Alexander Pushkin - Meu tio das regras mais honestas: verso. Meu tio das regras mais honestas

Olá querido.
Continuaremos a ler "Eugene Onegin" juntos. A última vez que paramos aqui:

Sem grande paixão
Pois os sons da vida não poupam,
Ele não podia iâmbico de uma coreia,
Não importa o quanto lutamos, para distinguir.
Branil Homero, Teócrito;
Mas leia Adam Smith
E havia uma economia profunda,
Ou seja, ele foi capaz de julgar
Como o estado fica rico?
E o que vive, e por que
Ele não precisa de ouro
Quando um produto simples tem.
O pai não conseguia entendê-lo
E deu a terra como penhor.

O fato de Eugene não conseguir distinguir um iâmbico de uma coreia sugere que havia lacunas em sua educação e, o mais importante, ele era alheio à versificação e a tudo relacionado a ela. Ambos iâmbico e trochee são tamanhos poéticos. Yamb - o tamanho mais simples, amplamente utilizado. Este é um pé poético de duas sílabas com ênfase na segunda sílaba. Aqui está um exemplo de pentâmetro iâmbico:
Você é um lobo! Eu desprezo você!
Você está me deixando por Ptiburdukov!
Na Coreia, a ênfase está na primeira sílaba. Exemplo:
Nuvens estão derretendo no céu
E, radiante no calor,
Em faíscas o rio rola
Como um espelho de aço

pés métricos

Quem é Homer, eu acho, não é necessário explicar (seu sobrenome não é Simpson - eu digo imediatamente), mas poucos estão familiarizados com Teócrito, eu acho. Também grego, também poeta que se tornou famoso por seus idílios. Aprendi mais sobre ele quando estive na bela ilha grega de Kos, onde esse poeta trabalhava no templo de Asclépio. E você sabe, entrou nisso. O lugar é logo ali...

Theokritos em Kos

Adam Smith é na verdade um profeta e apóstolo da teoria econômica moderna. Se você estudou economia na universidade, leu as obras desse escocês. Bem, pelo menos a obra "Sobre a Riqueza das Nações", que era extremamente popular naquela época. Eugene, leu (e naturalmente em francês, porque o inglês não era uma honra) - e começou a se considerar um especialista proeminente e ensinar seu pai.

Adam Smith

A propósito, aparentemente, Pushkin interpretou deliberadamente o título deste livro "poderia julgar como o estado está ficando mais rico". Um produto simples é a terra, e essas são as teorias dos economistas franceses da época. Aqui, Pushkin aparentemente nos mostra uma espécie de conflito entre um filho mais erudito e um pai mais "patriarcal". de economia ajudar seu pai a evitar a ruína? Não, claro, apenas em teoria.
Mas vamos citar a última parte de hoje.

Tudo o que Eugene sabia,
Reconte-me a falta de tempo;
Mas no que ele era um verdadeiro gênio,
O que ele sabia com mais firmeza do que todas as ciências,
O que era loucura para ele
E trabalho, e farinha, e alegria,
O que levou o dia todo
Sua preguiça melancólica, -
Havia uma ciência de terna paixão,
Que Nazion cantou,
Por que ele acabou sendo um sofredor
Sua idade é brilhante e rebelde
Na Moldávia, no deserto das estepes,
Longe da Itália.

Ovídio.

Em geral, Onegin não era apenas um sibarita e uma mão branca preguiçosa, mas também um sedutor insidioso. O que veremos mais adiante. Não apenas um amador, mas também um verdadeiro profissional :-)
Nem todo mundo sabe quem é Nason, mas certamente já ouviram o nome de Ovídio pelo menos uma vez. Esta é a mesma pessoa. Nome completo Públio Ovídio Naso. Um antigo poeta e sagaz romano, um dos mais famosos e populares, que viveu na virada do século I dC. Se você ainda não leu suas metamorfoses, recomendo fortemente. E interessantes, e serviram de modelo para vários autores. O mesmo Pushkin, pelo que eu sei, amou e apreciou muito Ovídio. Ele cantou a ciência da terna paixão, muito provavelmente, em seu outro conhecido trabalho principal"A Ciência de Amar". Ou talvez em elegias de amor.

Descobri isso enquanto lia "A Ciência do Amor" no livro da Editora "Amber Skaz", Kaliningrado, 2002

Sob o imperador Augusto, sabe-se lá por quê, um poeta extremamente popular foi exilado na região do Mar Negro, na cidade de Tomy (atual Constanta). A diversão é. Que esta não é a Moldávia, mas Dobruja e, além disso, esta cidade fica à beira-mar, e não nas estepes. Pushkin, que estava exilado em Chisinau, sabe disso com absoluta clareza. Por que ele cometeu um erro deliberado não está claro. Embora, olhando para suas notas em geografia no Lyceum, talvez o erro tenha sido inconsciente :-)

Continua…
Tenha uma boa hora do dia

“Meu tio tem as regras mais honestas” A.S. Pushkin.
análise de 1 estrofe "Eugene Onegin"

Mais uma vez, “Não pensando em luz orgulhosa para divertir / Amizade amorosa atenção”

E no aniversário do poeta
um presente para aqueles que o amam estrofes
e sabe.

Uma das estrofes mais famosas do mundo é o início de "Eugene Onegin".
A primeira estrofe de "Onegin" preocupou muitos críticos literários. Dizem que S. Bondi poderia falar sobre ela por várias horas. Faíscas de inteligência, grandeza de espírito, grandiosidade de erudição - é impossível para nós competir com tudo isso.
Mas sou diretor de profissão.
E para falar sobre essa estrofe misteriosa, sobre a qual tantas cópias críticas foram quebradas, usarei nosso método teatral de direção - o método de análise eficaz.
É permitido julgar a literatura pelos métodos do teatro? Mas vamos ver.

Primeiro, vamos descobrir o que é compreensível para nós na estrofe 1, e o que, como diziam nos tempos da ASP, está envolto em mistério.

Meu tio das regras mais honestas;
Quando adoeci de verdade,
Ele se forçou a respeitar
E eu não poderia pensar em um melhor.
Seu exemplo é ciência para os outros;
Mas meu deus, que chato
Com os enfermos para sentar-se dia e noite,
Sem sair um único passo de distância! ...

Assim, o personagem principal pula em algum lugar, ao longo do caminho lavando os ossos de seu tio, que o fez fugir às pressas e correr para sua propriedade.
É interessante saber se EO condena o tio ou o elogia?
"As regras mais honestas" - ou seja. age como de costume, como deveria ser (uma expressão estável na época de Pushkin). Grinev também é um herói de "regras honestas", ou seja, mantendo sua honra. Muitos autores citam frase famosa I. Krylova "O burro era as regras mais honestas". Mas dificilmente está relacionado ao personagem: tio Onegin não é um burro, mas um objeto direto a seguir (opinião do próprio Yevgeny).
“Seu exemplo é uma ciência para os outros”; “Eu não poderia ter pensado nisso melhor” - ou seja, todos devem agir como um tio. (Vamos tomá-lo como verdade.)
O que um tio tão extraordinário fez? O que é tão apreciado pelo representante da geração mais jovem?
Ele "se forçou a respeitar". Esta frase é tão vaga que obstinadamente vemos nela apenas o belo verbo "respeitar", não vendo uma conexão semântica com outro verbo - "forçado". Forçado! Aqui está!
Como um EO independente e amante da liberdade pode ter uma atitude positiva em relação à ideia de “forçar” alguém?! Ele já foi forçado a fazer alguma coisa em sua vida? O próprio fato da coerção pode existir no sistema de seus valores morais?
Vejamos, o que o tio achou do sobrinho?
Basta vir à sua aldeia para se despedir.
Existe uma conexão espiritual entre eles?
EO quer correr para seu tio?
Porquê ele fez isso?
A resposta para o século XIX é óbvia: porque em caso de desobediência podem ser deserdados. Os donos da herança sabem fazer até os truques errados. Eu me referiria aos conhecidos capítulos de Guerra e paz, que falam sobre a morte do velho conde Bezukhov, mas em nosso tempo conhecemos histórias ainda mais abruptas.
EO, que havia perdido recentemente o pai - e com ele a herança - é forçado a aceitar as condições do tio. Ele não tem outra fonte de vida. Não sirva, sério! Este polido leão secular EO não sabe como. Não foi criado dessa maneira.
Mas EO também condena a pressão que seu tio exerce sobre ele. E, não experimentando nenhum sentimento semelhante por ele, EO pensa com saudade sobre o tédio que o espera ali, chamando a sucção forçada de um parente rico moribundo de "baixo engano".
Seja qual for o EO, mas o baixo engano não é peculiar a ele no mínimo. Pushkin poupa o herói. Chegando à aldeia, EO encontra o tio "na mesa/ Em homenagem à terra pronta". As lambidas sumiram. Você não pode se curvar e não ser mau, mas entrar com ousadia na herança da propriedade ...

