lar › Sistema de combustível › Atravessamos o rio em uma jangada instável (1) feita de três toras amarradas (2) e fomos para a direita (3) mantendo (4) mais perto da margem. Uma coleção de ensaios de ciências sociais ideais Vamos dar exemplos da definição de meios de comunicação em um pequeno texto

Atravessamos o rio em uma jangada instável (1) feita de três toras amarradas (2) e fomos para a direita (3) mantendo (4) mais perto da margem. Uma coleção de ensaios de ciências sociais ideais Vamos dar exemplos da definição de meios de comunicação em um pequeno texto

A majestosa e diversa pintura russa sempre agrada o público com sua inconstância e perfeição. formas de arte. Esta é a peculiaridade das obras mestres famosos arte. Eles sempre surpreenderam com sua abordagem incomum de trabalho, atitude reverente aos sentimentos e sensações de cada pessoa. Talvez seja por isso que os artistas russos retratam com tanta frequência composições de retratos que combinam vividamente imagens emocionais e motivos épicos de calma. Não é à toa que Maxim Gorky disse uma vez que um artista é o coração de seu país, a voz de toda a época. De fato, as pinturas majestosas e elegantes de artistas russos transmitem vividamente a inspiração de seu tempo. Como aspirações autor famoso Anton Chekhov, muitos procuraram trazer para as pinturas russas o sabor único de seu povo, bem como um sonho insaciável de beleza. É difícil subestimar as telas extraordinárias desses mestres da arte majestosa, porque sob seu pincel nasceram obras verdadeiramente extraordinárias de vários gêneros. pintura acadêmica, retrato, imagem histórica, paisagem, obras de romantismo, modernidade ou simbolismo - todos eles ainda trazem alegria e inspiração para seus espectadores. Todos encontram neles algo mais do que cores coloridas, linhas graciosas e gêneros inimitáveis da arte mundial. Talvez a abundância de formas e imagens que surpreende a pintura russa esteja ligada ao enorme potencial do mundo circundante dos artistas. Levitan também disse que em cada nota da natureza exuberante há uma paleta de cores majestosa e incomum. Com esse começo, uma extensão magnífica aparece para o pincel do artista. Portanto, todas as pinturas russas se distinguem por sua requintada severidade e beleza atraente, das quais é tão difícil romper.

A pintura russa é justamente distinguida da arte mundial. O facto é que até ao século XVII a pintura doméstica esteve associada exclusivamente a tema religioso. A situação mudou com a chegada ao poder do reformador czar - Pedro, o Grande. Graças às suas reformas, os mestres russos começaram a se dedicar à pintura secular, e a pintura de ícones se separou como uma direção separada. O século XVII é a época de artistas como Simon Ushakov e Iosif Vladimirov. Então, em russo o mundo da arte O retrato nasceu e rapidamente se popularizou. No século XVIII, surgiram os primeiros artistas que passaram do retrato à pintura de paisagem. A pronunciada simpatia dos mestres pelos panoramas de inverno é perceptível. O século XVIII também foi lembrado pelo nascimento da pintura cotidiana. No século XIX, três tendências ganharam popularidade na Rússia: romantismo, realismo e classicismo. Como antes, os artistas russos continuaram a recorrer a gênero retrato. Foi então que surgiram retratos e autorretratos mundialmente famosos de O. Kiprensky e V. Tropinin. Na segunda metade do século XIX, os artistas retratam cada vez mais o simples povo russo em seu estado oprimido. O realismo torna-se a tendência central da pintura deste período. Foi então que os Wanderers apareceram, retratando apenas a vida real e real. Bem, o século XX é, claro, a vanguarda. Os artistas da época influenciaram significativamente seus seguidores na Rússia e em todo o mundo. Suas pinturas se tornaram as precursoras do abstracionismo. A pintura russa é um enorme mundo maravilhoso artistas talentosos que glorificaram a Rússia com suas criações

(1)Certa vez, estorninhos voaram até mim em um relógio, outubro, outono, chuvoso.(2) Corremos à noite da costa da Islândia até a Noruega. (3) Em um navio iluminado por luzes poderosas. (4) E neste mundo nebuloso, surgiram constelações cansadas ...

(5) Saí da cabine na asa da ponte. (6) O vento, a chuva e a noite tornaram-se imediatamente barulhentos. (7) Levei o binóculo aos olhos. (8) As superestruturas brancas do navio, baleeiras de resgate, coberturas escuras da chuva e pássaros esvoaçantes nas janelas - pedaços molhados e fofos pelo vento. (9) Eles correram entre as antenas e tentaram se esconder do vento atrás do cano.

(10) O convés de nosso navio foi escolhido por esses pequenos pássaros destemidos como abrigo temporário em sua longa jornada para o sul. (onze) Claro, lembrei-me de Savrasov: torres, primavera, ainda há neve e as árvores acordaram. (12) E tudo em geral foi lembrado do que acontece ao nosso redor e do que acontece dentro de nossas almas quando chega a primavera russa e chegam gralhas e estorninhos. (13) Você não pode descrevê-lo. (14) Isso traz de volta à infância. (15) E isso está relacionado não apenas com a alegria do despertar da natureza, mas também com um profundo senso de pátria, a Rússia.

(16) E que eles repreendam nossos artistas russos pelos enredos antiquados e literários. (17) Por trás dos nomes de Savrasov, Levitan, Serov, Korovin, Kustodiev não está apenas a eterna alegria da vida na arte. (18) É a alegria russa que se esconde, com toda a sua ternura, modéstia e profundidade. (19) E quão simples é a canção russa, tão simples é a pintura.

(20) E em nossa época difícil, quando a arte do mundo está procurando dolorosamente por verdades gerais, quando as complexidades da vida exigem a análise mais complexa da psique de um indivíduo e a análise mais complexa da vida da sociedade - em nosso século, os artistas são ainda mais não se deve esquecer uma função simples da arte - despertar e iluminar em um companheiro de tribo o senso de pátria.

(21) Que nossos paisagistas não saibam no exterior. (22) Para não passar por Serov, é preciso ser russo. (23) A arte é arte quando evoca na pessoa um sentimento de felicidade, ainda que fugaz.(24) E estamos dispostos de tal forma que a felicidade mais penetrante surge em nós quando sentimos amor pela Rússia. (25) Não sei se outras nações têm uma ligação tão inextricável entre um senso estético e um senso de pátria ...

(De acordo com V. Konetsky)

Composição

Quem entre nós não se lembra da paisagem "Centeio" de Shishkin, não se surpreendeu com a ternura das cores do "Outono Dourado" de Levitan, não parou de admirar as majestosas e tocantes colunas de troncos de bétula do "Kuindzhi Birch Grove"? Os paisagistas russos cantaram a beleza da discreta natureza russa, a simplicidade das paisagens rurais, as vastas extensões da Rússia. V. Konetsky está tentando resolver a questão: qual é o propósito da arte, ou melhor, por que as paisagens de Savrasov, Levitan, Serov, Korovin, Kustodiev, os grandes paisagistas russos, tão próximos e compreensíveis para nós, o russo pessoas.

O motivo de sérias reflexões para o autor foi um episódio em que, uma vez de vigia no mar, os estorninhos voaram para o navio. Pequenos pássaros destemidos imediatamente lembraram a paisagem de Savrasov: "... gralhas, primavera, ainda há neve e as árvores acordaram." V. Konetsky percebe que este encontro e as memórias por ele inspiradas estão ligadas não só à alegria do despertar da natureza, mas também a um profundo sentimento de pátria, a Rússia. Ele enfatiza como é importante em nossa época difícil "despertar e iluminar o sentimento de pátria em um companheiro de tribo".

