Tudo sobre detetives. Leis do gênero detetive
Introdução. 3
1.1 O detetive como gênero literário. 5
1.2 Dispositivos estilísticos no romance policial inglês. 10
Capítulo II 20
1.1 Análise estilística do romance policial Murder Most Unladylike de Robin Stevens. 20
Conclusão. 37
Bibliografia. 39
Introdução
Hoje, a literatura policial é um dos gêneros mais populares da literatura de massa no sistema. Isso se deve à publicidade de trabalhos de detetive na mídia e à criação de vários filmes, séries de televisão e histórias em quadrinhos baseadas neles. Além disso, a popularidade da literatura policial reside no fato de que, ao longo de sua existência, absorveu os problemas mais dolorosos, agudos e ocultos dos olhos da sociedade. Mistérios, segredos, situações inusitadas e misteriosas atraem o leitor, contribuem para aumentar a atenção, causam tensão. Além disso, a popularidade dos trabalhos de detetive está associada à função catártica do detetive: com experiência emocional, medo e purificação, que traz a investigação de um mistério por um detetive.
A relevância deste trabalho de curso está associada à crescente popularidade da literatura policial nos países de língua inglesa nos últimos 10 anos. Nesse período, na categoria " Melhor Detetive» incluiu mais de 5.000 histórias de detetive.
O objeto da pesquisa é o romance policial Murder Most Unladylike, de Robin Stevens.
O assunto é um dispositivo estilístico usado no romance policial Murder Most Unladylike de Robin Stevens.
O objetivo deste trabalho de curso é identificar e analisar dispositivos estilísticos no exemplo do romance policial de Robin Stevens "Murder Most Unladylike".
Objetivos do trabalho de curso:
1. Analisar o texto fonte;
2. Revelar dispositivos estilísticos;
3. Faça uma análise dos dispositivos estilísticos identificados.
Para resolver as tarefas do trabalho de curso, foram utilizados os seguintes métodos de pesquisa:
1. Análise estilística da tradução;
2. Análise teórica de fontes científicas sobre o problema de investigação.
A base metodológica da pesquisa no trabalho de curso foram as obras de V.A. Kukharenko "Workshop sobre o estilo da língua inglesa", Galperina I.R. "Estilística da língua inglesa", Arnold I.V. "O estilo do inglês moderno".
O significado teórico reside na definição e análise dos dispositivos estilísticos dos trabalhos de detetive no exemplo do romance policial Murder Most Unladylike de Robin Stevens.
Capítulo I
O detetive como gênero literário
Detetive (eng. detetive, do lat. detego - revelo) - uma obra literária ou filme, que se baseia na investigação de um crime complicado, mais frequentemente um assassinato.
A ficção policial é um tipo de literatura que inclui obras de ficção cujo enredo é dedicado à resolução de um crime misterioso, geralmente com a ajuda da análise lógica dos fatos.
Detetive (lat. detectio - revelação) é uma obra de arte, cujo enredo se baseia no conflito entre o bem e o mal, concretizado na revelação de um crime.
Há um grande número de interpretações do gênero detetive, mas os seguintes indicadores estáveis de gênero do detetive podem ser distinguidos das entradas do dicionário: a revelação de um crime misterioso, o uso da análise lógica dos fatos, o choque entre justiça e ilegalidade, a vitória da justiça.
O principal em uma história de detetive é uma estrutura lógica que leva a uma conclusão única e correta. Graças a isso, o leitor pode se sentir participante do processo de investigação.
Edgar Allan Poe é considerado o pai da ficção policial. escritor americano, poeta, crítico literário e editor. Em seus romances, ele criou o tipo do Grande Detetive, a técnica de solução dedutiva de crimes, muitos movimentos de enredo, como chaves falsas, o mistério da sala trancada. Mas o detetive como forma literária popular não começou a se afirmar imediatamente. Os críticos literários acreditam que a disseminação da história de detetive está associada a aguda Problemas sociais na sociedade e o enfraquecimento do princípio religioso. O leitor começou a mostrar particular interesse pela literatura policial na década de 1840, quando começaram a aparecer um grande número de forças policiais regulares e vários escritórios de detetives, que nem sempre resolviam as tarefas que lhes eram atribuídas com segurança, enquanto na história de detetive o bem sempre triunfa sobre o mal, justiça - iniquidade.
Um papel importante no desenvolvimento do detetive como gênero literário jogado escritor inglês Arthur Conan Doyle que criou a imagem popular do detetive particular Sherlock Holmes. Hoje, esta imagem é uma das mais populares e reconhecidas em todo o mundo. Arthur Conan Doyle escreveu que duas histórias devem estar presentes em uma história de detetive: sobre a vítima e o criminoso e sobre o criminoso e o detetive. Essas histórias podem se cruzar, confundir deliberadamente o autor, mas certamente levar a um desenlace, onde o autor deve dar respostas a todas as perguntas. A. Conan Doyle também acreditava que o criminoso em nenhum caso deveria parecer um herói.
O pensador, escritor e jornalista inglês Gilbert Keith Chesterton tornou-se o primeiro teórico da história policial como um gênero especial. Em seu artigo “Em defesa da literatura policial”, ele enfatizou que a história policial é um gênero literário completamente acabado.
Após a Primeira Guerra Mundial, a literatura policial mudou acentuadamente. A trama tornou-se mais complexa, houve reviravoltas imprevistas de intriga e desenlace.
Dois se destacam tipo de plotagem literatura policial: intelectual, onde o interesse principal se concentra no próprio processo de investigação, e aventura, onde a trama é construída forçando novos episódios dramáticos, muitas vezes novos crimes.
O detetive é caracterizado pelas seguintes características:
1) Alto grau de padronização;
2) Função de entretenimento;
3) Disponibilidade de conteúdo;
4) Fascínio e entretenimento.
A fórmula universal do detetive como obra de arte se baseia nessas características. A fórmula inclui imagens estereotipadas de personagens, um esquema geral de enredo, formas tradicionais de descrever pessoas e objetos. Todas as obras da literatura popular se baseiam em tais fórmulas, pois permitem a mais completa realização do gênero. Em cada trabalho de detetive específico de um autor específico, a fórmula de detetive adquire seu próprio conteúdo exclusivo.
No cerne de qualquer trabalho de detetive, existem três etapas principais: um mistério, o curso da investigação e a exposição, que corresponde à trama, ponto culminante e desenlace. Em detetives de turno, essa sequência pode ser quebrada.
Um shifter de detetive é um trabalho de detetive em que o enredo, o clímax e o desenlace acontecem na ordem inversa.
O objetivo de qualquer trabalho de detetive é resolver um enigma, resolver um crime. Resolver um crime é um resultado obrigatório e unificado de qualquer história de detetive.
Segundo o crítico literário húngaro Tibor Köszthely, existe a seguinte classificação de histórias de detetive:
1) Mistério-detetive e tarefa (obras de Arthur Conan Doyle),
2) Detetive histórico (obras de John Dickson Carr),
3) Detetive social (obras de Dorothy Lee Sayers),
4) História de detetive realista (obras de Erle Stanley Gardner),
5) Detetive naturalista (obras de Dashiell Hammett).
Também são distinguidos detetives como um detetive político, um detetive fantástico, um detetive gótico, um detetive picaresco, um detetive espião.
No período de 1918 a 1939, a literatura policial foi enriquecida com novas e coloridas imagens de detetives. Os autores de obras com esses personagens incluem Agatha Christie, Freeman Croftsis, Anthony Quinn, Margery Allingham e outros. Mas qualquer que seja o detetive e seu autor, o personagem principal deve ser sempre uma pessoa com tal características comuns, como: erudição, mente insuperável, intuição desenvolvida, determinação, excentricidade, um senso de humor peculiar.
A escola americana de "ficção hard-boiled" deu um grande golpe na imagem de um detetive amador familiar aos leitores. Os novos detetives permaneceram honestos, mas tornaram-se cruéis e inescrupulosos em seus meios. Na maioria das vezes, uma pessoa agressiva agia como um detetive, capaz de navegar bem em qualquer situação específica e se adaptar a certos eventos. Qualquer um pode se tornar um criminoso, até mesmo o melhor amigo do personagem principal, como, por exemplo, no romance policial de Dashiell Hamett, The Glass Key. O detetive se torna pragmático. Para buscar a verdade, não são usadas habilidades analíticas, mas astúcia, desenvoltura. Os autores da "escola legal" tentaram fugir do antigo esquema dos culpados pegos - punidos. Eles acreditavam que o personagem principal não precisa ser positivo, o estilo de narração deve ser preferencialmente sombrio e o desenlace deve ser pessimista.
Mas detetives excêntricos não desapareceram. Nas obras de George Chesbrough, o personagem principal é o anão Monroe, um personagem colorido, professor de criminologia, carateca e artista de circo.
