Σπίτι › Σώμα › Οι κύριοι χαρακτήρες του έργου μετά την μπάλα του Τολστόι. Σύνθεση για το θέμα Η εικόνα του πρωταγωνιστή στην ιστορία L

Οι κύριοι χαρακτήρες του έργου μετά την μπάλα του Τολστόι. Σύνθεση για το θέμα Η εικόνα του πρωταγωνιστή στην ιστορία L

Ο Ivan Vasilyevich είναι ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας "After the Ball" του Λέοντος Τολστόι. Στην εικόνα του κύριου χαρακτήρα, ο συγγραφέας απεικόνισε ένα πορτρέτο ενός ανθρώπου που ήταν χαρακτηριστικό για εκείνη την εποχή. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς ήταν ένας άνθρωπος που ζούσε πολύ σεμνά, αδιαφορούσε για τα μεγάλα πράγματα. Ένα τέτοιο άτομο ήταν όπως όλοι οι άλλοι, δεν ξεχώριζε από το πλήθος. Όμως, η φαινομενικά «συνηθισμένη» φύση αυτού του ατόμου δεν είναι δική του πλήρης περιγραφή. Με τον χαρακτήρα του πρωταγωνιστή, ο συγγραφέας έδειξε πώς ένας έντιμος και αξιοπρεπής άνθρωπος πρέπει να σχετίζεται με αυτό που συμβαίνει στην κοινωνία. Ο Τολστόι κατάφερε να απεικονίσει τις ελλείψεις που ήταν εγγενείς στον χρόνο που περιγράφεται στην ιστορία με πολύ προσιτό και κατανοητό τρόπο. Ιβάν Βασίλιεβιτς έμπειρο άτομο, γνωρίζοντας τη ζωή. Διδάσκει τους νέους και τους σέβονται. Λέει ο Ιβάν Βασίλιεβιτς νέα γενιάγια «πράγματα περασμένων ημερών». Πιθανώς, για να δείξουμε πόσο όμοιος είναι ο παρελθοντικός χρόνος με τον παρόν. Όμως, όλα ξεκίνησαν από το γεγονός ότι στη δεκαετία του σαράντα του δέκατου ένατου αιώνα, ο Ιβάν Βασίλιεβιτς ήταν «ένας χαρούμενος και ζωηρός άνθρωπος, ακόμη και πλούσιος».

Εκείνη την εποχή ήταν φοιτητής και σπούδαζε στο πανεπιστήμιο. Εκτός από τη μελέτη, στην οποία δόθηκε συγκεκριμένος χρόνος, ο κύριος χαρακτήρας διασκέδασε, παρακολούθησε μπάλες, στις οποίες κατέπληξε τους παρευρισκόμενους με την ικανότητά του να χορεύει. Είχε επιτυχία στις γυναίκες. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς έζησε μια ζωή που έζησαν πολλοί άλλοι νέοι εκείνης της εποχής. Δεν σκέφτηκε καμία ηθική κατηγορία, σημαντικά θέματα. Όπως είναι χαρακτηριστικό όλων των νέων, ο Ιβάν Βασίλιεβιτς ερωτεύτηκε. Ερωτεύτηκε μια κοπέλα ονόματι Varenka, η οποία ήταν κόρη του συνταγματάρχη B. Η κοπέλα ήταν όμορφη και όχι χωρίς την προσοχή πολλών νέων. Κάποτε, ο Ιβάν Βασίλιεβιτς βρέθηκε σε μια χοροεσπερίδα με έναν πλούσιο θαλαμηγό, ο οποίος ήταν ο επαρχιακός στρατάρχης των ευγενών. Σε αυτό το σικ χορό ήταν και η αγαπημένη του Ιβάν Βασίλιεβιτς, με την οποία χόρευε σχεδόν όλη τη βραδιά. Εκείνη τη στιγμή ο Τβαν Βασίλιεβιτς ένιωσε τον εαυτό του ευτυχισμένος άνθρωπος. Δεν ήξερε; αν το κορίτσι ανταποδίδει, αλλά το χαμόγελό της, το βλέμμα της τον έκαναν χαρούμενο. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς ήταν μεθυσμένος με το συναίσθημά του, όλα γύρω του φαίνονταν όμορφα. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς εντυπωσιάστηκε επίσης από τον πατέρα της Βαρένκα: «ένας αρχοντικός, ψηλός και φρέσκος γέρος». «Ήταν ένας στρατιωτικός ηγέτης του τύπου ενός παλιού εκστρατευτή του ρουλεμάν Νικολάεφ». Ο πατέρας, χορεύοντας με την κόρη του, φαινόταν αξιοπρεπής, χαριτωμένος, χαριτωμένος. Ολόκληρη η εμφάνισή του, η παρουσία πολλών παραγγελιών, προκάλεσε σεβασμό στον Ιβάν Βασίλιεβιτς. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς επέστησε την προσοχή στις μπότες του παλιού συνταγματάρχη: ήταν ντεμοντέ. Όμως, η έλλειψη νέων μπότες από τον συνταγματάρχη, όπως είπε ο κόσμος, προκλήθηκε από την επιθυμία να ντύσει καλύτερα την κόρη του. Μια τέτοια φροντίδα για την κόρη του προκάλεσε θαυμασμό και σεβασμό στον Ιβάν Βασίλιεβιτς.

Μετά την μπάλα, έχοντας την εντύπωση αυτής της κομψής δράσης, ο Ivan Vasilievich δεν μπορεί να αποκοιμηθεί. Και ο νεαρός αποφασίζει να πάει στο σπίτι του συνταγματάρχη Β. για να δει ξανά την αγαπημένη του Βαρένκα. Στην ερημιά, μπροστά από το σπίτι του συνταγματάρχη, ο Ιβάν Βασίλιεβιτς είδε πώς οι στρατιώτες οδηγούσαν έναν άλλον Τατάρ στρατιώτη, που ήταν δεμένος σε πισινό. Αυτός ο στρατιώτης τιμωρήθηκε επειδή διέφυγε και πέρασε από τη γραμμή, δέχτηκε σοβαρά χτυπήματα από άλλους στρατιώτες. Δίπλα σε αυτόν τον σχηματισμό, ο Ivan Vasilievich είδε τον πατέρα της αγαπημένης του, ο οποίος χτύπησε έναν στρατιώτη στο πρόσωπο, ο οποίος, κατά τη γνώμη του συνταγματάρχη, δεν χτύπησε τον τιμωρημένο αρκετά σκληρά. Αυτή η σκηνή έκανε τον Ivan Vasilievich να σκεφτεί: πώς μπορεί ένας άνθρωπος που ήταν τόσο ευδιάθετος και φροντίζοντας την κόρη του να συμπεριφέρεται τόσο σκληρά στη μπάλα; Αυτό που είδε μπροστά στο σπίτι του συνταγματάρχη επηρέασε τον Ιβάν Βασίλιεβιτς. Άλλαξε γνώμη για τον στρατό. Αυτή η εικόνα ξεψύχησε ακόμη και τα συναισθήματα του Ιβάν Βασίλιεβιτς για τη Βαρένκα. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς το κατάλαβε, μάλλον. ο συνταγματάρχης έκανε ό,τι ήταν απαραίτητο, όπως συνηθιζόταν. Όμως, πρέπει να υπάρχει μια ηθική πλευρά των πράξεων. Το να χτυπάς έναν ανυπεράσπιστο άνθρωπο είναι ανήθικο. Έτσι, ο Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι έδειξε ότι ένα άτομο (στο αυτή η υπόθεση Ivan Vasilyevich), δεν τολμά να εκφράσει ανοιχτά τη διαμαρτυρία του για αυτό που συμβαίνει και αυτό που συνέβη ήταν προϊόν της υπάρχουσας τάξης στο κράτος, της ανομίας. Όμως, μέσα στον Ιβάν Βασίλιεβιτς, βράζει μια διαμαρτυρία ενάντια στο υπάρχον σύστημα, ενάντια στους νόμους και τα θεμέλια με τα οποία ζει η σύγχρονη κοινωνία.

Η ιστορία "After the Ball" βασίζεται σε ένα πραγματικό γεγονός για το οποίο έμαθε ο Τολστόι όταν ήταν φοιτητής που ζούσε με τα αδέρφια του στο Καζάν. Ο αδελφός του Σεργκέι Νικολάεβιτς ερωτεύτηκε την κόρη του τοπικού στρατιωτικού διοικητή L.P. Koreysha και επρόκειτο να την παντρευτεί. Αλλά μετά...

1. Η αντίθεση της χρωματικής παλέτας. 2. Αντίθετα συναισθήματα και πράγματα. 3. Σύνδεσμος αντιθετικών αποσπασμάτων. Στην ιστορία του Λέοντος Τολστόι «Μετά τη μπάλα» η αντίθεση παίζει δομικό ρόλο στη δημιουργία του έργου. Οι δύο όψεις του ίδιου νομίσματος γίνονται...

Η ιστορία του Λέοντος Τολστόι περιγράφει τα γεγονότα που έλαβαν χώρα στη Ρωσία κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Νικολάου Α'. Τότε ήταν η σκληρή περίοδος της βασιλείας του τσάρου, φοβισμένος από την εξέγερση των Δεκεμβριστών και ενέτεινε την αντίδραση δημόσια ζωή. Η σύνθεση της ιστορίας είναι...

Ο πατέρας της Βαρένκα ήταν ένας πολύ όμορφος, αρχοντικός, ψηλός, φρέσκος γέρος, ήταν όμορφα χτισμένος. Ο συνταγματάρχης στην αρχή αρνήθηκε να χορέψει με την κόρη του, αλλά στη συνέχεια συμφώνησε ... Η μεγαλειώδης φιγούρα της Varenka επέπλεε κοντά του, ήταν σαφές ότι ο πατέρας της είχε κάποτε ...

Στην ιστορία "After the Ball" οι κύριοι χαρακτήρες είναι ο Ivan Vasilyevich και ο συνταγματάρχης, ο πατέρας της Varenka.

Η ιστορία διηγείται για λογαριασμό του ήρωα-αφηγητή. Αυτός είναι ο Ivan Vasilyevich, λέει για τη νεολαία του (αυτό ήταν στη δεκαετία του σαράντα, ο Ivan Vasilyevich ήταν φοιτητής σε ένα επαρχιακό πανεπιστήμιο).

Θυμάται αυτή την περίοδο γιατί τότε ήταν που έκανε σημαντικές ανακαλύψεις ζωής που άλλαξαν, όπως πιστεύει, τη μοίρα του.

Ο αφηγητής ήταν ερωτευμένος με τη Βαρένκα, την οποία περιγράφει ως μια υπέροχη ομορφιά: «... στα νιάτα της, στα δεκαοχτώ της, ήταν γοητευτική: ψηλή, λεπτή, χαριτωμένη και μεγαλοπρεπής, απλά μεγαλοπρεπής».

Ο Τολστόι περιλαμβάνει πολλές λεπτομέρειες στην αφήγηση, που καθιστούν δυνατό να κριθεί ότι ο ήρωας ήταν πραγματικά ευτυχισμένος, ήταν ερωτευμένος και αντιλαμβανόταν τον κόσμο εύκολα και λαμπερά.

