Σπίτι › Διάφορα › Χαρακτηριστικά της ακουαρέλας. Ακουαρέλα χρώματα

Χαρακτηριστικά της ακουαρέλας. Ακουαρέλα χρώματα

Η βάση της βαφής ακουαρέλας είναι μια έγχρωμη χρωστική ουσία, η οποία βρίσκεται σε υψηλή συγκέντρωση σε εναιώρηση και κατά τη διαδικασία ξήρανσης διασκορπίζεται σε ολόκληρη την επιφάνεια του καμβά, διεισδύοντας στο εσωτερικό και χρωματίζοντας τον. Στις εργοστασιακές ακουαρέλες, ως συνδετικό, χρησιμοποιείται συχνότερα φυσικά υλικάόπως αραβικό κόμμι ή προπυλενογλυκόλη. Κάθε κατασκευαστής έχει τα δικά του μυστικά της μοναδικής σύνθεσης της ανάρτησης - αυτή είναι η κύρια (κλειδί) σύνθεση.

Η βαφή ακουαρέλας είναι ένα υδατοδιαλυτό υλικό, είναι δυνατό να επιτευχθεί αυτό το αποτέλεσμα λόγω των συνδετικών και χρωστικών στη σύνθεσή του, δεν διαλύονται στο νερό. Οι χρωστικές μπορούν να χωριστούν σε διάφορες κατηγορίες: φυσικές ανόργανες (φυσικές ή μεταλλικές χρωστικές από φυσικές αποθέσεις), συνθετικές ανόργανες (φυσικές ή μεταλλικές χρωστικές που σχηματίζονται από συνδυασμό χημικών αντιδραστηρίων και μεταλλευμάτων που παράγονται σε εργοστασιακή παραγωγή), φυσικές οργανικές (χρωστικές που δημιουργούνται με βάση ζωικά ή φυτικά υλικά), συνθετικές οργανικές (χρωστικές με βάση τον άνθρακα (τις περισσότερες φορές αποτελούνται από ενώσεις πετρελαίου). Σήμερα, υπάρχει μια τέτοια πρακτική που καλλιτέχνες που ζωγραφίζουν τους καμβάδες τους κυρίως για πωλήσεις , πιο συχνά χρησιμοποιούν υλικά που βασίζονται σε συνθετικές χρωστικές. Με την ευρεία έννοια, είναι από την ποσότητα της χρωστικής του χρώματος που μπορείτε να προσδιορίσετε τη διαφορά μεταξύ των αριστουργημάτων επαγγελματίες καλλιτέχνεςκαι τα έργα των μαθητών, στους καμβάδες των ζωγράφων μπορεί κανείς να παρατηρήσει μεγαλύτερο αριθμό χρωστικών. Αν θέλετε να μάθετε περισσότερα για αυτό το θέμα, σας συμβουλεύουμε να διαβάσετε το άρθρο «Πώς φτιάχνονται οι ακουαρέλες».

Τύποι χρωμάτων ακουαρέλας

Υπάρχουν ορισμένοι τύποι χρωμάτων ακουαρέλας μαζικής παραγωγής: χρώματα σε μεταλλικούς σωλήνες, που θυμίζουν τη συνοχή οδοντόκρεμα, παρόμοια με μικρά κέικ σε μικρή πλαστική μορφή, για να γίνουν λειτουργικά - πρέπει να προσθέσετε πολύ νερό και υγρά χρώματα.

Σωλήνες και μπολ

Τον 17ο και 18ο αιώνα, οι καλλιτέχνες εξήγαγαν χρωστική ουσία από φυτά και μέταλλα και προσπάθησαν να την φτιάξουν μόνοι τους από αραβικό κόμμι, κρυσταλλική ζάχαρη και νερό. Πρώτο σετ ακουαρέλα, δημιουργήθηκε στα τέλη του 18ου αιώνα από τους Thomas and William Reeves (William and Thomas Reeves), και το 1832 οριστικοποιήθηκε από τους Winsor και Newton. Έκαναν τα χρώματα πιο υγρά και αποφάσισαν να αντικαταστήσουν το ξύλινο κουτί με ένα τακτοποιημένο πορσελάνινο μπολ τυλιγμένο σε αλουμινόχαρτο, κάνοντας τα χρώματα πιο κινητικά και ευκολότερα στη χρήση.

Το 1846 εμφανίστηκαν για πρώτη φορά οι βαφές για σωλήνες: οι Winston και Newton τις παρουσίασαν ως μια πιο προηγμένη έκδοση λαδομπογιών, την οποία η εταιρεία είχε εισαγάγει για πρώτη φορά το 1841. Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με την εφεύρεση του σωλήνα βαφής και πώς επηρέασε τον ιμπρεσιονισμό, δείτε Ιμπρεσιονισμός και Φωτογραφία.

Υγρές ακουαρέλες

Οι υγρές ακουαρέλες είναι συμπυκνωμένες υγρές ουσίες που μπορεί να κυμαίνονται από 1 έως 8 ουγγιές (28 έως 224 γρ.) ή σε ακόμη μικρότερα μπουκάλια, ανάλογα με τη μάρκα του κατασκευαστή. Δίνουν ένα λαμπερό, βαθύ χρώμα, το οποίο με την προσθήκη νερού αποκτά μια ορισμένη θαμπάδα και ωχρές αποχρώσεις. Τέτοια χρώματα είναι πιο κατάλληλα για εργασία με αερογράφο παρά για την τυπική μέθοδο εφαρμογής υλικού με βούρτσα σε καμβά. Η ένταση του χρώματος και η πυκνότητα του χρώματος εξαρτάται από τον κατασκευαστή, αλλά με βάση τα γενικά χαρακτηριστικά τους, μπορούμε να πούμε ότι είναι πιο κατάλληλα για νεότερους μαθητές παρά για επαγγελματίες καλλιτέχνες.

Οι ακουαρέλες είναι καλλιτεχνικά χρώματα με βάση φυτική κόλλα, διαλυτή στο νερό. Ξαπλώνει σε ένα λεπτό ημιδιαφανές στρώμα, που είναι το χαρακτηριστικό της. Η ακουαρέλα πρωτοδημιουργήθηκε στην Κίνα τον 2ο αιώνα μ.Χ. Οι ακουαρέλες είναι ζωγραφισμένες σε ένα ειδικό χαρτί ακουαρέλας, το οποίο διαφέρει από το συνηθισμένο πάχος, την πυκνότητα και την υφή, τα πινέλα χρησιμοποιούνται συνήθως μαλακά - σκίουροι ή στήλες. Πριν από την εφαρμογή σε χαρτί, οι ακουαρέλες αραιώνονται με νερό, μετά την ξήρανση μπορούν να αποθηκευτούν για αρκετό καιρό.

ΤΙ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΤΟ ΑΡΘΡΟ;

Σύνθεση διαφορετικών χρωμάτων

Ξέρετε από τι είναι φτιαγμένες οι ακουαρέλες; Για την κατασκευή τους χρησιμοποιούνται ανιλίνη, ορυκτά και φυτικά συστατικά. Ωστόσο, η ουσία ανιλίνης χρησιμοποιείται λιγότερο συχνά, καθώς δίνει ένα σταθερό κορεσμένο χρώμα, διαβρέχοντας το χαρτί χωρίς να ξεπλένεται με νερό, το οποίο εξαλείφει τα περισσότερα σημαντικό χαρακτηριστικόακουαρέλα - ημιδιαφανής εφαρμογή.

Ένα από τα πιο κοινά συστατικά είναι τα ορυκτά.Το πλεονέκτημά του είναι η αντοχή και το χαμηλό κόστος. Έτσι, για την κατασκευή νερομπογιών, οι χρωστικές που συνθλίβονται και αναμιγνύονται με υδατοχρώματα συνδυάζονται με συνδετικό και η προκύπτουσα μάζα συσκευάζεται σε σωλήνα, κυβέτες ή συμπιέζεται σε σχήμα κέικ.

Ως συνδετικό, όλα τα συστατικά χρησιμοποιούν κόλλα ψαριού ή κερασιού, αραβικό κόμμι, ζάχαρη καραμέλας, ζελατίνη και άλλα. Οι πιο ποιοτικές ακουαρέλες γίνονται με την προσθήκη κόμμι Arabica, μερικές φορές με πρόσμιξη ζάχαρης καραμέλας (από 20 έως 40%), καθώς και κόλλα ξύλου ή δεξτρίνη σε διάφορες αναλογίες.

Διαφορετικοί τύποι ορυκτών ουσιών αντιστοιχούν σε μια συγκεκριμένη απόχρωση ακουαρέλας.

Ο λευκός μόλυβδος με μεγάλη ποσότητα πρόσμειξης από βαρύ spar δίνει λευκό χρώμα. Η λευκή απόχρωση του χιονιού λαμβάνεται από λευκό μόλυβδο της υψηλότερης ποιότητας - Kremzerweiss.

Το κίτρινο είναι φτιαγμένο από κίτρινο στέμμα - άλας χρωμίου-μολύβδου, και χρησιμοποιείται επίσης κίτρινη καρμίνη, ώχρα, θειούχο κάδμιο κ.λπ. Αυτά τα χρώματα ποικίλλουν σε αποχρώσεις από ανοιχτό κίτρινο και λεμόνι έως πλούσιο πορτοκαλί και ώχρα. Ένα χαρακτηριστικό των κίτρινων χρωμάτων είναι η αλλαγή της σκιάς στο ηλιακό φως. Εάν η ακουαρέλα είναι φτιαγμένη με βάση το στέμμα, θα πρέπει να σημειωθεί ότι δεν μπορεί να συνδυαστεί με βαφές που περιέχουν θείο, δηλ. με μπλε αποχρώσεις.

Οι κόκκινες αποχρώσεις είναι κατασκευασμένες από κόκκινο μόλυβδο - ορυκτό χρώμα, το οποίο έχει έντονο κόκκινο χρώμα, η υψηλότερη ποιότητα είναι Minororange. Η τελική απόχρωση της ακουαρέλας εξαρτάται από τον βαθμό λείανσης των σωματιδίων: όσο πιο λεπτό, τόσο πιο φωτεινό είναι το χρώμα.

Το κόκκινο χρώμα λαμβάνεται επίσης από την καρμίνη. Ωστόσο, η προέλευσή του δεν είναι ορυκτή, αλλά ζωική, γεγονός που προσδίδει σε αυτό το χρώμα μια συγκεκριμένη ιδιότητα - αδιαλυτότητα στο νερό.

Οι αποχρώσεις του μπλε είναι φτιαγμένες από τεχνητή ultramarine. Οι αποχρώσεις του κυμαίνονται από μπλε του ουρανού έως σκούρο μπλε. Το πιο ανοιχτό χρώμα προέρχεται από τα ορυκτά συστατικά του λεπτού κατάγματος.

Επίσης μπλε πρωσικό μπλεείναι η βάση των χρωμάτων μπλε ακουαρέλας, το χρώμα του είναι σκούρο μπλε.

Το Indigo είναι ένα σκούρο μπλε χρώμα με χάλκινη-κόκκινη απόχρωση, ίσως ορυκτής ή φυτικής προέλευσης.

Οι πράσινες αποχρώσεις λαμβάνονται με ανάμειξη μπλε και κίτρινων χρωμάτων ή κατασκευάζονται από πράσινο της κορώνας, βερντίγκρι, πράσινο κιννάβαρ, πράσινο χρωμίου, πράσινο ουλτραμαρίν κ.λπ.

Διαδικασία παραγωγής

Πώς φτιάχνεται η ακουαρέλα; Η διαδικασία κατασκευής ακουαρέλας ξεκινά με την επιλογή της επιθυμητής απόχρωσης ορυκτού χρώματος. Μπορείτε να το επιλέξετε από έτοιμες πρώτες ύλες ή ανακατεύοντας πολλά χρώματα. Εάν η απόχρωση είναι πολύ κορεσμένη, αποδυναμώνεται προσθέτοντας λευκό.

Το πιο σημαντικό σημείο στην παραγωγή είναι η σχολαστική λείανση των ορυκτών πρώτων υλών. Δεδομένου ότι τα ορυκτά χρώματα συχνά δεν διαλύονται στο νερό και ο χρωματισμός εμφανίζεται λόγω της προσκόλλησης σωματιδίων χρώματος στην επιφάνεια του χαρτιού.

Οι πρωτογενείς ορυκτές πρώτες ύλες παράγονται σε σβώλους ή σε σκόνη χονδροτριβής.
Περαιτέρω, τα ορυκτά χρώματα συνθλίβονται σε μύλο χρωμάτων, δρομείς, σφαιρόμυλους ή πέτρινο κονίαμα, εάν είναι φτιαγμένο με το χέρι. Όσο λεπτότερα είναι τα σωματίδια που προκύπτουν, τόσο υψηλότερη είναι η ποιότητα της βαφής ακουαρέλας.
Στη συνέχεια, η προκύπτουσα μάζα συνδυάζεται με ένα συνδετικό, για παράδειγμα, αραβικό κόμμι. Έτσι, για ένα κόκκινο χρώμα από καρμίνη, μόνο ένα διάλυμα καραμέλας είναι κατάλληλο και ένα διάλυμα δεξτρίνης χρησιμοποιείται για το σμαραγδένιο πράσινο και το χρώμα χρωμίου.
Η ποσότητα του συνδετικού εξαρτάται από τις ορυκτές πρώτες ύλες, επομένως τα λευκά και τα μαύρα χρώματα το απαιτούν λιγότερο από όλα και οι αποχρώσεις της ώχρας περισσότερο από όλα.
Αφού συνδυαστεί το ορυκτό χρώμα με ένα υδατικό διάλυμα συνδετικού, λαμβάνεται μια ζύμη που μοιάζει με πηλό και απλώνεται με ρολό πάχους 5-8 mm, μετά την οποία αφήνεται να στεγνώσει για 12-20 ώρες.
Εάν η ακουαρέλα συσκευαστεί αργότερα σε σωληνάριο, τότε εκτός από το συνδετικό, προστίθεται μη κρυσταλλικό υγρό μέλι ή γλυκερίνη.
Ανάλογα με τη μορφή απελευθέρωσης, το υγρό συσκευάζεται σε βάζο, ημι-υγρή ακουαρέλα - σε σωλήνα, στερεό - σε κυβέτα ή πλακάκι.
Όταν η ακουαρέλα έχει σκληρύνει αρκετά, χυτεύεται στο επιλεγμένο σχήμα. Η τελική μάζα κόβεται σε κατάλληλα κομμάτια και κολλιέται στο πλακάκι με ξυλουργική ή ψαρόκολλα.

Η δεύτερη μέθοδος μαγειρέματος

Η γλυκερίνη χύνεται στον αντιδραστήρα με πρόσθετα συνδετικά στοιχεία. Περαιτέρω, μια χρωστική ουσία προστίθεται στο μπολ (ειδικό παχύρρευστο) και ολόκληρη η προκύπτουσα μάζα ζυμώνεται για ορισμένο χρόνο. Στη συνέχεια, σε ένα λεπτό πίδακα, το τεμάχιο επεξεργασίας ακουαρέλας εισέρχεται στη μηχανή βαφής, σχεδιασμένη για ένα συγκεκριμένο χρώμα, και αλέθεται. Στη συνέχεια, η μάζα εισέρχεται στις δεξαμενές, από τις οποίες χύνεται μέσω ειδικών σωλήνων σε μια μηχανή πλήρωσης, όπου τα χρώματα συσκευάζονται σε έτοιμα δοχεία προς πώληση και στη συνέχεια η ακουαρέλα στεγνώνει για δύο ημέρες.

Παράδειγμα μπλε χρώματος

Το μπλε ορυκτό χρώμα της Πρωσίας είναι λεπτοαλεσμένο, σε συνδυασμό με νερό και υδροχλωρικό οξύκαι μετά αφήνουμε να πάρει μια βράση. Μετά την οποία η βαφή καθιζάνει, η περίσσεια υγρού στραγγίζεται. Αραβικό κόμμι, κόλλα, η οποία έχει προηγουμένως διαλυθεί σε νερό, προστίθεται στην προκύπτουσα μάζα και θερμαίνεται στη μετρούμενη θερμοκρασία μέχρι να ληφθεί μια παχιά πάστα.

Κεφάλαιο 13

Τα χρώματα ακουαρέλας παρασκευάζονται με υδατοδιαλυτά συνδετικά, κυρίως φυτικές κόλλες, γι' αυτό και ονομάζονται βαφές με βάση το νερό.

Η ακουαρέλα ήταν γνωστή στην αρχαιότητα, αλλά μέχρι τον 17ο αιώνα δεν είχε αυτοτελές νόημα, χρησιμοποιήθηκε για χρωματισμό σχεδίων, πρόχειρα σκίτσα κ.λπ.

Η ακουαρέλα απέκτησε αυτοτελή σημασία στη ζωγραφική από τον 17ο αιώνα. Οι πίνακες ζωγραφικής που εκτελούνται με ακουαρέλα είναι εντελώς τελειωμένα έργα. εικαστικές τέχνεςμε αρκετά ανεπτυγμένο τρόπο και τεχνική γραφής. Από τους Ρώσους υδατογραφιστές είναι γνωστοί οι Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky και άλλοι.

Τα χρώματα για ζωγραφική με ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες.

Χρώμα σύμφωνα με το καθιερωμένο πρότυπο.

Μεγάλη διαφάνεια, γιατί όλη η ομορφιά του πολύχρωμου τόνου όταν εφαρμόζεται σε ένα λεπτό στρώμα βρίσκεται σε αυτή την ιδιότητα, η οποία επιτυγχάνεται με ιδιαίτερα λεπτή λείανση ξηρών χρωστικών. Καλό για λήψη με ένα υγρό πινέλο και εύκολο να θολώσει. Το στρώμα μελανιού πρέπει να ξεπλένεται εύκολα με νερό από την επιφάνεια του χαρτιού ή του ασταριού.

Το χρώμα ακουαρέλας, αραιωμένο με νερό, πρέπει να απλώνεται στο χαρτί και να μην σχηματίζει κηλίδες και κουκκίδες.

Όταν εκτίθεται στο άμεσο ηλιακό φως, το χρώμα πρέπει να είναι σταθερό στο φως και να μην αλλάζει χρώμα.

Μετά το στέγνωμα, δώστε ένα ανθεκτικό στρώμα που δεν σπάει. Μην διεισδύσετε αντιθετη πλευραχαρτί. Τα συνδετικά για ακουαρέλες πρέπει να είναι υψηλής ποιότητας: μετά την ξήρανση, μπορούν εύκολα να διαλυθούν στο νερό, να έχουν αρκετό υψηλό βαθμόιξώδες και συγκολλητικότητα, μετά το στέγνωμα για να δώσει ένα σκληρό, μη ραγισμένο και μη υγροσκοπικό φιλμ.

Ως συνδετικά στην παραγωγή χρωμάτων ακουαρέλας χρησιμοποιούνται ρητίνες τσίχλας (τσίχλες), αραβικό κόμμι, κεράσι, δαμάσκηνο, βερίκοκο και άλλη φυτική κόλλα πυρηνοφόρων δέντρων, καθώς και δεξτρίνη, μέλι, ζάχαρη, μελάσα κ.λπ.

αραβικο κομμι

Αναφέρεται σε μια ομάδα φυτικών ουσιών (κολλοειδή) που είναι πολύ διαλυτά στο νερό και ονομάζονται κόμμεα ή κόμμεα.

Σύμφωνα με τη σύνθεσή του, το αραβικό κόμμι δεν είναι μια χημικά καθαρή ουσία. Είναι ένα μείγμα σύνθετων ΟΡΓΑΝΙΚΕΣ ΕΝΩΣΕΙΣ, που αποτελείται κυρίως από γλυκοσιδικά-χουμικά οξέα - για παράδειγμα, αραβικό οξύ και τα άλατά του ασβεστίου, μαγνησίου και καλίου. Μετά την ξήρανση, το αραβικό κόμμι σχηματίζει ένα διαφανές, εύθραυστο φιλμ, μη επιρρεπές σε ρωγμές και μη υγροσκοπικό. Το αραβικό κόμμι, σε αντίθεση με το λάδι, δεν προκαλεί αλλαγή στην απόχρωση των χρωμάτων, αλλά δεν προστατεύει επαρκώς τη χρωστική ουσία από τη δράση του φωτός και του αέρα, καθώς το στρώμα της ακουαρέλας είναι πολύ πιο λεπτό από το λαδομπογιά.

Το κύριο συστατικό του μελιού είναι ένα μείγμα ίσων ποσοτήτων φρουκτόζης και γλυκόζης με ένα μείγμα νερού (16-18%), κεριού και μικρής ποσότητας πρωτεϊνών.

Στην ακουαρέλα, είναι προτιμότερο να χρησιμοποιείται φρουκτόζη, δηλαδή το μη κρυσταλλοποιούμενο μέρος του μελιού, που διαχωρίζει τη γλυκόζη από το μέλι με κρυστάλλωση από οινόπνευμα, νερό ή οξικό οξύ. Η γλυκόζη έχει σημείο τήξης 146°C και διαλύεται σε 3 μέρη νερού. Το μέλι, που έχει μετατραπεί σε κοκκώδη μάζα, αποτελείται από κρυστάλλους γλυκόζης. Εάν το μέλι αραιωθεί με νερό και θερμανθεί για 5-6 ώρες σε θερμοκρασία 60-90 ° C, τότε χάνει την ικανότητά του να κρυσταλλώνει.

Το μέλι δίνει απαλότητα στην ακουαρέλα και βοηθά στο να διατηρείται το χρώμα σε ημί-υγρή κατάσταση για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Δεξτρίνη

Η δεξτρίνη ανήκει στην ομάδα των πολυσακχαριτών υδατανθράκων. Η δεξτρίνη λαμβάνεται με θέρμανση του αμύλου στους 180-200 ° C ή στους 110 ° C με αραιό υδροχλωρικό ή νιτρικό οξύ. Η κίτρινη δεξτρίνη διαλύεται εύκολα στο νερό και σχηματίζει παχιά, κολλώδη διαλύματα. Μετά την ξήρανση, το φιλμ δεξτρίνης γίνεται θολό, γίνεται υγροσκοπικό, επομένως η δεξτρίνη χρησιμοποιείται μόνο ως πρόσθετο στο κύριο συνδετικό. Τα χρώματα ακουαρέλας στη δεξτρίνη βρίσκονται πιο ομοιόμορφα στο χαρτί από τα ίδια χρώματα στο αραβικό κόμμι.

Σιρόπι.

Όταν το άμυλο βράζεται σε νερό που περιέχει θειικό οξύγίνεται σακχαροποίηση. Μετά τη σακχαροποίηση του αμύλου, το θειικό οξύ εξουδετερώνεται με κιμωλία και το αδιάλυτο άλας ασβεστίου-θείου (γύψος) απομακρύνεται με διήθηση του διαλύματος σακχάρου και στη συνέχεια η μελάσα εξατμίζεται στην επιθυμητή σύσταση.

Η εισαγωγή μελάσας στο συνδετικό αποτρέπει το γρήγορο στέγνωμα της ακουαρέλας και προσδίδει ελαστικότητα στο στρώμα βαφής.

Γλυκερίνη.

Η γλυκερίνη ανήκει στην ομάδα των τριυδρικών αλκοολών. Το παχύρρευστο σιροπιαστό υγρό με νερό αναμιγνύεται σε όλες τις αναλογίες. Είναι ιδιαίτερα υγροσκοπικό και εισάγεται στο συνδετικό υλικό των ακουαρέλες για να τις διατηρεί σε ημίξηρη κατάσταση. Βρίσκεται ως συστατικό στα λίπη και λαμβάνεται ως υποπροϊόν της παρασκευής σαπουνιού. Σε ακουαρέλα, εφαρμόζεται μετά από σχολαστικό καθαρισμό και λεύκανση.

Λόγω της υψηλής υγροσκοπικότητάς της, η γλυκερίνη έλκει άπληστα το νερό από τον αέρα και δίνει στο στρώμα βαφής μια υγρή και ασταθή κατάσταση. με περίσσεια γλυκερίνης, το χρώμα απλώνεται άνισα και σε χαλαρή στρώση στο χαρτί.

Με την αύξηση της γλυκερίνης σε μια πολύχρωμη πάστα, το βάθος του τόνου ορισμένων χρωμάτων αυξάνεται και μερικά, για παράδειγμα, το μπλε του κοβαλτίου, η ώχρα και η σιένα, χάνουν την καθαρή ανοιχτή απόχρωση που είναι εγγενής σε αυτά και μετατρέπονται σε πιο σκούρα - εξηγείται αυτό το φαινόμενο από τον υψηλό δείκτη διάθλασης της γλυκερίνης.

Η γλυκερίνη διατηρεί το χρώμα σε μια κατάσταση ημι-υγρής σύστασης και προσδίδει απαλότητα στο στρώμα βαφής, επειδή χωρίς μαλακτικά η επιφάνεια καλύπτεται με ένα δίκτυο ρωγμών όταν στεγνώνει. Μια μεγάλη ποσότητα γλυκερίνης, δηλαδή που λαμβάνεται πάνω από τον κανόνα, επηρεάζει αρνητικά την αντοχή στο φως των χρωμάτων.

Χολή ταύρου ή χοίρου.

Εκκρίνονται από το συκώτι αυτών των ζώων. Το Ox gall μειώνει την επιφανειακή τάση του νερού, βελτιώνει τη διαβρεξιμότητα των χρωστικών και προάγει την ομοιόμορφη εφαρμογή των ακουαρέλας στο χαρτί.

Μια ελαφρά προσθήκη χολής βοδιού σε ακουαρέλες μειώνει την επιφανειακή τάση των υγρών και βελτιώνει τη συγκόλληση του χρώματος με το αστάρι και το χαρτί.

Η χολή γαλακτωματοποιεί καλά το λάδι, εξαλείφει την τάση της ακουαρέλας να συλλέγεται σε σταγόνες και συμβάλλει στην ομοιόμορφη εφαρμογή των χρωμάτων.

Με περίσσεια χολής βοδιού σε ακουαρέλα, οι μπογιές εισχωρούν βαθιά στο χαρτί και το χρωματίζουν.

Η χολή βοδιού παρασκευάζεται ως εξής: 0,3 λίτρα ακατέργαστης αλκοόλης προστίθενται σε 1 λίτρο φρέσκιας χολής με 0,5% φαινόλη, το περιεχόμενο ανακινείται καλά και καθιζάνει για 3-5 ημέρες, και στη συνέχεια διηθείται και ελευθερώνεται από το ίζημα.

Προετοιμασία συνδετικού υλικού.

Ως συνδετικό για τα χρώματα ακουαρέλας, η φυτική κόλλα χρησιμοποιείται με την προσθήκη διαφόρων ουσιών ζάχαρης, μελιού, χολής βοδιού, γλυκερίνης κ.λπ., μερικές από αυτές μειώνουν την επιφανειακή τάση, άλλες αυξάνουν την αντοχή και δίνουν ελαστικότητα στο στρώμα βαφής ή διατηρούν πολύς καιρόςσταθερότητα πάστας.

Για διαφορετικές χρωστικές, χρησιμοποιείται μια άνιση σύνθεση συνδετικών, καθώς οι χρωστικές αλληλεπιδρούν διαφορετικά με τα επιμέρους συστατικά του συνδετικού.

Σμαραγδένιο πράσινο, που περιέχει βορικό οξύ, στροντιανό κίτρινο και κίτρινο μολύβδου, που περιέχει άλατα χρωμικού οξέος και διχρωμικά, καθιστά αδιάλυτο το αραβικό κόμμι, τα χρώματα σκληραίνουν γρήγορα, δεν ξεπλένονται με νερό και δεν λαμβάνονται με πινέλο.

Οι χρωστικές ουσίες υψηλής διασποράς, όπως το kraplak, συχνά προκαλούν ζελατινοποίηση των χρωμάτων. Τα ασθενώς αλκαλικά συνδετικά αλλάζουν την απόχρωση του μπλε της Πρωσίας και η παρουσία οξέων προκαλεί αποχρωματισμό του ultramarine.

Ένα συνδετικό για ακουαρέλες σε σωλήνες μπορεί να παρασκευαστεί σύμφωνα με την παρακάτω συνταγή.

I. Αραβικό συνδετικό κόμμι για κόκκινο, πορτοκαλί και κίτρινο κάδμιο, μπλε κοβαλτίου και ανοιχτό πράσινο, ultramarine, kraplak, αιθάλη και λευκό ψευδάργυρο. Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Αραβικό κόμμι 40

Γλυκερίνη 15-25

Ζάχαρη ή μέλι 2-4

Χολή βοδιού 2-3

Φαινόλη 0,2-0 4

Η ποσότητα γλυκερίνης για το kraplak και την αιθάλη μπορεί σχεδόν να διπλασιαστεί. Είναι χρήσιμο να προσθέσετε μια μικρή ποσότητα τραγακάνθου στο συνδετικό υλικό για ultramarine και ανοιχτό πράσινο κοβαλτίου για να μην αποκολλάται το χρώμα.

P. Συνδετικό κόμμι αραβικής δεξτρίνης για ώχρα, σιέννα και άλλες φυσικές χρωστικές:

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Αραβικό κόμμι 30

Δεξτρίνη 10

Γλυκερίνη 15-25

Ζάχαρη ή μέλι 3-5

Χολή βοδιού 2-3

Φαινόλη 0,2-0,4

III. Συνδετικό δεξτρίνης για κίτρινο στρόντιο και οξείδιο του χρωμίου:

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Δεξτρίνη 40

Γλυκερίνη 15-25

Χολή βοδιού 2-3

Ζάχαρη ή μελάσα……………3-5

Φαινόλη 0,2-0,4

IV. Συνδετικό δεξτρίνης με λινελαϊκό κάλιο για φυσικό και φυσικό ουρί

σμαραγδί πράσινο.

Σύνθεση (σε μέρη κατά βάρος):

Δεξτρίνη 40

Ζάχαρη ή μελάσα 2-5

Γλυκερίνη 15-25

Λινολαϊκό κάλιο 1,5-2

Φαινόλη 0,2-0,4

Το λινελαϊκό κάλιο εμποδίζει τη σκλήρυνση της πάστας. Ένα διάλυμα κόλλας τοποθετείται σε ένα εμαγιέ τηγάνι ή δεξαμενή και σε αυτό προστίθενται διαλύματα ζάχαρης, μελιού (ή μελάσας), γλυκερίνης, χολής βοδιού και φαινόλης με ανάδευση. Αφού στραγγίξετε όλα συστατικά μέρηη μάζα αναμειγνύεται καλά μέχρι να ληφθεί μια ομοιογενής πάστα.

Οι ημίξηρες ακουαρέλες σε φλιτζάνια πρέπει να περιέχουν αρκετή ποσότητα γλυκερίνης, μελιού, ζάχαρης ή μελάσας, αλλά όχι πολύ, διαφορετικά τα χρώματα δεν προσκολλώνται καλά και ανομοιόμορφα στο χαρτί.

Συνδετικό από οικιακά ούλα.

Η ΕΣΣΔ έχει τεράστιους πόρους διάφορα είδηκόμμεα, τα οποία, λόγω των ιδιοτήτων τους, μπορούν να χρησιμοποιηθούν σε συνδετικό ακουαρέλας αντί για εισαγόμενο αραβικό κόμμι.

Το κόμμι των οπωροφόρων δέντρων: κερασιές, γλυκά κεράσια, δαμάσκηνα, βερίκοκα, αμύγδαλα και άλλα δεν είναι κατώτερο από το αραβικό κόμμι ως προς τις συγκολλητικές ιδιότητες.

Το κόμμι απελευθερώνεται από τα φυτά με τη μορφή διαφανών στερεών μαζών που παράγονται από αυτά για την κάλυψη πληγών και άλλων παθολογικών φαινομένων.

Κατά την υδρόλυση του κόμμεως, λαμβάνεται ένα μείγμα από διάφορες γλυκόζης:

αραβικό κόμμι, αραβινόζη και γαλακτόζη, κόλλα κερασιού, αραβινόζη και κόμμι ξύλου - ξυλόζη. Η σύνθεση των τσίχλας φρούτων περιλαμβάνει κεραζίνη ή μεταραβικό ασβέστιο, το οποίο δεν διαλύεται στο νερό, αλλά διογκώνεται σε αυτό. Το αραβικό κόμμι περιέχει κόμμι αραβίνης, το οποίο είναι διαλυτό στο νερό. Η περιεκτικότητα σε κερασίνη στα ούλα εξαρτάται από τον χρόνο συλλογής και τις κλιματικές συνθήκες ανάπτυξης. Ανάλογα με την ποσότητα των κόμμεων Arabica και cerasin διαφέρουν:

Arabica (για παράδειγμα, αραβικό κόμμι), cerazine (για παράδειγμα, κεράσι, βερίκοκο, δαμάσκηνο, κ.λπ.) και χωρίς sorin - tarragant. Τα κόμμεα των οπωροφόρων δέντρων δεν διαλύονται πλήρως στο νερό, διογκώνονται μερικώς, σχηματίζοντας ένα ελαφρώς ζελατινώδες διάλυμα. Το κεράσι, το δαμάσκηνο και το μαυριδόχορτο χρησιμοποιούνταν στην αρχαιότητα ως συνδετικό για τη ζωγραφική με τέμπερες και κόλλα, που αναφέρει ο Θεόφιλος τον 12ο αιώνα.

Σε ένα ρωσικό χειρόγραφο που χρονολογείται από τον 16ο αιώνα, αναφέρεται: «Πρώτα, διαλύστε κόμμι σε νερό, αν υπάρχει κόλλα κερασιού, λευκή, καθαρή». Τα σερβικά χειρόγραφα του 16ου και 17ου αιώνα αναφέρουν μαυριδανιά.

Οι καλλιτέχνες της εποχής μας χρησιμοποιούν τσίχλα κερασιού για την παρασκευή νερομπογιών, γκουάς και χρωμάτων τέμπερας.

Τσίχλα κερασιού.

Το κόμμι κεράσι Fergana σχηματίζει ραβδώσεις βάρους αρκετών δεκάδων γραμμαρίων, από άχρωμο ή ελαφρώς κιτρινωπό έως καφέ. Πριν από τη χρήση, όλα τα κόμμεα πρέπει να ταξινομηθούν σε ανοιχτόχρωμα, ελαφρώς χρωματιστά και σκούρα κομμάτια και, ανάλογα με το χρώμα τους, να χρησιμοποιηθούν για ανοιχτούς και σκούρους τόνους χρωμάτων. Σχεδόν άχρωμες ραβδώσεις μπορούν συνήθως να συλλεχθούν την άνοιξη, κατά την αρχική απελευθέρωση του χυμού από το δέντρο. Το συνδετικό που παρασκευάζεται από αυτές τις εισροές δεν διαφέρει ως προς το χρώμα από τις καλύτερες ποικιλίες αραβικού κόμμεος, είναι αρκετά κατάλληλο για λευκές και ανοιχτές αποχρώσεις χρωμάτων.

Η διαλυτότητα του κόμμεως κερασιού εξαρτάται από την περιεκτικότητα σε κερασίνη: η ελατήρια συλλογή εισρέει με μικρότερη ποσότητα κερασίνης διαλύεται πλήρως στο νερό στο κρύο και σε χαμηλή φωτιά. Το μειονέκτημα της τσίχλας κερασιού είναι η δυσκολία διάλυσής της σε νερό και λήψη συμπυκνωμένων διαλυμάτων χωρίς βράσιμο. Το κόμμι κερασιού φουσκώνει εν μέρει με νερό και δίνει παχύρρευστα διαλύματα με τα οποία είναι πολύ άβολο να δουλέψετε.

Το μειονέκτημα αυτό ήταν γνωστό ακόμη και στους παλιούς δασκάλους: γραπτώς πηγές XVIIαιώνα, υπάρχει περιγραφή μιας μεθόδου για τη λήψη μιας ρευστής και χαμηλού ιξώδους κόλλας.

Σε ένα καλά κλειστό δοχείο, ένα διάλυμα κόλλας κερασιού τοποθετείται σε ζεστό μέρος για αρκετές ημέρες, ενώ ως αποτέλεσμα της διαδικασίας ζύμωσης και αύξησης της οξύτητας, η αρχική δομή που μοιάζει με γέλη της κόλλας καταστρέφεται, το ιξώδες μειώνεται και το διάλυμα κόλλας γίνεται τόσο ευκίνητο όσο το διάλυμα αραβικού κόμμεος. Το ιξώδες του διαλύματος κόλλας κερασιού μπορεί να μειωθεί με μερική υδρόλυση, δηλ., επεξεργασία με διάλυμα θειικού οξέος 1-2% για 3-5 ώρες όταν θερμανθεί στους 40-50 ° C, ακολουθούμενη από εξουδετέρωση του οξέος με κιμωλία ή βάριο ανθρακικό άλας. Μια μικρή ποσότητα ιζήματος γύψου ή θειικού βαρίου μπορεί να φιλτραριστεί.

Η αντοχή της κόλλας, δηλαδή η ικανότητα αντίστασης στο σχίσιμο κατά την κόλληση, το οικιακό κόμμι κερασιού είναι υψηλότερο από το αραβικό κόμμι και τη δεξτρίνη.

Η βαφή ακουαρέλας υψηλής ποιότητας, όταν αραιώνεται με άφθονο νερό, πρέπει να παραμένει σε εναιώρηση, να μην πήζει ή να διαχωρίζει τη χρωστική ουσία. Ο ρυθμός καθίζησης της χρωστικής είναι αντιστρόφως ανάλογος με τη σταθεροποιητική ικανότητα του κόμμεος, επομένως η ποιότητά του καθορίζεται από αυτό. Το κόμμι με χαμηλή σταθεροποιητική ισχύ σχηματίζει ασταθείς εναιωρήσεις ακουαρέλας και το χρώμα τους ξεφλουδίζει ανομοιόμορφα στο χαρτί.

Τα χρώματα που παρασκευάζονται σε οικιακά ούλα λαμβάνονται καλά σε μια βούρτσα, βρίσκονται ομοιόμορφα σε χαρτί και όταν αραιώνονται έντονα με νερό, η χρωστική ουσία δεν ξεφλουδίζει.

Χρωστικές για ακουαρέλα.

Τα χρώματα ακουαρέλας, σε αντίθεση με τη γκουάς και την τέμπερα, πρέπει να είναι διαφανή, κάτι που επιτυγχάνεται κυρίως με την καλύτερη λείανση των χρωστικών. Αυτή η άλεση επιτυγχάνεται με έκλουση των χρωστικών με νερό. Με αυτή τη μέθοδο διατηρείται η δομή των χρωστικών και η υψηλή διασπορά.

Οι κύριες ιδιότητες των υδατογραφιών εξαρτώνται από τον βαθμό διασποράς των χρωστικών: διαφάνεια και ομοιόμορφη επικάλυψη του στρώματος βαφής.

Εάν η χρωστική ουσία είναι χονδροειδής και όχι λεπτώς αλεσμένη, τότε όταν οι βαφές αραιωθούν με μεγάλη ποσότητα νερού, τα σωματίδια της θα καθιζάνουν και, όταν εφαρμοστεί σε χαρτί, θα βρίσκονται σε κηλίδες και κουκκίδες. Η λεπτώς αλεσμένη σκόνη διατηρεί την αρχική της κατάσταση, δεν κατακρημνίζεται και ακόμη και όταν αναμιγνύεται με χρωστικές ουσίες διαφορετικού ειδικού βάρους δεν αποκολλάται.

Για κάθε χρώμα, το μέγεθος των σωματιδίων είναι διαφορετικό: για τις φυσικές χρωστικές - όσο πιο λεπτές είναι θρυμματισμένες, τόσο πιο φωτεινές και πιο όμορφες είναι· για τα χρώματα επικάλυψης, υιοθετείται μια τιμή 1-5 microns. το σμαραγδένιο, το μπλε του κοβαλτίου και το πράσινο, όταν είναι χοντροαλεσμένα, δίνουν τις καλύτερες αποχρώσεις, αλλά στρώμα βαφήςέχει κοκκώδη επιφάνεια. Στην ακουαρέλα, η διαφάνεια εξαρτάται από τον βαθμό λείανσης της χρωστικής.

Μέρος των χρωστικών, όταν αλέθονται πολύ λεπτά, χάνει μέρος της φωτεινότητάς τους και γίνεται πιο ελαφρύ (για παράδειγμα, η κιννάβαρη), επομένως η άλεση για κάθε χρωστική έχει το δικό της όριο, δηλαδή το βέλτιστο μέγεθος κόκκων.

Γενικά, οι χρωστικές για ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες: καθαρότητα χρώματος. Λεπτή λείανση?

αδιαλυτότητα στο νερό? ανθεκτικότητα στο φως και αντοχή σε μείγματα.

απουσία υδατοδιαλυτών αλάτων.

Από πολλές απόψεις, τα οργανικά χρώματα υπερτερούν όλων των άλλων τεχνητών και φυσικών χρωμάτων, αλλά το γρήγορο ξεθώριασμα τους υπό τη δράση του φωτός και η διαλυτότητα των περισσότερων από αυτά στο νερό είναι ένα σοβαρό μειονέκτημα που περιορίζει τη χρήση τους στη ζωγραφική με ακουαρέλα. Η παρουσία νερού στις ακουαρέλες έχει ισχυρή επίδραση στην ανθεκτικότητα των οργανικών χρωμάτων.

Τα οργανικά χρώματα έχουν καθαρό χρώμα, είναι διαφανή και λειτουργούν καλά στο χαρτί, για παράδειγμα, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue κ.λπ., αλλά πρέπει να σημειωθεί ότι το στρώμα ακουαρέλας υπόκειται σε μια πιο έντονη αλλαγή κάτω από το φως από μια στρώση λαδομπογιά.

Μια ελαφρά παρουσία βόρακα ή βορικού οξέος πήζει το κόμμι και το καθιστά αδιάλυτο στο νερό. Είναι αδύνατο να απαιτηθεί η χρωστική ουσία να είναι απολύτως χημικά καθαρή, αλλά σε κάθε περίπτωση είναι απαραίτητο να απαλλαγούμε από τις βλαβερές ακαθαρσίες όσο το δυνατόν περισσότερο, διασφαλίζοντας έτσι την αναλλοίωτη των χρωστικών ουσιών κατά την ανάμειξη, καθώς και την αντοχή των υδατογραφιών στη ζωγραφική .

Οι υδατοδιαλυτές χρωστικές δεν χρησιμοποιούνται στην παραγωγή ακουαρέλας, γιατί διεισδύουν εύκολα στο χαρτί, το χρωματίζουν και ξεπλένονται πολύ δύσκολα, διαταράσσοντας το συνολικό χρώμα του πίνακα.

Ως ασβέστη σε ακουαρέλα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τις καλύτερες ποιότητες καολίνη ή blancfix, που έχει υψηλή λευκότητα και αντοχή στα μείγματα. Οι φυσικές γαίες χρωματισμού και οι τεχνητοί Άρη είναι μια ομάδα τα καλύτερα χρώματασε ακουαρέλα λόγω της μεγάλης αντοχής στο φως και της αντοχής στα μείγματα.

Το κόκκινο κάδμιο, το αγγλικό κόκκινο, το caput mortuum και μια σειρά από άλλες χρωστικές είναι επίσης απαραίτητες στην ακουαρέλα. Το καρμίνιο είναι ένα έντονο κόκκινο χρώμα που είναι πολύ κοινό στις ακουαρέλες, αλλά δεν είναι αρκετά ανθεκτικό στο φως και μαυρίζει όταν αναμειγνύεται με βαφές που περιέχουν σίδηρο.

Κατασκευή υδατογραφιών.

Τα χρώματα ακουαρέλας διατίθενται σε πορσελάνινα κύπελλα και σωλήνες. Η τεχνική για την παραγωγή αυτών των τύπων χρωμάτων δεν έχει θεμελιώδη διαφορά και βασικά περνά από τα ακόλουθα στάδια επεξεργασίας: 1) ανάμειξη του συνδετικού με τη χρωστική ουσία. 2) λείανση του μείγματος. 3) ξήρανση σε παχύρρευστη σύσταση. 4) γέμισμα φλυτζανιών ή σωλήνων με χρώμα. 5) συσκευασία.

Για την ανάμειξη χρωστικών με συνδετικό υλικό, χρησιμοποιούνται συνήθως μηχανικοί αναμικτήρες με σώμα ανατροπής. Για μικρές ποσότητες, τις περισσότερες φορές οι παρτίδες παρασκευάζονται με το χέρι σε μεγαλικά εμαγιέ δοχεία χρησιμοποιώντας ξύλινες σπάτουλες. Ένας συνδετικός παράγοντας φορτώνεται στο μίξερ και η χρωστική εισάγεται σε μικρές δόσεις σε ξηρή μορφή ή ως υδατική πάστα. Η λείανση των νερομπογιών πραγματοποιείται σε μηχανές λείανσης βαφής τριών κυλίνδρων. Λόγω της ευαισθησίας ορισμένων χρωμάτων στο σίδερο, συνιστάται η χρήση κυλίνδρων από γρανίτη ή πορφυρίτη και η αντικατάσταση του ατσάλινο μαχαίρι βολής με ένα ξύλινο.

Κατά τη λείανση σε μηχανή λείανσης χρωμάτων, η χρωστική ουσία αναμιγνύεται επιμελώς με ένα συνδετικό υλικό σε μια ομοιογενή πάστα βαφής.

Η ποιότητα και η ποσότητα της λείανσης εξαρτάται από τη διαβρεξιμότητα των χρωστικών, το ιξώδες του συνδετικού, από το βαθμό λείανσης και τη σκληρότητα των χρωστικών, από την ταχύτητα περιστροφής των αξόνων και τη σύσφιξή τους.

Η χονδρικά διασπαρμένη χρωστική απαιτεί πρόσθετη λείανση, η οποία υποβαθμίζει την ποιότητα του χρώματος, μολύνοντάς το με υλικά κατά το σβήσιμο των αξόνων και τη μεταλλική σκόνη του μαχαιριού. Για να εξαλειφθεί αυτό, δεν συνιστάται να αλέσετε την πάστα περισσότερες από 4-5 φορές. Για το τρίψιμο των χρωμάτων ακουαρέλας, είναι απαραίτητο να υπάρχουν ξεχωριστοί μύλοι βαφής για μια ομάδα χρωστικών ουσιών λίγο πολύ παρόμοιας απόχρωσης. Ένα για τα λευκά, ένα άλλο για τα σκούρα καφέ και τα μαύρα, ένα τρίτο για τα κίτρινα, πορτοκαλί και κόκκινα και ένα τέταρτο για τα πράσινα, τα μπλε και τα μωβ.

Κατά τη μετάβαση σε λείανση άλλης βαφής, είναι απαραίτητο να ξεπλύνετε και να καθαρίσετε καλά τους άξονες του μηχανήματος.

Στην παραγωγή παστών ακουαρέλας, συνήθως χρησιμοποιούνται αραιά διαλύματα συνδετικών, καθώς όταν χρησιμοποιούνται παχύρρευστα διαλύματα κατά τη λείανση, δεν επιτυγχάνεται ομοιογενής πάστα βαφής και η χρωστική δεν είναι επαρκώς κορεσμένη με συνδετικό.

Το ξεφτισμένο χρώμα αποστέλλεται για ξήρανση προκειμένου να αφαιρεθεί η υπερβολική υγρασία και να ληφθεί μια παχιά πάστα για συσκευασία σε κύπελλα ή σωλήνες. Η ξήρανση της πάστας πραγματοποιείται σε ειδικούς θαλάμους ξήρανσης ή σε πλάκες γρανίτη σε θερμοκρασία 35-40 ° C. Αφού αφαιρέσετε μέρος του νερού, η παχύρρευστη πάστα τυλίγεται σε κορδέλες πάχους 1 cm, κόβεται σε ξεχωριστά τετράγωνα κομμάτια του μεγέθους από την κυβέτα και τοποθετείται σε ένα φλιτζάνι. Από πάνω, το χρώμα στρώνεται με ένα κομμάτι σελοφάν και, τέλος, τυλίγεται σε αλουμινόχαρτο και χαρτί με ετικέτα. Όταν παράγονται ακουαρέλες σε σωλήνες, οι σωλήνες γεμίζονται με πάστα αυτόματα από μηχανές πλήρωσης σωλήνων.

Τα χρώματα ακουαρέλας σε κύπελλα είναι εύχρηστα, είναι εύκολο να περάσουν με ένα πινέλο και διατηρούν μια ημίξηρη συνοχή για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το μειονέκτημα αυτών των χρωμάτων είναι ότι μολύνονται εύκολα με ένα πινέλο κατά την προετοιμασία μιγμάτων, επιπλέον, κατά την εκτέλεση μεγάλα έργατρίψιμο χρωμάτων με πινέλο σε φλιτζάνι δίνει λίγο πολύχρωμο υλικό και παίρνει πολύ χρόνο.

Από τεχνολογική άποψη, η παραγωγή ακουαρέλας σε κύπελλα οδηγεί αναπόφευκτα στην εισαγωγή μιας σειράς πρόσθετων λειτουργιών: χειροκίνητη τοποθέτηση σε κύπελλα, τύλιγμα σε αλουμινόχαρτο, στέγνωμα πάστας κ.λπ.

Τα χρώματα σε σωλήνες είναι πολύ πιο βολικά: δεν λερώνονται, αναμιγνύονται εύκολα με νερό χωρίς παρατεταμένο τρίψιμο και δίνουν μεγάλη ποσότητα πολύχρωμου υλικού. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε λιγότερο συμπυκνωμένα διαλύματα κόλλας, γεγονός που καθιστά δυνατό τον καλύτερο καθαρισμό της τσίχλας από ξένες μηχανικές ακαθαρσίες. Οι ακουαρέλες πιο υγρής σύστασης είναι πιο βολικές για άλεση σε μηχανές λείανσης βαφής και η πάστα συσκευάζεται ευκολότερα σε σωλήνες.

Τα μειονεκτήματα των χρωμάτων σε σωλήνες περιλαμβάνουν: την τάση να πήζουν από το στέγνωμα ή τη δράση χρωστικών ουσιών (ιδιαίτερα κακώς καθαρισμένες από υδατοδιαλυτά άλατα) στα συνδετικά, καθιστώντας τα σε αδιάλυτη κατάσταση και αχρηστία.

Συχνά υπάρχει σκλήρυνση της πράσινης σμαραγδένιας πάστας, στην οποία υπάρχει σχεδόν πάντα βορικό οξύ, που πήζει το αραβικό κόμμι. Για να εξαλειφθεί αυτό το μειονέκτημα, το σμαραγδένιο πράσινο πρέπει να απαλλαγεί καλά από το βορικό οξύ και να τρίβεται όχι σε αραβικό κόμμι, αλλά σε δεξτρίνη.

Το κίτρινο στρόντιο, το οξείδιο του χρωμίου και το κίτρινο χρώμιο πηκτωματοποιούνται επίσης λόγω της αλληλεπίδρασης των αλάτων και των διχρωμικών οξέων με το κόμμι. Στο συνδετικό αυτών των χρωμάτων πρέπει επίσης να προστεθεί δεξτρίνη.

Ζελατινοποίηση παρατηρείται και σε ακουαρέλες, οι οποίες περιέχουν λεπτώς διασκορπισμένες χρωστικές με υψηλή ικανότητα προσρόφησης, κυρίως οργανικής προέλευσης, για παράδειγμα, το κραπλάκ.

Χρωστικές με υψηλό ειδικό βάρος και ελάχιστα διαβρεγμένες από το συνδετικό υλικό μερικές φορές διαχωρίζονται από το συνδετικό και η πάστα μελανιού διαχωρίζεται. Όταν το μέταλλο των σωλήνων και η χρωστική ουσία αλληλεπιδρούν, η απόχρωση του χρώματος μπορεί να αλλάξει. Η ζωγραφική με ακουαρέλα είναι διαφανής, καθαρή και φωτεινή, κάτι που είναι δύσκολο να επιτευχθεί μέσω του υαλοπίνακα. λαδομπογιές. Στην ακουαρέλα, είναι πιο εύκολο να επιτύχετε τις πιο λεπτές αποχρώσεις και μεταβάσεις. Οι βαφές ακουαρέλας χρησιμοποιούνται επίσης στην υποβαφή για ελαιογραφία.

Η απόχρωση της ακουαρέλας αλλάζει όταν στεγνώνει - φωτίζει. Αυτή η αλλαγή προέρχεται από την εξάτμιση του νερού, σε σχέση με αυτό, τα κενά μεταξύ των σωματιδίων χρωστικής στο χρώμα γεμίζουν με αέρα, τα χρώματα αντανακλούν το φως πολύ περισσότερο. Η διαφορά στους δείκτες διάθλασης αέρα και νερού προκαλεί αλλαγή στο χρώμα της αποξηραμένης και φρέσκιας βαφής.

Η έντονη αραίωση των χρωμάτων με νερό όταν εφαρμόζεται σε αραιό χαρτί μειώνει την ποσότητα του συνδετικού και το χρώμα χάνει τον τόνο του και γίνεται λιγότερο ανθεκτικό. Όταν εφαρμόζετε πολλά στρώματα ακουαρέλας σε ένα μέρος, επιτυγχάνεται υπερκορεσμός με συνδετικό υλικό και εμφανίζονται κηλίδες. Σε ελαφρώς υγρό χαρτί, εφαρμόζεται ένα στρώμα ακουαρέλας πάνω από το σχέδιο.

Όταν καλύπτετε πίνακες με ακουαρέλα, είναι πολύ σημαντικό όλα τα χρώματα να είναι λίγο πολύ ομοιόμορφα και σε επαρκείς ποσότητες κορεσμένα με συνδετικό.

Όταν τα χρώματα περιέχουν αρκετή ποσότητα συνδετικού, τότε όταν βερνικωθούν, θα αποκατασταθεί η ένταση και η αρχική τους λάμψη.

Για μια ομοιόμορφη και ομοιόμορφη επίστρωση, το χαρτί δεν πρέπει να συγκρατείται οριζόντια, αλλά με μια μικρή κλίση, ώστε τα χρώματα να ρέουν αργά προς τα κάτω.

Εισαγωγή

Η αντίληψη της ακουαρέλας συνδέθηκε συχνά με την ιδέα κάποιου πολύ απλού και ακόμη επιπόλαιου τρόπου ζωγραφικής, πιο κατάλληλου για αρχικό στάδιοπροεκπαιδευτική εκπαίδευση τεχνολογία λαδιού. Η τεχνική της ακουαρέλας δεν προκάλεσε τη δέουσα σοβαρότητα μεταξύ των επαγγελματιών. Και σήμερα μια τέτοια καθιερωμένη άποψη δεν είναι ασυνήθιστη. σύγχρονους καλλιτέχνεςέδωσε μεγάλη προσοχή στην ανάπτυξη τεχνική ακουαρέλας, έχουν γίνει τα πρώτα βήματα για την αναβίωση της κλασικής ακουαρέλας Πρόβλημα αυτή η μελέτηέγκειται στο γεγονός ότι οι μέθοδοι, οι τεχνολογίες και οι τεχνικές της τεχνικής της ακουαρέλας δεν έχουν μελετηθεί αρκετά βαθιά. Μέχρι σήμερα, σε παιδαγωγικό και καλλιτεχνικό Εκπαιδευτικά ιδρύματασυσσώρευσε μεγάλη μεθοδολογική εμπειρία στη διδασκαλία της ακουαρέλας. Πρέπει να μελετηθεί επιστημονική ανάλυση, το κάνουν ιδιοκτησία της παιδαγωγικής και καλλιτεχνικής κοινότητας. Έτσι, η μελέτη των καλλιτεχνικών και εκφραστικών χαρακτηριστικών της ακουαρέλας ως μέσου ζωγραφικής και γραφικών, η ανάλυση της μεθοδολογικής εμπειρίας της ακουαρέλας και κορυφαίων καλλιτεχνών ακουαρέλας, ο προσδιορισμός των πιο αποτελεσματικών μεθοδολογικών και τεχνικών τεχνικών στην ακουαρέλα - όλα αυτά είναι επίκαιρα προβλήματα της θεωρίας και της μεθοδολογίας της διδασκαλίας των μελλοντικών καλλιτεχνών ακουαρέλας. Η ακουαρέλα είναι απαραίτητη στη διδασκαλία των καλών τεχνών διάφορες μορφέςεκπαίδευση των παιδιών, επειδή μεταξύ των υλικών τέχνης για μαθητές ξεχωρίζει για την προσβασιμότητά του, δεν απαιτεί πολύπλοκες ειδικές συσκευές. Αλλά για να διδάξει αυτή την «προσβάσιμη» τεχνική, ο δάσκαλος πρέπει ο ίδιος να κατακτήσει με σιγουριά τις δεξιότητες γραφής σε ακουαρέλα, αλλά η εκπαίδευση των δασκάλων σε αυτόν τον τομέα είναι ανεπαρκής. Επομένως, θα πρέπει να δοθεί μεγαλύτερη προσοχή στην τέχνη της ακουαρέλας στην ανώτερη παιδαγωγική σχολή. Αυτή τη στιγμή στο μάθημα της ζωγραφικής, παίζει συχνά δευτερεύον ρόλο, γίνεται ένα προκαταρκτικό στάδιο για την ανάπτυξη της ελαιογραφίας. Το σημαντικότερο και πάντα επίκαιρο πρόβλημα των καλών τεχνών είναι η εκπαίδευση του θεατή. Για να αντιληφθεί και να εκτιμήσει τα πλεονεκτήματα ενός έργου με ακουαρέλα, ο θεατής πρέπει να είναι εξοικειωμένος με τις δυνατότητές του, εμποτισμένος με σεβασμό προς αυτό ως μέσο καλλιτεχνικής αντανάκλασης του κόσμου.

Η ουσία της ακουαρέλας και οι ιδιότητές της

ακουαρέλα ζωγραφική τοπίο

Ακουαρέλα (ακουαρέλα)

Η ουσία της ακουαρέλας είναι το φως που ανακλάται από το χαρτί που περνά μέσα από τα διαφανή στρώματα του χρώματος.

Η τεχνική της ακουαρέλας είναι απλή. Απλά πρέπει να μπορείτε να συσχετίσετε την ποσότητα του νερού και να βάψετε ταυτόχρονα στο πινέλο και στο χαρτί.

Η τεχνική της ακουαρέλας είναι εύκολη: δεν υπάρχει έργο πίσω από την τέχνη. Ο δρόμος προς αυτή την ελαφρότητα βρίσκεται μέσα από δεκάδες κιλά φθαρμένων σεντονιών (η ακουαρέλα δεν ανέχεται διορθώσεις), μέσα από τους πειρασμούς της χρήσης λευκών και άλλων χημικών οπλοστασίων (η ακουαρέλα δεν χρειάζεται μακιγιάζ).

Κάθε καλλιτέχνης μπορεί να δουλέψει με ακουαρέλες, αλλά δεν μπορούν όλοι να ζωγραφίσουν με ακουαρέλες.

Κάθε ακουαρέλα είναι μοναδική: η από κοινού συγγραφή του Water είναι το κλειδί για αυτό.

Konstantin Kuzema

Ακουαρέλα (προέρχεται από τη λατινική λέξη aqua - νερό) - αυτοκόλλητα υδατοδιαλυτά χρώματα. Η ζωγραφική που γίνεται με αυτά τα χρώματα ονομάζεται επίσης ακουαρέλα. Αυτό το άρθρο εξετάζει τα χαρακτηριστικά, τις ιδιότητες και τη σύνθεση της ακουαρέλας.

Η ιδιαιτερότητα της ακουαρέλας είναι η εξαιρετική διαφάνεια του χρώματος. Με βάση αυτό το ακίνητο, μπορείτε να χτίσετε τα υπόλοιπα. Οι παράγωγες ιδιότητες της ακουαρέλας περιλαμβάνουν την αλλαγή των αποχρώσεων με την εφαρμογή αποξηραμένων στρωμάτων χρώματος πάνω από προηγούμενες. Με τον ίδιο τρόπο, ο κορεσμός του χρώματος αυξάνεται επίσης εάν χρησιμοποιείται η ίδια σύνθεση χρωματισμού. Με άλλα λόγια, μπορείτε να εφαρμόσετε χρώμα έτσι ώστε το χαρτί να φαίνεται μέσα, μπορείτε να εφαρμόσετε χρώμα στο χρώμα έτσι ώστε το υποκείμενο στρώμα να λάμπει μέσα, σχηματίζοντας μια νέα χρωματική απόχρωση. Αυτό επιτυγχάνεται με την καθαρότητα των υλικών που χρησιμοποιούνται, καθώς και την υψηλή διασπορά των χρωστικών.

Σε αντίθεση με τη γκουάς, η ακουαρέλα δεν προορίζεται να εφαρμοστεί σαν πάστα, καθώς χάνεται όλο το νόημα. Οι ιδιότητες της ακουαρέλας μας υπαγορεύουν κανόνες, ο κυριότερος από τους οποίους είναι η χρήση μεγάλης ποσότητας νερού, γιατί ακόμη και το όνομα της ακουαρέλας προέρχεται από τη λέξη «νερό». Μια άλλη διαφορά είναι ότι είναι δύσκολο να τα βγάλεις πέρα με τρία βασικά χρώματα. Επομένως, η απελευθέρωση των νερομπογιών είναι πάντα «πολύχρωμη» (από 16 χρώματα και άνω). Με τη μηχανική ανάμειξη χρωμάτων χάνονται σημαντικά οι ιδιότητες των υδατογραφιών, μειώνεται η διαφάνεια και η καθαρότητα.

Τα δοχεία ακουαρέλας είναι πάντα μικρά, σε αντίθεση με τη γκουάς, αφού, και πάλι, απαιτούν περισσότερο νερό όταν χρησιμοποιούνται, ενώ η γκουάς μπορεί να χρησιμοποιηθεί χωρίς νερό εάν τα χρώματα είναι φρέσκα.

Παράγουν ακουαρέλα σε σωλήνες (ημι-υγρή ακουαρέλα), σε πλαστικούς σωλήνες (απαλή ακουαρέλα).

Η εργασία με ακουαρέλες πραγματοποιείται συχνότερα με βούρτσες από τα μαλλιά μεγάλων αριθμών σκίουρων (βούρτσες από τον αριθμό 4), αλλά η τελειοποίηση των λεπτομερειών γίνεται με βούρτσες μικρότερου αριθμού. Απαραίτητη προϋπόθεση για ένα πινέλο όταν εργάζεστε με ακουαρέλα είναι η ικανότητα να συγκρατεί μεγάλη ποσότητα υγρασίας και να έχει μια λεπτή άκρη σε σχήμα δακρύου. Οι έμπειροι καλλιτέχνες μπορούν να παράγουν ποιοτική δουλειά κατά το ένα πέμπτο ή ακόμα και τον έβδομο αριθμό, μέχρι τις παραμικρές λεπτομέρειες.

Σύνθεση ακουαρέλας:

χρωστικές (λεπτές σκόνες),

συνδετικό - αραβικό κόμμι, δεξτρίνη, κεράσι ή κόμμι,

πλαστικοποιητής (γλυκερίνη ή ιμβερτοποιημένο σάκχαρο),

επιφανειοδραστικό - χολή βοδιού - σας επιτρέπει να απλώνετε εύκολα το χρώμα σε χαρτί, εμποδίζει το χρώμα να κυλά σε σταγόνες, αντισηπτικό - φαινόλη, προστατεύει το χρώμα από τη μούχλα.

Ακουαρέλα:

Καλλιτεχνικά (για πίνακες ζωγραφικής).

Η ακουαρέλα (γαλλική ακουαρέλα - υδαρή, ιταλική acquarello) είναι μια τεχνική ζωγραφικής που χρησιμοποιεί ειδικά χρώματα ακουαρέλας, τα οποία, όταν διαλύονται στο νερό, σχηματίζουν ένα διαφανές εναιώρημα λεπτής χρωστικής και έτσι δημιουργούν το αποτέλεσμα ελαφρότητας, ευάερης και λεπτών χρωματικών μεταπτώσεων. Τα χρώματα ακουαρέλας εφαρμόζονται συνήθως σε χαρτί, το οποίο συχνά προδιαβρέχεται με νερό για να επιτευχθεί ένα ειδικό θολό σχήμα πινελιάς.

Η ακουαρέλα άρχισε να χρησιμοποιείται αργότερα από άλλους τύπους ζωγραφικής. ήδη από το 1829 ο Μονταμπέρ το αναφέρει μόνο εν παρόδω, ως τέχνη που δεν αξίζει σοβαρής προσοχής. Ωστόσο, παρά την καθυστερημένη εμφάνισή του, το για λίγοέχει σημειώσει τέτοια πρόοδο που μπορεί να ανταγωνιστεί την ελαιογραφία. Μόνο τότε η ακουαρέλα έγινε δυνατή και αποτελεσματική ζωγραφική, όταν άρχισαν να χρησιμοποιούν διάφανα χρώματα για αυτήν, με ρετούς σκιών. Ζωγραφική με νερομπογιές, αλλά χοντρή και αδιαφανής (ζωγραφική, γκουάς) υπήρχε πολύ νωρίτερα από τη διαφανή ακουαρέλα.

Η ακουαρέλα είναι ένα από τα ποιητικά είδη ζωγραφικής. Ένα λυρικό, πλήρες σκίτσο ή διήγημα αναφέρεται συχνά ως ακουαρέλα. Μαζί του συγκρίνεται και μια μουσική σύνθεση, που γοητεύει με λεπτές διαφανείς μελωδίες. Η ακουαρέλα μπορεί να μεταφέρει το γαλάζιο του ουρανού, τη δαντέλα των σύννεφων, το πέπλο της ομίχλης. Σας επιτρέπει να καταγράφετε βραχυπρόθεσμα φυσικά φαινόμενα.

Αλλά υπάρχουν διαθέσιμες ακουαρέλες και έργα κεφαλαιουχικά, γραφικά και εικαστικά, θαλαμωτικά, μνημειακά, τοπία και νεκρές φύσεις, πορτρέτα και σύνθετες συνθέσεις.

Ένα φύλλο λευκού κοκκώδους χαρτιού, ένα κουτί με μπογιές, ένα μαλακό, υπάκουο πινέλο, νερό σε ένα μικρό δοχείο - αυτό είναι όλο > ακουαρέλα. Επιπλέον σε αυτό - έντονο μάτι, σταθερό χέρι, γνώση υλικών και κατοχή της τεχνικής αυτού του τύπου ζωγραφικής.

Μπορείτε να γράψετε σε βρεγμένο ή στεγνό χαρτί αμέσως, σε πλήρη ένταση χρώματος. Μπορείτε να εργαστείτε σε μια τεχνική πολλαπλών στρωμάτων, βελτιώνοντας σταδιακά την κατάσταση χρώματος, κάθε συγκεκριμένη. Μπορείτε να επιλέξετε μια μικτή τεχνική: πηγαίνετε από το γενικό στη λεπτομέρεια ή, αντίθετα, από τη λεπτομέρεια στο γενικό, ολόκληρο. Αλλά σε κάθε περίπτωση, είναι αδύνατο ή σχεδόν αδύνατο να διορθωθεί ένα κατεστραμμένο μέρος: η ακουαρέλα δεν αντέχει την παραμικρή φθορά, βασανιστήρια, ασάφεια. Η διαφάνεια και η λάμψη του δίνουν χαρτί, το οποίο πρέπει να είναι λευκό και καθαρό. Κατά κανόνα, ένας ακουαρέλας δεν χρειάζεται άσπρισμα.

Ήδη από τα τέλη του 15ου αιώνα, ο εξαιρετικός δεξιοτέχνης της γερμανικής Αναγέννησης A. Gyor δημιούργησε πολλές υπέροχες ακουαρέλες. Αυτά ήταν τοπία, εικόνες ζώων και φυτών.

Αλλά η ακουαρέλα καθιερώθηκε πλήρως στις ευρωπαϊκές χώρες σχετικά πρόσφατα - στα τέλη του 17ου - αρχές του 18ου αιώνα, οι Άγγλοι ζωγράφοι ήταν από τους πρώτους που την εκτίμησαν, τον 19ο αιώνα ο W. Turner, ο τραγουδιστής της ομίχλης και των αφρισμένων κυμάτων του Λονδίνου. , σκοτεινοί βράχοι και το φως του ήλιου, έγινε ιδιαίτερα γνωστός για τις ακουαρέλες του.

Στη Ρωσία του προηγούμενου αιώνα, υπήρχαν πολλοί εξαιρετικοί υδατογραφιστές. Ο K. P. Bryullov έφερε τα σεντόνια με σκηνές είδους, πορτρέτα και τοπία σε φιλιγκράν τελειότητα. Ο A. A. Ivanov έγραψε απλά και εύκολα, συνδυάζοντας ένα ζωηρό, άψογο σχέδιο με καθαρά πλούσια χρώματα.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov. καθένας από αυτούς έκανε την πιο πλούσια συνεισφορά στη ρωσική σχολή ακουαρέλας.

Συχνά, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν ακουαρέλα σε συνδυασμό με άλλα υλικά: γκουάς, τέμπερα, κάρβουνο. Αλλά σε αυτή την περίπτωση, χάνονται οι κύριες ιδιότητές του - κορεσμός, διαφάνεια, φωτεινότητα, δηλαδή ακριβώς αυτό που διακρίνει την ακουαρέλα από οποιαδήποτε άλλη τεχνική.

Το αραβικό κόμμι (από το λατ. gummi - κόμμι και arabicus - αραβικό) είναι ένα παχύρρευστο διαφανές υγρό που εκκρίνεται από ορισμένα είδη ακακίας. Αναφέρεται σε μια ομάδα φυτικών ουσιών (κολλοειδή) που είναι πολύ διαλυτά στο νερό. Σύμφωνα με τη σύνθεσή του, το αραβικό κόμμι δεν είναι μια χημικά καθαρή ουσία. Αυτό είναι ένα μείγμα σύνθετων οργανικών ενώσεων, που αποτελούνται κυρίως από γλυκοσιδικά-χουμικά οξέα (για παράδειγμα, αραβικό οξύ και τα άλατά του ασβεστίου, μαγνησίου και καλίου). Χρησιμοποιείται στην κατασκευή υδατογραφιών ως κόλλα. Μετά την ξήρανση, σχηματίζει ένα διαφανές, εύθραυστο φιλμ, μη επιρρεπές σε ρωγμές και μη υγροσκοπικό.

Το μέλι είναι ένα μείγμα ίσων ποσοτήτων φρουκτόζης και γλυκόζης με πρόσμιξη νερού (16 - 18%), κεριού και μικρής ποσότητας πρωτεϊνών.

Η μελάσα είναι ένα προϊόν που λαμβάνεται με σακχαροποίηση (υδρόλυση) αμύλου (κυρίως πατάτας και καλαμποκιού) με αραιά οξέα, ακολουθούμενη από διήθηση και βρασμό του σιροπιού στην επιθυμητή σύσταση.

Η γλυκερίνη είναι ένα παχύρρευστο σιροπιαστό υγρό που αναμιγνύεται με νερό σε οποιαδήποτε αναλογία. Η γλυκερίνη ανήκει στην ομάδα των τριυδρικών αλκοολών. Είναι ιδιαίτερα υγροσκοπικό και εισάγεται στο συνδετικό υλικό των ακουαρέλες για να τις διατηρεί σε ημίξηρη κατάσταση.

Χρωστικές (από το λατ. pigmentum - χρώμα), στη χημεία - βαμμένο χημικές ενώσειςχρησιμοποιείται με τη μορφή λεπτών σκονών για τη βαφή πλαστικών, καουτσούκ, χημικών ινών και την κατασκευή χρωμάτων. Διακρίνονται σε οργανικά και ανόργανα.

Θεωρητικό μέρος.

Σύνθεση και ιδιότητες χρωμάτων.

Τα χρώματα ακουαρέλας παρασκευάζονται με υδατοδιαλυτά συνδετικά, κυρίως φυτικές κόλλες, γι' αυτό και ονομάζονται βαφές με βάση το νερό. Τα χρώματα για ζωγραφική με ακουαρέλα πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες.

Μεγάλη διαφάνεια, γιατί όλη η ομορφιά ενός πολύχρωμου τόνου όταν εφαρμόζεται σε ένα λεπτό στρώμα βρίσκεται σε αυτή την ιδιότητα. Καλό για λήψη με ένα υγρό πινέλο και εύκολο να θολώσει. Το στρώμα μελανιού πρέπει να ξεπλένεται εύκολα με νερό από την επιφάνεια του χαρτιού ή του ασταριού.

Το χρώμα ακουαρέλας, αραιωμένο με νερό, πρέπει να απλώνεται στο χαρτί και να μην σχηματίζει κηλίδες και κουκκίδες. Όταν εκτίθεται στο άμεσο ηλιακό φως, το χρώμα πρέπει να είναι σταθερό στο φως και να μην αλλάζει χρώμα. Μετά το στέγνωμα, δώστε ένα ανθεκτικό στρώμα που δεν σπάει. Μην εισχωρείτε στο πίσω μέρος του χαρτιού.

Τα κύρια συστατικά του χρώματος ακουαρέλας είναι η βαφή και το νερό, αλλά υπάρχουν και άλλα απαραίτητα συστατικά. Πρώτα απ 'όλα, ουσίες που δεσμεύουν το χρώμα με το χαρτί, όπως αραβικό κόμμι ή κόλλες ξύλου, είναι ουσίες με αυξημένη κολλητικότητα. Επιπλέον, χρειάζονται παχύρρευστες ουσίες, θα εμποδίσουν την εξάπλωση του χρώματος πάνω από το χαρτί, κάνοντάς το να βρίσκεται σε ένα ομοιόμορφο στρώμα. Το μέλι, η μελάσα, η γλυκερίνη είναι καλά για αυτό. Και το τελευταίο πρόσθετο είναι ένα αντισηπτικό και απολυμαντικό. Άλλωστε, έχουμε να κάνουμε με ουσίες φυτικής προέλευσης, και πρέπει να προστατεύονται από τη δράση μικροοργανισμών (μουχλιασμένοι μύκητες που σίγουρα θα θέλουν να τραφούν με τις μπογιές μας).

Παραγωγή χρωμάτων.

1) ανάμιξη του συνδετικού με τη χρωστική ουσία.

2) λείανση του μείγματος.

3) ξήρανση σε παχύρρευστη σύσταση.

4) γέμισμα φλυτζανιών ή σωλήνων με χρώμα.

5) συσκευασία.

Το ξεφτισμένο χρώμα αποστέλλεται για ξήρανση προκειμένου να αφαιρεθεί η υπερβολική υγρασία και να ληφθεί μια παχιά πάστα για συσκευασία σε κύπελλα ή σωλήνες.

Η ξήρανση της πάστας πραγματοποιείται σε ειδικούς θαλάμους ξήρανσης ή σε πλάκες γρανίτη σε θερμοκρασία 35 - 40 ° C.

Αφού αφαιρέσετε μέρος του νερού, η παχύρρευστη πάστα τυλίγεται σε κορδέλες πάχους 1 εκ., κόβεται σε ξεχωριστά τετράγωνα κομμάτια στο μέγεθος της κυβέτας και τοποθετείται σε ένα φλιτζάνι.

Από πάνω, το χρώμα στρώνεται με ένα κομμάτι σελοφάν και, τέλος, τυλίγεται σε αλουμινόχαρτο και χαρτί με ετικέτα. Όταν παράγονται ακουαρέλες σε σωλήνες, οι σωλήνες γεμίζονται με πάστα αυτόματα από μηχανές πλήρωσης σωλήνων.

Χαρακτηριστικά της ακουαρέλας.

Η ζωγραφική με ακουαρέλα είναι διάφανη, καθαρή και φωτεινή, κάτι που είναι δύσκολο να επιτευχθεί μέσω του υαλοπίνακα με λαδομπογιές. Στην ακουαρέλα, είναι πιο εύκολο να επιτύχετε τις πιο λεπτές αποχρώσεις και μεταβάσεις. Οι βαφές ακουαρέλας χρησιμοποιούνται επίσης στην υποβαφή για ελαιογραφία.

Η έντονη αραίωση των χρωμάτων με νερό όταν εφαρμόζεται σε αραιό χαρτί μειώνει την ποσότητα του συνδετικού και το χρώμα χάνει τον τόνο του και γίνεται λιγότερο ανθεκτικό. Όταν εφαρμόζετε πολλά στρώματα ακουαρέλας σε ένα μέρος, επιτυγχάνεται υπερκορεσμός του συνδετικού υλικού και εμφανίζονται λεκέδες.

Εάν μεμονωμένα μέρη της στρώσης βαφής περιέχουν ανεπαρκή ποσότητα κόλλας, τότε το βερνίκι, διεισδύοντας στο στρώμα βαφής, δημιουργεί ένα διαφορετικό περιβάλλον για τη χρωστική ουσία, η οποία δεν είναι οπτικά παρόμοια με την κόλλα και θα της αλλάξει πολύ το χρώμα. Όταν τα χρώματα περιέχουν αρκετή ποσότητα συνδετικού, τότε όταν βερνικωθούν, θα αποκατασταθεί η ένταση και η αρχική τους λάμψη.

Πρακτικό μέρος.

Σε παλιά βιβλία, τα ονόματα των εξωτικών βαφών βρίσκονται συχνά: κόκκινο σανταλόξυλο, quercitron, carmine, σέπια, logwood. Μερικές από αυτές τις βαφές χρησιμοποιούνται ακόμα και σήμερα, αλλά σε πολύ μικρές ποσότητες, κυρίως για την παρασκευή καλλιτεχνικές μπογιές. Άλλωστε φυσικές βαφές με τέτοια όμορφα ονόματαπροέρχεται από φυτά και ζώα, και αυτό είναι ακριβό και δύσκολο. Αλλά οι φυσικές βαφές είναι πολύ φωτεινές, ανθεκτικές, ανθεκτικές στο φως.

Θα ήταν ενδιαφέρον να ελέγξετε. Αλλά πως? Το κούτσουρο μεγαλώνει μέσα νότια Αμερική, σανταλόξυλο - στη Νότια Ασία, η σέπια εξορύσσεται από σουπιές, η καρμίνη - από το κοχίνιο (μικροσκοπικά έντομα).

Κι όμως είναι αρκετά πιθανό να αποκτήσουμε φυσικές βαφές ακόμα και στο σπίτι, ακόμα και στη μεσαία ζώνη της χώρας μας! Και στα γνωστά σε εμάς φυτά υπάρχουν χρωστικές ουσίες, ακόμα κι αν δεν είναι τόσο και όχι τόσο επίμονες. Οι πρόγονοί μας τα χρησιμοποιούσαν συχνά. Προσπαθήσαμε επίσης να βγάλουμε βαφές από φυτά και στη συνέχεια φτιάξαμε ακουαρέλες με βάση αυτές.

Όλες οι βαφές παρασκευάζονταν με τον ίδιο τρόπο: με άλεση φυτών ή οποιουδήποτε από τα μέρη τους και λήψη συμπυκνωμένων αφεψημάτων με παρατεταμένο βράσιμο σε νερό.

Μια πολύ σημαντική σημείωση: για πειράματα, πήραμε μόνο εκείνα τα φυτά που επιτρέπεται να συλλεχθούν και σε καμία περίπτωση δεν χρησιμοποιήσαμε φυτά που ελήφθησαν υπό προστασία.

Εμπειρία 1. Απόκτηση κόκκινης βαφής.

Το πήραμε από το στέλεχος του υπερικό (το αφέψημα οξινίστηκε με επιτραπέζιο ξύδι). Μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε φλοιό σκλήθρου, ο οποίος πρέπει να τεθεί σε νερό για αρκετές ημέρες και στη συνέχεια να ετοιμάσετε ένα αφέψημα. Η κόκκινη βαφή μπορεί επίσης να εξαχθεί από τις ρίζες της ξινίλας, αλλά σε αυτή την περίπτωση είναι απαραίτητο να προσθέσετε λίγη στυπτηρία αλουμινίου στον έτοιμο ζωμό - διαφορετικά το χρώμα θα είναι θαμπό.

Εμπειρία 2. Απόκτηση μπλε βαφής

Αυτό το χρώμα προήλθε από τις ρίζες της ελεκαμπάνης (αυτός, όπως και το υπερικό, ανήκει σε φαρμακευτικά βότανα). Για να γίνει αυτό, οι ρίζες συγκρατήθηκαν αρχικά (2-3 ώρες) σε αμμωνία - ένα υδατικό διάλυμα αμμωνίας. Επίσης, η μπλε βαφή μπορεί επίσης να ληφθεί από λουλούδια και ρίζες φαγόπυρου.

Εμπειρία 3. Απόκτηση κίτρινης και καφέ βαφής

Κατά το αφέψημα της ξηρής φλούδας των κρεμμυδιών, ελήφθη μια καφέ βαφή διαφορετικών αποχρώσεων, από σχεδόν κίτρινο έως σκούρο καφέ (το αποτέλεσμα εξαρτάται από το χρόνο βρασμού). Μια άλλη πηγή μιας τέτοιας βαφής είναι ο ξερός φλοιός του joster.

Εμπειρία 4. Απόκτηση μαύρης βαφής

Η μαύρη χρωστική ουσία λαμβάνεται από αφέψημα μούρων και ρίζες μαύρου cohosh. Αλλά το πήραμε διαφορετικά, περισσότερο με απλό τρόπο: προσθήκη βιτριόλης σιδήρου σε ένα από τα αφεψήματα που ελήφθησαν νωρίτερα. Σχεδόν όλα τα αφεψήματα μας περιέχουν τανίνες. Και με την παρουσία αλάτων σιδήρου, γίνονται μαύρα.

Αφού εφοδιάσαμε με αρκετή ποσότητα χοντρά πολύχρωμα αφεψήματα, αρχίσαμε να φτιάχνουμε νερομπογιές. Αντί για αραβικό κόμμι ως κόλλα, χρησιμοποιήσαμε κόμμι κερασιού, λεκέδες από στελέχη που μπορούν να συλλεχθούν απευθείας από τα δέντρα. Είναι αλήθεια ότι μια τέτοια κόλλα διαλύεται στο νερό με δυσκολία, αλλά για να επιταχύνουμε τη διαδικασία, προσθέσαμε λίγο οξύ.

Για βαφή κάθε χρώματος, παρασκευάστηκαν 5-7 ml ενός συγκολλητικού διαλύματος συγκέντρωσης περίπου 50%. Το ανακατεύουμε με ίση ποσότητα μελιού, προσθέτουμε λίγη γλυκερίνη. Ένα διάλυμα 5% φαινόλης (καρβολικό οξύ) χρησιμοποιήθηκε ως αντισηπτικό. Αυτή η ουσία χρειάζεται πολύ λίγο, μόνο λίγες σταγόνες.

Όλα τα συστατικά του μελλοντικού χρώματος αναμίχθηκαν. Η βάση του χρώματος είναι έτοιμη, λείπει μόνο το πιο σημαντικό - η βαφή. Προστέθηκε τελευταίο σε μορφή πηχτού ζωμού παίρνοντας περίπου την ίδια ποσότητα που πήραμε τη βάση για το χρώμα.

Εδώ είναι όλη η διαδικασία. Το χρώμα μας αποδείχθηκε ότι δεν ήταν συμπαγές, το οποίο πωλείται στα καταστήματα. Ωστόσο, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν ημι-υγρές ακουαρέλες σε σωλήνες παρόμοιας συνοχής.

Ανοιχτές, σαν ευάερες, χρωματικές γραμμές, η φαινομενική ημιδιαφάνεια της σύνθεσης - αυτό το αποτέλεσμα επιτυγχάνεται με την τεχνική της ακουαρέλας.

Για την παρασκευή νερομπογιών, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ορυκτά, ανιλίνη και φυτικά χρώματα. Τα χρώματα ανιλίνης χρησιμοποιούνται σπάνια, επειδή απορροφώνται στο χαρτί, το λερώνουν, με αποτέλεσμα να μην μπορούν να πλυθούν από το σχέδιο και να αποδυναμώσουν τον τόνο. Επίσης δεν ξεπλένονται με βούρτσα.

Δημοφιλή στην κατηγορία: