Hooter (musikkinstrument). Gudok (musikkinstrument) Gudok i historien til hviterussisk musikk

Navnet "pip" forekommer i skriftlige kilder fra tidlig XVIIårhundre. I kilder fra XI-XVII århundrer musikk Instrument ble kalt " Lukk» .

Under arkeologiske utgravninger på Novgorods territorium ble det funnet fragmenter av instrumenter fra 1000- til 1300-tallet, ansett som de eldste versjonene av pip. Det tidligste intakte eksemplaret som ble funnet dateres tilbake til midten av 1300-tallet.

Fløyten var utbredt som et redskap for bøller og tjente til å underholde vanlige folk. De fremførte danser og sanger på den, og akkompagnerte sang. På 1600-tallet ble gudoshniks oppbevart i fornøyelseskammeret.

I sent XIXårhundre falt fløyten helt ut av bruk. Ikke en eneste kopi av instrumentet har overlevd (bortsett fra de som ble funnet under utgravninger). På 1900-tallet forsøkte komponisten N.P. Fomin, basert på gamle tegninger og beskrivelser, å rekonstruere fløyten. Han skapte en familie av instrumenter (ligner på en strykekvartett) - pip, pip, surret Og summende. Det var imidlertid ikke mulig å gjenopplive ensemblespill på gudok.

På 1970-tallet rekonstruerte N. L. Krivonos instrumentene basert på arkeologiske funn (se fotografier).

Beskrivelse

Hornet har en uthulet eller limt trekropp, vanligvis oval eller pæreformet, samt en flat klangbunn med resonatorhull. Halsen på summeren har en kort hals uten bånd som holder 3 strenger (noen ganger 4). Hodet er rett eller lett bøyd bakover. Verktøylengde - 300-800 mm.

Gudok i historien til hviterussisk musikk

Et av de mest interessante musikkinstrumentene i det gamle Novgorod, men i tillegg til dette kan jeg ikke tie om noe annet mest interessante instrument, som er direkte relatert til vår store produksjon av Askolds Grav. Den har karakteren Toropka (som forresten synger mest), og hovedperson Vseslav har ikke en eneste arie i det hele tatt), som er angitt i librettoen som "fløyteren". Vet du i det hele tatt hvem dette er? Men nå skal du finne ut av det.

Guslien er absolutt et populært gammelt russisk musikkinstrument, men det er langt fra det eneste. Blant antikviteter i Novgorod er den såkalte trestrengsfløyten ikke mindre vanlig. bueinstrument. Historien er interessant ikke bare for folk som prøver å finne ut hvordan gammel russisk så ut musikalsk ensemble, men også for musikkforskere som ønsker å forstå hva som fungerte som opphavet til moderne fiolinkunst.Det er velkjent at buer inntar en spesiell plass i det moderne orkesteret. Forfedrene til disse instrumentene dukket opp på slutten av det første årtusen e.Kr. Forskere tror at verdens første bueinstrumenter, som produserte en kontinuerlig glidende lyd med all rikdommen av halvtoner, ble født i Sentral Asia. På 1000-tallet kom bueinstrumenter til Europa og spredte seg øyeblikkelig over hele kontinentet. På den tiden var de allerede kjent i Spania, Italia, Frankrike og England. Selvfølgelig, etter utseendet til disse instrumentene, skjedde det store endringer i musikken. Middelalderens musikk, begrenset til individuelle toner og lyder, klarte å bli mer melodiøs og melodisk takket være buede instrumenter. Ved slutten av renessansen ble en homofonisk (melodisk) stil etablert i musikken. På 1000-tallet nådde bueinstrumenter med suksess Rus.

Alt gudki oppdaget i Novgorod var trestrengede bueinstrumenter. Til å begynne med kunne ikke forskere bestemme hvilken type instrumenter de tilhørte: plukket eller bukket. For å gjøre dette bestemte de seg for å sammenligne arkeologiske funn med et stort antall ikonografiske monumenter, inkludert bilder av musikkinstrumenter i middelalderske miniatyrer Vest-Europa.