Na segunda metade do século XX, uma inovação significativa do gênero foi o surgimento de detetives do sexo feminino. Elas, como os homens, têm licença para detectar e se sair bem em casos perigosos e complicados. Exemplos de tais heroínas são Sharon McCone dos romances policiais de Marcia Muller e Kinsey Milhoun das obras de Sue Grafton.
Os personagens principais das histórias policiais modernas são diferentes daqueles de dois séculos atrás. O herói de hoje pode ser um detetive psíquico e um detetive cego, um príncipe-detetive, ele também pode ser uma vítima ao mesmo tempo. A busca da verdade só pode ser realizada com a ajuda de algum tipo de revolução moral pessoal. Tal herói pode não brilhar com inteligência ou força. Isso se deve ao fato de que na literatura policial não existem cânones estabelecidos e o tipo literário do detetive como tal. Por exemplo, Lawrence Sanders e Harry Kemelman em seu trabalho foram além da estrutura formal do detetive.
Assim, uma história de detetive é uma obra de arte, que se baseia no desvendar de segredos e crimes por meio de uma análise lógica dos fatos e da luta entre o bem e o mal, a justiça e a ilegalidade.
Zhirkova M.A.
Detetive: a história do surgimento e desenvolvimento do gênero
Introdução
Formulação do problema. A peculiaridade do gênero detetive
Perguntas e tarefas
Literatura
Capítulo I
O nascimento do gênero detetive nos Estados Unidos
1.1 Edgar Alan Poe
1.2. Desenvolvimento do detetive na segunda metade do século XIX, o rosto feminino do detetive americano: Ann Katherine Green, Carolyn Wells, Mary Roberts Rinehart
1.3. Lançamento de publicações de detetive em massa
Perguntas e tarefas
Literatura
O surgimento e o desenvolvimento da história policial inglesa
2.1. Pré-requisitos para o surgimento do detetive inglês
2.2. Charles Dickens
2.3. Wilkie Collins
2.4. Detetive inglês na segunda metade do século XIX: Ellen Wood, Joseph Sheridan Le Fanu, Mary Elizabeth Breddon
2.5. Robert Louis Stevenson
2.6. Arthur Conan Doyle
2.7. GilbertKeith Chesterton
2.8. Edgar Wallace
Perguntas e tarefas
Literatura
O surgimento e desenvolvimento do detetive francês
3.1. Pré-requisitos para o surgimento do detetive francês
3.2. Emil Gaborio
3.3. Gaston Leroux
3.4. Maurice Leblanc
Perguntas e tarefas
Literatura
Capítulo II. O desenvolvimento do gênero detetive no século XX
Desenvolvimento do detetive americano
1.1. 1920-30 Século 20: Stephen Van Dyne, Earl Derr Biggers, revista Black Mask
1.2. Detetive legal nas obras de Dashiell Hammett, Raymond Chandler e outros escritores americanos
1.3. Detetive forense de gênero: Erle Stanley Gardner
1.4. Detetive clássico nas obras de Rex Stout, Ellery Queen, John Dixon Carr
1.5. década de 1950 Detetive de polícia Ed McBain
1.6. década de 1990 John Grisham Detetive Legal
Perguntas e tarefas
Literatura
Desenvolvimento do detetive inglês
2.1. A crise do gênero na virada de 1920-30. A obra de Anthony Berkeley
2.2. Detetive Clássico de Dorothy Sayers, Nyo Marsh
2.3. A obra de Agatha Christie
2.4. O desenvolvimento do "detetive durão" na obra de Peter Cheney e James Hadley Chase
2.5. Um romance de espionagem de Graham Greene, Ian Fleming e John Le Carré
2.6. Detetives difíceis e filmes de ação de Alistair MacLean e Frederick Forsyth
2.7. Detetive "Esportes" Dick Francis
Desenvolvimento do detetive francês
3.1. Uma série de romances de Pierre Souvestre e Marcel Allen sobre Fantômas
3.2. Detetive sociopsicológico na obra de Georges Simenon
3.3. Tradições da história de detetive "hard" americana e "romance negro" na obra de Leo Male
3.4. A nova estrutura do romance e a suspeita no trabalho policial
Pierre Boileau e Thomas Narcejac
3.5. Antidetetives de Sebastian Japriso
3.6. Detetives Humorísticos de Frederic Dar
3.7. "Romance negro", noir, polar e neopolar: algumas terminologias
Perguntas e tarefas
Literatura
Perguntas para compensação
Bibliografia
recursos da internet
Dicionário
Aplicativo
S. Van Dyne. Vinte regras para escrever romances policiais
R. Knox. Os dez mandamentos de um romance policial
R. Chandler. Notas aleatórias em um romance policial
tabela sincronizada
INTRODUÇÃO
Eu sempre leio e leio histórias de detetive: de férias, apenas em Tempo livre durante o período de trabalho, fugindo do estresse com uma carga pesada. Em algum momento, surgiu o desejo de sistematizar o que foi lido, então surgiu um curso especial para alunos sobre a história do desenvolvimento do detetive, cujo resultado foram teses e trabalhos de conclusão de curso sobre o gênero detetive na literatura russa do séculos 19 e 20, bem como na literatura infantil baseada em clássicos e obras soviéticas anos recentes. O trabalho com os alunos e a preparação de trabalhos e teses determinaram em grande parte o conteúdo do manual proposto.
O material do curso cobre principalmente histórias de detetive. países estrangeiros: EUA, Inglaterra, França, onde este gênero se originou e começou a se desenvolver especialmente ativamente, o seguinte será dedicado à história da história de detetive russa, soviética e moderna na Rússia. A apresentação está sujeita ao princípio cronológico: desde o seu surgimento até o final do século XX, enquanto convencionalmente a literatura se divide em dois períodos: de final do século XIX século até as primeiras décadas do século XX e dos anos 20-30 até o final do século XX. Com muita cautela abordo as últimas obras escritas no gênero detetive, tenho medo de decepções, então vamos nos debruçar sobre esse período.
O livro didático não pretende cobrir todo o material, para isso existem várias publicações enciclopédicas e de referência. Alvo– traçar a história do surgimento e desenvolvimento do gênero detetive, identificando as principais direções de seu desenvolvimento em diferentes países.
Objetivos do curso:
– definição do cânone de gênero da história policial e suas variedades,
– estudo da história do gênero detetive,
– consideração dos principais estágios de desenvolvimento e formação do gênero de detetive em países individuais,
As obras de detetive são geralmente classificadas como ficção, literatura popular, que muitas vezes é equiparado a baixo grau. Leitura divertida, enredo fascinante - o que constitui a principal vantagem de um detetive, também é frequentemente avaliado como uma desvantagem em contraste com a literatura séria e "real". Ao mesmo tempo, esquece-se que mesmo escritores sérios prestavam homenagem ao detetive e não consideravam escrevê-lo uma tarefa fácil (C. Dickens, W. Faulkner, I Shaw, etc.). Apesar desse ponto de vista, há muito se estabeleceu uma visão diferente do detetive. Entre a diversa literatura policial, destaca-se uma camada clássica; há um alto nível de obras de detetive, não apenas clássicas, mas também modernas, merecedoras de atenção filológica. Isso é confirmado por inúmeras obras literárias dedicadas a vários aspectos do gênero policial; surgimento de dissertações.
Infelizmente, o prazo do curso especial é limitado, o que dificulta o estudo do desenvolvimento de uma história de detetive estrangeira em outros países, uma história de detetive estrangeira no estágio atual, portanto, este material é oferecido para autodesenvolvimento como um dos as opções de crédito funcionam.
Após cada seção, há uma lista de referências que serviram de fonte para o material. Cada tópico também termina com perguntas e trabalhos para exercícios práticos, que podem evoluir para relatórios e relatórios em aulas práticas, bem como, eventualmente, em trabalhos de conclusão de curso e teses.
Proposta Dicionário contém uma definição dos termos e conceitos que foram encontrados na preparação do manual. Muitas designações de gênero têm um amplo escopo de uso; nesse caso, a correlação com a literatura policial é importante. Alguns termos são muito próximos e se cruzam em seu significado, é importante para nós indicar a pequena diferença que existe entre eles. Deve-se ter em mente que as próprias obras de arte nem sempre estão limitadas a uma definição; várias variedades de gênero podem ser distinguidas dentro de um texto. A formação da definição também é significativamente influenciada pelas características nacionais do desenvolvimento do detetive.
EM aplicativoé apresentada uma tabela sincrônica, que contém várias informações direta ou indiretamente relacionadas à história de detetive, que permitirá ver o quadro geral da história do desenvolvimento do gênero de detetive, bem como seu desenvolvimento em um determinado país .
FORMULAÇÃO DO PROBLEMA.