Η περιγραφή της μπάλας έχει μεγάλης σημασίας. Όλη η ατμόσφαιρα της μπάλας δημιουργεί τη διάθεση του αφηγητή: απόλαυση, ευγνωμοσύνη, τρυφερότητα, ατελείωτη ευτυχία, που «μεγάλωσε και μεγάλωνε». Αυτή η διάθεση και αντίληψη εξηγείται από την κατάσταση της αγάπης που βιώνουν οι νέοι

Ο πατέρας της Βαρένκα είναι και αυτός στο χορό, είναι «ένας όμορφος, αρχοντικός, ψηλός και φρέσκος γέρος». Χόρεψε με την κόρη του, όλοι θαύμασαν αυτό το ζευγάρι, ο συνταγματάρχης είναι ευγενικός και γλυκός απέναντι στην κόρη του. Για αυτόν τον άντρα, ο αφηγητής κατά τη διάρκεια της μπάλας «βίωσε κάποιου είδους ενθουσιώδη τρυφερό συναίσθημα».

Για να εμβαθύνει την ιδέα του συνταγματάρχη Τολστόι χρησιμοποιεί με μαεστρία την τεχνική της αντίθεσης. Πιο σημαντικό για αυτόν είναι αυτό που συνέβη μετά τη μπάλα: η σκηνή τιμωρίας που είδε ο Ιβάν Βασίλιεβιτς άλλαξε ριζικά τις ιδέες του για τη ζωή. Ο υπεύθυνος για την εκτέλεση είναι ο πατέρας της Βαρένκα. Περπατάει δίπλα στον στρατιώτη που «κυνηγιέται για τη φυγή», ήρεμα και σταθερά.

Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς είδε επίσης πώς ο συνταγματάρχης «με το δυνατό του χέρι σε ένα σουέτ γάντι χτύπησε το πρόσωπο ενός φοβισμένου, κοντού, αδύναμου στρατιώτη επειδή δεν έβαλε αρκετά το ραβδί στην κόκκινη πλάτη του Τατάρου».

Γίνεται τρομακτικό πόσο έχει αλλάξει ένας άνθρωπος. Ποιος είναι ο πραγματικός συνταγματάρχης; Είναι πιθανότατα ο αληθινός στη σκηνή της τιμωρίας. Και στην μπάλα, έπαιζε απλώς το ρόλο ενός φιλόξενου οικοδεσπότη και στοργικού πατέρα.

Τα συναισθήματα του Ιβάν Βασίλιεβιτς είναι επίσης κατανοητά: τα υψηλά συναισθήματά του καταστράφηκαν εντελώς από αυτό που είδε στην πλατεία.

Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς αναλύει τα συναισθήματά του, είδε τον συνταγματάρχη με άλλα μάτια. Ίσως η Βαρένκα να είναι τελείως διαφορετική, αλλά ο αφηγητής έχει ήδη χάσει αυτό το φρέσκο και λαμπερό συναίσθημα που είχε στην αρχή για εκείνη.

Γλωσσάριο:

μετά την μπάλα οι κύριοι χαρακτήρες
οι κύριοι χαρακτήρες της ιστορίας μετά την μπάλα
κύριοι χαρακτήρες μετά την μπάλα
Ο Τολστόι μετά την μπάλα οι κύριοι χαρακτήρες
μετά τους ήρωες της μπάλας

(Δεν υπάρχουν ακόμη βαθμολογίες)

Άλλες εργασίες για αυτό το θέμα:

Σκληρότητα Η ιστορία του Λέοντος Τολστόι "Μετά την Μπάλα" δημοσιεύτηκε μετά το θάνατο του συγγραφέα, συγκεκριμένα το 1911. Η υπόθεση βασίζεται σε μια ιστορία που αφηγείται ένας αδερφός...
1. Ο Συνταγματάρχης είναι ένας από τους βασικούς χαρακτήρες στην ιστορία του Λ. Ν. Τολστόι «Μετά τη Μπάλα». 2. Ο πατέρας της Βαρένκα στην μπάλα: α) η εμφάνιση του ήρωα δείχνει ότι ...
Λόγος και συναισθήματα Η ιστορία «After the Ball» γράφτηκε το 1903 και ανήκει στα τελευταία έργα του Λέοντος Τολστόι. Σε αυτό, ο συγγραφέας επανέλαβε την ιστορία που ακούστηκε ...

Βαθύ νόημα μιας μικρής ιστορίας

Γνωριμία με τα γεγονότα μιας μόνο μέρας, μπορείτε να δώσετε Λεπτομερής περιγραφή Ivan Vasilyevich από την ιστορία "After the Ball" του Τολστόι. Ένας ταλαντούχος συγγραφέας κατάφερε να ζωγραφίσει με μερικές πινελιές εσωτερικός κόσμοςάτομο, κατανοήστε την κατάστασή του. Ως μέρος του μικρή δουλειάεπιλύονται όχι μόνο προσωπικά, αλλά και κοινωνικά προβλήματα. Χρειαζόμαστε τα έργα των περασμένων ημερών; Ο Λ. Ν. Τολστόι μας πείθει ότι η γνώση της ιστορίας βοηθά στο να ζούμε σωστά, να μην κάνουμε λάθη, να αξιολογούμε επαρκώς την πραγματικότητα. Το παρελθόν και το παρόν συνδέονται στενά.

Η ιστορία του L. N. Tolstoy "After the Ball" μας ταξιδεύει στο μακρινό παρελθόν, αλλά παραμένει περιζήτητη στον σύγχρονο XI αιώνα μας. Ανεβαίνουν σε αυτό αιώνια προβλήματαόντα που σχετίζονται με οποιοδήποτε άτομο. Ερώτηση ηθική επιλογή- ένα από τα κυριότερα σε αυτό το μικρό σε όγκο, αλλά μάλλον βαθιά σε περιεχόμενο έργο.

Γνωριμία με τον κεντρικό χαρακτήρα

Ο καθένας τουλάχιστον μία φορά πρέπει να πάρει αποφάσεις που επηρεάζουν περαιτέρω μοίρα. Κύριος χαρακτήραςΗ ιστορία του L. N. Tolstoy "After the Ball" βρίσκεται επίσης μπροστά σε μια επιλογή.

Όμορφος, νέος, πλούσιος

Άνθρωπος που λέει προειδοποιητική ιστορία – κεντρικό χαρακτήραέργα. Ένας άντρας θυμάται μια ιστορία που άλλαξε δραματικά τη ζωή του. Η περιγραφή του Ivan Vasilyevich από την ιστορία "After the Ball" τίθεται στο στόμα του ίδιου του ήρωα. Πριν από πολλά χρόνια ήταν νέος, σπούδαζε, διασκέδαζε, ερωτευόταν. Έχοντας μια ελκυστική εμφάνιση, μια μεγάλη περιουσία και μια καλή διάθεση, ο Ivan Vasilievich είχε πολλούς φίλους και είχε επιτυχία με τις γυναίκες. Ο νεαρός είχε την πολυτέλεια να διασκεδάσει και να μην σκέφτεται το μέλλον. «Η απόλαυση του ήταν τα βράδια και οι μπάλες». Ήταν ο ίδιος με τους συνομηλίκους του, έκαιγε τη ζωή όπως όλοι. «Ήμασταν απλώς νέοι και ζούσαμε όπως συνηθίζεται στη νεολαία: μελετούσαμε και διασκεδάζαμε», εξηγεί ο αφηγητής.

ευγενικός συνάδελφος

Στην ιστορία "After the Ball", ο συγγραφέας δεν δίνει χαρακτηριστικά στον Ivan Vasilyevich. Αλλά από το κείμενο γίνεται σαφές ότι αυτός ήταν ένας συνηθισμένος νεαρός άνδρας. Ευγενικός από τη φύση του, έβλεπε ειλικρινά μόνο το καλό στους ανθρώπους. Ο ηγέτης της επαρχίας και η σύζυγός του είναι ένα γλυκό παντρεμένο ζευγάρι, ο συνταγματάρχης είναι ένας στοργικός και περιποιητικός πατέρας, ο Varenka είναι ένας άγγελος που κατέβηκε από τον ουρανό, με ένα «ευγενικό, πάντα χαρούμενο χαμόγελο στο στόμα του». Καταλαβαίνουμε ότι ένας ερωτευμένος νέος είναι αφελής και αδιάφορος. Ζει ευτυχισμένος στο παρόν και ονειρεύεται το μέλλον.

Η ζωή χωρίστηκε στη μέση

Ευτυχία στην μπάλα

Η σκληρή πραγματικότητα ενός πρωινού διέλυσε τα όνειρα και ήρθε αντιμέτωπος με τον Ιβάν Βασίλιεβιτς δύσκολη εργασία. Η μέθοδος της αντίθεσης που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας βοηθά στην κατανόηση της κατάστασης του πρωταγωνιστή. Η ζωή του έμοιαζε να χωρίζεται στα δύο. Η περιγραφή της μπάλας είναι γεμάτη με ένα αίσθημα ευτυχίας και αγάπης. Όλο το βράδυ, ο νεαρός δεν αφήνει την αγαπημένη του κοπέλα. Το λευκό φόρεμα της νύφης, οι ήχοι ενός βαλς, τα ευγενικά χαμόγελα - αυτές οι λεπτομέρειες βοηθούν στη δημιουργία μιας μοναδικής εικόνας των διακοπών.

Φρίκη μετά την μπάλα

Η τρομερή εικόνα της εκτέλεσης ενός δραπέτη στρατιώτη έκανε τον νεαρό να ρίξει μια διαφορετική ματιά στη σύγχρονη πραγματικότητα. Δυσάρεστοι, κοφτεροί ήχοι, μαύρες στολές, κόκκινη πλάτη συμβολίζουν τον πόνο, την ατυχία και τη φρίκη. Η πραγματικότητα κατέστρεψε όνειρα και όνειρα. Ιβάν Βασίλιεβιτς.

Δύσκολη επιλογή

«Όλη η ζωή άλλαξε από μια νύχτα ή το πρωί». Ο ήρωας πρέπει να αποφασίσει: πώς θα συνεχίσει να ζήσει. Μπορούσε να προσποιηθεί ότι δεν είχε συμβεί τίποτα και να συνεχίσει να επικοινωνεί με την οικογένεια του συνταγματάρχη που οδήγησε τα τρομερά βασανιστήρια του άτυχου Τατάρ. Κάντε πρόταση γάμου στην κοπέλα σας, παντρευτείτε, κάνετε παιδιά και ζήστε όπως όλοι γύρω σας. Άλλωστε, η σκληρή σωματική τιμωρία, η διπροσωπία του συνταγματάρχη, η αδιαφορία των περαστικών είναι ο κανόνας για τους περισσότερους συγχρόνους του. Ωστόσο, ο νεαρός επιλέγει διαφορετικό δρόμο. Και αυτή η επιλογή είναι μια διαμαρτυρία για την ανηθικότητα και τη σκληρότητα των νόμων που επικρατούσαν κατά τη βασιλεία του Νικολάου Α'. Κύριος χαρακτήραςδεν μπορεί να επικοινωνήσει με τη Βαρένκα, καθώς μοιάζει με τον πατέρα της, και δεν ξέρει πώς να προσποιείται και να λέει ψέματα. «Έγινε κάπως δύστροπος και δυσάρεστος». Αλλάζει σχέδια για το μέλλον, αρνείται μια καριέρα. «Δεν μπορούσα να μπω Στρατιωτική θητεία, όπως ήθελε πριν, και όχι μόνο δεν υπηρέτησε στο στρατό, αλλά δεν υπηρέτησε πουθενά και, όπως βλέπετε, δεν ήταν καλός». Έχοντας χάσει πολλά, διατηρεί το κύριο πράγμα: τιμή και αξιοπρέπεια. Σήμερα το πρωί άλλαξε μετέπειτα ζωήΟ Ιβάν Βασίλιεβιτς, αναγκάστηκε να κοιτάξει διαφορετικά τους ανθρώπους γύρω του. Τίποτα όμως δεν μπορούσε να τον κάνει να προδώσει τον εαυτό του. Στην ιστορία "After the Ball" ο Ivan Vasilyevich απεικονίζεται ως ένας άνθρωπος που δεν φοβάται κοινή γνώμηενεργεί σύμφωνα με τη συνείδηση.