CONTINUA.

Quando adoeci de verdade,

Ele se forçou a respeitar

E eu não poderia pensar em um melhor.

Seu exemplo para os outros é a ciência;

Assim começa o romance "Eugene Onegin", escrito por Pushkin. Pushkin emprestou a frase para a primeira linha da fábula de Krylov "O Burro e o Homem". A fábula foi publicada em 1819 e ainda era bem conhecida dos leitores. A frase "as regras mais honestas" foi expressa com conotações óbvias. Tio serviu com consciência, cumpriu seus deveres, mas, escondendo-se atrás de " regras honestas”Durante o culto, ele não se esqueceu de sua amada. Ele sabia roubar imperceptivelmente e fez uma fortuna decente, que agora conseguiu. Essa capacidade de fazer fortuna é outra ciência.

Pushkin, pela boca de Onegin, é irônico sobre seu tio e sua vida. O que resta depois disso? O que ele fez pelo país? Que marca ele deixou com seus atos? Adquiriu uma pequena propriedade e fez com que os outros o respeitassem. Mas esse respeito nem sempre foi sincero. Em nosso estado abençoado, posições e méritos nem sempre foram conquistados por trabalhos justos. A capacidade de se apresentar de forma favorável diante dos superiores, a capacidade de fazer amizades lucrativas, tanto na época de Pushkin quanto agora, em nossos dias, funcionam perfeitamente.

Onegin vai até o tio e imagina que agora terá que retratar um sobrinho amoroso na frente dele, ser um pouco hipócrita e pensar em seu coração quando o diabo levará o paciente embora.

Mas Onegin teve uma sorte indescritível a esse respeito. Quando ele entrou na aldeia, seu tio já estava deitado na mesa, descansado e arrumado.

Analisando os poemas de Pushkin, os críticos literários ainda discutem o significado de cada linha. Expressam-se opiniões de que "me forcei a respeitar" significa - morri. Essa afirmação não resiste a nenhuma crítica, pois, segundo Onegin, o tio ainda está vivo. Não devemos esquecer que a carta do gerente andou a cavalo por mais de uma semana. E a própria estrada de Onegin não demorou menos. E assim aconteceu que Onegin foi "do navio para o funeral".

Meu tio das regras mais honestas,

Quando adoeci de verdade,

Ele se forçou a respeitar

E eu não poderia pensar em um melhor.

Seu exemplo para os outros é a ciência;

Mas meu deus, que chato

Notas muito subjetivas

NAS PRIMEIRAS ETAPAS DA MINHA CARTA...

A primeira linha de "Eugene Onegin" sempre despertou grande interesse entre críticos, críticos literários e historiadores literários. Embora, na verdade, não seja o primeiro: duas epígrafes e uma dedicatória são colocadas à sua frente - Pushkin dedicou o romance a P. Pletnev, seu amigo, reitor da Universidade de São Petersburgo.

A primeira estrofe começa com os pensamentos do herói do romance, Eugene Onegin:

"Meu tio tem as regras mais honestas,
Quando adoeci de verdade,
Ele se forçou a respeitar
E não consegui pensar em outra melhor;
Seu exemplo para os outros é a ciência:
Mas meu deus, que chato
Sente-se com os enfermos dia e noite,
Não deixando um único passo de distância!
Que baixo engano
Diverte os meio-mortos
Conserte seus travesseiros
Triste dar remédio
Suspire e pense consigo mesmo:
Quando o diabo vai te levar!"

Tanto a primeira linha como toda a estrofe como um todo causaram e ainda causam inúmeras interpretações.

NOBRES, RAZNOQUINTOS E ACADÊMICOS

N. Brodsky, o autor do comentário sobre o EO, acredita que o herói aplicou ironicamente a seu tio versos da fábula de Krylov "O Burro e o Homem" (1819): "O burro tinha as regras mais honestas", e assim expressou sua atitude para com o parente: "Pushkin nos pensamentos do "jovem libertino" sobre a grande necessidade "por uma questão de dinheiro" estar pronto "para suspiros, tédio e engano" (estrofe LII) revelou o verdadeiro significado dos laços familiares , coberto de hipocrisia, mostrou em que se transformou o princípio do parentesco naquela realidade, onde, nas palavras de Belinsky, "interiormente, por convicção, ninguém ... o reconhece, mas por hábito, por inconsciência e por hipocrisia , todos o reconhecem."

Foi uma abordagem tipicamente soviética para interpretar a passagem exposta. marcas de nascença czarismo e a falta de espiritualidade e duplicidade da nobreza, embora a hipocrisia nos laços familiares seja característica de absolutamente todos os segmentos da população, e mesmo em hora soviética não desapareceu de forma alguma da vida, pois, com raras exceções, pode ser considerada uma propriedade imanente da natureza humana em geral. No Capítulo IV, EO Pushkin escreve sobre seus parentes:

Hum! hum! nobre leitor,
Todos os seus parentes são saudáveis?
Deixe-me: talvez você queira
Agora aprenda comigo
O que significa nativo.
Os nativos são:
Temos que acariciá-los
amor, respeito sincero
E, de acordo com o costume do povo,
Sobre o Natal para visitá-los
Ou envie parabéns
Para que o resto do ano
Não se importaram conosco...
Então, Deus lhes conceda longos dias!

O comentário de Brodsky foi publicado pela primeira vez em 1932, depois repetidamente reimpresso nos tempos soviéticos, este é um trabalho fundamental e sólido de um cientista conhecido.

Mas mesmo no século 19, os críticos de forma alguma ignoraram as primeiras linhas do romance - os versos serviram de base para acusar o próprio Pushkin e seu herói de imoralidade. Curiosamente, um raznochinets, o democrata V.G. Belinsky, levantou-se para defender o nobre Onegin.
“Lembramos”, escreveu o notável crítico em 1844, “quão ardentemente muitos leitores expressaram sua indignação pelo fato de Onegin se alegrar com a doença de seu tio e ficar horrorizado com a necessidade de se passar por um parente triste”.

Suspire e pense consigo mesmo:
Quando o diabo vai te levar!

Muitas pessoas ainda estão muito insatisfeitas com isso."

Belinsky analisa detalhadamente a primeira estrofe e encontra todos os motivos para justificar Onegin, enfatizando não apenas a falta de hipocrisia no herói do romance, mas também sua mente, comportamento natural, capacidade de introspecção e uma série de outras qualidades positivas.

"Vamos nos voltar para Onegin. Seu tio era um estranho para ele em todos os aspectos. E o que pode ser comum entre Onegin, que já bocejou igualmente

Entre salões elegantes e antigos,

E entre um respeitável proprietário de terras que, no deserto de sua aldeia

Ele olhou pela janela e esmagou moscas.

Eles dirão: ele é seu benfeitor. Que benfeitor, se Onegin era o herdeiro legal de sua propriedade? Aqui o benfeitor não é um tio, mas a lei, o direito de herança.* Qual é a posição de uma pessoa que é obrigada a desempenhar o papel de um parente triste, compassivo e terno no leito de morte de um estranho e estranho para ele? Eles dirão: quem o obrigou a desempenhar um papel tão baixo? Como quem? Sensação de delicadeza, humanidade. Se, por qualquer motivo, você não pode deixar de aceitar uma pessoa cujo conhecimento é difícil e enfadonho para você, não é obrigado a ser educado e até amável com ela, embora interiormente a mande para o inferno? Que algum tipo de leveza zombeteira espreita nas palavras de Onegin - apenas inteligência e naturalidade são visíveis nisso, porque a ausência de solenidade pesada e tensa na expressão das relações cotidianas comuns é um sinal de inteligência. Para as pessoas seculares, isso nem sempre é uma mente, mas mais frequentemente uma maneira, e não se pode deixar de concordar que essa é uma maneira muito inteligente.

No Belinsky, se desejar, você pode encontrar o que quiser.
Elogiando Onegin por inúmeras virtudes, Belinsky, porém, por algum motivo perde completamente de vista o fato de que o herói vai cuidar de seu tio não apenas e não tanto por um sentimento de “delicadeza” e “compaixão”, mas por por causa do dinheiro e da herança futura, o que indica claramente a manifestação de tendências burguesas na mentalidade do herói e indica diretamente que, além de outras virtudes, ele não foi de forma alguma privado de bom senso e perspicácia prática.

