Και ο θυμός του άρχοντα. Φτερωτές εκφράσεις από την κωμωδία "Αλίμονο από εξυπνάδα" Γκριμπογιέντοφ

6. ΚΑΙ Ο ΘΥΜΟΣ ΤΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗ ΚΑΙ Η ΑΓΑΠΗ ΤΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗ...

Το έτος σαράντα οκτώ πλησίαζε στο Μαγκαντάν, με το ζοφερό αναπόφευκτο να διαπερνά το λυκόφως της παγωμένης ομίχλης, μέσα από τη ζοφερή οργή των ανθρώπων.

Αυτή τη φορά, όχι τόσο οι κρατούμενοι και οι πρώην κατάδικοι, όσο οι ελεύθεροι, κουβαλούσαν μια εξαγριωμένη κατηγορία θυμού. Η νομισματική μεταρρύθμιση στα τέλη του σαράντα επτά, ίσως πιο οδυνηρά από τους κατοίκους οποιασδήποτε άλλης γωνιάς της χώρας, τους χτύπησε, τους κατακτητές Kolyma, τους τοπικούς απλούς Σοβιετικοί εκατομμυριούχοι. Στο ανώτερο στρώμα των συνθηκών, τα αποσπάσματα αυτών των σοσιαλιστών εκατομμυριούχων ήταν ήδη αρκετά σημαντικά. Αλλά ακόμη και οι μέσοι ελεύθεροι που έζησαν στο Kolyma για αρκετά χρόνια μέτρησαν εκατοντάδες και εκατοντάδες χιλιάδες στα βιβλία αποταμίευσής τους.

Όλοι αυτοί οι άνθρωποι, που είχαν συνηθίσει να αισθάνονται σαν τα αγαπημένα παιδιά του σοβιετικού καθεστώτος, έμειναν άναυδοι από το χτύπημα που τους έπεσε. Πως! Κάνετε το ίδιο με αυτούς, με αυτούς που αποτελούσαν το προπύργιο του καθεστώτος σε αυτή τη γη που κατοικείται από εχθρούς του λαού! Με αυτούς που επιβίωσαν τόσους κρύους χειμώνες εδώ, στερώντας από τον οργανισμό τους βιταμίνες!

Για πολλούς, αυτή η μεταρρύθμιση ήταν η αρχή της κατάρρευσης του απατηλού κόσμου στον οποίο ζούσαν και που τους φαινόταν τόσο άψογα οργανωμένος.Θυμάμαι μια συνομιλία με τον πρώην διοικητή της διμοιρίας Vohra της Τοσκάνης. Αυτόν τον «γνωριμία» τον συνάντησα στο δρόμο, στο δρόμο για τη δουλειά, και με κράτησε για αρκετή ώρα για να αναλάβω την έκρηξη των λόγων του. Α, και αυτά ήταν καταπληκτικά λόγια! Η φωνή του διοικητή σφύριξε, γουργούρισε, έπνιξε.

Δικαιοσύνη λέγεται! Επί επτά χρόνια μανδάλιζε σαν καταραμένος! Διακινδύνευσε τη ζωή του... Τι βίσονα φύλαγε! Η γιαγιά μου άφησε τα παιδιά προς όφελος των αγίων, έτρεξε μόνη της να δουλέψει, τσάκωσε αυτά τα ποσοστά. Και τώρα... Μόνο, καταλαβαίνετε, πήραν μορφή στην ηπειρωτική χώρα, παράτησαν τον Dalstroy. Λοιπόν, πιστεύουμε ότι θα αγοράσουμε μια καλύβα στην περιοχή της Πολτάβα, κάθε είδους σκουπίδια ... Θα πάμε στα θέρετρα ... Και τώρα - για εσάς! Μπορείτε να αγοράσετε έλατο πεύκο εδώ...

Πρόθυμα οδήγησα μαζική εκπαιδευτική εργασία με έναν τόσο ασυνήθιστο συνομιλητή. Πες, πόλεμος και όλα αυτά ... Πληθωρισμός ... Ανάκαμψη της οικονομίας ...

Α, έλα, καταλαβαίνεις! Είναι καλό για εσάς, πεινασμένοι, να μιλάτε για την οικονομία! Δεν έχετε τίποτα να χάσετε... Ναι, και είστε απελπισμένοι άνθρωποι. Δεν φύλαξαν όχι μόνο χρήματα, αλλά και τα παιδιά τους, έγιναν εχθροί ... - Και ξαφνικά διέκοψε τον εαυτό του, με κοίταξε προσεκτικά, κούνησε το χέρι του και γρύλισε: - Ή ίσως όλοι είπαν ψέματα για σένα! Ανάθεμά του!

Η διάθεση των ελεύθερων χάλασε επίσης το γεγονός ότι εμφανίστηκαν νέα στάδια κρατουμένων, οι οποίοι έλαβαν νέους όρους ακριβώς για τις μηχανορραφίες που συνδέονται με τη μεταρρύθμιση. Τους δόθηκε το άρθρο «οικονομική αντεπανάσταση», και έτσι έπεσαν πάλι στην κατηγορία των εχθρών του λαού. Υπήρχαν τέτοιες περιπτώσεις μεταξύ των κατοίκων του Μαγκαντάν.

Στις γωνίες ψιθύριζαν ανήσυχοι περνώντας συγκλονιστικές λεπτομέρειεςδιάφορες νομισματικές συναλλαγές. Η ίδια η ουσία της απάτης ήταν απολύτως ακατανόητη για μένα: κάποιος προειδοποίησε κάποιον, κάποιος το πούλησε σε κάποιον, κάποιος πήρε χρήματα από το βιβλίο τη λάθος στιγμή ή, αντίθετα, τα έβαλε στο βιβλίο τη σωστή στιγμή. Αλλά η απόλυση σε όλες τις περιπτώσεις ήταν τυπική: δέκα, μερικές φορές οκτώ χρόνια φυλάκιση για οικονομική αντεπανάσταση.

Η Γιούλια χάρηκε σαν παιδί που δεν είχαμε πάθει καθόλου από τη νομισματική μεταρρύθμιση. Ούτε μια δεκάρα!

