संगीत के किन हिस्सों में गति में परिवर्तन होता है. संगीत में टेम्पो: धीमा, मध्यम और तेज
गति
संगीत के एक टुकड़े की गति की गति कहलाती है गति. काम के दौरान, विषय के आधार पर गति बदल सकती है।
यह सब काम की अभिव्यक्ति निर्धारित करता है। आप न केवल तेजी से - धीरे-धीरे खेल सकते हैं, बल्कि तेजी, लैगिंग आदि भी खेल सकते हैं। कई विकल्प हैं। हम इस लेख में उन पर विचार करेंगे।
टेम्पो नोटेशन
टेम्पो मुख्य रूप से इतालवी शब्दों द्वारा निरूपित किया जाता है। रूसी में पदनाम भी हैं। आप मेट्रोनोम टेम्पो भी सेट कर सकते हैं। टेम्पो काम की शुरुआत में और साथ ही उन जगहों पर जहां टेम्पो बदलता है, म्यूजिकल स्टाफ के ऊपर रिकॉर्ड किया जाता है।
आइए सब कुछ क्रम में मानें।
तीन मुख्य टेम्पो समूह
सभी टेम्पो को तीन समूहों में बांटा गया है: धीमी, मध्यम और तेज टेम्पो।
रंगों
टेम्पो के रंगों को स्पष्ट करने के लिए, निम्नलिखित पदनामों का उपयोग किया जाता है:
गतिशील रंग
आंदोलन के त्वरण या मंदी को इंगित करने के लिए, निम्नलिखित संकेतन का उपयोग किया जाता है:
| अन्य पदनाम |
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क्लासिक परिभाषा यह है कि संगीत में गति गति की गति है। लेकिन इसका क्या मतलब है? तथ्य यह है कि संगीत की समय मापने की अपनी इकाई होती है। ये सेकंड नहीं हैं, जैसा कि भौतिकी में है, और घंटे और मिनट नहीं हैं, जिनका हम जीवन में उपयोग करते हैं।
संगीत का समय सबसे अधिक मानव हृदय की धड़कन जैसा दिखता है, नाड़ी की धड़कन को मापा जाता है। ये धड़कनें समय को मापती हैं। और वे कितने तेज़ या धीमे हैं, यह गति पर निर्भर करता है, यानी गति की समग्र गति।
जब हम संगीत सुनते हैं, तो हम इस स्पंदन को तब तक नहीं सुनते हैं, जब तक कि निश्चित रूप से, यह विशेष रूप से टक्कर उपकरणों द्वारा इंगित नहीं किया जाता है। लेकिन प्रत्येक संगीतकार गुप्त रूप से, अपने भीतर, इन दालों को जरूरी महसूस करता है, वे मुख्य गति से विचलित किए बिना लयबद्ध रूप से खेलने या गाने में मदद करते हैं।
यहाँ आपके लिए एक उदाहरण है। हर कोई नए साल के गीत "क्रिसमस का पेड़ जंगल में पैदा हुआ था" की धुन जानता है। इस माधुर्य में गति मुख्यतः आठवें स्वर में होती है (कभी-कभी अन्य भी होते हैं)। उसी समय, नाड़ी धड़कती है, यह सिर्फ इतना है कि आप इसे सुन नहीं सकते हैं, लेकिन हम विशेष रूप से इसकी मदद से ध्वनि करेंगे तबला. सुनना उदाहरण दिया, और आप इस गाने की नब्ज़ को महसूस करने लगेंगे:
संगीत में टेम्पो क्या हैं?
संगीत में मौजूद सभी टेम्पो को तीन मुख्य समूहों में विभाजित किया जा सकता है: धीमा, मध्यम (यानी मध्यम) और तेज़। संगीत संकेतन में, टेम्पो को आमतौर पर विशेष शब्दों द्वारा निरूपित किया जाता है, जिनमें से अधिकांश इतालवी मूल के शब्द हैं।
इतनी धीमी गति में लार्गो और लेंटो, साथ ही एडैगियो और ग्रेव शामिल हैं।
मॉडरेट टेम्पो में एन्डांटे और इसके व्युत्पन्न एंडेंटिनो, साथ ही मॉडरेटो, सोस्टेनुटो और एलेग्रेट्टो शामिल हैं।
अंत में, आइए तेज गति को सूचीबद्ध करें, ये हैं: हंसमुख एलेग्रो, "लाइव" विवो और विवेस, साथ ही तेज प्रेस्टो और सबसे तेज प्रेस्टिसिमो।
सटीक टेम्पो कैसे सेट करें?
क्या सेकंड में म्यूजिकल टेम्पो को मापना संभव है? यह पता चला है कि आप कर सकते हैं। ऐसा करने के लिए, एक विशेष उपकरण का उपयोग किया जाता है - एक मेट्रोनोम। मैकेनिकल मेट्रोनोम के आविष्कारक जर्मन भौतिक विज्ञानी और संगीतकार जोहान मोल्ज़ेल हैं। आजकल, संगीतकार अपने दैनिक रिहर्सल में दोनों का उपयोग करते हैं यांत्रिक मेट्रोनोम, और इलेक्ट्रॉनिक एनालॉग्स - फोन पर एक अलग डिवाइस या एप्लिकेशन के रूप में।
मेट्रोनोम का सिद्धांत क्या है? यह उपकरण, विशेष सेटिंग्स के बाद (वजन को पैमाने पर ले जाता है), नाड़ी की धड़कन को एक निश्चित गति से धड़कता है (उदाहरण के लिए, 80 बीट प्रति मिनट या 120 बीट प्रति मिनट, आदि)।
एक मेट्रोनोम के क्लिक एक घड़ी की तेज़ टिक-टिक की तरह होते हैं। इन बीट्स की यह या वह बीट फ्रीक्वेंसी म्यूजिकल टेम्पो में से एक से मेल खाती है। उदाहरण के लिए, तेज एल्लेग्रो टेम्पो के लिए, आवृत्ति लगभग 120-132 बीट प्रति मिनट होगी, और धीमी एडैगियो टेम्पो के लिए लगभग 60 बीट प्रति मिनट होगी।
म्यूजिकल टेम्पो के बारे में ये मुख्य बिंदु हैं, हम आपको बताना चाहते हैं। यदि आपके पास अभी भी प्रश्न हैं, तो कृपया उन्हें टिप्पणियों में लिखें। फिर मिलेंगे।
संगीत की शब्दावली में विभिन्न संगीत क्षेत्र शामिल हैं: गतिशीलता, गति, संगीत संकेतन, प्रदर्शन की प्रकृति, साथ ही काम की व्याख्या करने के तरीके। संगीत शब्दावली की प्रमुख भाषा है इतालवी भाषा. एक रोचक तथ्ययह ध्यान देने योग्य है कि मोजार्ट ने भी अपने कुछ ओपेरा इतालवी में लिखे थे।