Assim, estamos convencidos de que o hábito de analisar as reflexões frívolas do jovem dândi citado por Pushkin foi introduzido na moda por Belinsky. Ele foi seguido por N. Brodsky, Yu Lotman, V. Nabokov, V. Nepomniachtchi. E também Etkind, Volpert, Greenbaum ... Certamente alguém que iludiu nosso muita atenção. Mas a unanimidade de opinião ainda não foi alcançada.

Então, voltando a Brodsky, afirmamos: o crítico literário acreditava que as palavras “meu tio das regras mais honestas” se correlacionam com uma linha da fábula de Krylov e sugerem a escassez de habilidades mentais do tio Yevgeny, que, de fato, é por de modo algum refutado pela subsequente caracterização dada ao tio no capítulo II do romance:

Ele se estabeleceu naquela paz,
Onde está o veterano da vila
Por quarenta anos briguei com a governanta,
Ele olhou pela janela e esmagou moscas.

Yu.M. Lotman discordou categoricamente desta versão: “A afirmação encontrada nos comentários sobre o EO de que a expressão “as regras mais honestas ...” é uma citação da fábula de Krylov “O Burro e o Homem” (“O burro foram as regras mais honestas ... ”) não é convincente. Krylov não usa nenhuma fala rara, mas uma unidade fraseológica viva da fala oral da época (cf.: "... ele governou os piedosos .." na fábula "O Gato e o Cozinheiro"). Krylov poderia ser para Pushkin em este caso apenas um exemplo de apelo ao discurso oral e vivo. Os contemporâneos dificilmente perceberam isso como uma citação literária.

* A questão do direito de herança em relação a Onegin requer comentários advogado profissional ou historiador jurídico.

KRYLOV E ANNA KERN

É difícil dizer como os contemporâneos de Pushkin perceberam essa linha, mas o fato de o próprio poeta conhecer a fábula é conhecido com segurança pelas memórias de A. Kern, que descreveu de forma muito expressiva a leitura dela pelo próprio autor em uma das seculares recepções:

“Em uma das noites nos Olenins, conheci Pushkin e não o notei: minha atenção foi absorvida pelas charadas que então se desenrolaram e das quais participaram Krylov, Pleshcheev e outros. Não me lembro, pois algum fantasma Krylov foi forçado a ler uma de suas fábulas. Ele se sentou em uma cadeira no meio do corredor; todos nos aglomeramos em torno dele e nunca vou esquecer o quão bom ele estava lendo seu Burro! E agora ainda ouço sua voz e vejo seu rosto sensato e a expressão cômica com que dizia: "O burro tinha as regras mais honestas!"
Em meio a tanto encanto, foi surpreendente ver alguém que não fosse o culpado do prazer poético, e é por isso que não notei Pushkin.

A julgar por essas reminiscências, mesmo que o "filho do charme" de A. Kern seja atribuído mais ao seu coquete do que à sinceridade, a fábula de Krylov era bem conhecida no círculo de Pushkin. Em nosso tempo, se eles ouviram falar dela, então antes de tudo em conexão com o romance "Eugene Onegin". Mas é impossível não contar com o fato de que em 1819, no salão dos Olenins, com uma confluência da sociedade e na presença de Pushkin, Krylov leu a fábula "O Burro e o Homem". Por que a escolha do escritor recaiu sobre ela? Fábula fresca, escrita recentemente? Bem possível. Por que não apresentar um novo trabalho a um público exigente e ao mesmo tempo benevolente? À primeira vista, a fábula é bastante simples:

burro e homem

Homem para o verão no jardim
Tendo contratado o burro, ele designou
Corvos e pardais dirigem um tipo atrevido.
O burro tinha as regras mais honestas:
Não familiarizado com rapacidade ou roubo:
Ele não lucrou com a folha do mestre,
E os passarinhos, é pecado dizer que deu uma pegadinha;
Mas o lucro do jardim foi ruim para o Muzhik.
Burro, perseguindo pássaros, de todas as pernas de burro,
Ao longo de todos os cumes e ao longo e através,
Levantou tal salto
Que no jardim ele esmagou e pisoteou tudo.
Vendo aqui que seu trabalho se foi,
Camponês nas costas de um burro
Ele vingou a derrota com um taco.
"E nada!" todo mundo está gritando: “O gado merece!
Com sua mente
Aceitar este negócio?"
E direi, não para interceder pelo Burro;
Ele, com certeza, é o culpado (um cálculo foi feito com ele),
Mas parece que ele não está certo,
Quem instruiu o Burro a guardar seu jardim.

O camponês instruiu o burro a guardar o jardim, e o burro zeloso, mas estúpido, perseguindo os pássaros que comiam a colheita, pisou em todos os canteiros, pelos quais foi punido. Mas Krylov culpa não tanto um burro quanto um camponês que contratou um tolo diligente.
Mas qual foi a razão para escrever esta fábula simples? Afinal, sobre o tolo prestativo, que é “mais perigoso que um inimigo”, Krylov escreveu bastante em 1807. trabalho popular"O Eremita e o Urso".

LITERATURA E POLÍTICA

Sabe-se que Krylov gostava de responder às atuais eventos políticos tanto internacional quanto nacional. Então, de acordo com o Barão M.A. Korf, o motivo da criação da fábula do Quarteto foi a transformação do Conselho de Estado, cujos departamentos eram chefiados pelo Conde P.V. Zavadovsky, Príncipe P.V. Lopukhin, Conde A.A. Arakcheev e Conde N.S. Mordvinov: "Sabe-se que devemos a espirituosa fábula do Quarteto de Krylov a um longo debate sobre como acomodá-los e até a vários transplantes sucessivos.
Acredita-se que Krylov significava Mordvinov sob o Macaco, Zavadovsky sob o Burro, Lopukhin sob a Cabra, Arakcheev sob o Urso.

Não foi a fábula “O Burro e o Homem” uma resposta semelhante a tudo o que é bom eventos notáveis? Por exemplo, tal evento, para o qual chamou a atenção de toda a sociedade, pode ser considerado a introdução de assentamentos militares na Rússia no primeiro quartel do século XIX.
Em 1817, assentamentos militares começaram a ser organizados na Rússia. A ideia da formação de tais assentamentos pertencia ao imperador Alexandre I, e ele iria confiar esse empreendimento a Arakcheev, que, curiosamente, era na verdade um oponente de sua criação, mas obedeceu à vontade do soberano. Ele colocou toda a sua energia no cumprimento da ordem (é sabido que Arakcheev era um excelente organizador), mas não levou em consideração algumas características da psicologia dos camponeses e autorizou o uso de formas extremas de coerção na criação de assentamentos, que levou a distúrbios e até revoltas. Sociedade Nobre atitude negativa em relação aos assentamentos militares.

Krylov não retratou sob o disfarce de um burro muito executivo, um bobo do czar, mas não celestial, mas bastante terreno - o ministro todo-poderoso Arakcheev e o próprio czar sob um camponês míope, que escolheu sem sucesso um burro honesto para a execução de um negócio importante (Arakcheev era conhecido por sua conscienciosidade e incorruptibilidade ), mas excessivamente diligente e zeloso? É possível que, retratando um quase burro, Krylov (apesar da boa natureza externa, o famoso fabulista era um homem de língua afiada, às vezes até venenoso) visasse o próprio Soberano, que emprestou a ideia de assentamentos militares de fontes diferentes, mas ia introduzir o sistema mecanicamente, sem levar em conta nem o espírito do povo russo nem os detalhes práticos da implementação de um projeto tão responsável.

O encontro entre A. Kern e Pushkin nos Olenins ocorreu no final do inverno de 1819, e já no verão eclodiu uma forte agitação em um dos assentamentos, terminando com a punição cruel dos insatisfeitos, que de forma alguma significa aumentar a popularidade da ideia de tais assentamentos ou do próprio Arakcheev. Se a fábula foi uma resposta à introdução de assentamentos militares, não é de admirar que fosse bem conhecida entre os dezembristas e nobres, que se distinguiam pelo pensamento livre.

FRASEOLOGISMO OU GALICISMO?

Quanto à “unidade fraseológica viva da fala oral da época” como modelo de abordagem da expressão viva e oral, essa observação não parece tão impecavelmente verdadeira. Em primeiro lugar, na mesma linha da fábula "O Gato e o Cozinheiro", que Yu.M. palavra coloquial"trizna", e os próprios versos representam a fala do autor, uma pessoa culta que sabe aplicar a rotatividade literária. E essa virada literária é mais apropriada aqui pelo motivo de os versos soarem irônicos e parodiarem a afirmação de um dos personagens da fábula - o Cozinheiro, pessoa muito propensa à arte da retórica:

Algum Chef, alfabetizado,
Ele saiu correndo da cozinha
Em uma taverna (ele era piedoso regras
E neste dia, de acordo com o padrinho, o triznu governou),
E em casa, guarde a comida dos ratos
Deixou o gato.

