องค์ประกอบและการผลิตสีน้ำ สีน้ำสำหรับผู้เริ่มต้น: คุณต้องการสีอะไร? สีน้ำเหลว

บทที่ 13

สีน้ำเตรียมขึ้นจากสารยึดเกาะที่ละลายน้ำได้ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นกาวจากพืช จึงเรียกว่าสีน้ำ

สีน้ำเป็นที่รู้จักกันในสมัยโบราณ แต่จนถึงศตวรรษที่ 17 มันไม่มีความหมายอิสระ มันถูกใช้สำหรับการระบายสี ภาพวาด ภาพร่างคร่าวๆ ฯลฯ

สีน้ำได้รับความสำคัญอย่างเป็นอิสระในการวาดภาพตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 ภาพวาดที่เขียนด้วยสีน้ำเป็นผลงานศิลปะที่เสร็จสมบูรณ์อย่างสมบูรณ์ด้วยวิธีการและเทคนิคการเขียนที่พัฒนาค่อนข้างลึก ในบรรดานักวาดภาพสีน้ำชาวรัสเซีย Bryullov K. , Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky และคนอื่น ๆ เป็นที่รู้จัก

สีสำหรับวาดภาพสีน้ำควรมีคุณสมบัติดังต่อไปนี้

ทำสีตามมาตรฐานที่กำหนด

ความโปร่งใสที่ยอดเยี่ยมเนื่องจากความงามทั้งหมดของโทนสีเมื่อทาในชั้นบาง ๆ อยู่ในคุณสมบัตินี้ ซึ่งทำได้โดยเฉพาะอย่างยิ่งการบดผงสีแห้งให้ละเอียด ใช้แปรงชุบน้ำหมาดๆ เกลี่ยง่ายดีค่ะ ควรล้างชั้นหมึกออกอย่างง่ายดายด้วยน้ำจากพื้นผิวกระดาษหรือสีรองพื้น

สีน้ำที่เจือจางด้วยน้ำควรวางราบบนกระดาษและไม่ก่อตัวเป็นจุดและจุด

เมื่อโดนแสงแดดโดยตรง สีจะต้องอ่อน ไม่เปลี่ยนสี

หลังจากการอบแห้ง ให้ชั้นที่ทนทานและไม่แตกร้าว ไม่ทะลุถึงหลังกระดาษ สารยึดเกาะสำหรับสีน้ำควรมีคุณภาพสูง: หลังจากการอบแห้งสามารถละลายในน้ำได้ง่ายเพียงพอ ระดับสูงความหนืดและความเหนียวเมื่อแห้งเพื่อให้ได้ฟิล์มที่แข็ง ไม่แตก และไม่ดูดความชื้น

เรซินหมากฝรั่ง (หมากฝรั่ง), กัมอารบิก, เชอร์รี่, พลัม, แอปริคอทและกาวผักอื่น ๆ ของไม้ผลหินเช่นเดียวกับเดกซ์ทริน, น้ำผึ้ง, น้ำตาล, กากน้ำตาล ฯลฯ ใช้เป็นสารยึดเกาะในการผลิตสีน้ำ

หมากฝรั่งอาหรับ

หมายถึงกลุ่มของสารจากพืช (คอลลอยด์) ที่ละลายน้ำได้สูงและเรียกว่ากัมหรือกัม

ตามองค์ประกอบของกัมอารบิกไม่ใช่สารบริสุทธิ์ทางเคมี เป็นส่วนผสมที่ซับซ้อน สารประกอบอินทรีย์ประกอบด้วยกรดกลูโคซิดิก-ฮิวมิกเป็นส่วนใหญ่ ตัวอย่างเช่น กรดอารบิกและแคลเซียม แมกนีเซียม และเกลือโพแทสเซียม หลังจากการอบแห้ง กัมอารบิกจะสร้างฟิล์มใสที่เปราะง่าย ไม่แตกง่าย และไม่ดูดความชื้น กัมอารบิกซึ่งแตกต่างจากน้ำมันไม่ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในเฉดสี แต่ไม่สามารถปกป้องเม็ดสีจากการกระทำของแสงและอากาศได้เพียงพอเนื่องจากชั้นของสีน้ำนั้นบางกว่าสีน้ำมันมาก

ส่วนประกอบหลักของน้ำผึ้งผึ้งคือส่วนผสมของฟรุกโตสและกลูโคสในปริมาณที่เท่ากันโดยมีส่วนผสมของน้ำ (16-18%) ขี้ผึ้งและโปรตีนจำนวนเล็กน้อย

ในสีน้ำ ควรใช้ฟรุกโตสซึ่งเป็นส่วนที่ไม่ตกผลึกของน้ำผึ้ง โดยแยกกลูโคสออกจากน้ำผึ้งโดยการตกผลึกจากแอลกอฮอล์ น้ำ หรือกรดอะซิติก กลูโคสมีจุดหลอมเหลว 146°C และละลายในน้ำ 3 ส่วน น้ำผึ้งที่กลายเป็นมวลเม็ดประกอบด้วยผลึกกลูโคส หากน้ำผึ้งเจือจางด้วยน้ำและให้ความร้อนเป็นเวลา 5-6 ชั่วโมงที่อุณหภูมิ 60-90 ° C ก็จะสูญเสียความสามารถในการตกผลึก

น้ำผึ้งให้ความนุ่มนวลของสีน้ำและช่วยให้สีอยู่ในสภาพกึ่งของเหลวเป็นเวลานาน

เดกซ์ทริน

เดกซ์ทรินอยู่ในกลุ่มของคาร์โบไฮเดรตโพลีแซคคาไรด์ เด็กซ์ทรินได้มาจากการให้ความร้อนแป้งถึง 180-200 ° C หรือถึง 110 ° C ด้วยกรดไฮโดรคลอริกหรือกรดไนตริกเจือจาง เด็กซ์ตรินสีเหลืองละลายได้ง่ายในน้ำและสร้างสารละลายเหนียวข้น หลังจากการอบแห้ง ฟิล์มเดกซ์ทรินจะขุ่นและดูดความชื้น ดังนั้นเดกซ์ทรินจึงถูกใช้เป็นสารเติมแต่งสำหรับสารยึดเกาะหลักเท่านั้น สีน้ำบนเดกซ์ทรินวางบนกระดาษได้เท่ากันมากกว่าสีเดียวกันบนกัมอารบิก

น้ำเชื่อม.

เมื่อนำแป้งไปต้มในน้ำที่มีกรดซัลฟิวริก หลังจากเปลี่ยนแป้งเป็นน้ำตาลแล้ว กรดซัลฟิวริกจะถูกทำให้เป็นกลางด้วยชอล์ค และเกลือแคลเซียม-กำมะถันที่ไม่ละลายน้ำ (ยิปซั่ม) จะถูกกรองออกโดยการกรองสารละลายน้ำตาล จากนั้นกากน้ำตาลจะระเหยไปตามความสม่ำเสมอที่ต้องการ

การใส่กากน้ำตาลลงในสารยึดเกาะจะป้องกันไม่ให้สีน้ำแห้งเร็วและให้ความยืดหยุ่นแก่ชั้นสี

กลีเซอรอล

กลีเซอรีนอยู่ในกลุ่มไตรไฮดริกแอลกอฮอล์ ของเหลวน้ำเชื่อมข้นผสมน้ำในทุกสัดส่วน มีคุณสมบัติดูดความชื้นสูงและใส่เข้าไปในสารยึดเกาะของสีน้ำเพื่อให้อยู่ในสภาพกึ่งแห้ง พบเป็นส่วนประกอบในไขมันและได้เป็นผลพลอยได้จากการทำสบู่ ในสีน้ำ จะใช้หลังจากทำความสะอาดและฟอกสีอย่างละเอียดแล้ว

เนื่องจากการดูดความชื้นสูง กลีเซอรีนจึงดูดน้ำจากอากาศอย่างตะกละตะกรามและทำให้ชั้นสีมีสภาพเปียกและไม่เสถียร ด้วยกลีเซอรีนส่วนเกินสีจะวางไม่สม่ำเสมอและอยู่ในชั้นที่หลวมบนกระดาษ

ด้วยการเพิ่มกลีเซอรีนในการวางที่มีสีสันความลึกของโทนสีของบางสีเพิ่มขึ้นและบางสีเช่นโคบอลต์สีน้ำเงินสีเหลืองสดและสีเซียนน่าสูญเสียแสงบริสุทธิ์ที่มีอยู่ในตัวและเปลี่ยนเป็นสีเข้มขึ้น - อธิบายปรากฏการณ์นี้ โดยค่าดัชนีการหักเหของกลีเซอรีนสูง

กลีเซอรีนช่วยให้สีคงสภาพกึ่งของเหลวและให้ความนุ่มนวลแก่ชั้นสี เนื่องจากหากไม่มีสารปรับสภาพพื้นผิวจะปกคลุมด้วยรอยแตกเมื่อแห้ง กลีเซอรีนจำนวนมากเช่น นำมาเกินกว่าปกติส่งผลเสียต่อความคงทนต่อแสงของสี

ดีหมีหรือดีหมี.

พวกมันหลั่งออกมาจากตับของสัตว์เหล่านี้ Ox gall ช่วยลดแรงตึงผิวของน้ำ ปรับปรุงความสามารถในการเปียกของเม็ดสี และส่งเสริมการใช้สีน้ำบนกระดาษ

การเติมน้ำดีเล็กน้อยลงในสีน้ำช่วยลดแรงตึงผิวของของเหลวและปรับปรุงการยึดเกาะของสีกับสีรองพื้นและกระดาษ

น้ำดีทำให้น้ำมันเป็นอิมัลชันได้ดี ขจัดแนวโน้มของสีน้ำที่จะสะสมเป็นหยดและช่วยให้สีทาสม่ำเสมอ

ด้วยปริมาณน้ำดีที่มากเกินไปในสีน้ำ สีจะซึมลึกเข้าไปในกระดาษและลงสี

น้ำดีวัวเตรียมดังนี้: เติมแอลกอฮอล์ดิบ 0.3 ลิตรลงในน้ำดีสด 1 ลิตรที่มีฟีนอล 0.5% เนื้อหาจะถูกเขย่าให้เข้ากันและตกตะกอนเป็นเวลา 3-5 วันจากนั้นกรองและปล่อยออกจากตะกอน

การเตรียมสารยึดเกาะ

ในฐานะที่เป็นสารยึดเกาะสำหรับสีน้ำกาวผักจะถูกใช้โดยเติมน้ำตาล, น้ำผึ้ง, น้ำดีวัว, กลีเซอรีนและอื่น ๆ บางชนิดลดแรงตึงผิวส่วนอื่น ๆ เพิ่มความแข็งแรงและให้ความยืดหยุ่นแก่ชั้นสีหรือรักษาความเสถียรของการวาง เป็นเวลานาน.

สำหรับเม็ดสีที่แตกต่างกัน จะมีการใช้ส่วนประกอบของสารยึดเกาะที่ไม่เท่ากัน เนื่องจากเม็ดสีมีปฏิกิริยาต่างกันกับองค์ประกอบของสารยึดเกาะแต่ละชนิด

สีเขียวมรกตที่มีกรดบอริก สีเหลืองสตรอนเทียนและสีเหลืองตะกั่ว ซึ่งมีเกลือของกรดโครมิกและไบโครเมต ทำให้หมากฝรั่งไม่ละลายน้ำ สีจะแข็งตัวเร็ว ห้ามล้างออกด้วยน้ำ และห้ามใช้แปรง

เม็ดสีที่กระจายตัวสูง เช่น กระปลกกะเปลี้ย มักจะทำให้เกิดการเจลาติไนซ์ของสี สารยึดเกาะที่มีฤทธิ์เป็นด่างอ่อนๆ จะเปลี่ยนสีของ Prussian blue และการมีอยู่ของกรดจะทำให้อุลตร้ามารีนเปลี่ยนสี

สามารถเตรียมสารยึดเกาะสำหรับสีน้ำในหลอดได้ตามสูตรต่อไปนี้

I. สารยึดเกาะกัมอารบิกสำหรับแคดเมียมแดง ส้มและเหลือง น้ำเงินโคบอลต์และเขียวอ่อน อุลตร้ามารีน กระจับ เขม่า และสังกะสีขาว ส่วนประกอบ (เป็นส่วนโดยน้ำหนัก):

กัมอารบิก 40

กลีเซอรีน15-25

น้ำตาลหรือน้ำผึ้ง2-4

น้ำดีออก2-3

ฟีนอล 0.2-0 4

ปริมาณกลีเซอรีนสำหรับกระจับและเขม่าสามารถเพิ่มขึ้นเกือบสองเท่า การเพิ่มทรากาแคนธ์จำนวนเล็กน้อยลงในสารยึดเกาะสำหรับสีเขียวอ่อนอุลตร้ามารีนและโคบอลต์จะเป็นประโยชน์ เพื่อไม่ให้สีหลุดร่อน

P. Gum arabic-dextrin binder สำหรับ ocher, sienna และสีธรรมชาติอื่นๆ:

ส่วนประกอบ (เป็นส่วนโดยน้ำหนัก):

กัมอารบิก 30

เดกซ์ทริน10

กลีเซอรีน15-25

น้ำตาลหรือน้ำผึ้ง 3-5

น้ำดีออก2-3

ฟีนอล 0.2-0.4

สาม. Dextrin Binder สำหรับ Strontium Yellow และ Chromium Oxide:

ส่วนประกอบ (เป็นส่วนโดยน้ำหนัก):

เดกซ์ทริน 40

กลีเซอรีน15-25

น้ำดีออก2-3

น้ำตาลหรือกากน้ำตาล……………3-5

ฟีนอล 0.2-0.4

IV. สารยึดเกาะ Dextrin กับโพแทสเซียมไลโนเลตสำหรับสีน้ำตาลธรรมชาติและเป็นธรรมชาติ

สีเขียวมรกต.

