Det førrevolusjonære Russland i fargefotografier av Sergei Prokudin-Gorsky. Fargefotografier av Tsar-Russland av Prokudin-Gorsky

12 myter om Prokudin-Gorsky

Relativt nylig har pioneren innen russisk fargefotografi, Sergey Mikhailovich Prokudin-Gorsky (1863-1944), "oppdaget" av Internett, allerede klart å bli en ekte kjendis. Hans kreativ arv lar nesten ingen være likegyldige. Som det sømmer seg for en ekte kjendis, har livet og arbeidet til helten vår allerede skaffet seg myter som gjentas daglig på nettet (og ikke bare) i massiv skala.

Å bekjempe myter er helt håpløst, det er derfor de er myter.

Imidlertid kan seriøse beundrere av "mesteren i naturlig farge" være interessert i å teste kunnskapen deres.

Jeg vil sette pris på alle tilbakemeldinger, kommentarer og spørsmål!

1. Prokudin-Gorsky ble født i Murom/St. Petersburg/Vladimir.

Den første myten, eller rettere sagt forvirringen, gjelder fødestedet. Vanligvis skriver de at Prokudin-Gorsky ble født i Murom / St. Petersburg / Vladimir.

Alle de tre fødestedene ovenfor, med jevne mellomrom navngitt på forskjellige nettsteder og i trykte artikler, er feil.

I 2010 ble det dokumentert (ved et arkivutdrag fra metrikken) at Prokudin-Gorsky ble født i familieeiendommen Funikov Gora, Pokrovsky-distriktet, Vladimir-provinsen (nå er det Kirzhachsky-distriktet)

Kilden til myten om fødselen til Prokudin-Gorsky i Murom er hans egne notater i spørreskjemaene, som startet i 1918. Hvorfor han anga feil fødested er fortsatt ikke kjent.

Med Murom hadde Sergei Mikhailovich ungdomsårene.

2. Studie av Prokudin-Gorsky.

Inntil 2010 var det ingen dokumentarisk bevis på utdannelsen til Sergei Mikhailovich, derfor ble myten født om at han ble uteksaminert i 1889 fra Polytechnic Institute i St. Petersburg .

Faktisk, fra oktober 1886 til november 1888, lyttet Prokudin-Gorsky til forelesninger om den naturlige delen ved fakultetet for fysikk og matematikk ved St. Petersburg-universitetet. Så, av en eller annen ukjent grunn, forlot han universitetet og ble i september 1888 student ved Imperial Military Medical Academy, som han heller ikke tok eksamen av en eller annen grunn.

Den neste myten er at etter endt utdanning fra det antatte teknologiske instituttet, dro Prokudin-Gorsky til utlandet, hvor han i noen tid underviste i kjemi ved Higher Technical School i Charlottenburg, foreleste om spektralanalyse og fotokjemi, tok kontakt med Adolf Mithe, og deretter flyttet til Paris og fortsatte studiene i laboratoriet til den berømte kjemikeren Edme Jules Momenet, som var engasjert i forskning innen fargefotografering.

Faktisk dro ikke Prokudin-Gorsky til noe fremmed land etter å ha fullført (dvs. forlatt) studiene, og i 1890 giftet han seg og gikk inn i tjenesten i Demidov House of Charity for Workers (en veldedig semi-statlig institusjon). Han kunne åpenbart ikke kjenne Edme Jules Momenet, siden han døde før Prokudin-Gorsky ble interessert i fargefotografering, og møtte Adolf Mite bare 12 år senere, i 1902.

3. Prokudin-Gorsky oppfant fargefotografering.

Dette er en av hovedmytene, og ærlig talt vil jeg ikke engang tilbakevise det. Men, som de sier, "sannheten er mer verdifull." Oppfinnelsen av fargefotografering er en flere tiår lang prosess som mange forskere har vært involvert i. Det største bidraget ble gitt av den britiske vitenskapsmannen Clark Maxwell, som i 1855 foreslo selve prinsippet, og i 1861 (2 år før fødselen til Prokudin-Gorsky!) laget det første eksperimentelle fargefotografiet. Så var det oppdagelsene til den tyske forskeren Wilhelm Vogel innen sensibilisering. Praktisk anvendelig teknologi for filming med metoden for fargeseparasjon i 1885 ble opprettet og begynte å bli brukt av den amerikanske oppfinneren Frederick Eugene Ives. I Europa ble den samme teknologien skapt i 1901 av den tyske forskeren Adolf Mite, som Prokudin-Gorsky studerte fra.

Selv om alt utstyret ble bestilt i Tyskland, ga Sergei Mikhailovich, som en talentfull fotokjemiker, et stort bidrag til å forbedre formuleringen av sensibilisatorer.

4. Prokudin-Gorsky filmet den russisk-japanske krigen.

Faktisk er det et album med fotografier av denne krigen, utgitt i 1906, hvor navnet til Prokudin-Gorsky er angitt på tittelen. Dette etternavnet betyr imidlertid ikke forfatterskapet til bildene, men det faktum at Prokudin-Gorsky var kompilatoren og utgiveren av albumet.

Det er dokumentert at Sergei Mikhailovich var i St. Petersburg under hendelsene fanget på fotografiene av albumet.

5. Prokudin-Gorsky - "kongelig fotograf" / "personlig fotograf av kongen" / "hofffotograf".

En av de vanligste mytene eller klisjeene.

I virkeligheten var Sergei Mikhailovich aldri en hofffotograf. Han møtte tsaren flere ganger i livet (i 1909-1913), viste ham fotografiene sine og fikk støtte til et prosjekt for å dokumentere det russiske imperiet. På tidspunktet for det første møtet med tsaren hadde Prokudin-Gorsky allerede klart å gjøre flere fotoekspedisjoner, og samlingen hans ble allerede kalt "berømt" i pressen. Hvis det ikke var for den "kongelige" vognen og dampbåten, ville Prokudin-Gorsky sannsynligvis aldri ha fotografert Chusovaya-elven og landsbyen Nyrob, men kanskje ville det vært flere bilder av byene i det sentrale Russland.

6. Fotografiene av Prokudin-Gorsky er iscenesatt og fernisser virkeligheten til tsar-Russland.

Denne myten er direkte knyttet til myten om den «kongelige fotografen».

En del av sannheten er imidlertid til stede her. For det første skrev Prokudin-Gorsky selv en gang i dagboken sin at bøndene prøvde å kle seg bedre for å skyte med ham. Derfor er ikke klærne til folk som poserer på bildene alltid uformelle.

For det andre påførte tsarens støtte til fotografiske ekspedisjoner fortsatt noen moralske begrensninger. Prokudin-Gorsky kjenner ikke til skudd med avmagrede mennesker i utsultede landsbyer, fattige omstreifere, scener av en beruset kamp i et rom, som kan finnes i overflod, for eksempel i Maxim Dmitriev.

Men det ser ut til at poenget her ikke engang er selvsensur og ønsket om å tilfredsstille makthaverne, men Sergey Mikhailovichs oppriktige ønske om å fange landet sitt i dets beste manifestasjoner, for å skape et lyst bilde av fedrelandet for patriotisk utdanning av unge folk på dette materialet. Han overlot til andre å avsløre de sosiale sårene i det russiske samfunnet.

I denne forstand kan det fotografiske portrettet av Russland han skapte på tampen av revolusjonen kalles ganske sannferdig og realistisk, men langt fra fullstendig.

7. Prokudin-Gorsky kunne ikke trykke bildene sine, men bare designe dem.

Faktisk ble Prokudin-Gorsky nettopp interessert i fargefotografering etter at han ble spesialist på fargetrykk (kjent siden 1700-tallet).

Han publiserte sine tidligste fotografier i form av fotopostkort i 1906, samt vedlegg i magasinet "Amatørfotograf" i 1906-1909. Mange av Prokudin-Gorskys fotografier har blitt publisert som bokillustrasjoner, hvorav noen er av nesten moderne kvalitet. For eksempel i boken av P. G. Vasenko "Boyars Romanovs and the accession of Mikhail Feodorovich" (St. Petersburg, 1913).

8. Prokudin-Gorsky skjøt ikke store byer: St. Petersburg, Moskva, Kiev.

På grunn av det faktum at en betydelig del av Prokudin-Gorsky-samlingen ikke er kjent for oss selv under navnene på fotografiene, er det generelt vanskelig å si at han ikke fotograferte denne eller den byen.

Men St. Petersburg, Moskva, Kiev, Sergey Mikhailovich tok definitivt bilder, bare nesten alle disse bildene tilhører de manglende delene av samlingen. Minst 15 fotografier av St. Petersburg er kjent, hvorav de fleste kun er ved navn. Det var allerede 38 fotografier av Kiev tatt i 1905, men bare ett av dem har kommet ned til oss som en postkortreproduksjon. Så langt er bare én utsikt over Moskva kjent (Novospassky-klosteret), men det kan godt være flere av dem.

9. Prokudin-Gorsky viste seg å være helt unødvendig for den sovjetiske regjeringen.

Arbeidet til Prokudin-Gorsky for mange mennesker personifiserer kraften og skjønnheten til det førrevolusjonære Russland, hele verden som ble ødelagt, begravet av revolusjonen. Derfor virker det for mange mennesker helt naturlig at det rett og slett ikke kunne være et sted for en "personlig tsarfotograf" under det nye regimet, han viste seg å være unødvendig, avvist og tok mirakuløst beina fra Sovjet-Russland.

Den historiske virkeligheten er imidlertid mye mer kompleks og selvmotsigende. Alle vet at den "avviste" fotografen arrangerte personlige visninger av fotografiene sine i Vinterpalasset i mars 1918, men det er få som vet det innledende bemerkninger Lunacharsky, folkekommissær for utdanning, som viste seg å være en stor kjenner og kjenner av fargefotografering, talte før showet.

Mange vet også at Prokudin-Gorsky ble med i organisasjonskomiteen for Høyere institutt for fotografi og fototeknikk som ble etablert i Petrograd i samme 1918, men nesten ingen vet at V.I. Lenin i mai 1918 personlig instruerte om å inkludere Prokudin-Gorsky i komposisjonen. av styret for Ekspedisjonen for innkjøp av statspapirer. Verkstedet til Prokudin-Gorsky på B. Podyacheskaya mottok bestillinger i 1918 fra det kommunistiske forlaget.

Den største spesialisten på fargetrykk i Russland var et presserende behov for de nye myndighetene! Et annet spørsmål er om Prokudin-Gorsky selv ønsket å jobbe under det nye regimet?

I august 1918 dro han på en annen utenlandsk forretningsreise på vegne av People's Commissariat of Education og kom aldri tilbake fra det.

I følge familietradisjonen, på begynnelsen av 1930-tallet, henvendte sovjetiske representanter seg til Sergei Mikhailovich med et forslag om å returnere til Sovjetunionen for å fortsette sitt vitenskapelige arbeid, men den gamle mesteren nektet.

10. Prokudin-Gorsky emigrerte og tok med seg en koffert / 20 esker / vogn med fotografiske plater. Samtidig ble fotografiene beslaglagt i tollen. kongelig familie og fotografier av strategisk karakter.

Faktisk, som nevnt ovenfor, dro Prokudin-Gorsky i august 1918 på en forretningsreise etter instruksjoner fra People's Commissariat for Education, hvorfra han bestemte seg for ikke å returnere. Han mottok samlingen sin (nærmere bestemt en del av den) fra USSR bare noen år senere (tilsynelatende høsten 1931). På dette tidspunktet hadde samlingen åpenbart vært eid i lang tid. sovjetisk stat. Derfor ble noen av fotografiene "ekskludert" (ifølge Prokudin-Gorsky selv), og ikke "konfiskert i tollen." Under hvilke forhold gikk den sovjetiske regjeringen med på å sende hoveddelen av samlingen til Frankrike? det største mysteriet. Langsiktig undersøkelse av arkivene fant ingen spor etter «eksportsaken». Når det gjelder fotografiene av kongefamilien, er informasjonen om deres eksistens basert på familielegender og er ennå ikke dokumentert.