E em segundo lugar, em tal unidade fraseológica, há pouco discurso oral ao vivo - a frase soaria muito mais natural na boca de um russo - Homem justo. Um homem de regras honestas é claramente uma educação de livros, aparece na literatura em meados do século XVIII e, talvez, seja um papel vegetal com Francês. Uma mudança semelhante, talvez, tenha sido usada em cartas de recomendação e pode ser atribuída ao discurso comercial escrito.

“É significativo que, embora os galicismos, especialmente como modelo para a formação de unidades fraseológicas da língua russa, tenham influenciado ativamente os processos da língua russa, tanto os shishkovistas quanto os karamzinistas preferiram culpar uns aos outros por seu uso”, escreve Lotman em comentários a EO , confirmando que a própria ideia de que muitas vezes eram os galicismos a fonte da formação das unidades fraseológicas russas.

Na peça de Fonvizin "A Escolha de um Governador", Seum recomenda o nobre Nelstetsov ao príncipe como mentor: ". Esses dias conheci o Sr. Nelstetsov, um oficial de estado-maior que recentemente comprou uma pequena aldeia em nosso distrito. Ficamos amigos no primeiro contato e encontrei nele um homem inteligente, de regras honestas e bem merecido. A frase “regras honestas” soa, como vemos, numa recomendação quase oficial para o cargo de educador.

Famusov lembra Madame Rozier, a primeira governanta de Sophia: "O temperamento é tranquilo, de regras raras."
Famusov é um cavalheiro de classe média, um oficial, uma pessoa pouco educada, engraçado mistura vocabulário coloquial e reviravoltas oficiais em seu discurso. Assim, Madame Rosier, como característica, obteve um conglomerado de fala coloquial e clericalismo.

Na peça de I.A. Krylov, “A Lesson to Daughters”, ele usa uma rotatividade semelhante em seu discurso, equipado com expressões de livro (e devo dizer, muitas vezes essas viradas de livro são papéis de rastreamento do francês, apesar do fato de que o herói está lutando em todos os caminho possível contra o uso do francês no uso doméstico ), um nobre educado Velkarov: “Quem me garantirá que na cidade, em suas encantadoras sociedades, não havia marqueses do mesmo corte, de quem você ganha tanto mente quanto regras. ”

Nas obras de Pushkin, um dos significados da palavra "regras" são os princípios da moralidade, do comportamento. O Dicionário de Língua de Pushkin fornece numerosos exemplos do uso pelo poeta de fraseologismo (galicismo?) com a palavra "regra" e a frase usual "pessoa honesta".

Mas a firmeza com que soube suportar a pobreza honra as suas regras. (Byron, 1835).

Ele é um homem de regras nobres e não ressuscitará os tempos de palavras e ações (Carta a Bestuzhev, 1823).

Alma piedosa e humilde
Punição de musas puras, salvando Bantysh,
E o nobre Magnitsky o ajudou,
Marido firme nas regras, alma excelente
(Segunda carta ao censor, 1824).

minha alma Paulo
Atenha-se às minhas regras
Ame algo, algo
Não faça isso.
(Para o álbum para Pavel Vyazemsky, 1826-27)

O que Alexei pensará se reconhecer sua Akulina na jovem bem-educada? Que opinião ele teria de seu comportamento e regras, de sua prudência? (Jovem camponesa, 1930).

Junto com a circulação do livro de “regras nobres”, também encontramos o coloquial “sujeito honesto” nos textos de Pushkin:
. "Meu segundo?" Eugênio disse:
"Aqui está ele: meu amigo, monsier Guillot.
não prevejo nenhuma objeção
Para minha apresentação:
Embora seja uma pessoa desconhecida,
Mas certamente um sujeito honesto.” (EO)

Ivan Petrovich Belkin nasceu de pais honestos e nobres em 1798 na aldeia de Goryukhino. (História da aldeia de Goryukhin, 1830).

ESPERE PELO SEU TIO, E NÃO SE MAL

A primeira linha é interessante não apenas do ponto de vista da análise lingüística, mas também do estabelecimento de conexões arquetípicas no romance.

O arquétipo da relação tio-sobrinho se reflete na literatura desde a época das lendas mitológicas e em sua personificação oferece várias opções: tio e sobrinho estão em inimizade ou se opõem, na maioria das vezes não compartilhando o poder ou o amor de uma beleza ( Horus e Set, Jason e Pelius, Hamlet e Claudius, sobrinho de Ramo); o tio patrocina seu sobrinho e mantém relações amigáveis ​​\u200b\u200bcom ele (épicos, "The Tale of Igor's Campaign", "Madosh" de Alfred Musset, mais tarde "My Uncle Benjamin" de C. Tillier, " história comum» I. Goncharova, «Philip e outros» por Says Noteboom).

No quadro deste paradigma, podem-se também distinguir modelos de transição caracterizados por graus variantes certeza de relacionamentos entre parentes, incluindo uma atitude irônica ou completamente neutra em relação ao tio. Um exemplo de atitude irônica e ao mesmo tempo respeitosa em relação ao tio é o comportamento de Tristram Shandy, e a relação entre Tristão e o rei Marcos (Tristão e Isolda), que muda repetidamente ao longo da história, pode servir como modelo de transição.

Os exemplos podem ser multiplicados quase indefinidamente: em quase todos os trabalho literário existe o seu, mesmo que esteja mentindo, tio - um raciocinador, guardião, comediante, opressor, benfeitor, oponente, patrono, inimigo, opressor, tirano e assim por diante.

Numerosos reflexos desse arquétipo são amplamente conhecidos não apenas na literatura, mas também diretamente na vida, basta lembrar A. Pogorelsky (escritor A.A. A.K. Tolstoi; eu Dmitriev, um famoso escritor do início do século 19, um fabulista e seu sobrinho M.A. Dmitriev, crítico literário e um memorialista que deixou memórias nas quais muitas informações interessantes são extraídas da vida da Moscou literária no início do século XIX e da vida de V.L. Pushkin; tio e sobrinho dos Pisarevs, Anton Pavlovich e Mikhail Alexandrovich Chekhov; N. Gumilyov e Sverchkov, etc.
Oscar Wilde era sobrinho-neto do famoso escritor irlandês Maturin, cujo romance Melmoth the Wanderer, que teve uma influência notável no desenvolvimento da literatura européia em geral e em Pushkin em particular, começou com o herói, um jovem estudante, indo ao seu tio moribundo.

Antes de tudo, é claro, devemos falar sobre o próprio Alexander Sergeevich e seu tio Vasily Lvovich. Motivos autobiográficos nas linhas iniciais de EO foram observados por muitos pesquisadores. L.I. Volpert no livro "Pushkin e Literatura francesa"Escreve:" Também é importante que na época de Pushkin o discurso direto não fosse distinguido por aspas: a primeira estrofe não as tinha (observamos, aliás, que mesmo agora poucas pessoas as guardam na memória). O leitor que encontrou o familiar "eu" (na forma pronome possessivo), estava cheio de confiança de que nós estamos falando sobre o autor e seu tio. No entanto, a última linha (“Quando o diabo vai te levar!”) me deixou maravilhado. E só depois de ler o início da segunda estrofe - "Assim pensou o jovem libertino" - o leitor pôde recobrar o juízo e dar um suspiro de alívio.

Não sei dizer exatamente como estão as coisas com a publicação de capítulos individuais, mas na famosa edição de 1937, que repete a edição vitalícia de 1833, há aspas. Alguns dos escritores reclamaram da juventude e inocência do público russo, mas ainda não tanto quanto ela era ingênua, para não entender - EO ainda não é uma autobiografia de um poeta, mas uma obra de arte. Mas, no entanto, algum jogo, alusão, é claro, está presente.

L.I. Volpert faz uma observação completamente encantadora e precisa: “O autor de alguma forma conseguiu misteriosamente “rastejar” na estrofe (no monólogo interno do herói) e expressar uma atitude irônica em relação ao herói, ao leitor e a si mesmo. O herói zomba de seu tio, o leitor "instruído" e de si mesmo.

