“Ve gümüş ayı, gümüş çağından sonra parlak bir şekilde soğudu. “Ve gümüş ayı, gümüş çağının üzerinde parlak bir şekilde soğudu” İçinde... - Köy sakini “Ve gümüş ayı, gümüş çağının üzerinde parlak bir şekilde soğudu”
Slayt1(Müzik sessizdir)
20. yüzyılın başı o kadar çok yetenekli şair yetiştirdi ki, sayıları gece gökyüzünün siyah kadifesine dağılmış yüzlerce yıldızla karşılaştırılabilecek ve her saniyeye şiirin Mozart'ı denebilecek kadar çok.
“Gümüş Çağı” şairleri Rus ulusal galaksisinde tam bir takımyıldızdır: Dmitry Merezhkovsky ve eşi Zinaida Gippius, Anna Akhmatova ve Nikolai Gumilyov, Valery Bryusov, Vladimir Mayakovsky, Sergei Gorodetsky, genç Boris Pasternak ve Marina Tsvetaeva, Osip Mandelstam ve Sergei Yesenin, Andrei Bely ve Alexander Blok, Konstantin Balmont - bu şiirin Paganini'si ve Igor Severyanin - resmen şairlerin kralı olarak tanındı. Ünlü isimlerin listesine devam edilebilir.
Slayt 2Şairler bir kalabalık oluşturur edebi eğilimler– sembolizm, acmeizm, fütürizm, hayalcilik. Bazıları içeride yaratıcı Gelişim dünyaya karşı tutumlarını değiştirdiler, sosyal fenomen ve amaçları hakkında fikirler. Onların ilahi şiirsel armağanları değişmeden kaldı, bu sayede şiirsel anlamda şiiri mükemmelliğe ulaştırdılar: ses, dünyanın tüm renkleri ve duyguların en ince tonları, şimdiye kadar duyulmamış bir müzikalite kazandı.
Gümüş Çağı şiirini çok ciltli bir kitap olarak hayal edersek, bugün sadece ilk sayfasını, yani önsözü açıyoruz.
Slide3 Gümüş Çağı... Parlak bir alevle parıldayan yaratıcı ilham, 1917'de sönmedi, daha derinlere gitti, tarih kasırgasının küllerinde saklandı. Kesilen bir ruh, bastırılan bir söz, söylenmemiş bir şarkı... Yeni 21. yüzyılda Gümüş Çağı şairleri yine aramızda.
Slayt 4- Saint Petersburg. Liteiny, 24 - Muruzi'nin evi. Zinaida Gippius ve Dmitry Merezhkovsky uzun yıllar bu evde yaşadılar. Merezhkovsky Salonu, Gümüş Çağı'nın St. Petersburg'unun en ünlü edebiyat koleksiyonlarından biriydi.
Slayt 5 -"Muruzi Evi", Vyach'ın "Kule"sinin daha sonra oynadığı rolün aynısını oynadı. IV. Ivanova.
Slayt 6 - Merezhkovsky'ler Muruzi'nin evinde sadece yazarları ve şairleri değil, sanatçıları, filozofları ve kültüre kayıtsız olmayan herkesi ziyaret etti.
Slayt-7- Vyacheslav Ivanov'un ünlü kulesi. Bu ev, St. Petersburg şairlerinin toplanacağı merkezlerden biri olacak. Bir şairin hayatı ve amacı hakkında günlerce tartışacaklar. Onlara göre evrende büyük rol oynayan bir şair.
Slayt-7 -Popova I. V. Ivanov'un kulesindeydi. Şiir okuyoruz. O zamanlar insanlar şaraptan çok şiirden sarhoş oluyorlardı. Kule komşu evin çatısına bakıyordu ve beyaz St. Petersburg gecelerinde olduğu gibi ay ve yıldızların olmadığı soluk gri gece gökyüzünü ve kitapta kitap okuyan A. Blok'un uzun, ince figürünü görebiliyordunuz. monoton, tutkuyla ölümsüz ses yavaş ve durgun bir şekilde üzücü bir şekilde şiirsel güzelliğe delici "Yabancı". Ünlü “parfüm ve buğularla pencerenin yanında oturuyor” dizesinden sonra bu sarmalayıcı A'nın yerini sihirli bir E aldığında tüm kanım durdu.
ve eski inançlara inanıyorlar
O'NUN BÜYÜLÜ İPEKLERİ...
(Herkes dahildir) Slayt-9 Zholnerovich A. 100 yıldan fazla bir süre önce, 1912 Yılbaşı Arifesinde, St. Petersburg'da 2. Dashkov evinin bodrumunda sanatsal bir kafe ve sanat kabaresi "Sokak Köpeği" açıldı. Kafenin şaşırtıcı derecede skandal yaratan efsanevi şöhreti, tesisin mütevazılığı ile en yüksek düzeydeki parlak yeteneklerin birleşiminden geldi: Anna Akhmatova, Nikolai Gumilyov, Osip Mandelstam, Vladimir Mayakovsky - liste tükenmez .
Tüm birlikte
İkinci bahçede bodrum katı var.
Burası bir köpek barınağı.
Buraya gelen herkes -
Sadece bir sokak köpeği.
Ama bu gururdur, ama bu onurdur.
O bodruma girmek için! - 2 kez -
(sahneye masalar, sandalyeler yerleştirilir, masa örtüleri serilir) herkes müzikle dans eder
Slide10 Video Cafe "Stray Dog", A. Vertinsky'nin "Magnolia" şarkısını çalıyor. Popov I. Bir zamanlar şarap mahzeni olarak hizmet veren terk edilmiş bodrum, dikkat çekici bir şekilde dönüştürüldü. Duvarlar el yazmalarıyla süslendi, mimar Fomin kendi elleriyle kocaman bir şömine yaptı. Dış kapılarda, içeri giren herkesin kapıyı çalması gereken bir tokmak ve bir tahta asılıydı.
Michael: “Sokak Köpeği” Gümüş Çağı'nın yaşayan bir kültürel anıtıdır.
Andrey:“Altın Çağ” 19. yüzyıl şairlerinin güneşli çağıdır.
Inga: Gümüş - ay melankolisi, hızlı çiçeklenme ve 20. yüzyıl şairlerinin yakın çöküşünün beklentisi.
M.: Ay, tarafından antik mitoloji, hasar ve eşitsizliğin sembolü.
A.: Gerçek şiir aşk, cesaret ve fedakarlıktır. - Frederico García Lorca
VE.: Bugün Stray Dog'a geri döndük
Birçoğu 19. yüzyılın klasik şairlerinin mütevazı saygınlığından yoksundu. Kendini onaylama, yüceltme ve kendini övme arzuları bir gülümsemeye neden olamaz.
Slayt-11 Sahne No.1- masada
VE.: - Ah beyler, ne kadar da rafine olanı, yüce olanı, rafine olanı istiyorum. Şiirsel dizelerin müziğinin tadını çıkarmak isterim!
M.: Lütfen hanımefendi! Leylak dondurması! Leylak dondurması!
Anadolu: Şampanyada ananas!/2 kez/
A.: Menüde şampanya!/2 kez/
M.: Menekşelerin hayallerini içtim, menekşe menekşe...
N.: Aman Tanrım! Bunlar kimin satırları? Yazar kimdir?
A.: Nasıl, bilmiyor musun? Bu şairlerin kralı - I. Severyanin!
N.: Kuzeyli mi?
VE.: Kuzeyli mi?
- Se-ve-rya-nin...
Şairin içinde şampanyanın gücü kaynıyordu,
Halk onu karşılamak için akın etti
Ve bakirelerin bakışları şairi okşadı,
Ve alkışlardan lambalar patladı.
27 Şubat 1918 salonda Politeknik Müzesi Ritimlerin enerjisinden ve kıtaların melodisinden büyülenerek Kuzeyli'yi tam bir sessizlik içinde dinlediler.
A.:Şair okumayı bitirdiğinde salondan alkışlar ve sevinç çığlıkları yükseldi. Oylar sayıldıktan sonra açıklandı: Şairlerin Kralı - I. Severyanin, 2. sıra - V. Mayakovsky, 3. sıra - K. Balmont
Slayt 12 (çekiç vuruşu, girer) Kuzeyli: Tatarchuk A.
Artık pelerinim mor,
Gümüş bere kadife.
Şairlerin kralı seçildim
Sıkıcı tatarcıkların kıskançlığına.
Sadece benim zevkim ve hayranlığım
Ve baharatlı tütsü şerefine
Aşkım ve şarkım -
Ulaşılamaz mısralara
Ben çok büyüğüm ve kendime çok güveniyorum
Kendime o kadar güveniyorum ki
Herkesi ve her inancı affedeceğimi
Sana saygılı bir selam vereceğim.
Ruhta bir selamlaşma dürtüsü var
Sayılamayan sayı.
Şairlerin kralı seçildim.
Konulara ışık olsun
(Kuzeyli bir sandalyeye oturur)
2 Numaralı Sahne(Bayanlar ve baylar masalarda)
VE.: Kalabalık neden şairi yüceltti? Ne duymak istiyordu?
N.: Ah hanımefendi, "zevkleri popülerleştirmesini" istediler, kimse onun "evrensel ruhu" ile ilgilenmedi. İçeri girdi ve misafirlerin şarap içtiğini, kadifelere uzandığını, zambakları soluduğunu gördü. Ve şair maske taktı, ortadan kayboldu. bir ironi ve kişisel ironi kalkanının arkasında.
Katılımcılar yüzlerine maske getiriyorlar.
Severyanin-Tatarçuk A.
Smokinli, şık giyimli, sosyete dedikoduları
Prensin oturma odasında yüzlerine hizmet ederek dinlemeye başladılar:
Barutu kutsal bir şekilde hatırlayarak gergin bir şekilde gülümsedim.
Can sıkıntısı beklenmedik bir şekilde neo-şiirsel bir motifle patladı.
Her satırı yüze tokat gibi iniyor. Sesim tamamen alay konusu.
Tekerlemeler figürinler halinde oluşturulmuştur. Dil asonans gibi görünüyor.
Sizi hararetle küçümsüyorum, sıkıcı Lordlar,
Ve bundan nefret etsem de, dünya çapında bir rezonansa güveniyorum.
Lordluklarınızı köreltin! Kuzeyli zamanında
Hem Blok'un hem de Balmont'un Puşkin'in arkasında olduğunu bilmelisiniz.
A.: En mahrem, samimi, çıplak şey açığa çıktı, zaptedilemedi! Sonunda dinleyicilerinin suratına bir tokat attı ve onlar, büyük bir keyif içinde, kendileriyle açıkça alay edildiğinin farkına bile varmadılar!
VE.: Nasıl bir ustalıkla yazılmış! Bir düşünün ve şu harika kelime oyununu dinleyin: "Sizi küçümsüyorum, Lord Hazretleri!" Kuzeylinin trajedisi, bu neredeyse müstehcen alaycı itirafın o günlerde fark edilmemesiydi; onlar şaka yapıyor, bilerek dalga geçiyor diye düşünüyorlardı. Sevgili için her şey affedildi.
Hepsi bir arada
Çıkar maskeni şair!
Maskeni çıkar kral!
(katılımcılar maskeleri çıkarır)
Slayt-13 Zholnerovich A. - I. Severyanin “Yaşam tarzları”:
Aynı insanlar nasıl yaşıyor?
Bir çift ayak üzerinde neyin üzerinde yürüyorlar?
İçiyorlar ve yiyorlar, yiyorlar ve içiyorlar -
Ve bu hayatta anlam buluyorlar...
Hile, kâr, soygun,
Bozmak, aşağılamak, acı vermek...
Başka ne gibi tutkuları var?
Sonuçta bu onlara yeter!
Ve bunlar, bir çift bacak üzerinde,
Sözde insanlar
“kendileri için yaşa” ... ve Blok adı
Onlar için aşağılık zinaya saplanmış
Anlamsız, saçma bir hece.
Severyanin - Zholnerovich A. -
Arkadaşınız daha zenginse onu kıskanmayın
Daha güzelse, daha akıllıysa.
Zenginliği, şansı bol olsun
Sandaletlerinizin askıları eskimeyecek.
Yolunuz boyunca daha güçlü bir şekilde ilerleyin
Başarısı karşısında daha geniş gülümseyin.
Belki mutluluk kapının eşiğindedir
Ve belki de ihtiyaç ve ağlama onu bekliyor
Gözyaşlarını ağla! Sesli gülmek!
Hissetmek dolu bir kalple boyunca ve boyunca
Arkadaşınızın başarıya sevinmesine engel olmayın:
Bu bir suç! Bu süper bir mengene!
Slayt-14 M.: Gümüş Çağı şairleri takımyıldızında birinci büyüklükteki yıldızın olduğu da tartışılmaz. Alexander Blok. K. Chukovsky'nin anılarına göre ona ve çalışmalarına duyulan hayranlık evrenseldi, manyetizma kimseden bu kadar net, bu kadar elle tutulur bir şekilde yayılmamıştı.
Inga. Kelimeler ve satırlar arka arkaya sıralanıyor ve sanki sürükleniyormuş gibi görünüyor müzikal dalga. Sessiz sessizlikte, acı ve hazzın, umutsuz melankolinin ve güzellik mucizesine duyulan neşeli şaşkınlığın birleştiği görüntüler beliriyor.
Ona aşık olmayacak bir kadın hayal etmek zor. Şiirlerini üzgün, kırgın ve hatta biraz da küçümseyen bir sesle okudu.
A.: Aşk dudaklarda yeşerdi
Ve gözyaşlarının ilk hüznünde,
Ve ben pembe zincirlerdeydim
Kadınlarda birçok kez.
Z. Gippius, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva ona şiirlerle hitap etti.
Slayt-15 M. Tsvetaeva: Popova I.
Adınız- elindeki kuş,
Adın dilde buz parçası gibi
Bir - dudakların tek hareketi,
Adınız 5 harften oluşuyor.
Anında yakalanan bir top
Ağzında gümüş çan.
Adınız - ah, bu imkansız! –
Adın gözlerden öpüyorum,
Hareketsiz göz kapaklarının yumuşak dizisinde,
Adın karda bir öpücük.
Anahtar, buzlu, mavi yudum...
Adınla - derin uyku
Bize göründü - tüm geniş alan
Alexander Blok'un kutsal adı.
Slayt-16(Video Gecesi, sokak, eczane)
Slayt-17 M.: Alevli ve acı üvez, Tsvetaeva'nın kaderinin sembolü haline geldi, aynı zamanda "acı, yaratıcılıkla parıldayan ve sürekli unutulma kışını tehdit eden".
Tsvetaeva'nın şiirine "ruhunun şiiri" denir. Mayıs 1913'te Kırım'da, Koktebel'de Marina şimdi yaygın olarak yaratıldı ünlü şiir isimsiz, bu da bir tür tahmin haline geldi.