11. I sovjetisk tid navnet til Prokudin-Gorsky ble helt krysset ut og glemt.

Dette er feil. Selv under Stalin-perioden var det ikke forbud mot navnet hans, og det ble med jevne mellomrom nevnt i teknisk litteratur i forbindelse med historien til oppfinnelsen av fargefotografi og fargekino. I 1955 ble S. Morozovs bok "Russian Art Photography" utgitt, hvor alle fordelene til Prokudin-Gorsky ble oppført i den mest rosende tonen (denne boken ble senere utgitt på nytt).

I 1970 publiserte det populære tidsskriftet Science and Life en artikkel av S. Garanina «L. N. Tolstoy på et fargefoto. Fra det øyeblikket ble artikler om Prokudin-Gorsky i USSR publisert med jevne mellomrom. I 1978 ble et av hans mest kjente fotografier (et portrett av Leo Tolstoy) publisert på forsiden av magasinet Ogonyok med et opplag på mer enn 2 millioner eksemplarer; det var en liten artikkel om Prokudin-Gorsky selv i samme utgave.

12. Bildene av Prokudin-Gorsky tilgjengelig på nettet er et resultat av komplekse datateknologier for fargegjenoppretting.

I sin mest radikale form høres denne myten ut som " moderne vitenskap Jeg lærte å ta svart-hvitt-bilder i farger.

Faktisk gjorde datateknologi det mulig å få (og viktigst av alt, å fikse) bildet som Prokudin-Gorsky mottok på skjermen ved hjelp av projektoren sin.

For mange bilder har bare det å kombinere tre fargekanaler vist seg å være nok til å produsere et nesten perfekt fargebilde som ikke krever ytterligere manipulering.

Et annet problem er at de fleste av bildene i utgangspunktet var "defekte" på grunn av feil eksponering av en eller flere plater, eller ble sterkt skadet under lagring. Her lar datateknologi deg gjenopprette den naturlige fargebalansen og gjenopprette bildet.

Dermed gjør datateknologi det mulig å oppnå de fargene som opprinnelig ble lagt ned i en trippel negativ.

***

Vi berørte bare de vanligste og mest betydningsfulle mytene om Prokudin-Gorsky. Sammen med dem på nettet og trykt litteratur det er mange flere forskjellige feil, unøyaktigheter, misoppfatninger.

Det finnes også utsagn som ennå ikke entydig kan kalles fiksjon, men de kan ikke dokumenteres på noen måte. For eksempel om læretid hos Mendeleev, om å skyte kongefamilien, eller om å vise de første fargefilmene i Russland.

Faktisk kjenner vi ikke engang halvparten av pioneren innen russisk fargefotografi. Hvert år med forskning bringer flere og flere overraskelser, oppdagelser og mysterier. Og denne Prokudin-Gorsky er spesielt interessant!

Den utrolige lysstyrken til farger, friskheten i fargen og nøyaktigheten til detaljene er det som forbløffer når du ser på bildene tatt av Sergei Prokudin-Gorsky.

Det er vanskelig å tro at disse bildene ble tatt av en russisk fotograf helt på begynnelsen av 1900-tallet - kvaliteten på disse bildene og nøyaktigheten som de gjengir livet med overgår mange bilder tatt med moderne utstyr.

Som oppfinner, lærer, vitenskapsmann som studerte kjemi under Dmitri Mendeleev og maling ved Imperial Academy of Arts, så Sergei Prokudin-Gorsky sin oppgave som å fikse livet til Russland i ekte farger. Fra 1903 til 1916 kompilerte han "Samlingen av landemerker fra det russiske imperiet" - den største unike samlingen av fargefotografier.

Sergei Prokudin-Gorsky kalles ofte fargefotografiets far. Men dette er bare en av de utbredte mytene om den fremragende vitenskapsmannen. Det første fargefotografiet i verden ble tatt i 1861 - to år før fødselen til den russiske forskeren. Fordelen til Prokudin-Gorsky er at han overførte denne teknologien til Russland, forbedret formuleringen av sensibilisatorer og reduserte skyteprosessen med flere ganger.

Det er ingen tilfeldighet at Prokudin-Gorsky regnes ikke bare som pioneren innen russisk fargefotografi, men også forfatteren av begrepet "fedrelandsstudier". Fotografen hadde til hensikt å bruke samlingen sin til utdanning - å installere en projektor på hver skole og gymsal i Russland for å vise den yngre generasjonen rikdom og skjønnhet hjemland. Ny gjenstand skulle ha blitt kalt "hjemlandsstudier". Disse leksjonene ble aldri introdusert på skolene i Tsar-Russland - revolusjonen i 1917 forstyrret planen. Og vitenskapsmannen emigrerte selv i 1918, etter å ha lært om henrettelsen av kongefamilien, og tilbrakte de siste årene av sitt liv i Frankrike.

I 2001 ble imidlertid en leksjon i hjemlandsstudier fra den en gang kjente landsmannen mottatt av de moderne innbyggerne i Russland, da Library of Congress of the United States publiserte samlingen hans i det offentlige domene.

30. august er det 155 år siden Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky ble født. Ved hjelp av den første biografen til fotografen og en ledende spesialist i hans arbeid, Svetlana Garanina og grunnleggeren av museet, S.M. Prokudin-Gorsky Vasily Dryuchin, vi bestemte oss for å fortelle om Prokudin-Gorsky og hans aktiviteter gjennom ti skudd.

Portrett av Leo Tolstoy, 1908

Det eneste fargeportrettet av Leo Tolstoy er et av de mest verdifulle og berømte fotografiene av Prokudin-Gorsky. Bildet ble tatt 23. mai 1908, kort tid før forfatterens 80-årsdag. I begynnelsen av måneden skrev Prokudin-Gorsky - på det tidspunktet en autoritativ vitenskapsmann, viden kjent både i Russland og i utlandet - et brev til Leo Tolstoj med et forslag om å lage et fargefotografi av ham. Tillatelse til besøk ble mottatt. Sergei Prokudin-Gorsky tilbrakte to eller tre dager i Yasnaya Polyana og tok flere bilder av Leo Tolstoj og eiendommen hans. Imidlertid har de fleste originalene i denne serien gått tapt. De fargeseparerte negativene til portrettene av Leo Tolstoj laget av Prokudin-Gorsky er ikke funnet. Dette portrettet er gjengitt fra forfatterens litografiske trykk.

Sergei Prokudin-Gorsky tilbrakte to eller tre dager i Yasnaya Polyana og tok flere bilder av Leo Tolstoj og eiendommen hans. Imidlertid har de fleste originalene i denne serien gått tapt. De fargeseparerte negativene til portrettene av Leo Tolstoj laget av Prokudin-Gorsky er ikke funnet. Dette portrettet er gjengitt fra forfatterens litografiske trykk.

"På grunn av den ekstremt ugunstige plasseringen av området for fotografering ble det tatt i hagen, i skyggen som falt fra huset, og bakgrunnen var sterkt opplyst av solen. Bildet ble tatt klokken fem og et halvt. om kvelden, rett etter Lev Nikolayevichs hestetur.<...>På trykk er portrettet gjengitt uten noen rettelser og utsmykning for å bevare all verdien av reproduksjonens autentisitet», skrev Prokudin-Gorsky.

Dette notatet av en russisk fotograf-kunstner "Til jubileumsportrettet av grev L.N. Tolstoy" i Central State Historical Archive of Leningrad ble funnet av en tidligere doktorgradsstudent i Moskva statlig institusjon kultur, og nå den ledende eksperten på arbeidet til Sergei Prokudin-Gorsky Svetlana Garanina. I 1970 ble både et notat og et fotografi av Leo Tolstoy publisert i en utgave av tidsskriftet Science and Life.

Lunsj ved slåtten, 1909

På sine ekspedisjoner i Russland ønsket Sergei Prokudin-Gorsky å fange livet i innlandet, inkludert for byfolk, slik at de ville forstå skjønnheten og mangfoldet i hjemlandet. Som mange russiske intellektuelle, mente forskeren at vokteren av russisk identitet, livsførsel og grunnlaget for Russland er bøndene.

Dette bildet ble antagelig tatt i juni 1909 ved bredden av elven Sheksna nær Cherepovets, selve området ble oversvømmet i 1941–1947 av Rybinsk-reservoaret. Bildet viser at Prokudin-Gorsky nærmet seg prosessen som en kunstner, og formidler det billedlige bildet av bøndene.

"Ifølge noen rapporter hang en reproduksjon av dette spesielle fotografiet på Prokudin-Gorskys rom til hans død i Paris," sa Vasily Dryuchin.

Bondepiker, 1909

Et portrett av bondepiker i fargerike solkjoler som holder bær i hendene er et av de lyseste og mest kjente fotografiene fra den etnografiske serien med fotografier av bønder ved bredden av elven Sheksna. Bildet er tatt i landsbyen Topornya.

Restaurator: Sergey Sverdlov

Et fragment av dette spesielle fotografiet ble valgt for utformingen av delen av nettstedet til US Library of Congress, hvor materialer fra Prokudin-Gorsky-samlingen er lagt ut.

En av hemmelighetene til at fotografiene til Prokudin-Gorsky bokstavelig talt er fylt med liv, var at han reduserte eksponeringstiden til fotograferingsprosessen til 1-3 sekunder. Før ham måtte modellene sitte stille i omtrent 15 sekunder. Derfor - naturligheten og realismen til mennesker og gjenstander i fotografiene til Prokudin-Gorsky.

Mugan. Nybyggers familie, antagelig 1912

For å fange bildene av russiske bønder, reiste Prokudin-Gorsky ikke bare til de nærliggende provinsene, men også til imperiets ytterste utkant. Bildet "Familie til en nybygger. Settlement Grafovka" tilhører denne serien. Den ble laget i den russiske bosetningen Mugan i Baku-provinsen (territoriet til det moderne Aserbajdsjan).

Tsarregjeringen begynte aktivt å befolke Sør-Kaukasus fra midten av 1800-tallet. En betydelig del av nybyggerne var russiske bønder som bekjente dissidente synspunkter - molokanere, gamle troende, duchoborer, subbotnikere, etc. De ble gjenbosatt i hele samfunn i Baku-provinsen for frafall. Mugan ble et av områdene for bosetting av russere. Prokudin-Gorsky spilte inn historisk prosess denne koloniseringen. På bildet - russiske nybyggere-molokanere.

Dette bildet prydet forsiden av den første utgaven dedikert til Prokudin-Gorsky, Allshaus' album "Photographs for the Tsar" (New York, 1980).

Ukjent kvinne på en veranda i Lugano, 1908

Vanskeligheten for forskere av Prokudin-Gorskys arbeid ligger i det faktum at professoren ikke beskrev i detalj plasseringene og omstendighetene for filmingen hans. Noen historier delte han i magasinet "Amatørfotograf", som han ble sjefredaktør for i 1906. Mest Detaljert beskrivelse- Dette er en skyting av Leo Tolstoj i Yasnaya Polyana. Omstendighetene og historiene bak opprettelsen av andre fotografier er samlet bit for bit.

En av de mest mystiske delene av Prokudin-Gorsky-samlingen er fotografier av representanter for adelen. Forskerne i arbeidet hans, til tross for mange års leting, har ennå ikke klart å bestemme navnene deres nøyaktig.

Restaurering: Stanislav Pustovit

Dette bildeportrettet ble tatt på terrassen til et hotell nær jernbanestasjonen i Lugano (Sveits). I følge Vasily Dryuchin kom Prokudin-Gorsky til Lugano for å besøke den tidligere redaktøren av magasinet "Amatørfotograf" Adrian Lavrov. "Det er forskjellige antagelser om hvem som er avbildet på bildet, men ingen av dem ble 100 % bekreftet," sa Vasily Dryuchin. I følge en versjon kan bildet vise eldste datter Prokudina-Gorsky Ekaterina, på den tiden var hun 15 år gammel. Catherines egen sønn, den nå avdøde Dmitry Svechin, kjente imidlertid ikke igjen moren i den fremmede.