BOM TIO

O tio de Alexander Sergeevich, Vasily Lvovich Pushkin, um poeta, sagaz e dândi, apesar de tudo, era uma pessoa sociável e de boa índole, em alguns aspectos até ingênua e infantilmente simplória. Em Moscou, ele conhecia todos e fez grande sucesso nas salas de estar seculares. Quase todas as pessoas proeminentes estavam entre seus amigos. escritores russos final do século XVIII - início do século XIX. Sim, e ele próprio era um escritor bastante conhecido: Vasily Lvovich escreveu mensagens, fábulas, contos de fadas, elegias, romances, canções, epigramas, madrigais. Um homem educado que sabia vários idiomas, ele se envolveu com sucesso em atividades de tradução. O poema "Dangerous Neighbor" de Vasily Lvovich, extremamente popular devido ao seu enredo picante, humor e linguagem viva e livre, foi amplamente divergido nas listas. Vasily Lvovich desempenhou um papel significativo no destino de seu sobrinho - ele cuidou dele de todas as maneiras possíveis e providenciou para que ele estudasse no Lyceum. COMO. Pushkin respondeu a ele com amor e respeito sinceros.

A ti, ó Nestor Arzamas,
Nas batalhas, um poeta treinado, -
Vizinho perigoso para cantores
Nas alturas terríveis do Parnaso,
Defensor do bom gosto, formidável Aqui!
Para você, meu tio, no ano novo
A diversão do antigo desejo
E tradução de corações fracos -
Em verso e prosa tenho uma mensagem.

Em sua carta você me chamou de irmão; mas não ousei chamá-lo por esse nome, muito lisonjeiro para mim.

ainda não perdi a cabeça
Das rimas de bakhiche - cambaleando em Pegasus -
Não me esqueci de mim mesmo, embora esteja feliz, embora não esteja feliz.
Não, não - você não é meu irmão:
Você é meu tio e está em Parnassus.

Sob a forma lúdica e livre de se dirigir ao tio, a simpatia e boas relações, ligeiramente, porém, diluído em ironia e escárnio.
Pushkin não conseguiu evitar (e talvez o tenha feito deliberadamente) uma certa ambigüidade: lendo as últimas linhas, lembra-se involuntariamente expressão famosa- o próprio diabo não é seu irmão. E embora a carta tenha sido escrita em 1816 e os poemas tenham sido publicados em 1821, você os correlaciona involuntariamente com os versos de EO - quando o diabo te leva. Você correlaciona, é claro, sem nenhuma conclusão, muito menos conclusões organizacionais, mas algum tipo de diabrura se insinua nas entrelinhas.

Na mensagem para Vyazemsky, Pushkin lembra novamente de seu tio, a quem neste curto poema ele lisonjeou com muita habilidade, chamando-o de escritor "gentil, sutil, perspicaz":

Satírico e poeta do amor,
Nosso Aristipus e Asmodeus],
Você não é sobrinho de Anna Lvovna,
Minha falecida tia.
O escritor é gentil, sutil, perspicaz,
Meu tio não é seu tio
Mas, querida, as musas são nossas irmãs,
Então, você ainda é meu irmão.

Isso, porém, não o impediu de zombar de um parente gentil e, às vezes, de escrever uma paródia, embora não tanto ofensiva quanto espirituosa.

Em 1827, em "Materiais para" Trechos de cartas, pensamentos e comentários ", Pushkin escreve, mas não publica (publicado apenas em 1922), uma paródia dos aforismos do tio, que começa com as palavras: "Meu tio uma vez adoeceu. " A construção do nome com sua literalidade involuntariamente faz você se lembrar das primeiras linhas do EO.

"Meu tio uma vez adoeceu. Um amigo o visitou. "Estou entediado", disse meu tio, "eu gostaria de escrever, mas não sei o quê." retratos políticos, satíricos, etc. É muito fácil : foi assim que Sêneca e Montagne escreveram. "O amigo foi embora e seu tio seguiu seu conselho. De manhã fizeram café ruim para ele, e isso o irritou, agora ele raciocinou filosoficamente que estava chateado com uma ninharia, e escreveu: às vezes ninharias nos incomodam. Nesse momento trouxeram-lhe uma revista, ele folheou e viu um artigo sobre arte dramática escrito por um cavaleiro do romantismo. Tio, um clássico radical, pensou e escreveu: Prefiro Racine e Molière a Shakespeare e Calderon - apesar dos gritos dos críticos mais recentes.- Tio escreveu mais duas dezenas de pensamentos semelhantes e deitou-se na cama. No dia seguinte ele os enviou a um jornalista que educadamente agradeceu, e meu tio teve o prazer de relendo seus pensamentos impressos.

É fácil comparar a paródia com o texto original - as máximas de Vasily Lvovich: "Muitos de nós estão prontos para conselhos, raros para serviços.
Tartufo e Misantropo são mais excelentes do que todas as Trilogias atuais. Sem temer a ira dos românticos da moda, e apesar das críticas severas de Schlegel, direi sinceramente que prefiro Molière a Goethe e Racine a Schiller. Os franceses adotaram os gregos e se tornaram modelos na arte dramática.

E para tirar uma conclusão simples, bastante óbvia: a paródia de Pushkin é uma espécie de papel vegetal que zomba dos truísmos do tio. O Volga deságua no Mar Cáspio. Converse com pessoas inteligentes e educadas; a conversa deles é sempre agradável e você não é um fardo para eles. A segunda declaração, como você pode imaginar, pertence à pena de Vasily Lvovich. Embora, devo admitir, algumas de suas máximas sejam muito justas, mas ao mesmo tempo ainda eram muito banais e sofriam de sentimentalismo, atingindo o sentimentalismo.

No entanto, você pode ver por si mesmo:
O amor é o encanto da vida; a amizade é o consolo do coração. Muito se fala sobre eles, mas poucos os conhecem.
Ateísmo é loucura total. Olhe para o sol, para a lua e as estrelas, para a estrutura do universo, para você mesmo, e diga com ternura: existe Deus!

Curiosamente, tanto o texto de Vasily Lvovich quanto a paródia de Pushkin ecoam um trecho do romance de L. Stern, The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman (Vol. 1, Ch. 21):

Diga-me como o homem se chamava - escrevo tão apressadamente que
sem tempo para remexer na memória ou nos livros - pela primeira vez fez a observação "que nosso tempo e clima são extremamente inconstantes"? Quem quer que seja, sua observação é absolutamente correta. - Mas a conclusão disso, a saber, "que estamos em dívida com esta circunstância por uma variedade de personagens estranhos e maravilhosos", não pertence a ele; - foi feito por outra pessoa, pelo menos cento e cinquenta anos depois ... Além disso, esse rico depósito de material original é a verdadeira e natural razão da enorme superioridade de nossas comédias sobre as francesas e tudo em geral que foram ou poderia ser escrito no continente - essa descoberta foi feita apenas em meados do reinado do rei Guilherme - quando o grande Dryden (se não me engano)
alegremente o atacou em um de seus longos prefácios. É verdade que no final do reinado da rainha Anne, o grande Addison o tomou sob sua proteção e o interpretou mais plenamente ao público em dois ou três números de seu Spectator; mas a descoberta em si não pertencia a ele. - Então, em quarto e último lugar, a observação de que a estranha desordem de nosso clima acima mencionada, que dá origem a uma desordem tão estranha de nossos personagens, - de alguma forma nos recompensa, dando-nos material para entretenimento alegre quando o tempo não permissão para sair de casa - esta observação é minha, e foi feita por mim em tempo chuvoso hoje, 26 de março de 1759, entre nove e dez horas da manhã.

A caracterização do tio Toby também está próxima da declaração de Onegin sobre seu tio:

Meu tio, Toby Shandy, madame, era um cavalheiro que, além das virtudes geralmente características de um homem de impecável franqueza e honestidade, também possuía, e, além disso, em o mais alto grau, alguém raramente, senão de todo, colocado na lista de virtudes: era modéstia natural extrema e incomparável ...

Ambos eram tios das regras mais honestas. Claro, todos tinham suas próprias regras.

TIO NÃO MEUS SONHOS

Então, o que aprendemos sobre o tio Eugene Onegin? Poucas linhas foram dedicadas por Pushkin a esse personagem fora do palco, esse simulacro, não mais um homem, mas um perifrástico "tributo à terra pronta". Este é um homúnculo, composto por um habitante inglês de um castelo gótico e um amante russo de um sofá felpudo e tinturas de maçã.

O venerável castelo foi construído,
Como os castelos devem ser construídos:
Soberbamente durável e calmo
No gosto da antiguidade inteligente.
Em todos os lugares câmaras altas,
No papel de parede damasco da sala,
Retratos de reis nas paredes,
E fogões em azulejos coloridos.
Tudo isso agora está dilapidado,
Não sei por quê;
Sim, mas meu amigo
Havia muito pouca necessidade
Então que ele bocejou igualmente
Entre salões elegantes e antigos.