CAPÍTULO I
Edgar Allan Poe
Graças a "histórias lógicas" ou raciocínios, por definição do Edgar Alan Poe (1809-1849) , a data exata de nascimento do gênero detetive é conhecida - esta é uma publicação em abril de 1841 contos "Assassinato na Rua Morgue" . Os contos de E. Poe estão intimamente ligados à estética romântica; de grande importância neles são a categoria de "terrível", "terrível", a combinação de "misterioso" e análise intelectual, "incomum" e lógica clara. Um pequeno volume torna-se elemento formador de estrutura, e uma investigação criminal torna-se objeto de uma narrativa ficcional. As "histórias lógicas" de E. Poe são caracterizadas pela analiticidade e racionalismo, a presença de uma longa descrição e raciocínio; o rigor do sistema de detalhes desenvolvido, a impressão da autenticidade da ficção, naturalismo e plausibilidade. Há uma afirmação de uma estrutura rígida de histórias de detetive:
1) informações sobre o crime,
2) uma descrição de tentativas malsucedidas de encontrar a polícia,
3) pedir ajuda ao herói detetive,
4) revelação inesperada de um segredo,
5) esclarecimento da linha de pensamento do personagem principal.
Primeira aparição de uma dupla clássica de protagonistas: uma personalidade de notável capacidade analítica, intelectual, erudita, propensa à observação e análise, e uma pessoa comum, muito sincero, ingênuo contador de histórias, cronista, função de auxiliar comunicativo. A exclusividade e excentricidade de um detetive amador (tendência à solidão, vida fechada, noite, cortinas fechadas, óculos verdes), Auguste Dupin, para quem desvendar o mistério de um crime é um emocionante jogo mental. O valor da inteligência humana. O foco dos contos de E. Poe não está tanto na investigação do crime quanto na pessoa que o soluciona. O escritor revela ao leitor todas as informações sobre o crime, dando ao leitor a oportunidade de desvendá-lo.
O enfraquecimento da trama externa, que é compensado por uma intensa ação interna, o trabalho do pensamento. A ênfase nas histórias do escritor está no processo desenrolar mistério do crime, e não na própria solução e motivos do crime. Nos contos de E. Poe, ocorre um estudo artístico da atividade do intelecto. Yu.V. Kovalev observa: “Edgar Allan Poe não fala apenas sobre a atividade intelectual do herói, mas a mostra em detalhes e detalhes, revelando o processo de pensamento, seus princípios e lógica. É aqui que se concentra a ação principal das racionalizações, sua dinâmica profunda. Falando sobre o pathos das histórias de detetive de Poe, deve-se reconhecer que ele não está apenas revelando o segredo. A brilhante solução do enigma demonstra a beleza e as vastas possibilidades da mente triunfando sobre o mundo anárquico do “inexplicável”. As histórias de detetive de Poe são um hino ao intelecto." Indução + dedução + intuição são os principais componentes do sucesso do herói E. Poe.
Nas histórias de E. Poe, o cronotopo de um romance policial é construído: um movimento retilíneo do tempo com uma excursão ao passado. O escritor é o primeiro a apresentar o desenvolvimento espaço fechado no gênero detetive - o modelo do "trancado por dentro da sala" na história "Assassinato na Rua Morgue"(1841) . A verdadeira história da americana Mary Cecily Rogers e a história "O Segredo de Marie Roger"(1842) . A ilusão do documentário, a introdução de artigos de jornal, a divulgação de um crime através da sua análise, o predomínio da análise sobre a ação, a eventualidade em detrimento da integridade e do enredo divertido.
"A carta roubada" (1844), de acordo com A. Adamov, pode ser considerado um estudo psicológico sobre o tema da astúcia e da sabedoria, temos um exemplo de observação surpreendente, análise lógica e conhecimento sutil dos personagens e paixões humanas.
Conhecemos uma nova estrutura na história "Tu és o homem que fez isso" (1844) . O narrador atua como um detetive, um estilo irônico de narração.
Histórias lógicas também incluem "Bug Dourado"(1843) - sobre escrita secreta e caça ao tesouro com o personagem principal William Legrand. No centro da história está também o trabalho do intelecto, a revelação do processo de pensamento.
Além disso, os romances de autoacusação são por vezes referidos como histórias de detetives: “O Gato Preto”, “O Demônio da Contradição”, “O Coração Denunciador”, “O Barril de Amontillado”, em que há um crime como tal, pode haver policiais, mas a investigação em si está ausente. O foco é o próprio criminoso, e a retribuição pelo crime ocorre de forma fatal ou mística.
Desde 1945, um dos mais prestigiados prêmios do gênero policial é apresentado Prêmio Edgar Allan Poe.
Charles Dickens
A base do enredo de muitas obras Charles Dickens (1812-1870) torna-se um mistério. O mistério do detetive está no centro dos romances sociais do escritor.
na novela "Barnaby Rudge"(1841) houve um assassinato do dono da fazenda, outro cadáver foi encontrado na lagoa, nas roupas do administrador, e o jardineiro desaparece da fazenda, sobre quem recai a suspeita de duplo homicídio. Mas o tema principal do romance são os eventos históricos, a história do detetive é tecida no tema histórico. Em sua resenha do romance de Dickens, Edgar Allan Poe analisa a linha do detetive e observa a obviedade do mistério (o escritor adivinhou quem era o verdadeiro assassino já no capítulo 5 de 82) e prevê o final do romance antes mesmo de sua publicação.
Romance "A vida e as aventuras de Martin Chuzzlewit"(1844) centra-se nas relações familiares e na busca de uma rica herança. O mistério do assassinato é resolvido pelo detetive particular Nadzhet. Ele não foi desenhado com muito respeito: o processo de rastreamento do criminoso é interessante e importante para ele, e não a restauração da justiça e a punição do criminoso.
na novela "Casa Fria"(1853) Aparece o inspetor Bucket, inspirado no inspetor da polícia de Londres Charles Frederick Field, a quem o escritor retrata com grande respeito, em contraste com o detetive Nadzhet. Este é um romance sociopsicológico que contém uma sátira à justiça inglesa.
Dickens fornece suporte ao Departamento Criminal da Polícia de Londres. Ele publica uma série de artigos e histórias sobre o trabalho da polícia de Londres e com elementos de detetive ("Três histórias sobre detetives", "No trabalho com o inspetor de campo", "Downstream", "Um par de luvas", "Polícia de detetive" ). Ele também vai com a polícia para antros de Londres, extraindo material literário para si mesmo.
História "Pego em flagrante"(1859) baseado no caso criminal da vida real do envenenador Thomas Griffiths Wainwright, a quem Dickens visitou na prisão de Newgate. Elementos de detetive estão presentes em Our Mutual Friend (1865).
romance inacabado "O Mistério de Edwin Drood"(1870) , deu origem a novos mistérios: “uma ideia muito curiosa e nova que não será fácil de desvendar... rica, mas difícil de concretizar” (C. Dickens).
Os personagens principais do romance: Sr. John Jasper e seu sobrinho Edwin Drood, há um amor externo e cuidado do tio para com seu sobrinho, mas ódio por ele como um rival no amor. Edwin Drood e Rosebud, entre os quais existe uma afeição amigável. Rosebud está enojado e horrorizado por John Jasper. A calma e contida Elena Landles enfrenta a oposição de seu temperamental, mas nobre irmão Nevil. A bondade absoluta do Sr. Crisparkle. A paixão que tudo consome de John Jasper por Rose Button pode servir como motivo para o assassinato. Existem muitos detalhes que sugerem o assassino e o método de assassinato, mas não dão respostas sobre o método e o herói de sua exposição.
O foco do romance no mistério dos personagens humanos (E. Genieva). A dualidade da natureza humana: a natureza brilhante, musicalmente talentosa e artística de Jasper e o lado apaixonado, sombrio, dopado com ópio e patológico de sua personalidade.
Mistérios não resolvidos: 1) o destino de Edwin Drood: ele foi morto, se sim, por quem e como, e onde seu corpo está escondido? Se não, onde ele está, o que há de errado com ele e ele aparecerá no romance? 2) Quem é o Sr. Datchery, o estranho que apareceu após o desaparecimento de Edwin Drood? 3) Quem é a velha fumando ópio e por que ela está seguindo o Sr. Jasper?
"O mais enganador de todos os livros que Dickens escreveu", perguntas e versão de George Carming Walters. repetidamente nomeado várias opções o final da novela. As ilustrações da capa da primeira edição de Ch.O. ajudam a desvendar o mistério. Collins.
Em 1914, ocorreu o julgamento de Jasper com a participação de B. Shaw, G. Chesterton. Como resultado, o acusado John Jasper foi considerado culpado de homicídio culposo.
Wilkie Collins
Willian Wilkie Collins (1824-1889) foi educado no escritório de advocacia mais antigo de Londres, Lincoln Inn; a profissão legal ótimo material para criatividade. Escreve histórias de detetive e romances. A história "The Terrible Bed" (1852) apareceu pela primeira vez como um policial, enquanto "The Stolen Letter" (1854) pode ser vista como a primeira história de detetive inglesa; O Diário de Anne Rodway (1856) apresenta a primeira detetive feminina da literatura inglesa, uma modista que investiga a morte de sua amiga e leva o assassino à justiça. The Bitten Biter (1858) pode ser visto como a primeira história humorística de detetive. Elementos de detetive estão presentes em outras obras do escritor.