Μαθήματα έργων τέχνης

Δεν είναι εύκολο να διαλέξεις τον σωστό δρόμο στη ζωή σου. «Για να ζήσει κανείς τίμια, πρέπει να σκίσει, να μπερδευτεί, να παλέψει, να κάνει λάθη, να αρχίσει και να σταματήσει ξανά, γιατί η ειρήνη είναι διανοητική κακία», - είπε ο ίδιος ο μεγάλος συγγραφέας Λ. Ν. Τολστόι. Είναι σημαντικό να παίρνετε τέτοιες αποφάσεις, ώστε αργότερα να μην ντρέπεστε για τις πράξεις σας. Ο πρωταγωνιστής της ιστορίας «After the Ball» είναι παράδειγμα προς μίμηση. Οι πράξεις του διδάσκουν ειλικρίνεια και αρχοντιά.

Δοκιμή έργων τέχνης

Τα κύρια χαρακτηριστικά της ιστορίας "After the Ball":
είδος - ιστορία?
βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα.
πλοκή: ένα περιστατικό από τη ζωή του ήρωα.
αφήγηση: για λογαριασμό του πρωταγωνιστή.
αντίθεση ως τεχνική σύνθεσης.
λεπτομέρεια ως τρόπος αποκάλυψης γεγονότων και ηρώων.
προσοχή στον εσωτερικό κόσμο του ήρωα.
την ιστορία της πνευματικής ενόρασης του ήρωα.

Η ιστορία της δημιουργίας του έργου του Τολστόι "After the Ball"

Η ιστορία "After the Ball" γράφτηκε το 1903, που δημοσιεύτηκε μετά το θάνατο του συγγραφέα το 1911. Η ιστορία βασίζεται σε ένα πραγματικό γεγονός, για το οποίο ο Τολστόι έμαθε όταν ήταν φοιτητής που ζούσε με τα αδέρφια του στο Καζάν. Ο αδελφός του Σεργκέι Νικολάεβιτς ερωτεύτηκε την κόρη του τοπικού στρατιωτικού διοικητή L.P. Koreysha και επρόκειτο να την παντρευτεί. Αλλά αφού ο Σεργκέι Νικολάεβιτς είδε τη σκληρή τιμωρία που διέταξε ο πατέρας του αγαπημένου του κοριτσιού, υπέστη ένα ισχυρό σοκ. Σταμάτησε να επισκέπτεται το σπίτι του Koreish και εγκατέλειψε την ιδέα του γάμου. Αυτή η ιστορία έζησε τόσο σταθερά στη μνήμη του Τολστόι που πολλά χρόνια αργότερα την περιέγραψε στην ιστορία «Μετά την μπάλα». Ο συγγραφέας σκέφτηκε τον τίτλο της ιστορίας. Υπήρχαν πολλές επιλογές: «Η ιστορία της μπάλας και μέσα από το σύστημα», «Κόρη και πατέρας", κλπ. Ως αποτέλεσμα, η ιστορία ονομάστηκε "Μετά τη μπάλα." Ο συγγραφέας ανησυχούσε για το πρόβλημα: άνθρωπος και περιβάλλον, η επίδραση των περιστάσεων στην ανθρώπινη συμπεριφορά. Μπορεί ένα άτομο να διαχειριστεί τον εαυτό του ή είναι όλα σχετικά με το περιβάλλον και τις συνθήκες.

φύλο, είδος, δημιουργική μέθοδοςαναλύθηκε το έργο "Μετά την μπάλα" - πεζογραφικό έργο; γραμμένο στο είδος της ιστορίας, αφού το κέντρο της ιστορίας είναι ένα ένα σημαντικό γεγονόςαπό τη ζωή του ήρωα (σοκ από αυτό που είδε μετά την μπάλα) και το κείμενο είναι μικρό σε όγκο. Πρέπει να πούμε ότι στα τελευταία του χρόνια ο Τολστόι έδειξε ιδιαίτερο ενδιαφέρον για το είδος της ιστορίας. Η ιστορία απεικονίζει δύο εποχές: τη δεκαετία του '40 του 19ου αιώνα, τη βασιλεία του Νικολάου και την εποχή της δημιουργίας της ιστορίας. Ο συγγραφέας αποκαθιστά το παρελθόν για να δείξει ότι τίποτα δεν έχει αλλάξει ούτε στο παρόν. Αντιτίθεται στη βία και την καταπίεση, ενάντια στην απάνθρωπη μεταχείριση των ανθρώπων. Η ιστορία "After the Ball", όπως όλα τα έργα του L.N. Τολστόι, συνδέεται με τον ρεαλισμό στη ρωσική λογοτεχνία.

Το θέμα της εργασίας

Ο Τολστόι αποκαλύπτει στην ιστορία "After the Ball" μια από τις ζοφερές πτυχές της ζωής στη Ρωσία του Νικολάεφ - τη θέση του τσαρικού στρατιώτη: μια εικοσιπενταετή θητεία, παράλογη άσκηση, πλήρης αφαίρεση του δικαιώματος των στρατιωτών, που διέρχονται κατατάσσεται ως τιμωρία. Ωστόσο, το κύριο πρόβλημα στην ιστορία σχετίζεται με ηθικά ερωτήματα: τι διαμορφώνει ένα άτομο - κοινωνικές συνθήκες ή τύχη. Ένα μεμονωμένο περιστατικό αλλάζει γρήγορα μια ξεχωριστή ζωή («Όλη η ζωή έχει αλλάξει από μια νύχτα, ή μάλλον το πρωί», λέει ο ήρωας). Στο κέντρο της εικόνας της ιστορίας βρίσκεται η σκέψη ενός ατόμου που είναι σε θέση να απορρίψει αμέσως τις ταξικές προκαταλήψεις.

Ιδέα

Η ιδέα της ιστορίας αποκαλύπτεται με τη βοήθεια ενός συγκεκριμένου συστήματος εικόνων και σύνθεσης. Οι κύριοι χαρακτήρες είναι ο Ivan Vasilievich και ο συνταγματάρχης, ο πατέρας του κοριτσιού με το οποίο ήταν ερωτευμένος ο αφηγητής, μέσα από τις εικόνες του οποίου αποφασίζει το κύριο πρόβλημα. Ο συγγραφέας δείχνει ότι η κοινωνία και η δομή της, και όχι η υπόθεση, επηρεάζουν την προσωπικότητα. Στην εικόνα του συνταγματάρχη Τολστόι εκθέτει αντικειμενικές κοινωνικές συνθήκες που διαστρεβλώνουν τη φύση ενός ατόμου, ενσταλάσσοντάς του ψευδείς έννοιες καθήκοντος. Περιεχόμενο ιδέαςαποκαλύπτεται μέσα από την εικόνα της εξέλιξης του εσωτερικού συναισθήματος του αφηγητή, της αίσθησης του κόσμου. Ο συγγραφέας σε βάζει να σκεφτείς το πρόβλημα της ανθρώπινης ευθύνης για το περιβάλλον. Είναι η συνείδηση αυτής της ευθύνης για τη ζωή της κοινωνίας που διακρίνει τον Ιβάν Βασίλιεβιτς. Ένας νεαρός άνδρας από πλούσια οικογένεια, εντυπωσιασμένος και ενθουσιώδης, αντιμέτωπος με τρομερή αδικία, άλλαξε άρδην μονοπάτι ζωήςεγκαταλείποντας οποιαδήποτε καριέρα. «Ντρεπόμουν τόσο πολύ που, χωρίς να ξέρω πού να κοιτάξω, σαν να με είχαν πιάσει στην πιο επαίσχυντη πράξη, χαμήλωσα τα μάτια μου και έσπευσα να πάω σπίτι». Αφιέρωσε τη ζωή του στο να βοηθά άλλους ανθρώπους: «Πες μου καλύτερα: ανεξάρτητα από το πόσοι άνθρωποι δεν είναι καλοί για τίποτα, αν δεν ήσουν εκεί». Στην ιστορία του Λ.Ν. Τολστόι, όλα είναι σε αντίθεση, όλα φαίνονται σύμφωνα με την αρχή της αντίθεσης: μια περιγραφή μιας εξαιρετικής μπάλας και μια τρομερή τιμωρία στο γήπεδο. την κατάσταση στο πρώτο και το δεύτερο μέρος· Ο χαριτωμένος γοητευτικός Βαρένκα και η φιγούρα ενός Τατάρ με την τρομερή, αφύσικη πλάτη του. Ο πατέρας του Βαρένκα στο χορό, που προκάλεσε ενθουσιώδη συγκίνηση στον Ιβάν Βασίλιεβιτς, και είναι επίσης ένας μοχθηρός, τρομερός γέρος, που απαιτεί από τους στρατιώτες να υπακούουν στις εντολές. Μελετώντας γενική κατασκευήΗ ιστορία γίνεται μέσο αποκάλυψης του ιδεολογικού της περιεχομένου.

Εξέφρασε τη στάση του απέναντι στη σκληρότητα της μεταχείρισης των στρατιωτών.
-Κοινωνική αδικία: Γιατί κάποιοι ζουν μια ξέγνοιαστη ζωή, ενώ άλλοι επιδιώκουν μια επαιτία.
-Προβλήματα τιμής, καθήκοντος, συνείδησης.

Η φύση της σύγκρουσης

Η ανάλυση του έργου δείχνει ότι η βάση της σύγκρουσης αυτής της ιστορίας βρίσκεται, αφενός, στην εικόνα του διπρόσωπου συνταγματάρχη, αφετέρου, στην απογοήτευση του Ιβάν Βασίλιεβιτς. Ο συνταγματάρχης ήταν ένας πολύ όμορφος, αρχοντικός, ψηλός και φρέσκος γέρος. Ο στοργικός, αβίαστος λόγος τόνιζε την αριστοκρατική του ουσία και προκάλεσε ακόμη περισσότερο θαυμασμό. Ο πατέρας της Varenka ήταν τόσο γλυκός και φιλικός που αγαπήθηκε σε όλους, συμπεριλαμβανομένου του πρωταγωνιστή της ιστορίας. Μετά τη μπάλα, στη σκηνή της τιμωρίας του στρατιώτη, δεν έμεινε ούτε μια γλυκιά, καλοσυνάτη γραμμή στο πρόσωπο του συνταγματάρχη. Δεν είχε απομείνει τίποτα από αυτόν που ήταν στην μπάλα, αλλά εμφανίστηκε ένα νέο, τρομερό και σκληρό. Μόνο μια θυμωμένη φωνή του Peter Vladislavovich ενέπνευσε φόβο. Ο Ivan Vasilievich περιγράφει την τιμωρία του στρατιώτη με αυτόν τον τρόπο: «Και είδα πώς με το δυνατό του χέρι σε ένα σουέτ γάντι χτύπησε το πρόσωπο ενός φοβισμένου, κοντού, αδύναμου στρατιώτη επειδή δεν έβαλε το ραβδί του στην κόκκινη πλάτη του Αρκετά ταταρικά.» Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς δεν μπορεί να αγαπήσει μόνο ένα άτομο, πρέπει σίγουρα να αγαπήσει ολόκληρο τον κόσμο, να τον κατανοήσει και να τον αποδεχτεί ως σύνολο. Ως εκ τούτου, μαζί με την αγάπη για τη Varenka, ο ήρωας αγαπά επίσης τον πατέρα της, τον θαυμάζει. Όταν συναντά τη σκληρότητα και την αδικία σε αυτόν τον κόσμο, όλη του η αίσθηση της αρμονίας, η ακεραιότητα του κόσμου καταρρέει και προτιμά να μην αγαπήσει με κανέναν τρόπο παρά να αγαπήσει μερικώς. Δεν είμαι ελεύθερος να αλλάξω τον κόσμο, να νικήσω το κακό, αλλά εγώ και μόνο είμαι ελεύθερος να συμφωνήσω ή να μην συμφωνήσω να συμμετάσχω σε αυτό το κακό - αυτή είναι η λογική του συλλογισμού του ήρωα. Και ο Ιβάν Βασίλιεβιτς αρνείται εσκεμμένα την αγάπη του.