En gruppe deltakere i jernbanebyggingen, 1916

De fangede deltakerne i byggingen av Murmansk-jernbanen er fortsatt ukjente. Til tross for mange års innsats, identifiserte forskerne bare én person på bildet - overlege Sergei Serebrennikov (til venstre i en grå dress).

Restauratører: Konstantin og Vladimir Khodakovsky

Under første verdenskrig, sommeren 1916, foretok Prokudin-Gorsky sin siste fotografiske ekspedisjon for å bygge en del av Murmansk-jernbanen. Veien begynte å bygges i all hast, den skulle endre krigens gang.

Bildet er tatt ved brygga i landsbyen Kem-Pristan (Kemsky-distriktet, Karelia). På den står en gruppe sivilingeniører som jobbet med byggingen av Murmansk-jernbanen. De sitter på en uferdig dypvannsbrygge, som skipene fra de allierte landene med våpen og ammunisjon snart skal begynne å fortøye til. På den tiden kunne ingen ha forestilt seg at om noen år, på 1920-tallet, ville dampbåter ta folk fra denne brygga til Solovetsky Special Purpose Camp.

Emir av Bukhara, 1911

Prokudin-Gorsky tok opp livet til det russiske imperiet og foretok flere turer rundt Sentral Asia. "I januar 1907 dro han og hans assistenter til Samarkand for å filme en solformørkelse," sa Svetlana Garanina. jordskjelv, templene ble ødelagt. Monumentene til Samarkand i farger er bevart i fotografiene av Prokudin-Gorsky. Nå i Sentral-Asia navnet hans er bedre kjent enn i vårt land."

Dette bildet ble tatt i 1911 under en reise til Bukhara, som i disse årene var en vasallstat i det russiske imperiet. På den er Seyid Mir Muhammad Alim Khan, Emir av Bukhara (steig opp tronen i 1910).

Restaurerer: WalterStudio, 2000–2001 (Library of Congress)

For fotografiets historie er dette fotografiet verdifullt fordi det demonstrerer det høyeste nivået av Prokudin-Gorskys teknologi innen fargegjengivelse.

Fotografen brukte teknologi basert på forskningen til engelskmannen James Maxwell og franskmannen Louis Arthur Ducos du Hauron, som tok patent på trippelfargeseparasjonsmetoden. I 1902 studerte Sergei Prokudin-Gorsky ved en fotomekanisk skole i Tyskland sammen med professor Adolf Mite, som designet et kamera for trefargefotografering og en projektor for å vise fargebilder.

Metoden består i at et farget objekt filmes på en sort og hvit glassplate fra ett punkt gjennom tre lysfiltre – blått, grønt og rødt.

"Et av disse tre glassene slipper gjennom alle de røde, oransje og gule strålene i spekteret, og forsinker resten; det andre slipper gjennom alle de grønne strålene og fanger alle resten; det tredje slipper gjennom de blå, blå og fiolette strålene , men slipper ikke igjennom resten," forklarte Prokudin selv. Gorsky. De positive ble deretter sett gjennom en projektor med tre linser. Hver ramme ble projisert gjennom et lysfilter med tilsvarende farge. Tillegget av tre bilder reproduserte fargen på objektet veldig nøyaktig.

Sammen med trippelfargeseparasjon i Europa og Russland ble en annen metode for fargefotografering aktivt utviklet - autokrom, som ble patentert i 1904 av Lumiere-brødrene. Prokudin-Gorsky studerte de fotografiske platene til Lumiere-brødrene etter at masseproduksjonen deres startet i 1907. Som et resultat foretrakk den russiske fotografen den komplekse teknologien med suksessive eksponeringer med Mites kamera. Autochrome var mye dårligere i fargekvalitet og ga et kornete bilde. Det er imidlertid denne teknologien som har blitt utbredt på grunn av mer enkel prosess fotografering. Etter Prokudin-Gorsky i Russland ble fargefotografering ved bruk av trippelfargeseparasjon ikke utviklet.

Utsikt over klosteret St. Nil Stolbensky, 1910

Bildet viser Epiphany Cathedral of the Nilovaya Hermitage på Lake Seliger. Prokudin-Gorsky valgte Svetlitsa-halvøya som skytepunkt.

Restaurering: WalterStudio, 2000–2001 (Library of Congress)

The Monastery of the Nil Desert ble grunnlagt på Stolbny Island på slutten av 1500-tallet. Det var viden kjent i hele Russland som et av de mest besøkte hellige stedene av pilegrimer. Fotografiene til Prokudin-Gorsky skildrer klosterets arkitektur, som midten av det nittendeårhundre.

Bygningen ble skadet i løpet av årene med sovjetmakt, og interiør dekorasjon Epiphany-katedralen, slik Prokudin-Gorsky fanget den, er nesten helt tapt.

Dette fotografiet ble emblemet til utstillingen "The Empire That Was Russia" organisert av US Library of Congress i 2001 - det var fra det at vekkelsen av interesse for arven etter den russiske fotografen begynte.

Kristi fødselskirke i Krokhin, 1909

Et fotografi av Fødselskirken i Krokhin (Belozersky-distriktet i Vologda-regionen) ble tatt av Sergei Prokudin-Gorsky i 1909. Samme år fant en viktig begivenhet sted i livet til Prokudin-Gorsky og i utviklingen av virksomheten hans - forskeren fikk et tilbud om å presentere fotografiene sine til keiser Nicholas II.

Restaurator: Yuri Katanov

Et skjebnesvangert show for Prokudin-Gorsky-samlingen fant sted 3. mai i Tsarskoye Selo. "Nøyaktig klokken halv ti kunngjorde araberen på vakt (manuskriptet har mest sannsynlig en skrivefeil. Det betyr arap - TASS-anm.) annonserte: "Deres keiserlige majesteter" og suverenen, keiserinnen med deres eldste døtre og nære følges gikk inn i Etter de første bildene, da jeg hørte suverenens godkjennende hvisking, var jeg allerede sikker på suksess, siden programmet ble valgt av meg i økende rekkefølge av effektivitet "(Stavemåte og tegnsetting av originalene bevart - ca. TASS)" Prokudin-Gorsky husket i introduksjonen til memoarene sine, datert 1932 (forfatterens stavemåte og tegnsetting bevart). Etter det fikk fotografen offisiell støtte for å dokumentere det russiske imperiet. Den besto av følgende: Prokudin-Gorsky ble utstyrt med en spesialutstyrt jernbanevogn og en liten dampbåt, og det kongelige kontoret utstedte også dokumenter som ga ham tillatelse til å filme alle imperiets territorier. Alle andre utgifter til utstyr og vedlikehold av ekspedisjonen Prokudin-Gorsky betalte fortsatt av egne midler, og innså viktigheten av arbeidet hans for hans samtidige og for fremtidige generasjoner.

Nå eksisterer ikke landsbyen Krokhina, den ble oversvømmet i 1961 da Sheksninsky-reservoaret ble fylt. Ruinene av hvite vegger, som smelter hvert år, stikker opp fra vannet. Dette er det som er igjen av Fødselskirken.

Sergei Prokudin-Gorsky og hans assistent Nikolai Selivanov under skytingen, antagelig i 1909

Inntil nylig ble det antatt at bildene som skildrer Prokudin-Gorsky selv i ferd med å filme, ikke overlevde. I 2017 overleverte imidlertid barnebarnet til hans assistent Nikolai Selivanov, Irina Epshtein, materialer fra familiearkivet til Prokudin-Gorsky Museum - dokumenter og fotografier som skildrer mesteren med hans følge.

Det antas at dette bildet ble tatt ved bredden av elven Sheksna. Mest sannsynlig fanger den opp prosessen med å ta bildet "Lunsj ved klippingen". Ved siden av Sergei Mikhailovich er en 16 år gammel tenåring i caps. Dette er mesterens sjefassistent Nikolay Selivanov (1892–1957). I 1908, sammen med sønnen Dmitry Prokudin-Gorsky, fulgte han fotografen til Yasnaya Polyana for filmingen av Leo Tolstoj. Deretter deltok han i mange ekspedisjoner av Prokudin-Gorsky og til slutten av livet jobbet han ved Statens optiske institutt i Leningrad. Dette fotografiet ble først presentert på utstillingen "Ukjent Prokudin-Gorsky" i 2017 på Museum of Contemporary History of Russia.

Tidens ironi er at en person som har strevd hele livet for å gripe og fikse det, fant seg selv på lange år glemt hjemme. Emigrantslektningene til Sergei Prokudin-Gorsky ble i 1948 tvunget til å selge samlingen til US Library of Congress: den vanskelige situasjonen til russiske emigranter i Paris og mangelen på nødvendige forhold for å bevare den berørte samlingen. Først på begynnelsen av 2000-tallet i Russland begynte navnet til Prokudin-Gorsky igjen å få berømmelse.

Det er imidlertid for tidlig å si at arven hans har blitt satt stor pris på. På Russlands territorium er det ennå ikke en eneste minneplakett dedikert til Prokudin-Gorsky, verken i St. Petersburg, hvor forskerens leilighet og trykkeri lå, eller i Kirzhach, ikke langt fra der han ble født. Minnet om ham støttes av entusiaster. I 2016, på initiativ av Vasily Dryuchin, en lærer i informatikk og fotografiforsker, ble Prokudin-Gorsky Museum åpnet i staten allmennpedagogisk skole Moskva "Romanov School".

S. M. Prokudin-Gorsky er mye mer enn bare en talentfull vitenskapsmann-oppfinner eller en fremragende fotograf, han er forfatteren av et ekte mirakel som aldri vil slutte å forbløffe folk

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky tilhørte en av de eldste adelsfamiliene i Russland, hvis representanter trofast tjente landet deres i mer enn fem århundrer.

Den tatariske prinsen (Murza Musa), som forlot Golden Horde med sønnene sine, regnes som grunnleggeren av Prokudin-Gorsky-familien. I Rus' konverterte han til ortodoksi og fikk navnet Peter. I 1380, under banneret til Dmitrij Donskoy, kjempet han på Kulikovo-feltet og mistet alle sønnene sine i det store slaget. Familien stoppet imidlertid ikke der, i følge familietradisjonen ga storhertug Dmitry Ivanovich, som satte pris på Peters hengivenhet og mot, ham en av prinsessene fra Rurik-dynastiet, hvis navn var Maria, og ga ham også en " arv kalt Gora." Det er her etternavnet Gorsky kom fra.

Minnet om disse fjerne hendelsene ble reflektert i Prokudin-Gorsky-familiens våpenskjold:

Faren til S.M. Prokudin-Gorsky, Mikhail Nikolayevich, skrev i 1880: "Våpenskjoldet til familien vår betyr: stjernen og månen - opprinnelse fra tatarene, skalaene - sannsynligvis tjenesten av noe slag i en rettskjennelse, og Nepryadva-elven - deltakelse i slaget ved Kulikovo."

Barnebarnet til Peter Gorsky, Prokopy Alferievich, fikk kallenavnet Prokuda, og det er grunnen til at hans etterkommere begynte å bli kalt Prokudin-Gorsky.

Familiegodset til Prokudin-Gorsky Funikov Gora lå 18 verst øst for Kirzhach.

Det var en landsby tilbake på 1500-tallet, men i 1607 ble den brent ned av de polsk-litauiske inntrengerne, sammen med kirken som ligger der til ære for den hellige jomfru Marias himmelfart. Siden den gang har Funikova Gora blitt en landsby. Fram til 1778 var det en del av Vladimir, og deretter - Pokrovsky-distriktet i Vladimir-provinsen. Selv om det siden 1996 har sirkulert en historie i trykte medier om at «denne bosetningen ikke lenger eksisterer», har landsbyen Funikova Gora, Kirzhachsky-distriktet, overlevd. Dens gammeldagse husker sin store landsmann og viser villig gjesten restene av en gammel herregårdshage.