Ele se estabeleceu naquela paz,
Onde está o veterano da vila
Por quarenta anos briguei com a governanta,
Ele olhou pela janela e esmagou moscas.
Tudo era simples: o chão é de carvalho,
Dois guarda-roupas, uma mesa, um sofá felpudo,
Nem uma partícula de tinta em qualquer lugar.
Onegin abriu os armários:
Em uma delas encontrei um caderno de despesas,
Em outro licor todo um sistema,
Jarros de água de maçã
E o calendário do oitavo ano;
Um velho com muito o que fazer
Não olhei para outros livros.

A casa do tio é chamada de "castelo venerável" - temos diante de nós um edifício sólido e sólido, criado "no gosto da antiguidade inteligente". Nessas linhas, é impossível não sentir respeito pelo século passado e amor pelos velhos tempos, que para Pushkin tinham um significado especial força atrativa. “Antigo” para o poeta é uma palavra de encanto mágico, é sempre “mágico” e está associado às histórias de testemunhas oculares do passado e a romances fascinantes em que a simplicidade se combinava com a cordialidade:

Então romance à moda antiga
Levará meu pôr do sol alegre.
Não atormente a vilania secreta
Vou retratar ameaçadoramente nele,
Mas eu só vou te dizer
Tradições da família russa,
Amo sonhos cativantes
Sim, os costumes de nossa antiguidade.

Vou recontar discursos simples
Pai ou TIO velho...

O tio de Onegin se estabeleceu na aldeia há cerca de quarenta anos - Pushkin escreve no segundo capítulo do romance. Com base na suposição de Lotman de que a ação do capítulo se passa em 1820, então o tio se estabeleceu na aldeia na década de oitenta do século XVIII por alguns motivos desconhecidos do leitor (talvez uma punição por um duelo? Ou desgraça? - é improvável que o jovem tenha ido morar na aldeia por vontade própria - e obviamente não foi para lá em busca de inspiração poética).

No início, ele equipou seu castelo com última palavra moda e conforto - papel de parede adamascado (damasco é um tecido de seda usado para estofamento de paredes, um prazer muito caro), sofás macios, azulejos coloridos (uma salamandra era um item de luxo e prestígio) - provavelmente os hábitos metropolitanos ainda eram fortes. Então, aparentemente sucumbindo à preguiça do curso normal da vida, ou talvez à mesquinhez desenvolvida pela visão de aldeia das coisas, deixou de acompanhar a reforma da casa, que foi se deteriorando, não sustentada por preocupações constantes.

O estilo de vida do tio Onegin não se distinguia por uma variedade de diversões - sentar à janela, brigar com a governanta e jogar cartas com ela aos domingos, matar moscas inocentes - que, talvez, seja toda a sua diversão e entretenimento. Na verdade, o próprio tio é a mesma mosca: toda a sua vida se encaixa em uma série de unidades fraseológicas de mosca: como uma mosca sonolenta, que tipo de mosca mordeu, moscas morrem, moscas brancas, moscas comem você, debaixo de uma mosca, como se engolir uma mosca, eles morrem como moscas, - entre os quais o dado por Pushkin tem vários significados, e cada um caracteriza a existência filisteu do tio - ficar entediado, beber e destruir moscas ( último valor- direto) - este é um algoritmo simples de sua vida.

Não há interesses mentais na vida do tio - nenhum vestígio de tinta foi encontrado em sua casa, ele apenas mantém um caderno de cálculos e lê um livro - "o calendário do oitavo ano". Que tipo de calendário, Pushkin não especificou - poderia ser o calendário da corte, calendário mensal para o verão de R. Khr. 1808 (Brodsky e Lotman) ou calendário Bryusov (Nabokov). O calendário Bryusov é um livro de referência único para muitas ocasiões, contendo extensas seções com conselhos e previsões, que foram consideradas as mais precisas da Rússia por mais de dois séculos. O calendário publicava as datas de plantio e a visão da colheita, previa o clima e as ações naturais, as vitórias nas guerras e o estado de economia russa. A leitura é divertida e útil.

O fantasma do tio aparece no sétimo capítulo - a governanta Anisya se lembra dele quando mostra o solar a Tatiana.

Anisya imediatamente apareceu para ela,
E a porta se abriu diante deles,
E Tanya entra em uma casa vazia,
Onde nosso herói viveu recentemente?
Ela parece: esquecida no corredor
O taco estava apoiado em bilhar,
Em um sofá amassado estava
Chicote Manezhny. Tanya está longe;
A velha disse a ela: “Mas a lareira;
Aqui o cavalheiro sentou-se sozinho.

Aqui jantei com ele no inverno
O falecido Lensky, nosso vizinho.
Venha aqui, siga-me.
Aqui é o escritório do mestre;
Aqui ele descansou, tomou café,
Ouviu os relatórios do escriturário
E eu leio um livro pela manhã...
E o velho senhor morava aqui;
Comigo, aconteceu no domingo,
Aqui embaixo da janela, de óculos,
Eu me dignei a bancar o tolo.
Deus abençoe a sua alma,
E seus ossos descansam
Na sepultura, na úmida mãe terra!

Aqui, talvez, esteja tudo o que aprendemos sobre o tio Onegin.

A aparência do tio no romance se assemelha pessoa real- Lord William Byron, de quem o grande poeta inglês era sobrinho-neto e único herdeiro. No artigo "Byron" (1835), Pushkin descreve essa personalidade colorida da seguinte forma:

"Lorde Wilhelm, irmão do Almirante Byron, seu avô, foi
uma pessoa estranha e miserável. Uma vez em um duelo ele esfaqueou
seu parente e vizinho Sr. Chaworth. Eles lutaram sem
testemunhas, numa taverna à luz de velas. Este caso fez muito barulho e a Câmara de Penitenciárias considerou o assassino culpado. Ele foi no entanto
libertado da punição, [e] desde então viveu em Newsteed, onde suas peculiaridades, avareza e caráter sombrio o tornaram objeto de fofocas e calúnias.<…>
Ele tentou arruinar suas posses por ódio por sua
herdeiros. [Seus] únicos interlocutores eram um velho criado e
a governanta, que também ocupava outro lugar com ele. Além disso, a casa era
cheio de grilos, que Lord Wilhelm alimentou e criou.<…>

Lord Wilhelm nunca teve relações com sua jovem
herdeiro, cujo nome não era outro senão o menino que mora em Aberdeen.

O velho senhor avarento e desconfiado com sua governanta, grilos e falta de vontade de se comunicar com o herdeiro é surpreendentemente semelhante ao parente de Onegin, com uma exceção. Aparentemente, os grilos ingleses bem-educados eram mais bem treinados do que as moscas russas sem cerimônia e importunas.

E o castelo do tio Onegin, e "um enorme jardim abandonado, um abrigo para dríades pensativas", e uma governanta lobisomem e tinturas - tudo isso se refletiu, como em um espelho mágico torto, em " Almas Mortas» N. V. Gogol. A casa de Plyushkin tornou-se uma imagem de um castelo real de romances góticos, suavemente movido para o espaço do absurdo pós-moderno: algum tipo de comprimento exorbitante, por algum motivo, de vários andares, com mirantes impressionantes saindo do telhado, parece um homem que observa o viajante que se aproxima com olhos-janelas cegos. O jardim também lembra lugar encantado, em que a bétula é arredondada em uma coluna esbelta, e o chapyzhnik parece com o rosto do dono. A governanta que conheceu Chichikov rapidamente se transforma em Plyushkin, e o licor e os tinteiros estão cheios de insetos e moscas mortos - não foram eles que esmagaram o tio Onegin?

O tio-proprietário da província com a governanta Anisya também aparece em "Guerra e Paz" de Leo Tolstoi. O tio de Tolstói tornou-se visivelmente enobrecido, a governanta virou governanta, ganhou beleza, uma segunda juventude e patronímica, ela se chamava Anisya Fedorovna. Os heróis de Griboedov, Pushkin e Gogol, migrando para Tolstoi, se transformam e adquirem humanidade, beleza e outras qualidades positivas.

E outra coincidência engraçada.

Uma das características da aparência de Plyushkin era um queixo exorbitantemente protuberante: "Seu rosto não era nada especial; era quase igual ao de muitos velhos magros, apenas um queixo se projetava muito para a frente, de modo que ele tinha que cobri-lo com um lenço toda vez, para não cuspir ... - é assim que Gogol descreve seu herói.

FF Vigel, memorialista, autor das conhecidas e populares "Notas" do século XIX, familiarizado com muitas figuras da cultura russa, representa V.L. Pushkin da seguinte forma: “Ele próprio é muito feio: um corpo largo e espesso sobre pernas finas, barriga oblíqua, nariz torto, rosto triangular, boca e queixo, como a la Charles-Quint **, e acima de tudo , queda de cabelo não é mais do que trinta anos, era antiquado. Além disso, a falta de dentes suavizava sua conversa e seus amigos o ouviam, embora com prazer, mas a alguma distância dele.

