«Υπάρχει ένα υπέροχο Μουσικό Θέατρο στο Σαράνσκ. Sedov, Denis Borisovich Μπάσο όπερας Denis Sedov - "Capital C"
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Σφάλμα Lua στο Module:Wikidata στη γραμμή 170: προσπάθεια δημιουργίας ευρετηρίου του πεδίου "wikibase" (τιμή μηδενική).
Ντένις Μπορίσοβιτς Σέντοφ(γεν. 1974) - Ρώσος τραγουδιστής όπερας (μπάσο-βαρύτονος).
Ως προσκεκλημένος σολίστ, λαμβάνει μέρος σε παραγωγές κορυφαίων οπερών του κόσμου (Metropolitan Opera, La Scala, Grand Opera, Covent Garden, θέατρα στο Σαν Φρανσίσκο, Βαρκελώνη, Μπουένος Άιρες, Ρίο ντε Τζανέιρο, Σαντιάγο, Τελ Αβίβ, Ιαπωνία και Κίνα). Ο καλλιτέχνης τραγουδά σε είδη όπως: κλασική όπερα, bossa nova, samba.
Βιογραφία
Σε ηλικία 6 ετών, βλέποντας ντοκυμαντέρσχετικά με τη σχολή χορωδών στη χορωδία του Λένινγκραντ που πήρε το όνομά του από τον M. I. Glinka: "Leningrad Nightingales", αποφάσισε να συνδέσει την καριέρα του με τη χορωδία. Μετά από 11 χρόνια, ο Denis αποφοίτησε με άριστα από τη σχολή χορωδίας Glinka στο παρεκκλήσι τραγουδιού της Αγίας Πετρούπολης στην τάξη χορωδιακή διεύθυνσηκαι πήγε να μπει στο τμήμα μαέστρων στην Ακαδημία Μουσικής και Χορού της Ιερουσαλήμ. Ρούμπιν, αλλά έχασε κατά λάθος την εξέταση. Για να μη χάσει ολόκληρο το χρόνοεκπαίδευση, ο Ντένις αποφάσισε να μπει στη σχολή φωνητικής εκεί.
Το 1993, η πρώτη επαγγελματική εμφάνιση του Denis πραγματοποιήθηκε στο Φεστιβάλ Ludwigsburg, όπου τραγούδησε μια συναυλία σύγχρονη μουσικήμε ορχήστρα.
Το 1995, προσκλήθηκε να συμμετάσχει στο Lindemann Young Artist Development Program στη Metropolitan Opera (Νέα Υόρκη), όπου εκπαιδεύτηκε για 2 χρόνια με θρύλους της όπερας όπως οι Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispen, Carlo Bergonzi.
Ο τραγουδιστής έγινε ευρέως γνωστός για την ερμηνεία του στη Συμφωνία Νο. 9 του Μπετόβεν στην τελετή έναρξης των XVIII Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων του 1998 στο Ναγκάνο.
Ο Denis Sedov τραγούδησε με αστέρια όπως: Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Mazur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Η τραγουδίστρια έχει συνεργαστεί με αρκετές γνωστές δισκογραφικές: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Διεθνής καριέρα
| Ετος | Θέατρο | ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ | Η αποστολή |
|---|---|---|---|
| 1996 | Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία) | "Σεμέλα" | Somnus |
| 1996 | Metropolitan Opera (ΗΠΑ) | "Μαλακό καπέλλο" | Νικόλα |
| 1997 | Όπερα του Σιάτλ (ΗΠΑ) | "Ο γάμος του Φίγκαρο" | Figaro |
| 1997 | Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία) | "Σεμέλα" | Somnus |
| 1997 | Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία) | "Ή εγώ " | Προφήτης Ηλίας |
| 1997 | Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία) | "Παιδικά χρόνια του Χριστού" | Ηρώδης, πατέρας της οικογένειας |
| 1997 | Ισραηλινή Φιλαρμονική | «Η κατάρα του Φάουστ» | Brander (με τη Φιλαρμονική Ορχήστρα του Ισραήλ) |
| 1997 | Φλαμανδική Όπερα (Αμβέρσα, Βέλγιο) | "Παγκόσμια δημιουργία" | Αδάμ |
| 1998 | Metropolitan Opera (ΗΠΑ) | "Βοημία" | collen |
| 1998 | Royal Opera House, Covent Garden (Ηνωμένο Βασίλειο) | "Ο γάμος του Φίγκαρο" | Figaro |
| 1998 | Όπερα της Λυών (Γαλλία) | "Τρεις αδερφές " | Solyony Vasily Vasilievich |
| 1998 | Opera Comique (Γαλλία) | "Υπνοβάτης" | Κόμης Ροδόλφο |
| 1999 | Opera Comique (Γαλλία) | "Δον Ζουάν " | Δον Ζουάν |
| 1999 | Όπερα του ΠαρισιούΒαστίλη (Γαλλία) | "Βοημία" | collen |
| 1999 | "Η στέψη της Ποππαίας" | Σενεκάς | |
| 1999 | Φεστιβάλ Saint Denis (Γαλλία) | "Pulcinella" | με την ορχήστρα του Radio France |
| 2000 | Θέατρο An der Wien (Βιέννη, Αυστρία) | "Η στέψη της Ποππαίας" | Σενεκάς |
| 2000 | La Scala (Ιταλία) | "Δον Ζουάν " | Leporello |
| 2000 | Όπερα Μινεσότα (ΗΠΑ) | "Semiramide" | Assur |
| 2000 | The Aspen Music Festival (ΗΠΑ) | "Αϊντα" | φαραώ |
| 2000 | Φεστιβάλ Όπερας Φεστιβάλ Aix-En-Provence (Γαλλία) | "Η στέψη της Ποππαίας" | Σενεκάς |
| 2000 | Dorothy Chandler Pavilion (ΗΠΑ) | "Ρέκβιεμ (Βέρντι)" | με τη Φιλαρμονική Ορχήστρα του Λος Άντζελες |
| 2001 | "Λουίζ Μίλερ" | Κόμης Γουόλτερ | |
| 2001 | Teatro Colon (Αργεντινή) | "Νόρμα" | Οροβέζο |
| 2001 | Όπερα της Λυών (Γαλλία) | "Μαγικό φλάουτο" | Σαράστρο |
| 2001 | Theatre Chatelet (Γαλλία) | "Τρεις αδερφές " | Solyony Vasily Vasilievich |
| 2001 | "Μαγικό φλάουτο" | Σαράστρο | |
| 2001 | Θέατρο του Φεστιβάλ Εδιμβούργου (Σκωτία) | "Τρεις αδερφές " | Solyony Vasily Vasilievich |
| 2001 | Φεστιβάλ Όπερας Φεστιβάλ Aix-En-Provence (Γαλλία) | "Μαγικό φλάουτο" | Σαράστρο |
| 2001 | Φεστιβάλ Πάσχα του Σάλτσμπουργκ (Γερμανία) | "Ariodant" | Βασιλιάς της Σκωτίας |
| 2001 | Φεστιβάλ Montreux (Ελβετία) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2001 | Theatre du Capitole de Toulouse (Γαλλία) | "Count Ory" | παιδαγωγός |
| 2001 | Φιλαρμονική Μονάχου (Γερμανία) | "Νόρμα" | Οροβέζο, (με Συμφωνική ορχήστραβαυαρικό ραδιόφωνο) |
| 2001 | Όπερα Semper (Δρέσδη, Γερμανία) | "Ariodant" | Βασιλιάς της Σκωτίας |
| 2001 | Θέατρο του Φεστιβάλ Εδιμβούργου (Σκωτία) | "Τρεις αδερφές " | Solyony Vasily Vasilievich |
| 2001 | Severance Hall (Κλίβελαντ, ΗΠΑ) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2002 | "Δον Ζουάν " | Leporello | |
| 2002 | Εθνική Λυρική ΣκηνήΜπορντό (Γαλλία) | "Δον Ζουάν " | Δον Ζουάν |
| 2002 | Όπερα του Σαν Φρανσίσκο (ΗΠΑ) | "Κάρμεν" | Εσκαμίλο |
| 2002 | Όπερα του Σαν Φρανσίσκο (ΗΠΑ) | «Ο Ιούλιος Καίσαρας στην Αίγυπτο» | Ακύλλα |
| 2002 | "Μωάμεθ Β'" | Μωάμεθ Β' | |
| 2002 | Theatre de Champs-Elise (Γαλλία) | "Οιδίπους Ρεξ" | Τειρεσίας |
| 2002 | Φεστιβάλ Rossini στο Wiesbald (Γερμανία) | "Μωάμεθ Β'" | Μωάμεθ Β' |
| 2003 | Εθνική Όπερα του Μπορντό (Γαλλία) | "Η νύφη του Τσάρου" | Sobakin |
| 2003 | Theatre Chatelet (Γαλλία) | "Η νύφη του Τσάρου" | Sobakin |
| 2003 | Μουσικο ΘΕΑΤΡΟΆμστερνταμ (Ολλανδία) | "Βοημία" | collen |
| 2004 | Όπερα στη Νίκαια (Γαλλία) | "Ιταλός στο Αλγέρι" | κόλπος μουσταφά |
| 2004 | Όπερα του Μόντρεαλ (Καναδάς) | "Τουραντότ" | Τιμούρ |
| 2004 | θέατρο όπεραςΜασσαλία (Γαλλία) | "Τούρκος στην Ιταλία" | Σελίμ |
| 2004 | Εθνική Όπερα του Ρήνου (Γαλλία) | "Ιταλός στο Αλγέρι" | κόλπος μουσταφά |
| 2004 | Όπερα του Μόντρεαλ (Καναδάς) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2005 | "Ann Bolein" | Ο βασιλιάς της Αγγλίας Ερρίκος VIII | |
| 2005 | Βασιλικό ΘέατροΤορίνο (Ιταλία) | "Δον Ζουάν " | Δον Ζουάν |
| 2006 | Metropolitan Opera (ΗΠΑ) | "Mazepa" | Ορλίκ |
| 2006 | Μεγάλο Θέατρο Liceu (Ισπανία) | "Ariodant" | Βασιλιάς της Σκωτίας |
| 2006 | Φιλαρμονική Ορχήστρα Radio France | "Ρέκβιεμ (Μότσαρτ)" | |
| 2006 | Theatre Royal de la Monnaie (Βέλγιο) | "Ταξίδι στη Ρεμς" | Δον Προφόντο |
| 2006 | Ξενάγηση στο Metropolitan Opera House στην Ιαπωνία | "Δον Ζουάν " | Masetto |
| 2006 | Δημοτικό ΘέατροΣαντιάγο (Χιλή) | "Δον Ζουάν " | Δον Ζουάν |
| 2006 | Όπερα του Μόντρεαλ (Καναδάς) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2007 | Όπερα του Σιάτλ (ΗΠΑ) | "πουριτανοι" | Σερ Τζορτζ Γουόλτον |
| 2007 | Όπερα Μινεσότα (ΗΠΑ) | "Ο γάμος του Φίγκαρο" | Figaro |
| 2007 | Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ) | Φάουστ | Μεφιστοφελής |
| 2008 | Εθνική Όπερα της Ουάσιγκτον (ΗΠΑ) | "Αναζητούντες Μαργαριτάρια" | Νουραμπάντ |
| 2008 | L'Opera de Montreal (Καναδάς) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2008 | Όπερα της Ατλάντα (ΗΠΑ) | "Βοημία" | collen |
| 2008 | Bercy Sports Palace (Παρίσι, Γαλλία) | "Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)" | |
| 2008 | Pepsi Coliseum Arena (Κεμπέκ, Καναδάς) | "Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)" | |
| 2009 | Teatro de la Maestranza (Σεβίλλη, Ισπανία) | "Ορλάντο" | Ζωροάστρο |
| 2009 | Carnegie Hall (ΗΠΑ) | Αηδόνι | Αρχιθαλαμηπόλος |
| 2009 | Λυρική όπεραΣικάγο (ΗΠΑ) | "Το τραγούδι των δασών" | μπάσο μέρος |
| 2010 | Teatro Colon (Αργεντινή) | "Βοημία" | collen |
| 2010 | Όπερα του Πίτσμπουργκ (ΗΠΑ) | "Λούσια ντι Λάμερμουρ" | Ραϊμόντο |
| 2010 | Όπερα της Ατλάντα (ΗΠΑ) | "Μαγικό φλάουτο" | Σαράστρο |
| 2010 | Palm Beach Opera (ΗΠΑ) | "Δον Ζουάν " | Leporello |
| 2010 | Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ) | "Βοημία" | collen |
| 2010 | Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ) | "Οθέλλος" | Λοντοβίκο |
| 2010 | Amigos de la Opera de Pamplona (Ισπανία) | "Κάρμεν" | Εσκαμίλο |
| 2010 | The Vancouver Concert Hall (Καναδάς) | "Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)" | |
| 2011 | Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ) | "Ευγένιος Ονέγκιν" | Πρίγκιπας Γκρέμιν |
| 2011 | «Μότσαρτ και Σαλιέρι» | Σαλιέρι | |
| 2011 | Δημοτικό Θέατρο του Ρίο ντε Τζανέιρο (Βραζιλία) | "Ρέκβιεμ (Μότσαρτ)" | |
| 2011 | Teatro Cervantes (Μάλαγκα, Ισπανία) | "Ιβάν Γκρόζνι" | Ιβάν Γκρόζνι |
| 2011 | Παλάτι της Καταλανικής Μουσικής (Ισπανία) | "The Bells (Rachmaninov)" | βαρύτονο μέρος |
| 2012 | Δημοτικό Θέατρο Giuseppe Verdi στο Σαλέρνο (Ιταλία) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2012 | Theatro Municipal De Sao Paulo (Βραζιλία) | Αηδόνι | Αρχιθαλαμηπόλος |
| 2012 | Carnegie Hall (ΗΠΑ) | "Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)" | |
| 2012 | Θέατρο στην Κόστα Μέσα (ΗΠΑ) | "Βοημία" | collen |
| 2013 | Carnegie Hall (ΗΠΑ) | "Συμφωνία Νο. 1 (Έρνεστ Μπλοχ)" | |
| 2013 | Θέατρο ντα Παζ (Βραζιλία) | "Ιπτάμενος Ολλανδός " | Daland |
| 2013 | Theatro Belo Horizonte (Βραζιλία) | "Ρέκβιεμ (Βέρντι)" | |
| 2013 | Teatro Rio Pedras (Πουέρτο Ρίκο) | Μίνα ντε Όρο | Ο δικηγόρος Χιμένεθ |
| 2014 | Carnegie Hall (ΗΠΑ) | "Oratorio" Haggadah "(Paul Dessau)" | |
| 2014 | Θέατρο Τζάκσονβιλ (ΗΠΑ) | "Ρέκβιεμ (Βέρντι)" | |
| 2014 | Νέα Ισραηλινή Όπερα (Ισραήλ) | "Ο κουρέας της Σεβίλλης" | Βασίλειος |
| 2014 | Θέατρο ντα Παζ (Βραζιλία) | "Μεφιστοφελής" | Μεφιστοφελής |
| 2014 | Όπερα της Νίκαιας (Γαλλία) | "Σεμέλα" | Somnus, Κάδμος |
| 2015 | Teatro Baluarte (Παμπλόνα, Ισπανία) | "Δον Ζουάν " | Leporello |
| 2016 | Εθνική Όπερα Εσθονίας (Ταλίν, Εσθονία) | "Αϊντα" | Ράμφης |
Καριέρα στη Ρωσία
Ο Denis Sedov πραγματοποιεί εκτεταμένες περιοδειικές δραστηριότητες όχι μόνο στο εξωτερικό. Ρώσοι ακροατές σε περίπου ογδόντα πόλεις από τη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη μέχρι το Μούρμανσκ και τη Βορκούτα, από το Τιουμέν και το Καζάν έως το Ιρκούτσκ, την Τσίτα, το Βλαδιβοστόκ και τη Σαχαλίνη μπόρεσαν να ακούσουν τη φωνή του τραγουδιστή στις σκηνές των φιλαρμονικών και των όπερών τους.