Etter en av barnebarnene til voivoden Peter, som hadde kallenavnet Prokuda, fikk slekten et etternavn Prokudin(Prakudin), og i 1792 ble den andre delen "Gorsky" offisielt lagt til den (med navnet på eiendommen, eller kanskje til minne om den legendariske stamfaren - guvernør Petr Gorsky?). Fra nå av begynte representanter for slekten å bli kalt "Prokudin-Gorsky".

I århundrer har denne strålende familien tjent Russland, man kan liste opp dens fordeler i lang tid: guvernører, diplomater, helter fra Austerlitz, deltakere i militsen i 1812 og forsvaret av Sevastopol i Krim-krigen, den første Kirzhach-marskalken av adelen , og hva heter Mikhail Ivanovich Prokudin-Gorsky (1744-1812) - en av de første russiske forfatterne og dramatikerne!

Oldebarnet til sistnevnte, en pioner innen fargefotografering, en talentfull vitenskapsmann-oppfinner, lærer og offentlig person Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky ble født 18. august (i henhold til den nye stilen - 30.) august 1863 i familieeiendommen Funikov Gora og ble døpt to dager senere i Michael-kirken, erkeengelen i Arkhangelsk kirkegård. Denne kirken har overlevd og blir nå gradvis gjenopplivet.

Da templet begynte å bli restaurert, ble det i 2008 funnet i gresset granitt monument... til en annen Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky, som var broren til vår fotografs bestefar og var kunde for byggingen av kirken. Han døde i 1841:

Det er praktisk talt ingen informasjon om de første 20 årene av livet til S. M. Prokudin-Gorsky. Hans far, Mikhail Nikolayevich, etter å ha tjenestegjort i Kaukasus (i Tiflis Grenadier Regiment), trakk seg tilbake i 1862 med rang som andreløytnant. Samme år giftet han seg og slo seg ned i familieeiendommen til Funikov Gora. I 1865 sendte han inn en begjæring om å utnevne ham til å tjene som geistlig offiser ved Vladimir adelsforsamling, siden besittelsen av 80 sjeler av bønder i Funikova Gora, og "for moren til hundre og førti sjeler," ikke tillot ham for å forsørge familien sin i overflod. I forbindelse med tjenesten til Mikhail Nikolaevich i Vladimir, hans familie, åpenbart, i 1865-67. bodde i denne byen. I 1867 gikk Sergeis far inn i Kovrov-vergemålet som en adelig assessor, tjente her til 1872, etter å ha fått rang som kammerjunker. Aviser for 1873-75 nevne navnet hans som en agent for landbanken Yaroslavl-Kostroma i Murom. Også i Murom i 1875 ble en av sønnene til Mikhail Nikolayevich (Aleksey, som døde i spedbarnsalderen) døpt. I 1875-77. han jobbet allerede som "æresverge" for Mytsky to-klasses ministerskole (landsbyen Myt, Gorokhovetsky-distriktet), og fra 1878 - en overtallig tjenestemann ved kontoret til Council of the Imperial Humanitarian Society med rang som kammerherre . Sannsynligvis var flytting til St. Petersburg forbundet med denne stillingen. Imidlertid signerte Mikhail Nikolaevich i 1880 artikkelen sin i det russiske Starina-magasinet "Mikhail Prokudin-Gorsky. Gor. Kirzhach. Samtidig er det ikke kjent nøyaktig hvor Sergei selv bodde siden 1875, siden foreldrene hans allerede var skilt på den tiden.

OM Grunnutdanning Ingenting er kjent om Sergei heller, det kan ha vært hjemmelaget. Da gutten vokste opp, ble han sendt for å bli utdannet i St. Petersburg, i det berømte Alexander Lyceum, hvor faren tok ham tre år senere av en eller annen grunn.

Den videre historien til de unge årene til helten vår til nå er en samling myter og misoppfatninger som kommer fra boken til Robert Allshaus "Photographs for the Tsar" ("Photographs for Tsar", 1980), som inneholder den aller første versjonen av biografien til Sergei Mikhailovich. I følge forfatteren dro Prokudin-Gorsky, etter uteksaminering fra Teknologisk Institutt i 1889, utenlands, hvor han i noen tid underviste i kjemi ved Higher Technical School i Charlottenburg, hvor han foreleste om spektralanalyse og fotokjemi. Allshaus skriver videre at «det var under oppholdet i Tyskland at Prokudin-Gorsky ble interessert i å studere de vitenskapelige problemene ved fargefotografering og kom i kontakt med Adolf Miet, som ledet avdelingen for kjemi, tidligere ledet av Dr. Hermann Wilhelm Vogel, ortokromatismens far, ved den høyere tekniske skolen i Berlin". Etter det flyttet Prokudin-Gorsky, ifølge Allshaus, til Paris og fortsatte studiene i laboratoriet til den berømte kjemikeren Edme Jules Momenet, som var engasjert i forskning innen fargefotografering. Så vendte de Prokudin-Gorsky tilbake til Russland (på begynnelsen av 1890-tallet?) og stupte entusiastisk inn i sin valgte virksomhet.

Faktisk, etter å ha forlatt Alexander Lyceum, fra oktober 1886 til november 1888, lyttet Prokudin-Gorsky til forelesninger om den naturlige delen ved fakultetet for fysikk og matematikk ved St. Petersburg University. Det er informasjon, som ennå ikke er dokumentert, at den fremtidige pioneren innen fargefotografering var en elev av Dmitri Mendeleev selv. Faktisk, i løpet av perioden med Prokudin-Gorskys studier ved St. Petersburg-universitetet, var Mendeleev ansvarlig for laboratoriet der. Allshauss bok nevnt ovenfor inneholder følgende passasje: "I 1922, i sine biografiske notater, husket han stolt studiene sine med Mendeleev, og nevner hvordan han i 1887, i en alder av 53 år, foretok en soloflyvning på varmluftsballongå observere en solformørkelse. Dessverre, i 1980, på latterlig forespørsel fra forlaget, ble alle kildehenvisninger fjernet fra boken, og i dag, 30 år senere, kan ikke forfatteren lenger huske hvor han fant disse "biografiske notatene" fra 1922. Ingen annen forsker av Prokudins liv Gorsky så dem ikke! Likevel, i Russland er faktumet om Mendeleevs soloflyging i en ballong i 1887 velkjent, og det var i denne perioden Prokudin-Gorskys korte studier ved St. Petersburg University falt (som Allshaus ikke visste om). Det er umulig å komme på noe slikt, noe som betyr at de biografiske notatene fra 1922 virkelig eksisterte og at de ennå ikke er funnet.

Kanskje var det Mendeleev som vekket den unge Prokudin-Gorskys interesse for kjemi. Det er interessant å merke seg at rundt de samme årene var et av de vitenskapelige problemene som den briljante russiske kjemikeren tok seg av, ortokromatisme, læren om riktig gjengivelse av farger i svart-hvitt (!) fotografering. Dette problemet var direkte relatert til utviklingen av metoden for fargefotografering ved fargeseparasjon, som Prokudin-Gorsky ville bruke i det neste århundre.

Men i det øyeblikket var det åpenbart ikke snakk om noen seriøse studier innen kjemi og spesielt fargefotografering.

Av en eller annen ukjent grunn forlot Prokudin-Gorsky universitetet og ble i september 1888 student ved Imperial Military Medical Academy, som han heller ikke ble uteksaminert av av en eller annen grunn.

Men utdannelsen hans var ikke begrenset til dette. Sergei Mikhailovich var en veldig begavet og allsidig person - ifølge noen rapporter tok han maletimer ved Kunstakademiet, og interesserte seg til og med alvorlig for å spille fiolin. Men hans musikalske ambisjoner var ikke bestemt til å gå i oppfyllelse - R. Allshaus nevner at i det kjemiske laboratoriet skadet den unge Prokudin-Gorsky hånden hans hardt, noe som indirekte bekreftes av andre kilder.

I mai 1890, etter å ha sagt farvel til Military Medical Academy, gikk Prokudin-Gorsky inn i tjenesten til Demidov House of Workers' Charity, som dets fullverdige medlem. Denne sosiale institusjonen for jenter fra fattige familier ble grunnlagt i 1830 på bekostning av den kjente filantropen Anatolij Demidov og var i Institutt for institusjoner til keiserinne Maria Feodorovna, d.v.s. var en del av statsapparatet. Følgelig var det i Demidov-huset han klatret opp på karrierestigen i mer enn 10 år, og mottok grader fra staten. For eksempel, i 1903, som et fullverdig medlem av Prokudin-Gorsky-huset, hadde han rangen som titulær rådgiver.

I 1894 ble Demidov House of Diligence omdøpt til huset til "Anatoly Demidov" og omgjort til den første handelsskolen for kvinner i Russland. Hva nøyaktig S. M. Prokudin-Gorsky gjorde i denne sosiale og utdanningsinstitusjonen er ennå ikke kjent, men det kan allerede sies hvordan han i det hele tatt kom dit. Hvis du åpner publikasjonen "Adresse-kalender. Den generelle listen over kommanderende og andre embetsmenn i alle avdelinger i det russiske imperiet for 1888 ”, kan det bli funnet at Mikhail Nikolaevich Prokudin-Gorsky er oppført blant æresmedlemmene i Demidov Charity House. Faren ønsket tydeligvis å veilede sønnen i hans fotspor.

I 1890 gifter Prokudin-Gorsky seg med Anna Alexandrovna Lavrova (1870-1937), datteren til en kjent metallurg, en av grunnleggerne av den innenlandske stålkanonindustrien, et aktivt medlem av Imperial Russian Technical Society, generalmajor for artilleri. Alexander Stepanovich Lavrov (1836-1904), som var direktør for Association of Gatchina Bell, Copper and Steel Works. Under beskyttelse av sin svigerfar er Prokudin-Gorsky medlem av styret for dette store foretaket.

Selv om hovedarbeidsstedet (Demidov House) er i St. Petersburg, bosatte Prokudin-Gorsky seg i Gatchina, hvor barna hans Dmitry (1892), Catherine (1893) og Mikhail (1895) ble født.

Innflytelsen fra svigerfaren i noen tid bestemte omfanget av vitenskapelige interesser til Prokudin-Gorsky. Den unge forskeren blir medlem av den første kjemisk-teknologiske avdelingen til Imperial Russian Technical Society, hvor han i 1896 laget sin første rapport "On toppmoderne støperivirksomhet i Russland. Etter hvert begynner imidlertid fotografiet å tiltrekke seg oppmerksomheten hans mer og mer. I 1898 ble han også medlem av den fotografiske avdelingen til IRTS og taler på et møte i avdelingen med en rapport "Om fotografering av stjerneskudd (Star rains)", publiserer den første av en serie av hans arbeider om de tekniske aspektene av fotografering: "Om utskrift fra negativer" og "Om fotografering av håndholdte kameraer.

I samme 1898, på den femte fotografiske utstillingen organisert av den fotografiske avdelingen til IRTO, presenterte Prokudin-Gorsky fotografier tatt fra oljemalerier av kunstnere fra 1600- og 1700-tallet. Sannsynligvis var det da han vendte seg til problemet med ortokromatisme, siden i et svart-hvitt fotografi er det nødvendig å reflektere alle fargene på bildet i forskjellige toner, selv om de har samme intensitet.

Det er klart at fotografering i økende grad fanger Prokudin-Gorsky, ikke bare i vitenskapelig og teoretisk, men også i praktiske termer. Det begynner å vise virksomhet, gründeregenskaper, ønsket om å sette vitenskapelig kunnskap og erfaring til tjeneste for egen virksomhetå oppnå ikke bare vitenskapelig anerkjennelse, men også fullstendig økonomisk uavhengighet. Den 2. august 1901, i St. Petersburg, på B. Podyacheskaya 22, "fotosinkografisk og fototeknisk verksted" til S.M. Sergei Mikhailovich.