Medvedeva N. bir şiir okur M. Tsvetaeva
Çok erken yazdığım şiirlerime,
Şair olduğumu bile bilmiyordum
Çeşmeden su sıçraması gibi dökülüyor,
Roketlerden çıkan kıvılcımlar gibi
Küçük şeytanlar gibi patlıyorum
Uykunun ve buhurun olduğu kutsal yerde,
Gençlik ve ölümle ilgili şiirlerime,
Okunmamış şiirler! –
Dükkanların etrafındaki toza dağılmış
(Kimsenin onları almadığı ve kimsenin almadığı yer!),
Şiirlerim değerli şaraplar gibidir,
Sıra sana gelecek.
A. Marina Tsvetaeva'nın şiirleri melodik, duygulu ve büyüleyici, besteciler sürekli onlara yöneliyor ve sonra inanılmaz güzellikte romantizme dönüşüyorlar.
Slayt 18 video - Cruel Romance filminden “Peluş bir battaniyenin okşaması altında”
M.: Tsvetaeva "duyguların en yüksek gerçeğinin" şairidir.
Şiirleri şaşırtıcı derecede modern çünkü vaaz veriyorlardı Sonsuz değerler.
Slayt 19 “Benden hasta olmaman hoşuma gidiyor…”
Slayt-20 Tsvetaeva: Inga
Dün gözlerine baktım,
Ve şimdi her şey yana doğru bakıyor!
Dün kuşların önünde oturuyordum, -
Bugünlerde bütün tarlakuşları karga!
Ben aptalım ve sen akıllısın
Hayattayım ama şaşkınım.
Ey tüm zamanların kadınlarının çığlığı:
"Canım ben sana ne yaptım?!"
Ve onun gözyaşları su ve kandır -
Kanla yıkanmış su, gözyaşlarıyla!
Anne değil, üvey anne - Aşk:
Ne yargılamayı ne de merhameti bekleyin.
Sevgili gemiler uzaklaşıyor,
Beyaz yol onları uzaklaştırır...
Ve dünyanın her yerinde bir inilti var:
Dün hâlâ ayaklarımın dibinde yatıyordum!
Çin devletiyle eşdeğer!
Aynı anda iki elini de açtı, -
Hayat paslı bir kuruş gibi düştü!
Çocuk katili yargılanıyor
Ben duruyorum - kaba, çekingen.
Cehennemde bile sana şunu söyleyeceğim:
"Canım ben sana ne yaptım?"
Bir sandalye isteyeceğim, bir yatak isteyeceğim:
“Neden, neden acı çekiyorum ve acı çekiyorum?”
"Öptü - tekerlekli:
Diğerini öp” diye cevap verirler.
Ateşin içinde yaşamayı öğrendim
Onu kendisi attı - donmuş bozkırlara!
Sen de bana bunu yaptın canım!
Sevgilim ben sana ne yaptım?
Her şeyi biliyorum - benimle çelişme!
Tekrar görüldü - artık metresi değil!
Aşkın geri çekildiği yer
Bahçıvan'ın ölümü oraya yaklaşır.
Bir ağacı sallamak gibi! -
Zamanla elma olgunlaşır...
Her şey için beni affet, her şey için,
Sevgilim ben sana ne yaptım?
Sesler “Besame Mucho” şarkısının doğaçlaması Müzik eşliğinde dans eden çiftler
M. Sunucu: Ve bu zamanda milyonlarca dolar sanki yoktan var oluyor, bankalar, müzikholler, muhteşem restoranlar yapılıyor, müzikle, aynaların yansımasıyla, ışıkla, şampanyayla, yarı çıplak kadınlarla insanların kendilerini sağırlaştırıyor.
Slayt-21 -A.: Rus Sappho - A. Akhmatova.
Şiirin tüm sırları ve sırları ona tabiydi. Edebiyata girişi bir zafer alayını andırıyordu.
M.: Bireyin ilahi eşsizliği... onun baş döndürücü güzelliğiyle vurgulanıyordu. Ona bakmak bile nefesini kesiyordu. Uzun boylu, koyu saçlı, koyu tenli, ince ve inanılmaz derecede esnek, bir kar leoparının dipsiz yeşil gözleriyle, Amadeo'dan başlayarak yarım yüzyıl boyunca birçok kişi tarafından boyanmış, boyanmış, alçı ve mermerden heykeller yapılmış ve fotoğraflanmıştır. Modigliani.
Medvedeva N. (A. Akhmatova) sandalyesinden kalkar ve bir şiir okur:
Şarkı son toplantı
Göğsüm o kadar çaresizce soğuktu ki,
Ama adımlarım hafifti.
sağ elime koydum
Eldiven sol elden.
Bir sürü adım varmış gibi görünüyordu.
Ve biliyordum - onlardan sadece üç tane var!
Akçaağaçların arasında sonbahar fısıldıyor
"Benimle öl!" diye sordu.
Hüzünlerime aldandım
Değiştirilebilir "kötü kader".
Cevap verdim: “Sevgilim, sevgilim!
Ve ben de. Seninle öleceğim..."
Bu son buluşmanın şarkısı.
Karanlık eve baktım.
Yatak odasında sadece mumlar yanıyordu
Kayıtsız sarı ateş.
Gumilev, şiiri müzik eşliğinde okuduktan sonra Akhmatova'ya yaklaşır ve yanındaki sandalyeye oturur..(Abdullaev A.)
Slayt-22 A.: Güçlü kişilik, Nikolai Gumilyov, ya Afrika gezilerine giderek, sonra Birinci Dünya Savaşı sırasında cepheye giderek ya da yetkililere meydan okuyarak sadece şiirde değil, hayatta da sürekli bir yer bulmaya çalıştı... Yorulmak bilmez, tutkulu, bilge ve saflığıyla genç, kara kara düşünen, yalnız savaşçı.
Slayt-23 Video klip Zürafa
N. (Medvedeva) Akhmatova sandalyede oturuyor, öne doğru eğilerek bir şiir okuyor
« Aşk"
Sonra bir yılan gibi top şeklinde kıvrılmış,
Tam kalbine büyü yapar.
Bütün gün bir güvercin gibi
Beyaz pencerede coos.
Parlak donda parlayacak,
Uykudaki bir solak gibi görünüyor.
Ama sadakatle ve gizlice yol gösteriyor
Sevinçten ve huzurdan.
Çok tatlı ağlayabilir
Özlem dolu bir kemanın duasında,
Ve bunu tahmin etmek korkutucu
Henüz tanımadığım bir gülümsemeyle.
Gumilyov gidiyor ön plan ve bir şiir okur, hitap ederek Akhmatova.
Slayt-24 - Ben ve Sen - Abdullaev A.
Evet, senin dengin olmadığımı biliyorum.
Başka bir ülkeden geldim
Ve benim sevdiğim gitar bu değil
Ve zurnanın vahşi ilahisi.
Salonlarda ve salonlarda değil
Koyu elbiseler ve ceketler -
Ejderhalara şiirler okudum
Şelaleler ve bulutlar.
Çöldeki bir Arap gibi seviyorum
Suya düşüp içer,
Resimdeki şövalye değil
Yıldızlara bakıp bekleyen.
Ve ben yatakta ölmeyeceğim
Noter ve doktorla
Ve vahşi bir yarıkta,
Kalın sarmaşıkta boğuldum,
Her şeye açık olmamak için girmek,
Protestan, düzenli cennet,
Ve soyguncunun, meyhanecinin olduğu yere
Ve fahişe bağıracak: "Kalk!"
Akhmatova'nın "Sen bir mürtedsin" şiiri okundu. Mytnik P.2AE
Akhmatova-Medvedeva N.
Basit ve akıllıca yaşamayı öğrendim,
Gökyüzüne bak ve Tanrı'ya dua et.
Ve akşama kadar uzun süre dolaşırım,
Gereksiz endişeleri gidermek için.
Dulavratotu vadide hışırdadığında
Ve sarı-kırmızı üvez demetinin rengi solacak,
Komik şiirler yazıyorum
Çabuk bozulan ve güzel hayat hakkında.
Geri geliyorum. Avucumu yalıyor
Kabarık kedi, tatlı bir şekilde mırıldanıyor,
Ve ateş parlak bir şekilde yanıyor
Göl kereste fabrikasının taretinde.
Sadece ara sıra sessizlik kesiliyor
Çatıya uçan bir leyleğin çığlığı.
Ve eğer kapımı çalarsan,
Duyacağımı bile sanmıyorum.
Şiir. Akhmatova’nın “Bahçesi” Blyudenov B.2ME tarafından okundu
Slayt-25 Kuzeyli: Zholnerovich A. (Şiir okunurken Mayakovsky V. (Dylyuk Yu.) sahnenin ortasına gider ve masalarda oturanlara seslenir)
Dostum Büyük Mayakovski,
Eski yıllarda yaramaz bir adam,
Kalabalığa sataşmayı çok seviyordum
Ona dilini çıkardı.
Geniş sarı bir ceketle dolaştı,
Sonra kiraz rengi bir kuyrukluk giydi.
Sanki şöyle sesleniyordu: “Felaket,
Burjuva, senin nemli karanlığın!
Hantal satırlarda, -
Şimdi yarım kulaç, şimdi bir inç, -
Cömertçe sitemlere yatırım yaptı
Şiire "kafiye" diyene
Onun haddeleme mahkemesi,
Kalabalık odaklı bas
Yağlı anavatan boyunca gürledi,
Rahip, jandarma ve domuz çobanı nerede?
Mayakovski: Dılyuk Yu.
Senin düşüncen
Yumuşatılmış bir beyin hayal ediyorum,
Yağlı bir kanepede oturan aşırı kilolu bir uşak gibi,
Kalbinin kanlı çarpıntısı hakkında seninle dalga geçeceğim.
Küstahça ve yakıcı bir şekilde onunla gönül rahatlığıyla alay ediyorum.
ruhumda biri yok gri saç,
Ve onda yaşlılık hassasiyeti yok.
Sesin gücüyle devasa dünya,
Geliyorum - güzel
Yirmi iki yaşında.
Nazik!
Bir kemana aşkı koyamazsın,
Aşk timpani'ye sert davranır
Benim gibi kendi etrafında dönemezsin
Yani sadece sürekli dudaklar mı var?
Eğer istersen et için deliririm
Ve gökyüzünün değişen tonları gibi -
Eğer istersen kusursuz derecede nazik olacağım,
Bir erkek değil, pantolonunun içindeki bir bulut!
Slayt-26 Sahne No.3 Diyaloglar (masalarda oturanlar yüksek sesle bağırır)
Mayakovski:Üçüncü sıradaki siz, altın dişinizi bu kadar tehditkar bir şekilde sallamayın. Oturmak!
(Gazeteli adama) Hemen gazetenizi bırakın ya da odadan çıkın; burası okuma odası değil. Burada beni dinliyorlar, okumuyorlar.
Mayakovski! Hepimizin aptal olduğunu mu düşünüyorsun?
Mayakovski: Ne yapıyorsun? Neden hepsi? Şu ana kadar önümde sadece bir tane görüyorum...
- Bu gece için ne kadar para alacaksın?
Mayakovski:Ne umurunda? Nasıl olsa bir kuruş alamayacaksın. Bunu kimseyle paylaşmayacağım... Neyse efendim, devamı...
- Seninki gibi gerçek ad?
Mayakovski: Söylemek? Puşkin!
- Şiirleriniz çok güncel. Yarın ölecekler. Sen kendin unutulacaksın. Ölümsüzlük senin kaderin değil.
Mayakovski: 100 yıl sonra gelin, orada konuşuruz!
- Şiirleriniz benim için anlaşılmaz.
Mayakovski: Hiçbir şey, çocuklarınız anlayacak!
- Hayır, çocuklarım da anlamayacak!
Mayakovski: Çocuklarınızın sizi örnek alacağına neden bu kadar inanıyorsunuz? Belki anneleri daha akıllıdır ve onlar da onun gibi olacaklardır.
- Neden kendini bu kadar övüyorsun?
Mayakovski: Lisedeki sınıf arkadaşım Shakespeare her zaman şunu tavsiye ederdi: Kendin hakkında sadece iyi şeyler söyle, arkadaşların senin hakkında kötü şeyler söyleyecektir.
- Arkadaşım ve ben şiirlerinizi okuduk ve hiçbir şey anlamadık!
Mayakovski: Akıllı yoldaşlarınız olmalı.
- Şiirleriniz heyecanlandırmıyor, ısıtmıyor, şarj etmiyor.
Mayakovski: Benim şiirlerim deniz değil, ocak değil, veba değil.
- Parmağına neden yüzük takıyorsun? Bu sana yakışmıyor.
Mayakovski: Çünkü yüzünüze yakışmıyor ve ben onu burnuma değil parmağıma takıyorum!
A. Sunucu: Herkes Mayakovski'yi tanıyordu - asi, kaba bir adam, ama bu bir yanılsama. Her şeyden önce o sonsuz derecede yalnız ve acı çeken bir adamdı. Hayatta ihtiyacı olan tek şey bir kadının sevgisidir; pervasız, derin, her şeyi tüketen ve en önemlisi karşılıklı.
V. Mayakovskibir şiir okur"Dinlemek!"
Dinlemek!
Sonuçta, eğer yıldızlar yanarsa -
Peki onların var olmasını isteyen var mı?
Yani birisi bu tükürük hokkalarını çağırıyor
bir inci?
Ve zorlanarak
öğlen tozlarının kar fırtınalarında,
Allah'a koşuyor
Korkarım geç kaldım
ağlıyor,
güçlü elini öper,
sorar -
bir yıldız olmalı! -
yemin ediyor -
bu yıldızsız azaba katlanamayacak!
Ve daha sonra
endişeyle dolaşıyor
ama dışarıdan sakin.
Birine diyor ki:
"Şimdi senin için sorun değil mi?
Korkutucu değil?
Evet?!"
Dinlemek!
Sonuçta, eğer yıldızlar
aydınlan -
Bu, birinin buna ihtiyacı olduğu anlamına mı geliyor?
Bu gerekli olduğu anlamına gelir
böylece her akşam
çatıların üstünde
En azından bir yıldız yandı mı?
M.: Sevginin 2 kutbu ibadet ve zulüm, saflık ve arsızlıktır. Maske. 2 kutup - şiir ve aşk, tek bir kırık çizgide birleşti - hayat. Sanata trajedi, trajediye "Büyük Mayakovski" adı verildi. Çağdaşların Mayakovski'ye karşı zor bir tavrı vardı. Bazıları onun fütüristik zevklerinden rahatsız olurken, diğerleri onun şöhretini kıskanıyordu. Ancak çoğu kişi bunu çılgınca takdir etti - nazik ve özgün bir şiirsel dil.
Slayt 27 -Inga. (Şiir. I. Severyanina):
Bir Ryazan ahmakı olarak hayata koştu
Mavi gözlü, kıvırcık, sarı saçlı,
Şımarık bir burun ve neşeli bir tat ile,
Güneş tarafından hayatın zevklerine çekilmiş
Ama çok geçmeden isyan kirli topunu fırlattı
Gözlerin parlaklığında. Isırık nedeniyle zehirlendi
İsyan yılanı İsa'ya iftira attı.
Meyhaneyle arkadaş olmaya çalıştım
Soyguncular ve fahişeler arasında,
Küfürlü şakalardan bitkin düşen,
Meyhanenin kendisi için iğrenç olduğunu fark etti...