V. Konetsky define claramente sua visão do problema do propósito da arte para um russo: “A arte é arte quando evoca na pessoa um sentimento de felicidade, ainda que fugaz. E estamos dispostos de tal forma que a felicidade mais penetrante surge em nós quando sentimos amor pela Rússia. F a função da arte é despertar e iluminar em um membro da tribo um senso de pátria.

Claro, é impossível não concordar com o ponto de vista do autor. Cada um de nós é o mais querido de todos os nossos pequena pátria, provavelmente, fiquei impressionado com as paisagens do Artista Homenageado da Rússia P. M. Grechishkin, nosso pintor de paisagens de Stavropol. Estou feliz por poder visitar galeria de Arte Grechishkin, para ver as paisagens do Cáucaso nativo, Stavropol, toda a nossa vasta Pátria ...

A confirmação das conclusões de V. Konetsky pode ser encontrada em ficção. Assim, em um dos episódios da história "Três anos" de A.P. Chekhov, é dito que para uma mulher que está acostumada a ver o objetivo da arte para que objetos e pessoas sejam como reais, algo mais se abriu de repente. Ela viu uma paisagem com um rio, uma ponte de toras, um caminho, uma floresta e um incêndio, não havia nada de incomum nela, mas por um momento o verdadeiro propósito da arte foi revelado a ela: despertar em nós sentimentos, pensamentos especiais , experiências, a oportunidade de entrar em contato com a pátria.

E na história de B. Ekimov "A Música da Casa Velha" também há reflexões sobre o papel da arte na vida humana. O autor relembra como surgiu pela primeira vez em sua vida música clássica e depois russo pintura de paisagem. A música o ajudou a ouvir a música desconhecida da vida, as pinturas de Serov, Polenov, Savrasov permitiram que ele visse a beleza do comum: “Todos os dias vejo a beleza da terra, das pessoas, da vida”.

Então, V. Konetsky me ajudou a entender qual é a verdadeira influência da arte nativa no povo russo. Ajuda a tornar-se ainda mais feliz por um momento, perceber o quanto sua terra natal é querida para você.

De acordo com I. Gontsov. Por alguma razão, muitas "estrelas" pop modernas falam com particular prazer ... O problema da influência das "estrelas" pop nos adolescentes

(1) Por alguma razão, muitas "estrelas" pop modernas falam com particular prazer sobre como estudaram mal na escola. (2) Alguém foi repreendido por hooliganismo, alguém foi deixado para

no segundo ano, alguém levou os professores ao desmaio com seus penteados de tirar o fôlego ... (3) Essas revelações de nossas "estrelas" podem ser tratadas de maneiras diferentes: algumas dessas histórias sobre uma infância travessa levam à ternura, outras começam a queixam-se resmungando do fato de que hoje o caminho para o palco está aberto apenas para mediocridade e ignorantes.

(4) Mas o que mais me preocupa é a reação dos adolescentes. (5) Eles têm uma forte convicção de que o caminho mais curto para a fama passa pelo quarto infantil da polícia. (6) Eles aceitam tudo pelo valor de face. (7) Nem sempre entendem que as histórias de uma infância “louca”, quando a futura “estrela” surpreendeu a todos com sua originalidade exótica, é apenas uma lenda do palco, algo como uma fantasia de show que distingue um artista de pessoa comum. (8) Um adolescente não apenas percebe as informações, ele as transforma ativamente. (9) Esta informação torna-se a base para o seu programa de vida, para desenvolver formas e meios para alcançar o objetivo. (10) É por isso que uma pessoa que transmite algo para uma audiência de milhões deve ter um alto senso de responsabilidade.

(11) Ele realmente expressa seus pensamentos ou inconscientemente continua a peça de teatro e diz o que os fãs esperam dele? (12) Veja: eu sou “meu próprio”, assim como todo mundo. (13) Daqui e

uma atitude ironicamente condescendente em relação à educação e zombaria coquete: “Aprender é leve e a ignorância é um agradável crepúsculo” e auto-admiração arrogante. (14) Mas agora a transferência acabou. (15) O que resta na alma de quem ouviu o artista? (16) Que sementes ele plantou em corações confiantes? (17) A quem ele melhorou? (18) A quem ele dirigiu no caminho da criação criativa? (19) Quando um jovem jornalista fez essas perguntas a um conhecido DJ, ele simplesmente bufou: sim, vai, não sou nada disso ... (20) E nessa indignação perplexa da “estrela pop ”, sua imaturidade civil, sua “subeducação” humana. (21) E quem ainda não se construiu como pessoa, não cumpriu a sua missão na sociedade, torna-se um humilde servo da multidão, dos seus gostos e necessidades. (22) Ele pode cantar, mas não sabe por que canta.

(23) Se a arte não chama à luz, se ela, rindo e piscando maliciosamente, arrasta uma pessoa para o "crepúsculo agradável", se destrói valores inabaláveis \u200b\u200bcom ácido venenoso de ironia, então surge uma pergunta razoável: a sociedade precisam de tal “arte” digna de se

Tarefa 17

Preencha todos os sinais de pontuação ausentes:

Mas isso é apenas uma introdução (1)

ou melhor (2) dizendo um.

Aqui (3) Lênin estava feliz na vida,

sem reservas e na íntegra?

Claro (4) foi.

E não em parte

e a formidável vontade do líder,

quando a felicidade fervia

baionetas e bandeiras de outubro.

Sim, houve, embora sem idílios,

quando novamente, tendo anexado baionetas,

foi para a frente sem canções

Regimentos de Moscou e Peter.

Ele estava feliz, rindo como uma criança,

quando, carregando as bandeiras,

pela primeira vez seu feriado soviético

A Rússia comemorou o todo.

Ele (5) aliás (6) estava feliz em casa,

na floresta quando ainda está escuro...

Mas esta felicidade é familiar a todos,

e isso não é dado a todos.

(Yaroslav Smelyakov)

Tarefa 18

Indique o(s) número(s) que deve(m) ser substituído(s) por vírgula(s) na frase.

As obras de Kuindzhi, Polenov, Savrasov, Levitan (1) cada (2) das quais (3) despertaram grande interesse do público (4) representavam diferentes direções dentro da estrutura unificada da paisagem realista russa.

Tarefa 19

Coloque todos os sinais de pontuação: indique o(s) número(s) que deve(m) ser substituído(s) por vírgula(s) na frase.

Os guardas florestais são chamados para prevenir incêndios na floresta (1), mas (2) se uma grande quantidade de madeira morta se acumula na floresta (3), então os próprios guardas florestais provocam deliberadamente pequenos incêndios artificiais (4) para reduzir a probabilidade de combustão espontânea no futuro.

Tarefa 20

Edite a frase: corrija o erro lexical, eliminando desnecessário palavra. Escreva esta palavra.

Muitas vezes trabalhos de arte são autobiográficos. Sabe-se que, ao criar a história "Flight to America", Alexander Grin escreveu sua autobiografia.

Tarefa 21

Quais das afirmações correspondem ao conteúdo do texto? Especifique os números de resposta.

1) Os pintores russos são acusados de temas antiquados.

2) A chegada das torres lembrou ao narrador uma pintura famosa.

3) Os nomes dos nossos paisagistas não são conhecidos no estrangeiro.

4) O objetivo da arte é despertar e iluminar o sentimento de pátria na pessoa.

5) A música russa não é tão simples quanto pintar.

(1) Certa vez, estorninhos voaram até mim em um relógio, outubro, outono, chuvoso. (2) Corremos à noite da costa da Islândia até a Noruega. (3) Em um navio iluminado por luzes poderosas. (4) E neste mundo nebuloso, surgiram constelações cansadas ...

