Vad har Lisa och German gemensamt? Opera P

Modest Tjajkovskij, tio år yngre än sin bror Peter, är inte känd som dramatiker utanför Ryssland förutom librettot till Pushkins Spaderdrottningen, som tonsattes i början av 1890. Handlingen av operan föreslogs av direktionen för de kejserliga teatrarna i St. Petersburg, som hade för avsikt att presentera en storslagen föreställning från Katarina II:s era. När Tjajkovskij började arbeta gjorde han ändringar i librettot och skrev en del av det själv poetisk text, och introducerar också dikter av poeter som var Pushkins samtida. Texten till scenen med Lisa vid Vinterkanalen tillhör helt och hållet kompositören. De mest spektakulära scenerna förkortades av honom, men de tillför inte desto mindre effektivitet till operan och utgör bakgrunden för handlingens utveckling. Och även dessa scener hanterades mästerligt av Tjajkovskij, ett exempel på det är texten som introducerar drottningens förhärligande kör, den sista refrängen i den första scenen i andra akten.

Därför lade han mycket kraft på att skapa en autentisk atmosfär från den tiden. I Florens, där skisser till operan skrevs och en del av orkestreringen gjordes, skiljde sig Tjajkovskij inte från 1700-talets musik från "Spadernas drottning" (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri) och skrev i sin dagbok: "I perioder verkade det som att jag levde på 1700-talet." talet och att det inte fanns något längre än Mozart." Mozart är förstås inte längre så ung i sin musik. Men förutom imitation - med en oundviklig andel torrhet - av rokokomönster och återuppståndelsen av dyra galant-neoklassiska former, litade kompositören främst på sin ökade känslighet. Hans febriga tillstånd under skapandet av operan gick utöver normal spänning. Kanske såg han sig själv i den besatta Herman, som kräver att grevinnan nämner tre kort och därigenom dömer sig själv, och i grevinnan hans beskyddare, friherrinnan von Meck. Deras märkliga, unika förhållande, som bara upprätthölls i bokstäver, ett förhållande som två okroppsliga skuggor, slutade med ett avbrott bara 1890.

Utvecklingen av den allt mer skrämmande handlingen kännetecknas av Tjajkovskijs geniala teknik, som kopplar samman fullständiga, oberoende, men nära sammanlänkade scener: mindre händelser (utåt som leder åt sidan, men i själva verket nödvändiga för helheten) växlar med viktiga som gör upp huvudintrigen. Det går att urskilja fem kärnteman som kompositören använder som Wagner-ledmotiv. Fyra är nära besläktade: Hermanns tema (fallande, dystert), temat för de tre korten (förutse den sjätte symfonin), temat för Lisas kärlek ("Tristanian", enligt Hoffmanns definition) och ödets tema. Grevinnans tema skiljer sig, baserat på upprepningen av tre lika långa toner.

Poängen skiljer sig åt i ett antal funktioner. Färgläggningen av första akten ligger nära Carmen (särskilt pojkarnas marsch), men Hermans uppriktiga arioso att minnas Lisa sticker ut här. Sedan övergår handlingen plötsligt till vardagsrummet i slutet av 1700-talet. tidiga XIXårhundradet, där en patetisk duett låter, pendlande mellan dur och moll, med obligatoriskt ackompanjemang av flöjter. I Hermans framträdande framför Lisa känns ödets makt (och hans melodi påminner en del om Verdis "Ödets kraft"); grevinnan bringar in kylan från graven, och den olycksbådande tanken på tre kort förgiftar sinnet ung man. I scenen för hans möte med den gamla kvinnan markerar Hermans stormiga, desperata recitativ och aria, ackompanjerat av arga, repetitiva träljud, kollapsen för den olyckliga mannen, som tappar förståndet i nästa scen med spöket, verkligen expressionistiska, med ekon av "Boris Godunov" (men med en rikare orkester) . Sedan följer Lisas död: en mycket mild, sympatisk melodi låter mot en fruktansvärd begravningsbakgrund. Hermans död är mindre majestätisk, men inte utan tragisk värdighet. Detta dubbla självmord vittnar återigen om kompositörens dekadenta romantik, som fick så många hjärtan att darra och fortfarande utgör den mest populära aspekten av hans musik. Men bakom denna passionerade och tragiska bild ligger en formell struktur som är nedärvd från nyklassicismen. Tjajkovskij skrev om denna brunn 1890: "Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann komponerade sina odödliga skapelser precis som en skomakare syr stövlar." Hantverkarens skicklighet kommer alltså först och först sedan inspirationen. När det gäller "The Queen of Spades" accepterades den omedelbart av allmänheten som en stor framgång för kompositören.

G. Marchesi (översatt av E. Greceanii)

skapelsehistoria

Handlingen i Pushkins "The Queen of Spades" intresserade inte omedelbart Tchaikovsky. Men med tiden tog denna novell alltmer besittning av hans fantasi. Tjajkovskij var särskilt upphetsad av scenen för Hermans ödesdigra möte med grevinnan. Dess djupa drama fångade kompositören, vilket orsakade en brinnande önskan att skriva en opera. Kompositionen påbörjades i Florens den 19 februari 1890. Operan skapades, enligt kompositören, "med osjälviskhet och nöje" och fullbordades på extremt kort tid - fyrtiofyra dagar. Premiären ägde rum i S:t Petersburg på Mariinsky-teatern den 7 (19) december 1890 och blev en stor framgång.

Strax efter publiceringen av sin novell (1833) skrev Pushkin i sin dagbok: "Min "Spadesdrottning" är på fantastiskt sätt. Spelare pontar för tre, sju, ess. Berättelsens popularitet förklarades inte bara av den underhållande handlingen, utan också av den realistiska reproduktionen av S:t Petersburgs samhälles typer och moral i början av 1800-talet. I operans libretto, skriven av kompositörens bror M. I. Tjajkovskij (1850-1916), är innehållet i Pushkins berättelse till stor del omtänkt. Lisa från en fattig elev förvandlades till ett rikt barnbarn till grevinnan. Pushkins Herman, en kall, beräknande egoist, endast gripen av törsten efter berikning, framträder i Tjajkovskijs musik som en man med en brinnande fantasi och starka passioner. Skillnaden i karaktärernas sociala status introducerade temat social ojämlikhet i operan. Med högt tragiskt patos speglar det människors öde i ett samhälle som är underordnat pengarnas skoningslösa makt. Herman är ett offer för detta samhälle; lusten efter rikedom blir omärkligt en besatthet av honom, överskuggar hans kärlek till Lisa och leder honom till döden.

musik

Operan "Spaddrottningen" är ett av världens största verk inom realistisk konst. Denna musikaliska tragedi förvånar med den psykologiska sanningshalten i reproduktionen av karaktärernas tankar och känslor, deras förhoppningar, lidande och död, ljusstyrkan i bilderna från eran och intensiteten i musikalisk och dramatisk utveckling. De karakteristiska dragen i Tjajkovskijs stil fick här sitt mest kompletta och perfekta uttryck.

Orkesterinledningen är baserad på tre kontrasterande musikaliska bilder: en berättande, förknippad med Tomskys ballad, en olycksbådande, som skildrar bilden av den gamla grevinnan, och en passionerad lyrisk, som kännetecknar Hermans kärlek till Lisa.

Första akten inleds med en ljus vardagsscen. Körerna av barnskötare, guvernanter, pojkarnas brinnande marsch satte konvext igång dramat från efterföljande händelser. I Hermans arioso "Jag vet inte hennes namn", ibland elegiskt ömt, ibland häftigt upphetsat, fångas renheten och styrkan i hans känslor. Duetten av Herman och Yeletsky konfronterar karaktärernas skarpt kontrasterande tillstånd: Hermans passionerade klagomål "Olycklig dag, jag förbannar dig" är sammanflätade med prinsens lugna, mätta tal "Happy day, I bless you." Det centrala avsnittet i filmen är kvintetten "I'm Scared!" - förmedlar deltagarnas dystra föraningar. I Tomskys ballad låter refrängen om tre mystiska kort olycksbådande. En stormig scen av ett åskväder, mot vilken Hermans ed låter, avslutar den första bilden.

Den andra bilden faller i två halvor - vardaglig och kärlekslyrisk. Den idylliska duetten av Polina och Lisa "It's Evening" är höljd i lätt sorg. Polinas romans "Dear Friends" låter dyster och dödsdömd. Den kontrasteras av den livliga danslåten "Come on, Little Svetik Mashenka." Andra halvan av bilden inleds med Lisas arioso "Varifrån kommer dessa tårar" - en inträngande monolog full av djupa känslor. Lisas melankoli ger vika för en entusiastisk bekännelse: "Åh, lyssna, natt." Hermans ömt sorgsna och passionerade arioso "Förlåt mig, himmelska varelse" avbryts av grevinnans framträdande: musiken får en tragisk ton; vassa, nervösa rytmer och olycksbådande orkesterfärger framträder. Den andra bilden avslutas med bekräftelsen av det ljusa temat kärlek. I den tredje scenen (andra akten) blir scener av storstadslivet bakgrunden till det framväxande dramat. Den inledande refrängen i en anda av välkomnande kantater från Catherines era är en slags skärmsläckare av bilden. Prins Yeletskys aria "Jag älskar dig" skildrar hans adel och återhållsamhet. Pastoral "The sincerity of the Shepherness" - stilisering musik XVIIIårhundrade; eleganta, graciösa sånger och danser ramar in den idylliska kärleksduetten av Prilepa och Milovzor. I finalen, vid mötet mellan Lisa och Herman, hörs en förvrängd kärleksmelodi i orkestern: en vändpunkt har inträffat i Hermans medvetande, från och med nu styrs han inte av kärlek, utan av den ihärdiga tanken på tre kort. Den fjärde scenen, central i operan, är full av ångest och dramatik. Det börjar med en orkesterinledning, där intonationerna i Hermans kärleksbekännelser gissas. Refrängen av hängare (”Vår välgörare”) och grevinnans sång (en melodi från Grétrys opera ”Richard lejonhjärta”) ersätts av musik av olycksbådande dold karaktär. Det står i kontrast till Hermans arioso, "Om du någonsin kände känslan av kärlek", genomsyrad av en passionerad känsla.

I början av den femte scenen (tredje akten), mot bakgrund av begravningssång och stormens ylande, dyker Hermans upphetsade monolog upp, "Alla samma tankar, fortfarande desamma hemsk dröm" Musiken som ackompanjerar framträdandet av grevinnans spöke fascinerar med sin dödliga stillhet.

Den orkestrala inledningen av den sjätte scenen är målad i dystra undergångstoner. Den breda, fritt flödande melodin i Lisas aria "Ah, I'm tired, I'm tired" ligger nära ryska utdragna sånger; den andra delen av arien "So it's true, with a villain" är full av förtvivlan och ilska. Den lyriska duetten av Herman och Lisa "Oh ja, lidandet är över" är det enda ljusa avsnittet av filmen. Det ger vika för en scen av Hermans delirium om guld, anmärkningsvärt i sitt psykologiska djup. Återkomsten av intromusiken, som låter hotfull och obönhörlig, talar om förhoppningarnas kollaps.

Den sjunde bilden börjar med vardagliga avsnitt: en drinksång av gästerna, Tomskys oseriösa låt "Om bara kära flickor" (till G. R. Derzhavins ord). Med Hermans utseende blir musiken nervöst upprymd. Den oroligt försiktiga septetten "Något är fel här" förmedlar spänningen som grep spelarna. Segerns hänryckning och grym glädje kan höras i Hermans aria "Vad är vårt liv? Ett spel!". I den döende minuten vänds hans tankar åter till Lisa - en vördnadsfullt öm bild av kärlek dyker upp i orkestern.

Denna opera är höjdpunkten i Tjajkovskijs verk. Den komponerades av honom på 44 dagar. Med fantastisk kraft lyckades kompositören översätta kraften i mänskliga passioner till musik. Jämfört med berättelsen är konflikterna i handlingen i operan mer dramatiserade (till exempel begår Pushkins Liza inte självmord, utan gifter sig, Herman hamnar på ett psykiatriskt sjukhus).

Tjajkovskijs musikaliska språk i detta verk berikades av ett antal harmoniska och rytmiska upptäckter (särskilt i 2:a scenen, 2:a akten). TILL musikaliska mästerverk inkluderar sådana episoder av operan som Tomskys ballad Det var en gång i Versailles(1 d.), Lisas aria Var kommer dessa tårar ifrån?(1 d.), Hermans aria Förlåt, himmelska varelse(1 d.), Scen i grevinnans sovrum (2 d.), Lisas arioso Det är nästan midnatt och Hermans aria Vad är vårt liv?(3 dagar) osv.

Operan sattes upp framgångsrikt i många länder runt om i världen (bland dem noterar vi framförandet 1902 i Wien Opera p/u Mahler). Den största händelsen var föreställningen Bolsjojteatern 1904 under Rachmaninov. Bland de bästa artisterna på den ryska scenen är rollerna som tyska Alchevsky, Pechkovsky och Liza - Derzhinskaya, Vishnevskaya.

Publikationer

Provinsiella teatrar på Golden Mask 04/05/2013 kl. 22:10 "Spaddrottningen" i Wiens Staatsoper (operanews.ru) 2013-01-27 kl. 22:27 Nya öppningar i "Spaddrottningen" Stanislavsky och Nemirovich-Danchenko-teatern (operanews.ru) 21.10.2012 kl. 17.17 Tjajkovskijs stora opera i Astrakhan (operanews.ru) 07.08.2012 kl. 13:06 "Spaddrottningen" på Bolshoi.3anews (opera) .2012 kl. 15:47 Peter Konwitschny satte upp Tjajkovskijs "Spadesdrottningen" i Graz (operanews.ru) 2012-04-15 kl. 17:11 "Spaddrottningen" i Paris (operanews.ru) 2012-03-11 kl 16:10 "Spaddrottningen" spelas framgångsrikt i Stockholm 2009-02-09 kl. 11:18 Operan "Spaddrottningen" på Bolsjojteatern 08.10.2007 kl. 13:22

AKTA ETT

Scen ett

Petersburg. Det är mycket folk som går i Sommarträdgården, barn som leker under övervakning av barnskötare och guvernanter. Surin och Chekalinsky pratar om sin vän German: han tillbringar hela natten, dyster och tyst, i ett spelhus, men rör inte vid korten. Greve Tomsky är också förvånad över Hermans märkliga beteende. Herman avslöjar en hemlighet för honom: han är passionerat kär i en vacker främling, men hon är rik, ädel och kan inte tillhöra honom. Prins Yeletsky sällar sig till sina vänner. Han tillkännager sitt kommande äktenskap. I sällskap av den gamla grevinnan närmar sig Lisa, i vilken Herman känner igen sin utvalde; i förtvivlan blir han övertygad om att Lisa är Yeletskys fästmö.

Vid åsynen av Hermans dystra gestalt, hans blick flammande av passion, överväldigar olycksbådande föraningar grevinnan och Lisa. Tomsky skingrar den smärtsamma domningen. Han berättar ett sekulärt skämt om grevinnan. I sin ungdom förlorade hon en gång hela sin förmögenhet i Paris. Till priset av en kärleksdejt lärde sig den unga skönheten hemligheten med de tre korten och satsade på dem och gav tillbaka sin förlust. Surin och Chekalinsky bestämmer sig för att skämta om tyska - de bjuder in honom att lära sig hemligheten med de tre korten från den gamla kvinnan. Men Hermans tankar är uppslukade av Lisa. Ett åskväder börjar. I ett våldsamt passionsutbrott lovar Herman att uppnå Lisas kärlek eller dö.