Ve tövbe ederek gölgeyi tekrar Allah'a açtı.
Öfkeli ruh
Dindar Rus holiganı.
Slayt-28 Sarogin M. - Yesenin - “Gölde Dokunduk...” şiirini okuyor
Dılyuk Yu.-Mayakovsky: Neden salonlarda takılıyorsun Yesenin?
M.: Bakın beni sevecekler ve kamuoyunun önüne çıkaracaklar.
A.: Yesenin! Şiirleriniz saf, taze, gürültülü, uzun zamandır bu kadar zevk almamıştım
S. Yesenin'in “Tek bir eğlencem kaldı..” şarkısı için 29. slayt videosu (sessizce, sunum yapan kişinin sözlerinin sonuna doğru güçlendirin) A: Yesenin'in trajedisi, şiirsel yeteneğini hisseden, her günün nasıl baskı altında olduğunu görmeden edememesidir. yaşayan ruh onun ilahi hediyesi. Kendine açık, kendisini diğer insanlara açtı, ancak çoğu zaman bu açıklık şairin kendisi için acımasız darbelere ve iyileşmeyen ruh yaralarına dönüştü.
M. -Şiir bireyselliği bakımından güçlüdür. Sembolizm vardı ama geriye Blok, Bryusov ve Bely kalmıştı. Fütürizm gitti ama Mayakovski kaldı. İmgecilik vardı ama Yesenin kaldı. Acmeizm vardı ama Akhmatova ve Gumilyov kaldı. Daha da netleşiyor Basit gerçek bireysellik olmadan şiirin akışının açıkça eksik olduğunu.
Vasinsky V. (N. Gumilyov “Altıncı His”).
Sevdiğimiz şarap harika
Ve iyi ekmek
bizim için fırına ne girer,
Ve kendisine verilen kadın.
İlk başta bitkin bir halde,
keyif almamız.
Peki pembe şafakla ne yapmalıyız?
Soğuyan göklerin üstünde
Sessizlik ve dünya dışı huzur nerede?
Ne yapmalıyız
ölümsüz dizelerle. .
Ne yemek, ne içmek, ne de öpüşmek...
An kontrolsüz bir şekilde uçuyor
Ve ellerimizi ovuyoruz ama yine
Herkes geçip gitmeye mahkumdur.
Oyunlarını unutan bir çocuk gibi.
Bazen kızların yıkanmasını izliyor
Ve aşk hakkında hiçbir şey bilmeden,
Hala gizemli bir arzunun acısını çekiyorum...
Ruhumuz çığlık atıyor, etimiz bayılıyor,
Altıncı his için bir organ doğurmak.
A. Okuyucularını "güçlü, neşeli ve kötü bir gezegenin" kahramanları yapmayı hayal ettiler
BEN benÖzgürlüğün seçilmişini seviyorum
Denizci ve atıcı,
Ah, sular ona çok yüksek sesle şarkı söyledi
Ve bulutlar kıskanıyordu.
M. Bir düelloda Puşkin ve Lermontov vurularak öldürüldü, Mayakovski'nin kalbi atmayı bıraktı, Mayakovski'nin kalbi atmayı bıraktı ve Nikolai Gumilyov'un hayatı çılgın bir zulümle kısaldı... Rusya ne kadar çok şairi zamanından önce kaybetti!
VE. Onları nasıl diriltebiliriz! Nasıl canlandırılır? Onun şiirlerine dokunuşumuz, onlara dair anılarımız gerçekten yaşayan suya dönüşebilir. Ancak o zaman ölü şairlerin “ruh bahçeleri” yeşerecek ve güzelliği ve asaleti ile bizi şaşırtacak.
Vasinsky V.(“Ruhun Bahçeleri” N. Gumilyov).
Ruhumun bahçeleri daima desenlidir,
İçlerindeki rüzgarlar o kadar taze ve sessiz ki,
Altın kum ve siyah mermer içerirler.
Derin, şeffaf havuzlar,
İçlerindeki bitkiler rüya gibi, olağanüstü.
Sabah suları gibi kuşlar pembeye döner,
Ve - kadim bir sırrın ipucunu kim anlayacak? –
İçlerinde büyük bir rahibenin çelenkini takan bir kız var...
Koşu çizgilerinin dünyasına bakmıyorum
Hayallerim yalnızca sonsuzluğa itaatkardır.
Sirocco'nun çölde çılgınca koşmasına izin verin,
Ruhumun bahçeleri daima desenlidir.
Slayt-30
M.:Rusya'nın yeni yüzyılı muhteşemdi
Zaferler ve başarılarla dolu bir yüzyıl.
A.: Rusya'nın yeni yüzyılı berbattı
20. yüzyıl
Bir asırlık savaşlar ve baskılar.
VE.: Rusya'nın yeni yüzyılı harikaydı
20. yüzyıl
Şiir ve aşk çağı!
Hep birlikte: Yeni yüzyılımız nasıl olacak? 21. yüzyıl mı? (Genel yay)
Slayt1(Müzik sessizdir)
20. yüzyılın başı o kadar çok yetenekli şair yetiştirdi ki, sayıları gece gökyüzünün siyah kadifesine dağılmış yüzlerce yıldızla karşılaştırılabilecek ve her saniyeye şiirin Mozart'ı denebilecek kadar çok.
“Gümüş Çağı” şairleri Rus ulusal galaksisinde tam bir takımyıldızdır: Dmitry Merezhkovsky ve eşi Zinaida Gippius, Anna Akhmatova ve Nikolai Gumilyov, Valery Bryusov, Vladimir Mayakovsky, Sergei Gorodetsky, genç Boris Pasternak ve Marina Tsvetaeva, Osip Mandelstam ve Sergei Yesenin, Andrei Bely ve Alexander Blok, Konstantin Balmont - bu şiirin Paganini'si ve Igor Severyanin - resmen şairlerin kralı olarak tanındı. Ünlü isimlerin listesine devam edilebilir.
Slayt 2Şairler birçok edebi hareket oluştururlar - sembolizm, acmeizm, fütürizm, hayalcilik. Bazıları yaratıcı gelişimlerinde dünyaya, sosyal olaylara ve amaçlarına ilişkin fikirlere karşı tutumlarını değiştirdi. Onların ilahi şiirsel armağanları değişmeden kaldı, bu sayede şiirsel anlamda şiiri mükemmelliğe ulaştırdılar: ses, dünyanın tüm renkleri ve duyguların en ince tonları, şimdiye kadar duyulmamış bir müzikalite kazandı.
Gümüş Çağı şiirini çok ciltli bir kitap olarak hayal edersek, bugün sadece ilk sayfasını, yani önsözü açıyoruz.
Slide3 Gümüş Çağı... Parlak bir alevle parıldayan yaratıcı ilham, 1917'de sönmedi, daha derinlere gitti, tarih kasırgasının küllerinde saklandı. Kesilen bir ruh, bastırılan bir söz, söylenmemiş bir şarkı... Yeni 21. yüzyılda Gümüş Çağı şairleri yine aramızda.
Slayt 4- Saint Petersburg. Liteiny, 24 - Muruzi'nin evi. Zinaida Gippius ve Dmitry Merezhkovsky uzun yıllar bu evde yaşadılar. Merezhkovsky Salonu, Gümüş Çağı'nın St. Petersburg'unun en ünlü edebiyat koleksiyonlarından biriydi.
Slayt 5 -"Muruzi Evi", Vyach'ın "Kule"sinin daha sonra oynadığı rolün aynısını oynadı. IV. Ivanova.
Slayt 6 - Merezhkovsky'ler Muruzi'nin evinde sadece yazarları ve şairleri değil, sanatçıları, filozofları ve kültüre kayıtsız olmayan herkesi ziyaret etti.
Slayt-7- Vyacheslav Ivanov'un ünlü kulesi. Bu ev, St. Petersburg şairlerinin toplanacağı merkezlerden biri olacak. Bir şairin hayatı ve amacı hakkında günlerce tartışacaklar. Onlara göre evrende büyük rol oynayan bir şair.
Slayt-7 -Popova I. V. Ivanov'un kulesindeydi. Şiir okuyoruz. O zamanlar insanlar şaraptan çok şiirden sarhoş oluyorlardı. Kule komşu evin çatısına bakıyordu ve beyaz St. Petersburg gecelerinde olduğu gibi ay ve yıldızların olmadığı soluk gri gece gökyüzünü ve kitapta kitap okuyan A. Blok'un uzun, ince figürünü görebiliyordunuz. monoton, tutkuyla ölümsüz ses yavaş ve durgun bir şekilde üzücü bir şekilde şiirsel güzelliğe delici "Yabancı". Ünlü “parfüm ve buğularla pencerenin yanında oturuyor” dizesinden sonra bu sarmalayıcı A'nın yerini sihirli bir E aldığında tüm kanım durdu.
ve eski inançlara inanıyorlar
O'NUN BÜYÜLÜ İPEKLERİ...
(Herkes dahildir) Slayt-9 Zholnerovich A. 100 yıldan fazla bir süre önce, 1912 Yılbaşı Arifesinde, St. Petersburg'da 2. Dashkov evinin bodrumunda sanatsal bir kafe ve sanat kabaresi "Sokak Köpeği" açıldı. Kafenin şaşırtıcı derecede skandal yaratan efsanevi şöhreti, tesisin mütevazılığı ile en yüksek düzeydeki parlak yeteneklerin birleşiminden geldi: Anna Akhmatova, Nikolai Gumilyov, Osip Mandelstam, Vladimir Mayakovsky - liste tükenmez .
Tüm birlikte
İkinci bahçede bodrum katı var.
Burası bir köpek barınağı.
Buraya gelen herkes -
Sadece bir sokak köpeği.
Ama bu gururdur, ama bu onurdur.
O bodruma girmek için! - 2 kez -
(sahneye masalar, sandalyeler yerleştirilir, masa örtüleri serilir) herkes müzikle dans eder
Slide10 Video Cafe "Stray Dog", A. Vertinsky'nin "Magnolia" şarkısını çalıyor. Popov I. Bir zamanlar şarap mahzeni olarak hizmet veren terk edilmiş bodrum, dikkat çekici bir şekilde dönüştürüldü. Duvarlar el yazmalarıyla süslendi, mimar Fomin kendi elleriyle kocaman bir şömine yaptı. Dış kapılarda, içeri giren herkesin kapıyı çalması gereken bir tokmak ve bir tahta asılıydı.
Michael: “Sokak Köpeği” Gümüş Çağı'nın yaşayan bir kültürel anıtıdır.
Andrey:“Altın Çağ” 19. yüzyıl şairlerinin güneşli çağıdır.
Inga: Gümüş - ay melankolisi, hızlı çiçeklenme ve 20. yüzyıl şairlerinin yakın çöküşünün beklentisi.
M.: Antik mitolojiye göre ay, zararın ve eşitsizliğin sembolüdür.
A.: Gerçek şiir aşk, cesaret ve fedakarlıktır. - Frederico García Lorca
VE.: Bugün Stray Dog'a geri döndük
Birçoğu 19. yüzyılın klasik şairlerinin mütevazı saygınlığından yoksundu. Kendini onaylama, yüceltme ve kendini övme arzuları bir gülümsemeye neden olamaz.
Slayt-11 Sahne No.1- masada
VE.: - Ah beyler, ne kadar da rafine olanı, yüce olanı, rafine olanı istiyorum. Şiirsel dizelerin müziğinin tadını çıkarmak isterim!
M.: Lütfen hanımefendi! Leylak dondurması! Leylak dondurması!
Anadolu: Şampanyada ananas!/2 kez/
A.: Menüde şampanya!/2 kez/
M.: Menekşelerin hayallerini içtim, menekşe menekşe...
N.: Aman Tanrım! Bunlar kimin satırları? Yazar kimdir?
A.: Nasıl, bilmiyor musun? Bu şairlerin kralı - I. Severyanin!
N.: Kuzeyli mi?
VE.: Kuzeyli mi?
- Se-ve-rya-nin...
Şairin içinde şampanyanın gücü kaynıyordu,
Halk onu karşılamak için akın etti
Ve bakirelerin bakışları şairi okşadı,
Ve alkışlardan lambalar patladı.
27 Şubat 1918'de Politeknik Müzesi salonunda, ritimlerin enerjisi ve kıtaların melodisinden büyülenen Severyanin tam bir sessizlik içinde dinlendi.
A.:Şair okumayı bitirdiğinde salondan alkışlar ve sevinç çığlıkları yükseldi. Oylar sayıldıktan sonra açıklandı: Şairlerin Kralı - I. Severyanin, 2. sıra - V. Mayakovsky, 3. sıra - K. Balmont
Slayt 12 (çekiç vuruşu, girer) Kuzeyli: Tatarchuk A.
Artık pelerinim mor,
Gümüş bere kadife.
Şairlerin kralı seçildim
Sıkıcı tatarcıkların kıskançlığına.
Sadece benim zevkim ve hayranlığım
Ve baharatlı tütsü şerefine
Aşkım ve şarkım -
Ulaşılamaz mısralara
Ben çok büyüğüm ve kendime çok güveniyorum
Kendime o kadar güveniyorum ki
Herkesi ve her inancı affedeceğimi
Sana saygılı bir selam vereceğim.
Ruhta bir selamlaşma dürtüsü var
Sayılamayan sayı.
Şairlerin kralı seçildim.
Konulara ışık olsun
(Kuzeyli bir sandalyeye oturur)
2 Numaralı Sahne(Bayanlar ve baylar masalarda)
VE.: Kalabalık neden şairi yüceltti? Ne duymak istiyordu?
N.: Ah hanımefendi, "zevkleri popülerleştirmesini" istediler, kimse onun "evrensel ruhu" ile ilgilenmedi. İçeri girdi ve misafirlerin şarap içtiğini, kadifelere uzandığını, zambakları soluduğunu gördü. Ve şair maske taktı, ortadan kayboldu. bir ironi ve kişisel ironi kalkanının arkasında.
Katılımcılar yüzlerine maske getiriyorlar.
Severyanin-Tatarçuk A.
Smokinli, şık giyimli, sosyete dedikoduları
Prensin oturma odasında yüzlerine hizmet ederek dinlemeye başladılar:
Barutu kutsal bir şekilde hatırlayarak gergin bir şekilde gülümsedim.
Can sıkıntısı beklenmedik bir şekilde neo-şiirsel bir motifle patladı.
Her satırı yüze tokat gibi iniyor. Sesim tamamen alay konusu.
Tekerlemeler figürinler halinde oluşturulmuştur. Dil asonans gibi görünüyor.
Sizi hararetle küçümsüyorum, sıkıcı Lordlar,
Ve bundan nefret etsem de, dünya çapında bir rezonansa güveniyorum.
Lordluklarınızı köreltin! Kuzeyli zamanında
Hem Blok'un hem de Balmont'un Puşkin'in arkasında olduğunu bilmelisiniz.
A.: En mahrem, samimi, çıplak şey açığa çıktı, zaptedilemedi! Sonunda dinleyicilerinin suratına bir tokat attı ve onlar, büyük bir keyif içinde, kendileriyle açıkça alay edildiğinin farkına bile varmadılar!
