วิธี Coppelius และ Coppélia complex ตั๋วเข้าชมโรงละครบอลชอยของรัสเซีย Marco Spada's Ballet in the Bolshoi

โครงการนี้เป็นของผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Bolshoi Ballet Sergei Filin เขามีความทรงจำที่ดีในการทำงานร่วมกับนักออกแบบท่าเต้นชาวฝรั่งเศสเมื่อเขายังเป็นนักเต้น Filin ร่วมกับ Nina Ananiashvili เต้นรอบปฐมทัศน์ของ Pharaoh's Daughter ในปี 2000 ในช่วง 13 ปีที่ผ่านมา Pierre Lacotte กลับไปที่ Bolshoi ซ้ำแล้วซ้ำอีกเพื่อกลับมาแสดงบัลเล่ต์ต่อ - เขาอวยพรนักแสดงหน้าใหม่ (โดยเฉพาะ Svetlana Zakharova ซึ่งบันทึกดีวีดี "Pharaoh's Daughters" ด้วย)

นอกกำแพงของ Bolshoi ก็ไปเช่นกัน เวลาโซเวียตและตอนนี้มีการผลิตที่หลากหลายของ Lacotte

ในปี 1979 นักออกแบบท่าเต้นนำ La Sylphide ขึ้นเวทีของโรงละครโนโวซีบีร์สค์ ซึ่งเป็นบัลเลต์ที่เขาได้รับชื่อเสียงในฐานะนักเลงและผู้ฟื้นฟูการออกแบบท่าเต้นแบบฝรั่งเศสโบราณ ในปีเดียวกันนั้น เขาย้ายเรื่อง Butterfly และ Pas de sis ของ Marie Taglioni จาก The Canteen Girl ไปที่ Kirov Theatre และในปี 1980 ก็จัดแสดงเรื่อง Natalie หรือ the Swiss Milkmaid ที่ Moscow Theatre บัลเล่ต์คลาสสิกภายใต้การดูแลของ N. Kasatkina และ V. Vasilev สำหรับ Ekaterina Maksimova

ในปี 2549 รอบปฐมทัศน์ของบัลเล่ต์ Ondine จัดขึ้นที่ Mariinsky Theatre และในปี 2554 ที่ MAMT - La Sylphide ความคุ้นเคยของผู้ชมชาวรัสเซียกับสไตล์ของนักออกแบบท่าเต้นก็เกิดขึ้นในระหว่างการทัวร์ (พวกเขานำทั้ง Sylphide และ Paquita)

ก่อนที่จะอธิบายบัลเล่ต์ "Marco Spada" โดย P. Lacotte ที่ Bolshoi Theatre คุณควรชี้ให้เห็นถึงลักษณะบางอย่างของนักออกแบบท่าเต้นชาวฝรั่งเศสผู้นี้

Lacotte เริ่มต้นในปี 1950 ในฐานะศิลปินแนวหน้า

อาจกล่าวได้ว่าเป็นนักปฏิวัติที่ต่อต้านกิจวัตรของ Paris Opera เขาต้องการที่จะแสดงด้วยตัวเอง แต่เขาต้องเต้นในบัลเลต์น่าเบื่อของ Serge Lifar และ Lacotte ก็ลาออกจากโรงละครและเป็นอิสระ

เราแทบไม่รู้ว่าผลงานชิ้นแรกของเขาคืออะไร อย่างไรก็ตามเมื่อเร็ว ๆ นี้มีความอยากรู้อยากเห็น สารคดี(ขอบคุณ CoolConnections สมาคมศิลปะที่ฉายภาพการแสดงของ Metropolitan Opera, Bolshoi ballets ฯลฯ ด้วย) "A Life in Ballet: Pierre Lacotte and Ghylaine Tesmar" ผู้กำกับชาวฝรั่งเศสมาร์ลีน ไอโอเนสโก

ภาพยนตร์เรื่องนี้ประกอบด้วยการแสดงในยุคแรกๆ ของลาคอตต์ที่ยังหลงเหลืออยู่

อย่างที่เราคาดไว้ Lacotte รุ่นเยาว์แสดงในลักษณะเดียวกับ Lifar เพียงแต่น่าเบื่อกว่ามาก แต่การออกแบบและการจัดวางนั้นทันสมัยจริงๆ เห็นได้ชัดว่านักออกแบบท่าเต้นมือใหม่คลำหาแนวทางของเขาโดยเริ่มจากสิ่งที่เขาเห็นทุกวัน และจุดแข็งของเขาในอนาคตจะไม่ใช่การสร้างภาษาการออกแบบท่าเต้นใหม่ แต่เป็นสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

สิ่งสำคัญคือ Lacotte แสดงบัลเล่ต์ของเขาทางโทรทัศน์ - และ "Night the Magician" กับดนตรีของราชาแห่งดนตรีแจ๊ส Sidney Bechet ในปี 1954 และ "La Sylphide" ในปี 1971 บางทีเขาอาจไม่ได้ใช้เทคเพื่อกระโดด ศิลปินดูยาวขึ้น สูงขึ้น และสวยงามมากขึ้น และการบินของซิลฟ์บนเวทีนั้นยอดเยี่ยมกว่าที่พวกเขามักจะดูในโรงละคร แต่เขาชอบแนวคิดเรื่อง "เคมีของภาพยนตร์" และมัน ได้รับประโยชน์จากทิศทางที่ Lacotte เป็นผู้นำ เพราะ

หลังจากความสำเร็จของ La Sylphide เขาตื่นขึ้นมาในฐานะผู้พิทักษ์บัลเลต์โรแมนติกแห่งศตวรรษที่ 19 อย่างแท้จริง

แน่นอนว่า Lacotte ได้คิดค้นเรื่องราวโรแมนติกนี้ขึ้นใหม่โดยอาศัยเอกสารในยุคนั้น เช่น หนังสือ บันทึก รอยสลัก จดหมาย และ บทความที่สำคัญเรื่องราวของครูสอนบัลเล่ต์ชื่อดังของพวกเขา - Carlotta Zambelli, Lyubov Yegorova, Gustave Rico, Madame Ruzan, Matilda Kshesinskaya รวมถึงการค้นพบ "นีโอโรแมนติก" ของนักออกแบบท่าเต้นแห่งศตวรรษที่ 20 - Fokine ใน Chopiniana, Balanchine ใน Serenade, Ashton ใน Vain Precaution และแม้แต่ Macmillan ใน Manon

สำหรับบัลเลต์บางส่วนที่สูญหายไปในอดีต เขาพบบันทึกของผู้เขียนตามขอบของครูฝึกสอนไวโอลินและคลาเวียร์ แต่

ไม่ว่าในกรณีใดจะเป็นการพักผ่อนหย่อนใจหรือสร้างการแสดงขึ้นใหม่ในรูปแบบดั้งเดิม

Sergey Vikharev และ Yury Burlaka มีส่วนร่วมในการสร้างใหม่ แต่ไม่ใช่ Lacotte ถ้าฉันจะพูดอย่างนั้น Lacotte แต่งบัลเลต์ของศตวรรษที่ 19 ในศตวรรษที่ 20-21 และข้อได้เปรียบหลักซึ่งทำให้แตกต่างจากนักออกแบบท่าเต้นคนอื่น ๆ ที่พยายามเข้าร่วมด้วยเช่นกัน สไตล์ XIXศวรรษ คือความสามารถในการแสดงท่ารำอย่างมีพรสวรรค์โดยไม่ลอกเลียนใครนอกจากตนเอง -

Lacotte เป็น Rossini ของการเต้นรำในระดับหนึ่ง

วิธีการของเขามีข้อบกพร่อง ประการแรกองค์ประกอบนั้นง่อย - สถาปัตยกรรม การแสดงบัลเล่ต์. ถ้า Lacotte จัดแสดงการแสดงของตัวเอง เขาจะสร้างการสร้างบัลเลต์แห่งอนาคตขึ้นมาในหัวของเขา เหมือนที่นักออกแบบท่าเต้นที่มีพรสวรรค์ทุกคนเคยทำมาก่อน แต่เขาแสดงบัลเลต์ในอดีตโดยไม่ได้เป็นผู้ออกแบบดั้งเดิม

