Σύνθεση και παραγωγή χρωμάτων ακουαρέλας. Ακουαρέλα για αρχάριους: τι χρώματα χρειάζεστε; Υγρές ακουαρέλες

Κεφάλαιο 13

Τα χρώματα ακουαρέλας παρασκευάζονται με υδατοδιαλυτά συνδετικά, κυρίως φυτικές κόλλες, γι' αυτό και ονομάζονται βαφές με βάση το νερό.

Η ακουαρέλα ήταν γνωστή στην αρχαιότητα, αλλά μέχρι τον 17ο αιώνα δεν είχε αυτοτελές νόημα, χρησιμοποιήθηκε για χρωματισμό σχεδίων, πρόχειρα σκίτσα κ.λπ.

Η ακουαρέλα απέκτησε αυτοτελή σημασία στη ζωγραφική από τον 17ο αιώνα. Οι πίνακες που εκτελούνται με ακουαρέλα είναι εντελώς τελειωμένα έργα καλών τεχνών με αρκετά ανεπτυγμένο τρόπο και τεχνική γραφής. Από τους Ρώσους υδατογραφιστές είναι γνωστοί οι Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky και άλλοι.

Τα χρώματα για ζωγραφική με ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες.

Χρώμα σύμφωνα με το καθιερωμένο πρότυπο.

Μεγάλη διαφάνεια, γιατί όλη η ομορφιά του πολύχρωμου τόνου όταν εφαρμόζεται σε ένα λεπτό στρώμα βρίσκεται σε αυτή την ιδιότητα, η οποία επιτυγχάνεται με ιδιαίτερα λεπτή λείανση ξηρών χρωστικών. Καλό για λήψη με ένα υγρό πινέλο και εύκολο να θολώσει. Το στρώμα μελανιού πρέπει να ξεπλένεται εύκολα με νερό από την επιφάνεια του χαρτιού ή του ασταριού.

Το χρώμα ακουαρέλας, αραιωμένο με νερό, πρέπει να απλώνεται στο χαρτί και να μην σχηματίζει κηλίδες και κουκκίδες.

Όταν εκτίθεται στο άμεσο ηλιακό φως, το χρώμα πρέπει να είναι σταθερό στο φως και να μην αλλάζει χρώμα.

Μετά το στέγνωμα, δώστε ένα ανθεκτικό στρώμα που δεν σπάει. Μην εισχωρείτε στο πίσω μέρος του χαρτιού. Τα συνδετικά για ακουαρέλες πρέπει να είναι υψηλής ποιότητας: μετά την ξήρανση, μπορούν εύκολα να διαλυθούν στο νερό, να έχουν αρκετό υψηλό βαθμόιξώδες και συγκολλητικότητα, μετά το στέγνωμα για να δώσει ένα σκληρό, μη ραγισμένο και μη υγροσκοπικό φιλμ.

Ως συνδετικά στην παραγωγή χρωμάτων ακουαρέλας χρησιμοποιούνται ρητίνες τσίχλας (τσίχλες), αραβικό κόμμι, κεράσι, δαμάσκηνο, βερίκοκο και άλλη φυτική κόλλα πυρηνοφόρων δέντρων, καθώς και δεξτρίνη, μέλι, ζάχαρη, μελάσα κ.λπ.

αραβικο κομμι

Αναφέρεται σε μια ομάδα φυτικών ουσιών (κολλοειδή) που είναι πολύ διαλυτά στο νερό και ονομάζονται κόμμεα ή κόμμεα.

Σύμφωνα με τη σύνθεσή του, το αραβικό κόμμι δεν είναι μια χημικά καθαρή ουσία. Είναι ένα μείγμα σύνθετων ΟΡΓΑΝΙΚΕΣ ΕΝΩΣΕΙΣ, που αποτελείται κυρίως από γλυκοσιδικά-χουμικά οξέα - για παράδειγμα, αραβικό οξύ και τα άλατά του ασβεστίου, μαγνησίου και καλίου. Μετά την ξήρανση, το αραβικό κόμμι σχηματίζει ένα διαφανές, εύθραυστο φιλμ, μη επιρρεπές σε ρωγμές και μη υγροσκοπικό. Το αραβικό κόμμι, σε αντίθεση με το λάδι, δεν προκαλεί αλλαγή στην απόχρωση των χρωμάτων, αλλά δεν προστατεύει επαρκώς τη χρωστική ουσία από τη δράση του φωτός και του αέρα, καθώς το στρώμα της ακουαρέλας είναι πολύ πιο λεπτό από το λαδομπογιά.

Το κύριο συστατικό του μελιού είναι ένα μείγμα ίσων ποσοτήτων φρουκτόζης και γλυκόζης με ένα μείγμα νερού (16-18%), κεριού και μικρής ποσότητας πρωτεϊνών.

Στην ακουαρέλα, είναι προτιμότερο να χρησιμοποιείται φρουκτόζη, δηλαδή το μη κρυσταλλοποιούμενο μέρος του μελιού, που διαχωρίζει τη γλυκόζη από το μέλι με κρυστάλλωση από οινόπνευμα, νερό ή οξικό οξύ. Η γλυκόζη έχει σημείο τήξης 146°C και διαλύεται σε 3 μέρη νερού. Το μέλι, που έχει μετατραπεί σε κοκκώδη μάζα, αποτελείται από κρυστάλλους γλυκόζης. Εάν το μέλι αραιωθεί με νερό και θερμανθεί για 5-6 ώρες σε θερμοκρασία 60-90 ° C, τότε χάνει την ικανότητά του να κρυσταλλώνει.

Το μέλι δίνει απαλότητα στην ακουαρέλα και βοηθά στο να διατηρείται το χρώμα σε ημί-υγρή κατάσταση για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Δεξτρίνη

Η δεξτρίνη ανήκει στην ομάδα των πολυσακχαριτών υδατανθράκων. Η δεξτρίνη λαμβάνεται με θέρμανση του αμύλου στους 180-200 ° C ή στους 110 ° C με αραιό υδροχλωρικό ή νιτρικό οξύ. Η κίτρινη δεξτρίνη διαλύεται εύκολα στο νερό και σχηματίζει παχιά, κολλώδη διαλύματα. Μετά την ξήρανση, το φιλμ δεξτρίνης γίνεται θολό, γίνεται υγροσκοπικό, επομένως η δεξτρίνη χρησιμοποιείται μόνο ως πρόσθετο στο κύριο συνδετικό. Τα χρώματα ακουαρέλας στη δεξτρίνη βρίσκονται πιο ομοιόμορφα στο χαρτί από τα ίδια χρώματα στο αραβικό κόμμι.

Σιρόπι.

Όταν το άμυλο βράζεται σε νερό που περιέχει θειικό οξύ, λαμβάνει χώρα σακχαροποίηση. Μετά τη σακχαροποίηση του αμύλου, το θειικό οξύ εξουδετερώνεται με κιμωλία και το αδιάλυτο άλας ασβεστίου-θείου (γύψος) απομακρύνεται με διήθηση του διαλύματος σακχάρου και στη συνέχεια η μελάσα εξατμίζεται στην επιθυμητή σύσταση.

Η εισαγωγή μελάσας στο συνδετικό αποτρέπει το γρήγορο στέγνωμα της ακουαρέλας και προσδίδει ελαστικότητα στο στρώμα βαφής.

Γλυκερίνη.

Η γλυκερίνη ανήκει στην ομάδα των τριυδρικών αλκοολών. Το παχύρρευστο σιροπιαστό υγρό με νερό αναμιγνύεται σε όλες τις αναλογίες. Είναι ιδιαίτερα υγροσκοπικό και εισάγεται στο συνδετικό υλικό των ακουαρέλες για να τις διατηρεί σε ημίξηρη κατάσταση. Βρίσκεται ως συστατικό στα λίπη και λαμβάνεται ως υποπροϊόν της παρασκευής σαπουνιού. Σε ακουαρέλα, εφαρμόζεται μετά από σχολαστικό καθαρισμό και λεύκανση.

Λόγω της υψηλής υγροσκοπικότητάς της, η γλυκερίνη έλκει άπληστα το νερό από τον αέρα και δίνει στο στρώμα βαφής μια υγρή και ασταθή κατάσταση. με περίσσεια γλυκερίνης, το χρώμα απλώνεται άνισα και σε χαλαρή στρώση στο χαρτί.

Με την αύξηση της γλυκερίνης σε μια πολύχρωμη πάστα, το βάθος του τόνου ορισμένων χρωμάτων αυξάνεται και μερικά, για παράδειγμα, το μπλε του κοβαλτίου, η ώχρα και η σιένα, χάνουν την καθαρή ανοιχτή απόχρωση που είναι εγγενής σε αυτά και μετατρέπονται σε πιο σκούρα - εξηγείται αυτό το φαινόμενο από τον υψηλό δείκτη διάθλασης της γλυκερίνης.

Η γλυκερίνη διατηρεί το χρώμα σε μια κατάσταση ημι-υγρής σύστασης και προσδίδει απαλότητα στο στρώμα βαφής, επειδή χωρίς μαλακτικά η επιφάνεια καλύπτεται με ένα δίκτυο ρωγμών όταν στεγνώνει. Μια μεγάλη ποσότητα γλυκερίνης, δηλαδή που λαμβάνεται πάνω από τον κανόνα, επηρεάζει αρνητικά την αντοχή στο φως των χρωμάτων.

Χολή ταύρου ή χοίρου.

Εκκρίνονται από το συκώτι αυτών των ζώων. Το Ox gall μειώνει την επιφανειακή τάση του νερού, βελτιώνει τη διαβρεξιμότητα των χρωστικών και προάγει την ομοιόμορφη εφαρμογή των ακουαρέλας στο χαρτί.

Μια ελαφρά προσθήκη χολής βοδιού σε ακουαρέλες μειώνει την επιφανειακή τάση των υγρών και βελτιώνει τη συγκόλληση του χρώματος με το αστάρι και το χαρτί.

Η χολή γαλακτωματοποιεί καλά το λάδι, εξαλείφει την τάση της ακουαρέλας να συλλέγεται σε σταγόνες και συμβάλλει στην ομοιόμορφη εφαρμογή των χρωμάτων.

Με περίσσεια χολής βοδιού σε ακουαρέλα, οι μπογιές εισχωρούν βαθιά στο χαρτί και το χρωματίζουν.

Η χολή βοδιού παρασκευάζεται ως εξής: 0,3 λίτρα ακατέργαστης αλκοόλης προστίθενται σε 1 λίτρο φρέσκιας χολής με 0,5% φαινόλη, το περιεχόμενο ανακινείται καλά και καθιζάνει για 3-5 ημέρες, και στη συνέχεια διηθείται και ελευθερώνεται από το ίζημα.

Προετοιμασία συνδετικού υλικού.

Ως συνδετικό για ακουαρέλες, η φυτική κόλλα χρησιμοποιείται με την προσθήκη διαφόρων ουσιών ζάχαρης, μελιού, χολής βοδιού, γλυκερίνης κ.λπ., μερικές από αυτές μειώνουν την επιφανειακή τάση, άλλες αυξάνουν την αντοχή και δίνουν ελαστικότητα στο στρώμα βαφής ή διατηρούν τη σταθερότητα της πάστας για πολύ καιρό.

Για διαφορετικές χρωστικές, χρησιμοποιείται μια άνιση σύνθεση συνδετικών, καθώς οι χρωστικές αλληλεπιδρούν διαφορετικά με τα επιμέρους συστατικά του συνδετικού.

Σμαραγδένιο πράσινο, που περιέχει βορικό οξύ, στροντιανό κίτρινο και κίτρινο μολύβδου, που περιέχει άλατα χρωμικού οξέος και διχρωμικά, καθιστά αδιάλυτο το αραβικό κόμμι, τα χρώματα σκληραίνουν γρήγορα, δεν ξεπλένονται με νερό και δεν λαμβάνονται με πινέλο.

Οι χρωστικές ουσίες υψηλής διασποράς, όπως το kraplak, συχνά προκαλούν ζελατινοποίηση των χρωμάτων. Τα ασθενώς αλκαλικά συνδετικά αλλάζουν την απόχρωση του μπλε της Πρωσίας και η παρουσία οξέων προκαλεί αποχρωματισμό του ultramarine.

Ένα συνδετικό για ακουαρέλες σε σωλήνες μπορεί να παρασκευαστεί σύμφωνα με την παρακάτω συνταγή.

I. Αραβικό συνδετικό κόμμι για κόκκινο, πορτοκαλί και κίτρινο κάδμιο, μπλε κοβαλτίου και ανοιχτό πράσινο, ultramarine, kraplak, αιθάλη και λευκό ψευδάργυρο. Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Αραβικό κόμμι 40

Γλυκερίνη 15-25

Ζάχαρη ή μέλι 2-4

Χολή βοδιού 2-3

Φαινόλη 0,2-0 4

Η ποσότητα γλυκερίνης για το kraplak και την αιθάλη μπορεί σχεδόν να διπλασιαστεί. Είναι χρήσιμο να προσθέσετε μια μικρή ποσότητα τραγακάνθου στο συνδετικό υλικό για ultramarine και ανοιχτό πράσινο κοβαλτίου για να μην αποκολλάται το χρώμα.

P. Συνδετικό κόμμι αραβικής δεξτρίνης για ώχρα, σιέννα και άλλες φυσικές χρωστικές:

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Αραβικό κόμμι 30

Δεξτρίνη 10

Γλυκερίνη 15-25

Ζάχαρη ή μέλι 3-5

Χολή βοδιού 2-3

Φαινόλη 0,2-0,4

III. Συνδετικό δεξτρίνης για κίτρινο στρόντιο και οξείδιο του χρωμίου:

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Δεξτρίνη 40

Γλυκερίνη 15-25

Χολή βοδιού 2-3

Ζάχαρη ή μελάσα……………3-5

Φαινόλη 0,2-0,4

IV. Συνδετικό δεξτρίνης με λινελαϊκό κάλιο για φυσικό και φυσικό ουρί

σμαραγδί πράσινο.