(10) O convés de nosso navio foi escolhido por esses pequenos pássaros destemidos como abrigo temporário em sua longa jornada para o sul. (11) Claro, Savrasov lembrou: gralhas, primavera, ainda há neve e as árvores acordaram. (12) E tudo em geral foi lembrado do que acontece ao nosso redor e do que acontece dentro de nossas almas quando chega a primavera russa e chegam gralhas e estorninhos. (13) Você não pode descrevê-lo. (14) Isso traz de volta à infância. (15) E isso está relacionado não apenas com a alegria do despertar da natureza, mas também com um profundo senso de pátria, a Rússia.

(16) E que eles repreendam nossos artistas russos pelos enredos antiquados e literários. (17) E os nomes de Savrasov, Levitan, Serov, Korovin, Kustodiev escondem não apenas a eterna alegria da vida na arte. (18) É a alegria russa que se esconde, com toda a sua ternura, modéstia e profundidade. (19) E quão simples é a canção russa, tão simples é a pintura.

(20) E em nossa época complexa, quando a arte do mundo busca dolorosamente por verdades gerais, quando as complexidades da vida exigem a análise mais complexa da psique de um indivíduo e a análise mais complexa da vida da sociedade - em nossa idade, os artistas não devem esquecer ainda mais uma função simples da arte - acordar e iluminar o sentimento de pátria em um companheiro de tribo.

(21) Que nossos paisagistas não saibam no exterior. (22) Para não passar por Serov, é preciso ser russo. (23) A arte é então arte quando evoca na pessoa um sentimento de felicidade, ainda que fugaz. (24) E estamos dispostos de tal forma que a felicidade mais penetrante surge em nós quando sentimos amor pela Rússia. (25) Não sei se outras nações têm uma ligação tão inextricável entre um senso estético e um senso de pátria ...

(De acordo com V. Konetsky)

Tarefa 22

Qual das seguintes afirmações são verdadeiras? Especifique os números de resposta.

Digite os números em ordem crescente.

1) A frase 1 contém um elemento de descrição.

2) Nas sentenças 5, 7, 8, os eventos que ocorrem um após o outro são listados.

3) A frase 13 contém uma conclusão do que é dito nas frases 11-12.

4) Nas sentenças 22-24, o raciocínio é apresentado.

5) As sentenças 16-17 contêm uma narrativa.

Tarefa 23

Qual palavra é usada literalmente no texto? Escreva esta palavra.

cansado (frase 4)

branco (proposta 8)

despertar (frase 15)

esconder (frase 17)

Tarefa 24

Entre as frases 7-13, encontre uma (s) que esteja (s) conectada (s) com a anterior usando um pronome pessoal. Escreva o(s) número(s) desta(s) oferta(s).

Tarefa 25

Leia o trecho da crítica. examina caracteristicas do idioma texto. Alguns termos usados na revisão estão faltando. Preencha as lacunas com os números correspondentes ao número do termo da lista.

“Os estorninhos despertaram na alma do autor do texto memórias da Pátria e muitos outros sentimentos calorosos, para os quais ele tenta encontrar as palavras exatas, recorrendo ao uso de tais meios visuais, como (A) _____ (“as árvores acordaram”), (B) _____ (“totalmente lembrado” na frase 12, “Savrasov lembrou …” na frase 11) e (C) _____ (“felicidade penetrante” na sentença 24). A posição do autor é ajudada a expressar tais meios sintáticos como (D) _____ (frases 17-18).

Lista de termos:

1) repetição lexical

2) representação

3) paralelismo sintático

4) parcelamento

6) fileiras de membros homogêneos

7) palavra coloquial

8) apelo retórico

9) volume de negócios comparativo

Escreva os números em resposta, organizando-os na ordem correspondente às letras:

A	B	EM	G

Tarefa 26

Escreva um ensaio com base no texto que você leu.

Formule um dos problemas colocados pelo autor do texto.

Comente o problema formulado. Inclua no comentário dois exemplos de ilustração do texto lido que você acha que são importantes para a compreensão do problema no texto de origem (evite citações excessivas).

Formule a posição do autor (narrador). Escreva se você concorda ou discorda do ponto de vista do autor do texto lido. Explique por quê. Argumente sua opinião, baseando-se principalmente na experiência do leitor, bem como no conhecimento e nas observações da vida (os dois primeiros argumentos são levados em consideração).

O volume do ensaio é de pelo menos 150 palavras.

Um trabalho escrito sem basear-se no texto lido (não neste texto) não é avaliado. Se o ensaio for uma paráfrase ou uma reescrita completa do texto original sem comentários, esse trabalho é avaliado por zero pontos.

Página atual: 17 (livro total tem 54 páginas)

Fonte:

100% +

Por muito tempo não consegui entender por que as estrelas apareciam no céu chuvoso, na chuva e na neblina. E por que os contornos das constelações são tão estranhos para mim. E por que as constelações estão cansadas, elas não conseguem manter seus lugares de direito no Universo.

Corremos a noite toda da costa da Islândia até a Noruega.

Navio a motor iluminado por luzes poderosas.

E na cabine fria, como sempre, estava escuro. Apenas o indicador de posição do leme, tacômetros e luzes vermelhas de alarme de incêndio estavam acesos. E uma miríade de partículas de água brilhava na frente das janelas da cabana com uma luz de cemitério levemente perceptível e instável - neblina e chuva. E neste mar enevoado, constelações cansadas surgiram. Eles tremiam e às vezes brilhavam intensamente. E correu conosco.

Deixei a cabine na asa da ponte. O vento, a chuva e a noite tornaram-se imediatamente barulhentos. Olhos lacrimejantes. Virei a nuca para o vento e levei o binóculo aos olhos. Superestruturas brancas balançavam nas janelas, baleeiras de resgate, coberturas escuras da chuva e pássaros - pedaços úmidos esvoaçantes pelo vento. Eles correram entre as antenas e tentaram se esconder do vento atrás do cano, atrás das baleeiras, no convés.

Eles realmente eram constelações cansadas. E o marinheiro de plantão já corria em minha direção com pássaros nas duas mãos.

“Estorninhos”, disse ele. Tentamos alimentá-los, mas eles não comem.

Então estorninhos voaram para mim em um relógio, outubro, outono, chuvoso. Claro, lembrou Savrasov, primavera, ainda há neve e as árvores acordaram. E tudo em geral foi lembrado do que acontece ao nosso redor e dentro de nossas almas, quando chega a primavera russa e chegam gralhas e estorninhos. Você não pode descrevê-lo. Isso traz de volta a infância. E isso está relacionado não apenas à alegria do despertar da natureza, mas também a um profundo senso de pátria, a Rússia.

E deixe-os repreender nossos artistas russos pelos enredos antiquados e literários. Atrás dos nomes - Savrasov, Levitan, Serov, Korovin, Kustodiev - esconde-se não apenas a eterna alegria da vida na arte. É a alegria russa que se esconde, com toda a sua ternura, modéstia e profundidade. E como é simples uma canção russa, tão simples é pintar.

E em nossa época complexa, quando a arte do mundo busca penosamente verdades gerais, quando as complexidades da vida exigem as análises mais complexas da psique de um indivíduo e as análises mais complexas da vida da sociedade - em nossa época, ainda mais, os artistas não devem esquecer uma função simples da arte - despertar e iluminar o sentimento de pátria no compatriota.

Que nossos paisagistas não saibam no exterior. Para não passar por Serov, é preciso ser russo. A arte é então arte quando evoca na pessoa um sentimento de felicidade, ainda que fugaz. E estamos dispostos de tal forma que a felicidade mais penetrante surge em nós quando sentimos amor pela Rússia.

Não sei se outras nações têm uma ligação tão indissociável entre o sentido estético e o sentido da pátria.