Prokudin-Gorsky går inn i det 20. århundre med en ny lidenskap som vil bringe ham verdensomspennende berømmelse - fargefotografering, overføring av de naturlige fargene i verden rundt i bildet!

Her er det nødvendig å gjøre en liten digresjon inn i historien. Tilbake i 1861, i året da livegenskapet ble avskaffet i Russland, utførte den engelske fysikeren James Clerk Maxwell et fantastisk eksperiment: han fjernet et fargerikt bånd tre ganger gjennom grønne, røde og blå filtre. Ved å tenne de resulterende negativene gjennom de samme filtrene, klarte han å få et fargebilde - verdens første fargefotografi.

Denne metoden ble kalt "fargeseparasjon", men det tok ytterligere 40 år med hardt arbeid av de beste europeiske forskerne, inkludert Prokudin-Gorsky, for at denne teknologien skulle formidle alle naturlige farger på riktig måte, og fange deres minste nyanser. For å gjøre dette måtte glassplater belegges med en spesiell emulsjon av kompleks sammensetning, noe som gjør dem like følsomme for hele fargespekteret.

Prokudin-Gorsky jobbet med dette problemet i 1902 i laboratoriet ved den høyere tekniske skolen i Charlottenburg nær Berlin under veiledning av en annen fremragende vitenskapsmann, professor Adolf Mite(1862-1927), den gang sjefspesialisten i metoden for fargeseparasjon. Allerede i 1901 klarte denne tyskeren å designe et kamera for fargefotografering, og 9. april 1902 viste A. Mite sine fargefotografier til kongefolket. Dermed er det tekniske grunnlaget for å lage fotografiske «bilder i naturlige malinger" ble laget.

I desember 1902, på et møte i 5. avdeling av IRTS, laget Prokudin-Gorsky en rapport om opprettelsen av fargetransparenter i henhold til metoden til A. Mite og snakket veldig varmt om arbeidet under ledelse av sistnevnte.

Men til slutt, som de senere skrev i russisk presse, «overgikk eleven læreren». Ved å bruke sin enestående kunnskap om kjemi skapte Prokudin-Gorsky sin egen emulsjonsoppskrift, som ga den mest perfekte fargegjengivelsen på den tiden, dvs. full naturlighet av farger.

I 1903 bygde de beste tyske firmaene Görtz og Bermpol spesialutstyr for fargeopptak og projeksjon av de mottatte fargebildene i henhold til tegningene til A. Mite for Prokudin-Gorsky. Allerede da kunne Prokudin-Gorsky trykke fargefotografiene sine i en meget anstendig kvalitet i form av postkort og bokillustrasjoner, men deres sanne skjønnhet og kvalitet ble bare avslørt ved å projisere bildet direkte fra platen på en stor skjerm. Under de første demonstrasjonene av slike lysbilder (i moderne termer) i St. Petersburg og Moskva vinteren 1905, kunne ikke publikum skjule sin forundring og glede over det de så, reiste seg fra stolene og ga forfatteren en stående applaus . Tiden for fargefotografering har begynt i Russland!

Etter å knapt ha mottatt utstyr og fotografisk materiale til disposisjon, skynder Prokudin-Gorsky seg for å fange i "naturlige farger" sitt enorme land med alle dets mange severdigheter og vakre hjørner.

Den eksakte datoen for starten av fargefotografering av Prokudin-Gorsky i det russiske imperiet er ennå ikke dokumentert, men det kan med stor grad av sikkerhet fastslås at han foretok sin første reise for fargefotografering allerede i september- oktober 1903, og fanget høstens skjønnhet på den karelske næsen, Saimaa-kanalen og Saimaa-sjøen.

Dessverre vet vi nesten ingenting om tidlig periode"samling av severdigheter" i naturlige farger, er det nødvendig å gjenopprette kronologien og geografien ved hjelp av svært fragmentarisk informasjon.

Det er kjent at allerede i april 1904 dro Prokudin-Gorsky til et av de mest utilgjengelige hjørnene av den europeiske delen av Russland - de formidable Dagestan-fjellene, hvor han fotograferte den berømte landsbyen Gunib og de omkringliggende kløftene og landsbyene, samt typer lokale innbyggere. Til i dag er det fortsatt et mysterium av hvem og for hvilket formål denne fjerne ekspedisjonen ble organisert.

Sommeren 1904 tar Prokudin-Gorsky bilder av de sørlige skjønnhetene ved Svartehavskysten (Gagra og New Athos), deretter blir det fargerike smårussiske gårder i Kursk-provinsen, snøhvite vinterlandskap ved dachaen hans nær Luga. Det er nesten ingen forhold for å skyte. For å bytte kassetter bygde han et provisorisk campingtelt. Det er heller ikke nok penger til filming.

Etter den første suksessen med fargeprojeksjonene hans i offentlige show, lurer fotografen på hvordan han kan fortsette å bruke en slik fantastisk oppfinnelse? Det burde utvilsomt gi noen inntekter, spesielt siden han, pioneren innen fargefotografering, er en absolutt monopolist i Russland så langt.

Svaret ser ut til å ligge på overflaten: på den tiden var postkort den eneste måten å massedistribuere fotografering, som egentlig solgte ganske bra. I tillegg har fotozinkografiverkstedet på Podyacheskaya 22 lenge mestret produksjonen deres, inkl. og i farger.

Våren 1905 henvendte Prokudin-Gorsky seg til Fellesskapet St. Eugenia (St. Petersburg Røde Kors) med et prosjekt for å fange halve Russland i farger og publisere disse bildene som de første fargefotografiske postkortene i vårt lands historie . Mottar en forskuddsbetaling fra samfunnet for denne bedriften og setter i gang igjen, og ignorerer det revolusjonære kaoset som har begynt!

Over en kort periode ble mer enn 300 visninger av St. Petersburg, Kiev, Kursk, Sevastopol (inkludert slagskipet Potemkin!), Nesten hele Krim, Novorossiysk, Sotsji, Gagra filmet. Neste i rekken er å skyte Moskva, Odessa, Kharkov, Riga, Revel, Pskov. Og så lider fotografen historiens første grusomme slag: på grunn av det fullstendige sammenbruddet av økonomien i landet, er ikke Community of St. Eugenia i stand til å betale for arbeidet hans, og kontrakten blir rørt. Nesten alle opptakene etter det forsvinner sporløst!

I noen tid stoppet Prokudin-Gorsky sine fotoekspedisjoner. I 1906-1908. han er opptatt med å promotere sine prestasjoner innen fargefotografi, delta i vitenskapelige kongresser, undervise og publisere arbeid, redigere magasinet "Amatørfotograf". Han reiser ofte til Europa, hvor han i 1906 lager en stor serie fargeskisser av Italia.

Et viktig skritt i hans tidlig arbeid var en tur til Turkestan i desember 1906-januar 1907 for å fotografere en solformørkelse med en ekspedisjon av Russian Geographical Society, som han ble medlem av tilbake i 1900. Det var ikke mulig å fange formørkelsen i farger på grunn av tykke skyer, men Prokudin-Gorsky med han fotograferte med entusiasme de gamle monumentene i Bukhara og Samarkand, fargerike lokale og typer, og mye mer, som for en innbygger i St. Petersburg virket som en ekte eksotisk. Det var sannsynligvis i det øyeblikket at Prokudin-Gorsky begynte å innse at det viktigste formålet med fargefotografering ikke bare er postkortvisninger, men å fange alt som er de sanne severdighetene i det russiske imperiet. Det må antas at denne oppfatningen ble enda mer styrket etter nyheten om et kraftig jordskjelv i Turkestan i oktober 1907, som forårsaket frykt for skjebnen til mange falleferdige monumenter (heldigvis var de ikke spesielt berørt på den tiden).

Mange flere måneder gikk i hverdagens bekymringer: Prokudin-Gorsky måtte håndtere familiesaker, vitenskapelig arbeid, undervise, redigere et magasin, administrere sitt fotomekaniske verksted, delta i det offentlige liv, utstillinger, kongresser, kongresser, vise projeksjoner, etc., etc.

Men hele denne tiden forlater ikke tanken på det store formålet med fargefotografering ham, han leter etter mulighetene for dens anvendelse. Våren 1908 kom Prokudin-Gorsky på ideen om å lage et fargefotografisk portrett av sin mest fremtredende samtid, forfatteren Leo Tolstoy, som feiret sin 80-årsdag. Tillatelse til å skyte ble mottatt og 22.-23. mai tilbringer Prokudin-Gorsky i Yasnaya Polyana, hvor han skaper, sannsynligvis, det mest kjente fotografiske portrettet i Russlands historie, og også fanger utsikten over eiendommen for ettertiden. Trykket i form av postkort, magasinillustrasjoner og "veggmalerier", ble dette portrettet distribuert over hele landet, og med det berømmelsen til "mesteren i naturlig farge".

Prokudin-Gorsky blir i økende grad invitert til å demonstrere sine fantastiske projeksjoner på kvelder der høysamfunnet samles. En av storhertugene ble interessert i arbeidet hans. Høsten 1908 reiste Prokudin-Gorsky, på invitasjon av keiserinne Maria Feodorovna, til romanovenes villa i Københavns forsteder.

Og så ... inviterer den suverene keiseren ham til audiens. Det var en stjernebillett og Prokudin-Gorsky misser ikke sjansen.

3. mai 1909 fant sted skjebnesvangert møte med tsaren, beskrevet i detalj av fotografen i hans memoarer fra 1932.

Fascinert av de viste fargefotografiene, gir Nicholas II Prokudin-Gorsky de nødvendige kjøretøyene og gir tillatelse til å fotografere hvor som helst slik at fotografen kan fange "i naturlige farger" alle de viktigste severdighetene i det russiske imperiet fra det Baltiske hav til Stillehavet. Totalt er det planlagt å ta 10.000 bilder over 10 år. Prokudin-Gorsky ønsket å bruke disse unike fotografiske materialene, først og fremst til offentlig utdanning - for å installere en projektor på hver skole og vise til den yngre generasjonen all rikdommen og skjønnheten i det grenseløse landet på lysbilder-transparenter i farger. Dette nye akademiske emnet skulle hete Motherland Studies!

Noen dager etter møtet med tsaren drar Prokudin-Gorsky ut på den første ekspedisjonen av sitt nye prosjekt - langs Mariinsky-vannveien fra St. Petersburg nesten til selve Volga, er skytingen tidsbestemt til å falle sammen med 200-årsjubileet for åpningen av denne vannveien. Høsten samme 1909 ble det foretatt en undersøkelse av den nordlige delen av det industrielle Ural. I 1910 foretok Prokudin-Gorsky to turer langs Volga, og fanget den fra kilden til Nizhny Novgorod. Innimellom, om sommeren, skyter han den sørlige delen av Ural.

Sommeren 1911 ble mange monumenter fra antikken fjernet i Kostroma og Yaroslavl-provinsen. For det kommende jubileet i 1812 ble stedene rundt Borodino erobret. Våren og høsten 1911 rekker fotografen å besøke den transkaspiske regionen og Turkestan to ganger til, hvor han prøvde fargefilming for første gang i historien!

1912 ble ikke mindre begivenhetsrik - fra mars til september foretar Prokudin-Gorsky to fotoekspedisjoner til Kaukasus, fotograferer Mugan-steppen, foretar en grandiose tur langs den planlagte vannveien Kama-Tobolsk, gjennomfører omfattende undersøkelser av områder knyttet til minnet om Patriotisk krig 1812 - fra Maloyaroslavets til litauiske Vilna, fotograferer Ryazan, Suzdal, byggingen av Kuzminskaya- og Beloomutovskaya-demningene på Oka.