ส่วนประกอบ (เป็นส่วนโดยน้ำหนัก):

เดกซ์ทริน 40

น้ำตาลหรือกากน้ำตาล2-5

กลีเซอรีน15-25

โพแทสเซียมไลโนเลต 1.5-2

ฟีนอล 0.2-0.4

โพแทสเซียมไลโนเลตช่วยป้องกันไม่ให้แป้งแข็งตัว สารละลายกาวถูกบรรจุลงในกระทะเคลือบหรือถัง และสารละลายของน้ำตาล น้ำผึ้ง (หรือกากน้ำตาล) กลีเซอรีน น้ำดีวัว และฟีนอลจะถูกเติมลงไปด้วยการกวน หลังจากระบายส่วนประกอบทั้งหมดแล้ว มวลจะถูกผสมให้ละเอียดจนได้ส่วนผสมที่เป็นเนื้อเดียวกัน

สีน้ำกึ่งแห้งในถ้วยควรมีกลีเซอรีน น้ำผึ้ง น้ำตาล หรือกากน้ำตาลในปริมาณที่เพียงพอ แต่อย่ามากเกินไป มิฉะนั้น สีจะไม่ติดแน่นและไม่สม่ำเสมอกับกระดาษ

สารยึดเกาะจากหมากฝรั่งในประเทศ

สหภาพโซเวียตมีทรัพยากรมากมายจากหมากฝรั่งหลากหลายประเภท ซึ่งเนื่องจากคุณสมบัติเหล่านี้จึงสามารถนำมาใช้เป็นสารยึดเกาะสีน้ำแทนหมากฝรั่งนำเข้าได้

หมากฝรั่งของไม้ผล: เชอร์รี่, เชอร์รี่หวาน, พลัม, แอปริคอต, อัลมอนด์และอื่น ๆ ไม่ด้อยกว่าหมากฝรั่งอารบิกในแง่ของคุณสมบัติของกาว

หมากฝรั่งถูกปล่อยออกมาจากพืชในรูปของมวลของแข็งโปร่งใสที่พวกมันผลิตขึ้นเพื่อปกปิดบาดแผลและปรากฏการณ์ทางพยาธิสภาพอื่นๆ

ในระหว่างการไฮโดรไลซิสของหมากฝรั่งจะได้ส่วนผสมของกลูโคสหลายชนิด:

กัมอารบิก, อะราบิโนสและกาแลคโตส, กาวเชอร์รี่, อะราบิโนสและยางไม้ - ไซโลส ส่วนประกอบของหมากฝรั่งผลไม้ประกอบด้วยเซราซีนหรือแคลเซียมเมทาราเบตซึ่งไม่ละลายในน้ำ แต่จะพองตัว กัมอะราบิกประกอบด้วยกัมอะราบินซึ่งละลายได้ในน้ำ ปริมาณของเซราซินในหมากฝรั่งขึ้นอยู่กับเวลาของการเก็บและสภาพอากาศในการเจริญเติบโต ขึ้นอยู่กับปริมาณของอาราบิก้าและเซราซินกัมที่แตกต่างกัน:

อาราบิก้า (เช่น กัมอารบิก) เซราซีน (เช่น เชอร์รี่ แอปริคอต พลัม ฯลฯ) และปราศจากโซริน - ทาร์รากันต์ หมากฝรั่งไม้ผลไม่ละลายในน้ำอย่างสมบูรณ์ พองตัวบางส่วน ก่อตัวเป็นสารละลายเจลาตินัสเล็กน้อย เชอร์รี่ พลัม และหนามดำถูกใช้ในสมัยโบราณเป็นสารยึดเกาะสำหรับสีอุบาทว์และกาว ซึ่งธีโอฟิลุสกล่าวถึงในศตวรรษที่ 12

ในต้นฉบับภาษารัสเซียอ้างถึง ศตวรรษที่สิบหกระบุว่า: "ขั้นแรกให้ละลายหมากฝรั่งในน้ำถ้ามีกาวเชอร์รี่ให้ขาวสะอาด" ต้นฉบับภาษาเซอร์เบียในศตวรรษที่ 16 และ 17 กล่าวถึงหมากฝรั่งหนาม

ศิลปินในยุคของเราใช้หมากฝรั่งเชอร์รี่ในการเตรียมสีน้ำ gouache และสีอุบาทว์

หมากฝรั่งเชอร์รี่

หมากฝรั่ง Fergana มีลักษณะเป็นเส้นที่มีน้ำหนักหลายสิบกรัม ตั้งแต่ไม่มีสีหรือออกเหลืองเล็กน้อยไปจนถึงน้ำตาล ก่อนใช้งาน หมากฝรั่งทั้งหมดต้องถูกแยกออกเป็นชิ้นสีอ่อน สีเล็กน้อย และสีเข้ม และใช้สำหรับสีอ่อนและสีเข้มตามสี โดยปกติแล้วจะสามารถเก็บเส้นที่ไม่มีสีได้เกือบทั้งหมดในฤดูใบไม้ผลิในช่วงแรกที่ปล่อยน้ำจากต้นไม้ สารยึดเกาะที่เตรียมจากการไหลเข้าเหล่านี้ไม่มีสีแตกต่างจากกัมอารบิกพันธุ์ที่ดีที่สุดมันค่อนข้างเหมาะสำหรับสีขาวและสีอ่อน

ความสามารถในการละลายของหมากฝรั่งเชอร์รี่ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของเซราซิน: คอลเลกชันฤดูใบไม้ผลิที่ไหลบ่าเข้ามาด้วยเซราซินในปริมาณที่น้อยกว่าจะละลายในน้ำอย่างสมบูรณ์ในความเย็นและความร้อนต่ำ ข้อเสียของหมากฝรั่งเชอร์รี่คือความยากในการละลายในน้ำและได้สารละลายเข้มข้นโดยไม่ต้องเดือด หมากฝรั่งเชอร์รี่จะพองตัวในน้ำบางส่วนและให้สารละลายที่มีความหนืดซึ่งไม่สะดวกในการใช้งาน

ข้อเสียนี้เป็นที่ทราบกันดีแม้กระทั่งกับปรมาจารย์เก่า: ในแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรของศตวรรษที่ 17 มีคำอธิบายเกี่ยวกับวิธีการรับของเหลวและกาวที่มีความหนืดต่ำ

ในภาชนะที่ปิดแน่นสารละลายของกาวเชอร์รี่จะถูกวางไว้ในที่อบอุ่นเป็นเวลาหลายวันในขณะที่เป็นผลมาจากกระบวนการหมักและความเป็นกรดที่เพิ่มขึ้นโครงสร้างเจลเดิมของกาวจะถูกทำลายความหนืดจะลดลง และสารละลายกาวจะเคลื่อนที่ได้พอๆ กับสารละลายกัมอารบิก ความหนืดของสารละลายกาวเชอร์รี่สามารถลดลงได้โดยการไฮโดรไลซิสบางส่วน เช่น การบำบัดด้วยสารละลายกรดกำมะถัน 1-2% เป็นเวลา 3-5 ชั่วโมงเมื่อให้ความร้อนถึง 40-50 ° C ตามด้วยการทำให้กรดเป็นกลางด้วยชอล์คหรือแบเรียม คาร์บอเนต. สามารถกรองตะกอนยิปซั่มหรือแบเรียมซัลเฟตได้เล็กน้อย

ความแข็งแรงของกาว เช่น ความสามารถในการต้านทานการฉีกขาดเมื่อติดกาว หมากฝรั่งในประเทศสูงกว่าหมากฝรั่งอารบิกและเดกซ์ทริน

สีน้ำคุณภาพสูงเมื่อเจือจางด้วยน้ำปริมาณมากควรคงสภาพเป็นสีแขวนลอยไม่จับตัวเป็นก้อนหรือแยกเม็ดสี อัตราการตกตะกอนของเม็ดสีแปรผกผันกับความสามารถในการคงตัวของหมากฝรั่ง ดังนั้นคุณภาพของหมากฝรั่งจึงถูกกำหนดโดยสิ่งนี้ หมากฝรั่งที่มีกำลังการคงตัวต่ำก่อให้เกิดการแขวนลอยของสีน้ำที่ไม่เสถียร และสีจะหลุดลอกบนกระดาษอย่างไม่สม่ำเสมอ

สีที่เตรียมจากหมากฝรั่งในบ้านนั้นใช้แปรงอย่างดีวางบนกระดาษอย่างสม่ำเสมอและเมื่อเจือจางด้วยน้ำมากเม็ดสีจะไม่หลุดลอก

เม็ดสีสำหรับสีน้ำ

สีน้ำซึ่งแตกต่างจาก gouache และ tempera จะต้องโปร่งใสซึ่งทำได้โดยการบดเม็ดสีให้ละเอียดที่สุด การบดดังกล่าวทำได้โดยการชะเม็ดสีด้วยน้ำ ด้วยวิธีนี้ โครงสร้างของเม็ดสีและการกระจายตัวสูงจะถูกรักษาไว้

คุณสมบัติหลักของสีน้ำขึ้นอยู่กับระดับการกระจายตัวของเม็ดสี: ความโปร่งใสและความสม่ำเสมอของการซ้อนทับของชั้นสี

หากเม็ดสีหยาบและบดไม่ละเอียด เมื่อสีถูกเจือจางด้วยน้ำปริมาณมาก อนุภาคของสีจะจับตัวเป็นก้อน และเมื่อทาลงบนกระดาษ ก็จะอยู่ในจุดและจุดต่างๆ ผงแป้งที่บดละเอียดจะคงสภาพดั้งเดิม ไม่ตกตะกอน และแม้เมื่อผสมกับเม็ดสีที่มีความถ่วงจำเพาะต่างกันก็ไม่ทำให้แยกเป็นชั้น

สำหรับสีแต่ละสีขนาดของอนุภาคจะแตกต่างกัน: สำหรับเม็ดสีธรรมชาติ - ยิ่งถูกบดละเอียดมากเท่าไหร่ก็จะยิ่งสว่างและสวยงามมากขึ้นเท่านั้น สำหรับการเคลือบสีจะใช้ค่า 1-5 ไมครอน สีเขียวมรกต สีน้ำเงินโคบอลต์ และสีเขียว เมื่อนำมาบดละเอียดจะให้เฉดสีที่ดีที่สุด แต่ ชั้นสีมีพื้นผิวเป็นเม็ด ในสีน้ำ ความโปร่งใสขึ้นอยู่กับระดับของการบดเม็ดสี

เมื่อบดละเอียดแล้ว ส่วนหนึ่งของเม็ดสีจะสูญเสียความสว่างบางส่วนและจะจางลง (เช่น ซินนาบาร์) ดังนั้นการบดเม็ดสีแต่ละชนิดจึงมีขีดจำกัดของตัวเอง เช่น ขนาดเกรนที่เหมาะสมที่สุด

โดยทั่วไป เม็ดสีสำหรับสีน้ำควรมีคุณสมบัติดังต่อไปนี้: ความบริสุทธิ์ของสี บดละเอียด

ความไม่ละลายในน้ำ ความคงทนต่อแสงและความแข็งแรงของสารผสม

ไม่มีเกลือที่ละลายน้ำได้

ในหลาย ๆ ด้าน สีออร์แกนิกนั้นเหนือกว่าสีเทียมและสีธรรมชาติอื่น ๆ ทั้งหมด แต่การซีดจางอย่างรวดเร็วภายใต้การกระทำของแสงและความสามารถในการละลายของสีส่วนใหญ่ในน้ำเป็นข้อเสียเปรียบที่จำกัดการใช้งานในการวาดภาพสีน้ำ การมีน้ำในสีน้ำมีผลอย่างมากต่อความทนทานของสีออร์แกนิก

สีอินทรีย์มีสีบริสุทธิ์ โปร่งใส และทำงานได้ดีบนกระดาษ เช่น Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue เป็นต้น แต่ควรสังเกตว่าชั้นสีน้ำนั้นขึ้นอยู่กับ การเปลี่ยนแปลงภายใต้แสงที่รุนแรงกว่าชั้นของสีน้ำมัน

การมีบอแรกซ์หรือกรดบอริกเพียงเล็กน้อยจะทำให้หมากฝรั่งจับตัวเป็นก้อนและไม่ละลายในน้ำ เป็นไปไม่ได้ที่จะเรียกร้องให้เม็ดสีมีความบริสุทธิ์ทางเคมีอย่างแน่นอน แต่ในกรณีใด ๆ จำเป็นต้องกำจัดสิ่งสกปรกที่เป็นอันตรายให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ดังนั้นจึงรับประกันความคงตัวของสารสีระหว่างการผสม ตลอดจนความแข็งแรงของสีน้ำในการวาดภาพ .

เม็ดสีที่ละลายน้ำได้ไม่ได้ใช้ในการผลิตสีน้ำ เนื่องจากสามารถซึมผ่านกระดาษ ลงสีได้ง่าย และล้างออกยากมาก ซึ่งรบกวนสีโดยรวมของภาพวาด

ในฐานะที่เป็นปูนขาวในสีน้ำ คุณสามารถใช้ดินขาวหรือบลังฟิกซ์เกรดดีที่สุด ซึ่งมีความขาวและความแข็งแรงสูงในส่วนผสม ดินสีธรรมชาติและดาวอังคารเทียมเป็นกลุ่ม สีที่ดีที่สุดในสีน้ำเนื่องจากมีความคงทนต่อแสงและความแข็งแรงสูงในส่วนผสม

แคดเมียมเรด อิงลิชเรด คาปุตมอร์ทูอุม และเม็ดสีอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่งก็ขาดไม่ได้ในสีน้ำเช่นกัน สีแดงเลือดนกเป็นสีแดงสดที่ใช้กันทั่วไปในสีน้ำ แต่ไม่สว่างเพียงพอ และจะเปลี่ยนเป็นสีดำเมื่อผสมกับสีที่มีธาตุเหล็ก

ผลิตสีน้ำ.

สีน้ำมีอยู่ในถ้วยกระเบื้องและหลอด เทคนิคในการผลิตสีประเภทนี้ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานและโดยพื้นฐานแล้วจะต้องผ่านขั้นตอนต่อไปนี้ของการประมวลผล: 1) การผสมสารยึดเกาะกับเม็ดสี; 2) การบดส่วนผสม 3) การอบแห้งให้มีความหนืดสม่ำเสมอ 4) เติมถ้วยหรือหลอดด้วยสี 5) การบรรจุ

ในการผสมเม็ดสีกับสารยึดเกาะ มักใช้เครื่องผสมเชิงกลที่มีตัวให้ทิป สำหรับปริมาณเล็กน้อย ส่วนใหญ่มักจะเตรียมแบทช์ด้วยมือในถังเคลือบสีเมกาลิกโดยใช้ไม้พาย สารยึดเกาะถูกบรรจุลงในเครื่องผสมและเติมเม็ดสีในส่วนเล็กๆ ในรูปแบบแห้งหรือในรูปแบบน้ำ การบดสีน้ำนั้นดำเนินการกับเครื่องบดสีแบบสามม้วน เนื่องจากความไวของสีบางชนิดต่อการรีด ขอแนะนำให้ใช้ลูกกลิ้งที่ทำจากหินแกรนิตหรือพอร์ฟีรี และเปลี่ยนมีดยิงเหล็กด้วยมีดที่ทำจากไม้

เมื่อบดด้วยเครื่องบดสี เม็ดสีจะถูกผสมอย่างละเอียดกับสารยึดเกาะให้เป็นเนื้อเดียวกัน

คุณภาพและปริมาณของการบดขึ้นอยู่กับความสามารถในการเปียกของเม็ดสี, ความหนืดของสารยึดเกาะ, ระดับของการบดและความแข็งของเม็ดสี, ความเร็วของการหมุนของเพลาและการหนีบ

เม็ดสีที่กระจายตัวหยาบต้องใช้การเจียรเพิ่มเติมซึ่งทำให้คุณภาพของสีลดลง ปนเปื้อนกับวัสดุระหว่างการลบเพลาและฝุ่นโลหะของมีด เพื่อกำจัดปัญหานี้ ไม่แนะนำให้บดแป้งมากกว่า 4-5 ครั้ง สำหรับการบดสีน้ำจำเป็นต้องมีเครื่องบดสีแยกต่างหากสำหรับกลุ่มเม็ดสีที่คล้ายกันมากหรือน้อยในที่ร่ม หนึ่งสำหรับสีขาว อีกอันสำหรับสีน้ำตาลเข้มและสีดำ หนึ่งในสามสำหรับสีเหลือง ส้มและแดง และหนึ่งในสี่สำหรับสีเขียว สีฟ้า และสีม่วง

เมื่อเปลี่ยนไปใช้การขัดสีอื่น จำเป็นต้องล้างและทำความสะอาดเพลาเครื่องอย่างทั่วถึง

ในการผลิตน้ำพริกสีน้ำมักจะใช้สารละลายเจือจางของสารยึดเกาะเนื่องจากเมื่อใช้สารละลายหนาระหว่างการบดจะทำให้ไม่สามารถวางสีที่เป็นเนื้อเดียวกันได้และเม็ดสีไม่อิ่มตัวเพียงพอกับสารยึดเกาะ

สีที่หลุดลุ่ยจะถูกส่งไปอบแห้งเพื่อขจัดความชื้นส่วนเกินและได้แป้งหนาสำหรับบรรจุในถ้วยหรือหลอด การทำให้แห้งของเพสต์จะดำเนินการในห้องอบแห้งแบบพิเศษหรือบนแผ่นหินแกรนิตที่อุณหภูมิ 35-40 ° C หลังจากเอาน้ำออกส่วนหนึ่งแล้ว เพสต์ที่หนาขึ้นจะถูกรีดเป็นริบบิ้นหนา 1 ซม. ตัดเป็นชิ้นสี่เหลี่ยมขนาด ของคิวเวตต์แล้ววางลงในถ้วย จากด้านบนสีจะถูกวางด้วยกระดาษแก้วและในที่สุดก็ห่อด้วยกระดาษฟอยล์และกระดาษที่มีฉลาก เมื่อผลิตสีน้ำในหลอด หลอดจะถูกเติมด้วยแป้งโดยอัตโนมัติด้วยเครื่องบรรจุหลอด

สีน้ำในถ้วยใช้งานง่าย ใช้พู่กันง่าย และคงความสม่ำเสมอแบบกึ่งแห้งไว้ได้นาน ข้อเสียของสีเหล่านี้คือจะปนเปื้อนได้ง่ายด้วยแปรงเมื่อเตรียมส่วนผสม นอกจากนี้ เมื่อทำงานขนาดใหญ่ การถูสีด้วยแปรงในถ้วยทำให้ได้วัสดุสีเพียงเล็กน้อยและใช้เวลามาก

จากมุมมองทางเทคโนโลยี การผลิตสีน้ำในถ้วยย่อมนำไปสู่การแนะนำการดำเนินการเพิ่มเติมหลายอย่าง: การวางด้วยมือในถ้วย การห่อด้วยกระดาษฟอยล์ การทำให้แป้งแห้ง ฯลฯ

สีในหลอดสะดวกกว่ามาก: ไม่สกปรกผสมกับน้ำได้ง่ายโดยไม่ต้องถูเป็นเวลานานและให้วัสดุที่มีสีสันจำนวนมาก คุณสามารถใช้สารละลายกาวที่มีความเข้มข้นน้อยกว่าซึ่งทำให้สามารถทำความสะอาดหมากฝรั่งจากสิ่งสกปรกเชิงกลจากต่างประเทศได้ดีขึ้น สีน้ำที่มีความสม่ำเสมอของของเหลวมากกว่าจะสะดวกกว่าในการบดด้วยเครื่องบดสี และการวางลงในหลอดจะง่ายกว่า

ข้อเสียของสีในหลอดรวมถึง: มีแนวโน้มที่จะข้นขึ้นจากการอบแห้งหรือการกระทำของเม็ดสี (โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่บริสุทธิ์ได้ไม่ดีจากเกลือที่ละลายน้ำได้) บนสารยึดเกาะ ทำให้พวกมันอยู่ในสถานะที่ไม่ละลายน้ำและทำให้ใช้งานไม่ได้

บ่อยครั้งที่มีการแข็งตัวของสีเขียวมรกตซึ่งมีกรดบอริกอยู่เกือบตลอดเวลาทำให้หมากฝรั่งจับตัวเป็นก้อน เพื่อกำจัดข้อบกพร่องนี้ สีเขียวมรกตควรปราศจากกรดบอริกและอย่าถูบนหมากฝรั่งอาราบิก แต่ใช้เดกซ์ทริน

สีเหลืองของสตรอนเชียม โครเมียมออกไซด์ และสีเหลืองโครเมียมยังเป็นเจลเนื่องจากปฏิกิริยาของเกลือของกรดโครมิกและไดโครเมตกับหมากฝรั่ง ต้องเพิ่มเด็กซ์ทรินลงในสารยึดเกาะของสีเหล่านี้ด้วย

นอกจากนี้ยังพบการเกิดเจลาติไนเซชันในสีน้ำซึ่งมีเม็ดสีที่กระจายตัวอย่างละเอียดซึ่งมีความสามารถในการดูดซับสูง ซึ่งส่วนใหญ่มาจากสารอินทรีย์ เช่น กระปลกกะเปลี้ย

เม็ดสีที่มีความถ่วงจำเพาะสูงและเปียกน้ำไม่ดีจากสารยึดเกาะ บางครั้งแยกออกจากสารยึดเกาะ และหมึกพิมพ์จะแยกออกจากกัน เมื่อโลหะของท่อและเม็ดสีทำปฏิกิริยากัน สีของสีอาจเปลี่ยนไป ภาพวาดสีน้ำในโทนสีที่โปร่งใส สะอาด และสว่าง ซึ่งยากต่อการเคลือบด้วยสีน้ำมัน ในสีน้ำ มันง่ายกว่าที่จะได้เฉดสีและการเปลี่ยนผ่านที่ละเอียดที่สุด สีน้ำยังใช้ในการวาดภาพสีน้ำมัน

สีของสีน้ำเปลี่ยนไปเมื่อแห้ง - สว่างขึ้น การเปลี่ยนแปลงนี้มาจากการระเหยของน้ำ ด้วยเหตุนี้ ช่องว่างระหว่างอนุภาคเม็ดสีในสีจึงเต็มไปด้วยอากาศ สีจะสะท้อนแสงได้มากขึ้น ความแตกต่างของดัชนีหักเหของอากาศและน้ำทำให้สีของสีแห้งและสีสดเปลี่ยนไป

การเจือจางสีอย่างแรงด้วยน้ำเมื่อทาบางๆ บนกระดาษจะลดปริมาณสารยึดเกาะ และสีจะสูญเสียโทนสีและคงทนน้อยลง เมื่อใช้สีน้ำหลายชั้นในที่เดียวจะได้ความอิ่มตัวเกินด้วยสารยึดเกาะและมีจุดปรากฏขึ้น บนกระดาษที่ชื้นเล็กน้อยจะใช้ชั้นของสีน้ำที่ด้านบนของภาพวาด

เมื่อครอบคลุมภาพวาดสีน้ำ สิ่งสำคัญคือสีทั้งหมดจะต้องมากหรือน้อยเท่าๆ กัน และในปริมาณที่เพียงพอซึ่งอิ่มตัวด้วยสารยึดเกาะ

หากแต่ละส่วนของชั้นสีมีปริมาณกาวไม่เพียงพอ สารเคลือบเงาที่แทรกซึมเข้าไปในชั้นสีจะสร้างสภาพแวดล้อมที่แตกต่างกันสำหรับเม็ดสีซึ่งไม่คล้ายกับกาวทางแสงและจะเปลี่ยนสีอย่างมาก

เมื่อสีมีสารยึดเกาะในปริมาณที่เพียงพอ เมื่อเคลือบเงาแล้ว ความเข้มและความเงางามของสีจะกลับคืนสู่สภาพเดิม

สำหรับการเคลือบที่สม่ำเสมอและสม่ำเสมอ ไม่ควรจับกระดาษในแนวนอน แต่ให้เอียงเล็กน้อยเพื่อให้สีไหลลงช้าๆ

ปัจจุบันมีการผลิตสีน้ำหลายประเภท:

1) สีทึบที่ดูเหมือนกระเบื้องรูปทรงต่างๆ

2) สีอ่อนที่อยู่ในถ้วยไฟ

3) สีน้ำผึ้ง, ขาย, เช่นสีฝุ่นและสีน้ำมัน, ในท่อพิวเตอร์,

4) gouache - สีน้ำที่อยู่ในขวดแก้ว *

สารยึดเกาะของสีน้ำที่ดีที่สุดคือกาวผัก: กาวอารบิก, เดกซ์ทริน, tragacanth และกาวผลไม้ (เชอร์รี่); นอกจากนี้ น้ำผึ้ง, กลีเซอรีน, ลูกอมน้ำตาล **, ขี้ผึ้งและเรซินบางชนิด, ส่วนใหญ่เป็นเรซินบาล์ม จุดประสงค์ของสีแบบหลังคือเพื่อให้สีไม่สามารถถูกชะล้างได้ง่ายเมื่อแห้ง ซึ่งเป็นที่ต้องการอย่างยิ่งสำหรับสีที่มีน้ำผึ้ง กลีเซอรีน ฯลฯ ในองค์ประกอบมากเกินไป
สีน้ำที่ถูกกว่ารวมถึงสีที่ไม่ได้มีไว้สำหรับการวาดภาพ แต่สำหรับการวาดภาพ ฯลฯ รวมถึงกาวไม้ธรรมดากาวปลาและกากน้ำตาลมันฝรั่งเป็นตัวประสาน
เนื่องจากสารยึดเกาะหลักของสีน้ำมีความเสถียรต่ำ จึงมีการพยายามซ้ำแล้วซ้ำเล่าเพื่อแทนที่ด้วยสารอื่นที่มีความแข็งแรงมากกว่า อย่างไรก็ตามจนถึงขณะนี้ยังไม่มีการเสนอข้อสังเกตใด ๆ สีน้ำสองประเภทควรนำมาประกอบกับนวัตกรรมประเภทนี้ด้วย: "สีน้ำที่ตรึงด้วยไฟ" และ "สีน้ำบนผ้า sarcocol" ที่เสนอโดย J. Wieber และอธิบายโดยเขาในงาน "La science de la peinture" สารยึดเกาะของสีในกรณีนี้คือขี้ผึ้งและยางยืด เทคนิคทั้งสองนี้มีความคล้ายคลึงกับสีน้ำเพียงเล็กน้อย และไม่ประสบความสำเร็จอย่างที่เราเห็น
ความงามและพลังของสีน้ำล้วนอยู่ในสีที่โปร่งใส ดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่จะต้องใช้วัสดุที่มีสีสันพิเศษ ซึ่งโดยธรรมชาติแล้วน่าจะตอบสนองความต้องการของสีน้ำได้ดีที่สุดอยู่แล้ว หรือไม่ก็กลายเป็นสีดังกล่าวหลังจากผ่านกระบวนการบางอย่าง เนื่องจากแม้แต่สีที่มีความทึบตามธรรมชาติ เมื่อบดละเอียดแล้ว ก็จะมีความโปร่งใสในระดับหนึ่ง เงื่อนไขที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งสำหรับการผลิตสีน้ำคือการบดละเอียดที่สุด
ไม่มีวิธีการวาดภาพใดที่ต้องการสีที่แบ่งอย่างประณีตเช่นสีน้ำ *; ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมการทำสีน้ำด้วยมือจึงไม่ใช่เรื่องง่าย แต่นอกเหนือจากการบดสีอย่างละเอียดแล้วเมื่อทำสีน้ำแล้วต้องปฏิบัติตามเงื่อนไขที่สำคัญอีกประการหนึ่ง - สีจะต้องประกอบด้วยในลักษณะที่ผงของพวกเขาเมื่อสีน้ำเจือจางด้วยน้ำมากที่สุด "แขวน" ในเครื่องผูกและไม่หลุดออกไป เฉพาะภายใต้เงื่อนไขของการ "แขวน" และการตกตะกอนของสีบนกระดาษอย่างค่อยเป็นค่อยไปเท่านั้น มิฉะนั้น สีจะกระจายไม่สม่ำเสมอ เกิดจุด จุด ฯลฯ
ดังนั้น การเตรียมสีน้ำที่ดีจึงทำได้โดยการบดให้ละเอียดที่สุดเท่าที่จะทำได้ และเขียนสารยึดเกาะที่เหมาะสม **

* อนุภาคของสีที่บดละเอียดมีเส้นผ่านศูนย์กลางประมาณ 25 ไมครอน (0.00025 มม.) หรือน้อยกว่า จึงอยู่ในน้ำในสภาพที่เรียกว่า "สารแขวนลอย" หรือ "สารละลายคอลลอยด์"
** บนพื้นฐานนี้ สีน้ำที่มีองค์ประกอบในอุดมคติคือส่วนผสมของสารละลายคอลลอยด์ของสารอนินทรีย์ (สีแร่บดละเอียด) กับสารละลายคอลลอยด์ของสารอินทรีย์ (กาว หมากฝรั่ง ฯลฯ สารยึดเกาะสี)

ไม่ใช่เรื่องปกติที่จะระบุองค์ประกอบทั้งหมดของสีน้ำจากผู้ผลิต ส่วนใหญ่บนบรรจุภัณฑ์เราจะพบเพียงการบ่งชี้ของเม็ดสีตามสีที่ทำขึ้น แต่มาดูกันว่ามีอะไรซ่อนอยู่ในหลอดอีกบ้าง และส่วนผสมต่างๆ มีบทบาทอย่างไร
⠀
ทั้งหมดที่เราจะพิจารณาในบทความนี้เป็นเพียง ข้อมูลทั่วไปโดยคุณจะได้รับแนวคิดเกี่ยวกับสูตรสี
ในความเป็นจริงแล้วการผสมสีแต่ละสูตรของผู้ผลิตแต่ละรายนั้นมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและเป็นความลับทางการค้า
⠀
เริ่มกันเลย!
⠀

ตัวแทนสี

พื้นฐานขององค์ประกอบสีใด ๆ คือสารให้สี เขาคือผู้กำหนดสีของสีในอนาคต ความสามารถในการระบายสี ความคงทนต่อแสง และคุณสมบัติอื่น ๆ อีกมากมาย สารให้สีสามารถแบ่งออกเป็นผงสีและสีย้อม
⠀
สีย้อมคือสารที่สามารถให้สีกับวัสดุอื่นได้ ซึ่งมักจะละลายในน้ำ
Pigment เป็นสารสีที่ไม่ละลายน้ำ พูดง่ายๆ ก็คือมันเป็นผงสี (บดละเอียดมาก) ซึ่งอนุภาคของมันไม่เชื่อมต่อกัน
⠀
หากเรากำลังพูดถึงสีน้ำระดับมืออาชีพ ในกรณีส่วนใหญ่เรากำลังพูดถึงเม็ดสี
⠀
ไม่เพียงแต่อนุภาคของเม็ดสีจะไม่เชื่อมต่อกันเท่านั้น พวกมันยังไม่สร้างการเชื่อมต่อใดๆ กับพื้นผิวที่ทา หากเราพยายามทาสีด้วยส่วนผสมของเม็ดสีและน้ำ หลังจากการอบแห้ง ส่วนผสมนี้จะเริ่มแตกออกจากแผ่นกระดาษ

⠀
เพื่อให้แน่ใจว่าอนุภาคของเม็ดสีจะยึดติดกับพื้นผิวและหมึกจะทำปฏิกิริยากับกระดาษในลักษณะที่เราคุ้นเคย จึงมีการใช้สารยึดเกาะที่เรียกว่า
⠀
นอกจากนี้ยังเป็นตัวกำหนดประเภทของสีในอนาคต แน่นอนว่าเรากำลังพูดถึงสีน้ำซึ่งใช้สารยึดเกาะที่ละลายน้ำได้ แต่ถ้าเราใช้แทน เช่น น้ำมันลินสีด เราก็จะได้สีน้ำมัน ท้ายที่สุดแล้วเม็ดสีส่วนใหญ่จะเหมือนกันในสี
⠀
ข้อได้เปรียบหลักของสารยึดเกาะสีน้ำคือสามารถละลายซ้ำในน้ำได้แม้ว่าจะแห้งสนิทแล้วก็ตาม นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมสีน้ำที่แห้งบนจานสีจึงเพียงพอต่อการชุบน้ำเพื่อนำมาใช้ใหม่ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเราจึงสามารถเช็ดและเลือกสีจากแผ่นงานได้แม้ว่าชั้นสีจะแห้งแล้วก็ตาม

สิ่งที่สามารถทำหน้าที่เป็นสารยึดเกาะสำหรับสีน้ำ?

ในอดีต ผู้คนใช้สารต่างๆ มากมายหลายชนิด ซึ่งอาจเป็นเรซิน สตาร์ช กาวจากสัตว์ และอื่นๆ
นั่นคือไม่มีตัวเลือกเดียว โดยวิธีการตามทฤษฎีหนึ่งนี่คือสาเหตุที่สีน้ำไม่ได้ชื่อเพื่อเป็นเกียรติแก่สารยึดเกาะ (เช่นน้ำมันหรืออะคริลิก) แต่เพื่อเป็นเกียรติแก่ตัวทำละลาย - น้ำ
⠀
ในศตวรรษที่ 18 กัมอารบิกเริ่มถูกนำมาใช้ในยุโรป และยังคงเป็นกาวสีน้ำที่ได้รับความนิยมมากที่สุดจนถึงทุกวันนี้ กัมอารบิกเป็นยางแข็งใสที่มีสีเหลือง ซึ่งประกอบด้วยน้ำแห้งของอะคาเซียบางชนิด
⠀
ราคาของกัมอารบิกค่อนข้างสูง ดังนั้นจึงใช้สารยึดเกาะที่มีราคาถูกกว่าในชุดงบประมาณและสีสำหรับวัตถุประสงค์ทั่วไป ตัวอย่างเช่นมีการใช้เดกซ์ทรินซึ่งเป็นสารที่ได้จากแป้งหลายชนิด นอกจากนี้ยังมีตัวเลือกที่คุ้มค่าไม่เพียง แต่สำหรับผักเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสารยึดเกาะสังเคราะห์ด้วย

สารเติมแต่งและสารตัวเติม

สีน้ำเชิงพาณิชย์ในยุคแรกประกอบด้วยเม็ดสี น้ำ และกัมอารบิกเป็นส่วนใหญ่ และเป็นกระเบื้องทึบ ก่อนใช้งานต้องขูดกระเบื้องดังกล่าวและแช่น้ำเป็นเวลานาน
⠀
เพื่อให้สีของเรามีความสม่ำเสมอของสีซีดขาวตามปกติและเมื่อแห้งมันจะเปียกโชกจากการสัมผัสด้วยแปรงเปียกจึงเพิ่ม plasticizers และมอยเจอร์ไรเซอร์ต่างๆ
⠀
หนึ่งในพลาสติไซเซอร์ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในสีน้ำคือกลีเซอรีน และน้ำเชื่อมหรือน้ำผึ้งสามารถใช้เป็นมอยเจอร์ไรเซอร์ได้
⠀
และนี่เป็นเพียงพื้นฐานเท่านั้น! นอกจากนี้ สีน้ำยังอาจมีสารช่วยกระจายตัว สารกันบูด สารเพิ่มความข้น และอื่นๆ สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าทั้งหมดนี้อยู่ในองค์ประกอบด้วยเหตุผล
⠀
เม็ดสีแต่ละสีมีลักษณะเฉพาะของตนเอง และเพื่อให้สีมีความสม่ำเสมอและลักษณะการทำงานใกล้เคียงกัน จำเป็นต้องใช้วิธีการเฉพาะบุคคลและสูตรเฉพาะ

ควรเสริมว่าสามารถใช้สารตัวเติมพิเศษเพื่อลดความเข้มข้นของเม็ดสีและลดต้นทุนขั้นสุดท้ายของสี ฟิลเลอร์ดังกล่าวมักใช้ในสีที่ใช้ผงสีที่แพงที่สุด นอกจากนี้ยังถือเป็นเรื่องปกติที่จะใช้ในชุดนักเรียน ซึ่งจะทำให้สามารถเข้าถึงสีได้ง่ายขึ้น การเติมสารตัวเติมดังกล่าวมักไม่ส่งผลต่อคุณสมบัติการคงสภาพของสี อย่างไรก็ตามการใช้มากเกินไปอาจนำไปสู่ความสกปรกของสีและลดความอิ่มตัวของสี
⠀
สารเติมแต่งและสารตัวเติมมีบทบาทสำคัญในองค์ประกอบของสี และในกรณีส่วนใหญ่ทำงานเพื่อประโยชน์ของผู้บริโภค เว้นแต่ผู้ผลิตจะใช้ปริมาณของตนในทางที่ผิดเพื่อแสวงหาการผลิตที่ถูกกว่า
⠀
เป็นอันจบทัวร์สั้นๆ ของเรา ตอนนี้คุณรู้แล้วว่าสีน้ำไม่ได้เป็นเพียงสารบางสีที่ไม่แน่นอน แต่เป็นสารที่ซับซ้อนซึ่งแต่ละองค์ประกอบจะบรรลุวัตถุประสงค์

บทความนี้จัดทำขึ้นโดยผู้เชี่ยวชาญของห้องปฏิบัติการสีน้ำ

มีคนไม่กี่คนที่รู้ว่าสำหรับสีส่วนใหญ่เช่น สีน้ำ, น้ำมัน, gouache, อุบาทว์ ใช้วัสดุพื้นฐานเดียวกันซึ่งไม่ได้เปลี่ยนแปลงมานานหลายศตวรรษ

เราทุกคนคงจำการลงสีครั้งแรกบนฐานสีน้ำในแม่พิมพ์กลมและพู่กันยาวได้ หลายคนได้ลิ้มรสสีน้ำและไม่สามารถช่วยให้นิสัยชอบชิมพู่กันบนลิ้นเหมือนดินสอได้ แต่อนิจจาคุณไม่สามารถกินสีน้ำได้แม้ว่าจะมีน้ำผึ้งอยู่จำนวนหนึ่งก็ตาม

ส่วนประกอบหลักของสีทั้งหมดคืออนุภาคสีและสารยึดเกาะ

ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบหลักที่จะผสมสี คุณสามารถพูดได้ว่าจะเป็นสี gouache หรือสีน้ำ แม้ว่าอนุภาคของเม็ดสีในสีทุกประเภทจะเหมือนกันเหมือนหยดน้ำ สีถูกประดิษฐ์ขึ้นในสมัยโบราณที่ลึกซึ่งชื่อของนักประดิษฐ์ก็หายไปในกระแสเวลา

บรรพบุรุษในสมัยโบราณของเราบดเขม่าด้วยดินเผา ผสมกับกาวจากสัตว์ และสร้างงานศิลปะบนหินอมตะด้วยความช่วยเหลือขององค์ประกอบที่มีสีสัน พวกเขาทาสีผนังถ้ำด้วยสีดินเหนียวและสีเหลืองสด และภาพวาดเหล่านี้ยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้!