และสิ่งที่สองที่จะสูญเสียไปหากคุณสร้างใหม่ด้วยวิธีที่สงบคือบุคลิกของตัวละคร นักออกแบบท่าเต้นในศตวรรษที่ 19 เสนอแบบจำลองพฤติกรรมบนเวทีให้ศิลปินเป็นภาพเดียวหรืออีกภาพหนึ่ง จากนั้นพวกเขาก็แสดงด้นสด

และการผลิตของ Lacotte ก็คล้ายกับหุ่นกลของนักวิทยาศาสตร์ Coppelius

พวกเขามีรูปแบบเปลือกกลไกที่สวยงามนั่นคือการเต้นรำ แต่ไม่มีวิญญาณ

อย่างไรก็ตาม ปล่อยบัลเลต์เก่าๆ ออกมาทีละชุด - "La Sylphide", "Giselle", "Natalie", "Coppelia", "Butterfly" - Lacotte รวบรวมธนาคารข้อมูลที่ไม่เหมือนใครซึ่งรวมถึงองค์ประกอบที่เป็นไปได้ทั้งหมดของการแสดงบัลเลต์โรแมนติกและโรแมนติก . ศตวรรษที่ XIX รวมถึงเครื่องแต่งกายทั่วไป (ประเภทของเสื้อท่อนบน, โชเปนอฟกา, เสื้อคลุม, เสื้อคลุม, ผ้าโพกศีรษะ, การผสมสี) และทิวทัศน์

เมื่อเขาแสดง "Marco Spada" ในกรุงโรมและปารีส, "The Lake of the Enchanted" ในเบอร์ลิน, "The Pharaoh's Daughter" ใน Bolshoi และ "Paquita" ในปารีส โครงสร้างปริศนาของงานสร้างแฟนตาซีของเขาก็ยิ่งรู้สึกมากขึ้นไปอีก เนื่องจาก เช่นเดียวกับสไตล์ Lacottian ที่มีอำนาจแสดงออกมากขึ้น

แต่คอมเพล็กซ์ Coppelia ต้องทนทุกข์ทรมานจากผลงานทุกชิ้นของเขา พวกเขาไม่มีตัวละครที่มีชีวิต

Marco Spada ในประวัติศาสตร์เป็นหนึ่งในสามการแสดงที่โดดเด่นของ Joseph Mazilier นักออกแบบท่าเต้นชาวฝรั่งเศส เรารู้จักอีกสองคน - Paquita และ Corsair แต่พวกเขาผ่านมือของ M. Petipa และกลายเป็นส่วนหนึ่งของประเพณีบัลเล่ต์อื่น

Mazilier รีบหนีจากท่าเต้นสไตล์ Sylph ของ Taglioni เขาละทิ้งตำนานทางเหนือที่เต็มไปด้วยหมอกและ "ไป" ไปทางใต้ - อิตาลี, สเปน, ตุรกี การเดินทางในจิตใจของนักออกแบบท่าเต้นไปยังภูมิภาคเมดิเตอร์เรเนียนเหล่านี้ทำให้บัลเลต์สมบูรณ์ยิ่งขึ้นด้วยระบำทางตอนใต้ที่มีสีสัน ทิวทัศน์แฟนตาซีตะวันออก เครื่องแต่งกายและเครื่องประดับที่แปลกตา

"มาร์โก สปาดา" - ไม่ใช่ที่สุด ตัวอย่างที่สำคัญการปรับสไตล์ของนักออกแบบท่าเต้นให้เป็นแนวตะวันออก การแสดงบัลเล่ต์เกิดขึ้นใน Latium ซึ่งอยู่ที่ไหนสักแห่งในบริเวณใกล้เคียงของกรุงโรม แต่นี่คือกรุงโรมของ Poussin และ Lorrain ผู้คิดค้นอิตาลีที่งดงามราวภาพวาดในศตวรรษที่ 17 ซึ่งเป็นดินแดนแห่งซากปรักหักพังที่โรแมนติก หญิงเลี้ยงแกะผู้น่ารัก และกลุ่มโจรที่ปฏิบัติการในป่าและเมืองต่างๆ

จารึกตำนานภูมิใต้นี้ไว้เรื่อง โจรผู้สูงศักดิ์ Marco Spade และ Angela ลูกสาวผู้กล้าหาญของเขาซึ่งไม่ได้ทิ้งพ่อของเธอเมื่อเธอรู้ว่าเขากำลังทำอะไรอยู่รวมถึงเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ สองเรื่อง - Angela - Prince Federici และ Marquise Sampietri - Captain Pepinelli - ไม่ใช่เรื่องยาก

ชนชั้นกระฎุมพีในปารีสใฝ่ฝันที่จะออกจากกิจวัตรประจำวันในสำนักงานและใช้โรงละครเป็นพรมบินไปสู่อิตาลีที่สวยงามและไม่รู้จัก

Daniel Aubert เขียนโอเปร่าเรื่องแรกในปี 1852 เรื่อง Marco Spada หรือ the Bandit's Daughter จากนั้นในปี 1857 ได้จัดการเรื่องบัลเลต์ชื่อเดียวกันโดยให้ทำนองเพลงจากโอเปร่าของเขาที่ได้รับความนิยมในขณะนั้น เวลา. บัลเล่ต์ดำเนินไปสามฤดูกาลติดต่อกันซึ่งโดยทั่วไปหมายถึงความสำเร็จ แต่ก็ไม่ได้ป้องกันไม่ให้หายไปในทันที - นั่นคือชะตากรรมของการผลิตโอเปร่าและบัลเล่ต์ 80 เปอร์เซ็นต์ในเวลานั้น

Lacotte เริ่มฟื้นฟู "Marco Spada" ในปี 1980 จากศูนย์

พยานในยุคนั้นในการฝึกของเขาสามารถพูดได้เพียงไม่กี่ภาพร่าง

โดยปกติแล้วการผลิต Spada ครั้งแรกในศตวรรษที่ 20 เกิดขึ้นที่ Rome Opera ซึ่งเรื่องราวที่ถูกลืมเกี่ยวกับโจรชาวโรมันจะมีประโยชน์ที่ไหนอีก

ไพ่ตายหลักของ Lacotte คือ Ghylen Tesmar - ภรรยาและรำพึง

โดยที่เขาไม่สามารถจินตนาการถึงผลงานของเขาได้เลย นักบัลเล่ต์ที่ไม่เหมือนใคร - ฉลาด คิด มีประสบการณ์ สัมผัสถึงสไตล์อย่างละเอียด คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้ได้รับการสวมมงกุฎด้วยรูปแบบนักบัลเล่ต์อันชาญฉลาดของ Tesmar สิ่งสำคัญคือ Ghylaine Tesmar ค่อนข้างสูงและมีรูปทรงยาว และความคิดของ Lacotte ทำงานในทิศทางนี้ - ความงามของ pas ที่แต่งโดยเขาได้รับการเปิดเผยในรูปแบบกว้าง

ครั้งหนึ่งพวกเขาเคยทานอาหารกลางวันกับลาคอตต์ในนิวยอร์กด้วยกัน แผนการสร้างสรรค์และเมื่อนักออกแบบท่าเต้นพูดถึงรอบปฐมทัศน์ของบัลเล่ต์เกี่ยวกับโจรที่กำลังจะมาถึง นูเรเยฟอุทาน - "ใช่ ฉันเอง" พวกเขาจับมือกัน นูเรเยฟ ให้สัญญาเป็นลายลักษณ์อักษรว่าจะเข้าร่วมการซ้อมทั้งหมดและรักษาคำพูดของเขา