Então, corremos para o nordeste, para casa, para o cais de Murmansk. E de repente os estorninhos voaram, amontoados em diferentes lugares isolados para descansar. E como já sentíamos saudades de casa, pensamos na Rússia e no quieto bêbado Savrasov. E então, quando você vê um pequeno pássaro terrestre sobre o mar, de alguma forma você fica mole em sua alma. Afinal, desde a infância leio sobre faróis, à luz dos quais os pássaros voam e quebram. E lembre-se das fotos no livro didático. É verdade que você já sabe que um voo através do oceano é um exame para o direito de ser chamado de pássaro. E quem não passar no exame morrerá e não dará descendência fraca. E você sabe que não há nada de especial em voos longos para pássaros, em geral. Em um dia comum de verão, o andorinhão voa mil quilômetros para alimentar a família. Treinamento. Já se sabe que as aves são guiadas pelas linhas magnéticas de força da Terra. Em vôo, eles os cruzam em ângulos diferentes, e a corrente induzida no condutor quando o condutor se move em um campo magnético depende do ângulo. E os pássaros podem de alguma forma medir a força da corrente e, segundo eles, o ângulo de movimento em relação aos pólos magnéticos da Terra.

Existem pássaros que vivem para sempre à luz do sol, ou seja, nunca vivem à noite. Eles voam ao redor do planeta de tal forma que o sol sempre brilha sobre eles. Eles vivem sempre no meio do dia, luz e alegria. E eles morrem se a noite os alcançar pelo menos uma vez.

Já aprendi muito, mas quando você vir um pássaro lutando contra o vento, rolando sobre as ondas, seu coração vai doer de ternura por ele.

As aves marinhas são outra questão. Causam admiração e inveja por sua perfeição. É muito raro ver uma gaivota batendo as asas no oceano. É nos rios e junto às margens que eles acenam à vontade, como uma espécie de pombos-do-mercado. E no oceano você pode olhar para uma gaivota por dezenas de minutos, e ela ainda correrá sobre as ondas na frente da proa do navio - a dezesseis milhas por hora - e não baterá as asas. Seu vôo é queda eterna, planejamento eterno.

Quando há tempestade, as gaivotas correm nas cavidades entre os poços. Lá, nas gargantas de água, entre as montanhas e colinas de água, eles se abrigam do vento.

O primeiro oficial Volodya Samodergin apareceu, delicadamente, imperceptivelmente verificou se tudo estava normal no meu turno, sentiu o mar com um radar, disse, claro, exatamente o que eu estava pensando:

- É uma pena para os pássaros, não é, Viktorych?

– Você sabia que os antigos normandos carregavam corvos com eles através dos mares em vez de uma bússola? Pedi para mostrar minha erudição. Mas não havia necessidade de se gabar.

"Eu sei", disse Volodya. - Eles soltaram pássaros para determinar a direção para pousar, para a costa próxima. Até Noé fez isso. Só que ele tinha uma pomba, né?... Vamos ao show?

No último dia de voo, com o esforço do pompolita e de muitos ativistas, foi criado um programa de concertos amadores. E sempre foi interessante, talentoso e engraçado, embora um pouco ingênuo.

Nós, a quatro mãos, preparamos o relógio para a rendição. Ele pegou coordenadas, leituras de instrumentos - eu anotei em um diário. Liguei para o carro e dei um relatório para o relógio, e ele repetidamente sentiu o mar agitado com um radar. Aprendemos a trabalhar bem com ele a quatro mãos. E ele repetidamente me pegou cometendo erros, e em todas as viagens conjuntas eu nunca consegui pegá-lo em nada.

Ele tinha um incrível instinto de pássaro, intuição. Ele ligou o radar exatamente quando a marca apareceu na tela. Em uma deriva calma, ele ordenou que os carros estivessem prontos dez minutos antes do iceberg dobrar sob nossa popa. Além disso, tal iceberg, que estava quase totalmente na água, que não foi captado pelo radar e que não era visível no nevoeiro.

Dele sobrenome engraçado vem de um avô camponês que puxou a própria barba a vida toda.

Entregamos o relógio, jantamos e descemos para a sala de música. A madeira polida das paredes do salão brilhava nobremente com lustres. luz do dia. As incrustações de antigas caravelas brilhavam nas paredes de madeira. As caravelas navegaram e navegaram, inflando suas velas barrigudas.

O salão estava lotado. Nossos assentos estavam vazios, esperando por nós no centro. Por fim, nosso capitão chegou, os capitães das traineiras cujas tripulações carregamos das costas da América e seus pompolites.

E a noite anterior à despedida começou. Em um dia estaremos no cais de passageiros do porto de Murmansk. Os pescadores vão descer a escada. E talvez nunca mais nos encontremos. E talvez nos encontremos, mas ninguém sabe.

Nossas meninas, animadas e lindas de tanto entusiasmo, em deslumbrantes blusas brancas e saias pretas, batiam os saltos com impaciência. Mas o engenheiro de rádio Semyon assumiu a noite com confiança. Era um artista profissional. Ele foi até o microfone com um andar atrevido, verificou a tensão das cordas com as quais estavam amarrados instrumentos musicais, e disse:

– Caros camaradas pescadores! Agora vou ler um poema de Simonov sobre uma esposa infiel. Este poema refere-se à guerra, mas vocês são pescadores, e este tema é familiar para vocês, já que estão longe de suas famílias há muito tempo!

E em silêncio mortal, uivando e gesticulando, leu a “Carta aberta”: “... Não lemos a sua para sempre, agora somos secretamente atormentados pela amargura: e se você não fosse o único que pudesse , e se outra pessoa pegar?...” E assim por diante. Pensei por um momento que os pescadores, em resposta à delicadeza e sensibilidade, jogariam latas em Semyon, mas nada aconteceu. Pelo contrário, foi muito aplaudido. E mais uma vez percebi que não entendo nada da psicologia das pessoas de hoje.

Em geral, o melodrama acabou sendo destaque do programa. Nosso operador de rádio padeiro, que já chorou na sala de rádio, também tremeu com a antiguidade. Ela veio à frente, caminhando com passos largos e resolutos, como Maiakovski. Ela usava meias pretas e tinha manchas vermelhas nas bochechas.

- "Boatswain Bakuta"! Realidade! - A padeira cruzou as mãos pesadas e cansadas da massa sobre o peito e contou a história: - Assim que nosso navio entrou em Nápoles. O contramestre Bakuta desembarcou. Perto de um luxuoso hotel, ele viu uma mendiga de dez anos de beleza extraordinária. Nenhum dos burgueses serviu um italiano maravilhoso. O contramestre Bakuta levou a garota ao navio e ouviu suas canções com emoção. Em seguida, o contramestre recolheu o dinheiro da tripulação e levou a mendiga ao armazém. Ele vestiu o bebê como uma princesa e arranjou para o famoso professor de canto. Então partimos de Nápoles, levando a imagem de Janina em nossos corações - esse era o nome da garota. Dez anos se passaram. O navio em que navegava o contramestre Bakuta chegou a Marselha. A cidade estava repleta de pôsteres do famoso cantor italiano. O contramestre reconheceu Janina. Ele ardia de impaciência para vê-la. Com o último dinheiro comprou um ingresso e foi ao teatro com um modesto buquê de flores primaveris. Após a apresentação, ele entrou em Janina e deu a ela um buquê. "Quem é você? ela perguntou com desdém e jogou o buquê de volta para ele. “Eu não aceito essas flores!” Bosun Bakuta voltou ao navio e escreveu uma carta para Janina: “Lembro-me de um anjo órfão nas ruas de Nápoles ... realmente vida rica arruinou assim?"