Bossa nova & Samba
Ο τραγουδιστής σχεδιάζει να εργαστεί σε πολλά έργα πνευματικών δικαιωμάτων ταυτόχρονα. Πρώτα απ 'όλα, το πρόγραμμα εκπομπής "Με μια μπαλαλάικα σε όλο τον κόσμο" με το σύνολο Bis-Kvit, επίσης το πρόγραμμα της βραζιλιάνικης λαϊκής μουσικής - bossa nova και samba - "White Bossa Project" στο σύνθεση θαλάμου.
Εγγραφές βίντεο
- - The Coronation of Poppea του Claudio Monteverdi (Seneca), σκην. Klaus Michael Grüber, σκην. Mark Minkowski, Φεστιβάλ Όπερας Aix-en-Provence.
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Sedov, Denis Borisovich"
Σημειώσεις
Συνδέσεις
Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Sedov, Denis Borisovich
- Ω, συγχώρεσέ με, γιαγιά, δεν το πρόσεξα καν πότε ανέβηκες! Είπα πολύ ντροπιασμένος.Συνήθως ήταν δύσκολο να με πλησιάσεις απαρατήρητη - κάποια εσωτερική αίσθηση αυτοάμυνας λειτουργούσε πάντα. Αλλά μια τέτοια απεριόριστη καλοσύνη προήλθε από αυτή τη ζεστή, γλυκιά ηλικιωμένη γυναίκα που, προφανώς, όλα μου τα «προστατευτικά ένστικτα» επιβράδυναν…
«Μιλάω με τον παππού μου…» είπα αμήχανα.
«Και μην ντρέπεσαι, αγαπητέ», κούνησε το κεφάλι της η ηλικιωμένη γυναίκα, «έχεις ψυχή που δίνεις, αυτή η ευτυχία είναι μεγάλη και σπάνια. Μην ντρέπεσαι.
Κοίταξα με όλα μου τα μάτια αυτήν την αδύναμη και πολύ ασυνήθιστη ηλικιωμένη γυναίκα, χωρίς να καταλαβαίνω καθόλου για τι μιλούσε, αλλά για κάποιο λόγο νιώθοντας απόλυτη και απόλυτη εμπιστοσύνη σε αυτήν. Κάθισε δίπλα μου, με αγκάλιασε στοργικά με το παλιό, στεγνό, αλλά πολύ ζεστό χέρι της και απροσδόκητα χαμογέλασε πολύ λαμπερά:
«Μην ανησυχείς, αγάπη μου, όλα θα πάνε καλά. Απλώς μην βιαστείτε να μάθετε τις απαντήσεις σε όλα… είναι ακόμα πολύ νωρίς για εσάς, γιατί για να πάρετε απαντήσεις, πρέπει πρώτα να γνωρίζετε τις σωστές ερωτήσεις… Και δεν έχουν ωριμάσει ακόμα για εσάς…
Μόνο μετά από πολλά χρόνια κατάφερα να καταλάβω τι ήθελε πραγματικά να πει αυτή η παράξενη, σοφή γριά. Αλλά μετά την άκουσα μόνο πολύ προσεκτικά, προσπαθώντας να θυμηθώ κάθε λέξη, ώστε αργότερα περισσότερες από μία φορές να «κύλιζα» στη μνήμη μου ό,τι δεν ήταν κατανοητό (αλλά, όπως ένιωθα, ήταν πολύ σημαντικό για μένα) και προσπάθησε να πιάσω τουλάχιστον ένα κόκκο από αυτό που θα μπορούσε να με βοηθήσει στην αιώνια συνεχιζόμενη «αναζήτησή» μου...
«Ανέλαβα πολύ βαρύ φορτίο - θα χαλάσεις…» συνέχισε ήρεμα η ηλικιωμένη γυναίκα και κατάλαβα ότι εννοούσε τις επαφές μου με τους νεκρούς. – Δεν αξίζουν όλοι οι άνθρωποι, αγαπητέ, κάποιοι πρέπει να πληρώσουν για τις πράξεις τους, διαφορετικά θα αρχίσουν να πιστεύουν χωρίς λόγο ότι είναι ήδη άξιοι συγχώρεσης και τότε το καλό σου θα φέρει μόνο κακό ... Θυμήσου, κορίτσι μου, το καλό πρέπει να είναι πάντα SMART. Διαφορετικά, δεν είναι πλέον καθόλου καλό, αλλά απλώς ένας απόηχος της καρδιάς ή της επιθυμίας σας, που δεν συμπίπτει απαραίτητα με το ποιος είναι πραγματικά το άτομο που έχετε χαρίσει.
Ξαφνικά ένιωσα άβολα... Φαινόταν ότι αυτό δεν το έλεγε ήδη μια απλή γλυκιά ηλικιωμένη γυναίκα, αλλά μια πολύ σοφή και ευγενική μάγισσα, της οποίας κάθε λέξη ήταν κυριολεκτικά αποτυπωμένη στον εγκέφαλό μου... Αυτή, λες, με οδήγησε προσεκτικά στο «σωστό» μονοπάτι, έτσι ώστε εγώ, ακόμα μικρός και ανόητος, να μην χρειάζεται να «σκοντάφτω» πολύ συχνά, εκτελώντας τα δικά τους, ίσως όχι πάντα πολύ σωστά, «μεγαλόψυχα κατορθώματα»…
Ξαφνικά, μια πανικόβλητη σκέψη πέρασε - τι θα γινόταν αν αυτή τη στιγμή το πάρει και απλώς εξαφανιστεί;!
Αλλά κατάλαβα ότι αυτό θα ήταν ακριβώς το «να λάβω κάτι δωρεάν» από μέρους μου, για το οποίο μόλις με είχε προειδοποιήσει... Γι' αυτό, προσπάθησα να συγκρατηθώ, πνίγοντας όσο μπορούσα τα μανιασμένα συναισθήματά μου, και παιδαριωδώς έσπευσε να «υπερασπιστεί» ειλικρινά την αθωότητά της ...
Κι αν αυτοί οι άνθρωποι έκαναν απλώς λάθη; Δεν τα παράτησα. – Άλλωστε, όλοι, αργά ή γρήγορα, κάνουν ένα λάθος και έχουν κάθε δικαίωμα να το μετανοήσουν.
Η γριά με κοίταξε λυπημένη και κουνώντας το γκρίζο κεφάλι της είπε ήσυχα:
- Τα λάθη είναι διαφορετικά, αγαπητέ... Δεν εξιλεώνεται κάθε λάθος μόνο για λαχτάρα και πόνο, ή ακόμα χειρότερα - μόνο λόγια. Και δεν πρέπει να έχει την ευκαιρία ο καθένας που θέλει να μετανοήσει, γιατί τίποτα που δεν έρχεται άδικο, λόγω της μεγάλης βλακείας ενός ανθρώπου, δεν εκτιμάται από αυτόν. Και ό,τι του δίνεται δωρεάν δεν απαιτεί κόπο από αυτόν. Επομένως, είναι πολύ εύκολο για έναν λανθασμένο άνθρωπο να μετανοήσει, αλλά είναι απίστευτα δύσκολο να αλλάξει αληθινά. Δεν θα έδινες μια ευκαιρία σε έναν εγκληματία μόνο και μόνο επειδή τον λυπήθηκες ξαφνικά, σωστά; Όμως, όποιος πρόσβαλε, τραυμάτισε ή πρόδωσε τα αγαπημένα του πρόσωπα είναι ήδη εγκληματίας στην ψυχή του για κάποιους, αν και ασήμαντο μερίδιο. Επομένως, "δώσε" προσεκτικά, κορίτσι ...
Καθόμουν πολύ ακίνητος και σκεφτόμουν βαθιά τι είχε μόλις μοιραστεί μαζί μου αυτή η υπέροχη ηλικιωμένη γυναίκα. Μόνο εγώ, μέχρι στιγμής, δεν μπορούσα να συμφωνήσω με όλη τη σοφία της... Σε μένα, όπως σε κάθε αθώο παιδί, μια ακλόνητη πίστη στην καλοσύνη ήταν ακόμα πολύ δυνατή, και τα λόγια μιας ασυνήθιστης ηλικιωμένης γυναίκας μου φάνηκαν τότε πολύ σκληρά και δεν είναι εντελώς δίκαιο. Αλλά αυτό ήταν τότε...
Σαν να έπιανε την πορεία των παιδικά «αγανακτισμένων» σκέψεών μου, μου χάιδεψε απαλά τα μαλλιά και είπε ήσυχα:
«Αυτό εννοούσα όταν είπα ότι δεν ήσουν έτοιμος για τις σωστές ερωτήσεις ακόμα. Μην ανησυχείς, γλυκιά μου, θα έρθει πολύ σύντομα, ίσως και νωρίτερα από όσο νομίζεις αυτή τη στιγμή...
Τότε κατά λάθος την κοίταξα στα μάτια και κυριολεκτικά ανατρίχιασα... Ήταν απολύτως εκπληκτικά, πραγματικά απύθμενα, παντογνώστες μάτια ενός ανθρώπου που υποτίθεται ότι θα ζούσε στη Γη για τουλάχιστον χίλια χρόνια! .. Δεν έχω ξαναδεί τέτοιο μάτι !
Προφανώς παρατήρησε τη σύγχυσή μου και ψιθύρισε χαλαρά:
– Η ζωή δεν είναι ακριβώς αυτό που νομίζεις, μικρή… Αλλά θα το καταλάβεις αργότερα, όταν αρχίσεις να το αποδέχεσαι σωστά. Το μερίδιό σου είναι περίεργο... βαρύ και πολύ ελαφρύ, υφαντό από αστέρια... Η μοίρα πολλών άλλων είναι στα χέρια σου. Να προσέχεις κορίτσι...