Carla Fracci ซึ่งมักจะเต้นรำกับ Rudolf ไม่สามารถสวมบทบาทเป็นคู่แข่งของ Angela ได้ (Tesmar คือ Angela) เนื่องจากสามีของ Carla ต้องการแสดงการเปลี่ยนแปลงสำหรับตัวเธอเอง สิ่งนี้ไม่เหมาะกับ Lacotte ที่คิดทุกอย่างตั้งแต่ต้นจนจบ (รวมถึงฉากและเครื่องแต่งกาย) เมื่อ Karla รู้ว่า Nureyev เข้าร่วม เธอปฏิเสธรูปแบบที่ "สอดแทรก" แต่มีการเซ็นสัญญากับนักบัลเล่ต์คนอื่นแล้ว

ความสำเร็จมาพร้อมกับการผลิตทั้งในกรุงโรมและในปารีส ซึ่ง Lacotte ในปี 1984 ได้โอนการแสดงให้กับ Nureyev และ Tesmar คนเดียวกัน

มีเพียงการบันทึกเท่านั้นที่ได้รับความเดือดร้อนเนื่องจาก RAI ออกอากาศการแสดงครั้งสุดท้ายร่วมกับนูเรเยฟและความเจ็บป่วยของนักเต้นก็คืบหน้าไปเขาไม่ได้แสดงฟอร์มที่ดีที่สุด อย่างไรก็ตาม นี่เป็นหนึ่งในผลงานบันทึกของเขา (ในรูปแบบดิจิทัลและเผยแพร่ในรูปแบบดีวีดี)

สำหรับ Grand Lacotte ได้สร้างฉบับใหม่แม้ว่าความแตกต่างจะสังเกตเห็นได้เฉพาะกับสายตาของนักบัลเล่ต์ที่มีประสบการณ์ - รูปแบบใหม่และดนตรีอื่น ๆ ในขบวนพาเหรดขององก์ที่สอง ก่อนหน้านี้ Angela และ Marco เต้นรำที่ลูกบอลของผู้ว่าการกับเพลงของ Aubert ซึ่งเป็นที่รู้จักจากคอนเสิร์ต "Great Classical Pas" โดย Gzowski ตอนนี้ Lacotte ได้พบเพลงอื่นของ Aubert สำหรับการเต้นรำของพวกเขา

พลังของการแสดงของ Lacotte จะมองเห็นได้เมื่อมีนักเต้นที่มีพื้นผิวที่ดีเข้ามามีส่วนร่วม ปัจจัยด้านการแสดงเป็นเรื่องรอง

โรงละคร Bolshoi พบนักแสดงสี่คนที่มีบทบาทนำ สามคนมาถึงรอบชิงชนะเลิศ มาร์โกหลักคือ David Holberg - อเมริกัน ต้นกำเนิดของสวีเดนซึ่งจบการศึกษาจากโรงเรียนที่ Paris Opera และนายกรัฐมนตรีของ ABT พร้อมกันกับ Bolshoi

ตามคำนิยามแล้ว เขาเหมาะกับรูปแบบของนักเต้นบัลเลต์ Lacotte เนื่องจากเขาเก่งกว่าเราในเทคนิคเท้าแบบฝรั่งเศสและการหมุนแบบฝรั่งเศส ไม่เหมือนศิลปินชาวรัสเซียที่ชอบหยุดการแสดง เดวิดรู้สึกเป็นธรรมชาติมากในบรรยากาศของการเต้นไม่หยุด เขายังสวยงามในบทบาทของเจ้าชาย Pepinelli (ในองค์ประกอบที่แตกต่างกัน) - ขี้เล่น หนุ่มน้อยรักกับแองเจล่าแล้วกับมาร์ควิสแล้วอีกครั้งกับแองเจล่า ในวันแรกของรอบปฐมทัศน์ Evgenia Obraztsova และ Olga Smirnova เต้นรำกับเขา

การมีส่วนร่วมของการแสดงที่เป็นแบบอย่างไม่ได้ตกแต่งเนื่องจากส่วนของ Angela ได้รับการออกแบบมาสำหรับนักบัลเล่ต์ระดับสูง

ในบางจุดนักเต้นสองคนแข่งขันกัน (การเต้นรำของคู่แข่งเป็นกลอุบายที่นักออกแบบท่าเต้นชื่นชอบในประวัติศาสตร์บัลเล่ต์ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19) และแองเจล่าควรชนะ แต่ไม่ชนะ Smirnova-Sampietri ชนะ - เพราะความโอ่อ่า, ความงาม, การวาดไลน์การเต้นที่ชัดเจนยิ่งขึ้นและความรู้สึกตลกขบขันที่คาดไม่ถึงในนักบัลเล่ต์ที่เอาจริงเอาจังชั่วนิรันดร์

Obraztsova เต้นอย่างเป็นแบบอย่าง แต่ก็ไม่ได้ผลเนื่องจากข้อบกพร่องของพื้นผิว เธอเป็นออนดีนที่น่ารักที่ Mariinsky แต่เธอไปไม่ถึงโจร

Igor Tsvirko เต้นในบทบาทของ Pepinelli และในวันที่สามเขาได้รับบทนำ แต่เขาดูกลมกลืนกว่าในฐานะกัปตันไม่ใช่ Spada Semyon Chudin เติมเต็มสี่องค์ประกอบแรกอย่างเพียงพอในบทบาทของ Federici

เขาดูเหมือนนูเรเยฟมากกว่าโฮลเบิร์ก แต่เหมือนแบรด พิตต์มากกว่า ถ้าเขาอยากเล่นเป็นนักเลงในประวัติศาสตร์ ขอบคุณช่างแต่งหน้าสำหรับภาพที่สร้างขึ้นอย่างน่าอัศจรรย์ - พวกเขากลายเป็นประเภทที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง (Holberg, Ovcharenko, Tsvirko) พวกเขาไม่ค่อยเขียนเกี่ยวกับคนทำงานที่บ้านเหล่านี้ แม้ว่าควรจะเป็น: ช่างแต่งหน้าใน Bolshoi เป็นหนึ่งในคนที่ดีที่สุดในโลก

การแสดงนั้นยอดเยี่ยมซึ่ง Ovcharenko-Spada และ Holberg-Federici พบกัน องค์ประกอบดังกล่าวเกิดขึ้นโดยบังเอิญ - เนื่องจากความเจ็บป่วยของ Spada คนที่สี่ - Vladislav Lantratov

ในองค์ประกอบเดียวกัน Ekaterina Krysanova ฉายแววในบทบาทของ Angela

บัลเล่ต์ของ Mazilier เป็นหนึ่งในองค์ประกอบของเธอ ให้เรานึกถึง Gulnara ที่ระยิบระยับใน Le Corsaire เมื่อนักบัลเล่ต์วิ่งในแนวทแยงมุม และเราเกือบจะได้ยินเธอกระตุ้นผู้ควบคุมวง - "เร็วขึ้น เร็วขึ้น" การทดลองสวมหมวกทุกประเภทเหมาะสำหรับเธอมาก: ผ้าพันคอของโจรจากการแสดงที่สามในลักษณะของ Krysanova เป็นแฟชั่นล่าสุด การแสดงที่สามของแองเจล่าในค่ายโจรเป็นชัยชนะที่มั่นคงของนักบัลเล่ต์ ความลึกลับ แน่นอน ทำไมเธอถึงไม่เต้นในรายการแรก?

