Hem › Bromssystem › Innebörden av konstnärlig konvention i ordboken över litterära termer. Litteraturteori Se vad "konstnärlig konvention" är i andra ordböcker

Innebörden av konstnärlig konvention i ordboken över litterära termer. Litteraturteori Se vad "konstnärlig konvention" är i andra ordböcker

Konstnärskonvent

En av de grundläggande principerna för att skapa konstverk. Betecknar icke-identitet konstnärlig bild bildobjekt. Det finns två typer av konstnärliga konventioner. Primär konstnärlig konvention förknippas med själva materialet som används av denna typ av konst. Till exempel är ordets möjligheter begränsade; det ger inte möjlighet att se färg eller lukt, det kan bara beskriva dessa förnimmelser:

Musiken ringde i trädgården

Med en sådan outsäglig sorg

Frisk och stickande doft av havet

Ostron på is på ett fat.

(A. A. Akhmatova, "På kvällen")
Denna konstnärliga konvention är karakteristisk för alla typer av konst; verket kan inte skapas utan det. I litteraturen beror det speciella med konstnärlig konvention på litterär art: yttre uttryck för handlingar i drama, beskrivning av känslor och upplevelser i text, beskrivning av åtgärden i episk. Den primära konstnärliga konventionen är förknippad med typifiering: att avbilda till och med riktig person, försöker författaren presentera sina handlingar och ord som typiska, och för detta ändamål ändrar han några egenskaper hos sin hjälte. Så, memoarerna från G.V. Ivanova"Petersburg Winters" väckte många kritiska reaktioner från karaktärerna själva; t.ex. A.A. Akhmatova var indignerad över att författaren hade hittat på aldrig tidigare dialoger mellan henne och N.S. Gumilyov. Men G.V. Ivanov ville inte bara reproducera sig verkliga händelser, och återskapa dem i konstnärlig verklighet, skapa bilden av Akhmatova, bilden av Gumilyov. Litteraturens uppgift är att skapa en typifierad bild av verkligheten i dess skarpa motsägelser och egenheter.
Sekundär konstnärlig konvention är inte utmärkande för alla verk. Det innebär en avsiktlig kränkning av rimligheten: näsan på major Kovalev avskuren och lever på egen hand i N.V. Gogol, borgmästaren med ett uppstoppat huvud i "En stads historia" M.E. Saltykov-Sjchedrin. Sekundär konstnärlig konvention skapas genom användning av religiösa och mytologiska bilder(Mephistopheles i "Faust" av I.V. Goethe, Woland i Mästaren och Margarita av M. A. Bulgakov), överdrift (otrolig styrka hjältar folkepos, förbannelsens omfattning i N. V. Gogols fruktansvärda hämnd), allegori (Sorg, Berömd i ryska sagor, Dumhet i "Dumhetens lov" Erasmus av Rotterdam). En sekundär konstnärlig konvention kan också skapas genom en kränkning av den primära: en vädjan till betraktaren i slutscenen av N.V. Chernyshevsky"Vad ska göras?", variabiliteten i berättelsen (flera alternativ för utveckling av händelser övervägs) i "The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman" av L. Akter, i berättelsen om H. L. Borges"Garden of Forking Paths", brott mot orsak och verkan anslutningar i berättelserna om D.I. Kharms, pjäser av E. Ionesco. Sekundär konstnärlig konvention används för att uppmärksamma det verkliga, för att få läsaren att tänka på verklighetens fenomen.

Litteratur och språk. Modernt illustrerad uppslagsverk. - M.: Rosman. Under redaktion av prof. Gorkina A.P. 2006 .

Se vad "konstnärlig konvention" är i andra ordböcker:

KONSTNÄRLIG KONVENTION I vid mening, konstens ursprungliga egenskap, manifesterad i en viss skillnad, oöverensstämmelse konstnärlig bild värld, individuella bilder med objektiv verklighet. Detta begrepp syftar på ett slags ... ... Filosofisk uppslagsverk

konstnärlig konvention- en integrerad del av alla verk, förknippad med själva konstens natur och som består i det faktum att bilderna som skapats av konstnären uppfattas som inte identiska med verkligheten, som något skapat av författarens kreativa vilja. Vilken konst som helst...

