Γιούρι Αιζένσπις μπλε. Έφερε ο Aizenshpis το «μπλε λόμπι» στο show business; Έμειναν φίλοι από τη ζώνη

22 Ιανουαρίου 2017

Υπήρχε ένας τόσο διάσημος μουσικός παραγωγός που πέθανε πριν από λίγο καιρό, αλλά δεν είναι αυτό το θέμα. Ακόμα κι αν δεν τον έχετε ακούσει, τότε ίσως στη συνέχεια της συζήτησης θα σας ενδιαφέρουν οι λεπτομέρειες των εργάσιμων ημερών στις αποικίες της Σοβιετικής Ένωσης.

Ο διάσημος μουσικός παραγωγός Yuri Aizenshpis Σοβιετική ώραδύο φορές καταδικάστηκε για συναλλαγές συναλλάγματος. Συνολικά, υπηρέτησε 17 χρόνια. Αλλά το ταλέντο του μάνατζερ Aizenshpis συνειδητοποιήθηκε στη ζώνη. Στο πρώτο ταξίδι έστησε την παραγωγή στο εργοτάξιο του KrAZ, στο δεύτερο ήταν υπεύθυνος του πριονιστηρίου. Ο Aizenshpis το υπενθύμισε έξυπνο άτομοζούσε καλά ακόμα και στη ζώνη, το εισόδημά του μετρήθηκε σε χιλιάδες ρούβλια.

Εδώ είναι οι λεπτομέρειες...

Ο Γιούρι Αιζένσπις έγινε μουσικός παραγωγόςήδη σε ηλικία 19 ετών. Στη συνέχεια σπούδασε οικονομολόγος, εργάστηκε στην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία. Συνδύαζε μουσική και σέρβις με συναλλαγές συναλλάγματος. Το 1970, σε ηλικία 25 ετών, κάθισε για πρώτη φορά για 10 χρόνια για κερδοσκοπία νομισμάτων. Αλλά αφέθηκε ελεύθερος με όρους για υποδειγματική δουλειά το 1977. Ένα χρόνο αργότερα, καταδικάστηκε ξανά με το ίδιο άρθρο, αφέθηκε ελεύθερος το 1988. Στο βιβλίο «Από μια φάρσα σε έναν παραγωγό. Επιχειρηματίες στην ΕΣΣΔ, λέει πώς το ταλέντο του τον βοήθησε να γίνει διευθυντής στις αποικίες.

Για πέντε μήνες στη ζώνη του Κρασνογιάρσκ, δεν έχω αγγίξει ποτέ φτυάρι ή αξίνα. Δεν μπορούσαν να δουλέψουν σε ένα εργοτάξιο ούτε «για την εξουσία» ούτε για χρήματα. Πήρα περισσότερο δεύτερο. Οι γονείς έστειλαν αμέσως το αρχικό ποσό προκαταβολής και στη συνέχεια οι υπηρεσίες του εργοδηγού πληρώθηκαν από τα «κερδισμένα». Για παράδειγμα, κατά την εκπλήρωση του κανόνα του σχεδίου, ο επιστάτης κλείνει παραγγελίες για 160 ρούβλια για εσάς. Εάν υπό όρους «εργάζεστε σκληρά με υπερπλήρωση», για παράδειγμα, κατά 200 ρούβλια, τότε τα 80 πηγαίνουν στη ζώνη για «παραμονή» και 120 στον προσωπικό σας λογαριασμό. Μετά τους φόρους μένουν 100. Από αυτά τα 50 είναι για σένα και 50 για τον επιστάτη. Όχι περισσότερο από το 10% όλων των κρατουμένων συμμετείχαν σε μια τέτοια συνωμοσία, επειδή απαιτούνταν και η κατασκευή ενός αντικειμένου. Δεν μπόρεσαν όλοι να βρουν "τρόπους" προς το λόφο, ακόμη λιγότεροι μπορούσαν να εφαρμόσουν αρμοδίως το σχέδιο μεταφοράς χρημάτων στο σπίτι και πίσω. Λοιπόν, κάποιοι εξαρτημένοι από τη δουλειά δούλεψαν σκληρά σαν ελέφαντες και άφησαν πλούσιους στο σπίτι. Λίγο πριν την άφιξή μου στη ζώνη, ένας τέτοιος σκληρός εργάτης απελευθερώθηκε από εκεί, αφού όργωσε 5.000 ρούβλια σε δύο χρόνια!

Αυτό αποδείχθηκε μια απροσδόκητη ανακάλυψη: η καταναγκαστική εργασία μπορεί να κερδίσει καλά χρήματα. Όχι τόσο σημαντική όσο στις συναλλαγές συναλλάγματος, αλλά περισσότερο από ό,τι στα ερευνητικά ιδρύματα. Ταυτόχρονα, επιτρεπόταν να δαπανώνται μόνο 15 ρούβλια το μήνα σε έναν πάγκο: ένα βασικό ποσό 9 ρούβλια + 4 ρούβλια παραγωγής (αν πληροίτε το ποσοστό παραγωγής) + 2 κίνητρα, εάν δουλέψατε καλά , δεν παραβίασε την τάξη. Γενικά, αραιά και επιτρέπονταν μόνο δύο δέματα τροφίμων των 5 κιλών το χρόνο. Ωστόσο, οι συνθήκες και οι ευκαιρίες για ποιοτικό φαγητό εδώ αποδείχτηκαν πολύ καλύτερες. Χρειαζόταν μόνο να εφαρμόσουμε λίγο μυαλό και φαντασία, για να λάβουμε σωστά υπόψη τις τοπικές ιδιαιτερότητες.

Και η ιδιαιτερότητα ήταν ότι όταν αφαιρέθηκε ο κλοιός, ο καθένας μπορούσε να εισέλθει στο έδαφος της υπό κατασκευή εγκατάστασης. Και κρύψτε σε ένα από τα πολλά απομονωμένα μέρη βότκα, χρήματα, φαγητό - οτιδήποτε! Απαιτήθηκε να υπάρχουν μόνο χρήματα, και όχι στην κάρτα, αλλά ζωντανά. Το επεξεργασμένο οικονομικό σχέδιο ήταν το εξής: τα χρήματα μεταφέρθηκαν από την κάρτα στη Μόσχα στους γονείς, στη συνέχεια πήγαν με αντίστροφη τηλεγραφική μεταφορά σε έναν δωρεάν κάτοικο του Κρασνογιάρσκ και στη συνέχεια προωθήθηκαν σε εμένα. Κατά κανόνα, πολιτικοί υπάλληλοι που δούλευαν δίπλα μας. Και παρόλο που 50 άτομα του εποπτικού προσωπικού κατασκόπευαν ολόκληρο το εργοτάξιο, αν και οι ελεύθεροι απαγορευόταν αυστηρά να έρχονται σε επαφή με κρατούμενους, δεν ήταν δυνατό να εντοπιστούν πολυάριθμες παραβιάσεις. Και γιατί, αν είναι ωφέλιμο για όλους;

Η ζώνη κατασκεύαζε ένα μεγάλο αντικείμενο της κατασκευής σοκ Komsomol - KrAZ, το εργοστάσιο αλουμινίου Krasnoyarsk. Στο μεταξύ, η καριέρα μου ανέβηκε επίσης: από εργάτης σε μαγαζί, ανέβηκα σε εργολάβος στη διαχείριση του εργοστασίου. Μια θέση μηχανικού, οι κύριες λειτουργίες της οποίας είναι η λογιστική και η οργάνωση της εργασίας. Κάθε μέρα ακολουθούσα το μισθολόγιο, ήξερα ακριβώς ποιος ήταν σε ποιο απόσπασμα και σε ποια ταξιαρχία, πόσο καιρό και για τι έπαιρνα. Κατόπιν αιτήματος των προϊσταμένων, έδωσα αμέσως πληροφορίες για το πού βρίσκεται τώρα αυτός ή εκείνος ο κρατούμενος - στον θάλαμο απομόνωσης, στο νοσοκομείο ή στην εργασία. Αν στη δουλειά, τότε πού ακριβώς, τι κάνει, ποιοι είναι οι δείκτες απόδοσής του. Ωραία χρήσιμη για μένα η στατιστική εκπαίδευση!

Μου ανέθεσαν ένα ξεχωριστό γραφείο, το οποίο σύντομα ανάρτησα με χρονοδιαγράμματα επιχειρησιακών εκθέσεων, αριθμητικά στοιχεία για τη θέση εργασίας, παραγωγικότητα εργασίας και άλλα αριθμητικά χαρακτηριστικά. Και αυτή τη δουλειά την έκανα καλύτερα από πολλά έμπειρα στελέχη επιχειρήσεων, που ήταν και αρκετά στη ζώνη: τόσο στις θορυβώδεις δουλειές του καταστήματος Okean όσο και στην παράνομη εξαγωγή διαμαντιών στο Ισραήλ. Αν και ο μισθός ήταν σαν εκείνος ενός απλού σοβιετικού μηχανικού - 120 ρούβλια.

Η υψηλή θέση συνεπαγόταν επίσης ορισμένα οφέλη ζωής, τα οποία σε οποιαδήποτε ζώνη έχουν μόνο λίγοι από τους πιο σημαντικούς κρατούμενους της δομής. Έφαγα χωριστά, πολύ πιο νόστιμο και πιο θρεπτικό από τα άλλα, μερικές φορές μαγείρευα μόνη μου στο γραφείο μου σε μια μικρή ηλεκτρική κουζίνα. Ακόμα και κανονισμένα γλέντια! Υπήρχαν πάντα σπάνια τρόφιμα στο μενού μου. Μέσω του πολιτικού προσωπικού, επικοινώνησα ενεργά με τη διαθήκη και μερικές φορές ζήτησα ακόμη και από τον ανώτερο φύλακα να φέρει βότκα και λουκάνικα. Οι εργολάβοι που ήταν στην υπαγωγή μου μπορούσαν να οδηγήσουν έναν άνθρωπο από το ένα σημείο της ζώνης στο άλλο, από οικιστικό σε βιομηχανικό. Και όχι ένα, αλλά με φορτίο. Βλέπετε πώς μπορείτε να επωφεληθείτε από αυτό;

Η ηγεσία της ζώνης δεν έδινε σημασία στις μικροκαταχρήσεις των εργατών και η προνομιακή τους θέση εξηγούνταν εύκολα. Αυτό είναι κατασκευή, και επισκευή, αυτό είναι χειροτεχνία - χειροτεχνία φυλακής. Ντάμα και σκάκι, στυλό, μαχαίρια, αναπτήρες - η ανάγκη για εφευρέσεις είναι πονηρή. Και στο σπίτι σου, και ΜΕΓΑΛΟΣ αντραςδωρίσει, ίσως πουλήσει στην αγορά. Τα καταναλωτικά αγαθά είναι ένα εντελώς ξεχωριστό θέμα στη ζωή της ζώνης, μια από τις πηγές χρημάτων και απολαύσεων, και αν είστε βολικοί, δεν θα χαθείτε. Σε προνομιακή θέση βέβαια 15-20 άτομα, όχι παραπάνω. Τα ρούχα τους κλείνουν σε βάρος της κύριας παραγωγής και ζουν σαν στη σοκολάτα - χωρίς επιταγές, χωρίς καθεστώς.

Όταν κάθισα για δεύτερη φορά, η λέξη «αποικία» είχε ήδη γίνει αργκό, ήταν σωστό να ονομαστεί αυτό το ίδρυμα «ITU». Επικεφαλής της ITU ήταν ο επικεφαλής και ορισμένοι αναπληρωτές του: για επιχειρησιακό-καθεστωτικό έργο, πολιτικό και εκπαιδευτικό, για την παραγωγή και για γενικά θέματα. Κάθε αναπληρωτής είχε τμήματα και ο αναπληρωτής παραγωγής ήταν ταυτόχρονα και διευθυντής του εργοστασίου όπου εργάζονταν οι κρατούμενοι. Το εργοστάσιο παρήγαγε τόσο έπιπλα όσο και σπίτια κήπου, αλλά τα κύρια στην ποικιλία ήταν θήκες για σοβιετικές τηλεοράσεις.

Περισσότερα από 30 άτομα συνωστίστηκαν στο μεγάλο γραφείο του επικεφαλής της ITU - οι επικεφαλής όλων των αποσπασμάτων, επικεφαλής διαφόρων υπηρεσιών. Εκεί γινόταν διανομή από αποσπάσματα και συνεργεία. Με κάλεσαν στο χαλί. Είπα ότι είμαι μηχανικός-οικονομολόγος στην εκπαίδευση, έχω σοβαρή εργασιακή εμπειρία. Δεν έκρυψε τις φιλοδοξίες και την ετοιμότητά του για τις πιο υπεύθυνες θέσεις. Γενικά, προκάλεσα τόση αυτοπεποίθηση που διορίστηκα αμέσως επικεφαλής του καταστήματος συναρμολόγησης.

Έτσι εγώ, ένας απλός Σοβιετικός κρατούμενος, κατέληξα σε ηγετική θέση. Πρώτα απ' όλα, τα καθήκοντά μου περιελάμβαναν την εφαρμογή του σχεδίου, επισκέψεις στους λειτουργούς, στενή συνεργασία με τη διοίκηση και με τους καταδικασθέντες. Έπρεπε να ασκήσω πίεση στους λόφους, οι οποίοι, σύμφωνα με τα τοπικά πρότυπα, είναι πολύ σοβαροί σύντροφοι. Έπρεπε να διαφωνήσω με τη διοίκηση, αποδεικνύοντας την υπόθεσή μου. Έπρεπε να δουλέψω σκληρά.

Η ποιότητα της ηγεσίας δεν καθορίζεται τόσο από τη γνώση και την εκπαίδευση, αλλά από την εμπειρία και την ιδιαίτερη νοοτροπία και χαρακτήρα. Δεν είχα μόνο μια ιδέα για τη στατιστική, τη λογιστική, την οικονομική αξιολόγηση της κατάστασης, αλλά είχα και τις ιδιότητες του ηγέτη, την αξιοζήλευτη ενέργεια και δραστηριότητα. Μου άρεσε η ψυχολογία και η φιλοσοφία και εφάρμοσα με επιτυχία τη γνώση στην πράξη. Είτε αλήτης, είτε εγκληματίας, είτε αρχή είτε σκληρά εργαζόμενος - βρήκα μια κοινή γλώσσα με όλους και είχα καλές σχέσεις. Και, φυσικά, η ζωή και εμπειρία στη φυλακήπου έχει ήδη συγκεντρωθεί. Ταυτόχρονα, πάντα προτιμούσα να είμαι ο εαυτός μου και να κάνω πράγματα μόνη μου. Έτσι, για παράδειγμα, για όλα τα χρόνια στην αιχμαλωσία, δεν έκανα ούτε ένα τατουάζ, θεωρώντας το κάτω από τις αισθητικές μου αρχές.

Μου νέα κατάσταση- ο επικεφαλής του καταστήματος συναρμολόγησης, οι υπάλληλοί μου - 300 άτομα. Το εργαστήριό μας έλαβε πολλά ξύλινα εξαρτήματα, καλύμματα, πάτους, ανακλαστήρες. Χρειάστηκε η επεξεργασία, η εφαρμογή, η κόλληση και η προγυάλισή τους πριν από το τελικό βερνίκωμα, το οποίο δεν γινόταν πλέον από εμάς. Καθάρισε το πουκάμισό σου. Αν υπάρχει ρωγμή, ανοίξτε το με ένα νυστέρι, βάλτε το γαλάκτωμα και «τηγανίστε» με ένα σίδερο. Πρακτικά μια χειρουργική επέμβαση. Κάθε κρατούμενος έπρεπε να δίνει 26 τέτοια κουτιά κάθε μέρα. Και τότε το τμήμα ποιοτικού ελέγχου αρχίζει να τα εξετάζει σχολαστικά, να περιγράφει κάθε είδους ελαττώματα και ελαττώματα με λευκή κιμωλία και μερικές φορές να απορρίπτει έως και τα μισά προϊόντα.

Το κύριο και άμεσο που είδα ήταν η εκκαθάριση της περιοχής από τα ερείπια ελαττωματικών προϊόντων. Το 70% του χρήσιμου χώρου καταλάμβαναν ψηλές κατακόμβες από το δάπεδο μέχρι την οροφή. Στενοί διάδρομοι τα τρυπούσαν σαν περάσματα μυρμηγκιών, ενώ οι τελευταίες σειρές περιείχαν συχνά μεγάλες «τσέπες». Εκεί οι κατάδικοι οργάνωναν ερημικές ρόγες, όπου έκαναν ο διάβολος ξέρει τι. Και πήγα στον γάμο με μια δυνατή επίθεση, και ο αριθμός του άρχισε να μειώνεται. Όμως όλη αυτή η φρίκη έχει συσσωρευτεί με τα χρόνια, πέρασε από το ένα αφεντικό στο άλλο σύμφωνα με τον ισολογισμό και τα νούμερα δεν ανταποκρίνονται στην πραγματικότητα για πολύ καιρό.

Ο διευθυντής της επιχείρησης δεν το χόρταινε και με ενθάρρυνε με κάθε δυνατό τρόπο. Και αν νωρίτερα το εργαστήριο δυσκολευόταν να εκπληρώσει το ημερήσιο σχέδιο, τώρα άλλοι σημαντικοί δείκτες ονοματολογίας που χαρακτηρίζουν την οικονομική δραστηριότητα έχουν αρχίσει να αναπτύσσονται: αποτελεσματικότητα, παραγωγικότητα.

Και ελαχιστοποίησα και την κλοπή, και στη ζώνη κλέβουν παντού και τέλος. Κλέβουν ό,τι χρειάζεται και ό,τι δεν χρειάζεται, ό,τι ψεύδεται άσχημα και ό,τι ψεύδεται καλά. Φαίνεται ότι υπάρχουν φράχτες και κλειδαριές τριγύρω, αγκάθια και φύλακες - μην πιστεύετε στα μάτια σας! Κορμούς και κόντρα πλακέ, σανίδες και καρφιά, γυαλόχαρτο, μικρό και μεγάλο - αν μπορεί να συρθεί, σέρνεται. Πηγαίνετε στο χωριό, που είναι κοντά στη ζώνη, και εκεί σίγουρα θα βρείτε πολλά από όλα κλεμμένα πίσω από τα κάγκελα. Αυτό δεν λειτούργησε για μένα, πλήρης έλεγχος των αποθηκάριων, κανείς δεν θα κλέψει ή θα αφαιρέσει τίποτα. Τη νύχτα, τα πάντα ήταν κλειστά με ογκώδεις βίδες, ακόμη και ένα ποντίκι δεν γλιστρούσε.

Όλες οι επισκέψιμες επιθεωρήσεις σημείωσαν το εργαστήριό μου στο πλαίσιο όλων των άλλων. Όλα πετούσαν σαν σε μεταφορική ταινία, κανείς δεν ήταν αδρανής, κανείς δεν ήταν αδρανής, όλα χτυπούσαν σαν ρολόι. Δέχτηκα καλεσμένους και εξεταστές στο προσωπικό μου γραφείο, με υπέροχα έπιπλα από καπλαμά από μαόνι, τους κέρασα καλό τσάι με νόστιμα γλυκά και για λίγο έχασα την αίσθηση του ποιος ήταν ποιος.

Οι εργαζόμενοι στο κατάστημα συναρμολόγησης ένιωθαν συνεχώς την ανησυχία μου, ήμουν ουσιαστικά πατέρας γι 'αυτούς. Εκδηλώθηκε όχι μόνο σε όμορφα αποδυτήρια, ζεστά ντους και απλά σε καθαρή παραγωγή. Ενθάρρυνα και υποστήριξα την επιμέλεια και την εφευρετικότητά τους με κάθε δυνατό τρόπο: αν εξασφάλιζαν τον ρυθμό παραγωγής, είχαν την ευκαιρία να αγοράσουν επιπλέον αγαθά για 3-4 ρούβλια στο στάβλο, υπερεκπλήρωσαν το σχέδιο - υπέγραψα λίστες για επιπλέον τσάι. Έως 5 συσκευασίες το μήνα. Προσπάθησα να φορέσω φόρμες υψηλής ποιότητας, σχεδόν όλοι οι εργαζόμενοι πήγαιναν με γυαλιστερές στολές από μελουστίνη.

Φυσικά, η υψηλή θέση μου έφερε ορισμένα μερίσματα. Καλό φαγητό, ελεύθερη μετακίνηση από τον χώρο εργασίας στο σαλόνι και πίσω, την ευκαιρία να μην παρευρεθείτε σε ονομαστική κλήση, απεριόριστες επαφές με πολίτες. Μου έγιναν επισκέψεις μέγιστης διάρκειας δύο φορές το χρόνο για τρεις ημέρες.

Μετά άρχισα να πατάω πάνω σε πριονίδι, έκανα αρκετές προτάσεις εξορθολογισμού, βρήκα ακόμη και αγοραστές, στους οποίους έστειλα εκατό ή και περισσότερα αυτοκίνητα με πατημένο πριονίδι. Το συνολικό οικονομικό αποτέλεσμα των καινοτομιών μου ανήλθε σε πολλά εκατομμύρια ρούβλια, δηλαδή, αν προκάλεσα ζημιά στη χώρα με τις εικασίες μου, τώρα το έχω καλύψει περισσότερο.

Απελευθέρωσα εντελώς την περιοχή από τα απόβλητα και το χωριό άρχισε να αντιμετωπίζει έλλειψη καυσόξυλων. Άλλωστε πριν βγει ένα φορτηγό ξύλο από τις πύλες της ζώνης μόνο για ένα μπουκάλι βότκα! Με θύμωσαν κιόλας, αλλά εγώ συνέχισα να κάνω τη δουλειά μου. Για την εφαρμογή προτάσεων εξορθολογισμού, έλαβα δίπλωμα από τον Υπουργό Εσωτερικών της Μορδοβίας και πλήθος διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας. Και αν δεν ήμουν αιχμάλωτος, θα τους είχαν δώσει τον τίτλο του Επίτιμου Καινοτόμου της RSFSR. Αλλά μια πολύ μεγάλη χρηματική ανταμοιβή - 10.000 ρούβλια - έλαβα ακόμα μετά την αποχώρησή μου από τη ζώνη. Και στην άγρια ​​φύση, μου ήταν πολύ χρήσιμο.

πηγές

ΙΣΤΟΡΙΕΣ

Ταλαντούχος παραγωγός (Yuri Aizenshpis)

Ομάδα "Kino", "Technology", "Moral Code", τραγουδίστρια Linda, Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan ... Πολλοί θαυμαστές αυτών και ορισμένων άλλων σταρ Ρωσική σκηνήδεν ήξεραν και δεν ξέρουν ότι τους άναψε ο Γιούρι Αιζένσπις.

Ο Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005) ήταν ένας από τους πιο λαμπρούς Ρώσους παραγωγούς του θεάματος. Ήταν ο Aizenshpis που εισήγαγε την έννοια του "παραγωγού" στην καθημερινή ζωή της ρωσικής show business, ήταν ένας από τους πρώτους παραγωγούς στη Ρωσία και απέδειξε πειστικά ότι "ο καθένας μπορεί να γίνει ποπ σταρ".

«Αποκαλώ τον Aizenshpis τον καλύτερο παραγωγό. Δούλεψε όλη του τη ζωή. Ξεκίνησε μαζί μου... Είμαστε από αυτούς που σταθήκαμε στις απαρχές του ρωσικού show business...
Ήταν ένας πολύ αξιοπρεπής άνθρωπος. Σκληρός, αλλά αξιοσέβαστος. Ήξερε πολλά για την προαγωγή. Ένας μεγαλύτερος αριθμός από τους θαλάμους του έχουν επιτύχει μεγάλα ύψη μαζί του. Πολλοί από τους θαλάμους του δεν ήταν πολύ ευγνώμονες. Όταν όμως τον άφησαν, όλα έσβησαν.
Η ζωή του μου έκανε μεγάλη εντύπωση. Υπηρέτησε 17 χρόνια και γίνε ο νούμερο ένα παραγωγός. Δεν έτρωγε σχεδόν καθόλου, δεν κοιμόταν, όλα λειτουργούσαν. ΣΕ τα τελευταία χρόνιαΔεν είχε ούτε ένα υγιές όργανο στη ζωή του. Ολα ελεύθερη ζωήδούλευε, δεν λούφαρε όπως κάποιοι. Αυτός είναι ένας σπουδαίος άνθρωπος».
(Alexander Tolmatsky, παραγωγός του Decl, Oleg Gazmanov, η ομάδα Combination)

Ο Yuri Aizenshpis γεννήθηκε αμέσως μετά τον πόλεμο, στις 15 Ιουνίου 1945, στο Chelyabinsk, όπου εκκενώθηκε η μητέρα του, η Μοσχοβίτη Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), Εβραία στην εθνικότητα. Πατέρας - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - ένας Πολωνοεβραίος που κατέφυγε στην ΕΣΣΔ, φεύγοντας από τους Γερμανούς, ήταν βετεράνος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.

Το επώνυμο Aizenshpis σε μετάφραση από τη γλώσσα Γίντις σημαίνει "σιδερένια κορυφή".

«Είμαι Εβραίος. Η μητέρα μου είναι Εβραία και ο πατέρας μου είναι της ίδιας εθνικότητας. Και τι από αυτό; Τίποτα απολύτως... Δεν τιμώ τον Ιουδαϊσμό, δεν γνωρίζω τις παραδόσεις του και δεν με ενδιαφέρει η ιστορία του. Δεν θεωρώ ότι οι Εβραίοι είναι ούτε οι πιο ευφυείς, ούτε οι πιο διωκόμενοι, ούτε γενικά κάποιου είδους εξαιρετικοί άνθρωποι. Λένε ότι οι Εβραίοι στη Ρωσία ήταν πάντα καταπιεσμένοι. Δεν ξέρω, δεν είμαι σίγουρος. Σε κάθε περίπτωση, όπως οι καταστολές του Στάλιν παρέκαμψαν την οικογένειά μου, ο αντισημιτισμός δεν με επηρέασε καθόλου. Ούτε στο σχολείο ούτε μακρύτερα στη ζωή μου δεν άκουσα προσβλητικές λέξεις όπως «Εβραίος» ή «Εβραίος μουσούδα» να πετάνε στο πρόσωπο ή στην πλάτη...
Πολλοί μιλούν για αντισημιτισμό, για σιωνισμό. Αυτά τα πολιτικά φαινόμενα κάπως με πέρασαν. Δεν ένιωσα κάτι τέτοιο ούτε στο σχολείο ούτε στο ινστιτούτο. Και δεν το ένιωσα στη φυλακή»
(Από το βιβλίο του Yuri Aizenshpis "Lighting the Stars")

Χόμπι

Από την παιδική ηλικία, ο Γιούρι αγαπούσε πολύ τον αθλητισμό. Τον γοήτευε ο στίβος, το χάντμπολ, το βόλεϊ. Θα μπορούσε κάλλιστα να είχε γίνει πρωταθλητής σε έναν από αυτούς τους τομείς, αλλά έπρεπε να εγκαταλείψει το άθλημα λόγω τραυματισμού στο πόδι.

«Στο σχολείο με πλαισίωσαν αθλητές που στο μέλλον έγιναν πρωταθλητές της Ένωσης, πρωταθλητές Ολυμπιακών Αγώνων. Μεγάλωσα ανάμεσά τους, είμαι περήφανος που ήξερα πολλούς, ήμουν μαζί στο προπονητικό στρατόπεδο. Όμως στα 17 μου, λόγω τραυματισμού, παράτησα το μεγάλο άθλημα.

Εκείνη την εποχή μου άρεσε η τζαζ. Είχα ένα μαγνητόφωνο που αγόρασα με τις οικονομίες μου. Οι πρώτες μου ηχογραφήσεις είναι συνθέσεις τζαζ από κορυφαίους μουσικούς του κόσμου. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Θα μπορούσα να αναφέρω περίπου εκατό τέτοια ονόματα. Γνώριζε διαφορετικές κατευθύνσεις avant-garde jazz, τζαζ-ροκ, δημοφιλής τζαζ. Έπειτα με τράβηξαν οι απαρχές της ροκ μουσικής, οι ιδρυτές μιας τέτοιας κατεύθυνσης όπως το rhythm blues. Ο κύκλος των μουσικόφιλων ήταν μικρός, όλοι γνωρίζονταν μεταξύ τους. Αν οι φίλοι μου έπαιρναν δίσκο, τον ξαναέγραφα.

Τότε υπήρχαν «μαύρες αγορές» που διασκορπίζονταν συνεχώς. Δεν επιτρεπόταν ούτε ανταλλαγή ούτε πώληση. Οι δίσκοι θα μπορούσαν να κατασχεθούν, θα μπορούσαν να διωχθούν για κερδοσκοπία. Τα αρχεία μας ήρθαν από το εξωτερικό μέσα από τα ισχυρά εμπόδια των τελωνειακών νόμων και κανονισμών. Κάποιοι ερμηνευτές απλώς απαγορεύτηκαν. Ήταν αδύνατο να φέρεις τον Έλβις Πρίσλεϊ ή, ας πούμε, τις αδερφές Μπέρυ. Λοιπόν, είσαι έκπληκτος. Παρόλα αυτά, οι δίσκοι ήρθαν και κόλλησαν με γνώστες».

Μετά το σχολείο, ο Yuri Aizenshpis εισήλθε στο Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας ως μηχανικός-οικονομολόγος και αποφοίτησε το 1968. Και, δεδομένου ότι η αθλητική του καριέρα έκλεισε για αυτόν λόγω τραυματισμού, επέλεξε το show business, παρά το γεγονός ότι τότε δεν υπήρχε κάτι τέτοιο στη Σοβιετική Ένωση.

ιμπρεσάριο πρώτα Σοβιετική ροκ μπάντα

Απόφοιτος του MESI, ο Yuri Aizenshpis δεν του άρεσε η βαρετή ειδικότητά του. Τον τράβηξε η μουσική. Ως 16 ετών, κανόνισε underground συναυλίες των πρώτων σοβιετικών ρόκερ.

Ο 20χρονος Yuriy ξεκίνησε τις δραστηριότητες προώθησης και παραγωγής το 1965 με το έργο των Beatles Sokol, το πρώτο ροκ συγκρότημα στη χώρα. Ακόμη και τότε, φάνηκε το θάρρος και η επιχειρηματική του οξυδέρκεια.

«Όταν η Beatlemania σάρωσε ολόκληρο τον κόσμο, οι απόηχοι της εμφανίστηκαν στη χώρα μας. Με τους συναδέλφους μου μουσικούς δημιουργήσαμε το πρώτο ροκ συγκρότημα στη χώρα. Ζούσαμε στην περιοχή του μετρό Sokol, και η ομάδα λεγόταν επίσης Sokol. Τώρα αυτό το συγκρότημα έχει ήδη μπει στην ιστορία του εγχώριου ροκ κινήματος. Αρχικά εκτελέστηκε από τους Beatles αγγλική γλώσσα. Τότε πίστευαν ότι η κουλτούρα της ροκ μουσικής μπορεί να υπάρχει μόνο σε μια τέτοια διεθνή γλώσσα όπως τα αγγλικά.

Γνωρίζοντας τη δραστηριότητα και το οργανωτικό μου ταλέντο, οι φίλοι μου με διόρισαν κάτι σαν ιμπρεσάριο. Για όλους μας το θέμα ήταν νέο, άγνωστο και ήμασταν σαν τυφλά γατάκια. Ωστόσο, η ομάδα μεγάλωσε τόσο δημιουργικά όσο και οικονομικά»..

Μαζί με την ομάδα, έπιασε δουλειά στην πρώτη του δουλειά - στη Φιλαρμονική της Τούλα. Δεδομένου ότι οι μουσικοί έκαναν πολλές περιοδείες, το μηνιαίο εισόδημα του Aizenshpis έφτασε τα 1.500 ρούβλια (οι Σοβιετικοί υπουργοί έλαβαν τότε μόνο χίλια).

Ο Γιούρι ανέπτυξε ακόμη και τότε ένα πρωτότυπο σχέδιο για την πώληση εισιτηρίων για τις παραστάσεις του ομίλου Sokol. Μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή κάποιου κλαμπ (ή οίκου πολιτισμού) στο οποίο επρόκειτο να εμφανιστεί η ομάδα του, ο Aizenshpis αγόρασε όλα τα εισιτήρια για τη βραδινή προβολή ταινιών σε αυτό το κλαμπ και στη συνέχεια τα διένειμε σε υψηλότερη τιμή, ήδη ως εισιτήρια για τη συναυλία του συγκροτήματος.

«Ένας μουσικός δεν μπορεί να ζήσει χωρίς επικοινωνία με το κοινό. Αλλά για να πραγματοποιηθεί, ήταν απαραίτητο να περάσει η τιμολόγηση σε ορισμένες κρατικές δομές. Τότε είχα την ιδέα να οργανώσω μια συνάντηση της ομάδας Sokol σε ένα καφέ με φίλους, ομοϊδεάτες στη μουσική και στο lifestyle. Στη συνέχεια, άλλες ομάδες ακολούθησαν αυτόν τον δρόμο. Ήταν το πρώτο τέτοιο πάρτι. Όλοι έμειναν ικανοποιημένοι. Μετά από όλα, κατά τη διάρκεια της στασιμότητας, δεν συνέβη τίποτα φωτεινό. Αποφασίσαμε να κάνουμε αυτές τις συναντήσεις μόνιμες. Στις αρμοδιότητές μου περιλαμβανόταν η τεχνική υποστήριξη και η οργάνωση συναυλιών. Ο αριθμός των ατόμων που επιθυμούσαν να ενωθούν μαζί μας αυξήθηκε γρήγορα. Απλώς διαφαινόταν. Έτσι, πολλοί άνθρωποι έμειναν πίσω από τις πόρτες»..

Συνήθως πρόθυμοι να ακούσουν ζωντανή μουσικήυπήρχαν περισσότερα από καθίσματα στην αίθουσα, που μερικές φορές ζέστανε την ατμόσφαιρα. Ως εκ τούτου, ο Aizenshpis στη δεκαετία του '60 άρχισε να είναι ο πρώτος στη Σοβιετική Ένωση που προσέλαβε ασφάλεια για να εξασφαλίσει την τάξη στις συναυλίες.

Με τα έσοδα από τις πωλήσεις εισιτηρίων, αγόρασε ξένο νόμισμα, με το οποίο αγόραζε από ξένους επώνυμα μουσικά όργανα για το γκρουπ και πρώτης τάξεως εξοπλισμό ήχου για τον εξοπλισμό της σκηνής (η ποιότητα και η καθαρότητα του ήχου για τον Γιούρι ήταν πάντα πολύ σημαντική). Εκείνη την εποχή στην ΕΣΣΔ, όλες οι συναλλαγές σε συνάλλαγμα ήταν παράνομες, οπότε πήρε μεγάλο ρίσκο κάνοντας τέτοιες συναλλαγές.

«Στην αρχή, δεν υπήρχε τίποτα εγκληματικό στις δραστηριότητές μου. Άλλο είναι το ιδεολογικό ζήτημα. Σε αυτούς που ακολουθούσαν την ανατροφή της νεολαίας, φαινόταν ότι ήμασταν ένα είδος σαμποτέρ, διαφθορών. Η ομάδα έχει ήδη ξεσηκώσει ολόκληρα στρώματα - άρχισαν να μας προσκαλούν στα ινστιτούτα. Τότε ήταν που τόσο η Komsomol όσο και ορισμένοι αξιωματούχοι από τις αρχές επιβολής του νόμου και τις οικονομικές υπηρεσίες ήρθαν σε εγρήγορση. Είπαν: δεν έχεις δικαίωμα παράστασης, δεν έχεις εγκεκριμένο ρεπερτόριο. Πράγματι, σύμφωνα με τους τότε ισχύοντες κανονισμούς, η ομάδα ήταν παράνομη.

Αλλά έχουμε εξελιχθεί. Ο τεχνικός εξοπλισμός απαιτούσε συνεχή εκσυγχρονισμό. Τα παλαιότερα όργανα, οι ενισχυτές ήταν σπιτικά. Με τον καιρό, όταν το επίπεδο του ομίλου έγινε υψηλό, χρειαζόταν ιδιόκτητος εξοπλισμός. Εγώ δημιουργικό άτομο. Μόλις ακούστηκε καλός ήχος- ζωντανό, καθαρό, πραγματικό - δεν μπορώ πλέον να ακούσω άλλη αναπαραγωγή. Αγόρασα τον πιο προηγμένο εξοπλισμό για εκείνη την εποχή. Και εδώ για πρώτη φορά συνάντησα πραγματικό ποινικό δίκαιο. Και άρχισε να το διασχίζει. Άρχισε να κάνει επιχειρήσεις. Σήμερα είναι μια σταθερή ασχολία, αλλά μετά…».

Κερδοδόχος και εναλλάκτης χρυσού

Το 1968, ο 23χρονος Aizenshpis εγκατέλειψε τη Φιλαρμονική και πήγε να εργαστεί ως junior ερευνητήςστην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία της ΕΣΣΔ με μισθό 115 ρούβλια. Όμως σπάνια εμφανιζόταν στη δουλειά. Χρησιμοποιώντας διασυνδέσεις με διευθυντές καταστημάτων, ξεπέρασε τις σπάνιες παραγγελίες παντοπωλείου για τους συναδέλφους του. Ως εκ τούτου, οι συνεχείς απουσίες του κοίταξαν μέσα από τα δάχτυλα. Ένα τέτοιο ελεύθερο καθεστώς βοήθησε τον Aizenshpis να ζήσει μια δεύτερη, παράλληλη ζωή, η οποία του απέφερε εντελώς διαφορετικά εισοδήματα.

Οδηγός του Aizenshpis στον κόσμο της νομισματικής απάτης ήταν ο Eduard Borovikov, με το παρατσούκλι Vasya, ο οποίος έπαιζε στην ποδοσφαιρική ομάδα των masters της Dynamo. «Αγόρασα ξένο νόμισμα ή επιταγές, για τις οποίες αγόραζα σπάνια αγαθά στο κατάστημα Beryozka και στη συνέχεια τα πούλησα μέσω μεσάζων στις μαύρες αγορές. Εκείνες τις μέρες, το δολάριο κόστιζε στη «μαύρη αγορά» από δύο έως επτάμισι ρούβλια. Για παράδειγμα, ένα συνθετικό γούνινο παλτό θα μπορούσε να αγοραστεί στο Beryozka για 50 $ (από 100 έως 350 ρούβλια) και να πωληθεί για 500 ρούβλια..

Η πρώτη του μεγάλη ανεξάρτητη επιχείρηση ήταν η αγορά ραδιοφώνων Panasonic στο κατάστημα συναλλάγματος Beryozka. Αυτά ήταν κομψά προϊόντα τετραπλής σειράς σε δύο μοντέλα - $33 και $50 το καθένα. Ο Aizenshpis αποφάσισε να πάρει 25 Panasonic στην Οδησσό, όπου ήταν ακόμα σπάνια και κόστιζαν πολύ περισσότερο από ό,τι στη Μόσχα. Και δεν έχασε - οι δέκτες πέταξαν.

Το 1969, δύο εξωτερικά δυσδιάκριτα, αλλά πολύ αξιοσημείωτα γεγονότα έλαβαν χώρα στη Μόσχα. Πρώτα. Κάποιος Mammadov, ο πρώτος γραμματέας της κομματικής επιτροπής της περιοχής Oktyabrsky της πόλης του Μπακού, άνοιξε ένα βιβλιάριο στην πρωτεύουσα στο όνομα της συζύγου του και έβαλε 195 χιλιάδες ρούβλια σε αυτό - τα τότε κέρδη ενός απλού εργάτη για 108 χρόνια. Και το δεύτερο. Την ίδια χρονιά, ένα εμπορικό γραφείο της Vneshtorgbank άνοιξε στην οδό Pushkinskaya, όπου ο χρυσός των υψηλότερων προδιαγραφών πωλήθηκε σε ράβδους βάρους από 10 γραμμάρια έως ένα κιλό. Χρυσός μπορούσε να αγοραστεί από οποιονδήποτε πολίτη, αλλά μόνο για νόμισμα.

Τι σχέση είχαν αυτά τα γεγονότα με τον Aizenshpis; Το πιο άμεσο. Όπως έδειξε εύγλωττα το πρώτο γεγονός, η ΕΣΣΔ ήταν ήδη σε αποσύνθεση και σε αυτήν, ειδικά στις νότιες δημοκρατίες, άνθισε η παραοικονομία και η διαφθορά. Στο ίδιο Αζερμπαϊτζάν, για παράδειγμα, οι θέσεις πωλήθηκαν σχεδόν ανοιχτά: ο διευθυντής του θεάτρου - 10 χιλιάδες ρούβλια, ο γραμματέας της επιτροπής του περιφερειακού κόμματος - 200 χιλιάδες, ο υπουργός εμπορίου - ένα τέταρτο του εκατομμυρίου. Αγοραστές θέσεων, για να δικαιολογήσουν τα έξοδά τους, επιδίδονταν σε εκβιασμούς και λεηλασίες. Τα χρήματα που εισπράχθηκαν έπρεπε να επενδυθούν κάπου. Το καλύτερο από όλα σε "άφθαρτο" - νόμισμα, διαμάντια ή, όπως πρότεινε το δεύτερο γεγονός, σε χρυσό.

Πλούσιοι διεφθαρμένοι αξιωματούχοι από τις νότιες δημοκρατίες της Ένωσης στη Μόσχα εμπορεύονταν από περίπου εκατό ανταλλακτήρες χρυσού που διαπραγματεύονταν σε νόμισμα και χρυσό σε μεγάλη κλίμακα. Ο Aizenshpis κατάφερε επίσης να βρει το θέμα του. Ένα κιλό χρυσού στο ίδιο το γραφείο της Vneshtorgbank πουλήθηκε για μιάμιση χιλιάδες δολάρια. Ακόμα κι αν αγοράσετε δολάρια για 5 ρούβλια, ένα κιλό πλινθώματος κόστιζε 7.500 ρούβλια. Επιπλέον, ένα ρούβλι ανά γραμμάριο καταβλήθηκε σε αλλοδαπούς φοιτητές που αγόραζαν χρυσό από την τράπεζα. Ως αποτέλεσμα - 8500 ρούβλια ανά κιλό πλινθώματος. Και πουλήθηκε για επιχειρηματίες από το Μπακού για 20 χιλιάδες ρούβλια. Συνολικά κέρδος 11.500 ρούβλια - ένα τεράστιο κέρδος, αν θυμάστε ότι η νοσοκόμα λάμβανε τότε 60 ρούβλια το μήνα.

Το εμπόριο πολύτιμων μετάλλων ήταν ζωηρό. Ο Aizenshpis έπρεπε να αγοράζει σχεδόν κάθε μέρα από ενάμιση έως τρεις χιλιάδες δολάρια με ισοτιμία 2-3 ρούβλια ανά δολάριο. Κάθε απόγευμα βρισκόταν σε επαφή με μεγάλο αριθμό ανθρώπων - οδηγούς ταξί, ιερόδουλες, σερβιτόρους, ακόμη και διπλωμάτες (για παράδειγμα, τον γιο του Ινδού πρέσβη). «Ο όγκος των συναλλαγών που έκανα έφτασε το ένα εκατομμύριο δολάρια».

«Η επιχείρησή μου συνδέθηκε με νόμισμα και χρυσό - το πιο τρομερό άρθρο εκτέλεσης. Αλλά το αίσθημα ότι έχω δίκιο με εμπόδισε να αξιολογήσω σωστά την κατάσταση. Δεν υπήρχε φόβος, ούτε καν αίσθηση κινδύνου. Νόμιζα ότι ενεργούσα φυσικά και κανονικά. Και πολλά γύρω, αντίθετα, φαίνονταν αφύσικα και ακατανόητα. Γιατί η πρωτοβουλία ενός ατόμου καταπνίγεται από τις κρατικές δομές - είτε είναι εμπόριο, παραγωγή, πολιτισμός; Γιατί, τι να τραγουδήσει - υπαγορεύει το κράτος; Το σκέφτηκα, αλλά δεν μπορούσα να βρω μια εξήγηση, παρενέβη η κοσμοθεωρία που είχε απορροφηθεί στην οικογένεια, στο σχολείο, στο ινστιτούτο. Κάπου βαθιά μέσα μου ήξερα ότι είχα δίκιο. Και ότι η δουλειά μου (τότε δεν λεγόταν «επιχείρηση») είναι δική μου υπόθεση. Με λίγα λόγια, ξεκίνησε με τη μουσική, και κατέληξε στη φυλακή. Έφυγα για συνολικά 17 χρόνια»..

Φυλάκιση

Στα τέλη του 1969, συνελήφθη στη Μόσχα ένας εξέχων ανταλλακτής Χένριχ Καραχανιάν, με το παρατσούκλι το Κοράκι και στις 7 Ιανουαρίου 1970 ήρθε η σειρά του Aizenshpis. Κατά τη διάρκεια της κράτησης, στο διαμέρισμά του υπήρχαν 15.585 ρούβλια και 7.675 δολάρια, δηλαδή ένας μισθός για περισσότερα από είκοσι χρόνια εργασίας στο ερευνητικό ινστιτούτο της πατρίδας του (όπως παραδέχτηκε ο ίδιος ο Γιούρι σε μια συνέντευξη, εξοικονόμησε ακόμη και περισσότερα από 17.000 δολάρια και άνω 15.000 ρούβλια). Τα κύρια καταγγελτικά άρθρα στην υπόθεση Aizenshpis ήταν το 154ο, μέρος 2 (κερδοσκοπία σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα) και το 88, μέρος 2 (παραβίαση συναλλαγών συναλλάγματος). Σύμφωνα με το σύνολο τους, στην περίπτωση της πρώτης θητείας τους δινόταν, κατά κανόνα, όχι περισσότερα από 5-8 χρόνια. Αλλά ο Aizenshpis πήρε δέκα. Επιπλέον, το ενισχυμένο καθεστώς και η δήμευση περιουσίας. Σύμφωνα με την απόφαση του δικαστηρίου, του κατασχέθηκαν όχι μόνο νόμισμα, χρυσός, μοχέρ (η λίστα πήρε επτά σελίδες), αλλά και μια συλλογή δίσκων βινυλίου από 5 χιλιάδες δίσκους και το πιο σημαντικό, ένα δωμάτιο 26 τετραγωνικών μέτρων στο διαμέρισμα. πού έμενε με τους γονείς του και γιατί - έκανα ξεχωριστό προσωπικό λογαριασμό.

Μετά την θητεία του στο Κρασνογιάρσκ, στην Τούλα και στην Πεχόρα, ο Aizenshpis αφέθηκε ελεύθερος - με περιοριστικούς όρους - τον Μάιο του 1977. Αλλά ο Γιούρι Σμίλεβιτς ανέπνευσε τον αέρα της ελευθερίας μόνο για τρεις μήνες, γιατί. ξαναπήρε το παλιό. Ήδη τον Αύγουστο, έχοντας αγοράσει 4 χιλιάδες δολάρια από αλλοδαπούς, συνελήφθη και ο σύντροφός του στους λόφους Λένιν. Ο πρώην αθλητής Aizenshpis έσπευσε να τρέξει. Στο δρόμο, κατάφερε να πετάξει όλα τα δολάρια, τα ρούβλια ακόμα και τα κλειδιά του διαμερίσματος.

Δεν βοήθησε... Αυτή τη φορά του έδωσαν οκτώ χρόνια. Συν το γεγονός ότι δεν έκατσε με περιοριστικούς όρους (PAROLE). Συνολικά - και πάλι μια ντουζίνα. Υπηρέτησε τη δεύτερη θητεία του στη Μορδοβία, στο διαβόητο Ντουμπρόβλαγκ. Η ζώνη ονομαζόταν «κρεατομηχανή» γιατί σχεδόν κάθε μέρα σκοτωνόταν κάποιος εκεί.

«Όταν ο Σολζενίτσιν περιγράφει τους εφιάλτες της σοβιετικής πραγματικότητας, όπως τους αποκαλεί, λέω: θα είχε ζήσει στις συνθήκες στις οποίες ζούσα εγώ. Εξέτιε ποινή μεταξύ των καταδικασθέντων για άρθρα κυρίως πολιτικά. Κάθισα ανάμεσα στους ανήμπορους εγκληματίες. Και αυτό είναι πραγματικά ένας εφιάλτης. Κάθε μέρα χύνεται αίμα, κάθε μέρα ανομία, ανομία. Αλλά δεν με άγγιξαν. Είμαι κοινωνικός άνθρωπος, προσαρμόζομαι σε οποιεσδήποτε συνθήκες. Θα μπορούσα να κάνω φίλους με τον στρατηγό που καθόταν μαζί μου. Θα μπορούσα να μιλήσω με έναν τρομερό αντισοβιετικό. Θα μπορούσε να ακούσει έναν οπαδό της μαρξιστικής-λενινιστικής ιδεολογίας. Θα μπορούσε να μιλήσει με τον τελευταίο εγκληματία και να βρει έναν τρόπο στην ψυχή του».

Παρά το γεγονός ότι περισσότεροι από τους μισούς κρατούμενους λιμοκτονούσαν, ξεπέρασε αυτό το πρόβλημα. Χάρη στο επιχειρηματικό του ταλέντο, κατάφερε να κανονίσει μια μυστική μεταφορά δωροδοκιών στη φυλακή, κάτι που θα μπορούσε να κάνει την ύπαρξή του στη ζώνη πιο υποφερτή από πολλούς άλλους κρατούμενους. Τουλάχιστον δεν λιμοκτονούσε.

Παρά το γεγονός ότι ο Γιούρι δεν κρατήθηκε σε ένα μέρος στη φυλακή και μεταφέρθηκε σε άλλες ζώνες, ήξερε πώς να προσαρμόζεται σε κάθε μέρος και πάντα είχε υψηλό επίπεδοΖΩΗ.

«Εκεί, το 70 τοις εκατό των κρατουμένων λιμοκτονούν. Δεν πείνασα από την πείνα. Πως? Το χρήμα κάνει τα πάντα, φυσικά, ανεπίσημα. Σε αυτό συνίσταται το φαινόμενο μου, η ιδιαιτερότητά μου. Σε όποιο περιβάλλον κι αν μπήκα, έπρεπε να επισκεφτώ διαφορετικές αποικίες, διαφορετικές ζώνες, διαφορετικές περιοχές - παντού είχα το υψηλότερο βιοτικό επίπεδο για έναν απλό κατάδικο. Αυτό δεν μπορεί να εξηγηθεί μόνο με οργανωτικές ικανότητες, αυτό είναι ένα φαινόμενο χαρακτήρα..

Τελευταία έκδοση

Τον Αύγουστο του 1985, ο Aizenshpis αποφυλακίστηκε ξανά με όρους - για καλή συμπεριφορά, η θητεία απορρίφθηκε για ένα χρόνο και οκτώ μήνες. Επιστρέφοντας στην πρωτεύουσα, ανέλαβε και πάλι την αγαπημένη του εικασία. Συνάντησα μια γυναίκα σε ένα εστιατόριο που ήταν παντρεμένη με έναν Άραβα που ταξίδευε συχνά στο εξωτερικό. Ένας νέος φίλος πρότεινε στον Γιούρι Σμίλεβιτς να ενημερώσει την γκαρνταρόμπα του. Τα προσφερόμενα είδη ήταν υψηλότερης ποιότητας από ό,τι στο περιβόητο "Beryozka". Πρώτα, ο Aizenshpis ντύθηκε μόνος του, μετά έντυσε τους φίλους του και στη συνέχεια μετέτρεψε τη μεταπώληση μοντέρνων ρούχων σε χειροτεχνία. Ο μηνιαίος μισθός του ήταν αρκετές χιλιάδες ρούβλια. Είναι ασύγκριτο με αυτό που είχε στο χρυσό, αλλά και πάλι 5-6 φορές περισσότερο από τους υπουργούς και τους γραμματείς της Κεντρικής Επιτροπής.

Τα προβλήματα άρχισαν όταν ο πολυμήχανος Άραβας έπεσε κάτω από την κουκούλα της KGB. Παρακολουθώντας όλες τις διασυνδέσεις του, οι αξιωματικοί ασφαλείας ήρθαν στο Aizenshpis. Τον Οκτώβριο του 1986, στο πρόσφατα αγορασμένο Zhiguli του έκτου μοντέλου, ο Aizenshpis έφτασε στην επόμενη συνάντηση κοντά στο Θέατρο Mossovet. Εδώ συνελήφθη από αστυνομικούς. Στο πορτμπαγκάζ βρήκαν πολλά κασετόφωνα Grundig, μερικά εξαιρετικά σπάνια βίντεο και βιντεοκασέτες.

Ο Aizenshpis ήταν απίστευτα τυχερός που ο Άραβας συνεργός του κατάφερε να διαφύγει εγκαίρως στο εξωτερικό. Χωρίς τον βασικό κατηγορούμενο, η ποινική υπόθεση, με τις προσπάθειες των δικηγόρων, κατέρρευσε επιτυχώς. Ο Yury Shmilyevich άφησε την κουκέτα της φυλακής τον Απρίλιο του 1988, αφού υπηρετούσε στο κέντρο κράτησης για περίπου ενάμιση χρόνο. Αυτή ήταν η τελευταία του ανάρτηση.

ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ

Συνολικά, ο Yuri Aizenshpis υπηρέτησε 17 χρόνια για αυτό που μπορεί να κάνει κάθε πολίτης τώρα. Παρά την τόσο μεγάλη φυλάκιση, ο Aizenshpis δεν πικράθηκε, δεν έχασε την ανθρώπινη εμφάνισή του και δεν έγινε εγκληματίας. Στη συνέχεια έλαβε επίσημη απολογία από το κράτος.

«Ο κόσμος άλλαξε όσο έλειπα. Μια νέα γενιά εμφανίστηκε. Παλιοί γνώριμοι μπορεί να μην με ξέχασαν, αλλά δεν ήξερα πού να τους βρω. Όταν αποφυλακίστηκα, έπεσα σε μια κατάσταση τρομερής κατάθλιψης. Έχει χαθεί πολύς χρόνος. Οι φίλοι έχουν πετύχει κάτι. Και έπρεπε να ξεκινήσω από το μηδέν. Ούτε χρήματα, ούτε διαμέρισμα, ούτε οικογένεια. Όταν ήμουν στη φυλακή, είχα μια κοπέλα. Τι της συνέβη? Δεν ξέρω.

Φοβόμουν ότι δεν θα ξαναέβλεπα τους γονείς μου. Ευτυχώς, είδα. Έπιασαν ακόμη και τη νέα μου άνοδο. Ο πατέρας μου είχε τη δική του άποψη για αυτό το θέμα. Οι γονείς μου συμμετέχουν στον πόλεμο, έχουν βραβεία, είναι κομμουνιστές. Τους φαινόταν ανώμαλο ότι ο γιος τους αγαπούσε την ακατανόητη μουσική, τη ροκ. Ο πατέρας μου με θεωρούσε ένοχο. Η μητέρα, ίσως, αμφέβαλλε, αλλά δεν το παραδέχτηκε. Είναι ένας εσωτερικά πιο ελεύθερος άνθρωπος, πολύ θαρραλέα, πολύ αληθινή, όπως εκατομμύρια οι ίδιοι απλοί κομμουνιστές που πέρασαν από τον πόλεμο και όλες τις δυσκολίες. Η ίδια είναι από τη Λευκορωσία. Παρά την κατάσταση της υγείας της, η μητέρα μου πήγε στο Μινσκ για να παρευρεθεί σε μια συγκέντρωση ανταρτών. Και πέθανε ανάμεσα στους δικούς της, όπου γεννήθηκε. Επέζησε από τον άντρα της μόλις ένα χρόνο.

Μάλλον, θα έπρεπε να έχω κάποιο είδος θυμού απέναντι σε αυτό το σύστημα, απέναντι σε κάθε τι σοβιετικό. Για να εκτίσει 17 χρόνια φυλάκιση - ναι, οποιοσδήποτε άνθρωπος θα ήταν πικραμένος. Αλλά δεν έχω θυμό. Στην πιο δύσκολη περίοδο για τον εαυτό μου, κατάφερα να συγκεντρωθώ, να συγκεντρώσω τη θέλησή μου. Ίσως επειδή είχε ήδη μετριαστεί. Εξάλλου, εξακολουθεί να υπάρχει - ο αγώνας για ύπαρξη. Για την επιβίωση».

«Ό,τι κι αν συμβεί, δεν θα φύγω ποτέ από τη χώρα. Παρά τα όσα έχω ζήσει εδώ, είμαι από τη φύση μου πατριώτης. Όπως ένα πουλί που γεννήθηκε σε αυτήν την περιοχή, θα πεθάνει σε αυτήν την περιοχή»..

καρχαρίας show business

Μόλις ελευθερώθηκε, ο Aizenshpis έπεσε στο πάχος της περεστρόικα. Σύντομα, ένας φίλος Alexander Lipnitsky (θετός του Vadim Sukhodrev, προσωπικού μεταφραστή του Μπρέζνιεφ) τον σύστησε στο τότε ροκ πάρτι. Πρώτα, ηγήθηκε της διεύθυνσης του φεστιβάλ Intershans, μελετώντας σιγά σιγά τα παρασκήνια και τις κρυφές πηγές της εγχώριας σόου μπίζνες και σύντομα ανέλαβε να παράγει εγχώριους μουσικούς ερμηνευτές.

Ο Yuri Shmilyevich δήλωσε την πίστη του με τη μέγιστη ειλικρίνεια: «Η προώθηση ενός καλλιτέχνη είναι λειτουργική ευθύνη ενός παραγωγού. Και εδώ όλα τα μέσα είναι καλά. Μέσω διπλωματίας, δωροδοκίας, απειλών ή εκβιασμών». Έτσι ακριβώς έδρασε, κερδίζοντας το παρατσούκλι «καρχαρίες της σόου μπίζνες».

Η φόρμουλα του για επιτυχία στο show business: «Το αποτέλεσμα είναι προϊόν του ταλέντου του ερμηνευτή και του ταλέντου του παραγωγού, ο χρόνος που αφιερώνουν και οι δύο, τα χρήματα που επενδύονται, η αμοιβαία επιθυμία και η τύχη»..

Άγνωστοι μουσικοί καλλιτέχνες που ονειρεύονταν να μπουν μεγάλη σκηνή, υπήρχαν πολλοί. Ο Aizenshpis αναζήτησε εκείνους που θα μπορούσαν να γαντζώσουν τον θεατή, που είχαν τουλάχιστον λίγο πολύ ελκυστικό ρεπερτόριο. Πρώτα, μέσω των ΜΜΕ, κυρίως μέσω της τηλεόρασης, τους προώθησε και τους έκανε γνωστούς και μετά διοργάνωσε περιοδείες.

Βίκτορ Τσόι

Αφού αποφυλακίστηκε το 1988, ο Γιούρι έπιασε δουλειά δημιουργικός σύλλογος"Gallery", που δημιουργήθηκε από την επιτροπή της πόλης της Komsomol. Αρχικά, ο Aizenshpis οργάνωσε συναυλίες νέων ταλαντούχων ερμηνευτών. Το 1989, έγινε ο επίσημος παραγωγός του ομίλου Kino, μετά τον οποίο το συγκρότημα έφτασε γρήγορα σε ένα νέο επίπεδο δημοτικότητας.

Την εποχή της έναρξης της συνεργασίας με τον Aizenshpis, ο όμιλος Kino ήταν ήδη αρκετά διάσημος. Το πιο δημιουργικά και εννοιολογικά επιτυχημένο άλμπουμ "Blood Type" έχει ήδη ηχογραφηθεί και μιχθεί στο σπίτι, μετά το οποίο, σύμφωνα με τους κριτικούς, ο Tsoi δεν μπορούσε να γράψει τίποτα για τουλάχιστον 2 χρόνια. Ως εκ τούτου, η δουλειά με το "Kino" έφερε επίσης τον Yuri Shmilyevich σε ένα νέο αστρικό επίπεδο παραγωγικής δραστηριότητας, του επέτρεψε να κερδίσει αξιοπιστία στην επιχείρησή του.

«Για πρώτη φορά μετά την αποφυλάκισή μου, εργάστηκα σε έναν δημιουργικό σύλλογο νέων. Αυτοί, όπως τα μανιτάρια μετά τη βροχή, άρχισαν να γεννιούνται στον τομέα όλων των ειδών της Komsomol και των σοβιετικών οργανώσεων. Ήταν ένα είδος στέγης. Τότε η έννοια του «manager» δεν εμφανίστηκε ακόμα.

Μια από τις πρώτες μου ενέργειες ήταν η διοργάνωση συναυλίας ροκ συγκροτημάτων του Λένινγκραντ. Έπαιζαν τότε κυρίως στα σπίτια του πολιτισμού και τους έβγαλα στη μεγάλη σκηνή.

Και έτσι γνώρισα τον Βίκτορ Τσόι. Κατ' αρχήν, αυτό δεν είναι τυχαίο. Τον βρήκα μόνος μου και τον έπεισα να συνεργαστεί μαζί μου, τον έπεισα ότι δεν είμαι τυχαίος άνθρωπος στη μουσική. Μου είπε τι πέρασε. Κάπως τον επηρέασε, αν και του ήμουν εντελώς άγνωστος, και ο Βίκτορ δεν είναι το είδος του ανθρώπου που έρχεται εύκολα σε επαφή.

Η γνωριμία μας μετατράπηκε σε φιλία. Στη συνέχεια η φιλία εξελίχθηκε σε μια δημιουργική ένωση. Δεν θέλω να αποδώσω επιπλέον δάφνες στον εαυτό μου. Φυσικά, ο Τσόι και η ομάδα του Κίνο ήταν γνωστοί και πριν από τη συνάντησή μας. Αλλά είναι γνωστοί μεταξύ των οπαδών του βράχου του υπογείου του Λένινγκραντ. Και αποφάσισα να τον κάνω ροκ σταρ. Και πέτυχε. Οι εργασίες έγιναν στο ραδιόφωνο, στον Τύπο. Στην τηλεόραση, για πρώτη φορά, ο Tsoi εμφανίστηκε στο πρόγραμμα Vzglyad, το οποίο στη συνέχεια παρακολουθούσε ολόκληρη η χώρα. Το θέμα έγινε από τον Mukusev. Τον έπεισα ότι ο Τσόι χρειάζεται πλέον σε εκατομμύρια εφήβους.

Εσωτερικά, ο Choi είναι ένα πολύ ενδιαφέρον άτομο, σε αντίθεση με κανέναν άλλο. Επηρεάστηκε έντονα από τη δεύτερη σύζυγό του. Είναι εστέτ, από κινηματογραφικούς κύκλους και ήταν πολύ καλός φίλος. Νομίζω ότι έκανε επίσης πολλά για να δημιουργήσει την εικόνα που είναι γνωστή στη μάζα. Έγινε από έναν πεινασμένο, θυμωμένο Τσόι, επιβλητικός και μυστηριώδης. Έτσι τον αναγνώρισα - έναν καλοσχηματισμένο ερμηνευτή που είχε ήδη πρωταγωνιστήσει στο «Assa». Και κατάφερε να τον βοηθήσει να μετατραπεί σε σούπερ σταρ, ή ίσως και σε κάτι περισσότερο..

Μετά τον τραγικό θάνατο του Tsoi το 1990, ο Aizenshpis κυκλοφόρησε το τελευταίο "Black Album" του συγκροτήματος Kino. Και για πρώτη φορά στη μετασοβιετική ιστορία, το κάνει αυτό ανεξάρτητα από το απόλυτο μονοπώλιο στην αγορά ηχογράφησης - την εταιρεία Melodiya, που παίρνει δάνειο 5 εκατομμυρίων ρούβλια για αυτό. Το μεταθανάτιο άλμπουμ κυκλοφόρησε με κυκλοφορία 1.200.000 αντιτύπων και απέφερε στον Γιούρι Σμίλιεβιτς 24 εκατομμύρια ρούβλια.

"Τεχνολογία" (1991-1992)

Το επόμενο στάδιο στην καριέρα του Aizenshpis ήταν ο όμιλος Technology. Και αν το "Kino" στην αρχή της δουλειάς μαζί του είχε ήδη μερικά αρχική ταχύτητα, τότε ο παραγωγός σμίλεψε την επιτυχία της «Τεχνολογίας» πρακτικά «από την αρχή», όντας ήδη έμπειρος γλύπτης.

«Το δεύτερο πρότζεκτ μου, η Τεχνολογία, έδειξε ότι μπορείς να πάρεις παιδιά με συνηθισμένο, μέτριο ταλέντο και επίσης να κάνεις αστέρια από αυτούς. Ασχολήθηκα με τις ερασιτεχνικές επιδόσεις γενικότερα. Ανάμεσα στα πολυάριθμα διαφορετικά σύνολα ήταν η ομάδα Bioconstructor, η οποία στη συνέχεια χωρίστηκε σε δύο υποομάδες. Το ένα λεγόταν "Bio", το άλλο απλώς εκκολάπτει τη μουσική του ιδέα. Μόνο δύο ή τρία τραγούδια μπορούσαν να προβληθούν. Αυτά είναι τα τραγούδια που μου άρεσαν. Ακόμη, ίσως μου άρεσε μόνος μου, γιατί οι συναυλίες με τη συμμετοχή τους δεν μάζευαν πάνω από διακόσια ή τριακόσια άτομα. Αλλά ένιωσα προοπτική μέσα τους.

Στην αρχή, τους ενέπνευσα εμπιστοσύνη στις ικανότητές τους: εδώ, παιδιά, συνεργάζεστε μαζί μου - είστε ήδη αστέρια. Αυτή η αυτοπεποίθηση τους έδωσε την ευκαιρία να απελευθερωθούν. Και όταν ένας δημιουργικός άνθρωπος χαλαρώνει, έχει ένα κύμα δύναμης, αρχίζει να δημιουργεί κάτι γνήσιο. Το ίδιο και αυτοί. Μετά από 4 μήνες, έγιναν η ομάδα της χρονιάς και κράτησαν την υψηλότερη βαθμολογία όλο το διάστημα που δουλέψαμε μαζί. Τώρα η δημοτικότητά τους μειώνεται. Υπάρχουν πολλοί αντικειμενικοί λόγοι για αυτό, συμπεριλαμβανομένου, πιστεύω, του κενού μας. Έτσι και ένας σούπερ σταρ χωρίς ταλαντούχο παραγωγό σήμερα δεν μπορεί να κάνει τίποτα.

Μπορούμε να πούμε ότι το show business είναι μια ήδη καθιερωμένη βιομηχανία - η ίδια βιομηχανία με την παραγωγή αυτοκινήτων ή τη τήξη σιδήρου εκεί. Και εδώ υπάρχει η δική της τεχνολογία και οι δικοί της νόμοι..

Βραβείο Ovation

Το 1992, ο Aizenshpis έλαβε το βραβείο Ovation ως ο καλύτερος παραγωγός στη χώρα. Και από φέτος έως το 1993 ήταν παραγωγός των ομάδων The Moral Code, Young Guns, τραγουδίστρια Linda.

"Young Guns" (1992-1993)

ΔιήγημαΤο «Domestic Guns'n'Roses», όπως ονομάζονταν στον Τύπο, είναι εξίσου διδακτικό και χαρακτηριστικό τόσο για τους μουσικούς όσο και για τους παραγωγούς. Έχοντας κυκλοφορήσει μερικές φωτεινές επιτυχίες, η ομάδα απλά εξερράγη από την εσωτερική αντιπαράθεση των συμμετεχόντων. «Καθένας από τους μουσικούς των Young Guns ήθελε να γίνει αρχηγός, έβριζε συνεχώς, μάλωνε, έσπαγε όργανα. Το λάθος μου ήταν που δεν τους σταμάτησα εγκαίρως»..

Linda (1993)

Το 1993, ο Aizenshpis παρατήρησε μια νεαρή ταλαντούχα ερμηνεύτρια Svetlana Geiman στη σκηνή της Jurmala και βοήθησε την τραγουδίστρια να κάνει τα πρώτα της βήματα. μεγάλη σκηνή. Σύντομα το όνομα της τραγουδίστριας Linda γίνεται γνωστό τόσο στο κοινό όσο και στους μουσικούς κύκλους. Αυτή τη στιγμή, εμφανίστηκαν τα τραγούδια "Non-stop", I want your sex και η πρώτη επιτυχία "Playing with Fire" (για την οποία ο Fyodor Bondarchuk γύρισε το πρώτο βίντεο κλιπ του τραγουδιστή). Η κοινή δουλειά του καλλιτέχνη και του παραγωγού διήρκεσε λιγότερο από ένα χρόνο, μετά την οποία οι δημιουργικές τους διαδρομές διαφοροποιήθηκαν. Για να αλλάξει τη ρύθμιση του Playing with Fire, συμμετείχε ο συνθέτης Maxim Fadeev, ο οποίος στη συνέχεια έγραψε μουσική για τη Linda για κάποιο χρονικό διάστημα.

Vlad Stashevsky (1993-1999)

Το σεξ σύμβολο των μέσων της δεκαετίας του '90, αγαπημένος των κοριτσιών όλων των ηλικιών, ο Vlad Stashevsky, σε συνεργασία με τον Yuri Aizenshpis, κυκλοφόρησαν 5 άλμπουμ, καθένα από τα οποία έγινε εθνικό μπεστ σέλερ. Ο Γιούρι και ο Βλαντ συναντήθηκαν στο νυχτερινό κέντρο διασκέδασης Master, όπου εμφανίστηκε η ομάδα Young Guns, σε παραγωγή Aizenshpis. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άκουσε τον Βλαντ να βουίζει τραγούδια των Γουίλι Τοκάρεφ και Μιχαήλ Σουφουτίνσκι σε ένα άφωνο πιάνο στα παρασκήνια και ρώτησε πού σπούδασε μουσική. Ως αποτέλεσμα, αντάλλαξαν αριθμούς τηλεφώνου και μετά από λίγο ο Aizenshpis τηλεφώνησε στον Vlad και έκλεισε ένα ραντεβού. Φτάνοντας στο μέρος, ο Stashevsky συνάντησε τον Vladimir Matetsky. Μαζί με τον Yuri Shmilyevich, κανόνισαν μια ακρόαση για τον Stashevsky και μια εβδομάδα αργότερα το πρώτο τραγούδι για το ρεπερτόριό του ήταν έτοιμο. Ονομάστηκε «The Roads We Walk On». Η πρώτη δημόσια παράσταση του Stashevsky έγινε στις 30 Αυγούστου 1993 σε ένα φεστιβάλ στην Adjara.

Το ντεμπούτο άλμπουμ "Love Doesn't Live Here Anymore" ήταν η πρώτη κυκλοφορία της νεοσύστατης εταιρείας "Aizenshpis Records". Το 1996, το τρίτο άλμπουμ του Stashevsky, Vlad-21, πούλησε 15.000 αντίτυπα μόνο την πρώτη εβδομάδα, κάτι που ήταν αστρονομικό για μια πολύ νεαρή ρωσική αγορά CD. Την ίδια χρονιά, ο ερμηνευτής ανεβαίνει στην κορυφή ενός άλλου, όχι αρκετά συνηθισμένου chart: το περιοδικό ειδικών τον αναγνωρίζει ως τον «πιο πειρατικό» καλλιτέχνη της χρονιάς. Το 1997, μετά από πρόσκληση της Γερουσίας των ΗΠΑ, ο Vlad Stashevsky δίνει σόλο συναυλίαστο Brooclin Park μπροστά σε πάνω από 20.000 άτομα.

Άλλα έργα και επιτεύγματα στον χώρο του θεάματος

Το 1994, ο Γιούρι ήταν ένας από τους διοργανωτές του διεθνούς μουσικό φεστιβάλ«Sunny Adjara». Συμμετείχε στην καθιέρωση του βραβείου «Star».

Σύμφωνα με τα αποτελέσματα του δημιουργική δραστηριότητατο 1995, ο Aizenshpis έλαβε και πάλι το βραβείο Ovation.

Στη συνέχεια ήταν ο παραγωγός της τραγουδίστριας Inga Drozdova (1997), της τραγουδίστριας Katya Lel (1997), της τραγουδίστριας Nikita (1998-2001), της τραγουδίστριας Sasha (1999-2000), της ομάδας Dynamite (2001).

Το 2001, ο Yuri Aizenshpis προσκλήθηκε να αναλάβει τη θέση του CEO της Media Star, της μεγαλύτερης εταιρείας παραγωγής εκείνης της εποχής.

Το τελευταίο έργο του Aizenshpis είναι η Dima Bilan (2002).

Διαφορετικοί ρόλοι του Yuri Aizenshpis

Το 2005 έπαιξε έναν μικρό ρόλο στην ταινία " Η νυχτερινή φύλαξη". Αποδείχθηκε επίσης ως συγγραφέας, καθώς έγινε ο συγγραφέας του αυτοβιογραφικού βιβλίου Lighting the Stars.

Προσωπική ζωή

Ο Γιούρι είχε μια σύζυγο - την Έλενα Λβόβνα Κοβρίγινα, με την οποία ζούσε σε πολιτικό γάμο και από την οποία γεννήθηκε ο γιος του Μιχαήλ το 1993.

Θάνατος

Ο Yuri Aizenshpis πέθανε στις 20 Σεπτεμβρίου 2005 από καρδιακή προσβολή σε ηλικία 60 ετών. Τάφηκε κοντά στη Μόσχα, στο νεκροταφείο Domodedovo.

Ο Yuri Aizenshpis ονομάζεται ένας από τους πρώτους παραγωγούς στη Ρωσία. Ήταν αυτός που άνοιξε την ομάδα Kino στο ευρύ κοινό, έφερε τον Dima Bilan στη μεγάλη σκηνή. Ο Aizenshpis πέθανε πριν από 8 χρόνια, αλλά υπάρχουν ακόμα πολλές φήμες γύρω από το όνομά του.

Αποσύρθηκε ένα φανταστικό ποσό

Η αδερφή του Aizenshpis, Faina Shmilievna, εξακολουθεί να θυμάται τον αδερφό της σχεδόν κάθε μέρα. Αν και στην παιδική ηλικία, σύμφωνα με συγγενή τους, δεν χρειαζόταν να επικοινωνούν τόσο συχνά. Άλλωστε, ο Aizenshpis πέρασε όλα τα νιάτα του στη φυλακή.

«Είχαμε μια εντελώς διαφορετική παιδική ηλικία», θυμάται η Φαίνα. Όσο μεγάλωνα, ήταν στη φυλακή. Οι γονείς μου ανησυχούσαν πολύ, αλλά μάλλον δεν τα κατάλαβα όλα.

Ο Γιούρι Σμίλεβιτς έφτασε σε μέρη όχι τόσο απομακρυσμένα για νομισματική απάτη και κερδοσκοπία σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα. Στη σοβιετική εποχή, αυτό ήταν ένα σοβαρό άρθρο. Οι συγγενείς εξακολουθούν να θυμούνται: την πρώτη φορά που κρατήθηκε ακριβώς στην είσοδο την ημέρα των Χριστουγέννων - 7 Ιανουαρίου 1970. Πούλησε κερδοφόρα χρυσό, επέστρεψε στο σπίτι. Του κατασχέθηκαν ένα υπέροχο ποσό δεκαέξι χιλιάδων ρούβλια και επτά χιλιάδες δολάρια, καθώς και εισαγόμενος εξοπλισμός. Ο Aizenshpis καταδικάστηκε σε δέκα χρόνια φυλάκιση. Αποφυλακίστηκε νωρίς μετά από επτά χρόνια φυλάκισης. Ωστόσο, λιγότερο από ένα μήνα αργότερα δικάστηκε ξανά για εικασίες - και έλαβε οκτώ χρόνια.

Σύμφωνα με την Faina Shmilievna, οι συγγενείς δεν μπορούσαν καν να φανταστούν ότι μετά από κάτι τέτοιο, ο Γιούρι θα γινόταν διάσημος παραγωγός. Αν και οι οργανωτικές ικανότητες εκδηλώθηκαν στα νιάτα του. Από την ηλικία των 20 ετών εργάστηκε ως διαχειριστής στο ροκ γκρουπ Sokol.

Η αποχώρηση του Stashevsky ήταν ένα πλήγμα

Απελευθερωμένος, ο Γιούρι Σμίλεβιτς άρχισε να ασχολείται με το σόου. Στην αρχή βοήθησε την ομάδα Kino και τον Viktor Tsoi, μετά βρήκε τον Vlad Stashevsky. Μέσα σε λίγους μήνες έφτιαξε ένα πραγματικό είδωλο από ένα άγνωστο αγόρι, το οποίο ποθούσε όλη η χώρα.

«Ο αδερφός μου δεν συμμερίστηκε ποτέ τις δυσκολίες του, αν και, φυσικά, υπήρχαν πολλές στη δουλειά του», λέει η Faina Aizenshpis. - Αλλά αυτό το θέμα ήταν κλειστό, απαντούσε πάντα στις ερωτήσεις μας: "Είναι καλύτερα να μην μιλήσουμε για αυτό." Ο Γιούρα ήταν απαιτητικός και σκληρός στη δουλειά του, αλλά ταυτόχρονα πολύ δίκαιος άνθρωπος. Μαζί μας ήταν εντελώς διαφορετικός: ήρεμος, λογικός - είχαμε συνηθισμένες οικογενειακές σχέσεις.

Ο Iosif Prigozhin παραδέχτηκε κάποτε: Ο Aizenshpis δεν είχε τύχη με τους καλλιτέχνες. Έχοντας κατακτήσει τη δόξα, τον πρόδωσαν. Με την πρώτη ματιά, χώρισαν με τον Stashevsky ήσυχα και ήρεμα. Ο Βλαντ αποφάσισε ότι θα μπορούσε να δουλέψει μόνος του. Ο Yuri Shmilevich απελευθέρωσε τον τραγουδιστή, αλλά βαθιά μέσα του ήταν πολύ ανήσυχος. Η αποχώρηση του Βλαντ, στην οποία έβαλε όλη του την ψυχή, ήταν πραγματικό πλήγμα. Δυστυχώς, μακριά από το πρώτο - πολλοί που ο Aizenshpis έφερε στους ανθρώπους τον πρόδωσαν, τον άφησαν χωρίς τίποτα.

- Κάποτε ο αδερφός μου μου είπε ότι από κάπου ήρθε σε κανέναν διάσημο αγόρι, το έπαθε, - συνεχίζει η αδερφή του παραγωγού. - Ήταν ο Dima Bilan. Ήταν ο Γιούρα που τον βοήθησε να ανέβει, η ανάβασή του έγινε μπροστά στα μάτια μας.

Μέχρι που άκουσε το τελευταίο το χτύπο της καρδιάς του

Υπάρχουν ακόμα πολλές φήμες γύρω από τον θάνατο του Aizenshpis. Με επίσημη έκδοση, πέθανε από ανακοπή καρδιάς, αλλά στο show business πιστεύουν ότι δεν είναι έτσι.

- Έπαθα καρδιακή προσβολή, - αναστενάζει η Faina Shmilievna. - Η ίδια ήταν κάτω από την πόρτα στην εντατική, όπου μεταφέρθηκε. Περάσαμε όλη μέρα εκεί, ακόμα θυμάμαι τα πάντα με την παραμικρή λεπτομέρεια. Ακούσαμε έναν καρδιακό παλμό - όλα λειτουργούν δυνατά στην εντατική!

Όσοι είναι κοντά στον παραγωγό δεν κρύβονται: Ο Aizenshpis ποτέ δεν σκέφτηκε πραγματικά την υγεία του. Πολύ πιο σημαντικοί για αυτόν ήταν οι θαλάμοι του. Για παράδειγμα, πριν από το θάνατό του, ανησυχούσε πολύ για το αν ο Bilan θα έπαιρνε βραβεία που άξιζε σε ένα από τα διάσημα μουσικά βραβεία. Ο Ντίμα πήρε τα βραβεία και τα αφιέρωσε στον πρώτο του παραγωγό, ο οποίος έζησε μόνο 60 χρόνια.

«Νομίζω ότι η φυλακή έχει κάνει τη δουλειά της», λέει η Faina Aizenshpis. Πραγματικά χάνονται τόσα χρόνια ζωής. Κάθε μέρα είναι αγώνας για ύπαρξη, η υγεία καταστρέφεται. Όλοι του έλεγαν ότι έπρεπε να ξεκουραστεί, να δουλέψει λιγότερο. Όμως δεν άκουγε κανέναν, γι' αυτόν ήταν μια φυσιολογική ύπαρξη. Επομένως, αν ζούσε ο αδελφός, δεν θα άλλαζε τίποτα.

Ο Yuri Shmilevich (Viktor Shmulevich) παρέμεινε τα τελευταία χρόνια ένας μοναχικός Robinson στην πάλαι ποτέ εύφορη γη της εγχώριας show business, καμένη από μεγάλες εταιρείες. Δεν ήταν με κανέναν - μια σπάνια ιδιότητα. Χωρισμένος μεταξύ του Channel One (και των θυγατρικών δομών) και της φυλής του Igor Krutoy, ο κόσμος της σόου μπίζνες ειδωλοποίησε αυτόν τον άνθρωπο.

Υποστήριξε καλές σχέσειςμε τον Konstantin Ernst, και οι καλλιτέχνες του - Dima Bilan και "Dynamite" - ήταν ουσιαστικά οι μόνοι καλλιτέχνες εκτός Ernst στα εμπορικά έργα του Channel One. Ξεκινώντας από το late night τηλεοπτικό σόου «Golden Gramophone» και τελειώνοντας με τις ποπ συλλογές της Real Records.

Ταυτόχρονα, ο Yuri Shmilevich κατάφερε να διατηρήσει ευχάριστες εμπορικές σχέσεις με το Muz-TV και όλα τα έργα του ARS, ενός άλλου μεγάλου μεγιστάνα του σόου. Είχε τσακωθεί με τον Igor Krutoy πολύ πρόσφατα, μετά από μια περίεργη κατάσταση με το βραβείο Muz-TV. Η Dima Bilan έπρεπε να λάβει αυτό το βραβείο αυτό το καλοκαίρι, αλλά δεν είχε χρόνο να έρθει στην τελετή. Ο Aizenshpis κάλεσε τον Krutoy. Απάντησε με το πνεύμα ότι δεν θα έρθει - δεν θα λάβει. Ο Μπιλάν δεν ήρθε και δεν έλαβε το βραβείο. Ο Aizenshpis γύρισε το αυτοκίνητό του στα μισά του δρόμου προς το Olimpiysky, όπως ο Primakov στην περίφημη επίσκεψή του στην Αμερική, και προσβλήθηκε.

Πολλοί άνθρωποι γνωρίζουν αυτήν την ιστορία. Αλλά λίγοι θυμούνται ότι μετά από αυτή τη διαμάχη, τα κλιπ του Dima Bilan συνέχισαν να εμφανίζονται στο κανάλι Muz-TV και δεν παραβιάστηκε ούτε μία σοβαρή συμφωνία μεταξύ δύο σοβαρών συντρόφων.

Ο Yuri Aizenshpis ήταν ένας επιχειρηματίας από τον Θεό, στον οποίο δεν πίστευε. Ο Φρύγος βασιλιάς Μίδας, που ό,τι παίρνει μετατρέπει σε χρυσά νομίσματα. Ήταν ένα δώρο για το οποίο έπρεπε να υπηρετήσω στις φυλακές, πρώτα 10 χρόνια, και μετά άλλα επτά. Ναι, ο Aizenshpis πούλησε ασυνήθιστα χρυσό και νόμισμα. Αλλά αυτός fartseval σε μεγάλο βαθμό. «Το 1986, κατά τη διάρκεια μιας ιατρικής εξέτασης στο Butyrka, μετά από αρκετές ερωτήσεις σχετικά με την υγεία, ο γιατρός με ρώτησε ξαφνικά αν ήμουν ο Aizenshpis, ο οποίος συμμετείχε στην ομάδα Sokol στα τέλη της δεκαετίας του '60; Και μου έδωσε το περιοδικό Youth, όπου υπήρχε πολύ υλικό για εμένα. Έλεγε ότι ήμουν για το Falcon ό,τι ο Brian Epstein Τα σκαθάρια», - θυμήθηκε αργότερα το συμπέρασμά του ο Aizenshpis.

Το πρώτο ροκ συγκρότημα στη Σοβιετική Ένωση με το όνομα "Sokol" δημιουργήθηκε με τη βοήθεια του πιασάρικου Aizenshpis. Ο ίδιος δεν έγινε ποτέ μουσικός. Αλλά απέκτησε για πάντα το πάθος να «φτιάχνει» αστέρια. Μπορεί κανείς να φανταστεί πόσο βαθύ πάθος είναι αυτό για έναν μη μουσικό. Όπως σε ένα αστείο: ανεξάρτητα από το πόσα κερδίζετε, περισσότερα λεφτάΔεν θα κερδίσετε χρήματα από το να κλέψετε.

Παίρνουμε ένα διφορούμενο πορτρέτο. Η άνοδος του Aizenshpis έπεσε στην περίοδο της αρχικής συσσώρευσης κεφαλαίου στη Ρωσία. Και ο Γιούρι Σμίλεβιτς ήταν ένας από τους περισσότερους επιφανείς εκπρόσωποιεγχώριοι καπιταλιστές του νέου σχηματισμού. Μαύρες ταμειακές μηχανές, σακούλες με χρήματα, συμμορίες. Τώρα φαίνεται παράξενο που απλά δεν σκοτώθηκε εκείνα τα χρόνια. Σκοτώθηκαν οι βοηθοί του, σκοτώθηκαν οι «χορηγοί» του. Ο Yuri Shmilyevich κατάφερε να διαπραγματευτεί με όλους τους πιθανούς "πελάτες".

Α, αυτή η μαγική έννοια της «συμφωνίας». Ο Γιούρι Σμίλεβιτς το κατέκτησε στην εντέλεια. Όταν ο Viktor Tsoi συμφώνησε να εργαστεί υπό τη διεύθυνση του Aizenshpis, ήρθε στο καλτ τηλεοπτικό πρόγραμμα "Vzglyad" εκείνη την εποχή με απολύτως φανταστικές βαθμολογίες αυτή τη στιγμή και έπεισε τον Vladimir Mukusev να δείξει τον Viktor Tsoi στο πρόγραμμα. Την επόμενη μέρα, ο Tsoi ξύπνησε έναν σούπερ σταρ και ο Aizenshpis ένα χρόνο αργότερα έγινε ένας απλός σοβιετικός εκατομμυριούχος.

Λίγο αργότερα, ο Aizenshpis δανείστηκε 50 χιλιάδες σοβιετικά ρούβλια και κυκλοφόρησε το δίσκο Kino με δικά του έξοδα. Στην πορεία, στέλνοντας στη λήθη το κρατικό μονοπώλιο της εταιρείας Melodiya στην κυκλοφορία δίσκων γραμμοφώνου. Έτσι ξεκίνησε η ηχογράφηση της αγοράς στη Ρωσία.

Ωστόσο, τα χέρια του Aizenshpis δεν ήταν βαμμένα με αίμα. Ακόμη και οι πιο επιθετικοί κακοπροαίρετοι του Aizenshpis παραδέχτηκαν ότι «συμφώνησε». Αλλά ποτέ δεν απέκλεισε τους ανταγωνιστές του, όπως συνέβη στην ιστορία των γυρισμάτων της ηγεσίας της δισκογραφικής εταιρείας ZeKo Records, όταν ένας συνιδιοκτήτης «παρήγγειλε» έναν άλλο.

Μετά τον θάνατο του Βίκτορ Τσόι, ο οποίος κυριολεκτικά έφερε χρυσούς όρχεις για έναν παραγωγό που μόλις είχε εξαντλήσει το χρόνο, ο Aizenshpis τελικά έσπασε τη ροκ μουσική. Στη χώρα άνοιξαν καζίνο, νυχτερινά μαγαζιά και ιδιωτικά τηλεοπτικά κανάλια που δεν έχετε ξαναδεί. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς πήγε αδιάκοπα σε συνδυασμό με την εγχώρια ποπ μουσική.

Πρώτα έκανε μιμητές του new wave style και συγκεκριμένα την αγγλική ομάδα Depeche Mode «Technology» στα αστέρια. Αυτοί αποδείχτηκαν εντελώς ανόητοι μαθητές και βυθίστηκαν στη λήθη αμέσως μετά το διάλειμμα με τον Aizenshpis. Λίγα ακόμα πειράματα με τον «Ηθικό Κώδικα» και το «Young Guns» και ο παραγωγός πίστεψε στις δικές του δυνάμεις ως δημιουργός. Πήρε έναν τύπο χωρίς ιδιαίτερες ικανότητες και τον έκανε αστέρι με τολμηρό. Το όνομα του άντρα ήταν Vlad Stashevsky.

Στην πορεία, ο Yuri Aizenshpis έλαβε τον τίτλο του «καλύτερου παραγωγού», οδήγησε μια ντουζίνα μονοήμερες ομάδες και φεστιβάλ, ενεπλάκη σε σκάνδαλα ομοφυλοφιλίας που ψιθύριζαν σε όλη τη Μόσχα από στόμα σε στόμα, ξόδεψε χρήματα σε Νοβορωσική κλίμακα και έβγαλε πολλά νέα χρήματα. Ίδρυσε μια-δυο δισκογραφικές εταιρείες που υπήρχαν πριν τον πρώτο φορολογικό έλεγχο ή πριν τον καυγά των ιδρυτών-επενδυτών. Η ζωή οδήγησε τον Γιούρι Σμίλεβιτς μπροστά.

Η Dima Bilan και η ομάδα Dynamite έγιναν μια πνοή ζωογόνου αέρα για τον Aizenshpis. Το πρώτο boy band στη χώρα και ο πρώτος πραγματικά ταλαντούχος καλλιτέχνης για τον Aizenshpis, έγιναν ένα αξιόπιστο στήριγμα για τον ηλικιωμένο παραγωγό. Αυτοί οι καλλιτέχνες δεν ήθελαν να φύγουν, αυτοί οι καλλιτέχνες ήθελαν να δουλέψουν. Ο Σπιτς, όπως τον αποκαλούσαν οι στενοί του φίλοι, θα μπορούσε να κάνει σχέδια για αρκετά χρόνια μπροστά. Αυτό ήταν ένα άνευ προηγουμένου θεμέλιο για την άρρωστη καρδιά του Γιούρι Σμίλιεβιτς.

Οι περιβόητοι πόλεμοι των μέσων ενημέρωσης και η σκληρή πίεση των μεγάλων εξάλειψαν οποιεσδήποτε σημαντικές προσωπικότητες εκτός της θέσης στο αντίστοιχο τμήμα της εταιρείας ή στο πάτωμα του Ostankino από τον τομέα της ρωσικής show business. Ο Yuri Aizenshpis ήταν ο μόνος πολεμιστής που του επετράπη να παραμείνει στο πεδίο της μάχης των γιγάντων. Είναι κάτι νοητό - οι καλλιτέχνες του StarPro, που δημιούργησε ο ίδιος, έπαιξαν σε ένα talk show αντίπαλων τηλεοπτικών καναλιών την ίδια μέρα. Όταν τα πράγματα συνδέονται με πολύ μεγάλα χρήματα, τέτοια φανταστικά φαινόμενα δεν μπορούν να εξηγηθούν με τον συνηθισμένο σεβασμό για τα γκρίζα μαλλιά. Αλλά ο Aizenshpis ήξερε πώς να διαπραγματευτεί.

Σε ένα από πρόσφατες συνεντεύξειςΟ Yuri Shmilyevich έχει μια σημαντική παρατήρηση για τον ήρωά μας, η οποία εξηγεί πολλά στον χαρακτήρα του. «Μπορεί να είναι αφελές, αλλά εκτιμώ τη φιλία πάνω από όλα. Είμαι έτοιμος να δώσω πολλά για φιλία », παραδέχεται ο καρχαρίας της show business. Στη χώρα μας, που είναι απελπιστικά κορεσμένη από τον ασιατικό, η ικανότητα να κάνεις φίλους κρατάει τις δουλειές. Και σώζει ζωή.

Εκτός από τον τελευταίο κριτή. Καλύψτε τους καθρέφτες με πανί. Σχετικά με τον αποθανόντα - μόνο καλά πράγματα. Και ξεχάστε όλα όσα διαβάσατε εδώ.

Yuri Shmilevich Aizenshpis. Γεννήθηκε στις 15 Ιουλίου 1945 στο Τσελιάμπινσκ - πέθανε στις 20 Σεπτεμβρίου 2005 στη Μόσχα. Σοβιετικός και Ρώσος διευθυντής μουσικής, παραγωγός.

Ο πατέρας - Shmil (nee Shmul) Moiseevich Aizenshpis (1916-1989), γεννήθηκε στην Πολωνία, στη συνέχεια κατέφυγε στην ΕΣΣΔ, φεύγοντας από τους Ναζί. Πολέμησε κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμοςέφτασε στο Βερολίνο. Το πραγματικό όνομα Shmul μπέρδεψαν οι υπάλληλοι διαβατηρίων, οι οποίοι τον κατέγραψαν ως Shmil.

Μητέρα - Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), με καταγωγή από τη Λευκορωσία, μεγάλωσε στο χωριό Starye Gromyki, ο μεγαλύτερος αδελφός της Andrei Gromyko δίδαξε στο σχολείο της. Το 1941 αποφοίτησε από τη Σχολή Δημοσιογραφίας του Πανεπιστημίου του Μινσκ, αλλά δεν έλαβε δίπλωμα λόγω της έναρξης του πολέμου. Κατέφυγε στη Ρεχίτσα, αργότερα κατέληξε στο αντάρτικο απόσπασμα της Ρεχίτσας, έγραφε φυλλάδια και διηύθυνε μια παρτιζική εφημερίδα. Στη συνέχεια εντάχθηκε στον προελαύνοντα Κόκκινο Στρατό. Της απονεμήθηκαν παράσημα και παράσημα.

Είναι γνωστό ότι οι γονείς του Yuri Aizenshpis συναντήθηκαν το 1944 στο σιδηροδρομικό σταθμό Belorussky στη Μόσχα.

Μικρότερη αδερφή- Faina Shmilievna Nepomnyashchaya (Aizenshpis) (γεν. 22 Ιουλίου 1957), καθηγήτρια ιστορίας και κοινωνικών σπουδών, διδάσκει στο School of Leadership Lauder Etz Heim No. 1621.

Στο Τσελιάμπινσκ, η μητέρα του Aizenshpis εκκενώθηκε λόγω εγκυμοσύνης. Εκεί γέννησε έναν γιο.

Οι γονείς εργάζονταν στην Κεντρική Διεύθυνση Κατασκευής Αεροδρομίων (στην GUAS).

Μέχρι το 1961, ζούσαν σε έναν ξύλινο στρατώνα και μετά πήραν ένα διαμέρισμα στην περίφημη συνοικία Sokol της Μόσχας. Από την παιδική του ηλικία, ήταν φίλος με τον συμμαθητή του Βλαντιμίρ Αλιόσιν και πήγε στο ίδιο αθλητικό σχολείο μαζί του.

ΣΕ νεολαίαΟ Γιούρι ασχολήθηκε με αθλήματα - χάντμπολ και στίβο. επιτεύχθηκε καλά αποτελέσματα, αλλά λόγω τραυματισμού στο πόδι, το άθλημα έπρεπε να εγκαταλειφθεί.

Το 1968 αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας με πτυχίο μηχανικού-οικονομολόγου.

Εργάστηκε στην CSO (Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία).

Ήταν λάτρης της μουσικής. "Στα νιάτα μου ήμουν φοβερός λάτρης της μουσικής και είχα μια μοναδική συλλογή δίσκων βινυλίου στη Μόσχα - περίπου επτά χιλιάδες. Δεν τους μάζευα απλώς, ένιωσα τα πάντα"- είπε σε συνέντευξή του.

Από το 1965 ως διαχειριστής συνεργάστηκε με το ροκ συγκρότημα Sokol. Με έναν κυκλικό κόμβο, πήρε δίσκους με ηχογραφήσεις ξένων σταρ - Έλβις Πρίσλεϊ, Μπιλ Χέιλι, Μπιτλς, που στη συνέχεια ερμήνευσε το συγκρότημα Σοκόλ. Αρχικά, η ομάδα εμφανιζόταν μόνο στο πλησιέστερο καφέ, περιστασιακά στον χώρο του Σώματος Πολιτισμού και σε πίστες χορού.

Αλλά ο Yuri Aizenshpis πέτυχε ότι το 1966 το συγκρότημα τέθηκε υπό την πτέρυγα της Περιφερειακής Φιλαρμονικής της Τούλα και όλα τα μέλη της έλαβαν επίσημη ιδιότητα - ήδη ως Silver Strings VIA. Τώρα το συγκρότημα μπορούσε να περιοδεύσει στη χώρα, ηχογράφησε το μοναδικό του τραγούδι "Film, Film" για το καρτούν του Fyodor Khitruk "Film, Film, Film".

Ποινικό μητρώο του Yuri Aizenshpis

Αναπτύχθηκε ένα πρωτότυπο σχέδιο των δραστηριοτήτων της ομάδας. Μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή του συλλόγου για τη διεξαγωγή συναυλίας, ο διαχειριστής αγόρασε εισιτήρια για τη βραδινή επίδειξη της ταινίας και τα διένειμε σε υψηλότερη τιμή. Για πρώτη φορά συμμετείχε στη δουλειά ανθρώπων που εξασφάλιζαν την τάξη κατά την παράσταση της ομάδας.

7 Ιανουαρίου 1970 συνελήφθη.Κατά τη διάρκεια της έρευνας κατασχέθηκαν 15.585 ρούβλια και 7.675 δολάρια. Κατά τη διάρκεια των ανακρίσεων, ο νεαρός σκηνοθέτης ισχυρίστηκε ότι ονειρευόταν να πάρει μια επώνυμη ηλεκτρική κιθάρα για τα παιδιά. Γι' αυτό, με δικά του χρήματα, αγόρασε εισιτήρια για μια συναυλία στην κρατική τιμή στο ταμείο του Μεγάρου Πολιτισμού και μετά τα πούλησε στο δρόμο με επιπλέον χρέωση. Καταδικάστηκε βάσει του άρθρου 88 (Παράβαση των κανόνων για τις συναλλαγές συναλλάγματος) και 78 (Λαθρεμπόριο) για 10 χρόνια.

Αποφυλακίστηκε το 1977 με περιοριστικούς όρους.

Ωστόσο, σχεδόν αμέσως μετά την αποφυλάκισή του, επιδόθηκε και πάλι σε νομισματική απάτη. Ο Yuri Aizenshpis αγόρασε επιταγές, τις πούλησε στην Beryozka και στη συνέχεια πούλησε τα αποκτηθέντα σπάνια αγαθά. Με τα έσοδα, μέσω των διαχειριστών και των σερβιτόρων ξενοδοχείων, αγόραζε συνάλλαγμα από αλλοδαπούς, και μετά εκ νέου επιταγές. Εκείνη την εποχή, η Vneshtorgbank άρχισε να πουλά χρυσό στη Μόσχα για ξένο νόμισμα. Ο Yuri Aizenshpis πήρε το χρυσό fartsovka. Αγόρασε ράβδους χρυσού με δολάρια στο υποκατάστημα της Vneshtorgbank και τις πούλησε σε Καυκάσιους επιχειρηματίες.

Ως αποτέλεσμα, συνελήφθη εκ νέου και δέχθηκε 10 χρόνια αυστηρού καθεστώτος με δήμευση περιουσίας (συμπεριλαμβανομένου του διαμερίσματος των γονιών του).

Κάθισε στη ζώνη Krasnoyarsk-27, όπου ξεκίνησε μια ζωηρή εικασία για τσάι, ζάχαρη και βότκα. Στη συνέχεια άρχισε να καταλαμβάνει ηγετικές θέσεις σε τοπικά εργοτάξια.

Η θητεία μειώθηκε, αποφυλακίστηκε το 1985. Και ένα χρόνο αργότερα, κατέληξε και πάλι σε ένα κέντρο κράτησης - το καλοκαίρι του 1986, οι αστυνομικοί βρήκαν πολλά εισαγόμενα μαγνητόφωνα και ένα βίντεο με βιντεοκασέτες στο αυτοκίνητό του. Αλλά το θέμα δεν έφτασε στο δικαστήριο - ξέσπασε η Περεστρόικα. Μετά από σχεδόν 1,5 χρόνο σε κέντρο κράτησης, ο Yuri Aizenshpis αφέθηκε ελεύθερος.

Συνολικά, ο Yuri Aizenshpis πέρασε σχεδόν 17 χρόνια πίσω από τα κάγκελα.Αργότερα έλαβε επιβεβαιωτικά έγγραφα για όλες τις κατηγορίες.

Στη δεκαετία του 1980, για κάποιο διάστημα εργάστηκε στην Πινακοθήκη στην επιτροπή της πόλης Komsomol, οργανώνοντας συναυλίες για νέους ερμηνευτές.

Παραγωγική δραστηριότητα του Yuri Aizenshpis

Από τον Δεκέμβριο του 1989 μέχρι τον θάνατό του το 1990, ήταν σκηνοθέτης και παραγωγός της ομάδας Kino. Το 1990, χρησιμοποιώντας δανεικά κεφάλαια, κυκλοφόρησε το Black Album ( τελευταία δουλειάομάδα "Kino"), ένας από τους πρώτους που έσπασαν το κρατικό μονοπώλιο στην παραγωγή δίσκων.

Το 1991-1992 συνεργάστηκε με τον όμιλο Τεχνολογία.

Στη συνέχεια ήταν παραγωγός των ομάδων Moral Code και Young Guns.

Το 1992-1993 έκανε παραγωγή του τραγουδιστή.

Το 1993-1999 - παραγωγός του τραγουδιστή. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, ο Aizenshpis βοηθήθηκε στην προώθηση του Vlad Stashevsky από την εγκληματική αρχή Alexander Makushenko, γνωστό ως "Sasha Gypsy". Ο ίδιος ο παραγωγός είπε για αυτό το έργο: "Στην περίπτωση του Stashevsky, ήθελα να δείξω σε όλους το ρόλο του παραγωγού. Για πρώτη φορά, αποκαλούσα τον εαυτό μου παραγωγό όταν άρχισα να δουλεύω με τον Tsoi. Όταν πέθανε, έπρεπε να κάνω κάτι και αποφάσισα να κάνω ένα τέτοιο έργο: να βρεις έναν άνθρωπο που δεν θα ονειρευόταν καν μια καριέρα ως καλλιτέχνης και να τον κάνεις καλλιτέχνη»..

Ο Yuri Aizenshpis έγινε ένας από τους πιο σεβαστούς Ρώσοι ηγέτεςσόου μπίζνες, να συναλλάσσεσαι με το οποίο θεωρήθηκε τιμή από πολλούς σταρ. Είχε μεγάλες διασυνδέσεις και ευκαιρίες. Νικητής του εθνικού ρωσικού βραβείου μουσικής "Ovation" στην υποψηφιότητα "Καλύτερος Παραγωγός" το 1992 και το 1995.

Συμμετείχε στη διοργάνωση του Διεθνούς Φεστιβάλ «Sunny Adzharia» (1994) και στην καθιέρωση του μουσικού βραβείου «Star».

Το 1999-2001 ανέδειξε τον τραγουδιστή Νικήτα, αλλά και τον τραγουδιστή.

Από το 2000 προωθεί την ομάδα Dynamite.

Ο Yuri Aizenshpis και η ομάδα Dynamite

Από το 2001 - Διευθύνων Σύμβουλοςεταιρεία Media Star.

Το τελευταίο του έργο ήταν αργότερα δημοφιλής τραγουδιστής.

"Δεν δουλεύω για χάρη του "ευχαριστώ". Εργάζομαι για την ικανοποίηση των ενδιαφερόντων μου και μου αρέσει. Μπορεί να συγκριθεί με τη δουλειά ενός κηπουρού που δουλεύει στον κήπο όλη του τη ζωή. Μου αρέσει δημιουργική διαδικασία, και παρόλο που το show business είναι στην πρώτη γραμμή της παράστασης, για μένα η δημιουργικότητα είναι πιο σημαντική, επιχείρηση - τότε. Είναι πραγματικά. Αν ήμουν επιχειρηματίας, δεν θα είχα πετύχει τα αποτελέσματα που έχω»- είπε ο Yuri Aizenshpis.

Θάνατος του Yuri Aizenshpis

Στις 21 Σεπτεμβρίου 2005, θα πρέπει να πραγματοποιηθεί η τελετή MTV RMA-2005, όπου ο θάλαμος του Aizenshpis Dima Bilan προτάθηκε στις υποψηφιότητες " Καλύτερος Ερμηνευτής», « Καλύτερη Σύνθεση"," Το καλύτερο ποπ έργο "," Καλύτερος Καλλιτέχνης" Και " Το καλύτερο βίντεο". Και στις 22 Σεπτεμβρίου είχε προγραμματιστεί η παρουσίαση του πρώτου DVD του Dima Bilan. Όμως ο παραγωγός δεν είδε την επιτυχία του προστατευόμενου του.

Ο Yuri Aizenshpis είχε διαβήτη και καρδιακή πάθηση. Στις 19 Σεπτεμβρίου 2005, ο Aizenshpis νοσηλεύτηκε στο Κλινικό Νοσοκομείο της πόλης Νο. 20 για εξέταση, ένιωσε καλύτερα. Αλλά στις 20 Σεπτεμβρίου 2005, περίπου στις 20:00, ο Yuri Aizenshpis πέθανε από έμφραγμα του μυοκαρδίου σε ηλικία 60 ετών.

Τάφηκε κοντά στη Μόσχα δίπλα στους γονείς του στο νεκροταφείο Domodedovo.

"Νομίζω ότι η φυλακή έκανε τη δουλειά της. Τόσα χρόνια ζωής χάθηκαν στην πραγματικότητα. Κάθε μέρα είναι ένας αγώνας για ύπαρξη, η υγεία καταστρέφεται. Όλοι του είπαν ότι έπρεπε να ξεκουραστεί, να δουλέψει λιγότερο. Αλλά δεν άκουγε κανέναν , για εκείνον ήταν μια φυσιολογική ύπαρξη», σημείωσε η αδερφή του Faina Aizenshpis.

Η ανάπτυξη του Yuri Aizenshpis: 165 εκατοστά.

Προσωπική ζωή του Yuri Aizenshpis:

Ο Mikhail Aizenshpis συνελήφθη από την αστυνομία τον Φεβρουάριο του 2014 ως ύποπτος για χρήση ναρκωτικών, του κατασχέθηκαν 1,5 γραμμάριο κοκαΐνης και μια βαλίτσα με χρήματα.

Μετά τον θάνατο του Aizenshpis, η Elena Kovrigina παντρεύτηκε τον Leonid Alexandrovich Goiningen-Gühne, διευθυντή τηλεοπτικών προγραμμάτων για τα κανάλια TNT, Ren-TV, DTV. Μήνυσε τον Dima Bilan λόγω της αποτυχίας του να εκπληρώσει τη σύμβαση και τη χρήση ενός ψευδωνύμου που επινόησε ο Aizenshpis.

Φιλμογραφία του Yuri Aizenshpis:

2005 - Day Watch - φιλοξενούμενος
2005 - Πώς έφυγαν τα είδωλα. Viktor Tsoi (ντοκιμαντέρ)

Βιβλιογραφία του Yuri Aizenshpis:

«Αστέρια που φωτίζουν. Σημειώσεις και συμβουλές του πρωτοπόρου του θεάματος»
«Από αγρότης σε παραγωγός. Επιχειρηματίες στην ΕΣΣΔ
Viktor Tsoi και άλλοι. Πώς φωτίζονται τα αστέρια