VF Khodasevich, que escreveu sobre os Pushkins, aparentemente usou as memórias de Vigel:
"Sergey Lvovich tinha um irmão mais velho, Vasily Lvovich. Eles eram semelhantes na aparência, apenas Sergey Lvovich parecia um pouco melhor. Ambos tinham corpos barrigudos soltos em pernas finas, cabelos ralos, narizes finos e tortos; queixos afiados projetava-se para a frente e os lábios dobrados em um tubo.

**
Carlos V (1500 - 1558), Sacro Imperador Romano. Os irmãos Habsburgos, Carlos V e Fernando I, pronunciaram narizes e queixos familiares. Do livro de Dorothy Gies McGuigan "Habsburgs" (traduzido por I. Vlasova): "O neto mais velho de Maximiliano, Karl, um menino sério, aparentemente não muito atraente, cresceu com suas três irmãs em Mechelen, na Holanda. Cabelo loiro, suavemente penteado como uma página, apenas suavizou ligeiramente o rosto estreito e nitidamente esculpido, com um nariz longo e pontiagudo e uma mandíbula inferior angular e saliente - o famoso queixo dos Habsburgos em sua forma mais pronunciada.

TIO Vasya e primo

Em 1811, Vasily Lvovich Pushkin escreveu o poema cômico O Vizinho Perigoso. Um enredo engraçado, embora não totalmente decente (uma visita a um casamenteiro e uma briga começou ali), uma linguagem leve e viva, um protagonista colorido (o famoso F. Tolstoi - um americano serviu de protótipo), ataques espirituosos contra inimigos literários - tudo isso trouxe ao poema a merecida fama. Não pôde ser impresso devido aos obstáculos da censura, mas foi amplamente disperso nas listas. Personagem principal do poema Buyanov é o vizinho do narrador. Este é um homem de temperamento violento, enérgico e alegre, um bêbado descuidado que esbanjou seus bens em tabernas e diversões com ciganos. Não parece muito apresentável.

Buyanov, meu vizinho<…>
Veio a mim ontem com um bigode não barbeado
Desgrenhado, em penugem, de boné com viseira,
Ele veio - e carregou uma taverna para todos os lugares.

Este herói A.S. Pushkin o chama de primo (Buyanov é criação de seu tio) e o apresenta em seu romance como convidado no dia do nome de Tatiana, sem mudar sua aparência:

Meu primo, Buyanov,
Em baixo, de boné com viseira
(Como você, é claro, o conhece)

Em EO, ele se comporta tão livremente quanto em "Dangerous Neighbor".
Na versão rascunho, durante o baile, ele se diverte de todo o coração e dança de forma que o chão estala sob seu calcanhar:

... calcanhar de Buyanov
Então ele quebra o chão ao redor

Na versão branca, ele dança uma das damas:

Buyanov correu para Pustyakova,
E todos saíram para o salão,
E a bola brilha em toda a sua glória.

Mas na mazurca ele desempenhou um papel peculiar do destino, trazendo Tatyana e Olga para Onegin em uma das figuras da dança. Mais tarde, o arrogante Buyanov até tentou cortejar Tatyana, mas foi completamente recusado - como esse fabricante de bonés direto poderia se comparar com o elegante dândi Onegin?

Pushkin está preocupado com o destino do próprio Buyanov. Em uma carta a Vyazemsky, ele escreve: “Algo vai acontecer com ele na prole? Tenho muito medo de que meu primo não seja considerado meu filho. Quanto tempo até o pecado? Porém, muito provavelmente, neste caso, Pushkin simplesmente não perdeu a oportunidade de brincar com as palavras. No EO, ele determinou com precisão o grau de seu relacionamento com Buyanov e destacou seu próprio tio no oitavo capítulo de uma forma muito lisonjeira, dando uma imagem generalizada de um homem secular de uma época passada:

Lá estava ele em cabelos grisalhos perfumados
O velho, brincando à moda antiga:
Soberbamente sutil e inteligente
O que é meio engraçado hoje em dia.

Vasily Lvovich, de fato, brincou "de maneira excelente, sutil e inteligente". Ele poderia matar oponentes com um verso:

Dois convidados gargalharam, raciocinaram
E Stern, o Novo, foi maravilhosamente chamado.
O talento direto encontrará defensores em todos os lugares!

A cobra mordeu Markel.
Ele morreu? - Não, a cobra, pelo contrário, morreu.

Quanto aos “cabelos grisalhos perfumados”, lembra-se involuntariamente a história de P.A. Vyazemsky da “Introdução autobiográfica”:

"Ao voltar da pensão, encontrei Dmitriev, Vasily Lvovich Pushkin, o jovem Zhukovsky e outros escritores conosco. Pushkin, que antes mesmo de sua partida já havia feito um relatório sobre suas impressões de viagem com a caneta de Dmitriev, acabara de voltar de Paris. "Ele estava vestido da cabeça aos pés no esplendor parisiense. Cabelo: la Titus, anguloso, untado com óleo antigo, huile antique. Num autoelogio sincero, ele deixou as damas cheirarem sua cabeça. Não sei dizer se eu olhava para ele com reverência e inveja ou com um toque de escárnio.<...>Ele era um poeta agradável, nada comum. Ele era gentil ao infinito, ao ridículo; mas esse riso não o reprova. Dmitriev o retratou corretamente em seu poema lúdico, dizendo por ele: Eu realmente sou gentil, pronto para abraçar de coração o mundo inteiro.

A VIAGEM SENTIMENTAL DO TIO

O poema da piada é "Journey of N.N. para Paris e Londres, escrito três dias antes da viagem”, criado por I.I. Dmitriev em 1803. M. A. Dmitriev, seu sobrinho, conta a história da criação deste pequeno poema em suas memórias “Trifles from the stock of my memory”: “Alguns dias antes de sua partida (de Vasily Lvovich) para terras estrangeiras, meu tio, que foi brevemente familiarizado com o serviço dos guardas, descreveu em versos de brincadeira sua jornada, que, com o consentimento de Vasily Lvovich e com a permissão do censor, foi impressa na gráfica de Beketov, sob o título: Viagem N. N. a Paris e Londres, escrita três dias antes da viagem. Uma vinheta foi anexada a esta edição, na qual o próprio Vasily Lvovich é retratado de maneira extremamente semelhante. Ele é apresentado ouvindo Talma, que lhe dá uma aula de recitação. Tenho este livro: não estava à venda e é a maior raridade bibliográfica.

A brincadeira foi realmente um sucesso, foi apreciada por A.S. Pushkin, que escreveu sobre o poema em uma nota curta “A Jornada de V.L.P.”: “A Jornada é uma piada alegre e gentil de um dos amigos do autor; o falecido V.L. Pushkin foi para Paris e seu entusiasmo infantil deu origem à composição de um pequeno poema, no qual Vasily Lvovich inteiro é retratado com incrível precisão. “Este é um exemplo de leveza e brincadeiras lúdicas, vivas e delicadas.”

The Journey também foi altamente avaliado por P.A. Vyazemsky: "E embora os versos sejam cômicos, eles pertencem aos melhores tesouros de nossa poesia, e é uma pena mantê-los em segredo."

Desde a primeira parte
Amigos! irmãs! Eu estou em Paris!
Comecei a viver, não a respirar!
Sente-se mais perto um do outro
Meu revista pequena ler:
Eu estava no Liceu, no Panteão,
Arcos de Bonaparte;
Ficou perto dele
Não acreditando na minha sorte.

Conheço todos os caminhos do bulevar,
Todas as novas lojas de moda;
No teatro todos os dias
Em Tivoli e Frascati, no campo.

Da segunda parte

Contra a janela do sexto alojamento,
Onde estão os sinais, carruagens,
Tudo, tudo e nas melhores lorgnettes
De manhã à noite na névoa
Seu amigo está sentado ainda despenteado
E na mesa onde está o café,
"Mercure" e "Moniter" espalhados,
Há um monte de cartazes:
Seu amigo escreve para sua terra natal;
E Zhuravlev não vai ouvir!
Respiração do coração! vá até ele!
E vocês, amigos, perdoem-me por isso
Algo do meu agrado;
Estou pronto quando você quiser
Confesse minhas fraquezas;
Por exemplo, eu amo, é claro,
Leia meus dísticos para sempre
Pelo menos ouça, pelo menos não os ouça;
Eu amo uma roupa estranha,
Se ao menos ele estivesse na moda, ostentasse;
Mas com uma palavra, um pensamento, até mesmo um olhar
Quem eu quero ofender?
Eu sou realmente bom! e com todo meu coração
Pronto para abraçar, amar o mundo inteiro!..
Eu ouço uma batida! .. é possível para mim?