Analoger av Novgorod-funnene ble funnet i en rekke bilder funnet av N.I. Privalov er en stor spesialist på russiske folkeinstrumenter. På disse bildene holder musikeren summeren i nakken med den ene hånden, hviler den på benet og buen med den andre. Nærmere analogier kan også sees i miniatyrer og fresker av Vest-Europa. Slike tre-strengs fidelser ble funnet på en miniatyr av en engelsk psalter fra andre kvartal av 1100-tallet, av spesialister i Cambridge, så vel som på en miniatyr av Strasbourg-kalenderen fra 1154, og til og med på en miniatyr fra Bibelen i Nasjonalbiblioteket i Paris.I Dahls ordbok tolkes betydningen av ordet «pip» som en slags fiolin uten riller på sidene med flat bunn og omslag, med tre strenger. I motsetning til samme gusli er ikke gusli nevnt i gamle russiske skrifter før på midten av 1600-tallet. I stedet, i forskjellige krøniker fra 1500-tallet, nevnes instrumentet "smyk". Mest sannsynlig er dette hva pipen ble kalt tidligere.
Forresten, hornet ble faktisk ikke spesielt oppmuntret av kirken. For eksempel, i listene til "Helmsman's Book" - et sett med lover, ortodokse kirke- det sies om umuligheten av å "surre med en stråle." Jeg legger merke til at disse kirkedokumentene var basert på bysantinske originaler og oversatt til kirkeslavisk.Dette forhindret ikke at guda ble aktivt brukt i sosialt liv. I Novgorod ble dette instrumentet oppdaget på territoriet til en eiendom som tilhørte boyar-familien til Mishinichs. På den tiden da fløyten var i bruk, kunne borgermesteren (byens leder utnevnt av prinsen) Ontsifor Lukich og hans barn Yuri, Maxim og Afanasy bo der (senere ble Yuri Ontsiforovich også en kjent ordfører - du kan lese om ham separat).

Takket være oppdagelsen av flere blanke pip fra 1300- til 1400-tallet, etablerte forskere også hva strengene til disse instrumentene var laget av. Det antas at tarmer ble brukt til dette. De var festet på den ene siden til et beinhalestykke med tre hull. Selve halestykket ble festet til bunnen av kroppen med en trestift. På den annen side ble strengene satt inn i sporene på tappene og strammet. Buer for pip kom i en lang rekke former og størrelser, dømme etter vesteuropeiske bilder. De kunne være sterkt buede, halvsirkelformede, minne om en bue, flate, bratt buede i den ene enden osv. Det finnes utallige alternativer og de eksisterte alle samtidig. Det var ingen standard. Vanligvis varierte lengden på buen fra 30 til 70 cm. Hestehår ble trukket over den, akkurat som moderne buer, men hvis i Det gamle Russland Vi klarte oss med 3-10 hårstrå, i dag trenger vi 100.

Av alle kildene om gamle russiske musikkinstrumenter er de viktigste dataene fra arkeologiske utgravninger i Novgorod (V.I. Povetkin).

En veldig lang tid Russisk vitenskap Jeg hadde ikke en klar ide om hvordan gamle russiske musikkinstrumenter så ut, hva de var laget av, og spesielt hvordan de hørtes ut. Bildekilder kunne ikke avklare dette problemet, siden det er uklart om instrumentene som er avbildet er lokale eller for eksempel bysantinske. Det så ut til at disse spørsmålene ville forbli ubesvarte, men arkeologien kom til unnsetning. I 1951, på utgravningsstedet Nerevsky i Veliky Novgorod, ble de første funnene av fragmenter av musikkinstrumenter hentet ut fra kulturlaget. Novgorod-landet har godt bevart for oss ikke bare metall, keramikk og bein, men, viktigst av alt, tre!

Den fremragende arkeologen Boris Aleksandrovich Kolchin var den første som klassifiserte, beskrev og forsøkte å rekonstruere disse verktøyene. I 1972-1973, under ledelse av B. A. Kolchin, forsøkte mesterne V. G. Pogodin og N. L. Krivonos først å gjenopprette funnene. Resultatet av restaureringen var tvetydig. Arkeologiske prøver ble forsterket med moderne tre ved bruk av permanente lim. Det vil si at de er limt for alltid. Moderne innsatser er tonet for å ligne gammelt treverk, så det er vanskelig å fastslå hvor et funn slutter og hvor et tillegg slutter. Resultatet utseende verktøy og deres funksjonalitet er tvilsomme. De er ikke bekreftet av senere arkeologiske funn. Imidlertid er bilder av disse instrumentene fortsatt mye reprodusert på trykk, og selve instrumentene er utstilt på museer i Veliky Novgorod og Moskva.