Κύριοι χαρακτήρες

Οι βασικοί χαρακτήρες της ιστορίας είναι ο νεαρός Ιβάν Βασίλιεβιτς, ο οποίος είναι ερωτευμένος με τη Βαρένκα, και ο πατέρας του κοριτσιού, ο συνταγματάρχης Πιότρ Βλαντισλάβοβιτς. Συνταγματάρχης, ένας όμορφος και δυνατός άνδρας περίπου πενήντα ετών, ένας προσεκτικός και περιποιητικός πατέρας που φοράει σπιτικές μπότες για να ντυθεί και να βγάλει την αγαπημένη του κόρη. Ο συνταγματάρχης είναι ειλικρινής τόσο στην μπάλα, όταν χορεύει με την αγαπημένη του κόρη, όσο και μετά την μπάλα, όταν, χωρίς λόγο, σαν ζηλωτής εκστρατείας Νικολάεφ, οδηγεί έναν δραπέτη στρατιώτη στις τάξεις. Αναμφίβολα πιστεύει στην ανάγκη να τιμωρηθούν όσοι παραβίασαν το νόμο. Είναι αυτή η ειλικρίνεια του συνταγματάρχη σε διάφορα καταστάσεις ζωήςπερισσότερο από όλα μπερδεύει τον Ιβάν Βασίλιεβιτς. Πώς να καταλάβετε κάποιον που είναι ειλικρινά ευγενικός σε μια κατάσταση και ειλικρινά θυμωμένος σε μια άλλη; «Προφανώς, ξέρει κάτι που δεν ξέρω… Αν ήξερα τι ξέρει, θα καταλάβαινα αυτό που έβλεπα και δεν θα με βασάνιζε». Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς ένιωθε ότι η κοινωνία έφταιγε για αυτήν την αντίφαση: «Αν αυτό γινόταν με τέτοια εμπιστοσύνη και αναγνωρίστηκε από όλους ως απαραίτητο, τότε, επομένως, γνώριζαν κάτι που δεν ήξερα». Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς, ένας σεμνός και αξιοπρεπής νεαρός άνδρας, σοκαρισμένος από τη σκηνή του ξυλοδαρμού των στρατιωτών, δεν είναι σε θέση να καταλάβει γιατί αυτό είναι δυνατό, γιατί υπάρχουν εντολές που χρειάζονται μπαστούνια για προστασία. Το σοκ που βίωσε ο Ιβάν Βασίλιεβιτς ανέτρεψε τις ιδέες του για την ταξική ηθική: άρχισε να κατανοεί την έκκληση του Τατάρου για έλεος, συμπόνια και θυμό, που ακούγονταν στα λόγια ενός σιδερά. χωρίς να το καταλαβαίνει, συμμερίζεται τους υψηλότερους ανθρώπινους νόμους της ηθικής.

Οικόπεδο

Στην πορεία της ανάλυσης του έργου καταλήγουμε στο συμπέρασμα ότι η πλοκή της ιστορίας είναι ευθύγραμμη. Ο Ivan Vasilyevich, πεπεισμένος ότι το περιβάλλον δεν επηρεάζει τον τρόπο σκέψης ενός ατόμου, αλλά το όλο θέμα είναι στην υπόθεση, αφηγείται την ιστορία της νεανικής του αγάπης για την όμορφη Varenka B. Στη χορό, ο ήρωας συναντά τον πατέρα της Varenka, έναν πολύ όμορφος, αρχοντικός, ψηλός και «φρέσκος γέρος» με κατακόκκινο πρόσωπο και πολυτελές μουστάκι, Συνταγματάρχης. Οι ιδιοκτήτες τον πείθουν να χορέψει τη μαζούρκα με την κόρη του. Κατά τη διάρκεια του χορού το ζευγάρι τραβάει τα βλέμματα όλων. Μετά τη μαζούρκα, ο πατέρας φέρνει τη Βαρένκα στον Ιβάν Βασίλιεβιτς και οι νέοι περνούν το υπόλοιπο βράδυ μαζί. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς επιστρέφει σπίτι το πρωί, αλλά δεν μπορεί να αποκοιμηθεί και ξεκινάει να περιπλανηθεί στην πόλη προς την κατεύθυνση του σπιτιού της Βαρένκα. Από μακριά ακούει τους ήχους ενός φλάουτου και ενός τυμπάνου, που επαναλαμβάνουν ατελείωτα την ίδια τσιριχτή μελωδία. Στο χωράφι μπροστά από το σπίτι του Β., βλέπει πώς μερικοί Τατάροι στρατιώτες οδηγούνται στις τάξεις για να δραπετεύσουν. Ο πατέρας της Varenka, ένας όμορφος, αρχοντικός συνταγματάρχης B. Tatarin, είναι επικεφαλής της εκτέλεσης, παρακαλώντας τους στρατιώτες να "ελείσουν", αλλά ο συνταγματάρχης φροντίζει αυστηρά να μην του κάνουν οι στρατιώτες την παραμικρή τέρψη. Ένας από τους στρατιώτες «τρίβει». Ο Β. τον χτυπά στο πρόσωπο. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς βλέπει την πλάτη του Τατάρ, κόκκινη, ετερόκλητη, βρεγμένη από αίμα και τρομοκρατείται. Παρατηρώντας τον Ιβάν Βασίλιεβιτς, ο Μπ. προσποιείται ότι δεν είναι εξοικειωμένος μαζί του και απομακρύνεται. Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς πιστεύει ότι μάλλον έχει δίκιο ο συνταγματάρχης, αφού όλοι παραδέχονται ότι ενεργεί κανονικά. Δεν μπορεί όμως να καταλάβει τους λόγους που ανάγκασαν τον Β. να χτυπήσει άγρια έναν άνδρα και μη κατανοώντας αποφασίζει να μην μπει στη στρατιωτική θητεία. Η αγάπη του φθίνει. Έτσι ένα περιστατικό άλλαξε τη ζωή και τις απόψεις του.

Πόσο θετικό ήταν το πορτρέτο αυτού του ήρωα στο πρώτο μέρος, τόσο τρομερό και αποκρουστικό έγινε στο δεύτερο. Για να παρακολουθήσετε εν ψυχρώ τα μαρτύρια ενός ζωντανού ανθρώπου (ο Τολστόι λέει ότι η πλάτη ενός Τατάρου μετατράπηκε σε υγρό κομμάτι ματωμένο κρέας) και επίσης να τιμωρήσει για το γεγονός ότι ένας από τους στρατιώτες λυπάται τον φτωχό και μαλακώνει το πλήγμα!
Είναι επίσης σημαντικό ότι αυτή η τιμωρία έγινε πρώτη μέρα Μεγάλη Σαρακοστή, όταν χρειάζεται ιδιαίτερα αυστηρά να παρακολουθείτε την καθαρότητα των σκέψεων και των πράξεών σας. Αλλά ο συνταγματάρχης δεν το σκέφτεται. Έλαβε την εντολή και την εκτέλεσε με πολύ ζήλο.
Μου φαίνεται ότι στο «έργο» του ο ήρωας είναι σαν μια μηχανή που απλώς κάνει αυτό που ήταν προγραμματισμένο να κάνει. Τι γίνεται όμως με τις δικές του σκέψεις, τη δική του θέση; Μετά από όλα, ο συνταγματάρχης είναι σε θέση να βιώσει καλά αισθήματα- αυτό μας το έδειξε ο συγγραφέας στο επεισόδιο της μπάλας. Και έτσι το «πρωινό επεισόδιο» της ζωής τους αυτού του ήρωα γίνεται ακόμα πιο τρομερό. Ένα άτομο καταστέλλει, δεν χρησιμοποιεί τα ειλικρινή καλά συναισθήματά του, κρύβει όλα αυτά με μια στρατιωτική στολή, κρύβεται πίσω από την εντολή κάποιου άλλου.
Στο παράδειγμα του συνταγματάρχη B. Tolstoy εγείρει δύο σημαντικά ζητήματα:προσωπική ευθύνη για τις πράξεις τους, απροθυμία να ζήσουν» συνειδητή ζωή"και τον καταστροφικό ρόλο του κράτους, αναγκάζοντας να καταστρέψει ένα άτομο σε ένα άτομο.
Το πρωινό επεισόδιο είχε συγκλονιστική επίδραση στον αφηγητή Ιβάν Βασίλιεβιτς. Δεν καταλάβαινε ποιος είχε δίκιο και ποιος έφταιγε σε αυτή την κατάσταση, αλλά ένιωθε μόνο με όλη του την καρδιά ότι κάτι δεν πήγαινε καλά, βασικά λάθος.
Αυτός ο ήρωας, σε αντίθεση με τον συνταγματάρχη Β., ακούει την ψυχή του. Γι' αυτό παίρνει μια πολύ σημαντική απόφαση - να μην υπηρετήσει ποτέ πουθενά. Ο Ivan Vasilievich απλά δεν μπορεί να επιτρέψει σε κάποιον να τον καταστρέψει, να τον αναγκάσει να κάνει αυτό που δεν θέλει.
Έτσι, βλέπουμε ότι το δεύτερο μέρος της ιστορίας, που περιγράφει τα γεγονότα μετά τη μπάλα, άλλαξε εντελώς τη ζωή του ήρωα. Το πρώτο πρωινό της Μεγάλης Σαρακοστής έκανε αυτό νέο, για πολύ καιρόένα άτομο που ζούσε σε «ροζ γυαλιά» για να σκεφτεί σημαντικά πράγματα - για την ηθική, την ευθύνη, το νόημα της ζωής. Μπορούμε να πούμε ότι έκανε τον Ιβάν Βασίλιεβιτς να μεγαλώσει και να δει τη ζωή του και τον κόσμο γύρω του από μια διαφορετική οπτική γωνία. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η ιστορία του Τολστόι ονομάζεται "After the Ball".

Σύνθεση

Όλη η ιστορία είναι τα γεγονότα μιας νύχτας, που ο ήρωας θυμάται πολλά χρόνια αργότερα.