Andrey Merkuriev กลายเป็น Pepinelli ที่กลมกลืนกัน (เจ้าหน้าที่ที่รัก Marquise Sampietri ซึ่งในที่สุดเธอจะแต่งงานภายใต้แรงกดดันของ Marco Spada ผู้ซึ่งเปิดทางสู่การแต่งงานที่ประสบความสำเร็จกับเขา ลูกสาวบุญธรรมแองเจล่า). Andrei เล่นอย่างตรงไปตรงมาและตรงไปตรงมาโดยไม่เจตนาทรยศต่อแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจของ Lacotte สำหรับภาพนี้ เนื่องจาก Lacotte สร้างการแสดงที่เป็นสากลในศตวรรษที่ 19 เขาจึงยืมภาพมาจากบัลเลต์ต่างๆ

Pepinelli เป็นญาติห่างๆ ของ Alain จาก Vain Precaution

เขาและทีมตลกของเขากำลังเดินขบวนเหมือนมาจากการ์ตูนบัลเลต์เรื่อง Dauberval-Ashton

งานของผู้ควบคุมวง A. Bogorad และ A. Solovyov - ห้าบวก

ในขณะเดียวกัน Lacotte หวังว่าจะได้ปรากฏตัวอีกครั้งที่ Bolshoi ในเร็วๆ นี้ เขามีความคิดที่จะแสดง The Three Musketeers และ Coppelia ถ้าเขามาเขาจะสามารถดูแล "Marco Spada" ซึ่งเป็นนักบัลเล่ต์ที่เปราะบางจะอยู่ได้ไม่นานหากไม่มี Coppelius ผู้ซื่อสัตย์ของเขา

รอบปฐมทัศน์ของ "Marco Spada" ที่ Bolshoi Theatre เป็นหนึ่งในกิจกรรมหลักของฤดูกาล ปิแอร์ ลาคอตต์ ชาวฝรั่งเศสเคยแสดงบัลเลต์นี้ให้กับรูดอล์ฟ นูเรเยฟ และตอนนี้เขาได้สร้างบัลเลต์นี้ในเวอร์ชั่นใหม่

นักออกแบบท่าเต้นผู้ยิ่งใหญ่ชาวฝรั่งเศส ปิแอร์ ลาคอตต์ ร่วมกับนักบัลเล่ต์และครูกีสเลน เทสมาร์ พบปะกับสาธารณชนในสุดสัปดาห์นี้และนำเสนอภาพยนตร์สารคดีเรื่อง "A Life in Ballet" ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำโดยผู้กำกับชาวฝรั่งเศส Marlene Ionesco ฉายในวันเสาร์ที่ศูนย์ข่าวต่างประเทศของ RIA Novosti - หนึ่งวันหลังจากรอบปฐมทัศน์ของบัลเล่ต์ "Marco Spada" ที่ Bolshoi Theatre หลังจากภาพยนตร์ซึ่งแสดงให้เห็นเหตุการณ์ที่สดใสที่สุดในชีวิตของนักออกแบบท่าเต้นชาวฝรั่งเศสและภรรยาของเขาและนักรำพึง Ghislaine Tesmar ทั้งคู่ตอบคำถามจากผู้ชม เราบันทึกสิ่งที่น่าสนใจที่สุดทั้งหมด

เกี่ยวกับรัสเซีย
รัสเซียอยู่ในใจฉันเสมอและตลอดไป นี่คือประเทศที่ฉันรักและรู้สึกดี ฉันชื่นชมพลังของรัสเซีย ความเฉลียวฉลาด นักแต่งเพลง นักเต้น และผู้คนชาวรัสเซีย นี่คือประเทศที่มีจิตวิญญาณ ประเทศลึก มันให้อารมณ์ที่แท้จริงแม้จะมีความยากลำบากที่คุณเผชิญที่นี่ รัสเซียกลายเป็นเหมือนยาเสพติด - คุณไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากมัน ฉันทำงานที่นี่มามากแล้วและฉันต้องการทำงานให้มากขึ้น

เกี่ยวกับบัลเล่ต์ "Marco Spada"
รอบปฐมทัศน์เป็นสิ่งที่พิเศษเสมอ ทั้งความกลัวและความยินดี. "Marco Spada" เป็นบัลเลต์ที่ฉันชอบเป็นพิเศษ นี่เป็นบัลเลต์เรื่องแรกที่ฉันสร้างเองทั้งหมด (ตั้งแต่การออกแบบท่าเต้นไปจนถึงเครื่องแต่งกายและทิวทัศน์) สำหรับ Rome Opera Rudolf Nureyev และ Ghylaine Tesmar เต้นรำในนั้น

ไม่สามารถทำได้ดี ฉันทุ่มเทให้กับการผลิตอย่างเต็มที่: ฉันไม่ได้นอนเลย, ทาสีตอนกลางคืน, ฟัง เพลงที่สวยงาม Obera - มีส่วนร่วมในการพนันและไปข้างหน้า ด้วยการปิดตาและเปิดเผยเฉพาะในวันที่ฉายรอบปฐมทัศน์เท่านั้น

เมื่อวานฉันก็ทำเหมือนกัน ฉันมีความสุขมากที่ "Marco Spada" ปรากฏตัวที่ Bolshoi Theatre ด้วยการมีส่วนร่วมของศิลปินหนุ่มที่เต็มไปด้วยความสามารถ มันวิเศษมากที่ได้ร่วมงานกับพวกเขา แม้ว่าแน่นอนว่าการทำงานกับฉันเป็นเรื่องยากมาก - ฉันเป็นคนที่มีความต้องการสูง แต่เมื่อฉันยื่นมือไปหาพวกเขา พวกเขารู้ว่าฉันทำด้วยความรัก

เค้าโครงสำหรับการแสดงหายไป แต่ไม่ใช่โดยฉัน แต่เป็นของ Rome Opera ฉันกังวลมาก: ในตัวฉัน ฉันทำชุดไม่ได้แล้ว มือฉันสั่นไปหมด และเพื่อสร้างทิวทัศน์เหล่านี้ จำเป็นต้องทำงานจำนวนมหาศาล จากนั้นความคิดก็มาถึงฉันที่จะถ่ายภาพภาพยนตร์ที่ถ่ายทำที่ Rome Opera ตัดแผนแต่ละแผนออกและสร้างฉากขึ้นใหม่ตามหลักการนี้ ขอบคุณความสามารถของคนที่ทำงานใน Bolshoi Theatre เราประสบความสำเร็จ

"มาร์โค สปาดา" เป็นคู่จิ้นที่น่าสนใจมาก ในอีกด้านหนึ่งนี่คือโจรและโจรในอีกด้านหนึ่ง - ผู้ดีหรือคนที่อย่างน้อยก็ฝันถึงการเป็นหนึ่งเดียว ก่อนที่เขาจะเสียชีวิต เพื่อให้แองเจลาลูกสาวของเขาแต่งงานกับคนที่เธอรัก มาร์โก สปาดาจึงโกงทำให้ทุกคนเชื่อว่าเขาไม่ใช่พ่อของเธอ

เกี่ยวกับนักบัลเล่ต์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของมนุษยชาติ

ก่อนอื่น ผมยังไม่เห็นทั้งหมด ฉันหลงใหล Maria Taglioni มาก เพราะในอดีตเธอเป็นเหมือนมาดอนน่าของเรา หลังจากนั้นยังมีนักบัลเล่ต์ที่ยอดเยี่ยม Fanny Elsler, Cherito ที่มารัสเซีย นี่คือช่วงเวลาที่ฉันได้ยินจากครูของฉัน - Carlotta Zambelli, Lyubov Egorova

ไลลา ชิคลินสกายา. เธออยู่ใกล้ฉันและฉันเห็นเธอเกือบทุกวัน นี้ยังมีชีวิตอยู่ ผู้หญิงที่ฉลาดและเธอมีดวงตาที่แหลมคมอะไร!

Olga Spesivtseva เราพบเธอครั้งหนึ่งเมื่อเราอยู่กับ Ghyslaine ในอเมริกาและใช้เวลาด้วยกันทั้งวัน Spesivtseva ยังคงเป็นความงาม ครั้งหนึ่งฉันเล่าเรื่องครูผู้วิเศษ กุสตาฟ ริโก ให้เธอฟัง และเธอบอกฉันว่า: "เขาเป็นคู่หูของฉันใน ปารีสโอเปร่า! คุณยังเด็กเกินไป แน่นอน คุณจำบัลเล่ต์ที่ฉันชื่นชอบและที่ฉันเต้นไม่ได้ - "Festive Evening" ในท่าเต้นของ Leo Staats "แต่ฉันบอกเธอว่าฉันรู้ ทั้งดนตรีและท่าเต้น ฉันร้องเพลงให้เธอฟัง ท่วงทำนองจากการแปรนั้นและแสดงอิริยาบถต่างๆเธอกอดฉันและพูดว่า: "เหลือเชื่อจริงๆ เราเพิ่งเจอกันเมื่อ 5 นาทีที่แล้ว และตอนนี้เราก็สนิทกันมาก สนิทกันมาก เหมือนเป็นครอบครัวเดียวกัน!"

เกี่ยวกับ Sergey Filin

Sergey ทำให้ฉันประทับใจมากตั้งแต่วันแรก ดวงตาของเขามองด้วยความปรารถนา - เขายังไม่รู้ว่าจะมีบทบาทหรือไม่ ฉันจัดการดู เดินไปรอบ ๆ ชั้นเรียน และต้องการให้เซอร์เกย์ลองทำสิ่งที่เรียกว่าเปอตีปาสในอัลเลโกร ตอนนี้บางทีการเคลื่อนไหวเล็ก ๆ เหล่านี้อาจหายไปเล็กน้อย แต่ไม่สมบูรณ์ - มีบัลเล่ต์ Balanchine ที่คุณยังต้องทำตามขั้นตอนเล็ก ๆ เหล่านี้

เราเริ่มพยายาม ยิ่งฉันมองเขามากเท่าไหร่ฉันก็ยิ่งเข้าใจว่าเป็น Sergey ที่ควรเต้นรอบปฐมทัศน์ เมื่อฉันตัดสินใจบางอย่างฉันเริ่มคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้เป็นเวลานาน ฉันมักจะดำเนินการจากตรรกะที่สำคัญสำหรับการทำงานเอง ในส่วนที่เหลือทั้งหมด - ความอิจฉาและช่วงเวลาอื่น ๆ - ฉันจากไป

Sergei Filin เป็นการค้นพบที่แท้จริงสำหรับฉัน และทุกครั้งที่ฉันดู "Night of the Pharaoh" ในการบันทึก ฉันชื่นชมพลังของเขา พลังงานที่ยอดเยี่ยม และทุกสิ่งที่เขาแสดงในภาพนี้

ตอนนี้ฉันดีใจที่ได้พบเขาอีกครั้ง เขาต้องทนทุกข์ทรมานและรอดชีวิตมาได้มากมาย ทั้งหมดนี้ ("การโจมตีด้วยกรด" - เอ็ด) นั้นไม่ยุติธรรมมาก แต่มีความเอื้ออาทรในตัวเขาจนตัวเขาเองจะให้อภัยทุกสิ่งและอยู่เหนือความยากลำบาก

เซอร์เกย์เป็นคนคิดที่จะเชิญฉันไปแสดงบัลเลต์ Marco Spada เมื่อฉันโทรหาเขาที่โรงพยาบาล เขาพูดว่า: "ปิแอร์ ฉันหวังเป็นอย่างยิ่งว่าฉันจะได้เห็นมันด้วยตัวเอง" มันแย่มากที่ได้ยิน แต่ตอนนี้เขาอยู่ที่นี่แล้ว ฉันหวังว่าเขาจะสบายดี

*Sergey Filin แสดงบทบาทของ Taor ในบัลเลต์เรื่อง The Pharaoh's Daughter โดย Ts. Pugni กำกับการแสดงโดย Pierre Lacotte หลังจาก Marius Petipa กลายเป็นนักแสดงคนแรกของเธอที่ Bolshoi Theatre รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นในปี 2543 - ประมาณ เอ็ด

เกี่ยวกับบัลเลต์ที่เธอใฝ่ฝันอยากจะแสดง

แน่นอนว่าในจินตนาการของฉันมีบัลเลต์แบบนี้ แต่ก็ยังไม่ได้ทำ ฉันต้องการบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับผู้หญิงที่ต้องขอบคุณความหลงใหลของเธอที่กลายเป็นสิ่งมีชีวิตที่ไม่เหมือนใคร กิน ผู้หญิงที่เรียบง่ายเธอไม่มีความทะเยอทะยาน เธอไม่รู้เลยว่าเธอมีไว้เพื่ออะไร แต่แล้วเธอก็ต้องพบกับเรื่องช็อกที่ทำให้เธอกลายเป็นคนเข้มแข็ง ปกป้องตัวเอง อุดมคติในชีวิตของเธอ ในที่สุดเธอก็เริ่มเต้นได้ดีกว่าใครในโลก แน่นอนว่าเรื่องนี้เป็นนามธรรมมาก

เกี่ยวกับเพื่อนและความทรงจำ

ฉันต้องการอธิบายในหนังสือไม่ใช่ทั้งชีวิตของฉัน แต่เป็นความทรงจำจำนวนหนึ่ง ประวัติการประชุม พวกเขาถูกนำเสนอโดยโชคชะตา - ทันใดนั้นคุณก็เผชิญหน้ากับคนที่คุณชื่นชมและคนที่คุณรัก บางทีคุณเองอาจไม่กล้าพบกับพวกเขา แต่โอกาสอนุญาตให้คุณทำเช่นนี้ และพวกเขากลายเป็นเพื่อนของคุณ นี่เป็นเพียงปาฏิหาริย์

ในชีวิตของฉันมีโอกาสที่จะได้เป็นเพื่อนกับ Edith Piaf, Charles Aznavour, Jean Anouille และยังมีการประชุมที่น่าทึ่งกับนักแสดงหญิงที่ฉันชื่นชมมาก ฉันกำลังพูดถึง Vivien Leigh ซึ่งน่าจะเป็น Scarlett O'Hara ที่ยอดเยี่ยมที่สุด ฉันมักจะดูการแสดงของเธอในโรงละครในลอนดอน เรากลายเป็นเพื่อนที่ดีต่อกัน

เกี่ยวกับรูดอล์ฟ นูเรเยฟ

เมื่อวาง "มาร์โก สปาดา" รูดอล์ฟป่วยแล้ว นี่เป็นเรื่องจริง วันหนึ่งเขามาหาฉันและพูดว่า: ฉันต้องบอกคุณบางอย่างที่ฉันไม่เคยบอกใครมาก่อน ฉันคิดว่าตอนนี้เขาคงจะบอกฉันเกี่ยวกับอาการป่วยของเขา ฉันมองตาเขาแล้วถามว่า: "รูดอล์ฟ เธอคิดว่ามันจำเป็นจริงๆ เหรอ ฉันตื้นตัน แต่เธอจะไม่เสียใจทีหลังเหรอ" เขาหัวเราะและพูดว่า "คุณคงพูดถูก"มันเป็นความลับ แต่ฉันรู้ทุกอย่าง

Rudolf Nureyev อยากเต้น "Marco Spada" มาก ตอนแรกฉันต้องการแสดงบัลเลต์นี้ให้กับ Anthony Dowell และ Ghylaine Tesmar และ Rome Opera ได้ยืนยันเรื่องนี้แล้ว จากนั้น นูเรเยฟเต้นรำในนิวยอร์กกับ Ghyslaine ในเพลง Zilfida ในแบบของฉัน เย็นวันหนึ่งเขามาหาฉันและพูดว่า: "ฉันอยากเชิญคุณไปร้านอาหารอินเดียเล็กๆ" เราไปที่นั่นเขามี อารมณ์ดีและเขาถามฉันว่าฉันจะทำอย่างไรต่อไป ฉันตอบว่าฉันกำลังแสดง Marco Spada ที่ Rome Opera นูเรเยฟถามว่าเป็นบัลเลต์ประเภทไหน และฉันก็เล่าทุกอย่างให้เขาฟัง

บัลเลต์ที่งดงามในสามองก์ ดนตรีที่ยอดเยี่ยมโดย Auber... จากนั้นฉันก็ร่างโครงเรื่องให้รูดอล์ฟและเห็นลืมตาอยู่ เมื่อถึงจุดหนึ่งนูเรเยฟเกือบจะโกรธ:

นี่คือบทบาทสำหรับฉัน! สำหรับฉัน! ทำไมไม่ขอให้ฉันเต้นล่ะ

เธอเหมาะกับคุณจริงๆ แต่คุณไม่เคยอยู่ที่นั่น วันนี้คุณอยู่ที่ลอนดอน พรุ่งนี้คุณอยู่ที่ออสเตรเลีย ฉันจะเดิมพันได้อย่างไร บัลเล่ต์ใหม่สำหรับคนที่ไม่เคยมี?