เมื่อเวลาผ่านไป องค์ประกอบของสีมีความซับซ้อนมากขึ้น มนุษย์เริ่มเติมแร่ หิน ผงดินเหนียว คิดค้นสารเคมีหลายชนิด แม้จะมีความคืบหน้า แต่ก็มีศิลปินที่ชอบทำงานกับสีที่ใช้เทคโนโลยีโบราณ เหล่านี้คือจิตรกรและนักบูรณะไอคอนสมัยใหม่ ในการสร้างไอคอนและภาพวาดเก่าขึ้นมาใหม่ พวกเขาจำเป็นต้องทาสีตามสูตรดั้งเดิม

พวกเขาบดสีด้วยมือของพวกเขาในเวิร์คช็อปของพวกเขามีครกตะกั่วซึ่งโปร่งใส สีเขียวมาลาไคต์บดเป็นฝุ่น เมล็ดองุ่นบดเป็นสีดำ สีแดงสกัดจากแร่ปรอท cinnabar และสีน้ำเงินจากไพฑูรย์

ความหลากหลายของสีเพิ่มขึ้นและทวีคูณด้วยการคิดค้นเทคโนโลยีใหม่

ในการผลิตสีและสารเคลือบเงาสมัยใหม่ อนุภาคของเม็ดสีถูกใช้บนแร่ธาตุและฐานอินทรีย์ที่ธรรมชาติมอบให้เรา หรือวัสดุที่ได้มาจากการประดิษฐ์ ตัวอย่างเช่นอุลตร้ามารีนธรรมชาติจากแร่ไพฑูรย์ราคาแพงมากถูกแทนที่ด้วย "ชื่อซ้ำ" ของการผลิตสังเคราะห์

ผู้คนวาดภาพมานานกว่าสหัสวรรษแล้ว คุณสามารถยืนยันสิ่งนี้ได้โดยไปที่นิทรรศการศิลปะโบราณหรือศึกษาแคตตาล็อกของภาพวาดบนหินโบราณ

หากมีภาพวาดจะต้องมีสีที่ใช้วาด แต่คนโบราณที่ตัดสินใจจับภาพชีวิตดึกดำบรรพ์ที่ซับซ้อนของพวกเขาได้มาอย่างไร? อย่างไรก็ตาม คำตอบอยู่บนพื้นผิว แน่นอนว่าคนโบราณสังเกตเห็นว่าพืชผลเบอร์รี่หลายชนิดมีความสามารถในการระบายสีได้ดี และพวกเขาตัดสินใจใช้คุณภาพนี้ นอกจากจานสีพืชแล้ว ดั้งเดิมเรียนรู้การใช้ดินเหนียว คาร์บอนแบล็ก และผงสีจากแร่ธาตุที่มีอยู่ไม่กี่ชนิดสำหรับความต้องการสร้างสรรค์ของเขา

จิตรกรคนแรกในประวัติศาสตร์ของมนุษย์ทำการทดลองอย่างยิ่งใหญ่ เป้าหมายแรกและสำคัญที่สุดของเขาคือการรักษาผลงานให้ยาวนานขึ้น ดังนั้นสีจะต้องทนและคงทน และสำหรับสิ่งนี้คุณต้องมีเครื่องผูก บทบาทนี้สามารถกำหนดให้กับดินเหนียว กาวจากสัตว์ หรือไข่ อนึ่ง, ไข่แดงและยังคงใช้ในการผลิตสีเป็นหนึ่งในการเชื่อมโยงของระบบสี

เพื่อความหลากหลาย โทนสีสีแรกผู้คนใช้สีเหลืองและสีเหลืองอำพัน

สีใด ๆ ประกอบด้วยสี่องค์ประกอบพื้นฐาน นี้:

• ระบายสีอนุภาคเม็ดสี
• สารยึดเกาะหลัก
• สารเติมแต่งตัวทำละลาย
• วัสดุอุด.

ส่วนประกอบทั้งหมดเหล่านี้มีผลเฉพาะต่อพารามิเตอร์สีต่างๆ มีการพูดถึงอนุภาคของเม็ดสีมามากแล้ว ดังนั้นเรามาต่อที่สารยึดเกาะกัน

มักใช้เป็นเครื่องผูก:

• กาวธรรมชาติหรือกาวสัตว์
• เรซินธรรมชาติ,
• สารประกอบไฮโดรคาร์บอนที่ละลายได้ในสื่อที่เป็นของเหลว
• ผลิตภัณฑ์น้ำมันที่เป็นของแข็ง
• การเติมโพลิเมอร์

ชุดสุภาพบุรุษทั้งหมดนี้ทำหน้าที่เป็นฟิล์มสี เมื่อวัสดุสีแห้งเนื่องจากลักษณะการยึดเกาะจะปกคลุมพื้นผิวที่ผ่านการบำบัดด้วยชั้นที่ทนทานซึ่งเก็บอนุภาคสีและสารตัวเติมไว้ในวัสดุทำสี

จำเป็นต้องใช้สารเติมแต่งตัวทำละลายเพื่อลดความหนืดของสี ซึ่งช่วยให้ทำงานด้วยแปรงได้ง่ายขึ้น และทำให้ทาสีลงบนพื้นผิวงานได้ง่ายขึ้น ตัวทำละลายถูกเลือกร่วมกับสารยึดเกาะที่ใช้ในสีบางประเภท ส่วนใหญ่:

• น้ำ,
• น้ำมัน,
• แอลกอฮอล์,
• คีโตน
• จำเป็น,
• สารประกอบไฮโดรคาร์บอนอื่นๆ

วัสดุตัวเติมถูกเพิ่มลงในสูตรหมึกเพื่อปรับเปลี่ยนพื้นผิวและเพิ่มหมอกควัน เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงการผลิตสีทนความร้อนโดยไม่มีวัสดุเติมซึ่งใช้ในโรงเครื่องปั้นดินเผาและสำหรับภาพวาดต่างๆ

สีอุบาทว์

มันขึ้นอยู่กับอิมัลชันที่ละลายน้ำได้ซึ่งแทนที่ส่วนผสมของไข่แดงที่ใช้ในภาพวาดไอคอนแบบดั้งเดิมในสมัยก่อน ด้วยการผลิตสีอุบาทว์ในปริมาณมาก จึงมีการใช้สารเติมแต่งเคซีนร่วมกับเรซินโพลีไวนิลอะซิเตตเทียม

สีที่ใช้เทมเพอรานั้นแตกต่างจากสีที่แห้งเร็วมากในขณะที่เปลี่ยนโทนสีและพารามิเตอร์สีดั้งเดิม อย่างไรก็ตาม ความแข็งแรงและความทนทานนั้นไม่ต้องสงสัยเลย ภาพวาดเทมเพอราเป็นศิลปะที่สร้างขึ้นมากว่าหนึ่งศตวรรษ

หนึ่งในระบบสีที่พบมากที่สุด มีการผลิตมาหลายสิบศตวรรษแล้ว เนื่องจากชาวจีนค้นพบวิธีการทำสีน้ำไปพร้อมๆ กับกระดาษ ชาวยุโรปได้เรียนรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้ในช่วงต้นสหัสวรรษที่สองของยุคของเราเท่านั้น

พื้นฐานของสีน้ำคือ:

• กัมอารบิกจากธรรมชาติ
• เรซินผัก
• พลาสติไซเซอร์
• กลีเซอรีนหรือน้ำตาลทราย.

วัสดุพื้นฐานดังกล่าวทำให้สีน้ำมีความสว่างและความโปร่งใสที่ไม่เหมือนใคร นอกจากส่วนประกอบหลักเหล่านี้แล้ว สารฆ่าเชื้อฟีนอลชนิดเดียวกันยังรวมอยู่ในสีน้ำอย่างสม่ำเสมอ และนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมสีน้ำจึงไม่ควรเป็นส่วนหนึ่งของเมนูของเรา

สี gouache

ในแง่ของส่วนประกอบ สี gouache เกี่ยวข้องกับสีน้ำ ใน gouache อนุภาคสีและส่วนประกอบของกาวที่ละลายน้ำได้เล่นไวโอลินหลักด้วย แต่ไม่เหมือนกับสีน้ำ gouache อุดมไปด้วยสีขาวตามธรรมชาติ ทำให้แน่นขึ้นเล็กน้อย นอกจากนี้ เมื่อแห้ง สีจะสว่างขึ้นและทำให้พื้นผิวมีความนุ่มนวล ภาพวาดที่วาดด้วย gouache หรือสีน้ำนั้นมีชีวิตชีวาและแสดงความเคารพเป็นพิเศษ

สีดังกล่าวนวดบนน้ำมันอบแห้ง โดยส่วนใหญ่ใช้น้ำมันลินสีดที่ผ่านกระบวนการทางเทคโนโลยีเฉพาะ ส่วนประกอบของสีน้ำมันยังรวมถึงสารเติมแต่งอัลคิดเรซินและตัวทำละลายดูดความชื้น ซึ่งช่วยให้สีแห้งเร็วที่สุด สีน้ำมันปรากฏในทวีปยุโรปในช่วงกลางของยุคกลาง แต่ไม่สามารถระบุชื่อของผู้ที่สามารถประดิษฐ์ได้

ส่วนที่เหลือของภาพวาดที่ทำด้วยสีน้ำมันจากน้ำมันงาดำและน้ำมันวอลนัทพบอยู่ตามผนังถ้ำที่พระสงฆ์รูปแรกอาศัยอยู่ และชาวเมืองใช้น้ำมันต้มแห้ง โรมโบราณ. ทาสีบน ฐานน้ำมันไม่เปลี่ยนลักษณะของสีเมื่อแห้ง และมีความลึกและความสว่างของสีที่น่าทึ่ง

หากคุณกดสีของน้ำมันลินสีด คุณจะได้ชอล์คน้ำมัน หากใช้สีผสมขี้ผึ้งในขั้นตอนการกดแบบเดียวกัน เราจะได้ชอล์คเนื้อละเอียด

สีพาสเทลทำโดยการกด แต่ไม่มีการเติมน้ำมันลงไป การพัฒนาทางเทคโนโลยีใหม่ทำให้สามารถขยายขอบเขตของผลิตภัณฑ์ที่มีสีสันที่ผลิตได้อย่างมาก

การเลือกสีของสีก็มีความหลากหลายเช่นกันทุกวันนี้มีเฉดสีหลายพันสีซึ่งไม่สามารถทำได้ด้วยวิธีการผลิตแบบเก่า อย่างไรก็ตาม ระบบเม็ดสีบนฐานแร่และสารอินทรีย์ที่พัฒนาขึ้นเมื่อหลายศตวรรษก่อน ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงแม้ต้องเผชิญกับความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีที่พัฒนาอย่างรวดเร็ว

วัสดุที่เกี่ยวข้อง

ก่อนหน้านี้มีการวางแผนการผลิตสำหรับการผลิตซิลิกอนโลหะโดยกลุ่มไททันในออมสค์ อย่างไรก็ตาม ประชากรของเมืองได้ปกป้องสิทธิในสภาพแวดล้อมที่ปลอดภัย วันนี้ต่อต้านการก่อสร้างโรงงานแห่งนี้ในดินแดน เทือกเขาอูราลใต้เป็นชาวเมืองโนโวรัลสค์ กว่า 30,000 คนลงนามในคำร้อง

ผู้ผลิตในปัจจุบันเผชิญกับความท้าทายครั้งใหญ่ในการพัฒนาผลิตภัณฑ์สี และหนึ่งในเหตุผลอาจเป็นเพราะตัวอย่างสีเปิดโอกาสให้พวกเขาประเมินการไหลของการกระจายตัวในถังปฏิกิริยา ขณะนี้ นักวิจัยจากเฟราน์โฮเฟอร์กำลังร่วมมือกับ Potsdam PDW Analytics GmbH เป็นครั้งแรกเพื่อตรวจสอบการผลิตสารเคลือบเงา สี และกาวอย่างต่อเนื่องแบบเรียลไทม์ และทำให้ออกแบบได้มากขึ้น วิธีการที่มีประสิทธิภาพเพื่อการพัฒนาสี

สีน้ำ

บทคัดย่อของการบรรยาย5.

ข้อความหัวข้อ.

ส่วนที่เป็นองค์กรของบทเรียน

โครงสร้างบทเรียน

บทที่ 5 การบรรยาย 2

คำถามเพื่อรวบรวมเนื้อหาที่ศึกษา

นอกจากนี้ 1

สรุป

การวางเนื้อหาทั่วไป (คำถามเพื่อรวมเนื้อหา - ภาคผนวก 1)

ครู__________________________

1. คุณรู้เทคนิคการแปรงอะไรบ้าง

2. แปรงประกอบด้วยส่วนใดบ้าง

3. รูปร่างของแปรง

4. ประเภทของมัดผมของแปรง;

หัวข้อ 2. การจำแนกประเภทของสีสำหรับกราฟิก สี - ละลายน้ำได้ (สีน้ำ, gouache), อุณหภูมิ (เคซีนน้ำมัน, ไข่, โพลิไวนิลซิเทต ฯลฯ ), อะคริลิก วัสดุสำหรับการวาดภาพสีน้ำมัน

เป้า: ความคุ้นเคยกับเทคนิคสีน้ำ, gouache, อุบาทว์, น้ำมัน, อะคริลิก

วรรณกรรม:“คำแนะนำจากอาจารย์ ภาพวาดและกราฟิก, A.S. Zaitsev, Len., ศิลปินของ RSFSR, 1979

"วัสดุและเทคนิคการวาดภาพ", ตำรา, V.A. Korolev, M. , วิจิตรศิลป์, 2530

"เทคนิคการวาดภาพ", G.B.Nikodemi, เครื่องมือ, วัสดุ, วิธีการ, M. , EKSMO, 2545

ประเภทชั้นเรียน:การบรรยาย

วิธี:คำอธิบาย.

ตรวจสอบการมีอยู่ของนักเรียนในห้องเรียน

การจำแนกสี. สีน้ำ, gouache, อุบาทว์, น้ำมัน, อะคริลิก

3. แรงจูงใจ กิจกรรมการเรียนรู้:

นักเรียนควรรู้: การจำแนกประเภทของสี, ลักษณะการใช้งาน

4. แผนการสอน:

• การจำแนกสีสำหรับงานกราฟิก
• สีที่ละลายน้ำได้
• อุบาทว์;
• น้ำมัน;
• อะคริลิค

สีน้ำอยู่ในกลุ่มของสีทากาว ชื่อ "สีน้ำ" มาจากคำภาษาละติน "aqua" - น้ำ เนื่องจากน้ำเป็นตัวทำละลายสำหรับสีประเภทนี้

สารยึดเกาะของสีน้ำคือกาวใสสำหรับผัก - กัมอารบิกและเดกซ์ทรินซึ่งละลายได้ง่ายในน้ำ สีน้ำยังมีพลาสติไซเซอร์ในรูปของกลีเซอรีนและน้ำตาลกลับด้านซึ่งทำให้เป็นพลาสติก กลีเซอรีนช่วยรักษาความชื้น ป้องกันสีแห้งและเปราะ นอกจากนี้ยังมีการนำสารลดแรงตึงผิว ox bile มาใช้ในสีน้ำ ซึ่งทำให้ง่ายต่อการเกลี่ยสีบนกระดาษ เนื่องจากน้ำดีจะป้องกันไม่ให้สีกลิ้งเป็นหยด เพื่อป้องกันการทำลายสีด้วยเชื้อราจึงมีการนำน้ำยาฆ่าเชื้อ - ฟีนอลเข้ามา

สีน้ำเป็นสีชนิดเดียวที่โดดเด่นด้วยความโปร่งใส ความบริสุทธิ์ และความสว่างของสีเป็นพิเศษ สิ่งนี้ทำได้ไม่เพียงแค่ความบริสุทธิ์ของวัสดุที่ใช้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกระจายตัวสูงของเม็ดสีที่ได้จากการบดผงแบบพิเศษ

ในกรณีที่จำเป็นต้องใช้ความทึบ ความหมองคล้ำของสี ให้ใช้สีน้ำผสมกับสี gouache ที่สอดคล้องกัน หรือสีจะเจือจางในน้ำสบู่

สีเหลืองอ่อน*

สีของโทนสีเย็นโปร่งใส แต่มีสีค่อนข้างหนวก ข้อได้เปรียบที่ยอดเยี่ยมของสีเหลืองอ่อนคือเมื่อแห้ง มันจะกลืนไปกับกระดาษและกลายเป็นสีเนียน

แสงสีเหลืองหมายถึงสีที่ทนทานต่อแสงสูง ความคงทนต่อแสง - 5 คะแนน** ไม่แนะนำให้เจือจางสีเหลืองในจานเหล็กเพราะจะทำให้เปลี่ยนเป็นสีเขียว

มะนาวแคดเมียม

คุณสมบัติเฉพาะของสีคือความหมองคล้ำในชั้นของสีใด ๆ ซึ่งใกล้เคียงกับ gouache ในแง่ของความเข้มแม้ว่าสีจะไม่เหมือนกับ gouache ในแง่ของความโปร่งใสและความอิ่มตัวของสี ความคงทนต่อแสงคือ 4 คะแนน

สีเหลืองแคดเมียม

สีคล้ายกับเลมอนแคดเมียม แต่โปร่งใสกว่า ความต้านทานแสง - 5 คะแนน

เซียนน่าเป็นธรรมชาติ

สีเหลืองน้ำตาล ในคุณสมบัติของมันคล้ายกับแสงสีเหลือง แต่มีความอิ่มตัวของแสงมากกว่า ความต้านทานแสง - 5 คะแนน

สีเหลืองทอง "LC"

เป็นสีย้อมออร์แกนิก สีมีความโปร่งใสและโทนสีอบอุ่น ทำงานได้ดีบนกระดาษ สีเนียน เมื่อเพิ่ม "FC" ลงในหญ้าสีเขียวหรือสีน้ำเงินคุณจะได้สีเหลืองอินเดีย ความคงทนต่อแสง - 4 คะแนน

ส้มแคดเมียม

พื้นผิวของสีคล้ายกับแคดเมียมมะนาวและสีเหลือง แต่โปร่งใสกว่าสีเหล่านี้ คุณสมบัติเฉพาะของสีนี้คือการเกิดขึ้นของการรวมตัวกัน (การรวมตัวกัน - การรวมตัวของอนุภาคเม็ดสีเข้าด้วยกัน) ด้วยปริมาณน้ำที่มากเกินไป การรวมตัวกันของเม็ดสีทำให้ยากต่อการทาสีให้เท่ากัน เพื่อป้องกันจำเป็นต้องเจือจางสีด้วยน้ำปริมาณเล็กน้อย ต้านทานแสง - 5 คะแนน

สีแดงสด

สีน้ำตาลแดงมีความโปร่งใสสูง ในชั้นบาง ๆ ให้โทนสีน้ำตาลอมเหลืองอ่อน กระจายบนกระดาษได้ง่ายและล้างได้ดี ความต้านทานแสง - 5 คะแนน

เซียนน่าเผาและเหล็กแดง .

สีที่เข้มข้นของสีน้ำตาลแดงทั้งสองสีนั้นแตกต่างกันตรงที่สีน้ำตาลแดงที่ถูกเผานั้นมีโทนสีอบอุ่นและสีแดงของเหล็กจะมีสีเย็นซึ่งสังเกตได้ชัดเจนเป็นพิเศษในสีที่บางที่สุด ความต้านทานแสง - 5 คะแนน

หนึ่งในสีแดงสดที่เข้มข้นโปร่งใสมากมีโทนสีอบอุ่นพร้อมสีชาด ควรสังเกตว่าเมื่อเจือจางสีนี้จะทำให้แปรงอิ่มตัวอย่างรวดเร็ว ควรใช้ความระมัดระวังเมื่อทำงานกับสีแดงเข้ม เนื่องจากช่องสีที่มีสีเข้มข้นจะล้างกระดาษออกได้ยาก ความคงทนต่อแสง - 3 คะแนน

กระพลาแดง

หนึ่งในสีแดงเข้มที่เข้มมาก บนพู่กัน สีนี้จะถูกพิมพ์อย่างรวดเร็ว กระจายทั่วกระดาษอย่างสม่ำเสมอ สีที่ทาจะล้างกระดาษออกยาก คุณควรทำงานอย่างระมัดระวังกับกระพลัค ความต้านทานแสง - 3 คะแนน

สีแดงเข้มมาก โปร่งแสง สีเย็นกว่ากระจับ ตามคุณสมบัติของมัน สีแดงเลือดนกมีเหตุผลสำหรับกระจุกแดง ความต้านทานแสง - 3 คะแนน

กระพลาสีม่วง

สีแดงอมม่วง โดยคุณสมบัติของมันสีนี้จะคล้ายกับกระจุกแดง ความต้านทานแสง - 2 คะแนน Kraplak สีม่วงภายใต้อิทธิพลของรังสีอัลตราไวโอเลตจะได้โทนสีน้ำตาล ความต้านทานแสง - 2 คะแนน

อุลตร้ามารีน

ทาสีจากกลุ่มสีน้ำเงินซึ่งเป็นโทนที่อบอุ่นที่สุด คุณสมบัติเฉพาะ

อุลตร้ามารีนมีแนวโน้มที่จะรวมตัวกันเมื่อเจือจางด้วยน้ำปริมาณเล็กน้อย ในเรื่องนี้เมื่อทำงานกับอุลตร้ามารีนขอแนะนำให้เจือจางสีด้วยฝนหรือน้ำกลั่นซึ่งจะช่วยลดการรวมตัวกันได้ ความคงทนต่อแสง - "3 คะแนน

สีน้ำเงินโคบอลต์

สีทาใหม่มีความอ่อนโยน สีฟ้าสีไม่เข้มข้น กระจายไม่สม่ำเสมอบนกระดาษ เมื่อเจือจางด้วยน้ำมาก มีแนวโน้มที่จะจับตัวเป็นก้อนเล็กน้อยและแตกเป็นขุย สีน้ำเงินโคบอลต์เมื่อเวลาผ่านไป (ทั้งในที่สว่างและในที่มืด) มีแนวโน้มที่จะเปลี่ยนเป็นสีเขียวและเข้มขึ้น ซึ่งเกิดจากสีเหลืองของกระดาษ

สีน้ำเงิน "เอฟซี" (พทาโลไซยานีน)

สีฟ้าเข้มมากของโทนเย็น ด้วยการสัมผัสเบา ๆ ของแปรงเปียกที่มีสีเจือจาง แปรงหลังจะถูกวาดลงบนแปรงอย่างรวดเร็ว กระจายทั่วกระดาษ เมื่อใช้ชั้นอิ่มตัวขอแนะนำให้ทำงานอย่างระมัดระวังเนื่องจากสีจะล้างออกจากกระดาษได้ยาก ความคงทนต่อแสง - 4 คะแนน

สีเขียวมรกตและหญ้าสีเขียว

สีเขียวเข้มมากมีความโปร่งใสสูง สีต่างกัน แต่คุณสมบัติคล้ายกัน ทั้งสองอย่างกระจายตัวได้ดีและล้างออกบนกระดาษ คุณลักษณะเฉพาะของพวกเขาคือการล้างทำความสะอาดได้ไม่สมบูรณ์ดังนั้นจึงจำเป็นต้องทำงานกับสีเหล่านี้อย่างระมัดระวัง ความคงทนต่อแสง - 4 คะแนน

สีเขียวถาวร

สีเขียวสว่างอิ่มตัวมากซึ่งเป็นกลุ่มสีเขียวที่อบอุ่นที่สุด มีความโปร่งใสสูง กระจายทั่วถึงบนกระดาษ ล้างกระดาษได้ดี สีจะติดบนแปรงอย่างรวดเร็ว ความคงทนต่อแสง - 4 คะแนน

สีเหลืองอำพันที่เผาไหม้ตามธรรมชาติ

สีน้ำตาลธรรมชาติ - สีเย็น (ยาสูบ); สีน้ำตาลไหม้ - เฉดสีอบอุ่น (ช็อคโกแลต) สีโปร่งแสง; แปรงพู่กันให้ชุ่มและล้างกระดาษออกอย่างพอใจ หูหนวกเล็กน้อยในสีและพื้นผิว ความต้านทานแสง - 5 คะแนน

ดาวอังคารสีน้ำตาล

สีเป็นสีโทนอุ่น แต่เย็นกว่าสีน้ำตาลไหม้ สีมีความโปร่งใสและเข้มข้น กระจาย เบลอ และล้างกระดาษได้ดี ความต้านทานแสง - 5 คะแนน

คุณสมบัติเฉพาะของสีนี้คือการเปลี่ยนสีบางส่วน ในชั้นที่อิ่มตัวจะมีสีน้ำตาลเข้มที่มีโทนสีเย็นในชั้นเคลือบบาง ๆ จะมีสีน้ำตาลอมเทาถูกล้างออกกระจายทั่วกระดาษ ความต้านทานแสง - 6 คะแนน

เลมอนฮันส์ ฮันส์เหลือง ส้มลิทอล

สีทั้งหมดมีสีบริสุทธิ์สดใสตั้งแต่สีเหลืองมะนาวไปจนถึงสีส้มสดใส สีมีความเข้มต่างกันโปร่งแสงพิมพ์ได้ง่ายบนแปรง เกลี่ยให้ทั่วกระดาษ ความคงทนต่อแสง - 4 คะแนน

ชาด (เลียนแบบ)

สีสว่างและสะอาดมากสีส้มแดง วางลงบนกระดาษอย่างเท่าเทียมกัน (ไม่มีแถบและเกล็ด) ซึ่งทำให้สามารถเบลอได้ด้วยการเปลี่ยนสีจากชั้นสีเข้มเป็นสีอ่อนมาก สีถูกชะล้างออกจากกระดาษอย่างดีโดยทิ้งร่องรอยที่สังเกตแทบไม่เห็น ความคงทนต่อแสง - 4 คะแนน

แลคเกอร์สีชมพู

สีชมพูร้อนของเฉดสีเย็นโดดเด่นด้วยความบริสุทธิ์และความอิ่มตัวของสี สีเข้มข้น โปร่งใส หยิบแปรงได้ง่าย เมื่อทาเป็นชั้นบาง ๆ ควรเจือจางด้วยน้ำปริมาณมาก สีถูกทาอย่างเท่าเทียมกันบนสีรองพื้นและกระดาษ ทิ้งสารตกค้างเมื่อล้างกระดาษออก ความต้านทานแสง - 3 คะแนน

ไทโออินดิโก้แดง

ในด้านสีสีจะใกล้เคียงกับสีแดงอ่อนซึ่งแตกต่างจากสีโทนร้อนที่มากกว่า เข้มข้นโปร่งใส ความคงทนต่อแสง - 4 คะแนน

แลคเกอร์สีม่วง

หมึกเข้มข้นของโทนสีเย็น โปร่งแสง เบลอได้ง่าย และกระจายทั่วกระดาษ เมื่อล้างออกกระดาษจะทิ้งร่องรอยสีจางๆ ความต้านทานแสง - 3 คะแนน

แอนทราควิโนนบลู”

สีฟ้าใสเข้มของเฉดสีเย็น ล้างออกอย่างดีและวางบนกระดาษ ล้างออกอย่างน่าพอใจ ความคงทนต่อแสง - 4 คะแนน

สีโปร่งใสเข้มข้น สีจากโทนสีน้ำเงินดำในชั้นสีหนาแน่นไปจนถึงสีเทาอมฟ้าในชั้นบาง ๆ ง่ายต่อการหยิบสีบนแปรง กระจายอย่างสม่ำเสมอบนกระดาษ ล้างกระดาษออกอย่างน่าพอใจ ความต้านทานแสง - 2 คะแนน

ไอรอนบลู

สีฟ้าเข้มใสสว่างสดใส เบลออย่างชัดเจนและกระจายทั่วกระดาษ ไม่ชะล้างกระดาษออกอย่างน่าพอใจ ทิ้งรอยสีจางๆ ความต้านทานแสง - 2 คะแนน

ไทโออินดิโกสีน้ำตาล

สีน้ำตาลแดงเข้มข้น โปร่งใส เบลอได้ดีบนกระดาษ ในชั้นที่หนาแน่น สีมีแนวโน้มที่จะจับตัวกันเป็นก้อนของอนุภาคเม็ดสี แต่ไม่มีการหลุดร่อน เมื่อล้างออกด้วยน้ำจะทิ้งร่องรอยสีจางๆ ความคงทนต่อแสง - 4 คะแนน

สีดำเป็นกลาง

สีมีความโปร่งใสสูง แต่ไม่มีเขม่าควัน *; มีความอิ่มตัวของสีในชั้นหนาแน่นมากกว่ากระดูกที่ถูกเผา เบลอ กระจายตัว และล้างกระดาษได้ดี ความต้านทานแสง - 3 คะแนน

Gouache(จากภาษาฝรั่งเศส "gouache" - สีน้ำ) - สีรวมถึงงานศิลปะที่ทำด้วยสีเหล่านี้

Gouache เช่นเดียวกับสีน้ำเป็นของสีที่ละลายน้ำได้ แต่ในแง่ของคุณภาพของมันแตกต่างจากสีน้ำอย่างมากแม้ว่าองค์ประกอบ (สีย้อมและสารยึดเกาะ) จะเกือบเหมือนกับสีน้ำน้ำผึ้ง คุณลักษณะที่โดดเด่นของ gouache คือปราศจากความโปร่งใส คุณสมบัตินี้เกี่ยวข้องกับปริมาณที่มีนัยสำคัญ (สัมพันธ์กับเนื้อหาของสารยึดเกาะ) ของเม็ดสีและสารตัวเติม นอกจากนี้ เพื่อพลังการซ่อนที่มากขึ้น สี gouache จำนวนมากมีสีขาว (ตะกั่ว สังกะสี ไทเทเนียม แบไรท์) ซึ่งทำให้สีแห้งค่อนข้างขาว และในขณะเดียวกันก็ให้ความขุ่นมัวและนุ่มนวล

Gouache ผลิตในสองประเภท: ศิลปะและโปสเตอร์ อันแรกมีไว้สำหรับการวาดภาพขาตั้งเป็นหลัก ส่วนที่สอง - สำหรับงานออกแบบ โปสเตอร์ gouache มีพลังซ่อนเร้นและความอิ่มตัวของสีมากขึ้น ซึ่งทำได้โดยการแทนที่สังกะสีสีขาวด้วยดินขาว ซึ่งทำให้สีขาวน้อยลงและทำให้มีความหนาแน่น เข้มข้น และมีเสียงดังมากขึ้น

Gouache บรรจุในกระป๋องพลาสติก แก้ว และโลหะหลายขนาด นอกจากนี้ gouache คุณภาพสูงในหลอดยังปรากฏขึ้นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา Gouache ขายเป็นรายบุคคลหรือเป็นชุดในกล่องกระดาษแข็ง

Gouache - สีทึบแสงหนาแน่น เมื่อแห้งจะได้ความนุ่มนวล คุณสามารถทำงานกับ gouache ได้ไม่เพียง แต่บนกระดาษเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผ้าใบ, ผ้า, กระดาษแข็ง, ไม้อัดที่ลงสีรองพื้น (ไม่สามารถล้างทำความสะอาดได้) Gouache ประกอบด้วยสารยึดเกาะเม็ดสีบดละเอียดของกัมอารบิก หมากฝรั่งผลไม้ เดกซ์ทริน กลีเซอรีน ซึ่งทำหน้าที่เป็นพลาสติไซเซอร์ สารลดแรงตึงผิวซึ่งเป็นการเตรียมน้ำดีของสัตว์ น้ำมัน alizarin และฟีนอลน้ำยาฆ่าเชื้อ

ความแตกต่างระหว่างสีน้ำกับ gouache คือ gouache มีสารยึดเกาะจำนวนน้อยกว่าและเม็ดสีจำนวนมาก นอกจากนี้ เพื่อพลังการซ่อนที่มากขึ้น สี gouache จำนวนมากมีสีขาว (ตะกั่ว สังกะสี ไททาเนียม หรือแบไรท์) ทำให้สีแห้งค่อนข้างขาว

Gouache ส่วนใหญ่จะใช้โดยศิลปินโปสเตอร์และกราฟิก เช่นเดียวกับศิลปินขาตั้ง Gouache ใช้กันอย่างแพร่หลายในการวาดภาพตกแต่งเมื่อทำการร่างแบบต่างๆ มักใช้สำหรับสเก็ตช์สี Gouache ใช้งานง่าย และที่สำคัญทำให้สามารถแก้ไขในกระบวนการได้ ชั้นของสีที่มีความหนาปานกลางจะแห้งตั้งแต่ 30 นาทีถึง 3 ชั่วโมง ขึ้นอยู่กับความชื้นในอากาศ

โปสเตอร์ gouache แตกต่างจาก gouache เชิงศิลปะในพลังการซ่อนที่มากขึ้นและความอิ่มตัวของสี ซึ่งทำได้โดยการแทนที่สังกะสีสีขาวด้วยดินขาว ซึ่งทำให้สีมีความขาวน้อยลงและทำให้มีความหนาแน่นมากขึ้น เข้มข้นขึ้น และมีเสียงดังมากขึ้น

สี gouache เรืองแสงผลิตขึ้นสำหรับงานตกแต่งและการแสดง เป็นสารแขวนลอยของเม็ดสีเรืองแสงโดยที่สารยึดเกาะเป็นกาวที่มีการเติม plasticizers และ antiseptics (เม็ดสีเป็นสารละลายของสีย้อมและ luminophores ในเรซินควบแน่นอินทรีย์) สีเหล่านี้มีความสามารถในการเรืองแสงภายใต้การกระทำของรังสีอัลตราไวโอเลตและรังสีไวโอเลต สีน้ำเงิน และสีเขียวที่มองเห็นได้ เป็นผลให้แสงที่สะท้อนและปล่อยออกมาจากเม็ดสีมีรังสีสีเหลือง ส้ม และแดงมากกว่าแสงในเวลากลางวันที่ตกกระทบ ซึ่งส่งผลให้ความสว่างและความอิ่มตัวของสีเพิ่มขึ้นสองถึงสามเท่า

gouache เรืองแสงมีคุณสมบัติของแสงประดิษฐ์ - การฉายรังสีด้วยรังสีอัลตราไวโอเลต - เพื่อเพิ่มความสว่าง ใช้สำหรับเอฟเฟกต์การตกแต่งในที่มืด

สีเรืองแสง Gouache เจือจางด้วยน้ำ สีเหล่านี้มีพลังในการซ่อนต่ำ ดังนั้นขอแนะนำให้ทาบนพื้นผิวสีขาว เช่น สีรองพื้นสีขาว กระดาษ ฯลฯ ซึ่งทำให้สว่างขึ้นในขณะที่ทาเป็นชั้นบางๆ เมื่อผสมกับ gouache นี้กับ gouache ธรรมดา ความสว่างจะลดลงอย่างรวดเร็ว

gouache เรืองแสงใช้สำหรับงานภายในเท่านั้น

ความยากในการทำงานกับสี gouache คือเมื่อแห้ง สีและความสว่างจะเปลี่ยนไปอย่างมาก เพิ่มความสว่าง: โครเมียมออกไซด์, แคดเมียม, โคบอลต์, แสงสีเหลืองสด, สีเหลืองสีเหลือง, สีเขียวมรกต; มืดลงด้วยการลดน้ำหนักที่ตามมา: อุลตร้ามารีน, แครปลากิ, เซียนนาธรรมชาติ, เซียนน่าเผา; เข้มขึ้น: สีเหลืองหรรษา, ส้ม

เมื่อทำงานกับ gouache เพื่อกำหนดสีที่ได้จากการทำให้แห้งจะใช้สีที่เตรียมไว้ล่วงหน้า (สี)

ควรเก็บ Gouache ไว้ที่อุณหภูมิห้อง ป้องกันไม่ให้แช่แข็ง สี gouache แห้งจะเจือจางด้วยน้ำในขณะที่ยังคงรักษาตัวบ่งชี้คุณภาพไว้

ตามความคงทนต่อแสง gouache แบ่งออกเป็นสามกลุ่ม:

ในทางกลับกัน กลุ่มที่ 1 แบ่งออกเป็นสองกลุ่มย่อย - A และ B กลุ่มย่อย A ประกอบด้วยสีที่กันแสงได้อย่างสมบูรณ์ (5 คะแนน) ซึ่งระบุด้วยเครื่องหมายดอกจันสีแดงสองตัว ไปที่กลุ่มย่อย B - สี lightfast (4 คะแนน) ระบุด้วยเครื่องหมายดอกจันสีดำสองตัว

กลุ่มที่ 2 - สีอ่อนปานกลาง (3 คะแนน) ระบุด้วยเครื่องหมายดอกจันสีดำหนึ่งอัน

กลุ่มที่ 3 - สี lightfast ต่ำ (2 คะแนน) ไม่มีดาวบนฉลาก

สี Gouache ที่ผลิตโดยอุตสาหกรรมของเรามีสีอ่อนเป็นหลัก

เทมเพอรา(จากภาษาละติน "temperare" - เพื่อผสม) - การวาดภาพด้วยสี, ภาพสีน้ำมันก่อนหน้า, เป็นเวลาหลายศตวรรษซึ่งเป็นประเภทหลักของภาพเขียน

สีเทมเพอราเตรียมขึ้นจากสารยึดเกาะซึ่งเป็นอิมัลชันธรรมชาติหรือสังเคราะห์ ซึ่งกำหนดประเภทของสีเทมเพอรา ไข่ โพลีไวนิลอะซิเตต น้ำมันเคซีน น้ำมันวานิช ฯลฯ

สีเทมเพอราอยู่ในตำแหน่งกึ่งกลางระหว่างกาว (สีน้ำ gouache) และสีน้ำมัน เช่นเดียวกับสีทากาว สีอุบาทว์จะเจือจางด้วยน้ำ แต่ไม่เหมือนสีเหล่านั้น หลังจากการอบแห้ง ฟิล์มที่ได้จะไม่ละลายไปกับน้ำ เทมเพอราแตกต่างจากสีน้ำมันตรงเวลาแห้งเร็วกว่า และไม่เหมือนกับ gouache ซึ่งเป็นสีที่ทึบที่สุดในบรรดาสีทั้งหมด ค่อนข้างโปร่งใสในชั้นบาง ๆ

สีเทมเพอราสามารถเขียนลงบนพื้นผิวใดก็ได้: ไม้ หิน ผ้าใบที่ลงสีรองพื้นและไม่ลงสี กระดาษแข็ง และกระดาษ

สีเทมเพอราเข้ากันได้ดีกับวัสดุเกือบทั้งหมดที่ใช้ในงานวิจิตรศิลป์ ซึ่งทำให้เป็นวัสดุที่สะดวกและน่าดึงดูดมากสำหรับทั้งการวาดภาพและการตกแต่ง

อุตสาหกรรมของเราผลิตสีฝุ่นสองประเภท: เคซีน-ออยล์ และโพลีไวนิลอะซีเตต (PVA)

อุณหภูมิน้ำมันเคซีนเป็นสีที่ละลายน้ำได้ซึ่งประกอบด้วยเม็ดสีบดละเอียด สารยึดเกาะ (อิมัลชันของน้ำมันลินสีดในสารละลายเคซีนที่เป็นน้ำ) อิมัลซิไฟเออร์ - น้ำมันอะลิซาริน น้ำยาฆ่าเชื้อ - ฟีนอล

เมื่อเจือจางด้วยน้ำ คุณภาพของอุณหภูมิน้ำมันเคซีนจะลดลงอย่างมาก ในกรณีนี้สีอาจแตก หลุดล่อน หรือชอล์กได้ ดังนั้น จึงใช้นมวัวพร่องมันเนย เจือจางเล็กน้อยด้วยน้ำหรืออิมัลชันน้ำมันเคซีนชนิดพิเศษเพื่อเจือจาง

เช่นเดียวกับ gouache อุบาทว์จะเปลี่ยนโทนสีหลังจากการอบแห้ง

โทนสีของงานที่ทำในอุบาทว์ได้รับการปรับปรุงโดยการใช้หนึ่งในสารเคลือบเงาชั้นนำ - พิสตาชิโอ, อะคริลิกพิสตาชิโอ, แดมมาร์ ฯลฯ สารเคลือบเงาเจือจางด้วยพิเนนในอัตราส่วน 1: 1 (การเติมพิเนนจะลดความเงาของ ฟิล์มเคลือบเงา).

อุณหภูมิน้ำมันเคซีนขายในท่อโลหะ แต่มีจำกัด

โพลิไวนิลอะซีเตตเทมเพอรา- สีกระจายตัวสูง สีซีดขาว สูตรน้ำ แห้งเร็ว (1-2 ชั่วโมงในชั้นเคลือบ (บาง, โปร่งใส) และ 3-4 ชั่วโมงในชั้นเนื้อตัว)

สารยึดเกาะ PVA ประกอบด้วยอิมัลชันที่เป็นน้ำ เรซินโพลีไวนิลอะซิเตตสังเคราะห์ที่มีการเติมสารเพิ่มความคงตัวและสารปรับโครงสร้าง

สีเหล่านี้เจือจางด้วยน้ำ มีความยืดหยุ่นและแข็งแรงกว่าสีเคซีน-ออยล์เทมเพอรา คุณสมบัติที่โดดเด่นของอุบาทว์ PVA คือเมื่อเวลาผ่านไปจะไม่เปลี่ยนเป็นสีเหลืองเลย ข้อเสียของมันรวมถึงความเป็นไปไม่ได้ที่จะใช้มันกับสีที่ละลายน้ำได้อื่น ๆ เนื่องจากส่วนผสมที่ทำด้วยมันจะกระจายตัวได้ไม่ดีบนฐานและสีจะแข็งตัวในเวลาเดียวกัน

พื้นฐานสำหรับการทำงานกับพอลิไวนิลอะซิเตตเทมเพอราคือ วัสดุต่างๆ: กระดาษ กระดาษแข็ง ไม้ คอนกรีต แก้ว ปูนปลาสเตอร์ เสื่อน้ำมัน และอื่น ๆ อีกมากมาย สิ่งนี้อธิบายถึงความนิยมโดยเฉพาะในงานศิลปหัตถกรรมและงานออกแบบ

ในกระบวนการทำให้แห้ง โพลิไวนิลอะซีเตตเทมเพอราจะเปลี่ยนสีและโทนสีของมัน

เมื่ออุณหภูมิแห้ง PVA จะหม่นลง ในขณะที่สีจะจางลงเล็กน้อย เพื่อให้สีมีสีสันและความสมบูรณ์ PVA tempera ได้รับการเคลือบเช่นเดียวกับ casein-oil tempera โดยหนึ่งในเสื้อโค้ทด้านบนจะเจือจางด้วย pinene ในอัตราส่วน 1: 1 แต่สิ่งนี้ทำให้งานมืดลง

ควรเก็บสีไว้ที่อุณหภูมิห้องและไม่ต่ำกว่า 0°C ระยะเวลาการรับประกันการจัดเก็บคือ 1 ปี

สีน้ำมันเริ่มใช้ตั้งแต่ช่วงต้นศตวรรษที่ 15 และปัจจุบันใช้กันมากที่สุดในการวาดภาพ พวกเขาจัดทำขึ้นบนพื้นฐานของแร่และสีย้อมอินทรีย์ (ผงบดละเอียด) ซึ่งมีความต้านทานต่อแสงเพียงพอและมีองค์ประกอบทางเคมีที่คงที่ สารยึดเกาะเป็นน้ำมันอบแห้งที่ผ่านกรรมวิธีพิเศษ (ส่วนใหญ่มักจะเป็นลินสีด) ซึ่งเป็นสีที่ได้รับชื่อ สำหรับสีขาวและสีเย็น ตอนนี้เริ่มใช้สารยึดเกาะน้ำมันเพนตาใหม่ซึ่งได้มาจากกระบวนการพิเศษของน้ำมันดอกทานตะวันแล้ว

สีน้ำมันได้รับการจัดจำหน่ายดังกล่าวเนื่องจากข้อได้เปรียบหลายประการเมื่อเทียบกับสีอื่น ๆ เมื่อแห้งจะไม่ทำให้มืดลง ไม่จางลง รักษาความสว่างและความอิ่มตัวของสีไว้ทั้งเมื่อทาบนตัวเส้นและเมื่อเคลือบ สีน้ำมันแห้งช้า ซึ่งช่วยให้คุณทำการแก้ไขในกระบวนการได้ รวมทั้งได้การเปลี่ยนสีและโทนสีที่นุ่มนวล ความเร็วในการแห้งของสีขึ้นอยู่กับชนิดของเม็ดสีที่ใช้ (แร่หรือสารอินทรีย์) และการดูดซึมน้ำมัน การใช้สารสีบางชนิดช่วยเร่งเวลาการอบแห้ง (เช่น ตะกั่วขาว) ในขณะที่สารสีอื่น ๆ กลับทำให้สีช้าลง (กระพลัค, เขม่าแก๊ส) ประเภทของเม็ดสีที่ใช้มีผลอย่างมากต่อความสามารถในการปกปิดของสีน้ำมัน สารสีบางชนิด (สีขาว โคบอลต์ แคดเมียม สีดำ โครเมียมออกไซด์ ฯลฯ) แม้ในชั้นบางๆ ก็สามารถปกปิดชั้นสีที่แห้งแล้วได้ เม็ดสีอื่น ๆ ที่สร้างสี (volkonskoit, mars สีเหลืองและสีส้ม) รวมถึงสีทั้งหมดที่ได้จากเม็ดสีอินทรีย์นั้นมีความโปร่งใสในชั้นบาง ๆ พวกเขายังแตกต่างกันในความเข้มของพวกเขา: FC สีน้ำเงินและสีเขียว, kraplak, แม้ในปริมาณเล็กน้อย, เปลี่ยนสีของสีอื่น ๆ อย่างมาก, และ wolkonskoit, แม้ในปริมาณมาก, จะทำให้สีที่ได้เป็นมลพิษเท่านั้น

เมื่อทำงานกับสีน้ำมันต้องจำไว้ว่าการผสมสีต่าง ๆ โดยไม่คำนึงถึงองค์ประกอบทางเคมีนั้นเป็นอันตรายเนื่องจากอาจทำให้เกิดข้อบกพร่องต่าง ๆ (การเปลี่ยนสี, สีซีดจาง, แตก ฯลฯ ) ตัวอย่างเช่นสีที่ทำขึ้น จากเม็ดสีแร่ไม่ควรผสมกับสารอินทรีย์ โดยทั่วไปไม่แนะนำให้ผสมสีที่ซับซ้อนมากกว่าสามสี

อุตสาหกรรมของเราผลิตสีน้ำมันสองประเภทสำหรับการวาดภาพ: ศิลปะและภาพร่าง

สีศิลปะบรรจุในท่อโลหะที่มีความจุต่างกัน: 9 ซม. 3 - ท่อหมายเลข 3; 18 ซม. 3 - ทูบาหมายเลข 6; 46 ซม. 3 - ทูบาเบอร์ 10 - และส่วนใหญ่ใช้สำหรับการวาดภาพ

สีร่างมีอยู่ในกระป๋องหรือกระป๋องพลาสติกและใช้สำหรับงานร่างและการออกแบบตกแต่ง

สีอะครีลิค ปรากฏตัวเมื่อประมาณ 50 ปีที่แล้วและได้รับความนิยมอย่างมากในทันที ความสำเร็จของสีสมัยใหม่เหล่านี้เกิดจากการทาง่าย ใช้งานได้หลากหลาย และแห้งเร็ว สีอะครีลิคละลายในน้ำ แต่หลังจากการอบแห้งจะไม่ละลายน้ำอย่างสมบูรณ์ มีพื้นฐานมาจากสารแขวนลอยที่เป็นน้ำของเรซินสังเคราะห์ที่ไม่ทำให้เกิดสีเหลือง ซึ่งมีการเติมสีธรรมชาติและสีสังเคราะห์ สารจับตัวเป็นก้อน และความคงตัว นอกจากนี้ยังมีความทนทานต่ออิทธิพลทางเคมีและทางกายภาพ คุณสมบัติสี - แห้งเร็ว, ความคงทนต่อแสงที่ดี, ความยืดหยุ่น, ความยืดหยุ่น สีอะครีลิคยึดติดกับพื้นผิวที่ไม่เหนียวเหนอะหนะได้อย่างสมบูรณ์แบบ: กระดาษแข็ง, กระดาษ, ไม้, ไม้อัด, ปูนปลาสเตอร์, เฟไซต์, ดินเหนียว, ผ้า สามารถทาด้วยแปรง ไม้พาย และเมื่อเจือจางด้วยแอร์บรัช สีอะครีลิคได้มากที่สุด สีที่ต่างกันและเฉดสีตั้งแต่สีคลาสสิกไปจนถึงสีเรืองแสงและสีมุก ด้วยความเร็วของการอบแห้ง - คุณควรปิดสีทันทีหลังเลิกงานและล้างเครื่องมือทำงาน สำหรับสีอะคริลิก สารเติมแต่งหลายชนิดถูกผลิตขึ้นเพื่อชะลอหรือเร่งกระบวนการแห้ง และยังช่วยให้สีอะครีลิกมีความเงางาม ดูด้าน เหมือนสีเทมเพอรา หรือเอฟเฟ็กต์มัวเร เช่น สีน้ำ (สารเติมแต่งเหล่านี้ผลิตโดยโรงงานเฟอร์รารีโอของสเปน และผู้ผลิตต่างประเทศรายอื่น ๆ ด้วยข้อดีหลายประการของสีน้ำมันและสีน้ำรวมถึงข้อดีต่าง ๆ ของสีอะครีลิคเองทำให้มีความหลากหลายและง่ายต่อการจัดการไม่ว่าคุณจะชอบสีอะไร เรซินสังเคราะห์ที่มีความเหนียวและสามารถผลิตทั้งการเคลือบที่สวยงามที่สุดและพื้นผิวของภาพวาดที่หนาแน่น

สำหรับสีอะครีลิค แปรงที่มีขนแปรงสังเคราะห์เหมาะอย่างยิ่ง แปรงไนลอนก็เหมาะสมเช่นกัน - ขนแปรงธรรมชาติจะพองตัวจากความชื้นและเปราะ

ปัญหาอีกประการหนึ่งเมื่อทำงานกับอะคริลิกคือสี สารยึดเกาะโพลิเมอร์มีสีกึ่งด้านกึ่งน้ำนม ดังนั้นสีในสถานะของเหลวจึงเบากว่าหลังจากการอบแห้ง มีความจำเป็นต้องคำนึงถึงความแตกต่างนี้โดยจินตนาการว่าสีจะเป็นอย่างไรในอนาคต

สีอะครีลิกมีความเงาน้อยกว่าสีน้ำมัน เพื่อให้หรือเพิ่มความเงางามคุณต้องใช้สื่อที่เป็นเจล เป็นสารประสานโพลิเมอร์บริสุทธิ์ที่เมื่อผสมกับสีจะเพิ่มความเงา สร้างความโปร่งใส และทำให้กระบวนการแห้งช้าลง นอกจากนี้ยังมี:

เจลสำหรับเจือจางอะคริลิกและให้การไหลและการแพร่กระจายที่ดีขึ้น

เจลหนาที่สร้างเอฟเฟกต์ของเทคนิคการเขียนร่างกาย

วิธีการที่หลากหลายซึ่งศิลปินสามารถบรรลุความสะดวกสบายในการทำงานกับสีอะครีลิค