Scen två

Lisas rum. Det börjar bli mörkt. Flickorna underhåller sin ledsna vän med en rysk dans. Lämnad ensam berättar Lisa kvällen att hon älskar Herman. Plötsligt dyker Herman upp på balkongen. Han bekänner passionerat sin kärlek till Lisa. En knackning på dörren avbryter dejten. Den gamla grevinnan kommer in. Gömd på balkongen minns Herman hemligheten med de tre korten. Efter att grevinnan lämnat vaknar törsten efter liv och kärlek i honom med förnyad kraft. Lisa är överväldigad av responsen.

AKT TVÅ

Scen tre

En bal i en rik storstads dignitärs hus. Kommer fram till balen kungligheter. Alla hälsar kejsarinnan med entusiasm. Prins Yeletsky, oroad över brudens kyla, försäkrar henne om sin kärlek och hängivenhet.

Herman är bland gästerna. De förklädda Chekalinsky och Surin fortsätter att göra narr av sin vän; deras mystiska viskningar om magiska kort har en deprimerande effekt på hans frustrerade fantasi. Föreställningen börjar - den pastorala "The Sincerity of the Shepherdess". I slutet av föreställningen stöter Herman på den gamla grevinnan; återigen tanken på den rikedom som tre kort lovar tar Herman i besittning. Efter att ha fått nycklarna till den hemliga dörren av Lisa bestämmer han sig för att ta reda på hemligheten från den gamla kvinnan.

Scen fyra

Natt. Grevinnans tomma sovrum. Herman kommer in; han tittar med spänning på porträttet av grevinnan i sin ungdom, men när han hör närmande steg gömmer han sig. Grevinnan kommer tillbaka, åtföljd av sina hängare. Missnöjd med bollen ägnar hon sig åt minnen från det förflutna och somnar. Plötsligt dyker Herman upp framför henne. Han ber att avslöja hemligheten med de tre korten. Grevinnan är tyst i fasa. Den rasande Herman hotar med en pistol; den rädda gumman faller död. Herman är förtvivlad. Nära galenskapen hör han inte förebråelserna från Lisa, som kom springande som svar på bruset. Bara en tanke dominerar honom: grevinnan är död, och han har inte lärt sig hemligheten.

AKT TRE

Scen fem

Hermans rum i baracken. Sen kväll. Herman läser om Lisas brev: hon ber honom komma vid midnatt för en dejt. Herman återupplever det som hände, och bilder av den gamla kvinnans död och begravning dyker upp i hans fantasi. I vindens ylande hör han begravningssång. Herman är livrädd. Han vill springa, men han ser grevinnans spöke. Hon berättar för honom de värdefulla korten: "Tre, sju och ess." Herman upprepar dem som i delirium.

Scen sex

Vinterspår. Här måste Lisa träffa Herman. Hon vill tro att hennes älskade inte är skyldig till grevinnans död. Tornklockan slår midnatt. Lisa förlorar sista hoppet. Herman kommer väldigt sent: varken Lisa eller hennes kärlek finns inte längre för honom. I hans upprörda hjärna finns bara en bild: ett spelhus där han kommer att få rikedomar.
I ett anfall av galenskap knuffar han bort Lisa från sig och ropar: "Till spelhuset!" - springer iväg.
Lisa kastar sig förtvivlad i floden.

Scen sju

Hall spelhus. Herman lägger två kort, kallad grevinna, ett efter ett, och vinner. Alla är chockade. Segerberusad sätter Herman alla vinster på spel. Prins Jeletskij antar Hermans utmaning. Herman tillkännager ett ess, men... istället för ett ess har han spaderdrottningen i sina händer. I vanvett tittar han på kartan, i den föreställer han sig den gamla grevinnans djävulska flin. I ett anfall av galenskap begår han självmord. I sista minuten dyker en ljus bild av Lisa upp i Hermans sinne. Med hennes namn på läpparna dör han.

Radiostation "Mayak" och "Firm "Melodiya" närvarande ett gemensamt projekt"A Night at the Opera" - kompletta inspelningar av enastående operaproduktioner.

PI. Chaikovsky(1840-1893)

"DROTTNING AV RYMD"

(Op. 68, 1890)

Opera i 3 akter, 7 scener

Handlingen är lånad från berättelsen med samma namn av A.S. Pusjkin

Libretto av M.I. Tjajkovskij

Handlingen utspelar sig i St Petersburg i slutet av 1700-talet.

Karaktärer och artister:

Hermann- Z. Andzhaparidze, tenor

Greve Tomsky- M. Kiselev, baryton

Prins Jeletskij- Yu Mazurok, baryton

Chekalinsky- A. Sokolov, tenor

Surin- V. Yaroslavtsev, bas

Chaplitsky- V. Vlasov, tenor

Narumov- Yu. Dementiev, bas

Chef- A. Mishutin, tenor

Grevinna- V. Levko, mezzosopran

Lisa- T. Milashkina, sopran

Pauline- I. Arkhipova, alt

Guvernant- M. Mityukova, mezzosopran

Masha- M. Miglau, sopran

Karaktärer i mellanspelet " Cowgirls uppriktighet»:

Prilepa- V. Firsova, sopran

Milovzor- I. Arkhipova, alt

Zlatogor- V. Nechipaylo, baryton

Barnskötare, guvernörer, sjuksköterskor, barnvagnar, gäster, barn, spelare osv.

Bolsjojteaterns kör, barnkör och orkester

Körledare - A. Rybnov

Handledare barnkör- I. Agafonnikov

Dirigent - B. Khaykin

Inspelad 1967

Ljudtekniker - A. Grossman

Remastering - E. Barykina

Operan utspelar sig i St Petersburg i slutet av 1700-talet.

Första åtgärden

Första bilden. Solig sommarträdgård fylld med en vandrande folkmassa. Officerarna Surin och Chekalinsky delar sina intryck av konstigt beteende hans vän Herman: han tillbringar nätter i ett spelhus, men tar aldrig upp kort. Snart dyker Herman själv upp, tillsammans med greve Tomsky. Han erkänner att han är passionerat kär, men vet inte namnet på sin utvalde. Under tiden delar prins Yeletsky, som har anslutit sig till officerarnas sällskap, sin glädje i samband med sitt förestående äktenskap: "Den ljusa ängeln gick med på att kombinera sitt öde med mitt!" Herman blir förskräckt när han får veta att föremålet för hans passion är prinsens brud, när grevinnan går förbi, åtföljd av sitt barnbarn, Lisa. Båda kvinnorna, som lade märke till Hermans brännande blick, överfölls av tunga föraningar.

Tomsky berättar för sina vänner ett socialt skämt om en grevinna som, som en ung "Venus of Moscow", förlorade hela sin förmögenhet. "Till priset av ett möte", fick hon veta av greve Saint-Germain den ödesdigra hemligheten med tre alltid vinnande kort för att få tillbaka dina pengar. Från det ögonblicket var hennes framtida öde fast förknippat med denna hemlighet: "En gång berättade hon för sin man dessa kort, en annan gång kände den stilige unge mannen igen dem, men samma natt, så snart hon lämnades ensam, dök ett spöke upp för att henne och sa hotfullt: "Du kommer att få ett dödligt slag, du kommer att med kraft lära dig tre kort, tre kort, tre kort! Efter den här historien gör Surin och Chekalinsky narr av tyskan och erbjuder sig att ta reda på hemligheten med korten från den gamla kvinnan, men Germans tankar är fokuserade på Lisa. Ett åskväder börjar. Trädgården håller på att tömmas. Bland de rasande elementen utbrister Herman: "Jag är inte rädd för stormen! I mig vaknade alla passioner med en sådan mördande kraft att detta åska inte är något i jämförelse! Nej, prins! Medan jag lever kommer jag inte att ge den till dig, jag vet inte hur, men jag tar bort den! ... Hon blir min, min, eller jag dör!

Andra bilden. Skymning. Tjejerna försöker muntra upp den ledsna Lisa, men hon döljer sina tankar. Först när hon lämnas ensam litar Lisa på henne mörk hemlighet natt. Hon känner kärlek till en mystisk främling, han är vacker." fallen ängel", i hans ögon finns det en "eld av brännande passion." Plötsligt dyker Herman upp på balkongen. Han avslöjar sin kärlek för Lisa och ber henne att acceptera denna bekännelse, för annars är han redo att ge upp sitt liv. Hennes svar är tårar av medkänsla. De avbryts av en knackning på dörren. Grevinnan kommer in i rummet, och Herman, som gömde sig bakom gardinen, vid åsynen av henne, minns plötsligt den fruktansvärda hemligheten med de tre korten. I ansiktet av den gamla kvinnan föreställer han sig ett fruktansvärt dödsspöke, men hon går och Hermans häftiga förklaring slutar med Lisas ömsesidiga bekännelse.

Andra akten

Första bilden. Boll. Yeletsky, oroad över Lisas kyla, försäkrar henne om sin kärlek, men ger henne samtidigt ädelt frihet. Surin och Chekalinsky, maskerade, hånar Herman: "Är du inte den tredje som, passionerat kärleksfull, kommer att lära av sina tre kort, tre kort, tre kort?" Herman blir skrämd av dessa ord. I slutet av mellanspelet "The sincerity of the Shepherness" möter han grevinnan. Efter att ha fått nycklarna till grevinnans hemliga dörr av Lisa, uppfattar German detta som ett ödesdigert omen. I kväll kommer han att lära sig hemligheten med de tre korten.

Andra bilden. Herman smyger in i grevinnans sovrum. Med bävan tittar han på hennes porträtt i hennes ungdom och känner en hemlig dödlig kraft som förbinder honom med henne: "Jag ser på dig och hatar dig, men jag kan inte få nog av det." Grevinnan själv dyker upp, åtföljd av sina hängare. Hon minns vresigt det förflutna och somnar gradvis i stolen. Plötsligt dyker Herman upp framför henne och ber henne att avslöja hemligheten med de tre korten: "Du kan hitta på lyckan i hela ditt liv, och det kommer inte att kosta dig någonting!" Men grevinnan, bedövad av skräck, förblir orörlig. Upprörd hotar Herman med en pistol och den gamla kvinnan faller död. Profetian gick i uppfyllelse, men hemligheten förblev okänd för Herman. Lisa kommer till bruset och ser Herman i ett tillstånd av galenskap. Hon förstår att Herman behövde hemligheten med de tre korten.

Tredje akten

Första bilden. Herman i baracken. Han läser Lisas brev, där hon bokar en tid för honom på vallen. Han går över det förflutna i sitt minne och i hans fantasi uppstår bilder av den gamla kvinnans begravning, och en spöklik begravningssång hörs. Det knackar på fönstret. Ljuset slocknar. Förfärad Herman ser grevinnans spöke och hör hennes ord: ”Jag kom till dig mot din vilja. Men jag fick order om att uppfylla din begäran. Rädda Lisa, gift dig med henne, så vinner tre kort i rad. Kom ihåg! Trojka! Sju! Ess!" "Tre... Sju... Ess..." upprepar Herman som en besvärjelse.

Andra bilden. Lisa väntar på Herman på vallen nära Vinterkanalen. Hon upplever fruktansvärda plågor av tvivel: "Åh, jag är trött, jag är utmattad." När klockan slår midnatt och Lisa äntligen tappar hoppet, dyker Herman upp, först upprepande Lisas kärleksord, men redan besatt av en annan idé. Lisa blir övertygad om att Herman är boven i grevinnans död. Hans galenskap intensifieras, han känner inte igen henne, hans tankar handlar bara om spelhuset: "Det finns högar med guld där, och de tillhör bara mig." Han flyr till ett spelhus och Lisa, driven till förtvivlan, kastar sig i vattnet.

Tredje bilden. Spelare har roligt vid kortbordet. Tomsky underhåller dem med en lekfull sång. Mitt i spelet dyker en upprymd Herman upp. Två gånger i rad, erbjuder stora satsningar, han vinner. "Djävulen själv leker samtidigt med dig", proklamerar de närvarande. Spelet fortsätter. Den här gången är prins Yeletsky mot Herman. Och istället för ett win-win-ess hamnar spaderdrottningen i hans händer. Herman ser dragen av en död gammal kvinna på kartan: ”Förbannad! Vad behöver du! Mitt liv? Ta det, ta det!" och han sticker sig själv. I sinnet på en döende hjälte uppstår vacker bild Lisa: "Skönhet! Gudinna! Ängel!" Med dessa ord dör Herman.

LIBRETTO

Spader Dam

AKTA ETT

BILD EN

En plattform i Sommarträdgården badad i vårsol. Barnskötare, handledare och sjuksköterskor som går eller sitter på bänkar. Barn leker brännare, hoppar över rep och kastar bollar.

Bränn, bränn klart

Så att det inte slocknar,

Ett två tre!

(Skratt, utrop, springa runt.)

Nanny kör

Ha det så kul, kära barn!

Sällan är solsken för er, mina kära,

Roar mig med glädje!

Om ni är lediga, kära ni

Du startar spel och spratt,

Det är lite för dina barnskötare

Då bringar du fred.

Värm upp, spring, kära barn,

Och ha kul i solen!

Guvernantkören

Gud välsigna,

Du kan åtminstone vila lite,

Andas vårluften,

Se något!

Skrik inte, spendera tid utan att kommentera,

Glöm förslag, straff, lektionen.

Nanny kör

Hålla varm!

Spring, kära barn,

Och ha kul i solen!

Kör av sjuksköterskor

Hej då hej då hej då!

Hej då hej då hej då!

Sov, älskling, vila!

Öppna inte ögonen!

(Trumslag och barntrumpeter hörs bakom scenen.)

Kör av barnskötare, sjuksköterskor och guvernanter.

Här är våra krigare, små soldater.

Vad smal!

Gå åt sidan!

Platser! Platser!

En, två, en, två,

En, två, en, två!

Pojkar som bär leksaksvapen, poserar som soldater, går in; före är pojkbefälhavaren.

Gosskör

En, två, en, två!

Vänster, höger, vänster, höger!

Tillsammans, bröder!

Gå inte vilse!

Pojke befälhavare

Höger axel framåt! Ett, två, sluta!

(Pojkarna slutar.)

Lyssna! Musköt framför dig!

Ta det med pistolen! Musköt till benet!

(Pojkarna följer kommandot.)

Gosskör

Vi är alla samlade här

Av rädsla för ryska fiender.

Ond fiende, se upp

Och med en skurkaktig tanke

Kör eller skicka in!

Hurra, hurra, hurra!

Rädda fosterlandet

Det var vår lott att

Vi kommer att slåss

Och fiender i fångenskap

Hämtas utan faktura!

Hurra, hurra, hurra!

Länge leve frun,

Kloka drottning,

Hon är mamma till oss alla,

Kejsarinna i dessa länder

Och stolthet och skönhet!

Hurra, hurra, hurra!

Pojke befälhavare. Bra jobbat pojkar!

Pojkar.

Vi är glada att prova, ers heder!

Pojke befälhavare

Lyssna! Musköt framför dig!

Höger! På vakt! Mars!

(Pojkarna lämnar trumma och trumpeta.)

Kör av barnskötare, sjuksköterskor och guvernanter

Bra jobbat våra soldater!

Och de kommer verkligen att skapa rädsla för fienden.

Bra gjort! Vad smal!

Bra gjort!

Andra barn följer efter pojkarna. Barnskötarna och guvernanterna skingras och ger vika för andra vandrare. Gå in i Chekalinsky och Surin.

CHEKALINSKY. Hur slutade matchen igår?

SURIN. Visst, jag blåste det fruktansvärt! Jag har otur.

CHEKALINSKY. Spelade du igen fram till morgonen?

SURIN. Ja, jag är fruktansvärt trött... Helvete, jag önskar att jag kunde vinna minst en gång!

CHEKALINSKY. Var Herman där?

Var. Och, som alltid, från åtta till åtta på morgonen,

Fastkedjad vid spelbordet satt han och blåste tyst på vin.

CHEKALINSKY. Men endast?

SURIN. Ja, jag såg andra spela.

CHEKALINSKY. Vilken konstig man han är!

SURIN. Det är som om han har minst tre brott i hjärtat.

CHEKALINSKY. Jag har hört att han är väldigt fattig...

SURIN. Ja, inte rik.

Herman kommer in, eftertänksam och dyster; Greve Tomsky är med honom.

SURIN. Här är han, titta. Som en helvetes demon, dyster... blek...

Surin och Chekalinsky passerar.

TOMSKY. Säg mig, Herman, vad är det för fel på dig?

HERMANN. Med mig?... Ingenting...

TOMSKY. Du är sjuk?

HERMANN. Nej, jag är frisk.

Man har blivit annorlunda på något sätt... Man är missnöjd med något...

Hänt: reserverad, sparsam,

Du var åtminstone glad;

Nu är du dyster, tyst

Och, - jag tror inte mina öron:

Du, brinner av en ny passion,

Som man säger, fram till morgonen

Du spenderar dina nätter med att spela.

Ja! Stadig fot mot mål

Jag kan inte gå som förut,

Jag själv vet inte vad det är för fel på mig,

Jag är vilsen, jag är indignerad över svaghet,

Men jag kan inte kontrollera mig själv längre...

Jag älskar! Jag älskar!

TOMSKY. Hur! Är du kär? i vem?

Jag vet inte hennes namn

Och jag vill inte ta reda på det

Utan att vilja ha ett jordiskt namn

Kalla henne...

(Med passion.)

Går igenom alla jämförelser,

Jag vet inte vem jag ska jämföra med...

Min kärlek, paradisets lycka,

Jag skulle vilja behålla den för alltid!

Men den svartsjuka trodde att det

för en annan att äga,

När jag inte vågar lämna ett spår

Kyss henne

Plågar mig; och jordisk passion

Förgäves vill jag lugna ner mig

Och så vill jag krama alla,

Och jag vill fortfarande krama mitt helgon...

Jag vet inte hennes namn

Och jag vill inte ta reda på det!

Och i så fall, kom snabbt till jobbet!

Låt oss ta reda på vem hon är, och sedan

Och ge ett djärvt erbjudande,

Och - saken är avgjord...

Å nej, tyvärr!

Hon är ädel och kan inte tillhöra mig!

Det är detta som plågar och gnager i mig!

TOMSKY. Låt oss hitta en annan... Inte den enda i världen...

Du känner inte mig!

Nej, jag kan inte sluta älska henne!

Ah, Tomsky! Du förstår inte!

Jag kunde bara leva i fred

Medan passionerna var vilande inom mig...

Då kunde jag behärska mig

Nu när själen har kontroll

En dröm, hejdå frid,

Farväl fred!

Förgiftad, som berusad,

Jag är sjuk, sjuk

Jag är kär!

Är det du, Herman? Jag erkänner

Jag skulle inte tro någon att du kan älska så!

German och Tomsky passerar. Revelers fyller scenen.

Den allmänna kören för alla som går.

Äntligen sände Gud oss

Solig dag!

Vilken typ av luft! Vilken himmel!

Det är definitivt maj här!

Åh, vilken fröjd, verkligen,

Jag önskar att jag kunde gå hela dagen!

Kan inte vänta på en dag som denna

Länge för oss igen.

Vi har inte sett sådana här dagar på många år,

Och det hände att vi ofta såg dem.

I Elizabeths dagar - en underbar tid -

Sommar, höst och vår var bättre!

Gamla kvinnor (samtidigt som de gamla).

Vi levde bättre förr och dagar som dessa

Vi besökte varje år tidigt på våren.

Ja, vi besökte varje år!

Och nu är det sällsynt för dem

Solsken på morgonen

Det har blivit värre, verkligen, det har blivit värre,

Verkligen, det är dags att dö!

Vilken glädje! Vilken lycka!

Vad glädjefullt, hur glädjefullt det är att leva!

Vad skönt det är att Sommar trädgård gå,

Det är underbart hur fint det är att gå in i sommarträdgården!

Titta titta

Hur många unga

Både militärt och civilt

Han vandrar mycket längs gränderna,

Titta titta

Det är så många människor som vandrar runt här,

Både militärt och civilt

Vad graciöst, vad vackert, vad vackert!

Titta titta!

Unga människor (samtidigt som de unga damerna).

Sol, himmel, luft, näktergalsång

Och en ljus rodnad på jungfrornas kinder -

Då ger våren, och med den kärleken

Upphetsar sött ungt blod!

Himmel, sol, ren luft,

Näktergalens ljuva sång,

Livsglädje och den scharlakansröda rodnaden på jungfrornas kinder -

Antingen den vackra vårens gåvor, eller vårens gåvor!

Glad dag, vacker dag, vad skönt

Åh glädje, våren ger oss kärlek och lycka!

Den allmänna kören för alla som går.

Äntligen sände Gud oss

Solig dag!

Vilken typ av luft! Vilken himmel!

Det är definitivt maj här!

Åh, vilken fröjd, verkligen,

Jag önskar att jag kunde gå hela dagen!

Kan inte vänta på en dag som denna

Länge för oss igen!

Herman och Tomsky kommer in.

Är du säker på att hon inte märker dig?

Jag slår vad om att hon är kär och saknar dig...

Om jag bara hade ett trevligt tvivel

jag har förlorat

Skulle jag ha utstått plågan?

Min själ?

Du ser, jag lever, jag lider,

Men i ett fruktansvärt ögonblick, när jag får reda på det,

Att jag inte är avsedd att ta henne i besittning,

Då är det bara en sak kvar...

TOMSKY. Vad?

HERMANN. Dö!..

Prins Jeletskij kommer in. Chekalinsky och Surin närmar sig honom.

CHEKALINSKY (Till Yeletsky). Får jag gratulera dig?

SURIN. De säger att du är en brudgum?

Ja, mina herrar, jag ska gifta mig;

Den ljusa ängeln gav sitt samtycke

Kombinera ditt öde med mitt för alltid!

CHEKALINSKY. Nåväl, god morgon!

SURIN. Jag är glad av hela mitt hjärta. Var glad, prins!

TOMSKY. Yeletsky, grattis!

ELETSKY. Tack vänner!

ELETSKY (med känsla)

MED glad dag

Jag välsignar dig!

Hur allt hängde ihop

Att glädjas med mig!

Det speglades överallt

Det ojordiska livets lycka...

Allt ler, allt lyser,

Precis som i mitt hjärta,

Allt darrar glatt,

Till himlens lycka vinkar!

Vilken lycklig dag

Jag välsignar dig!

HERMANN (till sig själv, samtidigt som Jeletsky).

Otursdag

Jag förbannar dig!

Det är som att allt kom ihop

Att gå med i kampen med mig!

Glädje speglades överallt,

Men inte i min själ är sjuk.

Allt ler, allt lyser,

När i mitt hjärta

Helvetes irritation darrar.

Helvetets irritation darrar,

Det lovar inget annat än plåga.

Å ja, inget annat än plåga, plåga lovas mig!

TOMSKY. Säg mig, vem ska du gifta dig med?

HERMANN. Prins, vem är din brud?

Grevinnan och Lisa kommer in.

ELETSKY (pekar på Lisa). Här är hon.

HERMANN. Hon?! Hon är hans brud! Herregud! Herregud!

LISA., GREVINNA. Han är här igen!

TOMSKY (till Herman). Så det är vem din namnlösa skönhet är!

Jag är rädd!

Han är framför mig igen

Mystisk och mörk främling!

I hans ögon finns en tyst förebråelse

Ersatt av elden av galen, brinnande passion...

Vem är han? Varför följer han efter mig?

Jag är rädd, rädd, som om jag har makten

Hans ögon av olycksbådande eld!

Jag är rädd! Jag är rädd!

Jag är rädd!

GREVINNA (samtidigt).

Jag är rädd!

Han är framför mig igen

Mystisk och läskig främling!

Han är den dödligas spöke

Full av någon sorts vild passion.

Vad vill han med att förfölja mig?

Varför är han framför mig igen?

Jag är rädd, som om jag har makten

Hans ögon av olycksbådande eld!

Jag är rädd! Jag är rädd!

Jag är rädd!

HERMANN (samtidigt).

Jag är rädd!

Här framför mig igen,

Som ett dödligt spöke

En dyster gammal kvinna dök upp...

Hemskt i hennes ögon

Jag läser min mening tyst!

Vad behöver hon?

Vad behöver hon, vad vill hon av mig?

Det är som att jag har kontroll

Hennes ögon av olycksbådande eld!

Vem, vem är hon!

Jag är rädd! Jag är rädd!

Jag är rädd!

ELETSKY (samtidigt).

Jag är rädd!

Herregud vad generad hon är!

Var kommer denna märkliga spänning ifrån?

Det finns tröghet i hennes själ,

Det finns någon form av tyst rädsla i hennes ögon!

Av någon anledning är det en klar dag i dem

Det dåliga vädret har kommit att förändras.

Vad med henne? Hon tittar inte på mig!

Åh, jag är rädd, som om jag är nära

Någon oväntad olycka hotar

Jag är rädd, rädd!

TOMSKY (samtidigt).

Det var den han pratade om!

Hur generad han är över de oväntade nyheterna!

Jag ser rädsla i hans ögon

Tyst rädsla ersattes av elden av galen passion!

Hur är det med henne, hur är det med henne? Vad blek! Vad blek!

Åh, jag är rädd för henne, jag är rädd!

Jag är rädd för henne!

Tomsky närmar sig grevinnan, Yeletsky närmar sig Lisa. Grevinnan tittar intensivt på Herman.

TOMSKY. Grevinna! Låt mig gratulera dig...

GREVINNA. Säg mig vem är den här officeren?

TOMSKY. Som? Detta? Herman, min vän.

GREVINNA. Var kom han ifrån? Vad läskig han är!

Tomsky ser bort henne och kommer tillbaka.

ELETSKY (räcker handen till Lisa).

Himlens förtrollande skönhet,

Våren, lätta marshmallows prasslar,

Glad publik, hej vänner

De lovar många år i framtiden

Vi är glada!

Lisa och Yeletsky lämnar.

Gläd dig, kompis! Du glömde

Vilket åskväder händer en lugn dag,

Att skaparen gav glädjetårar, en hink med åska!

En avlägsen åska hörs. Herman slår sig ner på bänken i dyster eftertänksamhet.

SURIN. Vilken häxa denna grevinna är!

CHEKALINSKY. Fågelskrämma!

Inte konstigt att hon fick smeknamnet "Spaddrottningen"!

Jag kan inte förstå varför hon inte visar upp sig.

SURIN. Hur! En gammal kvinna? Vad pratar du om?!

CHEKALINSKY. En åttioårig kärring! Ha ha ha!

TOMSKY. Så du vet ingenting om henne?

SURIN. Nej, verkligen ingenting!

CHEKALINSKY. Ingenting!

Åh, lyssna!

För många år sedan var grevinnan känd i Paris som en skönhet.

Alla ungdomar var galna i henne,

Kallar det "Venus of Moscow".

Greve Saint Germain bland andra,

Då var han fortfarande vacker, fängslad av henne,

Men till ingen nytta suckade han efter grevinnan:

Skönheten spelade hela natten lång

Och - tyvärr! - föredrog "Farao"* framför att älska.

Det var en gång i Versailles "Ai jeu de la Reine"**

"Venus moskovite" *** förlorades helt.

Bland gästerna fanns greven av Saint-Germain;

När han såg matchen hörde han henne

Hon viskade mitt i upphetsningen:

"Herregud! Herregud!

Åh gud, jag kunde spela upp allt

När skulle det räcka att sätta det igen

Grafen, efter att ha valt rätt ögonblick när

Lämnar smygande hela salen av gäster,

Skönheten satt tyst ensam,

Viskade kärleksfullt i hennes öra

Ord sötare än Mozarts ljud:

"Grevinna, grevinna!

Grevinnan, till priset av en "rundez-vous"****

Vill du att jag ska berätta för dig

Tre kort, tre kort, tre kort?”

Grevinnan blossade upp: "Hur vågar du?!"

Men greven var ingen fegis. Och när på en dag

Skönheten dök upp igen, tyvärr,

Penniless, "Au jeu de la Reine"

Hon kunde redan tre kort...

Djärvt placera dem en efter en,

Hon fick tillbaka sin... men till vilket pris!

Åh kort, åh kort, åh kort!

Sedan hon berättade för sin man dessa kort,

En annan gång kände den stilige unge mannen igen dem.

Men samma natt fanns bara en kvar,

Spöket visade sig för henne och sa hotfullt:

"Du kommer att få ett dödligt slag,

Från den tredje, som brinnande, passionerat älskar,

Tre kort, tre kort, tre kort,

Tre kort!

CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato.*****

Blixtar och åska kan höras närma sig. Ett åskväder börjar.

* "Farao" - kortspel, som var på modet vid den franska drottningens hov.

** I kungligt spel(franska)

*** Venus i Moskva (franska)

**** Datum (franska)

***** "Även om det inte är sant, är det väl sagt." latinskt ordspråk.

Roligt!.. Men grevinnan kan sova lugnt:

Det är svårt för henne att hitta en ivrig älskare!

CHEKALINSKY.

Lyssna, Herman!

Här är en fantastisk möjlighet för dig att spela utan pengar.

(Alla skrattar.) Tänk, tänk!

CHEKALINSKY, SURIN.

"Från den tredje, som brinnande, passionerat älskar,

Han kommer att ta reda på det av dig med våld

Tre kort, tre kort, tre kort!”

Chekalichsky, Surin och Tomsky lämnar. Ett kraftigt åskklapp hörs. Stormen bryter ut. Folk som går skyndar åt olika håll.

Vandringskör.

Hur snabbt stormen kom

Vem hade förväntat sig, vilka passioner!

Slag efter slag, starkare, mer fruktansvärt!

Spring snabbt!

Skynda upp till porten!

Låt oss gå hem snart!

Alla springer iväg. Åskvädret tilltar. På avstånd kan du höra rösterna från människor som går.

Skynda hem! Herregud! Problem! Skynda till porten! Spring här! Skynda!

Ett kraftigt åskklappar.

HERMANN (eftertänksamt).

"Du kommer att få ett dödligt slag

Från den tredje, som brinnande, passionerat älskar,

Han kommer att ta reda på det av dig med våld

Tre kort, tre kort, tre kort!”

Åh, vad bryr jag mig om dem?

Även om jag hade dem!

Allt är förlorat nu...

Jag är den enda kvar.

Jag är inte rädd för stormen!

Alla mina passioner har vaknat i mig

Med sådan dödlig kraft,

Att detta åska är ingenting i jämförelse!

Nej, prins!

Så länge jag lever, kommer jag inte att ge det till dig,

Jag vet inte hur, men jag tar det!

Åska, blixtar, vind!

I din närvaro svär jag högtidligt en ed:

Hon kommer att bli min

Hon kommer att bli min, min,

Min eller jag dör!

(Springer iväg.)

BILD TVÅ

Lisas rum. Lisa sitter vid cembalon. Det finns vänner runt omkring henne, bland dem Polina.

LISA, Polina.

Det är redan kväll... Molnens kanter har mörknat, *

Den sista gryningsstrålen på tornen dör;

Den sista flygande bäcken i floden

Med den utdöda himlen bleknar den bort.

Allt är tyst... Lundarna sover, lugnet råder runt,

Prostraera på gräset under en böjd pil,

Jag lyssnar på hur det mumlar, smälter samman med floden,

En bäck överskuggad av buskar.

Hur aromen smälts samman med växternas svalka,

Hur ljuvt är stänket av strålar i tystnaden vid stranden,

Hur tyst etern blåser över vattnet

Och den flexibla pilen darrar.

kompiskör.

Charmig! Charmig!

Underbar! Härlig!

Åh, underbart gott!

Även mesdamer. Även mesdamer. Mer mer!

LISA. Sjung, Polya, vi har en!

Pauline. Ett? men vad ska man sjunga?

kompiskör.

Snälla, vad vet du?

Ma shere**, lilla duva, sjung något för oss:

Jag ska sjunga Lizas favoritromans för dig.

(Sätter sig vid cembaloet.) Vänta... Hur är det här?

(Preludier.) Ja! Jag kom ihåg.

(Sjunger med djup känsla.)

Kära vänner, kära vänner, ***

I lekfull slarv,

Till tonerna av en dans leker du på ängarna.

Och jag, som du, levde lyckligt i Arcadia,

Och jag är i dagarnas morgon i dessa lundar och fält

Jag smakade stunder av glädje,

Jag smakade en stund av glädje.

Kärlek i gyllene drömmar

Hon lovade mig lycka;

__________________

* Dikter av Zjukovsky

** Min kära (franska).

*** Dikter av Batyushkov.

Men vad fick jag på dessa glada platser,

På dessa glada platser?

Grav, grav, grav!..

(Alla är rörda och upphetsade.)

Så jag bestämde mig för att sjunga en sång,

Jag är så tårögd! Tja, varför?

Du är redan tillräckligt ledsen, Lisa,

En sådan och en dag, tänk!

Du är trots allt förlovad, ah-ah-ah!

(Till flickvänner.)

Varför hänger ni alla med näsan?

Låt oss ha en rolig en, låt oss ha en rysk en,

För att hedra brudparet!

Nåväl, jag börjar, och du sjunger med mig!

kompiskör. Visst, låt oss ha en rolig, rysk sådan!

Flickvänner klappar händerna. Lisa, som inte deltar i det roliga, står eftertänksamt vid balkongen.

Kom igen, lilla Mashenka,

Du svettas, dansa!

Polina och en kompiskör.

Ja, lyuli, lyuli, lyuli,

Du svettas, dansa!

Dina vita händer

Plocka upp den vid sidorna!

Polina och kompiskören

Ja, lyuli, lyuli, lyuli,

Plocka upp den vid sidorna!

Dina snabba små ben

Var inte ledsen, snälla!

Polina och kompiskören

Ay, lyuli, lyuli, lyuli, var inte ledsen, snälla!

(Polina och hennes vänner börjar dansa.)

När mamma frågar "Lycklig!" - tala.

Polina och kompiskören

Ay, lyuli, lyuli, lyuli - "Merry!" - tala.

Och till svaret älskling -

Som, "Jag drack tills gryningen!"

Polina och en kompiskör.

Ja, Lyuli, Lyuli, människor -

Som, "Jag drack tills gryningen!"

Pauline. "Gå bort, gå bort!"

Polina och en kompiskör.

Ja, lyuli, lyuli, lyuli,

"Gå bort, gå bort!"

Guvernören kommer in.

Guvernant.

Mesdemoiselles, vad är det för ljud du gör här?

Grevinnan är arg...

Ah ah ah! Skäms du inte för att dansa på ryska?

Fi, quel genre, mesdames *

Till de unga damerna i din krets

Du måste kunna lite anständighet!

Ni borde ha varandra

Ingjuta världens regler.

I flickor bara att rasa

Möjligt, inte här, mes mignoner, **

Kan du inte ha kul?

Inte att glömma bon ton?

Till de unga damerna i din krets

Du måste känna till anständighet

Ni borde ha varandra

Ingjuta världens regler!

Det är dags att lämna.

Jag skickades för att ringa dig för att säga adjö.

De unga damerna skingras.

Pauline (närmar sig Lisa). Lisa, varför är du så tråkig?

Jag är tråkig? Inte alls!

Titta vilken natt det är

Som efter en fruktansvärd storm

Allt uppdaterades plötsligt.

Se, jag ska klaga till prinsen över dig,

Jag ska berätta för honom att du var ledsen på förlovningsdagen.

LISA. Nej, för guds skull, prata inte!

Då snälla le nu.

Så här! Nu hejdå!

(De kysser.)

LISA. Jag tar dig...

Polina och Lisa går. Masha kommer in och släcker ljusen och lämnar bara ett kvar.

Precis när hon närmar sig balkongen för att stänga den kommer Lisa tillbaka.

* Fi, vilken genre6, damer. (fr)

** Mina älsklingar (franska).

LISA. Du behöver inte stänga den, lämna den.

Masha. Bli inte förkyld, unga dam!

LISA. Nej, Masha, natten är så varm, så bra!

Masha. Vill du att jag hjälper dig att klä av dig?

LISA. Nej jag själv. Gå och lägg dig!

Masha. Det är för sent, unga dam...

LISA. Lämna mig, gå!

Masha lämnar. Lisa står i djupa tankar och gråter sedan tyst.

Var kommer dessa tårar ifrån?

Varför är de det?

Mina flickdrömmar

Du var otrogen mot mig

Mina flickdrömmar

Du var otrogen mot mig!

Så här blev du berättigad i verkligheten!

Jag har nu anförtrott mitt liv åt prinsen,

Den utvalde efter sitt hjärta, väsen,

Intelligens, skönhet, adel, rikedom

En värdig vän som inte är som jag.

Vem är ädel, vem är snygg, vem är ståtlig som han?

Ingen! Och vad?

Jag är full av längtan och rädsla,

Jag skakar och gråter!

Var kommer dessa tårar ifrån?

Varför är de det?

Mina flickdrömmar

Du var otrogen mot mig

Mina flickdrömmar

Du var otrogen mot mig!

Du var otrogen mot mig!

(Gråter.)

Det är både jobbigt och läskigt!

Men varför lura dig själv?

Jag är ensam här, allt omkring mig sover tyst...

(Passionerat, entusiastiskt.)

Åh, lyssna, natt!

Jag kan bara berätta en hemlighet

Min själ.

Hon är dyster som du, hon är ledsen

Som ögonens blick,

Tar bort min frid och lycka...

Drottningkväll!

Hur mår du, skönhet, som en fallen ängel,

Han är vacker

Det finns en eld av brinnande passion i hans ögon,

Som en underbar dröm

Det lockar mig, och hela min själ är i hans makt!

O natt! åh natt!..

Herman dyker upp vid dörren till balkongen. Lisa drar sig tillbaka i tyst fasa. De tittar tyst på varandra. Lisa gör ett steg för att lämna.

HERMANN. Sluta, jag ber dig!

LISA. Varför är du här, galen man? Vad behöver du?

HERMANN. Säg hejdå!

(Lisa vill gå.)

Lämna inte! Stanna kvar!

Jag går nu

Och jag kommer inte tillbaka hit igen...

Bara en minut!.. Vad är det värt för dig?

Den döende mannen ropar på dig.

LISA. Varför, varför är du här? Gå bort!.

HERMANN. Nej!

LISA. Jag kommer att skrika!

HERMANN. Skrika! Ring alla!

(Tar fram en pistol.)

Jag kommer att dö ändå, ensam eller tillsammans med andra.

(Lisa sänker huvudet och är tyst.)

Men om det finns skönhet i dig

Till och med en gnista av medkänsla,

Vänta sedan, gå inte!

LISA. Herregud, herregud!

Detta är trots allt min sista dödstimme!

Jag fick reda på min dom idag:

Du, grymma, överlämna ditt hjärta till en annan!

(Passionerat.)

Låt mig dö, välsigne dig,

Och inte förbanna,

Kan jag leva en dag när jag är främling

Du är för mig!

Jag levde för dig; bara en känsla

Och en ihärdig tanke besatte mig!

Jag kommer att dö.

Men innan du säger adjö till livet,

Ge mig åtminstone ett ögonblick att vara med dig,

Tillsammans i nattens underbara tystnad,

Låt mig dricka i din skönhet!

Låt då död och frid vara med det!

(Lisa står och tittar sorgset på tyska.)

Stanna så där! Åh vad vacker du är!

Underbar! Gudinna! Ängel!

Förlåt, underbara varelse,

Att jag störde din frid

Ledsen, men passionerad

Avvisa inte bekännelse

Avvisa det inte med sorg!

Åh, synd! jag, döende,

Jag för min bön till dig;

Se från det himmelska paradisets höjder

Till dödskampen

Själar plågade av plåga

Kärlek till dig, åh synd

Och min ande med tillgivenhet, ånger,

Värm mig med dina tårar!

(Lisa gråter.)

Du gråter! Du!

Vad betyder dessa tårar?

Kör du inte och ångrar dig?

Han tar hennes hand, som hon inte tar bort.

Tack! Underbar! Gudinna! Ängel!

Han faller till Lisas hand och kysser den. Vid den här tiden hörs ljudet av fotsteg och en knackning på dörren.

GREVINNA (Bakom dörren). Lisa, öppna dörren!

LISA (förvirrad). Grevinna! Gode ​​Gud! Jag är död, spring!.. Det är för sent! Här!

Knackningen på dörren blir högre. Lisa pekar Herman mot gardinen, går till dörren och öppnar den. Grevinnan går in i morgonrock, omgiven av pigor med ljus.

GREVINNA. Varför sover du inte? Varför är du klädd? Vad är det för buller?

LISA (förvirrad) Jag, mormor, gick runt i rummet... Jag kan inte sova...

GREVINNA (gester för att stänga balkongen)

Se! Var inte dum! Gå nu och lägg dig!

(Knackar med en pinne.) Hör du?..

LISA. Jag, mormor, nu!

Jag kan inte sova!..Har du hört talas om detta!

Tja, gånger! Jag kan inte sova!.. Gå och lägg dig nu!

LISA. Jag lyder!.. Förlåt!

GREVINNA (går).

Men jag hör ett ljud;

Du stör mormor!

(Till hembiträdet.) Nu går vi!

(Lise.) Och våga inte prova något dumt här!

(Går med pigorna.)

HERMANN (Om mig själv).

"Vem älskar passionerat,

Han kommer förmodligen att ta reda på det av dig

Tre kort, tre kort, tre kort!”

Kylan från graven blåste runt!

Åh läskigt spöke

Död, jag vill inte ha dig!

Lisa, efter att ha stängt dörren bakom grevinnan, närmar sig balkongen, öppnar den och vinkar Herman att gå.

Åh, förbarma dig över mig!

Död för några minuter sedan

Det verkade som räddning för mig, nästan lycka!

Nu är det inte så: hon är läskig för mig, hon är läskig för mig!

Du avslöjade lyckans gryning för mig,

Jag vill leva och dö med dig!

LISA. Galen man, vad vill du mig, vad kan jag göra?

HERMANN. Bestäm mitt öde!

LISA. Förbarma dig, du förstör mig! Gå bort, jag ber dig, jag befaller dig!

HERMANN. Så det betyder att du uttalar dödsdomen!

LISA. Åh gud, jag börjar bli svag... Gå iväg, snälla!

HERMANN. Säg då: dö!

LISA. Gode ​​Gud!

HERMANN. Adjö!

LISA. Himmelske Skapare! (Herman gör ett steg för att lämna.) Nej! Leva!

Herman kramar Lisa; hon vilar huvudet på hans axel.

HERMANN. Älskar dig!

LISA. Jag är din!

HERMANN. Underbar! Gudinna! Ängel!

AKT TVÅ

BILD TRE

Maskeradbal för en rik dignitär. Stor sal. På sidorna, mellan kolumnerna, finns lådor. Pojkar och flickor i finklänning dansar countrydans. Sångarna sjunger i körerna.

Sångarkör.

Glad, glatt denna dag *

Gå ihop, vänner!

Ge upp din lediga tid

Hoppa och dansa djärvt!

Hoppa, dansa djärvt,

Ge upp, ge upp din lediga tid,

Hoppa, dansa, dansa roligare!

Klappa händerna med händerna

Klicka med fingrarna högt!

Vänd dina svarta ögon,

Ni säger det alla med höjd!

Fertik händer på dina sidor,

Ta lätta språng

Knacka på chobot,

Vissla med djärva steg!

Chefen går in.

Chef.

Frågar ägaren kära gäster Välkommen

Titta på gnistan från underhållningsljusen!

Alla gäster går till trädgårdsterrassen.

CHEKALINSKY.

Vår Herman har hängt näsan igen,

Jag garanterar dig att han är kär,

Han var dyster, sedan blev han glad.

Nej, mina herrar, han bärs bort,

Vad tror du?

Hur? Hoppas på att lära mig tre kort.

CHEKALINSKY. Vilken konstig!

Jag tror inte på det, du måste vara okunnig

För detta. Han är ingen idiot!

SURIN. Han berättade själv...

TOMSKY. Skrattande!

CHEKALINSKY. (Till Surin).

Kom igen, låt oss reta honom! (Passera.)

Men han är en av dem som, efter att ha blivit gravid,

Måste klara allt! Stackare! Stackare!

(Tomsky passerar. Tjänstefolket förbereder mitten av salen för mellanspelet. Prins Jeletskij och Liza kommer in.)

Du är så ledsen min kära,

Som om du har sorg...

Lita på mig!

LISA. Nej, senare, prins, en annan gång... Jag ber dig!

(Vill lämna.)

Vänta en stund!

Jag måste, jag måste berätta!

Jag älskar dig, jag älskar dig otroligt mycket,

Jag kan inte tänka mig att leva en dag utan dig.

Och en bedrift av oöverträffad styrka

Jag är redo att göra det åt dig nu,

Men vet: era hjärtan är fria

Jag vill inte störa dig med någonting,

Jag är redo att gömma mig för att behaga dig

Och lugna ner hettan av svartsjuka känslor,

Redo för vad som helst, vad som helst för dig!

Inte bara en kärleksfull make,

Ibland en nyttig tjänare

Jag önskar att jag kunde vara din vän

Och alltid en tröstare.

Men jag ser tydligt, jag känner nu,

Var tog du dig själv i dina drömmar?

Hur lite förtroende du har för mig,

Hur främmande och hur avlägsen jag är från dig!

Åh, jag plågas av detta avstånd,

Jag sympatiserar med dig av hela mitt hjärta,

Jag är ledsen över din sorg

Och jag gråter av dina tårar...

Åh, jag plågas av detta avstånd,

Jag sympatiserar med dig av hela mitt hjärta!

Jag älskar dig, jag älskar dig otroligt mycket,

Jag kan inte tänka mig att leva en dag utan dig,

Jag är en bedrift av oöverträffad styrka

Redo att göra det åt dig nu!

Åh älskling, lita på mig!

Prins Yeletsky och Lisa passerar. Herman går in utan mask, i kostym, med en lapp i handen.

HERMANN (läser).

"Efter föreställningen, vänta på mig i salen. Jag måste se dig..."

Jag skulle hellre se henne och ge upp den här tanken...

(Sätter sig ned.) Tre kort!.. Tre kort att veta - och jag är rik!..

Och tillsammans med henne kan jag fly från människor...

Helvete!..

Den här tanken kommer att göra mig galen!

Flera gäster återvänder till salen; bland dem Chekalinsky och Surin. De pekar på Herman, smyger fram och lutar sig över honom och viskar.

SURIN, CHEKALINSKY.

Är inte du den tredje?

Som älskar passionerat,

Han kommer att ta reda på det av henne

Tre kort, tre kort, tre kort?

De gömmer sig. Herman reser sig upp i rädsla, som om han inte inser vad som händer. När han ser tillbaka har Chekalinsky och Surin redan försvunnit i skaran av ungdomar.

CHEKALINSKY, SURIN och flera gäster.

Tre kort, tre kort, tre kort!

De skrattar och umgås med mängden gäster som så småningom kommer in i hallen.

Vad är detta? Strunt eller hån? Nej! Tänk om?! (Täcker sitt ansikte med händerna.)

Galen, galen jag är! (Tänker.)

Chef.

Ägaren ber sina kära gäster att lyssna på pastoralen under rubriken: "The Sincerity of Shepherdess"! *

Gästerna sitter på förberedda platser. Pojkar och flickor, klädda i kostymer av herdar och herdinnor, går ut på ängen. De leder runddanser, dansar och sjunger. Prilepa ensam deltar inte i danserna och väver en krans i sorgsen omtänksamhet.

Kör av herdar och herdinnor.

Under den tjocka skuggan,

Nära en lugn bäck,

Vi kom idag i en folkmassa

Snälla dig själv

______________

* Handlingen och de flesta av verserna i denna pastoral är lånade från dikt med samma namn P. Karabanova.

Sjung, ha kul

Och nyheterna är runddanser,

Njut av naturen

Väv blomkransar.

Herdarna och herdinnorna flyttar in i scenens djup.

Min kära lilla vän,

Kära herde,

För vem jag suckar

Och jag vill öppna passionen,

Åh, jag kom inte för att dansa,

Milovzor (går in).

Jag är här, men jag är tråkig, trög,

Titta så mycket du har gått ner i vikt!

Jag kommer inte att vara blygsam längre

Jag gömde min passion länge,

Jag kommer inte att vara blygsam längre

Jag gömde min passion länge.

Jag kommer inte att vara blygsam

Jag gömde min passion länge!

Min kära lilla vän,

Kära herde,

Jag saknar dig så mycket,

Vad jag lider för dig,

Ah, det kan jag inte säga!

Ah, det kan jag inte säga!

Jag vet inte, jag vet inte varför!

Milovzor.

Älskar dig länge

Jag saknade dig utan dig

Och det vet du inte

Och här gömmer du dig

Från min åsyn, från min syn.

Jag vet inte, jag vet inte varför,

Jag vet inte, jag vet inte varför!

Zlatogors följe tar in värdefulla gåvor medan de dansar. Zlatogor kommer in.

Zlatogor.

Vad söt och vacker du är!

Säg mig: vem av oss?

Jag eller han

Går du med på att älska för alltid?

Milovzor.

Jag höll med mitt hjärta

Jag var benägen att älska henne,

Vem befaller den?

För vem brinner det?

Zlatogor.

Jag är bergen av guld

Och stenarna är dyra

Jag har det.

Jag lovar att dekorera

Jag använder dem överallt på dig,

Jag har mörker

Och guld och silver,

Och allt gott!

Milovzor.

Min enda egendom -

Kärlek har en föga smickrande hetta.

Och i evig ägo

Ta emot det som en gåva,

Och fåglar och grenar,

Och band och kransar

I stället för den spräckliga

Dyrbara kläder

Jag kommer ta med

Och ge dem till dig!

Jag behöver inga gods

Inga sällsynta stenar

Jag är med min älskling mitt ute på fälten

Och jag är glad över att bo i en koja,

Och jag är glad över att bo i kojan!

(Zlatogor.)

Nåväl herre, lycka till...

(Till Milovzor.)

Och du var lugn!

Här i ensamhet

Skynda till din belöning

Så fina ord

Ge mig ett knippe blommor!

Prilepa och Milovzor.

Slutet på plågan har kommit,

Kärlekens beundran

Timmen kommer snart,

Älska, bind oss!

Kör av herdar och herdinnor

Slutet på plågan har kommit,

Brud och brudgum

Värd att beundras

Älska, sammanfoga dem!

Amor och Hymen med sitt följe går in för att gifta sig med de unga älskande. Prilepa och Milovzor, ​​håller hand, dansar. Herdarna och herdinnorna härmar dem, bildar runddanser och sedan går alla i par.

Kör av herdar och herdinnor.

Solen lyser röd,

Zephyrs flög förbi

Du är med en underbar ung man,

Prilepa, ha kul!

Slutet på plågan har kommit,

Brud och brudgum

Värd att beundras

Älska, sammanfoga dem!

Alla går därifrån i par. I slutet av mellanspelet reser sig några gäster upp, andra pratar livligt och sitter kvar på sina platser. Herman närmar sig framför scenen.

HERMANN (eftertänksamt).

"Vem är ivrig och passionerat kärleksfull!"

Väl? älskar jag dig inte? Såklart ja!

Han vänder sig om och ser grevinnan framför sig. Båda ryser och tittar intensivt på varandra.

SURIN (bär mask).

Titta, din älskare!

(Han skrattar och gömmer sig.)

Vem är det?.. Demon eller människor?

Varför följer de mig?

Helvete! Åh, vad patetisk och löjlig jag är!

Lisa kommer in med en mask.

LISA. Lyssna, Herman!

Du, äntligen!

Vad glad jag är att du kom!

Jag älskar dig Jag älskar dig!..

Det här är inte platsen...

Det var inte därför jag ringde dig!

Lyssna... Här är nyckeln till den hemliga dörren i trädgården...

Det finns en trappa... Du går upp till mormors sovrum...

HERMANN. Hur? till hennes sovrum?

Hon kommer inte att vara där...

I sovrummet nära porträttet finns en dörr till mig.

Jag kommer att vänta!

Du, jag vill tillhöra dig ensam!

Vi måste lösa allt!

Vi ses imorgon, min kära, älskade!

Hermann. Nej, inte imorgon, nej, idag är jag där!

LISA (rädd). Men älskling...

HERMANN. Jag vill!

LISA. Låt det vara! Jag är trots allt din slav! Förlåt...

(gömmer sig.)

Nu är det inte jag, ödet självt vill ha det så här,

Och jag kommer att kunna tre kort!

(Springer iväg.)

Chef (exalterad och bråttom).

Hennes Majestät vill välkomna dig nu...

Spänningen är stor bland gästerna. Chefen delar upp de närvarande så att det bildas en passage i mitten för drottningen.

Gästkör.

Drottning! Hennes Majestät! Drottning! Hon kommer...

Vilken ära för ägaren, vilken lycka!

Det är en fröjd för alla att titta på vår mamma.

Vilken glädje det är för oss!

Den franska ambassadören kommer att vara med henne!

The Most Serene One kommer också att hedras!

Nåväl, det var en riktig semester!

Vilken fröjd, vilken glädje!

Nåväl, det var en fantastisk semester.

Chef (till sångarna). Du "Ära till detta" dundrar nu -

Gästkör.

Så här blev semestern lyckad!

Låt ut "Ära till detta"!

Här, här, kommer, kommer, nu kommer vår mamma!

Alla vänder sig mot mittdörrarna. Chefen gör en skylt. sångare att börja.

Kör av gäster och sångare

Ära till detta, Catherine,

Hej, moder öm mot oss!

Vivat, vivat!

Männen intar en låg hövisk bågeställning. Damer sitter på huk djupt. Sidorna går in i par, följt av Catherine, omgiven av sitt följe. *

BILD FYRA

Grevinnans sovrum, upplyst av lampor. Herman går tyst in genom den hemliga dörren. Han ser sig omkring i rummet.

* I förrevolutionära produktioner av operan, slutade denna handling med att sidor visades före Katarina II:s framträdande. Detta orsakades av förbudet att avbilda medlemmar av kungafamiljen på scenen.

Allt är som hon sa till mig...

Vad? Är jag rädd eller vad?

Nej! Så det är bestämt, jag ska ta reda på hemligheten från den gamla kvinnan!

(Tänker.)

Tänk om det inte finns någon hemlighet?

Och det här är bara ett tomt delirium av min sjuka själ!

Han går till Lisas dörr. När han passerar stannar han vid porträttet av grevinnan. Midnatt slår.

Och här är det - "Venus of Moscow!"

Av någon hemlig kraft

Jag är kopplad till henne genom ödet!

Får jag det från dig, får du det från mig,

Men jag känner att en av oss

Dö från någon annan!

Jag ser på dig och hatar dig

Och jag kan inte få nog av det!

Jag skulle vilja fly, men jag orkar inte...

Den frågvisa blicken kan inte titta bort

Från ett fruktansvärt och underbart ansikte!

Nej, vi kan inte skiljas utan ett ödesdigert möte!

Steg! De kommer hit!.. Ja!..

Åh, vad som än händer!

Herman gömmer sig bakom boudoirgardinen. Pigan springer in och tänder skyndsamt ljusen. Andra pigor och hängare kommer springande efter henne. Grevinnan kommer in, omgiven av livliga pigor och hängare.

Kör av hängare och pigor.

Vår välgörare,

Hur gick du en promenad?

Vår lätta lilla dam

Han vill nog vila!

(De eskorterar grevinnan till boudoiren.)

Trött, te?

Än sen då,

Vem såg bättre ut där?

Var kanske yngre

Men ingen är vackrare!

(Bakom kulisserna.)

Vår välgörare...

Vårt ljus, kära dam...

Trött, te,

Han vill nog vila!

Lisa kommer in, följt av Masha.

LISA. Nej, Masha, kom med mig!

Masha. Vad är det för fel på dig, unga dam - du är blek!

LISA. Det finns ingenting...

Masha (har gissat). Herregud! Verkligen?..

Ja, han kommer...

Håll käften! Han kanske redan är där... Och väntar...

Vaka över oss, Masha, var min vän!

Masha. Åh, jag önskar att vi inte fick det!

Det var vad han beställde. Jag valde honom som min man...

Och en lydig tjänare, trogen hjorden,

Vem sändes till mig av ödet!

Lisa. och Masha går. Hängarna och pigorna tar in grevinnan. Hon är klädd i morgonrock och nattmössa. Hon läggs i säng.

Kör av hängare och pigor

Välgörarinna,

Vårt ljus, kära dam,

Trött, te,

Han vill nog vila!

Välgörarinna,

En skönhet!

Gå och lägg dig, imorgon är du vackrare igen

Morgon gryning!

Gå och lägg dig, du kommer att vakna bättre imorgon

Morgon gryning!

Välgörarinna!

Lägg dig i sängen

Vila, vila,

Sluta ljuga för dig!.. Jag är trött!.. Jag är trött... Jag har ingen urin...

Jag vill inte sova i sängen!

(Hon sitter i en stol och täckt med kuddar)

Åh, jag hatar det här ljuset! Tja, gånger!

De vet inte riktigt hur man har roligt.

Vilka sätt! Vilken ton! Och jag skulle inte titta...

De vet inte hur man dansar eller sjunger!

Vilka är dansarna? Vem sjunger? Flickor!

Och det hände: vem dansade? vem sjöng?

Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni,.. la comtesse d`Estrades,

La duchnesse de Brancas... *

Vilka namn!..

Och till och med, ibland, Marquise Pompadour själv!

Jag sjöng framför dem...

Le duc de la Valliere ** berömde mig!

En gång minns jag, i Chantili ***, vid Рripce de Conde ****,

Kungen hörde mig!

Jag kan se allt nu...

___________________

* Hertig av Orleans, hertig d'Ayen, hertig de Coigny, grevinna d'Estrade, hertiginna de Branca. (franska).

** Duke de la Vallière (franska)

*** Chantilly, - kungligt slott nära Paris (franska)

**** Prince de Condé (franska)

(Nummar.)

Il me dit: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui... *

(Som om han vaknade, ser han sig omkring.)

Varför står du här? Gå ut dit!

Pigor och hängare, som trampar försiktigt, skingras. Grevinnan slumrar och nynnar som i en dröm.

Je cranes de lui parler la nuit

J`ecoute trop tout ce qu`il dit,

Il me dit: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui...

Herman kommer ut och konfronterar grevinnan. Hon vaknar och rör sig tyst på sina läppar i tyst fasa.

Var inte rädd!

För guds skull, var inte rädd!..

Jag kommer inte att skada dig!

Jag kom för att be dig om en nåd!

Grevinnan ser tyst på honom som förut.

Du kan göra upp ditt livsmål lycka! Och det kommer inte att kosta dig någonting! Kan du tre kort... .

(Grevinnan reser sig.)

För vem ska du hålla din hemlighet?

Herman knäböjer.

Om du någonsin har känt känslan av kärlek,

Om du minns iver och glädje av ungt blod,

Om du någonsin log mot ett barns tillgivenhet,

Om ditt hjärta någonsin har slagit i ditt bröst,

Då ber jag dig med känslan av en fru, älskare, mor,

Till allt som är heligt för dig i livet,

Berätta, berätta, berätta din hemlighet!

Vad behöver du det till?!

__________________

* Jag är rädd för att prata med honom på natten,

Jag lyssnar för mycket på allt han säger.

Han säger till mig: Jag älskar dig,

Och jag känner, mot min vilja,

Jag känner mitt hjärta

Vilket slår, vilket slår,

Jag vet inte varför! (från franska)

Kanske,

Det är förknippat med fruktansvärd synd,

Med förstörelsen av lycka,

Med ett djävulskt tillstånd?

Tänk på det, du är gammal, du kommer inte att leva länge,

Och jag är redo att ta på mig din synd!

Öppna upp för mig! Säga!..

Grevinnan rätar upp sig och tittar hotfullt på Herman.

Gammal häxa!

Så jag får dig att svara!

Herman tar fram en pistol. Grevinnan nickar med huvudet, höjer sina händer för att skydda sig från skottet och faller död.

Sluta vara barnslig!

Vill du tilldela mig tre kort?

Ja eller nej?

Han går fram till grevinnan och tar hennes hand. Han ser med fasa att grevinnan har dött.

Hon är död! Det blev sant!..

Men jag fick inte reda på hemligheten!

(Står som förstenad.)

Död!... Men jag fick inte reda på hemligheten...

Död! Död!

Lisa kommer in med ett ljus.

LISA. Vad är det för buller här? (Ser Herman.)Är du, är du här?

HERMANN (rusar mot henne, av rädsla).

Håll käften! Håll käften!

Hon är död, men jag fick inte reda på hemligheten!

LISA. Vem är död? Vad pratar du om?

HERMANN (pekar på liket).

Det blev verklighet! Hon är död, men jag visste inte hemligheten!

LISA (rusar till grevinnans lik)

Ja! dog! Herregud! Och du gjorde det här?

(Gråt.)

HERMANN. Jag ville inte ha döden, jag ville bara veta tre kort!

Så det är därför du är här!

Inte för mig!

Du ville veta tre kort!

Det var inte mig du behövde, det var korten!

Herregud, herregud!

Och jag älskade honom

Hon dog på grund av honom! ..

Monster! Mördare! Monster!

Herman vill tala, men med en imponerande gest pekar hon på den hemliga dörren.

Bort! Bort! Skurken! Bort!

HERMANN. Hon är död!

LISA. Bort!

Herman springer iväg. Lisa snyftande faller på grevinnans lik.

AKT TRE

BILD FEMTE

Kasern. Hermans rum. Vinter. Sen kväll. Månsken ibland lyser det upp rummet genom fönstret, ibland försvinner det. Vindens ylande hörs. Rummet är svagt upplyst av ett ljus som står på bordet. En militär signal hörs bakom scenen. Herman sitter vid bordet.

HERMANN (läser brevet).

"...Jag tror inte att du ville att grevinnan skulle dö... Jag plågas av medvetandet om min skuld framför dig! Lugna mig! Idag väntar jag på dig på vallen, när ingen kan se oss där. Om du inte kommer före midnatt, "Jag måste erkänna den fruktansvärda tanken att jag driver ifrån mig själv. Förlåt mig, förlåt mig, men jag lider så mycket!..."

Stackare! Vilken avgrund jag drog med mig henne in i!

Åh, om jag bara kunde glömma mig själv och somna!

Sjunker ner i en stol i djupa tankar och som om... slumrande. Det förefaller honom som om han åter hör kyrkokören sjunga begravningsgudstjänsten för den avlidna grevinnan.

Sångarkör (bakom scenen i fjärran).

Jag ber till Herren

Så att han kan höra min sorg,

Ty min själ är fylld av ondska

Och jag fruktar helvetets fångenskap,

Åh gud, se på lidandet

Du är din slav!

HERMANN (reser sig upp i rädsla).

Alla samma tankar

Fortfarande samma hemska dröm och dystra bilder på begravningar

De står som levande framför mig...

(lyssnar.)

Sång eller vindylande?

Jag kan inte komma på det...

(Fjärran begravningssång kan höras.)

Precis som där... ja, ja, de sjunger!

Och här är kyrkan och folkmassan och ljusen,

Och rökelse och snyftningar...

(Sjunger tydligare.)

Här är likbilen, här är kistan...

Och i den kistan finns en gammal kvinna utan rörelse, utan andning

Någon slags kraft drar in mig, jag går uppför de svarta trappan!

Det är läskigt, men det finns ingen styrka att gå tillbaka!

Jag tittar på ett dött ansikte...

Och plötsligt kisande hånfullt,

Det blinkade åt mig!

Bort, hemsk syn! Bort!

(Sjunker ner i en stol och täcker ansiktet med händerna.)

Sångarkör. Ge henne oändligt liv!

För ett ögonblick avtar stormens ylande och en kort knackning på fönstret hörs i tystnaden. Herman höjer huvudet och lyssnar. En vindpust kommer igen. Någons skugga blinkar i fönstret. Knackningen på fönstret upprepas. En ny vindpust öppnar fönstret och släcker ljuset, och återigen dyker det upp en skugga i fönstret. Herman står som förstenad.

Jag är rädd! Skrämmande!

Där... där... steg... De öppnar dörren...

Nej, nej, jag orkar inte!

Han springer till dörren, men i det ögonblicket dyker grevinnans spöke i ett vitt hölje upp i dörröppningen.Herman drar sig tillbaka, spöket närmar sig honom.

Grevinnans spöke.

Jag kom till dig mot din vilja

Men jag fick order om att uppfylla din begäran.

Rädda Lisa, gift dig med henne,

Och tre kort, tre kort,

Tre kort vinner i rad.

Trojka! Sju! Ess! Tre, sju, ess!

(Försvinner.)

HERMANN (med en blick av galenskap).

Tre, sju, ess! Tre... Sju... Ess...

BILD SEX

Natt. Vinterkanalen. I bakgrunden av scenen är vallen och Peter och Paul-fästningen, upplyst av månen. Under bågen, i ett mörkt hörn, står Lisa helt i svart.

Midnatt närmar sig

Men Herman är fortfarande inte där, fortfarande inte där.

Jag vet att han kommer och skingra misstankar.

Han är ett offer för slumpen

Och han kan inte, kan inte begå ett brott!

Åh, jag är trött, jag är utmattad!..

Åh, jag är utmattad av sorg...

Vare sig det är på natten eller på dagen, bara om honom

Jag plågade mig själv med tankar...

Var är du, upplevd glädje?

Åh, jag är trött, jag är trött!

Livet lovade mig bara glädje,

Molnet fann, åskan förde,

Allt jag älskade i världen

Lycka, mina förhoppningar grusades!

Åh, jag är trött, jag är trött!

Vare sig det är på natten eller på dagen, bara om honom,

Åh, jag plågade mig själv med tankar...

Var är du, upplevd glädje?

Molnet kom och förde med sig ett åskväder,

Lycka, mina förhoppningar grusades!

Jag är trött! Jag är utmattad!

Melankolin gnager och gnager i mig...

Och om klockan slår som svar,

Att han är en mördare, en förförare?

Åh, jag är rädd, jag är rädd!..

Klockan slår på fästningens torn.

Vänta, han kommer nu...

(Med förtvivlan.)

Åh, älskling, kom, ha medlidande,

Tycker synd om mig

Min man, min herre!

Så det är sant! Med en skurk

Jag har bundit mitt öde!

Mördare, monster för alltid

Min själ tillhör!..

av sin kriminella hand

Både mitt liv och min ära är tagna,

Jag är himlens ödesvilja

Förbannade tillsammans med mördaren!

Lisa vill springa, men vid den här tiden dyker Herman upp.

Du är här, du är här! Du är ingen skurk! Är du här!

Plågan har kommit till ett slut,

Och jag blev din igen!

Bort med tårar, plåga och tvivel!

Du är min igen och jag är din!

Faller i hans famn.

HERMANN. Ja, här är jag, min kära! (Kyssar henne.)

LISA. Åh ja, lidandet är över, jag är med dig igen, min vän!

HERMANN. Jag är med dig igen, min vän!

LISA. Dejtens lycka har anlänt!

HERMANN. Dejtens lycka har anlänt!

LISA. Slutet på vår smärtsamma plåga!

HERMANN. Slutet på vår smärtsamma plåga!

LISA. Å ja, lidandet är över, jag är med dig igen!

HERMANN. Det var tunga drömmar, bedrägeri av en tom dröm.

LISA. En dröms bedrägeri är tom.

Klagomålen och tårarna är bortglömda!

Jag är med dig igen

Ja, jag är med dig igen!

Vår plåga och lidande är över,

Den välsignade avskedsstunden har kommit,

Åh min ängel, jag är med dig igen!

LISA (samtidigt som Herman)

Klagomålen och tårarna är bortglömda!

Åh min kära, önskade,

Jag är med dig igen, igen

Vårt lidande har gått över för alltid,

Plågan är över,

Min kära, älskade,

Jag är med dig igen!

Men älskling, vi kan inte tveka, timmarna rinner iväg...

Är du redo? Låt oss springa!

LISA. Vart ska man springa? Med dig till världens ände!

Vart ska man springa?.. Vart?..

Till spelhuset!

LISA. Herregud! Vad är det för fel på dig, Herman?

Det finns högar av guld där

Och till mig, bara mig, de tillhör!

Herman, vad säger du? Kom till sinnes!

Åh, jag har glömt, du vet inte än!

Tre kort, minns du?

Vad mer ville jag få reda på av den gamla häxan?

LISA. Herregud! Han är galen!

Envis! Hon ville inte berätta för mig!

Idag hade jag det trots allt

Och hon döpte mig till tre kort.

LISA. Så, betyder det att du dödade henne?

Å nej! För vad?

Jag höjde precis pistolen

Och den gamla häxan föll plötsligt!

(Skrattar.)

LISA. Så det är sant! Är det sant!

Ja! Ja! Det är sant, jag kan tre kort!

Mördaren har tre kort,

Hon namngav tre kort!

Det var avsett att vara så

Tre kort till detta pris

Bara jag kunde köpa den!

Jag var tvungen att begå ett brott

Alltså till detta fruktansvärda pris

Jag kunde känna igen mina tre kort.

LISA (samtidigt som Herman).

Så det är sant! Med en skurk

Jag har bundit mitt öde!

Mördare, monster för alltid

Min själ tillhör!

av sin kriminella hand

Både mitt liv och min ära är tagna,

Jag är himlens ödesvilja

Förbannade tillsammans med mördaren,

Tillsammans med mördaren är jag också förbannad!

Men nej, det kan det inte vara! Kom till sinnes, Herman!

HERMANN (i extas).

Ja! Jag är den tredje som passionerat älskar,

Jag kom för att kraftfullt lära av dig

Om tre, sju, ess!

Oavsett vem du är så är jag fortfarande din!

Spring, kom med mig, jag ska rädda dig!

Ja! Jag lärde mig, jag lärde mig av dig

Om tre, sju, ess!

(Han skrattar och knuffar bort Lisa.)

Lämna mig ifred!

Vem är du? Jag känner inte dig! Bort! Bort!

(Springer iväg.)

LISA. Han är död, han är död! Och med honom och mig!

Han springer till vallen och kastar sig i floden.

BILD SJU

Spelhus.

Middag. Vissa spelar kort.

Kör av gäster och spelare.

Låt oss dricka och ha kul!

Låt oss leka med livet!

Ungdomen varar inte för evigt

Ålderdom är inte lång att vänta!

Vi behöver inte vänta länge.

Låt vår ungdom drunkna

I lycka, kort och vin!

De är den enda glädjen i världen,

Livet kommer att flyga förbi som i en dröm!

Låt oss dricka och ha kul!

Låt oss leka med livet!

Ungdomen varar inte för evigt

Ålderdom är inte lång att vänta!

Vi behöver inte vänta länge.

SURIN (bakom korten). Dana!..

Chaplitsky. Jag gissar på lösenord!

Narumov. Dödad!

Chaplitsky. Inga lösenord!

CHEKALINSKY (kastar). Skulle du vilja satsa?

Narumov. Atande!

CHEKALINSKY. Ess!

Prins Jeletskij kommer in.

SURIN. Jag är en Mirandolem...

TOMSKY (Till Yeletsky).

Hur kom du hit? Jag har inte sett dig runt spelarna tidigare.

Ja! Det här är första gången jag är här.

Du vet vad de säger:

De som är olyckliga i kärlek är glada i spelet.

TOMSKY. Vad vill du säga?

Jag är ingen brudgum längre.

Fråga mig inte-

Jag har för mycket ont, vän...

Jag är här för att ta revansch...

När allt kommer omkring är lycka i kärlek

Tar med sig olycka in i spelet.

Förklara vad detta betyder.

Kör av gäster och spelare.

Låt oss dricka och ha kul!

ELETSKY. Du kommer se!

Kör av gäster och spelare.

Låt oss leka med livet!

Ungdomen varar inte för evigt

Ålderdom är inte lång att vänta!

Vi behöver inte vänta länge.

Spelarna ansluter sig till dem som äter middag.

CHEKALINSKY. Hej mina herrar! Låt Tomsky sjunga något för oss!

Kör av gäster och spelare.

Sjung, Tomsky, sjung, något roligt och roligt!

TOMSKY. Jag kan inte sjunga något...

CHEKALINSKY.

Eh, kom igen, vilket nonsens! Drick och sjung!

God hälsa till Tomsky, vänner! Hurra!

Kör av gäster och spelare.

God hälsa till Tomsky, vänner! Hurra! Hurra! Hurra! Hurra!

TOMSKY (sjunger).

Om bara underbara tjejer *

Så de kunde flyga som fåglar,

Och de satt på grenarna,

Jag önskar att jag var en tik

Så att tusentals tjejer

Sitt på mina grenar

Sätt dig på mina grenar!

Kör av gäster och spelare

bravo! bravo! Åh, sjung en annan vers!

Låt dem sitta och sjunga,

De byggde bon och visslade,

* Dikter av Derzhavin.

Vi skulle kläcka kycklingar!

Jag skulle aldrig böja mig

Jag skulle beundra dem för alltid,

Jag var den lyckligaste av alla tikar

Han var den lyckligaste av alla tikar!

Kör av gäster och spelare.

bravo! bravo! Det är låten! Det här är trevligt! bravo! Bra gjort!

"Jag skulle aldrig böja mig,

Jag skulle beundra dem för alltid,

Jag var den lyckligaste av alla tikar!”

CHEKALINSKY. Nu, enligt sed, vänner, "Igretskaya"!

CHEKALINSKY. Chaplitsky, Narumov och SuriN.

Åh, var är de öarna, *

Var växer tryn-gräset, -

Så på regniga dagar

De skulle gå

Kör av gäster och spelare.

Så på regniga dagar

De samlades ofta.

De böjde sig, Gud förlåt dem,

Från femtio

Kör av gäster och spelare.

De böjde sig, Gud förlåt dem,

Från femtio

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov och SURIN.

Och de vann

Och de avslutade prenumerationen

Kör av gäster och spelare.

Och de vann

Och de avslutade prenumerationen

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov och SURIN.

Så på regniga dagar

De studerade

Kör av gäster och spelare.

Så på regniga dagar

De studerade

* Dikter av Ryleev

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov och SURIN.

De böjde sig, Gud förlåt dem,

Från femtio

Kör av gäster och spelare.

De böjde sig, Gud förlåt dem,

Från femtio

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov, SURIN och en kör av gäster.

Och de vann

Och de avslutade prenumerationen

Så på regniga dagar

De studerade

De böjde sig, Gud förlåt dem,

Från femtio

(Vissa, skrika och dansa.)

Hundra, hundra, hundra, hundra!

CHEKALINSKY. Låt oss börja jobba, mina herrar, gå till korten! Vin, vin! (De sätter sig ner för att spela.)

Kör av gäster och spelare. Vin, vin!

Chaplitsky. Nio!

Narumov lösenord...

Chaplitsky. Ner i avloppet!

SURIN. Jag satsar på root...

Chaplitsky. Dana!

Narumov. Tio minuter från transport!

Herman kommer in.

ELETSKY (ser honom).

Min föraning lurade mig inte.

(Tomsky.)

Jag kanske behöver en sekund.

Kommer du inte att vägra?

Lita på mig!

Kör av gäster och spelare

A! Hermann! Vän! Kompis!

Så sent? Var?

CHEKALINSKY.

Sätt dig ner med mig, du ger lycka.

Var kommer du ifrån? Vart var du? Är det inte i helvetet?

Titta hur det ser ut!

CHEKALINSKY. Det kunde inte vara mer läskigt! Är du hälsosam?

HERMANN. Låt mig lägga ner ett kort.

(Chekalinsky bugar tyst instämmande.)

SURIN. Vilket mirakel, han började spela!

Kör av gäster och spelare.

Vilket mirakel, började han ponta, vår Herman!

Herman lägger ifrån sig kortet och täcker det med en sedel.

Narumov. Kompis, grattis till att du löste ett så långt inlägg!

Hermann (placera ett kort). Kommer det?

CHEKALINSKY. Hur mycket?

HERMANN. Förtiotusen!

Kör av gäster och spelare.

Förtiotusen!

Du är galen! Vilken jackpott!

SURIN. Kände du inte igen grevinnans tre kort?

HERMANN (irriterad). Tja, slår du eller inte?

CHEKALINSKY. Det kommer! Vilket kort?

HERMANN. Trojka.

(Chekalinsky-moskén.)

Vann!

Kör av gäster och spelare.

Han vann! Vilken lycklig kille!

CHEKALINSKY.

Något är fel här!

Det är som om han är medvetslös!

Nej, det är något fel här!

Hans ögon vandrar

Det bådar illa!

SURIN

Något är fel här!

Hans ögons vandrande bådar illa,

Han verkar vara förvirrad, medvetslös!

Nej, det är något fel här!

Nej,

ELETSKY (samtidigt med Chekalinsky).

Något är fel här!

Men straff är nära, nära!

Jag ska ta min hämnd på dig

Jag kommer att hämnas på dig, skurk, mitt lidande,

Jag ska hämnas på dig!

Narumov (samtidigt med Chekalinsky).

Något är fel här!

Hans ögons vandrande bådar illa,

Det bådar illa!

Nej, det är något fel här!

Hans vandrande ögon bådar illa!

Chaplitsky (samtidigt med Chekalinsky).

Något är fel här!

Hans vandrande ögon bådar illa!

Det är som om han är medvetslös!

Nej, det är något fel här

Hans vandrande ögon bådar illa!

TOMSKY (samtidigt med Chekalinsky).

Något är fel här, något är fel!

Hans ögon vandrar

Hans vandrande ögon bådar illa!

Nej, det är något fel här, något är fel!

HERMANN (samtidigt med Chekalinsky).

Min största önskan går i uppfyllelse.

Nej nej! Den gamla kvinnans förutsägelse är inte vilseledande!

Kör av gäster och spelare (samtidigt med Chekalinsky).

Något är fel här!

Hans ögons vandrande bådar illa.

Kör av gäster och spelare. Det är som om han är medvetslös!

CHEKALINSKY. Vill du ta emot?

HERMANN. Nej! Jag går runt hörnet!

Kör av gäster och spelare.

Han är galen! Är det möjligt att?

Nej, Chekalinsky, lek inte med honom,

Titta, han är inte sig själv!

HERMANN. Kommer det?

CHEKALINSKY. Det kommer. Och kartan?

HERMANN. Här, sju!

(Chekalinsky-moskén.) Min!

Kör av gäster och spelare.

Han igen!

Något konstigt händer honom.

Varför hänger du med näsan?

Är du rädd? Är du rädd?

(Skrattar hysteriskt.) Vin, vin!

Kör av gäster och spelare.

Herman, vad är det för fel på dig?

HERMAN (med ett glas i handen).

Vad är vårt liv?

Gott och ont är bara drömmar!

Arbete och ärlighet är kvinnors berättelser.

Vem har rätt, vem är glad här, vänner!

Idag du och imorgon jag!

Så ge upp kampen

Ta vara på din tur!

Låt förloraren gråta

Låt förloraren gråta

Förbanna, förbanna ditt öde!

Vad är sant?

Det finns bara en död!

Som stranden av fåfängas hav,

Hon är en fristad för oss alla.

Vem av oss är henne kärare, vänner?

Idag du och imorgon jag!

Så ge upp kampen

Ta vara på din tur!

Låt förloraren gråta

Låt förloraren gråta

Förbannar mitt öde!

Går det fortfarande?

CHEKALINSKY.

Nej, fatta! Djävulen själv leker med dig!

(Lägger förlusten på bordet.)

Och i så fall vilket problem!

Någon?

Står allt detta på spel? A?

ELETSKY (går fram). Till mig.

Kör av gäster och spelare.

Prince, vad är det för fel på dig? Sluta med det där!

Det här är inget spel, det är galenskap!

Jag vet vad jag gör!

Vi har en poäng att göra upp med honom!

HERMANN (generad). Till dig? Vill du?

Till mig. Varsågod, Chekalinsky!

(Chekalinsky-moskén.)

HERMANN (öppnar kartan). Mitt ess!

ELETSKY. Nej! Din dam är slagen!

HERMANN. Vilken dam?

Den du har i dina händer -

Spader Dam!

Ett spöke dyker upp. Grevinnor. Alla drar sig tillbaka från Herman.

HERMANN (förskräckt).

Gammal kvinna!..

Du! Är du här!

Varför skrattar du?

Du gjorde mig galen!

Attans!

Vad... vad behöver du?

Lev mitt liv?

Ta henne, ta henne!

Knivhuggen. Spöket försvinner. Flera personer rusar till den fallne Herman.

Kör av gäster och spelare.

Olycklig!

Hur hemskt han begick självmord!

Han lever fortfarande!

Herman kommer till besinning. När han ser Jeletskij försöker han resa sig.

Prins! Prins, förlåt mig!

Det gör ont, det gör ont, jag dör!

Vad är detta? Lisa?

Är du här! Min Gud!

Varför varför?

Du förlåter! Ja?

Svär du inte? Ja?

Underbar! Gudinna! Ängel!

(Dör.)

Kör av gäster och spelare.

Herre! Förlåt honom!

Och vila hans rebelliska

Och en plågad själ.

PI. Tjajkovskij-operan "Spaddrottningen"

Grunden till "Spaddrottningen" av P.I. Tjajkovskij tjänade berättelse med samma namn SOM. Pusjkin. Denna spännande och tragiska kärlekshistoria mellan en oskyldig tjej och en passionerad officer som blev ett offer för kortspel skrevs av kompositören på bara 44 dagar. Verket anses vara toppen av kompositörens operadramaturgi, för när det gäller djupet och styrkan i huvudkaraktärernas känslor, passionernas intensitet och den oemotståndliga kraften av dramatisk påverkan, har det ingen motsvarighet i hans verk.

Sammanfattning av Tjajkovskijs opera "Spaddrottningen" och många intressanta fakta Läs om detta arbete på vår sida.

Tecken		Beskrivning
Hermann	tenor	officer, huvudperson
Lisa	sopran	barnbarn till grevinnan
Tomsk	baryton	greve, vän till Herman, sonson till grevinnan
Yeletsky	baryton	Prince, Lizas fästman
Grevinna	mezzosopran	åttioårig kvinna
Pauline	alt	Lisas vän
Chekalinsky	tenor	Officer
Surin	bas	Officer
Masha	sopran	husa

Sammanfattning

Petersburg i slutet av 1700-talet. Den stackars unge officeren Herman är galet kär i en vacker främling och längtar efter att få reda på vem hon är. Snart får han veta att hans hjärta vanns av barnbarnet till den rika gamla grevinnan - Lisa, som mycket snart kommer att bli prins Yeletskys juridiska fru. Hermans vän, greve Tomsky, informerar honom om att den gamla kvinnan har unik information - hon känner till hemligheten med "tre kort", tack vare vilka hon en gång kunde ta igen och returnera en kortförlust.

Lisa var inflammerad av ömsesidiga känslor för officeren. Herman svär att de kommer att vara tillsammans, annars kommer han att tvingas dö. Han drömmer om att bli rik snabbt för att gifta sig med sin älskade, och bara hemligheten med grevinnans kortvinster kan hjälpa honom. På natten smyger han in i hennes sovrum och ber henne att avslöja hemligheten med de "tre korten", men den "gamla häxan", skrämd av en inkräktare med en pistol, dör och tar hemligheten med sig.

Lisa bokar en tid för Herman på vallen, men han är försenad. Och allt för att vid den här tiden dyker grevinnans spöke upp i hans rum. Den gamla kvinnan uttrycker hemligheten med de "tre korten" - tre, sju och ess, och ber officeren att ta Lisa som sin fru. Spöket löses upp i tomma luften, och Herman, som en galning, upprepar outtröttligt denna kombination. Han springer för att möta Lisa, men knuffar bort henne - han är inte längre besatt av kärlek, utan av spänning. I förtvivlan kastar sig flickan i floden.

Under tiden beger sig Herman skyndsamt till spelhuset och satsar på korten som spöket namnger. Två gånger tur var på hans sida, men när han satsar på ess hamnar spaderdrottningen i hans hand istället. Han överöser grevinnan med förbannelser och kastar en dolk i hans hjärta.

Foto

Intressanta fakta

• PI. Chaikovsky skrev operan i Florens på bara 44 dagar.
• För att felfritt utföra rollen som Herman i alla sju scenerna behövde författaren en riktigt skicklig och spänstig artist. Urval av P.I. Tchaikovsky föll på den berömda tenoren Nikolai Figner, vars förmågor författaren litade på när han skrev musiken. Framgången med The Queen of Spades var verkligen fantastisk. Efter en lyckad premiär på Mariinskijteatern skrev en entusiastisk Tjajkovskij: "Figner och St. Petersburgs orkester har skapat verkliga mirakel!" Tolv dagar senare hälsades "Spaddrottningen" med inte mindre entusiasm i Kiev.
• Den första utländska premiären av The Queen of Spades genomfördes i Prag 1892. Dirigent var Adolf Cech. Detta följdes av ytterligare premiärer under Gustav Mahler i Wien 1902 och New York (på tyska) samma år. Den första föreställningen av operan i Storbritannien ägde rum 1915 i London.
• Händelserna i Pushkins "Spaddrottning", som vi vet, är baserade på verkliga händelser- berättelsen om Natalya Petrovna Golitsina, en av 1800-talets mest inflytelserika och rikaste prinsessor. Hennes barnbarn förlorade kraftigt på kort och vände sig till henne för att få hjälp - för att låna pengar. Men mormodern avslöjade istället en hemlighet för sitt barnbarn, vilket gjorde att han kunde få jämnt.
• Detta mystisk berättelse om tre kort - tre, sju och ess - påverkade på något mirakulöst sätt alla som rörde vid det på något sätt. Vittnen sista dagar prinsessor, hävdade att de kort före hennes död såg spöket av en ensam officer nära herrgården. Det var 1837.
• I denna kombination av siffror - 1837, som utgör prinsessans och Pushkins dödsår, kombinerades samma mystiska siffror - 3, 7, 1 - på det mest obegripliga sätt. Och i den sista timmen av Tjajkovskijs liv, som hans läkare hävdade såg kompositören samma spöke "ensam officer". Mystik, och det är allt.
• Ta en närmare titt på operans struktur och dess titel: 3 akter, 7 scener, "Spaddrottningen". Påminner du dig inte om någonting?
• Denna opera anses vara en av de mest mystiska i världens musikteater. Många är övertygade om att det är hon som är skyldig till många av misslyckandena hos hennes skapare, såväl som de som utförde henne.
• I denna uppsats fästs stor vikt vid siffran "tre"; den verkar vara utrustad med magisk betydelse och finns bokstavligen överallt. Först och främst är det samma tre kort. Enligt Chekalinsky har Hermans hjärta tre synder. Herman själv är skyldig till bara tre dödsfall - grevinnans, Lisas och hans eget. Hela verkets musikaliska väv domineras av tre teman - rock, kärlek och tre kort.
• Vissa biografer är benägna att tro att Tchaikovskys vägran att arbeta med denna order berodde på det faktum att han helt enkelt var rädd för handlingen. Enligt vissa rapporter gick han med på att komponera operan endast på ett villkor - om librettot skilde sig väsentligt från originalet. Det var därför han gjorde så aktiva förändringar i alla dramatiska delar av verket.
• Regissörer som ville föra librettot närmare Pushkins text hamnade i allvarliga problem. Mest lysande exempel- Vsevolod Meyerhold. Som tidigare nämnts beställde han ett nytt libretto och satte till och med upp denna opera på Kirovteatern. Men efter detta levde han inte länge - regissören arresterades och skickades till döds.
• Flera fler verk har skrivits baserat på Pushkins verk för musikteater, men de är inte alls populära - det är operetten av Franz Suppe (1864) och operan av J. Halévy (1850).
• Koreografer, till exempel Roland Petit, vände sig också till denna handling. Han skapade en balett för N. Tsiskaridze på begäran av Bolsjojteaterns ledning, men var rädd för att ta musik från operan och föredrog den Sjätte symfonin. Men det oväntade hände - alla ballerinorna vägrade dansa den gamla grevinnan, bara Ielze Liepa höll med. Baletten hade premiär 2001.
• Originalmusiken till operan förvaras i kapselform på Mariinsky-teatern.

Populära arior från opera

Hermans aria ”Vad är vårt liv? Ett spel!" - lyssna

Tomskys låt "Om bara det fanns kära tjejer" - lyssna

Arioso av Lisa "Var kommer dessa tårar ifrån" - lyssna

Arioso av tyska "Jag vet inte hennes namn" - lyssna

skapelsehistoria

Idén att iscensätta en opera baserad på Pushkins mystiska berättelse uppstod först från chefen för de kejserliga teatrarna, I. A. Vsevolozhsky. Under flera år inspirerades han av denna idé och skisserade till och med självständigt manuset och tänkte igenom sceneffekterna. 1885 började han aktivt söka efter en kompositör som kunde föra denna idé till liv. Bland kandidaterna fanns A. A. Villamov och N. S. Klenovsky. Två år senare vände sig Vsevolozhsky till PI. Tjajkovskij, men han fick avslag - kompositören var inte alls attraherad av denna handling. 1888 började hans yngre bror, Modest Iljitsj Tjajkovskij, arbeta på librettot, och han skapade det åt Klenovskij. Men till slut vägrade maestro jobbet, och Vsevolozhsky vände sig åter till Pjotr ​​Iljitj. Den här gången var han mer ihärdig och bad inte bara att skriva en opera, utan att avsluta den för den nya säsongen. Vid den här tiden planerade Tjajkovskij bara att lämna Ryssland och kasta sig huvudstupa in i arbetet. Det var därför han tackade ja och åkte till Florens för att jobba.

De första fragmenten av The Queen of Spades dök upp den 19 januari 1890. Verket skrevs mycket snabbt - operans partitur publicerades den 6 april och partituret - redan den 8 juni. Medan han skapade sitt mästerverk förändrades kompositören aktivt berättelser libretto och komponerade ord för vissa scener. Som ett resultat fick operans handling ett antal skillnader från dess ursprungliga källa. Pushkins berättelse förvandlades till en poetisk duk, som mycket organiskt absorberade andra poeters dikter - G.R. Derzhavina, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkova och V.A. Zjukovsky. Huvudpersonerna i verket har också förändrats. Så Lisa förvandlades från en fattig elev till en rik grevinna till sitt barnbarn. Pushkins Hermann var av tysk härkomst, men Tjajkovskij nämner inte ett ord om detta. Dessutom blir hans efternamn ett förnamn och förlorar en bokstav "n" - hans namn är tyskt. Lizas framtida make, prins Yeletsky, är inte med Alexander Sergeevich. Greve Tomskij i berättelsen om det ryska litterära geniet är grevinnans sonson, men i operan är han helt främmande för henne. Huvudpersonernas liv utvecklas olika - enligt bokens handling tappar Herman förståndet och går till sjukhuset, Lisa glömmer honom och gifter sig med någon annan. I operan dör älskare. Och slutligen, varaktigheten av detta tragisk historia förändrades också - i originalkällan utspelar sig händelserna under Alexander I:s tid, men i dess musikaliska version - under kejsarinnan Katarina II:s regeringstid.

Den första föreställningen av operan ägde rum på Mariinsky-teatern den 19 december 1890, dirigerad den kvällen av E. Napravnik. Tchaikovsky deltog aktivt i förberedelserna av premiären. Pjotr ​​Iljitj antog att framgången skulle bli otrolig, och han hade inte fel. Publiken krävde ett extranummer av enskilda nummer, och kompositören kallades till scenen otaliga gånger. Och inte ens det faktum att Pushkins arbete var så mycket omtänkt störde inte ens de nitiska "Pushkinisterna" - de gav det ryska geniet en stående ovation.

Ämne: musikens historia

Arbetet slutfördes av: Shvaova D.K.

Peter Iljitj Tjajkovskij
"Spader Dam"

opera i 3 akter (7 scener)

Libretto Modest Ilyich Tchaikovsky baserad på berättelsen med samma namn av A. S. Pushkin.

Handlingstid: slutet av 1700-talet, men senast 1796.

Scen: Petersburg.

skapelsehistoria

Operan "Spaddrottningen" är ett av världens största verk inom realistisk konst. Denna musikaliska tragedi förvånar med den psykologiska sanningshalten i reproduktionen av karaktärernas tankar och känslor, deras förhoppningar, lidande och död, ljusstyrkan i bilderna från eran och intensiteten i musikalisk och dramatisk utveckling. De karakteristiska dragen i Tjajkovskijs stil fick här sitt mest kompletta och perfekta uttryck.

Otroligt nog, innan P. I. Tjajkovskij skapade sitt tragiska operamästerverk, inspirerade Pushkins "Spaddrottningen" Franz Suppe att skriva en operett (1864); och ännu tidigare - 1850 - skrev den franske kompositören Jacques François Fromental Halévy en opera med samma namn (dock finns det lite kvar av Pushkin här: librettot skrevs av Scribe och använde för detta översättningen av "Spaddrottningen" " in i franska, gjord 1843 av Prosper Merimee; i denna opera ändras hjältens namn, den gamla grevinnan förvandlas till en ung polsk prinsessa, och så vidare). Det är naturligtvis märkliga omständigheter, som man bara kan lära sig av musikuppslagsverk– dessa verk har inget konstnärligt värde.

Handlingen i "Spaddrottningen", som kompositören föreslog av hans bror Modest Ilyich, intresserade inte omedelbart Tjajkovskij (som handlingen i "Eugene Onegin" hade på sin tid), men när den äntligen fångade hans fantasi, Tjajkovskij började arbeta på operan. Tjajkovskij blev särskilt rörd av scenen för det ödesdigra mötet mellan Herman och grevinnan. Dess djupa drama fångade kompositören, vilket orsakade en brinnande önskan att skriva en opera, och operan (i clavier) skrevs på otroligt kort tid - på 44 dagar.

Tjajkovskij åkte till Florens och började arbeta på Spaderdrottningen den 19 januari 1890. De överlevande skisserna ger en uppfattning om hur och i vilken ordning arbetet fortsatte: den här gången skrev kompositören nästan "i rad" (till skillnad från Eugene Onegin, vars sammansättning började med scenen för Tatianas brev). Intensiteten i detta arbete är fantastisk: från 19 - 28 januari komponeras den första bilden, från 29 januari - 4 februari - den andra bilden, från 5 - 11 februari - den fjärde bilden, från 11 - 19 februari - den tredje bilden, etc.

Librettot av operan skiljer sig i mycket stor utsträckning från originalet. Pushkins verk är prosaiskt, librettot är poetiskt, med dikter inte bara av librettisten och kompositören själv, utan också av Derzhavin, Zjukovsky, Batyushkov. Lisa förvandlades från en fattig elev till en grevinnas rika barnbarn. Pushkins Herman – en kall, beräknande egoist, endast gripen av törsten efter berikning – framträder i Tjajkovskijs musik som en man med eldig fantasi och starka passioner. Skillnaden i karaktärernas sociala status introducerar temat social ojämlikhet i operan. Med högt tragiskt patos speglar det människors öde i ett samhälle som är föremål för pengarnas skoningslösa makt. Herman är ett offer: begäret efter rikedom blir alltid en besatthet av honom, överskuggar hans kärlek till Lisa och leder till döden. Som ett resultat börjar han dra från det vitalitet. Den här operan handlar om döden. Hon är helt genomsyrad av rädsla och ondska. Det finns en känsla av undergång här, en viss nyfikenhet på döden. Den dystra betydelsen åtföljs av inställningen av dess handlingsplats - St. Petersburg. Spaderdrottningen fungerar som en symbol för infernalisk ondska.

Introduktion. Operan börjar med en orkesterinledning byggd på tre kontrasterande musikaliska bilder. Det första temat är temat i Tomskys berättelse om den gamla grevinnan. Det andra temat beskriver grevinnan själv (heltonsskala och sekvenser), och det tredje är passionerat lyriskt (bilden av Hermans kärlek till Lisa).

Akt I inleds med en ljus vardagsscen. Körer av barnskötare, guvernanter och den muntra pojkmarschen lyfter tydligt fram dramatiken i efterföljande händelser. Hermans arioso "Jag vet inte hennes namn", ibland elegiskt ömt, ibland häftigt upphetsat, fångar renheten och styrkan i hans känslor. Dessutom är temat "Jag vet inte hennes namn" kopplat till temat för de 3 korten. Här stannar handlingen, vilket inte är typiskt för utveckling. Duetten av Herman och Yeletsky konfronterar hjältarnas skarpt kontrasterande tillstånd: Hermans passionerade klagomål "Olycklig dag, jag förbannar dig" är sammanflätade med prinsens lugna, mätta tal "Happy day, I bless you." Det centrala avsnittet i filmen är kvintetten "I'm Scared!" - förmedlar deltagarnas dystra föraningar. I Tomskys ballad låter refrängen om tre mystiska kort olycksbådande, och intonationen av en suck hörs. Den första scenen avslutas med en stormig scen av ett åskväder, mot bakgrund av vilken Hermans ed låter. Den andra bilden är kontrasterande i förhållande till den första och delas upp i två halvor - vardaglig och kärlekslyrisk.

Den idylliska duetten av Polina och Lisa "It's Evening" är höljd i lätt sorg. Den innehåller drag av pastoralism. Polinas romans "Dear Friends" låter dyster och dödsdömd. Den kontrasteras av den livliga danslåten "Come on, Little Svetik Mashenka." Den andra halvan av bilden inleds med Lisas arioso "Varifrån kommer dessa tårar" - en innerlig monolog full av djup känsla. Från detta ögonblick börjar utvecklingen av bilden. Längtan ger vika för en entusiastisk bekännelse "Oh, lyssna på natten", detta är en lyrisk bekännelse i romantisk anda. Hermans ömt ledsna och passionerade arioso "Förlåt mig, himmelska varelse." Här framstår han som en romantisk riddare, en brudgum. Men en sådan idyllisk scen avbryts av grevinnans utseende; fagotten låter, musiken får en tragisk ton; vassa, nervösa rytmer och olycksbådande orkesterfärger framträder. "Åh fruktansvärda dödsspöke, jag vill inte ha dig." En bild av döden skapas. Så fort hennes uppmaning hörs, börjar Herman hämta vitalitet från Lisa för att fördröja hans slut. Det vardagliga kombineras briljant med det mystiska.

Akt II. Andra akten innehåller en kontrast mellan två scener, varav den första (i ordning i operan - den tredje) utspelar sig på balen och den andra (fjärde) - i grevinnans sovrum. Med introduktionen av kejsarinnan i operan stötte Tjajkovskij på svårigheter - samma som N. A. Rimsky-Korsakov tidigare stött på när han satte upp "Kvinnan från Pskov". Faktum är att till och med på 40-talet förbjöd Nicholas I, av sitt högsta kommando, uppkomsten av de regerande personerna från Romanov-dynastin på operascenen (och detta var tillåtet i dramer och tragedier); Detta förklarades av att det inte skulle vara bra om kungen eller drottningen plötsligt började sjunga en sång. Det finns ett välkänt brev från P. I. Tjajkovskij till chefen för de kejserliga teatrarna I. A. Vsevolozhsky, där han i synnerhet skriver: "Jag smeker mig själv med hopp om att Storhertig Vladimir Alexandrovich kommer att avgöra frågan om Katarinas utseende i slutet av den tredje bilden.”) Strängt taget slutar denna bild endast med förberedelser för mötet med kejsarinnan: ”Männen intar en position som en båge vid låg domstol. Damer sitter på huk djupt. Sidor visas" - detta är författarens sista anmärkning i den här bilden. Kören berömmer Catherine och utbrister: ”Vivat! Vivat!

I den tredje scenen blir scener av storstadslivet bakgrunden till det framväxande dramat. Den inledande refrängen i en anda av hälsningslistorna från Catherines era är en sorts skärmsläckare av bilden. Prins Yeletskys aria "Jag älskar dig" skildrar hans adel och återhållsamhet. Den pastorala "The Sincerity of the Shepherdess" är en stilisering av 1700-talsmusik: graciösa, graciösa refränger och danser ramar in den idylliska kärleksduetten av Prilepa och Milovzor. I finalen, vid mötet mellan Lisa och Herman, ljuder en förvrängd kärleksmelodi i orkestern: en vändpunkt har inträffat i Hermans medvetande, från och med nu styrs han inte av kärlek, utan av den ihärdiga tanken på tre kartor. Den 4:e scenen, central i operan, är full av ångest och dramatik. Det börjar med en orkesterinledning, där intonationerna i Hermans kärleksbekännelser gissas. Men inledningen är dyster och nervös. Choir of the Revenants ("Vår välgörare"). Grevinnan skäller ut moderna seder och ägnar sig åt minnen av henne Franska livet, medan hon sjunger (på franska) en aria ur Grétrys opera Richard Lejonhjärta. Och här gör författaren ett kronologiskt misstag, som Tjajkovskij inte kunde ha varit omedveten om - han fäste helt enkelt inte i det här fallet vikt vid historisk autenticitet (även om han, när det gäller det ryska livet, försökte bevara det). Så, denna opera skrevs av Grétry 1784, och om handlingen i operan "Spaddrottningen" går tillbaka till slutet av 1700-talet och grevinnan nu är en åttioårig gammal kvinna, då året då "Richard" skapades, var hon minst sjuttio" och den franske kungen ("Kungen hörde mig", mindes grevinnan) skulle knappast ha lyssnat på hennes sång; Således, om grevinnan en gång sjöng för kungen, var det mycket tidigare, långt innan "Richard" skapades.) När hon framför sin aria, somnar grevinnan gradvis. Låten ger vika för musik av olycksbådande dold karaktär. Den kontrasteras av Hermans arioso "If you ever know the feeling of love", genomsyrad av en passionerad känsla. Herman dyker upp bakom skyddet och konfronterar grevinnan. Slutscen: "Var inte rädd!" Hon vaknar och rör sig tyst på sina läppar förskräckt. frågar Herman och ber henne att avslöja hemligheten med de tre korten för honom. Han trollar henne. "Gammal häxa! Så jag får dig att svara!" – utbrister han och tar fram en pistol. Grevinnan nickar med huvudet, höjer sina händer för att skydda sig från skottet och faller död. Herman går fram till liket och tar hans hand. Först nu inser han vad som hände - grevinnan är död, men han fick inte reda på hemligheten. Hon är död! Det blev verklighet!

Lisa kommer in. Hon ser Herman här, i grevinnans rum. Herman pekar på grevinnans lik och utbrister förtvivlat: att jag inte fick reda på hemligheten. Lisa rusar till liket, snyftar - hon dödas av det som hände och huvudsaken är att Herman inte behövde henne, utan hemligheten med korten. Tempot ökar. "Monster! Mördare! Monster”, utbrister hon (tidigare kallade Herman henne: ”Skönhet! Gudinna! Ängel!”). Herman springer iväg. Lisa snyftande faller på liket. Detta är en vändpunkt i utvecklingen av handling och bilder. Toppen av symfonisk utveckling.

Akt III. Kasern. Hermans rum. Sen kväll, scen: "Jag tror inte på det." Han läser Lisas brev: hon ser att han inte ville att grevinnan skulle dö och kommer att vänta på honom på vallen. Om han inte kommer före midnatt måste hon erkänna en hemsk tanke. Herman sjunker ner i en stol i djupa tankar. Han drömmer att han hör en sångarkör sjunga begravningsgudstjänsten för grevinnan. Mot bakgrund av begravningssång och stormens yl uppträder Hermans upphetsade monolog, "Alla samma tankar, fortfarande samma fruktansvärda dröm." Han är överväldigad av fasa. Han ser fotsteg. Han springer till dörren, men stoppas där av grevinnans spöke. Musiken som ackompanjerar utseendet på grevinnans spöke är fascinerande med sin dödliga stillhet; spökets tema uppstår från temat 3 kort. Han vänder sig till Herman med orden att han kom mot sin vilja. Jag är rädd! Skrämmande! Jag kom till dig, han beordrar Herman att rädda Lisa, gifta sig med henne och avslöjar hemligheten med tre kort: tre, sju, ess. Med detta sagt försvinner spöket omedelbart. En förtvivlad Herman upprepar dessa kort.

Orkesterinledningen till den 6:e scenen är målad i undergångens dystra toner. Night Winter Canal, Lisa står. Hon väntar på Herman och sjunger sin aria. Den breda, fritt flödande melodin i Lisas arioso "Oh, I'm tired, I'm tired" ligger nära ryska utdragna sånger; den andra delen, "Så det är sant, med en skurk", är full av förtvivlan och ilska. Klockan slår midnatt. Lisa efterlyser desperat tyska – han är fortfarande inte där. Nu är hon säker på att han är en mördare. Lisa vill springa, men Herman kommer in. Den lyriska duetten av Herman och Lisa "Oh ja, lidandet är över" är det enda ljusa ögonblicket. Den ger vika för ett avsnitt av Hermans delirium om guld, anmärkningsvärt i sitt psykologiska djup. "Det finns högar med guld som ligger där för mig också, det tillhör bara mig!" – försäkrar han Lisa. Nu förstår Lisa äntligen att Herman är arg. Herman erkänner att han lyfte pistolen mot den "gamla trollkvinnan". Nu är han en mördare för Lisa. Herman upprepar tre kort i extas, skrattar och knuffar bort Lisa. Hon, oförmögen att bära det, springer till vallen och kastar sig i floden.

Den sjunde bilden börjar med vardagliga scener: ett spelhus, gästerna sjunger: "Vi ska dricka och ha kul." Prins Yeletsky är här för första gången. Han är inte längre en brudgum, och hoppas att han ska ha tur i kort, eftersom han hade otur i kärlek. Tomsky uppmanas att sjunga något. Han sjunger en ganska tvetydig låt "If only dear girls" (dess ord tillhör G. R. Derzhavin) Alla tar upp den sista ord. Mitt i (Så på stormiga dagar) lekar och skoj kommer Herman in. Med Hermans utseende blir musiken nervöst upprymd. Yeletsky ber Tomsky att bli hans andra, om det behövs. Alla slås av det konstiga i Hermans utseende. Han ber om lov att få delta i spelet. Herman satsar på tre och vinner. Nu - sju. Och återigen en vinst. Herman skrattar hysteriskt. Med ett glas i handen sjunger han sin berömda aria. Segerns hänryckning och grym glädje kan höras i hans ”Vad är vårt liv? Ett spel!". Prins Yeletsky kommer in i bilden. Den här omgången ser verkligen ut som en duell: Herman tillkännager ett ess, men istället för ett ess har han spaderdrottningen i sina händer. I detta ögonblick dyker grevinnans spöke upp. Alla drar sig tillbaka från Herman. Han är livrädd. Han förbannar den gamla kvinnan. I ett anfall av galenskap sticker han ihjäl sig själv. Spöket försvinner. Herman lever fortfarande. Efter att ha kommit till sinnes och sett prinsen försöker han resa sig. Han ber prinsen om förlåtelse. I sista minuten dyker en ljus bild av Lisa upp i hans sinne. De närvarandes kör sjunger: ”Herre! Förlåt honom! Och vila hans upproriska och plågade själ.” Operan avslutas med en stilla bön och ett ömt och ömt kärlekstema i orkestern.

Slutsats

Opera är kompositörens favoritgenre, han älskade den fler symfonier, mer romanser och sonater, älskade han för dess demokrati, för friheten att uttrycka känslor som han hade råd med i den. För sina verk inom denna genre valde han oftast fria, enkla handlingar, utan detektivinslag, utan masskörscener, utan ett stort antal tecken, som var så älskad, till exempel av Wagner eller Verdi. Nej, han värderade något annat - möjligheten att avslöja en persons själ, att titta in i hans inre värld. Redan i "Eugene Onegin" är den mest framgångsrika platsen Tatianas brev, där ingenting händer på scenen, men i musiken avslöjas hela regnbågen av upplevelser och känslor som en ung flicka upplever när hon skriver den första kärleksbekännelsen i sitt liv. att det håller uppmärksamheten är bättre än andra kompositörers gigantiska folkscener.

Spaderdrottningen är utan tvekan Pjotr ​​Iljitjs bästa prestation inom genren psykologiskt drama; kanske hjälptes detta av den begåvade handlingen - Pushkins berättelse med samma namn. Det bör noteras att Tjajkovskij helt omprövar konceptet, till och med ändrar karaktärernas egenskaper (Lisa blev från en vanlig hängare i grevinnans hus till sin rika arvtagare, Herman är kraftigt adlad) och handlingens varaktighet med flera decennier .

Denna musikaliska tragedi förvånar med den psykologiska sanningshalten i reproduktionen av karaktärernas tankar och känslor, deras förhoppningar och lidanden, ljusstyrkan i bilderna från eran och intensiteten i den musikaliska och dramatiska utvecklingen. De karakteristiska dragen i Tjajkovskijs stil får här sitt mest kompletta och perfekta uttryck. Orkesterinledningen är baserad på tre kontrasterande bilder: en berättande, förknippad med Tomskys ballad; olycksbådande, föreställande bilden av den gamla grevinnan; passionerat lyrisk, kännetecknande Hermans kärlek till Lisa.

Operan har mystiska ögonblick, de ger den också en unik atmosfär. Mysteriet med de tre korten håller dig i spänning ända till slutet, Lisas tragedin och död resonerar djupt i själen, och när grevinnans spöke dyker upp börjar gåshud rinna nerför din ryggrad. Och det spelar ingen roll att du bara är med hörsal och det finns hundratals människor runt omkring: det blir oroligt. Tjajkovskij använder olika musikaliska tekniker för mystifiering: en heltonsskala som reflekterar onda, torra låga ljud genererar rädsla.

Idén med operan är sammandrabbningen av ljus och mörker, kärlek och död, såväl som närvaron av någon form av nipheral ondska, ond rock, mot vilken du är maktlös.