En annen vei for gjenoppbygging ble foreslått av Vladimir Ivanovich Povetkin. Han bestemte seg for å lage musikkinstrumenter utelukkende av moderne tre, basert på funnet fragmenter, med hensyn til data fra historie, arkeologi og etnografi. Samtidig ble det for klarhetens skyld kun den delen som tilsvarer funnet tonet. De tilsatte fragmentene ble ikke farget. Dette gjorde det mulig å ikke skade selve de arkeologiske prøvene, bevare dem for fremtidige forskere, og også å gjøre flere rekonstruksjonsalternativer samtidig. Men viktigst av alt, det gjorde det mulig å høre lyden av eldgamle musikkinstrumenter! Merk at det var B.A. Kolchin var den første som anerkjente riktigheten av tilnærmingen til rekonstruksjonen av V.I. Povetkina.

Jeg vil beskrive min erfaring med å rekonstruere musikkinstrumenter. Jeg har alltid vært interessert i musikk. Først mestret jeg «tre akkorder» med gitaren, så spilte jeg trommer i et metalband. Det var behov for å forstå notater. For hånden var det bare en fløyte og en egen bruksanvisning... for knappetrekkspillet. Jeg fant på en eller annen måte ut notene, og etter det mestret jeg balalaikaen. Jeg har alltid vært tiltrukket av folklore. Jeg begynte å lure på hva våre forfedre spilte. Det viste seg at det fantes et slikt musikkinstrument - guslien! En langskjegget gammel mann med et flerstrengsinstrument på knærne kommer umiddelbart til tankene. Den eldste komponerer epos og akkompagnerer dem med klingende strenger, og rundt ham sitter krigerne og prinsen og lytter. Akkurat som i Vasnetsovs maleri. Men så kom jeg over opptakene til Rusichi-ensemblet, som fullstendig brøt den rådende ideen om guslien. Det viste seg at harpen deres ikke er den samme, og låter helt annerledes (senere fikk jeg vite at det finnes flere typer harpe, men om dem en annen gang). Rusichs hadde et annet interessant bueinstrument. Den er som en fiolin, bare den er formet annerledes og holdt annerledes. Og viktigst av alt, lyden er veldig knirkende, til og med litt ekkel. Det viste seg å være et pip. Jeg likte verktøyet, og jeg bestemte meg for å lage meg en slik ting! Det var slik jeg begynte å lage gamle russiske musikkinstrumenter!

Så gudok, et gammelt russisk bueinstrument.

Et stort bidrag til studien folketradisjonå spille fløyta ble introdusert av N. I. Privalov, grunnlegger og direktør for det store russiske orkesteret folkeinstrumenter. I 1904 publiserte han et historisk og etnografisk essay om buede musikkinstrumenter, hvor han beskrev fløyten. Ved å bruke informasjonen som var tilgjengelig på den tiden, antok N.I. Privalov at bueinstrumenter dukket opp i Rus tidligst på 1500-tallet.

Pipet vises ikke i gamle russiske skriftlige kilder. Men i Nikons liste over historien om svunne år under 1068 er smyken nevnt. Dette antas å være et arkaisk navn på et horn. Pipet ble først beskrevet av J. Shtelin i 1769 i hans verk "Nyheter om musikk i Russland":
«En fløyte brukt blant mobben, spesielt sjømenn. Den er formet som en fiolin, men er laget av grovt, ubehandlet tre. Kroppen er klønete og mer fiolin, og tre strenger er strukket på den, langs hvilke de beveger seg en kort bue. Vanlige elskere av dette neseinstrumentet spiller det enten sittende, hvilende på knærne, eller stående, hvilende det på kroppen, og generelt ikke som en fiolin, presset til brystet eller haken. Det spilles vanlige melodier på den, og de plukker sjelden mer enn én streng med fingrene, mens de to andre plukkes med sløyfen forgjeves og alltid sterkt, slik at de låter knirkende og påtrengende, som på en lyre. I deres ører høres det ganske behagelig ut, og dette instrumentet er mye brukt i dans, med sang og uavhengig» (J. Shtelin).

Den tidligste billedkilden som gir oss en idé om å spille fløyta, er fresken "Ant buffoon" fra 1400-tallet.

På fresken er musikkinstrumentet plassert vertikalt, og musikeren produserer lyd ved hjelp av en bue.