18वीं शताब्दी तक, प्रदर्शन की गति निर्धारित करने में हाल ही में बहुतायत नहीं थी। अतीत में, गति मेट्रो ताल द्वारा निर्धारित की जाती थी, क्योंकि ध्वनि की अवधि (पूरी, आधी, चौथाई, आदि) को एक निरपेक्ष मान माना जाता था।
अवधि के बारे में विचारों की अशुद्धि और व्यक्तिपरकता कभी-कभी संगीतकारों को मुश्किल स्थिति में डाल देती है। यह संभावना है कि पहले संगीत शब्द-अवधारणाएं अधिक के लिए दिखाई दीं सटीक परिभाषागतिशीलता और गति। 19वीं शताब्दी में, संगीतकारों की विशेषज्ञता में नाटकीय रूप से वृद्धि हुई, और संगीतकार धीरे-धीरे कलाकार नहीं रहे, जैसा कि वे अतीत में थे। उत्तरार्द्ध ने संगीत संकेतन में प्रयुक्त शब्दों की संख्या में वृद्धि को जन्म दिया।
उसी शताब्दी की शुरुआत में, माल्ज़ेल ने एक मेट्रोनोम तैयार किया, जिसने संगीत कार्यों को करते समय टेम्पो को सटीक रूप से निर्धारित करना संभव बना दिया। एल। बीथोवेन, उदाहरण के लिए, मौखिक शब्दावली की तुलना में मेट्रोनोम का अधिक स्वेच्छा से उपयोग किया। उनके में हाल की रचनाएँसंगीत की भावना और भावनाओं को अधिक सटीक रूप से परिभाषित करने के लिए बीथोवेन ने जर्मन भाषण का परिचय दिया।
अधिकांश देशों में 20 वीं सदी में देशी भाषानोटों पर संगीत रिकॉर्ड करते समय इतालवी पर हावी होना शुरू हुआ। अंतर्राष्ट्रीय संगीत शब्दावली सी. डेब्यूसी से काफी प्रभावित थी, जिनके उत्कृष्ट शब्दों ने कई संगीतकारों को मोहित कर लिया। ए। स्क्रिपबिन, उदाहरण के लिए, सी। डेब्यूसी से प्रेरित होकर आवेदन करना शुरू किया फ्रेंच, नए समान मूल शब्दों का आविष्कार करना। और फिर भी, पिछली शताब्दियों के सबसे प्रगतिशील रुझानों के बावजूद, यह इतालवी भाषा थी जिसने संगीत साक्षरता में अपना अंतर्राष्ट्रीय महत्व बनाए रखा।
मैंने एक संगीतकार के लिए उसके काम में आवश्यक सबसे अधिक बार उपयोग किए जाने वाले इतालवी शब्दों को लिखा, क्योंकि। कभी-कभी टुबा खिलाड़ियों को यह भी पता नहीं होता है कि किसी विशेष शब्द का अर्थ क्या है या वे जो टुकड़े सीख रहे हैं उसमें निहित है।
अस्थायी और उसके परिवर्तन के नाम की शर्तें
धीमी गति:
- लेंटो (लेंटो) - धीरे-धीरे, कमजोर, चुपचाप
- लेंटो असाई (लेंटो असाई) - बहुत धीरे-धीरे
- lento di molto (lento di molto) - बहुत धीरे-धीरे
- लार्गो (लार्गो) - चौड़ा, धीमा
- लार्गो असाई (लार्गो असाई) - बहुत चौड़ा
- लार्गो डी मोल्टो (लार्गो डी मोल्टो) - बहुत चौड़ा
- लार्गो अन पोको (लार्गो अन पोको) - थोड़ा चौड़ा
- एडैगियो (एडैगियो) - धीरे-धीरे
- गंभीर (कब्र) - महत्वपूर्ण रूप से, पूरी तरह से, राजसी, भारी
मध्यम गति:
- andante (andante) - चरण, सुशोभित आंदोलन
- andante cantabile (andante cantabile) - धीरे-धीरे और मधुरता से
- andante maestoso (andante maestoso) - धीरे-धीरे और राजसी
- andante pastorale (andante pastorale) - धीरे-धीरे देहाती
- andante vivace (andante vivace) - जीवंत और उत्साही
- andantino (andantino) - Andante के बजाय
- मॉडरेटो (मध्यम) - मध्यम रूप से, संयमित
- रूपक (रूपक) - जीवंत
तेज़ रफ़्तार:
- रूपक (रूपक) - जल्द ही
- विवो, विवाचे (विवो, विवाचे) - जल्दी, जीवंत
बहुत तेज़ रफ़्तार:
- प्रेस्टो, प्रेस्टिसिमो (प्रेस्टो, प्रेस्टिसिमो) - जल्दी, अंदर उच्चतम डिग्रीतेज़
संगीतमय भावुकता की विशेषता वाले अन्य शब्द:
- abbandono (abbandono) - उदास, उदास
- abbandonamente (abbandonamente) - उदास, उदास
- accarezzevole (accarezzevole) - प्यार से
- affettooso (अफेटुओसो) - दिल से
- agitato (agitato) - उत्तेजित, उत्तेजित
- अमाबिल (अमाबिल) - अच्छा
- अल्ला (अल्ला) - जीनस में, आत्मा में
- अल्ला मार्सिया (अल्ला मार्च्या) - मार्च की भावना में
- अल्ला पोलक्का (अल्ला पोलाक्का) - पोलिश की भावना में
- अमोरोसो (अमोरोसो) - प्यार से
- एनिमेटो (एनिमेटो) - उत्साह से, एनिमेटेड
- appassionato (appassionato) - जुनून से
- अर्देंटे (अर्देंटे) - गर्मी के साथ
- ब्रिलेंटे (ब्रिलेंटे) - शानदार
- भैंस (भैंस) - हास्य से
- बर्लेस्को (बर्लेस्को) - हास्यपूर्ण
- cantabile (cantabile) - मधुर
- Capriccioso (capriccioso) - मनमौजी
- कोन अमोरे (कोन अमोरे) - प्यार के साथ
- कोन एनिमा (कोन एनिमा) - उत्साह के साथ, एनीमेशन के साथ
- कोन ब्रावुरा (कोन ब्रावुरा) - शानदार
- कोन ब्रियो (कोन ब्रियो) - गर्मी के साथ
- कोन कैलोर (कोन कैलोर) - गर्मी के साथ
- कोन डोलसेज़ा (कोन डोलसेज़ा) - धीरे से, धीरे से
- कोन डोलोर (कोन डोलोर) - दुख के साथ
- कॉन एस्प्रेसन (कॉन एक्सप्रेशन) - एक अभिव्यक्ति के साथ
- कोन फोर्ज़ा (कोन फोर्ज़ा) - बल के साथ
- कोन फूको (कोन फूको) - आग से
- कोन ग्राज़िया (कॉन ग्रेस) - ग्रेस के साथ
- कोन मालिनकोनिया (कोन मालिनकोनिया) - उदासी
- कोन मोटो (कोन आदर्श वाक्य) - मोबाइल
- कोन पैशन (कोन पैशन) - जुनून के साथ
- कोन स्पिरिटो (कॉन स्पिरिटो) - उत्साह के साथ
- कोन टेनेरेज़ा (कोन टेनेरेज़ा) - कोमलता के साथ
- कोन विगोर (कोन विगोर) - साहसपूर्वक
- डेसीसो (डेसीसो) - बिल्कुल
- डोल्से (डोल्से) - धीरे से
- डोलसिसिमो (डोलसिसिमो) - बहुत धीरे से
- डोलेंटे (डोलेंटे) - उदास, वादी
- डोलोरोसो (डोलोरोसो) - उदास, उदास
- एलिगेंट (सुरुचिपूर्ण) - सुरुचिपूर्ण, सुंदर
- elegaco (elejyako) - दुख की बात है, दुख की बात है
- ऊर्जावान (ऊर्जावान) - जोरदार
- एरोइको (एरोइको) - वीरतापूर्वक
- एस्प्रेसिवो (एस्प्रेसिव) - स्पष्ट रूप से
- flebile (phlebile) - वादी
- फेरोस (फेरोचे) - बेतहाशा
- उत्सव (उत्सव) - उत्सव
- फिरो (फिएरो) - बेतहाशा
- फ्रेस्को (फ्रेस्को) - ताजा
- funebre (funebre) - अंतिम संस्कार
- फुरिओसो (फ्यूरिओसो) - उग्र रूप से
- giocoso (dzhyokozo) - चंचलता से, चंचलता से
- gioioso (gioyozo) खुशी से, खुशी से
- ग्रैंडियोसो (ग्रैंडियोसो) - शानदार, शानदार
- ग्राज़ियोसो (ग्राज़ियोसो) - शान से
- गुएरेरो (गुएरेरो) - सैन्य रूप से
- इम्पीरियोसो (इंपीरियोसो) - अनिवार्य रूप से
- impetuoso (impetuoso) - तेजी से, हिंसक रूप से
- मासूम (मासूम) - मासूम, सरल
- lagrimoso (lagrimoso) - दु: खद
- सुस्त (सुस्त) - थका हुआ, शक्तिहीन
- lamentabile (शोकाकुल) - वादी
- लेगिएरो (डीजेरो) - आसान
- लेग्गीरिसिमो (लेग्गीरिसिमो) बहुत आसान
- लुगब्रे (लुगुब्रे) - उदास
- lusingando (lusingando) - चापलूसी
- मेस्टोसो (मास्टोसो) - पूरी तरह से, राजसी
- मैलिनकोनिको (मैलिनकोनिको) - उदासी
- मार्काटो (मार्काटो) - जोर देना
- मारियाल (मारियाल) - मार्चिंगली
- marziale (martsiale) जुझारू रूप से
- मेस्टो (मेस्टो) - उदास
- मिस्टरियोसो (मिस्टेरियोसो) - रहस्यमय तरीके से
- पारलैंडो (पारलैंडो) - पुनरावर्ती
- देहाती (देहाती) - देहाती
- पेटेटिको (पेटेटिको) - जोश से
- पेसांटे (पेज़ांटे) - भारी, बोझिल
- पियांगेंडो (पियांगेंडो) - दु: खद
- पोम्पोसो (पोम्पोसो) - महान, चमक के साथ
- शांतो (कीटो) - शांति से
- रिकिटैंडो (रिकिटांडो) - बता रहा है
- religioso (religioso) - आदरपूर्वक
- रिगोरोसो (रिगोरोसो) - सख्ती से, बिल्कुल
- रिसोल्यूटो (रिसोलुटो) - बिल्कुल
- देहाती (देहाती) - देहाती शैली
- scherzando (scherzando) - चंचलता से
- scherzoso (scherzoso) - चंचलता से
- नमूना (नमूना) - सरल
- सेंसिबिल (sensibile) - संवेदनशील
- सीरियसो (गंभीरता से) - गंभीरता से
- सोवे (सोवे) - अनुकूल
- soavemente (soavemente) - अनुकूल
- सोनोर (सोनोर) - सोनोरस
- spianato (नशे में) - सादगी के साथ
- स्पिरिटोसो (स्पिरिटोसो) - आध्यात्मिक रूप से
- स्ट्रेपिटोसो (स्ट्रेपिटोज़ो) - शोर, तूफानी
- Teneramente (teneramente) - धीरे से
- ट्रैंक्विलो (ट्रैंक्विलो) - शांति से
- विगोरोसो (विगोरोसो) - मजबूत, हंसमुख
कुछ शब्द अक्सर संगीत संकेतन में पाए जाते हैं:
- एक कैपेला (एक कैपेला) - कोरस में, वाद्य संगत के बिना
- एक देय (या एक 2) (एक देय) - एक साथ एक ही भूमिका निभाते हैं
- एड लिबिटम (एड लिबिटम) - वैकल्पिक: एक संकेत जो कलाकार को टेम्पो या वाक्यांशों को स्वतंत्र रूप से बदलने की अनुमति देता है, साथ ही पारित होने (या संगीत पाठ के अन्य भाग) को छोड़ देता है या खेलता है; संक्षिप्त विज्ञापन। lib.
- आर्को (आर्को) - शाब्दिक रूप से "धनुष": पर कलाकारों के लिए कॉल आर्को का एक संकेत स्ट्रिंग उपकरण- धनुष के साथ खेलें, पिज्ज़ीकाटो से नहीं
- अट्टाका (हमला) - बिना किसी रुकावट के अगले भाग में संक्रमण
- एक टेम्पो (एक टेम्पो) - इसे बदलने के बाद मूल टेम्पो पर लौटें।
- Basso continuo (basso continuo) (सामान्य बास, डिजिटल बास भी) - "निरंतर, सामान्य बास": बारोक संगीत की एक परंपरा, जिसके अनुसार कलाकारों की टुकड़ी में निचली आवाज़ को उपयुक्त रेंज (वायोला दा) के मधुर वाद्य यंत्र द्वारा प्रदर्शित किया गया था। गंबा, सेलो, बेससून), जबकि एक अन्य उपकरण (कीबोर्ड या ल्यूट) ने इस लाइन को जीवाओं के साथ दोहराया, जो एक सशर्त डिजिटल नोटेशन द्वारा नोटों में इंगित किया गया था, जो कामचलाऊ व्यवस्था का एक तत्व है।
- बेसो ओस्टिनैटो (बेसो ओस्टिनैटो) - शाब्दिक रूप से "स्थायी बास": बास में एक छोटा संगीत वाक्यांश, पूरी रचना या इसके किसी भी भाग में दोहराया जाता है, जिसमें ऊपरी स्वरों की मुक्त भिन्नता होती है; वी प्रारंभिक संगीतयह तकनीक विशेष रूप से चाकोन और पासकैग्लिया के लिए विशिष्ट है।
- बेन (बेन) - अच्छा
- ब्लू नोट (अंग्रेजी) - जैज़ में, प्रमुख में तीसरे या सातवें चरण का प्रदर्शन मामूली कमी के साथ (यह शब्द ब्लूज़ शैली से जुड़ा है)
- कोडा (कोड) निष्कर्ष
- कोल (कर्नल) - साथ
- आओ (आओ) - जैसे
- कोन (कोन) - साथ
- दा कैपो (दा कैपो) - "शुरुआत से"; शुरुआत से ही काम के एक टुकड़े या पूरे हिस्से को दोहराने का निर्देश देने वाला एक संकेत; संक्षेप में डी.सी.
- दाल सेग्नो (दाल सेग्नो) - "संकेत से शुरू"; संकेत से एक टुकड़ा दोहराने का निर्देश देने वाला एक संकेत; संक्षेप में डी.एस.
- diminuendo (diminuendo) - गतिशील संकेत, decrescendo के समान
- डिविसी (डिवीजन) - डिवीजन (सजातीय उपकरण या आवाज विभिन्न भागों का प्रदर्शन करते हैं)
- ई, एड (ई, एड) - और
- ठीक (ठीक) - अंत (स्कोर में पारंपरिक पदनाम)
- फ़ोर्ट (फ़ोर्ट) - अभिव्यंजना का पदनाम: ज़ोर से; संक्षिप्त
- मा (मा) - लेकिन
- mezza voce (mezza voche) - एक स्वर में
- मेज़ो फोर्टे (मेज़ो फोर्टे) - बहुत ज़ोर से नहीं
- मोल्टो (मोल्टो) - बहुत ज्यादा; टेम्पो सिंबल: मोल्टो एडैगियो - टेम्पो सिंबल: वेरी स्लो
- गैर (गैर) - नहीं
- नॉन ट्रोपो (नॉन ट्रोपो) - बहुत ज्यादा नहीं; एलेग्रो मा नॉन ट्रोपो - टेम्पो नोटेशन: नॉट टू फास्ट
- बाध्यता (ओब्लिगेटो) - 1) 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के संगीत में। यह शब्द एक काम में उपकरणों के उन हिस्सों को संदर्भित करता है जिन्हें छोड़ा नहीं जा सकता है और बिना असफल हुए खेला जाना चाहिए; 2) आवाज या एकल वाद्य और क्लेवियर के लिए संगीत के एक टुकड़े में पूरी तरह से लिखित संगत
- ओपस (ओपस) (अव्य। ओपस, "वर्क"; संक्षिप्त - ऑप।): बैरोक युग के बाद से संगीतकारों द्वारा पदनाम का उपयोग किया गया है और आमतौर पर एक सीरियल नंबर को संदर्भित करता है। यह निबंधकिसी दिए गए लेखक द्वारा कार्यों की एक (अक्सर कालानुक्रमिक) सूची में
- ओस्टिनैटो (ओस्टिनैटो) - एक मधुर या लयबद्ध आकृति की बार-बार पुनरावृत्ति, हार्मोनिक टर्नओवर, एक अलग ध्वनि (विशेषकर अक्सर बास स्वरों में)
- पोई (पोई) - फिर
- पेरपेटुम मोबाइल (पेरपेटुम मोबाइल) (अव्य। "सदा गति"): शुरू से अंत तक निरंतर तेज लयबद्ध गति पर निर्मित एक टुकड़ा
- पियानिसिमो (पियानिसिमो) - बहुत शांत; संक्षिप्त: पीपी
- पियानो (पियानो) - शांत; संक्षिप्त: पी
- पिउ (पिउ) - अधिक; पीयू एलेग्रो - गति का पदनाम: तेज
- pizzicato (pizzicato) - प्लकिंग: स्ट्रिंग वाद्य यंत्रों को अपनी उंगलियों से बजाकर बजाने का एक तरीका
- portamento (portamento) - एक ध्वनि से दूसरी ध्वनि में फिसलने वाला संक्रमण, गायन और तार बजाने में उपयोग किया जाता है
- पोर्टेटो (पोर्टेटो) - ध्वनि उत्पादन का एक तरीका, लेगाटो और स्टैकाटो के बीच
- क्वासी (कुआज़ी) - मानो
- रैलेंटेंडो (रैलेंटेंडो) - गति पदनाम: धीरे-धीरे धीमा होना
- पुनरावर्ती (संक्षिप्त सस्वर पाठ।) (पुनरावर्ती) - पुनरावर्ती
- रिपियनो (रिपियनो) - में वाद्य संगीतपूरे ऑर्केस्ट्रा के खेल का बैरोक पदनाम; टूटी के समान
- रिटार्डांडो (रिटार्डांडो) - टेम्पो पदनाम: धीरे-धीरे धीमा
- रिटेनुटो (रिटेनुटो) - गति का पदनाम: धीरे-धीरे गति को कम करना, लेकिन रीटार्डांडो की तुलना में एक छोटे खंड पर
- रूबाटो (रूबाटो) - काम के लयबद्ध पक्ष की लचीली व्याख्या, अधिक अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए एक समान गति से विचलन
- scherzando (schertsando) - चंचलता से
- segue (segue) - पिछले वाले के समान
- सेंजा (सेनजा) - बिना
- उपमा (उपमा) - पिछले वाले के समान
- सोलो (नमक) - एक
- सोली (लवण) - बहुवचनसोलो से, यानी एक से अधिक एकल कलाकार
- sostenuto (sostenuto) - अभिव्यंजना का पदनाम: संयमित; कभी-कभी अंकन गति को भी संदर्भित कर सकता है
- सोटो वोस (सोटो वोचे) - अभिव्यंजना का पदनाम: "एक अंडरटोन में", मफ्लड
- staccato (staccato) - अचानक: ध्वनि उत्पादन का तरीका, जिसमें प्रत्येक ध्वनि होती है, जैसे कि, दूसरे से विराम द्वारा अलग हो जाती है; ध्वनि उत्पादन का विपरीत तरीका लेगाटो (लेगाटो) है, जुड़ा हुआ है। Staccato को नोट के ऊपर एक बिंदु द्वारा इंगित किया जाता है।
- स्टाइल रैपप्रेजेंटेटिवो (रिप्रेजेंटेटिव स्टाइल) - 17 वीं शताब्दी की शुरुआत की ऑपरेटिव शैली, जिसका मूल सिद्धांत यह है संगीतमय शुरुआतनाटकीय विचारों की अभिव्यक्ति के अधीन होना चाहिए या पाठ की सामग्री को प्रतिबिंबित करना चाहिए
- sforzando (sforzando) - ध्वनि या तार पर अचानक जोर; एस.एफ. संक्षेप में
- segue (segue) - पहले की तरह जारी रखें: एक संकेत जो, सबसे पहले, संकेत अट्टाका (यानी, बिना किसी रुकावट के अगले भाग को करने का निर्देश देता है) को बदल देता है, और दूसरा, पहले की तरह ही निष्पादन जारी रखने का निर्देश देता है (इस मामले में, पदनाम सेपर अधिक बार उपयोग किया जाता है)
- सेमिब्रेव (सेमिब्रेव) - संपूर्ण नोट
- tace (tache) - चुप रहो
- टैसेट (टैचेट) - चुप
- टुट्टी (टुट्टी) - सब कुछ (उदाहरण के लिए, संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा)
- Tenuto (tenuto) - निरंतर: पदनाम नोट की पूर्ण अवधि बनाए रखने के लिए निर्धारित करता है; कभी-कभी इसका मतलब अवधि से थोड़ा अधिक होता है
- यूनिसोनो (यूनिसोनो) - एकसमान में
- स्वर (स्वर) - स्वर
- स्वर (वोची) - आवाजें
करने के लिए जारी...
संगीत में टेम्पो, जाहिरा तौर पर, लौकिक मापदंडों के लिए जिम्मेदार सबसे अनिश्चित और अस्पष्ट श्रेणी है।
गति क्या है?