Και πάλι, δεν κατάλαβα τι σήμαιναν όλα αυτά, αλλά δεν πρόλαβα να ρωτήσω τίποτα περισσότερο, γιατί, προς μεγάλη μου απογοήτευση, η ηλικιωμένη γυναίκα ξαφνικά εξαφανίστηκε ... και αντί της εμφανίστηκε ένα όραμα εκπληκτικής ομορφιάς - σαν να άνοιξε μια παράξενη διάφανη πόρτα και μια υπέροχη πόλη, σαν να είναι όλα λαξευμένα από συμπαγή κρύσταλλο... Όλα αστραφτερά και λαμπερά με χρωματιστά ουράνια τόξα, αστραφτερά με αστραφτερές πτυχές απίστευτων παλατιών ή μερικών καταπληκτικών, σε αντίθεση με κτίρια, ήταν ένα θαυμάσιο ενσάρκωση του τρελού ονείρου κάποιου… Και εκεί, σε ένα διάφανο σκαλοπάτι της σκαλισμένης βεράντας καθόταν ένα ανθρωπάκι, όπως είδα αργότερα - ένα πολύ εύθραυστο και σοβαρό κοκκινομάλλα κορίτσι που μου κούνησε με ευγένεια το χέρι της. Και ξαφνικά ήθελα πολύ να την πλησιάσω. Σκέφτηκα ότι αυτό ήταν προφανώς και πάλι κάποια «άλλη» πραγματικότητα και, πιθανότατα, όπως είχε συμβεί πριν, κανείς δεν θα μου εξηγούσε ξανά τίποτα. Όμως η κοπέλα χαμογέλασε και κούνησε το κεφάλι της.
Από κοντά αποδείχτηκε αρκετά «ψίχουλο», που θα μπορούσε να δοθεί το πολύ πέντε χρόνια.
- Γειά σου! – χαμογελώντας χαρούμενα, είπε. - Είμαι η Στέλλα. Πώς σου φαίνεται ο κόσμος μου;...
Γεια σου Στέλλα! απάντησα επιφυλακτικά. - Είναι πολύ όμορφα εδώ. Γιατί τον λες δικό σου;
«Επειδή το δημιούργησα εγώ!» - το κοριτσάκι κελαηδούσε ακόμα πιο εύθυμα.
Άνοιξα το στόμα μου άναυδος, αλλά δεν μπορούσα να πω τίποτα ... Ένιωσα ότι έλεγε την αλήθεια, αλλά δεν μπορούσα καν να φανταστώ πώς θα μπορούσε να δημιουργηθεί αυτό, ειδικά μιλώντας γι 'αυτό τόσο απρόσεκτα και εύκολα ...
Αρέσει και στη γιαγιά. - Το κορίτσι είπε αρκετά.
Και συνειδητοποίησα ότι αποκαλεί «γιαγιά» την ίδια ασυνήθιστη ηλικιωμένη γυναίκα με την οποία μόλις είχα μιλήσει τόσο γλυκά και που, όπως και η όχι λιγότερο ασυνήθιστη εγγονή της, με συγκλόνισε ...
Είσαι εντελώς μόνος εδώ; Ρώτησα.
«Όταν…» θρήνησε το κορίτσι.
Γιατί δεν παίρνεις τηλέφωνο τους φίλους σου;
«Δεν τα έχω…» ψιθύρισε το κοριτσάκι αρκετά λυπημένα.
Δεν ήξερα τι να πω, φοβόμουν να στενοχωρήσω ακόμα περισσότερο αυτό το παράξενο, μοναχικό και τόσο γλυκό πλάσμα.
- Θέλεις να δεις κάτι άλλο; – σαν να ξύπνησε από θλιβερές σκέψεις, ρώτησε.
Απλώς έγνεψα καταφατικά, αποφάσισα να την αφήσω να μιλήσει, γιατί δεν ήξερα τι άλλο θα μπορούσε να την στενοχωρήσει και δεν ήθελα να το δοκιμάσω καθόλου.
«Κοίτα, ήταν χθες», είπε η Στέλλα πιο χαρούμενα.
Και ο κόσμος αναποδογύρισε… Η κρυστάλλινη πόλη εξαφανίστηκε, και αντί γι’ αυτήν κάποιο είδος «νότιο» τοπίο φλεγόμενο από έντονα χρώματα… Ο λαιμός μου κυριεύτηκε από έκπληξη.
«Είσαι κι εσύ;» ρώτησα προσεκτικά.
Κούνησε περήφανα καταφατικά το σγουρό κόκκινο κεφάλι της. Ήταν πολύ αστείο να την παρακολουθώ, καθώς το κορίτσι ήταν πραγματικά πολύ περήφανο για αυτό που κατάφερε να δημιουργήσει. Και ποιος δεν θα ήταν περήφανος;! Ήταν ένα τέλειο μωρό, που γελώντας, ενδιάμεσα, δημιουργούσε καινούργια απίστευτους κόσμους, και οι βαριεστημένοι αντικαταστάθηκαν αμέσως από άλλους, σαν γάντια ... Για να είμαι ειλικρινής, υπήρχε κάτι να σοκαριστεί. Προσπάθησα να καταλάβω τι συνέβαινε εδώ;... Η Στέλλα ήταν προφανώς νεκρή, και η ουσία της επικοινωνούσε μαζί μου όλο αυτό το διάστημα. Αλλά το πού ήμασταν και πώς δημιούργησε αυτούς τους «κόσμους» της ήταν ακόμα ένα πλήρες μυστήριο για μένα.
- Υπάρχει κάτι που δεν καταλαβαίνεις; – ξαφνιάστηκε το κορίτσι.
- Για να είμαι ειλικρινής - πώς! ειλικρινά αναφώνησα.
Αλλά μπορείτε να κάνετε πολλά περισσότερα, έτσι δεν είναι; Το κοριτσάκι ξαφνιάστηκε ακόμη περισσότερο.
«Περισσότερα…;» ρώτησα άναυδος.
Έγνεψε καταφατικά, γέρνοντας το κόκκινο κεφάλι της κωμικά στο πλάι.
Ποιος σου τα έδειξε όλα αυτά; – επιφυλακτικά, φοβούμενος ότι κάτι την προσβάλει άθελά της, ρώτησα.
«Λοιπόν, φυσικά, γιαγιά. – Σαν να είπε κάτι δεδομένο. - Στην αρχή ήμουν πολύ λυπημένος και μόνος, και η γιαγιά μου με λυπόταν πολύ. Μου έδειξε λοιπόν πώς γίνεται.
Και τότε συνειδητοποίησα τελικά ότι αυτός ήταν πράγματι ο κόσμος της, που δημιουργήθηκε μόνο από τη δύναμη της σκέψης της. Αυτό το κορίτσι δεν κατάλαβε καν τι θησαυρός ήταν! Αλλά η γιαγιά μου, νομίζω, το κατάλαβε πολύ καλά…
Όπως αποδείχθηκε, η Στέλλα πέθανε πριν από λίγους μήνες σε τροχαίο, στο οποίο έχασε τη ζωή της και ολόκληρη η οικογένειά της. Έμεινε μόνο η γιαγιά, για την οποία εκείνη την ώρα απλά δεν υπήρχε χώρος στο αυτοκίνητο... Και που κόντεψε να τρελαθεί όταν έμαθε για την τρομερή, ανεπανόρθωτη ατυχία της. Αλλά, το πιο περίεργο, η Στέλλα δεν έφτασε, όπως συνήθως όλοι, στα ίδια επίπεδα που ήταν η οικογένειά της. Το σώμα της είχε υψηλή ουσία, που μετά θάνατον πήγαινε στο μέγιστο υψηλά επίπεδαΓη. Και έτσι το κορίτσι έμεινε εντελώς μόνο του, αφού η μητέρα, ο πατέρας και ο μεγαλύτερος αδερφός της ήταν προφανώς οι πιο συνηθισμένοι, απλοί άνθρωποι που δεν διέφεραν σε κανένα ιδιαίτερο ταλέντο.
«Γιατί δεν βρίσκεις κάποιον εδώ που μένεις τώρα;» ξαναρώτησα προσεκτικά.
- Βρήκα... Αλλά είναι όλοι κάπως ηλικιωμένοι και σοβαροί... όχι σαν εσάς και εγώ. Η κοπέλα ψιθύρισε σκεφτική.
Ξαφνικά, ξαφνικά χαμογέλασε χαρούμενα και το όμορφο πρόσωπό της έλαμψε αμέσως με έναν λαμπερό ήλιο.
«Θέλεις να σου δείξω πώς να το κάνεις;»
Απλώς έγνεψα καταφατικά, φοβούμενος ότι θα άλλαζε γνώμη. Αλλά η κοπέλα σαφώς δεν επρόκειτο να «αλλάξει γνώμη» σε τίποτα, αντίθετα - ήταν πολύ χαρούμενη που βρήκε κάποιον που ήταν σχεδόν στην ίδια ηλικία με αυτήν και τώρα, αν καταλάβαινα κάτι, δεν επρόκειτο να άσε με να φύγω τόσο εύκολα... Αυτή η "προοπτική" μου ταίριαζε απόλυτα και ετοιμάστηκα να ακούσω προσεκτικά τα απίστευτα θαύματα της...
«Όλα είναι πολύ πιο εύκολα εδώ από ό,τι στη Γη», κελαηδούσε η Στέλλα, πολύ ευχαριστημένη με την προσοχή που δόθηκε, «απλώς πρέπει να ξεχάσεις το «επίπεδο» στο οποίο ζεις ακόμα (!) και να επικεντρωθείς σε αυτό που θέλεις να δεις. Προσπαθήστε να φανταστείτε με μεγάλη ακρίβεια και θα έρθει.
Προσπάθησα να απενεργοποιήσω όλες τις ξένες σκέψεις - δεν λειτούργησε. Για κάποιο λόγο αυτό ήταν πάντα δύσκολο για μένα.
Μετά, τελικά, όλα κάπου εξαφανίστηκαν και έμεινα κρεμασμένος στο απόλυτο κενό... Υπήρχε ένα αίσθημα Πλήρους Ειρήνης, τόσο πλούσιο στην πληρότητά της που ήταν αδύνατο να το ζήσεις στη Γη... Τότε το κενό άρχισε να γεμίζει με μια ομίχλη αστραφτερή με όλα τα χρώματα του ουράνιου τόξου, που και συμπυκνώθηκε περισσότερο, γινόταν σαν μια λαμπρή και πολύ πυκνή μπάλα αστεριών... Ομαλά και αργά αυτή η «μπάλα» άρχισε να ξετυλίγεται και να μεγαλώνει μέχρι που έγινε σαν μια γιγάντια σπινθηροβόλος σπείρα, καταπληκτική στην ομορφιά της, η άκρη της οποίας «ψεκάστηκε» από χιλιάδες αστέρια και πήγε πού στην αόρατη απόσταση... Κοίταξα άναυδος αυτή την υπέροχη απόκοσμη ομορφιά, προσπαθώντας να καταλάβω πώς και από πού ήρθε; Δεν κατάφερα να πάρω απαλλαγώ από μια πολύ περίεργη αίσθηση ότι ΑΥΤΟ είναι το πραγματικό μου σπίτι...
– Τι είναι;.. – ρώτησε μια λεπτή φωνή με έναν έκπληκτο ψίθυρο.
Η Στέλλα «παγωμένη» στάθηκε άναυδη, μη μπορώντας να κάνει ούτε την παραμικρή κίνηση, και με στρογγυλεμένα μάτια, σαν μεγάλα πιατάκια, παρατήρησε αυτή την απίστευτη ομορφιά που έπεσε απροσδόκητα από κάπου…
7
“Υπάρχει ένα υπέροχο μουσικό θέατρο στο Σαράνσκ”
μπάσο όπερας Denis Sedov - "Capital C"
Ο τραγουδιστής της όπερας Denis Sedov δικαίως αποκαλείται άνθρωπος του κόσμου, έπαιξε τους κύριους ρόλους τα καλύτερα θέατρα- Covent Garden, Όπερα του Παρισιού και La Scala. Στις 3 Φεβρουαρίου, ο διάσημος τραγουδιστής συμμετείχε στη συναυλία «Παρέλαση των καλύτερων μπάσων της εποχής μας», που πραγματοποιήθηκε στη σκηνή του Μουσικού Θεάτρου. Yaushev ως μέρος του πρώτου παγκόσμιου φεστιβάλ Chaliapin. Διοργανωτής είναι το World Talents Foundation. Ο καλλιτέχνης είπε στην TATYANA MIKHAILOVA για τη δύναμη της φωνής του και την πιο αξέχαστη συναυλία στη ζωή του.
«Βρίσκομαι στη Μορδοβία για πρώτη φορά. Υπάρχει ένα υπέροχο Μουσικό Θέατρο στο Σαράνσκ, - είπε ο Ντένις σε ένα διάλειμμα μεταξύ των προβών. «Η ακουστική εδώ είναι εξαιρετική. Καθαρό, όμορφο. Άνετο μακιγιάζ…”
Όλοι οι τραγουδιστές της όπερας έχουν μαζί τους μια βαλίτσα με φάρμακα! Για 20 χρόνια κλασικό τραγούδιμε συνεχή ταξίδια και αλλαγές κλιματικές ζώνεςήδη έχετε καταλάβει πώς να θεραπεύσετε τον λαιμό με ένα ελάχιστο κρυολόγημα!