I Europa fantes det også et instrument som ligner på summeren. Det ble kalt "fidel" eller "fidula".

Bulgarerne bevarte også instrumentet "gadulka" eller "gudulka", veldig lik en fløyte.

Etter å ha analysert skriftlige og visuelle kilder, så vel som etnografiske data, identifiserte B. A. Kolchin en del av funnene fra utgravningsstedet i Nerevsky i 1954, 1955 og 1960 som restene av musikkinstrumenter med strenger, som ble tildelt navnet "pip" .

Takket være dens utmerkede bevaring, mest interessante funn er en fløytekropp fra slutten av 1100-tallet og en nesten fullstendig bevart fløyte fra midten av 1300-tallet.

"Den totale lengden på kroppen er 41 cm. Lengden på selve resonatortrauet er 28 cm, halsen er 3 cm og hodet er 10 cm. Den største bredden på trauet når 11,5 cm, den største dybden er 5,5 cm Tykkelsen på instrumentveggene var i gjennomsnitt 0,5 cm Hodet hadde tre hull for knagger, hver 0,7 cm i diameter. Avstanden mellom sentrene av hullene, dvs. avstanden mellom strengene, var 1,8 cm. Volumet til resonatortrauet var 550 kubikkmeter. se Instrumentet er laget av én granstokk. Resonatortrauet er uthulet” (B. A. Kolchin).

Vi trenger:

Verktøy: øks, kniv, halvsirkelformet meisel og flatskrape.

Materiale: granstokk.

Vi deler en granstokk av nødvendig lengde i to. Dette kan gjøres enkelt med en øks eller ved hjelp av en stift.

Vi bryter av en plateplate fra en av de resulterende halvdelene. Dette er vår fremtidige klangbunn for instrumentet.

Ved hjelp av en øks hugger vi brettet ned til en tykkelse på ca. 10 mm, og jevner det ut med en skrape på groven. Denne tykkelsen er nok til å hindre at treverket sprekker ved tørking. Det er også en liten margin igjen for å utjevne det fremtidige dekket dersom treet begynner å krympe under tørkingen. I denne tilstanden lar vi det tørke.

Vi belegger den andre halvdelen med samme spyd.

Vi bruker en øks for å kutte ut den fremtidige fløytens kropp.

Deretter kommer kniven i aksjon. Ved hjelp av en kniv jevner vi kroppen og gir den det nødvendige skjemaet. Dette er også et grovt snitt. Kroppen skal bringes til en jevn tilstand etter at den har tørket.

Deretter bruker du en halvsirkelformet meisel for å velge det indre hulrommet i resonatortrauet. I denne tilstanden lar vi det tørke.

Hele verktøyet må være veldig godt slipt. Det er mye lettere å kutte seg med et sløvt instrument enn med et skarpt. Dette er overraskende, men sant. Når alt kommer til alt, når du jobber med et kjedelig verktøy, må du anstrenge deg mer, noe som betyr at det er mye vanskeligere å kontrollere det. Sjansen for at verktøyet går av og kutter hånden din øker. Testet fra egen erfaring.

Et gammelt russisk folk bøyde trestrengs musikkinstrument med flat klangbunn og bakside, uten utskjæringer på sidene. To strenger ble bygget unisont, og en var en femte opp. G. ble spilt som en cello. G.s beskrivelse finnes i... ...

Gamle russiske folk bøyde tre-strengs musikk. et instrument med flat topp og bakside, uten utskjæringer på sidene. To strenger ble bygget unisont, og en var en femte opp. G. ble spilt som en cello. G.s beskrivelse finnes i verkene... ... encyklopedisk ordbok F. Brockhaus og I.A. Ephron

Dette begrepet har andre betydninger, se UD. Oud Klassifisering Strengemusikkinstrument, kordofon ... Wikipedia

- á Det må legges riktig vekt på begrepet i denne artikkelen. Dette begrepet har andre betydninger, se Ved (betydninger). Ved... Wikipedia

Dette begrepet har andre betydninger, se Spoon. Musiker med skjeer ... Wikipedia

Pipa Biwa Klassifikasjon Strenginstrument ... Wikipedia

Dette begrepet har andre betydninger, se Godt (betydninger). Dobro Dobro seks-strengs resonatorgitar. Det ble oppfunnet i C... Wikipedia