1.Στο έργο καμία έκθεση.Έκθεση - μια ιστορία για τη μοίρα των χαρακτήρων πριν από την έναρξη των περιγραφόμενων γεγονότων, το υπόβαθρο των γεγονότων στα οποία βασίζεται το έργο τέχνης.

Η ιστορία μπορεί να χωριστεί υπό όρους σε τρία μέρη: το κείμενο του συγγραφέα ανοίγει και κλείνει την ιστορία - το πλαίσιο, και μέσα της βρίσκεται η ιστορία που αφηγείται ο ήρωας, Ιβάν Βασίλιεβιτς.

2. Το "After the Ball" είναι χτισμένο ως "ιστορία μέσα σε μια ιστορία": ξεκινά καδράρισμα – διάλογος: σεβάσμιος, που έχει δει πολλά στη ζωή και, όπως προσθέτει ο συγγραφέας, ένα ειλικρινές και αληθινό άτομο - ο Ιβάν Βασίλιεβιτς, σε μια συνομιλία με φίλους, ισχυρίζεται ότι η ζωή ενός ατόμου διαμορφώνεται με τον ένα ή τον άλλο τρόπο καθόλου από την επιρροή του περιβάλλοντος, αλλά λόγω της υπόθεσης, και ως απόδειξη αυτού παραθέτει μια περίπτωση, όπως ο ίδιος παραδέχεται, που άλλαξε τη ζωή του. Τι είναι αυτή η διαμάχη; Πρώτα απ 'όλα, περίπου παγκόσμιο πρόβλημαβελτίωση του κόσμου και του ανθρώπου. Από αμνημονεύτων χρόνων ο άνθρωπος ένιωθε αυτή την εσωτερική ανάγκη να πολεμήσει το κακό μέσα του και έξω. Είναι δυνατός ένας τέτοιος αγώνας; Θα είναι απελπισμένη; Από πού να το ξεκινήσω; Από εξωτερικές συνθήκες, από το περιβάλλον ή από τον εαυτό σας;

πλαισίωση — καλλιτεχνική τεχνική, όταν η κύρια πλοκή εισάγεται, λες, στο πλαίσιο μιας άλλης πλοκής. Μία από τις κύριες μεθόδους σύνθεσης της ιστορίας «Μετά τη μπάλα» είναι η αντίθεση, δηλ. αντίθετη εικόνα ηρώων, περιστάσεων, γεγονότων, κάποιες λεπτομέρειες.

Αντίθεση- μια καλλιτεχνική τεχνική που βασίζεται στη σύγκριση ιστορίες, επεισόδια, εικόνες.

Αυτό είναι στην πραγματικότητα μια ιστορίαήρωες της οποίας είναι η Varenka B., ο πατέρας της και ο ίδιος ο Ivan Vasilyevich. Έτσι, από τον διάλογο του αφηγητή και των φίλων του στην αρχή κιόλας της ιστορίας, μαθαίνουμε ότι το επεισόδιο που θα συζητηθεί είχε μεγάλη σημασία στη ζωή ενός ανθρώπου. Μορφή προφορική ιστορίαδίνει στα γεγονότα έναν ιδιαίτερο ρεαλισμό. Τον ίδιο σκοπό εξυπηρετεί και η αναφορά της ειλικρίνειας του αφηγητή. Μιλάει για αυτό που του συνέβη στα νιάτα του. Σε αυτή την αφήγηση δίνεται μια ορισμένη «άρση αρχαιότητας», καθώς και η αναφορά ότι η Βαρένκα είναι ήδη μεγάλη, ότι «η κόρη της είναι παντρεμένη».

3. Υπάρχουν δύο μέρη στην ίδια την ιστορία. Το πρώτο είναι "Στην μπάλα", το δεύτερο είναι "Μετά τη μπάλα", ή μπορείτε να το ονομάσετε πιο συγκεκριμένα - "Στο γήπεδο παρέλασης".
Η σκηνή της μπάλας είναι η αρχή της δράσης, η εξέλιξη και η κορύφωσή της.Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς, νέος, «ένας χαρούμενος και ζωηρός τύπος», ακόμη και «όμορφος» και «πλούσιος», είναι ερωτευμένος με την όμορφη κοπέλα Βαρένκα. Τα συναισθήματα του Ιβάν Βασίλιεβιτς αναπτύχθηκαν με αύξουσα σειρά. Ο ήρωας είδε το κορίτσι σαν άγγελο. Το λευκό χρώμα του φορέματός της, όπως ήταν, τονίζει τη φωτεινή εικόνα της Varenka και τα φωτεινά συναισθήματα του Ivan Vasilyevich.
Στον Ιβάν Βασίλιεβιτς φαινόταν ότι η αγάπη τον ανέβαζε σε κάποιο πρωτοφανές ύψος. Ο ήρωας βρίσκεται στο απόγειο της ευτυχίας και φαίνεται ότι το συναίσθημά του δεν μπορεί να αναπτυχθεί περαιτέρω. Αλλά όχι, αυτό δεν είναι το τέλος. Ο χορός του Βαρένκα με τον πατέρα του σηκώνει στην ψυχή του ένα άγνωστο μέχρι τότε κύμα τρυφερότητας και ευτυχίας. Αυτός ο χορός είναι η κορύφωση των συναισθημάτων του ήρωα και η κορύφωση της πλοκής.
Ο χορός του πατέρα με την κόρη του περιγράφεται από τον συγγραφέα λεπτομερώς και ο Τολστόι δίνει μεγαλύτερη προσοχή στον πατέρα. Στο δικό του εμφάνιση, καθώς και με το πρόσχημα της Varenka, κυριαρχεί το λευκό χρώμα.
Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς μετέφερε ανεπαίσθητα και εύκολα την αγάπη του στον πατέρα της Βαρένκα. Πατέρας και κόρη είναι ένα για αυτόν. Λίγο αργότερα, η συνειδητοποίηση του αδιαχώρητου τους θα προκαλέσει συναισθήματα αντίθετα από την τρυφερότητα. Έχοντας φτάσει στο αποκορύφωμά της, η αγάπη του Ιβάν Βασίλιεβιτς παραμένει η ίδια μετά τη μπάλα. «Η ευτυχία μου μεγάλωνε και μεγάλωνε», θα πει, σκορπίζοντας την αγάπη του σε όλο τον κόσμο. Στο πολύ ψηλή νότασυναισθήματα του ήρωα τελειώνει το πρώτο μέρος της δράσης.
«Είδα… κάτι μεγάλο, μαύρο»
Το δεύτερο μέρος της ιστορίας είναι από πολλές απόψεις το αντίθετο του πρώτου. Το λευκό κυριάρχησε στη μπάλα και το μαύρο κυριαρχούσε στον χώρο παρέλασης. Στο μπαλάκι ακούστηκε μια μαζούρκα, που υποστήριζε το αίσθημα της ευτυχίας και στο γήπεδο της παρέλασης «χτύπησαν τα τύμπανα και οι φλογέρες σφύριξαν». Αυτοί οι ήχοι ρυθμίζουν το ξυπνητήρι. Οι φιγούρες στις οποίες εστιάζεται η προσοχή του ήρωα είναι επίσης αντίθετες. Στην μπάλα - η υπέροχη Varenka, και στο γήπεδο της παρέλασης - ένας στρατιώτης χτυπημένος με γάντι. Δεν μπορούσε παρά να κλαίει: «Αδέρφια, ελεήσατε».
Το “At the Ball” και το “At the Parade Ground” είναι διαφορετικές σκηνές, και η αντίθεση μεταξύ τους είναι απολύτως φυσική, αν όχι για ένα “αλλά”… Το ίδιο άτομο συμμετέχει σε αυτές. Επικεφαλής της εκτέλεσης στον χώρο της παρέλασης ήταν ο πατέρας του Varenka, ο συνταγματάρχης B. Τυφλωμένος από την αγάπη, ο Ivan Vasilievich συνήθιζε να τον βλέπει τέλειο, οπότε το σοκ από αυτό που συνέβαινε στον χώρο της παρέλασης ήταν το ισχυρότερο. «Υπήρχε μια σχεδόν σωματική μελαγχολία στην καρδιά μου, που έφτανε σε ναυτία, μελαγχολία…» Και ήμουν επίσης πολύ «ντροπιασμένος».
Η σκηνή στο χώρο της παρέλασης είναι το τέλος της δράσης.Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς για ένα μικρό χρονικό διάστημα (από το βράδυ μέχρι το πρωί) πέρασε από την τύφλωση στην ενόραση. Αφού ξαναβρήκε την όρασή του, συνειδητοποίησε ότι στον κόσμο των ανθρώπων υπάρχει ορατότητα και ουσία, και όχι πάντα σε αρμονία. Αυτό συνέβη με τον Συνταγματάρχη. Στην μπάλα είναι «ροζ και άσπρο». Αποδείχθηκε ότι αυτό ήταν μια εμφάνιση και η ουσία του εμφανίστηκε στο έδαφος της παρέλασης.
"Αν ήξερα..."
Ακόμη και ο Ιβάν Βασίλιεβιτς συνειδητοποίησε εκείνο το πρωί ότι υπήρχε κάποια άλλη αλήθεια που δεν ήξερε. Αυτή η αλήθεια επιτρέπει στον ένοχο στρατιώτη να ξυλοκοπηθεί μέχρι θανάτου.
Η αδυναμία κατανόησης αυτής της άλλης αλήθειας, άρα και αποδοχής της, ανέτρεψε όλη τη ζωή του Ιβάν Βασίλιεβιτς. Αυτός, ένας ανέμελος νεαρός άνδρας, ανακάλυψε ξαφνικά μέσα του άγνωστα συναισθήματα: «Ντρεπόμουν τόσο πολύ... σαν να είχα καταδικαστεί για την πιο επαίσχυντη πράξη…» Ντρεπόταν για τις πράξεις ενός άλλου.
Ονειρεύοντας τη στρατιωτική θητεία, ο Ιβάν Βασίλιεβιτς το αρνείται. Από τι? Πιθανώς, πάλι, από την αδυναμία να καταλάβουμε τι είναι - αυτή η υπηρεσία.
Ναι, και «η αγάπη από εκείνη την ημέρα άρχισε να φθίνει». Τι γίνεται όμως με τη Βαρένκα; Τίποτα. Αλλά αν σε μια στιγμή ευτυχίας ήταν για τον Ιβάν Βασίλιεβιτς ένα ενιαίο σύνολο με τον πατέρα της, τότε ακόμη και σε μια στιγμή φρίκης και ντροπής δεν μπορούσε να τους χωρίσει στο μυαλό του. Το κακό που προερχόταν από τον συνταγματάρχη, παρά τη θέλησή του, χτύπησε την αγάπη της αγαπημένης του κόρης. Αυτή είναι η μόνη τιμωρία για αυτόν.
Η αφήγηση που οδηγεί ο Ivan Vasilyevich δείχνει τα γεγονότα σε αντίστροφη χρονολογία, η οποία σας επιτρέπει να δείτε τις καταστροφικές συνέπειες στη μοίρα του.

Ανάλυση του πρώτου μέρους του «Ball».