A partir do terceiro

Estou em Londres, amigos, e para vocês
Já estou esticando os braços -
Como eu gostaria de ver todos vocês!
Hoje eu vou dar para o navio
Tudo, todas as minhas aquisições
Em dois países famosos!
Estou fora de mim de admiração!
Com que botas irei até você!
Que casacos! calça!
Todos os estilos mais recentes!
Que seleção maravilhosa de livros!
Considere - eu vou te dizer em um momento:
Buffon, Rousseau, Mably, Cornelius,
Homero, Plutarco, Tácito, Virgílio,
Todo Shakespeare, todo Pop e Chiclete;
Revistas Addison, Estilo...
E todo Didot, Baskerville!

A narração leve e animada transmitiu de maneira excelente o caráter bem-humorado de Vasily Lvovich e sua atitude entusiástica em relação a tudo o que viu no exterior.
É fácil ver a influência deste trabalho na EO.

DIZ, TIO...

A.S. Pushkin conhecia I. Dmitriev desde a infância - ele o conheceu na casa de seu tio, de quem o poeta era amigo, leu as obras de Dmitriev - eles faziam parte do programa de estudos do Liceu. Makarov Mikhail Nikolaevich (1789-1847) - um escritor karamzinista, deixou lembranças de um encontro engraçado entre Dmitriev e o menino Pushkin: Ele era adulto, mas na infância seu cabelo era tão cacheado e tão graciosamente cacheado pela natureza africana que um dia eu. Dmitriev me disse: "Olha, este é um verdadeiro árabe." A criança riu e, voltando-se para nós, disse com muita rapidez e ousadia: "Pelo menos vou me distinguir nisso e não serei uma perdiz avelã." A perdiz avelã e o árabe permaneceram conosco a noite toda em nossos dentes.

Dmitriev tratou favoravelmente os poemas do jovem poeta, sobrinho de seu amigo. Um gato preto correu entre eles após a publicação do poema Ruslan e Lyudmila de Pushkin. Ao contrário das expectativas, Dmitriev reagiu ao poema de maneira muito cruel e não o escondeu. A.F. Voeikov colocou lenha na fogueira ao citar a declaração oral privada de Dmitriev em sua análise crítica do poema: “Não vejo nenhum pensamento ou sentimento aqui: vejo apenas sensualidade”.

Sob a influência de Karamzin e Arzamas, Dmitriev tenta suavizar sua aspereza e escreve a Turgenev: “Pushkin era um poeta antes mesmo do poema. Embora eu seja inválido, ainda não perdi meu talento para a elegância. Como posso querer humilhar seu talento?" Isso parece uma espécie de justificativa.

No entanto, em uma carta a Vyazemsky, Dmitriev novamente se equilibra entre elogios entre dentes e ironia cáustica:
"O que você pode dizer sobre o nosso "Ruslan", sobre o qual tanto gritaram? Parece-me que este é um bebê prematuro de um pai bonito e de uma mãe (musa) linda. Encontro nele muita poesia brilhante, leveza na história: mas é uma pena que muitas vezes ele caia no burlesco, e é ainda mais uma pena que eu não tenha colocado na epígrafe o conhecido verso com uma ligeira mudança: "La mХre en dИfendra la palestra a sa fille"<"Мать запретит читать ее своей дочери". Без этой предосторожности поэма его с четвертой страницы выпадает из рук доброй матери".

Pushkin ficou ofendido e se lembrou da ofensa por muito tempo - às vezes ele era muito vingativo. Vyazemsky escreveu em suas memórias: “Pushkin, pois isso, claro, é sobre ele, não gostava de Dmitriev como poeta, ou seja, seria mais correto dizer, muitas vezes não gostava dele. Francamente, ele estava, ou costumava estar, zangado com ele. Pelo menos essa é a minha opinião. Dmitriev, um classicista - no entanto, Krylov era um clássico em seus conceitos literários, e também francês - não recebeu muito bem os primeiros experimentos de Pushkin, e especialmente seu poema "Ruslan e Lyudmila". Ele até falou dela de forma cáustica e injusta. Provavelmente, essa opinião chegou ao jovem poeta, e foi ainda mais sensível para ele que a Sentença veio de um juiz que se elevava sobre vários juízes comuns e a quem, no fundo de sua alma e de seu talento, Pushkin não pôde evitar mas respeito. Pushkin na vida cotidiana, na vida cotidiana, nas relações cotidianas, era exorbitantemente bondoso e simples. Mas em sua mente, em certas circunstâncias, ele era vingativo, não apenas em relação aos malfeitores, mas também a estranhos e até mesmo a seus amigos. Ele, por assim dizer, guardava estritamente na memória um livro de contas, no qual registrava os nomes de seus devedores e as dívidas que considerava devidas a eles. Para ajudar sua memória, ele até anotou essencial e materialmente os nomes desses devedores em pedaços de papel, que eu mesmo vi dele. Isso o confortou. Mais cedo ou mais tarde, às vezes por acaso, ele cobrou uma dívida, e cobrou-a com vingança.

Tendo se recuperado com interesse, Pushkin transformou sua raiva em misericórdia e, nos anos trinta, seu relacionamento com Dmitriev tornou-se novamente sincero e benevolente. Em 1829, Pushkin enviou a I.I. Dmitriev o recém-publicado Poltava. Dmitriev responde com uma carta de agradecimento: “Agradeço de todo o coração, querido soberano Alexander Sergeevich, por seu presente inestimável para mim. Nesta mesma hora começo a ler, confiante de que quando o encontrar pessoalmente lhe agradecerei ainda mais. Dmitriev, que é devotado a você, está abraçando você.”

Vyazemsky acredita que foi Dmitriev quem foi trazido por Pushkin no sétimo capítulo da EO na forma de um velho endireitando sua peruca:

Conhecer uma tia chata Tanya,
De alguma forma, Vyazemsky ficou viciado nela
E ele conseguiu ocupar sua alma.
E, percebendo-a perto dele,
Sobre ela, ajustando sua peruca,
O velho é informado.

A caracterização é bastante neutra - não aquecida por sinceridade especial, mas também não destruindo com sarcasmo assassino ou ironia fria.

O mesmo capítulo é precedido por uma epígrafe do poema de I. Dmitriev "A Libertação de Moscou":

Moscou, filha amada da Rússia,
Onde você pode encontrar o seu igual?

Mas tudo isso foi depois, e ao escrever o primeiro capítulo do EO, Pushkin ainda está ofendido, e quem sabe se, ao escrever as primeiras linhas do EO, ele se lembrou do tio I.I. Dmitriev e de seu sobrinho M.A. Dmitriev, que em seus artigos críticos agia como um "clássico", era um oponente das novas tendências românticas da literatura. Sua atitude em relação à poesia de Pushkin permaneceu invariavelmente contida e crítica, e ele sempre se curvou diante da autoridade de seu tio. As memórias de Mikhail Aleksandrovich estão simplesmente repletas das palavras "meu tio", às quais gostaria apenas de acrescentar "as regras mais honestas". E já na segunda estrofe de EO Pushkin menciona os amigos de "Lyudmila e Ruslan". Mas os malfeitores permanecem sem nome, mas implícitos.

A propósito, I.I. Dmitriev gozava da reputação de uma pessoa honesta, excepcionalmente decente e nobre, e isso era bem merecido.

EM CONCLUSÃO UM POUCO DE MISTICIDADE

Um trecho das memórias do sobrinho de Alexander Sergeevich
Pushkin - Lev Nikolaevich Pavlishchev:

Enquanto isso, Sergei Lvovich recebeu em particular de Moscou notícias da doença repentina de seu irmão e também de um amigo sincero, Vasily Lvovich.

Ao retornar de Mikhailovsky, Alexander Sergeevich permaneceu em São Petersburgo por um período muito curto. Ele foi para Boldino e visitou Moscou no caminho, onde testemunhou a morte do poeta Vasily Lvovich Pushkin, que amava muito seu tio...

Alexander Sergeevich encontrou seu tio em seu leito de morte, na véspera de sua morte. O sofredor jazia no esquecimento, mas, como relatou seu tio em carta a Pletnev datada de 9 de setembro do mesmo ano, “ele o reconheceu, lamentou, então, após uma pausa, disse:“ como são enfadonhos os artigos de Katenin ”" e não mais uma palavra.

Nas palavras do moribundo, diz em suas memórias uma testemunha dos últimos dias de Vasily Lvovich, que então chegou de São Petersburgo, o príncipe Vyazemsky, Alexander Sergeevich saiu da sala para “deixar seu tio morrer historicamente; muito tocado por todos este espetáculo e o tempo todo ele se comportou da maneira mais decente possível.