"C": Είστε υποστηρικτές του τραγουδιού χωρίς μικρόφωνο ...
Οι καλλιτέχνες της όπερας το μαθαίνουν αυτό για δεκαετίες και μετά προσπαθούν να το εφαρμόσουν στη σκηνή. Το μικρόφωνο είναι το εμπόδιο μεταξύ του ερμηνευτή και του ακροατή. είδος όπεραςδημιουργήθηκε για τραγούδι χωρίς τεχνικές συσκευές, έτσι ώστε η φωνή που παραδόθηκε να ακουγόταν πιο δυνατή από την ορχήστρα.
Σ: Τραγουδάς πολύ εύκολα, χωρίς ένταση. Τι κρύβεται πίσω από αυτό;
Πολλά χρόνια δουλειάς στην φωνητική τεχνική και σκληρή εσωτερική δουλειά. Χαίρομαι που ο κόσμος αντιλαμβάνεται το τραγούδι μου χωρίς να το προσέχει.
Σ: Πώς βρήκατε την κλήση σας;
Όπως λένε οι φίλοι μου, ανώτερες δυνάμεις με καθοδηγούν στη ζωή! ΜΕ παιδική ηλικίαΉξερα ότι θα γίνω τραγουδίστρια. Σε ηλικία 6 ετών, παρακολούθησα ένα ντοκιμαντέρ για τη σχολή των χορωδών στο παρεκκλήσι των αηδονιών του Λένινγκραντ και ήθελα να συνδέσω τη ζωή με τη μουσική. Αμέσως λύθηκε το γονικό πρόβλημα, πού να καθορίσει το παιδί να σπουδάσει! Περαιτέρω μοίρακαθορίζεται επίσης από κάποιον από πάνω. Έχασα τις εξετάσεις για χορωδιακή και συμφωνική διεύθυνση, οπότε μπήκα στο τμήμα φωνητικής και δεν έφυγα ποτέ από αυτό το μονοπάτι. Στις πιο δύσκολες στιγμές που ήξερα: είμαι εδώ για να τραγουδήσω και μέσα από τη μουσική να μεταφέρω κάποιο είδος ενέργειας στο κοινό.
«Σ»: Είναι ικανά έργα όπως το «Παρέλαση των καλύτερων μπάσων της εποχής μας» να εκλαϊκεύουν την τέχνη της όπερας;
Σίγουρα. Αυτός είναι ο σκοπός των ταξιδιών μας στη ρωσική ενδοχώρα. Σε δύο χρόνια έχω ταξιδέψει σε 80 πόλεις και παντού βλέπω μεγάλο ενδιαφέρον. Μας περιμένουν και μετά γράφουν μια θάλασσα ευγνωμοσύνης.
«C»: Η συναυλία είναι αφιερωμένη στη μνήμη του Fyodor Chaliapin. Ποια έργα από το ρεπερτόριο του μεγάλου τραγουδιστή σας αρέσει να τραγουδάτε περισσότερο;
Ρωσική παραδοσιακό τραγούδι«Ε, πάμε» στην επεξεργασία του Chaliapin. Αυτό είναι το πιο αγαπημένο! Η εθνικότητα αυτού του τραγουδιστή είναι απερίγραπτη. Πρέπει να ακούσετε τη φωνή του για να καταλάβετε: Ο Chaliapin έγινε κατανοητός από όλα τα τμήματα του ρωσικού πληθυσμού.
«Σ»: Είναι αλήθεια ότι ο Φιοντόρ Σαλιάπιν έσπασε γυαλιά με τη δύναμη της φωνής του;
Δεν τον είδα να το κάνει. Αλλά μια φορά παρατήρησα προσωπικά πώς ένα ποτήρι, που στεκόταν ήσυχα σε ένα κομοδίνο, έσπασε μόνο του χωρίς ξένους ήχους! Προφανώς, κάποιο είδος έντασης μορίων... Μετά από μια από τις συναυλίες μου, οι φίλοι μου είπαν ότι οι τοίχοι έτρεμαν όταν τραγούδησα τους Χορούς του Θανάτου του Μουσόργκσκι. Υπάρχουν μερικές πολύ δυνατές στιγμές… Νομίζω ότι ήταν ένα αστείο! (Γέλια - "S".)
«Σ»: Δουλέψατε στις πιο διάσημες σκηνές του κόσμου, συμμετείχατε στα εγκαίνια των Ολυμπιακών Αγώνων στο Ναγκάνο... Αν ήταν δυνατόν, ποια από τις συναυλίες θα θέλατε να επαναλάβετε;
Κλείσιμο του φεστιβάλ Spoleto στην Ιταλία, όπου ερμήνευσα το ορατόριο του Μέντελσον. Είναι υπέροχη μουσική, υπέροχο σχήμα - δυόμιση ώρες. Έγινε μια απερίγραπτη συναυλία ένα καλοκαιρινό βράδυ... 10.000 άνθρωποι κάθονταν στην πλατεία κοντά στον καθεδρικό ναό. τεράστια χορωδία, μεγάλη ορχήστρακαι τέσσερις δυνατοί σολίστ... ζωΗ συναυλία μεταδόθηκε από την ιταλική τηλεόραση RAI…
«Σ»: Είστε περήφανοι που ανήκετε στον ρωσικό λαό;
Σίγουρα. Τώρα πολλές περιττές συζητήσεις για την πνευματικότητα και το ρωσικό έθνος γενικότερα... Η αλήθεια είναι σε ένα πράγμα: κανένα έθνος δεν έχει τόσο βαθιά ψυχή όπως η δική μας.
«Σ»: Σε λένε άνθρωπο του κόσμου, αλλά πού είναι η πνευματική σου πατρίδα;
Στην Αγία Πετρούπολη. Μου αρέσει επίσης το Ρίο ντε Τζανέιρο. Αυτές οι πόλεις μοιάζουν ενεργειακά, παρά το διαφορετικό κλίμα.
S: Στο πλαίσιο του έργου Parade of the Best Basses of Our Time, περιοδεύετε με τους Τιμημένους Καλλιτέχνες της Ρωσίας Vladimir Kudashov και Vladimir Ognev. Πώς περνάς τον χρόνο σου εκτός συναυλιών;
Σήμερα φτάσαμε με τρένο από τη Μόσχα και κοιμηθήκαμε αμέσως στα καμαρίνια πριν την πρόβα! Συνήθως μοιραζόμαστε ιστορίες για τη ζωή μας… Διασκεδάζουμε!
Σ: Τι διαβάζεις;
Έζησα στη Δύση για 20 χρόνια και πάντα διάβαζα ρωσικά κλασικά. Ξαναδιάβασα τα πάντα - από τον Τολστόι μέχρι τον Ναμπόκοφ.
Σ: Έχεις χρόνο να δεις ταινίες μεγάλου μήκους;
Παρακολουθώ πολύ όταν πετάω με αεροπλάνα. Μια φορά κι έναν καιρό, ο Αντρέι Ταρκόφσκι μου έκανε ανεξίτηλη εντύπωση. Ήταν πολύ καιρό πριν ... Δεν με ενδιαφέρουν πολύ οι καινοτομίες. Δεν έχω παρακολουθήσει το Leviathan και μάλλον δεν θα το παρακολουθήσω. Και χωρίς αυτό, πολλά αρνητικά πράγματα συμβαίνουν καθημερινά στη ζωή κάθε Ρώσου. Ίσως γι' αυτό η ταινία δεν βρήκε τόσο έντονη ανταπόκριση από εμάς.
Σ: Τι είδους γυναίκες σου αρέσουν;
Όπως είπε ο σατιρικός Mikhail Zhvanetsky, μεταξύ των γυναικών είναι απαραίτητο να επιλέξετε ένα χαρούμενο, από χαρούμενα - έξυπνα και από έξυπνα - αφοσιωμένα!
Ιδιωτική επιχείρηση
Ντένις Σέντοφ
> Γεννήθηκε το 1974 στην Αγία Πετρούπολη. Αποφοίτησε από τη χορωδιακή σχολή. Γκλίνκα στο Ψαλμωδιακό Παρεκκλήσι της Αγίας Πετρούπολης. Το 1991 μετακόμισε με την οικογένειά του στο Ισραήλ. Σπούδασε στη Μουσική Ακαδημία της Ιερουσαλήμ. έγινε δεκτό σε στούντιο όπεραςστο Τελ Αβίβ. Αργότερα εντάχθηκε στο πρόγραμμα Young Singers στη Metropolitan Opera, όπου σπούδασε για δύο χρόνια με τη Renata Scotto και τον Carlo Bergonzi.
Συμμετείχε στην τελετή έναρξης των Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων του 1998 στην Ιαπωνία. Παίρνει μέρος σε παραγωγές όπερας σε όλο τον κόσμο.
Ο παγκοσμίου φήμης τραγουδιστής της όπερας (μπάσο-βαρύτονος), που κέρδισε την αγάπη του κοινού, χάρη στις μοναδικές φωνητικές του ικανότητες, τη φωνητική του δύναμη, την καλλιτεχνία, καθώς και μια ευρεία μουσική παλέτα.
Το ρεπερτόριο του Denis Sedov περιλαμβάνει κλασική όπερα, παραδοσιακά τραγούδια, ειδύλλια, bossa nova, samba.
Είναι ιδιαίτερα αξιοθαύμαστο ότι ο καλλιτέχνης τραγουδά σε οκτώ γλώσσες.
Ο Ντένις Σέντοφ γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Σε ηλικία 6 ετών, έχοντας δει μια ταινία ντοκιμαντέρ για τη σχολή των χορωδών στο παρεκκλήσι: «Τα αηδόνια του Λένινγκραντ», είπε στη μητέρα του ότι ήθελε να σπουδάσει εκεί.
Μετά από 11 χρόνια, ο Ντένης αποφοίτησε με άριστα από τη Σχολή Χορωδίας. Μ. Ι. Γκλίνκα στο Κράτος ακαδημαϊκό παρεκκλήσιμάθημα διεύθυνσης χορωδίας.
Σε ηλικία 17 ετών πήγε στο τμήμα διεύθυνσης διεύθυνσης στην Ακαδημία Μουσικής και Χορού της Ιερουσαλήμ. Ρούμπιν, αλλά ... έχασε κατά λάθος την εξέταση, επειδή δημοσιεύθηκαν εσφαλμένες πληροφορίες σχετικά με την ημερομηνία του διαγωνισμού. Για να μην χάσει ένα ολόκληρο έτος σπουδών, ο Ντένις αποφάσισε να μπει στη φωνητική σχολή εκεί (από την παιδική ηλικία τραγουδούσε στη χορωδία και τότε είχε ήδη αρχίσει να σπουδάζει σόλο τραγούδι, γνώριζε δύο άριες, με τις οποίες μπήκε) με την ελπίδα να μεταφερθεί στη σχολή διεύθυνσης σε ένα χρόνο ... Αλλά αυτό δεν ήταν προορισμένο να συμβεί, γιατί νεαρός τραγουδιστήςπαρατήρησε και άρχισε αμέσως να προσφέρει δουλειά.
Ήδη σε ηλικία 19 ετών είχε την πρώτη του επαγγελματική εμφάνιση σε ένα φεστιβάλ στο Ludwigsburg (Γερμανία), όπου ο Denis τραγούδησε μια συναυλία σύγχρονης μουσικής με μια ορχήστρα.
Ο Denis είναι ένας από τους λίγους μη Αμερικανούς τραγουδιστές που προσκλήθηκαν να συμμετάσχουν στο διάσημο Πρόγραμμα Ανάπτυξης Νέων Καλλιτεχνών E. Lindemann στη Metropolitan Opera (Νέα Υόρκη), όπου εκπαιδεύτηκε για 2 χρόνια με θρύλους της όπερας όπως οι Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispen, Carlo Bergonzi.
Σε ηλικία 22 ετών, μετά από πρόσκληση του ίδιου του Gian Carlo Menotti ( Ιταλός συνθέτης, φίλος του Μπέντζαμιν Μπρίτεν) πήγε να κάνει την πρώτη του παράσταση καλοκαιρινό φεστιβάλστο Spoleto (Ιταλία) και ένα χρόνο αργότερα ηχογράφησε τον πρώτο δίσκο "Ariodant" του Handel με την Anne-Sophie von Otter στο "Deutsche Grammophon".
Σε ηλικία 22 ετών τραγούδησε επίσης το ντεμπούτο του στην Metropolitan Opera στο Fedora του Umberto Giordano με τους Plácido Domingo και Mirella Freni.
Ένα από τα πιο φωτεινά στάδια στην καριέρα του τραγουδιστή ήταν η εμφάνιση στην τελετή έναρξης του XVIII Winter Ολυμπιακοί αγώνεςστο Ναγκάνο (Ιαπωνία). Στη συνέχεια, η Συμφωνία Νο. 9 του Μπετόβεν, που ερμήνευσε ο 24χρονος μπάσος Sedov, ακούστηκε από ένα τεράστιο κοινό ενός δισεκατομμυρίου ανθρώπων.
Τώρα ο τραγουδιστής έχει περισσότερους από 50 ρόλους όπερας και 20 χρόνια σόλο καριέρα, sold out σε σαράντα χώρες του κόσμου: ο Denis Sedov καταχειροκροτήθηκε από τη Σκάλα του Μιλάνου, τη Μεγάλη Όπερα του Παρισιού, τη Βασιλική Όπερα του Λονδίνου Covent Garden, τη Metropolitan Opera της Νέας Υόρκης, θέατρα στο Σαν Φρανσίσκο, τη Βαρκελώνη, το Μπουένος Άιρες, το Ρίο ντε Τζανέιρο, Σαντιάγο, Τελ Αβίβ, Ιαπωνία και Κίνα. Και αυτή δεν είναι ολόκληρη η λίστα. Ο Denis Sedov έχει παίξει σχεδόν με όλους τους μεγάλους εταιρείες όπεραςΗΠΑ και Ευρώπη.
Ο Denis Sedov τραγούδησε με αστέρια όπως οι Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Mazur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Η τραγουδίστρια συνεργάστηκε αμέσως με γνωστές δισκογραφικές όπως: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Ο Denis Sedov πραγματοποιεί εκτεταμένες περιοδειικές δραστηριότητες όχι μόνο στο εξωτερικό. Ρώσοι ακροατές σε περίπου ογδόντα πόλεις από τη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη μέχρι το Μούρμανσκ και τη Βορκούτα, από το Τιουμέν και το Καζάν έως το Ιρκούτσκ, την Τσίτα, το Βλαδιβοστόκ και τη Σαχαλίνη μπόρεσαν να ακούσουν τη φωνή του τραγουδιστή στις σκηνές των φιλαρμονικών και των όπερών τους.
Ο τραγουδιστής σχεδιάζει να εργαστεί σε πολλά έργα πνευματικών δικαιωμάτων ταυτόχρονα. Πρώτα απ 'όλα, το μοναδικό πρόγραμμα εκπομπής "With a balalaika σε όλο τον κόσμο" με το σύνολο BisKvit, καθώς και το πρόγραμμα λαϊκής μουσικής της Βραζιλίας - bossa nova και samba - "White Bossa Project" σε σύνθεση δωματίου. Ο καλλιτέχνης, που μιλά οκτώ γλώσσες, μεταφέρει αυθεντικά τη διάθεση τραγουδιών από όλο τον κόσμο.
Επίσημη ιστοσελίδα του καλλιτέχνη:
Ο Ρώσος τραγουδιστής της όπερας - μπάσο βαρύτονος, σολίστ των Metropolitan Opera, La Scala, Grand Covent Garden Opera και πολλών άλλων θεάτρων στον κόσμο, ο Denis Sedov ήρθε στο Μπισκέκ για να υποστηρίξει το έργο Almaz & Friends..
– Γεια σου, Ντένη! Εκ μέρους όλων των ερωτευμένων οπερατική τέχνη, σας καλωσορίζω στην Κιργιζική γη και σας λέω: «Καλώς ήρθατε!».
- Ευχαριστώ. Χαίρομαι.
- Έχετε ξαναπάει στη χώρα μας;
- Οχι. Μόλις πριν από λίγες ώρες, πέταξα εδώ από τη Βραζιλία. Με συνάντησαν στο διάδρομο του αεροπλάνου, με έφεραν στο ξενοδοχείο. Κατάφερα να κοιμηθώ μόνο για μερικές ώρες και τώρα είμαι πίσω στη σκηνή.
– Και ποια είναι η πρώτη σας εντύπωση για το Κιργιστάν;
- Με συνεπήρε η ευγένεια και η φιλοξενία των ανθρώπων. Όλοι είναι χαμογελαστοί και ευγενικοί. Ο αέρας είναι εκπληκτικά καθαρός. Είναι γεμάτο με άρωμα βοτάνων και λουλουδιών. Η άνοιξη είναι σε πλήρη εξέλιξη. Μια θάλασσα από ήλιο και πράσινο. Πολύ όμορφος.
- Ντένη, μόλις τελείωσε η πρόβα. Πώς κρίνετε την ακουστική της αίθουσας και την απόδοση της ορχήστρας;
- Έχετε ένα άνετο και στοχαστικό θέατρο. Η ακουστική είναι καταπληκτική. Πιθανότατα, το κτίριο χτίστηκε τη δεκαετία του '50 του περασμένου αιώνα. Γιατί εκείνη την εποχή, κατά την κατασκευή αιθουσών όπερας, δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή στις ακουστικές ιδιότητες. Συνάντησα τον μαέστρο και τους μουσικούς της ορχήστρας λίγα μόλις λεπτά πριν την έναρξη της πρόβας και αμέσως άρχισα να τραγουδάω. Με τον μαέστρο είχαμε επαφή από τις πρώτες κιόλας συγχορδίες. Μπορείτε να νιώσετε τον επαγγελματισμό των μουσικών. Ακούνε τον σολίστ. Ένιωσα άνετα. Όλα υπέροχα.
- Φυσικά, είστε ήδη εξοικειωμένοι με πρόγραμμα συναυλιών. Ποιανού τις εικόνες θα παρουσιάσετε στο κοινό μας;
- Θα ξεκινήσω με τους στίχους του Μεφιστοφέλη από την όπερα Μεφιστοφέλης του Αρρίγκο Μπόιτο. Θα τελειώσει η άρια του Konchak από την όπερα του Borodin «Prince Igor», η «Rural honor» του Mascagni, το τραγούδι της Nikolka από την οπερέτα «Babi revolt» και η παράσταση του «τραπεζιού από την όπερα του Giuseppe Verdi «La Traviata». Είχα την τύχη να τα τραγουδήσω στη Βραζιλία και τώρα μαζί σου. Κατά τη γνώμη μου, αυτό είναι αρκετό.
- Από όσο ξέρω, ήρθατε εδώ ως φίλος του Almaz Istambaev και μετά από πρόσκλησή του. Πώς τον γνώρισες;
– Μας σύστησε ο διευθυντής του θεάτρου της Αγίας Πετρούπολης. Στη συνέχεια, ο Almaz και εγώ μιλήσαμε στον ιστότοπο. Μου μίλησε για το έργο και με κάλεσε να πάρω μέρος σε αυτό. Συμφώνησα με χαρά. Επιπλέον, δεν έχω πάει ακόμα στο Κιργιστάν. Και αυτό είναι ένα νέο ταξίδι, νέοι άνθρωποι και νέοι φίλοι, που είναι πολύ σημαντικό για μένα.
– Φυσικά, έχετε ακούσει ότι σας λένε «μοντέρνο» Chaliapin. Τι πιστεύετε γι 'αυτό;
- Ο Fedor Ivanovich Chaliapin ήταν έξυπνος, ευγενικός, έξυπνος και, φυσικά, ταλαντουχο ατομο. Μου αρέσει.
Ποια χαρακτηριστικά χαρακτήρα σας αρέσουν στους ανθρώπους;
– Διαφάνεια, φιλοξενία, ευπρέπεια.
– Τι δεν σου αρέσει στον εαυτό σου;
- Τεμπελιά.
- Τότε ποια είναι η αρχή της ζωής σας;
- Δουλειά, δουλειά και πάλι δουλειά.
– Υπάρχουν μέρη που θα θέλατε να τραγουδήσετε;
- Ναί. Υπάρχουν δύο από αυτούς - ο βασιλιάς Φίλιππος στην όπερα. Ο Ντον Κάρλος του Βέρντι και ο Μπόρις Γκοντούνοφ στον Μπόρις Γκοντούνοφ του Μουσόργκσκι.
- Τι σε σταματάει?
- Ηλικία. Αυτά τα πάρτι είναι αρκετά δύσκολα όχι στο φωνητικό πλάνο. Η ηλικία της ψυχής είναι που κάνει αυτά τα πάρτι μοναδικά. Το κοινό δεν μπορεί να ξεγελαστεί από το μακιγιάζ ή τα κοστούμια. Μόνο όταν η φωνή βγαίνει από την καρδιά, θα δονείται και θα μεταφέρει στο κοινό όλες τις εμπειρίες και τα συναισθήματα, γεμίζοντας τις καρδιές με χαρά και τα μάτια με δάκρυα.
- Το χόμπι σου?
– Μου αρέσει πολύ να ζωγραφίζω.
- Ακριβώς όπως ο Chaliapin. Και κάνεις γλυπτά;
- Οχι. Δεν έχω κάνει ποτέ γλυπτική. Για δέκα χρόνια σχεδίαζα και μετά με ενδιέφερε να παίξω κιθάρα. Στη Βραζιλία με τράβηξαν οι εμπρηστικοί ρυθμοί των κιθάρων. Έμαθα βραζιλιάνικα τραγούδια και έμαθα να παίζω Bossanova και χορευτικές μελωδίες sambo στην κιθάρα. Στην αρχή διασκέδασε τους φίλους του τραγουδώντας, πήρε μαζί του την κιθάρα σε περιοδεία. Σταδιακά, το χόμπι μετατράπηκε σε δουλειά. Παίζω κιθάρα 15 χρόνια τώρα. Πετρούπολη και Τελ Αβίβ Έχω το δικό μου δημιουργικές ομάδες. Έτσι κέρδισε η κιθάρα.
- Το πιο λαμπερό γεγονός στη ζωή σου;
- Η γέννηση του γιου μου. Τον Μάιο θα γίνει εννέα ετών. σφιχτό πρόγραμμαΗ περιοδεία δεν θα μας εμποδίσει να γιορτάσουμε μαζί τα γενέθλιά του. Ίσως τον φέρω εδώ για να δείξω την υπέροχη και φιλόξενη χώρα σας.
Ευχαριστούμε που αφιερώσατε χρόνο για να απαντήσετε στις ερωτήσεις μας.
Η αναφορά μας. τραγουδιστής όπεραςγεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Σε ηλικία 11 ετών, ο Ντένις αποφοίτησε με άριστα από τη Σχολή Χορωδίας Μ. Γκλίνκα, μάθημα διεύθυνσης χορωδίας και οι γονείς του τον έστειλαν στην Ακαδημία Μουσικής και Χορού της Ιερουσαλήμ που πήρε το όνομά του από τον Σ. Ρούμπιν, για να μπει στο τμήμα διεύθυνσης. Έτυχε να χάσει κατά λάθος τις εξετάσεις. Για να μην χάσει έναν ολόκληρο χρόνο σπουδών, ο Ντένις αποφάσισε να μπει εκεί στο τμήμα φωνητικής. Το 1993, η πρώτη επαγγελματική παράσταση του Denis έλαβε χώρα σε ένα φεστιβάλ στη Γερμανία, την πόλη Ludwigsburg. Το 1995 προσκλήθηκε να συμμετάσχει στο Lindemann Young Artist Development Program στη Νέα Υόρκη - Metropolitan Opera. Σε ηλικία 22 ετών, έκανε το ντεμπούτο του στην όπερα Fedora του Umberto Giordano, όπου τραγούδησε μαζί με τον Placido Domingo και τη Mirella Freni. Ένα από τα πιο φωτεινά στάδια στην καριέρα του τραγουδιστή ήταν η εμφάνιση στην τελετή έναρξης των XVIII Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων στην Ιαπωνία. Αυτή τη στιγμή, το ρεπερτόριο του τραγουδιστή αποτελείται από περισσότερους από 50 ρόλους όπερας, συγκεντρώνοντας γεμάτα σπίτια σε περισσότερες από 40 χώρες σε όλο τον κόσμο.
Στο Singing Chapel της Αγίας Πετρούπολης, σπούδασε διεύθυνση χορωδίας και πήγε να μπει στο τμήμα διεύθυνσης στην Ακαδημία Μουσικής και Χορού της Ιερουσαλήμ. Ρούμπιν, αλλά έχασε κατά λάθος την εξέταση. Για να μην χάσει έναν ολόκληρο χρόνο σπουδών, ο Ντένις αποφάσισε να μπει εκεί στο τμήμα φωνητικής.
Το 1993, ο Ντένις έκανε την πρώτη του επαγγελματική εμφάνιση στο Φεστιβάλ Λούντβιχσμπουργκ, όπου τραγούδησε ένα κονσέρτο σύγχρονης μουσικής με ορχήστρα.
Το 1995, προσκλήθηκε να συμμετάσχει στο Lindemann Young Artist Development Program στη Metropolitan Opera (Νέα Υόρκη), όπου εκπαιδεύτηκε για 2 χρόνια με θρύλους της όπερας όπως οι Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispen, Carlo Bergonzi.
Ο τραγουδιστής έγινε ευρέως γνωστός για την ερμηνεία του στη Συμφωνία Νο. 9 του Μπετόβεν στην τελετή έναρξης των XVIII Χειμερινών Ολυμπιακών Αγώνων του 1998 στο Ναγκάνο.
Ο Denis Sedov τραγούδησε με αστέρια όπως: Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Mazur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Η τραγουδίστρια έχει συνεργαστεί με αρκετές γνωστές δισκογραφικές: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Διεθνής καριέρα
| Ετος | Θέατρο | ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ | Η αποστολή |
|---|---|---|---|
| 1996 | Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία) | "Σεμέλα" | Somnus |
| 1996 | Metropolitan Opera (ΗΠΑ) | "Μαλακό καπέλλο" | Νικόλα |
| 1997 | Όπερα του Σιάτλ (ΗΠΑ) | "Ο γάμος του Φίγκαρο" | Figaro |
| 1997 | Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία) | "Σεμέλα" | Somnus |
| 1997 | Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία) | "Ή εγώ " | Προφήτης Ηλίας |
| 1997 | Φεστιβάλ Spoleto (Ιταλία) | "Παιδικά χρόνια του Χριστού" | Ηρώδης, πατέρας της οικογένειας |
| 1997 | Ισραηλινή Φιλαρμονική | «Η κατάρα του Φάουστ» | Brander (με τη Φιλαρμονική Ορχήστρα του Ισραήλ) |
| 1997 | Φλαμανδική Όπερα (Αμβέρσα, Βέλγιο) | "Παγκόσμια δημιουργία" | Αδάμ |
| 1998 | Metropolitan Opera (ΗΠΑ) | "Βοημία" | collen |
| 1998 | Royal Opera House, Covent Garden (Ηνωμένο Βασίλειο) | "Ο γάμος του Φίγκαρο" | Figaro |
| 1998 | Όπερα της Λυών (Γαλλία) | "Τρεις αδερφές " | Solyony Vasily Vasilievich |
| 1998 | Opera Comique (Γαλλία) | "Υπνοβάτης" | Κόμης Ροδόλφο |
| 1999 | Opera Comique (Γαλλία) | "Δον Ζουάν " | Δον Ζουάν |
| 1999 | Όπερα του Παρισιού της Βαστίλης (Γαλλία) | "Βοημία" | collen |
| 1999 | "Η στέψη της Ποππαίας" | Σενεκάς | |
| 1999 | Φεστιβάλ Saint Denis (Γαλλία) | "Pulcinella" | με την ορχήστρα του Radio France |
| 2000 | Θέατρο An der Wien (Βιέννη, Αυστρία) | "Η στέψη της Ποππαίας" | Σενεκάς |
| 2000 | La Scala (Ιταλία) | "Δον Ζουάν " | Leporello |
| 2000 | Όπερα Μινεσότα (ΗΠΑ) | "Semiramide" | Assur |
| 2000 | The Aspen Music Festival (ΗΠΑ) | "Αϊντα" | φαραώ |
| 2000 | Φεστιβάλ Όπερας Φεστιβάλ Aix-En-Provence (Γαλλία) | "Η στέψη της Ποππαίας" | Σενεκάς |
| 2000 | Dorothy Chandler Pavilion (ΗΠΑ) | "Ρέκβιεμ (Βέρντι)" | με τη Φιλαρμονική Ορχήστρα του Λος Άντζελες |
| 2001 | "Λουίζ Μίλερ" | Κόμης Γουόλτερ | |
| 2001 | Teatro Colon (Αργεντινή) | "Νόρμα" | Οροβέζο |
| 2001 | Όπερα της Λυών (Γαλλία) | "Μαγικό φλάουτο" | Σαράστρο |
| 2001 | Theatre Chatelet (Γαλλία) | "Τρεις αδερφές " | Solyony Vasily Vasilievich |
| 2001 | "Μαγικό φλάουτο" | Σαράστρο | |
| 2001 | Θέατρο του Φεστιβάλ Εδιμβούργου (Σκωτία) | "Τρεις αδερφές " | Solyony Vasily Vasilievich |
| 2001 | Φεστιβάλ Όπερας Φεστιβάλ Aix-En-Provence (Γαλλία) | "Μαγικό φλάουτο" | Σαράστρο |
| 2001 | Φεστιβάλ Πάσχα του Σάλτσμπουργκ (Γερμανία) | "Ariodant" | Βασιλιάς της Σκωτίας |
| 2001 | Φεστιβάλ Montreux (Ελβετία) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2001 | Theatre du Capitole de Toulouse (Γαλλία) | "Count Ory" | παιδαγωγός |
| 2001 | Φιλαρμονική Μονάχου (Γερμανία) | "Νόρμα" | Oroveso, (με τη Συμφωνική Ορχήστρα του Ραδιοφώνου της Βαυαρίας) |
| 2001 | Όπερα Semper (Δρέσδη, Γερμανία) | "Ariodant" | Βασιλιάς της Σκωτίας |
| 2001 | Θέατρο του Φεστιβάλ Εδιμβούργου (Σκωτία) | "Τρεις αδερφές " | Solyony Vasily Vasilievich |
| 2001 | Severance Hall (Κλίβελαντ, ΗΠΑ) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2002 | "Δον Ζουάν " | Leporello | |
| 2002 | Εθνική Όπερα του Μπορντό (Γαλλία) | "Δον Ζουάν " | Δον Ζουάν |
| 2002 | Όπερα του Σαν Φρανσίσκο (ΗΠΑ) | "Κάρμεν" | Εσκαμίλο |
| 2002 | Όπερα του Σαν Φρανσίσκο (ΗΠΑ) | «Ο Ιούλιος Καίσαρας στην Αίγυπτο» | Ακύλλα |
| 2002 | "Μωάμεθ Β'" | Μωάμεθ Β' | |
| 2002 | Theatre de Champs-Elise (Γαλλία) | "Οιδίπους Ρεξ" | Τειρεσίας |
| 2002 | Φεστιβάλ Rossini στο Wiesbald (Γερμανία) | "Μωάμεθ Β'" | Μωάμεθ Β' |
| 2003 | Εθνική Όπερα του Μπορντό (Γαλλία) | "Η νύφη του Τσάρου" | Sobakin |
| 2003 | Theatre Chatelet (Γαλλία) | "Η νύφη του Τσάρου" | Sobakin |
| 2003 | Μουσικό Θέατρο Άμστερνταμ (Ολλανδία) | "Βοημία" | collen |
| 2004 | Όπερα στη Νίκαια (Γαλλία) | "Ιταλός στο Αλγέρι" | κόλπος μουσταφά |
| 2004 | Όπερα του Μόντρεαλ (Καναδάς) | "Τουραντότ" | Τιμούρ |
| 2004 | Όπερα Μασσαλίας (Γαλλία) | "Τούρκος στην Ιταλία" | Σελίμ |
| 2004 | Εθνική Όπερα του Ρήνου (Γαλλία) | "Ιταλός στο Αλγέρι" | κόλπος μουσταφά |
| 2004 | Όπερα του Μόντρεαλ (Καναδάς) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2005 | "Ann Bolein" | Ο βασιλιάς της Αγγλίας Ερρίκος VIII | |
| 2005 | Βασιλικό Θέατρο του Τορίνο (Ιταλία) | "Δον Ζουάν " | Δον Ζουάν |
| 2006 | Metropolitan Opera (ΗΠΑ) | "Mazepa" | Ορλίκ |
| 2006 | Grand Theatre Liceu (Ισπανία) | "Ariodant" | Βασιλιάς της Σκωτίας |
| 2006 | Φιλαρμονική Ορχήστρα του Radio France | "Ρέκβιεμ (Μότσαρτ)" | |
| 2006 | Theatre Royal de la Monnaie (Βέλγιο) | "Ταξίδι στη Ρεμς" | Δον Προφόντο |
| 2006 | Ξενάγηση στο Metropolitan Opera House στην Ιαπωνία | "Δον Ζουάν " | Masetto |
| 2006 | Δημοτικό Θέατρο του Σαντιάγο (Χιλή) | "Δον Ζουάν " | Δον Ζουάν |
| 2006 | Όπερα του Μόντρεαλ (Καναδάς) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2007 | Όπερα του Σιάτλ (ΗΠΑ) | "πουριτανοι" | Σερ Τζορτζ Γουόλτον |
| 2007 | Όπερα Μινεσότα (ΗΠΑ) | "Ο γάμος του Φίγκαρο" | Figaro |
| 2007 | Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ) | Φάουστ | Μεφιστοφελής |
| 2008 | Εθνική Όπερα της Ουάσιγκτον (ΗΠΑ) | "Αναζητούντες Μαργαριτάρια" | Νουραμπάντ |
| 2008 | L'Opera de Montreal (Καναδάς) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2008 | Όπερα της Ατλάντα (ΗΠΑ) | "Βοημία" | collen |
| 2008 | Bercy Sports Palace (Παρίσι, Γαλλία) | "Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)" | |
| 2008 | Pepsi Coliseum Arena (Κεμπέκ, Καναδάς) | "Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)" | |
| 2009 | Teatro de la Maestranza (Σεβίλλη, Ισπανία) | "Ορλάντο" | Ζωροάστρο |
| 2009 | Carnegie Hall (ΗΠΑ) | Αηδόνι | Αρχιθαλαμηπόλος |
| 2009 | Lyric Opera Chicago (ΗΠΑ) | "Το τραγούδι των δασών" | μπάσο μέρος |
| 2010 | Teatro Colon (Αργεντινή) | "Βοημία" | collen |
| 2010 | Όπερα του Πίτσμπουργκ (ΗΠΑ) | "Λούσια ντι Λάμερμουρ" | Ραϊμόντο |
| 2010 | Όπερα της Ατλάντα (ΗΠΑ) | "Μαγικό φλάουτο" | Σαράστρο |
| 2010 | Palm Beach Opera (ΗΠΑ) | "Δον Ζουάν " | Leporello |
| 2010 | Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ) | "Βοημία" | collen |
| 2010 | Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ) | "Οθέλλος" | Λοντοβίκο |
| 2010 | Amigos de la Opera de Pamplona (Ισπανία) | "Κάρμεν" | Εσκαμίλο |
| 2010 | The Vancouver Concert Hall (Καναδάς) | "Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)" | |
| 2011 | Όπερα Σινσινάτι (ΗΠΑ) | "Ευγένιος Ονέγκιν" | Πρίγκιπας Γκρέμιν |
| 2011 | «Μότσαρτ και Σαλιέρι» | Σαλιέρι | |
| 2011 | Δημοτικό Θέατρο του Ρίο ντε Τζανέιρο (Βραζιλία) | "Ρέκβιεμ (Μότσαρτ)" | |
| 2011 | Teatro Cervantes (Μάλαγκα, Ισπανία) | "Ιβάν Γκρόζνι" | Ιβάν Γκρόζνι |
| 2011 | Παλάτι της Καταλανικής Μουσικής (Ισπανία) | "The Bells (Rachmaninov)" | βαρύτονο μέρος |
| 2012 | Δημοτικό Θέατρο Giuseppe Verdi στο Σαλέρνο (Ιταλία) | "ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ " | Λορέντζο |
| 2012 | Theatro Municipal De Sao Paulo (Βραζιλία) | Αηδόνι | Αρχιθαλαμηπόλος |
| 2012 | Carnegie Hall (ΗΠΑ) | "Συμφωνία Νο. 8 (Γκουστάβ Μάλερ)" | |
| 2012 | Θέατρο στην Κόστα Μέσα (ΗΠΑ) | "Βοημία" | collen |
| 2013 | Carnegie Hall (ΗΠΑ) | "Συμφωνία Νο. 1 (Έρνεστ Μπλοχ)" | |
| 2013 | Θέατρο ντα Παζ (Βραζιλία) | "Ιπτάμενος Ολλανδός " | Daland |
| 2013 | Theatro Belo Horizonte (Βραζιλία) | "Ρέκβιεμ (Βέρντι)" | |
| 2013 | Teatro Rio Pedras (Πουέρτο Ρίκο) | Μίνα ντε Όρο | Ο δικηγόρος Χιμένεθ |
| 2014 | Carnegie Hall (ΗΠΑ) | "Oratorio" Haggadah "(Paul Dessau)" | |
| 2014 | Θέατρο Τζάκσονβιλ (ΗΠΑ) | "Ρέκβιεμ (Βέρντι)" | |
| 2014 | Νέα Ισραηλινή Όπερα (Ισραήλ) | "Ο κουρέας της Σεβίλλης" | Βασίλειος |
| 2014 | Θέατρο ντα Παζ (Βραζιλία) | "Μεφιστοφελής" | Μεφιστοφελής |
| 2014 | Όπερα της Νίκαιας (Γαλλία) | "Σεμέλα" | Somnus, Κάδμος |
| 2015 | Teatro Baluarte (Παμπλόνα, Ισπανία) | "Δον Ζουάν " | Leporello |
| 2016 | Εθνική Όπερα Εσθονίας (Ταλίν, Εσθονία) | "Αϊντα" | Ράμφης |
Καριέρα στη Ρωσία
Ο Denis Sedov πραγματοποιεί εκτεταμένες περιοδειικές δραστηριότητες όχι μόνο στο εξωτερικό. Ρώσοι ακροατές σε περίπου ογδόντα πόλεις από τη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη μέχρι το Μούρμανσκ και τη Βορκούτα, από το Τιουμέν και το Καζάν έως το Ιρκούτσκ, την Τσίτα, το Βλαδιβοστόκ και τη Σαχαλίνη μπόρεσαν να ακούσουν τη φωνή του τραγουδιστή στις σκηνές των φιλαρμονικών και των όπερών τους.
Bossa nova & Samba
Ο τραγουδιστής σχεδιάζει να εργαστεί σε πολλά έργα πνευματικών δικαιωμάτων ταυτόχρονα. Πρώτα απ 'όλα, το πρόγραμμα εκπομπής "With a balalaika σε όλο τον κόσμο" με το σύνολο Bis-Kvit, καθώς και το πρόγραμμα λαϊκής μουσικής της Βραζιλίας - bossa nova και samba - "White Bossa Project" σε σύνθεση δωματίου.
Εγγραφές βίντεο
- - The Coronation of Poppea του Claudio Monteverdi (Seneca), σκην. Klaus Michael Grüber, σκην. Mark Minkowski, Φεστιβάλ Όπερας Aix-en-Provence.
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Sedov, Denis Borisovich"
Σημειώσεις
Συνδέσεις
Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τον Sedov, Denis Borisovich
«Θα ήταν ωραία, κύριοι!Οι αξιωματικοί γέλασαν.
- Για να τρομάξουμε αυτές τις καλόγριες. Οι Ιταλοί, λένε, είναι νέοι. Πραγματικά, θα έδινα πέντε χρόνια από τη ζωή μου!
«Τελικά βαριούνται», είπε γελώντας ο πιο τολμηρός αξιωματικός.
Εν τω μεταξύ, ο αξιωματικός της ακολουθίας, που στεκόταν μπροστά, έδειξε κάτι στον στρατηγό. ο στρατηγός κοίταξε μέσα από το τηλεσκόπιο.
«Λοιπόν, είναι αλήθεια, είναι αλήθεια», είπε ο στρατηγός θυμωμένος, κατεβάζοντας τον δέκτη από τα μάτια του και σηκώνοντας τους ώμους του, «είναι αλήθεια, θα αρχίσουν να χτυπούν τη διάβαση. Και τι κάνουν εκεί;
Από την άλλη πλευρά, με ένα απλό μάτι, φαινόταν ο εχθρός και η μπαταρία του, από την οποία φαινόταν ένας γαλακτώδης λευκός καπνός. Μετά τον καπνό, ακούστηκε ένας πυροβολισμός μακρινής εμβέλειας και ήταν ξεκάθαρο πώς τα στρατεύματά μας έσπευσαν στη διάβαση.
Ο Νεσβίτσκι, λαχανιασμένος, σηκώθηκε και, χαμογελώντας, πλησίασε τον στρατηγό.
«Θα θέλατε η Εξοχότητά σας να φάτε κάτι;» - αυτός είπε.
- Δεν είναι καλό, - είπε ο στρατηγός, χωρίς να του απαντήσει, - οι δικοί μας δίστασαν.
«Θα θέλατε να πάτε, Εξοχότατε;» είπε ο Νεσβίτσκι.
«Ναι, παρακαλώ πηγαίνετε», είπε ο στρατηγός, επαναλαμβάνοντας ό,τι είχε ήδη διαταχθεί λεπτομερώς, «και πείτε στους ουσάρους να περάσουν τελευταίοι και να ανάψουν τη γέφυρα, όπως διέταξα, και να επιθεωρήσουν τα εύφλεκτα υλικά στη γέφυρα.
«Πολύ καλά», απάντησε ο Νεσβίτσκι.
Κάλεσε έναν Κοζάκο με ένα άλογο, τον διέταξε να αφήσει το πορτοφόλι και τη φιάλη του και πέταξε εύκολα το βαρύ σώμα του στη σέλα.
«Πραγματικά, θα σταματήσω από τις καλόγριες», είπε στους αξιωματικούς, οι οποίοι τον κοίταξαν με χαμόγελο και οδήγησαν κατά μήκος του ελικοειδή μονοπατιού προς τα κάτω.
- Νουτ κα, πού θα ενημερώσει, καπετάνιε, σταμάτα! - είπε ο στρατηγός, γυρίζοντας στον πυροβολητή. - Απαλλαγείτε από την πλήξη.
«Υπηρέτης των όπλων!» διέταξε ο αξιωματικός.
Και ένα λεπτό αργότερα οι πυροβολητές έτρεξαν χαρούμενοι από τις φωτιές και φόρτωσαν.
- Πρώτα! - Άκουσα την εντολή.
Ο Μπόικο αναπήδησε τον 1ο αριθμό. Το κανόνι χτύπησε μεταλλικά, εκκωφαντικά, και μια χειροβομβίδα πέταξε σφυρίζοντας πάνω από τα κεφάλια όλων των ανθρώπων μας κάτω από το βουνό και, μακριά από τον εχθρό, έδειξε τον τόπο της πτώσης του με καπνό και έκρηξη.
Τα πρόσωπα των στρατιωτών και των αξιωματικών ενθουσιάστηκαν με αυτόν τον ήχο. όλοι σηκώθηκαν και έκαναν παρατηρήσεις των ορατών, όπως στην παλάμη του χεριού σας, κινήσεις κάτω από τα στρατεύματά μας και μπροστά - τις κινήσεις του εχθρού που πλησίαζε. Ο ήλιος εκείνη ακριβώς τη στιγμή αναδύθηκε εντελώς πίσω από τα σύννεφα, και αυτός ο όμορφος ήχος ενός μόνο πυροβολισμού και η λάμψη του λαμπερού ήλιου συγχωνεύτηκαν σε μια χαρούμενη και εύθυμη εντύπωση.
Δύο εχθρικές οβίδες είχαν ήδη πετάξει πάνω από τη γέφυρα και υπήρχε συντριβή στη γέφυρα. Στη μέση της γέφυρας, κατεβασμένος από το άλογό του, πιεσμένος με το χοντρό σώμα του στο κιγκλίδωμα, στεκόταν ο πρίγκιπας Νεσβίτσκι.
Εκείνος, γελώντας, κοίταξε τον Κοζάκο του, ο οποίος, με δύο άλογα στο προβάδισμα, στεκόταν λίγα βήματα πίσω του.
Μόλις ο πρίγκιπας Νεσβίτσκι ήθελε να προχωρήσει, οι στρατιώτες και τα βαγόνια τον πίεσαν ξανά και τον πίεσαν ξανά στο κιγκλίδωμα και δεν είχε άλλη επιλογή από το να χαμογελάσει.
-Τι είσαι αδερφέ μου! - είπε ο Κοζάκος στον στρατιώτη Furshtat με ένα βαγόνι, που έσπρωχνε το πεζικό γεμάτο με τους τροχούς και τα άλογα, - τι είσαι! Όχι, να περιμένεις: βλέπεις, ο στρατηγός πρέπει να περάσει.
Αλλά ο φουρστάτ, αγνοώντας το όνομα του στρατηγού, φώναξε στους στρατιώτες που του έκλεισαν το δρόμο: «Ε! συμπατριώτες! μείνε αριστερά, σταμάτα! - Αλλά οι χωριάτιδες, συνωστίζοντας ώμο με ώμο, κολλημένες με ξιφολόγχες και χωρίς διακοπή, κινούνταν κατά μήκος της γέφυρας σε μια συνεχή μάζα. Κοιτάζοντας κάτω από το κιγκλίδωμα, ο πρίγκιπας Νεσβίτσκι είδε τα γρήγορα, θορυβώδη, χαμηλά κύματα του Enns, τα οποία συγχωνεύονταν, κυματίζονταν και λυγίζοντας κοντά στους σωρούς της γέφυρας, προσπερνούσαν το ένα το άλλο. Κοιτάζοντας τη γέφυρα, είδε εξίσου μονότονα ζωντανά κύματα στρατιωτών, kutas, shakos με σκεπάσματα, σακίδια, ξιφολόγχες, μακριά όπλα και από κάτω τα shakos πρόσωπα με φαρδιά ζυγωματικά, βυθισμένα μάγουλα και ανέμελες κουρασμένες εκφράσεις, και κινούμενα πόδια κατά μήκος της κολλώδους λάσπης σύρθηκε πάνω στις σανίδες της γέφυρας. Μερικές φορές, ανάμεσα στα μονότονα κύματα των στρατιωτών, σαν παφλασμός λευκού αφρού στα κύματα του Enns, ένας αξιωματικός με αδιάβροχο, με τη φυσιογνωμία του διαφορετική από τους στρατιώτες, σφιγμένος ανάμεσα στους στρατιώτες. Μερικές φορές, σαν ένα κομμάτι ξύλου που τυλίγεται κατά μήκος του ποταμού, ένας πεζός ουσάρης, τακτικός ή κάτοικος παρασύρθηκε στη γέφυρα από κύματα πεζικού. Μερικές φορές, σαν ένα κούτσουρο που επιπλέει σε ένα ποτάμι, περιτριγυρισμένο από όλες τις πλευρές, ένα καρότσι του λόχου ή του αξιωματικού επέπλεε πάνω από τη γέφυρα, πάνω από την κορυφή και καλυμμένο με δέρματα, ένα βαγόνι.
«Κοίτα, έσκασαν σαν φράγμα», είπε ο Κοζάκος, σταματώντας απελπιστικά. – Πόσοι από εσάς είστε ακόμα εκεί;
- Μελιόν χωρίς ένα! - Κλείνοντας το μάτι, ένας χαρούμενος στρατιώτης, περνώντας από κοντά με σκισμένο παλτό, είπε και εξαφανίστηκε. πίσω του πέρασε ένας άλλος, γέρος στρατιώτης.
«Όταν (είναι εχθρός) αρχίσει να τηγανίζει ένα τάπεριτς στη γέφυρα», είπε μελαγχολικά ο γέρος στρατιώτης, γυρίζοντας προς τον σύντροφό του, «θα ξεχάσεις να φαγουρίσεις.
Και ο στρατιώτης πέρασε. Πίσω του, ένας άλλος στρατιώτης επέβαινε σε ένα βαγόνι.
«Πού διάβολε τα έβαλες τα μπουφάν;» - είπε ο μπάτμαν, τρέχοντας πίσω από το βαγόνι και ψηλαφίζοντας στην πλάτη.
Και αυτός πέρασε με ένα βαγόνι. Ακολούθησαν ευδιάθετοι και, προφανώς, μεθυσμένοι στρατιώτες.
«Πώς μπορεί, αγαπητέ άνθρωπε, να φουντώνει με έναν πισινό στα δόντια του…» είπε χαρούμενος ένας στρατιώτης με ένα πολύ μαζεμένο πανωφόρι, κουνώντας το χέρι του.
- Αυτό είναι, αυτό είναι γλυκό ζαμπόν. απάντησε ο άλλος γελώντας.
Και πέρασαν, για να μην ήξερε ο Νεσβίτσκι ποιος χτυπήθηκε στα δόντια και σε τι αναφερόταν το ζαμπόν.
- Ο Εκ βιάζεται που άφησε τον κρύο να μπει, και νομίζεις ότι θα τους σκοτώσουν όλους. είπε ο υπαξιωματικός θυμωμένος και επιτιμητικά.
«Καθώς περνάει δίπλα μου, θείε, αυτός ο πυρήνας», είπε ένας νεαρός στρατιώτης με τεράστιο στόμα, συγκρατούμενος μετά βίας από τα γέλια, «Μόλις πάγωσα. Πραγματικά, προς Θεού, τρόμαξα τόσο, μπελάς! - είπε αυτός ο στρατιώτης, σαν να καυχιόταν ότι τρόμαξε. Και αυτό πέρασε. Ακολούθησε ένα βαγόνι διαφορετικό από όλα όσα είχαν περάσει πριν. Ήταν ένα γερμανικό ατμόπλοιο αγρανάπαυσης, φορτωμένο, φαινόταν, με ένα ολόκληρο σπίτι. Πίσω από το κορδόνι, που το κουβαλούσε ένας Γερμανός, ήταν δεμένη μια όμορφη, ετερόκλητη, με τεράστιο λαιμό, μια αγελάδα. Στο πουπουλένιο κρεβάτι κάθονταν μια γυναίκα με ένα μωρό, μια ηλικιωμένη γυναίκα και μια νεαρή, μοβ μαλλιά, υγιή Γερμανίδα. Προφανώς, αυτοί οι εκδιωθέντες κάτοικοι αφέθηκαν να περάσουν με ειδική άδεια. Τα μάτια όλων των στρατιωτών στράφηκαν στις γυναίκες και καθώς περνούσε το βαγόνι, προχωρώντας βήμα βήμα, όλες οι παρατηρήσεις των στρατιωτών αναφέρονταν μόνο σε δύο γυναίκες. Σε όλα τα πρόσωπα υπήρχε σχεδόν το ίδιο χαμόγελο άσεμνων σκέψεων για αυτή τη γυναίκα.