Dette begrepet har andre betydninger, se Dudka . Dudka er det generelle navnet på folkemusikkinstrumenter i familien langsgående fløyter(dyser, fløyter, sopilka) i Russland, Hviterussland, Ukraina. Russisk folkemusikalsk pipe... ... Wikipedia

Tispe klassifisering strengeinstrument, kordofon ... Wikipedia

HORN er et gammelt russisk trehyrdeinstrument som sporer sin historie tilbake til militære horn og trompeter som kalte krigere til kamp (for eksempel snakker Tale of Igor's Campaign om krigere som blir bejlet under trompeter, elsket under hjelmer, med slutten av en spyd... Wikipedia

Bøker

• Notater fra Institutt for russisk og slavisk arkeologi i Imperial Russian Archaeological Society. Bind V. Andre nummer,. St. Petersburg, 1904. Trykkeriet til I. N. Skorokhodov. Utgave med 6 illustrerte bord. Eierdeksel med originalt deksel på. Tilstanden er god. I…

Horn

Gudok er et gammelt russisk buet strengeinstrument. Det ble spilt av hornspillere, buffoons - omreisende artister, "russiske minstreler", som kirken hadde en ekstremt negativ holdning til. Og det er tilsvarende ordtak: "Gud ga presten, djevelen er en tull," "nøyens moro er en glede for Satan," etc. (Den russiske gudken var uheldig, i motsetning til og, som ble sluppet inn i det aller helligste - inn i himmelen til Herren Gud og på fresker av templer!)

Kunne ha kommet til oss fra Sentral-Asia eller Byzantium (1).

Her er en video fra museet glemt musikk— Sergey Plotnikov snakker om pipetonen:

Artikkel om hornet fra Music Encyclopedia:

gammel russisk buet strengeinstrument. Trekroppen er uthulet eller limt, oval eller pæreformet, ofte med avskjæring (midje) i midten, klangbunnen er flat med resonatorhull, halsen er kort uten bånd, med rett eller lett bøyd bakhode. G. lengde - 300-800 mm. Tre strenger, noen ganger fire; Ifølge noen kilder ble 2. og 3. strenger stemt til en fjerde til 1., ifølge andre - til en femte (kanskje begge stemningene ble brukt). En kort bueformet bue ble trukket langs strengene; instrumentets primitive design antyder at de hørtes knirkende og nasale ut. Utøveren holdt instrumentet vertikalt, hviler kroppen på kneet eller presset det mellom knærne (når du spiller mens du sitter), samt presset det til brystet (når du spiller stående). Melodien ble fremført på første streng, den åpne andre og tredje ble brukt som bourdon.

G. er en av eldgamle instrumenter rus. mennesker. Under det arkeologiske utgravninger i Novgorod blant monumenter materiell kultur 12-13 århundrer bueinstrumenter nær den bulgarske gadulka ble funnet, som er gammel form G. Den tidligste tente. informasjon om G. og hans bilder går tilbake til midten. 17. århundre Det var først og fremst instrumentet til buffoons ("buffoon" og "buffoon" var ofte synonyme). I G. fremførte de dans og sang og akkompagnerte sangen.

G. ble ofte spilt i et ensemble med andre instrumenter (for eksempel en hjelmformet gusli og en domra). Det var G. diff. størrelser - gudok (liten), gudok (stor), gudishche (G.-bass). På slutten av 1800-tallet. G. har gått helt ut av bruk og ikke en eneste kopi av den, bortsett fra de som er funnet under arkeologiske undersøkelser. verktøy av denne typen ble ikke bevart under utgravninger. På 1900-tallet på initiativ og instruksjoner fra I.P. Fomin ble G. rekonstruert; G.s kvartett ble opprettet (buetype) - buzzer, buzzer, buzzer og buzzer, men praktisk anvendelse Disse instrumentene ble ikke mottatt. Etterfølgende eksperimenter for å gjenopplive G. ga ikke positive resultater.

Litteratur: Privalov N.I., Gudok, et gammelt russisk musikkinstrument i forbindelse med bueinstrumenter fra andre land. Historisk og etnografisk forskning, St. Petersburg, 1904; Yampolsky I.M., russisk fiolinkunst. Essays og materialer, del 1, M.-L., 1951, s. 15-22; Ginzburg L.S., russisk folkebueinstrument gudok, i sin bok: Forskning, artikler, essays, Moskva, 1971; Kvitka K., Utvalgte verk, bind 2, M., 1973, s. 206-17.