Em 1851, ocorreu um conhecimento de Ch. Dickens, que se transformou em muitos anos de amizade e cooperação criativa. Criatividade conjunta escritores: "A jornada ociosa de dois aprendizes preguiçosos", 1857; "Doutor Dulcamara, Deputado", 185; "No Exit", 1867, etc. W. Collins colabora com a revista "All the Year Round", publicada por Dickens.
Na década de 1860, o escritor se volta para a forma de romance: "o romance de segredos" "A Mulher de Branco"(1860) e romance policial "Rocha da Lua"(1866) . No primeiro, não há herói detetive, o segredo e os crimes de Sir Percival Glyde são revelados pelo artista Hartright. Um comete crimes terríveis em nome da riqueza, o outro lidera uma nobre luta em nome do amor e da justiça.
A trama da novela "A Mulher de Branco" o escritor encontrou no "Manual de Julgamentos Famosos" (1808) da prática jurídica francesa de M. Mezhan, onde, em particular, foi contado sobre o infeliz Marquês de Duho, que em 1787 irmão sob um nome falso, colocou-a em um asilo para lunáticos para tomar posse de sua fortuna. Embora a marquesa tenha conseguido escapar, ela nunca conseguiu recuperar seus direitos legais, pois foi oficialmente considerada morta. batalha legal durou vários anos, a marquesa morreu sem esperar uma decisão sobre sua questão.
Para o segundo novela famosa O escritor conseguiu o enredo em " História veridica pedras preciosas "D. Rei. A própria história da Pedra da Lua, seu seqüestro de um templo budista, sua aparição na Inglaterra, os sacerdotes hindus espionando-a - tudo isso cria uma atmosfera especial de mistério e exotismo. No romance, o detetive da Scotland Yard, Sr. Cuff, aparece, mas o segredo da pedra da lua roubada e ele falha em revelar imediatamente. Ao mesmo tempo, Kuff é muito inteligente, observador, combina métodos científicos com psicológicos.
Collins surgiu desta vez com um "movimento" que não poderia ser adivinhado, porque não só não era passível de qualquer análise lógica ou psicológica, mas em princípio, era teoricamente impossível supor algo assim. O romance "Moonstone" é rico em características psicológicas dos personagens. O escritor usa a recepção de uma história de diferentes personagens, o que permite olhar os acontecimentos por dentro, para revelar os personagens dos personagens. Essa técnica permite dar um mistério adicional à história, já que nenhum dos narradores sabe o que sabe e depois conta o outro. E este outro às vezes refuta inesperadamente, ao que parece, considerações bastante convincentes do narrador anterior, ou de repente começa uma discussão com ele, ou mesmo simplesmente o ridiculariza (A. Adamov).
No romance Moonstone, Collins também se baseia no caso real da menina Constance Kent, de 16 anos, que foi amplamente divulgado nos jornais em 1861. Ela foi presa em 1860 sob a acusação de assassinar seu irmão mais novo com base no testemunho do Inspetor Whicher do Departamento de Detetives de Londres. O inspetor notou que o registro da roupa de cama incluía uma camisola feminina, que não foi encontrada, aparentemente porque tinha manchas de sangue, e estava destruída. Tal evidência circunstancial não foi prova suficiente para a acusação, enquanto o sargento Whicher foi condenado por todos. Apenas alguns anos depois, em 1865, a própria menina confessou ao pai espiritual que havia cometido o assassinato para se vingar de seus pais.
A originalidade e novidade do romance "Moonstone" consistia no fato de que o mistério policial se tornou o principal conteúdo do romance, de fato, antes de nós primeiro romance policial inglês. Em suas obras, o escritor adere à crença de que os leitores devem ser tratados “honestamente” e fornecem consistentemente todas as evidências e pistas para desvendar o mistério. A obra de W. Collins como um todo é caracterizada pelo drama e pelo material da vida, e em seus romances houve uma mudança de ênfase: da pergunta “quem matou?” para "por quê?"
2.4. Detetive inglês na segunda metade do século XIX:
Robert Louis Stevenson
Os elementos de detetive estão presentes nos ciclos aventureiros e de aventura Robert Louis Stevenson (1850-1894)"Clube do Suicídio" E "Raja Diamante" incluído no livro "Novas Mil e Uma Noites"(1878) . Eles apresentam uma paródia da literatura aventureira e sensacional, escrita em material moderno.O personagem principal é o misterioso Príncipe Florizel, governante da Boêmia. A ironia do autor é perceptível no estilo da narração.
Romance de aventura "Ilha do Tesouro"(1882) trouxe fama mundial ao escritor. Sabe-se que o início dos trabalhos do romance está associado à elaboração de um mapa da ilha e à leitura dos capítulos recém-escritos no círculo de parentes e amigos. Na primeira publicação da revista, o romance apareceu com a autoria do capitão George Norton. Em uma edição separada de 1883, o romance foi publicado sob nome real escritor. A história confidencial do protagonista Jim Hawkins cria a ilusão de autenticidade, uma imagem vívida dos acontecimentos, a impressão de precisão e autenticidade psicológica do que está acontecendo. Um herói ambíguo é representado no romance de John Silver, ele é cruel, astuto, mas também inteligente, astuto, capaz de inspirar pena e respeito.
Depois de ler a tradução francesa do romance de F.M. Dostoiévski "Crime e Castigo" em 1885. Stevenson escreve uma história "O Estranho Caso do Dr. Jekyll e Mr. Hyde"(1886) sobre uma personalidade dividida por uma droga química, como resultado da qual o bem-humorado médico Henry Jekyll se torna um criminoso, um assassino brutal, causando repulsa e repulsa a Edward Hyde. Mr. Hyde é puro mal, isolado de personalidade humana através da química, mas gradualmente assumindo a alma e o corpo do Dr. Jekyll. A livre escolha acabou sendo incontrolável. Na história há uma combinação de fantasia, misticismo, detetive e psicologismo.
Reflexão do romance de F.M. Dostoiévski também pode ser visto na história Markhain (1885). Em 1889 R. L. Stevenson concluiu O Possessor de Ballantrae, que reexamina os limites do bem e do mal.
Arthur Conan Doyle
Artur Conan Doyle (1859-1930) – doutor em medicina, viajante, político, publicitário, esportista, espiritualista e escritor de obras históricas, policiais e fantásticas.
EM 1887 a história sai "Um estudo em Scarlet" em que Sherlock Holmes aparece pela primeira vez. Ele será lançado como uma edição separada em 1888 com desenhos do pai de Arthur Conan Doyle, Charles Doyle. O escritor admitiu que ficou fascinado com a obra de Edgar Allan Poe e Emile Gaboriau. Assim surgiu o primeiro trabalho de detetive em seus experimentos literários.
A história, escrita em 1886, não pôde ser anexada por muito tempo. Por fim, os editores concordam, mas impõem uma série de condições: a história não será lançada antes de Próximo ano, a taxa será de 25 libras e o autor transferirá todos os direitos da obra para a editora. Vale a pena atentar para o fato de que em 1892, quando os editores pediram a continuação das histórias sobre Sherlock Holmes, Doyle, esperando que o deixassem em paz, declarou a quantia de 1.000 libras, para a qual recebeu imediatamente o consentimento, e em 1903 os editores americanos ofereceram a um escritor o pagamento de $ 5.000 por história se ele descobrisse como ressuscitar seu personagem.
Normalmente o médico, professor da Universidade de Edimburgo, Joseph Bell (1837-1911) é considerado como um protótipo de Sherlock Holmes. É da observação, análise e conclusões do professor que segue o método dedutivo de Sherlock Holmes. Como estudante universitário, Doyle ficou surpreso e admirado com a capacidade do professor de determinar a ocupação ou o passado do paciente pela aparência, mesmo externamente o escritor faz seu herói parecer Bell: tão alto, magro, de cabelos escuros, com um corpo aquilino nariz, olhos cinzentos penetrantes. Embora o próprio Bell tenha dito que o verdadeiro protótipo de Holmes é o próprio Arthur Conan Doyle. O escritor chamou o Major Alfred Wood, que foi secretário de Conan Doyle por cerca de 40 anos, o protótipo do Dr. Watson.
No trabalho de detetive do escritor, forma-se uma clássica dupla de heróis: o excêntrico Sherlock Holmes e o mundano Dr. Watson. A imagem de Sherlock Holmes combina as características de um nobre cavaleiro e egocentrismo, genialidade e romantismo, conhecimento preciso e amor pela música; talento analítico, o poder do pensamento humano, voltado para o combate ao mal, protegendo a pessoa da violência, que a polícia é impotente para prevenir. Holmes acompanha seu tempo; ao investigar crimes, ele usa amplamente as conquistas da ciência (por exemplo, química), inventa com habilidade (camben, marinheiro, mendigo, velho) e usa o método dedutivo para reconstruir a imagem do crime. Holmes resolve crimes não apenas por uma questão de justiça, mas também por uma questão de curiosidade, interesse em novos casos complexos, caso contrário ele anseia, sofre de inação e tédio.