Men midt i et prosjekt for å fange Russland i farger, stopper det plutselig opp av årsaker som ikke er helt klare. I følge den mest overbevisende versjonen gikk fotografen ganske enkelt tom for midler, siden alt arbeidet, bortsett fra transportkostnader, ble utført for hans personlige regning. Fra 1910 forhandlet Prokudin-Gorsky med regjeringen om å kjøpe hans unike samling til statskassen for å skaffe finansiering til ytterligere ekspedisjoner. Etter mye overveielse ble forslaget hans støttet av høy level, men til slutt ... endte alt i ingenting og samlingen ble aldri innløst.

Kanskje var det nettopp i lys av økonomiske problemer at Prokudin-Gorsky siden 1913 har viet mer og mer oppmerksomhet til gründervirksomhet, og lagt spesiell vekt på å tiltrekke store kapitalister til sine prosjekter. I januar 1913 etablerer han et kommandittselskap under firmaet " Handelshus S.M. Prokudin-Gorsky og Co.

I mars 1914 ble Joint Stock Company "Biochrome" organisert (tjenester for fargefotografering og utskrift av fotografier) ​​med en fast kapital på 2 millioner rubler, som all eiendommen til "Trading House" ble overført til. Prokudin-Gorsky, med en svært beskjeden innsats, er på styret. Sannsynligvis, som sitt bidrag til den autoriserte kapitalen, overfører han rettighetene til sin samling av fotografier til Biochrome.

I 1913-1914. Prokudin-Gorsky, med all sin iboende lidenskap, er engasjert i skapelsen av fargekino, som han mottar patent på sammen med sin kollega og følgesvenn Sergei Olimpievich Maksimovich.

Utrettelige oppfinnere satte seg i oppgave å lage et fargefilmsystem som kunne brukes i bred distribusjon, uten hvilket den kommersielle suksessen til denne bedriften var umulig. Sommeren 1914 ble alt bygget i Frankrike nødvendig utstyr for opptak og visning av fargefilmer, men utbruddet av første verdenskrig hindret videreutviklingen av dette nye prosjektet. Ingen av Prokudin-Gorskys eksperimentelle fargefilmer, inkludert filmingen av utgangen av den kongelige prosesjonen i 1913, er ennå ikke funnet.

Som Sergei Mikhailovich selv skrev i memoarene sine i 1932, med begynnelsen av krigen, måtte han gi fra seg sin spesialutstyrte bil, og selv håndtere sensur av kinematografiske bånd som kom fra utlandet, og lærte russiske piloter å skyte fra fly.

Men allerede i 1915, under krigens forhold, vendte Prokudin-Gorsky plutselig tilbake til «sitt livs verk», som han kalte fargefotografering. Ved hjelp av Biochrom-aksjeselskapet grunnlagt tilbake i 1913, prøver han å organisere masseproduksjonen av rimelige transparenter fra bildene av samlingen hans. I samme 1915 ble disse transparentene i åpent salg, men sannsynligvis var virksomheten ikke kommersielt vellykket, spesielt under vanskelige krigstidsforhold. Foreløpig har forskere ikke vært i stand til å finne en eneste kopi av disse «maleriene for en magisk lykt» i Russland.

En annen interessant begivenhet i den kreative biografien om Prokudin-Gorsky går tilbake til 1915 - opprettelsen av to fantastiske jubileumsfotoportretter av den store russiske sangeren Fyodor Chaliapin, som ble fanget i scenekostymene til Mephistopheles og Boris Godunov. Disse bildene ble publisert i flere utgaver på en gang, takket være at vi kan beundre dem, til tross for negativene som ikke har forsvunnet sporløst.

Sommeren 1916 foretok Prokudin-Gorsky sin siste fotografiske ekspedisjon til Russland, og tok bilder av den nylig gjenoppbygde sørlige delen av Murmansk-jernbanen, inkludert de østerriksk-tyske krigsfangeleirene. Etter hvis ordre og for hvilke formål denne undersøkelsen av hemmelige militære anlegg ble gjort, er fortsatt et mysterium den dag i dag.

Etter oktoberrevolusjon 1917 Prokudin-Gorsky fortsatte å lede i flere måneder kraftig aktivitet i Russland: han ble medlem av organisasjonskomiteen for Høyere institutt for fotografi og fototeknikk, i mars 1918 demonstrerte han fotografiene sine i Vinterpalasset for allmennheten som en del av "Fargefotografi-kveldene", organisert på initiativ av den eksterne skoleavdelingen til People's Commissariat of Education i RSFSR. Selveste folkekommissær Lunacharsky, som viste seg å være en stor kjenner og kjenner av fargefotografering, holdt en åpningstale før showet.

Generelt må det sies at kunnskapen og erfaringen til Sergei Mikhalovich faktisk ble etterspurt av den nye regjeringen, først og fremst som en stor spesialist i fargeutskrift. Den 25. mai 1918 instruerte lederen av den sovjetiske regjeringen, V. I. Lenin, at Prokudin-Gorsky ble inkludert i styret for Ekspedisjonen for innkjøp av statspapirer. Prokudin-trykkeriet i B. Podyacheskaya-gaten 22 mottok nå ordre fra de sovjetiske myndighetene. For eksempel, i samme 1918, bestilte Kommunist-forlaget en klisjé for V. M. Velichkinas bok "Sveits" der.

I august 1918 dro Prokudin-Gorsky, på vegne av Folkekommissariatet for utdanning, på forretningsreise til Norge for å kjøpe projeksjonsutstyr til lavere skoler. Kanskje mesteren i det øyeblikket hadde et håp om at den nye regjeringen ville tillate ham å oppfylle drømmen hans, som aldri gikk i oppfyllelse under tsarregimet - slik at millioner av skolebarn og studenter over hele Russland skulle se fargefotografiene hans? Men han var ikke lenger bestemt til å vende tilbake til hjemlandet. Borgerkrigen som begynte i landet gjorde det nesten umulig å jobbe videre innen fargefotografi og kino. Tjenestereisen ble til emigrasjon.

I mai 1919 klarte Prokudin-Gorsky å samle en gruppe i Norge for å fortsette arbeidet med fargekino. Forberedelsene møtte imidlertid store vanskeligheter, fordi, som fotografen selv senere skrev, «Norge er et land fullstendig uegnet for vitenskapelig og teknisk arbeid».

Derfor flyttet han i september 1919 fra Norge til England, hvor han fortsatte arbeidet med å lage fargefilmer. Alt utstyret måtte lages på nytt, bokstavelig talt "på kneet", siden det var en katastrofal mangel på penger. De lokale partnerne som var involvert i prosjektet var verken sjenerøse eller pålitelige. I tillegg gikk konkurrentene frem på hælene - fargekino i Europa på begynnelsen av 1920-tallet. allerede aktivt mestret av flere firmaer, selv om det fortsatt var langt fra sin brede kommersielle anvendelse.

Fra 1921 til sin død i 1944 bodde Prokudin-Gorsky i Frankrike, hvor han i 1923-25. medlemmer av hans familie flyttet fra Russland. De siste som forlot USSR, i mars 1925, var hans første kone og datter Ekaterina med sønnen Dmitry. I 1920 gifter Sergei Mikhailovich seg med sin ansatte Maria Fedorovna Shchedrina; i 1921 ble datteren deres Elena født.

I 1923 hadde arbeidet med å lage fargefilmer endelig fått en økonomisk kollaps. Ideen om å flytte til USA for å fortsette arbeidet går tilbake til dette øyeblikket, men av en eller annen grunn forble den urealisert (kanskje på grunn av Sergei Mikhailovichs sykdom). Den utvandrede vitenskapsmannen måtte bare drive med det vanlige fotohåndverket med sønnene sine for på en eller annen måte å kunne brødfø seg i et fremmed land.

Og hva skjedde med den berømte samlingen hans? I følge notatene til Sergei Mikhailovich selv, "takket være heldige omstendigheter" klarte han å få tillatelse til å eksportere den mest interessante delen av den. Når og under hvilke omstendigheter dette skjedde er fortsatt ukjent for noen. Den første omtalen av samlingen i Frankrike går tilbake til slutten av 1931, da den begynte å bli vist til landsmennemigranter. I 1932 ble det utarbeidet et notat om kommersiell utnyttelse av samlingen, som ble eiendommen til Prokudin-Gorskys sønner Dmitry og Mikhail. Det var ment å kjøpe et nytt projeksjonsapparat (for å erstatte det som var igjen i Russland) og å demonstrere bilder i farger, samt å publisere dem i form av album. Tilsynelatende var det ikke mulig å implementere denne planen, mest sannsynlig på grunn av den banale mangelen på nødvendige midler.

Fram til 1936 foreleste Prokudin-Gorsky ved forskjellige arrangementer i det russiske samfunnet i Frankrike, og viste fotografiene sine, samme år publiserte han memoarene fra et møte med Leo Tolstoy i Yasnaya Polyana.

Sergey Mikhailovich døde den 27. september 1944 i "Russian House" i utkanten av Paris, kort tid etter frigjøringen av byen av de allierte. Graven hans er på den russiske kirkegården i Sainte-Genevieve-des-Bois nær Paris.

Samlingen hans, som hadde ligget alle okkupasjonsårene i fuktige parisiske kjellere, ble solgt av hans arvinger i 1948 til US Library of Congress. I flere tiår så det ut til å ha vært helt glemt. Først i 2001 ble alle bildene skannet, lagt ut på Internett og ble menneskehetens kulturarv. Takket være det globale datanettverket fant Prokudin-Gorskys triumferende retur til hjemlandet hans sted på begynnelsen av det 21. århundre.

Det er ting som er vanskelig å tro, men det var de virkelig. Vi ser ikke alltid tilbake i jakten på fremtiden vår. Våre forfedre utførte enestående mirakler, som ikke alle vet om.

1910 På en åsside nær Artvin (det moderne Tyrkias territorium) poserer en kvinne i en nasjonal armensk drakt for Prokudin-Gorsky.

Jeg foreslår å fylle et stort tomrom og vende meg til tidene på begynnelsen av 1900-tallet. Det var da fotograf Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky, med støtte fra keiser Nicholas II, laget en bildeanmeldelse av det russiske imperiet. Ja hva!

Prokudin-Gorsky fotograferte områder, mennesker, landets arkitektur ved å bruke et spesielt kamera for fotografier av sitt eget design.

Dette mirakelkameraet var i stand til å lage tre fotografier i blå, grønne og røde kanaler fra tre svart-hvitt-fotografier. Deretter ble de fotografiske platene kombinert og et fargebilde ble oppnådd. For å gjøre dette var det nødvendig å sette inn fotografiske plater i tre forskjellige projektorer og rette dem til skjermen.

Prokudin-Gorsky tok på begynnelsen av 1900-tallet fargefotografier, og med høy kvalitet Bilder.

Jeg er sikker på at du nå ser på disse fotografiene og tenker at alt dette ikke er sant, og at det faktisk er photoshop eller i verste fall en moderne forfalskning fra antikken. Det er vanskelig å tro at bildene er tatt før første verdenskrig. Men det er slik.

Da jeg skrev dette innlegget, brukte jeg materialer fra Library of Congress. For mer informasjon om Prokudin-Gorskys arbeid, se loc.gov/exhibits/empire.

1910 Kasli, kunstavstøpning. Fra albumet Views Uralfjellene, gjennomgang av industriregioner, det russiske imperiet".

1910 Kvinne på elven Sim

1909 Kapell på stedet der byen Belozersk ble grunnlagt

1910 Georgia, utsikt over Tiflis (Tbilisi)

1910 Khorezm. Khan fra det russiske protektoratet Isfandiyar II Jurji Bahadur

Et forstørret bilde av Isfandiyar. Her er han 39 år gammel. Regjerte Khorezm til hans død i 1918

1910 Bank of the river Sim, gjetergutt

1910 Vannkraftverk i Yolotan Turkmenistan. Bildet viser ungarskproduserte generatorer installert inne i kraftverket til kraftverket

1910 Dagestan kvinner

1909 På bildet, Pinkhus Karlinsky, 84 år gammel, leder av Chernihiv-slusen i det 66. tjenesteåret

1910 Artvin (nå Tyrkia)

30. august er det 150 år siden den bemerkelsesverdige russiske fotografen Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky ble født. En pioner innen russisk fargefotografi, utviklet han en unik metode for fotografering, takket være hvilken man ikke kan se i det vanlige svart-hvitt-retrobildet, men som om i går fotografert i farger som Russland som vi mistet ... Prokudin-Gorsky oppnådde en fantastisk oppgave - han skjøt mellom den første russiske revolusjonen og første verdenskrig, flere tusen gjenstander på territoriet til det russiske imperiet. Takket være de mirakuløst bevarte negativene kan vi se hvordan det russiske imperiet så ut i farger - og bli overrasket over at "mørkt, fattige, tilbakestående Russland" kledde seg lyst, i flerfargede klær ...

Unge russiske bondekvinner nær Sheksna-elven. 1909

Byggere av Murmansk-jernbanen, Kem-brygge.

Og det handler ikke engang om formen, det er nok å se inn i ansiktene til det Russland som vi har mistet ...

Vel, om de beryktede sammenligningene med 1913 – nå, 100 år senere, er det veldig lærerikt å se på fotografier (som i seg selv er en bemerkelsesverdig bragd innen fotografi): et tidsdokument.

For eksempel «Ilyichs lyspære», sier du? Og uten bolsjevikene, ville de lyse opp hyttene med fakler? Jaja... :)

Maskinrommet til Hindu Kush vannkraftverk ved Murghab-elven. 1911

Og her er et nytt hotell i Gagra, 1905-1915.
Og stolpen med ledninger er synlig i rammen.

Fotografiene av Prokudin-Gorsky hjelper til visuelt å se den svunne tiden, å føle sjarmen.

Under kuttet - en biografi om fotografen, kort om metoden hans og fotografier av Ryazan, tatt for hundre år siden ...


Selvportrett av S. M. Prokudin-Gorsky nær Skuritskhali-elven, 1912. Fullversjon

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky(18 (30) august 1863, Funikova Gora, Pokrovsky-distriktet, Vladimir-provinsen, det russiske imperiet - 27. september 1944, Paris, Frankrike) - russisk fotograf, kjemiker (student av Mendeleev), oppfinner, utgiver, lærer og offentlig person, medlem av de keiserlige russiske geografiske, keiserlige russiske tekniske og russiske fotografiske samfunnene. Han ga et betydelig bidrag til utviklingen av fotografi og kinematografi. Pioner innen fargefotografering i Russland, skaperen av samlingen av landemerker i det russiske imperiet.

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky ble født 18./30. august 1863 i familieeiendommen til Prokudin-Gorsky Funikov Gora i Pokrovsky-distriktet i Vladimir-provinsen. Den 20. august (1. september 1863) ble han døpt i kirken til erkeengelen Mikael fra kirkegården i Arkhangelsk, nærmest godset.
Fram til 1886 studerte han ved Alexander Lyceum, men fullførte ikke hele kurset.
Fra oktober 1886 til november 1888 lyttet han til forelesninger om den naturlige delen ved fakultetet for fysikk og matematikk ved St. Petersburg University.
Fra september 1888 til mai 1890 var han student ved Imperial Military Medical Academy, som han heller ikke tok eksamen av en eller annen grunn. Han studerte også maleri ved Imperial Academy of Arts.
I mai 1890 gikk han inn i tjenesten til Demidov Charity House of Workers, som dets fullverdige medlem. Denne sosiale institusjonen for jenter fra fattige familier ble grunnlagt i 1830 på bekostning av den kjente filantropen Anatoly Demidov og var i Institutt for institusjoner til keiserinne Maria Feodorovna. I samme 1890 giftet han seg med Anna Alexandrovna Lavrova (1870-1937), datteren til en russisk metallurg og direktør for foreningen til Gatchina klokke-, kobber- og stålverk Lavrov. Prokudin-Gorsky ble selv direktør for styret ved sin svigerfars virksomhet.

I 1897 begynte Prokudin-Gorsky å lage rapporter om tekniske resultater av sin fotografiske forskning til den femte avdelingen av Imperial Russian Technical Society (IRTS) (han fortsatte disse rapportene til 1918). I 1898 ble Prokudin-Gorsky medlem av den femte fotografiske avdelingen til IRTS og laget en rapport "Om fotografering av stjerneskudd (stjernedusjer)". Allerede på den tiden var han en russisk autoritet innen fotografi, han ble betrodd organiseringen av praktiske fotokurs ved IRTS. I 1898 ga Prokudin-Gorsky ut de første bøkene i en serie arbeider om de tekniske aspektene ved fotografering: "Om utskrift fra negativer" og "Om fotografering med håndholdte kameraer". I 1900 viste Russian Technical Society svart-hvitt-fotografier av Prokudin-Gorsky på verdensutstillingen i Paris.

Den 2. august 1901 ble S. M. Prokudin-Gorskys "foto-sinkografiske og fototekniske verksted" åpnet i St. Petersburg, hvor laboratoriet og redaksjonen til magasinet Amateur Photographer i 1906-1909 var lokalisert, hvor Prokudin-Gorsky publiserte en serie tekniske artikler om prinsippene for reproduksjonsfarger.
I 1902 studerte Prokudin-Gorsky i halvannen måned ved den fotomekaniske skolen i Charlottenburg (nær Berlin) under veiledning av Dr. Adolf Mite. Sistnevnte skapte i samme 1902 sin egen modell av et kamera for fargefotografering og en projektor for å demonstrere fargebilder på skjermen.

Den 13. desember 1902 kunngjorde Prokudin-Gorsky først opprettelsen av fargetransparenter ved bruk av A. Mite-metoden for trefargefotografering, og i 1905 patenterte han sin sensibilisator, som var betydelig overlegen i kvalitet sammenlignet med lignende utviklinger av utenlandske kjemikere, bl.a. middsensibilisatoren. Sammensetningen av den nye sensibilisatoren gjorde sølvbromidplaten like følsom for hele fargespekteret.
I 1903 publiserte Prokudin-Gorsky en brosjyre kalt Isokromatisk fotografering med håndholdte kameraer.
Den nøyaktige datoen for starten av fargefilming av Prokudin-Gorsky i det russiske imperiet er ennå ikke fastslått. Det er mest sannsynlig at den første serien med fargefotografier ble tatt under en tur til Finland i september-oktober 1903.
I 1904 tok Prokudin-Gorsky fargefotografier av Dagestan (april), Svartehavskysten (juni) og Luga-distriktet i St. Petersburg-provinsen (desember).

I april-september 1905 foretok Prokudin-Gorsky den første store fototuren rundt i det russiske imperiet, hvor han tok rundt 400 fargefotografier av Kaukasus, Krim og Ukraina (inkludert 38 visninger av Kiev). Han planla å publisere alle disse bildene i form av fotopostkort under en avtale med Community of St. Eugenia. Men på grunn av politiske omveltninger i landet og finanskrisen forårsaket av dem, ble kontrakten sagt opp i samme 1905, og bare rundt 90 åpne brev så lyset.
Fra april til september 1906 tilbrakte Prokudin-Gorsky mye tid i Europa, og deltok på vitenskapelige kongresser og fotoutstillinger i Roma, Milano, Paris og Berlin. Han mottok en gullmedalje på den internasjonale utstillingen i Antwerpen og en medalje for «Beste arbeid» innen fargefotografering fra fotoklubben i Nice.

Alim Khan (1880-1944), emir av Bukhara. 1907

I desember 1906 dro Prokudin-Gorsky til Turkestan for første gang: for å fotografere solformørkelsen 14. januar 1907 i Tien Shan-fjellene nær Chernyaevo-stasjonen ovenfor Salyukta-gruvene. Selv om formørkelsen ikke kunne fanges på grunn av overskyet, tok Prokudin-Gorsky i januar 1907 mange fargefotografier av Samarkand og Bukhara.
Den 21. september 1907 lager Prokudin-Gorsky en rapport om sine studier av Lumiere-plater for fargefotografering, etter rapporten og diskusjonen ble fargetransparenter designet av Ermilova N. E., Schulz, Natomb og andre.

I mai 1908 reiste Prokudin-Gorsky til Yasnaya Polyana, hvor han tok en serie fotografier (mer enn 15), inkludert flere fargefotografiske portretter av Leo Tolstoy. I sine notater bemerket Prokudin-Gorsky at forfatteren "var spesielt interessert i alle de siste oppdagelsene på forskjellige felt, så vel som i spørsmålet om å overføre bilder i sanne farger." I tillegg er to fotografiske portretter av Fjodor Chaliapin i scenekostymer laget av Prokudin kjent. I følge noen rapporter fotograferte Prokudin-Gorsky også medlemmer av kongefamilien, men disse fotografiene er ennå ikke funnet.

Den 30. mai 1908 ble fargeprojeksjoner av fotografier tatt av Prokudin-Gorsky vist i salene til Kunstakademiet. Hans fotografier av eldgamle vaser - utstillinger fra Eremitasjen - ble senere brukt til å gjenopprette deres tapte farge.
Prokudin-Gorsky holdt foredrag om sine prestasjoner innen fargefotografering, ved bruk av transparenter, ved Imperial Russian Technical Society, St. Petersburg Photographic Society og andre institusjoner i byen.
På dette tidspunktet unnfanget Sergei Mikhailovich et storslått prosjekt: å fange det moderne Russland, dets kultur, historie og modernisering i fargefotografier.

Prokudin-Gorsky mottok i mai 1909 audiens hos keiser Nicholas II, som instruerte ham til å fotografere alle slags aspekter ved livet på alle områder som den gang utgjorde det russiske imperiet. Til dette ble fotografen tildelt en spesialutstyrt jernbanevogn. For å jobbe på vannveiene tildelte regjeringen en liten dampbåt som var i stand til å seile på grunt vann med et mannskap, og til Chusovaya-elven - en motorbåt. En Ford-bil ble sendt til Jekaterinburg for å filme Ural- og Ural-området. Prokudin-Gorsky ble utstedt av det tsaristiske kanselliet med dokumenter som ga tilgang til alle steder i imperiet, og tjenestemenn ble beordret til å hjelpe Prokudin-Gorsky på hans reiser.

Sergei Mikhailovich brukte all skytingen på egen regning, som gradvis ble utarmet.
... arbeidet mitt var veldig godt tilrettelagt, men på den annen side var det veldig vanskelig, krevde stor tålmodighet, kunnskap, erfaring og ofte stor innsats.
…
Fotografier måtte tas under en rekke og ofte svært vanskelige forhold, og om kvelden var det nødvendig å fremkalle fotografiene i vognlaboratoriet, og noen ganger ble arbeidet forsinket til langt på natt, spesielt hvis været var ugunstig og det var nødvendig å finne ut om det ville være nødvendig å gjenta skytingen i et annet lys før avreise til neste destinasjon. Deretter ble det laget kopier av negativene på veien og inkludert i albumene.

Damplokomotiv med Schmidt superheater, 1910.
Et damplokomotiv med en sammensatt dampmotor og en Schmidt-overheter vises på jernbanen mellom Perm og Jekaterinburg i Uralfjellene i det østlige Russland. Bilen i bakgrunnen antas å være Prokudin-Gorskys mobile fotografilaboratorium.

Nilo-Stolobenskaya-ørkenen ved Seligersjøen. 1910

I 1909-1916 reiste Prokudin-Gorsky en betydelig del av Russland, og fotograferte eldgamle templer, klostre, fabrikker, utsikt over byer og forskjellige hverdagsscener.
I mars 1910, den første presentasjonen til tsaren av fotografier av vannveien til Mariinsky-kanalen og de industrielle Ural, tatt av Prokudin-Gorsky. I 1910-1912, som en del av en planlagt fotografisk ekspedisjon langs vannveien Kama-Tobolsk, foretok Prokudin en lang reise gjennom Ural.

