Τοπίο πόλης, καφετέρια στην ακτή, ιστιοφόρο, ζωγραφική, φωτογραφία, δρόμοι της πόλης θέρετρο. Προβλήτα στο Γκουρζούφ

Η ιστορία ενός αριστουργήματος: Konstantin Korovin "Pier in Gurzuf"

Konstantin Korovin "Pier in Gurzuf" - . 1914. Λάδι σε μουσαμά. 89 x 121 εκ. Κρατικό Ρωσικό Μουσείο, Αγία Πετρούπολη.

Αυτή η εικόνα ανήκει στους καλύτερους καμβάδες του Korovin, που δημιουργήθηκαν από τον ίδιο κατά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Πάντα του άρεσε η Κριμαία, ήταν εδώ περισσότερες από μία φορές και ο καθένας του προκαλούσε χαρά. Αν και ο λόγος της επίσκεψης το 1914 ήταν λυπηρός και συνδέθηκε με τον γιο του Αλεξέι, ο καλλιτέχνης βρήκε τη δύναμη να ζωγραφίσει εντυπωσιακούς καμβάδες από άποψη βάθους και ευκολίας αντίληψης.

Αυτή η εικόνα απεικονίζει μια προβλήτα στο μικρό θέρετρο Gurzuf, πολύ δημοφιλής στο τότε αναπαυόμενο κοινό. Ο καμβάς είναι γραμμένος με εξαιρετικά χαρούμενα και φωτεινά χρώματα, αντανακλώντας τέλεια το ζεστό καλοκαίρι της Κριμαίας. Το τοπίο είναι πλημμυρισμένο από ήλιο, έτσι υπάρχουν παντού καθαρές σκιές και απίστευτη ηλιοφάνεια στο νερό. Ολόκληρη η εικόνα δημιουργείται από πολυάριθμες, ενεργητικές και σαρωτικές πινελιές, δίνοντας στην εικόνα δυναμική και εκφραστικότητα. Πινακίδες διαφορετικών μεγεθών, πυκνοτήτων και χρωμάτων, χάρη στα οποία τα χρώματα στον καμβά κυριολεκτικά λαμπυρίζουν και λάμπουν.

Μια συνηθισμένη μέρα στη ζωή των παραθεριστών ξετυλίγεται μπροστά στον θεατή: μια γυναίκα με ένα λευκό καλοκαιρινό φόρεμα και ένα μεγάλο καπέλο διακοσμημένο με κόκκινα και ροζ λουλούδια κάθεται κάτω από έναν θόλο στη σκιά. Μπροστά της στο τραπέζι είναι πολλά μπουκάλια με χρωματιστά ποτά και ένα γεμάτο ποτήρι. Υπάρχουν δύο ακόμη καρέκλες στο τραπέζι, σπρωμένες προς τα πίσω ώστε να γίνει σαφές ότι μόλις πριν από ένα λεπτό κάθονταν εδώ δύο ακόμη άτομα.

Ένα πολύχρωμο τοπίο ξετυλίγεται πίσω από την πλάτη της γυναίκας. Ένα μεγάλο ιστιοφόρο με ξεδιπλωμένα πανιά πλέει στη θάλασσα, κόσμος συνωστίζεται στην προβλήτα, φαίνεται ότι περιμένει την άφιξη του πλοίου. Πιθανότατα, αυτοί οι άνθρωποι πλέουν ή περιμένουν αυτούς που θα φτάσουν με σκούνα. Τα κύματα της Μαύρης Θάλασσας πιτσιλίζουν και λαμπυρίζουν τριγύρω. Το φόντο αυτής της λυρικής και χαρούμενης εικόνας είναι η πόλη, που ανεβαίνει σκαλιά κατά μήκος της απόκρημνης ακτής. Δεν είναι δυνατό να γίνει διάκριση μεταξύ μιας συγκεκριμένης εικόνας μεμονωμένων στοιχείων και δεν απαιτείται. Η πόλη είναι ένα σύμπλεγμα από λευκά και χρωματιστά σπίτια, ζουμερά σημεία διάσπαρτα στον καμβά. Μια καυτή καλοκαιρινή ευδαιμονία πηγάζει κυριολεκτικά από την εικόνα.

Ο ουρανός είναι γραμμένος με τον ίδιο εκφραστικό και ενεργητικό τρόπο. Σύννεφα κινούνται κατά μήκος του, υψώνονται από τα βουνά της Κριμαίας, αλλά σχεδόν συγχωνεύονται με το γαλάζιο του ουρανού, προσθέτοντάς του λιλά, γκριζωπά και περιστερά χρώματα. Τα κτυπήματα πολλαπλών κατευθύνσεων προσθέτουν ευελιξία και κινητικότητα, κάνουν τα σύννεφα πιο αληθινά, «αισθητά».

Η εικόνα ευχαριστεί με το φως και το χρώμα, δεν υπάρχει ένταση και φόβος σε αυτήν, σαν να μην υπάρχει πόλεμος και ατυχία. Αυτός ο καμβάς είναι ένα όνειρο ευτυχίας, ολοκληρωμένο, απεριόριστο, ήρεμο.
πηγή: Art Encyclopedia>Gennady Zanegin

Ο Konstantin Alekseevich Korovin γεννήθηκε στις 23 Νοεμβρίου 1861 σε έναν πλούσιο εμπορική οικογένεια. Το 1875, ο Korovin εισήλθε στο αρχιτεκτονικό τμήμα της Σχολής Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας, όπου ο μεγαλύτερος αδελφός του Σεργκέι, αργότερα διάσημος ρεαλιστής καλλιτέχνης, σπούδασε επίσης ζωγραφική. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η οικογένειά τους είχε καταστραφεί. «Έπρεπε να έχω μεγάλη ανάγκη», θυμάται ο Konstantin Korovin για τα χρόνια των σπουδών του, «για δεκαπέντε χρόνια έδινα μαθήματα σχεδίου και έβγαζα το ψωμί μου».

Το 1877, έχοντας παρουσιάσει τα τοπία που ζωγραφίστηκαν κατά τη διάρκεια των διακοπών, ο Korovin μετακόμισε στο τμήμα ζωγραφικής στην τάξη του A.K. Savrasov, ο οποίος έδωσε μεγάλη προσοχή σε σκίτσα από τη φύση και δίδαξε στους μαθητές του να δουν την ομορφιά της ρωσικής φύσης. Αργότερα, ο Korovin θυμήθηκε τις οδηγίες του Savrasov: "Πήγαινε να γράψεις, να γράψεις σκίτσα, να μελετήσεις, το πιο σημαντικό - νιώσε ...".

Υπό την επίδραση του Savrasov, η έλξη του Konstantin Korovin στο τοπίο επηρεάστηκε νωρίς. Ήδη στο σχολείο, προσπαθώντας να διατηρήσει τη φρεσκάδα της εντύπωσης, τελειώνει τη δουλειά του κατευθείαν στη φύση. Στους πίνακες «Village» (1878), «Early Spring» (1870), «Bridge» (1880), η προσεκτική παρατήρηση της φύσης συνδυάζεται με την άμεση αντίληψή της.

Από το 1882, ο V. D. Polenov έγινε δάσκαλος του Konstantin Korovin, ο οποίος έδωσε σοβαρή σημασία στα ζητήματα της μορφής τέχνης.

Ο Konstantin Korovin είναι ίσως ένας από τους πιο χαρούμενους Ρώσους καλλιτέχνες. Σε όλη του τη ζωή προσπαθούσε να μεταφέρει τη χαρά και την ομορφιά του κόσμου γύρω του. Ζωγράφος, διακοσμητής θεάτρου, αρχιτέκτονας, καλλιτέχνης εφαρμοσμένες τέχνες, συγγραφέας, δάσκαλος - φαίνεται να διέθετε όλα τα νοητά και ασύλληπτα χαρίσματα. Και, εκπληκτικά, σε όλα αυτά τα κατάφερε με λαμπρότητα.