KONVENT- ett konstnärligt, mångfacetterat och mångsidigt begrepp, principen om konstnärlig representation, i allmänhet, betecknar den konstnärliga bildens icke-identitet med föremålet för reproduktion. I modern estetik särskiljs primära och sekundära ... ...

konvention i konst- 1) verklighetens icke-identitet och dess representation i litteratur och konst (primär konvention); 2) avsiktlig, öppen kränkning av rimligheten, metoden för att upptäcka illusoriska konstnärliga världen(sekundär konvention). Kategori: Estetisk …

konstnärlig sanning- visa i livskonstverken i enlighet med sin egen logik, penetration i den avbildade inre meningen. Rubrik: Estetiska kategorier i litteratur Antonym / korrelera: subjektiv i konst, konvention i konst ... ... Terminologisk ordbok-tesaurus om litteraturkritik

KONVENT- en av påståendets väsentliga egenskaper, som betonar skillnaden mellan konstnären. driva. från den verklighet de representerar. I epistemologiska termer betraktas U. som gemensamt drag konstnärlig reflektion, som indikerar bildens och dess objekts icke-identitet. ... ... Estetik: Ordbok

fantastisk- (från det grekiska phantastike konsten att föreställa sig) syn fiktion, baserad på en speciell fantastisk typ av bildspråk, som kännetecknas av: en hög grad av konvention (se konstnärlig konvention), brott mot normer, logiska samband ... Lexikon litterära termer

FIKTION KONSTNÄRLIG- KONSTNÄRLIG FIKTION, aktiviteten i författarens fantasi, som fungerar som en bildande kraft och leder till skapandet av handlingar och bilder som inte har direkta motsvarigheter i tidigare konst och verklighet. Upptäck kreativ energi... ... Litterär encyklopedisk ordbok

Inom litteratur och annan konst, skildringen av osannolika fenomen, införandet av fiktiva bilder som inte sammanfaller med verkligheten, en tydligt upplevd kränkning av konstnären naturliga former, orsakssamband, naturlagar. Termen F ... ... Litterär uppslagsverk

Kuzma Petrov Vodkin. "Kommissariens död", 1928, statlig rysk musik ... Wikipedia

Böcker

Västeuropeisk litteratur från 1900-talet. Lärobok, Shervashidze Vera Vakhtangovna. I studiehandledningen lyfter fram nyckelfenomen i västeuropeisk litteratur under 1900-talet - en radikal uppdatering konstnärligt språk, ett nytt verklighetsbegrepp, en skeptisk inställning till ...

KONSTNÄRLIG KONVENTION

KONSTNÄRLIG KONVENTION - i vid mening, den ursprungliga konsten, manifesterad i en viss skillnad, en diskrepans mellan den konstnärliga bilden av världen, enskilda bilder och objektiv verklighet. Detta indikerar ett slags avstånd (estetiskt, konstnärligt) mellan verkligheten och ett konstverk, vilket är en väsentlig förutsättning för en adekvat uppfattning av verket. Begreppet "konventionalitet" är förankrat i konstteorin, eftersom det konstnärliga huvudsakligen utförs i "livsformer". Språklig, tecken uttrycksmedel konster, som , representerar en viss grad av omvandling av dessa former. Vanligtvis särskiljs tre typer av konventionalitet: konventionalitet, som uttrycker konstens specificitet, på grund av egenskaperna hos dess språkliga material: färg - i målning, sten - i skulptur - i litteratur, ljud - i musik, etc., som förutbestämmer varje typ av konst som visas olika aspekter av verkligheten och konstnärens självuttryck - en tvådimensionell och plan bild på duk och skärm, statisk i bild och form, avsaknaden av en "fjärde vägg" i teatern. Samtidigt har måleriet ett rikt färgspektrum, bio en hög grad dynamiken i bilden, litteraturen, på grund av det verbala språkets speciella kapacitet, kompenserar helt för bristen på sensuell klarhet. Detta kallas "primärt" eller "ovillkorligt". En annan konvention är kanoniseringen av helheten av konstnärliga egenskaper, stabila tekniker och går utöver det partiella mottagandet, det fria konstnärliga valet. En sådan konvention kan representera det konstnärliga från en hel era (gotik, barock, imperium), uttrycka idealet för en viss historisk tid; den är starkt influerad av etno-nationella särdrag, kulturella representationer, rituella människor, mytologi. De gamla grekerna försåg sina gudar med fantastiska krafter och andra symboler för gudomen. Religiös och asketisk till verkligheten påverkade medeltidens konventioner: denna era personifierades av det utomjordiska, mystiska. Klassicismens konst fick i uppdrag att skildra i enhet av plats, tid och handling. Den tredje typen av villkor är faktiskt konstnärlig teknik beroende på författarens kreativa vilja. Manifestationerna av sådan konventionalitet är oändligt olika, de kännetecknas av uttalad metafor, uttrycksfullhet, associativitet, medvetet öppen återskapande av "livsformer" - avvikelser från traditionellt språk konst (i balett - övergången till det vanliga steget, i operan - till vardagligt tal). Inom konsten är det inte nödvändigt att de formande komponenterna förblir osynliga för läsaren eller betraktaren. En skickligt implementerad öppen konstnärlig enhet av konventionalitet bryter inte mot processen för uppfattning av verket, utan tvärtom aktiverar den ofta den.

A. A. Oganov

New Philosophical Encyclopedia: I 4 vols. M.: Tänkte. Redigerad av V. S. Stepin. 2001 .

Se vad "ARTISTIC CONVENTION" är i andra ordböcker:

En av de grundläggande principerna för att skapa ett konstverk. Indikerar den konstnärliga bildens icke-identitet med bildens objekt. Det finns två typer av konstnärliga konventioner. Den primära konstnärliga konventionen är kopplad till en själv ... ... Litterär uppslagsverk

konvention i konst- 1) verklighetens icke-identitet och dess representation i litteratur och konst (primär konvention); 2) en medveten, öppen kränkning av rimligheten, en metod för att avslöja den konstnärliga världens illusoriska karaktär (sekundär konvention). Kategori: Estetisk …

KONVENT- en av påståendets väsentliga egenskaper, som betonar skillnaden mellan konstnären. driva. från den verklighet de representerar. I epistemologiska termer betraktas U. som ett vanligt drag hos konstnären. reflektion, som indikerar bildens och dess objekts icke-identitet. ... ... Estetik: Ordbok

fantastisk- (från det grekiska phantastike konsten att föreställa sig) en typ av fiktion baserad på en speciell fantastisk typ av bildspråk, som kännetecknas av: en hög grad av konvention (se konstnärlig konvention), brott mot normer, logiska samband ... Ordbok över litterära termer

Inom litteratur och annan konst, skildringen av osannolika fenomen, införandet av fiktiva bilder som inte sammanfaller med verkligheten, en tydligt märkt kränkning av konstnären av naturliga former, orsakssamband och naturlagarna. Termen F ... ... Litterär uppslagsverk

Kuzma Petrov Vodkin. "Kommissariens död", 1928, statlig rysk musik ... Wikipedia

Böcker

Västeuropeisk litteratur från 1900-talet. Lärobok, Shervashidze Vera Vakhtangovna. Läroboken lyfter fram nyckelfenomenen i den västeuropeiska litteraturen under 1900-talet - en radikal förnyelse av det konstnärliga språket, ett nytt verklighetsbegrepp, en skeptisk inställning till...

KONSTNÄRLIG KONVENTION i vidare mening

konstens ursprungliga egendom, manifesterad i en viss skillnad, diskrepansen mellan den konstnärliga bilden av världen, enskilda bilder och objektiv verklighet. Detta begrepp indikerar ett slags avstånd (estetiskt, konstnärligt) mellan verkligheten och ett konstverk, vars medvetenhet är en väsentlig förutsättning för en adekvat uppfattning av verket. Termen "konventionalitet" har sina rötter i konstteorin eftersom konstnärlig kreativitet utförs övervägande i "livsformer". Språkliga, symboliska uttrycksfulla konstmedel representerar som regel en eller annan grad av omvandling av dessa former. Vanligtvis finns det tre typer av konventionalitet: konventionalitet, som uttrycker konstens specificitet, på grund av egenskaperna hos dess språkmaterial: färg - i målning, sten - i skulptur, ord - i litteratur, ljud - i musik, etc., vilket förutbestämmer möjligheten för varje typ av konst att visa olika aspekter av verkligheten och konstnärens självuttryck - en tvådimensionell och plan bild på duk och skärm, statisk i konst, frånvaron av en "fjärde vägg" i teatern. Samtidigt har måleriet ett rikt färgspektrum, film har en hög grad av bilddynamik, och litteraturen, på grund av det verbala språkets speciella kapacitet, kompenserar helt för bristen på sensuell klarhet. Sådan villkorlighet kallas "primär" eller "ovillkorlig". En annan typ av konventionalitet är kanoniseringen av en uppsättning konstnärliga egenskaper, stabila tekniker och går utöver räckvidden för partiell mottagning, fritt konstnärligt val. Ett sådant villkor kan vara konststil en hel era (gotik, barock, imperium), för att uttrycka det estetiska idealet för en viss historisk tid; den är starkt influerad av etniska och nationella särdrag, kulturella representationer, folkets rituella traditioner, mytologi.De gamla grekerna försåg sina gudar med fantastisk kraft och andra gudomssymboler. Den religiösa och asketiska inställningen till verkligheten påverkade medeltidens konventioner: konsten i denna era personifierade det överjordiska, mystisk värld. Klassicismens konst fick i uppdrag att skildra verkligheten i enhet av plats, tid och handling. Den tredje typen av konventionalitet är en konstnärlig teknik som beror på författarens kreativa vilja. Manifestationerna av sådan konventionalitet är oändligt olika, de kännetecknas av uttalad metafor, uttrycksfullhet, associativitet, medvetet öppet återskapande av "livsformer" - avvikelser från det traditionella konstspråket (i balett - övergång till ett normalt steg, i opera - till vardagstal). Inom konsten är det inte nödvändigt att de formande komponenterna förblir osynliga för läsaren eller betraktaren. En skickligt implementerad öppen konstnärlig enhet av konventionalitet bryter inte mot processen för uppfattning av verket, utan tvärtom aktiverar den ofta den.

Det finns två typer av konstnärliga konventioner. Primär konstnärlig konvention förknippas med själva materialet som används av denna typ av konst. Till exempel är ordets möjligheter begränsade; det ger inte möjlighet att se färg eller lukt, det kan bara beskriva dessa förnimmelser:

Musiken ringde i trädgården

Med en sådan outsäglig sorg

Frisk och stickande doft av havet

Ostron på is på ett fat.

(A. A. Akhmatova, "På kvällen")