Quando o navio já estava desistindo, um carro enorme voou para o píer. Janina saltou. Ela estava com um véu preto e estava parada na beira do cais como uma estátua. Mas era tarde demais - Marselha derreteu em uma névoa ... E recentemente ouvimos canções de extraordinária beleza no rádio. Então o locutor anunciou: “Janina Bakuta cantou!”

Acredite ou não, mas lágrimas brotaram em meus olhos. E os pescadores, que haviam matado milhões de peixes e visto sabe-se lá o diabo que espécies, também procuravam não virar a cabeça uns para os outros, para não dar mostras de excitação, de homem indigno. E achei que o enredo mais ganha-ganha é “A Dama das Camélias”. O melodrama transcende séculos e fronteiras e atinge sem falta os mais diversos corações.

Aí nossas meninas saíram, se abraçaram, coraram, pisaram no convés que balançava lentamente com os calcanhares e cantaram: "As meninas estão de pé." Essa música fala sobre o fato de as garotas ficarem perto das paredes da boate e não dançarem, porque são apenas nove caras para dez garotas. Cantamos com humor e tristeza, mas ficou engraçado, já que tínhamos quatro dúzias de caras para cada um deles, e eles não podiam reclamar muito disso.

Porque o salão relinchou francamente.

E a aparição no palco de um homem negro caucasiano com o inevitável bigode preto e hábitos jigit acabou sendo útil.

Ele falou sobre um velho cabardiano que carregou sua esposa em uma cesta nas costas a vida toda para que ela não pudesse traí-lo.

Estalando os dedos, revirando os olhos, mostrou como o velho bufava quando tinha que subir a montanha. E como ele abriu a cesta no topo da montanha e viu sua velha dentro dela, junto com uma velha vizinha.

O corredor rolou e de alegria às vezes explodiu com abuso.

Claro, um enredo tão solto tinha que ser equilibrado. E esse ato de equilíbrio foi incorporado ao programa.

O cozinheiro raiz saiu e leu os versos comoventes do famoso poeta contemporâneo: “Que o amor comece, mas da alma - não do corpo!” E que haja paixão também, mas “paixão, mas não cães e não gatos”! Ela lia o livro de receitas em um pedaço de papel, muitas vezes se perdia, mas eles também a afagavam. E pensei com orgulho em nossos poetas. Esses caras podem escrever o que quiserem. Eles não têm polícia. Esses são caras de coragem desesperada. Eles só podem ser invejados.

Então começou a dança e o jogo de "correio".

Em Murmansk, levamos quatro músicos do restaurante Arktika para um voo. A princípio, é claro, eles balançaram e vomitaram por vários dias, e não havia como levantá-los para limpar a cabana.

Então eles partiram.

A ideia era esta: músicos profissionais vão elevar o nível de nossas apresentações amadoras. Além disso, eles tinham que tocar em festas dançantes. Todo mundo sabe que dançar ao som de música ao vivo é mais interessante do que dançar ao som de um gravador.

Os músicos começaram a tocar de camisa branca e gravata.

Então eles ficaram ousados.

O trompetista solista estava sentado em uma poltrona funda, a barriga flácida pendurada entre os joelhos, os dedos nus saindo de chinelos esfarrapados.

Seu nome era Harry. Toda a vulgaridade do restaurante ungia densamente seu rosto inchado, que havia esquecido a luz do sol.

O baterista, de pulôver usado bem sobre o corpo nu, e também de chinelo, efeminado, rechonchudo, juvenil, ruivo, com cachos nas têmporas, muitas vezes fechava os olhos e jogava a cabeça para trás, expressando habitualmente o êxtase musical.

O contrabaixista brilhava com o cabelo ralo e penteado para trás e estava mortalmente deprimido por sua estupidez. Esses caras, claro, não sabiam na hora da contratação que aqui não teria restaurante, nem gorjeta. Que eles têm que se balançar no oceano por dois meses por um salário normal. Seu título oficial era “trabalhador da música”.

A impressão mais respeitável foi feita pelo pianista. Ele tinha um distintivo do Conservatório de Kiev. Ele se sentou de costas para o público, largo - de arremesso - com as pernas abertas. Ele provavelmente era talentoso e desprezava a si mesmo e seus amigos Labuh, pescadores e todos em geral.

Casais dançando cambaleavam no piso inclinado da sala de música, tropeçando nas dobras e buracos do tapete velho. O tapete foi rasgado pelas pernas das cadeiras quando assistiram a um filme aqui na tempestade.

Os pescadores exibiam elegantemente seus traseiros bem alimentados, cobertos - na moda - com calças justas. Patas musculosas se projetavam poderosamente das mangas arregaçadas das camisas. Os não dançarinos, como esperado, sentaram-se sob as anteparas, mastigaram as garotas com olhos gananciosos e trocaram comentários apropriados sobre elas.

De repente, Harry se levantou de sua cadeira e convidou seus amigos pescadores para tocar bateria ou cantar. Não houve pretendentes. Então Harry decidiu cantar sozinho.

... A noite está fria, com neblina e escuro por toda parte.
O menino não dorme, sonha com o passado,
Ele fica na chuva
E parece um pouco corcunda,
E canta em sua língua nativa:
"Amigos, comprem cigarros!
Vinde, infantaria e marinheiros,
Vamos, não seja tímido
Aqueça meu órfão
Olha, pés descalços...
Amigos, não vejo nada;
Misericordioso, não vou ofendê-lo, -
Então compre pelo amor de Deus
Cigarros, fósforos também -
Com isso você salvará o órfão!.."

O navio balançava, as ondas batiam sob o costado, urnas cheias de cuspe e entupidas de bitucas de cigarro balançavam no corredor. Os pescadores pisaram e ouviram, Vaclav Vorovsky ouviu com severidade e tristeza da moldura dourada. E era hora de ir para a cama. Mas eu ouvi a música. Ela criou uma impressão estranha e dolorosa.

Sou menino, sou órfão, tenho dezesseis anos,
Ajude pelo amor de Deus, me dê um conselho,
Onde eu poderia rezar, onde poderia me abrigar,
Não gosto mais de luz branca...
Meu pai está em uma batalha feroz
A morte dos bravos caiu.
Alemão no gueto com uma arma
atirou na minha mãe
E minha irmã está em cativeiro,
Eu mesmo estou ferido em um campo aberto,
Por que perdi a visão...
Amigos, comprem cigarros!
Venha, infantaria e marinheiros...

Harry rouco e sem voz transmitia perfeitamente a entonação de um cantor de carruagem cego. Sofreu de repente com cheiro de vagão - enrolamentos, fome e makhorka militar. E tudo isso estava de alguma forma relacionado com a pisada feia no tapete esfarrapado de homens jovens famintos por mulheres e com o rosto severo de Vaclav Vorovsky.

Por alguma razão, pensei que o sentimentalismo de um concerto amador e o que acontecerá amanhã no cais de Murmansk de alguma forma não se encaixam.

Nunca voltei tão casualmente do mar e entrei nele tão casualmente como nessas viagens a Georges Bank com os pescadores.

Há marinheiros, capitães, que puxam a buzina três vezes quando se separam de outro navio ou porto, mas o fazem porque é suposto. E há marinheiros que nadam a vida toda por causa desses três chifres, por causa da emoção que surge em uma pessoa com palavras de gratidão, despedida ou encontro.

Três vezes atracamos em Murmansk e o píer estava quase vazio. Um pequeno grupo de pessoas conheceu os pescadores que lutaram contra o oceano por quatro meses.

É impossível transmitir em palavras como o silêncio e o silêncio do píer esmagam quando você se aproxima dele. Como você quer reavivamento, acenos de mãos, rostos felizes de mulheres, crianças levantadas em seus braços.