"Ο πίνακας του Κοροβίν - αυθάδης απρόσεκτος, τραχύς - φαινόταν σε πολλούς απλά ανίκανος τον 19ο αιώνα. Κανείς τότε δεν υποψιάστηκε ότι τόσο ο πίνακας όσο και τα χρώματα σε αυτούς τους πίνακες ήταν υψηλής αξιοπρέπειας, ότι ο συγγραφέας τους ήταν πραγματικός ζωγράφος. Μια παρεξήγηση στη σχέση στον K. Korovin - της πιο αξιοθρήνητης ποιότητας. Αποδεικνύει καλύτερα πόσο μακριά είναι γενικά το ρωσικό κοινό από οποιαδήποτε κατανόηση της ζωγραφικής. Τι θλίψη είναι αυτός ο τεράστιος δάσκαλος, αυτό το λαμπρό πρωτότυπο ταλέντο, που ξόδεψε δύο φορές τη δύναμή του σε τέτοια εφήμερα οι δημιουργίες ως πάνελ έκθεσης, ξοδεύοντάς τις όλο τον χρόνο σε ακόμη πιο εφήμερες δημιουργίες - σε θεατρικά σκηνικά, μάλλον δεν θα έχουν την ευκαιρία να διαιωνιστούν και να χαρίσουν στη Ρωσία ένα πραγματικά όμορφο, μεγαλειώδες έργο ... "συνέχεια"

.:: Ο Μιχαήλ Νεστέροφ θυμάται τον Κονσταντίν Κόροβιν ::.

"Ο Kostya ήταν ένας τύπος καλλιτέχνη, που ενεργούσε ακαταμάχητα στη φαντασία, ερωτεύτηκε "τον εαυτό του δεξιά και αριστερά, χωρίς να αφήνει περιθώρια για μακροχρόνια προσβολή, όσο απροσδόκητα κι αν το έκανε. Όλες του οι" ιδιότητες "καλύφθηκαν από Το ιδιαίτερο, θαυμάσιο ταλέντο του ως ζωγράφος "Εύκολα και χαρούμενα ο Kostya πέρασε το σχολείο του και μετά τον κοσμικό του δρόμο. Ο Kostya ήταν τυχερός και, φτερουγίζοντας απρόσεκτα, μάδησε "λουλούδια ευχαρίστησης." Τότε μια αριστοκρατική οικογένεια τον πήγε κάπου σε ένα παλιό κτήμα στον Βόλγα, στην έρημο, και εκεί μάγεψε τους πάντες, από σκληρές γριές μέχρι τα ευγενή κορίτσια του «Τουργκένιεφ», λέγοντας, ενώ πέθαινε, για κάποια ατυχή μοίρα του· τώρα έγραφε υπέροχα σκίτσα και μίλησε τόσο όμορφα, συναρπαστικά για την τέχνη· όμορφα, τραγούδησε με τέτοια αίσθηση ... "συνέχεια"

.:: Ο Γκριγκόρι Οστρόφσκι για τον Κονσταντίν Κόροβιν ::.

"Ο Κόροβιν δεν ήταν προικισμένος με ένα περιεκτικό ταλέντο. Η αρμονία της αλήθειας και της ομορφιάς, που φωτίζει την τέχνη του Β. Σέροφ, η τραγική έκσταση του Μ. Βρούμπελ ή η ανεξάντλητη φαντασία του Ν. Ρέριχ, δεν ήταν διαθέσιμα σε αυτόν, και από τον από την άποψη της ακαδημαϊκής επιστήμης, ο Korovin δεν ικανοποιούσε πάντα και σε όλα τους αυστηρούς γνώστες και κριτές. Όμορφα ζουμερά χρώματα, έργα διάσπαρτα με ανεπιτυχείς και μερικές φορές κοινότοπους πίνακες, υπέροχα παραδείγματα χρωματικής μαεστρίας - με "ακατέργαστη" μπογιά, μπραβούρα, Σαρωτική πινελιά, χαλαρό και κατά προσέγγιση σχέδιο. Ο Korovin πρέπει να γίνει αποδεκτός όπως ήταν, με το δυνατό και αδυναμίες, έτσι μπήκε στην ιστορία της ρωσικής ζωγραφικής του τέλους του XIX - των αρχών του XX αιώνα ... "

Μιλώντας για τον ρωσικό ιμπρεσιονισμό, δεν μπορεί κανείς να περάσει από μια τόσο πολύχρωμη και ισχυρή φιγούρα όπως ο Konstantin Korovin. Ίσως, μαζί με τον Valentin Serov, είναι τόσο στο πνεύμα όσο και στο πνεύμα καλλιτεχνικά μέσαένας πραγματικός ιμπρεσιονιστής, κοντά στους Γάλλους συναδέλφους του. Σήμερα στην εικονική μου γκαλερί υπάρχει ένας πίνακας του Konstantin Korovin "Pier in Gurzuf", ζωγραφισμένος το 1914.

Ο ιμπρεσιονισμός της ρωσικής σχολής έχει μια έντονη εθνική ιδιαιτερότητα και από πολλές απόψεις δεν συμπίπτει με τις ιδέες του σχολικού βιβλίου για τον κλασικό ιμπρεσιονισμό, που γεννήθηκε το Γαλλία XIXαιώνας. Η αντικειμενικότητα και η υλικότητα κυριαρχούν στη ζωγραφική των «Ρώσων ιμπρεσιονιστών».

Οι περισσότεροι από τους «Ρώσους ιμπρεσιονιστές» ήταν απόφοιτοι όχι της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών στην Αγία Πετρούπολη, αλλά της Σχολής Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας - πιο ελεύθεροι και χαρούμενοι εκπαιδευτικό ίδρυμα. Ο ρωσικός ιμπρεσιονισμός χαρακτηρίζεται από μεγαλύτερο φορτίο νοήματος και μικρότερο δυναμισμό σε σύγκριση με τη γαλλική αστική εκδοχή, που καθορίζει τον «χωριάτικο» χαρακτήρα του, και τα λεγόμενα. «η λατρεία του etude». Η γενετική σχέση ιμπρεσιονισμού και ρεαλισμού είναι προφανής. Οι Γάλλοι ιμπρεσιονιστές τόνισαν την εντύπωση αυτού που είδαν, ενώ οι Ρώσοι πρόσθεσαν επίδειξη εσωτερική κατάστασηκαλλιτέχνης. Η εργασία έπρεπε να ολοκληρωθεί σε μία συνεδρία.

Οι πίνακες του Korovin εμφανίστηκαν ακριβώς τη στιγμή που η έννοια της ομορφιάς στη ρωσική ζωγραφική ξεχάστηκε σφιχτά και άνευ όρων - ξεχάστηκε κάτω από την επίθεση της σκοτεινής και ηθικολογικής ζωγραφικής των Wanderers. Ίσως μόνο ο Λέβιταν να θυμόταν ακόμα την ομορφιά, αλλά η ομορφιά του ήταν τόσο «λυπημένη και γεμάτη θλίψη» που ήταν κατανοητή στους λίγους. Ο Ρέπιν έδωσε επίσης αρκετά παραδείγματα έργων που ήταν εξαιρετικά ως προς το χρώμα, κυρίως σκίτσα από τη φύση, αλλά σπάνια κάποιος θαύμαζε αυτά τα έργα του. Και ακόμη και οι θαυμαστές του έμειναν περισσότερο έκπληκτοι με την πιστότητα της μετάδοσης της φύσης παρά με την ομορφιά που προέκυψε από αυτήν την πιστότητα.

Γενικά, ελάχιστα μιλούσαν για την ομορφιά και ξέχασαν εντελώς την ύπαρξή της. Οι πίνακες του Korovin, στους οποίους ο καλλιτέχνης πέτυχε μόνο ένα όμορφο πολύχρωμο σημείο, φυσικά, θα έπρεπε να έχουν μπερδέψει πολλούς. Αυτό διευκόλυνε και η ίδια η ζωγραφική του Κόροβιν, η τεχνική ζωγραφικής του: αυθάδης απρόσεκτος, αγενής και, όπως φάνηκε σε πολλούς, απλά ανίκανος. Κανείς τότε δεν υποψιάστηκε ότι τόσο ο πίνακας όσο και τα χρώματα σε αυτούς τους πίνακες ήταν υψηλής αξιοπρέπειας, ότι ο συγγραφέας τους ήταν πραγματικός ζωγράφος.

Δείτε πόσο φως και χρώματα υπάρχουν στον πίνακα του Korovin. Όλα όσα είναι ειδικά για πίνακες είναι εδώ. Γάλλοι ιμπρεσιονιστές- το παιχνίδι του φωτός, τα φωτεινά χρώματα, οι τραχιές πινελιές, σαν να προσπαθούσε ο καλλιτέχνης να σταματήσει τον χρόνο και να συμβαδίσει με την κίνηση του φωτός, αλλά ταυτόχρονα, η εικόνα δεν έχει αυτή την παροδικότητα και τη στιγμιαία φύση που χαρακτηρίζει Μονέ και Ρενουάρ. Κάθε φιγούρα, κάθε χτύπημα - από τη φιγούρα μιας γυναίκας στο κέντρο της σύνθεσης, μέχρι το ιστιοφόρο και τα ανθισμένα δέντρα στην ακτή, φαίνεται να μας λέει για αυτό που γεμίζει τον κόσμο γύρω μας.