Η Varenka με λευκό φόρεμα, λευκά γάντια, λευκά παπούτσια. Το λευκό χρώμα είναι η προσωποποίηση της αγνότητας, του φωτός, της χαράς. Χρησιμοποιήθηκαν φωτεινά εκφραστικά μέσα - επίθετα: μια υπέροχη μπάλα, μια όμορφη αίθουσα, ένας υπέροχος μπουφές κ.λπ.
- Ακούστηκε μια κομψή μαζούρκα, μια ζωηρή πόλκα, μια χαρούμενη τετράδα, ένα απαλό, απαλό βαλς.
- Ο πατέρας της Varenka - όμορφος, αρχοντικός, ψηλός, φρέσκος, με ένα χαρούμενο χαμόγελο. οι επισκέπτες θαυμάζουν τη γοητεία και την ευγένεια του συνταγματάρχη. εκφραστικά ρήματα: άγγιξε τις μπότες, έκανε όμορφο και γρήγορο πας.
-Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς «εκείνη την εποχή αγκάλιασε όλο τον κόσμο με την αγάπη του», «ήταν χαρούμενος, ευλογημένος, ευγενικός. «Δεν ήμουν εγώ, κάποιοι απόκοσμο πλάσμαπου δεν γνωρίζει κανένα κακό και είναι ικανός μόνο για καλό. Αγαπούσα την οικοδέσποινα ... και τον σύζυγό της, ακόμα και τον μηχανικό Anisimov.

η μπάλα είναι υπέροχη, η αίθουσα είναι όμορφη, ο μπουφές είναι υπέροχος

ήχοι - τετράδες, βαλς, πόλκες

οι οικοδεσπότες της μπάλας - ένας καλόβολος γέρος, ένας πλούσιος φιλόξενος,

Varenka - η καλοσυνάτη σύζυγός του με λευκό φόρεμα, με λευκά γάντια, με λευκά παπούτσια, έχει ένα λαμπερό κοκκινισμένο πρόσωπο και στοργικά γλυκά μάτια

συνταγματάρχης - Όμορφος, αρχοντικός, ψηλός, φρέσκος, με λευκό μουστάκι, άσπρες φαβορίτες, με αστραφτερά μάτια

Ivan Vasilievich - Ικανοποιημένος, χαρούμενος, ευλογημένος, ευγενικός,

Ανάλυση του δεύτερου μέρους του «Μετά την Μπάλα» - «Η τιμωρία ενός στρατιώτη».

Τα χρώματα αλλάζουν δραματικά: το τοπίο ενός ανοιξιάτικου πρωινού δεν είναι ευχάριστο, πρώτα κάτι μεγάλο, μαύρο φαίνεται στο τέλος του γηπέδου, μετά στρατιώτες με μαύρες στολές, η πλάτη του στρατιώτη περιγράφεται ως «κάτι ετερόκλητο, υγρό, κόκκινο, αφύσικο .» Τα ρήματα, οι μετοχές και οι μετοχές είναι εκφραστικά: "ένας άντρας απογυμνωμένος στη μέση, δεμένος στα όπλα δύο στρατιωτών", "ένα πρόσωπο ζαρωμένο από τα βάσανα", σπρώχνεται, τράβηξε, φώναξε με λυγμούς, συσπάται με όλο του το σώμα, γέρνει πίσω κ.λπ. .
- Η μελωδία είναι δυσάρεστη, τσιριχτή, «κάποια άλλη, σκληρή, κακή».
- Ο συνταγματάρχης περπάτησε με σταθερό, τρέμουλο βάδισμα, ".. δυνατό χέριχτυπά το πρόσωπο ενός αδύναμου στρατιώτη». Τα εκφραστικά μέσα είναι τα αντώνυμα: ένας στρατιώτης που σκοντάφτει που σφίγγεται από τον πόνο και μια ψηλή, αρχοντική φιγούρα συνταγματάρχη.
-Κρατικό I.V. μεταφέρεται με τα λόγια «Και μου φάνηκε ότι ετοιμαζόμουν να κάνω εμετό με όλη τη φρίκη που μπήκε μέσα μου από αυτό το θέαμα»

Εκτέλεση (σωματική τιμωρία):

street - Κάτι μεγάλη, μαύρη, σκληρή, κακή μουσική

ήχοι - Δυσάρεστη, τσιριχτή μελωδία

στρατιώτες - Πολλοί μαύροι με μαύρες στολές,

τιμωρούμενο - Απογυμνωμένο μέχρι τη μέση, η πλάτη του είναι κάτι ετερόκλητο, υγρό, κόκκινο, αφύσικο

συνταγματάρχης - Ψηλός στρατιωτικός, περπατούσε με σταθερό τρέμουλο

Ivan Vasilyevich - Ήταν κρίμα, χαμήλωσε τα μάτια του, η καρδιά του ήταν σχεδόν σωματική, έφτανε σε ναυτία, μελαγχολία

Καλλιτεχνική πρωτοτυπία

Ο Τολστόι ο καλλιτέχνης φρόντιζε πάντα ότι στο έργο «όλα πρέπει να περιορίζονται στην ενότητα». Στην ιστορία "After the Ball", η αντίθεση έγινε μια τόσο ενωτική αρχή. Η ιστορία βασίζεται στην τεχνική της αντίθεσης ή της αντίθεσης, προβάλλοντας δύο εκ διαμέτρου αντίθετα επεισόδια και, σε σχέση με αυτό, μια απότομη αλλαγή στις εμπειρίες του αφηγητή. Έτσι, η αντίθετη σύνθεση της ιστορίας και η αντίστοιχη γλώσσα βοηθούν να αποκαλυφθεί η ιδέα του έργου, να σκιστεί η μάσκα της καλής φύσης από το πρόσωπο του συνταγματάρχη και να φανεί η αληθινή του ουσία. Η αντίθεση χρησιμοποιείται επίσης από τον συγγραφέα κατά την επιλογή γλωσσικά εργαλεία. Έτσι, όταν περιγράφεται το πορτρέτο της Varenka, κυριαρχεί το λευκό χρώμα: " λευκό φόρεμα», «λευκά παιδικά γάντια», «λευκά σατέν παπούτσια» (αυτή η καλλιτεχνική τεχνική ονομάζεται έγχρωμη ζωγραφική). Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι το λευκό είναι η προσωποποίηση της αγνότητας, του φωτός, της χαράς, ο Τολστόι, χρησιμοποιώντας αυτή τη λέξη, τονίζει το συναίσθημα των διακοπών και μεταφέρει την κατάσταση του μυαλού του αφηγητή. Σχετικά με τις διακοπές στην ψυχή του Ivan Vasilievich λέει μουσική συνοδείαιστορία: μια χαρούμενη τετράδα, ένα απαλό απαλό βαλς, μια ζωηρή πόλκα, μια κομψή μαζούρκα δημιουργούν μια χαρούμενη διάθεση. Στη σκηνή της τιμωρίας, υπάρχουν άλλα χρώματα και άλλες μουσικές: «... είδα ... κάτι μεγάλο, μαύρο, και άκουσα τους ήχους ενός φλάουτου και ενός τυμπάνου να έρχονται από εκεί .... ήταν ... σκληρή, κακή μουσική».

Ο ρόλος της καλλιτεχνικής λεπτομέρειας

Οποιος καλλιτεχνική λεπτομέρειαβοηθά στην αποκάλυψη ιδεολογική σημασίαέργα

Ο συνταγματάρχης Pyotr Vladislavovich B. είναι ο πατέρας του κοριτσιού με το οποίο ο ήρωας-αφηγητής είναι ερωτευμένος. Για πρώτη φορά, η Βαρένκα δείχνει την «ψηλή, αρχοντική φιγούρα του πατέρα της, του συνταγματάρχη». Εμφάνιση συνταγματάρχη. «Όμορφος, αρχοντικός, ψηλός και φρέσκος γέρος». Σημαντικό: παραλληλισμοί με τον Νικόλαο Ι (Νικολάι Πάλκιν) - μουστάκι"A la Nicholas I", "ένας στρατιωτικός διοικητής σαν παλιός εκστρατευτής, που φέρει τον Nikolaev" - μια ένδειξη των βασανιστηρίων στρατιωτών που υιοθετήθηκαν την εποχή του Nikolaev. "Στοργικό χαρούμενο χαμόγελο, σαν αυτό μιας κόρης" - ένας αξιοπρεπής πολίτης, ένας φροντιστικός πατέρας.

Λευκό σουέτ γάντι συνταγματάρχη- «όλα είναι απαραίτητα σύμφωνα με το νόμο» - στη μπάλα, τη φοράει όταν χορεύει με την κόρη του και μετά τη μπάλα: «με ένα δυνατό χέρι σε ένα σουέτ γάντι χτύπησε το πρόσωπο ενός φοβισμένου, κοντού, αδύναμου στρατιώτης." Ένα σουέτ γάντι είναι μια σημαντική καλλιτεχνική λεπτομέρεια που τονίζει την ιδιότητα του ιδιοκτήτη του. Στη σκηνή της μπάλας, λαμπερή και γιορτινή, είναι στολίδι και ανάταση του «αφεντικού» της. Τραβώντας ένα σουέτ γάντι στο δεξί του χέρι κατά τη διάρκεια της μπάλας, ο συνταγματάρχης είπε: «Όλα πρέπει να γίνονται σύμφωνα με το νόμο». Κατά τη διάρκεια της εκτέλεσης, ο Ivan Vasilyevich είδε τον συνταγματάρχη, ο οποίος «με το δυνατό του χέρι, με ένα σουέτ γάντι, χτύπησε τον φοβισμένο κοντό στρατιώτη στο πρόσωπο, επειδή δεν έβαλε αρκετά το ραβδί στην κόκκινη πλάτη του Τατάρ».

«Μοδάτα», «σπιτικά» μποτάκια του συνταγματάρχηπου άγγιξε τον ήρωα στη μπάλα. Για να βγάλει και να ντύσει την αγαπημένη του κόρη, δεν αγοράζει μοντέρνες μπότες, αλλά φοράει σπιτικές «αντί για μοντέρνα παπούτσια, παραγγέλνει μπότες από έναν τσαγκάρη τάγματος. λευκό μουστάκι και φαβορίτες - αυτή η λεπτομέρεια επαναλαμβάνεται και στο δεύτερο επεισόδιο.

Η ομορφιά του συνταγματάρχη αηδιάζει τον Ιβάν Βασίλιεβιτς, που παρακολουθεί την τιμωρία (το χείλος που προεξέχει, τα μάγουλα του συνταγματάρχη που βουρκώνουν). Ο συγγραφέας καταφεύγει στην τεχνική της αντιστοίχισης χρωμάτων (κυρίαρχο λευκό και ροζ χρώματατο πρώτο μέρος έρχεται σε αντίθεση με την κόκκινη, πολύχρωμη, αφύσικη εμφάνιση της πλάτης του Τατάρου στο δεύτερο μέρος της ιστορίας), καθώς και την αντίθεση των ήχων (οι ήχοι του βαλς, του τετράδας, της μαζούρκας, της πόλκας στο πρώτο μέρος είναι ασυμφωνία με το σφύριγμα του φλάουτου, το χτύπημα του τυμπάνου, το ρεφρέν που επαναλαμβάνεται σε όλη τη διάρκεια του δεύτερου.

Τι του έμεινε ο Ιβάν Βασίλιεβιτς μετά την είσοδο της μπάλας μνήμη της Βαρένκα; - Το γάντι της, ένα φτερό από θαυμαστή της.

Έγχρωμες και ηχητικές εικόνες της ιστορίας

Το διήγημα «After the Ball» του Λέοντος Τολστόι λογικά χωρίζεται σε δύο μέρη και το δεύτερο μέρος είναι σαφώς αντίθετο με το πρώτο. Τι εξηγεί μια τέτοια αντίθεση; Μεταξύ των γλωσσικών μέσων που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας, ηχητικές και έγχρωμες εικόνες, που αποκαλύπτουν την ψυχολογική κατάσταση του πρωταγωνιστή - Ivan Vasilyevich, δεν μπορούν παρά να προσελκύσουν την προσοχή του αναγνώστη. Είναι αυτός που μας λέει για το πώς μια υπόθεση μπορεί να αλλάξει τη ζωή ενός ανθρώπου, είναι μέσα από τα μάτια του που βλέπουμε και ακούμε τι συμβαίνει στο μπαλάκι του κυβερνήτη και μετά τη μπάλα.

Έτσι, η τελευταία μέρα του Shrovetide, μια μπάλα στον αρχηγό. Τα πάντα και όλοι γύρω από τον ήρωά μας είναι όμορφα, υπέροχα, υπέροχα. Και τα χρώματα που αντιστοιχούν σε αυτή τη διάθεση χαϊδεύουν τα μάτια: ασημί, ροζ (προαιρετικά - κατακόκκινο) και λευκό. Υπάρχει πολύ λευκό: αυτοί είναι οι λευκοί ώμοι της γυναίκας του κυβερνήτη και η Βαρένκα, όλα με λευκά - παπούτσια, ένα φόρεμα, γάντια, μια βεντάλια και ο πατέρας Βαρένκα με λευκό μουστάκι και φαβορίτες. Πολύ φως.

Οι ήχοι της πόλκα, του κουαντρίλιου, του βαλς και της μαζούρκα είναι απίθανο να προκαλέσουν θλιβερή διάθεση, ειδικά από τη στιγμή που τα ερμήνευαν διάσημοι, αν και δουλοπάροικοι μουσικοί.

Καθώς ο ήρωας της ιστορίας απομακρύνεται από το χώρο μετά τη μπάλα, τα χρώματα σκουραίνουν και τελικά μαυρίζουν: ο Ιβάν Βασίλιεβιτς βλέπει κάτι μαύρο, συναντά μαύρους, οι στρατιώτες φορούν μαύρες στολές. Η πλάτη του βασανισμένου Τατάρου είναι πολύχρωμη, κόκκινη και υγρή. Η γενική εντύπωση του χρώματος είναι κάτι αφύσικο, τρομερό.

Και η μουσική εδώ είναι εντελώς διαφορετική: κακή, σκληρή, δυσάρεστη, τσιριχτή. Το φλάουτο δεν τραγουδά, αλλά σφυρίζει, τα τύμπανα χτυπούν το κλάσμα. Ακούγονται κραυγές, λυγμοί, θυμωμένη φωνή.

Όλα αυτά φέρνουν τον Ivan Vasilyevich σε μια τέτοια κατάσταση φρίκης που αλλάζει δραματικά τη μελλοντική του μοίρα: "... δεν μπορούσε να μπει στη στρατιωτική θητεία, όπως ήθελε πριν ...", "η αγάπη από εκείνη την ημέρα άρχισε να φθίνει. "

Το νόημα του έργου

Το νόημα της ιστορίας είναι τεράστιο. Ο Τολστόι θέτει ευρύτατα ουμανιστικά προβλήματα: γιατί κάποιοι ζουν μια ανέμελη ζωή, ενώ άλλοι παρασύρουν μια ιδεώδη ύπαρξη; Τι είναι δικαιοσύνη, τιμή, αξιοπρέπεια; Αυτά τα προβλήματα έχουν ανησυχήσει και ανησυχούν περισσότερες από μία γενιές της ρωσικής κοινωνίας. Γι' αυτό ο Τολστόι θυμήθηκε ένα περιστατικό που συνέβη στα νιάτα του και το έκανε τη βάση της ιστορίας του. Το 2008 συμπληρώθηκαν 180 χρόνια από τη γέννηση του μεγάλου Ρώσου συγγραφέα Λέων Τολστόι. Έχουν γραφτεί εκατοντάδες βιβλία και άρθρα για αυτόν, τα έργα του είναι γνωστά σε όλο τον κόσμο, το όνομά του τιμάται σε όλες τις χώρες, οι ήρωες των μυθιστορημάτων και των διηγημάτων του ζωντανά στις οθόνες, στις σκηνές του θεάτρου. Ο λόγος του ακούγεται στο ραδιόφωνο και την τηλεόραση. «Μη γνωρίζοντας τον Τολστόι», έγραψε ο Μ. Γκόρκι, «δεν μπορεί κανείς να θεωρήσει τον εαυτό του ότι γνωρίζει τη χώρα του, δεν μπορεί να θεωρήσει τον εαυτό του καλλιεργημένο άτομο". Ο ουμανισμός του Τολστόι, η διείσδυσή του στον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου, διαμαρτυρία κοινωνική αδικίαμην γίνετε παρωχημένοι, αλλά ζήστε και επηρεάστε το μυαλό και τις καρδιές των ανθρώπων σήμερα. Μια ολόκληρη εποχή στην ανάπτυξη της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας συνδέεται με το όνομα του Τολστόι. μυθιστόρημα. Η κληρονομιά του Τολστόι έχει μεγάλη σημασία για τη διαμόρφωση της κοσμοθεωρίας και των αισθητικών προτιμήσεων των αναγνωστών. Γνωριμία με τα έργα του, γεμάτα υψηλά ανθρωπιστικά και ηθικά ιδανικά, αναμφίβολα, συμβάλλει στον πνευματικό εμπλουτισμό. Στη ρωσική λογοτεχνία, δεν υπάρχει άλλος συγγραφέας του οποίου το έργο θα ήταν τόσο ποικίλο και πολύπλοκο όσο το έργο του L.N. Τολστόι. σπουδαίος συγγραφέαςανεπτυγμένα ρωσικά λογοτεχνική γλώσσα, εμπλούτισε τη λογοτεχνία με νέα μέσα απεικόνισης της ζωής. παγκόσμια σημασίαΤο έργο του Τολστόι καθορίζεται από τη διατύπωση μεγάλων, συναρπαστικών κοινωνικοπολιτικών, φιλοσοφικών και ηθικών προβλημάτων, τον αξεπέραστο ρεαλισμό στην απεικόνιση της ζωής και την υψηλή καλλιτεχνική δεξιοτεχνία. Τα έργα του - μυθιστορήματα, διηγήματα, διηγήματα, θεατρικά έργα - διαβάζονται με έντονο ενδιαφέρον από όλο και περισσότερες γενιές ανθρώπων σε όλο τον κόσμο. Αυτό αποδεικνύεται από το γεγονός ότι η δεκαετία από το 2000 έως το 2010 ανακηρύχθηκε από την UNESCO ως η δεκαετία του L.N. Τολστόι.

Ψυχολογικά πορτρέτα

Πορτρέτο- εικόνα μέσα λογοτεχνικό έργοη εμφάνιση του ήρωα: χαρακτηριστικά προσώπου, φιγούρες, ρούχα, στάσεις, εκφράσεις προσώπου, χειρονομίες, συμπεριφορά. Το πορτρέτο είναι επίσης μια από τις σημαντικές τεχνικές σύνθεσης.

Ο συγγραφέας περιγράφει μόνο εμφάνισηκορίτσια, ρούχα, συμπεριφορά στην μπάλα, χωρίς να επηρεάζει τον εσωτερικό της κόσμο. Βλέπουμε ένα κορίτσι «... στα νιάτα της, δεκαοχτώ χρονών, ήταν γοητευτική: ψηλή, λεπτή, χαριτωμένη και μεγαλόπρεπη, απλά μεγαλοπρεπής. Πάντα κρατούσε ίσια -σαν να μην μπορούσε να το κάνει- να ρίχνει το κεφάλι της λίγο πίσω, και αυτό της έδινε, με την ομορφιά και το ψηλό της ανάστημα, παρά την αδυνατότητά της, ακόμη και αποστεωμένη, κάποιο είδος βασιλικής εμφάνισης...»

Κατά την περιγραφή της Varenka, κυριαρχεί το λευκό: "λευκό φόρεμα", "λευκά παιδικά γάντια", "λευκά σατέν παπούτσια". Το λευκό χρώμα είναι η προσωποποίηση της αγνότητας, του φωτός, της χαράς, ο Τολστόι τονίζει το συναίσθημα των διακοπών και μεταφέρει την κατάσταση του μυαλού του αφηγητή. Ο ήρωας εφιστά την προσοχή στο «λαμπερό, κατακόκκινο πρόσωπό της με λακκάκια και απαλά γλυκά μάτια».

Και εδώ είναι μια περιγραφή ενός βασανισμένου στρατιώτη: «κάτι τρομερό, ένας άντρας γυμνός μέχρι τη μέση, ένα πρόσωπο ζαρωμένο από τα βάσανα, ένας σκοντάφτοντας, σπασμένος άντρας, ένα ετερόκλητο, υγρό, κόκκινο, αφύσικο σώμα».

Η ένδειξη εθνικότητας παίζει σημαντικό ρόλο στο πορτρέτο. Ήταν Τατάρ. Με αυτό, ο Τολστόι υπαινίσσεται την περιφρονητική στάση των συγχρόνων προς τους ανθρώπους άλλων εθνικοτήτων.
Η λήψη της αντίθεσης χρησιμοποιείται για τη δημιουργία ενός πορτρέτου του συνταγματάρχη στην μπάλα και μετά από αυτήν. Στη λογοτεχνία είναι πιο συνηθισμένο ένα ψυχολογικό πορτρέτο, στο οποίο ο συγγραφέας επιδιώκει πάντα να αποκαλύψει τον εσωτερικό του κόσμο μέσω της εμφάνισης του ήρωα.

Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι - πλοίαρχος ψυχολογικό πορτρέτο. Ο συγγραφέας δημιουργεί πορτρέτο ενός συνταγματάρχη σε μια μπάλα - φιλικό και καλό άτομο, όμορφος, αρχοντικός, ψηλός, φρέσκος, με άσπρο μουστάκι, λευκά μουστάκια, με λαμπερά μάτια, χαρούμενο χαμόγελο, με φαρδύ στήθος, δυνατούς ώμους και μακριά λεπτά πόδια. Μετά την μπάλα βλέπουμε έναν διαφορετικό συνταγματάρχη, ο συγγραφέας δεν απεικονίζει απλώς την εμφάνισή του, αλλά δημιουργεί το ψυχολογικό του πορτρέτο - την ενσάρκωση της σκληρότητας και της αδιαφορίας. Ο ήρωας παρατηρεί το προεξέχον χείλος του συνταγματάρχη, εφιστά την προσοχή στο σταθερό βήμα του, το δυνατό του χέρι σε ένα σουέτ γάντι και πόσο απειλητικά και μοχθηρά ο συνταγματάρχης συνοφρυώθηκε όταν τον έπιασαν σε μια τρομερή πράξη.