Provavelmente, Murmansk é uma cidade dura. Silêncio e poucas pessoas ele conhece os pescadores, se não fizeram algo supermaravilhoso, superplanejado.

Mas provavelmente é assim que deve ser. Afinal, as pessoas flutuantes sempre têm uma coisa pela frente - uma longa e longa estrada ...

além da França

Na Praça da Estrela, debaixo de chuva, um negro varreu as folhas caídas das calçadas. O negro estava de botas de borracha... "O negro lilás te dá um manto..."

Nas esquinas das ruas, vendedoras de flores sentavam-se silenciosamente em pavilhões... "Violetas de Montmartre..."

As calçadas estavam desertas e milhares de carros corriam pela Praça Zvezda... Carros?.. Algo de Maiakovski.

Motociclistas se contorciam entre os carros com capas, abotoadas no pescoço e no volante.

Havia um arco triunfal. Abaixo dele estava o Soldado Desconhecido.

Nas passagens de pedestres, os semáforos vermelhos foram acesos: “Attande!” - Perigoso! Espere! Ah, daí vem o nosso grito infantil de advertência: “Atanda, meninos! Miltão! Nosso choro infantil chegou à distante Rus' das margens da Place de l'Etoile em Paris. E alguém me disse que esta é a exclamação de um banqueiro, parando as apostas dos jogadores.

Na Avenue Foch, um senhor me abordou com um mapa molhado na mão:

— Monsieur, perle merle ale?

Eu raramente rio, mas depois rolou. Fui confundido com um francês e pedi informações! Por que não brincar um pouco?

“Perlet henri junk”, expliquei, apontando o dedo para lugar nenhum.

- Merci, senhor!

– Sil wu ple!

Chuva como um balde.

Obviamente, a transição para o Arco do Triunfo é em algum lugar subterrâneo.

Eu contorno a praça.

Uns quinze garotos de quinze anos me atacam na esquina, me batem nas costas, me batem nos ombros, agarram minha jaqueta e enfiam uma caixa de ferro com uma fenda no meu nariz. E nem um único policial! Mãe, ajuda! Atanda!

- Arles! Murle! Kurle! Vietnã!

Senhor, glória a ti! Eles estão indo para o Vietnã!

Coloquei um franco na fenda. Eles param de bater e se lançam sobre a menina de rabo de cavalo. Ela se comporta como Joana d'Arc - com sua bolsa da direita para a esquerda - bang! bang! Ou ela é um fogão de barriga, ou eles conseguiram acariciá-la no meio. Todos riem. Um se cobriu com uma bandeira tricolor francesa. retratos de Che Guevara. Um rosto barbudo extremamente corajoso - o ídolo da juventude francesa. Abaixo De Gaulle! Viva a revolução na América Latina! Viva Castro! ..

Estava chovendo e folhas de plátano, como folhas de bordo, mas mais fortes, mais barulhentas.

Na descida para a passagem subterrânea estava, abraçando e balançando, beijando um casal. Passei por alguns e mergulhei. As folhas caídas jaziam densamente nos degraus de pedra clara, e peguei um galho inteiro de um plátano com dois cones espinhosos.

As lâmpadas iluminavam a passagem subterrânea com a luz refletida no teto. Estava deserto, meus passos soavam solenemente pelo subsolo. E de repente percebi que estava indo para a tumba.

Azhan, em uma capa preta com aiguillettes vermelhas no ombro esquerdo, estava congelando na corrente de ar úmida. Minha jaqueta também estava preta da chuva, meu boné pingava, minhas calças estavam encharcadas nos joelhos, eu tinha um galho de plátano com cones nas mãos. Ajan me seguiu com um olhar incrédulo. Há muito tempo estou acostumado a tais pontos de vista.

Em quatro vãos Arco do Triunfo Assisti a Paris molhada, a Champs Elysees ficou lilás com os gases do escapamento.

O Soldado Desconhecido tinha coroas de rosas - rosa, vermelho, pálido, tenro, áspero. A Chama Eterna estava queimando, o vento puxava as rosas nas coroas, o fogo e a fumaça corriam sobre ela.

Eu olhei para cima e minha cabeça nadou suavemente - as abóbadas do Arco do Triunfo fecharam-se tão alto acima de mim. Suas paredes estão cobertas de palavras douradas, solenes e incompreensíveis.

eu fiquei ao lado chama eterna pensando apenas no fato de que talvez seja para tirar o chapéu aqui. Mas por algum motivo foi inconveniente tirá-lo.

Da Place de l'Etoile navego em direção à Torre Eiffel.

A chuva para e o sol tranquilo brilha imediatamente em poças transparentes. Córregos correm pelas calçadas, lavando os pneus dos carros em repouso. Telhados de carros em padrões de folhas caídas. Nas entradas tem latas de lixo, estão cheias, também tem montes de lixo ao redor. Os faxineiros estão em greve. Existem revistas com capas tão sedutoras jogadas nos montes de lixo que você só quer roubá-las e folheá-las.

Caminho sozinho pela Avenida Kleber. As mansões de pessoas muito ricas são cercadas com barras de metal fundido. Arbustos aparados, árvores enormes desconhecidas. Deserto. Silêncio. Domingo. E por algum motivo fica triste. Viro em algum lugar da avenida, olho as vitrines de lojas caras. E penso em como é bom que minhas queridas mulheres não vejam essas vitrines. As mulheres não são homens, elas precisam mais das coisas. Talvez uma bugiganga elegante ou elegante roupa de baixo capaz de prolongar a vida de uma mulher.

Roupas íntimas femininas e todos os tipos de coisas femininas estão por toda parte em Paris. Eles coexistem pacificamente com o barbudo Che Guevara nas cercas.

Nas laterais dos ônibus, confortavelmente recostada, está uma parisiense nua, apenas os seios levemente cobertos por rendas. Os túneis do metrô são decorados com meninas em camisas azuis muito curtas, as meninas são abraçadas por trás por um jovem. O significado da publicidade é o seguinte: "Compre camisas que agradem igualmente o corpo de uma mulher e as mãos ásperas de um homem!" No bonde acima da placa de pare, há duas pernas em meias sedutoras, dizem sobre essas pernas que crescem desde as orelhas. Agora selvagem, agora carinhoso, agora submisso, agora misterioso olhos femininos olham das vitrines, das paredes das casas, dos rótulos das conservas, das revistas e jornais. E com respeito você se lembra da sabedoria de nosso grande compatriota, que disse brevemente que é impossível abraçar a imensidão. Deve ser por isso que não decoramos cidades mulheres bonitas para não se aborrecer em vão, para que nós, homens, fiquemos mais tranquilos, para não abalar os nervos dos homens, para não encurtar a vida.

Sem objetivo, sem pressa, dou a volta pelas ruas estreitas, fumo cigarros. Rua Jena... Rua Kepler... Rua Baudelaire... Uma espécie de avenida transformada em mercado, em uma natureza morta sem fim.

Cores e cheiros atingem os olhos, o nariz, acariciam, chocalham, contorcem-se sob o teto de plástico transparente do mercado do boulevard.

Abacaxis, laranjas, maçãs, conchas, galinhas cor-de-rosa com rótulos azuis, pepinos, cebolas, aspargos, lebres e coelhos abatidos, guirlandas de pernas de pele ao redor de vendedores, bananas, peixes estranhos, nozes, latas de suco coloridas, carne, carne, carne, montanhas cravos até o teto, quilos de rosas, centros de margaridas, fontes de cannes, novamente ostras, ouriços do mar, camarões, lagostas, deslumbrantes aventais e toucas; conversa fiada econômica feminina, como em todos os mercados do mundo...

O fim não está à vista. Vou à praça decidir-me. Estou desenhando um plano. Acontece que o mercado é a Avenida Presidente Wilson.

O presidente deve ser delicioso no outro mundo.

A Torre Eiffel é de fácil acesso - basta atravessar o Sena ... Em seu delírio moribundo, Maupassant afirmou que Deus da Torre Eiffel o declarou seu filho, seu próprio e Jesus Cristo ... Maupassant sonhou com belas paisagens da Rússia e da África em seu delírio. Por que a Rússia? Nunca tivemos... A Torre Eiffel esmagou o cérebro doente de Maupassant com sua vulgaridade metálica. Hoje, Maupassant quase não é lembrado na França, eles não são publicados, ficam surpresos se você o nomear entre seus escritores favoritos: “Ouça, que tipo de estilista ele é?” E por que diabos ser estilista, se Maupassant já não é estilista?

Atravesso o Sena em uma ponte decorada com flocos de neve de madeira compensada. Os flocos de neve coroam os postes de iluminação - em um mês, o Ano Novo.

Está chovendo de novo. O feno é cinza-azulado. Barcos a vapor e barcaças são azuis e brancos. O Sena, é claro, não é o Neva, mas um rio musculoso, forte e firmemente sustentado por seus aterros de pedra. No entanto, como em qualquer rio, tem uma alma e um clima especial de rio. O fluxo do rio está inconscientemente associado à passagem do tempo, desperta algo lírico e leve na alma.

Caminhando à direita da ponte Concord ao longo do Sena. A Torre Eiffel já está bem pertinho. Mas entre ela e eu, os carros estão correndo em cinco filas. Fico no semáforo um minuto, cinco, dez. O semáforo olha impensadamente para minha testa com fogo vermelho. Estragado? Aqui é o centro de Paris! Os carros estão correndo em um fluxo contínuo. Passar a noite aqui, certo?

Um velho comprido e de aparência aristocrática se aproxima por trás. E um cachorro robusto no cinto. Dogue alemão sob uma capa de chuva... Mackintosh é um general francês... A capa de chuva é abotoada sob a barriga encovada do cachorro.

O velho se aproxima do poste do semáforo e aperta o botão. A luz amarela acende. Os carros-chacais diminuem a velocidade. Acende em verde.

O velho chapa majestosamente do outro lado do aterro. Em seguida, um cachorro em um mac. Então eu. Bem, por que parar o trânsito se ninguém quer atravessar o aterro? E você precisa apertar o botão. Até o cachorro olha com desdém.

Sento-me num banco molhado na praça em frente à torre. Pombos e cachorros vagam por aí - há capas, casacos de pele e minissaias. E os pombos nus são despejados de Paris para reservas especiais, como os índios na América. Os pombos transmitem a doença. Os últimos pombos parisienses vagam pelas poças. Adeus, pombas!

O que significa o poder das autoridades! A Torre Eiffel também me parece vulgar. Estruturas pesadas antiquadas, rebites maciços e design pouco claro. Embora uma torre pesada - a tampa cai. O topo, claro, flutua, porque as nuvens flutuam.

Quatro enormes cascos repousavam no solo parisiense - cascos do norte, sul, oeste e leste. Pavilhões com lembranças estão nos cascos, bandeiras e balões esvoaçam. O polígono do gramado esmeralda sob o centro da torre. Árvores velhas e jovens, com folhas de outono variegadas, brilhantes e úmidas.

Muitos velhos e velhas. Caminham entre cascos enormes, ninguém levanta a cabeça, esquecem-se da torre, pastam cães. Calma e deserta.

Vento. Recentemente.

E de alguma forma não sinto a estranheza do que o destino trouxe aqui. Quero evocar estranheza em mim, quero ficar chocado e - não funciona.

Com ar de parisiense descuidado, volto ao aterro para apertar com indiferença e confiança o botão do semáforo. Seja errado! Nem um único carro. Obviamente, alguém rio acima os deteve. Mas, por uma questão de interesse, ainda pressiono o botão. Obedientemente iluminado amarelo, depois verde. Estou caminhando em agradáveis raios verdes, mas é um pouco decepcionante não ter conseguido impedir a avalanche de metal, borracha, vidro e gasolina.

Então eu me elevo bem acima do Sena ao longo de uma passarela estreita, paro no meio, inclino-me na grade molhada.

Água cinza de outono em redemoinhos de cabeça de ponte. Um barco inundou a costa - apenas a proa se destaca.

Quieto, madrepérola, deserto, e novamente de alguma forma abandonado, e novamente triste. Por que? De que? Para que? Por sua vida estúpida e preguiçosa? Para um jovem que se foi tão de repente, surpreendentemente de repente?

E de repente percebo que estou me despedindo de Paris o tempo todo. Não estou feliz em conhecê-lo, mas me despeço. Cubro, claro, a tristeza da despedida com alegria externa, como todos fazem na plataforma, mas está em mim. Devo ter chegado tarde às margens do Sena. A tristeza da despedida me acompanhou escada abaixo do avião em Bourges. Comecei a me despedir sem dizer olá.

E esse pensamento prosaico: se o tempo é curto, se você ainda não vê um milésimo do que pode ver em Paris, então por que se preocupar em se esforçar em algum lugar, para cumprir o programa? Prefiro ficar assim, sobre o cinza Sena. A arma autopropulsada, borbulhando e estrondeando, correrá sob uma passarela estreita, piscará entre a madrepérola, o outono de Paris com uma nova bandeira tricolor brilhante, lembrará as pontes de Neva, as águas tranquilas de o Svir, as extensões lamacentas da baía de Ob. E o Louvre, a Grande Ópera - Deus os abençoe ... E esqueça a tentação de entrar na vida chique das celebridades - de repente você os inveja, depois ri de si mesmo por ter inveja. Toda essa vida chique de limusine está tão longe da verdade quanto a capa de uma revista ilustrada está de uma pintura de Van Gogh.

Eu desço para a água. Um fogão está queimando sob o suporte da ponte, três reparadores estão fritando camarão, o cheiro é peixe frito e fumaça resinosa.

A montante está um barco "Petrus" branco e azul limpo, segurando-se nas armações do aterro com cabos de amarração perfeitos.

A água cinza se debate no barco inundado. O alto muro do aterro escondia a cidade. Nada de Paris. O cheiro da água do rio e o leve barulho de uma onda.

Uma garota de casaco preto vem em minha direção, sobe na prancha de embarque do Petrus, abre a porta da superestrutura e imediatamente um cachorro enorme pula, corre para a praia, me fareja. A garota diz alguma coisa. Provavelmente me tranquiliza para que eu não tenha medo de que o cachorro não morda.

Talvez este seja um pensamento prejudicial: se você não pode ver tudo, não há nada para se esforçar para isso. Então, por que viver? E ficar toda a sua vida na ponte sobre o rio?

Embarco em um pequeno barco a motor. O barco hiberna nos blocos da quilha, está coberto com uma lona, mas a lona está mal ajustada - a lona cedeu, a água da chuva se acumulou nela, folhas caídas de plátano flutuam na água. Na popa rombuda do barco está escrito que ele nasceu na França e pertence ao Lyceum Espadon, sob a inscrição um golfinho esmaltado brinca.

O Sena flui rapidamente, em um dia a água que vejo passará por Rouen, dissolver-se silenciosa e imperceptivelmente no Canal da Mancha, tornar-se água salgada do oceano, encontrar golfinhos de verdade. Lembro-me da noite negra de Boulogne, do pequeno pardal francês, do vento quente do xue... Então as sombras de um livro infantil esquecido aparecem em minha memória. História da Guerra Franco-Prussiana. O menino sai para lutar contra os prussianos. Derrota. Ele se esconde de seus inimigos na floresta, passa fome, encontra uma galinha morta, assa na fogueira, come meio assado, sem sal... Etienne! Etienne era o nome dele! - Lembro e fico feliz por ter lembrado do nome, da foto em que ele está com uma mochila, com uma arma velha. Lembro-me que na minha infância distante, pré-guerra, invejei a mochila, a baioneta e a arma deste Etienne. E ele chorou quando os franceses foram derrotados pelos repugnantes prussianos.