Ο Korovin σπούδασε στην τάξη τοπίου, πρώτα με τον Alexei Savrasov και μετά με τον Vasily Polenov. Ο Korovin έμαθε από τον Savrasov να βρίσκει κρυμμένη ποίηση και στίχους σε φαινομενικά αόρατες γωνιές της φύσης, έμαθε να αντιλαμβάνεται σωστά και να μεταφέρει συναισθηματικά την αίσθηση της ζωής σε ένα τοπίο. Αυτό φαίνεται πολύ καθαρά στην εικόνα. Ο Korovin είναι ένας καταπληκτικός, γεννημένος στυλίστας. Όχι χειρότερος από τους Ιάπωνες και καθόλου μιμούμενος τους, με καταπληκτική εξυπνάδα, με καταπληκτική κατανόηση, μειώνει τα εκφραστικά μέσα στο ελάχιστο και έτσι επιτυγχάνει εξαιρετική δύναμη στη δουλειά του.

ΣΕ τέλη XIX- στις αρχές του 20ου αιώνα, η νότια ακτή της Κριμαίας έγινε τόπος προσκυνήματος όχι μόνο για τη ρωσική αριστοκρατία και την αστική τάξη, αλλά για δημιουργικούς ανθρώπους, πραγματικά λαμπρούς ανθρώπους. Ανάμεσά τους ήταν μια ιδιαίτερη κάστα - καλλιτέχνες. Ο θαυμασμός τους για τις ομορφιές του νότου αντικατοπτρίστηκε σε εκατοντάδες πίνακες. Είναι δυνατόν να ονομάσουμε δεκάδες ονόματα που δόξασαν τη Γιάλτα και τα περίχωρά της σε πίνακες: K. Bossoli, N. G. Chernetsov, F. I. Gross, F. A. Vasiliev, Yu. Yu. P. Latri, V. D. Orlovsky, I. E. Krachkovsky, A. I. Kuindzhi και πολλοί άλλοι. Ωστόσο, κανείς δεν μπορεί να συγκριθεί με τον Konstantin Korovin όσον αφορά τον αριθμό των ζωγραφικών πινάκων αφιερωμένων στα τριαντάφυλλα της Κριμαίας.

K.A. Korovin. 1916

«Στην Κριμαία, στο Γκουρζούφ, δίπλα στη θάλασσα, έχτισα για τον εαυτό μου ένα σπίτι με δεκατέσσερα δωμάτια. Το σπίτι ήταν καλό. Όταν ξύπνησες, έβλεπες τριαντάφυλλα από το μπαλκόνι και τη γαλάζια θάλασσα... Από τη βεράντα έβλεπες το Odalary - δύο μεγάλους βράχους που εξέχουν από τη θάλασσα - «βράχια της ερήμου». Κανείς δεν ζούσε σε αυτούς τους βράχους. Μόνο τα swifts πετούσαν με ένα σφύριγμα. Δεν υπήρχε νερό, ούτε βλάστηση». Ο Korovin έδωσε το όνομα της ντάκας του κάπως ασυνήθιστο για την Κριμαία - "Salambo", σε ανάμνηση της εργασίας που μόλις ολοκληρώθηκε με επιτυχία στο σκηνικό για το μπαλέτο "Salambo" του A.F. ομώνυμο μυθιστόρημαΓ. Φλωμπέρ.
Η διώροφη βίλα χτίστηκε στη θέση μιας πρώην ταβέρνας και με την καθαρή της γεωμετρικά σχήματαμαρτυρούσε την έλευση της εποχής του κονστρουκτιβισμού στην αρχιτεκτονική. Κατά την περίοδο 1910-1917, ο καλλιτέχνης έζησε για μεγάλο χρονικό διάστημα στη ντάτσα Gurzuf. Εδώ ο καλλιτέχνης δούλεψε πολύ και γόνιμα. Ζωγράφισε το «Portrait of F.I. Chaliapin (1911), Gurzuf in the Evening (1912), Pier in Gurzuf (1912), Gurzuf (1915), Αγορά λουλουδιών στο Gurzuf (1917), Gurzuf (1917). Οι I.E. Repin, R.I. Surikov, A.M. Gorky, A.I. Kuprin, D.N. Mamin-Sibiryak, F.I. Shyalyapin επισκέφτηκαν τη ντάκα "Salambo". Το σπίτι ήταν χαρούμενο και ζωντανό από πολλούς επισκέπτες.

Κ. Κοροβίν. Γκουρζούφ. 1914

Κ. Κοροβίν. Προβλήτα στο Γκουρζούφ. 1916

Στο εργαστήριο του Konstantin Alekseevich υπήρχαν έπιπλα αντίκες σκούρο κόκκινο, οι τοίχοι ήταν διακοσμημένοι με καφέ ξύλο. Στο μπαλκόνι του εργαστηρίου, ο Korovin ζωγράφισε πολλά διάσημα σκίτσα - "Μπαλκόνι στην Κριμαία", "Στην ταράτσα", "Βράδυ. Εσωτερικό» και άλλα. Ο Κοροβίν δούλεψε καλά στο Γκουρζούφ. Την ανατολή του ηλίου ζωγράφισε ένα πρωινό σκίτσο, μετά το πρωινό έφυγε για δουλειά την πρώτη μέρα και το σούρουπο ξεκίνησε το τρίτο - το βράδυ. Οι βραδινοί δρόμοι, τα ντούχαν και τα καταστήματα με φώτα και σκοτεινές φιγούρες ενέπνευσαν ιδιαίτερα τον καλλιτέχνη. Κι έτσι, όσο έμενε στο Γκουρζούφ, περνούσε σχεδόν κάθε μέρα. Στην αρχή, ο Korovin επισκέφτηκε το "Salambo" σε σύντομα ταξίδια, το 1914-1917 έζησε σχεδόν χωρίς διάλειμμα, αφήνοντας μόνο για το καλοκαίρι. Από τις εποχές στην Κριμαία, αγάπησα περισσότερο από όλες αρχή της άνοιξηςόταν όλα άνθιζαν δίπλα στη θάλασσα, και στα βουνά υπήρχε ακόμα χιόνι.

Κ. Κοροβίν. Πορτρέτο του Ι. Chaliapin. 1911

Η κατασκευή μιας ντάκας στο Gurzuf από τον Korovin συνέπεσε με το νέο του πάθος για τη νεκρή φύση. Ο κύριος απεικόνισε ανθοδέσμες στο παράθυρο, στη βεράντα, συνδύαζε λουλούδια και φρούτα, γράφοντας συνθέσεις σε ένα μεγάλο Ομορφος ΚΟΣΜΟΣήλιος, θάλασσα και διαπεραστικό φως - μπλε, κρέμα, βερίκοκο. Ο Korovin μετέφερε την εκτενή συλλογή του από βάζα και κανάτες στη ντάτσα Gurzuf. Ανησυχούσε πάντα για την αντιστοιχία του αγγείου με τη φύση της ανθοδέσμης. Και ο Korovin έφτιαξε ο ίδιος μπουκέτα για κάθε δωμάτιο και έγραψε μια μεγάλη ποικιλία από τριαντάφυλλα της Κριμαίας. Ζωγράφισε τριαντάφυλλα, βρεγμένα από την πρωινή δροσιά, μαραμένα από τη μεσημεριανή ζέστη, εισπνέοντας τη βραδινή δροσιά, τριαντάφυλλα σε κρύσταλλο, σε λεία πορσελάνη, σε χρωματιστές κανάτες, στο παράθυρο, σε μια ψάθινη εξοχική καρέκλα. Μερικές φορές μια λεπτή γυναίκα εμφανιζόταν δίπλα στα τριαντάφυλλα. γυναικεία φιγούρα, μερικές φορές η γαλάζια έκταση της θάλασσας ή ο έναστρος ουρανός μαύριζε ως φόντο της ανθοδέσμης, αλλά πάντα βασίλευαν τριαντάφυλλα στον καμβά.

Κ. Κόροβιν περί Γκουρζούφ.