टेम्पो गति है संगीत प्रक्रिया; मीट्रिक इकाइयों की गति (परिवर्तन) की गति। टेम्पो उस पूर्ण गति को निर्धारित करता है जिस पर संगीत का एक टुकड़ा बजाया जाता है। निरपेक्ष शब्द पर ध्यान दें। वास्तव में, गति सापेक्ष है।
मीटर और के विपरीत, जहां इस या उस नोट को कब और किस मात्रा में लेना है, इस पर स्पष्ट निर्देश हैं, ऐसा गणितीय दृष्टिकोण गति पर विफल रहता है।
ऐसा प्रतीत होता है कि मेट्रोनोम के आविष्कार के साथ, कोई भी अस्पष्टता शून्य हो जानी चाहिए। हालाँकि, बीथोवेन के समय से सैकड़ों वर्षों तक तस्वीर नहीं बदली है। सबसे पहले, संगीतकारों ने मेट्रोनोम के अनुसार टेम्पो को सावधानीपूर्वक लिखने की कोशिश की, लेकिन बाद में इस विचार को छोड़ दिया। गति से संबंधित और कौन से प्रश्न हैं? वैगनर ने एक बार कहा था, उदाहरण के लिए, सही व्याख्या पूरी तरह से एक अच्छी तरह से चुनी गई गति पर निर्भर करती है। क्या यह कथन सही है? अपने व्यक्तिपरक अनुभव के आधार पर, मैं कह सकता हूँ कि यह 90% सही है। शेष 10 संगीत की शैली और बाकी सब चीजों की सही समझ है।
मैं इस बात पर जोर देता हूं कि यह सिर्फ एक नजरिया है। हालाँकि, मुझे लगता है कि मैं इसमें अकेला नहीं हूँ, क्योंकि दुनिया के कुछ बेहतरीन संगीतकार (जैसे लिंड्सडॉर्फ, ए। ज़िमाकोव, वैगनर :) एक ही राय रखते हैं।
मैं इस सवाल का जवाब देने की कोशिश करूंगा: कई संगीतकारों ने अपने काम में मेट्रोनोम को नामित करने से इनकार क्यों किया?
कई कारण हैं, लेकिन मुख्य रूप से, जाहिर है, संगीतकारों की प्रगति है।
किसी भी पेशे के कलाकारों के बीच अव्यवसायिकता जैसी चीज काफी आम है।
उदाहरण के लिए, एक आधुनिक (मेरी जीवनी से एक स्थिति) लें।
उदाहरण के लिए, उन्होंने एक स्कोर लिखा और इसे किसी सीक्वेंसर में लाया। गति निर्धारित करें और आपका काम हो गया। टुकड़ा संगीतकार के सिर के समान ही लगता है। लेकिन उसके बाद, स्कोर ऑर्केस्ट्रा में आ गया और आधे संगीतकार अपनी भूमिका नहीं निभा सके। यह वह जगह है जहां आपको टेंपो या नोट्स का त्याग करना होगा।
बीथोवेन के कई कार्य उनके समकालीनों के लिए बहुत कठिन थे और, जाहिर है, उन्होंने गति चुनने में कुछ स्वतंत्रता देने का फैसला किया।
आधुनिक संगीतकार बिना किसी कठिनाई के बीथोवेन बजाते हैं, लेकिन जैसे ही शोस्ताकोविच की बात आती है या, भगवान न करे, मेसिएन, सब कुछ ढह जाता है और यह महाकाव्य विफल हो जाता है :)
यहाँ गति क्या है?
मुख्य समस्या यह है कि संगीतकार बिना किसी कारण के तेज गति को धीमा करना पसंद करते हैं, या लेते हैं धीमी गति, इसे किसी प्रकार की अभिव्यक्ति के साथ समझाते हुए, लेकिन इससे सार नहीं बदलता है - वे बस इसे नहीं निभा सकते। संगीतकार, श्रोता और संगीत इससे पीड़ित हैं।
बहुत बार, संगीतकार टेम्पो की गलत व्याख्या करते हैं, जिसके परिणामस्वरूप तेज-तर्रार टुकड़े गाथागीत बन जाते हैं और इसके विपरीत।
यह शास्त्रीय गिटारवादकों के बीच बहुत बार देखा जा सकता है (यह टेम्पो को विकृत करने का एक नियम भी है) - यह लिखा है कि एलेग्रो मॉडरेटो द्वारा बजाया जाता है, यह लिखा जाता है कि मॉडरेटो लेंटो खेलना शुरू करते हैं। ऐसे हजारों उदाहरण हैं - बस कुछ ही देखें प्रसिद्ध कृतियांऔर आप 40 या इससे भी अधिक मेट्रोनोम इकाइयों के भीतर टेम्पो ग्रेडेशन देख सकते हैं। मैं दोहराता हूं कि यह शास्त्रीय गिटारवादकों के लिए विशिष्ट है। पियानोवादकों के बीच, मैंने इस पर ध्यान नहीं दिया। सामान्य तौर पर, एक पियानोवादक की कल्पना करना मुश्किल है, जो एक बहाने के रूप में अपनी दृष्टि का उपयोग करते हुए, 140 की गति से C# maj में चोपिन की कल्पना को बजाना शुरू कर देगा।
यह टेम्पो की समस्या का पहला पक्ष है, इसे यांत्रिक-प्रदर्शन कहते हैं।
अब टेम्पो की प्रकृति पर विचार करें।
टेंपो एक संरचना के रूप में जो संगीत की लयबद्ध और मीट्रिक गति को नियंत्रित करता है, हाल ही में स्थापित किया गया है। गति दो प्रकार की होती है:
- गणित (मेट्रोनोम टेम्पो)
- कामुक (भावात्मक)
के लिए गणितीय विशेषता इलेक्ट्रॉनिक संगीत, धातु, आदि संगीत जो क्लिक पर सख्ती से बजाया जाता है। इस तरह के संगीत में, गति से किसी भी विचलन की अनुमति नहीं है) दुर्लभ अपवादों के साथ, त्वरण और रिटेनुटो पाया जा सकता है)
कामुक इसे शैली, एगोगिक्स और द्वारा परिभाषित किया गया है। एक माप 90 के टेम्पो पर हो सकता है, दूसरा 120 के टेम्पो पर और तीसरा 60 के टेम्पो पर। लय के लिए ऐसा दृष्टिकोण स्क्रिपबिन, राचमानिनोव के लिए विशिष्ट है।
इन दोनों अवधारणाओं के बीच एक मध्य मार्ग भी है। फेरबदल जैसी घटनाएं गति के विभिन्न दृष्टिकोणों के कुशल संयोजन पर निर्मित होती हैं। मेट्रोनोम पदनाम वास्तविक गति को प्रतिबिंबित नहीं कर सकते हैं, यही वजह है कि कई संगीतकारों ने उन्हें छोड़ दिया है, और इसी कारण से अधिकांश संगीतकार क्लिक पर खेलने से इनकार करते हैं।
दूसरी ओर, मौखिक पदनाम आपको आंदोलन की प्रकृति और उस दिशा को व्यक्त करने की अनुमति देते हैं जिसमें संगीतकार को सोचना चाहिए
यहाँ इस बारे में हरलापिन लिखता है:
टेम्पो का मौखिक पदनाम गति के लिए इतना नहीं, बल्कि "आंदोलन की मात्रा" को इंगित करता है - गति और द्रव्यमान का उत्पाद (रोमांटिक संगीत में दूसरे कारक का मान बढ़ता है, जब न केवल क्वार्टर और आधा, बल्कि अन्य नोट मान भी टेम्पो इकाइयों के रूप में कार्य करते हैं)। टेम्पो की प्रकृति न केवल मुख्य नाड़ी पर निर्भर करती है, बल्कि इंट्रा-लोबार स्पंदन ("टेम्पो ओवरटोन" का एक प्रकार का निर्माण), बीट की भयावहता पर भी निर्भर करती है। मेट्रो-लयबद्ध गति कई टेम्पो-निर्माण कारकों में से एक है, जिसका महत्व जितना कम है, संगीत उतना ही अधिक भावनात्मक है।
यह लेख उन लोगों के लिए रुचिकर होगा जो संगीत की गति के बारे में अधिक जानना चाहते हैं। इसे पढ़ने के बाद आप अलग-अलग टेम्पो के गुणों से खुद को परिचित कर पाएंगे, साथ ही यह भी जान पाएंगे कि म्यूजिक की टेम्पो लोगों को कैसे प्रभावित कर सकती है।
1. संगीत की गति क्या है और यह अवधारणा कहां से आई
शब्द "टेम्प" इतालवी शब्द टेम्पो से आता है, जो बदले में लैटिन शब्द "टेम्प्न्स" - समय से आता है।
संगीत में गति संगीत प्रक्रिया की गति है; मीट्रिक इकाइयों की गति (परिवर्तन) की गति। टेम्पो उस पूर्ण गति को निर्धारित करता है जिस पर संगीत का एक टुकड़ा बजाया जाता है।
शास्त्रीय संगीत में बुनियादी लय (बढ़ते क्रम में):
ग्रेव, लार्गो, एडैगियो, लेंटो (धीमी गति); एन्डांटे, मॉडरेटो (मध्यम गति); एनिमेटो, एलेग्रो, विवो, प्रेस्टो (तेज गति)। कुछ शैलियों (वाल्ट्ज, मार्च) को एक निश्चित गति की विशेषता है। गति को सटीक रूप से मापने के लिए एक मेट्रोनोम का उपयोग किया जाता है।
2. शास्त्रीय संगीत में टेम्पो और टेम्पो पदनाम
मुख्य संगीत ताल (आरोही क्रम में) हैं:
- लार्गो (बहुत धीमी और चौड़ी);
- अडाजियो (धीरे से, शांति से);
- एंडांटे (एक शांत कदम की गति से);
- मॉडरेटो (मध्यम, संयमित);
- रूपक (बल्कि जीवंत);
- रूपक (तेज़);
- विवाचे (तेज, जीवंत);
- प्रेस्टो (बहुत तेज)।
| इतालवी | जर्मन | फ्रेंच | अंग्रेज़ी | रूसी | माल्टर द्वारा मेट्रोनोम |
| कब्र | Schwer, अर्न्स्ट और लैंगसम | कब्र | भारी, गंभीरता से | ग्रेवेव - बहुत धीरे-धीरे, महत्वपूर्ण रूप से, गंभीर रूप से, भारी | 40-48 |
| लार्गो | ब्रेट | बड़ा | मोटे तौर पर | लार्गो - चौड़ा, बहुत धीमा | 44-52 |
| lagamente | वीट, वीटेन एब्सटेंडन में | बड़ा होना | मोटे तौर पर | largamEnte - निकाला हुआ | 46-54 |
| adagio | Gemachlich | आ एल "ऐस | ("आराम से") आसानी से, अस्वास्थ्यकर | अडाजियो - धीरे-धीरे, शांति से | 48-56 |
| लेंटो | langsam | रोज़ा | धीरे से | लेंटो - धीरे-धीरे, कमजोर, चुपचाप, लार्गो के बजाय | 50-58 |
| lentamente | langsam | रोज़ा | धीरे से | लेंटेमएंटे - धीरे-धीरे, कमजोर, चुपचाप, लेंटो के बजाय | 52-60 |
| लार्घेटो | मासिग लैंगसम | उधार दिया | लार्गो से कुछ तेज | लार्गएटो - काफी चौड़ा | 54-63 |
| अनंते असाई | सेहर गेहंड | उधार दिया | एंडेंट से कुछ धीमा | तथाआंटे असाई - एक बहुत ही शांत कदम के साथ | 56-66 |
| adagietto | मासिग गेमाक्लिच | अन पेउ आ एल "ऐसे | अडाजियो से कुछ तेज | adagioEtto - बल्कि धीमी, लेकिन adagio की तुलना में अधिक मोबाइल | 58-72 |
| andante | मज़ाक उड़ाओ | allant | ("टहलना") | तथापूर्व - मध्यम गति, कदम की प्रकृति में (शाब्दिक "चलना") | 58-72 |
| एन्डांटे मेस्टोसो | मुझे अच्छा लगता है | allant | राजसी और आलीशान तरीके से | तथाAnte maestOso - गंभीर कदम | 60-69 |
| एन्डांटे मोसो | मुझे आश्चर्य है | allant | गति या एनीमेशन के साथ | तथाएंटे मोसो - एक जीवंत कदम के साथ | 63-76 |
| कोमोडो, कमोडामेंट | Bequem, Gemählich, Gemütlich | कमोड | सुविधाजनक (गति) | कोमोडो कोमोडामएंटे - आरामदायक, तनावमुक्त, अशिक्षित | 63-80 |
| एंडांटे नॉन ट्रोपो | Bequem, Gemählich, Gemütlich | पा ट्रॉप डी'लेंट | andante, लेकिन बहुत ज्यादा नहीं | एन्डांटे नॉन ट्रोपो - एक धीमे कदम के साथ | 66-80 |
| एन्डांटे कोन मोटो | Bequem, Gemählich, Gemütlich | allant आंदोलन | एंडेंट, लेकिन गति के साथ | तथाAnte con moto - आरामदायक, तनावमुक्त, अनह्रीड | 69-84 |
| andantino | यह अच्छा है, यह अच्छा है | संयुक्त राष्ट्र एलेंट | कुछ हद तक andante के करीब (कुछ तेज या धीमा) | andantino - andante से तेज़, लेकिन allegretto से धीमा | 72-88 |
| मॉडरेटो असाई | बहुत अच्छा | अन पेउ मोडर | मॉडरेटो की तुलना में कुछ धीमा | मध्यमतो असै - बहुत संयम से | 76-92 |
| मध्यम | मासिग | मोडर | मध्यम, न धीमा और न ही तेज | मॉडरेटो - मध्यम, संयमित, एंडेंटे और एलेग्रो के बीच मध्यम गति | 80-96 |
| कोन मोटो | bewegnung | आंदोलन | गति के साथ | कोन मोटो - आंदोलन के साथ | 84-100 |
| एलेग्रेटो मॉडरेटो | मासिग बेवगट, माईसिग लस्टिग | अन पे एनीमे | एलेग्रेटो की तुलना में कुछ धीमा | allegrEtto moderAto - मध्यम रूप से जीवंत | 88-104 |
| allegretto | मासिग बेवगट, माईसिग लस्टिग | अन पे एनीमे | रूपक से कुछ धीमा | allegroEtto - AllegroEtto की तुलना में धीमी, लेकिन Andante से तेज | 92-108 |
| allegretto mosso | मासिग बेवगट, माईसिग लस्टिग | अन पे एनीमे | एलेग्रेटो से कुछ तेज | एलेग्रेटो मोसो - एलेग्रेटो की तुलना में तेज़ | 96-112 |
| एनिमेटो | धन्यवाद, लस्टिग | एनिमे | एनिमेटेड, जीवंत | एनिमाटो - जीवंत | 100-116 |
| मोबाइल फोनों के लिए | धन्यवाद, लस्टिग | एनिमे | बहुत ज्यादा एनिमेटेड, काफी जीवंत | अनिमातो असै - बहुत जीवंत | 104-120 |
| एलेग्रो मॉडरेटो | धन्यवाद, लस्टिग | एनिमे | काफी जीवंत, हंसमुख और जल्दी | allEgro moderAto - मध्यम रूप से तेज़ | 108-126 |
| टेम्पो डी मार्सिया | marschieren | आगे बढ़ो | आवागमन | टेम्पो दी मार्चा - मार्च की गति से | 112-126 |
| एलेग्रो नॉन ट्रोपो | धन्यवाद, लस्टिग | पा ट्रॉप डी "एनीमे | जीवंत, हंसमुख और तेज, लेकिन बहुत ज्यादा नहीं | एलेग्रो नॉन ट्रोपो - तेज, लेकिन बहुत तेज नहीं | 116-132 |
| allegro प्रशांत | धन्यवाद, लस्टिग | एनीम ट्रैंक्विल | जीवंत, हंसमुख और जल्दी, लेकिन शांत | सभी एग्रो ट्रंकइलो - तेज लेकिन शांत | 116-132 |
| Allegro | धन्यवाद, लस्टिग | एनिमे | जीवंत, हंसमुख और जल्दी | allEgro - तेज गति (शाब्दिक रूप से: "मज़ेदार") | 120-144 |
| एलेग्रो मोल्टो | सेहर बेवेगट, सेहर लस्टिग | ट्रेस एनिमी | जीवंत, हंसमुख और जल्दी | एलेग्रो मोल्टो - बहुत तेज | 138-160 |
| allegro assai | सेहर बेवेगट, सेहर लस्टिग | ट्रेस एनिमी | जीवंत, हंसमुख और जल्दी | एलेग्रो असाई - बहुत जल्दी | 144-168 |
| एलेग्रो एगिटैटो, एलेग्रो एनिमेटो | सेहर बेवेगट, सेहर लस्टिग | ट्रेस एनिमी | जीवंत, हंसमुख और जल्दी | allEgro ajiAto - बहुत जल्दी, उत्साह से | 152-176 |
| allegro vivace | सेहर बेवेगट, सेहर लस्टिग | ट्रेस एनिमी | जीवंत, हंसमुख और जल्दी | एलेग्रो विवाचे - बहुत तेज | 160-184 |
| विवो, विवेस | lebhaft | वीआईएफ | जीवंत और तेज | विवो विवेस - तेज, जीवंत, रूपक से तेज, प्रेस्टो से धीमा | 168-192 |
| हाथ की सफ़ाई | श्नेल | वाइट | तेज़ | पस्टो - जल्दी | 184-200 |
| prestissimo | ganz-schnell | ट्रेस वाइट | बहुत तेज | prestIssimo - बहुत तेज | 192-200 |
आंशिक रूप से पुस्तक पर आधारित: एल. माल्टर, इंस्ट्रुमेंटेशन टेबल्स। - एम।, 1964।
3. हृदय और श्वसन प्रणाली पर संगीत का प्रभाव इसकी गति पर निर्भर करता है
डॉ। लुसियानो बर्नार्डी और उनके सहयोगियों (पाविया विश्वविद्यालय, इटली) ने 12 अभ्यास करने वाले संगीतकारों और उम्र (नियंत्रण समूह) में तुलनीय अन्य व्यवसायों के 12 लोगों में संगीत में बदलाव के लिए हृदय और श्वसन प्रणाली (सीवीएस, एमएस) की प्रतिक्रिया का अध्ययन किया। 20 मिनट के शांत आराम के बाद, CCC और PC के मापदंडों का आकलन किया गया। फिर यादृच्छिक क्रम में 2 और 4 मिनट की अलग-अलग शैली के 6 संगीत अंशों को सुना गया। प्रत्येक टुकड़े में 2 मिनट का बेतरतीब ढंग से स्थित ठहराव था।
यह पता चला कि श्वसन आंदोलनों की आवृत्ति (आरआर), रक्तचाप (बीपी), हृदय गति (एचआर) और हृदय गति परिवर्तनशीलता की निम्न और उच्च आवृत्तियों का अनुपात (एलएफ / एचएफ, सहानुभूति सक्रियण का एक संकेतक) के साथ बढ़ गया मूल मूल्यों की तुलना में संगीत की तेज गति और सरल लय के साथ। इसी समय, मध्य सेरेब्रल धमनी और बैरोफ्लेक्स पैरामीटर में रक्त प्रवाह वेग कम हो गया। गैर-संगीतकारों की तुलना में, संगीतकारों ने संगीत की तेज गति से अधिक बार सांस ली और आधारभूत श्वसन दर कम थी। संगीत की शैली और प्रतिभागियों की व्यक्तिगत प्राथमिकताओं का संगीत की गति या लय के समान प्रभाव नहीं पड़ा। म्यूजिकल फ्रेगमेंट में 2 मिनट के विराम के बाद रक्तचाप, श्वसन दर, हृदय गति और LF/HF में कमी प्रारंभिक विश्राम के 5 मिनट की तुलना में अधिक स्पष्ट थी।
लेखकों के अनुसार, विशेष रूप से चयनित संगीत, जिसमें तेज, धीमी गति और वैकल्पिक रूप से ठहराव होता है, विश्राम का कारण बन सकता है, सहानुभूतिपूर्ण गतिविधि को कम कर सकता है और इस प्रकार, हृदय रोगों के लिए जटिल चिकित्सा के एक घटक के रूप में कार्य करता है। इसी अंक के संपादकीय में ह्रदय डॉ.पीटर लार्सन और डॉ डी गैलेटली (वेलिंगटन स्कूल ऑफ मेडिसिन, न्यूज़ीलैंड) सुझाव देते हैं कि पेशेवर प्रशिक्षण के कारण, संगीतकार संगीत की गति में बदलाव के प्रति अधिक संवेदनशील होते हैं, और इसलिए उनके बीच संबंध संगीतमय गतिऔर एनडीडी।
4. इलेक्ट्रॉनिक संगीत की गति
हमारे समय में शास्त्रीय संगीतपृष्ठभूमि में थोड़ा फीका। इसलिए, आपका ध्यान दिशाओं में इलेक्ट्रॉनिक संगीत की गति प्रदान करता है।
ट्रांसइलेक्ट्रॉनिक नृत्य संगीत की एक शैली है जो 90 के दशक में विकसित हुई थी। शैली की विशिष्ट विशेषताएं हैं: 130 से 150 बीट प्रति मिनट (बीपीएम) की गति। ट्रान्स में, आमतौर पर एक सीधी ताल का उपयोग किया जाता है।
ट्रान्स सबस्टाइल्स:
पूर्ण पर- 140-150 बीट प्रति मिनट (बीपीएम)
मनोचिकित्सक- 146-155 (बीपीएम)
अँधेरा- प्रति मिनट 160 या अधिक धड़कन।