จะเป็นอย่างไรถ้าฉันสัญญากับคุณว่าฉันจะไปที่นั่น ทั้งเดือนฉันจะอยู่กับคุณ แม้หนึ่งเดือนครึ่ง ถ้าคุณต้องการ

แล้วอีกเรื่อง. แต่ฉันต้องการที่จะแน่ใจ

เราอยู่ในร้านอาหารและมีกระดาษแผ่นหนึ่งวางอยู่บนโต๊ะ Rudolf Nureyev เขียนว่า: "ฉันสัญญาว่าจะอยู่กับ Pierre Lacotte เป็นเวลาหนึ่งเดือนเพื่อทำงานบัลเลต์ Marco Spada ฉันพูดว่า: "ตกลง ขอเรียกว่าโรมโอเปร่า”

บัลเล่ต์ "Marco Spada" ที่กำกับโดย Pierre Lacotte สามารถชมได้ที่ Bolshoi Theatre ตั้งแต่วันที่ 8 ถึง 16 พฤศจิกายน

การฟื้นฟูบัลเลต์ Mazilier โดย Pierre Lacotte ซึ่งยังคงโครงเรื่องและดนตรีเหมือนเดิม แต่เพิ่มจำนวนการเต้น

Joseph Mazilier ผู้แสดงบัลเลต์ Marco Spada ในปารีสในปี 1857 มีชื่อจริงว่า Giulio Mazarin แต่ยังอิน กลางเดือนสิบเก้าในศตวรรษที่ 19 มันเป็นเรื่องแปลกที่อยู่บนเวทีโดยเป็นชื่อเต็มของพระคาร์ดินัลที่มีชื่อเสียง (จำ Dumas ในยี่สิบปีต่อมา?) จากศตวรรษที่ 17 ดังนั้นนักออกแบบท่าเต้นจึงเปลี่ยนชื่อทันเวลา - และหลีกเลี่ยงเรื่องตลกที่เป็นอันตราย มาซิลิเยร์มีรูปร่างเตี้ยและไม่แข็งแรงนักในฐานะนักเต้นคลาสสิก แต่เขามีชื่อเสียงในฐานะ นักแสดงที่ดีที่รู้วิธีถ่ายทอดเส้นโค้งทั้งหมดของโครงเรื่องด้วยละครใบ้ในโรงละครที่ไม่มีคำพูด

อย่างที่คุณทราบนักออกแบบท่าเต้นแบ่งออกเป็นสองประเภท: บางคนสร้างบทบาทหลักราวกับว่าตัวเองนำเสนอตัวเองต่อคนที่รักบนเวทีและอื่น ๆ - สำหรับนักเต้นในอุดมคติ Mazilier อยู่ในประเภทแรก ดังนั้นใน "Marco Spada" ตัวละครหลักจึงไม่ใช่สุภาพบุรุษที่สง่างาม แต่เป็นโจรที่เข้มงวดซึ่งไม่จำเป็นต้องแสดงออกอย่างกล้าหาญ ดังนั้นจึงมีละครใบ้มากมาย - ในบัลเล่ต์พวกเขาเล่นอย่างมีความสุขและ "พูดคุย" ด้วยมือของพวกเขา Spada ประสบความสำเร็จในศตวรรษที่ 19 แต่แล้วก็หายไปจากละครของปารีส - ศตวรรษนี้เต็มไปด้วยผลงานชิ้นเอกพวกเขากระจัดกระจาย

ในปี 1981 นักออกแบบท่าเต้น-ผู้ฟื้นฟู ผู้ซึ่งนำบัลเลต์เก่าๆ โหลกลับมามีชีวิต (Bolshoi has it, the Musical - ) ตัดสินใจชุบชีวิต Spada ที่ La Scala โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อโจรในอุดมคติอยู่ใกล้แค่เอื้อม: เขาต้องการนำ แก๊งเวที มีละครใบ้น้อยลงและการเต้นรำมากขึ้นและพวกเขาก็กลายเป็นอัจฉริยะ - ผู้ยิ่งใหญ่ไม่ชอบแค่เดินไปรอบ ๆ เวที

ตอนนี้เขากำลังสร้างบัลเล่ต์เวอร์ชันใหม่สำหรับโรงละครบอลชอย เนื้อเรื่องยังคงเหมือนเดิม: โจร, ลูกสาวของเขาที่ไม่รู้เกี่ยวกับกิจกรรมของพ่อของเธอ, ชายหนุ่มรูปงามที่เธอตกหลุมรัก, การหาประโยชน์ของโจรที่เข้าใจยาก (และเต้นรำอย่างดุเดือด) และตอนจบที่สูงส่งที่พ่อเสียสละตัวเองเพื่อ ความสุขของลูกสาว เช่นเดียวกับเพลงของ Daniel Aubert - ไพเราะและสบายสำหรับการเต้นรำ

แต่จำนวนการเต้นรำจริงสัญญาว่าจะเพิ่มขึ้น - ตอนนี้เรากำลังรอการผจญภัยบัลเล่ต์สามการแสดง

พระราชบัญญัติ I

จิตรกรรม 1
ชาวบ้านที่มารวมตัวกันในงานแต่งงานบ่นถึงผู้ว่าการกรุงโรมเกี่ยวกับความชั่วร้ายของ Marco Spada คนหนึ่ง ชาวบ้านไม่เคยเห็นเขา แต่พวกเขาเล่าลือกันว่าขโมยที่เขาก่อในพื้นที่ กองทหารมังกรเข้ามาในหมู่บ้าน ผู้บัญชาการกรมทหาร เคานต์ Pepinelli ไม่สามารถต้านทานเสน่ห์ของ Marquise Sampietri ลูกสาวของผู้ว่าการ อนิจจา เธอหมั้นหมายกับเจ้าชายเฟเดริซี... ใช้ประโยชน์จากความสับสนทั่วไป มาร์โก สปาดา ซึ่งไม่เป็นที่รู้จักในหมู่ฝูงชน แบ่งเบาภาระของผู้พบเห็น ชาวบ้านแตกตื่น! ฝนเริ่มโปรยปรายฝูงชน มีเพียงบราเดอร์ Borromeo เท่านั้นที่ยังคงอยู่ในจัตุรัส ซึ่งกลุ่มโจรดึงเงินบริจาคที่รวบรวมได้ทั้งหมดออกมาอย่างช่ำชอง

รูปภาพที่ 2
Marchesa ผู้ว่าการและเคานต์ Pepinelli หลงทางบนภูเขาโดยไม่รู้ว่าพวกเขาพบที่หลบภัยในบ้านของ Marco Spada แองเจล่า ลูกสาวของโจรก็ไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับการปล้นของพ่อเธอ ผู้สมรู้ร่วมคิดของ Spada ตัดสินใจว่าไม่มีใครอยู่ในบ้าน รีบเข้าไปในห้อง แต่แล้วจู่ๆ ก็หายไป Pepinelli ซึ่งอยู่ในที่เกิดเหตุเตือน Spada ว่าขโมยโจมตีบ้านของเขา Dragoons เข้ารับตำแหน่งป้องกัน ประตูห้องใต้ดินเปิดออกอีกครั้ง ภาพวาดบนผนังเคลื่อนออกจากที่เดิม - แต่เพียงเพื่อให้โต๊ะที่ทำความสะอาดตามเทศกาลและความงามที่เย้ายวนใจปรากฏขึ้นต่อหน้าแขกที่ประหลาดใจอย่างลึกลับ!

