Головна › Паливна система › «І срібний місяць яскраво над срібним віком стилів. "І срібний місяць яскраво Над срібним віком стилів" У… - Мешканка села «І срібний місяць яскраво над срібним віком стилів»

«І срібний місяць яскраво над срібним віком стилів. "І срібний місяць яскраво Над срібним віком стилів" У… - Мешканка села «І срібний місяць яскраво над срібним віком стилів»

Слайд1(Музика тиха)

Початок 20 століття дало таку кількість талановитих поетів, що їх можна було б порівняти з розсипом сотень зірок на чорному оксамиті нічного неба, і кожного другого можна назвати Моцартом вірша.

Поети «срібного віку» - це ціле сузір'я у російській національній галактиці: Дмитро Мережковський та його дружина Зінаїда Гіппіус –Анна Ахматова та Микола Гумільов, Валерій Брюсов, Володимир Маяковський, Сергій Городецький, юні Борис Пастернак та Марина Цвєтаєва, Осип Мандельштам Андрій Білий та Олександр Блок, Костянтин Бальмонт – цей Паганіні вірша та Ігор Северянин – офіційно визнаний королем поетів. Перелік славних імен можна було б продовжити.

Слайд 2Поети утворюють безліч літературних напрямів- Символізм, акмеїзм, футуризм, імажинізм. Деякі з них у творчий розвитокзмінювали своє ставлення до світу, соціальним явищамта уявлення про своє призначення. Незмінним залишався їхній божественний поетичний дар,завдяки якому вони довели вірш у поетичному сенсі до досконалості: звук, усі фарби світу і всі найтонші відтінки почуттів набули нечуваної досі музичності.

Якщо поезію Срібного віку представити як багатотомник, то сьогодні ми відкриваємо лише першу його сторінку – передмову.

Слайд3 Срібний вік.Творче натхнення, спалахнувши яскравим полум'ям, не згасло в 1917 році, а пішло вглиб, зникло в попелі від урагану історії. Перервана душа, припинене слово, недопіта пісня ... У новому 21 столітті поети Срібного віку знову з нами.

Слайд 4-Санкт-Петербург. Ливарний, 24 - будинок Мурузі. Зінаїда Гіппіус із Дмитром Мережковським прожили в цьому будинку багато років. Салон Мережковських був одним із найвідоміших літературних зборів Петербурга Срібного віку.

Слайд 5 -"Будинок Мурузі" грав ту ж роль, яку згодом грала "Вежа" Вяч. Ів. Іванова.

Слайд 6 -У будинку Мурузі у Мережковських бували не лише літератори та поети, а й художники, філософи, всі, хто тільки не був байдужим до культури.

Слайд-7-Знаменита башта В'ячеслава Іванова. Цей будинок стане одним із центрів, де збиратимуться поети Петербурга. Вони цілодобово будуть сперечатися про життя та призначення поета. Поета, який, за їхніми уявленнями, відігравав велику роль у світобудові.

Слайд-7-Попова І.Це було у вежі В. Іванова. Читали вірші. Від віршів тоді п'яніли більше, ніж від вина. Вежа виходила на дах сусіднього будинку, і було видно блідо-сіре, без місяця і зірок нічне небо, яким воно буває в білі петербурзькі ночі, і високу худорляву постать А. Блока, що читає своїм монотонним, пристрасно-безсмертним голосом повільно і нудно сумно- пронизливу за поетичною красою «Незнайомку». Вся кров у мені зупинилася, коли після знаменитого рядка «духами та туманами вона сідає біля вікна», це обволікаюче А змінилося чарівним Е.
і віють стародавніми повір'ями
ЇЇ чарівні Шовки…

(Входять усі) Слайд-9 Жолнерович А.Понад 100 років тому, напередодні нового 1912 року в Петербурзі в підвалі 2 будинки Дашкових відкрилося артистичне кафе, арт-кабаре «Бродячий собака». Слава про кафе напрочуд скандальна, легендарна походить від поєднання скромності приміщення та найвищої концентрації блискучих талантів: Ганна Ахматова, Микола Гумільов, Осип Мандельштам, Володимир Маяковський-список невичерпний .

Усе разом

У другому дворі підвал,
У ньому – притулок собачий.
Кожен, хто сюди потрапив

Просто пес бродячий.
Але в тому гордість, але в тому честь,
Щоб у той підвал залізти! Гав! - 2 рази -

(На сцені ставлять столи, стільці, застилають скатертини) всі танцюють під музику

Слайд10 Відео Кафе «Бродячий собака» звучить пісня А.Вертинського «Магнолія». Попова І.Занедбаний підвал, що колись служив винним льохом, чудово перетворився. Стіни прикрасили рукописами, архітектор Фомін власноруч склав величезний камін. Біля зовнішніх дверей висіли молоток і дошка, в яку кожен вхідний мав стукати.

Михайло: «Бродячий собака» - живий пам'ятник культури Срібного віку

Андрій:«Золоте століття» – сонячне століття поетів 19 століття.

Інга:Срібний-місячна нудьга, бурхливий розквіт і передбачення близького краху поетів 20 століття.

М.:Місяць, за давньої міфології, символ шкоди та нерівності.

А.:Справжня поезія-кохання, мужність і жертва.- Фредеріко Гарсія Лорка

І.:Сьогодні ми знову в «Бродячому собаці»

Багатьом із них не вистачало скромної гідності поетів – класиків 19 століття. Прагнення їх до самоствердження, звеличення та самовихваляння не може не викликати посмішки.
Слайд-11 Сцена №1- за столиком
І.: - Ах, панове, як хочеться вишуканого, піднесеного, витонченого. Я хотіла б упиватися музикою поетичних рядків!
М.: Дозвольте, пані! Морозиво з бузку! Морозиво з бузку!
Анатолій: Ананаси у шампанському!/ 2 рази/
А.: Шампанське в меню! / 2 рази /
М.: Я випив мрій фіалок.
н.: О Боже! Чиї це рядки? Хто автор?
А.: Як, ви не знаєте? Це ж король поетів – І.Сіверянин!
н.: Северянин?
І.: Северянин?
- Се-ве-ря-нін…

Шампанська сила в поеті вирувала,
На зустрічі з ним публіка валом валила,
І поглядами діви поета пестили,
І лопалися лампи від оплесків.
27 лютого 1918 року у залі Політехнічного музеюСеверянина слухали у повному мовчанні, підкорені енергією ритмів та мелодикою строф.
А.:Коли поет закінчив читання, зал вибухнув оплесками та криками захоплення. Після підрахунку голосів було оголошено: Король поетів – І.Сіверянин, 2 місце – В. Маяковський, 3 місце – К. Бальмонт

Слайд-12 (стукіт молотка, входить) Северянин: Татарчук А.

Відтепер плащ мій фіолетів,
Берета оксамит у сріблі.
Я обраний королем поетів
На заздрість нудній мошкарі.
Лише мені захоплення та поклоніння
І слави пряний фіміам
Моїм кохання та піснеспіви -
Недосяжним віршам
Я такий великий і так впевнений,
У собі настільки переконаний,
Що всіх пробачу і кожній вірі
Віддам шанобливий уклін.
У душі рвучкість привітів
Незліченну кількість.
Я обраний королем поетів-
Хай буде підданим світло
(Сіверянин сідає у крісло)
Сцена №2(Дами та панове за столиками)
І.: За що ж підносив поета натовп? Що вона хотіла чути?
н.: Ах, пані, від нього вимагали "популярити вишукування", нікого не цікавила його "всесвітня душа". Він входив і бачив, як гості п'ють вино, лежать на оксамиті, вдихають лілії. .
Учасники підносять маски до осіб.
Северянин- Татарчук О.
У смокінгах, у шик опробиті, великосвітські чутки
У княжій вітальні наструнились, особи свої обслуживши:
Я посміхнувся натягнуто, згадавши сакрамно про порох.
Нудьгу підірвав несподівано неопоезний мотив.
Кожен рядок-ляпас. Голос мій-суціль знущання.
Рифми складаються в дулі. Мовить мову асонанс.
Я зневажаю Вас полум'яно, тьмяні Ваші Сяйства,
І зневажаючи, розраховую на світовий резонанс.
Тьмяні Ваші Сиятельства! За часів Северянина
Слід знати, що з Пушкіним були і Блок, і Бальмонт.
А.: Найпотаємніше, щире, оголене відкрито виплеснулося, не втерпілося! Вліпив нарешті ляпас своїм слухачам, а ті в запалі захоплення навіть і не помітили, що з них відверто знущаються!
І.: З якою майстерністю написано! Ви вдумайтеся, вслухайтеся в цей блискучий каламбур: «Я зневажаю Вас, Ваші Сяйства!» Трагедія Северянина в тому й полягала, що цього майже непристойного знущального визнання на той час не помітили, думали: жартує, дражнить спеціально. Улюбленцеві все прощалося.
Все хором

Зніміть маску, поет!
Зніміть маску, королю!
(учасники знімають маски)
Слайд-13 Жолнерович А.- І.Северянин «Їхній спосіб життя»:
Чим ці самі живуть
Що ось на парі ніг проходять?
П'ють та їдять, їдять та п'ють –
І в цьому житті сенс знаходять…
Надути, нажитися, обікрасти,
Розтлити, принизити, зробити болем.
Яка ж їм інша пристрасть:
Адже їм цього досить!
І ці, на парі ніг,
Так звані люди
«живуть собі» … та ім'я Блок
Для них, що загрузли в мерзенному розпусті
Безглуздий, безглуздий склад.
Северянин - Жолнерович А.-
Не заздри другу, якщо він багатший,
Якщо він красивіший, якщо він розумніший.
Нехай його статки, хай його удачі
У твоїх сандалів не зітруть ременів.
Рушайся бадьоріше своєю дорогою
Усміхайся ширше від його успіхів.
Можливо, блаженство – на твоєму порозі,
А на нього, можливо, чекають нужда і плач
Плач його сльозою! Смійся галасливим сміхом!
Відчувай повним серцемвздовж і впоперек
Не перешкоджай другу, тріумфувати успіхом:
Це – злочин! Це – надпорок!

Слайд-14 М.:Безперечно і те, що зіркою першої величини у сузір'ї поетів Срібного віку був Олександр Блок. Поклоніння перед ним та його творчістю було загальним, за спогадами К. Чуковського, ні від кого так виразно, так відчутно не виходив магнетизм.

Інга.Слова і рядки вишиковуються в ряд і ніби виносяться на музичній хвилі. У беззвучній тиші виникають образи, в яких зливалися гіркота й захоплення, безвихідна туга та радісне подив перед чудом краси.
Важко уявити собі жінку, яка не закохалася б у нього. Сумним, скривдженим і навіть трохи зневажливим голосом він читав свої вірші.
А.:Закоханість розцвіла в устах
І в ранньому смутку сліз,
І був я в рожевих ланцюгах
У жінок багато разів.
До нього зверталися з віршами 3. Гіппіус, А. Ахматова, М. Цвєтаєва.

Слайд-15 М. Цвєтаєва: Попова І.

Ім'я Твоє– птах у руці,
Ім'я твоє – крижинка на мові,
Один - єдиний рух губ,
Твоє ім'я – 5 букв.
М'ячик, спійманий на льоту,
Срібний бубонець у роті.
Ім'я твоє – ах, не можна! -
Твоє ім'я – поцілунки в очі,
У ніжну струну нерухомих повік,
Твоє ім'я – поцілунок у сніг.
Ключовий, крижаний, блакитний ковток.
З іменем твоїм – глибокий сон.
Постало нам - всієї площі широкої
Святе ім'я Олександра Блока.

Слайд-16(Відео Ніч, вулиця, аптека)

Слайд-17 М.:Палаюча і гірка горобина стала символом долі Цвєтаєвої, теж «гіркою, палаючою творчістю і зимою забуття, що постійно загрожувала.»
Поезію Цвєтаєвої називають «поезією її душі!» У травні 1913 року в Криму, в Коктебелі, Марина створила широко відомий віршбез назви, яка стала своєрідним пророкуванням.

Медведєва Н.читає вірш М.Цвєтаєвої

Моїм віршам, написаним так рано,

Що я не знала, що я – поет,

Ті, що зірвалися, як бризки з фонтану,

Як іскри з ракет,

Ті, що увірвалися, як маленькі чорти,

У святилищі, де сон і фіміам,

Моїм віршам про юність і смерть,

Нечитаним віршам! -

Розкиданим у пилу по магазинах

(Де їх ніхто не брав і не бере!),

Моїм віршам, як дорогоцінним винам,

Настане свою чергу.

А.Вірші Марини Цвєтаєвої мелодійні, задушевні та чарівні, до них постійно звертаються композитори, і тоді вони перетворюються на дивовижні за красою романси.

Слайд-18 відео-«Під ласкою плюшевого пледа» з к\ф Жорстокий романс

М.:Цвєтаєва – поет «граничної правди почуттів.»
Її вірші напрочуд сучасні, бо проповідували вічні цінності.
Слайд-19 «Мені подобається, що ви хворі не на мене…»

Слайд-20 Цвєтаєва: Інга

Вчора ще в очі дивився,
А нині – все коситься убік!
Вчора ще до птахів сидів, -
Усі жайворонки нині – ворони!
Я дурна, а ти розумний,
Живий, а я остовпіла.
Про крик жінок всіх часів:
"Мій любий, що тобі я зробила?!"
І сльози їй – вода, і кров –
Вода, - у крові, у сльозах умилася!
Не мати, а мачуха - Любов:
Не чекайте ні на суд, ні на милість.
Забирають милих кораблі,
Відводить їх дорога біла...
І стогін стоїть уздовж усієї землі:

Вчора ще в ногах лежав!
Рівняв із Китайською державою!
Враз обидві рученята розтиснув, -
Життя випало - копійкою іржавою!
Дітовбивцею на суді
Стою – немила, несмілива.
Я і в пеклі тобі скажу:
"Мій любий, що тобі я зробила?"
Спитаю я стілець, спитаю ліжко:
"За що, за що терплю і бідую?"
"Відцілував - колесувати:
Іншу цілувати", - відповідають.
Жити привчив у самому вогні,
Сам кинув - у степ замерзлу!
Ось що ти, любий, зробив мені!
Мій любий, що тобі – я зробила?
Все знаю - не запереч!
Знову зряча - вже не коханка!
Де відступається Любов,
Там підходить Смерть-садівниця.
Саме - що дерево трясти! -
Вчасно яблуко спадає стигле...
За все, за все мене вибач,
Мій любий, - що тобі я зробила

Звучить імпровізація пісні «Бесаме мучо» Пари танцюють під музику

М.Ведучий:А в цей час виникають, як із повітря, мільйонні статки, будуються банки, мюзик-холи, чудові ресторани, де люди приголомшують себе музикою, відображенням дзеркал, світлом, шампанським, напівоголеними жінками.

Слайд-21-А.:Російська Сафо - А. Ахматова.
Їй були підвладні всі секрети та таємниці поезії. Її вступ до літератури нагадував тріумфальну ходу.
М.:Божественна неповторність особистості ... підкреслювалися її приголомшливою красою. Від одного погляду на неї перехоплювало подих. Високу, темноволосу, смагляву, струнку і неймовірно гнучку, з бездонно-зеленими очима снігового барсу її протягом півстоліття малювали, писали фарбами, сліпили в гіпсі та мармурі, фотографували багато, починаючи з Амадео Модільяні.
Медведєва Н. (А.Ахматова) встає з крісла і читає вірш:
Пісня останньої зустрічі

Так безпорадно груди холоділи,

Але мої кроки були легкі.

Я на праву руку вдягла

Рукавички з лівої руки.

Здалося, що багато ступенів,

А я знала – їх лише три!

Між кленів шепіт осінній

Попросив: "Зі мною помри!"

Я обдурять моєї похмурої,

Мінливою «злою долею».

Я відповіла: «Милий, любий!

І я теж. Помру з тобою...»

Це пісня останньої зустрічі.

Я подивилася на темний будинок.

Тільки в спальні горіли свічки

Байдуже-жовтим вогнем.

Після прочитання вірша під музику до Ахматової наближається Гумільов сідаючи поряд на стілець.(Абдуллаєв А.)
Слайд-22 А.: Сильна особистість, Микола Гумільов, постійно намагався знайти місце не тільки в поезії, а й у житті, то вирушаючи в подорож Африкою, то йдучи на фронт під час Першої світової, то кидаючи виклик владі… Невтомний, пристрасний, мудрий і юний у своїй наївності, задумливий, самотній воїн.
Слайд-23 Відео кліп Жираф

Н. (Медведєва) Ахматова, сидячи в кріслі, нахилившись уперед, читає вірш

« Кохання"

То змійкою, згорнувшись клубком,

У самого серця чаклує,

То цілі дні голубком

На білому вікні воркує.

То в іній яскравому блисне,

Здається в дрімові левкоя.

Але вірно та таємно веде

Від радості та від спокою.

Вміє так солодко плакати

У молитві тужливої скрипки,

І страшно її вгадати

У ще незнайомій посмішці.

Гумільов виходить на передній плані читає вірш, звертаючись доАхматової.

Слайд-24 -Я і Ви – Абдуллаєв А.

Так, я знаю, я вам не пара,

Я прийшов з іншої країни,

І мені подобається не гітара,

А дикунський наспів зурни.

Не залами і салонами

Темним платтям та піджакам –

Я читаю вірші драконам,

Водоспадів та хмар.

Я люблю – як араб у пустелі

Припадає до води та п'є,

А не лицарем на картині,

Що на зірки дивиться та чекає.

І помру я не на ліжку,

При нотаріусі та лікарі,

А в якійсь дикій щілині,

Потонула в густому плющі,

Щоб увійти не в усьому відкритий,

Протестантський, прибраний рай,

І туди, де розбійник, митар

І блудниця крикнуть: «Вставай!»

Стих.Ахматової «Ти відступник» читає. Митник П. 2АЕ

Ахматова-Медведєва Н.

Я навчилася просто, мудро жити,

Дивитися на небо і молитися Богові,

І довго перед вечором блукати,

Щоб стомити непотрібну тривогу.

Коли шарудять у яру лопухи

І никне гроно горобини жовто-червоної,

Складаю я веселі вірші

Про життя тлінного і прекрасного.

Я повертаюся. Лиже мені долоню

Пухнастий кіт, муркотить зворушливіше,

І яскравий спалахує вогонь

На башті озерної лісопильні.

Лише зрідка прорізує тиша

Крик лелеки, що злетів на дах.

І якщо в двері мої ти постукаєш,

Мені здається, я навіть не почую.

Вірш. Ахматової «Сад» читає Блюденов Б. 2МЕ

Слайд-25 Северянин: Жолнерович А. (Під час читання вірш. Маяковський В. (Дилюк Ю.) виходить на середину сцени, звертається до тих, хто сидить за столиками)

Мій друг, Великий Маяковський,
У минулі роки бешкетник,
Дражнити натовп любив страшенно,
Показуючи їй мову.
Ходив у широкій жовтій кофті,
То одягав вишневий фрак,
Здавалося, кликав: «Окатастрофьте,
Міщани, свій вогкий морок!
У громіздкоподібні рядки, -
То в півсажні, то у вершок, -
Він щедро вкладав закиди
Тому, хто кликав вірші «вірш»
Його гуркітний, трибунальний,
Натовп бас бас
Гримів по всій вітчизні сальній,
Де піп, жандарм та свинопас.

Маяковський: Дилюк Ю.

Вашу думку,
Мріє на розм'якшеному мозку,
Як вижирілий лакей на засмальцьованій кушетці,
Дражнитиму про закривавлений серця клапоть.
Досить знущаюся, нахабний і їдкий.
У мене в душі жодного сивого волосся,
І старечої ніжності нема в ній.
Світ огромивши потужністю голоси,
Іду – гарний
Двадцятидворічний.
Ніжні!
Ви кохання не скрипці кладете,
Кохання на літаври кладе грубий
Себе, як я, вивернути не можете,
Щоб були суцільні губи?
Хочете - буду від м'яса шалений
І як небо змінюючи тони -
Хочете – буду бездоганно ніжний,
Не чоловік, а хмара у штанах!
Слайд-26 Сцена №3 Діалоги (що сидять за столиками викрикують репліки)

Маяковський:Ви там, у третьому ряду, не розмахуйте так грізно золотим зубом. Сядьте!