Είμαι καλά, είμαι ορφανός! - αστειεύτηκε και πρόσθεσε: - Όχι, έχω ακόμα μια διαίσθηση... Σαν να μου είπε κάποια εσωτερική φωνή: αγόρασε ένα δεύτερο πτυσσόμενο κρεβάτι!

Κάναμε αυτήν την κεφαλαιουχική δαπάνη έχοντας κατά νου την επικείμενη άφιξη της Vaska. Αλλά μέχρι στιγμής, όλα αυτά παρέμειναν στα όρια των αβάσιμων ονείρων, γιατί στις αρχές του σαράντα όγδοου έτους είχα ήδη λάβει οκτώ - ΟΚΤΩ από το τμήμα προσωπικού του Dalstroy! - Αρνήσεις να εκδόσω στον γιο μου ένα πάσο στο Μαγκαντάν.

Η όλη τεχνολογία της «μόνιμης» κατάθεσης των αιτήσεων ήταν ήδη επεξεργασμένη για μένα με απόλυτη σαφήνεια. Έφυγα από το δωμάτιο όπου μου είπαν «Σε αρνήθηκαν» και αμέσως πήγα στο διπλανό δωμάτιο, όπου παρέδωσα μια νέα, προετοιμασμένη αίτηση. Νέες αιτήσεις έγιναν δεκτές μηχανικά και άψογα. Κάθε φορά έλεγαν: «Θα έρχεσαι για απάντηση σε τάδε ραντεβού». Και μετά από αυτό, η απόγνωση έδωσε ξανά τη θέση της σε απατηλές ελπίδες.

Ναι, ήλπιζα ακόμα σε μια συνάντηση με τη Βάσκα. Γιατί υπήρχαν γράμματα από αυτόν. Τσιγκούνης, σπάνιος, αλλά πήγε. Και εξέφρασε σε αυτούς ενδιαφέρον για το επικείμενο, το πρώτο μεγάλο ταξίδι στη ζωή του.

Αλλά η σκέψη του Άντον και της μοίρας του με ξύπνησε στη μέση της νύχτας με ένα σπρώξιμο στην ίδια την καρδιά, με έχυσε κρύο ιδρώτας, σκέπασε τα μάτια μου με θολό σκοτάδι.

Μετά από το τσουβάλι με το κουκουνάρι, οι μήνες διέρχονταν χωρίς νέα, χωρίς σημάδια ζωής. Ανέπτυξα μια ξέφρενη ενέργεια. Έγραψα σε όλους τους ανθρώπους μας που, αφού έφυγαν από το στρατόπεδο, ζούσαν στην περιοχή Yagodnoye και Shturmovoye. Και λίγο πριν την Πρωτοχρονιά, ήρθε μια απάντηση, χειρότερη από αυτή που ήταν δύσκολο να φανταστεί κανείς. Ένας από τους γνωστούς μου από τον Έλγκεν τα έμαθε όλα και μου είπε ότι ο Άντον είχε φύγει εδώ και καιρό από το Στούρμοβι. Τον έστειλαν στη σκηνή, και μάλιστα κάτω από πολύ περίεργες συνθήκες. Με άκρα μυστικότητα. Χωρίς καμία παραβίαση του καθεστώτος από την πλευρά του. Έστειλαν ένα με ειδική συνοδεία. Φαίνεται ότι κατά παραγγελία από κάπου παραπάνω.

Τις άγρυπνες νύχτες έπλεαν μπροστά μου εικόνες των τελευταίων χρόνων του πολέμου. Πόσοι Γερμανοί αιχμάλωτοι (σοβιετικοί πολίτες) πήγαν σε μυστικά στάδια με τον ίδιο τρόπο, για να μην φτάσουν ποτέ πουθενά. Είναι αλήθεια, τώρα ο πόλεμος τελείωσε. Ποιος όμως θα εγγυηθεί για τις αρχές του Κολύμα! Ζωγράφισα σκηνές ξυλοδαρμών, ανακρίσεων, εκτελέσεων. Είδα τη φυλακή της τάιγκα "Serpantinka", για την οποία κανείς δεν ήξερε τίποτα, γιατί ούτε ένα άτομο δεν είχε επιστρέψει ακόμη από εκεί.

Το χειρότερο από όλα ήταν η συνείδηση ​​της δικής του ανικανότητας. Δεν μπορούσα να κάνω ούτε ένα επίσημο αίτημα για την τύχη του. Γιατί δεν είμαι συγγενής. Στο συλλογισμό, έγραψε στο Καζακστάν σε μια από τις τέσσερις αδερφές του, που ήταν εξόριστες εκεί. Της ζήτησε να κάνει ένα αίτημα για λογαριασμό των συγγενών της. Αυτοί έγραψαν. Δεν απάντησαν.

Στο μεταξύ, η δουλειά μου γνώρισε σημαντικές αλλαγές. Λίγο μετά την επιστροφή μας από το «Northern Artek», όπου μου δόθηκε τιμητικό πιστοποιητικό, με κάλεσε η επικεφαλής των παιδικών ιδρυμάτων, Δρ Γκορμπάτοβα. Ξεκίνησε τη συζήτηση λέγοντας ότι ήταν πολύ ευχαριστημένη με τη δουλειά μου.

Έχεις τα πάντα: μόρφωση, εργατικότητα, στοργή για τα παιδιά. Αλλά...

Κρύωσα κάτω από το στομάχι μου. Το νόημα αυτού ΑΛΛΑ ήταν ξεκάθαρο. Μάλλον το τμήμα προσωπικού τη σκοτώνει από τον κόσμο γιατί κρατάει τρομοκράτη-Τουρζάχ στο «ιδεολογικό μέτωπο». Και τώρα αυτό ευγενική γυναίκαψάχνοντας λέξεις για να απαλύνει το χτύπημα. Θεέ μου, τι θα στείλω στη Βάσκα;

Όχι, όχι, κανείς δεν σε απολύει», αναφώνησε η Γκορμπάτοβα, διαβάζοντας όλα αυτά στο πρόσωπό μου, «Θέλω απλώς να λάβω κάποια μέτρα για να ενισχύσω τη θέση σου…

Αποδείχθηκε ότι στο νηπιαγωγείο μας εκκενώνονταν μια θέση για έναν μουσικό. Ο διευθυντής μας, ο οποίος ταυτόχρονα ηγήθηκε μαθήματα μουσικής, πηγαίνει στο 1ο νηπιαγωγείο. Έτσι, μου παρουσιάζεται μια υπέροχη ευκαιρία.

Μου είπαν ότι παίζεις καλά.

Δεν πειράζει. Σπούδασα πριν από πολύ καιρό, σε βαθιά παιδική ηλικία.

Τίποτα. Άσκηση – αποκατάσταση. Αλλά ξέρεις...

Και τότε η Γκορμπάτοβα μίλησε τόσο ανοιχτά, σαν να μην ήταν η ίδια αφεντικό, αλλά τρομοκράτης.

Στο εγγύς μέλλον, αρκετοί πτυχιούχοι δάσκαλοι θα φτάσουν από το Παιδαγωγικό Προσχολικό Σχολείο Krasnoyarsk. Τότε θα μου είναι σχεδόν αδύνατο να σας υπερασπιστώ περαιτέρω. Και ο πιανίστας... Δεν υπάρχουν πιανίστες ανάμεσά τους. Αυτό είναι ένα αμυντικό πρόσθετο προσόν για εσάς. Επιπλέον, η λέξη «πιανίστας» ακούγεται κάπως πιο ουδέτερη. Μακριά από ιδεολογία ... Λοιπόν, συμφωνείτε; Ο μισθός είναι ίδιος.

Αυτά τα επιχειρήματα δεν μπορούσαν να προκαλέσουν αντιρρήσεις. Αλλά και πάλι, συμφώνησα απρόθυμα. Άλλωστε, αυτή δεν είναι η τάιγκα Τοσκάν, όπου αρκούσε να αποσυναρμολογηθούν τα «Τραγούδια ενός προσχολικού παιδιού». Εδώ θα πρέπει να κάνετε matinees με μεγάλο κοινό, να παίξετε μπραβούρα γρήγορος ρυθμός. Με μια λέξη - ήταν απαραίτητο να επιστρέψετε επειγόντως τον χαμένο εξοπλισμό.

Έστειλα ένα τηλεγράφημα στο Ρίμπινσκ, όπου η μητέρα μου έζησε μετά τον πόλεμο, παραμένοντας στον τόπο της εκκένωσης της από το Λένινγκραντ. Φτωχό κορίτσι, συνέχιζε να σκέφτεται ότι ο Rybinsk μπορεί να με άφηνε ακόμη και… Τώρα ζήτησα να στείλω την παρτιτούρα, χωρίς να ελπίζω πραγματικά ότι θα μπορούσε να αγοράσει ό,τι χρειαζόταν στο Rybinsk. Αλλά το δέμα έφτασε, και με έκπληξη βρήκα τις παλιές παιδικές μου σημειώσεις μέσα. Πώς κατάφερε να τους σώσει, να τους βγάλει από δύο πυρκαγιές, τη δική της και τη δική μου; Γεγονός όμως είναι ότι είχα στα χέρια μου το δικό μου Ganon, πάνω από το οποίο υπέφερα κάποτε εγώ, οκτάχρονος. Οι κιτρινισμένες κολλημένες σελίδες ήταν γεμάτες από τα αιχμηρά σημάδια από μολύβι της δασκάλας και θυμήθηκα το μεγάλο χέρι της, που έκανε κύκλους με μοβ κύκλους πάνω από εκείνες τις νότες στις οποίες δεν είχα συντονιστεί. Σε μια σελίδα έγραφε με στραβά παιδικά γράμματα: "Δεν ξέρω να πάρω οκτάβα. Δεν μου φτάνουν τα χέρια!" Και «μπορώ» - μέσω του YAT.

Γκανόν! Τον κοίταξα με βαθιές τύψεις. Άλλωστε, ήταν μέσα του που κάποτε ενσάρκωναν για μένα όλες οι δυνάμεις του παλιού κόσμου. Ήταν αυτό το σημειωματάριο που πέταξα όταν έκανα αίτηση στο Komsomol και ανακοίνωσα στους γονείς μου ότι τώρα έχω πιο σημαντικές ανησυχίες. Ας σπουδάσουν οι κόρες της παγκόσμιας αστικής τάξης Γκάνον!

Σκέφτηκα τότε ότι θα ερχόταν η μέρα που θα έφτανε ο απορριφθείς Γκανόν Μακριά στο Βορράνα με σώσει από την απόλυση από τη δουλειά, από προβλήματα, από κάθε είδους κακία; Συγχώρεσέ με, Γκάνον! Και με συγχωρείτε, Czerny και Clementi!

«Και ο καπνός της Πατρίδας είναι γλυκός και ευχάριστος για εμάς!» - μια επιλογή από αποσπάσματα, αποφθέγματα και λαϊκές εκφράσεις από την κωμωδία σε στίχους του Alexander Griboyedov "Woe from Wit".

Το "Woe from Wit" του Alexander Griboyedov είναι ένα εξαιρετικό έργο της ρωσικής λογοτεχνίας, το οποίο κυριολεκτικά αμέσως μετά τη δημιουργία του αποσυναρμολογήθηκε σε εισαγωγικά. Οι πιο εύστοχες εκφράσεις έχουν γίνει φτερωτές και χρησιμοποιούνται ως ρήσεις και αφορισμοί. Τα χρησιμοποιούμε καθημερινά, τα ακούμε από τις τηλεοπτικές οθόνες και δεν θυμόμαστε πάντα ότι ο συγγραφέας αυτών των δημοφιλών εκφράσεων είναι ο ποιητής Alexander Griboedov. Υποθέτουμε ότι από τον αριθμό των αφορισμών και των ρήσεων που «βγήκαν» από λογοτεχνικό έργο, το «Woe from Wit» είναι ο απόλυτος πρωταθλητής όχι μόνο της ρωσικής, αλλά και της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Και αυτό παρά το γεγονός ότι το “Woe from Wit” είναι ένα πολύ μικρό έργο σε όγκο. Λοιπόν, η λέξη προς τον Alexander Griboyedov:

Πορτρέτο του Alexander Griboedov, καλλιτέχνη Ivan Kramskoy, 1875, ζωγραφισμένο από λιθογραφία

Οι δηλώσεις παρατίθενται με τη σειρά εμφάνισής τους στο κείμενο της κωμωδίας Woe from Wit.