ड्रम और बास (ड्रम और बास)इलेक्ट्रॉनिक संगीत की एक शैली है। मूल रूप से ब्रिटिश ब्रेकबीट और रेव सीन की एक शाखा, ड्रम और बास की उत्पत्ति तब हुई जब संगीतकारों ने अप-टेम्पो हिप-हॉप ब्रेकबीट्स के साथ रेग बास को मिलाया। सामान्य तौर पर, "ड्रम और बास" और "जंगल" शब्दों के बीच कोई महत्वपूर्ण अंतर नहीं है। कुछ लोग जंगल को 90 के दशक की पहली छमाही की पुरानी रिकॉर्डिंग कहते हैं, जबकि ड्रम और बास को नए पोस्ट-टेक तत्वों के साथ एक महत्वपूर्ण रूप से विकसित जंगल माना जाता है। कई लोगों के लिए शुरुआत में इस दिशा की गति को समझ पाना मुश्किल होता है। टूटी लय के कारण, इस शैली की गति को निर्धारित करना बहुत कठिन हो सकता है। इस दिशा में दरों का प्रसार शायद सबसे बड़ा है। ड्रम और बास की आवाज 140 बीट प्रति मिनट (आमतौर पर पुराने स्कूल) से शुरू होती है और 200 तक पहुंच सकती है। इस शैली में टेम्पो को स्नेयर ड्रम द्वारा आसानी से निर्धारित किया जा सकता है।
घर 1980 के दशक की शुरुआत में शिकागो में नृत्य डीजे द्वारा उत्पन्न इलेक्ट्रॉनिक संगीत की एक शैली है। 1970 के दशक की आत्मा शैली और नृत्य संगीत की डिस्को शैली के कुछ तत्वों के साथ हाउस भारी रूप से प्रभावित है। डिस्को ड्रम और एक नए प्रकार के "भारी" (बास, बीट्स, विभिन्न ड्रम) को मिलाकर हाउस बनाया गया है ध्वनि प्रभाववगैरह।)। नाम की उत्पत्ति के बारे में अभी भी बहुत विवाद है। ये शैली. लेकिन चालू इस पलकेंद्रीय संस्करण यह है कि यह नाम शिकागो के वेयरहाउस क्लब से आया है, जहां डीजे फ्रेंकी नॉकल्स ने यूरोपियन सिंथ-पॉप के साथ क्लासिक डिस्को को मिलाया, रोलाण्ड 909 ड्रम मशीन का उपयोग करके इसमें अपनी खुद की लय जोड़ दी। इस संगीत की गति अपेक्षाकृत स्थिर है। यह आमतौर पर लगभग 130 बीट होवर करता है।
तकनीकीइलेक्ट्रॉनिक संगीत की एक शैली है जो 1980 के दशक के मध्य में डेट्रायट में और उसके आसपास उत्पन्न हुई थी और बाद में यूरोपीय उत्पादकों द्वारा इसे चुना गया था। यह ध्वनि की कृत्रिमता, यांत्रिक लय पर जोर, बार-बार दोहराव की विशेषता है संरचनात्मक तत्वसंगीत का काम। टेक्नो को 135 बीट से 145 बीट प्रति मिनट की गति की विशेषता है। "टेक्नो संगीत है जो तकनीक की तरह लगता है," शैली के संस्थापकों में से एक जुआन एटकिंस कहते हैं। वास्तव में, अमेरिका में, तकनीकी संगीत केवल एक भूमिगत घटना थी, लेकिन यूके में यह 1980 के दशक के अंत में देश के मुख्य संगीत क्षेत्र में टूट गया। साथ ही संगीत की यह शैली अन्य देशों में बहुत लोकप्रिय थी।
लगभग 20 साल पहले, इलेक्ट्रॉनिक संगीत संस्कृति में एक शैली दिखाई दी जो तकनीकी संगीत की शाखा बन गई। इस स्टाइल का नाम हार्डकोर है।
कट्टर. हर कोई जो 90 के दशक में इलेक्ट्रॉनिक संगीत का शौकीन था, उसे प्रसिद्ध थंडरडोम रेव को याद रखना चाहिए, जिसने हॉलैंड में बड़ी संख्या में लोगों को इकट्ठा किया, जो हार्डकोर रेव्स में आए थे। लेकिन संगीत की यह शैली न केवल इस देश में बल्कि जर्मनी और अन्य यूरोपीय देशों में भी बहुत लोकप्रिय थी।
ब्रेककोर (ब्रेककोर)- यह काफी हालिया शैली है। संभवतः सभी शैलियों में सबसे कम उम्र की जो एक टूटी हुई लय का उपयोग करती है। इस शैली में टेम्पो अपने बीपीएम प्रसार और सिद्धांत रूप में अपने टेम्पो दोनों में हड़ताली हैं। ब्रेककोर में सबसे कम गति 220 बीट प्रति मिनट है, जो इलेक्ट्रॉनिक संगीत की किसी भी अन्य शैली की तुलना में बहुत अधिक है और काफी लौकिक मूल्यों तक पहुंच सकती है। इस शैली की कुछ रचनाओं का मान 666 बीपीएम माना जाता है।
इलेक्ट्रो (इलेक्ट्रो)इलेक्ट्रो फंक (रोबोट हिप हॉप के रूप में भी जाना जाता है) के लिए छोटा, यह इलेक्ट्रॉनिक संगीत की एक शैली है जिसकी जड़ें हिप हॉप में हैं। क्राफ्टवर्क्स और फंक का शैली पर बहुत बड़ा प्रभाव था। इस शैली में संगीत बहुत इलेक्ट्रॉनिक ("कंप्यूटर जैसा") लगता है, ऐसे संगीत के निर्माता वन्य जीवन की आवाज़ का उपयोग नहीं करने की कोशिश करते हैं, यहां तक कि स्वर आमतौर पर अधिक "गहरा" और "यांत्रिक" स्वर देने के लिए विकृत होते हैं। इसलिए, कलाकारों के काम रोबोट, परमाणु भौतिकी, कंप्यूटर, भविष्य की तकनीकों के विचारों से संतृप्त हैं, और विज्ञान कथा इस शैली के विकास में कई तरह से योगदान देती है। इलेक्ट्रो की गति लगभग घरेलू संगीत के समान होती है। 125 स्ट्रोक और थोड़ा अधिक - यह इलेक्ट्रो है।
इलेक्ट्रॉनिक संगीत की अंतिम शैली जिस पर मैं ध्यान देना चाहूंगा वह है ब्रेक्स।
ब्रेक- बहुत दिलचस्प, मेरी राय में, शैली, लेकिन मैं संक्षेप में रहूंगा। संपूर्ण विराम संस्कृति, इस प्रवृत्ति सहित, के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुई ऐतिहासिक घटना. अगर मैं गलत नहीं हूं, तो 1969 में विंस्टन ने "आमीन भाई" गीत पेश किया, जो पहले टूटे हुए ड्रम लूप पर दिखाई दिया, जिसे अब हर कोई ब्रेक-बीट संगीत के हिस्से के रूप में जानता है। अब इसे आमीन ब्रेक कहा जाता है। यह अक्सर ड्रम बास में प्रयोग किया जाता है। विराम में, वह अब खुद की तरह नहीं दिखती है, और यह अब उसकी नहीं है, लेकिन इस शैली का आधार ठीक वही लय है जो बहुत पहले उत्पन्न हुई थी। उनकी गति धीमी और अधिक पम्पिंग हो गई है। गति पूर्ववर्ती दिशाओं की तुलना में कम हो गई है। ब्रेक म्यूजिक लगभग 120-130 बीपीएम पर बजाया जाता है। अगर यह बड़ा होता, तो वह अपनी सारी ड्राइव खो देती।
मुझे लगता है कि मैं यहीं समाप्त करना चाहता हूं, क्योंकि इलेक्ट्रॉनिक संगीत की अन्य शैलियाँ, मेरी राय में, अधिक प्रयोगात्मक या कम प्रासंगिक हैं।