Seu fiel assistente e cronista, Dr. Watson, pode ser dotado de excessiva emotividade em contraste com o impassível e contido Holmes, mas também possui uma boa índole cordial, delicadeza e sincera devoção ao amigo. Ele é muito gentil e simpático.
As obras de Doyle são caracterizadas pela repetição do esquema do enredo: enérgico e início intrigante uma história que pode cativar imediatamente o leitor; a aparição de um visitante com seu pedido ou segredo; investigações, muitas vezes realizadas em paralelo com a polícia; o comportamento enigmático de Holmes e a perplexidade de Watson; possível perigo a que o investigador está exposto; revelando e explicando todos os mistérios no final da história. E a falta de descrições, detalhes secundários, foco no enredo principal cria um estilo de narração conciso, profissional e tenso.
O escritor mantém a precisão nos detalhes, criando nas páginas de suas obras a imagem da velha Inglaterra do final do século XIX. Chesterton observa que Kona Doyle cercou seu herói com a atmosfera poética de Londres.
na história "O Último Caso de Holmes" V 1893 K. Doyle "mata" Sherlock Holmes para fazer uma pausa de seu herói, que ofuscou o próprio escritor e interfere no trabalho de literatura séria: histórica e romances sociais(por exemplo, "The White Squad", 1891; "Rodney Stone", 1896, etc.), que o escritor considera como seu principal trabalho literário. Mas a morte de um herói literário despertou indignação entre os leitores; a revista Strand, onde as histórias de K. Doyle foram publicadas, perdeu 20.000 assinantes; e o próprio escritório editorial é inundado com cartas de assinantes furiosos.
Em 1900, o escritor foi para a Guerra dos Bôeres como cirurgião em um hospital de campanha, e o livro A Grande Guerra dos Bôeres (1900) se tornou uma espécie de resultado. Em 1902, Conan Doyle foi premiado com o título de cavaleiro por serviços prestados à sua pátria na Guerra dos Bôeres.
O retorno de Sherlock Holmes ocorreu no romance "O Cão dos Baskervilles" (1901) . A ideia surgiu de uma história contada pelo jornalista Fletcher Robins, com quem Doyle estava hospedado em Devonshire. O escritor ouviu uma lenda sobre o cruel, desenfreado e ciumento Sir Richard Cabbell, que matou sua esposa, mas também morreu de um cachorro que correu para ele, protegendo sua amante. "Ressurreição" é apresentada na história "Casa vazia" (1903) ; incluído na compilação "O Retorno de Sherlock Holmes"(1905) .
Conan Doyle participou de julgamentos criminais mais de uma vez, graças aos seus esforços inocentes condenados foram absolvidos. Por exemplo: Caso George Edalji , acusado de assassinatos cruéis de animais domésticos e condenado a 7 anos de trabalhos forçados em 1903. Em 1906 foi libertado sem justificativa; então ele escreve para Conan Doyle, pedindo ajuda. Em 1907, D. Edalji foi absolvido. O caso Oscar Slater , acusado de assassinato em 1908 e condenado à prisão perpétua. Conan Doyle juntou-se à causa em 1912, mas só em 1927 é que Oscar Slater foi absolvido.
A. Conan Doyle também possui obras fantásticas sobre o Professor Challenger: The Lost World (1912), The Poisoned Belt (1913) e posteriormente The Maracot Abyss (1929), que, ao contrário romances históricos tiveram sucesso. Mas os leitores esperavam histórias de detetive do escritor.
Em um romance policial "Vale do medo"(1915) elementos da história do detetive americano podem ser notados: a imagem do crime organizado liderado pelo professor Moriarty. A última coleção de contos "O Arquivo Sherlock Holmes" saiu em 1927
Curiosamente, os métodos de Sherlock Holmes no estudo da cena do crime foram refletidos no primeiro livro sobre criminalística de G. Gross, A Guide for Forensic Investigators (1893).
Outros escritores juntaram-se para escrever histórias sobre Sherlock Holmes, dando origem a toda uma série de livros, por exemplo: Adrian Conan Doyle, John Dixon Carr « As Aventuras Desconhecidas de Sherlock Holmes" ou "As façanhas de Sherlock Holmes"; Ellery Queen "Estudo em cores cruéis" ou "Sherlock Holmes vs. Jack, o Estripador", etc.
Arthur Conan Doyle também possui um livro de memórias: Memoirs and Adventures (1924).
Em 1990, o Museu Sherlock Holmes em Londres (221-b Baker Street) foi inaugurado com uma reprodução precisa do interior baseada nas obras de A. Conan Doyle. O início do museu foi uma exposição em 1954; e em 1999, um monumento a Sherlock Holmes foi erguido perto do museu.
Em 2002 herói literário Conan Doyle Sherlock Holmes foi admitido na British Royal Society of Chemistry.
GilbertKeith Chesterton
Originalidade de gênero de romances Gilbert Keith Chesterton (1874-1936) associado ao personagem parábola e pregação, teologia e psicologia. Yu.M. Lotman chamou as histórias de detetive de Chesterton de estudos científicos e psicológicos em forma de arte. O objetivo de Chesterton não era apenas descrever uma história divertida e conduzir uma investigação fascinante, mas também um fundo filosófico e moral muito mais profundo, refletido principalmente nas instruções de seu protagonista, Padre Brown (L. Romanchuk).
A. Adamov: “O gênero de detetive de Chesterton de repente e ao mesmo tempo naturalmente expandiu seus limites, mostrou a capacidade mais valiosa de absorver visões e verdades filosóficas e morais profundas, de tornar as obras desse gênero não apenas fascinantes ou mesmo instrutivas , mas ideológica, força para resolver os problemas do ser e da fé, da essência humana e do destino, ou seja, equiparar-se à literatura “genuína”, “alta” do século no quadro da visão de mundo burguesa e católica e visão de mundo em que o próprio Chesterton permaneceu.
A religiosidade do escritor desempenhou um papel significativo na vida e na obra do escritor. Em 1904, conheceu o padre católico John O'Connor, que impressionou fortemente com a profundidade de seu conhecimento da natureza humana e de quem o escritor faz o protótipo de seu personagem principal em histórias de detetive, Padre Brown. O padre tornou-se amigo e confessor do escritor. Em 1922, Chesterton se converteu da fé anglicana ao catolicismo. Após a morte de Chesterton, D. O'Connor escreveu um livro sobre ele: Father Brown on Chesterton (1937).
livro de histórias "Clube de artesanato incrível"(1905) pode ser considerado um teste da pena, uma espécie de paródia do gênero policial. O detetive amador Rupert Grant vê sinais de um crime em todos os lugares, e seu irmão mais velho, o juiz aposentado Basil Grant, em cada caso resolve, se não um crime, então um ou outro mistério.
Um dos detetives amadores mais incomuns é o padre Brown, dotado da capacidade de "perceber tudo que é estranho". Ele aparece na primeira coleção "Ignorância do Padre Brown"(1911) . Traços característicos do protagonista: humildade, inocência, comicidade, falta de jeito, absurdo e mediocridade externa. Este é um padre de aldeia discreto, que a princípio causa um sorriso desdenhoso, ninguém espera força de espírito, observações sutis de tal, acaba sendo um psicólogo sensível e perspicaz, que se caracteriza pela atenção e respeito pela pessoa. Não é por acaso que os próprios títulos das coletâneas de contos soam irônicos: Father Brown's Ignorance (1911), Father Brown's Wisdom (1914), Father Brown's Distrust (1926), Father Brown's Mystery (1927), Father Brown's Shame (ou "O incidente escandaloso com Padre Brown") (1935). Os tons irônicos são característicos de muitas das histórias de Chesterton em geral.
Um relacionamento difícil conecta Father Brown e Flambeau. A imagem de Flambeau é dada como a imagem de um herói romântico, que é ao mesmo tempo um gênio do roubo e um grande artista.
O método do padre Brown consiste em uma abordagem psicológica para resolver crimes e entender a essência de uma pessoa. Interesse pelo criminoso, atenção ao mundo interior, motivos secretos e óbvios de ações, à psicologia humana, a capacidade de olhar o mundo através de seus olhos. O principal para o padre Brown é salvar a alma do criminoso. O objetivo do padre Brown não é tanto punir o criminoso, mas estabelecer a verdade, salvar o suspeito inocente da punição, reeducar o culpado (I. Kashkin). Portanto, Chesterton tem a oportunidade de criar um detetive sem criminoso, pois o arrependimento e a correção são possíveis. Por exemplo, a história de Flambeau.
A base das ações de Father Brown é motivo cristão salvação, então seu processo de investigação é muito peculiar. Padre Brown usa métodos fora do padrão para resolver crimes, muitas vezes recorre à intuição, revela inconsistências lógicas no raciocínio do personagem, traindo sua verdadeira face.
Outros ciclos do escritor, por exemplo: um ciclo de histórias sobre Horne Fisher: "O homem que Sabia Demais"(1922) , onde o personagem principal revela intrigas políticas e quase políticas, contando com um bom conhecimento da vida dos mais altos círculos da sociedade. Estamos falando do crime de todo o sistema estadual.
no livro de histórias "O Poeta e os Tolos"(1929) Os crimes são solucionados pelo artista e poeta Gabriel Gale. Aqui, os crimes são psiquiátricos, e Gale usa sua habilidade de ver o mundo pelos olhos de um louco como método.
Perto do detetive estão mais duas coleções de contos de Chesterton: Hunting Tales (1925) e Five Righteous Criminals (1930).
Coleção "Os Paradoxos do Sr. Pond" publicado após a morte de Chesterton. O protagonista das histórias é um oficial de alto escalão que resolve crimes usando a lógica de um paradoxo, e seus companheiros: o diplomata Sir Hubert Wotton e o capitão Gehegen,
Em 1928, Gilbert Chesterton tornou-se o primeiro presidente do Detective Writers' Club em Londres.
Chesterton também possui uma série de artigos sobre o gênero detetive,
Um dos gêneros literários favoritos de muitos leitores em nosso país é a história de detetive.
Detetive (do inglês detetive, do latim detego - revelo, exponho) é um gênero cinematográfico ou literário. As obras desse gênero descrevem consistentemente eventos que acabam levando ao esclarecimento de todas as circunstâncias e à revelação dos mistérios do caso misterioso. Na maioria dos romances policiais, um incidente misterioso refere-se a um assassinato ou roubo. Eles são uma espécie de catalisador que inicia todo o mecanismo de eventos posteriores.
Detetive não poderia existir sem criminosos de vários matizes: ladrões, enganadores, maníacos, assassinos. Afinal, são eles que “ajudam” os autores de obras literárias a desenhar enredos interessantes e histórias inusitadas não só da imaginação, mas também do dia a dia.
A história do surgimento e desenvolvimento do gênero detetive
Edgar Allan Poe é considerado o fundador das histórias de detetive. Foi em suas obras que o leitor pôde pela primeira vez desfrutar de um enredo brilhante, baseado em um misterioso incidente - um crime. As obras de Edgar Allan Poe, nas quais o autor nos apresenta o detetive Dupin, lançaram as bases para desenvolvimento adicional esse gênero literário em todo o mundo. PARA livros famosos Edgar Allan Poe pode ser atribuído a O Segredo de Marie Roger (1843), A Carta Roubada (1845), Assassinato na Rue Morgue (1841).
Para ser justo, deve-se notar que elementos do gênero policial estiveram presentes nas obras de outros autores. Por exemplo, esses são os romances de W. Collins "Moonstone", "The Woman in White", que foram muito populares nos anos 60 do século XIX.
Alguns autores misturaram o gênero detetive com outros tendências literárias. Por exemplo, o escritor americano Anderson Cooper em seu livros infantis falou sobre a vida dos índios. Vale ressaltar que o autor descreveu de forma semelhante como os heróis de seus livros perseguiram sua vítima, a que sinais prestaram atenção: um toco coberto de musgo, um arbusto quebrado, pegadas no chão, etc. 
Uma contribuição significativa para o desenvolvimento do gênero de detetive mundial foi feita por Charles Dickens. Várias obras deste autor foram dedicadas ao caso de detetive. Por exemplo, em sua revista The Household Word, Dickens publicou uma série de artigos cujo tema principal era o trabalho dos detetives da época.
Outro autor que deu uma contribuição significativa para o desenvolvimento do gênero detetive é Arthur Conan Doyle. O primeiro trabalho que teve um forte efeito sobre os leitores é A Study in Scarlet. Seguiu-se uma série de contos dedicados à vida e obra de um dos mais detetives famosos de todos os tempos e povos - Sherlock Holmes.
O desenvolvimento do gênero levou ao surgimento de subgêneros de detetives científicos e médicos. Por exemplo, o escritor T.L. Mead em 1902 publica o livro The Sorceress of the Strand, no qual o autor descreve em detalhes as questões medicamento: assassinato com a ajuda de raios-x e ácido cianídrico, bem como sonambulismo, hipnose, etc.
Em 1920, o primeiro livro de Agatha Christie, The Mysterious Affair at Styles, foi publicado. Em breve não haverá uma única pessoa no mundo que não conheça o detetive mais inteligente Hercule Poirot e a nobre Miss Marple. As obras de Agatha Christie conquistaram com justiça sua liderança no cinema mundial. Durante os anos da perestroika, os leitores domésticos mergulharam com entusiasmo no mundo mágico do detetive.
Mais tarde, aparecem obras de autores russos: Marinina, Shilova, Dontsova, etc. estilo próprio. D. Dontsova escreve no gênero de uma história de detetive irônica. Séries bastante realistas saem da caneta de Marinina, o que permite que seus livros sejam extremamente populares.
Gostaria de observar que as histórias de detetive sempre serão populares, independentemente do tempo. Cada leitor decide por si mesmo que gênero (clássico ou moderno) prefere!
As primeiras obras do gênero policial são geralmente consideradas histórias escritas na década de 1840, mas elementos da história policial foram usados por muitos autores anteriormente.
Por exemplo, no romance de William Godwin (1756 - 1836) "The Adventures of Caleb Williams" (1794), um dos personagens centrais- detetive amador As Notas de E. Vidocq, publicadas em 1828, também tiveram grande influência no desenvolvimento da literatura policial. No entanto, foi Poe quem criou o primeiro Grande Detetive - o detetive amador Dupin da história "Assassinato na Rue Morgue". Depois vieram Sherlock Holmes (C. Doyle) e Father Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) e Mr. Cuff (Wilkie Collins). Foi Edgar Allan Poe quem introduziu na trama da história policial a ideia de rivalidade na resolução de um crime entre um investigador particular e a polícia oficial, em que o investigador particular, via de regra, assume o comando.
O gênero detetive tornou-se popular na Inglaterra após o lançamento dos romances de W. Collins, The Woman in White (1860) e The Moonstone (1868). Nos romances "Hand of Wilder" (1869) e "Checkmate" (1871) do escritor irlandês C. Le Fanu, a história de detetive é combinada com o romance gótico.
O fundador do detetive francês é E. Gaborio, autor de uma série de romances sobre o detetive Lecoq. Stevenson imitou Gaboriau em suas histórias de detetive (especialmente em "The Diamond of the Raja").
Normalmente, um crime funciona como um incidente em uma história de detetive, o autor descreve sua investigação e a identificação dos autores, e o conflito é construído no choque da justiça com a ilegalidade, culminando na vitória da justiça.
A principal característica do detetive como gênero é a presença na obra de um certo incidente misterioso, cujas circunstâncias são desconhecidas e devem ser esclarecidas. O incidente descrito com mais frequência é um crime, embora existam histórias de detetives que investigam eventos que não são criminosos (por exemplo, nas Notas de Sherlock Holmes, que pertencem ao gênero policial, não há crimes em cinco das dezoito histórias).
Uma característica essencial do detetive é que as circunstâncias reais do incidente não são comunicadas ao leitor em sua totalidade até que a investigação seja concluída. O leitor é guiado pelo autor no processo de investigação, tendo a oportunidade, a cada etapa, de construir suas próprias versões e avaliar os fatos conhecidos.
Detective contém três principais elementos formadores de enredo: crime, investigação e solução.
Características do gênero detetive clássico:
- integridade dos fatos (no momento em que a investigação é concluída, o leitor deve ter informações suficientes para encontrar independentemente uma solução com base nela)
- a rotina da situação (as condições em que os eventos ocorrem são geralmente comuns e bem conhecidas do leitor)
- comportamento estereotipado dos personagens (as ações são previsíveis e, se os personagens tiverem características proeminentes, elas se tornarão conhecidas do leitor)
- a existência de regras a priori para a construção de uma trama (o narrador e o detetive não podem ser criminosos)
Uma característica distintiva da clássica história de detetive é a ideia moral, ou moralidade, marcando em graus variados todas as obras desse gênero. O detetive termina com a punição do criminoso e o triunfo da justiça.
DETETIVE(lat. detectio - revelação inglês detetive - detetive) - uma obra de arte, cujo enredo é o conflito entre o bem e o mal, realizado na revelação de um crime.
Em uma história de detetive, sempre há um mistério, um mistério. Normalmente isso é um crime, mas ao contrário do misticismo, neste gênero o misterioso é objetivo, de natureza "real", apesar de seu mistério e inexplicabilidade. O objetivo de uma história de detetive é resolver um enigma; a narrativa está ligada a um processo lógico pelo qual o investigador, ao longo da cadeia de fatos, chega a desvendar o crime, que é o desenlace único obrigatório do detetive. O principal em uma história de detetive é a investigação, então a análise dos personagens e sentimentos dos personagens não é tão importante para ele. Muitas vezes, o mistério é resolvido por inferência com base no que é conhecido tanto pelo investigador quanto pelo leitor. Um trabalho de detetive não deve ser identificado com um thriller, onde há sempre um elemento de horror ou violência nua, e com um romance policial que revela as causas e a natureza do crime, retratando o submundo ou o mundo da polícia.
As primeiras histórias de detetive foram criadas na década de 1840 por E. Poe, considerado o fundador da história de detetive, mas mesmo antes dele muitos autores usaram elementos de detetive separados. Entre seus predecessores, um lugar de honra é ocupado pelo filósofo anarquista W. Godwin, em seu romance Caleb Williams(1794) os personagens principais são um detetive amador movido pela curiosidade e um policial implacável. Talvez o impulso mais significativo para o desenvolvimento do detetive tenha sido dado Memórias E. Vidoka. Ele era um ladrão, foi preso várias vezes, depois se tornou um agente da polícia e subiu ao posto de chefe do famoso detetive francês Surte. EM Memórias Ele da forma mais detalhada descreveu seus métodos investigativos e vividamente, embora com exagero, contou sobre as emocionantes aventuras associadas à captura de criminosos.
E. Poe combinou todas essas influências em sua obra: em cinco contos de sua extensa herança, foram desenvolvidos todos os princípios fundamentais que os autores da literatura policial seguiram por mais de cem anos. O próprio Poe, que apreciava muito as "habilidades analíticas de nossa mente", chamou esses romances de histórias sobre inferência. Eles ainda são lidos hoje com grande interesse. Esse Assassinato na Rua Morgue, que marcou o início da tradição de contar histórias sobre o "mistério do quarto trancado"; besouro dourado, o progenitor de centenas de tramas baseadas na descriptografia de um criptograma; Mistério de Maria Roger– experiência de investigação puramente lógica; carta roubada, que confirma com sucesso a teoria de que a única explicação que resta depois que todas as outras foram descartadas deve ser a correta, por mais improvável que pareça; Você é o homem que fez isso onde o assassino acaba por ser uma pessoa acima de qualquer suspeita. Em três dessas histórias, o cavaleiro S. Auguste Dupin, o primeiro grande detetive da ficção- categórico nos julgamentos, desprezando a polícia, antes uma máquina pensante do que uma pessoa viva.
Apesar das descobertas de Poe, o detetive começou a se estabelecer como uma forma literária popular apenas com o surgimento, na década de 1840, de uma força policial regular paga pelo estado e suas unidades de detetives. A difusão do detetive como a leitura mais popular está associada, segundo a crítica literária, ao enfraquecimento do princípio religioso na sociedade, bem como a agudos problemas sociais que na vida real nem sempre são resolvidos e são resolvidos com segurança, enquanto na história policial, a "lei do gênero" é a vitória, o bem sobre o mal, a justiça sobre a ilegalidade. C. Dickens, que estava profundamente interessado nas atividades do submundo e métodos de investigação, criado em casa fria(1853) uma imagem muito convincente do Inspetor Bucket do departamento de detetives. Um amigo de longa data, e às vezes co-autor de Dickens, W. Collins, revelou no romance pedra da lua(1868) do detetive Sargento Cuff, cujo protótipo era o Inspetor de Polícia Whicher, e mostrou como seu herói chega a conclusões surpreendentes, mas logicamente sólidas, dos fatos que conhece. De qualquer forma, nestas, assim como em outras histórias de detetives, existem personagens obrigatórios - um criminoso, um detetive, uma vítima, que, dependendo da orientação social e de gênero da obra, podem ser vários representantes da sociedade.
Na época em que A. Conan Doyle apresentou ao público em geral a imagem de Sherlock Holmes, o maior detetive da literatura mundial, a história de detetive já era um gênero estabelecido, ao qual muitos autores recorreram (E. Gaborio, Collins, F. Hume, etc). A base desse gênero (o que também é evidenciado pela obra de Doyle) é a presença de dois histórias, que se baseiam, em regra, em dois conflitos: entre a vítima e o criminoso e entre o criminoso e o detetive, linhas que podem se cruzar, confundir deliberadamente o autor, mas certamente levar a um desenlace que explica tudo incompreensível, misterioso e misterioso. Outra "lei do gênero", segundo Doyle, é a proibição de que o criminoso pareça um herói.
Por trás do primeiro romance de Sherlock Holmes, Um estudo em carmesim(1887), seguiram-se livros de histórias, graças aos quais o grande detetive e seu assistente Dr. Watson se tornaram conhecidos em quase todo o mundo. O melhor dessas coleções - As Aventuras de Sherlock Holmes(1892) e Notas sobre Sherlock Holmes(1894). Hoje, nesses contos, o encanto da época neles recriado e a imagem do próprio Holmes atraem acima de tudo. Autoconfiante intelectual-egocêntrico, e até mesmo usando drogas, ele não só aparece como uma pessoa surpreendentemente viva, mas também causa grande simpatia. Conan Doyle desenvolveu uma espécie de "grande detetive" e dessa forma serviu para aumentar a popularidade da história policial. Na Inglaterra, seguidores proeminentes de Conan Doyle incluíam A. Morrison (1863-1945), que inventou o investigador Martin Hewitt; Baronesa Orksy (1865–1947), que criou um mestre sem nome do raciocínio lógico, referido simplesmente por outros personagens como "O Velho no Canto"; R. Austin Freeman, inventor da história de detetive "reversa", na qual o leitor sabe tudo sobre o crime desde o início; E. Brama, o "pai" do primeiro detetive cego da literatura, etc. Na América, a tradição de Conan Doyle foi apoiada por M. Post, autor histórias famosas sobre o tio Abner e A. Reeve (1880-1936) com seu detetive Craig Kennedy.
Os maiores mestres detetives desse período foram o escritor inglês G. Chesterton (1874–1936) e o jornalista americano J. Futrell (Futrel) (1875–1912). Chesterton histórias sobre um padre católico como detetive, especialmente em coleções A ignorância do Padre Brown(1911) e Sabedoria do Padre Brown(1914), são exemplos espirituosos do gênero. Futrell, autor de dois livros sobre o professor Augustus C.F.C. Van Ducene, chamado de "máquina pensante", é quase tão inventivo quanto Chesterton. Na tradição de Holmes, embora com sinal oposto, sustentam-se os contos do genro de Conan Doyle, E. Hornung, sobre as aventuras de um ladrão amador Raffles e as histórias de M. Leblanc sobre Arsene Lupin; ambos os autores ignoraram as instruções de Conan Doyle de que um criminoso não deveria se tornar um herói.
Caso Leavenworth(1878) de Anna Katherine Green foi o primeiro romance policial americano significativo. Mary Roberts Rinehart tornou-se famosa como a fundadora da escola “Se você soubesse então…”: em qualquer uma de suas obras, uma frase com essa abertura, mais cedo ou mais tarde, sai da boca do narrador. Entre os livros do início do século 20, os romances do inglês A. Mason (1865–1948), nos quais atua o detetive gigante de Surte M. Ano, ainda são interessantes. Mistério do quarto amarelo(1909) G. Leroux (1867-1927) continua sendo uma das histórias mais astuciosamente distorcidas sobre um crime em uma sala trancada, e O último caso de Trent(1913) E. Bentley - um dos primeiros detetives, onde o detetive aparece como uma pessoa viva, e não como uma máquina pensante.
A Primeira Guerra Mundial mudou marcadamente a natureza da prosa policial. O romance suplantou a história como uma forma que permite desvendar uma trama mais complexa com reviravoltas imprevistas de intriga e desenlace. Na chamada "era de ouro do detetive", abrangendo 1918-1939, a literatura foi enriquecida com muitas imagens de novos detetives. Agatha Christie em seu primeiro romance O misterioso incidente em Stiles(1920) apresentou o intelectual bigodudo Hercule Poirot aos leitores. Três anos depois, Lord Peter Wimsey, o herói de Dorothy Sayers, apareceu e, três anos depois, os leitores ficaram alternadamente encantados e irritados com o detetive de S.S. Van Dyne, o libertino extremamente erudito Philo Vance. A lista de autores que criaram as imagens de detetives coloridos é extensa: F. Crofts (Inspetor French), E. Queen (detetive Ellery Queen), J. Carr (Dr. Gideon Fell e - em livros sob o pseudônimo de Carter Dixon - Sir Henry Merivale), E. Berkeley (Roger Sherigem), F. Macdonald (Anthony Getrin), e na "segunda onda" (década de 1930) - E. Gardner (Perry Mason), Margery Allingham (Albert Campion), Nyo Marsh (Roderick Alleyne), M.Innes (John Appleby), N. Blake (Nigel Strangeways) e R. Stout (Nero Wolfe). Todos eles são autores britânicos ou americanos.
Mestre detetive da segunda metade do século - J. Simenon; seus livros sobre o inspetor de polícia francês Maigret começaram a aparecer no final da década de 1920. Além de Simenon, a história de detetive europeia é representada pelas obras de J. Le Carré, S. Japriso e outros, que diferem da história de detetive americana por alguma melancolia nostálgica e quase nenhuma ironia.
Na década de 1920, uma das primeiras obras do gênero detetive na Rússia foi Engenheiro Hyperbolod Garin A. N. Tolstoi e Consertar Bagunça M. Shahinyan, bem como uma pseudo-tradução anônima Nat Pinkerton.Durante os anos do poder soviético, o conflito policial entre o bem e o mal foi considerado de acordo com as contradições de classe, o que levou a uma forma mais "pura" do gênero - um romance de espionagem (br. Vainers, A.G. Adamov, Yu. Semenov ).
Na prosa de detetive, uma variedade de movimentos e técnicas de enredo são ricamente representados. Alguns autores mostraram como os álibis de ferro fundido são refutados; outros se especializaram em assassinatos em quartos trancados; outros ainda tentaram de todas as maneiras possíveis enganar o leitor. Um truque enganoso astuto surgiu em Assassinato de Roger Ackroyd(1926) Agatha Christie, o que causou indignação entre seus colegas de pena: seu assassino acabou sendo o narrador, que faz a função do Dr. Watson no romance. Monsenhor R. Knox, que escreveu ele mesmo histórias de detetive, formulou os "Dez Mandamentos do Detetive", que todo autor era obrigado a seguir se aspirasse a se tornar um membro do fechado "Clube de Detetives" britânico. Agatha Christie foi considerada seriamente expulsa do clube.
Com o tempo, o grande detetive, esse amador egocêntrico, começou a se parecer um pouco mais com uma pessoa viva, e seu Watson foi aos poucos desaparecendo da história. Embora a clássica história de detetive, representada pelos primeiros livros de J. Carr, E. Quinn e S. Van Dyne, tenha dado obras-primas de intrigas impecavelmente construídas, sua falta de profundidade e psicologismo na representação dos personagens começou a incomodar os leitores. Dorothy Sayers previu que essa forma poderia se esgotar "pela simples razão de que o público aprenderá a reconhecer todos os truques". E. Berkeley recusou-se a seguir o princípio de um "enigma nu", dizendo que a história de detetive se transformaria em um romance "cativante não tanto na lógica quanto na psicologia dos personagens", e demonstrou isso de forma brilhante em dois romances sobre o assassinato, que ele divulgou sob o pseudônimo de Francis Isles: má intenção(1931) e antes do fato (1932).
O golpe no estereótipo do grande detetive amador, que sempre sabe muito mais do que os policiais estúpidos, foi desferido pela escola americana do detetive "duro" diante de seus destacados mestres D. Hammett e R. Chandler. Sam Spade de Hammett e Philip Marlowe de Chandler são investigadores particulares que trabalham por dinheiro, e nem sempre grandes. Eles são honestos, mas bastante cruéis e sem escrúpulos em seus meios. Hammett e Chandler receberam reconhecimento - pleno na Europa, menos incondicional nos Estados Unidos - como escritores sérios, talentosos mestres da ficção. Agatha Christie, Margery Allingham e E. Queen mudaram significativamente os personagens de seus heróis e trouxeram as tramas dos livros além da estrita estrutura da clássica história de detetive. Este último, ou seja, O detetive de mistério, por definição, é raro em nosso tempo: foi bastante suplantado por romances de espionagem e crimes e outras variedades do detetive.
Romance de espionagem ou thriller cheio de ação, por muito tempo foi considerado um gênero paraliterário, embora até mestres sérios da literatura ocasionalmente se voltassem para sua forma, por exemplo, o britânico W.S. Maugham ( Ashenden, ou Agente Britânico, 1928) e G. Green ( assassino de aluguel, 1936) e os americanos J. Kane ( O carteiro sempre toca duas vezes, 1934) e H. McCoy ( A mortalha é costurada sem bolsos, 1937).
O romance de espionagem começou a se desenvolver na década de 1950 com o advento dos escritos de J. Fleming sobre o agente secreto James Bond. De certo modo, Bond pode ser considerado o herdeiro literário dos grandes detetives. Ele não é onisciente, mas invulnerável, quaisquer perigos e torturas estão além dele. Bond deve seu amplo sucesso não tanto ao duvidoso mérito literário quanto à atmosfera de onipotência e violência que nele reina. Além disso, os romances de Fleming notaram outra característica da história de detetive moderna - o princípio da ciclização, quando uma série de obras é criada, unida heróis comuns. Entre as séries de detetives mais populares desse tipo estão os romances escritos com bastante humor pela American Stout sobre o grande detetive gourmet e amante de orquídeas Nero Wolfe e seu fiel assistente Archie Goodwin. Os livros de J. Le Carré e L. Dayton são marcados por uma interpretação muito mais realista da espionagem. Os espiões anti-heróis de Le Carré, Alex Leamas e George Sailey, são aparentemente pouco atraentes e oprimidos por um complexo de culpa; esses personagens subterrâneos operam no mundo subterrâneo - o reino do engano, cujas vítimas geralmente são eles próprios. Na pena de Le Carré, a espionagem simboliza a corrupção sociedade moderna. Americano R. Ladlem (1927) em romances como O legado de Scarlatti (1971), Manuscrito do chanceler(1977) e Mosaico de Parzival(1982), coloca cidadãos comuns e inocentes contra conspiradores que operam em escala quase global, uma trama paranóica modelada por muitos escritores contemporâneos. Os temas do terrorismo, em particular do neonazismo, tornaram-se generalizados. romance de F. Forsythe Dossiê "Odessa"(1972) introduziu o termo "Odessa", o codinome para uma organização secreta de ex-oficiais da SS, e em cão de guerra(1974) fez dos mercenários personagens literários completos.
A diferença mais óbvia entre um romance policial e um romance policial é que no primeiro leitor o leitor sabe exatamente tanto quanto o detetive sabe, e no segundo - não menos do que o criminoso sabe, e o principal da história não é o desvendar do mistério do crime, mas a sua representação e a captura do criminoso. A imagem do trabalho policial gradualmente veio à tona, como evidenciado pelos romances de E. McBain sobre a 87ª delegacia de polícia ou pelos livros de J. Wembo sobre a polícia de Los Angeles. No centro dessas obras está a feia realidade da vida policial cotidiana: corrupção, suborno, fraude e trabalho com informantes. A poética do detetive "durão" combina perfeitamente com a atmosfera cruel e rude do romance policial.
Detetives excêntricos não desapareceram da literatura. M. Collins trouxe para Temer(1966) do maneta Dan Fortune, e nos romances de J. Chesbrough A sombra de um homem quebrado (1977), O caso dos feiticeiros(1979) e Incidente em Bloodthide(1993) é o detetive particular mais pitoresco da literatura moderna - o anão Mongo, ex-artista de circo, professor de criminologia e faixa preta em caratê. Uma inovação significativa do gênero foi o surgimento de detetives do sexo feminino que têm licença para detectar e lidar com um negócio perigoso, assim como os homens. Por exemplo, Sharon McCone nos romances de Marcia Muller Botas de Ferro Edwin(1978), Domingo é um dia especial(1989) e outros, ou Kinsey Milhoun, o investigador particular de língua afiada, a heroína das histórias de detetive de Sue Grafton, organizadas em ordem alfabética: "A" para "álibi" (1982), "B" para "fugitivo" (1989 ), etc.
Alguns escritores modernos ultrapassaram a estrutura formal do detetive em seu trabalho; os mais proeminentes deles são L. Sanders, G. Kemelman, o "pai" do rabino detetive inquieto David Small, D. Francis, F. James, J. McDonald e E. Leonard.
Detetive russo moderno na década de 1990 - no início. A década de 2000 está se desenvolvendo rapidamente e se tornando o gênero mais massivo, atraindo um público leitor diversificado. Entre os autores mais populares do início dos anos 2000 na Rússia estão B. Akunin, o autor de histórias de detetive escritas no limite do gênero com sua mistura de misticismo, jogo intelectual e trama famosamente distorcida; F. Neznansky, autor de uma série de romances bastante "clássica" sobre Turetsky, mas baseada em material russo, E. Topol, A. Konstantinov e outros autores, cujo número está crescendo constantemente. O fenômeno dos últimos anos na literatura russa tornou-se mulheres "detetives": A.Marinina, P.Dashkova, T.Polyakova, T.Stepanova, que se destaca no contexto geral com fantasia violenta e refinamento estilístico de sua "ficção pulp" .
O gênero de detetive revelou-se muito tenaz e continua a se desenvolver em muitos países, assumindo várias formas - há dramaturgia de detetive, histórias de detetive, romances, histórias de detetive sociais, irônicas, psicológicas, fantásticas e outras. Todos eles atraem os leitores com a oportunidade de se afastar dos “assuntos urgentes” e concentrar toda a sua atenção na resolução de enigmas engenhosos ou em histórias arrepiantes que acontecem com outra pessoa e prometem no final o desejado triunfo da justiça.