«Αλίμονο από το πνεύμα» Πράξη Ι

1. «... Παρακάμψτε μας περισσότερο από όλες τις λύπες

Και ο θυμός του κυρίου, και η αγάπη του κυρίου. (Lisa, φαινόμενο 2)

2. “Χαρούμενες ώρεςδεν παρακολουθώ». (Σόφια, φαινόμενο 3)

3. «Και όλη η γέφυρα του Κουζνέτσκ, και οι αιώνιοι Γάλλοι,

Καταστροφείς τσέπες και καρδιές!

Όταν ο Δημιουργός μας παραδώσει

Από τα καπέλα τους! καπότα! και καρφιά! και καρφίτσες!

Και βιβλιοπωλεία και μαγαζιά με μπισκότα!». (Famusov, φαινόμενο 4)

4. «Δεν χρειάζεται άλλο δείγμα,

Όταν στα μάτια ενός παραδείγματος πατέρα. (Famusov, φαινόμενο 4)

5. «Μακάριος αυτός που πιστεύει, είναι ζεστός στον κόσμο!» (Chatsky, φαινόμενο 6)

6. «Πού είναι καλύτερα;» (Σοφία) «Εκεί που δεν είμαστε». (Chatsky, φαινόμενο 6)

7. «Θα βαρεθείς να ζεις μαζί τους και σε ποιον δεν μπορείς να βρεις σημεία;

Όταν περιπλανιέσαι, επιστρέφεις σπίτι,

Και ο καπνός της Πατρίδος είναι γλυκός και ευχάριστος για εμάς!». (Chatsky, φαινόμενο 6)

8. «Ωστόσο, θα φτάσει σε ορισμένους βαθμούς,

Εξάλλου, σήμερα αγαπούν τους χαζούς». (Chatsky, φαινόμενο 6)

«Αλίμονο από το πνεύμα» Πράξη II- λαϊκές εκφράσεις, αφορισμοί, αποσπάσματα:

9. «Θα χαιρόμουν να υπηρετήσω, είναι βαρετό να υπηρετήσω». (Chatsky, φαινόμενο 2)

10. «Φρέσκα παράδοση, αλλά δύσκολο να το πιστέψεις». (Chatsky, φαινόμενο 2)

11. «Αυτό είναι; πάρε ψωμί και αλάτι:

Ποιος θέλει να μας καλωσορίσει, αν σας παρακαλώ.

Η πόρτα είναι ανοιχτή σε καλεσμένους και απρόσκλητους,

Ειδικά από ξένα?

Αν και δίκαιος άνθρωπος, αν και όχι

Είναι ίσο για εμάς, το δείπνο είναι έτοιμο για όλους». (Famusov για τους Μοσχοβίτες, φαινόμενο 6)

12. «Τα σπίτια είναι καινούργια, αλλά οι προκαταλήψεις είναι παλιές.

Να χαίρεστε, δεν θα εξοντώσουν

Ούτε τα χρόνια τους, ούτε η μόδα, ούτε οι φωτιές. (Chatsky για τη Μόσχα, φαινόμενο 5)

13. «Ποιοι είναι οι κριτές;» (Chatsky, φαινόμενο 5)

14. «Πού, δείξε μας, πατέρες της πατρίδας,

Ποια πρέπει να πάρουμε ως δείγματα;

Αυτοί δεν είναι πλούσιοι σε ληστείες;

Βρήκαν προστασία από το δικαστήριο σε φίλους, σε συγγένεια,

Υπέροχοι οικοδομικοί θάλαμοι,

Όπου ξεχειλίζουν σε γλέντια και υπερβολές ...» (Chatsky, φαινόμενο 5)

15. «Ναι, και ποιοι στη Μόσχα δεν έσφιξαν το στόμα τους

Μεσημεριανά γεύματα, δείπνα και χοροί;» (Chatsky, φαινόμενο 5)

16. «… οι κακές γλώσσες είναι χειρότερες από ένα όπλο!» (Molchalin, φαινόμενο 11)

«Αλίμονο από το πνεύμα» Πράξη II Εγώ- λαϊκές εκφράσεις, αφορισμοί, αποσπάσματα:

17. «Είμαι περίεργος, αλλά ποιος δεν είναι παράξενος;

Αυτός που μοιάζει με όλους τους ανόητους ... "(Chatsky, φαινόμενο 1)

18. «Οι βαθμοί δίνονται από τους ανθρώπους,

Και οι άνθρωποι μπορούν να εξαπατηθούν». (Chatsky, φαινόμενο 3)

19. «Κακό, στα κορίτσια για έναν αιώνα, ο Θεός θα τη συγχωρήσει». (Πριγκίπισσα, εμφάνιση 8)

20. «Αχ, Γαλλία! Δεν υπάρχει καλύτερο μέρος στον κόσμο! -

Δύο πριγκίπισσες αποφάσισαν, αδερφές, επαναλαμβάνοντας

Ένα μάθημα που τους διδάχτηκε από την παιδική ηλικία.

Πού να πάτε από τις πριγκίπισσες! -

έστειλα ευχές ο Οντάλ

Ταπεινός, αλλά δυνατά

Ώστε ο Κύριος κατέστρεψε αυτό το ακάθαρτο πνεύμα

Κενή, δουλική, τυφλή μίμηση…» (Chatsky, φαινόμενο 22)

«Αλίμονο από το πνεύμα» Πράξη Ι V- λαϊκές εκφράσεις, αφορισμοί, αποσπάσματα:

21. «Ω! αν κάποιος διείσδυσε στους ανθρώπους:

Τι χειρότερο έχουν; ψυχή ή γλώσσα; (Chatsky, φαινόμενο 10)

Γράφει ο Α.Α. Μπεστούζεφ: «Δεν μιλάω για ποίηση, τα μισά πρέπει να γίνουν παροιμία».

Πολλοί από τους αφορισμούς του Griboedov έχουν γίνει μέρος της καθημερινής ομιλίας:

Χρησιμοποιούμε λαϊκές εκφράσεις, χωρίς να σκεφτόμαστε πλέον την συγγραφή τους.

Φυσικά, αποσπάσματα από το "Woe from Wit" κέρδισαν δημοτικότητα όχι μόνο χάρη στο ταλέντο του Griboyedov. Μετά το πραξικόπημα του 1917, συμπεριλήφθηκε το καταγγελτικό έργο σχολικά προγράμματακαι θεατρικά ρεπερτόρια.

Οι φράσεις του Griboedov που δίνονται παρακάτω συσχετίζονται με ηθοποιοίπαίζει. Τα χαρακτηριστικά τους προέκυψαν μέσω φράσεων. Υπάρχουν ογδόντα παροιμίες συνολικά.

Οι πιο δημοφιλείς, και επομένως οι πιο σχετικοί, τοποθετούνται στις επικεφαλίδες. αυτό το άτομοπαροιμίες.

Λίζα - Παρακάμψτε μας περισσότερο από όλες τις λύπες και τον θυμό του κυρίου και την αγάπη του κυρίου

Famusov - Αυτό είναι, είστε όλοι περήφανοι!

Sofia - The Hero of Not My Romance

Chatsky - Και ποιοι είναι οι κριτές;

Puffer – Κατά τη γνώμη μου, η φωτιά συνέβαλε πολύ στη διακόσμησή της

Μολτσαλίν - Α! Οι κακές γλώσσες είναι χειρότερες από ένα όπλο

Khlestova - Όλοι λένε ψέματα στα ημερολόγια.

Ρεπετίλοφ - Κοίτα και κάτι

Πριγκίπισσα - Είναι χημικός, είναι βοτανολόγος

Το «Woe from Wit» του Alexander Griboyedov είναι το πιο μοναδικό έργο σε ποσότητα συνθηματικές φράσεις. Πολλοί άρχισαν να ζουν χωριστά. Οι άνθρωποι που τα χρησιμοποιούν στον λόγο συχνά δεν συνειδητοποιούν ότι παραθέτουν κλασικές γραμμές λογοτεχνίας.

Ιδιωματισμοίαπό την κωμωδία "Αλίμονο από εξυπνάδα" μπορείτε συχνά να ακούσετε σε μια ομιλία με ποια έννοια προφέρονταν από τον ήρωα του κειμένου. Τι έχει αλλάξει με την πάροδο του χρόνου;

Εκφράσεις με τις περισσότερες αναφορές

"Happy Hours Don't Watch". Η φράση προφέρεται από τη Sofya Pavlovna, εξηγώντας στην υπηρέτρια πόσο γρήγορα περνούν οι νύχτες δίπλα στον αγαπημένο της. Η έκφραση δεν έχει αλλάξει την ερμηνεία της. Χαρακτηρίζουν την κατάσταση των ανθρώπων που είναι παθιασμένοι ο ένας για τον άλλον. Για αυτούς ο χρόνος περνάει στο παρασκήνιο, αφήνοντας χώρο μόνο για συναισθήματα. Οι εραστές κατακλύζονται από ευχαρίστηση από την επικοινωνία, τις συναντήσεις και θετικά συναισθήματα. Δεν μπορούν και δεν θέλουν να παρακολουθούν τον χρόνο.

«Νους και καρδιά δεν είναι σε αρμονία». Η φράση λέγεται από τον Chatsky. Της εξηγεί την κατάστασή του. Η καρδιά ενός ερωτευμένου δεν ακούει το μυαλό. Ένα άτομο δεν είναι σε θέση να αναλύσει τι συμβαίνει γύρω, δεν παρατηρεί εξαπάτηση και δόλια πράξεις. Τυφλωμένος από συναισθήματα, δεν ακούει την αλήθεια στον λόγο. Οδηγεί τον εαυτό του στην πλάνη, κάτι που αργότερα γίνεται μοιραίο λάθος. ΣΕ μοντέρνα ζωήΗ έκφραση βρίσκει θέση όχι μόνο στη συναισθηματική σφαίρα, περιγράφοντας συναισθήματα αμοιβαίας στοργής. Το μυαλό δεν βοηθάει αυτούς που τυφλώνονται από την τύχη τους στις επιχειρήσεις, στον τζόγο.

"Ο ήρωας του μη μυθιστορήματος μου". Η Sofya Pavlovna χρησιμοποίησε τη φράση για να εξηγήσει ότι ένας από τους υποψήφιους για το χέρι της δεν θα μπορούσε να είναι ο εραστής της. Σήμερα, η έκφραση σάς επιτρέπει να αφαιρέσετε από τους κυρίους όσους δεν μπορούν να γίνουν γαμπρός σύμφωνα με την ατομική επιλογή και τις προτιμήσεις των δύο φύλων.

«Θα χαιρόμουν να υπηρετήσω, είναι βαρετό να υπηρετήσω». Στην ομιλία του Chatsky, η λέξη σερβίρω έχει άμεση σημασία. ΣΕ σύγχρονος κόσμοςη έκφραση χρησιμοποιείται πολύ ευρύτερα. Το να υπηρετείς γίνεται συνώνυμο της δουλειάς. Πολλοί άνθρωποι θέλουν να βρουν ένα επάγγελμα στο οποίο δεν χρειάζεται να ακολουθούν τις οδηγίες των ανώτερων επιπέδων εξουσίας για να προχωρήσουν κλίμακα καριέρας. Οι περισσότεροι θέλουν να τους εκτιμούν για τις γνώσεις, τις δεξιότητες και την εμπειρία τους.

