Yuri Aizenshpis er blå. Har Aizenshpis tatt med seg den "blå lobbyen" for å vise business? Forble venner fra sonen
22. januar 2017
Det var en så kjent musikkprodusent som gikk bort for ikke så lenge siden, men det er ikke poenget. Selv om du ikke har hørt om ham, vil du kanskje i fortsettelsen av samtalen være interessert i detaljene om arbeidsdagene i koloniene i Sovjetunionen.
Den kjente musikkprodusenten Yuri Aizenshpis sovjetisk tid to ganger ble dømt for valutatransaksjoner. Til sammen sonet han 17 år. Men talentet til manager Aizenshpis realiserte i sonen. I den første turen satte han opp produksjonen på byggeplassen til KrAZ, i den andre hadde han ansvaret for sagbruket. Aizenshpis husket det smart person han levde godt selv i sonen, inntekten hans ble målt i tusenvis av rubler.
Her er detaljene...
Yuri Aizenshpis ble musikkprodusent allerede i en alder av 19. Deretter studerte han til økonom, jobbet ved Central Statistical Bureau. Han kombinerte musikk og service med valutatransaksjoner. I 1970, 25 år gammel, satte han seg for første gang på 10 år for valutaspekulasjon. Men han ble løslatt på prøveløslatelse for eksemplarisk arbeid i 1977. Et år senere ble han igjen dømt under den samme artikkelen, han ble løslatt i 1988. I boken «Fra bonde til produsent. Forretningsfolk i USSR, han forteller hvordan talentet hans hjalp ham til å bli manager i koloniene.
I fem måneder i Krasnoyarsk-sonen har jeg aldri rørt en spade eller en hakke. De kunne ikke jobbe på en byggeplass verken "for autoritet" eller for penger. Jeg tok mer sekund. Foreldrene sendte prompte startforskuddsbeløpet, og deretter ble formannstjenester utbetalt fra «opptjente». For eksempel, når du oppfyller planens norm, lukker formannen bestillinger for 160 rubler for deg. Hvis du betinget "jobber hardt med overoppfyllelse", for eksempel med 200 rubler, går 80 til sonen for "opphold", og 120 til din personlige konto. Etter skatt gjenstår 100. Av disse er 50 for deg og 50 for formannen. Ikke mer enn 10 % av alle fanger deltok i en slik konspirasjon, fordi det også var påkrevd å bygge en gjenstand. Ikke alle klarte å finne "veier" til åsen, enda færre kunne på kompetent måte implementere ordningen for å overføre penger hjem og tilbake. Vel, noen arbeidsavhengige jobbet bare hardt som elefanter og forlot rike mennesker hjemmefra. Rett før min ankomst til sonen ble en slik hard arbeider løslatt derfra, etter å ha pløyd opp 5000 rubler på to år!
Dette viste seg å være en uventet oppdagelse: tvangsarbeid kan tjene gode penger. Ikke like viktig som i valutatransaksjoner, men mer enn i forskningsinstitutter. Samtidig var det bare tillatt å bruke maksimalt 15 rubler per måned i en butikkstall: et basisbeløp på 9 rubler + 4 produksjonsrubler (hvis du oppfyller produksjonshastigheten) + 2 insentiver, hvis du jobbet godt , brøt ikke orden. Generelt var sparsomt, og kun to matpakker på 5 kg per år tillatt. Forutsetningene og mulighetene for kvalitetsmat her viste seg imidlertid å være mye bedre. Det var bare nødvendig å bruke litt sinn og fantasi, for å riktig ta hensyn til lokale spesifikke.
Og spesifisiteten var at når sperringen ble fjernet, kunne hvem som helst komme inn på territoriet til anlegget under bygging. Og gjem deg på et av de mange bortgjemte stedene vodka, penger, mat - uansett! Det var påkrevd å bare ha penger, og ikke på kortet, men live. Den gjennomarbeidede økonomiske ordningen var som følger: penger ble overført fra kortet til Moskva til foreldrene, gikk deretter med omvendt telegrafisk overføring til en gratis innbygger i Krasnoyarsk, og deretter videresendt til meg. Som regel sivilt ansatte som jobbet ved siden av oss. Og selv om 50 personer av tilsynsstaben snoket rundt på hele byggeplassen, selv om frimenn var strengt forbudt å kontakte fanger, var det ikke mulig å oppdage mange brudd. Og hvorfor, hvis det er gunstig for alle?
Sonen bygde et stort objekt av Komsomol sjokkkonstruksjon - KrAZ, Krasnoyarsk aluminiumsverk. I mellomtiden gikk også karrieren min opp: Fra butikkarbeider ble jeg en entreprenør i anleggsledelsen. En ingeniørstilling, hvis hovedfunksjoner er regnskap og organisering av arbeidskraft. Hver dag jeg fulgte med på lønningslisten, visste jeg nøyaktig hvem som var i hvilken avdeling og i hvilken brigade, hvor lenge og hva jeg fikk. På forespørsel fra de overordnede ga jeg øyeblikkelig informasjon om hvor den eller den fangen befinner seg nå - på isolasjonsavdelingen, sykehuset eller på jobb. Hvis på jobb, hvor nøyaktig, hva gjør han, hva er ytelsesindikatorene hans. Godt nyttig for meg statistisk utdanning!
Jeg ble tildelt et eget kontor, som jeg snart hengte opp med tidsplaner for driftsrapporter, tall for igangsetting, arbeidsproduktivitet og andre numeriske egenskaper. Og jeg gjorde denne jobben bedre enn mange erfarne bedriftsledere, som også var nok i sonen: både i den støyende virksomheten til Okean-butikken og i den ulovlige eksporten av diamanter til Israel. Selv om lønnen var som for en vanlig sovjetisk ingeniør - 120 rubler.
Den høye stillingen innebar også visse livsfordeler, som i enhver sone bare noen få av de mest betydningsfulle fangene i strukturen har. Jeg spiste separat, mye smakfullere og mer næringsrik enn de andre, noen ganger laget jeg mat på egen hånd på kontoret mitt på en liten elektrisk komfyr. Til og med arrangert høytider! Det var alltid knappe matvarer på menyen min. Gjennom det sivile personalet tok jeg aktivt kontakt med testamentet, og noen ganger ba jeg til og med seniorvakten ta med vodka og pølser. Entreprenørene som var i min underordning kunne lede en person fra en del av sonen til en annen, fra bolig til industri. Og ikke en, men med en last. Ser du hvordan du kan dra nytte av dette?
Ledelsen i sonen tok ikke hensyn til de små overgrepene til arbeiderne, og deres privilegerte posisjon ble lett forklart. Dette er konstruksjon, og reparasjon, dette er håndverk - fengselshåndverk. Dam og sjakk, penner, kniver, lightere - behovet for oppfinnelser er utspekulert. Og til huset ditt, og stor mann donere, kanskje selge på markedet. Forbruksvarer er et helt eget tema i sonens liv, en av kildene til penger og avlat, og hvis du er hendig, vil du ikke gå tapt. Selvfølgelig er 15-20 personer i en privilegert posisjon, ikke flere. Antrekkene deres er stengt på bekostning av hovedproduksjonen, og de lever som i sjokolade - ingen sjekker, ingen regime.
Da jeg satte meg ned for andre gang var ordet "koloni" allerede blitt slang, det var riktig å kalle denne institusjonen "ITU". I spissen for ITU sto sjefen og en rekke av hans stedfortreder: for operativt regimearbeid, politisk og pedagogisk, for produksjon og for generelle spørsmål. Hver stedfortreder hadde avdelinger, og stedfortreder for produksjon var samtidig direktør for anlegget der fangene arbeidet. Anlegget produserte både møbler og hagehus, men de viktigste i sortimentet var etuier for sovjetiske TV-er.
Mer enn 30 mennesker stimlet inn på det store kontoret til lederen av ITU - lederne for alle avdelinger, ledere for ulike tjenester. Der var det fordeling etter avdelinger og verksteder. De kalte meg til teppet. Jeg sa at jeg er ingeniør-økonom av utdannelse, jeg har seriøs arbeidserfaring. Han la ikke skjul på sine ambisjoner og beredskap for de mest ansvarlige stillingene. Generelt vekket jeg en slik tillit at jeg umiddelbart ble utnevnt til leder av forsamlingsbutikken.
Så jeg, en enkel sovjetisk fange, havnet i en lederposisjon. For det første omfattet mine oppgaver gjennomføring av planen, besøk hos de operative, tett arbeid med administrasjonen og med domfelte. Jeg måtte legge press på åsene, som etter lokal standard er veldig seriøse kamerater. Jeg måtte krangle med administrasjonen for å bevise min sak. Jeg måtte jobbe hardt.
Kvaliteten på ledelse bestemmes ikke så mye av kunnskap og utdanning, men av erfaring og en spesiell tankegang og karakter. Jeg hadde ikke bare en idé om statistikk, regnskap, om den økonomiske vurderingen av situasjonen, men hadde også egenskapene til en leder, misunnelsesverdig energi og aktivitet. Jeg var glad i psykologi og filosofi og brukte kunnskap i praksis. Enten det er en tramp, en kriminell, en autoritet eller en hardtarbeider - jeg fant et felles språk med alle og hadde et godt forhold. Og selvfølgelig livet og fengselserfaring som allerede er samlet inn. Samtidig foretrakk jeg alltid å være meg selv og gjøre ting på egenhånd. Så, for eksempel, i alle årene i fangenskap, laget jeg ikke en eneste tatovering, med tanke på at det lå under mine estetiske prinsipper.
Min ny status- sjefen for monteringsbutikken, mine ansatte - 300 personer. Verkstedet vårt mottok en rekke tredeler, deksler, bunner, reflekser. Det var nødvendig å bearbeide, passe, lime og forpolere dem før den endelige lakkeringen, som ikke lenger ble utført av oss. Rydd opp skjorta. Hvis det er en sprekk, åpne den med en skalpell, kjør emulsjonen inn i den og "stek" den med et strykejern. Praktisk talt en kirurgisk operasjon. Hver fange måtte gi ut 26 slike esker hver dag. Og så begynner kvalitetskontrollavdelingen å nøye undersøke dem, skissere alle slags mangler og defekter med hvitt kritt, og noen ganger avvise opptil halvparten av produktene.
Det viktigste og umiddelbare jeg så var rydningen av territoriet fra ruinene av defekte produkter. 70 % av den nyttige plassen ble okkupert av høye katakomber fra gulv til tak. Smale korridorer gjennomboret dem som maurganger, mens de siste radene ofte inneholdt store «lommer». Der organiserte de dømte bortgjemte rookeries, hvor de gjorde, djevelen vet hva. Og jeg gikk til ekteskap med et kraftig angrep, og antallet begynte å avta. Men all denne gruen har samlet seg opp gjennom årene, gått fra en sjef til en annen ifølge balansen, og tallene har ikke samsvart med virkeligheten på lenge.
Direktøren for bedriften kunne ikke få nok av det og oppmuntret meg på alle mulige måter. Og hvis verkstedet tidligere hadde problemer med å oppfylle den daglige planen, har nå andre viktige nomenklaturindikatorer som karakteriserer økonomisk aktivitet begynt å vokse: effektivitet, produktivitet.
Og jeg minimerte også tyveri, og i sonen stjeler de overalt og det er det. De stjeler det som trengs og det som ikke trengs, det som ligger dårlig og det som ligger bra. Det ser ut til at det er gjerder og låser rundt omkring, torner og vakter - tro ikke dine egne øyne! Tømmerstokker og kryssfiner, plater og spiker, sandpapir, smått og stort – kan det dras bort, dras det vekk. Gå til landsbyen, som ligger i nærheten av sonen, og der vil du garantert finne mye av alt stjålet bak murene. Dette fungerte ikke for meg, full kontroll over lagerholderne, ingen vil stjele eller ta bort noe. Om natten var alt stengt med massive bolter, selv en mus ville ikke slippe gjennom.
Alle besøksinspeksjoner noterte verkstedet mitt på bakgrunn av alle de andre. Alt fløy som på et løpende bånd, ingen var ledige, ingen var ledige, alt tikket som en klokke. Jeg tok imot gjester og sensorer på mitt personlige kontor, med praktfulle mahognyfinermøbler, spanderte god te med deilige søtsaker, og en stund mistet jeg følelsen av hvem som var hvem.
Arbeiderne i monteringsbutikken følte hele tiden min bekymring, jeg var praktisk talt en far for dem. Det manifesterte seg ikke bare i vakre garderober, koselige dusjer og bare i ren produksjon. Jeg oppmuntret og støttet deres flid og oppfinnsomhet på alle mulige måter: hvis de sikret produksjonshastigheten, fikk de muligheten til å kjøpe ekstra varer for 3-4 rubler i boden, overoppfylte planen - jeg signerte lister for ekstra te. Opptil 5 pakker per måned. Jeg prøvde å ha på meg kjeledresser av høy kvalitet, nesten alle arbeidere gikk i skinnende melustinuniformer.
Selvfølgelig ga den høye statusen meg visse utbytter. God mat, fri bevegelse fra arbeidsområdet til oppholdsrommet og tilbake, mulighet til å ikke delta på navneoppfordring, ubegrenset kontakt med sivile. Jeg fikk innvilget besøk av maksimal varighet to ganger i året i tre dager.
Så begynte jeg å tråkke på sagflis, kom med flere rasjonaliseringsforslag, fant til og med kjøpere, som jeg sendte hundre eller enda flere billass med presset sagflis til. Den samlede økonomiske effekten av innovasjonene mine utgjorde flere millioner rubler, det vil si at hvis jeg forårsaket skade på landet med spekulasjonene mine, har jeg nå mer enn dekket det.
Jeg frigjorde territoriet fullstendig fra avfall, og landsbyen begynte å oppleve mangel på ved. Tross alt, før en lastebil av tre ble tatt ut av portene til sonen bare for en flaske vodka! De ble til og med sinte på meg, men jeg fortsatte å gjøre jobben min. For gjennomføring av rasjonaliseringsforslag mottok jeg et diplom fra innenriksministeren i Mordovia og en rekke patenter. Og hvis jeg ikke hadde vært en fange, ville de blitt presentert med tittelen Honored Innovator of the RSFSR. Men en veldig stor pengebelønning - 10 000 rubler - fikk jeg fortsatt etter å ha forlatt sonen. Og i naturen var det veldig nyttig for meg.
kilder
HISTORIER
Talentfull produsent (Yuri Aizenshpis)
Gruppe "Kino", "Technology", "Moral Code", sanger Linda, Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan ... Mange fans av disse og noen andre stjerner russisk scene de visste ikke og vet ikke at Yuri Aizenshpis tente dem.
Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005) var en av de lyseste russiske showbusinessprodusentene. Det var Aizenshpis som introduserte konseptet «produsent» i hverdagen til russisk showbusiness, var en av de første produsentene i Russland og beviste overbevisende at «hvem som helst kan bli popstjerner».
«Jeg kaller Aizenshpis den beste produsenten. Han jobbet hele livet. Han begynte med meg... Vi er en av dem som sto ved opprinnelsen til russisk showbusiness...
Han var en veldig grei person. Tøft, men respektabelt. Han visste mye om opprykk. Et større antall av hans avdelinger har oppnådd store høyder med ham. Mange av hans avdelinger var ikke særlig takknemlige. Men da de forlot ham, gikk alt ut.
Livet hans gjorde stort inntrykk på meg. Tjen 17 år og bli nummer én produsent. Han spiste nesten ikke, sov ikke, alt fungerte. I i fjor Han hadde ikke et eneste sunt organ i livet. Alle fritt liv han jobbet, ikke loaf som noen mennesker. Dette er en flott mann."
(Alexander Tolmatsky, produsent av Decl, Oleg Gazmanov, Kombinasjonsgruppen)
Yuri Aizenshpis ble født rett etter krigen, 15. juni 1945, i Chelyabinsk, hvor hans mor, muskovitten Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), en jøde etter nasjonalitet, ble evakuert. Far - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - en polsk jøde som flyktet til USSR, på flukt fra tyskerne, var en veteran fra den store patriotiske krigen.
Etternavnet Aizenshpis i oversettelse fra jiddisk betyr "jerntopp".
"Jeg er jøde. Min mor er jødisk og min far er av samme nasjonalitet. Og hva fra dette? Absolutt ingenting... Jeg ærer ikke jødedommen, jeg kjenner ikke dens tradisjoner og jeg er ikke interessert i dens historie. Jeg anser ikke jødene for å være verken de mest intelligente, eller de mest forfulgte, eller generelt en slags eksepsjonelle mennesker. De sier at jøder i Russland alltid har vært undertrykt. Jeg vet ikke, jeg er ikke sikker. I alle fall, akkurat som Stalins undertrykkelse gikk utenom familien min, påvirket ikke antisemittisme meg i det hele tatt. Verken på skolen eller lenger i livet hørte jeg støtende ord som «jøde» eller «jødes munnkurv» kastet i ansiktet eller i ryggen...
Mange snakker om antisemittisme, om sionisme. Disse politiske fenomenene gikk på en eller annen måte forbi meg. Jeg følte ikke noe slikt verken på skolen eller på instituttet. Og jeg følte det ikke i fengselet»
(Fra boken av Yuri Aizenshpis "Lighting the Stars")
Hobbyer
Fra barndommen var Yuri veldig glad i sport. Han var fascinert av friidrett, håndball, volleyball. Han kunne godt ha blitt en mester på et av disse områdene, men han måtte forlate sporten på grunn av en beinskade.
"På skolen var jeg omgitt av idrettsutøvere som i fremtiden ble unionsmestre, OL-mestere. Jeg vokste opp blant dem, jeg er stolt over at jeg kjente mange, var sammen på treningsleiren. Men i en alder av 17, på grunn av en skade, droppet jeg storidretten.
På den tiden var jeg glad i jazz. Jeg hadde en båndopptaker som jeg kjøpte med sparepengene mine. Mine første innspillinger er jazzkomposisjoner av verdens ledende musikere. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Jeg kunne nevne rundt hundre slike navn. Kjente forskjellige retninger avantgarde jazz, jazz-rock, populær jazz. Så ble jeg tiltrukket av rockemusikkens opprinnelse, til grunnleggerne av en retning som rhythm blues. Kretsen av musikkelskere var liten, alle kjente hverandre. Hvis vennene mine fikk en plate, skrev jeg den om.
Så var det «svarte markeder» som stadig ble spredt. Verken bytte eller salg var tillatt. Platene kan bli beslaglagt, de kan bli tiltalt for spekulasjoner. Opptegnelser kom til oss fra utlandet gjennom de sterke barrierene fra tolllover og -forskrifter. Noen utøvere ble rett og slett forbudt. Det var umulig å ta med Elvis Presley, eller for eksempel Bury-søstrene. Vel, du er overrasket. Ikke desto mindre ble postene brakt og satt fast med kjennere ".
Etter skolen gikk Yuri Aizenshpis inn i Moskva-instituttet for økonomi og statistikk som ingeniør-økonom og ble uteksaminert i 1968. Og siden hans idrettskarriere ble stengt for ham på grunn av en skade, valgte han showbusiness, til tross for at det på den tiden ikke var noe slikt i Sovjetunionen.
impresario først sovjetisk rockeband
Yuri Aizenshpis, utdannet ved MESI, likte ikke hans kjedelige spesialitet. Han ble tiltrukket av musikk. Som 16-åring arrangerte han undergrunnskonserter av de første sovjetiske rockerne.
20 år gamle Yuriy begynte sine reklame- og produksjonsaktiviteter tilbake i 1965 med Beatles-prosjektet Sokol, det første rockebandet i landet. Allerede da viste hans mot og forretningssans.
"Da Beatlemania feide over hele verden, dukket dets ekko opp i landet vårt. Mine medmusikere og jeg opprettet det første rockebandet i landet. Vi bodde i metroområdet Sokol, og gruppen ble også kalt Sokol. Nå har denne gruppen allerede gått inn i historien til den hjemlige rockebevegelsen. Opprinnelig fremført av Beatles engelske språk. Da trodde man at rockemusikkkulturen bare kan eksistere på et så internasjonalt språk som engelsk.
Da vennene mine kjente til aktiviteten min og organisasjonstalentet, utnevnte jeg meg til noe sånt som en impresario. For oss alle var saken ny, ukjent, og vi var som blinde kattunger. Imidlertid vokste gruppen både kreativt og økonomisk.".
Sammen med gruppa fikk han jobb i sin første jobb – ved Tula-filharmonien. Siden musikerne turnerte mye, nådde Aizenshpis månedlige inntekt 1500 rubler (sovjetiske ministre mottok da bare tusen).
Yuri utviklet selv da et originalt opplegg for å selge billetter til forestillingene til Sokol-gruppen. Etter en muntlig avtale med direktøren for en klubb (eller kulturhus) der gruppen hans skulle opptre, kjøpte Aizenshpis opp alle billettene til kveldsfilmvisningen i denne klubben, og distribuerte dem til en høyere pris, allerede som billetter til bandets konsert.
«En musiker kan ikke leve uten kommunikasjon med publikum. Men for å prestere var det nødvendig å gå gjennom tariffer i noen statlige strukturer. Så fikk jeg ideen om å organisere et møte for Sokol-gruppen på en kafé med venner, likesinnede innen musikk og livsstil. Deretter fulgte andre grupper denne veien. Det var den aller første slike fest. Alle var fornøyde. Så tross alt, under frottéstagnasjonen, skjedde det ikke noe lyst. Vi bestemte oss for å gjøre disse møtene permanente. Mine oppgaver inkluderte teknisk support og organisering av konserter. Antallet personer som ønsker å bli med oss økte raskt. Det var rett og slett truende. Så mange mennesker holdt seg bak dørene.».
Vanligvis villig til å lytte levende musikk det var mer enn sitteplasser i salen, noe som noen ganger varmet opp stemningen. Derfor begynte Aizenshpis på 60-tallet å være den første i Sovjetunionen som ansatt sikkerhet for å sikre orden på konserter.
Med inntektene fra billettsalget kjøpte han utenlandsk valuta, som han kjøpte fra utlendinger merkede musikkinstrumenter for gruppen og førsteklasses lydutstyr for å utstyre scenen (kvaliteten og renheten til lyden for Yuri var alltid veldig viktig). På den tiden i USSR var alle valutatransaksjoner ulovlige, så han tok en stor risiko ved å gjøre slike transaksjoner.
«Til å begynne med var det ikke noe kriminelt i aktivitetene mine. En annen ting er det ideologiske spørsmålet. For de som fulgte ungdomsoppdragelsen, så vi ut til å være en slags sabotører, korruptere. Gruppen har allerede rørt opp hele lag - de begynte å invitere oss til instituttene. Det var da både Komsomol og noen tjenestemenn fra rettshåndhevelse og finansbyråer ble våkne. De sa: du har ikke rett til å opptre, du har ikke godkjent repertoar. Faktisk, i henhold til det da gjeldende regelverket, var gruppen ulovlig.
Men vi har utviklet oss. Det tekniske utstyret krevde konstant modernisering. Tidligere instrumenter var forsterkere hjemmelagde. Over tid, da nivået i gruppen ble høyt, var det nødvendig med proprietært utstyr. Jeg kreativ person. En gang hørt god lyd- live, pure, real - jeg kan ikke lenger lytte til en annen avspilling. Jeg kjøpte det mest avanserte utstyret for den tiden. Og her møtte jeg for første gang ekte strafferett. Og han begynte å krysse den. Begynte å gjøre forretninger. I dag er det et solid yrke, men da ... "
Spekulant og gullveksler
I 1968 sluttet 23 år gamle Aizenshpis i filharmonien og gikk på jobb som junior forsker til USSRs sentrale statistiske kontor med en lønn på 115 rubler. Men han dukket sjelden opp på jobb. Ved å bruke forbindelser med butikksjefer slo han ut knappe dagligvarebestillinger til kollegene sine. Derfor så hans konstante fravær gjennom fingrene. Et slikt fritt regime hjalp Aizenshpis til å føre et andre, parallelle liv, som ga ham helt andre inntekter.
Aizenshpis sin guide til verden av valutasvindel var Eduard Borovikov, med kallenavnet Vasya, som spilte i fotballaget til Dynamo-mesterne. «Jeg kjøpte utenlandsk valuta eller sjekker, som jeg kjøpte knappe varer for i Beryozka-butikken og solgte dem deretter gjennom mellommenn på de svarte markedene. I de dager kostet dollaren på det "svarte markedet" fra to til syv og en halv rubler. For eksempel kan en syntetisk pels kjøpes på Beryozka for $50 (fra 100 til 350 rubler), og selges for 500 rubler..
Hans første store uavhengige virksomhet var kjøpet av Panasonic-radioer i valutabutikken Beryozka. Dette var elegante quad-serie produkter i to modeller - $33 og $50 hver. Aizenshpis bestemte seg for å ta 25 Panasonics til Odessa, hvor de fortsatt var sjeldne og kostet mye mer enn i Moskva. Og han tapte ikke - mottakerne fløy.
I 1969 fant to ytre iøynefallende, men svært bemerkelsesverdige hendelser sted i Moskva. Først. En viss Mammadov, den første sekretæren for Oktyabrsky-distriktets partikomité i byen Baku, åpnet en passbok i hovedstaden i navnet til sin kone og satte 195 tusen rubler på den - den daværende inntekten til en vanlig arbeider i 108 år. Og den andre. Samme år ble et handelskontor til Vneshtorgbank åpnet på Pushkinskaya Street, hvor gull av høyeste standard ble solgt i barer som veide fra 10 gram til ett kilo. Gull kunne kjøpes av enhver borger, men bare for valuta.
Hva hadde disse hendelsene med Aizenshpis å gjøre? Den mest direkte. Som den første hendelsen veltalende viste, var Sovjetunionen allerede i forfall, og i den, spesielt i de sørlige republikkene, blomstret skyggeøkonomien og korrupsjonen. I samme Aserbajdsjan, for eksempel, ble stillinger solgt nesten åpent: direktøren for teatret - 10 tusen rubler, sekretæren for distriktets partikomité - 200 tusen, handelsministeren - en kvart million. Kjøpere av stillinger, for å rettferdiggjøre sine utgifter, engasjert seg i utpressing og plyndring. Pengene som ble mottatt måtte investeres et sted. Best av alt i "uforgjengelig" - valuta, diamanter eller, som den andre hendelsen antydet, i gull.
Velstående korrupte tjenestemenn fra de sørlige republikkene i Unionen i Moskva ble forhandlet av rundt hundre gullvekslere som handlet med valuta og gull i stor skala. Aizenshpis klarte også å finne emnet sitt. Et kilo gull på selve kontoret til Vneshtorgbank ble solgt for halvannet tusen dollar. Selv om du kjøper dollar for 5 rubler, koster en kilogram barre 7500 rubler. I tillegg ble én rubel per gram betalt til utenlandske studenter som kjøpte gull fra banken. Som et resultat - 8500 rubler per kilo ingot. Og det ble solgt for driftige gutter fra Baku for 20 tusen rubler. Totalt 11 500 rubler fortjeneste - en gigantisk fortjeneste, hvis du husker at sykepleieren da fikk 60 rubler i måneden.
Handelen med edelt metall gikk livlig. Aizenshpis måtte kjøpe nesten hver dag fra halvannen til tre tusen dollar til en kurs på 2-3 rubler per dollar. Hver kveld var han i kontakt med et stort antall mennesker - drosjesjåfører, prostituerte, servitører og til og med diplomater (for eksempel sønnen til den indiske ambassadøren). "Omfanget av transaksjoner jeg gjorde nådde en million dollar."
"Min virksomhet var knyttet til valuta og gull - den mest forferdelige henrettelsesartikkelen. Men følelsen av å ha rett hindret meg i å vurdere situasjonen riktig. Det var ingen frykt, ikke engang en følelse av fare. Jeg trodde jeg oppførte meg naturlig og normalt. Og mye rundt virket tvert imot unaturlig og uforståelig. Hvorfor blir initiativet til én person kvalt av statlige strukturer – det være seg handel, produksjon, kultur? Hvorfor, hva å synge - dikterer staten? Jeg tenkte på det, men kunne ikke finne en forklaring, verdensbildet som ble absorbert i familien, på skolen, på instituttet forstyrret. Et sted innerst inne visste jeg at jeg hadde rett. Og at min virksomhet (da ble det ikke sagt «business») er min egen virksomhet. Kort fortalt begynte han med musikk, og havnet i fengsel. Jeg sluttet i totalt 17 år.».
På slutten av 1969 ble en fremtredende pengeveksler Henrikh Karakhanyan, med kallenavnet Kråken, arrestert i Moskva, og 7. januar 1970 kom Aizenshpis sin tur. Under varetektsfengslingen var 15 585 rubler og 7 675 dollar i leiligheten hans, det vil si en lønn for mer enn tjue års arbeid i hans hjemlige forskningsinstitutt (som Yuri selv innrømmet i et intervju, sparte han til og med mer enn 17 000 dollar og over 15 000 rubler). De viktigste anklagende artiklene i Aizenshpis-saken var den 154., del 2 (spekulasjoner i spesielt stor skala), og den 88., del 2 (brudd på valutatransaksjoner). I henhold til deres helhet, når det gjelder den første perioden, fikk de som regel ikke mer enn 5-8 år. Men Aizenshpis fikk ti. Dessuten det styrkede regimet og konfiskering av eiendom. Ved en rettsdom ble ikke bare valuta, gull, mohair konfiskert fra ham (listen tok syv sider), men også en samling vinylplater fra 5 tusen plater, og viktigst av alt, et rom på 26 kvadratmeter i leiligheten der han bodde hos foreldrene og hvorfor - jeg laget en egen personlig konto.
Etter å ha tjenestegjort i Krasnoyarsk, Tula og Pechora, ble Aizenshpis løslatt - på prøveløslatelse - i mai 1977. Men Yuri Shmilevich pustet frihetens luft i bare tre måneder, fordi. igjen tok opp det gamle. Allerede i august, etter å ha kjøpt 4 tusen dollar fra utlendinger, ble han og hans følgesvenn arrestert på Lenin-åsene. Tidligere atlet Aizenshpis skyndte seg å løpe. På veien klarte han å kaste bort alle dollar, rubler og til og med nøklene til leiligheten.
Det hjalp ikke... Denne gangen ga de ham åtte år. Pluss det faktum at han ikke satt gjennom på prøveløslatelse (PAROLE). Totalt - igjen et dusin. Han tjenestegjorde sin andre periode i Mordovia, i det beryktede Dubrovlag. Sonen ble kalt «kjøttkvernen» fordi nesten hver dag ble noen drept der.
«Når Solsjenitsyn beskriver marerittene i den sovjetiske virkeligheten, som han kaller dem, sier jeg: han ville ha levd under de forholdene jeg levde under. Han sonet en dom blant de som ble dømt under artikler hovedsakelig politiske. Jeg satt blant de innbitte kriminelle. Og dette er virkelig et mareritt. Hver dag utøses blod, hver dag lovløshet, lovløshet. Men de rørte meg ikke. Jeg er en sosial person, jeg tilpasser meg alle forhold. Jeg kunne bli venn med generalen som satt sammen med meg. Kunne snakke med en frotté anti-sovjet. Kunne lytte til en tilhenger av den marxistisk-leninistiske ideologien. Kunne snakke med den siste kriminelle og finne en vei inn i sjelen hans..
Til tross for at mer enn halvparten av fangene sultet, kom han rundt dette problemet. Takket være gründertalentet hans klarte han å arrangere en hemmelig overføring av bestikkelser til fengselet, noe som kunne gjøre hans eksistens i sonen mer utholdelig enn for mange andre fanger. Han sultet i hvert fall ikke.
Til tross for at Yuri ikke ble holdt på ett sted i fengselet og ble overført til andre soner, visste han hvordan han skulle tilpasse seg hvert sted og hadde alltid høy level liv.
«Der sulter 70 prosent av fangene. Jeg sultet ikke. Hvordan? Penger gjør alt, selvfølgelig, uoffisielt. Dette er hva mitt fenomen, min særegenhet, består i. Uansett hvilket miljø jeg kom inn i, måtte jeg besøke forskjellige kolonier, forskjellige soner, forskjellige regioner - overalt hadde jeg den høyeste levestandarden for en vanlig straffedømt. Dette kan ikke bare forklares med organisatoriske ferdigheter, dette er et karakterfenomen..
Siste utgivelse
I august 1985 ble Aizenshpis løslatt igjen på prøveløslatelse - for god oppførsel ble terminen kastet av i ett år og åtte måneder. Da han kom tilbake til hovedstaden, tok han igjen opp favorittspekulasjonene sine. Jeg møtte en kvinne på en restaurant som var gift med en araber som ofte reiste utenlands. En ny venn foreslo at Yuri Shmilevich skulle oppdatere garderoben sin. De tilbudte varene var av høyere kvalitet enn i den beryktede "Beryozka". Først kledde Aizenshpis på seg selv, deretter kledde vennene sine og gjorde deretter videresalg av fasjonable klær til et håndverk. Månedslønnen hans var flere tusen rubler. Det er uforlignelig med det han hadde på gull, men likevel 5-6 ganger mer enn statsrådene og sekretærene i sentralkomiteen.
Problemer begynte da den ressurssterke araberen falt under panseret til KGB. Etter å ha sporet alle forbindelsene hans, kom sikkerhetsoffiserene til Aizenshpis. I oktober 1986, på den nyinnkjøpte Zhiguli av den sjette modellen, ankom Aizenshpis neste møte nær Mossovet-teatret. Her ble han pågrepet av politifolk. I bagasjerommet fant de flere Grundig-kassettopptakere, et par superknappe videoopptakere og videokassetter.
Aizenshpis var utrolig heldig at hans arabiske medskyldige klarte å rømme til utlandet i tide. Uten hovedtiltalte falt straffesaken, gjennom innsats fra advokater, med hell. Yury Shmilyevich forlot fengselskøya i april 1988, etter å ha sonet i forvaringssenteret i omtrent halvannet år. Dette var hans siste innlegg.
Komme tilbake
Totalt tjente Yuri Aizenshpis 17 år for det enhver borger kan gjøre nå. Til tross for en så lang fengselsperiode, ble ikke Aizenshpis bitter, mistet ikke sitt menneskelige utseende og ble ikke en kriminell. Han mottok deretter en formell unnskyldning fra staten.
«Verden har endret seg mens jeg var borte. En ny generasjon har oppstått. Gamle kjente har kanskje ikke glemt meg, men jeg visste ikke hvor jeg skulle finne dem. Da jeg ble løslatt, falt jeg i en tilstand av forferdelig depresjon. Mye tid har gått tapt. Venner har oppnådd noe. Og jeg måtte starte fra bunnen av. Ingen penger, ingen leilighet, ingen familie. Da jeg ble fengslet, hadde jeg en kjæreste. Hva skjedde med henne? Vet ikke.
Jeg var redd for at jeg aldri skulle se foreldrene mine igjen. Heldigvis så jeg. De fanget til og med min nye oppgang. Min far hadde sin egen mening om denne saken. Foreldrene mine er deltakere i krigen, de har priser, de er kommunister. Det virket unormalt for dem at sønnen deres var glad i uforståelig musikk, rock. Faren min anså meg som skyldig. Moren tvilte kanskje, men innrømmet det ikke. Hun er en indre friere person, veldig modig, veldig ekte, som millioner av de samme vanlige kommunistene som gikk gjennom krigen og alle vanskelighetene. Selv er hun fra Hviterussland. Til tross for hennes helsetilstand dro min mor til Minsk for å delta på et partisanmøte. Og hun døde blant sine egne, der hun ble født. Hun overlevde mannen sin med bare ett år.
Sannsynligvis burde jeg ha en slags sinne mot dette systemet, mot alt sovjetisk. Å sone 17 år i fengsel – ja, enhver person ville være bitter. Men jeg har ikke noe sinne. I den vanskeligste perioden for meg selv klarte jeg å konsentrere meg, samle viljen min. Kanskje fordi den allerede var temperert. Den eksisterer tross alt fortsatt – kampen for tilværelsen. For å overleve."
«Uansett hva som skjer, vil jeg aldri forlate landet. Til tross for det jeg har opplevd her, er jeg en patriot av natur. Som en fugl som ble født i dette området, vil den dø i dette området.».
show business hai
Da Aizenshpis først var fri, falt han ned i perestroikaen. Snart introduserte en venn Alexander Lipnitsky (stesønn til Vadim Sukhodrev, Brezhnevs personlige oversetter) ham for det daværende rockepartiet. Først ledet han direktoratet for Intershans-festivalen, og studerte sakte backstage og skjulte kilder til hjemmedyrket showbusiness, og påtok seg snart å produsere innenlandske musikalske artister.
Yuri Shmilyevich uttalte sitt credo med den største åpenhet: «Å promotere en artist er en produsents funksjonelle ansvar. Og her er alle midler gode. Gjennom diplomati, bestikkelser, trusler eller utpressing". Dette er nøyaktig hvordan han opptrådte, og fikk kallenavnet "haier av showbusiness."
Formelen hans for suksess i showbusiness: "Resultatet er produktet av talentet til utøveren og talentet til produsenten, tiden brukt av begge, pengene investert, gjensidig lyst og flaks".
Ukjente musikalartister som drømte om å bryte seg inn stor scene, det var mange. Aizenshpis så etter de som kunne hekte seeren, som hadde i det minste et mer eller mindre attraktivt repertoar. Først, gjennom media, hovedsakelig gjennom TV, promoterte han dem og gjorde dem berømte, og organiserte deretter turer.
Viktor Tsoi
Etter å ha blitt løslatt fra fengselet i 1988, fikk Yuri jobb i kreativ forening"Galleri", opprettet av bykomiteen i Komsomol. Til å begynne med arrangerte Aizenshpis konserter med unge talentfulle utøvere. I 1989 ble han den offisielle produsenten av Kino-gruppen, hvoretter gruppen raskt nådde et nytt nivå av popularitet.
På tidspunktet for begynnelsen av samarbeidet med Aizenshpis var Kino-gruppen allerede ganske kjent. Det mest kreative og konseptuelt suksessrike albumet "Blood Type" er allerede spilt inn og mikset hjemme, hvoretter Tsoi ifølge kritikere ikke kunne skrive noe på minst 2 år. Derfor brakte arbeidet med "Kino" også Yuri Shmilyevich til et nytt stjernenivå av produksjonsaktivitet, tillot ham å tjene troverdighet i virksomheten sin.
«For første gang etter løslatelsen jobbet jeg i en kreativ ungdomsforening. De, som sopp etter regnet, begynte å bli født i feltet til alle slags Komsomol og sovjetiske organisasjoner. Det var et slags tak. Da dukket ikke konseptet «manager» opp ennå.
En av mine første handlinger var organiseringen av en konsert med Leningrad-rockeband. De opptrådte da hovedsakelig i kulturhusene, og jeg trakk dem ut på den store scenen.
Og så møtte jeg Viktor Tsoi. I prinsippet er ikke dette en tilfeldighet. Jeg fant ham selv og overbeviste ham om å jobbe med meg, jeg overbeviste ham om at jeg ikke er en tilfeldig person i musikk. Han fortalte meg hva han gikk gjennom. Det påvirket ham på en eller annen måte, selv om jeg var helt ukjent for ham, og Victor er ikke den typen som lett tar kontakt.
Vårt bekjentskap ble til vennskap. Så vokste vennskapet til en kreativ forening. Jeg ønsker ikke å tillegge meg selv ekstra laurbær. Selvfølgelig var Tsoi og Kino-gruppen kjent allerede før møtet vårt. Men de er kjent blant fans av Leningrad kjellerrock. Og jeg bestemte meg for å forme ham til en rockestjerne. Og det lyktes. Det ble utført arbeid på radio, i pressen. På TV dukket Tsoi for første gang opp i Vzglyad-programmet, som deretter ble sett av hele landet. Utgaven ble laget av Mukusev. Jeg overbeviste ham om at Choi nå trengs av millioner av tenåringer.
Internt er Choi en veldig interessant person, i motsetning til noen andre. Han ble sterkt påvirket av sin andre kone. Hun er estet, fra kinokretser og var veldig god venn. Jeg tror også hun gjorde mye for å skape det bildet som er kjent for massene. Han ble fra en sulten, sint Tsoi, imponerende og mystisk. Slik kjente jeg ham igjen – en velskapt utøver som allerede hadde spilt i «Assa». Og klarte å hjelpe ham å bli en superstjerne, eller kanskje til og med til noe mer..
Etter Tsois tragiske død i 1990, ga Aizenshpis ut det siste "Black Album" fra Kino-gruppen. Og for første gang i post-sovjetisk historie gjør den dette uavhengig av den absolutte monopolisten på innspillingsmarkedet - Melodiya-selskapet, som tar et lån på 5 millioner rubler for dette. Det posthume albumet ble gitt ut med et opplag på 1 200 000 eksemplarer og brakte Yuri Shmilyevich 24 millioner rubler.
"Teknologi" (1991-1992)
Det neste trinnet i Aizenshpis karriere var teknologigruppen. Og hvis "Kino" i starten av arbeidet med ham allerede hadde noen starthastighet, da skulpturerte produsenten suksessen til "Teknologi" praktisk talt "fra bunnen av", og var allerede en erfaren skulptør.
"Mitt andre prosjekt, Technology, viste at du kan ta gutter med vanlig, gjennomsnittlig talent og også lage stjerner ut av dem. Jeg tok for meg amatørprestasjoner generelt. Blant de mange forskjellige ensemblene var Bioconstructor-gruppen, som deretter falt fra hverandre i to undergrupper. Den ene ble kalt «Bio», den andre holdt på å klekke ut sitt musikalske konsept. Bare to eller tre sanger kunne vises. Dette er sangene jeg likte. Til og med, kanskje jeg likte det alene, fordi konsertene med deres deltakelse samlet ikke mer enn to hundre eller tre hundre mennesker. Men jeg følte perspektiv i dem.
Først inspirerte jeg dem med tillit til evnene deres: her, folkens, dere jobber med meg - dere er allerede stjerner. Denne tilliten ga dem muligheten til å frigjøre seg selv. Og når en kreativ person slapper av, får han en bølge av styrke, han begynner å skape noe ekte. Det er de også. Etter 4 måneder ble de årets gruppe og holdt høyest rangering hele tiden vi jobbet sammen. Nå synker populariteten deres. Det er mange objektive årsaker til dette, inkludert, tror jeg, gapet vårt. Så selv en superstjerne uten en talentfull produsent i dag kan ikke gjøre noe.
Vi kan si at showbusiness er en allerede etablert bransje – samme bransje som produksjon av biler eller jernsmelting der. Også her er det sin egen teknologi og sine egne lover..
Ovasjonspris
I 1992 mottok Aizenshpis Ovation Award som den beste produsenten i landet. Og fra i år til 1993 var han produsent av Moral Code, Young Guns-gruppene, sangeren Linda.
"Young Guns" (1992-1993)
Novelle«Domestic Guns'n'Roses», som de ble kalt i pressen, er like lærerikt og typisk for både musikere og produsenter. Etter å ha gitt ut et par lyse hits, eksploderte gruppen ganske enkelt fra deltakernes interne konfrontasjon. "Hver av Young Guns-musikerne ønsket å være en leder, de forbannet, kjempet, knuste instrumenter konstant. Min feil var at jeg ikke stoppet dem i tide.".
Linda (1993)
I 1993 la Aizenshpis merke til en ung talentfull utøver Svetlana Geiman på Jurmala-scenen og hjalp sangeren med å ta sine første skritt på stor scene. Snart blir navnet til sangeren Linda kjent både for publikum og i musikalske kretser. På dette tidspunktet dukket låtene «Non-stop», I want your sex og den aller første hiten «Playing with Fire» (som Fyodor Bondarchuk spilte inn sangerens første videoklipp for) opp. Det felles arbeidet til kunstneren og produsenten varte i mindre enn et år, hvoretter deres kreative veier divergerte. For å endre arrangementet til Playing with Fire var komponisten Maxim Fadeev involvert, som deretter skrev musikk for Linda en stund.
Vlad Stashevsky (1993-1999)
Sexsymbolet på midten av nittitallet, en favoritt blant jenter i alle aldre, Vlad Stashevsky, i samarbeid med Yuri Aizenshpis, ga ut 5 album, som hver ble nasjonal bestselger. Yuri og Vlad møttes på nattklubben Master, der Young Guns-gruppen, produsert av Aizenshpis, opptrådte. Yuri Shmilevich hørte Vlad nynne sanger av Willy Tokarev og Mikhail Shufutinsky på et ustemt piano backstage, og spurte hvor han studerte musikk. Som et resultat utvekslet de telefonnumre, og etter en stund ringte Aizenshpis til Vlad og gjorde en avtale. Da han ankom stedet, møtte Stashevsky Vladimir Matetsky. De arrangerte sammen med Yuri Shmilyevich en audition for Stashevsky, og en uke senere var den første sangen for repertoaret hans klar. Den ble kalt "The Roads We Walk On". Stashevskys første offentlige forestilling fant sted 30. august 1993 på en festival i Adjara.
Debutalbumet «Love Doesn't Live Here Anymore» var den første utgivelsen av det nyopprettede selskapet «Aizenshpis Records». I 1996 solgte Stashevskys tredje album, Vlad-21, 15 000 eksemplarer bare den første uken, noe som var en astronomisk figur for et veldig ungt russisk CD-marked. Samme år stiger utøveren til toppen av et annet, ikke helt vanlig diagram: Ekspertmagasinet anerkjenner ham som årets "mest piratkopierte" artist. I 1997, på invitasjon fra det amerikanske senatet, gir Vlad Stashevsky solokonsert på Brooclin Park foran over 20 000 mennesker.
Andre prosjekter og prestasjoner innen showbusiness
I 1994 var Yuri en av arrangørene av den internasjonale musikk festival"Solfylte Adjara". Var med på etableringen av "Star"-prisen.
I følge resultatene av hans kreativ aktivitet i 1995 mottok Aizenshpis igjen Ovation Award.
Deretter var han produsent av sangeren Inga Drozdova (1997), sangeren Katya Lel (1997), sangeren Nikita (1998-2001), sangeren Sasha (1999-2000), Dynamite-gruppen (2001).
I 2001 ble Yuri Aizenshpis invitert til å ta stillingen som administrerende direktør i Media Star, det største produksjonsselskapet på den tiden.
Aizenshpis siste prosjekt er Dima Bilan (2002).
Ulike roller til Yuri Aizenshpis
I 2005 spilte han en liten rolle i filmen " Nattevakten". Han viste seg også som forfatter, og ble forfatteren av den selvbiografiske boken Lighting the Stars.
Personlige liv
Yuri hadde en kone - Elena Lvovna Kovrigina, som han bodde i et sivilt ekteskap med og som sønnen Mikhail ble født fra i 1993.
Død
Yuri Aizenshpis døde 20. september 2005 av et hjerteinfarkt i en alder av 60 år. Han ble gravlagt nær Moskva, på Domodedovo-kirkegården.
Yuri Aizenshpis kalles en av de første produsentene i Russland. Det var han som åpnet Kino-gruppen for allmennheten, brakte Dima Bilan til den store scenen. Aizenshpis døde for 8 år siden, men det er fortsatt mange rykter rundt navnet hans.
Tatt ut et fabelaktig beløp
Aizenshpis' søster, Faina Shmilievna, husker fortsatt broren sin nesten hver dag. Selv om de i barndommen, ifølge en slektning, ikke trengte å kommunisere så ofte. Tross alt tilbrakte Aizenshpis hele sin ungdom i fengsel.
"Vi hadde en helt annen barndom," minnes Faina. Mens jeg vokste opp, satt han i fengsel. Foreldrene mine var veldig bekymret, men jeg skjønte nok ikke alt.
Yuri Shmilevich kom til steder som ikke er så avsidesliggende for valutasvindel og spekulasjoner i spesielt stor skala. I sovjettiden var dette en seriøs artikkel. Pårørende husker fortsatt: første gang han ble arrestert rett ved inngangen 1. juledag – 7. januar 1970. Han solgte gull med lønnsomhet, reiste hjem. En fabelaktig sum på seksten tusen rubler og syv tusen dollar, samt importert utstyr, ble konfiskert fra ham. Aizenshpis ble dømt til ti års fengsel. Han ble løslatt tidlig etter å ha sonet syv år. Men mindre enn en måned senere ble han igjen stilt for retten for spekulasjoner - og fikk åtte år.
I følge Faina Shmilievna kunne slektningene ikke engang forestille seg at Yuri etter noe slikt ville bli kjent produsent. Selv om organisatoriske ferdigheter manifesterte seg i ungdommen. Fra han var 20 jobbet han som administrator i rockegruppen Sokol.
Stashevskys avgang var et slag
Frigjort begynte Yuri Shmilevich å engasjere seg i showbusiness. Først hjalp han Kino-gruppen og Viktor Tsoi, så fant han Vlad Stashevsky. I løpet av noen måneder laget han et ekte idol av en ukjent gutt, som hele landet hadde lyst på.
«Broren min delte aldri sine vanskeligheter, selv om det selvfølgelig var mange av dem i arbeidet hans,» sier Faina Aizenshpis. - Men dette emnet ble lukket, han svarte alltid på spørsmålene våre: "Det er bedre å ikke snakke om dette." Yura var krevende og tøff i arbeidet sitt, men samtidig en veldig rettferdig person. Hos oss var han helt annerledes: rolig, rimelig - vi hadde vanlige familieforhold.
Joseph Prigogine innrømmet en gang: Aizenshpis hadde ikke hell med artistene. Etter å ha oppnådd ære, forrådte de ham. Ved første øyekast skiltes de med Stashevsky stille og rolig. Vlad bestemte seg for at han kunne jobbe på egen hånd. Yuri Shmilevich slapp sangeren, men innerst inne var han veldig bekymret. Avgangen til Vlad, der han la hele sjelen sin, var et skikkelig slag. Dessverre, langt fra den første - mange som Aizenshpis brakte til folk forrådte ham, forlot ham med ingenting.
– En gang fortalte broren min at fra et sted kom han til ingen kjent gutt, han fiklet med det, - fortsetter søsteren til produsenten. – Det var Dima Bilan. Det var Yura som hjalp ham å reise seg, oppstigningen hans skjedde foran øynene våre.
Helt til den siste hørte hjerteslag
Det er fortsatt mange rykter rundt Aizenshpis død. Av offisiell versjon, han døde av et hjerteinfarkt, men i showbusiness tror de at dette ikke er slik.
- Jeg fikk et hjerteinfarkt, - sukker Faina Shmilievna. – Hun lå selv under døren på intensiven, hvor han ble tatt med. Vi tilbrakte hele dagen der, jeg husker fortsatt alt i minste detalj. Vi hørte et hjerteslag - alt fungerer høyt på intensiven!
De som er nær produsenten, skjuler seg ikke: Aizenshpis tenkte egentlig aldri på helsen sin. Mye viktigere for ham var avdelingene hans. For eksempel var han før sin død svært bekymret for om Bilan ville ta velfortjente priser ved en av de prestisjetunge musikkprisene. Dima tok prisene og dedikerte dem til sin første produsent, som bare levde i 60 år.
"Jeg tror at fengselet har gjort jobben sin," sier Faina Aizenshpis. Så mange år av livet går faktisk tapt. Hver dag er en kamp for tilværelsen, helsen er ødelagt. Alle fortalte ham at han trengte å hvile, jobbe mindre. Men han hørte ikke på noen, for ham var det en normal tilværelse. Derfor, hvis broren var i live, ville han ikke endre noe.
Yuri Shmilevich (Viktor Shmulevich) har de siste årene forblitt en ensom Robinson på det en gang fruktbare landet for innenlandsk showvirksomhet, svidd av majors. Han var sammen med ingen - en sjelden egenskap. Delt mellom Channel One (og tilknyttede strukturer) og klanen til Igor Krutoy, idoliserte verden av showbusiness denne mannen.
Han støttet gode relasjoner med Konstantin Ernst, og artistene hans - Dima Bilan og "Dynamite" - var praktisk talt de eneste ikke-Ernst-artistene i de kommersielle prosjektene til Channel One. Starter med det sene TV-showet "Golden Gramophone" og slutter med popsamlingene til Real Records.
Samtidig klarte Yuri Shmilevich å opprettholde hyggelige kommersielle forbindelser med Muz-TV og alle prosjektene til ARS, en annen stor showbusiness tycoon. Han hadde en kamp med Igor Krutoy ganske nylig, etter en merkelig situasjon med Muz-TV-prisen. Dima Bilan skulle ha fått denne prisen i sommer, men hadde ikke tid til å komme til seremonien. Aizenshpis kalt Krutoy. Han svarte i ånden at han ikke ville komme – han ville ikke motta. Bilan kom ikke og fikk ikke prisen. Aizenshpis snudde bilen halvveis til Olimpiysky, som Primakov på sitt berømte besøk i Amerika, og ble fornærmet.
Mange kjenner denne historien. Men få mennesker husker at etter den krangelen fortsatte Dima Bilans klipp å vises på Muz-TV-kanalen, og ikke en eneste alvorlig avtale mellom to seriøse partnere ble brutt.
Yuri Aizenshpis var en forretningsmann fra Gud, som han ikke trodde på. Den frygiske kongen Midas, som gjør alt han tar til gullmynter. Det var en gave som jeg måtte sone i fengsler for, først 10 år, og deretter ytterligere syv. Ja, Aizenshpis solgte gull og valuta. Men han fartseval på en stor måte. «I 1986, under en medisinsk undersøkelse på Butyrka, etter flere spørsmål om helse på vakt, spurte legen meg plutselig om jeg var Aizenshpis, som var involvert i Sokol-gruppen på slutten av 60-tallet? Og han ga meg Ungdomsbladet, hvor det var mye stoff om meg. Den sa at jeg var til Falcon det Brian Epstein skulle The Beatles", - Aizenshpis husket senere sin konklusjon.
Det første rockebandet i Sovjetunionen kalt "Sokol" ble opprettet ved hjelp av den fengende Aizenshpis. Han ble aldri musiker selv. Men for alltid skaffet seg en lidenskap for å "lage" stjerner. Man kan forestille seg hvor dyp en lidenskap dette er for en ikke-musiker. Som i en spøk: uansett hvor mye du tjener, mer penger Du vil ikke tjene penger enn å stjele.
Vi får et tvetydig portrett. Fremveksten av Aizenshpis falt på perioden med den første akkumuleringen av kapital i Russland. Og Yuri Shmilevich var en av de mest fremtredende representanter innenlandske kapitalister i den nye formasjonen. Svarte kasseapparater, sekker med penger, gjengkamper. Nå virker det rart at han rett og slett ikke ble drept i disse årene. Assistentene hans ble drept, hans "sponsorer" ble drept. Yuri Shmilevich klarte å forhandle med alle potensielle "kunder".
Å, dette magiske konseptet "avtale". Yuri Shmilevich mestret det til perfeksjon. Da Viktor Tsoi gikk med på å jobbe under ledelse av Aizenshpis, kom han til kult-tv-programmet "Vzglyad" på den tiden med helt fantastiske seertall på det nåværende tidspunkt og overbeviste Vladimir Mukusev om å vise Viktor Tsoi i programmet. Dagen etter våknet Tsoi en superstjerne, og Aizenshpis ble et år senere en enkel sovjetisk millionær.
Litt senere lånte Aizenshpis 50 tusen sovjetiske rubler og ga ut Kino-platen for egen regning. Underveis sender det statlige monopolet til Melodiya-selskapet på utgivelsen av grammofonplater til glemselen. Dermed begynte markedet lydopptak i Russland.
Aizenshpis' hender var imidlertid ikke flekkete av blod. Til og med de mest aggressive dårlige ønsker av Aizenshpis innrømmet at han "enig". Men han eliminerte aldri konkurrentene sine, som skjedde i opptakshistorien til ledelsen av plateselskapet ZeKo Records, da en medeier "bestilte" en annen.
Etter Viktor Tsois død, som bokstavelig talt bar gyldne testikler for en produsent som nettopp hadde sonet, brøt Aizenshpis endelig med rockemusikken. Aldri tidligere sett kasinoer, nattklubber og private TV-kanaler ble åpnet i landet. Yuri Shmilevich gikk hodestups i kombinasjon med innenlandsk popmusikk.
Først gjorde han imitatorer av den nye bølgestilen og spesifikt den engelske Depeche Mode-gruppen "Technology" til stjernene. De viste seg å være helt dumme studenter og sank i glemmeboken rett etter pausen med Aizenshpis. Noen flere eksperimenter med "Moral Code" og "Young Guns", og produsenten trodde på sin egen styrke som skaper. Han tok en fyr uten spesielle evner og gjorde ham til en stjerne på en tur. Fyrens navn var Vlad Stashevsky.
Underveis mottok Yuri Aizenshpis tittelen "beste produsent", ledet et dusin endagsgrupper og festivaler, ble involvert i homoseksuelle skandaler som ble hvisket over hele Moskva fra munn til munn, brukte penger på en novo-russisk skala og tjente mye nye penger. Han grunnla et par plateselskaper som eksisterte før den første skatterevisjonen eller før krangelen mellom gründerne-investorene. Livet drev Yuri Shmilevich fremover.
Dima Bilan og Dynamite-gruppen ble et pust av livgivende luft for Aizenshpis. Det første guttebandet i landet og den første virkelig talentfulle artisten for Aizenshpis, de ble en pålitelig støtte for den aldrende produsenten. Disse kunstnerne ville ikke forlate, disse kunstnerne ville jobbe. Spitz, som hans nære venner kalte ham, kunne legge planer for flere år fremover. Dette var et enestående grunnlag for det syke hjertet til Yuri Shmilyevich.
De beryktede mediekrigene og det harde presset fra majorene eliminerte alle betydelige figurer utenfor stillingen i den tilsvarende avdelingen til selskapet eller gulvet til Ostankino fra feltet for russisk showbusiness. Yuri Aizenshpis var den eneste krigeren som fikk lov til å forbli på gigantenes slagmark. Er det en tenkelig ting - artistene til StarPro, skapt av ham, opptrådte i et talkshow med motstridende TV-kanaler samme dag. Når ting er knyttet til veldig store penger, kan ikke slike fantastiske fenomener forklares med vanlig respekt for grått hår. Men Aizenshpis visste hvordan de skulle forhandle.
I en av nylige intervjuer Yuri Shmilyevich har en viktig bemerkning fra helten vår, som forklarer mye i karakteren hans. «Det kan være naivt, men jeg verdsetter vennskap over alt annet. Jeg er klar til å gi mye for vennskap, "innrømmer showbusiness-haien. I vårt land, desperat mettet med asiatiskisme, holder evnen til å få venner virksomheten. Og redder liv.
Bortsett fra den aller siste dommeren. Dekk speilene med klut. Om den avdøde - bare gode ting. Og glem alt du leser her.
Yuri Shmilevich Aizenshpis. Født 15. juli 1945 i Chelyabinsk – død 20. september 2005 i Moskva. Sovjetisk og russisk musikksjef, produsent.
Far - Shmil (nee Shmul) Moiseevich Aizenshpis (1916-1989), ble født i Polen, flyktet deretter til USSR, på flukt fra nazistene. Kjempet under den store Patriotisk krig nådde Berlin. Det virkelige navnet Shmul ble forvirret av passoffiserene, som registrerte ham som Shmil.
Mor - Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), opprinnelig fra Hviterussland, vokste opp i landsbyen Starye Gromyki, hennes eldste bror Andrei Gromyko underviste på skolen hennes. I 1941 ble hun uteksaminert fra fakultetet for journalistikk ved Minsk-universitetet, men fikk ikke diplom på grunn av krigens start. Hun flyktet til Rechitsa, havnet senere i Rechitsa-partisanavdelingen, skrev løpesedler og drev en partisanavis. Så sluttet hun seg til den fremrykkende røde hæren. Hun ble tildelt medaljer og ordre.
Det er kjent at foreldrene til Yuri Aizenshpis møttes i 1944 på Belorussky jernbanestasjon i Moskva.
Yngre søster- Faina Shmilievna Nepomnyashchaya (Aizenshpis) (født 22. juli 1957), lærer i historie og samfunnsfag, underviser ved School of Leadership Lauder Etz Heim nr. 1621.
Moren til Aizenshpis ble evakuert til Chelyabinsk på grunn av graviditet. Der fødte hun en sønn.
Foreldre jobbet i hoveddirektoratet for flyplassbygging (i GUAS).
Fram til 1961 bodde de i en trebrakke, deretter fikk de en leilighet i det prestisjetunge Sokol-distriktet i Moskva. Fra barndommen var han venn med klassekameraten Vladimir Alyoshin og gikk på samme idrettsskole med ham.
I ungdom Yuri gikk inn for idrett - håndball og friidrett. oppnådd gode resultater, men på grunn av en beinskade, måtte sporten forlates.
I 1968 ble han uteksaminert fra Moskva-instituttet for økonomi og statistikk med en grad i ingeniør-økonom.
Han jobbet ved CSO (Central Statistical Office).
Var glad i musikk. "I min ungdom var jeg en forferdelig musikkelsker, og jeg hadde en unik samling vinylplater i Moskva - rundt syv tusen. Jeg samlet dem ikke bare, jeg følte alt."- sa han i et intervju.
Siden 1965, som administrator, samarbeidet han med rockegruppen Sokol. I en rundkjøring fikk han plater med opptak av utenlandske stjerner – Elvis Presley, Bill Haley, Beatles, som så ble fremført av Sokol-gruppen. Til å begynne med opptrådte teamet kun på nærmeste kafé, noen ganger i området rundt Kulturhuset og på dansegulv.
Men Yuri Aizenshpis oppnådde at gruppen i 1966 kom under vingen til Tula Regional Philharmonic og alle medlemmene fikk offisiell status - allerede som Silver Strings VIA. Nå kunne gruppen turnere landet rundt, spilt inn sin eneste sang "Film, Film" for Fyodor Khitruk sin tegneserie "Film, Film, Film".
Strafferegisteret til Yuri Aizenshpis
Utviklet et originalt opplegg for lagets aktiviteter. Etter en muntlig avtale med direktøren i klubben om å holde konsert, kjøpte administratoren opp billetter til kveldsdemonstrasjonen av filmen og delte ut til en høyere pris. For første gang involverte han seg i arbeidet til folk som sørget for orden under fremføringen av gruppen.
7. januar 1970 ble arrestert. Under ransakingen ble 15 585 rubler og 7 675 dollar konfiskert. Under avhør hevdet den unge regissøren at han drømte om å skaffe en elektrisk gitar til gutta. Derfor kjøpte han for egne penger billetter til en konsert til statspris i billettkontoret til Kulturpalasset, og solgte dem deretter på gaten mot en ekstra kostnad. Dømt etter artikkel 88 (Brennelse av reglene om valutatransaksjoner) og 78 (smugling) i 10 år.
Løslatt fra fengsel i 1977 på prøveløslatelse.
Imidlertid, nesten umiddelbart etter løslatelsen, engasjerte han seg igjen i valutasvindel. Yuri Aizenshpis kjøpte opp sjekker, solgte dem på Beryozka og solgte deretter de ervervede knappe varene. Med inntektene, gjennom administratorer og servitører på hoteller, kjøpte han utenlandsk valuta fra utlendinger, og sjekker deretter igjen. På den tiden begynte Vneshtorgbank å selge gull i Moskva for utenlandsk valuta. Yuri Aizenshpis tok opp gullfartsovka. Han kjøpte gullbarrer med dollar i filialen til Vneshtorgbank og solgte dem til kaukasiske forretningsmenn.
Som et resultat ble han arrestert på nytt og fikk 10 år med strengt regime med konfiskering av eiendom (inkludert foreldrenes leilighet).
Han satt i Krasnoyarsk-27-sonen, hvor han lanserte en livlig spekulasjon i te, sukker og vodka. Så begynte han å innta lederstillinger på lokale byggeplasser.
Begrepet ble redusert, han ble løslatt i 1985. Og et år senere havnet han igjen i en varetektsfengsling – sommeren 1986 fant politimenn flere importerte båndopptakere og én videospiller med videokassetter i bilen hans. Men saken nådde ikke retten – Perestroika brøt ut. Etter å ha sonet nesten 1,5 år i et forvaringssenter, ble Yuri Aizenshpis løslatt.
Totalt tilbrakte Yuri Aizenshpis nesten 17 år bak lås og slå. Senere mottok bekreftende dokumenter på alle punkter.
På 1980-tallet jobbet han i noen tid ved galleriet i bykomiteen i Komsomol og organiserte konserter for unge utøvere.
Produsentaktivitet til Yuri Aizenshpis
Fra desember 1989 til hans død i 1990 var han regissør og produsent for Kino-gruppen. I 1990, ved å bruke lånte midler, ga han ut Black Album ( siste arbeid gruppe "Kino"), en av de første som brøt det statlige monopolet på produksjon av plater.
I 1991-1992 samarbeidet han med Teknologigruppen.
Deretter var han produsent av gruppene "Moral Code", "Young Guns".
I 1992-1993 produserte han sangeren.
I 1993-1999 - produsent av sangeren. I følge noen rapporter ble Aizenshpis assistert i promoteringen av Vlad Stashevsky av den kriminelle myndigheten Alexander Makushenko, kjent som "Sasha Gypsy". Produsenten sa selv om dette prosjektet: "I tilfellet med Stashevsky ønsket jeg å vise alle rollen som en produsent. For første gang kalte jeg meg selv en produsent da jeg begynte å jobbe med Tsoi. Da han døde, måtte jeg gjøre noe, og jeg bestemte meg for å lage et slikt prosjekt: å finne en person som absolutt ikke ville drømt om en karriere som artist, og gjøre ham til en artist".
Yuri Aizenshpis ble en av de mest respekterte russiske ledere show business, å gjøre forretninger med som ble ansett som en ære av mange stjerner. Han hadde gode forbindelser og muligheter. Vinner av den nasjonale russiske musikkprisen "Ovation" i nominasjonen "Beste produsent" i 1992 og 1995.
Deltok i organiseringen av den internasjonale festivalen "Sunny Adzharia" (1994) og i etableringen av musikkprisen "Star".
I 1999-2001 promoterte han sangeren Nikita, så vel som sangeren.
Siden 2000 har han promotert Dynamite-gruppen.
Yuri Aizenshpis og Dynamite-gruppen
Siden 2001 - administrerende direktør Media Star-selskap.
Hans siste prosjekt var senere populær sanger.
"Jeg jobber ikke for "takk". Jeg jobber for å tilfredsstille mine interesser, og jeg liker det. Det kan sammenlignes med arbeidet til en gartner som jobber i hagen hele livet. Jeg liker kreativ prosess, og selv om showbusiness er i forkant av showet, for meg kreativitet er viktigere, business - da. Det er virkelig. Hvis jeg var en forretningsmann, ville jeg ikke ha oppnådd de resultatene jeg har"- sa Yuri Aizenshpis.
Yuri Aizenshpis død
Den 21. september 2005 skulle MTV RMA-2005-seremonien finne sted, hvor Aizenshpis' avdeling Dima Bilan ble nominert i nominasjonene " Beste utøver», « Beste komposisjon"," Det beste popprosjektet "," Beste artist"Og" Beste video". Og 22. september var presentasjonen av den første DVDen til Dima Bilan planlagt. Men produsenten så ikke suksessen til sin protesjé.
Yuri Aizenshpis hadde diabetes og en hjertesykdom. 19. september 2005 ble Aizenshpis innlagt på City Clinical Hospital nr. 20 for undersøkelse, han følte seg bedre. Men den 20. september 2005, omtrent klokken 20:00, døde Yuri Aizenshpis av et hjerteinfarkt i en alder av 60 år.
Han ble gravlagt nær Moskva ved siden av foreldrene på Domodedovo-kirkegården.
"Jeg tror at fengselet gjorde jobben sin. Så mange år av livet går faktisk tapt. Hver dag er en kamp for tilværelsen, helsen er ødelagt. Alle sa til ham at han trengte å hvile, jobbe mindre. Men han hørte ikke på noen , for ham var det en normal tilværelse", - bemerket hans søster Faina Aizenshpis.
Veksten til Yuri Aizenshpis: 165 centimeter.
Yuri Aizenshpis personlige liv:
Mikhail Aizenshpis ble varetektsfengslet av politiet i februar 2014, mistenkt for bruk av narkotika, 1,5 gram kokain og en koffert med penger ble beslaglagt fra ham.
Etter døden til Aizenshpis giftet Elena Kovrigina seg med Leonid Alexandrovich Goiningen-Gühne, direktør for TV-programmer for TNT, Ren-TV, DTV-kanaler. Hun saksøkte Dima Bilan på grunn av hans manglende oppfyllelse av kontrakten og bruken av et pseudonym oppfunnet av Aizenshpis.
Filmografi av Yuri Aizenshpis:
2005 - Dagsvakt - gjest
2005 - Hvordan idolene dro. Viktor Tsoi (dokumentar)
Bibliografi av Yuri Aizenshpis:
"Tennende stjerner. Notater og råd fra pioneren innen showbusiness»
«Fra bonde til produsent. Forretningsfolk i USSR
Viktor Tsoi og andre. Hvordan stjernene lyser opp