(Людині з газетою) А ви зараз же покладете свою газету або йдіть геть із зали: тут не читальна зала. Тут слухають мене, а чи не читають.

Маяковський! Ви що вважаєте, що ми всі ідіоти?
Маяковський: Ну що ви? Чому все? Поки що я бачу перед собою лише одного…
– Скільки грошей ви отримаєте за сьогоднішній вечір?
Маяковський:А вам яка справа? Вам все одно ні копійки не перепаде. Ні з ким ділитися я не збираюся ... Ну - с, далі ...
- Як ваша справжнє прізвище?
Маяковський: Сказати? Пушкін!
- Ваші вірші надто злободенні. Вони завтра помруть. Вас самого забудуть. Безсмертя не ваша доля.
Маяковський: А ви зайдіть через 100 років, там поговоримо!
– Ваші вірші мені незрозумілі.
Маяковський: Нічого, Ваші діти їх зрозуміють!
- Ні, і мої діти не зрозуміють!
Маяковський: А чому ви такі переконані, що діти ваші підуть у вас? Можливо, у них мама розумніша, а вони будуть схожі на неї.
- Чому ви так себе хвалите?
Маяковський: Мій співучень з гімназії Шекспір завжди радив: Говори про себе тільки хороше, погане про тебе скажуть твої друзі
- Ми з товаришем читали ваші вірші та нічого не зрозуміли!
Маяковський: Треба мати розумних товаришів
– Ваші вірші не хвилюють, не гріють, не заряджають.
Маяковський: Мої вірші не море, не грубка і не чума
- Навіщо ви носите обручку на пальці? Воно вам не личить.
Маяковський: Ось тому, що не личить, і ношу на пальці, а не в носі!
О.Ведучий:Усі знали Маяковського – бунтаря, грубіяна, але це ілюзія. Насамперед, це була нескінченно самотня, страждаюча людина. Єдине, що потрібно йому в житті – це кохання жінки – безоглядне, глибоке, всепоглинаюче і головне – взаємне.

В. Маяковськийчитає вірш"Послухайте!"

Слухайте!
Адже, якщо зірки запалюють -

Отже, хтось хоче, щоб вони були?
Значить - хтось називає ці плювочки
перлиною?
І, надриваючись
у хуртовинах полуденного пилу,
вривається до бога,
боїться, що запізнився,
плаче,
цілує йому жилисту руку,
просить -
щоб обов'язково була зірка! -
клянеться -
не перенесе це беззоряне борошно!
А після
ходить тривожний,
але спокійний зовнішньо.
Говорить комусь:
«Адже тепер тобі нічого?
Не страшно?
Так?!»
Слухайте!
Адже, якщо зірки
запалюють -
значить – це комусь потрібно?
Значить – це необхідно,
щоб щовечора
над дахами
спалахувала хоч одна зірка?!

М.: 2 полюси любові – поклоніння та жорстокість, наївність та розв'язність. Маска. 2 полюси – поезія та кохання, які злилися в одну ламану межу – життя. Мистецтво називалося трагедія, трагедія називалася "Великий Маяковський". Сучасники ставилися до Маяковського складно. Когось дратували його футуристичні вишукування, а хтось заздрив його славі. Але багато хто оцінив його шалено – ніжну та оригінальну віршовану мову.
Слайд-27 Інга. (Вірш. І.Северяніна):

Він у життя вбігав рязанським простаком
Блакитнооким, кучерявим, русявим,
З задерикуваним носом і веселим смаком,
До насолод життя сонечком тягнемо
Але незабаром бунт жбурнув свою брудну грудку
У сяйво очей. Отруєний укусом,
Змій заколоту, лихословив над Ісусом.
Здружитися постарався з шинком
У колі розбійників та повій,
Томлячись від богохульних примовок,
Він зрозумів, що шинок йому поганий.
І богу знову розкрив, каючись, сіни
Шаленої душі
Благочестивий російський хуліган.
Слайд-28 Сарогін М. – Єсенін- читає вірш «Виткався на озері...»

Дилюк Ю.-Маяковський: Чому ви тягаєтеся по салонах, Єсенін?

М.: Дивишся, сподобаюся і в люди виведуть
А.: Єсенін! Ваші вірші чисті, свіжі, голосисті, давно не відчував такої насолоди
Слайд-29 відео на пісню С. Єсеніна «Мені залишилася одна забава..» (тихо, посилити до кінця слів ведучого) А:Трагедія Єсеніна в тому, що він, який відчував свою поетичну обдарованість, не міг не бачити, як звичайне давило живу душуйого божественного дару. Відкритий для себе, він відкривав себе та іншим людям, але найчастіше ця відкритість оберталася жорстокими ударами і ранами, що не гояться душі для самого поета.
М. -Поезія сильна індивідуальностями. Був символізм, але з нього залишилися Блок, Брюсов, Білий. Пішов футуризм, але лишився Маяковський. Був імажинізм, але залишився Єсенін. Був акмеїзм, але залишилися Ахматова та Гумільов. Все ясніше проста істинащо без індивідуальності потік поезії явно не сповнений.

Васінський В. (Н. Гумільов "Шосте почуття").

Чудово у нас закохане вино

І добрий хліб,

що в піч для нас сідає,

І жінка, якою дано.

Спершу змучившись,

нам насолодитися.

Але що нам робити з рожевою зорею

Над небесами, що холодіють,

Де тиша та неземний спокій,

Що нам робити

із безсмертними віршами. .

Ні з'їсти, ні випити, ні поцілувати

Мить біжить нестримно,

І ми ламаємо руки, але знову

Приречені йти все повз, повз.

Як хлопчик, ігри забувши свої.

Стежить часом за дівочим купанням

І, нічого не знаючи про кохання,

Все ж мучиться таємничим бажанням.

Кричить наш дух, знемагає тіло,

Народний орган для шостого почуття.

А. Вони так мріяли зробити своїх читачів героями «сильної, веселої та злої планети»

Я люблю обранця свободи,

Мореплавця та стрілка,

Ах, йому так дзвінко співали води

І заздрили хмари.

М.Пострілами на дуелі було вбито Пушкін і Лермонтов, пробите кулею, перестало битися серце Маяковського, божевільна жорстокість обірвала життя Миколи Гумільова... Скільки поетів передчасно втратила Росія!

І.Як воскресити їх! Як пожвавити? Живою водою воістину може стати наш дотик до віршів, наша пам'ять про них. Тільки тоді розцвітуть «сади душі» загиблих поетів і здивують нас своєю красою та благородством.

Васінський В.(«Сади душі» Н. Гумільов).

Сади моєї душі завжди візерункові,

В них вітри такі свіжі та тиховейні,

У них золотий пісок та мармур чорний,

Глибокі, прозорі басейни,

Рослини в них, як сни, надзвичайні.

Як води вранці, рожевіють птахи,

І – хто зрозуміє натяк старовинної таємниці? -

У них дівчина у вінку великої жриці...

Я не дивлюся на світ ліній, що біжать,

Мої мрії лише вічному покірні.

Нехай сироко біситься в пустелі,

Сади моєї душі завжди візерункові.

Слайд-30

М.:Велик був новий вік Росії
Вік перемог та звершень.
А.:Страшно було нове століття Росії
Вік 20-й
Вік воєн та репресій.
І.:Прекрасне було нове століття Росії
Вік 20-й
Вік поезії та кохання!
Все хором: Яким буде наше нове століття? Вік 21-й? (Загальний уклін)

Слайд1(Музика тиха)

Слайд 2Поети утворюють безліч літературних напрямів – символізм, акмеїзм, футуризм, імажинізм. Деякі з них у творчому розвитку змінювали своє ставлення до світу, соціальних явищ та уявлення про своє призначення. Незмінним залишався їхній божественний поетичний дар,завдяки якому вони довели вірш у поетичному сенсі до досконалості: звук, усі фарби світу і всі найтонші відтінки почуттів набули нечуваної досі музичності.

Слайд 5 -"Будинок Мурузі" грав ту ж роль, яку згодом грала "Вежа" Вяч. Ів. Іванова.

Усе разом

У другому дворі підвал,
У ньому – притулок собачий.
Кожен, хто сюди потрапив

Просто пес бродячий.
Але в тому гордість, але в тому честь,
Щоб у той підвал залізти! Гав! - 2 рази -

(На сцені ставлять столи, стільці, застилають скатертини) всі танцюють під музику

Михайло: «Бродячий собака» - живий пам'ятник культури Срібного віку

Андрій:«Золоте століття» – сонячне століття поетів 19 століття.

Інга:Срібний-місячна нудьга, бурхливий розквіт і передбачення близького краху поетів 20 століття.

М.:Місяць, за стародавньою міфологією, символом шкоди і нерівності.

А.:Справжня поезія-кохання, мужність і жертва.- Фредеріко Гарсія Лорка

І.:Сьогодні ми знову в «Бродячому собаці»

Шампанська сила в поеті вирувала,
На зустрічі з ним публіка валом валила,
І поглядами діви поета пестили,
І лопалися лампи від оплесків.
27 лютого 1918 року в залі Політехнічного музею Северянина слухали в повному мовчанні, підкорені енергією ритмів та мелодикою строф.
А.:Коли поет закінчив читання, зал вибухнув оплесками та криками захоплення. Після підрахунку голосів було оголошено: Король поетів – І.Сіверянин, 2 місце – В. Маяковський, 3 місце – К. Бальмонт

Слайд-12 (стукіт молотка, входить) Северянин: Татарчук А.