«Μέρα με τη μέρα, σήμερα, σαν χθες». Έτσι περιγράφει τη ζωή του ο Alexei Molchalin. Έτσι χαρακτηρίζουν τη ζωή οι σύγχρονοι, αν την εγκαταλείψουν ενδιαφέροντα γεγονότα, μένει μια ρουτίνα που επαναλαμβάνεται κάθε μέρα. Πίσω από τις λέξεις ακούγεται η κατάσταση απελπισίας, μελαγχολία και απόγνωση. Θέλω να φύγω από αυτήν την κατάσταση το συντομότερο δυνατό.

«Παράκαμψε μας περισσότερο από όλες τις λύπες. Και ο θυμός του κυρίου και η αγάπη του κυρίου». Η φράση μπαίνει στο στόμα της υπηρέτριας Λίζας. Το κορίτσι καταλαβαίνει τον κίνδυνο και της αγάπης και της δυσμένειας. Θέλω να αποφύγω την υπερβολική φροντίδα, τον θυμό και την εχθρότητα. Οποιοδήποτε συναίσθημα εκ μέρους όσων βρίσκονται στην εξουσία, ανώτερους και ηγέτες συχνά καταλήγει αρνητικά για τον εργαζόμενο. Γι' αυτό θέλω να παρακαμφθούν φωτεινές εκδηλώσεις από μέρους τους.

«Σε όποιον έχει οριστεί, κύριε, μην ξεφύγετε από τη μοίρα». Σοφά λόγια λέει η Λίζα. Η πίστη στον προορισμό και τη μοίρα δεν εξαφανίστηκε ούτε μεταξύ των συγχρόνων. Ένα γεγονός που συμβαίνει στη ζωή, συχνά αρνητικό, αδύνατο να εξηγηθεί, ανάγεται στην εκδήλωση δυνάμεων από ψηλά. Η μοίρα είναι υπεύθυνη για όλα.

«Όποιος είναι φτωχός δεν είναι ζευγάρι για σένα». Η ομιλία του πατέρα της Σοφίας οριοθετούσε ξεκάθαρα την ικανότητα της κόρης της να επιλέξει τον μελλοντικό της σύζυγο. Φαίνεται ότι ο αιώνας του χωρισμού σε πλούσιους και φτωχούς έχει περάσει. Αλλά στην πραγματικότητα, η θέση όχι μόνο παρέμεινε, αλλά θεωρείται μια από τις κύριες αιτίες διαζυγίων και αποτυχημένων γάμων. Η έκφραση ζει, διευρύνοντας το νόημά της. Οποιαδήποτε κοινωνική θέση που χωρίζει τους εραστές μπορεί να εξηγηθεί με μια φράση σύλληψης.

«Ποιοι είναι οι δικαστές;». Τα λόγια του Τσάτσκι ακούγονται μέχρι σήμερα. Η καταδίκη ανθρώπων που δεν έχουν το δικαίωμα να το κάνουν είναι τόσο συνηθισμένη που η έκφραση θεωρείται από τις πιο δημοφιλείς. Η λέξη του δικαστή δεν χρησιμοποιείται σε άμεσο νόημα, χαρακτηρίζει κάθε άτομο που προσπαθεί να παρουσιάσει την άποψή του, συχνά λανθασμένη, ως πρότυπο.

Όλες οι εκφράσεις χαρακτήρων

Τα αποσπάσματα του Chatsky:

Είμαι περίεργος, αλλά ποιος δεν είναι περίεργος; Αυτός που μοιάζει με όλους τους ανόητους.

Λίγο φως στα πόδια μου! και είμαι στα πόδια σου.

Πες μου να μπω στη φωτιά: Θα πάω για φαγητό.

Περισσότερα σε αριθμό, φθηνότερη τιμή.

Εδώ είναι οι αυστηροί γνώστες και κριτές μας!

Όλη η ίδια αίσθηση, και οι ίδιοι στίχοι στα άλμπουμ.

Τραγουδιστής χειμώνας καλοκαιρινός καιρός.

Στο μέτωπο είναι γραμμένο: Θέατρο και Μεταμφίεση.

Αλλά αν ναι: μυαλό και καρδιά δεν είναι σε αρμονία.

Και εδώ είναι η ανταμοιβή για τα κατορθώματα!

Τα πιο άσχημα χαρακτηριστικά της προηγούμενης ζωής.

Θα χαρώ να υπηρετήσω, είναι αρρωστημένο να υπηρετήσω.

Ευλογημένος είναι αυτός που πιστεύει - είναι ζεστός στον κόσμο!

Και ο Γκιγιόμ, ο Γάλλος, νοκ άουτ από το αεράκι;

Η μοίρα της αγάπης είναι να παίζεις τον τυφλό άντρα.

Τα αποσπάσματα της Σοφίας:

Και η θλίψη περιμένει στη γωνία.

Οι χαρούμενες ώρες δεν τηρούνται.

Μπορείτε να μοιραστείτε το γέλιο με όλους.

Δεν με νοιάζει τι είναι για αυτόν, τι είναι στο νερό.

Σκεφτείτε πόσο ιδιότροπη είναι η ευτυχία!

Ένα τέτοιο μυαλό θα κάνει ευτυχισμένη μια οικογένεια;

Ο ήρωας δεν είναι το μυθιστόρημά μου.

Γρήγορες ερωτήσεις και περίεργη ματιά…

Ποια είναι η φήμη μου; Ποιος θέλει να κρίνει.

Πήγε σε ένα δωμάτιο, μπήκε σε ένα άλλο.

Ο Μολτσάνιν αναφέρει:

Ω! Οι κακές γλώσσες είναι χειρότερες από ένα όπλο.

Έξω ένας καθρέφτης και ένας καθρέφτης μέσα.

Ο καθένας έχει το δικό του ταλέντο.

Υπάρχουν αντιφάσεις και πολλά δεν είναι αποτελεσματικά.

Βρίσκουμε πατρονάρισμα εκεί που δεν στοχεύουμε.

Μέρα με τη μέρα, το σήμερα είναι σαν χθες.

Αποσπάσματα από τον Reptilov:

Θόρυβος, αδερφέ, θόρυβος!

Για τον Βύρωνα, λοιπόν, για τις σημαντικές μητέρες.

Δεν υπάρχει μέρος για να εξηγήσω τώρα και έλλειψη χρόνου.

