Προσωπική ζωή Aizenshpis. Yuri Aizenshpis: «17 χρόνια φυλάκισης είναι πολύ βαριά τιμωρία για τα λάθη της νεολαίας

Αυτό το άτομο ονομάζεται ο πρώτος μουσικός παραγωγός της ΕΣΣΔ και της Ρωσίας. Ήταν αυτός που, στο κύμα της Περεστρόικα, εισήγαγε το κοινό στο πρώτο καλτ ροκ συγκρότημα "Kino" και στη συνέχεια, πάλι, ήταν ο πρώτος που στέρησε το κράτος από το μονοπώλιο της έκδοσης δίσκων και μουσικών άλμπουμ.

Σημειώστε ότι το ταλέντο του ως επιχειρηματίας και διοργανωτής εκδηλώθηκε πολύ νωρίτερα, μόνο που τότε τέτοιες δραστηριότητές του υπέπεσαν σε ποινικά άρθρα. Έτσι συνολικά, ο μελλοντικός διάσημος παραγωγός Yuri Aizenshpis πέρασε σχεδόν 17 χρόνια πίσω από τα κάγκελα.

«Χρυσή» φάρσα

Η παραβίαση των κανόνων για τις συναλλαγές συναλλάγματος ήταν σε διαφορετική περίπτωση. Έχοντας μπει στο ινστιτούτο, ο Yuri Aizenshpis, οδηγούμενος από τις εμπορικές του κλίσεις, αποφάσισε να στραφεί στο άλλο νεανικό του πάθος - στον αθλητισμό. Μεταξύ των φίλων του υπήρχαν παιδιά που έπαιζαν τώρα ποδόσφαιρο στην ομάδα της Ντιναμό, ταξίδεψαν στο εξωτερικό για φιλικούς αγώνες και έλαβαν επιταγές που μπορούσαν να πουληθούν στην ΕΣΣΔ στο μοναδικό κατάστημα συναλλάγματος Beryozka.
Εκείνες τις μέρες, ένα δολάριο στη μαύρη αγορά, δηλαδή από χέρια, κόστιζε από 2 έως 7,5 ρούβλια. Ο Yuri Aizenshpis, πρώτα μέσω των «παλιών φίλων» του και στη συνέχεια μέσω των δικών του καθιερωμένων καναλιών, αγόρασε επιταγές, τις πούλησε στην Beryozka και στη συνέχεια πούλησε τα αποκτηθέντα σπάνια αγαθά στα τρία ακριβά.

Με τα έσοδα, μέσω των διαχειριστών και των σερβιτόρων ξενοδοχείων, αγόραζε συνάλλαγμα από αλλοδαπούς, και μετά εκ νέου επιταγές. Για παράδειγμα, ένα εισαγόμενο γούνινο παλτό θα μπορούσε να αγοραστεί στην Beryozka για 50 $ και να πωληθεί σε έναν αστέρα του μητροπολιτικού κινηματογράφου για 500 ρούβλια, μια ντουζίνα ραδιόφωνα Panasonic για $ 35 και να πωληθεί στην Οδησσό στον ίδιο huckster για 4.000 ρούβλια. Όμως αυτό δεν ήταν αρκετό.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1960, η Vneshtorgbank άρχισε να πουλά χρυσό στη Μόσχα για σκληρό νόμισμα. Σε αυτό το κύμα, ο Yuri Aizenshpis πήρε το χρυσό fartsovka. Πολλοί εργάτες της νομενκλατούρας, ειδικά από τις δημοκρατίες της Υπερκαυκασίας, είχαν μεγάλα και πολύ μεγάλα χρήματα, αλλά δεν τους ήταν εύκολο να λάμψουν με νόμισμα και γενικά να τρεμοπαίζουν με τόσα μετρητά στην πρωτεύουσα. Και ο Aizenshpis αγόρασε ράβδους χρυσού για δολάρια στο υποκατάστημα της Vneshtorgbank και τις πούλησε σε Καυκάσιους κομματικούς εργάτες (επισήμως, 1 κιλό χρυσού κόστιζε 1.500 δολάρια).

Αν αγόραζε δολάρια στο πλάι με 5 ρούβλια, τότε του έβγαινε ένα κιλό χρυσού στα 7.500 ρούβλια. Άλλες χίλιες έπρεπε να πληρωθούν σε έναν αλλοδαπό φοιτητή που είχε το δικαίωμα να πραγματοποιεί νόμιμα συναλλαγές με νόμισμα, γιατί ένας απλός πολίτης της ΕΣΣΔ δεν έπρεπε να το είχε. Αλλά ο Aizenshpis πούλησε 1 κιλό χρυσό σε έναν ηγέτη του Ρεπουμπλικανικού κόμματος για 20.000 ρούβλια.

Το Navar ήταν συγκλονιστικό και πραγματικά τρέλανε πολλούς μαύρους μάρκετινγκ. Κάποτε, ένας καμμένος επιχειρηματίας χρυσού από την Αρμενία, για να είναι πιο εύκολο να ληφθεί υπόψη, παρέδωσε αρκετούς από τους «συναδέλφους» του στους υπαλλήλους των αρχών. Τότε, το στάσιμο έτος του 1970, πολλοί εγκληματίες που κρατούνταν με «οικονομικά» άρθρα «για πρώτη φορά» καταδικάστηκαν σε 5-8 χρόνια φυλάκιση, αλλά ο Γιούρι Αϊζενσπίς καταδικάστηκε σε 10 χρόνια αυστηρού καθεστώτος και, επιπλέον, με το δήμευση όλης της περιουσίας, ακόμη και του διαμερίσματος του γονέα.

Από την αρχή

Μετά από 7 χρόνια, ο πρώην διευθυντής συναυλιών αφέθηκε ελεύθερος υπό όρους. Δεν έμεινε ίχνος από τις παλιές συνδέσεις, έπρεπε να " εμπορική δραστηριότητα" ξανά από την αρχή. Μαζί με έναν φίλο, ο Yuri Aizenshpis αποφάσισε να αγοράσει 4.000 δολάρια "από το χέρι" στους λόφους Λένιν. Όμως ο πωλητής έφερε ψεύτικα και οι αστυνομικοί της ποινικής έρευνας τον παρακολουθούσαν εδώ και καιρό. Έτσι μετά από 3 μήνες ελευθερίας, ο μελλοντικός διάσημος παραγωγός βρέθηκε ξανά στο εδώλιο. Ως αποτέλεσμα, σε 8 χρόνια φυλάκισης βάσει του «συναλλαγματικού άρθρου», προστέθηκαν άλλα 3 χρόνια, τα οποία προηγουμένως «κόπηκαν» για την πρώτη θητεία και στάλθηκαν να υπηρετήσει στη Μορδοβία, στη διαβόητη αποικία του Ντουμπρόβλαγκ, η οποία είχε ανεπίσημη ονομασία «Μύλος κρέατος», γιατί κάθε μέρα εκεί για «άγνωστους λόγους» σκότωναν 3-5 άτομα.

Επτά χρόνια αργότερα, αφέθηκε ελεύθερος υπό όρους. Δεν υπήρχε ίχνος από τις παλιές συνδέσεις, οπότε έπρεπε να οργανώσουμε εκ νέου την «εμπορική δραστηριότητα». Μαζί με έναν φίλο, ο Yuri Aizenshpis αγόρασε 4.000 $ από τους λόφους Λένιν. Αυτό είναι ακριβώς ο πωλητής ήταν εδώ και καιρό υπό την επίβλεψη του τμήματος ποινικής έρευνας και έφερε πλαστά. Έτσι μετά από τρεις μήνες ελευθερίας, ο μελλοντικός διάσημος παραγωγός βρέθηκε ξανά στο εδώλιο. Ως αποτέλεσμα, σε 8 χρόνια φυλάκισης σύμφωνα με το «άρθρο του νομίσματος», προστέθηκαν άλλα 3 χρόνια, τα οποία προηγουμένως καταργήθηκαν (όταν εξέτιε την πρώτη του θητεία) και στάλθηκαν στη Μορδοβία στη διαβόητη αποικία του Ντουμπρόβλαγκ, η οποία είχε την ανεπίσημη ονομασία «Μύλος Κρέατος», γιατί κάθε μέρα πέθαιναν 3-5 άνθρωποι εκεί για «άγνωστους λόγους».

Κάτω από την κουκούλα της KGB

Το 1985, ο Yuri Aizenshpis αφέθηκε ξανά ελεύθερος υπό όρους και επέστρεψε στη Μόσχα. Τώρα ήταν εξαιρετικά προσεκτικός. Μέσω ενός νεαρού Μοσχοβίτη, συζύγου ενός υπαλλήλου της αραβικής διπλωματικής αποστολής, ο Aizenshpis όχι μόνο δημιούργησε ένα ασφαλές κανάλι για την αγορά ξένου συναλλάγματος, αλλά και εισήγαγε ρούχα και ηλεκτρονικά είδη, αφού ο Άραβας ασχολούνταν με εξαγωγές-εισαγωγές. Αλλά οι αξιωματικοί της KGB φρόντιζαν πάντα οποιονδήποτε ξένο στην ΕΣΣΔ και σύντομα ο Γιούρι Αϊζενσπίς βρισκόταν κάτω από την κουκούλα.

Το καλοκαίρι του 1986, όταν οδηγούσε στην πρωτεύουσα στο νέο Zhiguli, τον σταμάτησαν αστυνομικοί. Κατά τον έλεγχο του αυτοκινήτου, προέκυψε ότι στο πορτ-μπαγκάζ υπήρχαν πολλά εισαγόμενα ηχογραφεία και ένα εξαιρετικά σπάνιο μαγνητόφωνο με βιντεοκασέτες. Έτσι, μετά από υπόδειξη των αξιωματικών της KGB, ο Γιούρι Αϊζενσπίς κατέληξε σε κέντρο κράτησης. Ωστόσο, η υπόθεση δεν έφτασε στο δικαστήριο, καθώς ο Άραβας κατάφερε να εγκαταλείψει την ΕΣΣΔ εγκαίρως και χωρίς τον κύριο κατηγορούμενο, η κερδοσκοπική υπόθεση "υψηλού προφίλ" σύντομα διαλύθηκε. Και τότε ξέσπασε η Περεστρόικα. Αφού εξέτισε σχεδόν 1,5 χρόνο σε κέντρο κράτησης, ο Yuri Aizenshpis αφέθηκε ελεύθερος και δεν επέστρεψε ποτέ στη φυλακή.

Βιογραφία
Το 1968 αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας με πτυχίο μηχανικού-οικονομολόγου. Επαγγελματική Καριέραξεκίνησε το 1965, δουλεύοντας ως διαχειριστής στο ροκ συγκρότημα «ΣΟΚΟΛ». Αναπτύχθηκε ένα πρωτότυπο σχέδιο των δραστηριοτήτων της ομάδας. Μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή του συλλόγου για τη διεξαγωγή συναυλίας, ο διαχειριστής αγόρασε εισιτήρια για τη βραδινή επίδειξη της ταινίας και τα διένειμε σε υψηλότερη τιμή. Για πρώτη φορά συμμετείχε στη δουλειά ανθρώπων που εξασφάλιζαν την τάξη κατά την παράσταση της ομάδας. 7 Ιανουαρίου 1970 συνελήφθη. Ως αποτέλεσμα της έρευνας, κατασχέθηκαν 15.585 ρούβλια και 7.675 δολάρια. Καταδικάστηκε βάσει του άρθρου 88 (συναλλαγές χρυσού και συναλλάγματος). Απελευθερώθηκε από τη φυλακή το 1977, στη συνέχεια έλαβε ένα έγγραφο με επίσημη απολογία.
Για σύντομο χρονικό διάστημα εργάστηκε στην TO "Gallery" υπό την επιτροπή της πόλης του Komsomol, οργανώνοντας συναυλίες νέων ερμηνευτών. Στις αρχές του 1989 ήταν παραγωγός της ομάδας ΚΙΝΟ. Από τους πρώτους που έσπασαν το κρατικό μονοπώλιο στην έκδοση ρεκόρ. Παίρνοντας δάνειο 5.000.000 ρούβλια (1990), απελευθέρωσε τελευταία δουλειάομάδα "KINO" - "Black Album". Από το 1991 έως το 1992 συνεργάστηκε με τον όμιλο ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ. Βοηθά τους μουσικούς να κυκλοφορήσουν το ντεμπούτο τους άλμπουμ "Όλα όσα θέλετε", οργανώνει την κυκλοφορία διαφόρων έντυπων προϊόντων (αφίσες, καρτ ποστάλ κ.λπ.). Το 1992 έγινε βραβευμένος με την εθνική Ρωσίας μουσικό βραβείο"Ovation" στην υποψηφιότητα "Καλύτερος Παραγωγός". Την περίοδο από το 1992 έως το 1993 εργάστηκε ως παραγωγός με τις ομάδες "MORAL CODE" και "YANG GUNS". Από το καλοκαίρι του 1994, συνεργάζεται με τον τραγουδιστή Vlad Stashevsky (4 άλμπουμ ηχογραφήθηκαν το 1997, το ντεμπούτο - "Love Doesn't Live Here Anymore" - κυκλοφόρησε στην ετικέτα "Aisenshpis Records"). Συμμετείχε στην οργάνωση διεθνές φεστιβάλ«Sunny Adzharia» (1994), καθώς και στην καθιέρωση του μουσικού βραβείου «Star». Το 1995, μετά τα αποτελέσματα των εργασιών του 1993-94, του απονεμήθηκε και πάλι το βραβείο Ovation. Το 1997 συνεχίζει να συνεργάζεται με τον Vlad Stashevsky, ενώ συνεργάζεται με την επίδοξη τραγουδίστρια Inga.

Yuri Aizenshpis, δευτεροετής φοιτητής του Ινστιτούτου Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας με πτυχίο μηχανικού-οικονομολόγου όλων ελεύθερος χρόνοςεπιδίδεται στο πάθος του για τη μουσική. Η μουσική δεν είναι σε καμία περίπτωση επίσημη, αναδεύεται σε εκατομμύρια αντίτυπα από εγχώριους κολοσσούς της δισκογραφικής βιομηχανίας, αλλά πραγματική, ιδεολογικά επιβλαβής και επικίνδυνη. Ροκ, τζαζ, για κάποιο παραλογισμό, ακόμη και οι αδερφές Μπέρι κηρύχθηκαν τέτοιες.
«Οι πρώτοι μου δίσκοι... τζαζ συνθέσειςκορυφαίοι μουσικοί του κόσμου. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Θα μπορούσα να αναφέρω περίπου εκατό τέτοια ονόματα. Τα πρώτα μου είδωλα ήταν οι John Coltrain, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong.
Αργότερα, με τράβηξαν οι απαρχές της ροκ μουσικής - rhythm & blues. Ήξερε διάφορες κατευθύνσεις - avant-garde jazz, τζαζ-ροκ, δημοφιλής τζαζ. Έπειτα με τράβηξαν οι απαρχές της ροκ μουσικής, οι ιδρυτές μιας τέτοιας κατεύθυνσης όπως το rhythm blues. Ο κύκλος των μουσικόφιλων ήταν μικρός, όλοι γνωρίζονταν μεταξύ τους. Αν οι φίλοι μου έπαιρναν δίσκο, τον ξαναέγραφα. Οι δίσκοι μας ήρθαν από το εξωτερικό μέσα από τους ισχυρούς φραγμούς των τελωνειακών νόμων και κανονισμών και στη συνέχεια πουλήθηκαν στις «μαύρες» αγορές, που διασκορπίζονταν κάθε τόσο. Δεν επιτρεπόταν ούτε ανταλλαγή ούτε πώληση. Οι δίσκοι θα μπορούσαν να κατασχεθούν, θα μπορούσαν να διωχθούν για κερδοσκοπία. Λοιπόν, είσαι έκπληκτος. Παρόλα αυτά, οι δίσκοι ήρθαν και κόλλησαν με γνώστες»
Το ροκ μας ήρθε με θρυλικούς δίσκους στα «παϊδάκια» (υπόγειοι τεχνίτες κόβουν ηχητικά κομμάτια σε ακτίνες Χ) και με «εγγενή» λαθραία βινύλια. Elvis Prestley και αργότερα - Τα σκαθάριαέφερε το υπερπόντιο πνεύμα στη χώρα δωρεάν μουσικήγεμάτο ζωή και ορμή. Οι μουσικοί έκαναν πάντα παρέα δίπλα-δίπλα με τους λάτρεις της μουσικής, συνδυάζοντας συχνά τα δύο».

Τα νέα σχέδια ήταν καινοτόμα πρωτότυπα: μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή του κλαμπ, το συγκρότημα αγόρασε όλα τα εισιτήρια για τη βραδινή κινηματογραφική παράσταση και τα πούλησε σε διογκωμένη τιμή, αλλά ήδη για τη δική τους συναυλία, που πραγματοποιήθηκε αντί για τον κινηματογράφο , η οποία «ακυρώθηκε στις τεχνικούς λόγους". Η προσαύξηση ήταν υπέρ των μουσικών και ο σύλλογος έλαβε μια sold-out συλλογή ακόμη και για την πιο χωρίς μετρητά ταινία - τόσο μεγάλη ήταν η δημοτικότητα του "FALCON". Αλλά η μουσική δεν δημιουργείται μόνο από τη δημιουργική σκέψη. Για να το δημιουργήσετε, χρειάζονται αρκετά υλικά πράγματα - μουσικά όργανα, εξοπλισμό ήχου. Και αυτό το ζήτημα δεν επιλύθηκε μόνο με χρηματοδότηση. Εκείνη την εποχή στην ΕΣΣΔ, μόνο οι επίσημες φιλαρμονικές ομάδες μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά μια περισσότερο ή λιγότερο αξιοπρεπή συσκευή ή μια επώνυμη ηλεκτρική κιθάρα. Και εδώ πάλι έρχεται να σώσει το επιχειρηματικό πνεύμα του νεαρού παραγωγού.

«Ο πρώτος μας ενισχυτής», λέει ο Yuri Aizenshpis, «παραγγείλαμε από ένα από τα ερευνητικά ινστιτούτα της Μόσχας και για ένα αρκετά μέτριο ποσό έφτιαξαν μια καλή συσκευή για εμάς. Φυσικά, ανεπίσημα.
Ήταν ένα μεγάλο βήμα προς τα εμπρός, αλλά και πάλι, οι δημιουργίες των μηχανικών μας, που δεν ήταν εξοικειωμένοι με τις ιδιαιτερότητες του ήχου της κιθάρας, δεν έφτασαν στις επώνυμες συσκευές που κατέπληξαν τα παιδιά στις συναυλίες των επισκεπτών ξένων συγκροτημάτων. Είναι από ξένους καλεσμένους ερμηνευτές, ή μάλλον, από το τεχνικό τους προσωπικό, που τα παιδιά αρχίζουν να αγοράζουν μουσικό εξοπλισμό και όργανα.
«Ήταν μια αμοιβαία επωφελής συνεργασία», λέει ο Yuri Shmilyevich, «οι ξένοι μας πούλησαν πρόθυμα τη συσκευή, καθώς μπορούσαν να αγοράσουν μια καινούργια στη χώρα τους, και για εμάς ήταν απλώς ένα ευτυχές εύρημα». Έτσι, ο ηχητικός εξοπλισμός της Ιταλίδας σταρ Rita Pavone, του Γιουγκοσλάβου τραγουδιστή George Marjanovic και πολλών άλλων μετανάστευσαν στο οπλοστάσιο του «SOKOLA». Φυσικά, έπρεπε να πληρώσουν με νόμισμα, οποιεσδήποτε συναλλαγές με το οποίο ήταν παράνομες στην ΕΣΣΔ και τιμωρούνταν αυστηρά από τη δικαιοσύνη.
Μέχρι το 1969, η «ΣΟΚΟΛ» γίνεται μια αρκετά γνωστή ομάδα και μπαίνει στην «επαγγελματική πίστα» στο ROSCONCERT. Στο τέλος της χρονιάς, ο νεαρός διευθυντής του γκρουπ, Γιούρι Αιζένσπις, παραιτείται. «Έπρεπε να υπερασπιστώ το πρόγραμμα αποφοίτησής μου», λέει ο Yuri Shmilevich, «εξάλλου, εργάστηκα στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία και οι περιοδείες δεν με γοήτευσαν».
Κατά τη γνώμη μου, ένας παραγωγός είναι 50% διαίσθηση, 30% τύχη, 20% απόδοση. Η εργάσιμη μέρα μου ξεκινά στις 8 το πρωί και τελειώνει τα μεσάνυχτα. Και τι μπορεί να μάθει εδώ;
Εν τω μεταξύ, οι δραστηριότητες του νεαρού ιμπρεσάριο παρατηρούνται από καιρό από τα όργανα εσωτερικών υποθέσεων της ΕΣΣΔ. «Έχουμε εξελιχθεί. Τεχνικός εξοπλισμόςαπαιτούσε συνεχή εκσυγχρονισμό. Εγώ δημιουργικό άτομο. Μόλις ακούστηκε καλός ήχος- ζωντανό, αγνό, αληθινό, - Δεν μπορώ να ακούσω άλλη αναπαραγωγή. Αγόρασα τον πιο προηγμένο εξοπλισμό για εκείνη την εποχή. Και εδώ για πρώτη φορά συνάντησα πραγματικό ποινικό δίκαιο. Και άρχισε να το διασχίζει. Άρχισε να κάνει επιχειρήσεις. Σήμερα είναι μια σταθερή ασχολία, αλλά τότε…
Η επιχείρησή μου συνδέθηκε με νόμισμα και χρυσό - το πιο τρομερό άρθρο εκτέλεσης. Αλλά το αίσθημα ότι έχω δίκιο με εμπόδισε να αξιολογήσω σωστά την κατάσταση. Δεν υπήρχε φόβος, ούτε καν αίσθηση κινδύνου. Νόμιζα ότι ενεργούσα φυσικά και κανονικά. Και πολλά γύρω, αντίθετα, φαίνονταν αφύσικα και ακατανόητα. Γιατί η πρωτοβουλία ενός ατόμου καταπνίγεται από τις κρατικές δομές - είτε είναι εμπόριο, παραγωγή, πολιτισμός; Γιατί, τι να τραγουδήσει - υπαγορεύει το κράτος; Το σκέφτηκα, αλλά δεν μπορούσα να βρω μια εξήγηση, παρενέβη η κοσμοθεωρία που είχε απορροφηθεί στην οικογένεια, στο σχολείο, στο ινστιτούτο. Κάπου βαθιά μέσα μου ήξερα ότι είχα δίκιο. Και ότι η επιχείρησή μου (δεν είπαν «επιχείρηση») είναι δική μου υπόθεση. Με λίγα λόγια, ξεκίνησε με τη μουσική, και κατέληξε στη φυλακή.
Στις 7 Ιανουαρίου 1970 συνελήφθη, και κατασχέθηκε όλος ο εξοπλισμός της ομάδας ΣΟΚΟΛ. Με την κατηγορία των συναλλαγών συναλλάγματος, ο Yuri Aizenshpis καταδικάζεται σε 17 χρόνια φυλάκιση ... Κατά τη διάρκεια αυτών των 17 ετών, ο κόσμος άλλαξε και άλλαξε πολύ. Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1980, τα κομμουνιστικά δόγματα κλονίστηκαν αισθητά. Η ελευθερία ήρθε βήμα βήμα. Έγινε αισθητό ακόμα και πίσω από τα κάγκελα της φυλακής.
«Το 1986, κατά τη διάρκεια μιας ιατρικής εξέτασης στο Butyrka», λέει ο Yuri Shmilyevich, «μετά από αρκετές ερωτήσεις σχετικά με την υγεία, ο γιατρός με ρώτησε ξαφνικά: «Είσαι ο ίδιος Aizenshpis, ο οποίος είχε δεσμευτεί στην ομάδα Sokol στα τέλη της δεκαετίας του εξήντα ;" Θυμάμαι ότι ένιωθα κάπως άβολα, ήμουν πολύ ενθουσιασμένος. Και ο γιατρός μου έδωσε το περιοδικό «Νεολαία», όπου ήταν υπέροχο υλικόσχετικά με μένα. Έλεγε ότι ήμουν για το Falcon ό,τι ο Brian Epstein για τους Beatles». Με τη θέληση της μοίρας, έχοντας υπηρετήσει σχεδόν 17 χρόνια, ο Yuri Aizenshpis στο ιατρείο της φυλακής διάβασε για τον εαυτό του σε ένα περιοδικό ως άνθρωπος που βρισκόταν στις απαρχές του σοβιετικού ροκ ...
Ο κόσμος άλλαξε όσο έλειπα. Μια νέα γενιά εμφανίστηκε. Παλιοί γνώριμοι μπορεί να μην με ξέχασαν, αλλά δεν ήξερα πού να τους βρω. Όταν αποφυλακίστηκα, έπεσα σε μια κατάσταση τρομερής κατάθλιψης. Έχει χαθεί πολύς χρόνος. Οι φίλοι έχουν πετύχει κάτι. Και έπρεπε να ξεκινήσω από το μηδέν. Ούτε χρήματα, ούτε διαμέρισμα, ούτε οικογένεια. Όταν ήμουν στη φυλακή, είχα μια κοπέλα. Τι της συνέβη? Δεν ξέρω.
Φοβόμουν ότι δεν θα ξαναέβλεπα τους γονείς μου. Ευτυχώς, είδα. Έπιασαν ακόμη και τη νέα μου άνοδο. Ο πατέρας μου είχε τη δική του άποψη για αυτό το θέμα. Οι γονείς μου συμμετέχουν στον πόλεμο, έχουν βραβεία, είναι κομμουνιστές. Τους φαινόταν ανώμαλο ότι ο γιος τους αγαπούσε την ακατανόητη μουσική, τη ροκ. Ο πατέρας μου με θεωρούσε ένοχο. Η μητέρα, ίσως, αμφέβαλλε, αλλά δεν το παραδέχτηκε. Είναι ένας εσωτερικά πιο ελεύθερος άνθρωπος, πολύ θαρραλέα, πολύ αληθινή, όπως εκατομμύρια οι ίδιοι απλοί κομμουνιστές που πέρασαν από τον πόλεμο και όλες τις δυσκολίες. Η ίδια είναι από τη Λευκορωσία. Παρά την κατάσταση της υγείας της, η μητέρα μου πήγε στο Μινσκ για να παρευρεθεί σε μια συγκέντρωση ανταρτών. Και πέθανε ανάμεσα στους δικούς της - εκεί που γεννήθηκε. Επέζησε από τον άντρα της μόλις ένα χρόνο.
Μάλλον, θα έπρεπε να έχω κάποιο είδος θυμού απέναντι σε αυτό το σύστημα, απέναντι σε κάθε τι σοβιετικό. Για να εκτίσει 17 χρόνια φυλάκιση - ναι, οποιοσδήποτε άνθρωπος θα ήταν πικραμένος. Αλλά δεν έχω θυμό. Στην πιο δύσκολη περίοδο για τον εαυτό μου, κατάφερα να συγκεντρωθώ, να συγκεντρώσω τη θέλησή μου. Ίσως επειδή είχε ήδη μετριαστεί. Άλλωστε υπάρχει - ο αγώνας για ύπαρξη. Για επιβίωση.
Όταν ο Σολζενίτσιν περιγράφει τους εφιάλτες της σοβιετικής πραγματικότητας, όπως τους αποκαλεί, λέω: θα είχε ζήσει στις συνθήκες που ζούσα εγώ. Εξέτιε ποινή μεταξύ των καταδικασθέντων για άρθρα κυρίως πολιτικά. Κάθισα ανάμεσα στους ανήμπορους εγκληματίες. Και αυτό είναι πραγματικά ένας εφιάλτης. Κάθε μέρα χύνεται αίμα, κάθε μέρα ανομία, ανομία. Αλλά δεν με άγγιξαν. Είμαι κοινωνικός άνθρωπος, προσαρμόζομαι σε οποιεσδήποτε συνθήκες. Θα μπορούσα να κάνω φίλους με τον στρατηγό που καθόταν μαζί μου. Θα μπορούσα να μιλήσω με έναν τρομερό αντισοβιετικό. Θα μπορούσε να ακούσει έναν οπαδό της μαρξιστικής-λενινιστικής ιδεολογίας. Θα μπορούσε να μιλήσει με τον τελευταίο εγκληματία και να βρει έναν τρόπο στην ψυχή του. Πολλοί μιλούν για αντισημιτισμό, για σιωνισμό. Αυτά τα πολιτικά φαινόμενα κάπως με πέρασαν. Δεν ένιωσα κάτι τέτοιο ούτε στο σχολείο ούτε στο ινστιτούτο. Και δεν το ένιωσα στη φυλακή. Αλλά κάθε μέρα έβλεπα τόσο πολύ αίμα, θυμό, σκληρότητα κοντά…
Εκεί, το 70 τοις εκατό των κρατουμένων λιμοκτονούν. Δεν πείνασα από την πείνα. Πως? Το χρήμα κάνει τα πάντα, φυσικά, ανεπίσημα. Σε αυτό συνίσταται το φαινόμενο μου, η ιδιαιτερότητά μου. Σε όποιο περιβάλλον κι αν μπήκα, έπρεπε να επισκεφτώ διαφορετικές αποικίες, διαφορετικές ζώνες, διαφορετικές περιοχές - παντού είχα το υψηλότερο βιοτικό επίπεδο για έναν απλό κατάδικο. Αυτό δεν εξηγείται μόνο με οργανωτικές ικανότητες, είναι φαινόμενο χαρακτήρα.
Έχοντας κυκλοφορήσει το 1987, ο Aizenshpis άρχισε να εργάζεται σε μια μουσική οργάνωση νέων - TO "Gallery" υπό την επιτροπή της πόλης της Komsomol, διοργανώνοντας συναυλίες νέων ερμηνευτών. Τέτοιες οργανώσεις όπως τα μανιτάρια μετά τη βροχή άρχισαν να γεννιούνται στον τομέα όλων των ειδών της Komsomol και των σοβιετικών οργανώσεων. «Ήταν κάπως μια ταράτσα. Τότε δεν εμφανιζόταν ακόμα η έννοια του «manager». Μια από τις πρώτες μου ενέργειες ήταν η διοργάνωση συναυλίας ροκ συγκροτημάτων του Λένινγκραντ. Έπαιζαν τότε κυρίως στα σπίτια του πολιτισμού και τους έβγαλα στη μεγάλη σκηνή.
«Και έτσι γνώρισα τον Βίκτορ Τσόι. Κατ' αρχήν, αυτό δεν είναι τυχαίο. Τον βρήκα μόνος μου και τον έπεισα να συνεργαστεί μαζί μου, τον έπεισα ότι δεν είμαι τυχαίος άνθρωπος στη μουσική. Μου είπε τι πέρασε. Κάπως τον επηρέασε, αν και του ήμουν εντελώς άγνωστος, και ο Βίκτορ δεν είναι το είδος του ανθρώπου που έρχεται εύκολα σε επαφή.
Σε μια συνάντηση που έγινε το 1988 σε ένα παγκάκι στον Κήπο Ερμιτάζ, ο μουσικός και ο παραγωγός αποφάσισαν να συνεργαστούν.
«Η γνωριμία μας μετατράπηκε σε φιλία. Στη συνέχεια η φιλία εξελίχθηκε δημιουργική ένωση. Δεν θέλω να αποδώσω επιπλέον δάφνες στον εαυτό μου. Φυσικά, ο Τσόι και η ομάδα του Κίνο ήταν γνωστοί και πριν από τη συνάντησή μας. Αλλά είναι γνωστοί μεταξύ των οπαδών του βράχου του υπογείου του Λένινγκραντ. Αποφάσισα να τον κάνω ροκ σταρ. Και πέτυχε.
«Εσωτερικά, ο Choi είναι ένα πολύ ενδιαφέρον άτομο, σε αντίθεση με κανέναν άλλο. Επηρεάστηκε έντονα από τη δεύτερη σύζυγό του. Είναι εστέτ, από κινηματογραφικούς κύκλους και ήταν πολύ καλός φίλος. Νομίζω ότι έκανε επίσης πολλά για να δημιουργήσει την εικόνα που είναι γνωστή στη μάζα. Έγινε από έναν πεινασμένο, κακό Τσόι, επιβλητικός και μυστηριώδης. Έτσι τον αναγνώρισα - έναν καλοσχηματισμένο ερμηνευτή που είχε ήδη πρωταγωνιστήσει στο «Assa». Και κατάφερε να τον βοηθήσει να μετατραπεί σε σούπερ σταρ, ή ίσως και σε κάτι περισσότερο.
Μετά τραγικός θάνατος Tsoi το 1990, ο Aizenshpis κυκλοφορεί το τελευταίο "Black Album" "Kino". Επιπλέον, για πρώτη φορά στη μετασοβιετική ιστορία της ρωσικής ηχογράφησης, το κάνει αυτό ανεξάρτητα από το απόλυτο μονοπώλιο στην αγορά δίσκων - την εταιρεία Melodiya, προσελκύοντας κεφάλαια από επενδυτές. Η συνολική κυκλοφορία των εκδόσεων βινυλίου των άλμπουμ του Kino ανήλθε σε 1.200.000 αντίτυπα.
Το επόμενο στάδιο στην καριέρα του Yuri Aizenshpis ήταν η ομάδα Technology (1991). Και αν το "Kino" στην αρχή της δουλειάς μαζί του είχε ήδη μερικά αρχική ταχύτητα, τότε την επιτυχία της «Τεχνολογίας» σμίλεψε ο παραγωγός «από την αρχή», όντας ήδη έμπειρος γλύπτης. Η νέα ομάδα περιελάμβανε θραύσματα της ομάδας Bioconstructor που κατέρρευσε και μουσικό υλικόαποτελούνταν από τρία ή τέσσερα τραγούδια.
«Το δεύτερο έργο μου», σχολιάζει ο Yuri Shmilevich, «έδειξε ότι μπορείτε να πάρετε παιδιά ενός συνηθισμένου, μέσου επιπέδου και να κάνετε αστέρια από αυτούς». Στην αρχή, τους ενέπνευσα εμπιστοσύνη στις ικανότητές τους: εδώ, παιδιά, συνεργάζεστε μαζί μου - είστε ήδη αστέρια. Αυτή η αυτοπεποίθηση τους έδωσε την ευκαιρία να απελευθερωθούν. Και όταν ένας δημιουργικός άνθρωπος χαλαρώνει, έχει ένα κύμα δύναμης, αρχίζει να δημιουργεί κάτι γνήσιο. Έγιναν λοιπόν η ομάδα της χρονιάς μετά από 4 μήνες και κράτησαν την υψηλότερη βαθμολογία όλη την ώρα όσο δουλεύαμε μαζί.
Το τραγούδι «Strange Dances» δεν έχει φύγει από το TOP 10 του «MK Soundtrack» εδώ και 14 μήνες. Το πρώτο άλμπουμ "Everything you want" (1991) γίνεται μπεστ σέλερ. Τότε η δημοτικότητά τους πέφτει. «Υπάρχουν πολλοί αντικειμενικοί λόγοι για αυτό, συμπεριλαμβανομένου, πιστεύω, του χωρισμού μας. Έτσι και ένας σούπερ σταρ χωρίς ταλαντούχο παραγωγό σήμερα δεν μπορεί να κάνει τίποτα. Μπορούμε να πούμε ότι το show business είναι μια ήδη καθιερωμένη βιομηχανία - η ίδια βιομηχανία με την παραγωγή αυτοκινήτων ή τη τήξη σιδήρου εκεί. Και εδώ υπάρχει η δική της τεχνολογία και οι δικοί της νόμοι.
Το 1992, ο Yuri Aizenshpis έγινε ο νικητής του εθνικού ρωσικού βραβείου μουσικής "Ovation" στην υποψηφιότητα "Παραγωγός της χρονιάς", που έλαβε χώρα στη Μόσχα το Μέγαρο Μουσικής"Ρωσία". Σε αυτήν την υποψηφιότητα εκπροσωπήθηκαν επίσης: το tandem Leonid Velichkovsky (περισσότερο γνωστός ως σύζυγος της Lada Dane). Igor Seliverstov (παραγωγή από τις ομάδες Strelki και Virus). Valery Belotserkovsky, δημιουργικός «μπαμπάς» Alsu. Κατά τη σύνοψη των αποτελεσμάτων, χρησιμοποιήθηκαν τα αποτελέσματα μιας έρευνας που διεξήχθη από πολλές εκδόσεις της Μόσχας, ραδιοφωνικά γραφήματα, δεδομένα από κοινωνιολογικές υπηρεσίες και ψηφοφορία από μέλη της Ανώτατης Επιτροπής Πιστοποίησης. Παρόλα αυτά, στους κύκλους της μουσικής κοινότητας, το βραβείο αυτό θεωρείται ένα από τα πιο διεφθαρμένα.
"Young Guns" (1992 - 1993)
Μια σύντομη ιστορία των "εγχώριων Guns'n'Roses", όπως ονομάζονταν στον Τύπο,
εξίσου διδακτικό και τυπικό τόσο για τους μουσικούς όσο και για τους παραγωγούς. Έχοντας κυκλοφορήσει μερικές φωτεινές επιτυχίες, η ομάδα απλά εξερράγη από την εσωτερική αντιπαράθεση των συμμετεχόντων. «Καθένας από τους μουσικούς των Young Guns», σχολιάζει ο Yuri Aizenshpis, «ήθελε να γίνει ηγέτης, συνεχώς έβριζε, μάλωνε, έσπαγε όργανα. Το λάθος μου ήταν που δεν τους σταμάτησα εγκαίρως».
ΛΙΝΤΑ
Ήταν ο Yuri Aizenshpis που το 1993 παρατήρησε έναν ταλαντούχο απόφοιτο ενός κολεγίου τζαζ και βοήθησε την τραγουδίστρια να κάνει τα πρώτα της βήματα. μεγάλη σκηνή. Η κοινή τους δουλειά διήρκεσε λιγότερο από ένα χρόνο και μετά δημιουργικούς τρόπουςο καλλιτέχνης και ο παραγωγός χώρισαν.
Vlad Stashevsky (1994-1999)
Το σεξ σύμβολο των μέσων της δεκαετίας του '90, αγαπημένος των κοριτσιών όλων των ηλικιών, ο Vlad Stashevsky, σε συνεργασία με τον Yuri Aizenshpis, κυκλοφόρησαν 5 άλμπουμ, καθένα από τα οποία έγινε εθνικό μπεστ σέλερ. Ο Γιούρι και ο Βλαντ συναντήθηκαν στο νυχτερινό κέντρο διασκέδασης Master, όπου εμφανίστηκε η ομάδα Young Guns, σε παραγωγή Aizenshpis. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άκουσε τον Βλαντ να βουίζει τραγούδια των Γουίλι Τοκάρεφ και Μιχαήλ Σουφουτίνσκι σε ένα άφωνο πιάνο στα παρασκήνια και ρώτησε πού σπούδασε μουσική. Ως αποτέλεσμα, αντάλλαξαν αριθμούς τηλεφώνου και μετά από λίγο ο Aizenshpis τηλεφώνησε στον Vlad και έκλεισε ένα ραντεβού. Φτάνοντας στο μέρος, ο Stashevsky συνάντησε τον Vladimir Matetsky. Μαζί με τον Yuri Shmilyevich, κανόνισαν μια ακρόαση για τον Stashevsky και μια εβδομάδα αργότερα το πρώτο τραγούδι για το ρεπερτόριό του ήταν έτοιμο. Ονομάστηκε «Δρόμοι στους οποίους πάμε». Η πρώτη δημόσια παράσταση του Stashevsky έγινε στις 30 Αυγούστου 1993 σε ένα φεστιβάλ στην Adjara.
Το ντεμπούτο άλμπουμ "Love Doesn't Live Here Anymore" ήταν η πρώτη κυκλοφορία της νεοσύστατης εταιρείας "Aizenshpis Records". Το 1995, ο παραγωγός τιμήθηκε και πάλι με το βραβείο Ovation. Το 1996, το τρίτο άλμπουμ του Stashevsky, Vlad-21, πούλησε 15.000 αντίτυπα μόνο την πρώτη εβδομάδα, κάτι που ήταν αστρονομικό για μια πολύ νεαρή ρωσική αγορά CD. Την ίδια χρονιά, ο ερμηνευτής ανεβαίνει στην κορυφή ενός άλλου, όχι αρκετά συνηθισμένου chart: το περιοδικό ειδικών τον αναγνωρίζει ως τον «πιο πειρατικό» καλλιτέχνη της χρονιάς. Το 1997, μετά από πρόσκληση της Γερουσίας των ΗΠΑ, ο Vlad Stashevsky δίνει σόλο συναυλίαστο πάρκο Μπρούκλιν μπροστά σε πάνω από 20.000 άτομα.
Inga Drozdova (1996-1997)
Σκανδαλώδης διάσημο μοντέλο, ο οποίος πρωταγωνίστησε σε δύο βίντεο του Vlad Stashevsky, σε συνεργασία με τον Yuri Aizenshpis, ηχογραφεί μια ρωσική διασκευή του τραγουδιού Fever - "Thirst". Στη συνέχεια, στο οποίο αφαιρείται το κλιπ. Το πρώτο σεξ σύμβολο της Ρωσίας, σύμφωνα με Περιοδικό Playboy, προτιμά η Ίνγκα πρότυπο επιχείρησηςμουσική και δεν συνεχίζει την καριέρα της ως καλλιτέχνης. Τώρα εργάζεται με επιτυχία στις Η.Π.Α.
Σάσα (1999-2000)
Όταν βρισκόταν στη Μόσχα, ο Σάσα πήρε κατά λάθος τον αριθμό τηλεφώνου του Γιούρι Αϊζενσπίς. Κάλεσα. Έγινε μια υπέροχη συζήτηση.
- Θα ήθελα να γίνω τραγουδίστρια.
-Τι ξέρεις αλήθεια;
- Και όλα.
- Τι όλα;
- Μπορώ να δώσω στο πρόσωπο.
Έτσι αποφασίστηκε η μοίρα της Σάσα. Αν ήταν όλα τόσο απλά. Για το «μπορώ να σε χτυπήσω στο πρόσωπο» δεν ανεβαίνουν στη σκηνή…
Είμαι πλούσιος άνθρωπος. Το αυτοκίνητό μου δεν είναι απλώς καλό, αλλά πολυτελές. Το διαμέρισμα επίσης. Πηγαίνουν συνέχεια να δουλέψουν για μένα, μπορώ να προσκαλέσω φίλους. Όποιος έρθει, ακόμα και ξένοι, όλοι λένε - αυτό είναι το επίπεδο! Έχω μια καλή ντουλάπα και ωραία γεύση. Ντύνομαι, ίσως λαμπερά, αλλά πολύ καλά, στιβαρά, μοντέρνα. Μιας και ασχολούμαι με το σόου, πρέπει να ντυθώ ανάλογα. Τα αστεία στον Τύπο για μένα δεν είναι πάντα ευχάριστα, αλλά λειτουργούν και για ταραχή. Για πρώτη φορά μετά από αρκετά χρόνια, το Sports Palace ήταν sold out όταν κυκλοφόρησε η εκπομπή μου - "Εγώ και οι φίλοι μου".
Όταν είσαι στο εξωτερικό, σκέφτεσαι: τι κακόμοιρος λαός που είμαστε! Σήμερα είμαστε σε πλήρη αταξία. Οι άνθρωποι έχουν γίνει σαν αρπακτικά μεταξύ τους. Αν και μπορεί να είναι μια φυσική διαδικασία; Όλα είναι ήδη στην ιστορία κάθε χώρας όπου γεννήθηκαν οι καπιταλιστικές σχέσεις.
Για να είμαι ειλικρινής, δεν πιστεύω ότι οι διαδικασίες στις οποίες συμμετέχουμε όλοι είναι αναστρέψιμες. Τώρα βιώνουμε μια πολιτική και κρατική κρίση. Ωστόσο, η σταθεροποίηση θα έρθει. Ακόμα κι αν έρθει μια στρατιωτική χούντα, ακόμα κι αν επιστρέψουν οι κομμουνιστές, δεν θα εγκαθιδρύσουν δικτατορία. Γιατί υπάρχει ένα επίπεδο παγκόσμιου πολιτισμού. Ό,τι και να γίνει, δεν θα φύγω ποτέ από τη χώρα. Παρά τα όσα έχω ζήσει εδώ, είμαι από τη φύση μου πατριώτης. Σαν πουλί που γεννήθηκε σε αυτήν την περιοχή, θα πεθάνει σε αυτήν την περιοχή. Όλοι οι άνθρωποι είναι υπεύθυνοι για όσα συμβαίνουν στη χώρα μας. Και είμαι μέρος του.
Και συνέβη ότι ο Yuri Aizenshpis άρεσε η μουσική της Sasha. Η άγρια ​​ενέργεια, η μυστηριώδης γοητεία της, η θετική της διάθεση και η εξαιρετική φωνή της δεν πέρασαν απαρατήρητα. Ο Aizenshpis βοήθησε τη Sasha να μπει στη μεγάλη επιχείρηση του θεάματος. Την άνοιξη του 2000, το τραγούδι "Through the Night City" ακούστηκε στον αέρα και αργότερα κυκλοφόρησαν οι συνθέσεις "It's just rain" και "Love is war". Και οι τρεις επιτυχίες έλαβαν εκδόσεις βίντεο, οι οποίες συνέβαλαν στην αποκάλυψη όχι μόνο των φωνητικών, αλλά και των χορογραφικών δεδομένων του τραγουδιστή. Και τότε ... Τότε τα μέσα ενημέρωσης της Μόσχας την παρατήρησαν, επιπλέον, στον Τύπο, δίπλα στο όνομα της Σάσα, οι ορισμοί της "Ρωσικής Μαντόνα" και του "πρότυπου στυλ" άρχισαν να τρεμοπαίζουν όλο και περισσότερο. Η περιοδεία κέρδιζε δυναμική και όλα φαινόταν να είναι καλά...
Αλλά το καλοκαίρι του 2001, ως αποτέλεσμα μιας σοβαρής σύγκρουσης με τους ηγέτες, η Sasha Antonova άφησε το έργο παραγωγής και αποφάσισε μια ανεξάρτητη καριέρα. Εδώ είναι μόνο ένα απόσπασμα από τον ιστότοπο της Sasha Antonova από εκείνη τη δύσκολη στιγμή:
«Με φέρθηκαν σαν σκλάβα. Η όποια δυσαρέσκεια συνοδευόταν από κραυγές, χτυπήματα στα πόδια, φτύσιμο, απειλές και βρισιές. Απαιτούσαν πλήρη υποταγή από εμένα. Έλεγχαν τα πάντα, από το πώς ντύνομαι μέχρι με ποιον μιλάω και ποιοι είναι οι φίλοι μου. Μετά από μια άλλη σύγκρουση, οι απειλές έγιναν πραγματικότητα. Απλώς με χτύπησαν. Πήγα ακόμη και στο νοσοκομείο. Και τελικά συνειδητοποίησα ότι δούλευα με ανεπαρκείς ανθρώπους και τελικά αποφάσισα: Δεν θα συνεργαζόμουν με σχιζοφρενείς. Και έφυγε…»
Νικήτα (1998-2001)
Ο σκανδαλώδης και εξωφρενικός καλλιτέχνης συγκλόνισε τη ρωσική show business με τη σεξουαλική ειλικρίνεια, τον αισθησιασμό και το στυλ του. Μετά το ντεμπούτο άλμπουμ "Flew Forever" (1999), η εταιρεία "Aizenshpis Records" κυκλοφορεί τη δεύτερη επιτυχημένη δισκογραφική δουλειά του καλλιτέχνη "I'll drow in your love" (2001). Ξεκινά από αυτήν νέο στάδιοστη δουλειά ενός παραγωγού: Το τραγούδι του Nikita "You are not mine" ήδη ηχογραφείται στο νεόκτιστο στούντιο ηχογράφησης του ίδιου του Yuri Shmilyevich, που ονομάζεται Star Production.
Dynamite (2001 έως σήμερα)
Το 2001, ο Yuri Aizenshpis προσκλήθηκε να αναλάβει τη θέση Διευθύνων Σύμβουλοςη μεγαλύτερη εταιρεία παραγωγής εκείνη την εποχή, η Media Star. Έχοντας αποδεχτεί την προσφορά, ο Aizenshpis εργάζεται και συναντά τον ταλαντούχο συνθέτη και ερμηνευτή Ilya Zudin, ο οποίος δείχνει στον Yuri Shmilevich τα τραγούδια του. Βλέποντας τις μεγάλες δυνατότητες του Ilya ως καλλιτέχνη, ο παραγωγός αποφασίζει να δημιουργήσει νέα ομάδα, που θα μπορούσε να πάρει την άδεια θέση του ρωσικού boy band Νο. 1 εκείνη την εποχή. Μετά από προσεκτικό casting, σχηματίστηκε ένα line-up, το οποίο λαμβάνει το όνομα "Dynamite", το οποίο αργότερα δικαιολογήθηκε περισσότερες από μία φορές. Ο «Δυναμίτης» τινάζει κυριολεκτικά στον αέρα τη ρωσική μουσική αγορά. Με τον αυθεντικό ήχο, τις κομψές λακωνικές διασκευές, τον επαγγελματισμό της δουλειάς στο στούντιο και των συναυλιών, οι Dynamite ανέβασαν τον πήχη των ερμηνευτικών δεξιοτήτων των Ρώσων δημοφιλών καλλιτεχνών σε νέο ύψος. Κατά τη διάρκεια των τριών ετών ύπαρξης του γκρουπ, οι θεατές είδαν 15 βίντεο κλιπ του γκρουπ και κάθε ένα από τα τρία άλμπουμ Dynamite ανέβηκε στην κορυφή διαφόρων charts και charts.
Το 2001, μαζί με άλλους παραγωγούς και τους θαλάμους τους, ο Γιούρι οργανώνει την εκστρατεία Stars for Safe Sex. Οι σταρ έχουν κάνει ασφαλές σεξ σε σχέση με την πλησιέστερη Παγκόσμια Ημέρα κατά του AIDS (1 Δεκεμβρίου). Όπως είπε ο Yuri Aizenshpis: "Μόλις απογειώνονται στον έναστρο ουρανό, αλλά, παρόλα αυτά, θα πρέπει να τραβήξουν την προσοχή των νέων, χαμογελώντας γλυκά από τη συσκευασία ενός προφυλακτικού ευρωπαϊκής ποιότητας με ρωσική τιμή. Ήμουν ένας από ο πρώτος που δοκίμασε αυτά τα προφυλακτικά και μπορώ να πω ότι δεν είναι κατώτερα σε ποιότητα από τα δυτικά», ωστόσο, δεν διευκρίνισε το πορτρέτο του αστεριού στο προφυλακτικό του.
Dima Bilan (2002 - 2005)
Ενώ σπούδαζε στο τρίτο έτος του Gnessin College, γνώρισε τον Yuri Aizenshpis. Η πρώτη σύνθεση "Baby" τραγούδι "Boom" και το πρώτο κλιπ, συμμετοχή στο διαγωνισμό "New Wave 2002" στη Jurmala. Το 2003 έγινε η παρουσίαση του πρώτου ντεμπούτου άλμπουμ "I am a night hooligan". Το 2004, το δεύτερο σόλο άλμπουμ«Στην ακτή του ουρανού». Γυρίστηκαν κλιπ για τα ακόλουθα τραγούδια επιτυχιών: "Boom", "You, only you", "Night hooligan", "Έκανα λάθος, το κατάλαβα", "I love you so much", "Mulatto", "On the ακτή του ουρανού», «Συγχαρητήρια ». έγινε βραβευμένος με το διεθνές φεστιβάλ «Βόμβα της Χρονιάς - 2004» και το βραβείο «Stop Hit - 2004». Ανάμεσα στα τρόπαια του είναι και ο «Χρυσός Δίσκος» της Εθνικής Ομοσπονδίας Παραγωγών Φωνογραφημάτων. Συνεργασία με τους παγκοσμίου φήμης συνθέτες Diane Warren και Shaun Escoffery.
Αντρέι Μάξιμπιτ

Με βάση τα υλικά: www.aizenshpis.com; www.history.rin.ru; www.peoples.ru
Περισσότερες πληροφορίες στην ιστοσελίδα

Ένας από τους πιο γνωστούς παραγωγούς Ρωσική show businessΟ Yuri Shmilevich Aizenshpis γεννήθηκε στις 15 Ιουλίου 1945 στη Μόσχα.

Το 1968 αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας με πτυχίο μηχανικού-οικονομολόγου. Μετά την αποφοίτησή του από το ινστιτούτο, ο Aizenshpis εργάστηκε για κάποιο διάστημα στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία (CSO).

Είμαι ανεξάρτητος παραγωγός και χτίζω τη δουλειά μου ανεξάρτητα από οποιονδήποτε. Ωστόσο, πάντα πρέπει να αντιμετωπίζω τα προβλήματα αυτού του κορπορατισμού.

Aizenshpis Yuri Shmilevich

Ενώ ήταν ακόμη φοιτητής, ο Yuri Aizenshpis αφιέρωσε όλο τον ελεύθερο χρόνο του στο πάθος του - τη μουσική, έτσι συνέβη ώστε να ξεκινήσει την επαγγελματική του καριέρα το 1965, δουλεύοντας ως διαχειριστής με το ροκ συγκρότημα Sokol.

Μέχρι το 1969, το συγκρότημα Sokol έγινε διάσημο χάρη στις οργανωτικές δεξιότητες του Aizenshpis, ο οποίος αγόρασε μουσικό εξοπλισμό και όργανα από ξένους καλεσμένους ερμηνευτές, ή μάλλον, από το τεχνικό τους προσωπικό. Έπρεπε να πληρώσουν με νόμισμα, οποιεσδήποτε συναλλαγές με τις οποίες στην ΕΣΣΔ ήταν παράνομες και τιμωρούνταν αυστηρά από τη δικαιοσύνη.

Τον Ιανουάριο του 1970, ο Yuri Aizenshpis συνελήφθη και καταδικάστηκε σύμφωνα με το άρθρο 88 του Ποινικού Κώδικα της ΕΣΣΔ («Παράνομες συναλλαγές συναλλάγματος σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα»). Πέρασε δέκα χρόνια στη φυλακή στη Μορδοβία, στο Κρασνογιάρσκ, στην Κόμι.

Μετά από μια σύντομη περίοδο ελευθερίας, καταδικάστηκε και πάλι και φυλακίστηκε για επτά χρόνια και οκτώ μήνες.

Η εμπειρία των δυτικών κυρίων μου ήταν άγνωστη. Όλα προήλθαν από δικές μου ιδέες και πρωτοβουλίες.

Aizenshpis Yuri Shmilevich

Συνολικά, ο Yuri Aizenshpis εξέτισε 17 χρόνια φυλάκιση, τελικά απελευθερώθηκε μόνο στις 23 Απριλίου 1988.

Την πρώτη φορά μετά την απελευθέρωσή του, εργάστηκε στον σύλλογο δημιουργικής νεολαίας "Gallery" υπό την επιτροπή της πόλης του Komsomol, διοργανώνοντας συναυλίες νέων ερμηνευτών.

Το 1988 γνώρισε τον Βίκτορ Τσόι, ο οποίος μόλις είχε κυκλοφορήσει το άλμπουμ «A Star Called the Sun». Σύντομα ξεκίνησε η κοινή τους δουλειά.

Από το 1988 έως το 1990, ο Aizenshpis ήταν ο διευθυντής της ομάδας Kino, οργάνωσε περιοδείες και τηλεοπτικές εκπομπές για την ομάδα. Με την έλευση του Aizenshpis, το συγκρότημα, μέχρι τότε αρκετά γνωστό στη χώρα, απέκτησε το καθεστώς μιας λατρείας.

Ο ίδιος ο Yuri Aizenshpis έγραψε σχετικά: "Φυσικά, ο Tsoi και το συγκρότημα Kino ήταν γνωστοί ακόμη και πριν από τη συνάντησή μας, αλλά είναι γνωστοί μεταξύ των οπαδών του υπόγειου ροκ του Λένινγκραντ. Και αποφάσισα να φτιάξω έναν ροκ σταρ από αυτό. Και τα κατάφερα. ”

Ο Aizenshpis ήταν ένας από τους πρώτους που έσπασαν το κρατικό μονοπώλιο στην κυκλοφορία δίσκων, κυκλοφορώντας το 1990 το Black Album του γκρουπ Kino με δανεικά χρήματα. Αυτό ήταν το τελευταίο άλμπουμ του συγκροτήματος.

Από το 1991 έως το 1992, συνεργάστηκε με το συγκρότημα Technology, το οποίο βοήθησε στην κυκλοφορία του ντεμπούτου άλμπουμ τους, Everything You Want. Την περίοδο από το 1992 έως το 1993 εργάστηκε ως παραγωγός με τις ομάδες «Moral Code» και «Young Guns». Από το καλοκαίρι του 1994, συνεργάστηκε με τον τραγουδιστή Vlad Stashevsky, του οποίου το ντεμπούτο άλμπουμ κυκλοφόρησε με την εταιρεία Aisenshpis Records. Το 1997, ενώ συνέχιζε να συνεργάζεται με τον Vlad Stashevsky, συνεργάστηκε παράλληλα με την επίδοξη τραγουδίστρια Inga Drozdova.

ΣΕ διαφορετική ώραΟ Aizennshpis παρήγαγε τον τραγουδιστή Sasha (από το 1999 έως το 2000), ανέβασε τον τραγουδιστή Nikita στα ύψη της δημοτικότητας (τον παρήγαγε από το 1998 έως το 2001).

Τα τελευταία χρόνια, ο Yuri Shmilevich έχει ασχοληθεί στενά με την καριέρα του τραγουδιστή Dima Bilan και του συγκροτήματος Dynamite.

Ο Aizenshpis συμμετείχε στη διοργάνωση του διεθνούς φεστιβάλ «Sunny Adjara» (1994), καθώς και στην καθιέρωση του μουσικού βραβείου «Star».

Από το 2001 υπηρετεί ως Γενικός Διευθυντής της Media Star.

Το 2005 πρωταγωνίστησε σε έναν μικρό ρόλο στην ταινία Night Watch 2.

Ο Yuri Aizenshpis ήταν δύο φορές ο νικητής του Εθνικού Ρωσικού Βραβείου Μουσικής "Ovation" στην υποψηφιότητα "Καλύτερος Παραγωγός" (1992, 1995).

Τάφηκε στη Μόσχα στο νεκροταφείο Domodedovo.

Ο Yuri Aizenshpis ήταν διαζευγμένος, είχε έναν γιο, τον Mikhail.

Yuri Shmilevich Aizenshpis - αποσπάσματα

Είμαι ανεξάρτητος παραγωγός και χτίζω τη δουλειά μου ανεξάρτητα από οποιονδήποτε. Ωστόσο, πάντα πρέπει να αντιμετωπίζω τα προβλήματα αυτού του κορπορατισμού.

Η εμπειρία των δυτικών κυρίων μου ήταν άγνωστη. Όλα προήλθαν από δικές μου ιδέες και πρωτοβουλίες.

Στις 20 Σεπτεμβρίου, πέθανε ο Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005), ένας από τους λίγους πραγματικούς παραγωγούς σε αυτή τη χώρα.

Ο Aizenshpis μπήκε στο σόου μπίζνες στα νιάτα του, αλλά πολλά από αυτά που έκανε τότε ήταν στα όρια της νομιμότητας (). Ως αποτέλεσμα, ο τύπος πήγε στο πανεπιστήμιο φυλακώνκαι μπόρεσε να επιστρέψει πλήρως στην εργασία μόνο μέχρι την ηλικία των 45 ετών.

Το πρώτο έργο του Aizenshpis ήταν ο Viktor Tsoi, του οποίου η συνεργασία διακόπηκε από ένα τραγικό ατύχημα.

Οι καλλιτέχνες τον άφησαν με σκάνδαλα, τα πέταξε ο ίδιος, μερικές φορές δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα για περαιτέρω προώθηση.

Ας μιλήσουμε σήμερα για τα «ματαιωμένα» πρότζεκτ του παραγωγού, ο οποίος θεωρείται υπερεπιτυχημένος.

ΟΜΙΛΟΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ (1991-1992)

Συνεργασία: Τα μέλη της ομάδας συμφωνούν ότι ο Aizenshpis τους πήρε, όπως και ο Tsoi, «έτοιμους». Δεν χρειαζόταν να κάνουμε τίποτα - η "Technology" είχε ήδη εκτελέσει με επιτυχία τα "Strange Dances" και "Press the Button", τα οποία έγιναν τηλεφωνική κάρταΠαιδιά.

Ο Aizenshpis μόλις τους γύρισε ένα βίντεο για το "Strange Dances" και φόρτισε τα ερτζιανά. Επιπλέον, έπεισε τους συμμετέχοντες να κουρέψουν προς τα έξω στο Depeche Mode. Λοιπόν, έφερα και φωτιστικά από το εξωτερικό.

Όμως το να γυρίζεις κλιπ και να χρεώνεις τις εκπομπές κόστιζε, κάτι που οι συμμετέχοντες της «Τεχνολογίας» δεν φάνηκαν να καταλαβαίνουν. Οι συντάκτες στην τηλεόραση ζητούσαν χρήματα για κάθε φτάρνισμα, κάνοντας τον Aizenshpis να νοσταλγεί τις μέρες που η εμφάνιση του Tsoi στο πρόγραμμα Vzglyad δεν κόστιζε τίποτα.

Λόγοι του κενού: Η «Τεχνολογία» καταστράφηκε από το πλήθος. Τα εισοδήματα κατανεμήθηκαν σε ποσοστό 60% στον Aizenshpis, 40% στον όμιλο. Κατ' αρχήν με θεϊκό τρόπο, αλλά αυτό το 40% έπρεπε να τραβηχτεί για τέσσερα και το ποσό δεν ήταν εντυπωσιακό. Γιατί η Technologiya κατηγόρησε τον Aizenshpis για αυτό δεν είναι απολύτως σαφές. Ας υποθέσουμε - πρόβλημα με την αριθμητική.

Θέλοντας να αποσπάσει από τον Aizenshpis όχι μόνο την ελευθερία, αλλά και τα χρήματα, η Τεχνολογία στράφηκε στο έγκλημα για βοήθεια.

Ο Aizenshpis είπε:

«Ένα γράμμα σε 15 σελίδες με ένα κόκκινο στυλό με ένα σωρό κατηγορίες έλαβα όχι μόνο εγώ, αλλά και κάποια εγκληματικά στοιχεία που ανέλαβαν να μας κρίνουν. Απλώς δεν μπορούσα να απορρίψω αυτούς τους ανθρώπους και συμφώνησα να συναντηθούμε. Ο πυροβολισμός σημειώθηκε σε ένα από τα ενοικιαζόμενα διαμερίσματα κοντά στο Σοκόλ. Εκτός από εμένα, που ήρθα σε υπέροχη απομόνωση, και τους καβγατζήδες από την ομάδα, υπήρχαν και αρκετοί ακόμη πολύ έγκυροι άνθρωποι στους εγκληματικούς κύκλους. Κάπως σαν προστατευόμενος μουσικών. Και με κάποιον κάθισα κάπως μαζί ...

Ο απολογισμός έχει ξεκινήσει. Έχοντας ακούσει ήρεμα μια ολόκληρη ροή κατηγοριών, απάντησα σε κάθε ένα από τα σημεία με τόση επιδεξιότητα και λογική που δεν άφησα ούτε ένα λιθαράκι. Το εγκληματικό στοιχείο αναγνώρισε την αθωότητά μου και δεν πήρε το μέρος των μουσικών. Το μόνο που έχασα ως αποτέλεσμα αυτής της συνάντησης ήταν ένα βουνό διαφημιστικό υλικό για την ομάδα, κάθε είδους ηλίθιες αφίσες και ημερολόγια με τα αλαζονικά πρόσωπά τους "

"YANG GUNS" (1992)

Συνεργασία: Μη συνειδητοποιώντας ότι πλησιάζει η ώρα της ποπ μουσικής, ο Aizenshpis πήρε υπό την προστασία του ένα άλλο ροκ συγκρότημα, αλλά γρήγορα άλλαξε γνώμη. Δεν είχε χρόνο να επενδύσει απότομα οικονομικά σε αυτό το έργο, για το οποίο ευχαρίστησε επανειλημμένα τον Κύριο.

Λόγοι χωρισμού: Ο εμπνευστής της διάλυσης ήταν ο Aizenshpis, πήρε πολύ άγριους μουσικούς. Τα παιδιά μοιράζονταν συνεχώς την ηγεσία στην ομάδα, ξεκινώντας μάχες ακριβώς στις συναυλίες, χαλώντας τον εξοπλισμό, συγκρούοντας με την αστυνομία. Και δεν ήταν ακόμη δόξα, και ακόμη και η ανάσα του θα έσκαγε τη στέγη χωρίς επιστροφή. Αντιλαμβανόμενος αυτό, ο Aizenshpis έσπασε το συμβόλαιο.

LINDA (1992-1993)

Συνεργασία: Η Linda Aizenshpis ενδιαφέρθηκε για τον μπαμπά, τον τραπεζίτη Alexander Geiman, ή μάλλον τα χρήματά του. Πρώτα απ 'όλα, ο Aizenshpis κατέστρεψε το ντουέτο της Linda με την κοπέλα της, πείθοντάς τον ότι ήταν πιο εύκολο να προχωρήσει σε ένα σόλο έργο. Μετά αντιμετώπισε τη συστολή μελλοντικό αστέρι. Ο Aizenshpis της έδωσε μια περιγραφή:

Η Λίντα φορούσε μακριά μαλλιάκαι δεν μπορούσα να μιλήσω με συνέπεια:μια συνηθισμένη επαρχιώτισσα Εβραία που ο μπαμπάς της έχει μεγαλώσει πολύ. Κανένα ταλέντο, απλά ένα κορίτσι που ήθελε να τραγουδήσει. Και στο σχολείο, φυσικά, έχοντας νιώσει τη γεύση του κέρδους, άρχισαν να το γράφουν ως σούπερ ταλέντα. Απλώς εξέθρεψαν τον γονέα για καθαρά εγωιστικούς σκοπούς, ώστε να προσλάβει ακριβούς δασκάλους.

Λόγοι για το κενό: Φυσικά, η κριτική του παραγωγού πίεσε τον τραπεζίτη και ο Aizenshpis δεν ήξερε πώς να διαμορφώσει κάτι αποδεκτό από τον καλλιτέχνη. Και τότε ο Max Fadeev εμφανίστηκε στον ορίζοντα.

Η επιτυχία των πρώτων άλμπουμ δεν μπορούσε να επαναληφθεί, αν και το 2004 η Linda είχε άλλη μια ισχυρή προώθηση με επικεφαλής τον παραγωγό Prigogine.

VLAD STASHEVSKY (1993-1999)

Συνεργασία: Το πρώτο έργο του Aizenshpis, που διαμορφώθηκε από τον ίδιο από την αρχή μέχρι το τέλος και σημειώνει μεγάλη επιτυχία. Παίρνοντας έναν όμορφο, με καλούς τρόπους, ο Aizenshpis του παρήγγειλε μουσική και κείμενο. Ο Βλαντ πυροβόλησε πολύ δυνατά, σε μια συγκεκριμένη στιγμή όλες οι εκπομπές ήταν δικές του.

Το έργο κράτησε πολύ, αφού ο Stashevsky κατάλαβε τι χρωστούσε στον παραγωγό και δεν είχε μεγαλειώδεις δημιουργικές αξιώσεις. Όλα πήγαιναν υπέροχα μέχρι που ο Βλαντ παντρεύτηκε την κόρη του ιδιοκτήτη του Luzhniki, Olga Aleshina.

Λόγοι για το κενό: Η Alyosha άρχισε να φυσάει στο αυτί του Stashevsky ότι ήταν καλύτερο να δουλέψει χωρίς Aizenshpis, θα ήταν ο παραγωγός και όλα τα χρήματα θα πήγαιναν στην οικογένεια.

Ο Aizenshpis προσπάθησε να παραμείνει ευδιάθετος:

«Το «διαζύγιο» μου με τον Βλαντ είναι το πρώτο μεγάλο στο σόου μας, το οποίο ήταν διακριτικό και ειρηνικό. Χωρίς αμοιβαίες διεκδικήσεις, ονοματολογίες και μποϊκοτάζ. Πρώτη φορά δύο διάσημο πρόσωπο, παραγωγός και καλλιτέχνης, ανακοίνωσαν δημόσια ότι θα διακόψουν τη συνεργασία τους στο εξής. Το κάναμε στο γραφείο της Intermedia, όπου υπογράψαμε δήλωση για τα ΜΜΕ για τη λήξη του πενταετούς συμβολαίου και για την ικανοποίηση από τα αποτελέσματα. κοινές δραστηριότητες. Ως επιβεβαίωση αυτού καταπληκτικό γεγονόςΈδωσα τόσο αδιαμφισβήτητα στοιχεία της επιτυχίας του έργου όπως η κυκλοφορία πέντε άλμπουμ, εκατό τραγουδιών, δεκαεπτά κλιπ και πέντε διπλωμάτων του "Τραγούδια της Χρονιάς" σε πέντε χρόνια.

Είναι καλό που ο Βλαντ κατάφερε να επιστρέψει κανονική ζωήχωρίς κανένα σπρώξιμο «α λα Ζένια Όσιν».

SASHA (1999-2000)

Συνεργασία: Από μια πραγματικά λαμπερή τραγουδίστρια, ο Aizenshpis προσπάθησε να διαμορφώσει τη Ρωσίδα Madonna (δηλαδή ένα γήινο αστέρι, όχι ένα ουράνιο). Η κατάσταση διευκολύνθηκε από το γεγονός ότι η Σάσα δεν ήρθε μόνη της, αλλά με έναν προϋπολογισμό. Πολύ σύντομα, τραγούδια όπως το "It's just rain" πλημμύρισαν τα ερτζιανά.

Λόγοι για το κενό: Ο φιλάνθρωπος, που έδωσε χρήματα για τη Σάσα, την έβαλε στο κρεβάτι και μετά άρχισε να ζηλεύει, ενώ ήταν παντρεμένος. Υπήρχαν συνεχώς προβλήματα.

Ο Aizenshpis υπενθύμισε:

«Με βάση τα σκάνδαλα, υπήρχε ένα συνεχές χάος με τους αιθέρες. Όλα έχουν ήδη πληρωθεί, ξαφνικά την τελευταία στιγμή μια κλήση: "Ακύρωση όλων!". Ακυρώνω με απώλειες, είναι καλό που εξοικονομώ τουλάχιστον μερικά από τα χρήματα. Και ξαφνικά ήρθε ξανά η κλήση: "Φέρτε τα όλα πίσω!" Και προσπάθησε να του εξηγήσεις ότι αυτό δεν γίνεται!

Ο επενδυτής Aizenshpis πυροβόλησε και η Sasha προσπάθησε να κλείσει το δρόμο προς τη σκηνή.

ΝΙΚΗΤΑ (1999-2000)

Συνεργασία: Όπως και η «Τεχνολογία», ο Νικήτα ήρθε στο Aizenshpis με έτοιμο υλικό και στην αρχή δεν εντυπωσίασε. Αλλά αφού κοίταξε πιο προσεκτικά, ο παραγωγός αποφάσισε να επενδύσει στο αγόρι. Τα τραγούδια "Fly away forever", "You descended from the sky", το σκανδαλώδες κλιπ "Hotel", με τον πιο αυστηρό λογαριασμό, θα μείνουν στην ιστορία της ρωσικής μουσικής βιομηχανίας.

Δυστυχώς, ο Nikita θεωρούσε τον εαυτό του ως μια ανεξάρτητη δημιουργική μονάδα και έτσι πιθανότατα ήταν, αλλά ταυτόχρονα υποτίμησε σαφώς τη συμβολή του Yuri Shmilyevich.

Λόγοι για το κενό: Εκφωνήθηκαν από τον Aizenshpis.

«Η σχέση μας ήταν συνεχώς αντιμέτωπη. Φαίνεται, καλά, ποια είναι η μεγάλη υπόθεση, είσαι τυχερός, συνεργάζεσαι με έναν μεγάλο παραγωγό, παίρνεις καλά χρήματα, μια εξαιρετική προοπτική. Αλλά όχι, σε όλα τα θέματα υπάρχει άποψη, φανταστική αυτοπεποίθηση και επιτακτική ανάγκη και, ως εκ τούτου, συνεχείς συγκρούσεις.

Μετά από δύο χρόνια με μια δεκάρα, ο Aizenshpis και ο Nikita χώρισαν.

«Όταν άρχισα να δουλεύω μόνος, τις πρώτες μέρες ήθελα απλώς να κρεμαστώ. Όταν συνεργάστηκα με τον Aizenshpis, δεν σκεφτόμουν τίποτα άλλο εκτός από παραστάσεις. Και τώρα πρέπει να λύσω όλα τα ζητήματα μόνος μου - από τη διοργάνωση περιηγήσεων μέχρι την επιλογή κοστουμιών συναυλιών ... "

Ο Aizenshpis δεν ήθελε πλέον να επικοινωνήσει με τον Nikita. Ως αποτέλεσμα, ο πολλά υποσχόμενος τραγουδιστής κατέβηκε σε έναν καλλιτέχνη του επιπέδου κλαμπ στις περιοχές ύπνου της Μόσχας.

Τα τελευταία έργα του Aizenshpis, της ομάδας Dynamite και της Dima Bilan, ήταν επιτυχημένα.

Αν και όταν ο Yuri Shmilyevich πέθανε, ο Dynamite βρισκόταν σε κρίση, αφού ο Λεονίντ Νερουσένκο, που αποβλήθηκε από την ομάδα, πέθανε. Όσο για τον Μπιλάν, έπεσε μέσα δίκημε τη χήρα του Aizenshpis, μόλις το πτώμα του παραγωγού πρόλαβε να κρυώσει.

Αυτά είναι τα αποτελέσματα επαγγελματική δραστηριότηταμη τετριμμένο, σκληρό και πολύ ταλαντούχο άτομο.