VE.: Nasıl bir ustalıkla yazılmış! Bir düşünün ve şu harika kelime oyununu dinleyin: "Sizi küçümsüyorum, Lord Hazretleri!" Kuzeylinin trajedisi, bu neredeyse müstehcen alaycı itirafın o günlerde fark edilmemesiydi; onlar şaka yapıyor, bilerek dalga geçiyor diye düşünüyorlardı. Sevgili için her şey affedildi.
Hepsi bir arada
Çıkar maskeni şair!
Maskeni çıkar kral!
(katılımcılar maskeleri çıkarır)
Slayt-13 Zholnerovich A. - I. Severyanin “Yaşam tarzları”:
Aynı insanlar nasıl yaşıyor?
Bir çift ayak üzerinde neyin üzerinde yürüyorlar?
İçiyorlar ve yiyorlar, yiyorlar ve içiyorlar -
Ve bu hayatta anlam buluyorlar...
Hile, kâr, soygun,
Bozmak, aşağılamak, acı vermek...
Başka ne gibi tutkuları var?
Sonuçta bu onlara yeter!
Ve bunlar, bir çift bacak üzerinde,
Sözde insanlar
“kendileri için yaşa” ... ve Blok adı
Onlar için aşağılık zinaya saplanmış
Anlamsız, saçma bir hece.
Severyanin - Zholnerovich A. -
Arkadaşınız daha zenginse onu kıskanmayın
Daha güzelse, daha akıllıysa.
Zenginliği, şansı bol olsun
Sandaletlerinizin askıları eskimeyecek.
Yolunuz boyunca daha güçlü bir şekilde ilerleyin
Başarısı karşısında daha geniş gülümseyin.
Belki mutluluk kapının eşiğindedir
Ve belki de ihtiyaç ve ağlama onu bekliyor
Gözyaşlarını ağla! Sesli gülmek!
Tüm kalbinizle yukarı ve aşağı hissedin
Arkadaşınızın başarıya sevinmesine engel olmayın:
Bu bir suç! Bu süper bir mengene!
Slayt-14 M.: Gümüş Çağı şairleri takımyıldızında birinci büyüklükteki yıldızın olduğu da tartışılmaz. Alexander Blok. K. Chukovsky'nin anılarına göre ona ve çalışmalarına duyulan hayranlık evrenseldi, manyetizma kimseden bu kadar net, bu kadar elle tutulur bir şekilde yayılmamıştı.
Inga. Kelimeler ve satırlar arka arkaya sıralanıyor ve sanki bir müzik dalgasına kapılmış gibi görünüyor. Sessiz sessizlikte, acı ve hazzın, umutsuz melankolinin ve güzellik mucizesine duyulan neşeli şaşkınlığın birleştiği görüntüler beliriyor.
Ona aşık olmayacak bir kadın hayal etmek zor. Şiirlerini üzgün, kırgın ve hatta biraz da küçümseyen bir sesle okudu.
A.: Aşk dudaklarda yeşerdi
Ve gözyaşlarının ilk hüznünde,
Ve ben pembe zincirlerdeydim
Kadınlarda birçok kez.
Z. Gippius, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva ona şiirlerle hitap etti.
Slayt-15 M. Tsvetaeva: Popova I.
Adın elinde bir kuş,
Adın dilde buz parçası gibi
Bir - dudakların tek hareketi,
Adınız 5 harften oluşuyor.
Anında yakalanan bir top
Ağzında gümüş çan.
Adınız - ah, bu imkansız! –
Adın gözlerden öpüyorum,
Hareketsiz göz kapaklarının yumuşak dizisinde,
Adın karda bir öpücük.
Anahtar, buzlu, mavi yudum...
Adınla - derin uyku
Bize göründü - tüm geniş alan
Alexander Blok'un kutsal adı.
Slayt-16(Video Gecesi, sokak, eczane)
Slayt-17 M.: Alevli ve acı üvez, Tsvetaeva'nın kaderinin sembolü haline geldi, aynı zamanda "acı, yaratıcılıkla parıldayan ve sürekli unutulma kışını tehdit eden".
Tsvetaeva'nın şiirine "ruhunun şiiri" denir. Mayıs 1913'te Kırım'da, Koktebel'de Marina, artık yaygın olarak bilinen, başlıksız bir şiir yarattı ve bu bir tür tahmin haline geldi.
Medvedeva N. bir şiir okur M. Tsvetaeva
Çok erken yazdığım şiirlerime,
Şair olduğumu bile bilmiyordum
Çeşmeden su sıçraması gibi dökülüyor,
Roketlerden çıkan kıvılcımlar gibi
Küçük şeytanlar gibi patlıyorum
Uykunun ve buhurun olduğu kutsal yerde,
Gençlik ve ölümle ilgili şiirlerime,
Okunmamış şiirler! –
Dükkanların etrafındaki toza dağılmış
(Kimsenin onları almadığı ve kimsenin almadığı yer!),
Şiirlerim değerli şaraplar gibidir,
Sıra sana gelecek.
A. Marina Tsvetaeva'nın şiirleri melodik, duygulu ve büyüleyici, besteciler sürekli onlara yöneliyor ve sonra inanılmaz güzellikte romantizme dönüşüyorlar.
Slayt 18 video - Cruel Romance filminden “Peluş bir battaniyenin okşaması altında”
M.: Tsvetaeva "duyguların en yüksek gerçeğinin" şairidir.
Şiirleri şaşırtıcı derecede modern çünkü ebedi değerleri vaaz ediyorlardı.
Slayt 19 “Benden hasta olmaman hoşuma gidiyor…”
Slayt-20 Tsvetaeva: Inga
Dün gözlerine baktım,
Ve şimdi her şey yana doğru bakıyor!
Dün kuşların önünde oturuyordum, -
Bugünlerde bütün tarlakuşları karga!
Ben aptalım ve sen akıllısın
Hayattayım ama şaşkınım.
Ey tüm zamanların kadınlarının çığlığı:
"Canım ben sana ne yaptım?!"
Ve onun gözyaşları su ve kandır -
Kanla yıkanmış su, gözyaşlarıyla!
Anne değil, üvey anne - Aşk:
Ne yargılamayı ne de merhameti bekleyin.
Sevgili gemiler uzaklaşıyor,
Beyaz yol onları uzaklaştırır...
Ve dünyanın her yerinde bir inilti var:
Dün hâlâ ayaklarımın dibinde yatıyordum!
Çin devletiyle eşdeğer!
Aynı anda iki elini de açtı, -
Hayat paslı bir kuruş gibi düştü!
Çocuk katili yargılanıyor
Ben duruyorum - kaba, çekingen.
Cehennemde bile sana şunu söyleyeceğim:
"Canım ben sana ne yaptım?"
Bir sandalye isteyeceğim, bir yatak isteyeceğim:
“Neden, neden acı çekiyorum ve acı çekiyorum?”
"Öptü - tekerlekli:
Diğerini öp” diye cevap verirler.
Ateşin içinde yaşamayı öğrendim
Onu kendisi attı - donmuş bozkırlara!
Sen de bana bunu yaptın canım!
Sevgilim ben sana ne yaptım?
Her şeyi biliyorum - benimle çelişme!
Tekrar görüldü - artık metresi değil!
Aşkın geri çekildiği yer
Bahçıvan'ın ölümü oraya yaklaşır.
Bir ağacı sallamak gibi! -
Zamanla elma olgunlaşır...
Her şey için beni affet, her şey için,
Sevgilim ben sana ne yaptım?
Sesler “Besame Mucho” şarkısının doğaçlaması Müzik eşliğinde dans eden çiftler
M. Sunucu: Ve bu zamanda milyonlarca dolar sanki yoktan var oluyor, bankalar, müzikholler, muhteşem restoranlar yapılıyor, müzikle, aynaların yansımasıyla, ışıkla, şampanyayla, yarı çıplak kadınlarla insanların kendilerini sağırlaştırıyor.
Slayt-21 -A.: Rus Sappho - A. Akhmatova.
Şiirin tüm sırları ve sırları ona tabiydi. Edebiyata girişi bir zafer alayını andırıyordu.
M.: Bireyin ilahi eşsizliği... onun baş döndürücü güzelliğiyle vurgulanıyordu. Ona bakmak bile nefesini kesiyordu. Uzun boylu, koyu saçlı, koyu tenli, ince ve inanılmaz derecede esnek, bir kar leoparının dipsiz yeşil gözleriyle, Amadeo'dan başlayarak yarım yüzyıl boyunca birçok kişi tarafından boyanmış, boyanmış, alçı ve mermerden heykeller yapılmış ve fotoğraflanmıştır. Modigliani.
Medvedeva N. (A. Akhmatova) sandalyesinden kalkar ve bir şiir okur:
Son buluşmanın şarkısı
Göğsüm o kadar çaresizce soğuktu ki,
Ama adımlarım hafifti.
sağ elime koydum
Eldiven sol elden.
Bir sürü adım varmış gibi görünüyordu.
Ve biliyordum - onlardan sadece üç tane var!
Akçaağaçların arasında sonbahar fısıldıyor
"Benimle öl!" diye sordu.
Hüzünlerime aldandım
Değiştirilebilir "kötü kader".
Cevap verdim: “Sevgilim, sevgilim!
Ve ben de. Seninle öleceğim..."
Bu son buluşmanın şarkısı.
Karanlık eve baktım.
Yatak odasında sadece mumlar yanıyordu
Kayıtsız sarı ateş.
Gumilev, şiiri müzik eşliğinde okuduktan sonra Akhmatova'ya yaklaşır ve yanındaki sandalyeye oturur..(Abdullaev A.)
Slayt-22 A.: Güçlü bir kişilik olan Nikolai Gumilyov, ya Afrika gezilerine giderek, ardından Birinci Dünya Savaşı sırasında cepheye giderek ya da yetkililere meydan okuyarak sadece şiirde değil, hayatta da sürekli kendine yer bulmaya çalıştı... Yorulmak bilmeden, saflığıyla tutkulu, bilge ve genç, kara kara düşünen, yalnız savaşçı.
Slayt-23 Video klip Zürafa
N. (Medvedeva) Akhmatova sandalyede oturuyor, öne doğru eğilerek bir şiir okuyor
« Aşk"
Sonra bir yılan gibi top şeklinde kıvrılmış,
Tam kalbine büyü yapar.
Bütün gün bir güvercin gibi
Beyaz pencerede coos.
Parlak donda parlayacak,
Uykudaki bir solak gibi görünüyor.
Ama sadakatle ve gizlice yol gösteriyor
Sevinçten ve huzurdan.
Çok tatlı ağlayabilir
Özlem dolu bir kemanın duasında,
Ve bunu tahmin etmek korkutucu
Henüz tanımadığım bir gülümsemeyle.
Gumilyov öne çıkıyor ve bir şiir okuyor. Akhmatova.
Slayt-24 - Ben ve Sen - Abdullaev A.
Evet, senin dengin olmadığımı biliyorum.
Başka bir ülkeden geldim
Ve benim sevdiğim gitar bu değil
Ve zurnanın vahşi ilahisi.
Salonlarda ve salonlarda değil
Koyu elbiseler ve ceketler -
Ejderhalara şiirler okudum
Şelaleler ve bulutlar.
Çöldeki bir Arap gibi seviyorum
Suya düşüp içer,
Resimdeki şövalye değil
Yıldızlara bakıp bekleyen.
Ve ben yatakta ölmeyeceğim
Noter ve doktorla
Ve vahşi bir yarıkta,
Kalın sarmaşıkta boğuldum,
Her şeye açık olmamak için girmek,
Protestan, düzenli cennet,
Ve soyguncunun, meyhanecinin olduğu yere
Ve fahişe bağıracak: "Kalk!"
Akhmatova'nın "Sen bir mürtedsin" şiiri okundu. Mytnik P.2AE
Akhmatova-Medvedeva N.
Basit ve akıllıca yaşamayı öğrendim,
Gökyüzüne bak ve Tanrı'ya dua et.
Ve akşama kadar uzun süre dolaşırım,
Gereksiz endişeleri gidermek için.
Dulavratotu vadide hışırdadığında
Ve sarı-kırmızı üvez demetinin rengi solacak,
Komik şiirler yazıyorum
Çabuk bozulan ve güzel hayat hakkında.
Geri geliyorum. Avucumu yalıyor
Kabarık kedi, tatlı bir şekilde mırıldanıyor,
Ve ateş parlak bir şekilde yanıyor
Göl kereste fabrikasının taretinde.
Sadece ara sıra sessizlik kesiliyor
Çatıya uçan bir leyleğin çığlığı.
Ve eğer kapımı çalarsan,
Duyacağımı bile sanmıyorum.
Şiir. Akhmatova’nın “Bahçesi” Blyudenov B.2ME tarafından okundu
Slayt-25 Kuzeyli: Zholnerovich A. (Şiir okunurken Mayakovsky V. (Dylyuk Yu.) sahnenin ortasına gider ve masalarda oturanlara seslenir)
Dostum Büyük Mayakovski,
Eski yıllarda yaramaz bir adam,
Kalabalığa sataşmayı çok seviyordum
Ona dilini çıkardı.
Geniş sarı bir ceketle dolaştı,
Sonra kiraz rengi bir kuyrukluk giydi.
Sanki şöyle sesleniyordu: “Felaket,
Burjuva, senin nemli karanlığın!
Hantal satırlarda, -
Şimdi yarım kulaç, şimdi bir inç, -
Cömertçe sitemlere yatırım yaptı
Şiire "kafiye" diyene
Onun haddeleme mahkemesi,
Kalabalık odaklı bas
Yağlı anavatan boyunca gürledi,
Rahip, jandarma ve domuz çobanı nerede?
Mayakovski: Dılyuk Yu.
Senin düşüncen
Yumuşatılmış bir beyin hayal ediyorum,
Yağlı bir kanepede oturan aşırı kilolu bir uşak gibi,
Kalbinin kanlı çarpıntısı hakkında seninle dalga geçeceğim.
Küstahça ve yakıcı bir şekilde onunla gönül rahatlığıyla alay ediyorum.
Ruhumda tek bir ak saç yok
Ve onda yaşlılık hassasiyeti yok.
Sesin gücüyle devasa dünya,
Geliyorum - güzel
Yirmi iki yaşında.
Nazik!
Bir kemana aşkı koyamazsın,
Aşk timpani'ye sert davranır
Benim gibi kendi etrafında dönemezsin
Yani sadece sürekli dudaklar mı var?
Eğer istersen et için deliririm
Ve gökyüzünün değişen tonları gibi -
Eğer istersen kusursuz derecede nazik olacağım,
Bir erkek değil, pantolonunun içindeki bir bulut!
Slayt-26 Sahne No.3 Diyaloglar (masalarda oturanlar yüksek sesle bağırır)
Mayakovski:Üçüncü sıradaki siz, altın dişinizi bu kadar tehditkar bir şekilde sallamayın. Oturmak!
(Gazeteli adama) Hemen gazetenizi bırakın ya da odadan çıkın; burası okuma odası değil. Burada beni dinliyorlar, okumuyorlar.
Mayakovski! Hepimizin aptal olduğunu mu düşünüyorsun?
Mayakovski: Ne yapıyorsun? Neden hepsi? Şu ana kadar önümde sadece bir tane görüyorum...
- Bu gece için ne kadar para alacaksın?
Mayakovski:Ne umurunda? Nasıl olsa bir kuruş alamayacaksın. Bunu kimseyle paylaşmayacağım... Neyse efendim, devamı...
- Gerçek adın ne?
Mayakovski: Söylemek? Puşkin!
- Şiirleriniz çok güncel. Yarın ölecekler. Sen kendin unutulacaksın. Ölümsüzlük senin kaderin değil.
Mayakovski: 100 yıl sonra gelin, orada konuşuruz!
- Şiirleriniz benim için anlaşılmaz.
Mayakovski: Hiçbir şey, çocuklarınız anlayacak!
- Hayır, çocuklarım da anlamayacak!
Mayakovski: Çocuklarınızın sizi örnek alacağına neden bu kadar inanıyorsunuz? Belki anneleri daha akıllıdır ve onlar da onun gibi olacaklardır.
- Neden kendini bu kadar övüyorsun?
Mayakovski: Lisedeki sınıf arkadaşım Shakespeare her zaman şunu tavsiye ederdi: Kendin hakkında sadece iyi şeyler söyle, arkadaşların senin hakkında kötü şeyler söyleyecektir.
- Arkadaşım ve ben şiirlerinizi okuduk ve hiçbir şey anlamadık!
Mayakovski: Akıllı yoldaşlarınız olmalı.
- Şiirleriniz heyecanlandırmıyor, ısıtmıyor, şarj etmiyor.
Mayakovski: Benim şiirlerim deniz değil, ocak değil, veba değil.
- Parmağına neden yüzük takıyorsun? Bu sana yakışmıyor.
Mayakovski: Çünkü yüzünüze yakışmıyor ve ben onu burnuma değil parmağıma takıyorum!
A. Sunucu: Herkes Mayakovski'yi tanıyordu - asi, kaba bir adam, ama bu bir yanılsama. Her şeyden önce o sonsuz derecede yalnız ve acı çeken bir adamdı. Hayatta ihtiyacı olan tek şey bir kadının sevgisidir; pervasız, derin, her şeyi tüketen ve en önemlisi karşılıklı.
V. Mayakovskibir şiir okur"Dinlemek!"
Dinlemek!
Sonuçta, eğer yıldızlar yanarsa -
Peki onların var olmasını isteyen var mı?
Yani birisi bu tükürük hokkalarını çağırıyor
bir inci?
Ve zorlanarak
öğlen tozlarının kar fırtınalarında,
Allah'a koşuyor
Korkarım geç kaldım
ağlıyor,
güçlü elini öper,
sorar -
bir yıldız olmalı! -
yemin ediyor -
bu yıldızsız azaba katlanamayacak!
Ve daha sonra
endişeyle dolaşıyor
ama dışarıdan sakin.
Birine diyor ki:
"Şimdi senin için sorun değil mi?
Korkutucu değil?
Evet?!"
Dinlemek!
Sonuçta, eğer yıldızlar
aydınlan -
Bu, birinin buna ihtiyacı olduğu anlamına mı geliyor?
Bu gerekli olduğu anlamına gelir
böylece her akşam
çatıların üstünde
En azından bir yıldız yandı mı?
M.: Sevginin 2 kutbu ibadet ve zulüm, saflık ve arsızlıktır. Maske. 2 kutup - şiir ve aşk, tek bir kırık çizgide birleşti - hayat. Sanata trajedi, trajediye "Büyük Mayakovski" adı verildi. Çağdaşların Mayakovski'ye karşı zor bir tavrı vardı. Bazıları onun fütüristik zevklerinden rahatsız olurken, diğerleri onun şöhretini kıskanıyordu. Ancak çoğu kişi bunu çılgınca takdir etti - nazik ve özgün bir şiirsel dil.
Slayt 27 -Inga. (Şiir. I. Severyanina):
Bir Ryazan ahmakı olarak hayata koştu
Mavi gözlü, kıvırcık, sarı saçlı,
Şımarık bir burun ve neşeli bir tat ile,
Güneş tarafından hayatın zevklerine çekilmiş
Ama çok geçmeden isyan kirli topunu fırlattı
Gözlerin parlaklığında. Isırık nedeniyle zehirlendi
İsyan yılanı İsa'ya iftira attı.
Meyhaneyle arkadaş olmaya çalıştım
Soyguncular ve fahişeler arasında,
Küfürlü şakalardan bitkin düşen,
Meyhanenin kendisi için iğrenç olduğunu fark etti...
Ve tövbe ederek gölgeyi tekrar Allah'a açtı.
Öfkeli ruh
Dindar Rus holiganı.
Slayt-28 Sarogin M. - Yesenin - “Gölde Dokunduk...” şiirini okuyor
Dılyuk Yu.-Mayakovsky: Neden salonlarda takılıyorsun Yesenin?
M.: Bakın beni sevecekler ve kamuoyunun önüne çıkaracaklar.
A.: Yesenin! Şiirleriniz saf, taze, gürültülü, uzun zamandır bu kadar zevk almamıştım
S. Yesenin'in “Tek bir eğlencem kaldı..” şarkısı için 29. slayt videosu (sessizce, sunum yapan kişinin sözlerinin sonuna doğru güçlendirin) A: Yesenin'in trajedisi, şiirsel yeteneğini hisseden kişinin, ilahi armağanının yaşayan ruhunu her gün nasıl ezdiğini görmeden edememesidir. Kendine açık, kendisini diğer insanlara açtı, ancak çoğu zaman bu açıklık şairin kendisi için acımasız darbelere ve iyileşmeyen ruh yaralarına dönüştü.
M. -Şiir bireyselliği bakımından güçlüdür. Sembolizm vardı ama geriye Blok, Bryusov ve Bely kalmıştı. Fütürizm gitti ama Mayakovski kaldı. İmgecilik vardı ama Yesenin kaldı. Acmeizm vardı ama Akhmatova ve Gumilyov kaldı. Basit gerçek giderek daha açık hale geliyor: Bireysellik olmadan şiirin akışı açıkça eksiktir.
Vasinsky V. (N. Gumilyov “Altıncı His”).
Sevdiğimiz şarap harika
Ve iyi ekmek
bizim için fırına ne girer,
Ve kendisine verilen kadın.
İlk başta bitkin bir halde,
keyif almamız.
Peki pembe şafakla ne yapmalıyız?
Soğuyan göklerin üstünde
Sessizlik ve dünya dışı huzur nerede?
Ne yapmalıyız
ölümsüz dizelerle. .
Ne yemek, ne içmek, ne de öpüşmek...
An kontrolsüz bir şekilde uçuyor
Ve ellerimizi ovuyoruz ama yine
Herkes geçip gitmeye mahkumdur.
Oyunlarını unutan bir çocuk gibi.
Bazen kızların yıkanmasını izliyor
Ve aşk hakkında hiçbir şey bilmeden,
Hala gizemli bir arzunun acısını çekiyorum...
Ruhumuz çığlık atıyor, etimiz bayılıyor,
Altıncı his için bir organ doğurmak.
A. Okuyucularını "güçlü, neşeli ve kötü bir gezegenin" kahramanları yapmayı hayal ettiler
BEN benÖzgürlüğün seçilmişini seviyorum
Denizci ve atıcı,
Ah, sular ona çok yüksek sesle şarkı söyledi
Ve bulutlar kıskanıyordu.
M. Bir düelloda Puşkin ve Lermontov vurularak öldürüldü, Mayakovski'nin kalbi atmayı bıraktı, Mayakovski'nin kalbi atmayı bıraktı ve Nikolai Gumilyov'un hayatı çılgın bir zulümle kısaldı... Rusya ne kadar çok şairi zamanından önce kaybetti!
VE. Onları nasıl diriltebiliriz! Nasıl canlandırılır? Onun şiirlerine dokunuşumuz, onlara dair anılarımız gerçekten yaşayan suya dönüşebilir. Ancak o zaman ölü şairlerin “ruh bahçeleri” yeşerecek ve güzelliği ve asaleti ile bizi şaşırtacak.
Vasinsky V.(“Ruhun Bahçeleri” N. Gumilyov).
Ruhumun bahçeleri daima desenlidir,
İçlerindeki rüzgarlar o kadar taze ve sessiz ki,
Altın kum ve siyah mermer içerirler.
Derin, şeffaf havuzlar,
İçlerindeki bitkiler rüya gibi, olağanüstü.
Sabah suları gibi kuşlar pembeye döner,
Ve - kadim bir sırrın ipucunu kim anlayacak? –
İçlerinde büyük bir rahibenin çelenkini takan bir kız var...
Koşu çizgilerinin dünyasına bakmıyorum
Hayallerim yalnızca sonsuzluğa itaatkardır.
Sirocco'nun çölde çılgınca koşmasına izin verin,
Ruhumun bahçeleri daima desenlidir.
Slayt-30
M.:Rusya'nın yeni yüzyılı muhteşemdi
Zaferler ve başarılarla dolu bir yüzyıl.
A.: Rusya'nın yeni yüzyılı berbattı
20. yüzyıl
Bir asırlık savaşlar ve baskılar.
VE.: Rusya'nın yeni yüzyılı harikaydı
20. yüzyıl
Şiir ve aşk çağı!
Hep birlikte: Yeni yüzyılımız nasıl olacak? 21. yüzyıl mı? (Genel yay)
"Ve gümüş ay, gümüş çağının üzerinde parlaktır
soğuk"
Sahnede 3 grup var:
Sembolistler - siyah takım elbiseli
acmeistler - resmi kıyafetler
Fütüristler – gömleklerin iç kısmı açık, darmadağınık.
Sahne arka planı:
“Rus Şiirinin Gümüş Çağı” Posteri
M. Tsvetaeva, A. Akhmatova, O. Mandelstam, V. Bryusov ve diğerlerinin kitaplarının genişletilmiş kapakları.
Rachmaninov'un müziği geliyor
Sunucu 1.
Noel bayramı ateşlerle ısındı,
Ve arabalar köprülerden düştü,
Ve bütün yas tutan şehir yüzdü
Bilinmeyen bir amaç için
Neva boyunca veya akıntıya karşı -
Mezarlarınızdan biraz uzakta.
Galernaya'nın karşısında siyah bir kemer vardı,
Letny'de rüzgar gülü incelikli bir şekilde şarkı söyledi,
Ve gümüş ay parlak
Gümüş Çağı'nda hava donuyordu.
Sunucu 2. Gümüş Çağı! Nedir? Sınırları neler? Gümüş Çağı'nın başlangıcı hakkında söylenecek daha çok şey var
veya daha az kolaydır. İÇİNDE bilimsel çalışmalar başlangıç genellikle 1890'ların ortası olarak kabul edilir (Merezhkovsky ve erken dönem)
Bryusov). İkinci sınırın da yirminci yüzyılın sonuna kadar itilmesi gerekiyor. Bunu bir atışla ilişkilendirebilirsin,
1921'de N. Gumilyov'un hayatını kısaltan. Gümüş Çağı elbette doğrudan anlamda bir çağ değil
bu kelime, ancak kendilerini yeni ilan etmeyi başaran bir grup şairin ortaya çıktığı birkaç on yıllık bir dönem,
sıradışı yaratıcılık.
Sunucu 1. Gümüş Çağı'nın şairleri çok farklıydı. Karmaşık bir hayat yaşadılar iç yaşam,
trajik ve neşeli, arayışlarla, duygularla, şiirlerle dolu.
Tablolardaki isimlerin görülebilmesi için gruplar sahnede vurgulanır (“Sembolistler”, “Başarıcılar”,
"fütüristler").
Sembolist. Beyler, şiirin Dünya hakkında daha yüksek bilgiye giden yol olduğuna inanıyorum. Ve bu bilgi ancak
bir sembol aracılığıyla. Merezhkovsky'nin son çalışmasını okudunuz mu: "Rusça'daki gerilemenin nedenleri ve yeni eğilimler üzerine"
edebiyat"?
Acmeist. Ama size şunu söyleyeyim sevgili sembolistler, eğer yeni trendlerden bahsedeceksek, her şeyden önce bu
Acmeizm hakkında konuşmamız gerekiyor. Peki neden bu sembollere, mistisizme ihtiyacınız var? diğer dünya etrafımızda bu kadar çok şey varken
harika, dünyevi. Çabalarınız ne kadar özgün olursa olsun, ötesi anlaşılamaz.
Sembolist. Ama şiirlerimiz ne kadar müzikal. K. Balmont'un dizelerini dinleyin. Sesler müziğin kendisidir
(“Sazlıklar”).
Bataklık vahşi doğasında gece yarısı
Sazlar zar zor duyulacak şekilde, sessizce hışırdıyor.
Ne hakkında fısıldıyorlar? Ne hakkında konuşuyorlar?
Aralarındaki ışıklar neden yanıyor?
Titriyorlar, göz kırpıyorlar ve yine kayboluyorlar.
Ve yine dolaşan ışık görünmeye başladı.
Çok hoş değil mi?
Acmeist. Kişisel olarak K. Balmont'a karşı hiçbir şeyim yok, ama kabul etmelisiniz ki, tamamen karamsarlık. Ve genel olarak buradayız
“Şairler Atölyesi” derneği, bilinmeyeni kavrama fikrinden vazgeçti. N. Gumilev, S.'ye katılıyorum.
Gorodetsky, basit, maddi, nesnel dünyanın kendi içinde önemli olduğu görüşündedir. Ve A.'nın bizi suçlaması tamamen boşuna.
Buradaki engel, yaratıcılığımızın "ilahsız, ilhamsız" olmasıdır. Evet, sadece dinle (kulağa öyle geliyor)
N. Gumilyov'un şiiri “Zürafa”).
Fütürist. Sizi dinledim sayın şairler, dinledim ve açıkça söylüyorum: Yoruldum! Merezhkovsky, Gumilyov, Puşkin - orada,
Tüm Lermontov'lar unutulmalı, insanın aklından atılmalıdır. Şiirimiz tüm yeni yolların başlangıcıdır. Hayal ediyoruz
duyulmamış, görülmemiş bir sanat modeli. Bu, yıpranmış dünyayı yenileyecek. Dilini havaya uçururuz, içeri alırız
şiirde uyumsuzluk! Velimir Khlebnikov'un son şiirlerinden birini dinleyin.
V. Khlebnikov'un şiiri “Ah, gülün, gülenler!”
Sembolist. Bir de anlaşılmaz şiirimizden bahsediyorsunuz. Burada her şey açık ama burada!!! Amaç ne?
Fütürist. Yani siz Sembolistler üzüntüyle dolusunuz: ah, ah! Ve burada gülmeyi teklif ediyorlar. Beğenmedim
bizim V. Khlebnikov'umuz, peki! Ama I. Severyanin seni fethedecek.
İ. Severyanin'in "Uvertürü" şiiri duyuluyor.
Sunucu 1. Neden hepiniz tartışıyorsunuz?! Ama hepinizi birleştiren şeyin ne olduğunu biliyorum. Bunlar aşkla ilgili şiirlerdir. Ve
Sembolistler için bu tema genellikle önde geliyordu.
Sembolist. Dünya dışı ilahi aşk. Örneğin A. Blok'un yazdığı şey sonsuz kadınlık arayışıdır.
Seyircilerden A. Blok'un aşkla ilgili bir şiiri okunur (okuyucunun seçimi).
Acmeist. Ve Anna Akhmatova'mız dünyevi aşk hakkında yazıyor. Doğru yazıyor.
Seyircilerden A. Akhmatova'nın aşkla ilgili bir şiiri okunur (okuyucunun seçimi).
Fütürist. Ve V. Mayakovsky'miz onu verdi.
Salondan “Deniz Aşkı” şiiri duyuluyor.
Acmeist. Aşk hakkında yazmak kolaydır. En azından herkese izin veriliyor. Ve bizim
O. Mandelstam, hakkında fısıldanamayacak şeyler hakkında şiirler yazdı. Tabii ki cezalandırıldı. Tutuklandığında,
A. Akhmatov'un ailesiyle birlikte eşi ve arkadaşları, bunların Stalin hakkında ne tür şiirler olduğuna hemen karar verdiler.
Salondan O. Mandelstam'ın "Ülkeyi hissetmeden kendi altımızda yaşıyoruz" şiiri duyuluyor.
Salondan M. Tsvetaeva'nın "Şiirlerime çok erken yazılmış" şiiri duyuldu.
(1913).
Sunucu 1. Kusura bakmayın beyler, şairler, bazı nedenlerden dolayı az önce kimin şiirlerinin söylendiğini hatırlayamıyorum? Ama bu zaten açık
O. Mandelstam değil.
Sunucu 2. Sanırım bilmiyorlar bile.
Acmeist. Marina Tsvetaeva'yı neden tanımıyoruz? O herkes gibi değil. Onu da işin içine katamıyoruz
gruplarımızdan birine girdi ama bu onun şiirlerini daha da kötüleştirmedi. Dinlemek.
Salondan M. Tsvetaeva'nın şiirleri duyuluyor:
“Bana hasta olmamanı seviyorum...”
"Anneye"
“Dün gözlerinin içine baktım”
Sunucu 2. Hala pes ediyorum. M. Tsvetaeva'yı tanıyorsunuz ve onun şiirlerini biliyorsunuz! Ben çok mutluyum! Ve Gümüş Çağı'nın şiiri
Aşk.
Sunucu 1. Genel olarak şiirden bahsedersek, içinde alışılmadık bir olgunun olduğunu hatırlayabiliriz. Burada,
örneğin akrostiş bir şiir. Gümüş Çağı şairleri her şeye tutkuyla bağlıydı! Akrostiş şiir de onlara özgüydü.
Her ne kadar edebiyattaki bu olgu yeni olmasa da. Derzhavin bu tür eğlencelerin ustasıydı. İşte (gösterdi)
Derzhavin'in çizgilerini içeren poster)
Şarkı söylediğim gibi sana da şarkı söyleyeceğim
İyi bir baba! sana ne diyeceğimi bilmiyorum
Ruhun arpı çaldıkça çalacak,
Bir alfa olarak yola çıktıktan sonra bir omega kadar uyuşmuş oluyorum.
(G.F. Derzhavin)
17. yüzyılda pek çok şair akrostiş yazmıştır. Ancak bu daha çok masa albümü eğlencesi olarak kabul edildi. Ama XX'de
yüzyılda akrostiş şiirde yeni bir anlayış.
Sembolist zaman, önsezilerin zamanıdır, tüm biçimlerin aktif olarak yeniden düşünülmesidir, şiirin bir anlayış olarak anlaşılmasıdır.
bir tür şifre. Birinin adını çizginin kenarına koymak önemli görünüyor mu? Ama asıl mesele bu.
Adı kenardan okumak ne kadar kolaysa, metnin anlamının derinliklerine inmek de o kadar zor olur. Nikolai Gumilyov inatla
adı dikey olarak yazdım
A. Akhmatova. B. Pasternak'ın iki akrostişinde Marina Tsvetaeva'nın adı var. Innokenty, Annensky, Igor
Severyanin, Sergei Yesenin, Sergei Gorodetsky ve daha birçokları akrostiş yazdı.
Sunucu 2. Sone hakkında ayrıca konuşmak istiyorum. Size bir sonenin 14 satırlık bir şiir olduğunu hatırlatmama izin verin.
kanonik bir kafiye sistemine ve katı üslup yasalarına sahip olmak. Arasında çeşitli türler
İki ana sone vardır - İtalyanca ve İngilizce.
İtalyanca iki dörtlük ve iki tercetten (tercet) oluşur.
İngilizce bir sone üç dörtlük ve bir son beyitten oluşur. Diğer seçenekler arasında şunları yapabilirsiniz
Fransızcanın terzettlerdeki özel kafiye açısından İtalyancadan farklı olduğunu unutmayın. Tam olarak sahip olduğu şey bu
Rus sonesinin tarihi açısından önemlidir.
Bir sone için geleneksel stil gereksinimleri: üstün kelime dağarcığı ve tonlama, kesin ve nadir tekerlemeler,
Önemli bir kelimenin aynı anlamda tirelenmesi ve tekrarlanması yasağı. Bütün bu kısıtlamalar
Lirik şiirin entelektüel bir türü olarak sonenin sanatsal amacı tarafından belirlenir.
Sone çelengi 15 soneden oluşan bir zincirdir ve 14 şiir bir halka oluşturur.
Her sonenin son satırı, son satırıyla birlikte bir sonrakinin ilk satırında tekrarlanır
On dördüncü şiir, birincinin ilk dizesini tekrarlıyor. Madrigal adı verilen on beşinci sone,
birbirini takip etme sırasına göre diğer on dört satırın ilk satırlarından oluşur.
Sone çelengi de İtalya'da doğdu ve modern biçim için geliştirildi XVII'nin sonu yüzyıl. 20. yüzyılın başında
Rus sonesinin “altın çağını” işaret ediyor. V.Ya. Bryusova, V.I. Ivanova, I.F. Annensky, MA
Voloshin, O.E. Mandelstam, I. Severyanin, sone çeşitlilik ve özgürlük kazandı. Soneler ortaya çıkıyor
akrostişler, “başsız” soneler (tek dörtlüklü), “kuyruklu” (fazladan bir terzetto ile), “topal” (yazılı)
eşit olmayan uzunlukta çizgiler).
Sone sanatı I.A.'nın eserlerinde özel bir güce ulaşıyor. Bu türün dilin netliğiyle öne çıktığı Bunin,
sözdiziminin kesinliği, düşüncenin kusursuz netliği ve tonlamanın şeffaflığı.
I. Bunin'in "Şiirlerinde neşeli damlalar var" sonesi salondan geliyor.
Sembolist. Ancak V. Bryusov’un sonesi, Mayıs ayında Onuncu Muse kafede şaşkın bir izleyici kitlesinin önünde yazıldı.
1918.
Salondan V. Bryusov'un “Ölümü Hatırla” şiiri duyuluyor.
Acmeist. Peki, diyelim ki hafif el Sone aşığı V. Bryusov, o, sone, mülk haline gelir ve
Acmeist'ler. N. Gumilyov ve “Şairler Atölyesi” örgütünün temsilcileri katı geleneksel biçimleri tercih etti.
Bunun tek istisnası inatçı A. Akhmatova'ydı. 16 soneden iki üçü kabul edilenlere karşılık geldi
standartlar İşte bir sone
N. Gumilyov, uzak, sıradışı ülkelere seyahat etmeyi seviyor. Bu yüzden onun içindeki egzotik ruh hali
soneler de dahil olmak üzere şiirler. N. Gumilyov'un sonelerinden biriyle tanışın.
N. Gumilyov'un "Beş kişiydik... Kaptandık" sonesi salondan geliyor.
Fütürist. Ama hepimiz dili yeniden inşa ediyoruz. Doğru sonelerin sayısı genellikle önemli ölçüde değişti. Tanımak
Klasik sone, fütüristler için genellikle zordu. Ama şu anda
I. Severyanin'in ilginç yanı, sonelerini kültürel ve sanatsal şahsiyetlere ithaf etmesidir. Öyle soneleri var ki
100'den fazlası vardı. Rakamların bazı özellikleri son derece anlayışlı ve objektiftir.
"Ve gümüş ay parlak
Gümüş Çağı'nda bir soğukluk var"
20. yüzyılın başında yaratıcı aydınların özgür bir atmosferde buluşmaları için bir kulüp oluşturma fikri havadaydı. V.P.'ye bir mektupta. Verigina V.E. Meyerhold (hala yaygın olarak bilinmiyor) 1906'da şöyle yazmıştı: "En iyi rüyalardan biri, şafak vakti Kherson'da Pronin ve benim aklımdan geçen rüyaydı (oraya bir ruble almaya gittik). Bir Deliler Topluluğu yaratmalıyız." Hayal ettiğimiz şeyi yalnızca bu Topluluk yaratır.”
Yeni bir kabare düzenleme sürecinde ortaya çıkan ilk şey, Intimate Theatre Society'nin gelecekteki kulübünün yeri konusunda tamamen mantıklı ve aynı zamanda zor soruydu. Bu etkinliklere katılanlar, bodrumda bohemler için gelecekte bir buluşma yeri kurma kararını farklı şekillerde hatırlıyorlar. Yönetmen N.V. Petrov, kabare yaratmanın bu aşamasını şöyle anlattı: “Kulübümüzün bodrum katında olması gerektiğinden emindik. Ve yalnızca Boris Pronin bodruma karşıydı ve kendimizi yere gömmememiz, yukarı doğru çabalamamız gerektiğini, bu nedenle bir çatı katı veya çatı arası aramamız gerektiğini savunuyordu.” S.S. Schultz, Pronin'in planlanan kulüp için uzun süre oda aradığını ve sonunda Dashkov'un evinde (Mihailovskaya Meydanı No. 5) eski sahibinin şaraplarının depolandığı bodrum katını tespit ettiğini belirtiyor. Pronin şu anda kendisi yaşıyordu.
Gelecekteki "Samimi Tiyatro Topluluğu" kulübünün adının sorusu da daha az önemli değildi. N. Petrov böyle bir şeyin görünüşünü hatırladı orjinal başlık: “Bir gün boş bir bodrum bulmak için bir kapıdan diğerine bakarken, A.N. Tolstoy aniden şunları söyledi:
— Artık barınak arayan sokak köpeklerine benzemiyor muyuz?..
N.N., "Fikrimize bir isim buldunuz" diye bağırdı. Evreinov. - Bu bodrumun adı “Sokak Köpeği” olsun!
Herkes bu ismi gerçekten beğendi ve herkes Tolstoy'u tebrik etti.”
Bodrum, Peter şehrinin tam kalbinde yer alıyor ve “Köpek” in müdavimlerinin çoğu için “istemsiz bir anıt” haline geldi.
Gölgem duvarlarında,
Kanallardaki yansımam,
Ermitage koridorlarındaki ayak sesleri...
Samimi Tiyatro Sanat Topluluğu'nun “Sokak Köpeği” bodrum katı açıldı Yeni Yıl arifesi 31 Aralık 1911'den 1 Ocak 1912'ye kadar.
Ziyaretçi, kırmızı bir fenerle aydınlatılan bir gölgeliğin altındaki dar, dik bir merdivenden inerek bodrum katına girdi. İlk önce kendini küçük bir giyinme odasında buldu.
Bodrum katına otantik giriş sokaktan değil avludandır.(fotoğraflar tıklanabilir)
"Sokak Köpeği"nde iki "salon" var; biri daha büyük, diğeri çok küçük. Burası sıradan bir bodrum, öyle görünüyor ki geçmişte Renskovsky mahzeni.
Artık duvarlar Sudeikin, Belkin, Kulbin tarafından rengarenk boyanıyor. Odalardan birinin duvarının yüzeyi N. Kulbin'in kübik tablosuyla kırılmış, rengarenk parçalar yüzeyi ezmiş. geometrik şekiller düzensiz bir şekilde üst üste yığılmış. Yerden kapanış tonozlarına kadar başka bir oda, Sudeikin tarafından tuhaf bir kıvrımla bükülmüş kadın, çocuk, Arapit figürleri, eşi benzeri görülmemiş kuşlar, fantastik çiçeklerle tuhaf bir şekilde iç içe geçmiş figürlerle boyandı. Ateşli kırmızıyla zehirli yeşilin çarpıştığı acı verici derecede aşırı lüksleri, Baudelaire'in "Kötülüğün Çiçekleri" adlı eserini çağrıştırıyordu.
Orijinal tablo elbette hayatta kalmadı ve neredeyse hiç kalmadı. grafik malzemeleri. Ve yeni Sudeikinler olmadığından bodrumu yeniden canlandıranlar duvarları "olduğu gibi" bırakmaya karar verdiler.
"Ana salonda avize yerine altın varakla boyanmış bir kasnak var. Kocaman bir tuğla şömine pırıl pırıl yanıyor. Duvarlardan birinde büyük oval bir ayna var. Altında uzun bir kanepe var - özellikle şeref yeri. Alçak masalar, hasır tabureler. Bütün bunları daha sonra, "Köpek" ortadan kalktığında, Anna Akhmatova alaycı bir şefkatle hatırladı:
Kuzmin'in bir dörtlüğü de var:
Arması gelince, yazarı "Sanat Dünyası" sanatçısı M.V. Dobuzhinsky, bir şövalye kalkanının arka planına karşı pençesi antika bir maske üzerinde oturan başıboş bir köpeği tasvir etti. Kabarenin varlığı boyunca arması girişin üzerinde asılı kaldı.
"Sokak Köpeği" haftada üç kez açıktı: Pazartesi, Çarşamba ve Cumartesi günleri. On ikiden sonra geç saatlerde toplandılar. Resmi açılış saati olan saat on birde yalnızca "eczacılar" toplanmıştı. "Köpekler" de öyle emir subayından veterinere kadar tüm rastgele ziyaretçilerin jargonunda çağrıldı, giriş için üç ruble ödediler, şampanya içtiler ve her şeye hayran kaldılar.
“Köpek”e binmek için uykulu kapıcıyı uyandırmanız, karla kaplı iki avludan geçmeniz, üçüncüsünde sola dönmeniz, on basamak aşağı inmeniz ve muşamba kaplı kapıyı itmeniz gerekiyordu. Müzik, havasızlık, duvarların çeşitliliği, uçak gibi uğuldayan elektrikli vantilatörün sesi karşısında hemen şaşkına döndünüz.
Kürk mantolarla dolu askı daha fazlasını almayı reddetti: "Yer yok." Bakımlı hanımlar küçük bir aynanın önünde toplanıp geçidi kapatıyorlar. Resmi olarak "Köpek" olarak anılan "samimi tiyatro topluluğu" yönetim kurulunun görevli üyesi sizi kolunuzda tutuyor: üç ruble ve iki yazılı tavsiye, eğer "eczacı" iseniz, kendisinden elli dolar. Sonunda tüm sapanlar geçilir. "Köpek"in yönetmeni Boris Pronin, üzerinde basıldığı şekliyle "estetik fahri doktor" kartvizitler, misafiri kucaklıyor. “Ah! Kimi görüyorum? Uzun zamandır görüşemedik! Nerelerdeydin? Gitmek! - uzaya doğru bir yeri işaret edin. "Bütün insanlarımız zaten oradalar."
Ve hemen başka birine koşuyor. Yeni kişi elbette bu dostane buluşma karşısında şaşkına dönüyor. Pronin'in onu yanlış anladığı şey bu değil miydi? Hiç de bile! Pronin'e az önce kime sarılıp omzunu okşadığını sor. Neredeyse muhtemelen ellerini kaldıracak: “Sadece şeytan bilir”...” (Georgy Ivanov, "Petersburg Anıları")
"Eczacılar" kategorisine girmeyenler, "Köpek" in hoş karşılanan misafirleriydi; bunların her biri, neredeyse tüm ziyaretçilerin hakkında yazdığı, muhtemelen en ünlü kabare geleneği olan "Domuz Kitabı"na kesinlikle bir giriş yapmak zorundaydı. anılarında. Vl'nin anısına. Piast ayrıca "bodrum" yaşamına ilişkin şu ayrıntıyı da korudu: "Garip bir şekilde adlandırılan" Domuz Köpek Kitabı'nda<…>Çizgisiz kağıttan oluşan bu kalın kitap domuz derisiyle ciltlendiğinden, "Domuz" kitabında pek çok mükemmel doğaçlama ifadeler yazıldı; yalnızca hafif türün yeminli şairleri tarafından değil,<…>ama aynı zamanda daha ciddi olanlar da dahil en ilginç şiirler Mandelstam, Mayakovski ve daha niceleri!”
A. Tolstoy bu kitabı getirdi ve dörtlüğüyle başladı: “Köpek”in var olduğu dönemde sadece iki “Domuz Kitabı” vardı. Hala nerede olduklarını veya var olup olmadıklarını bilmiyoruz. Sokak Köpeği araştırmacısı S.S. Schultz Jr. devrim sırasında öldüklerine inanıyor ve N.V.'nin hikayesini aktarıyor. Petrov, bir arkadaşının E.B.'nin imzasıyla iki çarşafa sarılmış bir ringa balığı bulunduğunu söyledi. Vakhtangov, köken olarak The Pig Book'un sayfalarına açıkça benziyor. Ancak aynı yazar O. Vysotskaya'dan Pronin'in 30'ların sonlarında "ize çıktığını" aktarıyor. Diğer kaynaklara göre arama, yine belirli sonuçlara ulaşan V. Shklovsky tarafından gerçekleştirildi. Ancak ne olursa olsun, kabarenin paha biçilmez “arşivinin” akıbeti neredeyse 90 yıldır bilinmiyor. Bugün bulunmuş olsaydı, "yüzyılımızın başındaki Rus sanat yaşamında bugün açıklanamaz görünen şeylerin çoğu açıklığa kavuşacak ve doğru yorumlanacaktır."
Hayatım boyunca A. Akhmatov'un "Sokak Köpeğinin Mahzeni" adlı eserini olağanüstü dokunaklı bir şekilde hatırladım. Akhmatova kabareye yönelik tavrını yazılı eserlerinde dile getirmiştir.
Kabare kapatıldıktan sonra kader, A. Akhmatova'yı "Köpek" ile gerçek ve yaratıcı iki toplantıya daha mahkum etti.
1941 Yeni Yıl Arifesinde, 1913 gecesinden neredeyse 30 yıl sonra, Rusya'ya yaklaşan yeni bir dünya savaşının arifesinde yakın ve uzak çağdaşlarının gölgeleri ona göründü ve sonsuza kadar "Kahramansız Şiir" de kaldı: "Geceyarısı Hoffmanniana" tüm Gümüş Çağı boyunca önünde parladı: Meyerhold, Gumilyov, Blok, Glebova-Sudeikina ve Vs. Knyazev” şiirinde şu satırlarla yer alan “Sokak Köpek” de dahil olmak üzere her şey parladı: “Isakyevskaya'da tam altıda... / Bir şekilde karanlıkta dolaşacağız / Buradan şuraya gideceğiz: “Köpek”... / “Buradan nereye gidiyorsun?” » - / "Tanrı bilir!"
"Köpek" ile gerçek toplantı, savaşın halihazırda devam ettiği Ağustos 1941'de gerçekleşti. Akhmatova, B.V. Tomashevsky, Mikhailovskaya Meydanı'ndan geçiyordu, burada "bir hava saldırısı alarmına yakalandılar ve tramvaydaki herkes ağ geçidine, daha derin, sola, bodruma koştu." Bu bodrumun “Sokak Köpeği”nin mülkü olduğu ortaya çıktı.
Geçmişin gölgesiyle buluşma Akhmatova üzerinde güçlü bir etki bıraktı. Şanslı olduğunu söyleyebiliriz: Kabareye gelen diğer ziyaretçilerin aksine, anı ona gerçek, somut bir biçimde geldi. Ama yine de, öyle ya da böyle, ciddi tutkuların yaşandığı, sanat eserlerinin doğup öldüğü ve insanların öldüğü Mikhailovskaya Meydanı'nın ikinci avlusunda bulunan "Köpek" barınağını hatırladılar...
1 Ocak 1913'te "Sokak Köpeği" 1 yaşına girdi. “Afişte yer alan bilgiye göre, 'Sokak Köpeği' birinci yıl dönümünü kutlayacak ve en yakın arkadaşlarını görmek isteyecek.<…>
Köpek Tarikatı Şövalyeleri ve nişan taşıyanlar da onlarla birlikte olmalı.”
Yeterince var tam program akşamlar. "Akşam olması gerekiyordu
"Sinematografi" programı.
“Köpekler”in sanatsal performanslarının ve aktif faaliyetlerinin gözden geçirilmesi: 1) Yönetim Kurulu üyeleri - Podgorny, Pronin,
Petrov, Uvarova, Zonov, Bogoslovsky, Krushinsky (vals).<…>
4) Gorodetsky İlahisi (Tsybulsky), 5) Büyük nasıl yaşıyor ve çalışıyor. Al. N. Tolstoy (Polonya),
6) Deneme kitabı. Volkonsky ilk kez “Köpeğe” (gamma) nüfuz etti<…>
11)
Elektrik Adası yönetim kurulunun yoksunluk sorunuyla ilgili acil toplantısı
Ücretin ödenmemesi durumunda “Sokak Köpeği” aydınlatması (cenaze yürüyüşü),
12)
Yönetim Kurulu Üyesi Pronin ile kıdemli kapıcının konuya ilişkin açıklaması
kira (“Bana söyleme anne…”)<…>
Khovanskaya sahnede (İspanya)<…>
17) Evreinov Finlandiya'da Yeni Yılı kutluyor ("Nereye, nereye gittin"),
18) Aile çevresinde Presnyakov (“Chizhik, siskin...”),
19) “Ölümün Kayası veya Yaşamın Sesi”, Tsybulsky ve Gibshman'ın opereti<…>
24) Kulbin sergisi, 25) Deykarkhanova bir İngiliz şansoneti icra ediyor<…>
27) Köpek Nişanı'nın İlk Alıcısı Yuri Mihayloviç Yuryev'in Maskesi (3 kez leş),
28) “Kafatası Konuşmacısı”ndaki Gibshman<…>29) Dodina ve Radina, Desi ve John veya Potemkin ve Romanov<…>
32) Şimdiki Dakikada Bodrum ve “Les artistes chez sois”, 33) Marş.”
M. Kuzmin, kabarenin yıldönümüne ithafen, B. Livshits'in anılarında sözlerine yer verdiği, "onları unutulmaktan kurtarmak" amacıyla özel bir marş yazdı.
<...>
Bakirelerimiz, hanımlarımız,
Gözlerin ve dudakların ne kadar güzel!
Şairlerin atölyesi - hepsi "Adem"
Herkes hoş ve kaba değil.
Köpek çukurundan korkmuyorum,
Seslerimiz, gürültümüz,
Ziyaretler, ziyaretler, Sologub'u ziyaretler.
Ve sanatçılar acımasız değil
Duvarlar ve şömine şunu yazıyor:
İşte Belkin ve Meshchersky,
Ve kübik Kulbin.
Bir el bombası bölüğü gibi
Cesurların liderliğinde
Sudeikin'in kendisi, Sudeikin'in kendisi,
Bay Sudeikin'in kendisi.
<...>
Burada hepimiz atmaca güveleriyiz, fahişeler,
Birlikte ne kadar üzgünüz!
Duvarlarda çiçekler ve kuşlar
Bulutları özlemek.
Siyah bir pipo içiyorsun
Üstündeki duman çok tuhaf.
Dar bir etek giydim
Daha da ince görünmek için.
Pencereler sonsuza kadar engellendi:
Nedir bu, don mu, fırtına mı?
Dikkatli bir kedinin gözünde
Gözleriniz benziyor.
Ah, kalbim nasıl da arzuluyor!
Ölüm saatini mi bekliyorum?
Ve şimdi dans eden kişi,
Kesinlikle cehennemde olacak.
Dansçının, zamanının en güzel, parlak ve yetenekli kadınlarından biri olan aktris Olga Glebova-Sudeikina olduğu açıktır. Genç ve yetenekli sanatçı Sonbaharda tanışan Sergey Sudeikin
1906'da büyüleyici aktris Olga Glebova ile çekiciliğine karşı koyamadı ve Olga'nın kendisi neredeyse anında gelecekteki kocasına aşık oldu. 1907'nin başında evlendiler ve ilk başta gençtiler.
çift birbirinden ayrılamazdı. Ama sonra Sergei ona karşı soğumaya başladı, sonra onu sevmediğini ve onu sağa sola aldattığını açıkladı...
Şiir trajedi yaşanmadan önce yazılmıştı. Akhmatova şüphesiz nasıl kehanet yapılacağını biliyordu.
Çizmeler toynak gibi çiğniyor,
Küpeler çan gibi çalıyor
Soluk buklelerde şeytani boynuzlar var,
Lanetli danstan sarhoş oldum, -
Sanki siyah figürlü bir vazodan
Masmavi dalgaya koşarak geldim
Çok gösterişli bir şekilde çıplak.
Ve arkasında bir palto ve kaskla
Buraya maskesiz giren sen,
Sen, Ivanushka eski masal,
Bugün sana eziyet eden ne?
Her sözünde ne kadar acı var
Aşkında ne kadar karanlık var,
Peki neden bu kan damlaması?
Yaprak yanağında mı?
Yirmi yaşındaki genç şair Vsevolod Knyazev, bir gece, kendinden geçmiş bir şekilde aşık olduğu "St. Petersburg bebeği, aktör" Glebova-Sudeikin'in eve yalnız dönmediğini ve iki kez düşünmeden casusluk yaptı. tam o anda, daha mutlu sevgilisiyle birlikte kendini arkasına kilitlediği kapının önünde kendini alnından vurdu:
Şairin başına kaç ölüm geldi,
Aptal çocuk, bunu seçti.
İlk başta hakaretlere tahammül etmedi.
Hangi eşiği bilmiyordu
Buna değer mi ve ne kadar pahalı?
Bir manzarası olacak...
……………………………
Gece yarısından sonra pencerelerin altında dolaşan,
Acımasızca kimi hedef alıyor?
Loş ışınlı köşe lambası --
İnce maskenin nasıl olduğunu gördü
Şam'dan dönüş yolunda
Eve yalnız dönmedi.
Merdivenlerde zaten parfüm kokusu var.
Ve şiirli bir hussar korneti
Ve göğsümde anlamsız bir ölümle
Cesareti varsa arayacaktır
O senin için, o La Traviata'sı için,
Boyun eğmeye geldim. Bakmak.
Lanet Masurian bataklıklarında değil.
Mavi Karpat tepelerinde değil...
O, kapınızın eşiğinde...
Karşısında..,
Tanrı seni affetsin!
("Kahramansız Şiir")
Ölümünden birkaç yıl önce, Aralık 1959'da Anna Akhmatova, kendisini "Kahramansız Şiir" yazmaya iten şeyin tam olarak ne olduğunu anlattı:
“On yıllardır kendimden sakladığım ilk filiz (ilk filiz, itme) elbette Puşkin'in notudur: “Yalnızca ilk sevgili... bir kadın üzerinde, savaşta öldürülen ilk kişi gibi bir izlenim bırakır. ..” Vsevolod öldürülen ilk kişi değildi ve asla sevgilim olmadı, ama onun intiharı başka bir felakete o kadar benziyordu ki... benim için sonsuza kadar birleştiler.
Hafızanın projektörü tarafından geçmişin karanlığından sonsuza dek kaçırılan ikinci resim, Blok'un cenazesinden sonra Olga ve ben, Smolensk mezarlığında Vsevolod'un mezarını ararken (1913). Olga, "Duvarın yakınında bir yerde," dedi ama bulamadı.
Bazı nedenlerden dolayı bu anı sonsuza kadar hatırlıyorum."
"Pronin ve Tsybulsky, hem karakter hem de görünüş olarak çok farklı, birbirlerini tamamlıyorlar, küçük ama karmaşık "Köpekler" çiftliğini birlikte yönetiyorlar. sınır tanımıyor. Ve tam tersine Pronin'in enerjisi Oblomov-Tsybulsky'yi canlandırıyor. Ayrı ayrı hareket etselerdi sonuç muhtemelen tam bir şaka olurdu. Ancak ortak faaliyetlerinde yeterince anekdot var.
Bir defasında, genellikle barış yanlısı olan Pronin, üst düzey bir "eczacının" masasında çok fazla içki içtikten sonra, avukat G. ile tartışmaya başladı. Kargaşaya neyin sebep olduğunu hatırlamıyorum. Birisi yüzünden, saçmalık elbette. G. de biraz sarhoştu. Sözü kelimesi kelimesine G.'nin “Köpek”in yönetmenini düelloya davet etmesiyle sona erdi. Bağırsakları boyunca uyuyan Pronin ve Tsybulsky görüşmeye başladı. Düello yapmayı reddediyor musun? İmkansız - utanç verici. Tabancalarla savaşmaya karar verdik. Bastırılmış Pronin, kaderini beklemek için evde kaldı ve tıraşlı ve ciddi Tsybulsky, ikinci olarak G.'nin dairesine gitti. Yarım saat geçiyor, bir saat geçiyor. Pronin endişeli. Birdenbire... telefon görüşmesi Tsybulsky: “Boris, G'den konuşuyorum. Şimdi buraya gel - seni bekliyoruz! G. harika bir tip ve konyağı da mükemmel." (Georgy Ivanov, "Petersburg Anıları")
Maskeli balolar, alacalı balolar, sanatsal performans geceleri, şairlerin, oyun yazarlarının, yazarların, aktörlerin onurlandırılması - K. Balmont, F. Marinetti, E. Verhaeren, P. Faure, M. Linder; “köpek atlıkarıncaları”, skeç gösterileri, gala konserleri, “Lenten büyüsü” akşamları, şarkı ve dans akşamları; şiir akşamları; çeşitli dramatik prodüksiyonlar ve pantomimler, en beklenmedik konularda konferanslar ve tartışmalar, ancak kural olarak çok güncel konular olduğu ortaya çıktı; Rus ve ressamların resimlerinden oluşan sanat sergileri yabancı sanatçılar gravürler, gravürler, minyatürler; Kafkas sanatıyla ilgili haftalar ve akşamlar, fütüristlerin akşamları, Maeterlinck ve Fransız sembolizmi, "Şairler Atölyesi", modern Rus düzyazısı ve son olarak şenlikli ziyafetler ve şölenler - tüm bunlar sürekli bir sırayla devam etti, yalnızca Mayıs'tan Ağustos'a kadar kesintiye uğradı. .
"Razhy Mayakovsky kura atışında birini dövüyor. O.A. Sudeikina, oyuncak bebek gibi, büyüleyici, kukla mekaniği zarafetiyle, imza numarası olan "polka" dansı yapıyor. Kolları Napolyon tarzında çaprazlanmış "Maitre Sudeikin" tarzı, dişlerinde bir pipoyla kasvetli bir şekilde köşede duruyor. Baykuş benzeri yüzü hareketsiz ve aşılmaz. Belki tamamen ayıktır, belki sarhoştur - karar vermek zor. Prens S. M. Volkonsky, zamandan ve mekandan utanmıyor , Jacques'in Dalcroze ilkelerini tutkuyla açıklıyor Baron N.N. Wrangel, şimdi gözüne atıyor, şimdi monokolünü (inanılmaz bir ustalıkla) düşürüyor, arkadaşı ünlü Pallas Bogdanova-Belskaya'nın bazılarına sarılmış kuş gevezeliklerini açıkça dinlemiyor. fantastik ipekler ve tüyler. "Şiir masasında" komik şiirler yazma alıştırması var. Herkes ne icat edeceğini bulmak için kafa yoruyor. Sonunda tamamen yeni bir şey öneriliyor: Herkes her satırda bir şiir yazmalı. "zhora" hecelerinin bir kombinasyonu olmalı. Kalemler gıcırdıyor, alınlar kaşlarını çatıyor. Sonunda süre doluyor, herkes sırayla başyapıtlarını okuyor.
Veya:
“Zhora”sı en iyisi olarak kabul edilen yazar, bunu “Zhora” olarak yazması alkışlarla karşılandı. Köpek kitabı"- rengârenk deriyle ciltlenmiş, kare arshin büyüklüğünde bir cilt. Her şey burada: şiirler, çizimler, şikayetler, aşk beyanları, hatta aşırı içki tarifleri, özellikle Kont O'Contrare için. Pyotr Potemkin, Khovanskaya, Boris Romanov, başka biri - şair Mandelstam'ı sahneden uzaklaştırmış, o da bunu yapmaya çalışıyor şarkı söylemek (Tanrım, ne kadar ses!) "Krizantemler" - sinematografi tasvir etmeye başlar. Tsybulsky yürek parçalayıcı bir şekilde eşlik ediyor. Ekrandaki yazıları değiştiren Tairov şunu duyuruyor: "Birinci bölüm. Aşıkların aşk tanrısı heykelinin yakınındaki bahçede buluşması" ( Aşk Tanrısı, Potemkin tarafından bir sırık gibi uzun ve ince bir şekilde tasvir edilmiştir. "İkinci bölüm: Vikont şüphelileri... Üçüncü bölüm..."" (Georgy Ivanov, dan) "Petersburg Anıları")
13 Ocak'ta, görgü tanıklarının hatıralarına göre Polixena Sergeevna'nın özellikle herkesi şaşırttığı "Kozma Prutkov'un anısına adanan bir Akşam" düzenlendi. "General üniforması giymiş, saçları kesilmiş, elinde büyük bir yaban turpu kökü tutuyordu ve Prutkov'un "Köke bakın" emrine göre bütün akşam tek kelime etmeden ona dikkatlice baktı.
Kabaredeki 1913 sonbaharı, fütüristlerin ortaya çıkışıyla damgasını vurdu ve 23 Aralık 1913'te V. Shklovsky, "Fütürizmin dil tarihindeki yeri" konulu bir rapor hazırladı. kabare hayatında yeni bir dönem.
Bu
sezona unutamayacakları başka bir parlak akşam damgasını vurdu
kabare ziyaretçileri. 28 Mart 1914'te T.P. Karsavina "Köpek"te dans etti. S. Sudeikin, anılarında bu olayı daha az renkli olmayan bir şekilde anlattı: “Ve bu hava tanrıçası Karsavina'nın akşamı. On sekizinci yüzyıl - Couperin'in müziği. Üçlümüz Boris Romanov'un sahnelediği “Doğanın Unsurları” antik aletler. Salonun ortasında, muhteşem bir mavi halının üzerinde duran, 18. yüzyıldan kalma gerçek ahşap aşk tanrılarının olduğu bir sahne
şamdanla aynı döneme ait. Eşi görülmemiş samimi güzellik. 50 balletoman (koltuk başına 50 ruble), Karsavina'nın gerçek güllerden yapılmış bir kafesten yaşayan aşk tanrısı çocuğunu serbest bırakmasını nefesini tutarak izledi.
Karsavina bu akşamı Teatralnaya Caddesi'nde kendisi hatırladı: “Dans ettim<…>taze çiçek çelenkleriyle çevrili küçük bir alanda halkın ortasında.
... Anna Akhmatova burada sahnede muhteşem bir pozla melodik bir şekilde şiirlerini okuyor. Salonda masada - genç bir Puşkin'e benzeyen Osip Mandelstam, bu eşsiz anı bir kağıt parçası üzerinde yakalamak için acele ediyor:
Yarım dönüş, ah hüzün,
İlgisiz olanlara baktım.
Omuzlarımdan düşerek taşa dönüştüm
Sahte klasik şal...
Ünlü bodrum katında buluşulabilir Gürcü prensesi Salome Nikolaevna Andronnikova (arkadaşlarının şakayla karışık dediği gibi Straw).
Etkileyici görünümüyle Anna Akhmatova birçok sanatçının ilgisini çekti. O zamanlar hevesli bir sanatçı olan N. Altman, Akhmatova'nın güzelliğinden ilham alarak ondan poz vermesini istedi.
1915'te şairin bir portresi çizildi.
Portrenin çağdaşlar tarafından, özellikle de Altman'ın portresinin, modelin sanatsal ideali ve kadınsı çekiciliği hakkındaki fikirlerini yok ettiğini düşünenler tarafından hemen kabul edilmemesi şaşırtıcı değil. O. L. Della-Vos-Kardovskaya şunu yazdı: "Bence portre çok korkutucu. Akhmatova bir şekilde yeşil, kemikli, yüzünde ve arka planında kübist düzlemler var, ama tüm bunların arkasında görünüyor, korkunç görünüyor, bir şekilde iğrenç, olumsuz anlamda..."
Ancak aynı 1915'te portre, World of Art sanat derneğinin sergisinde büyük bir başarıyla sergilendi.
11 Şubat 1915'te "Sokak Köpeği"ne geldi.
20 yaşındaki fütürist Vladimir Mayakovsky bunu "iyi beslenen" halkın yüzüne fırlattı
"Sana" şiiri
Seks partisinin arkasında yaşayan sizlere,
bir banyoya ve sıcak bir dolaba sahip olmak!
Yazıklar olsun George'a sunulanlara
gazete sütunlarından mı okudunuz?
Biliyor musun, çoğu vasat,
sarhoş olmanın daha iyi olduğunu düşünenler nasıl -
belki şimdi bacak bombası
Petrov'un teğmenini mi kaçırdı?..
Eğer kesime götürülürse,
birdenbire yaralanmış halde gördüm,
bir pirzola nasıl bulaşmış bir dudağın var
Kuzeyliyi şehvetle mırıldanıyor!
Kadınları ve bulaşıkları seven sana göre mi?
Hayatını zevk için mi vereceksin?
Lanet barda olmayı tercih ederim
ananas suyu servis edin!
O zaman Mayakovski'nin hâlâ vatansever dürtüleri vardı. Kendisinin kurşunlarla yüzleşmek için hiç acelesi olmamasına rağmen, savaş sırasında ressam olarak zaman harcadı.
B. Pronin bunu ayrıntılı olarak hatırladı: “Mayakovsky'yi gerçekten tanıyan eşim Vera Alexandrovna ile oturdum.<…>Aniden Mayakovsky bana döndü: "Borichka, bana izin ver!" Sevilmediğini ve sahneye çıkmasına izin verilmediğini, onun yanında olanın yalnızca ben ve Kulbin olduğumuzu hissetti ve bu onun trajedisiydi.
"İzin verin sahneye çıkayım, ben de 'epat' yapayım, burjuvaziyi biraz harekete geçireyim." Sonra akşamın ekşi geçmesine kızarak Vera Alexandrovna'ya şöyle dedim: "Bu harika olacak" ve o da şöyle dedi: "Haşlanma!"
Mayakovski çıktı ve "Sana"yı okudu. Daha sonra şiirin yarattığı etkiden bahsedeceğiz: "Hepimiz çılgına döndük" ve sadece M.N. Volkonsky ve ardından K.I. Chukovsky, onaylayarak konuştu
Okuyup durumu sakinleştirmeyi başardık."
Bir süre sonra V. Mayakovsky, ilk şiiri "Pantolonlu Bulut"tan alıntılarla "Sokak Köpeği"nde tekrar sahne aldı. Şairin halkı şoke etmesini dinlemek isteyen o kadar çok kişi vardı ki, tüm seyirciler kafenin bodrum katına sığamadı.
... ""Köpek" yavaş yavaş boşalıyor. Elbette şairler en uzun süre orada kalanlar. Tsarskoye Selo sakinleri Gumilyov ve Akhmatova sabah trenini bekliyorlar, diğerleri arkadaşlık için oturuyorlar. Arkadaşlık için gidiyorlar Ada ya da St.Petersburg tarafına giden "yol üzerindeki" istasyona. Orada tren beklerken sade kahve içerler. Konuşma artık pek iyi gitmiyor, daha çok esniyorlar. İçerken treni kaçırdıkları için kahve Gumilyov çok kızgın, jandarmaya sesleniyor: “Dinle, tren kalktı mı?” - “Doğru.” - “Buraya şikayet defteri açmak ayıptır!”
Kitap teslim edildi ve Gumilyov içine yarım sayfa yazdı. Daha sonra herkes ciddiyetle imzasını attı. Kim bilir, belki bir gün bu komik imza bulunur... "(Georgy Ivanov, "Petersburg Anıları")
Ne Olechka Sudeikina, ne Akhmatov'un siyah şalı, ne de alçak odaların İmparatorluk mobilyaları hatırlanacak - Bunların hepsi bizim için ölümcül bir üzüntü. Georgi İvanov, 1931
On dokuzuncu yüzyılın sonu... Yirminci yüzyılın başı... Yüzyılın dönüşü... Kriz, çalkantı, felaket hissi... Yirminci yüzyıl... daha da evsiz, Daha da karanlık hayattan daha korkunç, Lucifer'in kanadının gölgesi daha da siyah ve daha büyük. Ve hayattan tiksinti, Ve ona karşı çılgın aşk, Ve tutku ve vatana karşı nefret... Ve kara dünyevi kan Vaat ediyor bize, damarlarımızı şişiriyor, Sınırları yok ediyor, Duyulmamış değişiklikler, Eşi görülmemiş isyanlar... A.A. Blok
Gümüş Çağı () ? Otsup N.A. Güç ve enerji açısından, şaşırtıcı yaratımların bolluğu açısından, bu dönemin şiiri, Rus kültürel Rönesans Berdyaev N.A.'nın "altın çağı" nın değerli bir devamıdır.
Modernizm (fr. Moderne - en yeni, modern), 20. yüzyılın başında ortaya çıkan, nispeten bağımsız bir sistemde somutlaşan sanatsal ve estetik bir sistemdir. sanatsal yönler ve dünyada bir uyumsuzluk hissi, gerçekçilik geleneklerinden bir kopuş, asi ve şok edici bir dünya görüşü, gerçeklikle bağlantının kopmasına yönelik güdülerin baskınlığı, sanatçının yalnızlığı ve yanıltıcı özgürlüğü ile karakterize edilen hareketler, fantezileri, anıları ve öznel çağrışımları.
Sembolizm (D. Merezhkovsky) Sembol, ana estetik kategoridir Eserlerin temaları: gerçekliğin reddi (dünya bir hayvanat bahçesi, hapishane, hücredir); hayat bir rüyadır, bir gölge oyunudur; kendini tanrılaştırma; bir insanı karanlıktan aydınlığa atmak (salıncak motifi); yalnızlık; Ebedi Kadınlık, Dünyanın Ruhu
Yakıcı bakışlı solgun bir genç, Şimdi sana üç antlaşma veriyorum. Öncelikle şunu kabul edin: Şimdiyi yaşamayın, Şairin alanı yalnızca gelecektir. İkinci şeyi unutmayın: Kimseye sempati duymayın, kendinizi sonsuz sevin. Üçüncüsünü koruyun: Sanata tapın, yalnızca ona, düşüncesizce, amaçsızca. V. Bryusov
Fütürizm (gelecek) Manifestosu “Halkın Beğenisine Bir Tokat”: “Yazımı İnkar Ediyoruz”; "Söz dizimini gevşettik"; “Noktalama işaretlerini yok ettik” “Biz yeni bir hayatın yeni insanlarıyız” Koleksiyonlar: “Kükreyen Parnassus”, “Ölü Ay”, “Yorgun Kurbağa Sağımcıları” Gruplar: “Elmas Valesi”, “Eşeğin Kuyruğu”, “Budetlyans ”
Gizemli ülkelerden siyah bir kız hakkında, genç bir liderin tutkusu hakkında komik sözler biliyorum, Ama çok uzun zamandır yoğun sisin içinde nefes alıyorsunuz, Yağmurdan başka hiçbir şeye inanmak istemiyorsunuz. Ve size tropik bahçeyi, ince palmiye ağaçlarını, inanılmaz otların kokusunu nasıl anlatacağım. Ağlıyorsun? Dinle... uzakta, Çad Gölü'nde Nefis bir zürafa dolaşıyor N. Gumilyov Yüzyılın başındaki modernist hareketlerin karşılaştırmalı tablosu Karşılaştırma kriterleri Sembolizm Akmeizm Fütürizm 1. Dünyaya karşı tutum Dünya bilinemez Dünya bilinebilir dünya yeniden yapılmalı 2. Şairin rolü Şair-peygamber varoluşun gizemlerini çözer, kelimeler Şair kelimeye geri döner açıklık, sadelik Şair eskiyi yok eder 3. Kelimeye karşı tutum Kelime çok anlamlı ve semboliktir Açık kelimenin tanımı Kelimeyi kullanma özgürlüğü 4. Formun özellikleri İpuçları, alegoriler Özel imgeler Yeni kelimelerin bolluğu, kelimelerin çarpıtılması 5. İlgili bir sanat türü Müzik Resim, mimari, heykel Resim