Απέρριψε τα πάντα: νόμους! συνείδηση! πίστη!

Και έχω μια έλξη για σένα, ένα είδος ασθένειας.

Τα αποσπάσματα της Lizanka:

Η αμαρτία δεν είναι πρόβλημα, η φήμη δεν είναι καλή.

Η συζήτησή σας τελείωσε μέσα σε μια νύχτα.

Και η χρυσή σακούλα, και σημαδεύει τους στρατηγούς.

Και ακούνε, δεν θέλουν να καταλάβουν.

Σε ποιον διορίζεται, κύριε, μην ξεφύγετε από τη μοίρα.

Παρακάμψτε μας περισσότερο από όλες τις λύπες. Και ο θυμός του κυρίου, και η αγάπη του κυρίου.

Αυτά τα πρόσωπα σου ταιριάζουν.

Και ποιος είναι ερωτευμένος - έτοιμος για όλα.

Εκείνη σε αυτόν, και αυτός σε μένα, Κι εγώ ... μόνο εγώ συντρίβω την αγάπη μέχρι θανάτου, Και πώς να μην ερωτευτώ τον μπάρμαν Πετρούσα!

Ο πρωινός ύπνος των κοριτσιών είναι τόσο αραιός.

Αποσπάσματα από την Anfisa Khlestova:

Τα ημερολόγια όλων είναι ψέματα.

Τσάι, ήπιε πέρα ​​από τα χρόνια του.

Υπάρχουν υπέροχες περιπέτειες στον κόσμο! Το καλοκαίρι του τρελός πήδηξε!

Οχι! τριακόσια! Δεν ξέρω τα κτήματα των άλλων!

Αποσπάσματα του Πλάτωνα Μιχαήλοβιτς:

Μας μαλώνουν. Παντού, και παντού δέχονται.

Θα σου πω την αλήθεια για σένα, που είναι χειρότερη από κάθε ψέμα.

Οι φράσεις και οι αφορισμοί από την κωμωδία «Αλίμονο από εξυπνάδα», που περιγράφουν τη ζωή των γαιοκτημόνων και των υπηρετών τους την εποχή της δουλοπαροικίας, βρίσκουν τη θέση τους στον σύγχρονο κόσμο. Επιπλέον, στις περισσότερες περιπτώσεις, η έννοια των φράσεων έχει γίνει ευρύτερη.

Μόσχα όπερεςάρχισε όλο και περισσότερο να στρέφεται προς το σύγχρονο ρεπερτόριο. Προηγουμένως, ο Onegins και η La Traviata κυριαρχούσαν στις σκηνές και στα έργα νέα εποχήεμφανιζόταν βαρετή μια φορά τη δεκαετία, αν όχι λιγότερο συχνά. Είναι αλήθεια ότι ήταν στο Επιμελητήριο της πρωτεύουσας μιούζικαλ ΜπόριςΟ Ποκρόφσκι, ο οποίος ήταν γνωστός ως το «εργαστήριο της σύγχρονης όπερας» και δούλευε τακτικά με εν ζωή συνθέτες. Τώρα, τα νεότευκτα έργα είναι ένας καλός τόνος στις καλύτερες όπερες. Υπάρχουν αυτά στο Stasik και στο Νέα Όπερα», ακόμη και το προπύργιο του συντηρητισμού -τα Μπολσόι- κατηφορίζει όχι μόνο στον Σοστακόβιτς και τον Μπρίτεν, που είναι ακόμα ανάμεσά μας στο σύγχρονο τμήμα, αλλά και στους Βάινμπεργκ και Μπάνεβιτς. Το ανήσυχο «Ελικών» δεν υστερεί σε συναδέλφους. Όχι πολύ καιρό πριν, μόνο μερικές φορές αραίωσε την κύρια αφίσα με καινοτομίες (κατά κανόνα, δεν έμειναν για πολύ) και αποδεδειγμένα κλασικά αριστουργήματα έκαναν το ταμείο του θεάτρου. Τώρα, όμως, η συνεργασία με σύγχρονους συνθέτες μοιάζει με μια από τις στρατηγικές κατευθύνσεις της πολυδιανυσματικής δραστηριότητας του Ντμίτρι Μπέρτμαν.

Οι λιμπρετίστ (Manotskov και ο συνεργάτης του, καλλιτέχνης Pavel Kaplevich, ο συγγραφέας της ιδέας του έργου) πήραν το αθάνατο Η κωμωδία του Griboedov«Αλίμονο από εξυπνάδα». Η πλοκή, η δραματουργία, οι χαρακτήρες και οι ρόλοι και η μερίδα του λέοντος του αφοριστικού κειμένου - όλα από τα κλασικά βιβλία, γνωστά σε όλους από το σχολείο. Αλλά, για να μην δεσμευτούν με την ανάγκη να ακολουθήσουν αυστηρά τον Griboedov, οι σκηνοθέτες έκαναν μια έξυπνη κίνηση - συνδύασαν τον Chatsky, το «περιττό πρόσωπο» της ρωσικής λογοτεχνίας, με τον Chaadaev, « ένα επιπλέον άτομο«Ρωσική πραγματικότητα του 19ου αιώνα, συμπληρώνοντας το κείμενο της κωμωδίας με αποσπάσματα από τα «Φιλοσοφικά Γράμματα» της τελευταίας και τροποποιώντας το όνομα του πρωταγωνιστή. Το αποτέλεσμα ήταν μια σημαντική συμβίωση, που μας επέτρεψε να μιλήσουμε για τη Ρωσία και τα διαχρονικά προβλήματά της.

Η ιδέα, ειλικρινά, δεν είναι φρέσκια: οι σύγχρονοι του Griboedov «διάβασαν» τον Chaadaev στο Chatsky και ο Pyotr Yakovlevich εξακολουθεί να ονομάζεται ένα από τα «πρωτότυπα» του κύριου χαρακτήρα του «Woe from Wit» (ο ίδιος ο συγγραφέας δεν άφησε καμία ένδειξη για Αυτό).

Ο όχι λιγότερο μοδάτος Kirill Serebrennikov κλήθηκε να σκηνοθετήσει την παγκόσμια πρεμιέρα. Η κατάσταση γύρω από το κέντρο Gogol με επικεφαλής τον ίδιο τράβηξε πρόσθετη προσοχή στην παραγωγή. Για PR - απλώς ένα δώρο, ειδικά αν λάβουμε υπόψη ότι η σύγχρονη όπερα, κατά κανόνα, τρομάζει το κοινό. Ο Serebrennikov παρέμεινε πιστός στον εαυτό του, αν και αυτή του η παραγωγή δεν διαφέρει σε ιδιαίτερο ριζοσπαστισμό. Η δράση ξεκινά με ένα πλήθος γυμνών ανδρών. Υπό τους ήχους του βαλς του Griboedov σε μι ελάσσονα, οι αθλητικοί τύποι αλλάζουν τα κοστούμια τους για να ασχοληθούν με τη συνηθισμένη τους δουλειά - ζυμώνουν πηλό με τα πόδια τους ή, πιο συγκεκριμένα, πατούν μαύρη, καμένη γη και κουβαλούν τεράστιες πλατφόρμες στα χέρια τους. όπου μάλιστα το υψηλότερο φως. Η ιδέα της κοινωνικής ανισότητας, του διαχωρισμού, παρουσιάζεται περισσότερο από εύληπτα, αν όχι - στο μέτωπο, υπάρχει μικρή καινοτομία σε αυτήν, διαβάζεται κάθε φορά. Όλα τα άλλα λειτούργησαν για την "αναγνώριση": συνομιλίες σε κινητά τηλέφωνα (συμπεριλαμβανομένου του μυστηριακού "Carriage to me, carriage!"), Ολυμπιακές στολές με την επιγραφή "RUSSIA" στους κατοίκους του σπιτιού του Famusov, άψυχη γραφειοκρατία σε επαγγελματικά γραφεία και κοσμική μπάλα a la russe in kokoshniks (με έναν υπαινιγμό της περίφημης μεταμφίεσης με κοστούμια Romanov του 1903).

Σημάδια του παρόντος είναι διάσπαρτα σε όλη την παράσταση, σαν χάντρες σε κάθε σκηνή - προκαλούν το κοινό να γελάει επιδοκιμαστικά, όπου προβολές πρεμιέρας, φυσικά, αρκετοί θαυμαστές του ταλέντου του σκηνοθέτη. Μιλάει στη συνηθισμένη του γλώσσα, το καταλαβαίνει το ικανοποιημένο κοινό, που χαίρεται ανέκφραστα. Υπήρχαν και κάποιες μικρές αισχρότητες. Η υπηρέτρια των Famusov, η Λίζα, για θέματα καρδιάς, επιλέγει για τον εαυτό της έναν καβαλάρη με υφή από τον κόσμο (τον μπάρμαν Petrusha), έναν «άτλαντο» που υποστηρίζει την πλατφόρμα, αλλά πριν τον πάει στην κοινωνική κορυφή, τον απογυμνώνει. και τον πλένει από τη βρωμιά, ρίχνοντας νερό από ένα λάστιχο. Η Λίζα, σε μια άλλη φωτογραφία, βιάζεται από τον Μολτσάλιν - ενώ ο Φαμουσόφ κάνει αξιολύπητες ομιλίες, ουρλιάζει ρυθμικά σε μια εξαιρετικά υψηλή τεσιτούρα. Γενικά, τίποτα το εντυπωσιακό. Κάτι ανάλογο βλέπουμε τακτικά στη σκηνή. δραματικό θέατρο, και όχι μόνο στο Serebrennikov. Με μια λέξη, βάλτε το με όποιον τρόπο θέλετε, και όλα θα πάνε καλά, όλα με κοστούμι, κατευθείαν στην ιστορία της εθνικής σκηνής.

Το ερώτημα, τι σχέση έχει ο Chaadaev, παραμένει ανοιχτό.

Ας μην ξεχνάμε ότι έχουμε ακόμα μια όπερα μπροστά μας, ένα έργο για μουσικό θέατρο, για τραγουδιστές, ορχήστρα και χορωδία, και εκτός από καυτό θέμακαι μοδάτη σκηνοθεσία, καλό θα ήταν να ήταν φαινόμενο η παρτιτούρα. Κατά κάποιο τρόπο αυτό το κομμάτι δεν λειτούργησε καθόλου. Ακόμη και σε σύγκριση με τα προηγούμενα έργα του Manotskov (για παράδειγμα, Guidon και Titius the Impeccable), ο Chaadsky φαίνεται να είναι το λιγότερο εκφραστικό και εντυπωσιακό προϊόν. Η μουσική είναι μονότονη και βαρετή, δεν έχει το δικό της πρόσωπο, δεν σαγηνεύει ή σοκάρει, αφήνοντας τον ακροατή απόλυτα αδιάφορο. Τα εκμεταλλευμένα βαλς του Γκριμποέντοφ είναι το μόνο που μπορεί να «γαντζώσει στο αυτί», τα υπόλοιπα είναι ένα σύνολο κοινοτοπιών: μεταμοντερνιστικό ξύσιμο στον πάτο του βαρελιού, δηλαδή σε όλα μουσικά στυλτου παρελθόντος. Και η απόδοση αφήνει πολλά να είναι επιθυμητή. Είτε φταίνε οι σολίστες, ο μαέστρος, ο συνθέτης ή οι μηχανικοί ήχου (η χρήση του υποήχου είναι προφανής), αλλά το τραγούδι δεν ακούγεται καλά και οι λέξεις δεν μπορούν να διακριθούν - όλη η ελπίδα είναι στη μνήμη σας και στο τρέξιμο γραμμή. Ο μαέστρος Felix Korobov συλλέγει με θάρρος τη παρτιτούρα του "Chaadsky" σε έναν μόνο καμβά, αλλά δεν τα καταφέρνει καθόλου - φαίνεται ότι η μονοτονία του ηχητικού πλαισίου κουράζει ακόμη και έναν τόσο έμπειρο ερμηνευτή της σύγχρονης μουσικής.

Φωτογραφία στην ανακοίνωση: Dmitry Serebryakov/TASS