Зніміть маску, поет!
Зніміть маску, королю!
(учасники знімають маски)
Слайд-13 Жолнерович А.- І.Северянин «Їхній спосіб життя»:
Чим ці самі живуть
Що ось на парі ніг проходять?
П'ють та їдять, їдять та п'ють –
І в цьому житті сенс знаходять…
Надути, нажитися, обікрасти,
Розтлити, принизити, зробити болем.
Яка ж їм інша пристрасть:
Адже їм цього досить!
І ці, на парі ніг,
Так звані люди
«живуть собі» … та ім'я Блок
Для них, що загрузли в мерзенному розпусті
Безглуздий, безглуздий склад.
Северянин - Жолнерович А.-
Не заздри другу, якщо він багатший,
Якщо він красивіший, якщо він розумніший.
Нехай його статки, хай його удачі
У твоїх сандалів не зітруть ременів.
Рушайся бадьоріше своєю дорогою
Усміхайся ширше від його успіхів.
Можливо, блаженство – на твоєму порозі,
А на нього, можливо, чекають нужда і плач
Плач його сльозою! Смійся галасливим сміхом!
Відчуй повним серцем вздовж і впоперек
Не перешкоджай другу, тріумфувати успіхом:
Це – злочин! Це – надпорок!

Інга.Слова і рядки вишиковуються в ряд і ніби несуть музичну хвилю. У беззвучній тиші виникають образи, в яких зливалися гіркота й захоплення, безвихідна туга та радісне подив перед чудом краси.
Важко уявити собі жінку, яка не закохалася б у нього. Сумним, скривдженим і навіть трохи зневажливим голосом він читав свої вірші.
А.:Закоханість розцвіла в устах
І в ранньому смутку сліз,
І був я в рожевих ланцюгах
У жінок багато разів.
До нього зверталися з віршами 3. Гіппіус, А. Ахматова, М. Цвєтаєва.

Слайд-15 М. Цвєтаєва: Попова І.

Ім'я твоє - птах у руці,
Ім'я твоє – крижинка на мові,
Один - єдиний рух губ,
Твоє ім'я – 5 букв.
М'ячик, спійманий на льоту,
Срібний бубонець у роті.
Ім'я твоє – ах, не можна! -
Твоє ім'я – поцілунки в очі,
У ніжну струну нерухомих повік,
Твоє ім'я – поцілунок у сніг.
Ключовий, крижаний, блакитний ковток.
З іменем твоїм – глибокий сон.
Постало нам - всієї площі широкої
Святе ім'я Олександра Блока.

Слайд-16(Відео Ніч, вулиця, аптека)

Слайд-17 М.:Палаюча і гірка горобина стала символом долі Цвєтаєвої, теж «гіркою, палаючою творчістю і зимою забуття, що постійно загрожувала.»
Поезію Цвєтаєвої називають «поезією її душі!» У травні 1913 року в Криму, в Коктебелі, Марина створила нині широко відомий вірш без назви, який став своєрідним пророкуванням.

Медведєва Н.читає вірш М.Цвєтаєвої

Моїм віршам, написаним так рано,

Що я не знала, що я – поет,

Ті, що зірвалися, як бризки з фонтану,

Як іскри з ракет,

Ті, що увірвалися, як маленькі чорти,

У святилищі, де сон і фіміам,

Моїм віршам про юність і смерть,

Нечитаним віршам! -

Розкиданим у пилу по магазинах

(Де їх ніхто не брав і не бере!),

Моїм віршам, як дорогоцінним винам,

Настане свою чергу.

Слайд-18 відео-«Під ласкою плюшевого пледа» з к\ф Жорстокий романс

Слайд-20 Цвєтаєва: Інга

Звучить імпровізація пісні «Бесаме мучо» Пари танцюють під музику

Так безпорадно груди холоділи,

Але мої кроки були легкі.

Я на праву руку вдягла

Рукавички з лівої руки.

Здалося, що багато ступенів,

А я знала – їх лише три!

Між кленів шепіт осінній

Попросив: "Зі мною помри!"

Я обдурять моєї похмурої,

Мінливою «злою долею».

Я відповіла: «Милий, любий!

І я теж. Помру з тобою...»

Це пісня останньої зустрічі.

Я подивилася на темний будинок.

Тільки в спальні горіли свічки

Байдуже-жовтим вогнем.

Після прочитання вірша під музику до Ахматової наближається Гумільов сідаючи поряд на стілець.(Абдуллаєв А.)
Слайд-22 А.:Сильна особистість, Микола Гумільов, постійно намагався знайти місце не тільки в поезії, а й у житті, то вирушаючи у подорож Африкою, то йдучи на фронт під час Першої світової, то кидаючи виклик владі… Невтомний, пристрасний, мудрий і юний у своїй наївності, задумливий, самотній воїн.
Слайд-23 Відео кліп Жираф

Н. (Медведєва) Ахматова, сидячи в кріслі, нахилившись уперед, читає вірш

« Кохання"

То змійкою, згорнувшись клубком,

У самого серця чаклує,

То цілі дні голубком

На білому вікні воркує.

То в іній яскравому блисне,

Здається в дрімові левкоя.

Але вірно та таємно веде

Від радості та від спокою.

Вміє так солодко плакати

У молитві тужливої скрипки,

І страшно її вгадати

У ще незнайомій посмішці.

Гумільов виходить на передній план і читає вірш, звертаючись доАхматової.

Слайд-24 -Я і Ви – Абдуллаєв А.

Так, я знаю, я вам не пара,

Я прийшов з іншої країни,

І мені подобається не гітара,

А дикунський наспів зурни.

Не залами і салонами

Темним платтям та піджакам –

Я читаю вірші драконам,

Водоспадів та хмар.

Я люблю – як араб у пустелі

Припадає до води та п'є,

А не лицарем на картині,

Що на зірки дивиться та чекає.

І помру я не на ліжку,

При нотаріусі та лікарі,

А в якійсь дикій щілині,

Потонула в густому плющі,

Щоб увійти не в усьому відкритий,

Протестантський, прибраний рай,

І туди, де розбійник, митар

І блудниця крикнуть: «Вставай!»

Стих.Ахматової «Ти відступник» читає. Митник П. 2АЕ

Ахматова-Медведєва Н.

Я навчилася просто, мудро жити,

Дивитися на небо і молитися Богові,

І довго перед вечором блукати,

Щоб стомити непотрібну тривогу.

Коли шарудять у яру лопухи

І никне гроно горобини жовто-червоної,

Складаю я веселі вірші

Про життя тлінного і прекрасного.

Я повертаюся. Лиже мені долоню

Пухнастий кіт, муркотить зворушливіше,

І яскравий спалахує вогонь

На башті озерної лісопильні.

Лише зрідка прорізує тиша

Крик лелеки, що злетів на дах.

І якщо в двері мої ти постукаєш,

Мені здається, я навіть не почую.

Вірш. Ахматової «Сад» читає Блюденов Б. 2МЕ

Маяковський: Дилюк Ю.

Маяковський:Ви там, у третьому ряду, не розмахуйте так грізно золотим зубом. Сядьте!

Маяковський! Ви що вважаєте, що ми всі ідіоти?
Маяковський: Ну що ви? Чому все? Поки що я бачу перед собою лише одного…
– Скільки грошей ви отримаєте за сьогоднішній вечір?
Маяковський:А вам яка справа? Вам все одно ні копійки не перепаде. Ні з ким ділитися я не збираюся ... Ну - с, далі ...
- Як Ваше справжнє прізвище?
Маяковський: Сказати? Пушкін!
- Ваші вірші надто злободенні. Вони завтра помруть. Вас самого забудуть. Безсмертя не ваша доля.
Маяковський: А ви зайдіть через 100 років, там поговоримо!
– Ваші вірші мені незрозумілі.
Маяковський: Нічого, Ваші діти їх зрозуміють!
- Ні, і мої діти не зрозуміють!
Маяковський: А чому ви такі переконані, що діти ваші підуть у вас? Можливо, у них мама розумніша, а вони будуть схожі на неї.
- Чому ви так себе хвалите?
Маяковський: Мій співучень з гімназії Шекспір завжди радив: Говори про себе тільки хороше, погане про тебе скажуть твої друзі
- Ми з товаришем читали ваші вірші та нічого не зрозуміли!
Маяковський: Треба мати розумних товаришів
– Ваші вірші не хвилюють, не гріють, не заряджають.
Маяковський: Мої вірші не море, не грубка і не чума
- Навіщо ви носите обручку на пальці? Воно вам не личить.
Маяковський: Ось тому, що не личить, і ношу на пальці, а не в носі!
О.Ведучий:Усі знали Маяковського – бунтаря, грубіяна, але це ілюзія. Насамперед, це була нескінченно самотня, страждаюча людина. Єдине, що потрібно йому в житті – це кохання жінки – безоглядне, глибоке, всепоглинаюче і головне – взаємне.

В. Маяковськийчитає вірш"Послухайте!"

Дилюк Ю.-Маяковський: Чому ви тягаєтеся по салонах, Єсенін?

М.: Дивишся, сподобаюся і в люди виведуть
А.: Єсенін! Ваші вірші чисті, свіжі, голосисті, давно не відчував такої насолоди
Слайд-29 відео на пісню С. Єсеніна «Мені залишилася одна забава..» (тихо, посилити до кінця слів ведучого) А:Трагедія Єсеніна в тому, що він, який відчував свою поетичну обдарованість, не міг не бачити, як звичайне душило його божественного дару. Відкритий для себе, він відкривав себе й іншим людям, але найчастіше ця відкритість оберталася жорстокими ударами і ранами, що не гояться, душі для самого поета.
М. -Поезія сильна індивідуальностями. Був символізм, але з нього залишилися Блок, Брюсов, Білий. Пішов футуризм, але лишився Маяковський. Був імажинізм, але залишився Єсенін. Був акмеїзм, але залишилися Ахматова та Гумільов. Все ясна проста істина, що без індивідуальності потік поезії явно не сповнений.

Васінський В. (Н. Гумільов "Шосте почуття").

Чудово у нас закохане вино

І добрий хліб,

що в піч для нас сідає,

І жінка, якою дано.

Спершу змучившись,

нам насолодитися.

Але що нам робити з рожевою зорею

Над небесами, що холодіють,

Де тиша та неземний спокій,

Що нам робити

із безсмертними віршами. .

Ні з'їсти, ні випити, ні поцілувати

Мить біжить нестримно,

І ми ламаємо руки, але знову

Приречені йти все повз, повз.

Як хлопчик, ігри забувши свої.

Стежить часом за дівочим купанням

І, нічого не знаючи про кохання,

Все ж мучиться таємничим бажанням.

Кричить наш дух, знемагає тіло,

Народний орган для шостого почуття.

А. Вони так мріяли зробити своїх читачів героями «сильної, веселої та злої планети»

Я люблю обранця свободи,

Мореплавця та стрілка,

Ах, йому так дзвінко співали води

І заздрили хмари.

Васінський В.(«Сади душі» Н. Гумільов).

Сади моєї душі завжди візерункові,

В них вітри такі свіжі та тиховейні,

У них золотий пісок та мармур чорний,

Глибокі, прозорі басейни,

Рослини в них, як сни, надзвичайні.

Як води вранці, рожевіють птахи,

І – хто зрозуміє натяк старовинної таємниці? -

У них дівчина у вінку великої жриці...

Я не дивлюся на світ ліній, що біжать,

Мої мрії лише вічному покірні.

Нехай сироко біситься в пустелі,

Сади моєї душі завжди візерункові.

Слайд-30

"І срібний місяць яскраво над срібним віком
стил"
На сцені 3 гурти:
символісти – у чорних костюмах
акмеїсти – суворий одяг


 футуристи – сорочки навипуск, скуйовджені.
Задник сцени:
 Плакат "Срібний вік російської поезії"

Збільшені обкладинки книг М. Цвєтаєвої, О. Ахматової, О. Мандельштама, В. Брюсова та ін.
Звучить музика Рахманінова
Ведучий 1.
Були святки багаттями зігріті,
І валилися з мостів карети,
І все жалобне місто пливло
За невідомим призначенням,
По Неві або проти течії -
Тільки геть від своїх могил.
По Галерній чорніла арка,
У Літньому тонко співала флюгарка,
І срібний місяць яскраво
Над срібним віком стилів.
Ведучий 2. Срібний вік! Що це таке? Які його межі? Про початок срібного віку говорити більше
або менш легко. У наукових працяхза початок зазвичай приймається середина 1890х (Мережківський та ранній
Брюсов). А другий кордон слід відсунути до кінця двадцятого сторіччя. Можна зв'язати її з пострілом,
обірвавши у 1921 році життя Н. Гумільова. Срібний вік - це, звичайно ж, не століття у прямому розумінні
цього слова, а період у кілька десятиліть, коли з'явилася група поетів, які зуміли заявити про себе новим,
незвичайною творчістю.
Ведучий 1. Вони були дуже різні, поети Срібного віку. Вони жили складною внутрішнім життям,
трагічною та радісною, наповненою шуканнями, почуттями, віршами.
Висвічуються на сцені гурту так, щоб було видно назви на столах (“символісти”, “акмеїсти”,
"футуристи").
Символіст. Я вважаю, панове, що поезія – шлях до вищого пізнання Світу. І пізнання це може бути лише
через символ. Ви читали останню роботу Мережковського “Про причини занепаду та про нові течії в російській
літературі?
Акмеїст. А я ось що скажу, шановні символісти, якщо вже й казати про нові течії, то передусім мова
треба вести про акмеїзм. Ну, навіщо вам ці символи, містика, потайбічний світ, коли навколо нас стільки
чудового, земного. Надто не можна збагнути, якими оригінальними не були б ваші спроби.
Символіст. Зате як музичні наші вірші. Ось послухайте рядки Бальмонта. Звуки – сама музика
("Камиші").
Опівночі в болотній глушині
Ледве чутно, безшумно шарудять очерети.
Про що вони шепочуть? Про що говорять?
Навіщо вогники між ними горять
Миготять, блимають – і знову їх немає.
І знову заблищало блукаюче світло.
Хіба не краса?!

Акмеїст. Я нічого не маю особисто проти К. Бальмонта, але погодьтеся – песимізм суцільний. І взагалі ми в
об'єднанні "Цех поетів" відмовилися від думки пізнати непізнаване. Я згоден із М. Гумільовим, З.
Городецьким у тому, що простий, речовий, предметний світ значний сам собою. І дарма нас звинувачує А.
Блок у цьому, що творчість “без божества, без натхнення”. Та ви тільки послухайте (звучить
вірш Н. Гумільова "Жираф").
футурист. Слухав я вас, панове поети, слухав і прямо скажу: Втомився! Мережковський, Гумільов, Пушкін – там,
Лермонтів усіх треба забути, викинути з голови. Наша поезія – ось початок усіх нових шляхів. Ми мріємо про
нечуваної небаченої моделі мистецтва. Це оновить старіючий світ. Ми підриваємо мову, вносимо
дисгармонію у вірші! Послухайте один із останніх віршів Веліміра Хлєбнікова.
Звучить вірш В. Хлєбнікова "О, розсмійтеся, сміхачі!"
Символіст. А ви ще кажете про нашу незрозумілу поезію. У нас якраз все зрозуміло, а тут! В чому сенс?
футурист. Так у вас, символістів, суцільний сум: охи та ахи! А тут пропонують сміятися. Не сподобався
наш В. Хлєбніков, що ж! А ось І.Северянин вас підкорить.
Звучить вірш “Увертюра” І. Северянин.
Ведучий 1. Та що ви все сперечаєтеся?! А я знаю, що вас всіх об'єднує. Це вірші про кохання. А у
символістів ця тема була взагалі провідною.
Символіст. Неземне божественне кохання. Пошук вічної жіночності ось що писав, наприклад, А. Блок.
Із зали читають вірш А. Блоку про кохання (на вибір читця).
Акмеїст. А наша Ганна Ахматова пише про кохання земне. Пише вірно.
Із зали читають вірш А. Ахматової про кохання (на вибір читця).
футурист. А наш В. Маяковський видав.
Із зали звучить вірш “Військовоморське кохання”
Акмеїст. Про кохання писати легко. Принаймні всім дозволяється. А наш
О. Мандельштам писав вірші про таке, про що шепотіти не можна було. Покараний, звісно, був. Коли його заарештували,
дружина і дружила з сім'єю А. Ахматова, одразу вирішили, що це за вірші про Сталіна.
Із зали звучить вірш О. Мандельштама "Ми живемо під собою, не чуючи країни".
Із зали звучить вірш М. Цвєтаєвої "Моїм віршам, написаним так рано"
(1913 р).
Ведучий 1. Вибачте, панове поети, що я не можу згадати, чиї зараз пролунали вірші? Але це вже явно
не О. Мандельштам.
Ведучий 2. Та вони й не знають, я гадаю.
Акмеїст. Чому ж це ми не знаємо Марину Цвєтаєву. Вона не така, як усі. Ми просто не можемо її залучити
в одну нашу групу, але від цього її вірші не стали гіршими. Слухайте.
Із зали звучать вірші М. Цвєтаєвої:
"Мені подобається, що ви хворі не на мене..."
"Мамі"
"Вчора ще в очі дивився"
Ведучий 2. Все здаюся. І М. Цвєтаєву знаєте, і вірші її знаєте! Я дуже радий! І поезію срібного віку
любите.
Ведучий 1. А взагалі, якщо поговорити про поезію, можна згадати, що є у ній незвичайне явище. Ось,
наприклад, акростих. Поети срібного віку чим тільки не захоплювалися! Характерний їм був і акростих.
Хоча явище у літературі це не нове. Державін був майстром таких забав. Ось у нього (демонструється
плакат із рядками Державіна)

Я співатиму Тебе як і співав
Отче добрий! Як звати, не вмію
Гусльми душі дзвеніти як брязкіт,
Альфой почав, омегою німею.
(Г.Ф. Державін)
У XVII столітті акростихи писали багато поетів. Але це більше вважалося застільноальбомною забавою. Але у XX
віці нове розуміння акростиха.
Символістський час – це час передчуттів, активного переосмислення всіх форм, розуміння поезії як
свого роду шифр. Здається, велика важливість запустити чиєсь ім'я по краю рядка? Але в тому і справа, що,
чим простіше прочитати ім'я краєм, тим складніше докопатися до змісту самого тексту. Микола Гумільов завзято
вписував у вертикаль ім'я
А.Ахматової. У Б. Пастернака у двох акростахах ім'я Марини Цвєтаєвої. Інокентій, Анненський, Ігор
Северянин, Сергій Єсенін, Сергій Городецький та багато інших писали акростихи.
Ведучий 2. Хочеться окремо поговорити і про сонет. Нагадаю, що сонет цей вірш із 14 рядків,
що володіє канонічною системою римування та суворими стилістичними законами. Серед різних видів
сонета виділяються два основні – італійська та англійська.
Італійська складається з двох чотиривіршів (катронів) та двох тривіршів (терцетів).
Англійський сонет складається з трьох чотиривіршів та заключного двовірша. Серед інших варіантів можна
відзначити французьку, що відрізняється від італійської особливою римуванням в терцетах. Ось якраз він і має
Важливе значення в історії російського сонета.
Традиційні стильові вимоги до сонету: піднесена лексика та інтонація, точні та рідкісні рими,
заборона на перенесення і на повторення знаменного слова в тому самому значенні. Всі ці обмеження
обумовлені мистецькою метою сонета як інтелектуального жанру лірики.
Вінок сонетів є ланцюгом з 15 сонетів, де 14 віршів утворюють кільце, оскільки
останній рядок кожного сонета повторено в першому рядку наступного, причому останній рядок
чотирнадцятого вірша повторює перший рядок першого. П'ятнадцятий сонет, званий мадригалом,
складається з перших рядків всіх чотирнадцяти інших, тому порядку в якому вони йдуть один за одним.
Вінок сонетів також народився Італії, а сучасній формісклався до кінцю XVIIстоліття. На початок XX ст.
доводиться “золоте століття” російського сонета. У творчості В.Я. Брюсова, В.І. Іванова, І.Ф. Анненського, М.А.
Волошина, О.Е.Мандельштама, І.Северяніна сонет набув різноманітності та свободи. З'являються сонети
акростихи, "безголові" сонети (з одним катреном), "хвостаті" (з зайвим терцетом), "хромі" (написані
рядками нерівної довжини).
Особливої сили сягає мистецтво сонета у творчості І.А. Буніна, де цей жанр відзначений ясністю мови,
відточеністю синтаксису, бездоганною чіткістю думки та прозорістю інтонації.
Із зали звучить сонет І. Буніна "У його віршах весела крапель".
Символіст. А ось сонет В. Брюсова був написаний на очах у здивованої публіки у кафе "Десята муза" у травні
1918 року.
Із зали звучить вірш “Пам'ятай про смерть” В. Брюсова.
Акмеїст. Ну, припустимо, з легкої рукиВ. Брюсова, любителя сонетів, він, сонет, стає надбанням і
акмеїстів. Н. Гумільов та представники організації “Цех поетів” надавали перевагу суворим традиційним формам.
Виняток становила хіба що свавільна А.Ахматова. З 16 сонетів два-три відповідали прийнятим
норм. Ось сонет
Н. Гумільова, любителя подорожей далекими незвичайними країнами. Звідси й екзотичні настрої у його
віршах, зокрема і сонетах. Познайомтеся з одним із сонетів Н. Гумільова.
Із зали звучить сонет Н. Гумільова "Нас було п'ять ... Ми були капітани".
футурист. А ми ось усе перебудовуємо мову. Число правильних сонетів взагалі різко змінилося. Розпізнати
Класичний сонет у футуристів нерідко було складно. А ось у
І.Северянина цікаво те, що свої сонети він присвячував діячам культури та мистецтва. Таких сонетів у нього
було понад 100. Деякі характеристики діячів чудово проникливі та об'єктивні.

"І срібний місяць яскраво

Над срібним віком стилів"

На початку 20 століття ідея створення клубу для зустрічей творчої інтелігенції в розкутій атмосфері витала в повітрі. У листі до В.П. Веригіна В.Е. Мейєрхольд (ще нешироко відомий) в 1906 р. пише: «Одна з кращих мрій, яка промайнула на світанку у нас з Проніним в Херсоні (їздили туди за рублем). Треба створити Общину Безумців. Тільки ця громада створює те, про що ми мріємо».

Першим у процесі організації нового кабаре постало цілком логічне і водночас складне питання про приміщення для майбутнього клубу «Товариства інтимного театру». Про рішення влаштувати майбутнє місце зустрічей богеми у підвалі, учасники тих подій згадують по-різному. Режисер Н.В. Петров так описав цей етап створення кабаре: «Ми були впевнені, що розміщуватися наш клуб має обов'язково у підвалі. І тільки Борис Пронін був проти підвалу, стверджуючи, що не в землю ми повинні зариватися, а прагнути вгору, і тому шукати треба мансарду чи горище». С.С. Шульц вказує на те, що приміщення для задуманого клубу Пронін шукав довго і, нарешті, відповідним він визначив підвал у будинку Дашкова (№ 5 на Михайлівській площі), де колись зберігалися вина колишнього власника, і де нині проживав сам Пронін .

Не менш важливим було питання про назву для майбутнього клубу «Товариства інтимного театру». Н. Петров так згадував про появу такого оригінальної назви: «В один із днів, коли ми в пошуках вільного підвалу з одного підворітня заглядали в іншу, О.М. Толстой несподівано сказав:
— А чи не нагадуємо ми зараз бродячих собак, які шукають притулку?
— Ви знайшли назву нашої витівки, — вигукнув М.М. Євреїнов. — Нехай цей підвал називається «Бродячий собака»!
Назва всім дуже сподобалася, і всі вітали Толстого».

Підвал розташувався в самому серці граду Петра, що став "мимовільною пам'яткою" багатьом з тих, хто був завсідником "Собаки".

Тінь моя на стінах твоїх,
Моє відображення в каналах,
Звук кроків у ермітажних залах.

Підвал «Бродячий собака» Художнього товариства інтимного театру був урочисто відкритий новорічну нічз 31 грудня 1911 року до 1 січня 1912 року.

Відвідувач потрапляв у підвал, спустившись вузенькими крутими сходами під навісом, які освітлював червоний ліхтар. Спочатку він потрапляв у крихітну вбиральню.

Справжній вхід до підвалу – з двору, а не з вулиці(Фото клікабельні)

У «Бродячому собаці» дві «зали» — одна більша, інша зовсім крихітна. Це звичайний підвaл, здається, у минулому ренківський льох.

Тепер стіни строкато розписані Судейкіним, Бєлкіним, Кульбіним. Поверхня стін в одній з кімнат ламала кубічний живопис Н. Кульбіна, різнокольорові, що дробили її площину. геометричні формихаотично налазили один на одного. Іншу кімнату від підлоги до замикаючих склепінь розписав Судейкін фігурами жінок, дітей, арапчат, що зігнулися в дивному вигині, небаченими птахами, переплетеними з фантастичними квітами. Їхня болісно-надлишкова розкіш, що зіштовхує гарячково-червоне з отруйно-зеленим, викликала в пам'яті образи «Квітів зла» Бодлера.

Справжній розпис, звичайно, не зберігся і практично не залишилося графічних матеріалів. А оскільки нових Суддівчиних не спостерігається, ті, що відродили підвал, вирішили залишити стіни "як є".

"У головній залі замість люстри вифарбований сусальним золотом обруч. Яскраво горить величезний цегляний камін. На одній зі стін велике овальне дзеркало. Під ним довгий диван - особливо почесне місце. Низькі столи, солом'яні табуретки. Все це потім, коли «Собака» перестала існувати, з глузливою ніжністю згадувала Анна Ахматова:
Є ще чотиривірш Кузмінa:

Що ж до герба, то його автор, художник-«мирискусник» М.В.Добужинський, на тлі лицарського щита зобразив сидячого бродячого пса, що поклав лапу на античну маску. Герб весь час існування кабаре висів над входом до нього.

"Бродячий собака" був відкритий три рази на тиждень: у понеділок, середу і суботу. Збиралися пізно, після дванадцятої. До одинадцятої години, офіційної години відкриття, з'їжджалися одні "фармацевти". Флігель-ад'ютанта до ветеринарного лікаря, вони платили за вхід три карбованці, пили шампанське і всьому дивувалися.

Щоб потрапити в «Собаку», треба було розбудити сонного двірника, пройти два засипані снігом двори, в третьому загорнути ліворуч, спуститися вниз сходів десять і штовхнути оббиті клейонкою двері. Відразу ж вас приголомшували музика, задуха, строкатість стін, шум електричного вентилятора, що гудів, як аероплан.
Вішальник, завалений шубами, відмовлявся їх більше брати: «Нема місць». Перед маленьким дзеркалом товчуться дами, що чепуряться, і загороджують прохід. Черговий член правління «товариства інтимного театру», як офіційно називається «Собака», вистачає вас за рукав: три карбованці та дві письмові рекомендації, якщо ви «фармацевт», півтинник — зі своїх. Нарешті всі рогатки пройдені. Директор "Собаки" Борис Пронін, "лікар естетики гоноріс кауза", як надруковано на його візитних карток, укладає гостя в обійми. Ба! Кого я бачу?! Скільки років скільки зим! Де ти пропадав? Іди! — жест кудись у простір. - Наші вже все там».
І кидається негайно до когось іншого. Свіжа людина, звичайно, спантеличена цією дружньою зустріччю. Чи не за того прийняв його Пронін, чи що? Нітрохи! Запитайте Проніна, кого це він щойно обіймав і плескав по плечу. Майже, напевно, розведе руками: "А чорт його знає" ... "(Георгій Іванов, з «Петербурзьких спогадів»)

Ті ж, хто до розряду «фармацевтів» не належав, був бажаним гостем «Собаки», кожен з яких неодмінно мав зробити запис у «Свинячій книзі», — мабуть, найвідомішої традиції кабаре, про яку у своїх спогадах писали майже всі відвідувачі . У пам'яті Вл. П'яста також збереглася ця деталь життя «підвалу»: «У «Свинячій Книзі Собачій», — називалася так дивно<…>тому, що ця товста книга нелінованого паперу була укладена в палітурку зі свинячої шкіри, — у «Свинячій» книзі багато було записано чудових експромтів, не лише присяжних поетів легкого жанру,<…>але й більш серйозних, у тому числі найцікавіші віршіМандельштама, Маяковського та скількох ще!»
А. Толстой приніс цю книгу і почав її своїм чотиривіршом Усього було дві «Свинячі книги» за час існування «Собаки». Досі ми не знаємо, де вони, і чи існують взагалі. Дослідник «Бродячого собаки» С.С. Шульц мол. вважає, що вони загинули у роки революції та наводить розповідь Н.В. Петрова про те, що його знайомому загорнули оселедець у два аркуші з автографом Є.Б. Вахтангова, за походженням явно схожі на листи зі «Свинячої книги». Проте той самий автор наводить цитату О. Висотської, що Пронін «напав на слід» наприкінці 30-х років. За іншими даними, розшуком займався В. Шкловський, який також досяг певних результатів. Але як би там не було, вже майже 90 років доля безцінного «архіву» кабаре залишається невідомою. Якби вона сьогодні, «багато з того, що здається незрозумілим сьогодні в російському художньому житті початку нашого століття отримало б ясність і правильне тлумачення».

З надзвичайною зворушливістю все своє життя згадувала «Підвал Бродячого собаки» А. Ахматова. Ахматова висловила своє ставлення до кабарі у написаних творах.
Після закриття кабаре А. Ахматовою долею були уготовані ще дві зустрічі із «Собакою» — реальна та творча.
У новорічну ніч 1941 р., майже через 30 років після ночі 1913 р., тіні близьких і таких далеких сучасників з'явилися до неї напередодні пришестя в Росію іншої світової війни і назавжди залишилися в «Поемі без героя»: «Північної Гофманіаною» пронісся перед нею весь срібний вік: Мейєрхольд, Гумільов, Блок, Глєбова-Судейкіна та Нд. Князєв, — промайнуло все, в тому числі і «Бродячий собака», який увійшов у поему такими рядками: «На Ісаківській рівно о шостій… / Якось побредемо по мороку / Ми звідси ще в «Собаку»… / «Ви звідси куди? » - / «Бог звістка!».

Реальна ж зустріч із «Собакою» відбулася у серпні 1941 р., коли вже йшла війна. Ахматова разом із Б.В. Томашевським їхали через Михайлівську площу, де «їх застала повітряна тривога, і всі з трамваю кинулися до підворіття, глибше, ліворуч, у підвал». Цей підвал і виявився приміщенням «Бродячого собаки».
Зустріч із тінню минулого справила сильне враження на Ахматову. Можна сказати, що їй пощастило: пам'ять прийшла до неї в реальному вигляді на відміну від інших відвідувачів кабаре. Але все одно всі вони пам'ятали, так чи інакше, про «Собачий» притулок у другому дворі на Михайлівській площі, де розігрувалися неабиякі пристрасті, народжувалися та вмирали витвори мистецтва та гинули люди...

1 січня 1913 р. «Бродячому собаці» виповнився 1 рік. "Згідно з афіше, «Бродячий собака» святкуватиме першу свою річницю і хотів би бачити у себе найближчих друзів своїх.<…>
Кавалерам ордена «Собаки» і тим, хто має відзнаки — бути при таких».
Ми маємо і достатньо повну програмувечора. «На вечорі передбачалася
програма "Кінематограф".
Огляд художніх виступів та активної діяльності «Собаки»: 1) Члени правління - Підгірний, Пронін,
Петров, Уварова, Зонов, Богословський, Крушинський (Вальс).<…>
4) Гімн Городецького (Цибульський), 5) Як живе та працює гр. Ал. Н. Толстой (полька),
6) Спроба кн. Волконського вперше проникнути в «Собаку» (гамма)<…>
11)
Екстрена нарада правління Електричного О-ва з питання позбавлення
«Бродячого собаки» освітлення за невнесок плати (похоронний марш),
12)
Пояснення члена Правління Проніна зі старшим двірником з приводу
квартирної плати («Ти не ший мені, матінко…»)<…>
Хованська на естраді (Іспанія)<…>
17) Євреїнов зустрічає Новий рік у Фінляндії («Куди, куди ви пішли»),
18) Пресняків у сімейному колі («Чижик, чижик ...»),
19) «Скеля смерті чи голос життя», оперета Цибульського та Гібшмана<…>
24) Виставка Кульбіна, 25) Дейкарханова виконує англійську шансонетку<…>
27) Маска Юрія Михайловича Юр'єва, Першого кавалера Ордену Собаки (туш 3 рази),
28) Гібшман у «Черепослові»<…>29) Додіна і Радина, Дезі та Джон чи Потьомкін та Романов<…>
32) Підвал зараз і «Les artistes chez sois», 33) Гімн.»

М. Кузмін був написаний спеціальний гімн, присвячений річниці кабаре, слова якого наводить у своїх спогадах Б. Лівшиць, щоб «врятувати їх від забуття».
<...>
Наші діви, наші пані,
Що за краса очей та губ!
Цех поетів - усі "Адами",
Всякий приємний і не грубий.
Не боячись собачої ями,
Наші шуми, наші гами,
Відвідує, відвідує, відвідує Сологуб.

І художники не по-звірячому
Пишуть стіни та камін:
Тут і Бєлкін, і Мещерський,
І кубічний Кульбін.
Наче ротою гренадерською
Провідує зухвалий
Сам Судейкін, Сам Судейкін,
Сам Суддівкін пан.
<...>

Всі ми бражники тут, блудниці,
Як невесело разом нам!
На стінах квіти та птиці
Томляться по хмарах.

Ти куриш чорну трубку,
Так дивний димок над нею.
Я вдягла вузьку спідницю,
Щоб здаватися ще стрункішою.

Назавжди забиті віконця:
Що там, намисто чи гроза?
На очі обережної кішки
Схожі на твої очі.

О, як моє серце тужить!
Чи не смертної години чекаю?
А та, що зараз танцює,
Неодмінно буде у пеклі.

Танцівниця - це, очевидно, Ольга Глєбова-Судейкіна, актриса, одна з найкрасивіших, найяскравіших і найобдарованіших жінок свого часу. Молодий та талановитий художникСергій Судейкін, познайомившись восени
1906 року з чарівною актрисою Ольгою Глібовою, не зміг встояти перед її чарівністю, та й сама Ольга майже одразу ж закохалася у свого майбутнього чоловіка. Вони одружилися на початку 1907 року, і спочатку молоді
подружжя було просто нерозлучне. Але потім Сергій став охолонувати до неї, потім він заявив, що не любить її і що змінює їй праворуч і ліворуч.

Вірш написаний до трагедії, що розігралася. Ахматова, безперечно, вміла пророкувати.

Як копитця, тупотять чобітки,
Як бубонець, дзвенять сережки,
У блідих локонах злі ріжки,
Окаянним танцем п'яна, -

Немов із вази чорнофігурної
Прибігла до хвилі блакитної
Так парадно оголена.

А за нею в шинелі та касці
Ти, що увійшов сюди без маски,
Ти, Іванко давньої казки,
Що тебе сьогодні нудить?

Скільки гіркоти у кожному слові,
Скільки мороку в твоїй любові,
І навіщо цей струмок крові
Бередить пелюстка ланить?

Юний поет, двадцятирічний гусар Всеволод Князєв, підглянув якось уночі, що "петербурзька лялька, акторка" Глєбова-Судейкіна, в яку він був несамовито закоханий, повернулася додому не одна, і, недовго думаючи, в ту ж хвилину пустив собі кулю в лоб перед самими дверима, за якими вона замкнулася зі своїм більш щасливим коханим:
Скільки загибелі йшло до поета,
Дурний хлопчик, він вибрав цю.
Перших він не терпів образ.
Він не знав, на якому порозі
Він стоїть і якої дороги
Перед ним відкриється...
……………………………
Хто за півночі під вікнами бродить,
На кого нещадно наводить
Тьмяний промінь кутовий ліхтар
Той і бачив, як струнка маска
На зворотному "Шляхи з Дамаску"
Повернулася додому не одна.
Вже на сходах пахне духами,
І гусарський корнет із віршами
І з безглуздою смертю в грудях
Зателефонує, якщо сміливості вистачить,
Він тобі, він своїй Травіаті,
Вклонитися прийшов. Дивись.
Не в проклятих Мазурських болотах.
Не на синіх Карпатських висотах...
Він на твій поріг...
Поперек..,
Хай простить тебе Бог!
("Поема без героя")

За кілька років до смерті, у грудні 1959 року, Ганна Ахматова так розповіла про те, що саме послужило для неї поштовхом до написання «Поеми без героя»:
"Перший паросток (перший паросток, поштовх), який я десятиліттями приховувала від себе самої, це, звичайно, запис Пушкіна: «Тільки перший коханець справляє… враження на жінку, як перший убитий на війні…». Всеволод був не першим убитим і ніколи моїм коханцем не був, але його самогубство було таке схоже на іншу катастрофу… що вони назавжди злилися для мене.
Друга картина, назавжди вихоплена прожектором пам'яті з мороку минулого, це ми з Ольгою після похорону Блоку, який шукає на Смоленському цвинтарі могилу Всеволода (1913). "Це десь біля стіни", - сказала Ольга, але знайти не могла.
Я чомусь запам'ятала цю хвилину назавжди.

Пронін і Цибульський, такі різні і за характером, і за зовнішністю, доповнюючи один одного, спільно ведуть маленьке, але складне господарство «Собаки». енергія Проніна оживляє Обломова-Цибульського.Дій би вони порізно, вийшов би, мабуть, суцільний анекдот.
Раз, випивши надмірно за столиком якогось сановного «фармацевта», Пронін, зазвичай миролюбний, затіяв сварку з адвокатом Г. Через що заварилася каша, я не пам'ятаю. Через когось нісенітницю, зрозуміло. Г. був теж трохи напідпитку. Слово за слово - скінчилося тим, що Г. викликав директора "Собаки" на дуель. Пронін і Цибульський, що вранці проспалися, почали радитися. Відмовитися від дуелі? Неможливо – ганьба. Вирішили битися на пістолетах. Присмирілий Пронін залишився вдома чекати на свою долю, а Цибульський, поголений і урочистий, вирушив секундантом до Р. на квартиру. Минає півгодини, година. Пронін хвилюється. Раптом - телефонний дзвінокЦибульського: «Борис, я говорю від Г. Валяй зараз же сюди — ми на тебе чекаємо! Г. - чудовий тип, і коньяк у нього чудовий »." (Георгій Іванов, з «Петербурзьких спогадів»)

Маскаради, арлекінади, вечори художньої пластики, вшанування поетів, драматургів, письменників, акторів - К. Бальмонта, Ф. Марінетті, Е. Верхарна, П. Фора, М. Ліндера; "собачі каруселі", капустярі, гала-концерти, вечори "великопісної магії", вечори пісні та танцю; поетичні вечори; різноманітні драматичні постановки та пантоміми, лекції та диспути на найнесподіваніші, але, як правило, виявлялися дуже злободенними теми; художні виставки картин російських та зарубіжних художників, гравюр, офортів, мініатюр; тижня і вечори кавказького мистецтва, вечори футуристів, Метерлінка та французького символізму, "Цеху поетів", сучасної російської прози, нарешті, святкові банкети та застілля - все це йшло безперервною чергою, перериваючись лише з травня по серпень.

"Ражий Маяковський обіграє когось в орлянку. О.А. Судейкіна, схожа на ляльку, з чарівною, якоюсь ляльково-механічною грацією танцює "полечку" - свій коронний номер. Сам "метр Судейкін", схрестивши по-наполеонівськи руки Його совине обличчя нерухоме й непроникне, може, він зовсім тверезий, можливо, п'яний — вирішити важко.Князь С.М. Далькроза Барон Н. Н. Врангель, то вкидаючи в око, то гублячи (з вражаючою спритністю) свій моноколь, явно не слухає пташиної балаканини своєї супутниці, знаменитої Палади Богданової-Більської, закутаної в якісь фантастичні шовки і пір'я. поетичним" столом йде вправа в писанні жартівливих віршів. Всі ламають голову, щоб таке винайти. Пропонується, нарешті, щось зовсім нове: кожен повинен скласти вірш, у кожному рядку якого має бути поєднання складів "жора". Скриплять олівці, хмуряться лоби. Нарешті час зник, всі по черзі читають свої шедеври.
Або:
Під оплески ведуть автора, чия «жора» визнана найкращою, записувати її в « Собачу книгу» - Фоліант в квадратний аршин величиною, переплетений в строкату шкіру. Тут все: вірші, малюнки, скарги, освідчення в коханні, навіть рецепти від запою, спеціально для графа О "Контрер. Петро Потьомкін, Хованська, Борис Романов, хтось ще - прогнавши з естради поета Мандельштама, який намагався проспівати голосом!) "Хризантеми" - починають зображати кінематограф. Цибульський несамовито акомпанує. Замінюючи написи на екрані, Таїров оголошує: "Частина перша. Зустріч закоханих у саду у статуї Купідона" друга: Віконт підозрює ... Частина третя ... »" (Георгій Іванов, з «Петербурзьких спогадів»)

13 січня відбувся «Вечір, присвячений пам'яті Козьми Пруткова», де згідно з спогадами очевидців, особливо здивувала всіх якась Поліксена Сергіївна. Вона, одягнена в «генеральський мундир, стрижена, тримала в руці великий корінь хріну і за заповітом Пруткова «Дивись у корінь», уважно весь вечір на нього дивилася, не кажучи ні слова».

Осінь 1913 р. в кабарі ознаменувалася появою футуристів, а вже 23 грудня 1913 р. В. Шкловський зробив доповідь на тему: «Місце футуризму в історії мови», який став початком нового періоду в житті кабарі.

Цей
сезон був ознаменований ще одним яскравим вечором, який не змогли забути
відвідувачі кабаре. 28 березня 1914 р. у «Собаку» танцювала Т.П.Карсавіна. Цю подію С. Судейкін описував у спогадах не менш барвисто: «А вечір Карсавіної, цієї богині повітря. Вісімнадцяте століття - музика Куперена. «Елементи природи» у постановці Бориса Романова, наше тріо на старовинних інструментів. Сцена серед зали зі справжніми дерев'яними амурами 18-го століття, що стояли на чудовому блакитному килимі.
тієї ж ери при канделябрах. Небачена інтимна краса. 50 балетоманів (по 50 рублів місце) дивилися затамувавши подих, як Карсавіна випускала живу дитину — амура з клітки, виготовленої із справжніх троянд».
Про цей вечір згадувала і сама Карсавіна в «Театральній вулиці»: «Я танцювала<…>просто серед публіки на дрібненькому просторі, оточеному гірляндами живих квітів».

…Ось на естраді в царственій позі Ганна Ахматова співає читає свої вірші. У залі за столиком - Осип Мандельштам, схожий на молодого Пушкіна, на клаптику паперу поспішає сфотографувати цю неповторну мить:

Напівобороту, сум,
На байдужих подивилась.
Впадаючи з плечей, скам'яніла
Ложнокласична шаль...

У уславленому підвалі можна було зустріти грузинську князівнуСоломію Миколаївну Андронникову (Соломинку, як жартівливо називали її друзі).
Своєю виразною зовнішністю Анна Ахматова приваблювала багатьох художників. М.Альтман, тоді ще художник-початківець, натхненний красою Ахматової, попросив її позувати.
1915 року був написаний портрет поетеси.

Не дивно, що портрет не відразу прийняли сучасники, особливо ті з них, кому здавалося, що альтманівський портрет руйнує їхні уявлення про художній ідеал та жіночу чарівність моделі. О. Л. Делла-Вос-Кардовська писала: «Портрет, на мою думку, надто страшний. бридко, у якомусь негативному значенні...»
Проте, вже у тому 1915 року портрет з великим успіхом експонувався на виставці художнього об'єднання «Світ мистецтва».

11 лютого 1915 року прийшов у «Бродячу собаку»
20-річний футурист Володимир Маяковський кинув в обличчя «ситій» публіці
вірш «Вам».

Вам, які проживають за оргією,
мають ванну та теплий клозет!
Як вам не соромно про представлених до Георгія
вичитувати зі стовпців газет?

Чи знаєте ви, бездарні, багато хто,
думаючі нажертися краще як, -
можливо, зараз бомбою ноги
видерло у Петрова поручика?

Якщо він наведений на забій,
раптом побачив, поранений,
як ви вимащеною в котлеті губою
хтиво співаєте Северянина!

Чи вам, хто любить баб та страви,
життя віддавати на догоду?!
Я краще в барі б***** буду
подавати ананасну воду!

Тоді Маяковский ще мав патріотичні пориви. Хоча сам він під кулі лізти не поспішав, під час війни відсидівся креслярем.

Про це у подробицях згадував Б. Пронін: «Я сидів із Вірою Олександрівною — моєю дружиною, яка дуже визнавала Маяковського.<…>Раптом Маяковський звертається до мене: «Боричка, дозволь мені!» А він відчував, що його не люблять, і на естраду не пускають, що я та Кульбін — це єдині, хто за нього, і це була його трагедія.
«Дозволь мені вийти на естраду, і я зроблю «епате», трошки буржуїв розворушу». Тоді я, озлоблений тим, що вечір вийшов кислий, говорю Вірі Олександрівні: «Це буде чудово», і вона каже: «Шпарьте!»
Маяковський вийшов і прочитав "Вам". Далі йдеться про той ефект, який справив вірш: «Всі наші розлютилися», і лише М.М.Волконський, а потім К.І. Чуковський, схвально висловилися з приводу
прочитаного та змогли заспокоїти ситуацію."

Через деякий час В. Маяковський знову виступив у «Бродячому собаці» з уривками зі своєї першої поеми «Хмара у штанах». Охочих послухати поета, що епатує публіку, було так багато, що не всі глядачі змогли поміститися в підвалі кафе.

..." Потроху «Собака» порожніє. Поети, звичайно, засиджуються найдовше. Гумільов і Ахматова, царскосели, чекають на ранковий потяг, інші сидять за компанію. За компанію ж їдуть на вокзал «по дорозі» на Острів чи Петербурзьку сторону. Там , в очікуванні поїзда п'ють чорну каву.Розмова вже погано клеїться, більше позіхають.Раз так за кавою пропустили поїзд. — «Так точно», — «Неподобство — подати сюди книгу скарг!
Книгу подали, і Гумільов виписав у ній із півсторінки. Потім усі урочисто розписалися. Хто знає, можливо, цей кумедний автограф знайдуть коли-небудь ... "(Георгій Іванов, з «Петербурзьких спогадів»)

Ні Олечки Судейкіної не згадають, Ні чорну ахматівську шаль, Ні з меблями ампірної низьких кімнат — Усього того, що нам смертельно шкода. Георгій Іванов, 1931 рік

Кінець дев'ятнадцятого століття ... Початок двадцятого ... Рубіж століть ... Відчуття кризи, потрясінь, катастрофічності ... Двадцяте століття ... ще бездомні, Ще страшніше життя імла, Ще чорніше і величезніша Тінь Люциферова крила. І відраза від життя, І до неї шалене кохання, І пристрасть, і ненависть до вітчизни… І чорна земна кров Бажає нам, роздмухуючи вени, Все руйнуючи рубежі, Нечувані зміни, Небачені заколоти… А.А.Блок

Срібний вік () ? Оцуп Н.А. За силою та енергії, за великою кількістю дивовижних створінь поезія цього періоду є гідним продовженням «золотого століття» Російський культурний Ренесанс Бердяєв Н.А.

Модернізм (фр. Moderne-новий, сучасний) - художньо-естетична система, що склалася на початку 20 століття, що втілилася в системі щодо самостійних художніх напряміві течій, що характеризуються відчуттям дисгармонії світу, розривом із традиціями реалізму, бунтарсько-епатуючим світосприйняттям, переважанням мотивів втрати зв'язку з реальністю, самотності та ілюзорної свободи художника, замкненого у просторі своїх фантазій, спогадів та суб'єктивних асоціацій.

Символізм (Д.Мережковський) Символ-основна естетична категорія Тематика творів: заперечення дійсності (мир-звіринець, в'язниця, келія); життя-сон, гра тіней; самообожнювання; метання людини від мороку до світла (мотив гойдалок); самотність; Вічна Жіночність, Душа світу

Юнак блідий з палаючим поглядом, Нині даю я тобі три заповіти. Перший прийми: не живи справжнім, Тільки прийдешнє – область поета. Пам'ятай другий: нікому не співчувай, Сам же полюби себе безмежно. Третій бережи: поклоняйся мистецтву, Тільки йому, бездумно, безцільно. В. Брюсов

Футуризм (майбутнє) Маніфест «Плящина суспільного смаку»: «Ми заперечуємо правопис»; «Ми розхитали синтаксис»; « Нами знищені розділові знаки » « Ми нові люди нового життя » Збірники: «Рикаючий Парнас», «Дихла Місяць», «Доїтелі виснажених жаб» Групи: «Бубновий валет», «Ослячий хвіст», «Будетляни»

Я знаю веселі рядки таємничих країн Про чорну діву, про пристрасть молодого вождя, Але ти надто довго вдихала важкий туман, Ти вірити не хочеш у щось, крім дощу. І як я розповім тобі про тропічний сад, Про стрункі пальми, про запах немислимих трав. Ти плачеш? Послухай… далеко, на озері Чад Вишуканий блукає жираф Н. Гумільов Порівняльна таблиця модерністських течій рубежу століть Критерії для зіставлення СимволізмАкмеїзмФутуризм 1.Ставлення до світу Світ не пізнаваний Світ пізнаємоСвіт розгадує Поет Поет ясність, простоту Поет руйнує старе 3.Ставлення до слова Слово багатозначне І символічно Чітка визначеність слова Свобода в поводженні зі словом 4.Особливості форми Натяки, алегорії Конкретна образність Велика кількість неологізмів, спотворень слів 5. Музика Живопис, архітектура, скульптура Живопис