พระราชบัญญัติ II

Marco Spada และ Angela ได้รับเชิญไปงานบอลของผู้ว่าการ ในช่วงเวลาที่ Federici ต้องการขอให้ Spada จับมือลูกสาวของเขา บราเดอร์ Borromeo ปรากฏตัวขึ้นโดยบ่นกับทุกคนเกี่ยวกับอาชญากรซึ่งเขาเพิ่งตกเป็นเหยื่อ Borromeo บอกว่าเขาสามารถระบุตัวขโมยได้ Spada กลัวการถูกเปิดเผยและชอบซ่อนตัว แต่ Borromeo สามารถมองเห็นเขาได้ แองเจล่าเดาทุกอย่าง เธอตกใจและปฏิเสธเจ้าชายเฟเดริซี เจ้าชายบอกผู้ชมด้วยความรำคาญเกี่ยวกับการแต่งงานที่ใกล้เข้ามาของเขากับ Marquis ซึ่งในทางกลับกัน Pepinelli ก็ไม่พอใจ

องก์ที่สาม

จิตรกรรม 1
เปปิเนลลี่ เข้า ครั้งสุดท้ายตัดสินใจที่จะสารภาพรักกับ Marquise แต่เธอไปหาเขาในชุดแต่งงานเธอได้เลือกแล้ว ทันใดนั้นกลุ่มโจรก็ปรากฏตัวขึ้นจากทุกทิศทุกทางและลักพาตัวทั้งหญิงสาวและเคานต์

รูปภาพที่ 2
Marco Spada ล้อมรอบไปด้วยผู้สมรู้ร่วมคิดของเขาและประหลาดใจที่ได้พบกับ Angela ซึ่งแต่งกายแบบเดียวกับโจร “อยู่หรือตาย! ฉันยอมรับชะตากรรมของฉันและต้องการอยู่กับคุณ ... ” Borromeo ถูกบังคับให้แต่งงานกับ Marquise และ Pepinelli โดยไม่เต็มใจ ในระยะไกลได้ยินเสียงกองทหารใกล้เข้ามากลุ่มโจรชอบซ่อนตัวอยู่ในถ้ำจับเฟเดริซีและผู้ว่าราชการที่ขวางทางพวกเขา แต่แองเจล่าช่วยทั้งคู่ ได้ยินเสียงปืนอยู่ใกล้ๆ มาร์โก สปาดา บาดเจ็บสาหัส เขากลับมาแทบยืนไม่อยู่ ก่อนตายเขาหันไปหาทหารที่ตกตะลึงและบอกพวกเขาว่าแองเจล่าไม่ใช่ลูกสาวของเขา คำโกหกนี้ช่วยแองเจลาจากการถูกจับกุมและยอมให้เจ้าชายเฟเดริซีรับเธอเป็นพระมเหสี

พิมพ์

"มาร์โก สปาด้า" - ข มีส่วนร่วมใน 3 การแสดงดนตรีโดย Daniel Francois Esprit Aubert

ในปี 1857 Aubert นำโอเปร่า Marco Spada หรือ the Bandit's Daughter มาปรับปรุงใหม่ ซึ่งเขียนในปี 1852 ให้เป็นบัลเลต์ บทประพันธ์เขียนโดย ยูจีน อาลักษณ์ซึ่งเคยเขียนบทประพันธ์สำหรับโอเปร่าในชื่อเดียวกันมาก่อน

พระราชบัญญัติ 1

ฉากที่ 1 หมู่บ้านใกล้กรุงโรม

ผู้ว่าการกรุงโรมและลูกสาวของเขา Marquise Sampitri เข้าร่วมงานแต่งงานของชาวนาหนุ่ม ทั้งหมู่บ้านใช้โอกาสนี้ร้องเรียนต่อผู้ว่าราชการเกี่ยวกับการขโมยของ Marco Spada ไม่มีใครเคยเห็น Marco Spada ไม่มีใครสามารถอธิบายได้อย่างแท้จริง เขาสามารถหลงทางในฝูงชนได้อย่างง่ายดาย หรืออาจจะเป็นกลุ่มโจรที่ซ่อนอยู่ภายใต้ชื่อของเขา? กองทหารมาถึงเพื่อต่อสู้กับโจรภายใต้คำสั่งของเคานต์เปปิเนลลี เคานต์บอกความรู้สึกของเขาที่มีต่อมาร์ควิส แต่เธอไม่แบ่งปัน และพ่อของเธอ (ผู้ว่าการรัฐ) ต้องการแต่งงานกับเจ้าชายเฟเดริซี

Marco Spada ปรากฏตัวพร้อมกับผู้สมรู้ร่วมคิดของเขาและเริ่มอ่านคำตัดสินที่มีความผิดซึ่งติดไว้บนผนังบ้านด้วยการเยาะเย้ย เจ้าชายเฟเดริชีให้ความมั่นใจกับทุกคน: "ฉันมีอาวุธ" “ฉันด้วย” มาร์โก สปาดาโต้กลับและเย้ยหยันต่อไป ในขณะเดียวกัน บราเดอร์บอร์โรเมโอก็รวบรวมเงินบริจาค ดูเหมือนจะเป็นไปเพื่อประโยชน์ของตำบล สำหรับ Marco Spada นี่เป็นสิ่งล่อใจและแสดงให้เห็นถึงความคล่องแคล่ว เขาเริ่มปล้นผู้คนตามแบบอย่างของพระ ชาวนารู้ตัวว่าถูกปล้น ทุกคนอยู่ในความสับสนทั้งหมด ทันใดนั้นก็เกิดพายุรุนแรงขึ้น เจ้าเมืองและลูกสาวของเขากำลังมองหาที่ซ่อนก่อนที่ฝนจะเริ่มตก บราเดอร์ Borromeo ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง Marco Spada กลับมาและปล้นเขาทิ้งกระดาษที่เขาเขียนชื่อของเขา: MARCO SPADA

ฉากที่ 2 ปราสาทของ Marco Spada

ผู้ว่าราชการจังหวัด ลูกสาวของเขา และเคานต์เปปิเนลลีหลงทางบนภูเขาและไปที่ปราสาทของมาร์โค สปาดา พวกเขาถูกค้นพบโดยแองเจลาลูกสาวของสปาด้า (ไม่รู้ว่าพ่อของเธอกำลังทำอะไรอยู่) และเสนอห้องพักให้พวกเขานอน แองเจล่าเปิดหน้าต่างและได้ยินเสียงกีตาร์ที่ได้ยินจากถนน เธอดึงดูดสายตาของ Federici ซึ่งมักจะแอบอยู่ใต้หน้าต่างของเธอในตอนกลางคืนและร้องเพลงเซเรเนด แองเจล่าไม่ต้องการให้เขาเข้าไป แต่เขายืนกราน “ถ้าพ่อรู้เข้าจะฆ่าเธอ!” - แองเจล่าตะโกนบอกเขาซึ่งเจ้าชายตอบว่า: "ฉันไม่สน! ให้พ่อของคุณมา ฉันต้องการพบเขา คุยกับเขา แต่งงานกับคุณ!" ได้ยินเสียงกีบเท้าแต่ไกล "ไปให้พ้น!" แองเจล่าและคนรักเชื่อฟังอย่างไม่เต็มใจ Marco Spada เข้าไปในปราสาทผ่านประตูลับเพื่อไม่ให้ลูกสาวสังเกตเห็นเขา เขาสวมชุดสูทที่สง่างาม - เสื้อผ้าที่แองเจล่าคุ้นเคยกับพ่อของเธอ สิ่งที่น่าประหลาดใจอย่างมากสำหรับเขาคือข่าวว่าใครมาค้างคืนที่บ้านของเขา เจโรนิโอพ่อบ้านมือขวาของเขาเสนอให้สปาดาฆ่าแขกที่ไม่คาดคิดซึ่งมาร์โกปฏิเสธ - เพราะแองเจล่าลูกสาวสุดที่รักของเขาอยู่ในบ้านและเขาไม่ต้องการให้เธอรู้เรื่องนี้ "ต่อมา" เขากล่าว

ผู้ว่าการขอบคุณ Spad สำหรับการต้อนรับและแนะนำให้เขารู้จักกับลูกสาวและ Pepinelli เขาเชิญเขาและลูกสาวไปงานเลี้ยงที่บ้านในกรุงโรม Marco Spada ปฏิเสธ แต่ Angela ยืนยันและเขาตกลงโดยคำนึงถึงว่าตอนนี้ Angela จะต้องได้รับการสอนให้เต้น Marquise รับปากจะสอนเธอ แองเจล่าเป็นคนเรียนรู้เร็ว มาร์โกร่วมเต้นรำด้วยความกล้าหาญ จากนั้นเชิญแขกให้สำรวจปราสาท

เหลือเปปิเนลลี่คนเดียว เจโรนิโอคิดว่าห้องว่างเปล่าจึงให้สัญญาณแก่ผู้สมรู้ร่วมคิด Pepinelli ซ่อนตัวอยู่ในความสยองขวัญหลังพรมโดยฝันว่าจะไม่ถูกจับโดยพวกโจร ทันทีที่พวกเขาปรากฏตัว พวกโจรก็หายไปผ่านทางลับ ทหารปรากฏตัว Pepinelli ออกจากมุมที่เงียบสงบวิ่งไปที่หน้าต่างและเรียกพวกเขาเข้ามา Marco Spada เข้าร่วมกับแขก Pepinelli พยายามบอกสิ่งที่เขาเห็น อ้างว่าบ้านเต็มไปด้วยโจร แต่เนื่องจากเขาไม่สามารถอธิบายได้ว่าพวกเขาหายไปไหน เจ้าเมืองและทหารจึงไม่เชื่อเขา การกระทำจบลงด้วยความจริงที่ว่าทุกคนล้อเลียน Pepinelli ประหลาดใจกับจินตนาการที่รุนแรงของเขา

พระราชบัญญัติ 2

ฉากที่ 1 ทำเนียบผู้ว่าฯ

ทุกอย่างพร้อมสำหรับลูกบอลที่ยอดเยี่ยม Marco Spada มาถึงพร้อมกับลูกสาวของเขา เจ้าชายเฟเดริซีต้อนรับพวกเขา พ่อถามแองเจล่าว่าสุภาพบุรุษคนนี้คือใคร “เขาเป็นคนที่อยากแต่งงานกับฉัน” แองเจล่าตอบ "ซึ่งใน ฝันร้ายคุณฝันว่าจะได้แต่งงานกับลูกสาวของฉันหรือเปล่า" - ย้อนแย้ง Marco พ่อกำลังเต้นรำกับลูกสาวของเขา และในขณะเดียวกัน Federici กำลังเตรียมสุนทรพจน์เพื่อขอ Angela แต่งงานจากพ่อของเธออย่างเป็นทางการ จู่ๆ พี่ชาย Borromeo ก็เข้ามาและเริ่มบอกว่า เขาถูกปล้น ชี้ไปที่ Marco Spada และอ้างว่าจำโจรของเขาได้ Marco หน้าซีดและดึงลูกสาวไปที่ทางออก แต่ฝูงชนก็ตัดทางหนี ในที่สุดห้องโถงก็ว่างเปล่า Federici มองไปที่ Angela และ Spada ยังคงเกลี้ยกล่อมเขา ลูกสาวที่จะหนี Borromeo แสดงกระดาษแผ่นนั้นซึ่ง Marco มอบให้เขาเมื่อเขาปล้นด้วย ชื่อของตัวเอง. Spada เรียกผู้สมรู้ร่วมคิดของเขาที่จับและลากพระออกไป แองเจลารู้ว่าใครเป็นพ่อของเธอและปฏิเสธที่จะแต่งงานกับเฟเดริซี เขาประกาศให้แขกทราบเกี่ยวกับการหมั้นของเขากับ Marquise ด้วยความสิ้นหวัง Pepinelli ตกใจกับข่าวนี้ สปาด้าพาลูกสาวร้องไห้...

ฉากที่ 2 ห้องนอนของ Marquise

เปปิเนลลีพยายามโน้มน้าวให้มาร์คีส์ยอมรับความรักของเขา แต่เธอไม่ต้องการฟังและบอกว่าเธอกำลังเตรียมงานแต่งงานกับเฟเดริซี ทันใดนั้นโจรก็บุกเข้ามาในห้อง Marquise และ Pepinelli ไม่มีเวลาซ่อนตัวและพวกโจรก็พาพวกเขาไป

พระราชบัญญัติ 3

ในป่ายามรุ่งสาง Marco Spada นั่งอยู่ในที่พักของโจรและคิดถึงลูกสาวของเขา ในขณะที่ทุกคนในบริเวณนั้นเต้นรำเพื่อสร้างความขบขันให้กับเขา ทันใดนั้นแองเจล่าปรากฏตัวในชุดแปลก ๆ และประกาศว่าเธอต้องการเป็นโจรเช่นกัน พ่อห้ามปรามเธอ ฝูงชนโห่ร้องเชียร์แองเจล่า ในที่สุดผู้เป็นพ่อก็ทึ่งในความกล้าหาญของเธอ สวมกอดลูกสาวของเขา เจอโรนิโอปรากฏตัว ลากมาร์ควิสและเปปิเนลลี พวกเขาถูกบังคับให้แต่งงาน ชาวนากลุ่มหนึ่งกำลังเข้ามาใกล้และพวกโจรก็ซ่อนตัวอยู่ในที่กำบัง เฟเดริซีเข้ามา เขากำลังมองหาแองเจล่าที่หายไป พวกโจรโจมตีเขาด้วยความหวังที่จะตักตวงผลประโยชน์ แต่แองเจล่าก็กระโจนเข้าใส่พวกเขา ร้องลั่นว่าเธอจะไม่อนุญาต และถ้าพวกเขายิงเธอก็จะตายพร้อมกับเฟเดริซี พวกโจรลดปืนลง เฟเดริซีถามเธอว่าทำไมเธอแต่งตัวแปลกๆ และมาทำอะไรที่นี่ ซึ่งแองเจลาแนะนำให้เขาพูดน้อยลงและหนีออกจากที่นี่โดยเร็วที่สุด เฟเดริซีตกลงที่จะร่วมงานกับเธอเท่านั้น

มีเสียงโจรวิ่งไล่ทหาร มาร์โก สปาด้า ยิง เขาบาดเจ็บ ลูกสาวรีบไปหาเขา แต่เขายืนยันว่าทุกอย่างเรียบร้อย Marchioness แจ้งพ่อของเธอว่าเธอแต่งงานกับ Pepinelli Marco Spada หันไปหา Federici และประกาศกับทุกคนที่อยู่ที่นั่น: "ฉันคือ MARCO SPADA แต่ Angela ไม่ใช่ลูกสาวของฉัน เธอมาจากตระกูลโรมันอันสูงส่ง ให้เธอแต่งงานกับผู้ชายที่เธอรัก" จากนั้นเขาก็ตกอยู่ในอ้อมแขนของแองเจล่าและเสียชีวิต เธอมองผู้ชายที่เธอคิดว่าเป็นพ่อของเธอด้วยความเคารพ และขอบคุณเขา เจตจำนงสุดท้ายซึ่งเขาได้เชื่อมโยงเธอกับคนรักของเธอ