Η αντίθεση χρησιμοποιείται στην περιγραφή του ψυχολογικού πορτρέτου Ιβάν Βασίλιεβιτς στην μπάλα και μετά την μπάλα. Ο συγγραφέας δίνει μια περιγραφή της εμφάνισης του ήρωα, μια περιγραφή των εμπειριών του, εισάγει έναν εσωτερικό μονόλογο, μιλά για τις πράξεις του. Ήρωας στην μπάλα ερωτεύτηκε, θαύμαζε, δεν ένιωθε το σώμα του, δεν τον άφησε ένα αίσθημα απόλαυσης, ευγνωμοσύνη, ενθουσιώδη τρυφερότητα, ενθουσιώδες τρυφερό συναίσθημα, είναι ικανοποιημένος, χαρούμενος, ευλογημένος, ευγενικός, απείρως ευτυχισμένος, η ευτυχία του «όλα μεγάλωσαν και μεγάλωναν». Μετά την μπάλα είναι απογοητευμένος , καταθλιπτικός, ντρέπεται, λαχταράει σε σημείο ναυτίας, κοντεύει να κάνει εμετό από φρίκη, ντρέπεται, δυσάρεστο, η αγάπη έχει καταλήξει.

Η αντίθετη εικόνα των ηρώων, το ψυχολογικό τους πορτρέτο, το περιβάλλον στο οποίο ζουν, επιτρέπει στον συγγραφέα να αποκαλύψει την ουσία των χαρακτήρων τους και ταυτόχρονα να εκθέσει την ιδέα των κοινωνικών αντιφάσεων της Ρωσίας. Η αντίθεση βοηθά στην αποκάλυψη η ιδέα της συνύπαρξης 2 κόσμων, δύο Ρωσιών - αγροτών και ευγενών .

Ο Τολστόι όχι μόνο δείχνει έναν περίεργο συνδυασμό καλών και κακών παρορμήσεων στην ψυχή του συνταγματάρχη, αλλά εκθέτει επίσης αντικειμενικές κοινωνικές συνθήκες που διαστρεβλώνουν τη φύση ενός ατόμου, ενσταλάσσοντάς του ψευδείς έννοιες καθήκοντος.

Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας κάνει κάποιον να σκεφτεί το πρόβλημα της ανθρώπινης ευθύνης για το περιβάλλον. Είναι η συνείδηση αυτής της ευθύνης για τη ζωή της κοινωνίας που διακρίνει τον Ιβάν Βασίλιεβιτς. Ένας νέος από πλούσια οικογένεια, εντυπωσιασμένος και ενθουσιώδης, αντιμέτωπος με τρομερή αδικία, άλλαξε δραματικά τη ζωή του, εγκαταλείποντας κάθε καριέρα. «Ντρεπόμουν τόσο πολύ που, χωρίς να ξέρω πού να κοιτάξω, σαν να με είχαν πιάσει στην πιο επαίσχυντη πράξη, χαμήλωσα τα μάτια μου και έσπευσα να πάω σπίτι». Αφιέρωσε τη ζωή του στο να βοηθά άλλους ανθρώπους: «Πες μου καλύτερα: ανεξάρτητα από το πόσοι άνθρωποι δεν είναι καλοί για τίποτα, αν δεν ήσουν εκεί».
Ο Λεβ Νικολάγιεβιτς Τολστόι είναι δεξιοτέχνης της ψυχολογικής προσωπογραφίας. Ο Ivan Vasilyevich, που ενεργεί στο έργο ως αφηγητής, μπορεί να θεωρηθεί τυπικός εκπρόσωποςπροοδευτικό μέρος Ρωσική κοινωνία XIX αιώνα. Η μοίρα του είναι η μοίρα εκατοντάδων και χιλιάδων σκεπτόμενων ανθρώπων που αντιστάθηκαν ενεργά στη θανατηφόρα επιρροή του τσαρισμού στη Ρωσία.

Εκτός από την αντίθεση, το πορτρέτο παίζει σημαντικό ιδεολογικό και συνθετικό ρόλο στο έργο του τοπίου. Τοπίο- περιγραφή της φύσης σε ένα λογοτεχνικό έργο.

Το τοπίο εισάγεται από τον συγγραφέα στο δεύτερο μέρος της ιστορίας. Η εικόνα της φύσης δεν αντιστοιχεί σε καμία περίπτωση στη θριαμβευτική διάθεση του ήρωα, αν και τα γεγονότα αναπτύσσονται το πρωί - την ώρα της αφύπνισης όλων των ζωντανών πραγμάτων. Αλλά ο ήρωας ξύπνησε μετά από πολλές μπάλες, διασκέδαση, γιορτές;

Έχει ομίχλη τριγύρω και είναι δύσκολο να δεις τίποτα. Όμως ο νεαρός σκέφτεται. Βλέπει κάτι μεγάλο και μαύρο. Ο ήρωας παρατηρεί μια σκληρή εκτέλεση σε έναν Τατάρ στρατιώτη.
Ήταν αυτό το απάνθρωπο θέαμα που ξύπνησε τον Ιβάν Βασίλιεβιτς, τον έβγαλε από το νυχτερινό γλέντι και τα γλέντια, από εκείνη τη συνήθη ανέμελη ύπαρξη στην οποία ήταν ένας απλός λαϊκός.

Το πρωί στη φύση εκείνη τη μέρα έγινε το πρωί της ζωής του ήρωα, ξύπνησε και είδε την πραγματικότητα με εντελώς διαφορετικά χρώματα.
Η σύνθεση της ιστορίας "After the Ball", οι τεχνικές της αποκαλύπτουν την ιδέα του έργου, τονίζουν το κύριο πράγμα, εισάγουν τον αναγνώστη στον κόσμο των εμπειριών και των σκέψεων των χαρακτήρων.

Αυτό είναι ενδιαφέρον

Το επεισόδιο που περιγράφει την τιμωρία των στρατιωτών είχε μια ιστορία. Εμφανίστηκε για πρώτη φορά σε άρθρο του L.N. Τολστόι «Νικολάι Πάλκιν», γραμμένο το 1886. Ο συγγραφέας έμαθε για τις λεπτομέρειες της σκληρής τιμωρίας με γάντια όταν μαζί με τον Ν.Ν. Ge-junior και M.A. Ο Σταχόβιτς περπάτησε από τη Μόσχα προς Yasnaya Polyana. Το βράδυ σταματήσαμε στον 9 5χρονο στρατιώτη, ο οποίος τους είπε αυτή την ιστορία. Αν και ο ίδιος ο Τολστόι δεν έγινε ποτέ μάρτυρας μιας τέτοιας τιμωρίας, η ιστορία του έκανε τεράστια εντύπωση. Την ίδια μέρα, ο Lev Nikolayevich συνέταξε ένα άρθρο στο δικό του σημειωματάριο. Το άρθρο "Nikolai Palkin" είναι ένας διάλογος μεταξύ του συγγραφέα και ενός στρατιώτη, ο οποίος σταδιακά μετατρέπεται σε στοχασμούς λυρικός ήρωαςγια τα γεγονότα εκείνων των χρόνων. Κάθε λέξη στον Τολστόι έχει εξαιρετική εκφραστικότητα και ικανότητα. Έτσι, στην ιστορία υπάρχει ένα επίθετο που είναι εξαιρετικά σημαντικό ως προς το νόημά του: "ένα εύκαμπτο ραβδί τόσο του υψηλότερου εγκεκριμένου πάχους ...". Συμπεριλήφθηκε από τον Τολστόι με έναν συγκεκριμένο σκοπό - να δείξει ότι ο δεσποτισμός και η σκληρότητα προέρχονται από τον ίδιο τον τσάρο, καθορίζονται από το αυταρχικό σύστημα. Η ένδειξη ότι το πάχος των γαντιών εγκρίθηκε από τον ίδιο τον βασιλιά βασίζεται σε στοιχεία τεκμηρίωσης. Είναι γνωστό ότι ο Τολστόι ήταν εξοικειωμένος με το σημείωμα του Νικολάου Α, στο οποίο ο τσάρος καθόριζε την ιεροτελεστία της εκτέλεσης των Decembrists με όλες τις λεπτομέρειες. Σχετικά με αυτό το σημείωμα, ο Τολστόι έγραψε αγανακτισμένος ότι «πρόκειται για κάποιο είδος εκλεπτυσμένου φόνου». Στο άρθρο του «Nikolai Palkin», ο συγγραφέας αναφέρει έναν γνωστό διοικητή συντάγματος που «την παραμονή μιας όμορφης κόρης χόρεψε μια μαζούρκα σε μια μπάλα και έφυγε νωρίτερα για να διατάξει νωρίς το επόμενο πρωί να οδηγήσει έναν φυγά Τατάρ στρατιώτη στο θάνατο. οι τάξεις, εντοπίστε αυτόν τον στρατιώτη μέχρι θανάτου και επιστρέψτε για δείπνο με την οικογένεια. Αυτή η σκηνή αντιπροσωπεύει, σαν να λέγαμε, ένα ενδιάμεσο στάδιο μεταξύ του άρθρου «Nikolai Palkin» και της ιστορίας «Για τι;», πιο κοντά στο τελευταίο. Συναισθηματική Επίδρασηαυτής της σκηνής στον αναγνώστη εντείνεται από δουλειά σε δουλειά ("Nikolai Palkin" - "After the Ball" - "Για τι;"). Εδώ ο Τολστόι καταφέρνει να μεταφέρει πιο ζωντανά τα συναισθήματα, τις σκέψεις, τις εμπειρίες των χαρακτήρων κατά τη διάρκεια της εκτέλεσης, την ψυχική και σωματική τους ταλαιπωρία.-

Στην ιστορία "After the Ball" οι κύριοι χαρακτήρες είναι ο Ivan Vasilyevich και ο συνταγματάρχης, ο πατέρας της Varenka.

Ο αφηγητής ήταν ερωτευμένος με τη Βαρένκα, την οποία περιγράφει ως μια υπέροχη ομορφιά: «... στα νιάτα της, στα δεκαοχτώ της, ήταν γοητευτική: ψηλή, λεπτή, χαριτωμένη και μεγαλόπρεπη, απλά μεγαλειώδης».

Η περιγραφή της μπάλας έχει μεγάλη σημασία. Όλη η ατμόσφαιρα της μπάλας δημιουργεί τη διάθεση του αφηγητή: απόλαυση, ευγνωμοσύνη, τρυφερότητα, ατελείωτη ευτυχία, που «μεγάλωσε και μεγάλωνε». Αυτή η διάθεση και αντίληψη εξηγείται από την κατάσταση της αγάπης που βιώνει ο νεαρός.

Ο πατέρας της Βαρένκα είναι και αυτός στο χορό, είναι «ένας όμορφος, αρχοντικός, ψηλός και φρέσκος γέρος». Χόρεψε με την κόρη του, όλοι θαύμασαν αυτό το ζευγάρι, ο συνταγματάρχης είναι ευγενικός και γλυκός απέναντι στην κόρη του. Σε αυτόν τον άνθρωπο, ο αφηγητής κατά τη διάρκεια της μπάλας «βίωσε<…>κάποιου είδους απολαυστικό τρυφερό συναίσθημα.

Για να εμβαθύνει την ιδέα του συνταγματάρχη Τολστόι χρησιμοποιεί με μαεστρία την τεχνική της αντίθεσης. Πιο σημαντικό για αυτόν είναι αυτό που συνέβη μετά τη μπάλα: η σκηνή τιμωρίας που είδε ο Ιβάν Βασίλιεβιτς άλλαξε ριζικά τις ιδέες του για τη ζωή. Ο υπεύθυνος για την εκτέλεση είναι ο πατέρας της Βαρένκα. Περπατάει δίπλα στον «κυνηγητό για φυγή» στρατιώτη, ήρεμα και σταθερά.

Δημοφιλή στην κατηγορία: