Σύνθεση ακουαρέλες. «Ακουαρέλα

Πλήρης ομάδαΔεν είναι συνηθισμένο να προσδιορίζονται ακουαρέλες από κατασκευαστές. Τις περισσότερες φορές στη συσκευασία θα βρούμε μόνο μια ένδειξη των χρωστικών με βάση τις οποίες γίνεται η βαφή. Ας δούμε όμως τι άλλο μπορεί να κρύβεται μέσα στο σωληνάριο και τι ρόλο παίζουν τα διάφορα συστατικά.
⠀
Όλα όσα θα εξετάσουμε σε αυτό το άρθρο είναι απλώς γενικές πληροφορίες, βάσει των οποίων μπορείτε να πάρετε μια ιδέα για τη σύνθεση των χρωμάτων.
Στην πραγματικότητα, η σύνθεση κάθε χρώματος κάθε κατασκευαστή είναι μοναδική και αποτελεί εμπορικό μυστικό.
⠀
Ας ξεκινήσουμε λοιπόν!
⠀

Χρωστικός παράγοντας

Η βάση οποιασδήποτε σύνθεσης χρωματισμού είναι ένας χρωστικός παράγοντας. Είναι αυτός που καθορίζει το χρώμα του μελλοντικού χρώματος, την ικανότητα χρωματισμού του, τη σταθερότητα στο φως και πολλές άλλες ιδιότητες. Οι χρωστικές ουσίες μπορούν να χωριστούν σε χρωστικές και βαφές.
⠀
Μια βαφή είναι μια ουσία που είναι ικανή να χρωματίσει άλλα υλικά, συνήθως διαλυτά στο νερό.
Η χρωστική είναι μια έγχρωμη ουσία που είναι αδιάλυτη στο νερό. Με απλά λόγια, είναι μια έγχρωμη σκόνη (πολύ ψιλά αλεσμένη), τα σωματίδια της οποίας δεν συνδέονται σε καμία περίπτωση μεταξύ τους.
⠀
Αν μιλάμε για επαγγελματικές νερομπογιές, τότε στις περισσότερες περιπτώσεις έχουμε να κάνουμε με χρωστικές.
⠀
Όχι μόνο τα ίδια τα σωματίδια χρωστικής δεν συνδέονται με κανέναν τρόπο μεταξύ τους, αλλά επίσης δεν σχηματίζουν καμία σύνδεση με την επιφάνεια στην οποία εφαρμόζονται. Αν προσπαθούσαμε να βάψουμε με ένα μείγμα χρωστικής και νερού, μετά το στέγνωμα, αυτό το μείγμα θα άρχιζε να θρυμματίζεται από το φύλλο.

⠀
Για να διασφαλίσουμε ότι τα σωματίδια της χρωστικής κολλάνε στην επιφάνεια και ότι το μελάνι αλληλεπιδρά με το χαρτί με τον τρόπο που έχουμε συνηθίσει, χρησιμοποιείται ένα λεγόμενο συνδετικό.
⠀
Επίσης, είναι το συνδετικό που καθορίζει τον τύπο της μελλοντικής βαφής. Φυσικά, μιλάμε για ακουαρέλα, όπου χρησιμοποιείται υδατοδιαλυτό συνδετικό. Αλλά, αν αντί για αυτό πάρουμε, για παράδειγμα, λινέλαιο, τότε θα μπορούσαμε να πάρουμε λαδομπογιές. Άλλωστε, οι χρωστικές, ως επί το πλείστον, είναι ίδιες στις βαφές.
⠀
Το κύριο πλεονέκτημα ενός συνδετικού υλικού ακουαρέλας είναι ότι μπορεί να επαναδιαλυθεί στο νερό ακόμα και μετά την πλήρη ξήρανση. Γι' αυτό τα χρώματα ακουαρέλας που έχουν στεγνώσει στην παλέτα είναι αρκετά για να υγρανθούν με νερό για επαναχρησιμοποίηση, γι' αυτό μπορούμε να σκουπίσουμε και να επιλέξουμε χρώμα από το φύλλο ακόμα και αφού στεγνώσει το στρώμα βαφής.

Τι μπορεί να χρησιμεύσει ως συνδετικό για ακουαρέλα;

Ιστορικά, οι άνθρωποι έχουν χρησιμοποιήσει μια ολόκληρη ποικιλία διαφορετικών ουσιών - αυτές θα μπορούσαν να είναι ρητίνες, άμυλα, ζωικές κόλλες και ούτω καθεξής.
Δηλαδή, δεν υπήρχε μια μοναδική επιλογή. Παρεμπιπτόντως, σύμφωνα με μια θεωρία, αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η ακουαρέλα πήρε το όνομά της όχι προς τιμήν του συνδετικού υλικού (όπως λάδι ή ακρυλικό), αλλά προς τιμήν του διαλύτη του - νερού.
⠀
Τον 18ο αιώνα, το αραβικό κόμμι άρχισε να χρησιμοποιείται στην Ευρώπη και παραμένει το πιο δημοφιλές συνδετικό ακουαρέλας μέχρι σήμερα. Το αραβικό κόμμι είναι μια σκληρή, διαφανής ρητίνη κιτρινωπής απόχρωσης, που αποτελείται από τον αποξηραμένο χυμό ορισμένων τύπων ακακίας.
⠀
Η τιμή του αραβικού κόμμεως είναι αρκετά υψηλή, επομένως χρησιμοποιούνται φθηνότερα συνδετικά σε σειρές προϋπολογισμού και βαφές γενικής χρήσης. Για παράδειγμα, η δεξτρίνη χρησιμοποιείται ενεργά - μια ουσία που λαμβάνεται από διάφορα άμυλα. Επίσης, ως αντικατάσταση, υπάρχουν άξιες επιλογές όχι μόνο για λαχανικά, αλλά και για συνθετικά συνδετικά.

Πρόσθετα και πληρωτικά

Οι πρώτες εμπορικές ακουαρέλες αποτελούνταν κυρίως από χρωστική ουσία, νερό και αραβικό κόμμι και ήταν μασίφ πλακάκια. Πριν από τη χρήση, τέτοια πλακάκια έπρεπε να τρίβονται και να μουλιάζονται σε νερό για μεγάλο χρονικό διάστημα.
⠀
Για να έχει η βαφή μας τη συνηθισμένη υφή πάστας και όταν στεγνώσει, μουλιάζεται από την αφή με βρεγμένο πινέλο, προστίθενται διάφορα πλαστικοποιητικά και ενυδατικά.
⠀
Ένας από τους πιο δημοφιλείς πλαστικοποιητές στην ακουαρέλα είναι η γλυκερίνη και το σιρόπι ζάχαρης ή το μέλι μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως ενυδατικό.
⠀
Και αυτά είναι μόνο τα βασικά! Επιπλέον, οι ακουαρέλες μπορεί επίσης να περιέχουν διάφορα διασκορπιστικά, συντηρητικά, πηκτικά και ούτω καθεξής. Είναι σημαντικό να καταλάβουμε ότι όλα αυτά είναι στη σύνθεση για κάποιο λόγο.
⠀
Κάθε χρωστική ουσία έχει τα δικά της χαρακτηριστικά και για να δημιουργηθούν χρώματα από αυτά που είναι περίπου παρόμοια σε συνοχή και συμπεριφορά, απαιτείται ατομική προσέγγιση και μοναδικές συνταγές.

Θα πρέπει επίσης να προστεθεί ότι μπορούν να χρησιμοποιηθούν ειδικά πληρωτικά για τη μείωση της συγκέντρωσης της χρωστικής και τη μείωση του τελικού κόστους της βαφής. Τέτοια υλικά πλήρωσης χρησιμοποιούνται συχνά σε βαφές με βάση τις πιο ακριβές χρωστικές ουσίες. Είναι επίσης φυσιολογική πρακτική η χρήση τους σε μαθητικές σειρές, αυτό κάνει τα χρώματα πιο προσιτά. Η προσθήκη τέτοιων πληρωτικών συνήθως δεν επηρεάζει τις ιδιότητες διατήρησης του χρώματος. Ωστόσο, η υπερβολική χρήση τους μπορεί να οδηγήσει στη λεγόμενη σαπουνάδα του χρώματος και να μειώσει τον κορεσμό του.
⠀
Τα πρόσθετα και τα πληρωτικά διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο στη σύνθεση του χρώματος και στις περισσότερες περιπτώσεις λειτουργούν υπέρ του καταναλωτή, εκτός εάν ο κατασκευαστής κάνει κατάχρηση της ποσότητας τους επιδιώκοντας φθηνότερη παραγωγή.
⠀
Σε αυτό το δικό μας σύντομη παρέκβασηέφτασε στο τέλος. Τώρα ξέρετε σίγουρα ότι η βαφή ακουαρέλας δεν είναι απλώς μια αόριστη ουσία κάποιου χρώματος, αλλά μια σύνθετη ουσία, κάθε στοιχείο της οποίας εκπληρώνει το σκοπό του.

Το άρθρο ετοίμασαν οι ειδικοί του εργαστηρίου ακουαρέλας watercolor.lab.

Σήμερα θέλω να μιλήσω για το τι οι αρχάριοι να ζωγραφίζουν με ακουαρέλα συνήθως δεν δίνουν προσοχή, αλλά μάταια. Η συζήτηση θα επικεντρωθεί στη σύνθεση και τις ιδιότητες των νερομπογιών.

Τα βιβλία που έπεσαν στα χέρια μου όταν έκανα τα πρώτα μου βήματα στην ακουαρέλα απλά δεν είχαν αυτές τις πληροφορίες. Δεν ήταν στα μαθήματα με τα οποία ξεκίνησα. Τέτοιες πληροφορίες δεν βρίσκονται συχνά σε άρθρα. Αλλά χωρίς να γνωρίζουμε και να μην καταλαβαίνουμε αυτά τα πράγματα, είναι αρκετά δύσκολο να επιτύχουμε εκείνα τα εφέ που τόσο απολαμβάνουν και συναρπάζουν στην ακουαρέλα.

Επομένως, έχοντας μελετήσει και αναλύσει αυτό το θέμα, αποφάσισα να γράψω το πιο βασικό, κατά τη γνώμη μου, εδώ.

Βασικές ιδιότητες της ακουαρέλας

Μερικές γενικές πληροφορίες.

1. Φως αντοχή

Τα οικιακά χρώματα χωρίζονται σε τρεις ομάδες αντοχής στο φως (όταν αποθηκεύονται σε συνθήκες μουσείου):

• +++ ή *** : 100 χρόνια
• ++ ή ** : 25-100 χρόνια
• + ή * : 10-25 ετών
• o: 0-10 ετών

Παρόμοιες σημάνσεις είναι επίσης διαθέσιμες από ξένους κατασκευαστές.

2. Διαφάνεια

Τα χρώματα ακουαρέλας μπορεί να είναι αδιαφανή, ημιδιαφανή και διαφανή. Η διαφάνεια της βαφής συνήθως υποδεικνύεται από ένα τετράγωνο με διάφορους βαθμούς σκίασης.

3. Ποσότητα και ποιότητα χρωστικών

Τα ονόματα των χρωστικών αναγράφονται συνήθως στην ετικέτα με την οποία είναι τυλιγμένη η κυψελίδα ή σε ένα σωλήνα με ακουαρέλα. Ωστόσο, συμβαίνει ότι αυτές οι πληροφορίες δεν βρίσκονται στο σετ ακουαρέλας, υπάρχει μόνο το όνομα του χρώματος και ο αριθμός. Σε αυτήν την περίπτωση, είναι λογικό να αναζητήσετε πληροφορίες σχετικά με τις χρωστικές στον ιστότοπο του κατασκευαστή. Θα μιλήσω περισσότερα για τις χρωστικές παρακάτω.

Πώς να επιλέξετε ακουαρέλα;

Για να μην μπερδευτείτε με την αφθονία των χρωμάτων και να μην κάνετε λάθος με την επιλογή, πρέπει να ακολουθήσετε τις ακόλουθες συμβουλές:

1. Επιλέξτε μια επαγγελματική ακουαρέλα.

Φυσικά, μπορούν να χρησιμοποιηθούν και μαθητικά χρώματα, αλλά πρέπει να θυμόμαστε ότι χρησιμοποιούν φθηνότερες χρωστικές, απομιμήσεις χρωστικών (με την ένδειξη Hue), το χρώμα επιτυγχάνεται με την ανάμειξη πολλών χρωστικών και επομένως, όταν δημιουργούνται μείγματα αυτών των χρωμάτων, είναι πιο πιθανό να πάρει βρωμιά αντί για καθαρό χρώμα.

Στην αρχή αγόρασα φοιτητικές βαφές AquaFine, σε σετ 18 χρωμάτων σε κυβέτες και 2 σωλήνες (λευκό και μαύρο). Οι χρωστικές στο σετ δεν αναγράφονται, αλλά υπήρχε μια καρτέλα με όλα τα ονόματα των χρωμάτων με τη σειρά που τοποθετήθηκαν στο σετ. Από τα 18 χρώματα σε 6 σημάδια απόχρωσης, δηλαδή απομίμηση χρώματος, υπάρχουν μόνο 6 μονοχρωματικά χρώματα στο σετ.

Αργότερα, όταν άρχισα να ασχολούμαι με όλες τις ακουαρέλες μου, να ζωγραφίζω και να μελετώ τη σύνθεση και τις χρωστικές, βρήκα ένα έγγραφο του κατασκευαστή στο Διαδίκτυο, όπου ανακάλυψα την ποσότητα και την ποιότητα των χρωστικών που περιλαμβάνονται στο σετ μου, κάτι που με βοήθησε να αναδείξω τα χρώματα από αυτό το σετ, ποια μπορούν να χρησιμοποιηθούν και ποια όχι.

Γενικά, το μαθητικό μου σετ έγινε γρήγορα μικρό, οπότε αποφάσισα να αγοράσω ένα σετ της παλέτας Neva 36 χρωμάτων (λευκές νύχτες) και στη συνέχεια αγόρασα σταδιακά όλα τα διαθέσιμα χρώματα από αυτήν τη μάρκα σε ξεχωριστές κυβέτες.

Ως αποτέλεσμα, κατέληξα και στα 57 χρώματα της επαγγελματικής σειράς NP, από τα οποία συναρμολόγησα τη βασική μου παλέτα, πιο συγκεκριμένα, ακόμη και 2 παλέτες (μεγάλες και μικρές).

Υπάρχουν πολλές ετικέτες παρόμοιες με τα περιτυλίγματα καραμελών, οι οποίες περιέχουν πληροφορίες για τις κύριες ιδιότητες καθενός από τα χρώματα. Ευτυχώς, τότε ήξερα ήδη ότι σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να πεταχτούν και δεν θα ήταν κακό να φτιάξετε έγχρωμες κάρτες από αυτές για να μην μπερδευτούν στα ονόματα των χρωμάτων, να θυμάστε τη θέση τους στην παλέτα και να περιηγηθείτε στο ιδιότητες των διαθέσιμων χρωμάτων. Αυτό ακριβώς που έκανα.

Επί αυτή τη στιγμήΈκανα ελαφρώς επαναδιαμόρφωση των παλετών μου, αφαίρεσα μερικά χρώματα από τα βασικά σετ, έκανα έναν μεγάλο χρωματισμό για όλα τα χρώματα που υποδεικνύουν τις κύριες ιδιότητες των χρωμάτων, καθώς και έναν νέο χρωματισμό για τα χρώματα, λαμβάνοντας υπόψη τη νέα θέση.

Και επίσης, συνειδητοποίησα ποια χρώματα από άλλους κατασκευαστές μου λείπουν για απόλυτη ευτυχία, αλλά θα μιλήσω για αυτό ξεχωριστά σε ένα άρθρο αφιερωμένο στη διαμόρφωση της προσωπικής μου βασικής παλέτας.

Προς το παρόν, θα περιοριστώ στο γεγονός ότι το μπλε του κοβαλτίου, το ceruleum και το φυσικό umber των White Nights δεν είναι πολύ καλά, θα τα αντικαταστήσω.

Δηλαδή, όταν αποφασίζετε να αγοράσετε μια ακουαρέλα, μπορείτε να πάτε με 2 τρόπους:

1) Αγοράστε ένα σετ 24 (36) χρωμάτων (μπορείτε να ξεκινήσετε με 12) Λευκές Νύχτες. Και μετά διαμορφώστε το: πετάξτε κάτι, αγοράστε κάτι επιπλέον.

2) Αναλύστε τη σύνθεση όλων των χρωμάτων BN και επιλέξτε εκείνες τις κυβέτες στο σετ που είναι απόλυτα ικανοποιημένες σε ποιότητα, αγοράστε τα υπόλοιπα χρώματα που χρειάζεστε από άλλους κατασκευαστές, αναλύοντας επίσης αρχικά τις ιδιότητες, τις κριτικές, την τιμή τους (που παρεμπιπτόντως , είναι επίσης σημαντικό).

Ποιος τρόπος να επιλέξετε - ο καθένας αποφασίζει για τον εαυτό του. Το 1ο είναι πιο απλό μέχρι να καταλάβεις ότι το σετ θα πρέπει να επεξεργαστεί :). Το 2ο είναι πιο δύσκολο, αλλά με αυτήν την προσέγγιση, θα γνωρίζετε προσωπικά τα χρώματα σας ακόμη και πριν αγοράσετε, ωστόσο, υπάρχει ένα άλλο πρόβλημα εδώ, δεν είναι πάντα δυνατό να βασιστείτε σε χρώματα και σημάνσεις άλλων ανθρώπων, μπορεί να υπάρχουν λάθη και απογοητεύσεις.

2. Δώστε προτίμηση στις μονόχρωμες ακουαρέλες.

Φυσικά, αυτός δεν είναι ένας σκληρός και γρήγορος κανόνας, μπορείτε να βάψετε με μεγάλη επιτυχία με χρώματα 2 και 3 χρωστικών, αλλά θα πρέπει πάντα να θυμάστε ότι σε μείγματα πρέπει να χρησιμοποιούνται πολύ προσεκτικά και μόνο όταν χρειάζεστε πραγματικά ένα σύνθετο χρώμα.

Επιτρέψτε μου να πάρω ως παράδειγμα ένα μικρό μέρος της παλέτας των λευκών νυχτών, υπάρχουν και μονοχρωστικές και πολυχρωστικές βαφές και ακόμη και 2 χρώματα με απολύτως ίδιες ιδιότητες (κόκκινη ώχρα και κόκκινο Shahnazar).

Οι συντομογραφίες των χρωμάτων στο όνομα των χρωστικών υποδεικνύουν:

W - wight (λευκό), Y - κίτρινο (κίτρινο), O - πορτοκαλί (πορτοκαλί), R - κόκκινο (κόκκινο), V - μοβ (βιολετί), B - μπλε (μπλε), G - πράσινο (πράσινο), Br - καφέ (καφέ), Bk - μαύρο (μαύρο).

Γιατί πρέπει να τα ξέρεις όλα αυτά; Το γεγονός είναι ότι η αρίθμηση και το όνομα του χρώματος για κάθε κατασκευαστή μπορεί να διαφέρουν (και να διαφέρουν), αλλά τα ονόματα των χρωστικών που χρησιμοποιούνται στη σύνθεση του χρώματος έχουν μια ενιαία εμφάνιση και η ικανότητα ανάγνωσης τους κάνει τη ζωή πολύ εύκολη κατά την επιλογή ένα χρώμα. Επιπλέον, είναι αμέσως ξεκάθαρο αν είναι καθαρό χρώμα ή σύνθετο. Και αν είναι σύνθετο, τότε τι περιλαμβάνει.

Υπάρχουν χρώματα στην παλέτα που μπορούν εύκολα να αποκτηθούν με την ανάμειξη των μονοχρωστικών που περιλαμβάνονται στη σύνθεσή τους, φυσικά, αν γνωρίζετε τι είναι αυτές οι χρωστικές και σε ποια χρώματα αντιστοιχούν.

Για παράδειγμα, το κιτρινοπράσινο (P.G.7, P.Y.3) αποκτάται εύκολα με ανάμειξη σμαραγδιού (P.G.7) και λεμονιού (P.Y.3).

Αυτό θα μπορούσε επίσης να διαπιστωθεί με δοκιμή, αλλά είναι πολύ πιο γρήγορο και πιο εύκολο να δούμε τη σύνθεση και τις ιδιότητες του επιλεγμένου χρώματος.

3. Λάβετε υπόψη τη διαφάνεια της βαφής.

Η διαφάνεια της βαφής είναι εύκολο να αναγνωριστεί από το τετράγωνο στην ετικέτα. Αλλά μην περιοριστείτε σε αυτή τη γνώση. Φροντίστε να δημιουργήσετε έναν πίνακα για κάθε χρώμα διαθέσιμο στην παλέτα και να δοκιμάσετε πώς συμπεριφέρονται τα χρώματα όταν εφαρμόζονται μεταξύ τους. Συνήθως, η άσκηση πλέγματος υαλοπινάκων χρησιμοποιείται για αυτό.

Εδώ, για παράδειγμα, 3 κίτρινα χρώματα από λευκές νύχτες:

• Λεμόνι - Π.Υ.3,
• Κάδμιο λεμονιού - P.Y.35,
• Μέσο κίτρινο καδμίου - Π.Υ.35.

Επέλεξα συγκεκριμένα αυτά τα 3 μονόχρωμα χρώματα για να το αποδείξω διαφορετικά χρώματαμπορεί να σχηματιστεί από την ίδια χρωστική ουσία. Σε αυτή την περίπτωση, το cadmium lemon και το cadmium yellow average διακρίνονται από διαφάνεια (δείτε πώς γεμίζει το τετράγωνο). Δηλαδή, τα χρώματα από την ίδια χρωστική ουσία θα έχουν διαφορετικές ιδιότητες στα μείγματα, θα φαίνονται διαφορετικά στις χρωματικές τεντώσεις και στα λούστρα. Αυτό σημαντικό σημείο, που πρέπει να γνωρίζετε και να λάβετε υπόψη όταν ζωγραφίζετε με ακουαρέλα.

Κουβέτες ή σωλήνες

Γενικά, έχω μόνο 6 σωληνάρια από την ίδια φοιτητική σειρά Aquafine με το πρώτο σετ. Αγόρασα αυτούς τους σωλήνες για δοκιμή και, για να είμαι ειλικρινής, δεν έχω εκτιμήσει ακόμη την ευκολία. Είναι αλήθεια ότι δεν σχεδιάζω σε μεγάλες μορφές, δεν κάνω μεγάλα γεμίσματα, όταν πραγματικά δεν μπορείτε να κάνετε χωρίς σωλήνες.

Στην περίπτωσή μου, οι κυβέτες είναι αρκετά, αν και δεν αποκλείω με τον καιρό να έρθω σε σωληνάρια. Ωστόσο, η ίδια παλέτα Neva έχει σωλήνες μόνο για 12 χρώματα. Έτσι θα πρέπει να μελετήσετε άλλους κατασκευαστές με περισσότερες λεπτομέρειες.

Αυτά είναι όλα για τις ακουαρέλες προς το παρόν 🙂

Γυμνάσιο MBOU Ostankino

Ερευνα

Υποψηφιότητα: Χημεία και Βιολογία

«Ακουαρέλα. Η σύνθεση και η παραγωγή τους

Η δουλειά έγινε:

Lyozova Anna, Lyutyanskaya Maria

Επικεφαλής: Bolshova M.V.

Καθηγητής Χημείας και Βιολογίας

2016

1. Σχέδιο ………………………………………………………… σελίδα 3.

2. Εισαγωγή …………………………………………………… σελ. 4-6.

3. Το κύριο μέρος …………………………………………….. σελ. 7-27.

4. Συμπέρασμα ………………………………………………. σελ. 28-30.

5. Λογοτεχνία ……………………………………………… σελίδα 31.

Σχέδιο

Εισαγωγή.

1. Συνάφεια του θέματος.

2. Σκοπός.

3. Καθήκοντα.

4. Μεθοδολογία έρευνας.

II. Κύριο μέρος. Ακουαρέλα χρώματα. Τι γνωρίζουμε για αυτούς;

1. Θεωρητικό μέρος:

3. Η διαδικασία παρασκευής χρωμάτων.

4. Χαρακτηριστικά της ακουαρέλας.

2.Πρακτικό μέρος.

III. Συμπέρασμα.

IV. Βιβλιογραφία.

Εισαγωγή.

Τα χρώματα παίζουν τεράστιο ρόλο στη ζωή μας. Ταυτόχρονα, τις περισσότερες φορές δεν τα παρατηρούμε καν - τα ρούχα, τα παιχνίδια, οι συσκευές κουζίνας, οι τοίχοι του σπιτιού μας είναι βαμμένοι, διάφορα τοπία φτιαγμένα με δεξιοτεχνία με ακουαρέλες μπορούν να κρεμαστούν στους τοίχους. Ποιος δεν ξέρει ακουαρέλα; Κουτί με πολύχρωμα πλακάκια, στρογγυλά βάζα. Το χαρούμενο μπλε του ουρανού, η δαντέλα των σύννεφων, το πέπλο της ομίχλης μεταφέρονται καλύτερα με ακουαρέλα. Και πόσο χρήσιμο είναι όταν χρειάζεται να απεικονίσετε ένα ηλιοβασίλεμα, κύματα που τρέχουν, πυκνό λυκόφως, υπέροχα λουλούδια, ένα υποβρύχιο βασίλειο, ένα κοσμικό τοπίο!Τα χρώματα ακουαρέλας διακρίνονται από διαφάνεια, τρυφερότητα, χυμότητα. Αλλά μπορούν επίσης να είναι πολύ φωτεινά, βαθιά.

Λαμβάνουμε υπόψη το θέμα της δουλειάς μαςσχετικό , αφού στη χώρα μας ξεκίνησε σχετικά πρόσφατα (1968) η καθιέρωση της παραγωγής οικιακών χημικών (συμπεριλαμβανομένης της κατασκευής χρωμάτων), ως ο σημαντικότερος υποτομέας της χημικής βιομηχανίας.

Στον ελεύθερο χρόνο μας, μας αρέσει να σχεδιάζουμε με χρώματα, οπότε αυτό το έργο είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον για εμάς. Και ίσως οι δεξιότητες και οι γνώσεις που αποκτήσαμε στην πορεία αυτής της εργασίας να είναι χρήσιμες στο μέλλον και να βοηθήσουν στην επιλογή επαγγέλματος. Ή ίσως θα επιτρέψουν στο μέλλον να δημιουργήσουν νέες ποικιλίες χρωμάτων.

Τα σχέδια μας

Στόχος : φτιάχνοντας ακουαρέλες από φυσικά συστατικά στο σπίτι.

Καθήκοντα : 1. Μελετήστε τη σύσταση και τις ιδιότητες των νερομπογιών.

2. Μάθετε τη λειτουργική σημασία των εξαρτημάτων της βαφής.

3. Εξετάστε τα κύρια στάδια παραγωγής βαφής.

4. Προετοιμάστε τη βάση των χρωμάτων ακουαρέλας από φυτικές πρώτες ύλες και αποκτήστε φυτικές χρωστικές.

Υπόθεση : Δουλεύοντας μόνο με φυτικό υλικό, μπορείτε να αποκτήσετε ακουαρέλες με βάση τις φυσικές χρωστικές ακόμη και στο σπίτι.

Ερευνητικές μέθοδοι :

Μελέτη και ανάλυση επιστημονικής και λαϊκής επιστημονικής βιβλιογραφίας, διαδικτυακές πηγές για το ερευνητικό πρόβλημα.

Πείραμα: φυσικές και χημικές μέθοδοι για τη λήψη φυτικών χρωστικών και χρωμάτων που βασίζονται σε αυτές.

Επεξεργασία και ανάλυση πειραματικών δεδομένων.

Η εργασία είναι αφιερωμένη στη μελέτη των φυσικών και χημικών ιδιοτήτων της ακουαρέλας. Στο θεωρητικό μέρος εξετάζονται οι ιδιότητες και τα χαρακτηριστικά των χρωμάτων ακουαρέλας. Δίνεται το χαρακτηριστικό των κύριων συστατικών των χρωμάτων. Θίγεται το θέμα της βιομηχανικής παραγωγής ακουαρέλας.

Στο πρακτικό μέρος της εργασίας, δίνεται μια περιγραφή των μεθόδων απόκτησης χρωμάτων στο σπίτι. Δίνεται μια τεχνική για την απόκτηση βάσης για ακουαρέλες με βάση τις διαθέσιμες πρώτες ύλες.

Κύριο μέρος.

1. Η ιστορία της βαφής - από τη σπηλιά στη σύγχρονη πρόσοψη.

1. Η ιστορία της προέλευσης των χρωμάτων.

Η ιστορία των χρωμάτων ξεκίνησε με την έλευση του ανθρώπου. Οι κάτοικοι των σπηλαίων ζωγράφιζαν στις πέτρες αυτό που τους περιέβαλλε: ζώα που έτρεχαν και κυνηγούς με δόρατα. Όσο πιο πλούσια και πολύπλοκη γινόταν η ζωή, τόσο περισσότερα χρώματα απαιτούνταν για να την αποτυπώσεις. Επί του παρόντοςΧωρίς χρώματα, ο κόσμος μας θα ήταν γκρίζος, γι' αυτό ο άνθρωπος πάντα έψαχνε να βρει έναν τρόπο να διακοσμήσει την πραγματικότητα. Τώρα τα χρώματα κατασκευάζονται τόσο από φυσικά όσο και από συνθετικά υλικά.

Η εμφάνιση των χρωμάτων και του σχεδίου χρονολογείται από την προϊστορική εποχή. Τα χρώματα ήταν γνωστά πολύ πριν υπάρξουν γραπτές αναφορές γι' αυτά. Οι πολύχρωμες εικόνες στους τοίχους των σπηλαίων κατοικιών έχουν διατηρηθεί μέχρι σήμερα σε σχετικά καλή κατάσταση. Κάποια από αυτά υπήρχαν ήδη από το 15.000 π.Χ. Έτσι, μπορούμε να υποθέσουμε ότι η εμφάνιση πολύχρωμων ουσιών ήταν μια από τις πρώτες ανακαλύψεις στην αυγή του πολιτισμού.

Οι σκούρες αποχρώσεις του χρώματος αποκτήθηκαν με την προσθήκη μαύρου στην ώχρα. ξυλάνθρακας. Οι πρωτόγονοι καλλιτέχνες ζύμωναν τις μπογιές τους με ζωικό λίπος για να κολλήσουν καλύτερα στην πέτρα. Το χρώμα που προκύπτει για πολύ καιρόπαρέμεινε κολλώδες και υγρό, καθώς τα ζωικά λίπη δεν στεγνώνουν τόσο εύκολα στον αέρα για να σχηματίσουν ένα σκληρό φιλμ, όπως τα σύγχρονα χρώματα. Τα σώματα των νεκρών ήταν καλυμμένα με κόκκινη ώχρα, παρόμοιο σε χρώμα με αίμα, πριν από την ταφή.

χρησιμοποιείται για τη ζωγραφικήΉταν αδύνατο να αποθηκευτούν για περισσότερο από μία ημέρα, καθώς οξειδώθηκαν και σκληρύνθηκαν κατά την επαφή με τον αέρα. Ήταν δύσκολο να δουλέψεις με αυτά τα χρώματα: τα πιο σκούρα χρώματα με υψηλή περιεκτικότητα σε κάρβουνο στέγνωναν πολύ πιο αργά από τα χρώματα με υψηλή περιεκτικότητα σε ώχρα.

Στην Αναγέννηση, κάθε πλοίαρχος είχε τη δική του συνταγή για την αραίωση των χρωμάτων: λίγη ζυμωμένη χρωστική ουσία στο ασπράδι του αυγού - αυτό έγινε από τους Ιταλούς Fra Angelico και Piero Della Francesca. Άλλοι προτιμούσαν την καζεΐνη (μια πρωτεΐνη γάλακτος που χρησιμοποιείται ήδη για τοιχογραφίες σε ρωμαϊκούς ναούς). Και ο Fleming Jan van Eyck εισήγαγε τις λαδομπογιές. Έμαθε να τα εφαρμόζει σε λεπτές στρώσεις. Αυτή η τεχνική μετέφερε καλύτερα τον χώρο, τον όγκο και το βάθος χρώματος.

Ορισμένα χρώματα έχουν παραμείνει από καιρό υπέροχα ακριβά. Το μπλε χρώμα Ultramarine ελήφθη από το λάπις, το οποίο έφερε από το Ιράν και το Αφγανιστάν. Αυτό το ορυκτό ήταν τόσο ακριβό που οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν ultramarine μόνο σε εξαιρετικές περιπτώσεις, εάν ο πελάτης συμφωνούσε να πληρώσει για τη βαφή εκ των προτέρων.

Τα τεχνητά χρώματα ήταν σημαντικά φθηνότερα από τα φυσικά, αλλά υπήρχε ένα σημαντικό «αλλά»: θα μπορούσαν να προκαλέσουν αλλεργίες και συχνά να επιδεινώσουν την υγεία.

Το 1870, η διεθνής κοινωνία των βαφών αποφάσισε να ανακαλύψει ποιες βαφές ήταν επιβλαβείς για την υγεία. Αποδείχθηκε ότι "κανένα", εκτός από ένα: σμαραγδένιο πράσινο. Φτιάχτηκε από μείγμα ξυδιού, οξειδίου του χαλκού και αρσενικού. Αυτό το χρώμα χρησιμοποιήθηκε για τη ζωγραφική των τοίχων στο σπίτι του Ναπολέοντα στην Αγία Ελένη. Πολλοί ερευνητές πιστεύουν ότι πέθανε από δηλητηρίαση με αναθυμιάσεις αρσενικού που προέρχονταν από την ταπετσαρία.

Πριν από 50 χρόνια, η σύνθεση του χρώματος περιελάμβανε κυρίως: χρωστική ουσία ή μείγμα χρωστικών, λινέλαιο σε μια από τις πολλές μορφές που υπήρχαν τότε (λινέλαιο, πολυμερισμένο λινέλαιο) και νέφτι ως διαλυτικό. Το διαλυτικό ήταν απαραίτητο για να φέρει το χρώμα στην επιθυμητή συνοχή. Την εποχή εκείνη τα έτοιμα προς χρήση χρώματα είχαν παρόμοια σύνθεση.

Από τότε, όμως, πολλά έχουν αλλάξει στη σύνθεση της βαφής και εμφανίστηκαν χρώματα που έχουν μεγαλύτερη αντοχή και καλύτερες ιδιότητεςγια εύκολη εφαρμογή με πινέλο, χωρίς σημάδια πινέλου και καλή ροή. Το νέφτι έχει αντικατασταθεί σε μεγάλο βαθμό από άλλους διαλύτες. Όσον αφορά τις χρωστικές, οι περισσότερες από αυτές που χρησιμοποιήθηκαν πριν από 50 χρόνια εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται σήμερα: φυσικές χρωστικές γης. ποικίλους βαθμούςκαθαρότητα και τεχνητά παρασκευασμένο λευκό μόλυβδο. Με την πάροδο του χρόνου, αυτή η ποικιλία έχει αναπληρωθεί με νέα προϊόντα από τη χημική βιομηχανία, βιολογικά και ανόργανα.

Προηγουμένως, υπήρχαν περισσότερα δηλητηριώδη χρώματα: το αρσενικό περιλαμβανόταν στην κιννάβαρη ("κίτρινος χρυσός") και ο μόλυβδος - σε κόκκινο-πορτοκαλί μίνι. Σήμερα, η παλέτα των τεχνητών χρωμάτων είναι πολύ μεγάλη. Περισσότερες χρωστικές παράγονται τεχνητά και είναι ανόργανης προέλευσης - είναι πιο σταθερές, έχουν σταθερή χημική σύνθεση υψηλής ποιότητας, η οποία είναι πολύ σημαντική στη μαζική παραγωγή. Η ζήτηση για χρώματα αυξάνεται - αυτό οφείλεται στη βελτίωση των τεχνικών παραγωγής και στη μετάβαση σε πιο φιλικές προς το περιβάλλον τεχνολογίες.

Η ιστορία της ανάπτυξης της ακουαρέλας.

Ο όρος ακουαρέλα έχει πολλές έννοιες.

Πρώτα, σημαίνει βάψιμο με ειδικά υδατοδιαλυτά χρώματα. Και σε αυτή την περίπτωση, συνηθίζεται να μιλάμε για την τεχνική της ακουαρέλας (δηλαδή, μια συγκεκριμένη διαδικασία δημιουργικότητας στις εικαστικές τέχνες).

Κατα δευτερον, χρησιμοποιείται για να αναφέρεται απευθείας στα ίδια τα υδατοδιαλυτά χρώματα (ακουαρέλα). Όταν διαλύονται στο νερό, σχηματίζουν ένα διαφανές υδατικό εναιώρημα λεπτής χρωστικής, που αποτελεί τη βάση της βαφής, χάρη στην οποία είναι δυνατό να δημιουργηθεί ένα μοναδικό αποτέλεσμα ελαφρότητας, ευάερης και λεπτών χρωματικών μεταπτώσεων.

Τρίτος , έτσι συνηθίζεται να ονομάζουμε τα ίδια τα έργα, φτιαγμένα σε αυτή την τεχνική με ακουαρέλες. Τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά τους είναι κυρίως στη διαφάνεια της πιο λεπτής στρώσης βαφής που παραμένει στο χαρτί μετά το στέγνωμα του νερού. Σε αυτή την περίπτωση, το λευκό δεν χρησιμοποιείται, αφού το ρόλο τους παίζει το λευκό χρώμα του χαρτιού, διαφανές στρώμα βαφήςή καθόλου χρωματισμένο.

Η ακουαρέλα είναι γνωστή από την αρχαιότητα. Η ιστορία του ξεκινά στην Κίνα μετά την εφεύρεση του χαρτιού τον 2ο αιώνα μ.Χ. Στην XIΕγώΤον 13ο αιώνα, το χαρτί έγινε ευρέως διαδεδομένο στην Ευρώπη, κυρίως στην Ισπανία και την Ιταλία. Ο πρόδρομος της τεχνικής της ακουαρέλας στην Ευρώπη ήταν η ζωγραφική σε υγρό γύψο (τοιχογραφία), η οποία κατέστησε δυνατή την απόκτηση παρόμοιων εφέ.

Στην Ευρώπη, η ακουαρέλα άρχισε να χρησιμοποιείται αργότερα από άλλα είδη ζωγραφικής. Κάποιοι καλλιτέχνες το ανέφεραν μόνο εν συντομία ως τέχνη που δεν άξιζε σοβαρής προσοχής. Η τεχνική της ακουαρέλας εφαρμόστηκε αρχικά στον χρωματισμό αρχιτεκτονικών και τοπογραφικών σχεδίων, όπου αρχικά χρησιμοποιήθηκε κινέζικο μελάνι και στη συνέχεια άλλα χρώματα με βάση το νερό.

Αρχικά ελαιογραφίασυναντήθηκαν κυρίως σε άλμπουμ "για μνήμη" και αναμνηστικά, μετά μπήκαν στα άλμπουμ καλλιτεχνών και εμφανίστηκαν σε γκαλερί τέχνηςκαι σε εκθέσεις τέχνης.

Στη Ρωσία του περασμένου αιώνα, υπήρχαν πολλοί εξαιρετικοί υδατογραφιστές.

Ανάμεσα τους - S. V. Gerasimov (1885-1964). Τα τοπία του είναι υπέροχα: δάση και ποτάμια, γκρίζα σύννεφα βαριά από υγρασία, λόφοι και κοιλάδες που φωτίζονται από τον ήλιο. Έγραφε επίσης κάθε λογής καθημερινές σκηνές. Ο ζωγράφος είπε στους αρχάριους υδατογραφιστές: "Η ζωή γύρω μας δίνει έναν άπειρο αριθμό θεμάτων για τον καλλιτέχνη. Ατελείωτα χωράφια με χρυσό σιτάρι, πράσινα λιβάδια, χορτονομή, ταξίδια παιδιών γύρω από την πατρίδα τους - είναι ενδιαφέρον να τα απεικονίσεις όλα αυτά σε χαρτί! Και τι ένας πλούτος χρωμάτων στη φύση! τέτοια ασυνήθιστα χρώματα όπως βλέπετε, για παράδειγμα, στο ηλιοβασίλεμα.

Αριστοτεχνικά κατακτημένη ακουαρέλα διάσημος καλλιτέχνης

A. V. Fonvizin (1882-1973). Έγραφε με χάρη, ανάλαφρα, τολμηρά, ζουμερά σε βρεγμένο χαρτί.

A. A. Ivanov έγραψε απλά και εύκολα, συνδυάζοντας ένα ζωηρό, άψογο σχέδιο με καθαρά πλούσια χρώματα.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov... Καθένας από αυτούς συνέβαλε πλούσια στη ρωσική σχολή ακουαρέλας. Σοβιετικοί ζωγράφοι, συνεχίζοντας τις παραδόσεις αυτής της σχολής, έδωσαν στις ακουαρέλες μια νέα εξέλιξη. ΑυτόA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, A. V. Fonvizin και πολλοί άλλοι.

Το 1839, οι Ρώσοι καλλιτέχνες Ivanov, Richter, Nikitin, Efimov, Pimenov έκαναν ένα άλμπουμ σχέδια ακουαρέλαςπαρουσιάστηκε στον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Β' κατά την επίσκεψή του στη Ρώμη.

2. Χαρακτηριστικά των υδατογραφιών ως προς τη χημική σύσταση, τις ιδιότητες και τις βασικές μεθόδους παρασκευής τους.

Από αμνημονεύτων χρόνων, ο καλλιτέχνης στην πρακτική του αναγκάστηκε να εφαρμόσει τη γνώση ορισμένων νόμων της χημείας και της φυσικής, ανεξάρτητα από το πόσο παράξενο μπορεί να φαίνεται με την πρώτη ματιά.

Τα χρώματα είναι μείγματα χημικών ουσιών που παρασκευάστηκαν προηγουμένως από τους ίδιους τους καλλιτέχνες. Κάθε πλοίαρχος γνώριζε τα μυστικά της λείανσης χρωστικών και μπορούσε να έχει τις δικές του πρωτότυπες συνταγές για την απόκτηση χρωμάτων συγκεκριμένου χρώματος και ποιότητας. Ένας σύγχρονος καλλιτέχνης δεν χρειάζεται πλέον να μελετά παλιές ή να επινοεί νέες συνταγές, αλλά στην πράξη, όταν λαμβάνει έτοιμες βαφές από τον κατασκευαστή, πρέπει ακόμα να λαμβάνει υπόψη ορισμένα χημικά και φυσικά χαρακτηριστικά χρωστικών και χρωμάτων που παρασκευάζονται από αυτά. Πρώταμια σημαντική προϋπόθεση είναι η ποιότητα των χρωμάτων, η οποία εξαρτάται από τον κατασκευαστή. Δεύτερο - η κατανόηση της δομής των χρωμάτων από τον καλλιτέχνη. Η ασυνήθιστη λεπτή λείανση της χρωστικής, που αποτελεί κριτήριο για την ποιότητα της βαφής ακουαρέλας, δεν μπορεί να επιτευχθεί σε ορισμένες περιπτώσεις λόγω της φύσης της χημικής φύσης ορισμένων ουσιών. Οποιοδήποτε χρώμα αποτελείται από μια χρωστική ουσία και ένα συνδετικό:

Pigment - dry dye Binder

Άνθρακ Νερό

Πηλός Πηλός

Έλαιο Γης

Αυγό μαλαχίτη

Μέλι Lapis Lazuli

Κερί κιμωλίας

Οι αρχαίοι καλλιτέχνες αναζήτησαν υλικό για μπογιές ακριβώς κάτω από τα πόδια τους. Από τον κόκκινο και τον κίτρινο πηλό, αλέθοντάς τον, μπορείτε να πάρετε μια κόκκινη και κίτρινη βαφή ή, όπως λένε οι καλλιτέχνες, μια χρωστική ουσία. Η μαύρη χρωστική δίνει κάρβουνο, το λευκό - κιμωλία, το γαλάζιο - μπλε, το πράσινο δίνει μαλαχίτη και λάπις λάζουλι.

Τα οξείδια μετάλλων δίνουν επίσης μια πράσινη χρωστική ουσία. Οι βιολετί βαφές μπορούν να παρασκευαστούν από κουκούτσια ροδάκινου ή φλούδες σταφυλιών.

Σήμερα, σχεδόν όλα τα χρώματα κατασκευάζονται σε εργαστήρια και εργοστάσια από χημικά. Ως εκ τούτου, ορισμένα χρώματα είναι ακόμη και δηλητηριώδη, για παράδειγμα: κόκκινη κιννάβαρη από υδράργυρο.

Η ξηρή βαφή δεν μπορεί να κολλήσει στον καμβά, επομένως χρειάζεστε ένα συνδετικό που κολλά τα σωματίδια ξηρής βαφής σε ένα μόνο χρώμα - μια μάζα. Οι καλλιτέχνες πήραν ό,τι υπήρχε στο χέρι: λάδι, μέλι, αυγό, κόλλα, κερί. Πως πιο στενός φίλοςστα άλλα σωματίδια χρωστικής, τόσο πιο παχύρρευστο είναι το χρώμα. Η πυκνότητα της βαφής μπορεί να προσδιοριστεί κοιτάζοντας πώς μια σταγόνα μελιού, ένα αυγό, απλώνεται σε μια σταγόνα λαδιού που στεγνώνει πολύ, η οποία δεν συνδυάζεται καν με νερό και αφήνει ένα λιπαρό σημάδι όταν στεγνώνει.

Διαφορετικά συνδετικά δίνουν διαφορετικά χρώματα με διαφορετικά ονόματα.

Η ελαφριά, ημιδιαφανής βαφή ακουαρέλας απαιτεί αραίωση με νερό. Το λέει και το ίδιο το όνομα.

Το λάδι είναι μέρος των λαδομπογιών, είναι οι πιο ανθεκτικές και πέφτουν στο χαρτί με έντονες πινελιές. Αποθηκεύονται σε σωλήνες και αραιώνονται με διαλύτη, κηροζίνη ή νέφτι.

Ένα από τα αρχαία τεχνικές ζωγραφικής- τέμπερες. Πρόκειται για βαφές αυγών, που μερικές φορές ονομάζονται και «χρώματα αυγών».

Σύμφωνα με τη χημική τους σύσταση, τα χρώματα ακουαρέλας ανήκουν στην συγκολλητική ομάδα των χρωμάτων. Είναι ιδανικά για όσους μόλις αρχίζουν να κατακτούν την τέχνη της ζωγραφικής, καθώς και για όσους καλλιτέχνες έχουν ιδιαίτερες απαιτήσεις για την ποιότητα του καμβά.

Σήμερα παράγονται διάφοροι τύποι ακουαρέλας:

1) συμπαγή χρώματα που μοιάζουν με πλακάκια διάφορα σχήματα,

2) μαλακές βαφές κλεισμένες σε κύπελλα από φαγεντιανή,

3) Μελιτοχρώματα, που πωλούνται, όπως τέμπερες και λαδομπογιές, σε σωλήνες κασσίτερου,

4) γκουάς - υγρά χρώματακλεισμένα σε γυάλινα βάζα.

Το συνδετικό όλων των καλύτερων τύπων ακουαρέλας είναικόλλα : Αραβικό κόμμι, δεξτρίνη, τραγακάνθη και κόλλα φρούτων (κεράσι). Επιπλέον, μέλι, γλυκερίνη, ζάχαρη καραμέλας, κερί και μερικές ρητίνες, κυρίως ρητίνες βάλσαμου. Σκοπός του τελευταίου είναι να δώσει στα χρώματα τη δυνατότητα να μην ξεπλένονται τόσο εύκολα στο στέγνωμα, κάτι που σίγουρα χρειάζονται όσες περιέχουν πάρα πολύ μέλι, γλυκερίνη κ.λπ. στη σύνθεσή τους.

αραβικο κομμι - ένα παχύρρευστο διαφανές υγρό που εκκρίνεται από ορισμένους τύπους ακακιών. Ανήκει σε μια ομάδα φυτικών ουσιών που είναι ιδιαίτερα διαλυτές στο νερό. Σύμφωνα με τη σύνθεσή του, το αραβικό κόμμι δεν είναι μια χημικά καθαρή ουσία. Είναι ένα μείγμα σύνθετων οργανικών ενώσεων, που αποτελείται κυρίως από γλυκοσιδικά-χουμικά οξέα. Χρησιμοποιείται στην κατασκευή υδατογραφιών ως κόλλα. Μετά την ξήρανση, σχηματίζει ένα διαφανές, εύθραυστο φιλμ, μη επιρρεπές σε ρωγμές και μη υγροσκοπικό.

κόλλα πεύκου κατασκευασμένο από ξύλο πεύκου.

Δεξτρίνη - σκόνη ανοιχτού κίτρινου ή λευκού χρώματος, παρασκευασμένη από άμυλο.

κεράσι κόλλα συλλέγεται από κερασιές και δαμασκηνιές, έχει καφέ χρώμα, ελαφρώς διαλυτό στο νερό (μόνο φρέσκο). Υπό τη δράση των οξέων, εξουδετερώνεται και περνά σε διάλυμα που χρησιμοποιείται για την παρασκευή νερομπογιών.

Λεύκωμα αναφέρεται σε πρωτεϊνικές ουσίες, που λαμβάνονται από ασπράδι αυγού, καθαρισμένο από κρόκο και φυτικές ίνες, αποξηραμένες στους 50 °C.

Μέλι - μείγμα ίσων ποσοτήτων φρουκτόζης και γλυκόζης με πρόσμιξη νερού (16-18%), κεριού και μικρής ποσότητας πρωτεϊνικών ουσιών.

Σιρόπι - προϊόν που λαμβάνεται με υδρόλυση αμύλου (κυρίως πατάτας και καλαμποκιού) με αραιά οξέα, ακολουθούμενη από διήθηση και βρασμό του σιροπιού στην επιθυμητή σύσταση. Δημιουργεί ένα ισχυρό φιλμ στην εικόνα και προστατεύει το χρώμα από το γρήγορο στέγνωμα.

Γλυκερίνη - ένα παχύρρευστο σιροπιαστό υγρό, αναμίξιμο με νερό σε οποιαδήποτε αναλογία. Η γλυκερίνη ανήκει στην ομάδα των τριυδρικών αλκοολών. Είναι ιδιαίτερα υγροσκοπικό και εισάγεται στο συνδετικό υλικό των ακουαρέλες για να τις διατηρήσει σε ημίξηρη κατάσταση και να σχηματίσει ένα ελαστικό φιλμ.

Επίσης, η σύνθεση των νερομπογιών περιλαμβάνει πλαστικοποιητή, που κάνει τα χρώματα απαλά και πλαστικά. Οι πλαστικοποιητές είναι το ιμβερτοποιημένο σάκχαρο και η γλυκερίνη. Το τελευταίο δεν αφήνει να στεγνώσει, να γίνει εύθραυστο, να διατηρεί την υγρασία στα χρώματα. Εισάγεται στη σύνθεση της νερομπογιάς και της χολής του βοδιού.Για την προστασία των χρωμάτων από την αποσύνθεση από τη μούχλα, περιέχουν ένα αντισηπτικό, συνήθως φαινόλη.

Χρωστικές στη χημεία - έγχρωμες χημικές ενώσεις που χρησιμοποιούνται με τη μορφή λεπτών σκονών για τη βαφή πλαστικών, καουτσούκ, χημικών ινών και την κατασκευή χρωμάτων. Διακρίνονται σε οργανικά και ανόργανα.

Για να δώσετε στο χρώμα ένα συγκεκριμένο χρώμα, οι ακόλουθες χρωστικές χρησιμοποιούνται ευρέως: κιννάβαρη, ινδική κίτρινη, κίτρινη ώχρα, gummigut, κόκκινη ώχρα, ινδική ώχρα, κοβάλτιο, ultramarine, indigo, μπλε της Πρωσίας και πολλά, πολλά άλλα.

Η ποιότητα των χρωμάτων εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τις χρωστικές. Ορισμένες χρωστικές υπόκεινται σε αποχρωματισμό από το ηλιακό φως, έτσι η εικόνα που ζωγραφίζεται με τέτοια χρώματα ξεθωριάζει. Η εικόνα που είναι ζωγραφισμένη με το μπλε της Πρωσίας ξεθωριάζει από τη δράση των ακτίνων του ήλιου, αλλά, φέρνοντας για λίγο σε ένα σκοτεινό δωμάτιο, παίρνει την προηγούμενη όψη της.

Ένα πολύ καλό υλικό είναι η φυσική ορυκτή ώχρα διαφόρων χρωμάτων, οι στεφάνες ψευδαργύρου και οι λευκοί, καφέ, κόκκινοι και άλλοι έρηδες.
Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό των βαφών ακουαρέλας είναι η διαφάνεια, η φωτεινότητα του χρώματος, η καθαρότητά τους. Οι ιδιότητες αυτές επιτυγχάνονται τόσο από την καθαρότητα των υλικών που χρησιμοποιούνται όσο και από τη μεγάλη διασπορά των χρωστικών, για την οποία χρησιμοποιείται ειδική λείανση σκονών.

Όταν, όταν χρειάζεστε θαμπάδα, αδιαφάνεια, χρησιμοποιήστε ένα μείγμα από χρώματα ακουαρέλας και γκουάς. Για τον ίδιο σκοπό, τα χρώματα αραιώνονται σε νερό με σαπούνι.

3. Η διαδικασία κατασκευής χρωμάτων

Καμία από τις μεθόδους ζωγραφικής δεν χρειάζεται τόσο λεπτά διαχωρισμένα χρώματα όπως η ακουαρέλα. γι' αυτό το να φτιάξεις καλές ακουαρέλες στο χέρι δεν είναι εύκολη υπόθεση. Αλλά, εκτός από τη λεπτή λείανση των χρωμάτων, κατά την κατασκευή ακουαρέλας, πρέπει να τηρείται μια άλλη, όχι λιγότερο σημαντική προϋπόθεση - τα χρώματα πρέπει να συντίθενται με τέτοιο τρόπο ώστε η σκόνη τους, όταν η ακουαρέλα αραιώνεται πιο άφθονα με νερό, να "κολλάει". στο συνδετικό και δεν πέφτει έξω από αυτό.

Πρώτα ψάχνουν για πρώτες ύλες. Μπορεί να είναι άνθρακας, κιμωλία, πηλός, λάπις λάζουλι, μαλαχίτης. Οι πρώτες ύλες πρέπει να καθαρίζονται από ξένες ακαθαρσίες. Τα υλικά πρέπει στη συνέχεια να αλεσθούν σε σκόνη.

Ο άνθρακας, η κιμωλία και ο πηλός μπορούν να αλεσθούν στο σπίτι, αλλά ο μαλαχίτης και το λάπις λάζουλι είναι πολύ σκληρές πέτρες, χρειάζονται ειδικά εργαλεία για να τα αλέσουν. Οι αρχαίοι καλλιτέχνες άλεθαν τη σκόνη σε ένα γουδί με ένα γουδοχέρι. Η σκόνη που προκύπτει είναι η χρωστική ουσία.

Στη συνέχεια, η χρωστική ουσία πρέπει να αναμιχθεί με ένα συνδετικό. Ως συνδετικό, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε: αυγό, λάδι, νερό, κόλλα, μέλι. Το χρώμα πρέπει να ανακατευτεί καλά για να μην υπάρχουν σβώλοι. Το χρώμα που προκύπτει μπορεί να χρησιμοποιηθεί για βαφή.

4. Χαρακτηριστικά των χρωμάτων ακουαρέλας

ζωγραφική με ακουαρέλαδιάφανο, καθαρό και φωτεινό σε τόνο, κάτι που είναι δύσκολο να επιτευχθεί μέσω υαλοπινάκων με λαδομπογιές. Στην ακουαρέλα, είναι πιο εύκολο να επιτύχετε τις πιο λεπτές αποχρώσεις και μεταβάσεις. Οι βαφές ακουαρέλας χρησιμοποιούνται επίσης στην υποβαφή για ελαιογραφία.

Η απόχρωση της ακουαρέλας αλλάζει όταν στεγνώνει - φωτίζει. Αυτή η αλλαγή προέρχεται από την εξάτμιση του νερού, σε σχέση με αυτό, τα κενά μεταξύ των σωματιδίων χρωστικής στο χρώμα γεμίζουν με αέρα, τα χρώματα αντανακλούν το φως πολύ περισσότερο. Η διαφορά στους δείκτες διάθλασης αέρα και νερού προκαλεί αλλαγή στο χρώμα της αποξηραμένης και φρέσκιας βαφής.

Η έντονη αραίωση των χρωμάτων με νερό όταν εφαρμόζεται σε αραιό χαρτί μειώνει την ποσότητα του συνδετικού και το χρώμα χάνει τον τόνο του και γίνεται λιγότερο ανθεκτικό. Όταν εφαρμόζετε πολλά στρώματα ακουαρέλας σε ένα μέρος, επιτυγχάνεται υπερκορεσμός του συνδετικού υλικού και εμφανίζονται λεκέδες.

Όταν καλύπτετε πίνακες με ακουαρέλα, είναι πολύ σημαντικό όλα τα χρώματα να είναι λίγο πολύ ομοιόμορφα και σε επαρκείς ποσότητες κορεσμένα με συνδετικό.

2. Πρακτικό μέρος.

Σε παλιά βιβλία, συναντάμε συχνά τα ονόματα των εξωτικών βαφών: κόκκινο σανταλόξυλο, κουερσιτρόν, καρμίνη, σέπια, ξυλόξυλο... Μερικές από αυτές τις βαφές χρησιμοποιούνται ακόμα και σήμερα, αλλά σε πολύ μικρές ποσότητες, κυρίως για το μαγείρεμα καλλιτεχνικές μπογιές. Εξάλλου, φυσικές βαφές με τόσο όμορφα ονόματα λαμβάνονται από φυτά και ζώα, και αυτό είναι ακριβό και δύσκολο. Αλλά οι φυσικές βαφές είναι πολύ φωτεινές, ανθεκτικές, ανθεκτικές στο φως.

Μπορείτε να δοκιμάσετε να παρασκευάσετε χρώματα χρησιμοποιώντας ορυκτές ουσίες - χρωστικές, οι οποίες μπορεί να βρίσκονται στο σχολικό εργαστήριο ή στο σπίτι.

Τα πειράματά μας.

Για να πραγματοποιήσουμε πειράματα, έπρεπε να πάρουμε φυσικές χρωστικές και συνδετικά. Είχαμε στη διάθεσή μας άργιλο, κάρβουνο, κιμωλία, φλούδα κρεμμυδιού, υπερμαγγανικό κάλιο, κόλλα PVA, μέλι και αυγό. Πραγματοποιήσαμε 5 πειράματα.

Εμπειρία 1.

1) Καθαρίστε τον άνθρακα από ακαθαρσίες.

Αλέστε τον άνθρακα σε σκόνη.

Κοσκινίζουμε τη σκόνη.

Ανακατέψτε κάρβουνο με νερό.

Εμπειρία 2.

1) Καθαρίστε τον πηλό από ακαθαρσίες.

2) Αλέστε τον πηλό σε σκόνη.

3) Κοσκινίζουμε τη σκόνη.

4) Ανακατέψτε τον πηλό με κόλλα.

Εμπειρία 3.

1) Καθαρίστε την κιμωλία από ακαθαρσίες.

2) Αλέστε την κιμωλία σε σκόνη.

3) Κοσκινίζουμε τη σκόνη.

4) Ανακατέψτε την κιμωλία με το ασπράδι αυγού.

Εμπειρία 4.

1) Φτιάξτε ένα παχύρρευστο αφέψημα από φλούδα κρεμμυδιού.

2) Ψύξτε τον ζωμό.

3) Ανακατεύουμε το αφέψημα με μέλι.

Εμπειρία 5.

1) Αλέστε το υπερμαγγανικό κάλιο σε λεπτή σκόνη.

2) Κοσκινίζουμε τη σκόνη.

3) Αναμείξτε υπερμαγγανικό κάλιο με νερό.

Όλα τα πειράματα ήταν επιτυχή, λάβαμε μαύρες, καφέ, λευκές, μοβ, κίτρινες μπογιές.

Τα χρώματα μας αποδείχθηκαν ότι δεν ήταν συμπαγή, τα οποία πωλούνται στα καταστήματα. Ωστόσο, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν ημι-υγρές ακουαρέλες σε σωλήνες παρόμοιας συνοχής.

Αφού πειραματιστήκαμε, θέλαμε να δοκιμάσουμε άλλες πρώτες ύλες, καθώς και να βάψουμε τα σχέδιά μας με νέα χρώματα.

Πειραματικά αποτελέσματα

Τώρα ξέρουμε από τι κατασκευάζονται τα χρώματα ακουαρέλας. Μπορείτε να ετοιμάσετε μερικές μπογιές στο σπίτι. Τα χρώματα που προκύπτουν διαφέρουν ως προς τη συνοχή και την ποιότητα από αυτά που αγοράζονται στο κατάστημα.

Έτσι, το κάρβουνο με νερό έδωσε στο χρώμα μια μεταλλική απόχρωση, μαζεύτηκε εύκολα σε ένα πινέλο και άφησε ένα φωτεινό σημάδι στο χαρτί, στεγνώνοντας γρήγορα.

Ο πηλός με κόλλα έδωσε ένα βρώμικο καφέ χρώμα, δεν ανακατεύτηκε καλά με την κόλλα, άφησε ένα λιπαρό σημάδι στο χαρτί και στέγνωσε για αρκετή ώρα.

Κιμωλία με ασπράδι αυγού λευκή μπογιά, το οποίο πληκτρολογήθηκε εύκολα σε πινέλο, άφησε ένα παχύ σημάδι στο χαρτί, στέγνωσε για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν το πιο ανθεκτικό.

Ένα αφέψημα από φλούδα κρεμμυδιού με μέλι έδωσε ένα κίτρινο χρώμα, τραβήχτηκε καλά σε πινέλο, άφησε έντονο σημάδι στο χαρτί και στέγνωσε γρήγορα.

Το υπερμαγγανικό κάλιο με νερό σχημάτισε ένα ανοιχτό καφέ χρώμα, μαζεύτηκε εύκολα σε μια βούρτσα και άφησε ένα χλωμό σημάδι στο χαρτί, στεγνώνοντας γρήγορα.

Τα χρώματα που προκύπτουν έχουν πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα: φιλικά προς το περιβάλλον, δωρεάν, έχουν φυσικό χρώμα, αλλά απαιτούν εργασία στην παραγωγή, δεν είναι βολικό να τα αποθηκεύσετε και δεν υπάρχουν κορεσμένα χρώματα μεταξύ των λύσεων που προκύπτουν.

III. Συμπέρασμα.

Η ακουαρέλα είναι ένα από τα πιο ποιητικά είδη. Ένα λυρικό, γεμάτο φωτεινές και καθαρές εικόνες, ένα λογοτεχνικό σκίτσο ή ένα διήγημα ονομάζεται συχνά ακουαρέλα. Μαζί του συγκρίνεται και μια μουσική σύνθεση, γοητευτική με απαλές, διάφανες μελωδίες. Η ακουαρέλα μπορεί να μεταφέρει το γαλάζιο του ουρανού, τη δαντέλα των σύννεφων, το πέπλο της ομίχλης. Σας επιτρέπει να καταγράφετε βραχυπρόθεσμα φυσικά φαινόμενα. Αλλά έχει επίσης πρόσβαση σε κεφαλαία, γραφικά και εικαστικά, έργα δωματίου και μνημειακά, τοπία και νεκρές φύσεις, πορτρέτα και σύνθετες συνθέσεις.

Ένα φύλλο λευκού κοκκώδους χαρτιού, ένα κουτί με μπογιές, ένα απαλό, υπάκουο πινέλο, νερό σε ένα μικρό σκεύος - αυτό είναι όλο το «νοικοκυριό» ενός ακουαρέλα. Επιπλέον σε αυτό - έντονο μάτι, σταθερό χέρι, γνώση υλικών και κατοχή της τεχνικής αυτού του τύπου ζωγραφικής.

συμπεράσματα, που φτιάξαμε από δουλειά:

1. Η ιστορία των χρωμάτων ξεκίνησε με την έλευση του ανθρώπου. Ήταν γνωστοί πολύ πριν υπάρξουν γραπτές αναφορές για αυτούς.

Η ιστορία της ακουαρέλας ξεκίνησε τον 2ο αιώνα μ.Χ. από την Κίνα. Η ακουαρέλα καθιερώθηκε πλήρως στις ευρωπαϊκές χώρες σχετικά πρόσφατα - στα τέλη του 17ου - αρχές του 18ου αιώνα. Αρχικά, αυτός ο πίνακας βρέθηκε κυρίως σε άλμπουμ μνήμης και αναμνηστικά, στη συνέχεια μπήκε στα λευκώματα των καλλιτεχνών και εμφανίστηκε σε γκαλερί τέχνης και εκθέσεις τέχνης.

2. Η τεχνική της ζωγραφικής με ακουαρέλα είναι πολύ ποικιλόμορφη τόσο στις τεχνικές της όσο και στον τρόπο που χρησιμοποιούνται τα χρώματα. Διαφέρει από τις άλλες τεχνικές ως προς τη συνέπεια, το αποτέλεσμα. Βαμμένο σε ακουαρέλα με διαφορετικούς τρόπους. Μερικοί ζωγράφοι προτιμούν να εργάζονται σταδιακά - ένα στρώμα χρώματος τοποθετείται σε ένα άλλο, στεγνώνει. Στη συνέχεια, τα στοιχεία παραδίδονται προσεκτικά. Πολλοί παίρνουν το χρώμα σε πλήρη δύναμη και γράφουν σε ένα στρώμα. Είναι δύσκολο να δείξουμε με ακρίβεια τόσο το σχήμα όσο και το χρώμα των αντικειμένων ταυτόχρονα.

Η επιτυχία της εργασίας με ακουαρέλα είναι πολύ υψηλή και συμφέρει από πολλές απόψεις λόγω των ιδιοτήτων της. Η ακουαρέλα είναι το μόνο είδος βαφής που διακρίνεται για την ιδιαίτερη διαφάνεια, την καθαρότητα και τη φωτεινότητα του χρώματος.

3. Τα χρώματα αποτελούνται από μια χρωστική ουσία και ένα συνδετικό.

Δηλαδή, χρώματα ακουαρέλας - από ξηρή βαφή και κόλλα. Μπορεί επίσης να περιέχουν μια ορισμένη ποσότητα τσίχλας, ζάχαρης και όταν χρησιμοποιούνται, τρίβονται με νερό σε πιατάκια ή λαμβάνονται απευθείας (μελιού χρώματα) με πινέλο βρεγμένο με νερό από πλακάκια ή φλιτζάνια.

4. Κατά τη διάρκεια των πειραμάτων στο σπίτι, καταφέραμε να αποκτήσουμε χρώματα ακουαρέλας διαφορετικών χρωμάτων και αποχρώσεων, να συγκρίνουμε την ποιότητά τους με χρώματα που αγοράζονται από το κατάστημα και να αναλύσουμε τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα.

5. Αν η ακουαρέλα έχει μέλλον; Μπορούμε να απαντήσουμε με σιγουριά σε αυτή την ερώτηση. Η ακουαρέλα έχει μέλλον! Αυτή η απάντηση μπορεί να εξηγηθεί από το γεγονός ότι στην πορεία της εργασίας αποκαλύφθηκαν οι θετικές και προβληματικές πτυχές της σχετικά με την ακουαρέλα.

Ο Ρώσος ζωγράφος S.V. Ο Gerasimov είπε στους αρχάριους υδατογραφιστές:Η ζωή γύρω μας παρέχει άπειρα θέματα για τον καλλιτέχνη. Ατελείωτα χωράφια με χρυσό σιτάρι, πράσινα λιβάδια, χόρτο, ταξίδια παιδιών γύρω από την πατρίδα τους - είναι ενδιαφέρον να τα απεικονίσεις όλα αυτά σε χαρτί! Και τι πλούτος χρωμάτων στη φύση! Καμία φαντασία δεν μπορεί να βρει τόσο ασυνήθιστα χρώματα όπως βλέπετε, για παράδειγμα, στο ηλιοβασίλεμα ".

Κόσμος χωρίς ακουαρέλα καλλιτεχνική ζωγραφικήθα είναι βαρετό και μονότονο!

IV. Βιβλιογραφία.

Alekseev V.V. - Τι είναι η τέχνη; - Μ.: Σοβιετικός καλλιτέχνης, 2003.

Brodskaya N.V. - Ιμπρεσιονισμός. Άνοιγμα φωτός και χρώματος.–Μ.: Aurora, 2009

1. Κύριλλος και Μεθόδιος. Ηλεκτρονική εγκυκλοπαίδεια. Άρθρο «Ακουαρέλα» από το «Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό του Brockhaus and Efron» (1890-1907).

   http://www.akvarel.ru

   http://www.lformula.ru

   http://www.peredvizhnik.ru

Ακουαρέλα(προέρχεται από τη λατινική λέξη aqua - νερό) - αυτοκόλλητα υδατοδιαλυτά χρώματα. Η ζωγραφική που γίνεται με αυτά τα χρώματα ονομάζεται επίσης ακουαρέλα.

Χαρακτηριστικά της ακουαρέλας

Διαφάνεια.Είναι αποκλειστικό σημαντικό χαρακτηριστικόαυτά τα χρώματα. Οι τρόποι εφαρμογής της ακουαρέλας και τα εξαιρετικά αποτελέσματα βασίζονται αποκλειστικά στη διαφάνεια. Ο λόγος για όλα είναι τα μικρότερα σωματίδια χρωστικής ουσίας, τα οποία δεν φαίνονται με γυμνό μάτι. Αυτό επιτυγχάνεται με την καλύτερη λείανση των χρωστικών χρωστικών και την ομοιόμορφη κατανομή τους στην επιφάνεια. Η απόσταση μεταξύ των σωματιδίων πρέπει να είναι επαρκής για τη μετάδοση του φωτός στην επιφάνεια και του ανακλώμενου φωτός. Το λευκό χαρτί, ημιδιαφανές μέσα από ένα στρώμα χρώματος, δίνει στον πίνακα μια απίστευτη φωτεινότητα και λάμψη. Η ποιότητα της ακουαρέλας εξαρτάται από την ποιότητα των συστατικών και των αναλογιών της.

Παλέτα χρωμάτων.Οι παράγωγες ιδιότητες της ακουαρέλας περιλαμβάνουν την αλλαγή των αποχρώσεων με την εφαρμογή αποξηραμένων στρωμάτων χρώματος πάνω από προηγούμενες. Με την εξωτερική απλότητα όσων ειπώθηκαν, δεν είναι καθόλου εύκολο να διαχειριστείτε το χρώμα χρησιμοποιώντας στρώματα. Ο πλοίαρχος πρέπει να έχει καλή ιδέα για το αποτέλεσμα - τελικά, δεν θα υπάρχει ευκαιρία να διορθωθεί η εικόνα. Στην ακουαρέλα, είναι δύσκολο να τα βγάλεις πέρα ​​με τρία βασικά χρώματα. Επομένως, η απελευθέρωση των νερομπογιών είναι πάντα «πολύχρωμη» (από 16 χρώματα και άνω). Με τη μηχανική ανάμειξη χρωμάτων χάνονται σημαντικά οι ιδιότητες των υδατογραφιών, μειώνεται η διαφάνεια και η καθαρότητα. Ωστόσο, είναι η διαφάνεια της ακουαρέλας που σας επιτρέπει να επεκταθείτε χρωματική παλέτααυτά τα χρώματα σε πρωτοφανή μεγέθη.

Απόχρωση, κορεσμός.Με την τοποθέτηση στρώσεων του ίδιου χρώματος το ένα πάνω στο άλλο, επιτυγχάνεται επίσης κορεσμός χρώματος. Σε αντίθεση με τη γκουάς, η ακουαρέλα δεν προορίζεται να εφαρμοστεί σαν πάστα, καθώς χάνεται όλο το νόημα. Οι ιδιότητες της ακουαρέλας μας υπαγορεύουν κανόνες, ο κυριότερος από τους οποίους είναι η χρήση μεγάλης ποσότητας νερού, γιατί ακόμη και το όνομα της ακουαρέλας προέρχεται από τη λέξη «νερό».

Από τα αρνητικά χαρακτηριστικά της ακουαρέλας, μπορεί κανείς να ξεχωρίσει τη χαμηλή αντοχή στο φως - ο πίνακας καταστρέφεται υπό την επίδραση του φωτός, απλά μιλώντας, ξεθωριάζει. Επιπλέον, λόγω της μεγάλης ποσότητας νερού, το φιλμ μελάνης είναι μάλλον εύθραυστο και μπορεί εύκολα να καταστραφεί από εξωτερικές φυσικές επιρροές. Η διασφάλιση της μακροπρόθεσμης διατήρησης τέτοιων πινάκων δεν είναι τετριμμένο έργο.

Σύνθεση ακουαρέλας

• χρωστικές (λεπτές σκόνες),
• συνδετικό - αραβικό κόμμι, δεξτρίνη, κεράσι ή κόμμι,
• πλαστικοποιητής (γλυκερίνη ή ιμβερτοποιημένο σάκχαρο),
• επιφανειοδραστικό - χολή βοδιού - σας επιτρέπει να απλώνετε εύκολα το χρώμα σε χαρτί, εμποδίζει το χρώμα να κυλήσει σε σταγόνες,
• αντισηπτικό - φαινόλη, προστατεύει το χρώμα από τη μούχλα.

Τύποι ακουαρέλας

• Καλλιτεχνική ακουαρέλα (για πίνακες ζωγραφικής)
• Σχεδιασμός ακουαρέλα

Τα φτηνά χρώματα μελιού διανέμονται ευρέως στα καταστήματα για μαθητές. Και είναι πραγματικά δυνατό να ξεκινήσετε τη γνωριμία με την ακουαρέλα με τέτοια χρώματα. Αφού νιώσετε την ακουαρέλα, μπορείτε να μεταβείτε σε επαγγελματικές συνθέσεις. Επιπλέον, φθηνά χρώματα μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε τέχνη και σκίτσα, όπου η ποιότητα του υλικού δεν παίζει τόσο σημαντικό ρόλο, σε αντίθεση με τη ζωγραφική.

Τα δοχεία ακουαρέλας είναι πάντα μικρά, σε αντίθεση με τη γκουάς, αφού, και πάλι, απαιτούν περισσότερο νερό όταν χρησιμοποιούνται, ενώ η γκουάς μπορεί να χρησιμοποιηθεί χωρίς νερό εάν τα χρώματα είναι φρέσκα.

Παράγουν ακουαρέλα σε σωλήνες (ημι-υγρή ακουαρέλα), σε πλαστικούς σωλήνες (απαλή ακουαρέλα).

Για ακουαρέλα, ισχύει και ειδικό χαρτί. Τέτοια φύλλα δεν αφήνουν το χρώμα να «κυλήσει», απλώνοντας ομοιόμορφα στην επιφάνεια και δεν αφήνουν να «πέσουν», κρατώντας το φιλμ βαφής στην επιφάνεια. Επιπλέον, η πυκνότητα του χαρτιού σας επιτρέπει να διατηρήσετε το σχήμα με μεγάλη ποσότητα νερού. Όπως γνωρίζετε, όταν βρέχονται και στεγνώνουν τα φύλλα χαρτιού υπόκεινται σε παραμόρφωση.

Η εργασία με ακουαρέλες πραγματοποιείται συχνότερα με βούρτσες από τα μαλλιά μεγάλων αριθμών σκίουρων (βούρτσες από τον αριθμό 4), αλλά η τελειοποίηση των λεπτομερειών γίνεται με βούρτσες μικρότερου αριθμού. Απαραίτητη προϋπόθεση για ένα πινέλο όταν εργάζεστε με ακουαρέλα είναι η ικανότητα να συγκρατεί μεγάλη ποσότητα υγρασίας και να έχει μια λεπτή άκρη σε σχήμα δακρύου. Οι έμπειροι καλλιτέχνες μπορούν να παράγουν ποιοτική δουλειά κατά το ένα πέμπτο ή ακόμα και τον έβδομο αριθμό, μέχρι τις παραμικρές λεπτομέρειες.

Φυλάσσεται σε ξηρό, καλά αεριζόμενο δωμάτιο σε θερμοκρασία όχι χαμηλότερη από 0 βαθμούς και όχι μεγαλύτερη από 30 βαθμούς, διαφορετικά η ποιότητα υποβαθμίζεται σημαντικά και δεν μπορεί να αποκατασταθεί.

Κεφάλαιο 13

Τα χρώματα ακουαρέλας παρασκευάζονται με υδατοδιαλυτά συνδετικά, κυρίως φυτικές κόλλες, γι' αυτό και ονομάζονται βαφές με βάση το νερό.

Η ακουαρέλα ήταν γνωστή στην αρχαιότητα, αλλά μέχρι τον 17ο αιώνα δεν είχε αυτοτελές νόημα, χρησιμοποιήθηκε για χρωματισμό σχεδίων, πρόχειρα σκίτσα κ.λπ.

Η ακουαρέλα απέκτησε αυτοτελή σημασία στη ζωγραφική από τον 17ο αιώνα. Οι πίνακες ζωγραφικής που εκτελούνται με ακουαρέλα είναι εντελώς τελειωμένα έργα. εικαστικές τέχνεςμε αρκετά ανεπτυγμένο τρόπο και τεχνική γραφής. Από τους Ρώσους υδατογραφιστές είναι γνωστοί οι Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky και άλλοι.

Τα χρώματα για ζωγραφική με ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες.

Χρώμα σύμφωνα με το καθιερωμένο πρότυπο.

Μεγάλη διαφάνεια, γιατί όλη η ομορφιά του πολύχρωμου τόνου όταν εφαρμόζεται σε ένα λεπτό στρώμα βρίσκεται σε αυτή την ιδιότητα, η οποία επιτυγχάνεται με ιδιαίτερα λεπτή λείανση ξηρών χρωστικών. Καλό για λήψη με ένα υγρό πινέλο και εύκολο να θολώσει. Το στρώμα μελανιού πρέπει να ξεπλένεται εύκολα με νερό από την επιφάνεια του χαρτιού ή του ασταριού.

ακουαρέλα, αραιωμένο με νερό, πρέπει να απλώνεται στο χαρτί και να μην σχηματίζει κηλίδες και κουκκίδες.

Όταν εκτίθεται στο άμεσο ηλιακό φως, το χρώμα πρέπει να είναι σταθερό στο φως και να μην αλλάζει χρώμα.

Μετά το στέγνωμα, δώστε ένα ανθεκτικό στρώμα που δεν σπάει. Μην διεισδύσετε αντιθετη πλευραχαρτί. Τα συνδετικά για ακουαρέλες πρέπει να είναι υψηλής ποιότητας: μετά την ξήρανση, μπορούν εύκολα να διαλυθούν στο νερό, να έχουν αρκετό υψηλό βαθμόιξώδες και συγκολλητικότητα, μετά το στέγνωμα για να δώσει ένα σκληρό, μη ραγισμένο και μη υγροσκοπικό φιλμ.

Ως συνδετικά στην παραγωγή χρωμάτων ακουαρέλας χρησιμοποιούνται ρητίνες τσίχλας (τσίχλες), αραβικό κόμμι, κεράσι, δαμάσκηνο, βερίκοκο και άλλη φυτική κόλλα πυρηνοφόρων δέντρων, καθώς και δεξτρίνη, μέλι, ζάχαρη, μελάσα κ.λπ.

αραβικο κομμι

Αναφέρεται σε μια ομάδα φυτικών ουσιών (κολλοειδή) που είναι πολύ διαλυτά στο νερό και ονομάζονται κόμμεα ή κόμμεα.

Σύμφωνα με τη σύνθεσή του, το αραβικό κόμμι δεν είναι μια χημικά καθαρή ουσία. Αυτό είναι ένα μείγμα σύνθετων οργανικών ενώσεων, που αποτελείται κυρίως από γλυκοσιδικά-χουμικά οξέα - για παράδειγμα, αραβικό οξύ και τα άλατά του ασβεστίου, μαγνησίου και καλίου. Μετά την ξήρανση, το αραβικό κόμμι σχηματίζει ένα διαφανές, εύθραυστο φιλμ, μη επιρρεπές σε ρωγμές και μη υγροσκοπικό. Το αραβικό κόμμι, σε αντίθεση με το λάδι, δεν προκαλεί αλλαγή στην απόχρωση των χρωμάτων, αλλά δεν προστατεύει επαρκώς τη χρωστική ουσία από τη δράση του φωτός και του αέρα, καθώς το στρώμα της ακουαρέλας είναι πολύ πιο λεπτό από το λαδομπογιά.

Το κύριο συστατικό του μελιού είναι ένα μείγμα ίσων ποσοτήτων φρουκτόζης και γλυκόζης με ένα μείγμα νερού (16-18%), κεριού και μικρής ποσότητας πρωτεϊνών.

Στην ακουαρέλα, είναι προτιμότερο να χρησιμοποιείται φρουκτόζη, δηλαδή το μη κρυσταλλοποιούμενο μέρος του μελιού, που διαχωρίζει τη γλυκόζη από το μέλι με κρυστάλλωση από οινόπνευμα, νερό ή οξικό οξύ. Η γλυκόζη έχει σημείο τήξης 146°C και διαλύεται σε 3 μέρη νερού. Το μέλι, που έχει μετατραπεί σε κοκκώδη μάζα, αποτελείται από κρυστάλλους γλυκόζης. Εάν το μέλι αραιωθεί με νερό και θερμανθεί για 5-6 ώρες σε θερμοκρασία 60-90 ° C, τότε χάνει την ικανότητά του να κρυσταλλώνει.

Το μέλι δίνει απαλότητα στην ακουαρέλα και βοηθά στο να διατηρείται το χρώμα σε ημί-υγρή κατάσταση για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Δεξτρίνη

Η δεξτρίνη ανήκει στην ομάδα των πολυσακχαριτών υδατανθράκων. Η δεξτρίνη λαμβάνεται με θέρμανση του αμύλου στους 180-200 ° C ή στους 110 ° C με αραιό υδροχλωρικό ή νιτρικό οξύ. Η κίτρινη δεξτρίνη διαλύεται εύκολα στο νερό και σχηματίζει παχιά, κολλώδη διαλύματα. Μετά την ξήρανση, το φιλμ δεξτρίνης γίνεται θολό, γίνεται υγροσκοπικό, επομένως η δεξτρίνη χρησιμοποιείται μόνο ως πρόσθετο στο κύριο συνδετικό. Τα χρώματα ακουαρέλας στη δεξτρίνη βρίσκονται πιο ομοιόμορφα στο χαρτί από τα ίδια χρώματα στο αραβικό κόμμι.

Σιρόπι.

Όταν το άμυλο βράζεται σε νερό που περιέχει θειικό οξύ, λαμβάνει χώρα σακχαροποίηση. Μετά τη σακχαροποίηση του αμύλου, το θειικό οξύ εξουδετερώνεται με κιμωλία και το αδιάλυτο άλας ασβεστίου-θείου (γύψος) απομακρύνεται με διήθηση του διαλύματος σακχάρου και στη συνέχεια η μελάσα εξατμίζεται στην επιθυμητή σύσταση.

Η εισαγωγή μελάσας στο συνδετικό αποτρέπει το γρήγορο στέγνωμα της ακουαρέλας και προσδίδει ελαστικότητα στο στρώμα βαφής.

Γλυκερίνη.

Η γλυκερίνη ανήκει στην ομάδα των τριυδρικών αλκοολών. Το παχύρρευστο σιροπιαστό υγρό με νερό αναμιγνύεται σε όλες τις αναλογίες. Είναι ιδιαίτερα υγροσκοπικό και εισάγεται στο συνδετικό υλικό των ακουαρέλες για να τις διατηρεί σε ημίξηρη κατάσταση. Βρίσκεται ως συστατικό στα λίπη και λαμβάνεται ως υποπροϊόν της παρασκευής σαπουνιού. Σε ακουαρέλα, εφαρμόζεται μετά από σχολαστικό καθαρισμό και λεύκανση.

Λόγω της υψηλής υγροσκοπικότητάς της, η γλυκερίνη έλκει άπληστα το νερό από τον αέρα και δίνει στο στρώμα βαφής μια υγρή και ασταθή κατάσταση. με περίσσεια γλυκερίνης, το χρώμα απλώνεται άνισα και σε χαλαρή στρώση στο χαρτί.

Με την αύξηση της γλυκερίνης σε μια πολύχρωμη πάστα, το βάθος του τόνου ορισμένων χρωμάτων αυξάνεται και μερικά, για παράδειγμα, το μπλε του κοβαλτίου, η ώχρα και η σιένα, χάνουν την καθαρή ανοιχτή απόχρωση που είναι εγγενής σε αυτά και μετατρέπονται σε πιο σκούρα - εξηγείται αυτό το φαινόμενο από τον υψηλό δείκτη διάθλασης της γλυκερίνης.

Η γλυκερίνη διατηρεί το χρώμα σε μια κατάσταση ημι-υγρής σύστασης και προσδίδει απαλότητα στο στρώμα βαφής, επειδή χωρίς μαλακτικά η επιφάνεια καλύπτεται με ένα δίκτυο ρωγμών όταν στεγνώνει. Μια μεγάλη ποσότητα γλυκερίνης, δηλαδή που λαμβάνεται πάνω από τον κανόνα, επηρεάζει αρνητικά την αντοχή στο φως των χρωμάτων.

Χολή ταύρου ή χοίρου.

Εκκρίνονται από το συκώτι αυτών των ζώων. Το Ox gall μειώνει την επιφανειακή τάση του νερού, βελτιώνει τη διαβρεξιμότητα των χρωστικών και προάγει την ομοιόμορφη εφαρμογή των ακουαρέλας στο χαρτί.

Μια ελαφρά προσθήκη χολής βοδιού σε ακουαρέλες μειώνει την επιφανειακή τάση των υγρών και βελτιώνει τη συγκόλληση του χρώματος με το αστάρι και το χαρτί.

Η χολή γαλακτωματοποιεί καλά το λάδι, εξαλείφει την τάση της ακουαρέλας να συλλέγεται σε σταγόνες και συμβάλλει στην ομοιόμορφη εφαρμογή των χρωμάτων.

Με περίσσεια χολής βοδιού σε ακουαρέλα, οι μπογιές εισχωρούν βαθιά στο χαρτί και το χρωματίζουν.

Η χολή βοδιού παρασκευάζεται ως εξής: 0,3 λίτρα ακατέργαστης αλκοόλης προστίθενται σε 1 λίτρο φρέσκιας χολής με 0,5% φαινόλη, το περιεχόμενο ανακινείται καλά και καθιζάνει για 3-5 ημέρες, και στη συνέχεια διηθείται και ελευθερώνεται από το ίζημα.

Προετοιμασία συνδετικού υλικού.

Ως συνδετικό για ακουαρέλες, η φυτική κόλλα χρησιμοποιείται με την προσθήκη διαφόρων ουσιών ζάχαρης, μελιού, χολής βοδιού, γλυκερίνης κ.λπ., μερικές από αυτές μειώνουν την επιφανειακή τάση, άλλες αυξάνουν την αντοχή και δίνουν ελαστικότητα στο στρώμα βαφής ή διατηρούν τη σταθερότητα της πάστας για πολύ καιρό.

Για διαφορετικές χρωστικές, χρησιμοποιείται μια άνιση σύνθεση συνδετικών, καθώς οι χρωστικές αλληλεπιδρούν διαφορετικά με τα επιμέρους συστατικά του συνδετικού.

Σμαραγδένιο πράσινο, που περιέχει βορικό οξύ, στροντιανό κίτρινο και κίτρινο μολύβδου, που περιέχει άλατα χρωμικού οξέος και διχρωμικά, καθιστά αδιάλυτο το αραβικό κόμμι, τα χρώματα σκληραίνουν γρήγορα, δεν ξεπλένονται με νερό και δεν λαμβάνονται με πινέλο.

Οι χρωστικές ουσίες υψηλής διασποράς, όπως το kraplak, συχνά προκαλούν ζελατινοποίηση των χρωμάτων. Τα ασθενώς αλκαλικά συνδετικά αλλάζουν την απόχρωση του μπλε της Πρωσίας και η παρουσία οξέων προκαλεί αποχρωματισμό του ultramarine.

Ένα συνδετικό για ακουαρέλες σε σωλήνες μπορεί να παρασκευαστεί σύμφωνα με την παρακάτω συνταγή.

I. Αραβικό συνδετικό κόμμι για κόκκινο, πορτοκαλί και κίτρινο κάδμιο, μπλε κοβαλτίου και ανοιχτό πράσινο, ultramarine, kraplak, αιθάλη και λευκό ψευδάργυρο. Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Αραβικό κόμμι 40

Γλυκερίνη 15-25

Ζάχαρη ή μέλι 2-4

Χολή βοδιού 2-3

Φαινόλη 0,2-0 4

Η ποσότητα γλυκερίνης για το kraplak και την αιθάλη μπορεί σχεδόν να διπλασιαστεί. Είναι χρήσιμο να προσθέσετε μια μικρή ποσότητα τραγακάνθου στο συνδετικό υλικό για ultramarine και ανοιχτό πράσινο κοβαλτίου για να μην αποκολλάται το χρώμα.

P. Συνδετικό κόμμι αραβικής δεξτρίνης για ώχρα, σιέννα και άλλες φυσικές χρωστικές:

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Αραβικό κόμμι 30

Δεξτρίνη 10

Γλυκερίνη 15-25

Ζάχαρη ή μέλι 3-5

Χολή βοδιού 2-3

Φαινόλη 0,2-0,4

III. Συνδετικό δεξτρίνης για κίτρινο στρόντιο και οξείδιο του χρωμίου:

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Δεξτρίνη 40

Γλυκερίνη 15-25

Χολή βοδιού 2-3

Ζάχαρη ή μελάσα……………3-5

Φαινόλη 0,2-0,4

IV. Συνδετικό δεξτρίνης με λινελαϊκό κάλιο για φυσικό και φυσικό ουρί

σμαραγδί πράσινο.

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Δεξτρίνη 40

Ζάχαρη ή μελάσα 2-5

Γλυκερίνη 15-25

Λινολαϊκό κάλιο 1,5-2

Φαινόλη 0,2-0,4

Το λινελαϊκό κάλιο εμποδίζει τη σκλήρυνση της πάστας. Ένα διάλυμα κόλλας τοποθετείται σε ένα εμαγιέ τηγάνι ή δεξαμενή και σε αυτό προστίθενται διαλύματα ζάχαρης, μελιού (ή μελάσας), γλυκερίνης, χολής βοδιού και φαινόλης με ανάδευση. Αφού τα στραγγίξετε όλα συστατικά μέρηη μάζα αναμειγνύεται καλά μέχρι να ληφθεί μια ομοιογενής πάστα.

Οι ημίξηρες ακουαρέλες σε φλιτζάνια πρέπει να περιέχουν αρκετή ποσότητα γλυκερίνης, μελιού, ζάχαρης ή μελάσας, αλλά όχι πολύ, διαφορετικά τα χρώματα δεν προσκολλώνται καλά και ανομοιόμορφα στο χαρτί.

Συνδετικό από οικιακά ούλα.

Η ΕΣΣΔ διαθέτει τεράστιους πόρους διαφόρων τύπων τσίχλας, τα οποία, λόγω των ιδιοτήτων τους, μπορούν να χρησιμοποιηθούν αρκετά σε συνδετικό υλικό ακουαρέλας αντί για εισαγόμενο αραβικό κόμμι.

Το κόμμι των οπωροφόρων δέντρων: κερασιές, γλυκά κεράσια, δαμάσκηνα, βερίκοκα, αμύγδαλα και άλλα δεν είναι κατώτερο από το αραβικό κόμμι ως προς τις συγκολλητικές ιδιότητες.

Το κόμμι απελευθερώνεται από τα φυτά με τη μορφή διαφανών στερεών μαζών που παράγονται από αυτά για την κάλυψη πληγών και άλλων παθολογικών φαινομένων.

Κατά την υδρόλυση του κόμμεως, λαμβάνεται ένα μείγμα από διάφορες γλυκόζης:

αραβικό κόμμι, αραβινόζη και γαλακτόζη, κόλλα κερασιού, αραβινόζη και κόμμι ξύλου - ξυλόζη. Η σύνθεση των τσίχλας φρούτων περιλαμβάνει κεραζίνη ή μεταραβικό ασβέστιο, το οποίο δεν διαλύεται στο νερό, αλλά διογκώνεται σε αυτό. Το αραβικό κόμμι περιέχει κόμμι αραβίνης, το οποίο είναι διαλυτό στο νερό. Η περιεκτικότητα σε κερασίνη στα ούλα εξαρτάται από τον χρόνο συλλογής και τις κλιματικές συνθήκες ανάπτυξης. Ανάλογα με την ποσότητα των κόμμεων Arabica και cerasin διαφέρουν:

Arabica (για παράδειγμα, αραβικό κόμμι), cerazine (για παράδειγμα, κεράσι, βερίκοκο, δαμάσκηνο, κ.λπ.) και χωρίς sorin - tarragant. Τα κόμμεα των οπωροφόρων δέντρων δεν διαλύονται πλήρως στο νερό, διογκώνονται μερικώς, σχηματίζοντας ένα ελαφρώς ζελατινώδες διάλυμα. Το κεράσι, το δαμάσκηνο και το μαυριδόχορτο χρησιμοποιούνταν στην αρχαιότητα ως συνδετικό για τη ζωγραφική με τέμπερες και κόλλα, που αναφέρει ο Θεόφιλος τον 12ο αιώνα.

Σε ρωσικό χειρόγραφο που αναφέρεται σε XVI αιώνα, υποδεικνύεται: «Πρώτα, διαλύστε την τσίχλα σε νερό, αν υπάρχει κόλλα κερασιού, λευκή, καθαρή». Τα σερβικά χειρόγραφα του 16ου και 17ου αιώνα αναφέρουν μαυριδανιά.

Οι καλλιτέχνες της εποχής μας χρησιμοποιούν τσίχλα κερασιού για την παρασκευή νερομπογιών, γκουάς και χρωμάτων τέμπερας.

Τσίχλα κερασιού.

Το κόμμι κεράσι Fergana σχηματίζει ραβδώσεις βάρους αρκετών δεκάδων γραμμαρίων, από άχρωμο ή ελαφρώς κιτρινωπό έως καφέ. Πριν από τη χρήση, όλα τα κόμμεα πρέπει να ταξινομηθούν σε ανοιχτόχρωμα, ελαφρώς χρωματιστά και σκούρα κομμάτια και, ανάλογα με το χρώμα τους, να χρησιμοποιηθούν για ανοιχτούς και σκούρους τόνους χρωμάτων. Σχεδόν άχρωμες ραβδώσεις μπορούν συνήθως να συλλεχθούν την άνοιξη, κατά την αρχική απελευθέρωση του χυμού από το δέντρο. Το συνδετικό που παρασκευάζεται από αυτές τις εισροές δεν διαφέρει ως προς το χρώμα από τις καλύτερες ποικιλίες αραβικού κόμμεος, είναι αρκετά κατάλληλο για λευκές και ανοιχτές αποχρώσεις χρωμάτων.

Η διαλυτότητα της τσίχλας κερασιάς εξαρτάται από την περιεκτικότητα σε κερασίνη: η ελατήρια συλλογή εισρέει με μικρότερη ποσότητα κερασίνης διαλύεται πλήρως στο νερό στο κρύο και σε χαμηλή φωτιά. Το μειονέκτημα της τσίχλας κερασιού είναι η δυσκολία διάλυσής της σε νερό και λήψη συμπυκνωμένων διαλυμάτων χωρίς βράσιμο. Το κόμμι κερασιού φουσκώνει εν μέρει με νερό και δίνει παχύρρευστα διαλύματα με τα οποία είναι πολύ άβολο να δουλέψετε.

Αυτό το μειονέκτημα ήταν γνωστό ακόμη και στους παλιούς δασκάλους: στις γραπτές πηγές του 17ου αιώνα υπάρχει μια περιγραφή μιας μεθόδου για τη λήψη μιας ρευστής και χαμηλού ιξώδους κόλλας.

Σε ένα καλά κλειστό δοχείο, ένα διάλυμα κόλλας κερασιού τοποθετείται σε ζεστό μέρος για αρκετές ημέρες, ενώ ως αποτέλεσμα της διαδικασίας ζύμωσης και αύξησης της οξύτητας, η αρχική δομή που μοιάζει με γέλη της κόλλας καταστρέφεται, το ιξώδες μειώνεται και το διάλυμα κόλλας γίνεται τόσο ευκίνητο όσο το διάλυμα αραβικού κόμμεος. Το ιξώδες του διαλύματος κόλλας κερασιού μπορεί να μειωθεί με μερική υδρόλυση, δηλ., επεξεργασία με διάλυμα θειικού οξέος 1-2% για 3-5 ώρες όταν θερμανθεί στους 40-50 ° C, ακολουθούμενη από εξουδετέρωση του οξέος με κιμωλία ή βάριο ανθρακικό άλας. Μια μικρή ποσότητα ιζήματος γύψου ή θειικού βαρίου μπορεί να φιλτραριστεί.

Η αντοχή της κόλλας, δηλαδή η ικανότητα αντίστασης στο σχίσιμο κατά την κόλληση, το οικιακό κόμμι κερασιού είναι υψηλότερο από το αραβικό κόμμι και τη δεξτρίνη.

Η βαφή ακουαρέλας υψηλής ποιότητας, όταν αραιώνεται με άφθονο νερό, πρέπει να παραμένει σε εναιώρηση, να μην πήζει ή να διαχωρίζει τη χρωστική ουσία. Ο ρυθμός καθίζησης της χρωστικής είναι αντιστρόφως ανάλογος με τη σταθεροποιητική ικανότητα του κόμμεος, επομένως η ποιότητά του καθορίζεται από αυτό. Το κόμμι με χαμηλή σταθεροποιητική ισχύ σχηματίζει ασταθείς εναιωρήσεις ακουαρέλας και το χρώμα τους ξεφλουδίζει ανομοιόμορφα στο χαρτί.

Τα χρώματα που παρασκευάζονται σε οικιακά ούλα λαμβάνονται καλά σε μια βούρτσα, βρίσκονται ομοιόμορφα σε χαρτί και όταν αραιώνονται έντονα με νερό, η χρωστική ουσία δεν ξεφλουδίζει.

Χρωστικές για ακουαρέλα.

Τα χρώματα ακουαρέλας, σε αντίθεση με τη γκουάς και την τέμπερα, πρέπει να είναι διαφανή, κάτι που επιτυγχάνεται κυρίως με την καλύτερη λείανση των χρωστικών. Αυτή η άλεση επιτυγχάνεται με έκλουση των χρωστικών με νερό. Με αυτή τη μέθοδο διατηρείται η δομή των χρωστικών και η υψηλή διασπορά.

Οι κύριες ιδιότητες των υδατογραφιών εξαρτώνται από τον βαθμό διασποράς των χρωστικών: διαφάνεια και ομοιόμορφη επικάλυψη του στρώματος βαφής.

Εάν η χρωστική ουσία είναι χονδροειδής και όχι λεπτώς αλεσμένη, τότε όταν οι βαφές αραιωθούν με μεγάλη ποσότητα νερού, τα σωματίδια της θα καθιζάνουν και, όταν εφαρμοστεί σε χαρτί, θα βρίσκονται σε κηλίδες και κουκκίδες. Η λεπτώς αλεσμένη σκόνη διατηρεί την αρχική της κατάσταση, δεν κατακρημνίζεται και ακόμη και όταν αναμιγνύεται με χρωστικές ουσίες διαφορετικού ειδικού βάρους δεν αποκολλάται.

Για κάθε χρώμα, το μέγεθος των σωματιδίων είναι διαφορετικό: για τις φυσικές χρωστικές - όσο πιο λεπτές είναι θρυμματισμένες, τόσο πιο φωτεινές και πιο όμορφες είναι· για τα χρώματα επικάλυψης, υιοθετείται μια τιμή 1-5 microns. Το σμαραγδένιο πράσινο, το μπλε του κοβαλτίου και το πράσινο, όταν είναι χοντροαλεσμένα, δίνουν τις καλύτερες αποχρώσεις, αλλά το στρώμα βαφής έχει μια κοκκώδη επιφάνεια. Στην ακουαρέλα, η διαφάνεια εξαρτάται από τον βαθμό λείανσης της χρωστικής.

Μέρος των χρωστικών, όταν αλέθονται πολύ λεπτά, χάνει μέρος της φωτεινότητάς τους και γίνεται πιο ελαφρύ (για παράδειγμα, η κιννάβαρη), επομένως η άλεση για κάθε χρωστική έχει το δικό της όριο, δηλαδή το βέλτιστο μέγεθος κόκκων.

Γενικά, οι χρωστικές για ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες: καθαρότητα χρώματος. Λεπτή λείανση?

αδιαλυτότητα στο νερό? ανθεκτικότητα στο φως και αντοχή σε μείγματα.

απουσία υδατοδιαλυτών αλάτων.

Από πολλές απόψεις, τα οργανικά χρώματα υπερτερούν όλων των άλλων τεχνητών και φυσικών χρωμάτων, αλλά το γρήγορο ξεθώριασμα τους υπό τη δράση του φωτός και η διαλυτότητα των περισσότερων από αυτά στο νερό είναι ένα σοβαρό μειονέκτημα που περιορίζει τη χρήση τους στη ζωγραφική με ακουαρέλα. Η παρουσία νερού στις ακουαρέλες έχει ισχυρή επίδραση στην ανθεκτικότητα των οργανικών χρωμάτων.

Τα οργανικά χρώματα έχουν καθαρό χρώμα, είναι διαφανή και λειτουργούν καλά στο χαρτί, για παράδειγμα, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue κ.λπ., αλλά πρέπει να σημειωθεί ότι το στρώμα ακουαρέλας υπόκειται σε μια πιο έντονη αλλαγή κάτω από το φως από μια στρώση λαδομπογιά.

Μια ελαφρά παρουσία βόρακα ή βορικού οξέος πήζει το κόμμι και το καθιστά αδιάλυτο στο νερό. Είναι αδύνατο να απαιτηθεί η χρωστική ουσία να είναι απολύτως χημικά καθαρή, αλλά σε κάθε περίπτωση είναι απαραίτητο να απαλλαγούμε από τις βλαβερές ακαθαρσίες όσο το δυνατόν περισσότερο, διασφαλίζοντας έτσι την αναλλοίωτη των χρωστικών ουσιών κατά την ανάμειξη, καθώς και την αντοχή των υδατογραφιών στη ζωγραφική .

Οι υδατοδιαλυτές χρωστικές δεν χρησιμοποιούνται στην παραγωγή ακουαρέλας, γιατί διεισδύουν εύκολα στο χαρτί, το χρωματίζουν και ξεπλένονται πολύ δύσκολα, διαταράσσοντας το συνολικό χρώμα του πίνακα.

Ως ασβέστη σε ακουαρέλα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τις καλύτερες ποιότητες καολίνη ή blancfix, που έχει υψηλή λευκότητα και αντοχή στα μείγματα. Οι φυσικές γαίες χρωματισμού και οι τεχνητοί Άρη είναι μια ομάδα τα καλύτερα χρώματασε ακουαρέλα λόγω της μεγάλης αντοχής στο φως και της αντοχής στα μείγματα.

Το κόκκινο κάδμιο, το αγγλικό κόκκινο, το caput mortuum και μια σειρά από άλλες χρωστικές είναι επίσης απαραίτητες στην ακουαρέλα. Το καρμίνιο είναι ένα έντονο κόκκινο χρώμα που είναι πολύ κοινό στις ακουαρέλες, αλλά δεν είναι αρκετά ανθεκτικό στο φως και μαυρίζει όταν αναμειγνύεται με βαφές που περιέχουν σίδηρο.

Κατασκευή υδατογραφιών.

Τα χρώματα ακουαρέλας διατίθενται σε πορσελάνινα κύπελλα και σωλήνες. Η τεχνική για την παραγωγή αυτών των τύπων χρωμάτων δεν έχει θεμελιώδη διαφορά και βασικά περνά από τα ακόλουθα στάδια επεξεργασίας: 1) ανάμειξη του συνδετικού με τη χρωστική ουσία. 2) λείανση του μείγματος. 3) ξήρανση σε παχύρρευστη σύσταση. 4) γέμισμα φλυτζανιών ή σωλήνων με χρώμα. 5) συσκευασία.

Για την ανάμειξη χρωστικών με συνδετικό υλικό, χρησιμοποιούνται συνήθως μηχανικοί αναμικτήρες με σώμα ανατροπής. Για μικρές ποσότητες, τις περισσότερες φορές οι παρτίδες παρασκευάζονται με το χέρι σε μεγαλικά εμαγιέ δοχεία χρησιμοποιώντας ξύλινες σπάτουλες. Ένας συνδετικός παράγοντας φορτώνεται στο μίξερ και η χρωστική εισάγεται σε μικρές δόσεις σε ξηρή μορφή ή ως υδατική πάστα. Η λείανση των νερομπογιών πραγματοποιείται σε μηχανές λείανσης βαφής τριών κυλίνδρων. Λόγω της ευαισθησίας ορισμένων χρωμάτων στο σίδερο, συνιστάται η χρήση κυλίνδρων από γρανίτη ή πορφυρίτη και η αντικατάσταση του ατσάλινο μαχαίρι βολής με ένα ξύλινο.

Κατά τη λείανση σε μηχανή λείανσης χρωμάτων, η χρωστική ουσία αναμιγνύεται επιμελώς με ένα συνδετικό υλικό σε μια ομοιογενή πάστα βαφής.

Η ποιότητα και η ποσότητα της λείανσης εξαρτάται από τη διαβρεξιμότητα των χρωστικών, το ιξώδες του συνδετικού, από το βαθμό λείανσης και τη σκληρότητα των χρωστικών, από την ταχύτητα περιστροφής των αξόνων και τη σύσφιξή τους.

Η χονδρικά διασπαρμένη χρωστική απαιτεί πρόσθετη λείανση, η οποία υποβαθμίζει την ποιότητα του χρώματος, μολύνοντάς το με υλικά κατά το σβήσιμο των αξόνων και τη μεταλλική σκόνη του μαχαιριού. Για να εξαλειφθεί αυτό, δεν συνιστάται να αλέσετε την πάστα περισσότερες από 4-5 φορές. Για το τρίψιμο των χρωμάτων ακουαρέλας, είναι απαραίτητο να υπάρχουν ξεχωριστοί μύλοι βαφής για μια ομάδα χρωστικών ουσιών λίγο πολύ παρόμοιας απόχρωσης. Ένα για τα λευκά, ένα άλλο για τα σκούρα καφέ και τα μαύρα, ένα τρίτο για τα κίτρινα, πορτοκαλί και κόκκινα και ένα τέταρτο για τα πράσινα, τα μπλε και τα μωβ.

Κατά τη μετάβαση σε λείανση άλλης βαφής, είναι απαραίτητο να ξεπλύνετε και να καθαρίσετε καλά τους άξονες του μηχανήματος.

Στην παραγωγή παστών ακουαρέλας, συνήθως χρησιμοποιούνται αραιά διαλύματα συνδετικών, καθώς όταν χρησιμοποιούνται παχύρρευστα διαλύματα κατά τη λείανση, δεν επιτυγχάνεται ομοιογενής πάστα βαφής και η χρωστική δεν είναι επαρκώς κορεσμένη με συνδετικό.

Το ξεφτισμένο χρώμα αποστέλλεται για ξήρανση προκειμένου να αφαιρεθεί η υπερβολική υγρασία και να ληφθεί μια παχιά πάστα για συσκευασία σε κύπελλα ή σωλήνες. Η ξήρανση της πάστας πραγματοποιείται σε ειδικούς θαλάμους ξήρανσης ή σε πλάκες γρανίτη σε θερμοκρασία 35-40 ° C. Αφού αφαιρέσετε μέρος του νερού, η παχύρρευστη πάστα τυλίγεται σε κορδέλες πάχους 1 cm, κόβεται σε ξεχωριστά τετράγωνα κομμάτια του μεγέθους από την κυβέτα και τοποθετείται σε ένα φλιτζάνι. Από πάνω, το χρώμα στρώνεται με ένα κομμάτι σελοφάν και, τέλος, τυλίγεται σε αλουμινόχαρτο και χαρτί με ετικέτα. Όταν παράγονται ακουαρέλες σε σωλήνες, οι σωλήνες γεμίζονται με πάστα αυτόματα από μηχανές πλήρωσης σωλήνων.

Τα χρώματα ακουαρέλας σε κύπελλα είναι εύχρηστα, είναι εύκολο να περάσουν με ένα πινέλο και διατηρούν μια ημίξηρη συνοχή για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το μειονέκτημα αυτών των χρωμάτων είναι ότι μολύνονται εύκολα με ένα πινέλο κατά την προετοιμασία μιγμάτων, επιπλέον, κατά την εκτέλεση μεγάλα έργατρίψιμο χρωμάτων με πινέλο σε φλιτζάνι δίνει λίγο πολύχρωμο υλικό και παίρνει πολύ χρόνο.

Από τεχνολογική άποψη, η παραγωγή ακουαρέλας σε κύπελλα οδηγεί αναπόφευκτα στην εισαγωγή μιας σειράς πρόσθετων λειτουργιών: χειροκίνητη τοποθέτηση σε κύπελλα, τύλιγμα σε αλουμινόχαρτο, στέγνωμα πάστας κ.λπ.

Τα χρώματα σε σωλήνες είναι πολύ πιο βολικά: δεν λερώνονται, αναμιγνύονται εύκολα με νερό χωρίς παρατεταμένο τρίψιμο και δίνουν μεγάλη ποσότητα πολύχρωμου υλικού. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε λιγότερο συμπυκνωμένα διαλύματα κόλλας, γεγονός που καθιστά δυνατό τον καλύτερο καθαρισμό της τσίχλας από ξένες μηχανικές ακαθαρσίες. Οι ακουαρέλες πιο υγρής σύστασης είναι πιο βολικές για άλεση σε μηχανές λείανσης βαφής και η πάστα συσκευάζεται ευκολότερα σε σωλήνες.

Τα μειονεκτήματα των χρωμάτων σε σωλήνες περιλαμβάνουν: την τάση να πήζουν από το στέγνωμα ή τη δράση χρωστικών ουσιών (ιδιαίτερα κακώς καθαρισμένες από υδατοδιαλυτά άλατα) στα συνδετικά, καθιστώντας τα σε αδιάλυτη κατάσταση και αχρηστία.

Συχνά υπάρχει σκλήρυνση της πράσινης σμαραγδένιας πάστας, στην οποία υπάρχει σχεδόν πάντα βορικό οξύ, που πήζει το αραβικό κόμμι. Για να εξαλειφθεί αυτό το μειονέκτημα, το σμαραγδένιο πράσινο πρέπει να απαλλαγεί καλά από το βορικό οξύ και να τρίβεται όχι σε αραβικό κόμμι, αλλά σε δεξτρίνη.

Το κίτρινο στρόντιο, το οξείδιο του χρωμίου και το κίτρινο χρώμιο πηκτωματοποιούνται επίσης λόγω της αλληλεπίδρασης των αλάτων και των διχρωμικών οξέων με το κόμμι. Στο συνδετικό αυτών των χρωμάτων πρέπει επίσης να προστεθεί δεξτρίνη.

Ζελατινοποίηση παρατηρείται και σε ακουαρέλες, οι οποίες περιέχουν λεπτώς διασκορπισμένες χρωστικές με υψηλή ικανότητα προσρόφησης, κυρίως οργανικής προέλευσης, για παράδειγμα, το κραπλάκ.

Χρωστικές με υψηλό ειδικό βάρος και ελάχιστα διαβρεγμένες από το συνδετικό υλικό μερικές φορές διαχωρίζονται από το συνδετικό και η πάστα μελανιού διαχωρίζεται. Όταν το μέταλλο των σωλήνων και η χρωστική ουσία αλληλεπιδρούν, η απόχρωση του χρώματος μπορεί να αλλάξει. Η ζωγραφική με ακουαρέλα είναι διάφανη, καθαρή και φωτεινή, κάτι που είναι δύσκολο να επιτευχθεί μέσω του υαλοπίνακα με λαδομπογιές. Στην ακουαρέλα, είναι πιο εύκολο να επιτύχετε τις πιο λεπτές αποχρώσεις και μεταβάσεις. Οι βαφές ακουαρέλας χρησιμοποιούνται επίσης στην υποβαφή για ελαιογραφία.

Η απόχρωση της ακουαρέλας αλλάζει όταν στεγνώνει - φωτίζει. Αυτή η αλλαγή προέρχεται από την εξάτμιση του νερού, σε σχέση με αυτό, τα κενά μεταξύ των σωματιδίων χρωστικής στο χρώμα γεμίζουν με αέρα, τα χρώματα αντανακλούν το φως πολύ περισσότερο. Η διαφορά στους δείκτες διάθλασης αέρα και νερού προκαλεί αλλαγή στο χρώμα της αποξηραμένης και φρέσκιας βαφής.

Η έντονη αραίωση των χρωμάτων με νερό όταν εφαρμόζεται σε αραιό χαρτί μειώνει την ποσότητα του συνδετικού και το χρώμα χάνει τον τόνο του και γίνεται λιγότερο ανθεκτικό. Όταν εφαρμόζετε πολλά στρώματα ακουαρέλας σε ένα μέρος, επιτυγχάνεται υπερκορεσμός με συνδετικό υλικό και εμφανίζονται κηλίδες. Σε ελαφρώς υγρό χαρτί, εφαρμόζεται ένα στρώμα ακουαρέλας πάνω από το σχέδιο.

Όταν καλύπτετε πίνακες με ακουαρέλα, είναι πολύ σημαντικό όλα τα χρώματα να είναι λίγο πολύ ομοιόμορφα και σε επαρκείς ποσότητες κορεσμένα με συνδετικό.

Εάν μεμονωμένα μέρη της στρώσης βαφής περιέχουν ανεπαρκή ποσότητα κόλλας, τότε το βερνίκι, διεισδύοντας στο στρώμα βαφής, δημιουργεί ένα διαφορετικό περιβάλλον για τη χρωστική ουσία, η οποία δεν είναι οπτικά παρόμοια με την κόλλα και θα της αλλάξει πολύ το χρώμα.

Όταν τα χρώματα περιέχουν αρκετή ποσότητα συνδετικού, τότε όταν βερνικωθούν, θα αποκατασταθεί η ένταση και η αρχική τους λάμψη.

Για μια ομοιόμορφη και ομοιόμορφη επίστρωση, το χαρτί δεν πρέπει να συγκρατείται οριζόντια, αλλά με μια μικρή κλίση, ώστε τα χρώματα να ρέουν αργά προς τα κάτω.