- Κοίτα, αφαιρείται και το λουκάνικο!
«Πούλησε τη μητέρα σου», είπε ένας άλλος στρατιώτης, χτυπώντας την τελευταία συλλαβή, απευθυνόμενος στον Γερμανό, ο οποίος, χαμηλώνοντας τα μάτια του, περπατούσε θυμωμένος και φοβισμένος με ένα μακρύ βήμα.
- Ο Εκ ξέφυγε έτσι! Αυτός είναι ο διάβολος!
- Μακάρι να μπορούσες να σταθείς δίπλα τους, Φεντότοφ.
- Βλέπεις, αδερφέ!
- Πού πηγαίνεις? ρώτησε ένας αξιωματικός πεζικού που έτρωγε ένα μήλο, επίσης μισογελαστός και κοιτώντας την όμορφη κοπέλα.
Ο Γερμανός, κλείνοντας τα μάτια, έδειξε ότι δεν καταλαβαίνει.
«Αν θέλεις, πάρε το», είπε ο αξιωματικός δίνοντας στο κορίτσι ένα μήλο. Το κορίτσι χαμογέλασε και το πήρε. Ο Νεσβίτσκι, όπως όλοι στη γέφυρα, δεν έπαιρνε τα μάτια του από τις γυναίκες μέχρι να περάσουν. Όταν πέρασαν, περπατούσαν πάλι οι ίδιοι στρατιώτες, με τις ίδιες κουβέντες, και, τελικά, όλοι σταμάτησαν. Όπως συμβαίνει συχνά, στην έξοδο της γέφυρας, τα άλογα στο βαγόνι της εταιρείας δίσταζαν, και όλο το πλήθος έπρεπε να περιμένει.
- Και τι γίνονται; Η παραγγελία δεν είναι! είπαν οι στρατιώτες. - Πού πηγαίνεις? Δεκάρα! Δεν υπάρχει λόγος να περιμένουμε. Χειρότερα από αυτό, θα βάλει φωτιά στη γέφυρα. Κοιτάξτε, έχουν κλειδώσει τον αστυνομικό», είπαν τα σταματημένα πλήθη από διαφορετικές κατευθύνσεις, κοιτάζοντας το ένα το άλλο, και εξακολουθούσαν να στριμώχνονται προς την έξοδο.
Κοιτάζοντας κάτω από τη γέφυρα τα νερά του Enns, ο Nesvitsky άκουσε ξαφνικά έναν νέο ήχο για εκείνον, που πλησίαζε γρήγορα ... κάτι μεγάλο και κάτι πιτσίλισε στο νερό.
- Κοίτα που πας! ένας στρατιώτης που στεκόταν κοντά είπε αυστηρά κοιτάζοντας πίσω στον ήχο.
«Τους ενθαρρύνει να περάσουν γρήγορα», είπε ένας άλλος ανήσυχα.
Το πλήθος κινήθηκε ξανά. Ο Νεσβίτσκι συνειδητοποίησε ότι ήταν ο πυρήνας.
- Γεια, Κοζάκο, δώσε το άλογο! - αυτός είπε. - Λοιπόν εσύ! Μείνε μακριά! Κάνε στην άκρη! δρόμος!
Έφτασε στο άλογο με μεγάλη προσπάθεια. Χωρίς να σταματήσει να ουρλιάζει, προχώρησε. Οι στρατιώτες ανασήκωσαν τους ώμους να τον αφήσουν να περάσει, αλλά και πάλι τον πίεσαν τόσο πολύ που του τσάκισαν το πόδι και δεν έφταιγαν αυτοί που ήταν κοντά, γιατί τους πίεζαν ακόμα πιο πολύ.
- Νεσβίτσκι! Νεσβίτσκι! Εσείς, κυρία!- ακούστηκε εκείνη την ώρα από πίσω μια βραχνή φωνή.
Ο Νεσβίτσκι κοίταξε γύρω του και είδε δεκαπέντε βήματα μακριά του, χωρισμένο από αυτόν από τη ζωντανή μάζα του κινούμενου πεζικού, κόκκινο, μαύρο, δασύτριχο, με ένα καπέλο στο πίσω μέρος του κεφαλιού του και μια κάπα τυλιγμένη γενναία στον ώμο του, τον Βάσκα Ντενίσοφ.
«Πες τους γιατί, στους διαβόλους, να δώσουν το σκυλί στο og», φώναξε. Ο Ντενίσοφ, προφανώς σε έξαρση, έλαμπε και κουνούσε τα μαύρα, σαν κάρβουνο, μάτια του με φλεγμονώδη λευκά και κουνώντας ένα σπαθί που δεν έβγαινε από το θηκάρι, το οποίο κρατούσε με ένα γυμνό μικρό χέρι τόσο κόκκινο όσο το πρόσωπό του.
- Ε! Βάσια! - απάντησε χαρούμενα ο Νεσβίτσκι. - Ναι, τι είσαι;
«Δεν μπορείς να φύγεις από το Eskadg», φώναξε ο Βάσκα Ντενίσοφ, ανοίγοντας θυμωμένα τα λευκά του δόντια, κουνώντας τον όμορφο μαύρο, αιμόφυρτο Βεδουίνο του, ο οποίος, αναβοσβήνει τα αυτιά του από τις ξιφολόγχες στις οποίες έπεσε, ρουθούνε, πιτσίλισε γύρω του με αφρό από το επιστόμιο, κουδουνίζοντας, χτύπησε με τις οπλές του στις σανίδες της γέφυρας και φαινόταν έτοιμος να πηδήξει πάνω από το κιγκλίδωμα της γέφυρας αν του το επέτρεπε ο αναβάτης. - Τι είναι αυτό? σαν ζωύφιο "οποιοδήποτε! ακριβώς σαν ζωύφιο" ana! Σελ "ωχ ... δώσε τον σκύλο" ogu!... Μείνε εκεί! είσαι βαγόνι, τσόγκ "τ! Θα σε σκοτώσω με σπαθί φρουγκ"! φώναξε, τραβώντας πραγματικά το σπαθί του και άρχισε να το κουνάει.
Στρατιώτες με φοβισμένα πρόσωπα πίεσαν ο ένας τον άλλον και ο Ντενίσοφ προσχώρησε στον Νεσβίτσκι.
Γιατί δεν είσαι μεθυσμένος σήμερα; - είπε ο Νεσβίτσκι στον Ντενίσοφ όταν τον πλησίασε με το αυτοκίνητο.
- Και δεν σε αφήνουν να μεθύσεις! - απάντησε η Βάσκα Ντενίσοφ. - Όλη την ημέρα το σύνταγμα σέρνεται εδώ κι εκεί.
-Τι δανδής είσαι σήμερα! - κοιτάζοντας τριγύρω το καινούργιο του πανί μεντί και σέλας, είπε ο Νεσβίτσκι.
Ο Ντενίσοφ χαμογέλασε, πήρε ένα μαντήλι από την τάσκα, που διάχυσε τη μυρωδιά του αρώματος, και το έβαλε στη μύτη του Νεσβίτσκι.
- Δεν μπορώ, πάω στη δουλειά! βγήκε έξω, καθάρισε τα δόντια του και μυρίστηκε.
Η επιβλητική φιγούρα του Νεσβίτσκι, συνοδευόμενη από έναν Κοζάκο, και η αποφασιστικότητα του Ντενίσοφ, που κουνούσε τη σπαθιά του και φώναζε απελπισμένα, ενήργησαν έτσι ώστε να στριμώξουν στην άλλη πλευρά της γέφυρας και να σταματήσουν το πεζικό. Ο Νεσβίτσκι βρήκε έναν συνταγματάρχη στην έξοδο, στον οποίο έπρεπε να μεταφέρει την εντολή και, αφού εκπλήρωσε τη διαταγή του, πήγε πίσω.
Έχοντας καθαρίσει το δρόμο, ο Ντενίσοφ σταμάτησε στην είσοδο της γέφυρας. Κρατώντας απρόσεκτα τον επιβήτορα, που ορμούσε προς τους δικούς του και κλωτσούσε, κοίταξε τη μοίρα που κινούνταν προς το μέρος του.
Στις σανίδες της γέφυρας ακούστηκαν διάφανοι ήχοι από οπλές, σαν να κάλπαζαν πολλά άλογα και η μοίρα, με αξιωματικούς μπροστά, τέσσερα άτομα στη σειρά, απλώθηκε κατά μήκος της γέφυρας και άρχισε να βγαίνει στην άλλη πλευρά.
Οι σταματημένοι στρατιώτες πεζικού, συνωστιζόμενοι στη λάσπη που ποδοπατούσε η γέφυρα, κοίταξαν τους καθαρούς, βαρετούς ουσάρους, που περνούσαν αρμονικά δίπλα τους, με αυτό το ιδιαίτερο εχθρικό αίσθημα αποξένωσης και κοροϊδίας που συνήθως συναντούν διάφορα τμήματα του στρατού.
- Καλα ΠΑΙΔΙΑ! Αν και μόνο στο Podnovinskoye!
- Τι καλά είναι αυτά! Μόνο για επίδειξη και οδήγηση! είπε ένας άλλος.
– Πεζικό, όχι σκόνη! - αστειεύτηκε ο ουσάρ, κάτω από τον οποίο το άλογο, παίζοντας, πιτσίλισε λάσπη στον πεζικό.
«Θα σε είχα διώξει με ένα σακίδιο για δύο μεταβάσεις, τα κορδόνια θα είχαν φθαρεί», είπε ο πεζός, σκουπίζοντας τη βρωμιά από το πρόσωπό του με το μανίκι του. - διαφορετικά δεν είναι άτομο, αλλά ένα πουλί κάθεται!
«Θα ήταν καλύτερα να σε βάλω σε άλογο, Ζικίν, αν ήσουν επιδέξιος», αστειεύτηκε ο δεκανέας στον αδύνατο στρατιώτη, στριμωγμένος από το βάρος του σακιδίου.
«Πάρε μια σκυτάλη ανάμεσα στα πόδια σου, εδώ είναι ένα άλογο για σένα», απάντησε ο ουσάρ.
Το υπόλοιπο πεζικό διέσχισε βιαστικά τη γέφυρα, κάνοντας δίνη στην είσοδο. Τελικά τα βαγόνια πέρασαν όλα, η συντριβή μειώθηκε και το τελευταίο τάγμα μπήκε στη γέφυρα. Κάποιοι ουσάροι της μοίρας του Ντενίσοφ παρέμειναν στην άλλη πλευρά της γέφυρας κατά του εχθρού. Ο εχθρός, ορατός σε απόσταση από το απέναντι βουνό, από κάτω, από τη γέφυρα, δεν ήταν ακόμη ορατός, αφού από το κοίλωμα κατά μήκος του οποίου κυλούσε το ποτάμι, ο ορίζοντας τελείωνε με το αντίθετο υψόμετρο όχι περισσότερο από μισή βέρστ. Μπροστά ήταν μια έρημος, κατά μήκος της οποίας σε ορισμένα σημεία κινούνταν ομάδες ταξιδιωτών Κοζάκων μας. Ξαφνικά, στο απέναντι ύψωμα του δρόμου, εμφανίστηκαν στρατιώτες με μπλε κουκούλες και πυροβολικό. Αυτοί ήταν οι Γάλλοι. Το στράτευμα των Κοζάκων κινήθηκε προς την κατηφόρα με τροχόσπιτο. Όλοι οι αξιωματικοί και οι άνθρωποι της μοίρας του Ντενίσοφ, αν και προσπάθησαν να μιλήσουν για αγνώστους και να κοιτάξουν τριγύρω, δεν σταμάτησαν να σκέφτονται μόνο τι ήταν εκεί, στο βουνό, και αδιάκοπα κοιτούσαν τα σημεία που εμφανίζονταν στον ορίζοντα, τα οποία αναγνώρισαν ως εχθρικά στρατεύματα. Ο καιρός άνοιξε ξανά το απόγευμα, ο ήλιος έδυε λαμπερά πάνω από τον Δούναβη και τα σκοτεινά βουνά που τον περιβάλλουν. Είχε ησυχία και από εκείνο το βουνό έβγαιναν κατά καιρούς οι ήχοι των κόρνων και οι κραυγές του εχθρού. Δεν υπήρχε κανείς μεταξύ της μοίρας και του εχθρού, εκτός από μικρές πλευρές. Ένας κενός χώρος, τριακόσιες φάσεις, τους χώριζε από αυτόν. Ο εχθρός σταμάτησε να πυροβολεί και αυτό το αυστηρό, τρομερό, απόρθητο και άπιαστο χαρακτηριστικό που χωρίζει τα δύο εχθρικά στρατεύματα έγινε αισθητό ακόμη πιο καθαρά.