(από το βιβλίο "Ο Konstantin Korovin θυμάται", 1990)

ΣΕ ΠΡΟΣ ΤΗΝ RYMU

ΣΕ ΠΡΟΣ ΤΗΝ Στο rymu, στο Gurzuf, δίπλα στη θάλασσα, έχτισα για τον εαυτό μου ένα σπίτι με δεκατέσσερα δωμάτια. Το σπίτι ήταν καλό. Όταν ξύπνησες, έβλεπες τριαντάφυλλα από το μπαλκόνι και το γαλάζιο της θάλασσας. Ωστόσο, όσο όμορφος κι αν ήταν ο Γκουρζούφ, πάλι αγαπούσα περισσότερο το χωριάτικο σπίτι μου, ανάμεσα στα πανύψηλα έλατα της όμορφης πατρίδας μου.

Chaliapin p ήρθε να με δει στην Κριμαία. Και όχι μόνος. Μαζί του ήταν: Κινέζος, Γκόρκικαι κάποιος άλλος. Κάλεσα έναν ειδικό σεφ, όπως είπε ο Chaliapin:

— Θα ήθελα να φάω αληθινό μπάρμπεκιου και κεμπάπ.

Από Ο Από την τραπεζαρία μου μπορούσα να δω πώς οι λόφοι του Γκουρζούφ ήταν στοιβαγμένοι με μια μοναχική βίλα στην κορυφή. Στο πρωινό, ο Chaliapin είπε σοβαρά:

— ΣΕ από αυτό το βουνό αγοράζω και θα ζήσω εδώ.

ΚΑΙ Π Μετά το πρωινό πήγε να δει τα μέρη που του άρεσαν. μι τον συνόδευε ένας ΈλληναςΜεσαλίδη, που με προμήθευσε την πέτρα για να φτιάξω το σπίτι.

Πίσω, Sh Ο Alyapin πήγε στη βεράντα - ήταν πολύ ευρύχωρη και βγήκε στην ίδια τη θάλασσα. από πάνω ήταν ένα καφασωτό καλυμμένο με σταφύλια. Τον Chaliapin τον ακολουθούσε ολόκληρο πλήθος κόσμου.

Οταν Βγήκα στη βεράντα, ο Chaliapin ήταν ξαπλωμένος σε μια κουνιστή πολυθρόνα. Γύρω του στέκονταν: το Μεσαλίδι, μερικοί Τάταροι και ένας αστυνομικός Ρομάνοφ με νυσταγμένο, στρογγυλό πρόσωπο και βραχνή φωνή. η συνάντηση συνεχιζόταν.

ΜΕ Τ βεράντες ήταν ορατές Odalary - δύο μεγάλοι βράχοι που προεξείχαν από τη θάλασσα - βράχοι της ερήμου. Κανείς δεν ζούσε σε αυτούς τους βράχους. Μόνο τα swifts πετούσαν με ένα σφύριγμα. Δεν υπήρχε νερό, ούτε βλάστηση.

— R yeseno. Αγοράζω αυτούς τους βράχους», είπε ο Chaliapin.

— H τι είναι για σένα; - αντέτεινε στον αστυνομικό Ρομάνοφ.- Άλλωστε είναι επιδρομείς. Δεν υπάρχει νερό εκεί.

Chaliapin δ μόρφασε θλιμμένα. Έφυγα, μη θέλοντας να ανακατευτώ στη συζήτηση σοβαρών θεμάτων.

ΜΕ ε Εκείνη τη μέρα, ο Chaliapin ξέχασε και τον Γκόρκι και τους φίλους του, κάθε μέρα πήγαινε με βάρκα σε αυτούς τους βράχους και μιλούσε μόνο για αυτούς.

φιλαράκι ε Πήγαινε, περιπλανώμενος, πέρασε ολόκληρες μέρες στο δωμάτιό μου. Είπε ότι του άρεσε το γραφείο μου - ήταν βολικό να γράφω. Κάθισε και έγραφε. Έγραφε και τραγουδούσε.

πλευρά n και στο τραπέζι ήταν μπύρα, κόκκινο κρασί και λεμονάδα. Όταν μπήκα σε ένα δωμάτιο για κάποιο λόγο, δεν ήταν πολύ ευχαριστημένος ...

Μια φορά Τον είδα να κοιμάται στο κρεβάτι μου. Μετά έσυρα το μεγάλο μου τραπέζι στο δωμάτιο που του έδωσα...

Σύντομα ο Γ Ο Orky και άλλοι φίλοι του Chaliapin έφυγαν και πήγε στη Γιάλτα για να μάθει πώς θα μπορούσε να πάρει τον Odalara από το ταμείο.

πριν από περίπου Καθώς έβγαινε, μου είπε:

— Τι συμβαίνει? Θέλω να αγοράσω αυτά τα Odalary.

— H δεν μπορείς να ζήσεις με αυτά. Αυτοί είναι γυμνοί βράχοι.

— Θα τους ανατινάξω και θα κάνω παιδικές χαρές. Θα πάρω το νερό. Θα φυτέψω κήπους.

— H τι γίνεται με μια πέτρα;

— H Ω, κύριε, θα φέρω το μαύρο χώμα - μην ανησυχείτε, το ξέρω. Θα μου φτιάξεις μια βίλα εκεί και θα ζητήσω από τον Σουχομλίνοφ παλιά όπλα.

— W τι γίνεται με τα όπλα; Εμεινα έκπληκτος.

— Και μετά, για να μην σκαρφαλώσουν πάνω μου αυτοί οι διαφορετικοί ανταποκριτές, ρεπόρτερ. Θέλω να ζήσω μόνος, ξέρεις, μόνος.

— H Ω, σε μια καταιγίδα, Fedya, για εβδομάδες θα στερηθείς την ευκαιρία να έρθεις εδώ, στην ακτή.

— H ε, όχι. Θα περάσω. Θα διατάξω να σκάψουν ένα τούνελ κάτω από το στενό μέχρι την ακτή.

— ΠΡΟΣ ΤΗΝ πώς μπορείς να σπάσεις το τούνελ; Η ακτή είναι κάποιου άλλου! Θα αρχίσεις να σέρνεσαι έξω από το τούνελ και ο ιδιοκτήτης της γης θα ανέβει στην κορυφή σου - πού ανεβαίνεις, γη μου…

Chaliapin R θύμωσε.

— Τ Ω, πώς είναι, επιτρέψτε μου;

— ρε και. Θα σας χρεώσει για ένα κομμάτι γης όπου θα πάει το τούνελ σας, εκατό χιλιάδες το χρόνο.

Καλά V Α, το ήξερα! Δεν μπορείς να ζήσεις σε αυτή τη χώρα! Μετά θα κάνω μια πισίνα, θα φέρω νερό.

- Β πισίνα? αμφέβαλα. - Το νερό θα στεγνώσει.

Chaliapin κούνησε ενοχλημένος το χέρι του και διέταξε να καλέσει τον αστυνομικό Ρομάνοφ - πρόσφατα είχε γίνει φίλος του στο στήθος του. Σχεδόν κάθε μέρα πήγαιναν με βάρκα στο Odalary. Από το Odalar, ο Romanov μετά βίας κατάφερε να επιστρέψει και πήγε να κοιμηθεί σε μια βάρκα, από την οποία υπάρχουν πολλά στην ακτή. Συναντώντας με στο δρόμο, ο Romanov μου είπε κάποτε με βραχνή φωνή:

— φά Έντορ Ιβάνοβιτς - τι είναι αυτό; Θεός! Σωστός ο Θεός! Ιδού τι h άνδρας. Περίμενε ένα λεπτόδείτε ποιος θα είναι ο Ρομανόφ. Πιάνουν στη Γιάλτα - ποιος πιάνει; Οι χωροφύλακες πιάνουν. Ποιος πιάνεται; Το πολιτικό πιάνεται. Και ο Φιοντόρ Ιβάνοβιτς μου είπε: «Περίμενε λίγο, Ρομάνοφ, θα σου δείξω. πολιτικός". Το έπιασα? Θα δείξω.Και τον έχω χωρίς χωροφύλακες, στα βράγχια. Ποιος έπιασε; Romanov σελ oymal. Ο αστυνομικός έπιασε.Το έπιασα? Θα φτάσει στο τέλος, τότε ποιος θα είναι ο Romanov;

έχω χαμογέλασε.

ΕΝΑ Ο Γιατί η φωνή σου είναι βραχνή, Ρομάνοφ;

— ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΕΝΤΑΞΕΙ γιατι? Ποιος δουλεύει μέρα νύχτα; Ρομανόφ. Σε μια ταβέρνα, σε μια ταβέρνα, πρέπει να φωνάζεις τον διάβολο παντού. Κοίτα, έχω μια γρατσουνιά στο λαιμό μου. Όλα είναι αταξίες Είναι απαραίτητο να φυτέψουμε στο φυλάκιο. Βασανιστήριο! Λοιπόν, φυσικά, και θα πιείτε, χωρίς αυτό είναι αδύνατο.

— ΠΡΟΣ ΤΗΝ Τι είδους πολιτικό εγκληματία θέλετε να δείξετε στον Romanov;» ρώτησα τον Chaliapin.

Chaliapin γελασα.

- ΚΑΙ Ο Ρομάνοφ μου παραπονέθηκε ότι δεν υπήρχε προαγωγή στην υπηρεσία: «Υποφέρω δώδεκα χρόνια, αλλά εδώ είναι το shish. Πρέπει να ράβεται μια στολή. Ο κυρίαρχος θα φτάσει σύντομα στη Λιβαδειά. Ανάγκη συνάντησης. Οι χωροφύλακες έχουν έρθει σε μεγάλους αριθμούς, οι πολιτικοί πιάνονται. Μακάρι να μπορούσα! Του είπα: «Θα σου δείξω, Ρομάνοφ, έναν πολιτικό». Θέλω να του δείξω έναν πολύ γνωστό δικηγόρο. Θα τον τσακίσει.

ΚΑΙ W Ο Αλιάπιν γέλασε χαρούμενα...

ΣΕ Τ Την ίδια μέρα μια κυρία έφτασε από το Suuk-su με μια άμαξα. High, n σειρά. έφερε Chaliapin ένα υπέροχο καλάθι με λουλούδια, και ένα άλλο με ροδάκινα

και ένα λουλούδια. Του ζήτησε να έρθει στο Suuk-Su για δείπνο. Η Chaliapin, έχοντας μάθει ότι ήταν η ιδιοκτήτρια του Suuk-Su, πήγε. Υπήρχαν πολλοί επισκέπτες. Ο Chaliapin τραγούδησε πρόθυμα και γοήτευσε τις κυρίες.

Τη νύχτα, n στην υπερυψωμένη ακτή, κοντά στο Suuk-Subyl, άναψαν πυροτεχνήματα και κανονίστηκε ένα μεγάλο πικνίκ. Η σαμπάνια έπεφτε, οι καλεσμένοι πετούσαν ποτήρια από έναν γκρεμό στη θάλασσα, επέβαιναν σε μια βάρκα, με δάδες, για να δείξουν το σπήλαιο του Chaliapin Pushkin.

Η κυρία Σουκ-σου είπε:

- Αυτό γη, πάνω από το σπήλαιο του μεγάλου ποιητή, σας ζητώ να δεχτείτε ένα δώρο από εμένα, Φιόντορ Ιβάνοβιτς, Αυτό είναι το μέρος σας. Εδώ θα φτιάξεις μια βίλα.

Chaliapin β Ήμουν ενθουσιασμένος και έμεινα στο Suuk-su. Την επόμενη μέρα το πρωί είχε ήδη συμβολαιογράφο και έγραψε μια δωρεά. Τα οδαλάρια ξεχάστηκαν. Ο Chaliapin είπε:

— H κόλαση βιασύνη. Μένω εδώ για να ζήσω.

Λέγεται Μεσαλίδι και διέταξε αμέσως να χτίσουν ένα τείχος που περικλείει τη γη του. Και όλο το βράδυ μέχρι το πρωί καθόταν μαζί μου πάνω από το χαρτί, εξηγώντας τι θέλει να φτιάξει ένα σπίτι για τον εαυτό του. Άκουγα και ζωγράφιζα.

σύρω m όχι υπόγεια δίοδο προς τη θάλασσα. Πάντα θα υπάρχει ένα γιοτ για να μπορώ να φεύγω όταν θέλω...

περίεργο μέσα περισσότερα: Ο Chaliapin πάντα φοβόταν κάποιον ...

Πρέπει να μεγάλο και πες ότι η βίλα του Chaliapin δεν χτίστηκε ποτέ τελικά. Την εποχή του Κερένσκι ήμουν στο Γκουρζούφ. Ο Μεσαλί μου παραπονέθηκε ότι ο Χαλιάπιν δεν απαντούσε στα γράμματά του. Και άρχισε να διαλύει τον τοίχο ...

ΣΕ ΠΡΟΣ ΤΗΝ RYMU

VC rymu, στο Gurzuf, βρήκα ένα όμορφο κομμάτι γης κοντά στη θάλασσα,
το αγόρασε και έχτισε ένα σπίτι, ένα υπέροχο σπίτι. Εκεί μου ήρθαν καλεσμένοι, φίλοι μου - καλλιτέχνες, καλλιτέχνες και πολλοί από αυτούς έμειναν μαζί μου όλο το καλοκαίρι.

I r επισκέφτηκε καυστικά τον Γκουρζούφ. Μου άρεσε το εργαστήριό μου στην επαρχία Βλαντιμίρ, εκεί ήταν το δικό μου αυτοφυής φύση. Μου άρεσαν τα πάντα εκεί - τσουκνίδες δίπλα στο ερειπωμένο υπόστεγο, σημύδες και ομίχλη πάνω από το βάλτο με βρύα. Χαρούμενο πρωί, κέρατο βοσκού και ξημερώματα... Και στο ποτάμι - κίτρινα νούφαρα, καλάμια και κρυστάλλινα νερά. Απέναντι, πέρα ​​από το ποτάμι, το Föklin Bor και τα δάση δεν έχουν τέλος: περπάτησαν εκατόν τέσσερα μίλια χωρίς χωριά. Εκεί ήταν και οι συγγενείς μου. Αγαπούσα τους χωρικούς όπου κι αν τους έβλεπα - στις ρωσικές συνοικίες, επαρχίες, στα σαγηνευτικά χωριά και χωριά τους ...

ΕΝΑ στο Γκουρζούφ, στην Κριμαία, υπήρχαν και Τάταροι, σεμνοί, έντιμοι άνθρωποι
άνδρες. Και μαζί τους ήταν ένας αρχηγός - αστυνομικός Romanov.

— U ιδού, τα καταλαβαίνω όλα», είπε, «θα ρίξω μια ματιά και θα φυτέψω, δεν έχω
κάνε μια βόλτα ... θα τους φροντίσω όλους, θα βάλω όποιον θέλεις σε έναν κοριό ....

Αυτός ο Ν Ονόμασε τον κρατούμενο «ψόφο», καθώς και «φύλακα».

— Ο Γιάβοτ Ρομάνοφ», είπε, «αλλά μένει στη Λιβαδειά...

— Δ ουμπατζέ; τον ρώτησε ο κοροϊδευτικός φίλος μου ο Baron Klodt.

— Ν ε...» και ο Ρομάνοφ γέλασε.

Αυτός σι ήταν μικρός στο ανάστημα, πρησμένος, η φωνή του βραχνή, το πρόσωπό του στρογγυλό
με γκρίζα μάτια σαν κουμπιά από κασσίτερο, μια μελανιά που επουλώνεται κάτω από τα μάτια του και φρέσκες γρατσουνιές και φακίδες στο πρόσωπό του. Το πάνω χείλος κατά κάποιο τρόπο δεν κάλυπτε τα δόντια. Το πρόσωπο είναι θυμωμένο και μεθυσμένο το πρωί.

— μι τότε εδώ είναι η στολή μου, Κύριε, αυτή, γριά, στη λάσπη, σκισμένη…
αυτή-αυτή... Τι παίρνεις; Σαράντα δύο ... Τι ... αυτή-αυτή ... Είναι καλά, θάνατος

τι... Κ πώς να ζήσεις;.. Ο Ηγεμόνας φτάνει στη Λιβαδειά, αυτή... Πώς θα σε γνωρίσω;

Στολή... δ είκοσι πέντε ρούβλια. όχι λιγότερο. Θα κάνεις μια χάρη. Με τη μορφή δανείου...

Όχι δ Διάολε, θα μάθω μέσω ποιου δεν συναντώ τον κυρίαρχο ... γειά σου, αυτή ... Khvospovich

ρωτώ: μέσα Θα σας πω - δεν το έκανα ... δεν ρωτάω - η υπηρεσία ρωτά ... αυτή-αυτή ...

Romanov σελ ερχόταν σε μένα κάθε μέρα.

- Χ το κανεις εδω? Τα τριαντάφυλλα είναι διαφορετικά, ξεγράφεις τις εικόνες. Και τι είναι αυτό?

Σχετικά με V δεν μπορεί να σου δοθεί θέση ... Και σε προστατεύουμε, διαφυλάττουμε ... αλλά

ποιος είναι naet, περπατάμε κάτω από τον Θεό ... Περιγράψτε ... Εκεί, κοιτάζω, nadys: μακριά,

u s κάτσε. Τι γίνεται όμως αν κάποιος σε βγάλει από το περίστροφο; Είσαι με

καρέκλα σε Uvyrk, αυτό σημαίνει ... τα πόδια ψηλά. Και ποιος ευθύνεται; Ρομανόφ μέσα

απάντηση, σε εδώ είμαι... Γεια, κοίτα, κοίτα! ..

Είναι μέσα αναστέναξε:

— H και ποιος είναι ο βαθμός σου;

- ΜΕ tat σύμβουλος.

— Μ al ... Στέλνουμε τα αληθινά ...

Πίσω από το m Η ντάκα της στο Γκουρζούφ ήταν ένα παζάρι - μια μικρή πλατεία και διώροφα σπίτια με ταμπέλες, ταβέρνες και καφενεία. Εδώ ο Romanov βασίλευε κάθε βράδυ, χωρίς δισταγμό:

— Στη Λιβαδειά - αυτός, - είπε ο Ρομανόφ. - Και εδώ - είμαι. Απαιτείται παραγγελία.

το απόγευμα και στο παζάρι γίνονταν μάχες. Ο Ρομάνοφ έσερνε τους μεθυσμένους από το γιακά από τις ταβέρνες στους φρουρούς.

Μυαλό Η Enya είχε έναν φίλο, τον Τατάρ Ασάν, έναν νεαρό άντρα, όμορφο. Στο πίσω μέρος του κεφαλιού είναι ένα μικρό στρογγυλό καπέλο, σαν γιαρμούλκε. Τα σκοτεινά μάτια του Ασάν πάντα γελούσαν, και τα κινούσε σαν αραβικό άλογο. Όταν γελούσε, τα δόντια του έλαμπαν σαν καθαρισμένα αμύγδαλα.

Αγνωστος. γιατί, ο αστυνομικός Ρομάνοφ απέφυγε τον Ασάν. Ο Ασάν ήταν σεβαστός μαζί του, εξαιρετικά ευγενικός, σοβαρός. Όμως τα μάτια του Ασάν γελούσαν...

Romanov σελ για κάποιο λόγο δεν τον κοίταξε και έφυγε όταν ο Ασάν ήταν μαζί μου.

- Χ τότε ο Romanov δεν σε αγαπάει; Κάποτε ρώτησα τον Ασάν.

— Μ Enya; Α-α... αυτός; Με αγαπάει, με αγαπάει! Το δικό σου είναι δικό μου, αγάπες σαν αδερφός. Δεν τον φοβάμαι - δεν με φοβάται ... σαν αδερφός.

Asan x Ο Yitro γελάει.

- Χ καλό αφεντικό Romanov. Του αρέσει να κρίνει, του αρέσει να αγωνίζεται, του αρέσει το κρασί, του αρέσουν τα πάντα... Ο Τατάρ τον δίδαξε. Καλό αφεντικό.

— ΠΡΟΣ ΤΗΝ Πώς δίδασκε αυτός ο Τατάρ; ρώτησε ο βαρόνος Κλοντ τον Ασαν.

— Τ εντάξει, - λέει ο Ασάν, - τόσο λίγο... Με πήγε στο Ονταλάρι με βάρκα. Ξέρεις? Δύο αδέρφια Odalara; Άδεια βουνά, το γρήγορο πουλί ζει εκεί, δεν υπάρχει νερό, δεν υπάρχει κανείς ... Δεν μπορείτε να πάτε πουθενά - ευθεία, στο βουνό. Του έφερα καβούρια να πιάσει και έφυγα. Εκεί ξεκουράστηκε τρεις μέρες. Φώναξε - δεν ακούει κανείς ... Λοιπόν, τον έφερε πίσω. Τόσο καλό αφεντικό έχει γίνει, όσο πρέπει... Του είπα: «Καλό αφεντικό θα είσαι! Όχι δικό σου, όχι δικό μου. Και τότε ο Τατάρ θα τον πάρει πάλι μακριά, εντελώς εκεί - για να πιάσει καβούρια ... Εδώ ... "

Κάπως σε Παράλληλα ζωγράφισα στο μπαλκόνι τριαντάφυλλα και τη θάλασσα από τη φύση. ανά l σκάλα, η οποίαπερπάτησε από το σπίτι στη θάλασσα, ο Romanov στεκόταν κοντά στο αστυνομικό τμήμα, με μια καινούργια στολή, και Τεντωμένος, κράτησε το χέρι του κοντά στο καπέλο του, χαιρετώντας.

«Τι τ τι γίνεται με αυτόν; - Σκέψου. Γύρισα πάλι: ο Ρομανόφ σηκώθηκε ξανά και χαιρέτησε. Τι συνέβη? .. «Μπήκα στο δωμάτιο από το μπαλκόνι και είπα στους φίλους μου τον Klodt και τον Sakhnovsky:

- Χ Κάτι συνέβη με τον Ρομανόφ...

Όλα τα μ ω οι φίλοι μου πήγαν να δουν. Ο αστυνομικός στάθηκε στην προσοχή και χαιρέτησε με φουσκωμένα μάτια.

- Χ τότε μαζί σου, Ρομανόφ; τον ρώτησε ο Γιούρι Σεργκέεβιτς Σαχνόφσκι.

— Ν Δεν μπορώ να ξέρω - παρήγγειλα! απάντησε δυνατά ο Ρομανόφ.

- Χ τι διάολο? Δεν είναι ξεκάθαρο... Τι έγινε με τον Ρομανόφ; ! Μετά το πρωινό, οι φίλοι μου και εγώ καθίσαμε στην τραπεζαρία. Ξαφνικά άνοιξε

πόρτα, μέσα Ο Ρομάνοφ μπήκε μέσα και με τρομαγμένο πρόσωπο φώναξε βραχνά:

- ΚΑΙ dut-s...

Είμαστε μέσα γίνομαι. Ο αστυνομικός Χβοστόβιτς, ηρωικού αναστήματος, στάθηκε στην πόρτα και

παρακολούθησα φοβισμένος με τον εαυτό σου, ανοιχτή πόρτα. Τι είναι, τι γίνεται;...

ακόμα β προς μεγαλύτερη αμηχανία μας, ένα κοντό ανάστημα εμφανίστηκε στην πόρτα

κύριος σε ένα καζάνι - ένας γκριζομάλλης, ανυπόφορος ξένος.

- Χ Θα ήθελα να δω ... - είπε ήσυχα ο νεοφερμένος, - ο καλλιτέχνης Korovin ... θα ήθελα ...

- ΣΕ από αυτόν», είπαν οι φίλοι δείχνοντάς με.

— Γεια σου, αγαπητέ Konstantin Alekseevich», είπε ο νεοφερμένος.

στοργικά.- Έλαβα διαταγή από τον Βλαντιμίρ Αρκάντιεβιτς [Τελιακόφσκι]: να πάω να σας υποκλιθώ. Είμαι μουσικός ... μουσικός ... Taneyev - ο αδερφός μου είναι επίσης μουσικός .... Έχω αμαρτήσει, Konstantin Alekseevich - έγραψα μια όπερα ...

Αυτό η κάτι τέτοιο ... όπερα ... Εδώ το έχω ... Και έβγαλε από την τσέπη του ένα μεγάλο δέμα.

— Είμαι ο γείτονάς σου, στη Λιβαδειά, όχι μακριά... Θα συμφωνήσουμε, θα έρθεις σε μένα, ίσως είσαι ευπρόσδεκτος, θα σου παίξω... Αν έχεις όργανο, εγώ Θα παίξω μουσική και εδώ...

Η σ. μου Οι μελετητές κοίταξαν τους άνδρες με στολή που στέκονταν πίσω από τον Taneyev — Khvostovich, Romanov και μερικούς άλλους με ανοιχτό στόμα — και

γελασα. Τ Ο Aneev μας κοίταξε όλους με έκπληξη:

— ΠΡΟΣ ΤΗΝ πόσο διασκεδάζεις εδώ ... Είναι ωραίο όταν είναι διασκεδαστικό ... γελάνε ...

- Π Παρακαλώ μη διστάσετε να επικοινωνήσετε μαζί μας. Έχω ήδη λάβει ένα γράμμα», είπα, «από τον σκηνοθέτη και σκιαγράφησα το τοπίο. Τα έστειλα στην Πετρούπολη για να σας τα δείξω. Αλλά πρέπει να ήσασταν εδώ πριν, ήταν ο Taneyev διάολο να γνωρίσειςμε μουσικούς - Sakhnovsky, Vargin Kurov. Άρχισαν να μιλάνε. Όταν οι μουσικοί μιλούν, για πολλή ώρα: πριν το δείπνο, στο δείπνο, μετά το δείπνο ... Το βράδυ κοίταξα από το μπαλκόνι και είδα αστυνομικούς στην είσοδο, τον Χβοστόβιτς και τον Ρομάνοφ μαζί τους.

- ΜΕ πες μου τι σημαίνει...» ρώτησα τον Taneyev, «η αστυνομία στέκεται

εδώ? W με τι?

— Π οι uskai στέκονται.

Όταν ο Τ Ο Aneev έφυγε, ο Vargin μου εξήγησε ότι αυτός ο Taneev ήταν ο αδερφός

ο συνθέτης Τ aneeva, επίσης συνθέτρια. Αλλά και ο προσωπικός γραμματέας του κυρίαρχου. Τότε κατάλαβα γιατί όλη η τελετή. Ο Romanov μετά από αυτό ήρθε ήδη σε μένα και έτρεξε από μένα, όπως από τον Asan.

Κάπως μέσα στη νύχτα Έγραψα από το παράθυρο του καφέ Bazaar. Οι ταβέρνες είναι φωτισμένες, από τα παράθυρα ακούγεται μουσική. Ο κόσμος ανεβοκατέβαινε τρεκλίζοντας τις σκάλες από και προς την ταβέρνα. Ξαφνικά - μια χωματερή, din. Ένας μεθυσμένος πετάει από την ταβέρνα κατευθείαν στο πεζοδρόμιο. Πάλη. Βλέπω τον Ρομανόφ να κρατάει δύο από τον γιακά. Ξεσπούν. Ο Ρομανόφ δέρνει, τον χτύπησαν και αυτόν. Τότε όλα σιωπούν. Ανεβαίνουν ξανά στην ταβέρνα, μετά πάλι φωνάζουν: «Sentry!». Πάλη. Και έτσι όλο το βράδυ.

— H αυτό είναι αυτό; Λέω στον Ασάν.

— Ν τι, το αφεντικό αγαπά το "το δικό μου" - πρέπει να δείξετε τον εαυτό σας ...

— Δ και τον χτύπησαν...

— Ν τι... Μπουτέ. Λοιπόν, μετά βάζουν - πίνουν ... Πίνουν κρασί ...

Αλλά ω Ο Ρομάνοφ έζησε και ευθυμούσε όταν ο Φιοντόρ Ιβάνοβιτς Τσαλιάπιν ήρθε να με επισκεφτεί στο Γκουρζούφ. Ο Ρομάνοφ άρεσε τόσο πολύ στον Χαλιάπιν που ο αστυνομικός είπε:

— ρε για τον Φιοντόρ Ιβάνοβιτς, αυτή-αυτή, θα το απλώσω σε ένα νήμα, αυτοί είναι τέτοιοι άνθρωποι, αυτή-αυτή, δεν υπάρχει πουθενά ... Αυτό είναι - μπο! Θα κάνω κακό στον εαυτό μου για εκείνον... αυτή-αυτή...

S W Ο Αλυαπίν μπήκε σε μπελάδες. Ταξίδεψε με τον στρατό inistrom
Σουχομλίνοφσε ένα αντιτορπιλικό και ο Φιοντόρ Ιβάνοβιτς ανατινάχτηκε. Μυαλό ένια,
ξυπνώνταςΤο πρωί ένιωσε αδιαθεσία. Ούτε μπορεί κασσίτερος
να γυρίσει,ούτε να σηκωθείς από το κρεβάτι, φοβερός πόνος.

Κοντά και ή γιατρός - ζούσε καλοκαίρι και χειμώνα στο Γκουρζούφ. Σχετικά με αυτόν στέκεται με λένε
μερικοίλόγια.

αρχιτέκτονας, να που έχτισε τη ντάτσα μου στο Γκουρζούφ, ο Πιότρ Κούζμιτς, ήταν
άρρωστος με φυματίωση. Ο γιατρός τον θεράπευσε - ο αρχιτέκτονας έγινε χοντρός, όπως
βαρέλι, ίδιο με τον γιατρό. Και ο γιατρός τον περιποιήθηκε με βότκα και κονιάκ - και τα δύο
μεθυσμένος κάθε μέρα το πρωί.

- Τ Η φυματίωση βγαίνει από ένα τέτοιο άτομο... - είπε ο γιατρός. - Του αρέσει, καλά, φεύγει.

Κοιτάζοντας ο Sh alyapin, είπε ο γιατρός.

- Π ρόστρελ.

I σελ ζωγραφισμένο κονιάκ Chaliapin.

Οταν Ήρθα, ο γιατρός και ο ασθενής του φυσούσαν κονιάκ μαζί. Ετσι,
σοβαρά, σιωπηλά, ο γιατρός μας θεράπευσε και έφυγε από τον Chaliapin αργά, μετά βίας
mozhahu ... Και ο Fedor Ivanovich μου είπε κάτι πριν πάω για ύπνο: για τους αριθμούς:
Mukhina στην Αγία Πετρούπολη, για το σαμοβάρι, τα κουλούρια ζεσταίνονται στο σαμοβάρι ... θα έρθετε.
από το μπάνιο, είναι καλό στα δωμάτια του Mukhin ... Μίλησε και μίλησε και αποκοιμήθηκε.

Πρωινός Σ Ο Alyapin κουνούσε ήδη το κεφάλι του, αλλά ο πόνος στην πλάτη ήταν ακόμα καθισμένος - και ο Fedor
Ο Ιβάνοβιτς δεν μπορούσε να σηκωθεί, πάλι ο γιατρός περιέθαλψε όλη την ημέρα και πάλι μετά βίας έφυγε.
mozhahu.

Επισκέφτηκε το F Ο Γιοντόρ Ιβάνοβιτς και ο αστυνομικός της περιοχής Ρομάνοφ. Έφερε εφημερίδες και γράμματα, συμπεριφερόταν με σεβασμό.

I g Λέω στον Chaliapin:

- ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ το τεμαχισμα δεν ειναι κακο...

Ναι, x orosh.

— Ο γιατρός επίσης δεν είναι κακός μαζί μας ...

— ρε ΕΝΑ. Αλλά πώς είναι ... Δύο μπουκάλια κονιάκ - ένα λεπτό ... Αυτός είναι.
η θάλασσα θα πιει - και τίποτα.

Σύντομα ο Φ Ο Έντορ Ιβάνοβιτς βγήκε από το δωμάτιό του στον κήπο δίπλα στη θάλασσα, όπου υπήρχε μια βεράντα. Το έλεγαν «τηγάνι», καθώς ήταν ανοιχτό, και πάνω του τηγάνιζε ο ήλιος της Κριμαίας. Στην άκρη της βεράντας φύτρωναν ψηλές πικροδάφνες σε μεγάλα κουτιά και ροζ χρώμαοι ακτές των βουνών τους επευφημούσαν με φόντο τη γαλάζια θάλασσα.

- ΣΕ από εκεί, αυτά τα βουνά είναι το Ονταλάρι, - είπε ο Τσαλιάπιν, ξαπλωμένος στο διαμέρισμα.
κε.- Αυτά είναι τα νησιά. Εκεί μένει και ένας φωτογράφος. Τι συμβαίνει? Είμαι
να τους ζητήσω να μου τα δώσουν. Πώς νομίζετε?

— Δ Νομίζω ότι θα δώσουν έρημους βράχους [...]

— μι έτσι είναι, - επιβεβαίωσε ο αστυνομικός Ρομάνοφ, που ήταν κι αυτός εδώ. Τι άλλο, αυτή-αυτή, τι είναι αυτά; Ποιος χρειάζεται τον Odalary; Τι ΕΙΝΑΙ εκει? Και τίποτα δεν μεγαλώνει. Τους χτυπάει η θάλασσα. Υπάρχουν πέτρες πάνω σε πέτρες. Αν θες, Φιόντορ Ιβάνοβιτς, θα τα πάρουμε αμέσως. Ο φωτογράφος κάθεται εκεί, βγάζει φωτογραφίες τόσο διαφορετικών ανθρώπων που πηγαίνουν εκεί. Τον έχω από εκεί στον σάχη-μοναχό! Στη στιγμή! Τι να κοιτάξεις, πάρε το!

— μι μετά, μάλλον, ηφαιστειογενείς λόφους, - είπε ο γιατρός. - Τους ισοπεδώνεις, χτίζεις ένα σπίτι - μια χαρά. Λοιπόν, τι θα συμβεί αν: μια έκρηξη, καπνός, λάβα, θερμοπίδακες που αναβλύζουν...

— H εδώ, γιοφύρια... Δεν μπορείς να ζήσεις εδώ, δεν μπορείς.

— Τ τα δέντρα δεν μπορούν να αναπτυχθούν, ο άνεμος είναι βορειοανατολικός.

Λοιπόν ε τι είναι αυτό? Δεν μπορείς να ζήσεις. Χωρίς νερό, βορειοανατολικά.

- ΣΕ Μπορείτε να τα σκίσετε, σημείωσε ο αρχιτέκτονας Pyotr Kuzmich. «Αλλά μπορεί να υπάρχει ένας ερπυστριοφόρος εκεί.

— μι τι αλλο ειναι? Ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς ξαφνιάστηκε. Τι συνέβη?

— Τ Σέρνεται εδώ γύρω», είπε ο αστυνομικός Romanov. «Χρησιμοποιήστε. Το βουνό σέρνεται δίπλα στη θάλασσα, ο δρόμος, το σασί σέρνεται. Στη Γιάλτα, το σπίτι του Κράσνοφ σύρθηκε δίπλα στη θάλασσα.

- ΣΕ Είναι αλήθεια», επιβεβαίωσε ο αρχιτέκτονας. «Η Άναπα, μια ελληνική πόλη, σύρθηκε στη θάλασσα».

— W ξέρεις, Κωνσταντίν», με κοίταξε ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς. «Και το σπίτι σου θα συρθεί μακριά.

— ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ πολύ απλό», παρηγόρησε ο γιατρός.

— Αλλά το Μόντε Κάρλο δεν σέρνεται», είπε ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς, «Δεν είναι χώρα. Δεν μπορείς να ζήσεις εδώ.

— μι σωστά. Σωστά. Εγώ τι; Περιφερειάρχης, εδώ μένω, παίρνω σαράντα δύο, θα ήθελα να πάω κάπου. Τι υπάρχει το χειμώνα - βορειοανατολικά, σκληρά στα πόδια σου δεν αντέχεις. Ο άνεμος φυσάει ευθύς, τι πάθος.

Φέντορ Ι Ο Βάνοβιτς συνήλθε και πήγε στη Γιάλτα με μια άμαξα.

Πίσω n Ο Romanov, ένας αστυνομικός της περιοχής, κάλπασε πίσω τους πάνω σε ένα λευκό άλογο με αδιάβροχο. Ο μανδύας φτερούγισε και η σπαθιά της ρέγγας πήδηξε πάνω από τους μηρούς του αλόγου.

— μι Χ,σολ Ο Ρομάνοφ φώναξε αργότερα. Όπου με βάζει, αστυνομικό, εδώ, ακριβώς στο βουνό, καπνίζει. Σύντομα ο Ρομανόφ θα δει τι θα γίνει. Και μετά κουτσομπολεύουν: ο Ρομανόφ πίνει, μεθυσμένος…

Αλλά Ο Ρομάνοφ δεν κατάφερε ποτέ να ανέβει στο λόφο.

Μια φορά κι έναν καιρό ήρθε στο Γκουρζούφ, στο δρόμο από τη Συμφερούπολη, με μια άμαξα. Σταμάτησε σε ένα εστιατόριο. Από την άμαξα κατέβηκε ένας ηλικιωμένος άντρας πολύ ψηλού αναστήματος, μια μεσήλικη κυρία. Γέροςέβγαλε το καπέλο του και έσβησε τη σκόνη με ένα μαντήλι, λέγοντας στην κυρία:

— ΕΝΑ x, κουράστηκα.

Okolotochny R Ο Ομάνοφ ήταν κοντά και παρατήρησε:

— Πηγαίνουν με αναπηρικό καροτσάκι, αλλά λένε ότι είναι κουρασμένοι. Δεν περπάτησε.

Ηλικιωμένοι h Ο άντρας άκουσε, κοίταξε προσεκτικά τον αστυνομικό και του είπε αυστηρά:

— ΚΑΙ di υπό σύλληψη. Θα σας στείλω.

ΚΑΙ στο πήγε με μια κυρία σε ένα εστιατόριο.

Romanov περίπου με τα ΠΟΔΙΑ.

— ΠΡΟΣ ΤΗΝ τότε αυτό το barin; ρώτησε τον αμαξά.

Προπονητής m φώναξε.

— H του. Σίγαση, ή κάτι τέτοιο, σιωπή. Πες, θα σου δώσω ένα ρούβλι, αυτή. Πέντε κυρίες
αυτή-αυτή. ΠΟΥ?

Προπονητής m φώναξε.

— Δ είκοσι κυρίες, δεν θα το μετανιώσω, πες μου.

Αλλά να ο δάσκαλος ήταν σιωπηλός. Ο Ρομάνοφ φαινόταν μπερδεμένος.

— Ε κα, θλίψη. Ουάου, θλίψη. Α, και δεν φοράει στολή. ΠΟΥ? σι atyushki,
εξαφανίστηκεεξαφανίστηκα.

Και περίπου περπάτησε κουνώντας το κεφάλι του λέγοντας:

— ΣΕ από τι, αυτό έγινε.

Τη νύχτα η και η νηοπομπή ήρθε στον Ρομανόφ, και οδηγήθηκε στη Συμφερούπολη. Έφυγε λοιπόν στο Γκουρζούφ. Και ποιος ήταν αυτός ο ψηλός κύριος, δεν ξέρω ούτε σήμερα…

Προβλήτα στο Γκουρζούφ. 1914

Korovin K.A.
Καμβάς, λάδι
89 x 121

Ρωσικό Μουσείο

σχόλιο

Η δημιουργική ατομικότητα του K. Korovin φάνηκε ξεκάθαρα σε ένα από τα καλύτερα έργα του «Pier in Gurzuf». Μπροστά σε μια γυναίκα που κάθεται στη βεράντα ενός καφέ, ανοίγεται ένα χαρακτηριστικό τοπίο της Κριμαίας: βουνά, θάλασσα και πανιά γιοτ. Νότια διάθεση καλοκαιρινή μέραο καλλιτέχνης μεταφέρει, πρώτα απ' όλα, μέσα από το χρώμα και το φως -τα στοιχεία του K. Korovin. Στη ζωγραφική του, το φως γίνεται η ίδια άμεση έκφραση συναισθημάτων με τον ήχο στη μουσική. Όντας ένα από σημαντικούς εκπροσώπουςΟ Ρώσος ιμπρεσιονισμός, ο Korovin είπε: «Γράφω για εκείνους που ξέρουν να απολαμβάνουν τον ήλιο, την ατελείωτη ποικιλία χρωμάτων, σχημάτων, που δεν παύουν να εκπλήσσονται με το εύκολα μεταβαλλόμενο παιχνίδι φωτός και σκιάς».

Βιογραφία συγγραφέα

Korovin K.A.

Korovin Konstantin Alekseevich (1861, Μόσχα - 1939, Παρίσι)
Ζωγράφος, θεατρολόγος.
Ακαδημαϊκός της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών (από το 1905). Ιππότης του Τάγματος της Λεγεώνας της Τιμής.
Γεννήθηκε στη Μόσχα. Σπούδασε στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας με καθηγητή τον Ι.Μ. Pryanishnikova, A.K. Savrasova, V.G. Perova, V.D. Polenov (1875–1883), στην Ακαδημία Τεχνών (1882). Δίδαξε στη Σχολή της Μόσχας, επικεφαλής της τάξης του είδους-πορτραίτου (1901–1918). Μέλος του κύκλου Abramtsevo (από το 1885), των εταιρειών World of Art (από το 1899), της Ένωσης Ρώσων Καλλιτεχνών (από το 1903). Σχεδίασε παραστάσεις για την Mammoth Private Opera, εργάστηκε για τα Imperial Theatres (από το 1900). Σχεδίασε πάνω από 100 παραγωγές για θέατρα στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη. Από το 1910 ήταν ο επικεφαλής διακοσμητής των Αυτοκρατορικών Θεάτρων της Μόσχας.
Από το 1917 συμμετείχε ενεργά στο δημόσια ζωή- ήταν μέλος του Ειδικού Συμβουλίου για τις Τέχνες και άλλων οργάνων διοίκησης καλλιτεχνική ζωή. Το 1918–1919 δίδαξε στα Κρατικά Ελεύθερα Εργαστήρια Τέχνης. Από το 1923 - στο εξωτερικό, το 1924 εγκαταστάθηκε στο Παρίσι.
Συγγραφέας τοπίων, πορτρέτων, νεκρών φύσεων και ειδών ζωγραφικής.