Denna konstnärliga konvention är karakteristisk för alla typer av konst; verket kan inte skapas utan det. I litteraturen beror den konstnärliga konventionens egenart på den litterära genren: handlingens yttre uttrycksförmåga i drama, beskrivning av känslor och upplevelser i text, beskrivning av åtgärden i episk. Den primära konstnärliga konventionen är förknippad med typifiering: även genom att avbilda en verklig person försöker författaren presentera sina handlingar och ord som typiska, och för detta ändamål ändrar han några av sin hjältes egenskaper. Så, memoarerna från G.V. Ivanova"Petersburg Winters" väckte många kritiska reaktioner från karaktärerna själva; t.ex. A.A. Akhmatova var indignerad över att författaren hade hittat på aldrig tidigare dialoger mellan henne och N.S. Gumilyov. Men G.V. Ivanov ville inte bara reproducera verkliga händelser, utan att återskapa dem i konstnärlig verklighet, skapa bilden av Akhmatova, bilden av Gumilyov. Litteraturens uppgift är att skapa en typifierad bild av verkligheten i dess skarpa motsägelser och egenheter.
Sekundär konstnärlig konvention är inte utmärkande för alla verk. Det innebär en avsiktlig kränkning av rimligheten: näsan på major Kovalev avskuren och lever på egen hand i N.V. Gogol, borgmästaren med ett uppstoppat huvud i "En stads historia" M.E. Saltykov-Sjchedrin. En sekundär konstnärlig konvention skapas genom användning av religiösa och mytologiska bilder (Mephistopheles in Faust av I.V. Goethe, Woland i Mästaren och Margarita av M. A. Bulgakov), överdrift(den otroliga kraften hos hjältarna i folkepos, omfattningen av förbannelsen i N.V. Gogols "Fruktansvärda hämnd"), allegorier (Sorg, Berömd i ryska sagor, Dumhet i "Dumhetens beröm" Erasmus av Rotterdam). En sekundär konstnärlig konvention kan också skapas genom en kränkning av den primära: en vädjan till betraktaren i slutscenen av N.V. Chernyshevsky"Vad ska göras?", variabiliteten i berättelsen (flera alternativ för utveckling av händelser övervägs) i "The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman" av L. Akter, i berättelsen om H. L. Borges"Garden of Forking Paths", brott mot orsak och verkan anslutningar i berättelserna om D.I. Kharms, pjäser av E. Ionesco. Sekundär konstnärlig konvention används för att uppmärksamma det verkliga, för att få läsaren att tänka på verklighetens fenomen.

Denna ideologiska och tematiska grund, som bestämmer verkets innehåll, avslöjas av författaren i livsbilder, i handlingar och upplevelser. skådespelare, i sina karaktärer.

Människor avbildas således under vissa livsförhållanden, som deltagare i de händelser som utvecklas i verket som utgör dess handling.

Beroende på omständigheterna och karaktärerna som avbildas i verket, konstrueras talet för karaktärerna som agerar i det och författarens tal om dem (se Författarens tal), d.v.s. verkets språk.

Följaktligen bestämmer, motiverar innehållet författarens val och skildring av livsbilder, karaktärernas karaktärer, handlingshändelser, verkets sammansättning och dess språk, d.v.s. formen litterärt verk. Tack vare det - livsbilder, komposition, handling, språk - manifesteras innehållet i all dess fullständighet och mångsidighet.

Ett verks form är alltså oupplösligt förbunden med dess innehåll, bestämt av det; å andra sidan kan ett verks innehåll yttra sig endast i en viss form.

Ju mer begåvad författaren är, desto mer flytande är han i den litterära formen, desto mer perfekt skildrar han livet, desto djupare och mer exakt avslöjar han den ideologiska och tematiska grunden för sitt arbete och uppnår enhet av form och innehåll.

S. av L.N. Tolstoys berättelse "Efter balen" - balens scener, utförandet och, viktigast av allt, författarens tankar och känslor om dem. Ph är en materiell (d.v.s. ljud, verbal, figurativ, etc.) manifestation av S. och dess organiseringsprincip. När vi vänder oss till ett verk konfronteras vi direkt med fiktionens språk, med komposition och så vidare. och genom dessa komponenter i F förstår vi verkets S. Till exempel, genom att ändra ljusa färger till mörka i språket, genom kontrasten mellan handlingar och scener i handlingen och sammansättningen av den ovan nämnda historien, förstår vi författarens arga tanke om samhällets omänskliga natur. Sålunda är S. och F. relaterade till varandra: F. är alltid meningsfull, och S. bildas alltid på ett visst sätt, men i enheten mellan S. och F. tillhör alltid initiativprincipen C: nya F. är född som ett uttryck för ett nytt S.

KONSTNÄRLIG KONVENTION - i vid mening konstens ursprungliga egendom, manifesterad i en viss skillnad, diskrepans mellan den konstnärliga bilden av världen, enskilda bilder och objektiv verklighet. Detta begrepp indikerar ett slags avstånd (estetiskt, konstnärligt) mellan verkligheten och ett konstverk, vars medvetenhet är en väsentlig förutsättning för adekvat uppfattning om verket. Termen "konventionalitet" har sina rötter i konstteorin eftersom konstnärlig kreativitet huvudsakligen utövas i "livsformer". Språkliga, symboliska uttrycksfulla konstmedel representerar som regel en eller annan grad av omvandling av dessa former. Det finns vanligtvis tre typer av konventionalitet: konventionalitet, som uttrycker konstens specificitet, på grund av egenskaperna hos dess språkliga material: färg - i målning, sten - i skulptur, ord - i litteratur, ljud - i musik, etc., vilket förutbestämmer möjligheten för varje typ av konst i visningen av olika aspekter av verkligheten och konstnärens självuttryck - en tvådimensionell och plan bild på duk och skärm, statisk i konst, frånvaron av en "fjärde vägg" i teatern . Samtidigt har målningen ett rikt färgspektrum, film har en hög grad av bilddynamik, och litteraturen, på grund av det verbala språkets speciella kapacitet, kompenserar helt för bristen på sensuell klarhet. Denna villkorlighet kallas "primär" eller "ovillkorlig". En annan typ av konvention är kanoniseringen av helheten av konstnärliga egenskaper, stabila tekniker och går utöver det partiella mottagandet, fria konstnärliga valet. En sådan konvention kan representera den konstnärliga stilen från en hel era (gotik, barock, imperium), uttrycka det estetiska idealet för en viss historisk tid; den är starkt influerad av etno-nationella drag, kulturella representationer, folkets rituella traditioner, mytologi. De gamla grekerna försåg sina gudar med fantastiska krafter och andra symboler för gudomen. Den religiösa och asketiska inställningen till verkligheten påverkade medeltidens konventioner: konsten från denna tid personifierade den överjordiska, mystiska världen. Klassicismens konst fick i uppdrag att skildra verkligheten i enhet av plats, tid och handling. Den tredje typen av konventionalitet är faktiskt en konstnärlig anordning, beroende på författarens kreativa vilja. Manifestationerna av sådan konventionalitet är oändligt olika, kännetecknas av uttalad metafor, uttrycksfullhet, associativitet, medvetet öppet återskapande av "livsformer" - avvikelser från det traditionella konstspråket (i balett - övergången till ett normalt steg, i opera - till vardagstal). Inom konsten är det inte nödvändigt att de formande komponenterna förblir osynliga för läsaren eller betraktaren. En skickligt implementerad öppen konstnärlig enhet av konventionalitet bryter inte mot processen för uppfattning av verket, utan tvärtom aktiverar den ofta den.

Konstnärlig konvention är en av de grundläggande principerna för att skapa ett konstverk. Indikerar den konstnärliga bildens icke-identitet med bildens objekt. Existerar två typer konstnärlig konvention. Den primära konstnärliga konventionen är förknippad med själva materialet som används av denna typ av konst. Till exempel är ordets möjligheter begränsade; det ger inte möjlighet att se färg eller lukt, det kan bara beskriva dessa förnimmelser:

Musiken ringde i trädgården

Med en sådan outsäglig sorg

Frisk och stickande doft av havet

Ostron på is på ett fat.

(A. A. Akhmatova, "På kvällen")

Sekundär konstnärlig konvention är inte utmärkande för alla verk. Det innebär en avsiktlig kränkning av rimligheten: näsan på major Kovalev avskuren och lever på egen hand i N.V. Gogol, borgmästaren med ett uppstoppat huvud i "En stads historia" M.E. Saltykov-Sjchedrin. Sekundär konstnärlig konvention skapas överdrift(den otroliga kraften hos hjältarna i folkepos, omfattningen av förbannelsen i N.V. Gogols fruktansvärda hämnd), allegorier (Ve, Likho i ryska sagor). En sekundär konstnärlig konvention kan också skapas genom en kränkning av den primära: en vädjan till betraktaren i slutscenen av N.V. Chernyshevsky"Vad ska göras?", variabiliteten i berättelsen (flera alternativ för utveckling av händelser övervägs) i "The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman" av L. Akter, i berättelsen om H. L. Borges"Garden of Forking Paths", brott mot orsak och verkan anslutningar i berättelserna om D.I. Kharms, pjäser av E. Ionesco. Sekundär konstnärlig konvention används för att uppmärksamma det verkliga, för att få läsaren att tänka på verklighetens fenomen.