O Sena e meu horário parisiense estão correndo rápido. O cachorro preto voltou correndo para o barco a vapor. A garota de casaco preto saiu. Os trabalhadores comeram camarão e estão juntando andaimes sob a ponte. Os trabalhadores colocaram seus capacetes e pareciam bombeiros.

Chuva de novo. Tamborilando na lona da cobertura do barco.

Paris é linda, embora se queira sempre encontrar um defeito nela, condenar quem elogiou Paris em exageros, na ausência de quem elogiou opinião própria, em sua subdivisão em enunciados tradicionais. Mas tudo isso não funciona. Talvez seja a bela tristeza da despedida? Ou que ele volte aos esquecidos, infantil? Deus sabe, mas Paris é linda. E todos os artistas do mundo que pintaram suas margens, casas, árvores, céu e mulheres são lindos.

Prática. Redação e avaliação de redação.

Escreva um ensaio com base no texto que você leu.

Formular e comentar um dos problemas colocados pelo autor do texto (evitar citações excessivas).

Formular a posição do autor. Escreva se você concorda ou discorda do ponto de vista do autor do texto lido. Explique por quê. Argumente sua resposta com base no conhecimento, na vida ou na experiência de leitura (os dois primeiros argumentos são levados em consideração). O volume do ensaio é de pelo menos 150 palavras.

Texto.

(20) E em nossa época difícil, quando arte o mundo procura dolorosamente verdades gerais, quando a complexidade da vida exige a análise mais complexa da psique de um indivíduo e a análise mais complexa da vida da sociedade - em nossa época, os artistas devem ainda mais não esquecer uma função simples da arte - para despertar e iluminar em um companheiro de tribo um senso de pátria.

(21) Que nossos paisagistas não saibam no exterior. (22) Para não passar por Serov, é preciso ser russo. (23) Arte então arte quando evoca em uma pessoa um sentimento de felicidade ainda que fugaz, mas. (24) E estamos dispostos de tal forma que a felicidade mais penetrante surge em nós quando sentimos amor pela Rússia. (25) Não sei se outras nações têm um vínculo tão indissolúvel entre sensação estética E sensação de casa?

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Composição 1.

Este artigo é dedicado à consideração de uma série de questões atuais, a principal delas é a questão do que é a felicidade que surge em nós quando sentimos amor pela Rússia.

Na minha opinião, o tema do artigo reside na ideia de que nas obras de muitos autores "escondia-se não só a eterna alegria da vida na arte, mas também a alegria russa". O foco está nos pensamentos e sentimentos do autor esse assunto. O autor define essencialmente uma tarefa - explicar que a felicidade mais penetrante surge em nós quando sentimos amor pela pátria. A posição do autor é muito convincente e verdadeira. Ela inspira confiança. (?) Esse artigo é muito interessante. Concordo plenamente com o autor, pois o amor à pátria é o sentimento mais importante que surge em uma pessoa. Mas gostaria de destacar especialmente a ideia de Konetsky de que “os russos têm uma ligação tão (?) inextricável entre sensação estética E sensação de casa".

Um trecho do artigo de Konetsky é um texto de estilo jornalístico. A principal função do texto é influenciar o leitor. Esta passagem é um texto discursivo. O início do texto é uma tese comprovada de forma convincente. Ao final, o autor tira uma conclusão que, por assim dizer, une o começo e o fim. As frases no texto são conectadas sequencialmente. A vantagem indiscutível do artigo é o uso da personificação ("as árvores acordaram"), que torna o raciocínio mais figurativo, emocional. Para tornar o argumento mais vívido, o autor usa o epíteto ("felicidade penetrante"). Para chamar ao máximo a atenção para as questões levantadas, o autor lança mão de uma pergunta retórica ("Não sei se outras nações têm um vínculo tão indissociável entre sensação estética E sensação de casa?").

Gostaria de encerrar o trabalho com a afirmação de Konetsky de que “em nossa época, os artistas não devem se esquecer da simples função da arte - despertar e iluminar o sentimento de pátria nos companheiros de tribo”.

Composição 2.

Para que serve a arte? O que isso acorda uma pessoa? Quais são suas funções? Tais questões são colocadas aos leitores pelo autor deste texto, V. Konetsky.

Para responder a todas as questões interessantes deste tópico, o autor reflete, compartilha suas impressões e dá exemplos. Por exemplo, ele diz que por trás dos nomes de Savrasov, Levitan, Serov, Korovin, Kustodiev está não apenas a alegria eterna na arte, mas também a alegria russa, com toda a sua ternura, modéstia e profundidade. E também que uma das funções da arte é despertar e iluminar o sentimento de pátria em um companheiro de tribo.

Concordo plenamente com Konetsky que a arte inspira uma pessoa, traz-lhe felicidade quando você vê as pinturas de nossos artistas russos, especialmente paisagistas, admira seu talento para transmitir a beleza de nossa natureza: florestas russas, campos, lagos tranquilos e parece que não há lugares mais bonitos do que na Rússia, você involuntariamente começa a se orgulhar disso.

Todo russo deve amar a Rússia, admirar sua natureza, arte, linguagem, e então ela ficará mais brilhante em seu coração. E o mais importante, ele ficará feliz com tudo que o cerca.

Composição 3.

Arte… Qual é seu propósito? Existe uma conexão entre o sentimento estético e o sentimento pela Pátria?

Acima destes perguntas eternas pensa V. Konetsky em seu artigo. Depender experiência pessoal, ele dá um exemplo de percepção arte nacional longe da própria arte e da pátria. A associação com a pintura de Savrasov "The Rooks Have Arrived" foi causada por "pequenos pássaros destemidos". Da memória da foto veio a saudade de casa, pátria, Rússia. A sensação de lar para o autor é sinônimo de alegria e felicidade. Portanto, Konetsky considera uma das funções da arte uma fórmula “simples”: “despertar e iluminar... um sentimento de pátria”, significa evocar “na pessoa sentimento... felicidade". A conexão entre o "sentimento estético e o sentimento da pátria", segundo V. Konetsky, é inextricável e eterna.

É impossível não concordar com o autor. A arte como fonte de bondade e luz não deve apenas promover o crescimento espiritual, mas também desenvolver a pessoa esteticamente. Longe do lar nativo, os sentimentos são agravados, a necessidade de um ente querido está crescendo. A arte pode dar, ainda que fugaz, uma sensação de felicidade por estar perto de casa.

"A arte é a mediadora do que não pode ser expresso", - escreveu Goethe. É sempre difícil para uma pessoa expressar seus sentimentos, para isso você pode usar esta ou aquela arte. Por exemplo, amor pela Pátria.

Pode ser expresso através da tela, como fizeram Savrasov ou Levitan, ou através composição musical, como disseram Tchaikovsky e Rimsky-Korsakov. Mas é o "laço indissolúvel entre sensação estética E sensação de casa"Talvez apenas russo? Lembre-se dos pintores holandeses. Quando você olha para suas telas, a costa litorânea da Holanda aparece diante de seus olhos. E quando a gaita de foles escocesa soa, os campos da Inglaterra não aparecem diante de você?

Qualquer arte, se for criada com alma e sentimento profundo, não tem nacionalidades e fronteiras. Penetrando na consciência de uma pessoa, torna-se um com ela, inseparável e nativo. E graças a essa conexão eterna, arte e homem tornar-se uma bondade e luz.

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