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Δεξτρίνη 40

Ζάχαρη ή μελάσα 2-5

Γλυκερίνη 15-25

Λινολαϊκό κάλιο 1,5-2

Φαινόλη 0,2-0,4

Το λινελαϊκό κάλιο εμποδίζει τη σκλήρυνση της πάστας. Ένα διάλυμα κόλλας τοποθετείται σε ένα εμαγιέ τηγάνι ή δεξαμενή και σε αυτό προστίθενται διαλύματα ζάχαρης, μελιού (ή μελάσας), γλυκερίνης, χολής βοδιού και φαινόλης με ανάδευση. Μετά την αποστράγγιση όλων των συστατικών, η μάζα αναμειγνύεται καλά μέχρι να ληφθεί μια ομοιογενής πάστα.

Οι ημίξηρες ακουαρέλες σε φλιτζάνια πρέπει να περιέχουν αρκετή ποσότητα γλυκερίνης, μελιού, ζάχαρης ή μελάσας, αλλά όχι πολύ, διαφορετικά τα χρώματα δεν προσκολλώνται καλά και ανομοιόμορφα στο χαρτί.

Συνδετικό από οικιακά ούλα.

Η ΕΣΣΔ διαθέτει τεράστιους πόρους διαφόρων τύπων τσίχλας, τα οποία, λόγω των ιδιοτήτων τους, μπορούν να χρησιμοποιηθούν αρκετά σε συνδετικό υλικό ακουαρέλας αντί για εισαγόμενο αραβικό κόμμι.

Το κόμμι των οπωροφόρων δέντρων: κερασιές, γλυκά κεράσια, δαμάσκηνα, βερίκοκα, αμύγδαλα και άλλα δεν είναι κατώτερο από το αραβικό κόμμι ως προς τις συγκολλητικές ιδιότητες.

Το κόμμι απελευθερώνεται από τα φυτά με τη μορφή διαφανών στερεών μαζών που παράγονται από αυτά για την κάλυψη πληγών και άλλων παθολογικών φαινομένων.

Κατά την υδρόλυση του κόμμεως, λαμβάνεται ένα μείγμα από διάφορες γλυκόζης:

αραβικό κόμμι, αραβινόζη και γαλακτόζη, κόλλα κερασιού, αραβινόζη και κόμμι ξύλου - ξυλόζη. Η σύνθεση των τσίχλας φρούτων περιλαμβάνει κεραζίνη ή μεταραβικό ασβέστιο, το οποίο δεν διαλύεται στο νερό, αλλά διογκώνεται σε αυτό. Το αραβικό κόμμι περιέχει κόμμι αραβίνης, το οποίο είναι διαλυτό στο νερό. Η περιεκτικότητα σε κερασίνη στα ούλα εξαρτάται από τον χρόνο συλλογής και τις κλιματικές συνθήκες ανάπτυξης. Ανάλογα με την ποσότητα των κόμμεων Arabica και cerasin διαφέρουν:

Arabica (για παράδειγμα, αραβικό κόμμι), cerazine (για παράδειγμα, κεράσι, βερίκοκο, δαμάσκηνο, κ.λπ.) και χωρίς sorin - tarragant. Τα κόμμεα των οπωροφόρων δέντρων δεν διαλύονται πλήρως στο νερό, διογκώνονται μερικώς, σχηματίζοντας ένα ελαφρώς ζελατινώδες διάλυμα. Το κεράσι, το δαμάσκηνο και το μαυριδόχορτο χρησιμοποιούνταν στην αρχαιότητα ως συνδετικό για τη ζωγραφική με τέμπερες και κόλλα, που αναφέρει ο Θεόφιλος τον 12ο αιώνα.

Σε ρωσικό χειρόγραφο που αναφέρεται σε XVI αιώνα, υποδεικνύεται: «Πρώτα, διαλύστε την τσίχλα σε νερό, αν υπάρχει κόλλα κερασιού, λευκή, καθαρή». Τα σερβικά χειρόγραφα του 16ου και 17ου αιώνα αναφέρουν μαυριδανιά.

Οι καλλιτέχνες της εποχής μας χρησιμοποιούν τσίχλα κερασιού για την παρασκευή νερομπογιών, γκουάς και χρωμάτων τέμπερας.

Τσίχλα κερασιού.

Το κόμμι κεράσι Fergana σχηματίζει ραβδώσεις βάρους αρκετών δεκάδων γραμμαρίων, από άχρωμο ή ελαφρώς κιτρινωπό έως καφέ. Πριν από τη χρήση, όλα τα κόμμεα πρέπει να ταξινομηθούν σε ανοιχτόχρωμα, ελαφρώς χρωματιστά και σκούρα κομμάτια και, ανάλογα με το χρώμα τους, να χρησιμοποιηθούν για ανοιχτούς και σκούρους τόνους χρωμάτων. Σχεδόν άχρωμες ραβδώσεις μπορούν συνήθως να συλλεχθούν την άνοιξη, κατά την αρχική απελευθέρωση του χυμού από το δέντρο. Το συνδετικό που παρασκευάζεται από αυτές τις εισροές δεν διαφέρει ως προς το χρώμα από τις καλύτερες ποικιλίες αραβικού κόμμεος, είναι αρκετά κατάλληλο για λευκές και ανοιχτές αποχρώσεις χρωμάτων.

Η διαλυτότητα της τσίχλας κερασιάς εξαρτάται από την περιεκτικότητα σε κερασίνη: η ελατήρια συλλογή εισρέει με μικρότερη ποσότητα κερασίνης διαλύεται πλήρως στο νερό στο κρύο και σε χαμηλή φωτιά. Το μειονέκτημα της τσίχλας κερασιού είναι η δυσκολία διάλυσής της σε νερό και λήψη συμπυκνωμένων διαλυμάτων χωρίς βράσιμο. Το κόμμι κερασιού φουσκώνει εν μέρει με νερό και δίνει παχύρρευστα διαλύματα με τα οποία είναι πολύ άβολο να δουλέψετε.

Αυτό το μειονέκτημα ήταν γνωστό ακόμη και στους παλιούς δασκάλους: στις γραπτές πηγές του 17ου αιώνα υπάρχει μια περιγραφή μιας μεθόδου για τη λήψη μιας ρευστής και χαμηλού ιξώδους κόλλας.

Σε ένα καλά κλειστό δοχείο, ένα διάλυμα κόλλας κερασιού τοποθετείται σε ζεστό μέρος για αρκετές ημέρες, ενώ ως αποτέλεσμα της διαδικασίας ζύμωσης και αύξησης της οξύτητας, η αρχική δομή που μοιάζει με γέλη της κόλλας καταστρέφεται, το ιξώδες μειώνεται και το διάλυμα κόλλας γίνεται τόσο ευκίνητο όσο το διάλυμα αραβικού κόμμεος. Το ιξώδες του διαλύματος κόλλας κερασιού μπορεί να μειωθεί με μερική υδρόλυση, δηλ., επεξεργασία με διάλυμα θειικού οξέος 1-2% για 3-5 ώρες όταν θερμανθεί στους 40-50 ° C, ακολουθούμενη από εξουδετέρωση του οξέος με κιμωλία ή βάριο ανθρακικό άλας. Μια μικρή ποσότητα ιζήματος γύψου ή θειικού βαρίου μπορεί να φιλτραριστεί.

Η αντοχή της κόλλας, δηλαδή η ικανότητα αντίστασης στο σχίσιμο κατά την κόλληση, το οικιακό κόμμι κερασιού είναι υψηλότερο από το αραβικό κόμμι και τη δεξτρίνη.

Η βαφή ακουαρέλας υψηλής ποιότητας, όταν αραιώνεται με άφθονο νερό, πρέπει να παραμένει σε εναιώρηση, να μην πήζει ή να διαχωρίζει τη χρωστική ουσία. Ο ρυθμός καθίζησης της χρωστικής είναι αντιστρόφως ανάλογος με τη σταθεροποιητική ικανότητα του κόμμεος, επομένως η ποιότητά του καθορίζεται από αυτό. Το κόμμι με χαμηλή σταθεροποιητική ισχύ σχηματίζει ασταθείς εναιωρήσεις ακουαρέλας και το χρώμα τους ξεφλουδίζει ανομοιόμορφα στο χαρτί.

Τα χρώματα που παρασκευάζονται σε οικιακά ούλα λαμβάνονται καλά σε μια βούρτσα, βρίσκονται ομοιόμορφα σε χαρτί και όταν αραιώνονται έντονα με νερό, η χρωστική ουσία δεν ξεφλουδίζει.

Χρωστικές για ακουαρέλα.

Τα χρώματα ακουαρέλας, σε αντίθεση με τη γκουάς και την τέμπερα, πρέπει να είναι διαφανή, κάτι που επιτυγχάνεται κυρίως με την καλύτερη λείανση των χρωστικών. Αυτή η άλεση επιτυγχάνεται με έκλουση των χρωστικών με νερό. Με αυτή τη μέθοδο διατηρείται η δομή των χρωστικών και η υψηλή διασπορά.

Οι κύριες ιδιότητες των υδατογραφιών εξαρτώνται από τον βαθμό διασποράς των χρωστικών: διαφάνεια και ομοιόμορφη επικάλυψη του στρώματος βαφής.

Εάν η χρωστική ουσία είναι χονδροειδής και όχι λεπτώς αλεσμένη, τότε όταν οι βαφές αραιωθούν με μεγάλη ποσότητα νερού, τα σωματίδια της θα καθιζάνουν και, όταν εφαρμοστεί σε χαρτί, θα βρίσκονται σε κηλίδες και κουκκίδες. Η λεπτώς αλεσμένη σκόνη διατηρεί την αρχική της κατάσταση, δεν κατακρημνίζεται και ακόμη και όταν αναμιγνύεται με χρωστικές ουσίες διαφορετικού ειδικού βάρους δεν αποκολλάται.

Για κάθε χρώμα, το μέγεθος των σωματιδίων είναι διαφορετικό: για τις φυσικές χρωστικές - όσο πιο λεπτές είναι θρυμματισμένες, τόσο πιο φωτεινές και πιο όμορφες είναι· για τα χρώματα επικάλυψης, υιοθετείται μια τιμή 1-5 microns. το σμαραγδένιο, το μπλε του κοβαλτίου και το πράσινο, όταν είναι χοντροαλεσμένα, δίνουν τις καλύτερες αποχρώσεις, αλλά στρώμα βαφήςέχει κοκκώδη επιφάνεια. Στην ακουαρέλα, η διαφάνεια εξαρτάται από τον βαθμό λείανσης της χρωστικής.

Μέρος των χρωστικών, όταν αλέθονται πολύ λεπτά, χάνει μέρος της φωτεινότητάς τους και γίνεται πιο ελαφρύ (για παράδειγμα, η κιννάβαρη), επομένως η άλεση για κάθε χρωστική έχει το δικό της όριο, δηλαδή το βέλτιστο μέγεθος κόκκων.

Γενικά, οι χρωστικές για ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες: καθαρότητα χρώματος. Λεπτή λείανση?

αδιαλυτότητα στο νερό? ανθεκτικότητα στο φως και αντοχή σε μείγματα.

απουσία υδατοδιαλυτών αλάτων.

Από πολλές απόψεις, τα οργανικά χρώματα υπερτερούν όλων των άλλων τεχνητών και φυσικών χρωμάτων, αλλά το γρήγορο ξεθώριασμα τους υπό τη δράση του φωτός και η διαλυτότητα των περισσότερων από αυτά στο νερό είναι ένα σοβαρό μειονέκτημα που περιορίζει τη χρήση τους στη ζωγραφική με ακουαρέλα. Η παρουσία νερού στις ακουαρέλες έχει ισχυρή επίδραση στην ανθεκτικότητα των οργανικών χρωμάτων.

Τα οργανικά χρώματα έχουν καθαρό χρώμα, είναι διαφανή και λειτουργούν καλά στο χαρτί, για παράδειγμα, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue κ.λπ., αλλά πρέπει να σημειωθεί ότι το στρώμα ακουαρέλας υπόκειται σε μια πιο έντονη αλλαγή κάτω από το φως από μια στρώση λαδομπογιά.

Μια ελαφρά παρουσία βόρακα ή βορικού οξέος πήζει το κόμμι και το καθιστά αδιάλυτο στο νερό. Είναι αδύνατο να απαιτηθεί η χρωστική ουσία να είναι απολύτως χημικά καθαρή, αλλά σε κάθε περίπτωση είναι απαραίτητο να απαλλαγούμε από τις βλαβερές ακαθαρσίες όσο το δυνατόν περισσότερο, διασφαλίζοντας έτσι την αναλλοίωτη των χρωστικών ουσιών κατά την ανάμειξη, καθώς και την αντοχή των υδατογραφιών στη ζωγραφική .

Οι υδατοδιαλυτές χρωστικές δεν χρησιμοποιούνται στην παραγωγή ακουαρέλας, γιατί διεισδύουν εύκολα στο χαρτί, το χρωματίζουν και ξεπλένονται πολύ δύσκολα, διαταράσσοντας το συνολικό χρώμα του πίνακα.

Ως ασβέστη σε ακουαρέλα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τις καλύτερες ποιότητες καολίνη ή blancfix, που έχει υψηλή λευκότητα και αντοχή στα μείγματα. Οι φυσικές γαίες χρωματισμού και οι τεχνητοί Άρη είναι μια ομάδα τα καλύτερα χρώματασε ακουαρέλα λόγω της μεγάλης αντοχής στο φως και της αντοχής στα μείγματα.

Το κόκκινο κάδμιο, το αγγλικό κόκκινο, το caput mortuum και μια σειρά από άλλες χρωστικές είναι επίσης απαραίτητες στην ακουαρέλα. Το καρμίνιο είναι ένα έντονο κόκκινο χρώμα που είναι πολύ κοινό στις ακουαρέλες, αλλά δεν είναι αρκετά ανθεκτικό στο φως και μαυρίζει όταν αναμειγνύεται με βαφές που περιέχουν σίδηρο.

Κατασκευή υδατογραφιών.

Τα χρώματα ακουαρέλας διατίθενται σε πορσελάνινα κύπελλα και σωλήνες. Η τεχνική για την παραγωγή αυτών των τύπων χρωμάτων δεν έχει θεμελιώδη διαφορά και βασικά περνά από τα ακόλουθα στάδια επεξεργασίας: 1) ανάμειξη του συνδετικού με τη χρωστική ουσία. 2) λείανση του μείγματος. 3) ξήρανση σε παχύρρευστη σύσταση. 4) γέμισμα φλυτζανιών ή σωλήνων με χρώμα. 5) συσκευασία.

Για την ανάμειξη χρωστικών με συνδετικό υλικό, χρησιμοποιούνται συνήθως μηχανικοί αναμικτήρες με σώμα ανατροπής. Για μικρές ποσότητες, τις περισσότερες φορές οι παρτίδες παρασκευάζονται με το χέρι σε μεγαλικά εμαγιέ δοχεία χρησιμοποιώντας ξύλινες σπάτουλες. Ένας συνδετικός παράγοντας φορτώνεται στο μίξερ και η χρωστική εισάγεται σε μικρές δόσεις σε ξηρή μορφή ή ως υδατική πάστα. Η λείανση των νερομπογιών πραγματοποιείται σε μηχανές λείανσης βαφής τριών κυλίνδρων. Λόγω της ευαισθησίας ορισμένων χρωμάτων στο σίδερο, συνιστάται η χρήση κυλίνδρων από γρανίτη ή πορφυρίτη και η αντικατάσταση του ατσάλινο μαχαίρι βολής με ένα ξύλινο.

Κατά τη λείανση σε μηχανή λείανσης χρωμάτων, η χρωστική ουσία αναμιγνύεται επιμελώς με ένα συνδετικό υλικό σε μια ομοιογενή πάστα βαφής.

Η ποιότητα και η ποσότητα της λείανσης εξαρτάται από τη διαβρεξιμότητα των χρωστικών, το ιξώδες του συνδετικού, από το βαθμό λείανσης και τη σκληρότητα των χρωστικών, από την ταχύτητα περιστροφής των αξόνων και τη σύσφιξή τους.

Η χονδρικά διασπαρμένη χρωστική απαιτεί πρόσθετη λείανση, η οποία υποβαθμίζει την ποιότητα του χρώματος, μολύνοντάς το με υλικά κατά το σβήσιμο των αξόνων και τη μεταλλική σκόνη του μαχαιριού. Για να εξαλειφθεί αυτό, δεν συνιστάται να αλέσετε την πάστα περισσότερες από 4-5 φορές. Για το τρίψιμο των χρωμάτων ακουαρέλας, είναι απαραίτητο να υπάρχουν ξεχωριστοί μύλοι βαφής για μια ομάδα χρωστικών ουσιών λίγο πολύ παρόμοιας απόχρωσης. Ένα για τα λευκά, ένα άλλο για τα σκούρα καφέ και τα μαύρα, ένα τρίτο για τα κίτρινα, πορτοκαλί και κόκκινα και ένα τέταρτο για τα πράσινα, τα μπλε και τα μωβ.

Κατά τη μετάβαση σε λείανση άλλης βαφής, είναι απαραίτητο να ξεπλύνετε και να καθαρίσετε καλά τους άξονες του μηχανήματος.

Στην παραγωγή παστών ακουαρέλας, συνήθως χρησιμοποιούνται αραιά διαλύματα συνδετικών, καθώς όταν χρησιμοποιούνται παχύρρευστα διαλύματα κατά τη λείανση, δεν επιτυγχάνεται ομοιογενής πάστα βαφής και η χρωστική δεν είναι επαρκώς κορεσμένη με συνδετικό.

Το ξεφτισμένο χρώμα αποστέλλεται για ξήρανση προκειμένου να αφαιρεθεί η υπερβολική υγρασία και να ληφθεί μια παχιά πάστα για συσκευασία σε κύπελλα ή σωλήνες. Η ξήρανση της πάστας πραγματοποιείται σε ειδικούς θαλάμους ξήρανσης ή σε πλάκες γρανίτη σε θερμοκρασία 35-40 ° C. Αφού αφαιρέσετε μέρος του νερού, η παχύρρευστη πάστα τυλίγεται σε κορδέλες πάχους 1 cm, κόβεται σε ξεχωριστά τετράγωνα κομμάτια του μεγέθους από την κυβέτα και τοποθετείται σε ένα φλιτζάνι. Από πάνω, το χρώμα στρώνεται με ένα κομμάτι σελοφάν και, τέλος, τυλίγεται σε αλουμινόχαρτο και χαρτί με ετικέτα. Όταν παράγονται ακουαρέλες σε σωλήνες, οι σωλήνες γεμίζονται με πάστα αυτόματα από μηχανές πλήρωσης σωλήνων.

Τα χρώματα ακουαρέλας σε κύπελλα είναι εύχρηστα, είναι εύκολο να περάσουν με ένα πινέλο και διατηρούν μια ημίξηρη συνοχή για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το μειονέκτημα αυτών των χρωμάτων είναι ότι μολύνονται εύκολα με ένα πινέλο κατά την προετοιμασία των μειγμάτων, επιπλέον, όταν κάνετε μεγάλες εργασίες, το τρίψιμο των χρωμάτων με ένα πινέλο σε ένα κύπελλο δίνει λίγο υλικό βαφής και παίρνει πολύ χρόνο.

Από τεχνολογική άποψη, η παραγωγή ακουαρέλας σε κύπελλα οδηγεί αναπόφευκτα στην εισαγωγή μιας σειράς πρόσθετων λειτουργιών: χειροκίνητη τοποθέτηση σε κύπελλα, τύλιγμα σε αλουμινόχαρτο, στέγνωμα πάστας κ.λπ.

Τα χρώματα σε σωλήνες είναι πολύ πιο βολικά: δεν λερώνονται, αναμιγνύονται εύκολα με νερό χωρίς παρατεταμένο τρίψιμο και δίνουν μεγάλη ποσότητα πολύχρωμου υλικού. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε λιγότερο συμπυκνωμένα διαλύματα κόλλας, γεγονός που καθιστά δυνατό τον καλύτερο καθαρισμό της τσίχλας από ξένες μηχανικές ακαθαρσίες. Οι ακουαρέλες πιο υγρής σύστασης είναι πιο βολικές για άλεση σε μηχανές λείανσης βαφής και η πάστα συσκευάζεται ευκολότερα σε σωλήνες.

Τα μειονεκτήματα των χρωμάτων σε σωλήνες περιλαμβάνουν: την τάση να πήζουν από το στέγνωμα ή τη δράση χρωστικών ουσιών (ιδιαίτερα κακώς καθαρισμένες από υδατοδιαλυτά άλατα) στα συνδετικά, καθιστώντας τα σε αδιάλυτη κατάσταση και αχρηστία.

Συχνά υπάρχει σκλήρυνση της πράσινης σμαραγδένιας πάστας, στην οποία υπάρχει σχεδόν πάντα βορικό οξύ, που πήζει το αραβικό κόμμι. Για να εξαλειφθεί αυτό το μειονέκτημα, το σμαραγδένιο πράσινο πρέπει να απαλλαγεί καλά από το βορικό οξύ και να τρίβεται όχι σε αραβικό κόμμι, αλλά σε δεξτρίνη.

Το κίτρινο στρόντιο, το οξείδιο του χρωμίου και το κίτρινο χρώμιο πηκτωματοποιούνται επίσης λόγω της αλληλεπίδρασης των αλάτων και των διχρωμικών οξέων με το κόμμι. Στο συνδετικό αυτών των χρωμάτων πρέπει επίσης να προστεθεί δεξτρίνη.

Ζελατινοποίηση παρατηρείται και σε ακουαρέλες, οι οποίες περιέχουν λεπτώς διασκορπισμένες χρωστικές με υψηλή ικανότητα προσρόφησης, κυρίως οργανικής προέλευσης, για παράδειγμα, το κραπλάκ.

Χρωστικές με υψηλό ειδικό βάρος και ελάχιστα διαβρεγμένες από το συνδετικό υλικό μερικές φορές διαχωρίζονται από το συνδετικό και η πάστα μελανιού διαχωρίζεται. Όταν το μέταλλο των σωλήνων και η χρωστική ουσία αλληλεπιδρούν, η απόχρωση του χρώματος μπορεί να αλλάξει. ζωγραφική με ακουαρέλαδιάφανο, καθαρό και φωτεινό σε τόνο, κάτι που είναι δύσκολο να επιτευχθεί μέσω υαλοπινάκων με λαδομπογιές. Στην ακουαρέλα, είναι πιο εύκολο να επιτύχετε τις πιο λεπτές αποχρώσεις και μεταβάσεις. Οι βαφές ακουαρέλας χρησιμοποιούνται επίσης στην υποβαφή για ελαιογραφία.

Η απόχρωση της ακουαρέλας αλλάζει όταν στεγνώνει - φωτίζει. Αυτή η αλλαγή προέρχεται από την εξάτμιση του νερού, σε σχέση με αυτό, τα κενά μεταξύ των σωματιδίων χρωστικής στο χρώμα γεμίζουν με αέρα, τα χρώματα αντανακλούν το φως πολύ περισσότερο. Η διαφορά στους δείκτες διάθλασης αέρα και νερού προκαλεί αλλαγή στο χρώμα της αποξηραμένης και φρέσκιας βαφής.

Η έντονη αραίωση των χρωμάτων με νερό όταν εφαρμόζεται σε αραιό χαρτί μειώνει την ποσότητα του συνδετικού και το χρώμα χάνει τον τόνο του και γίνεται λιγότερο ανθεκτικό. Όταν εφαρμόζετε πολλά στρώματα ακουαρέλας σε ένα μέρος, επιτυγχάνεται υπερκορεσμός με συνδετικό υλικό και εμφανίζονται κηλίδες. Σε ελαφρώς υγρό χαρτί, εφαρμόζεται ένα στρώμα ακουαρέλας πάνω από το σχέδιο.

Όταν καλύπτετε πίνακες με ακουαρέλα, είναι πολύ σημαντικό όλα τα χρώματα να είναι λίγο πολύ ομοιόμορφα και σε επαρκείς ποσότητες κορεσμένα με συνδετικό.

Εάν μεμονωμένα μέρη της στρώσης βαφής περιέχουν ανεπαρκή ποσότητα κόλλας, τότε το βερνίκι, διεισδύοντας στο στρώμα βαφής, δημιουργεί ένα διαφορετικό περιβάλλον για τη χρωστική ουσία, η οποία δεν είναι οπτικά παρόμοια με την κόλλα και θα της αλλάξει πολύ το χρώμα.

Όταν τα χρώματα περιέχουν αρκετή ποσότητα συνδετικού, τότε όταν βερνικωθούν, θα αποκατασταθεί η ένταση και η αρχική τους λάμψη.

Για μια ομοιόμορφη και ομοιόμορφη επίστρωση, το χαρτί δεν πρέπει να συγκρατείται οριζόντια, αλλά με μια μικρή κλίση, ώστε τα χρώματα να ρέουν αργά προς τα κάτω.

Σήμερα παράγονται διάφοροι τύποι ακουαρέλας:

1) συμπαγή χρώματα που μοιάζουν με πλακάκια διαφόρων σχημάτων,

2) μαλακές βαφές κλεισμένες σε κύπελλα από φαγεντιανή,

3) Μελιτοχρώματα, που πωλούνται, όπως τέμπερες και λαδομπογιές, σε σωλήνες κασσίτερου,

4) γκουάς - υγρά χρώματα κλεισμένα σε γυάλινα βάζα *.

Το συνδετικό όλων των καλύτερων τύπων ακουαρέλας είναι η φυτική κόλλα: αραβικό κόμμι, δεξτρίνη, τραγάκανθος και κόλλα φρούτων (κεράσι). Επιπλέον, μέλι, γλυκερίνη, ζαχαρωτά **, κερί και μερικές ρητίνες, κυρίως ρητίνες βάλσαμου. Σκοπός του τελευταίου είναι να δώσει στα χρώματα τη δυνατότητα να μην ξεπλένονται τόσο εύκολα στο στέγνωμα, κάτι που σίγουρα χρειάζονται όσες περιέχουν πάρα πολύ μέλι, γλυκερίνη κ.λπ. στη σύνθεσή τους.
Οι φθηνότερες ποικιλίες ακουαρέλας, καθώς και τα χρώματα που προορίζονται όχι για ζωγραφική, αλλά για σχέδια κ.λπ., περιλαμβάνουν επίσης συνηθισμένη κόλλα ξύλου, κόλλα ψαριού και μελάσα πατάτας ως συνδετικό υλικό.
Λόγω της χαμηλής σταθερότητας των κύριων συνδετικών της ακουαρέλας, έγιναν επανειλημμένα προσπάθειες να αντικατασταθούν με άλλα με μεγαλύτερη αντοχή. Μέχρι στιγμής, ωστόσο, δεν έχει προταθεί τίποτα αξιοσημείωτο. Δύο τύποι ακουαρέλας θα πρέπει επίσης να αποδοθούν σε αυτό το είδος καινοτομίας: «ακουαρέλα στερεωμένη με φωτιά» και «ακουαρέλα σε σαρκοκολά», που προτείνει ο J. Wieber και περιγράφεται από τον ίδιο στο έργο του «La science de la peinture». Το συνδετικό των χρωμάτων σε αυτή την περίπτωση είναι το κερί και η ρητίνη-κόμμι. Και οι δύο αυτές τεχνικές μοιάζουν ελάχιστα με την ακουαρέλα και, όπως βλέπουμε, δεν ήταν επιτυχείς.
Όλη η ομορφιά και η δύναμη της ακουαρέλας έγκειται στα διάφανα χρώματά της, και επομένως είναι φυσικό να χρειάζεται ένα ειδικό πολύχρωμο υλικό, το οποίο είτε από τη φύση του θα κάλυπτε καλύτερα τις ανάγκες της ακουαρέλας είτε θα γινόταν τέτοιο μετά από μια συγκεκριμένη επεξεργασία. Δεδομένου ότι ακόμη και τα χρώματα που είναι αδιαφανή στη φύση τους, όταν αλέθονται λεπτά, αποκτούν έναν ορισμένο βαθμό διαφάνειας, μία από τις πιο σημαντικές προϋποθέσεις για την κατασκευή χρωμάτων ακουαρέλας είναι η καλύτερη λείανση τους.
Καμία μέθοδος ζωγραφικής δεν χρειάζεται τόσο λεπτά διαχωρισμένα χρώματα όπως η ακουαρέλα *. γι' αυτό το να φτιάξεις καλές ακουαρέλες στο χέρι δεν είναι εύκολη υπόθεση. Αλλά, εκτός από τη λεπτή λείανση των χρωμάτων, κατά την κατασκευή ακουαρέλας, πρέπει να τηρείται μια άλλη, όχι λιγότερο σημαντική προϋπόθεση - τα χρώματα πρέπει να συντίθενται με τέτοιο τρόπο ώστε η σκόνη τους, όταν η ακουαρέλα αραιώνεται πιο άφθονα με νερό, να "κολλάει". στο συνδετικό και δεν πέφτει έξω από αυτό. Μόνο υπό αυτήν την προϋπόθεση "κρέμασης" και σταδιακής καθίζησης της ουσίας του χρώματος στο χαρτί, επιτυγχάνεται η ομοιόμορφη διάταξή του. Διαφορετικά, η βαφή κατανέμεται άνισα, σχηματίζοντας κουκκίδες, κηλίδες κ.λπ.
Η παρασκευή καλών χρωμάτων ακουαρέλας επιτυγχάνεται έτσι με το να τα τρίβουμε όσο το δυνατόν πιο λεπτά και να συνθέτουμε ένα κατάλληλο συνδετικό **.

* Τα σωματίδια λεπτώς αλεσμένων χρωμάτων έχουν εδώ περίπου 25 μικρά (0,00025 mm) ή μικρότερη διάμετρο και έτσι βρίσκονται στο νερό σε κατάσταση λεγόμενης. «εναιώρημα» ή «κολλοειδές διάλυμα».
** Σε αυτή τη βάση, οι υδατογραφίες ιδανικής σύνθεσης είναι ένα μείγμα κολλοειδούς διαλύματος ανόργανης ουσίας (λεπτοαλεσμένο ορυκτό χρώμα) με κολλοειδές διάλυμα οργανικών ουσιών (κόλλα, κόμμι κ.λπ. συνδετικά βαφής).

Δεν είναι συνηθισμένο να αναφέρεται η πλήρης σύνθεση των ακουαρέλες από τους κατασκευαστές. Τις περισσότερες φορές στη συσκευασία θα βρούμε μόνο μια ένδειξη των χρωστικών με βάση τις οποίες γίνεται η βαφή. Ας δούμε όμως τι άλλο μπορεί να κρύβεται μέσα στο σωληνάριο και τι ρόλο παίζουν τα διάφορα συστατικά.
⠀
Το μόνο που θα εξετάσουμε σε αυτό το άρθρο είναι μόνο γενικές πληροφορίες, με βάση το οποίο μπορείτε να πάρετε μια ιδέα για τη συνταγή των χρωμάτων.
Στην πραγματικότητα, η σύνθεση κάθε χρώματος κάθε κατασκευαστή είναι μοναδική και αποτελεί εμπορικό μυστικό.
⠀
Ας ξεκινήσουμε λοιπόν!
⠀

Χρωστικός παράγοντας

Η βάση οποιασδήποτε σύνθεσης χρωματισμού είναι ένας χρωστικός παράγοντας. Είναι αυτός που καθορίζει το χρώμα του μελλοντικού χρώματος, την ικανότητα χρωματισμού του, τη σταθερότητα στο φως και πολλές άλλες ιδιότητες. Οι χρωστικές ουσίες μπορούν να χωριστούν σε χρωστικές και βαφές.
⠀
Μια βαφή είναι μια ουσία που είναι ικανή να χρωματίσει άλλα υλικά, συνήθως διαλυτά στο νερό.
Η χρωστική είναι μια έγχρωμη ουσία που είναι αδιάλυτη στο νερό. Με απλά λόγια, είναι μια έγχρωμη σκόνη (πολύ ψιλά αλεσμένη), τα σωματίδια της οποίας δεν συνδέονται σε καμία περίπτωση μεταξύ τους.
⠀
Αν μιλάμε για επαγγελματικές νερομπογιές, τότε στις περισσότερες περιπτώσεις έχουμε να κάνουμε με χρωστικές.
⠀
Όχι μόνο τα ίδια τα σωματίδια χρωστικής δεν συνδέονται με κανέναν τρόπο μεταξύ τους, αλλά επίσης δεν σχηματίζουν καμία σύνδεση με την επιφάνεια στην οποία εφαρμόζονται. Αν προσπαθούσαμε να βάψουμε με ένα μείγμα χρωστικής και νερού, μετά το στέγνωμα, αυτό το μείγμα θα άρχιζε να θρυμματίζεται από το φύλλο.

⠀
Για να διασφαλίσουμε ότι τα σωματίδια της χρωστικής κολλάνε στην επιφάνεια και ότι το μελάνι αλληλεπιδρά με το χαρτί με τον τρόπο που έχουμε συνηθίσει, χρησιμοποιείται ένα λεγόμενο συνδετικό.
⠀
Επίσης, είναι το συνδετικό που καθορίζει τον τύπο της μελλοντικής βαφής. Φυσικά, μιλάμε για ακουαρέλα, όπου χρησιμοποιείται υδατοδιαλυτό συνδετικό. Αλλά, αν αντί για αυτό πάρουμε, για παράδειγμα, λινέλαιο, τότε θα μπορούσαμε να πάρουμε λαδομπογιές. Άλλωστε, οι χρωστικές, ως επί το πλείστον, είναι ίδιες στις βαφές.
⠀
Το κύριο πλεονέκτημα ενός συνδετικού υλικού ακουαρέλας είναι ότι μπορεί να επαναδιαλυθεί στο νερό ακόμα και μετά την πλήρη ξήρανση. Γι' αυτό τα χρώματα ακουαρέλας που έχουν στεγνώσει στην παλέτα είναι αρκετά για να υγρανθούν με νερό για επαναχρησιμοποίηση, γι' αυτό μπορούμε να σκουπίσουμε και να επιλέξουμε χρώμα από το φύλλο ακόμα και αφού στεγνώσει το στρώμα βαφής.

Τι μπορεί να χρησιμεύσει ως συνδετικό για ακουαρέλα;

Ιστορικά, οι άνθρωποι έχουν χρησιμοποιήσει μια ολόκληρη ποικιλία διαφορετικών ουσιών - αυτές θα μπορούσαν να είναι ρητίνες, άμυλα, ζωικές κόλλες και ούτω καθεξής.
Δηλαδή, δεν υπήρχε μια μοναδική επιλογή. Παρεμπιπτόντως, σύμφωνα με μια θεωρία, αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η ακουαρέλα πήρε το όνομά της όχι προς τιμήν του συνδετικού υλικού (όπως λάδι ή ακρυλικό), αλλά προς τιμήν του διαλύτη του - νερού.
⠀
Τον 18ο αιώνα, το αραβικό κόμμι άρχισε να χρησιμοποιείται στην Ευρώπη και παραμένει το πιο δημοφιλές συνδετικό ακουαρέλας μέχρι σήμερα. Το αραβικό κόμμι είναι μια σκληρή, διαφανής ρητίνη κιτρινωπής απόχρωσης, που αποτελείται από τον αποξηραμένο χυμό ορισμένων τύπων ακακίας.
⠀
Η τιμή του αραβικού κόμμεως είναι αρκετά υψηλή, επομένως χρησιμοποιούνται φθηνότερα συνδετικά σε σειρές προϋπολογισμού και βαφές γενικής χρήσης. Για παράδειγμα, η δεξτρίνη χρησιμοποιείται ενεργά - μια ουσία που λαμβάνεται από διάφορα άμυλα. Επίσης, ως αντικατάσταση, υπάρχουν άξιες επιλογές όχι μόνο για λαχανικά, αλλά και για συνθετικά συνδετικά.

Πρόσθετα και πληρωτικά

Οι πρώτες εμπορικές ακουαρέλες αποτελούνταν κυρίως από χρωστική ουσία, νερό και αραβικό κόμμι και ήταν μασίφ πλακάκια. Πριν από τη χρήση, τέτοια πλακάκια έπρεπε να τρίβονται και να μουλιάζονται σε νερό για μεγάλο χρονικό διάστημα.
⠀
Για να έχει η βαφή μας τη συνηθισμένη υφή πάστας και όταν στεγνώσει, μουλιάζεται από την αφή με βρεγμένο πινέλο, προστίθενται διάφορα πλαστικοποιητικά και ενυδατικά.
⠀
Ένας από τους πιο δημοφιλείς πλαστικοποιητές στην ακουαρέλα είναι η γλυκερίνη και το σιρόπι ζάχαρης ή το μέλι μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως ενυδατικό.
⠀
Και αυτά είναι μόνο τα βασικά! Επιπλέον, οι ακουαρέλες μπορεί επίσης να περιέχουν διάφορα διασκορπιστικά, συντηρητικά, πηκτικά και ούτω καθεξής. Είναι σημαντικό να καταλάβουμε ότι όλα αυτά είναι στη σύνθεση για κάποιο λόγο.
⠀
Κάθε χρωστική ουσία έχει τα δικά της χαρακτηριστικά και για να δημιουργηθούν χρώματα από αυτά που είναι περίπου παρόμοια σε συνοχή και συμπεριφορά, απαιτείται ατομική προσέγγιση και μοναδικές συνταγές.

Θα πρέπει επίσης να προστεθεί ότι μπορούν να χρησιμοποιηθούν ειδικά πληρωτικά για τη μείωση της συγκέντρωσης της χρωστικής και τη μείωση του τελικού κόστους της βαφής. Τέτοια υλικά πλήρωσης χρησιμοποιούνται συχνά σε βαφές με βάση τις πιο ακριβές χρωστικές ουσίες. Είναι επίσης φυσιολογική πρακτική η χρήση τους σε μαθητικές σειρές, αυτό κάνει τα χρώματα πιο προσιτά. Η προσθήκη τέτοιων πληρωτικών συνήθως δεν επηρεάζει τις ιδιότητες διατήρησης του χρώματος. Ωστόσο, η υπερβολική χρήση τους μπορεί να οδηγήσει στη λεγόμενη σαπουνάδα του χρώματος και να μειώσει τον κορεσμό του.
⠀
Τα πρόσθετα και τα πληρωτικά διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο στη σύνθεση του χρώματος και στις περισσότερες περιπτώσεις λειτουργούν υπέρ του καταναλωτή, εκτός εάν ο κατασκευαστής κάνει κατάχρηση της ποσότητας τους επιδιώκοντας φθηνότερη παραγωγή.
⠀
Αυτό ολοκληρώνει τη σύντομη περιήγησή μας. Τώρα ξέρετε σίγουρα ότι η βαφή ακουαρέλας δεν είναι απλώς μια αόριστη ουσία κάποιου χρώματος, αλλά μια σύνθετη ουσία, κάθε στοιχείο της οποίας εκπληρώνει το σκοπό του.

Το άρθρο ετοίμασαν οι ειδικοί του εργαστηρίου ακουαρέλας watercolor.lab.

Λίγοι γνωρίζουν ότι για τους περισσότερους τύπους χρωμάτων, για παράδειγμα, ακουαρέλα, λάδι, γκουάς, τέμπερα, χρησιμοποιείται η ίδια υλική βάση, η οποία δεν έχει αλλάξει για πολλούς αιώνες.

Όλοι θυμόμαστε πιθανότατα τις πρώτες μας μπογιές σε βάσεις ακουαρέλας σε στρογγυλά καλούπια και μακριά πινέλα. Πολλοί έχουν δοκιμάσει μπογιές ακουαρέλας και δεν μπορούσαν να αποφύγουν τη συνήθεια να δοκιμάζουν το πινέλο στη γλώσσα σαν μολύβι. Αλλά, δυστυχώς, δεν μπορείτε να φάτε ακουαρέλα, παρά το γεγονός ότι περιέχει μια ορισμένη ποσότητα μελιού.

Τα κύρια συστατικά όλων των χρωμάτων είναι χρωματισμένα σωματίδια και συνδετικά.

Ανάλογα με το κύριο συστατικό με το οποίο θα αναμιχθεί το χρώμα, μπορείτε να πείτε τι θα αποδειχθεί, γκουάς ή ακουαρέλα. Αν και τα χρωματισμένα σωματίδια σε όλους τους τύπους χρωμάτων είναι τα ίδια, όπως οι σταγόνες νερού. Τα χρώματα εφευρέθηκαν σε τόσο βαθιά αρχαιότητα που το όνομα του εφευρέτη απλώς εξαφανίστηκε στη ροή του χρόνου.

Οι αρχαίοι μας πρόγονοι άλεσαν την αιθάλη με καμένο πηλό, την ανακάτεψαν με ζωική κόλλα και δημιούργησαν την αθάνατη βραχώδη τέχνη τους με τη βοήθεια της πολύχρωμης σύνθεσης που προέκυψε. Ζωγράφισαν τους τοίχους των σπηλαίων τους με πηλό και ώχρα και αυτά τα σχέδια έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα!

Με τον καιρό, οι συνθέσεις των χρωμάτων έγιναν πιο περίπλοκες. Ο άνθρωπος άρχισε να προσθέτει ορυκτές, πέτρες, σκόνες αργίλου σε αυτά, εφηύρε πολλά χημικά πρόσθετα. Παρά την πρόοδο, υπάρχουν καλλιτέχνες που προτιμούν να δουλεύουν με χρώματα φτιαγμένα με αρχαίες τεχνολογίες. Αυτοί είναι σύγχρονοι αγιογράφοι και αναστηλωτές. Για να αναδημιουργήσουν παλιές εικόνες και πίνακες, χρειάζονται χρώματα σύμφωνα με παλιές συνταγές.

Τρίβουν τις μπογιές με τα χέρια τους, στα εργαστήριά τους υπάρχει ένα μολυβένιο γουδί, στο οποίο για ένα διάφανο Πράσινο χρώμαΟ μαλαχίτης αλέθεται σε σκόνη, οι σπόροι σταφυλιού αλέθονται για μαύρο χρώμα, η κόκκινη βαφή εξάγεται από το ορυκτό υδράργυρο κιννάβαρη και το μπλε από το λάπις λάζουλι.

Η χρωματική ποικιλία των χρωμάτων μεγάλωσε και πολλαπλασιάστηκε με την εφεύρεση των νέων τεχνολογιών.

Στη σύγχρονη παραγωγή χρωμάτων και βερνικιών, τα χρωματισμένα σωματίδια χρησιμοποιούνται σε ορυκτές και οργανικές βάσεις, που μας έχει δώσει η Μητέρα Φύση, ή υλικά που προέρχονται από τεχνητά. Για παράδειγμα, η φυσική ultramarine από ένα πανάκριβο ορυκτό λάπις λάζουλι αντικαταστάθηκε από το «οονόματό» της συνθετικής παραγωγής.

Οι άνθρωποι ζωγραφίζουν για περισσότερο από μια χιλιετία. Μπορείτε να το επιβεβαιώσετε πηγαίνοντας σε οποιαδήποτε έκθεση αρχαίας τέχνης ή μελετώντας τον κατάλογο αρχαίων βραχογραφιών.

Αν υπάρχει σχέδιο, τότε πρέπει να υπάρχει το χρώμα με το οποίο σχεδιάστηκε. Πώς όμως το κατάλαβαν οι αρχαίοι άνθρωποι, που αποφάσισαν να αποτυπώσουν την πολύπλοκη, πρωτόγονη ζωή τους; Ωστόσο, η απάντηση βρίσκεται στην επιφάνεια. Σίγουρα οι αρχαίοι άνθρωποι παρατήρησαν ότι πολλές καλλιέργειες μούρων έχουν καλή χρωματική ικανότητα και αποφάσισαν να χρησιμοποιήσουν αυτή την ποιότητα. Εκτός από τη φυτική παλέτα, πρωτόγονοςέμαθε να χρησιμοποιεί άργιλο, αιθάλη και τις λίγες ορυκτές χρωστικές που είχε στη διάθεσή του για τις δημιουργικές του ανάγκες.

Ο πρώτος ζωγράφος στην ανθρώπινη ιστορία πειραματίστηκε σε μεγάλη κλίμακα. Ο πρώτος και κύριος στόχος του ήταν να διατηρήσει τη δουλειά του περισσότερο. Επομένως, το χρώμα πρέπει να είναι ανθεκτικό και ανθεκτικό. Και για αυτό χρειάζεστε ένα συνδετικό υλικό. Αυτός ο ρόλος μπορεί να ανατεθεί σε πηλό, κόλλες ζωικής προέλευσης ή σε αυγό. Παρεμπιπτόντως, κρόκοι αυγώνκαι εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται στην κατασκευή χρωμάτων ως ένας από τους συνδετικούς κρίκους του συστήματος βαφής.

Για διαφοροποίηση χρωματικό σχέδιοτα πρώτα χρώματα, οι άνθρωποι χρησιμοποιούσαν ώχρα και ούμπα.

Κάθε χρώμα αποτελείται από τέσσερα βασικά συστατικά. Αυτό:

• Χρωματισμός χρωματισμένων σωματιδίων.
• Κύριο συνδετικό υλικό.
• διαλυτικά πρόσθετα.
• Υλικά πλήρωσης.

Όλα αυτά τα εξαρτήματα έχουν τη δική τους μοναδική επίδραση σε διάφορες παραμέτρους βαφής. Πολλά έχουν ειπωθεί ήδη για τα χρωματισμένα σωματίδια, οπότε ας προχωρήσουμε στο συνδετικό υλικό.

Συχνά χρησιμοποιείται ως συνδετικό υλικό:

• φυσική ή ζωική κόλλα,
• φυσική ρητίνη,
• υδρογονανθρακικές ενώσεις διαλυτές σε υγρά μέσα,
• προϊόντα στερεού ελαίου
• προσθήκες πολυμερών.

Όλο αυτό το σετ κυρίων χρησιμεύει ως διαμορφωτής φιλμ στα χρώματα. Είναι αυτοί, καθώς στεγνώνει το υλικό της βαφής, λόγω των συνδετικών τους χαρακτηριστικών, που καλύπτουν την επεξεργασμένη επιφάνεια με ένα ανθεκτικό στρώμα που συγκρατεί χρωματισμένα σωματίδια και πληρωτικά στο χρωστικό υλικό.

Χρειάζονται πρόσθετα διαλύτη για τη μείωση του ιξώδους του χρώματος, γεγονός που διευκολύνει την εργασία με πινέλο και διευκολύνει την εφαρμογή του χρώματος στην επιφάνεια εργασίας. Οι διαλύτες επιλέγονται σε συνδυασμό με τα συνδετικά που χρησιμοποιούνται σε ένα συγκεκριμένο τύπο βαφής. Κυρίως:

• νερό,
• λάδι,
• αλκοόλ,
• κετόνη,
• ουσιώδης,
• άλλες ενώσεις υδρογονανθράκων.

Τα υλικά πλήρωσης προστίθενται στις συνθέσεις μελανιού για να τροποποιήσουν την υφή και να ενισχύσουν την ομίχλη. Είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς την παραγωγή θερμοανθεκτικού χρώματος χωρίς υλικά πλήρωσης, το οποίο χρησιμοποιείται σε εργαστήρια αγγειοπλαστικής και για διάφορους πίνακες ζωγραφικής.

βαφή τέμπερας

Βασίζεται σε ένα υδατοδιαλυτό γαλάκτωμα, το οποίο αντικατέστησε το μείγμα κρόκων που χρησιμοποιούσαν τα παλιά χρόνια στην παραδοσιακή αγιογραφία. Με μεγάλους όγκους παραγωγής βαφής τέμπερας, τα πρόσθετα καζεΐνης χρησιμοποιούνται σε συνδυασμό με τεχνητές ρητίνες οξικού πολυβινυλίου.

Τα χρώματα με βάση την τέμπερα διακρίνονται από το γεγονός ότι στεγνώνουν εξαιρετικά γρήγορα, ενώ αλλάζουν τον αρχικό τόνο και τις χρωματικές παραμέτρους. Ωστόσο, η αντοχή και η αντοχή του δεν υπόκεινται σε καμία αμφιβολία. Οι πίνακες με τέμπερες είναι μια τέχνη που δημιουργήθηκε για περισσότερο από έναν αιώνα.

Ένα από τα πιο κοινά συστήματα χρωμάτων. Έχει παραχθεί εδώ και αρκετές δεκάδες αιώνες, επειδή οι Κινέζοι κατάλαβαν πώς να κάνουν ακουαρέλα ταυτόχρονα με το χαρτί. Οι Ευρωπαίοι το έμαθαν μόνο στις αρχές της δεύτερης χιλιετίας της εποχής μας.

Η βάση των χρωμάτων ακουαρέλας είναι:

• Φυσικό αραβικό κόμμι.
• φυτικές ρητίνες.
• πλαστικοποιητές.
• Γλυκερίνη ή κρυσταλλική ζάχαρη.

Τέτοια βασικά υλικά δίνουν στις ακουαρέλες μια μοναδική ελαφρότητα και διαφάνεια. Εκτός από αυτά τα κύρια συστατικά, αντισηπτικές ουσίες, η ίδια φαινόλη, περιλαμβάνονται πάντα στην ακουαρέλα, και γι' αυτό η ακουαρέλα δεν πρέπει να είναι μέρος του μενού μας.

μπογιά γκουάς

Όσον αφορά τα συστατικά του, το χρώμα γκουάς σχετίζεται με την ακουαρέλα. Στη γκουάς, τα χρωματισμένα σωματίδια και ένα υδατοδιαλυτό συστατικό με βάση την κόλλα παίζουν επίσης το κύριο βιολί. Αλλά σε αντίθεση με την ακουαρέλα, η γκουάς είναι εμπλουτισμένη με φυσικό λευκό. Αυτό το κάνει λίγο πιο σφιχτό. Επιπλέον, καθώς στεγνώνει, το χρώμα φωτίζει και δίνει στην επιφάνεια ένα λεπτό βελούδινο. Οι πίνακες ζωγραφισμένοι σε γκουάς ή ακουαρέλα είναι ιδιαίτερα ζωηροί και ευλαβείς.

Τέτοιο χρώμα ζυμώνεται σε λάδι ξήρανσης, κυρίως σε λινέλαιο που έχει υποστεί μοναδική τεχνολογική επεξεργασία. Η σύνθεση της λαδομπογιάς περιλαμβάνει επίσης πρόσθετα αλκυδικής ρητίνης και αποξηραντικούς διαλύτες, που παρέχουν στο χρώμα το ταχύτερο δυνατό στέγνωμα. Η βαφή με βάση το λάδι εμφανίστηκε στην ευρωπαϊκή ήπειρο στα μέσα του Μεσαίωνα, αλλά το όνομα του ατόμου που κατάφερε να το εφεύρει δεν μπορεί να προσδιοριστεί.

Τα υπολείμματα σχεδίων που έγιναν με λαδομπογιά με βάση λάδια παπαρούνας και καρυδιάς βρέθηκαν στους τοίχους των σπηλαίων στις οποίες ζούσαν οι πρώτοι βουδιστές μοναχοί και το λάδι ξήρανσης βρασμένου λαδιού χρησιμοποιήθηκε από τους κατοίκους του Αρχαία Ρώμη. Ζωγραφίστε επάνω βάσεις λαδιούμην αλλάζουν τα χαρακτηριστικά χρώματος καθώς στεγνώνουν και έχουν εκπληκτικό βάθος και φωτεινότητα χρώματος.

Αν πιέσετε τις χρωστικές του λινελαίου, μπορείτε να πάρετε κιμωλία λαδιού. Αν γίνει η ίδια διαδικασία συμπίεσης με βαφή με βάση το κερί, παίρνουμε μια λεπτή κηρώδη κιμωλία.

Παστέλ χρώμα γίνεται επίσης με πίεση, αλλά δεν προστίθενται λάδια σε αυτό. Οι νέες τεχνολογικές εξελίξεις κατέστησαν δυνατή τη σημαντική επέκταση της γκάμας των κατασκευασμένων πολύχρωμων προϊόντων.

Η χρωματική επιλογή των χρωμάτων έχει επίσης διαφοροποιηθεί, σήμερα υπάρχουν αρκετές χιλιάδες αποχρώσεις όλων των χρωμάτων, κάτι που ήταν αδύνατο να επιτευχθεί με τις παλιές μεθόδους παραγωγής. Ωστόσο, το χρωματισμένο σύστημα σε ορυκτές και οργανικές βάσεις, που αναπτύχθηκε πριν από πολλούς αιώνες, παρέμεινε ουσιαστικά αμετάβλητο ακόμη και ενόψει της ταχέως αναπτυσσόμενης τεχνολογικής προόδου.

σχετικό υλικό

Η παραγωγή για την παραγωγή μεταλλικού πυριτίου από τον Όμιλο Τιτάν είχε προγραμματιστεί προηγουμένως να οργανωθεί στο Ομσκ. Παρόλα αυτά, ο πληθυσμός της πόλης υπερασπίστηκε το δικαίωμα σε ένα ασφαλές περιβάλλον. Σήμερα, ενάντια στην κατασκευή αυτού του εργοστασίου στην επικράτεια Νότια Ουράλιαείναι οι κάτοικοι του Novouralsk. Περισσότερα από 30.000 άτομα υπέγραψαν την αναφορά.

Οι σημερινοί κατασκευαστές αντιμετωπίζουν μια μεγάλη πρόκληση όταν αναπτύσσουν προϊόντα βαφής και ένας από τους λόγους μπορεί να είναι ότι τα δείγματα βαφής απλώς τους δίνουν την ευκαιρία να αξιολογήσουν τη ροή διασποράς στο δοχείο αντίδρασης. Τώρα οι ερευνητές της Fraunhofer συνεργάζονται με την Potsdam PDW Analytics GmbH για πρώτη φορά για να παρακολουθούν συνεχώς την παραγωγή βερνικιών, χρωμάτων και κόλλων σε πραγματικό χρόνο και έτσι να σχεδιάζουν περισσότερα αποτελεσματική μέθοδοςγια την ανάπτυξη χρωμάτων.

Ακουαρέλα

Περιλήψεις της διάλεξης 5.

Θέμα μήνυμα.

Οργανωτικό μέρος του μαθήματος.

Δομή μαθήματος

Μάθημα 5. Διάλεξη 2.

Ερωτήσεις για την εμπέδωση της ύλης που μελετήθηκε

Προσθήκη 1

Συνοψίζοντας

Γενίκευση της ύλης (ερωτήσεις για την εμπέδωση της ύλης - παράρτημα 1)

Δάσκαλος__________________________

1. ποιες τεχνικές βούρτσας γνωρίζετε;

2. από ποια μέρη αποτελείται η βούρτσα;

3. σχήματα πινέλων.

4. τύποι δέσμης μαλλιών της βούρτσας?

Θέμα 2. Ταξινόμηση χρωμάτων για γραφικά. Χρώματα - υδατοδιαλυτά (ακουαρέλα, γκουάς), τέμπερα (ελαιοκαζεΐνη, αυγό, citate πολυβινυλίου κ.λπ.), ακρυλικά. Υλικά για ελαιογραφία.

Στόχος: εξοικείωση με τις τεχνικές ακουαρέλας, γκουάς, τέμπερας, λαδιού, ακρυλικού.

Βιβλιογραφία:«Συμβουλές από τους Δασκάλους. Ζωγραφική και γραφικά, A.S. Zaitsev, Len., Καλλιτέχνης της RSFSR, 1979

"Υλικά και τεχνικές σχεδίασης", σχολικό βιβλίο, V.A. Korolev, M., Καλές Τέχνες, 1987

«Τεχνική ζωγραφικής», Γ.Β.Νικόδημη, εργαλεία, υλικά, μέθοδοι, Μ., ΕΚΣΜΟ, 2002

Τύπος τάξης:διάλεξη.

Μέθοδος:εξήγηση.

Έλεγχος παρουσίας μαθητών στην τάξη.

Ταξινόμηση χρωμάτων. Ακουαρέλα, γκουάς, τέμπερα, λάδι, ακρυλικό.

3. Κίνητρο μαθησιακές δραστηριότητες:

Οι μαθητές πρέπει να γνωρίζουν: την ταξινόμηση των χρωμάτων, τα χαρακτηριστικά της χρήσης τους.

4. Σχέδιο μαθήματος:

• ταξινόμηση χρωμάτων για γραφικά.
• υδατοδιαλυτά χρώματα?
• τέμπερα;
• λάδι;
• ακρυλικό.

Τα χρώματα ακουαρέλας ανήκουν στην ομάδα των κολλωδών χρωμάτων. Το όνομα "ακουαρέλα" προέρχεται από τη λατινική λέξη "aqua" - νερό, αφού το νερό είναι διαλύτης για αυτό το είδος βαφής.

Το συνδετικό των ακουαρέλες είναι φυτικές διαφανείς κόλλες - αραβικό κόμμι και δεξτρίνη, εύκολα διαλυτό στο νερό. Τα χρώματα ακουαρέλας περιέχουν επίσης πλαστικοποιητή σε μορφή γλυκερίνης και ιμβερτοποιημένης ζάχαρης, που τα καθιστά πλαστικά. Η γλυκερίνη διατηρεί την υγρασία, εμποδίζει τα χρώματα να στεγνώσουν και να γίνουν εύθραυστα. Ένα επιφανειοδραστικό, η χολή βοδιού, εισάγεται επίσης στα χρώματα ακουαρέλας, που διευκολύνει την εξάπλωση του χρώματος σε χαρτί, καθώς η χολή εμποδίζει τα χρώματα να κυλά σε σταγόνες. Για να αποφευχθεί η καταστροφή των χρωμάτων από μούχλα, εισάγεται σε αυτά ένα αντισηπτικό - φαινόλη.

Η ακουαρέλα είναι το μόνο είδος βαφής που διακρίνεται για την ιδιαίτερη διαφάνεια, την καθαρότητα και τη φωτεινότητα του χρώματος. Αυτό επιτυγχάνεται όχι μόνο από την καθαρότητα των υλικών που χρησιμοποιούνται, αλλά και από την υψηλή διασπορά των χρωστικών που λαμβάνονται με ειδική άλεση σκονών.

Σε περιπτώσεις όπου η αδιαφάνεια, η θαμπάδα των χρωμάτων είναι απαραίτητη, χρησιμοποιείται ένα μείγμα χρωμάτων ακουαρέλας με τις αντίστοιχες βαφές γκουάς ή οι βαφές αραιώνονται σε σαπουνόνερο.

Ελαφριά ώχρα*

Χρώμα ψυχρού τόνου, διάφανο, αλλά κάπως κουφό χρώμα. Το μεγάλο πλεονέκτημα της ελαφριάς ώχρας είναι ότι όταν στεγνώσει, συγχωνεύεται με το χαρτί και γίνεται μεταξένιο.

Η ανοιχτόχρωμη ώχρα αναφέρεται σε χρώματα υψηλής αντοχής στο φως. Αντοχή στο φως - 5 βαθμοί**. Δεν συνιστάται η αραίωση της ώχρας σε σιδερένια πιάτα, αυτό προκαλεί το πράσινο χρώμα της.

Κάδμιο λεμονιού

Ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της βαφής είναι η θαμπή της σε οποιαδήποτε στρώση χρώματος, πλησιάζει το γκουάς ως προς την ένταση, αν και η βαφή δεν μοιάζει με τη γκουάς ως προς τη διαφάνεια και τον κορεσμό του χρώματος.Η αντοχή στο φως είναι 4 πόντοι.

κίτρινο κάδμιο

Το χρώμα είναι παρόμοιο με το λεμόνι κάδμιο, αλλά πιο διαφανές. Αντίσταση φωτός - 5 βαθμοί.

Φυσική Σιένα

Κίτρινο-καφέ χρώμα. Στις ιδιότητές του μοιάζει με την ελαφριά ώχρα, αλλά έχει μεγαλύτερο κορεσμό φωτός. Αντίσταση φωτός - 5 βαθμοί.

Χρυσοκίτρινο "LC"

Είναι μια οργανική βαφή. Το χρώμα είναι πολύ διαφανές, ζεστό τόνο. Λειτουργεί καλά σε χαρτί. Το χρώμα είναι μεταξένιο. Όταν προστεθεί στο χρώμα γρασίδι πράσινο ή μπλε "FC", μπορείτε να πάρετε μια απόχρωση του ινδικού κίτρινου. Αντοχή στο φως - 4 βαθμοί.

Πορτοκαλί καδμίου

Η υφή της βαφής είναι παρόμοια με αυτή του λεμονιού καδμίου και κίτρινου, αλλά πιο διαφανής από αυτές αυτών των χρωμάτων. Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό αυτής της βαφής είναι η εμφάνιση συσσωμάτωσης (συσσωμάτωση - η σύνδεση των σωματιδίων χρωστικής ουσίας μεταξύ τους) με περίσσεια ποσότητα νερού. Η συσσωμάτωση χρωστικών καθιστά δύσκολη την ομοιόμορφη βαφή. Για να το αποτρέψετε, είναι απαραίτητο να αραιώσετε το χρώμα με μικρή ποσότητα νερού. Ελαφριά αντίσταση - 5 βαθμοί.

Κόκκινη ώχρα

Το κόκκινο-καφέ χρώμα είναι εξαιρετικά διαφανές. σε λεπτές στρώσεις δίνει μια απαλή κιτρινωπή απόχρωση. απλώνεται εύκολα σε χαρτί και πλένεται καλά. Αντίσταση φωτός - 5 βαθμοί.

Η Σιένα καμένη και σιδερένια κόκκινη. .

Και οι δύο κόκκινες-καφέ έντονες βαφές διαφέρουν μεταξύ τους στο ότι η καμένη σιέννα έχει ζεστό τόνο και το κόκκινο του σιδήρου έχει έναν ψυχρό, το οποίο είναι ιδιαίτερα αισθητό στις πιο λεπτές βαφές. Αντίσταση φωτός - 5 βαθμοί.

Ένα από τα πολύ διάφανα έντονα χρώματα του έντονο κόκκινο, έχει ζεστό τόνο με σινεβάχ απόχρωση. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι αυτό το χρώμα, όταν αραιώνεται, διαποτίζει γρήγορα τη βούρτσα. Πρέπει να δίνεται προσοχή όταν εργάζεστε με κόκκινο χρώμα, καθώς τα έντονα χρωματισμένα πεδία βαφής είναι δύσκολο να ξεπλυθούν από το χαρτί. Αντοχή στο φως - 3 βαθμοί

Κόκκινο Kraplak

Ένα από τα πολύ έντονα κατακόκκινα χρώματα. Στο πινέλο, αυτό το χρώμα πληκτρολογείται γρήγορα, απλώνεται ομοιόμορφα πάνω στο χαρτί. Η βαφή που εφαρμόζεται είναι δύσκολο να ξεπλυθεί από το χαρτί. Θα πρέπει να δουλέψετε προσεκτικά με το kraplak. Αντίσταση φωτός - 3 βαθμοί.

Πολύ έντονο κατακόκκινο, διάφανο, πιο δροσερή απόχρωση από το κραπλάκ. Σύμφωνα με τις ιδιότητές του, η καρμίνη είναι λογικό με κόκκινο κραπλάκ. Αντίσταση φωτός - 3 βαθμοί.

Κραπλάκ μωβ

Βιολετί-κόκκινο χρώμα Από τις ιδιότητές του, αυτό το χρώμα είναι παρόμοιο με το κόκκινο κραπλάκ. Αντίσταση φωτός - 2 βαθμοί. Το ιώδες Kraplak υπό την επίδραση των υπεριωδών ακτίνων αποκτά έναν καφέ τόνο. Αντίσταση φωτός - 2 βαθμοί.

Βαθύ γαλάζιο

Βαφή από την μπλε ομάδα, ο πιο ζεστός τόνος. συγκεκριμένο χαρακτηριστικό

ultramarine είναι η τάση του να συσσωματώνεται όταν αραιώνεται με μικρή ποσότητα νερού. Από αυτή την άποψη, όταν εργάζεστε με ultramarine, συνιστάται η αραίωση του χρώματος με βροχή ή απεσταγμένο νερό, γεγονός που μειώνει κάπως τη συσσωμάτωση του. Αντοχή στο φως. - «3 βαθμοί.

Μπλε του κοβαλτιου

Το πρόσφατα εφαρμοσμένο χρώμα έχει απαλό χρώμα Μπλε χρώμα, η βαφή δεν είναι εντατική. απλώνεται άνισα σε χαρτί. όταν αραιώνεται έντονα με νερό, είναι επιρρεπής σε ελαφρά πήξη με απολέπιση. Το μπλε του κοβαλτίου με την πάροδο του χρόνου (τόσο σε ανοιχτό όσο και σε σκοτεινό μέρος) τείνει να γίνεται πράσινο και να σκουραίνει, κάτι που προκαλείται από το κιτρίνισμα του χαρτιού.

Μπλε "FC" (φθαλοκυανίνη)

Πολύ έντονη μπλε βαφή ψυχρού τόνου. Με ένα ελαφρύ άγγιγμα ενός υγρού πινέλου με αραιωμένο χρώμα, το τελευταίο τραβιέται γρήγορα πάνω στη βούρτσα. απλώνεται ομοιόμορφα σε όλο το χαρτί. Κατά την εφαρμογή κορεσμένων στρώσεων, συνιστάται να εργάζεστε προσεκτικά, καθώς το χρώμα είναι δύσκολο να ξεπλυθεί από το χαρτί. Αντοχή στο φως - 4 βαθμοί.

Emerald Green και Grass Green

Πολύ έντονα πράσινα χρώματα, που χαρακτηρίζονται από υψηλή διαφάνεια.Τα χρώματα είναι διαφορετικά στο χρώμα, αλλά παρόμοια στις ιδιότητες τους. Και τα δύο απλώνονται καλά και ξεπλένονται σε χαρτί. Το ιδιαίτερο χαρακτηριστικό τους είναι η ατελής δυνατότητα πλύσης, και ως εκ τούτου είναι απαραίτητο να εργαστείτε με αυτά τα χρώματα πολύ προσεκτικά. Αντοχή στο φως - 4 βαθμοί.

Μόνιμο πράσινο

Πολύ κορεσμένο λαμπερό πράσινο χρώμα, το πιο ζεστό από την ομάδα των πράσινων χρωμάτων. Έχει υψηλή διαφάνεια, απλώνεται ομοιόμορφα σε χαρτί. Ξεπλένει καλά το χαρτί. Το χρώμα μαζεύεται γρήγορα στο πινέλο. Αντοχή στο φως - 4 βαθμοί.

Umber φυσικό καμένο umber

Φυσική σκιά - κρύα (καπνός). καμμένο umber - ζεστή (σοκολατένια) απόχρωση. Τα χρώματα είναι ημιδιαφανή. κορεστείτε ικανοποιητικά το πινέλο και ξεπλύνετε ικανοποιητικά το χαρτί. Λίγο κουφό σε χρώμα και υφή. Αντίσταση φωτός - 5 βαθμοί.

mars καφέ

Το χρώμα είναι ζεστό σε τόνο, αλλά πιο κρύο από το καμένο umber. Το χρώμα είναι διαφανές και έντονο. απλώνεται, θαμπώνει και ξεπλένει καλά το χαρτί. Αντίσταση φωτός - 5 βαθμοί.

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό αυτού του χρώματος είναι κάποια αλλαγή χρώματος. Σε ένα κορεσμένο στρώμα είναι σκούρο καφέ με ψυχρή απόχρωση, σε λεπτά στρώματα υαλοπίνακα είναι καφέ-γκρι, ξεπλένεται, απλώνεται καλά στο χαρτί. Αντίσταση φωτός - 6 βαθμοί.

Χανσέ λεμόνι, κίτρινη χανσέ, πορτοκαλί λιτόλη

Όλα τα χρώματα έχουν λαμπερό καθαρό χρώμα, αποχρώσεις από κίτρινο λεμόνι έως έντονο πορτοκαλί. Τα χρώματα διαφέρουν σε ένταση, είναι ημιδιαφανή, πληκτρολογούνται εύκολα σε μια βούρτσα. απλώστε ομοιόμορφα σε όλο το χαρτί. Αντοχή στο φως - 4 βαθμοί.

Cinnabar (απομίμηση)

Το χρώμα είναι πολύ φωτεινό και καθαρό, το χρώμα είναι πορτοκαλοκόκκινο. απλώνεται ομοιόμορφα σε χαρτί (χωρίς ρίγες και νιφάδες), γεγονός που καθιστά δυνατή τη θόλωσή του με μεταβάσεις από έντονα σε πολύ ασθενώς χρωματιστά στρώματα. Το χρώμα ξεπλένεται καλά από το χαρτί, αφήνοντας ελάχιστα αισθητά ίχνη. Αντοχή στο φως - 4 βαθμοί.

Ροζ λάκα

Ζεστό ροζ χρώμα ψυχρής απόχρωσης, που διακρίνεται από καθαρότητα και κορεσμό στον τόνο. Το χρώμα είναι έντονο, διάφανο, πιάνεται εύκολα στο πινέλο. Όταν εφαρμόζεται σε λεπτό στρώμα, θα πρέπει να αραιώνεται με άφθονο νερό. Το χρώμα εφαρμόζεται ομοιόμορφα στο αστάρι και στο χαρτί. Αφήνει υπολείμματα όταν ξεπλένεται από το χαρτί. Αντίσταση φωτός - 3 βαθμοί.

Θειοιντίγκο κόκκινο

Στο χρώμα, το χρώμα είναι κοντά στο ανοιχτό κόκκινο kraplak, διαφέρει από αυτό σε μεγαλύτερη ζεστασιά του τόνου. έντονο, διάφανο. Αντοχή στο φως - 4 βαθμοί.

Μωβ λάκα

Έντονο μελάνι ψυχρού τόνου, ημιδιαφανές, θολώνει εύκολα και απλώνεται ομοιόμορφα πάνω στο χαρτί. όταν ξεπλένεται το χαρτί αφήνει ένα αχνά χρωματισμένο ίχνος. Αντίσταση φωτός - 3 βαθμοί.

Μπλε ανθρακινόνη"

Διαφανές μπλε έντονο χρώμα ψυχρής απόχρωσης. καλά πλυμένο και μεταφέρεται σε χαρτί. ξεπλένεται ικανοποιητικά. Αντοχή στο φως - 4 βαθμοί.

Έντονη διαφανής βαφή, χρώματα από γαλαζομαύρη απόχρωση σε πυκνά στρώματα βαφής έως μπλε-γκρι σε λεπτές στρώσεις. Το χρώμα μαζεύεται εύκολα στη βούρτσα. Απλώνεται ομοιόμορφα σε χαρτί ξεπλένεται ικανοποιητικά από το χαρτί. Αντίσταση φωτός - 2 βαθμοί.

Σιδερένιο μπλε

Έντονη, φωτεινή διαφανής βαθύ μπλε χρώμα. σαφώς θολή και ομοιόμορφα κατανεμημένη στο χαρτί. Δεν ξεπλένεται ικανοποιητικά το χαρτί, αφήνει ένα αχνά χρωματισμένο σημάδι. Αντίσταση φωτός - 2 βαθμοί.

Thioindigo καφέ

Έντονο κόκκινο-καφέ χρώμα. διάφανο, καλά θολό στο χαρτί. Σε πυκνά στρώματα, το χρώμα είναι επιρρεπές σε συσσωμάτωση σωματιδίων χρωστικής, αλλά χωρίς αποκόλληση. Όταν ξεπλένεται με νερό, αφήνει ένα αχνά χρωματισμένο ίχνος. Αντοχή στο φως - 4 βαθμοί.

Ουδέτερο μαύρο

Το χρώμα είναι εξαιρετικά διαφανές, αλλά δεν έχει υπερβολική ένταση αερίου αιθάλης *. έχει μεγαλύτερο κορεσμό χρώματος σε πυκνά στρώματα από το καμένο οστό. Θολώνει, απλώνει και ξεπλένει καλά το χαρτί. Αντίσταση φωτός - 3 βαθμοί.

Γκουάς(από το γαλλικό "γκουάς" - βαφή νερού) - χρώματα, καθώς και έργα τέχνης φτιαγμένα με αυτά τα χρώματα.

Η γκουάς, όπως και η ακουαρέλα, ανήκει στις κολλητικές υδατοδιαλυτές βαφές, ωστόσο, όσον αφορά τις ιδιότητές της διαφέρει έντονα από την ακουαρέλα, αν και η σύνθεσή της (βαφές και συνδετικά) είναι σχεδόν ίδια με, για παράδειγμα, την ακουαρέλα μελί. Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της γκουάς είναι ότι στερείται διαφάνειας. Αυτή η ιδιότητα σχετίζεται με σημαντική ποσότητα (σε σχέση με την περιεκτικότητα του συνδετικού) χρωστικής και πληρωτικού. Επιπλέον, για μεγαλύτερη ικανότητα απόκρυψης, πολλά χρώματα γκουάς περιέχουν λευκό (μόλυβδος, ψευδάργυρος, τιτάνιο, βαρίτης), που κάνει το αποξηραμένο χρώμα κάπως υπόλευκο και ταυτόχρονα του δίνει μια θολή και βελούδινη.

Η γκουάς παράγεται σε δύο τύπους: καλλιτεχνική και αφίσα. Το πρώτο προορίζεται κυρίως για ζωγραφική καβαλέτο, το δεύτερο - για εργασίες σχεδιασμού. Η γκουάς αφίσας έχει μεγαλύτερη ισχύ απόκρυψης και κορεσμό χρώματος, κάτι που επιτυγχάνεται με την αντικατάσταση του λευκού ψευδαργύρου με καολίνη, που λευκαίνει λιγότερο το χρώμα και το κάνει πιο πυκνό, πλούσιο και ηχητικό.

Η γκουάς συσκευάζεται σε πλαστικά, γυάλινα και μεταλλικά δοχεία διαφόρων χωρητικότητας. Επιπλέον, τα τελευταία χρόνια έχει εμφανιστεί υψηλής ποιότητας γκουάς σε σωλήνες. Η γκουάς πωλείται μεμονωμένα ή σε σετ σε κουτιά από χαρτόνι.

Γκουάς - το χρώμα είναι αδιαφανές, πυκνό. όταν στεγνώσει αποκτά ένα ματ βελούδινο. Μπορείτε να δουλέψετε με γκουάς όχι μόνο σε χαρτί, αλλά και σε ασταρωμένο (δεν πλένεται) καμβά, ύφασμα, χαρτόνι, κόντρα πλακέ. Η γκουάς αποτελείται από ένα λεπτώς αλεσμένο συνδετικό χρωστικής από αραβικό κόμμι, κόμμι φρούτων, δεξτρίνη, γλυκερίνη, που χρησιμεύει ως πλαστικοποιητής, επιφανειοδραστικό, το οποίο είναι παρασκεύασμα ζωικής χολής, έλαιο αλιζαρίνης και αντισηπτική φαινόλη.

Η διαφορά μεταξύ ακουαρέλας και γκουάς είναι ότι η γκουάς περιλαμβάνει μικρότερη ποσότητα συνδετικού και σημαντική ποσότητα χρωστικής ουσίας, επιπλέον, για μεγαλύτερη ικανότητα απόκρυψης, πολλά χρώματα γκουάς περιέχουν λευκό (μόλυβδο, ψευδάργυρο, τιτάνιο ή βαρίτη). Αυτό κάνει το αποξηραμένο χρώμα κάπως υπόλευκο.

Η γκουάς χρησιμοποιείται κυρίως από αφίσες και γραφίστες, καθώς και από ορισμένους καλλιτέχνες καβαλέτας. Η γκουάς χρησιμοποιείται ευρέως στη διακοσμητική ζωγραφική, όταν εκτελούνται διάφορα σκίτσα. Συχνά χρησιμοποιείται για έγχρωμα σκίτσα. Η γκουάς είναι εύκολη στη χρήση και, κυρίως, καθιστά δυνατή την πραγματοποίηση διορθώσεων στη διαδικασία. Ένα στρώμα βαφής μεσαίου πάχους στεγνώνει από 30 λεπτά έως 3 ώρες, ανάλογα με την υγρασία του αέρα.

Η γκουάς αφίσας διαφέρει από την καλλιτεχνική γκουάς σε μεγαλύτερη ισχύ απόκρυψης και κορεσμό χρώματος, που επιτυγχάνεται με την αντικατάσταση του λευκού ψευδαργύρου με καολίνη, που λευκαίνει λιγότερο το χρώμα και το κάνει πιο πυκνό, πλούσιο και ηχητικό.

Τα φθορίζοντα χρώματα γκουάς παράγονται για διακοσμητικές εργασίες και παραστάσεις. Είναι ένα εναιώρημα φθορίζουσες χρωστικές, όπου το συνδετικό είναι συγκολλητικά με την προσθήκη πλαστικοποιητών και αντισηπτικών (οι χρωστικές είναι διαλύματα χρωστικών και φωτοφόρων σε οργανικές ρητίνες συμπύκνωσης). Αυτά τα χρώματα έχουν την ιδιότητα να φθορίζουν υπό τη δράση των υπεριωδών και ορατών ιωδών, μπλε και πράσινων ακτίνων. Ως αποτέλεσμα, το φως που ανακλάται και εκπέμπεται από τη χρωστική ουσία περιέχει πολύ περισσότερες κίτρινες, πορτοκαλί και κόκκινες ακτίνες από ό,τι στο προσπίπτον φως της ημέρας, λόγω των οποίων η φωτεινότητα και ο κορεσμός των χρωμάτων αυξάνεται δύο έως τρεις φορές.

Η φθορίζουσα γκουάς έχει την ιδιότητα του τεχνητού φωτισμού - ακτινοβολίας με υπεριώδεις ακτίνες - για να ενισχύσει τη φωτεινότητά του, αυτό χρησιμοποιείται για διακοσμητικά εφέ στο σκοτάδι.

Τα φθορίζοντα χρώματα γκουάς αραιώνονται με νερό. Αυτά τα χρώματα έχουν χαμηλή καλυπτικότητα, γι' αυτό συνιστάται η εφαρμογή τους σε λευκό υπόστρωμα - λευκό αστάρι, χαρτί κ.λπ. που τα κάνει πιο λαμπερά, ενώ απλώνονται σε λεπτή στρώση. Όταν αυτή η γκουάς αναμειγνύεται με τη συνηθισμένη γκουάς, η φωτεινότητα μειώνεται απότομα.

Η φθορίζουσα γκουάς χρησιμοποιείται μόνο για εσωτερικές εργασίες.

Η δυσκολία της εργασίας με χρώματα γκουάς είναι ότι όταν στεγνώσουν αλλάζουν σημαντικά χρώμα και ελαφρότητα. Λάμψη: οξείδιο του χρωμίου, κάδμιο, κοβάλτιο, ανοιχτόχρωμη ώχρα, χρυσή ώχρα, σμαραγδένιο πράσινο. σκουραίνει με επακόλουθο φωτισμό: ultramarine, kraplaki, natural sienna, burnt sienna. σκουραίνει: Hansa κίτρινο, πορτοκαλί.

Όταν εργάζεστε με γκουάς, για τον προσδιορισμό του χρώματος που λαμβάνεται ως αποτέλεσμα της ξήρανσής του, χρησιμοποιούνται προπαρασκευασμένα χρώματα (μπογιές).

Η γκουάς πρέπει να φυλάσσεται σε θερμοκρασία δωματίου, προστατευμένη από το πάγωμα. Το αποξηραμένο χρώμα γκουάς αραιώνεται με νερό, ενώ διατηρεί τους δείκτες ποιότητας.

Σύμφωνα με την αντοχή στο φως, η γκουάς χωρίζεται σε τρεις ομάδες:

Η 1η ομάδα, με τη σειρά της, χωρίζεται σε δύο υποομάδες - Α και Β. Η υποομάδα Α περιλαμβάνει πλήρως ανθεκτικά στο φως χρώματα (5 σημεία), που υποδεικνύονται με δύο κόκκινους αστερίσκους. στην υποομάδα Β - βαφές με έντονο φως (4 βαθμοί), που υποδεικνύονται με δύο μαύρους αστερίσκους

2η ομάδα - μέτρια φωτεινά χρώματα (3 πόντοι), που υποδεικνύονται με έναν μαύρο αστερίσκο.

3η ομάδα - βαφές με κακή αντοχή στο φως (2 βαθμοί). Δεν υπάρχουν αστέρια στην ετικέτα.

Τα χρώματα γκουάς που παράγονται από τη βιομηχανία μας είναι κυρίως ανθεκτικά στο φως.

Τέμπερα(από το λατινικό "temperare" - να αναμειγνύομαι) - ζωγραφική με χρώματα, που προηγείται της ελαιογραφίας, για πολλούς αιώνες ο κύριος τύπος ζωγραφικής.

Τα χρώματα τέμπερας παρασκευάζονται με βάση συνδετικά, τα οποία είναι ένα φυσικό ή συνθετικό γαλάκτωμα, το οποίο καθορίζει τον τύπο της βαφής τέμπερας, αυγού, οξικού πολυβινυλεστέρα, ελαιοκαζεΐνης, βερνίκι-λαδιού κ.λπ.

Η βαφή τέμπερας καταλαμβάνει μια ενδιάμεση θέση ανάμεσα σε κόλλα (ακουαρέλα, γκουάς) και λαδομπογιές. Όπως τα χρώματα κόλλας, τα χρώματα τέμπερας αραιώνονται με νερό, αλλά σε αντίθεση με αυτά, μετά την ξήρανση, το φιλμ που προκύπτει δεν διαλύεται με νερό. Η τέμπερα διαφέρει από τη λαδομπογιά σε ταχύτερο χρόνο στεγνώματος και, σε αντίθεση με τη γκουάς - την πιο αδιαφανή από όλες τις βαφές - είναι αρκετά διαφανής σε λεπτές στρώσεις.

Η τέμπερα μπορεί να γραφτεί σε οποιοδήποτε υπόστρωμα: ξύλο, πέτρα, ασταρωμένο και μη ασταρωμένο καμβά, χαρτόνι και χαρτί.

Τα χρώματα τέμπερας συνδυάζονται καλά με όλα σχεδόν τα υλικά που χρησιμοποιούνται στις καλές τέχνες, γεγονός που τα καθιστά ένα πολύ βολικό και ελκυστικό υλικό τόσο για ζωγραφική όσο και για διακόσμηση.

Η βιομηχανία μας παράγει δύο τύπους χρωμάτων τέμπερας: καζεΐνη-ελαίου και οξικό πολυβινύλιο (PVA).

Τέμπερα με λάδι καζεΐνηςείναι μια υδατοδιαλυτή βαφή που αποτελείται από λεπτώς αλεσμένες χρωστικές ουσίες, ένα συνδετικό (γαλάκτωμα λινελαίου σε υδατικό διάλυμα καζεΐνης), έναν γαλακτωματοποιητή - λάδι αλιζαρίνης, ένα αντισηπτικό - φαινόλη.

Όταν αραιώνεται με νερό, η ποιότητα της τέμπερας καζεΐνης-ελαίου επιδεινώνεται σημαντικά. Σε αυτή την περίπτωση, μπορεί να εμφανιστεί ράγισμα, ξεφλούδισμα ή κιμωλίαση των χρωμάτων, επομένως, για την αραίωσή τους χρησιμοποιείται αποβουτυρωμένο αγελαδινό γάλα, ελαφρώς αραιωμένο με νερό ή ειδικό γαλάκτωμα καζεΐνης-ελαίου.

Όπως η γκουάς, η τέμπερα αλλάζει τον τόνο της μετά το στέγνωμα.

Ο χρωματικός συνδυασμός των έργων σε τέμπερα ενισχύεται με την εφαρμογή ενός από τα κορυφαία βερνίκια - φιστίκι, ακρυλικό φιστίκι, dammar, κ.λπ. μεμβράνη βερνικιού).

Η τέμπερα καζεΐνης-ελαίου πωλείται σε μεταλλικούς σωλήνες, αλλά η γκάμα της είναι περιορισμένη.

Τέμπερα οξικού πολυβινυλίου- Χρώμα υψηλής διασποράς, παστώδης, με βάση το νερό, που στεγνώνει γρήγορα (1-2 ώρες σε υαλοπίνακες (λεπτές, διαφανείς) στρώσεις και 3-4 ώρες σε στρώματα σώματος).

Το συνδετικό PVA tempera αποτελείται από ένα υδατικό γαλάκτωμα, μια συνθετική ρητίνη οξικού πολυβινυλίου με την προσθήκη σταθεροποιητών και δομικών παραγόντων.

Αυτά τα χρώματα αραιώνονται με νερό, είναι πιο ελαστικά και πιο δυνατά από την τέμπερα καζεΐνης-ελαίου. Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της τέμπερας PVA είναι ότι με την πάροδο του χρόνου δεν κιτρινίζει καθόλου. Στα μειονεκτήματά του συγκαταλέγεται η αδυναμία χρήσης του με άλλα υδατοδιαλυτά χρώματα, καθώς τα μείγματα που γίνονται με αυτό δεν απλώνονται καλά στη βάση και τα χρώματα πήζουν ταυτόχρονα.

Η βάση για την εργασία με τέμπερες οξικού πολυβινυλίου είναι διάφορα υλικά: χαρτί, χαρτόνι, ξύλο, σκυρόδεμα, γυαλί, γύψος, λινέλαιο και μια σειρά από άλλα. Αυτό εξηγεί τη δημοτικότητά του, ειδικά στις τέχνες και στη χειροτεχνία και στην τέχνη του σχεδιασμού.

Κατά τη διαδικασία ξήρανσης, η τέμπερα οξικού πολυβινυλίου αλλάζει το χρώμα και τον τόνο της.

Όταν η τέμπερα στεγνώσει, η PVA γίνεται θαμπή, ενώ τα χρώματα είναι ελαφρώς σιωπηλά. Για να δώσει ηχηρότητα και πλούτο στο χρώμα, επικαλύπτεται η τέμπερα PVA, καθώς και η τέμπερα καζεΐνης-ελαίου, με μία από τις κορυφαίες επιστρώσεις αραιωμένη με πινένιο σε αναλογία 1: 1, αλλά αυτό οδηγεί σε κάποιο σκούρο χρώμα.

Τα χρώματα πρέπει να φυλάσσονται σε θερμοκρασία δωματίου και όχι κάτω από 0°C. Η περίοδος εγγύησης αποθήκευσης είναι 1 έτος.

Ελαιοχρωματισμοίάρχισαν να χρησιμοποιούνται ήδη από τον 15ο αιώνα και σήμερα είναι τα πιο συνηθισμένα στη ζωγραφική. Παρασκευάζονται με βάση ορυκτές και οργανικές βαφές (λεπτοαλεσμένες σκόνες), οι οποίες έχουν επαρκή αντοχή στο φως και σταθερή χημική σύσταση. Το συνδετικό υλικό είναι ειδικά επεξεργασμένα ξηραντικά έλαια (συνηθέστερα λιναρόσπορος), από τα οποία πήραν το όνομά τους τα χρώματα. Για λευκά και ψυχρά χρώματα, ένα νέο συνδετικό πενταελαίου, που λαμβάνεται ως αποτέλεσμα ειδικής επεξεργασίας ηλιελαίου, έχει πλέον αρχίσει να χρησιμοποιείται.

Ελαιοχρωματισμοίέλαβε τέτοια διανομή λόγω μιας σειράς πλεονεκτημάτων σε σύγκριση με άλλα χρώματα. Όταν στεγνώσουν, δεν σκουραίνουν, δεν φωτίζουν, διατηρούν τη φωτεινότητα και τον κορεσμό τους χρώματος τόσο όταν εφαρμόζονται στο σώμα των πινελιών όσο και όταν υαλώνονται. Οι λαδομπογιές στεγνώνουν αργά, γεγονός που σας επιτρέπει να κάνετε διορθώσεις στη διαδικασία, καθώς και να επιτύχετε απαλές μεταβάσεις χρώματος και τόνου. Η ταχύτητα στεγνώματος των χρωμάτων εξαρτάται από τον τύπο της χρωστικής που χρησιμοποιείται (ορυκτό ή οργανικό) και από την απορρόφηση του λαδιού. Η χρήση ορισμένων χρωστικών επιταχύνει το χρόνο στεγνώματος (για παράδειγμα, λευκό μόλυβδο), ενώ άλλες, αντίθετα, τον επιβραδύνουν (κραπλάκ, αιθάλη αερίου). Ο τύπος της χρωστικής που χρησιμοποιείται επηρεάζει σημαντικά την κρυφή δύναμη των λαδομπογιών. Ορισμένες χρωστικές (λευκό, κοβάλτιο, κάδμιο, μαύρη βαφή, οξείδιο του χρωμίου κ.λπ.), ακόμη και σε λεπτή στρώση, είναι σε θέση να καλύψουν τα αποξηραμένα στρώματα του υποκείμενου χρώματος. Άλλες χρωστικές που σχηματίζουν χρώματα (volkonskoit, mars yellow και πορτοκαλί), καθώς και όλες οι βαφές που λαμβάνονται με βάση οργανικές χρωστικές, είναι διαφανείς σε ένα λεπτό στρώμα. Διαφέρουν επίσης ως προς την έντασή τους: το μπλε και το πράσινο FC, το kraplak, ακόμη και σε μικρές ποσότητες, αλλάζουν πολύ το χρώμα οποιουδήποτε άλλου χρώματος και το wolkonskoit, ακόμη και σε μεγάλες ποσότητες, θα μολύνει μόνο το χρώμα που προκύπτει.

Όταν εργάζεστε με λαδομπογιές, πρέπει να θυμάστε ότι η ανάμειξη διαφορετικών χρωμάτων χωρίς να λαμβάνεται υπόψη η χημική τους σύνθεση είναι επικίνδυνη, καθώς αυτό μπορεί να οδηγήσει στην εμφάνιση διαφόρων ελαττωμάτων (αποχρωματισμό, ξεθώριασμα, σκάσιμο κ.λπ.). από ορυκτές χρωστικές δεν πρέπει να αναμιγνύονται με οργανικές. Σε γενικές γραμμές, δεν συνιστάται να κάνετε πολύπλοκα μείγματα με περισσότερα από τρία χρώματα.

Η βιομηχανία μας παράγει δύο τύπους λαδομπογιών για ζωγραφική: τέχνη και σκίτσο.

Καλλιτεχνικές μπογιέςσυσκευασμένο σε μεταλλικούς σωλήνες διαφορετικής χωρητικότητας: 9 cm 3 - σωλήνας Νο. 3; 18 cm 3 - τούμπα Νο. 6; 46 cm 3 - τούμπα Νο 10 - και χρησιμοποιούνται κυρίως για πίνακες ζωγραφικής.

Τα χρώματα σκίτσων διατίθενται σε κασσίτερο ή πλαστικά δοχεία και χρησιμοποιούνται για σκίτσο και διακοσμητικές εργασίες.

Ακρυλικά χρώματα εμφανίστηκε πριν από περίπου 50 χρόνια και έγινε αμέσως πολύ δημοφιλής. Η επιτυχία αυτών των σύγχρονων χρωμάτων οφείλεται στην ευκολία εφαρμογής, την ευελιξία και το γρήγορο στέγνωμα. Τα ακρυλικά χρώματα διαλύονται στο νερό, αλλά μετά την ξήρανση γίνονται εντελώς αδιάλυτα. Βασίζονται σε ένα υδατικό εναιώρημα συνθετικών ρητινών που δεν κιτρινίζουν, στο οποίο προστίθενται φυσικές και συνθετικές χρωστικές χρωστικές, συνενώσεις και σταθεροποιητές. Επιπλέον, είναι πολύ ανθεκτικά σε χημικές και φυσικές επιδράσεις. χαρακτηριστικόχρώματα - γρήγορο στέγνωμα, καλή αντοχή στο φως, ευελιξία, ελαστικότητα. Τα ακρυλικά χρώματα προσκολλώνται τέλεια σε οποιαδήποτε μη λιπαρή επιφάνεια: χαρτόνι, χαρτί, ξύλο, κόντρα πλακέ, γύψος, φαεσίτης, πηλό, ύφασμα. Μπορούν να εφαρμοστούν με πινέλο, σπάτουλα και όταν αραιωθούν - με αερογράφο. Τα ακρυλικά χρώματα μπορούν να είναι τα περισσότερα διαφορετικά χρώματακαι αποχρώσεις - από κλασικό έως φωσφορίζον και φίλντισι. Δεδομένης της ταχύτητας στεγνώματος - θα πρέπει να κλείσετε το χρώμα αμέσως μετά την εργασία και να ξεπλύνετε το εργαλείο εργασίας. Για τα ακρυλικά χρώματα, παράγονται διάφορα πρόσθετα που επιβραδύνουν ή επιταχύνουν τη διαδικασία στεγνώματος και επίσης δίνουν στα ακρυλικά χρώματα λάμψη, ματ όψη, όπως τέμπερα ή εφέ μουαρέ, όπως ακουαρέλες (αυτά τα πρόσθετα παράγονται από το ισπανικό εργοστάσιο Ferrario και άλλων ξένων κατασκευαστών. Με πολλά πλεονεκτήματα των χρωμάτων λαδιού και ακουαρέλας, καθώς και με μια σειρά από δικά τους πλεονεκτήματα, τα ακρυλικά χρώματα είναι ευέλικτα και εύκολα στη χρήση. Όποια και αν είναι η προτίμηση ζωγραφικής σας, τα ακρυλικά χρώματα αξίζει να τα δοκιμάσετε. Βασίζονται σε είναι μια όλκιμη συνθετική ρητίνη και μπορεί να παράγει τόσο τα πιο εκλεκτά υαλώματα όσο και την πυκνή υφή της ζωγραφικής.

Για τα ακρυλικά χρώματα, οι βούρτσες με συνθετικές τρίχες είναι ιδανικές, οι νάιλον βούρτσες είναι επίσης αρκετά κατάλληλες - οι φυσικές τρίχες διογκώνονται από την υγρασία και γίνονται εύθραυστες.

Μια άλλη δυσκολία κατά την εργασία με ακρυλικό είναι το χρώμα. Το πολυμερές συνδετικό έχει μια ημι-ματ, γαλακτώδη απόχρωση, έτσι το χρώμα είναι πιο ανοιχτό στην υγρή κατάσταση από ό,τι μετά το στέγνωμα. Είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη αυτή η ασυμφωνία, φανταζόμενος ποιο θα είναι το χρώμα στο μέλλον.

Τα ακρυλικά χρώματα έχουν λιγότερη γυαλάδα από τα λάδια. Για να δώσετε ή να ενισχύσετε τη λάμψη τους, πρέπει να χρησιμοποιήσετε ένα μέσο gel. Είναι ένα καθαρό πολυμερές συνδετικό που όταν αναμειγνύεται με χρώμα, προσθέτει γυαλάδα, δημιουργεί διαφάνεια και επιβραδύνει τη διαδικασία στεγνώματος. Υπάρχουν επίσης:

Τζελ για αραίωση του ακρυλικού και για καλύτερη ρευστότητα και δυνατότητα επάλειψης.

Πυκνωτικό τζελ που δημιουργεί το εφέ της τεχνικής γραφής σώματος.

Μια τεράστια ποικιλία μέσων με τα οποία ο καλλιτέχνης μπορεί να επιτύχει άνεση στην εργασία με ακρυλικά χρώματα.