Tre generasjoner, 1910.
A.P. Kalganov poserer sammen med sønnen og barnebarnet på et portrett i industribyen Zlatoust i Ural-fjellområdet i Russland. Sønnen og barnebarnet jobber i Zlatoust våpenfabrikk, som har vært hovedleverandør av våpen til den russiske hæren siden tidlig på 1800-tallet. Kalganov viser tradisjonell russisk kjole og skjeggstil, mens de to yngre generasjonene har en mer vestlig orientert, moderne kjole og hårstil.

I januar 1911 holdt han et foredrag ved Kunstakademiet i St. Petersburg «Severdigheter langs Mariinsky-vannveien og Øvre Volga, og noen få ord om viktigheten av fargefotografering». I 1911 foretok Prokudin-Gorsky to ganger fotografiske ekspedisjoner til Turkestan, fotograferte monumenter i Yaroslavl- og Vladimir-provinsene.

Ikonostase ortodokse kirke i Smolensk. 1912

I 1911-1912, for å feire hundreårsdagen for seier i den patriotiske krigen i 1812, fotograferte Prokudin-Gorsky steder knyttet til Napoleon-kampanjen i Russland.

1911. Monument på Raevsky-redutten

1911. Ikonostase i Borodino kirke

1911. Ikon av Smolensk Guds mor, eid av Bagration

1911. I Borodino-museet

I 1912 fotograferte Prokudin-Gorsky vannveien Kama-Tobolsk og Oka. Samme år sluttet den offisielle støtten til Prokudin-Gorsky-prosjektet på en fotogjennomgang av Russland. I 1913-1914 deltok Prokudin-Gorsky i opprettelsen av aksjeselskapet Biochrom, som blant annet tilbød fargefotograferingstjenester og utskrift av svart-hvitt- og fargefotografier.

Bygging av en gateway nær landsbyen Kuzminsky

I de påfølgende årene, i Samarkand, testet Prokudin-Gorsky et filmkamera oppfunnet av ham for fargefilming. Kvaliteten på filmen var imidlertid utilfredsstillende. Med utbruddet av første verdenskrig skapte Prokudin-Gorsky en fotografisk kronikk over militære operasjoner, men ble deretter tvunget til å forlate ytterligere fotografiske eksperimenter og begynte å sensurere kinematografiske bånd som kom fra utlandet, analysere fotografiske forberedelser og trene flymannskaper i flyfotografering.

Sommeren 1916 foretok Prokudin-Gorsky sin siste fotoekspedisjon – han fotograferte den nybygde sørlige delen av Murmansk-jernbanen og Solovetsky-øyene. Offisiell støtte til Prokudin-Gorsky-fotoundersøkelsesprosjektet i Russland er midlertidig gjenopptatt.

Kort tid etter oktoberrevolusjonen i 1917 deltok Prokudin-Gorsky i opprettelsen av Høyere institutt for fotografi og fotografisk teknologi (VIFF), som offisielt ble opprettet ved et dekret av 9. september 1918, etter Prokudin-Gorskys avreise til utlandet. I sist hans samling av fotografier ble vist i Russland 19. mars 1918 på Vinterpalasset.

I 1920-1922 skrev Prokudin-Gorsky en serie artikler for British Journal of Photography og fikk patent på et "farget kinematografikamera". Etter å ha flyttet til Nice i 1922, jobbet Prokudin-Gorsky med Lumiere-brødrene.
Fram til midten av 1930-tallet var fotografen engasjert i utdanningsaktiviteter i Frankrike og skulle til og med lage ny serie bilder kunstneriske monumenter Frankrike og dets kolonier. Denne ideen ble delvis realisert av sønnen Mikhail Prokudin-Gorsky.

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky døde i Paris noen uker etter frigjøringen av byen fra tyskerne av de allierte styrkene. Gravlagt på den russiske kirkegården i Sainte-Genevieve-des-Bois

Prokudin-Gorsky-metoden

For de som er interessert i fotografi: på begynnelsen av 1900-tallet eksisterte ikke flerlags fargefotografiske materialer ennå, så Prokudin-Gorsky brukte svart-hvite fotografiske plater (som han sensibiliserte etter sine egne oppskrifter) og et kamera av hans egen design (den nøyaktige enheten er ukjent; den så sannsynligvis ut som på kamerasystemet til den tyske kjemikeren A. Mite). Gjennom fargefiltre av blått, grønt og rødt ble det tatt tre raske bilder av samme scene etter hverandre, hvoretter det ble oppnådd tre svart-hvitt-negativer, den ene over den andre på en fotografisk plate. Bildene ble ikke tatt på tre forskjellige plater, men på en, i vertikal posisjon, noe som gjorde det mulig å fremskynde opptaksprosessen ved kun å forskyve platen.
Fra denne trippelnegativet ble det laget en trippelpositiv (sannsynligvis ved kontaktutskrift). For å se slike fotografier ble det brukt en projektor med tre linser plassert foran tre rammer på en fotografisk plate. Hver ramme ble projisert gjennom et filter av samme farge som det den ble tatt gjennom. Når tre bilder (rødt, grønt og blått) ble lagt sammen, fikk man et fullfargebilde på skjermen.
Sammensetningen av den nye sensibilisatoren patentert av Prokudin-Gorsky gjorde sølvbromidplaten like følsom for hele fargespekteret. Peterburgskaya Gazeta rapporterte i desember 1906 at ved å forbedre følsomheten til platene hans, hadde forskeren til hensikt å demonstrere "øyeblikksbilder i naturlige farger, som er en stor suksess, siden ingen har mottatt det ennå." Kanskje var projeksjonene av Prokudin-Gorskys fotografi verdens første lysbildedemonstrasjoner.
Prokudin-Gorsky bidro til to forbedringsområder innen fargefotografering som eksisterte på den tiden: å redusere lukkerhastigheten (i henhold til metoden hans klarte Prokudin-Gorsky å gjøre eksponering på et sekund mulig) og for det andre å øke muligheten for å kopiere bildet . Han presenterte ideene sine på internasjonale kongresser om anvendt kjemi.

Det var også en metode der bildet fra fotografiske plater kunne fås på papir. Fram til 1917 ble mer enn hundre fargefotografier av Prokudin-Gorsky trykt i Russland, hvorav 94 var i form av fotopostkort, og et betydelig antall i bøker og brosjyrer. I boken av P. G. Vasenko "The Romanov Boyars and the Accession of Mikhail Fedorovich to the Tsardom" (St. Petersburg, 1913), ble 22 høykvalitets fargegjengivelser av fotografier av Prokudin-Gorsky skrevet ut, inkludert fotografier tatt i Moskva . I 1913 gjorde teknologien det mulig å skrive ut fargefotografier av Prokudin-Gorsky i nesten moderne kvalitet (se "russisk folkekunst på den andre all-russiske håndverksutstillingen i Petrograd i 1913" - S., 1914). Noen fargefotografier av Prokudin-Gorsky ble publisert i stort format i form av "veggmalerier" (for eksempel et portrett av L. Tolstoy). Det nøyaktige antallet fargefotografier av Prokudin-Gorsky trykt i Russland før 1917 er fortsatt ukjent.

Skjebnen til Prokudin-Gorsky-samlingen

Det skal bemerkes at Prokudin-Gorsky ikke var den eneste som tok fargefotografier i Russland før 1917. Det var imidlertid bare han som brukte fargeseparasjonsmetoden (metoden til Adolf Mite). Andre fotografer gjorde fargefotografering ved å bruke en helt annen teknologi, nemlig autokrommetoden (for eksempel professor Ermilov N. E., general Vishnyakov, fotograf Steinberg, Petrov, Trapani). Denne metoden var enklere å bruke, men ga et ganske kornete bilde som bleknet raskt. I tillegg ble bare Prokudin-Gorsky-samlingen laget (og bevart) i et så betydelig volum.

Den overlevende delen av Prokudin-Gorskys samling av fotografier ble kjøpt fra hans arvinger i 1948 av US Library of Congress og forble i lang tid (til 1980) ukjent for allmennheten.
I 2000 skannet JJT under kontrakt med US Library of Congress alle 1902 glassnegativer fra Prokudin-Gorsky-samlingen. Skanningen ble utført i gråtoner med 16-bits fargedybde og over 1000 dpi oppløsning. De skannede bildefilene er omtrent 70 MB store!
Alle disse filene ligger på Library of Congress-serveren og er fritt tilgjengelig. Skannede bilder blir invertert (digitalt konvertert til positive).

I 2001 åpnet Library of Congress utstillingen The Empire That Was Russia. For henne ble 122 fotografier valgt ut og fargebilder ble restaurert ved hjelp av en datamaskin. Ved fotografering i henhold til Prokudin-Gorsky-metoden ble individuelle bilder tatt ikke samtidig, men med et visst tidsintervall. Som et resultat ble bevegelige objekter: rennende vann, skyer som beveger seg over himmelen, røyk, svaiende tregrener, bevegelser av ansikter og figurer av mennesker i rammen, etc., gjengitt i fotografier med forvrengninger, i form av forskjøvet multi- fargede konturer. Disse forvrengningene er ekstremt vanskelige å korrigere manuelt. I 2004 ble Blaise Agvera og Arkas kontrahert av Library of Congress for å utvikle verktøy for å fjerne gjenstander forårsaket av bevegelige objekter under undersøkelsen.
Totalt inkluderer "American" (det vil si lagret i US Library of Congress) delen av Prokudin-Gorsky-samlingen 1902 trippelnegativer og 2448 svart-hvitt-utskrifter i kontrollalbum (totalt - ca. 2600 originalbilder) . Arbeidet med å kombinere skannede trippelnegativer og restaurering av digitale fargebilder oppnådd på denne måten fortsetter til i dag. For hvert av negativene er følgende digitale filer tilgjengelige: en av tre svart-hvitt-rammer av en fotografisk plate (ca. 10 MB i størrelse); hel fotografisk plate (størrelse ca. 70 MB); et fargebilde av en grov justering, uten nøyaktige detaljer over hele området (ca. 40 MB i størrelse). For noen av negativene ble det også utarbeidet fargebilder med reduserte detaljer (filstørrelse ca. 25 MB). For alle disse bildene er filer med redusert oppløsning på 50-200 KB tilgjengelig for rask tilgang til informasjonsformål. I tillegg inneholder nettstedet skanninger av sidene til Prokudin-Gorskys kontrollalbum og høyoppløselige skanninger av fotografiene fra disse albumene som det ikke finnes glassnegativer for. Alle oppførte filer er tilgjengelige for alle på nettstedet til US Library of Congress.

Etter å ha dukket opp i fri tilgang på nettstedet til Library of Congress dukket det opp skannede fotografiske plater av Prokudin-Gorsky i Russland Folkets prosjekt restaurering av arven etter Prokudin-Gorsky.
I 2007, innenfor rammen av prosjektet "The Russian Empire in Color" fra Publishing House of the Belarusian Exarchate, ble det utviklet en spesiell algoritme og et program for å kombinere tre-komponent fotografier av S. M. Prokudin-Gorsky. Dette gjorde det mulig å kombinere alle bildene og vise dem offentlig på nettstedet til Russian Empire in Color.

Selvfølgelig var det spesielt interessant for meg å se på Ryazan. :)

1912. Himmelfartskatedralen fra øst.

1912. Detalj av veggen til Himmelfartskatedralen.

1912. Inngang til Himmelfartskatedralen.

1912. I Kreml: Fødselsdomens katedral, himmelfartskatedralen (fra vest) og klokketårnet.

1912. Trubezh-elven og katedralen for Kristi fødsel.

1912. Spassky kloster fra nordvest.

1912. Kirke i navnet til erkeengelen Mikael, den tidligere storhertugen, ved siden av Himmelfartskatedralen.

1912. Bispehus.

Church of Boris and Gleb, utsikt fra sørøst.

1912. Oversikt over Ryazan fra nord.

1912. Generell utsikt over Ryazan fra klokketårnet til Assumption Cathedral fra nordvest.

1912. Utsikt over Ryazan fra sørøst.

Zaraisky-distriktet i Ryazan-provinsen.