अलेक्जेंड्रिया थिएटर बिल्डिंग। अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर की ऐतिहासिक इमारत

उद्यमी कज़ासी की जरूरतों के लिए। संस्था का नाम कज़ासी थियेटर रखा गया था। 1811 में बोल्शोई थिएटर में आग लगने के बाद, आर्किटेक्ट थॉमस डी थॉमन ने इस थिएटर के मंच और हॉल का विस्तार करके इसे फिर से बनाने का प्रस्ताव रखा। लेकिन यह 1812 के युद्ध से बाधित हुआ था।

युद्ध के बाद थिएटर के पुनर्निर्माण के बारे में बात जारी रही, जब सम्राट अलेक्जेंडर मैं सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया। एनिककोव पैलेस के नए मालिक, ग्रैंड ड्यूक निकोलाई पावलोविच के लिए, संपत्ति का स्थान क्रम में रखा गया था, लेकिन कज़ासी प्रतिष्ठान के पुनर्निर्माण के लिए पर्याप्त पैसा नहीं था। इस समय, फंड जनरल स्टाफ बिल्डिंग के निर्माण में चला गया। थिएटर बनाने से इनकार करने के बावजूद, 1810 के दशक में एक नई इमारत के साथ वर्ग का डिजाइन कार्ल रॉसी द्वारा बनाया गया था, जो एनीकोव पैलेस के अंदरूनी हिस्सों को बदलने में लगे हुए थे।

निकोलस I के सत्ता में आने के साथ ही रॉसी की परियोजना को लागू किया जाने लगा। सम्राट ने ग्रैंड ड्यूक के महल के सामने के चौक को फिर से बनाना चाहा, जिसे वास्तुकार को सौंपा गया था। 5 अप्रैल, 1828 को, परियोजना को मंजूरी दी गई थी, और अगले दिन "एक पत्थर के थिएटर और उसके पीछे दो इमारतों के निर्माण के लिए" एक आयोग बनाया गया था। कैबिनेट के उपाध्यक्ष एन। स्लीविन ने आयोग का नेतृत्व किया। निर्माण स्थल पर रॉसी के सहायक आर्किटेक्ट एन. तकाचेव और आई. गैलबर्ग थे।

1828 के वसंत तक, निर्माण के लिए आवश्यक भूखंडों के मालिकों को खजाने से 950,000 रूबल का भुगतान किया गया था। जिन्हें कमरा बनाने की कोई जल्दी नहीं थी उन्हें एक हफ्ते में जबरन निकाल दिया गया।

थिएटर की नींव के लिए, लगभग 5,000 बवासीर को जमीन में गाड़ दिया गया। उसी वर्ष भवन की दीवारें खड़ी की गईं। 1829 में, उन्होंने छत स्थापित करना शुरू किया, जिसे वास्तुकार ने धातु से बनाने की योजना बनाई थी। इस निर्णय का विरोध जनरल इंजीनियर पी। बज़िन ने किया, जिन्होंने बिल्डिंग एंड हाइड्रोलिक वर्क्स के लिए समिति का नेतृत्व किया। उन्होंने सम्राट को एक रिपोर्ट में धातु की छत की विश्वसनीयता के बारे में संदेह व्यक्त किया। निकोलस I ने "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर धातु के राफ्टर्स की स्थापना और नवनिर्मित थिएटर की छत के लिए" परियोजना की जांच करने के लिए एक आयोग बनाया, चाहे दीवारें और राफ्टर मशीनों के वजन का सामना करेंगे और क्या यह उपकरण खतरनाक होगा। " इन संरचनाओं का निर्माण करने वाले एम। क्लार्क के अलेक्जेंड्रोव्स्की आयरन फाउंड्री में काम निलंबित कर दिया गया था। कार्ल रॉसी और एम. क्लार्क को एक मॉडल और स्पष्टीकरण प्रदान करने के लिए कहा गया था। इन घटनाओं के संबंध में, वास्तुकार रॉसी ने सम्राट को निम्नलिखित पत्र लिखा:

"उत्कृष्ट राजकुमार, दयालु प्रभु!
मुझे महामहिम से एक आदेश प्राप्त करने का सम्मान मिला, दिनांक 2 सितंबर, इस घोषणा के साथ कि संप्रभु सम्राट, जनरल बाज़िन और अन्य कागजात की राय पर विचार कर रहे हैं ... नवनिर्मित थिएटर पर धातु की छतों की स्थापना के संबंध में .. आदेश तक इस उपकरण पर सभी कार्य रोकने के लिए नियत किया गया है।
इस मामले में, मैं महामहिम को यह बताने की स्वतंत्रता लेता हूं कि जब महामहिम ने एक नए थिएटर के लिए मेरी परियोजना को मंजूरी देने का फैसला किया और मुझे इसे बनाने के लिए चुना, तो मुझे पूर्णता और सही मुख्तारनामा दिया गया था, जो मेरे पास था मेरे द्वारा पहले से ही बनाए गए अन्य लोगों के अनुभव से खुशी का औचित्य साबित करने के लिए इमारतें जो सामान्य लोगों में से नहीं हैं, जैसे: जनरल स्टाफ बिल्डिंग में एक धातु संग्रह का उपकरण और एक बड़े मेहराब की शंक्वाकार तिजोरी जो जनरल स्टाफ बिल्डिंग को मलाया Millnaya की ओर से नई इमारत। अब, सबसे बड़े अफसोस के साथ, मैं देख रहा हूं कि मैं इस पावर ऑफ अटॉर्नी से पूरी तरह से वंचित हूं, और ईर्ष्या और साज़िशों की जीत हुई है।
इसके परिणामस्वरूप, और अपनी प्रतिष्ठा को धूमिल नहीं करने के लिए, मैं सबसे विनम्रतापूर्वक पूछता हूं ... धातु की छत की स्थापना पर काम पूरा करने की अनुमति के लिए आवेदन करने के लिए, श्री क्लार्क के साथ व्यक्तिगत रूप से मेरे लिए हमारे सिस्टम को। मैं और मिस्टर क्लार्क दोनों सम्मान और सिर के साथ जवाब देते हैं कि उल्लेखित छत से थोड़ी सी भी दुर्घटना नहीं होगी और पूरे उपकरण में उचित ताकत होगी ...
अंत में, मैं महामहिम को सूचित करूंगा कि यदि धातु की छत की स्थापना से उल्लिखित भवन में कोई दुर्भाग्य होता है, तो दूसरों के लिए एक उदाहरण के रूप में, मुझे तुरंत एक छत पर लटका दें ... " [से उद्धृत: 2, 528]

क्लार्क कारखाने में 19 सितंबर, 1829 को तैयार धातु संरचनाओं का निरीक्षण करने के बाद, निकोलस I ने निर्णय की घोषणा की: "... धातु की छत के लिए दीवारों का पत्थर का निर्माण जारी रखें और परीक्षण के लिए तुरंत छत के लिए कई लोहे के राफ्टर लगाएं, और यह भी कारखाने में पहले से अनुभव करने के बाद कच्चा लोहा राफ्टर्स और मंच के ऊपर रखें ... "परीक्षण में उनमें से प्रत्येक पर 40 टन वजन का भार लटकाकर राफ्टर्स की ताकत की जांच करना शामिल था। इस प्रकार, रॉसी की परियोजना को फिर भी निष्पादन के लिए स्वीकार कर लिया गया।

हॉल की सजावट की परियोजना पूरी तरह से लागू नहीं हुई थी। वास्तुकार ने इसे क्रियान्वित किए जाने की तुलना में अधिक सुरुचिपूर्ण माना। कांसे और तांबे की जगह लकड़ी की नक्काशी और कलात्मक पेंटिंग ने ले ली। यह निर्णय धन की कमी के कारण किया गया था जो उस समय सेना की जरूरतों को पूरा करता था। रॉसी के रेखाचित्रों पर आधारित सभागार का डिज़ाइन ओक्टा कार्वर्स, प्लास्टर मास्टर्स एन. सिपयागिन और एम. सोकोलोव, कलाकार डोडोनोव भाइयों द्वारा बनाया गया था।

निकोलस I लाल कपड़े के साथ सभागार के असबाब को देखना चाहता था। रॉसी ने सम्राट को घोषणा की कि यह उपलब्ध नहीं था, और यदि आप इसकी खरीद की प्रतीक्षा करते हैं, तो थिएटर को समय पर खोलना संभव नहीं होगा। इस प्रकार, रॉसी ने सजाने के लिए - अपनी योजना की प्राप्ति हासिल की सभागारनीला असबाब।

थिएटर का भव्य उद्घाटन 31 अगस्त, 1832 को हुआ। अगले दिन अखबारों ने लिखा:

"यह विशाल, सुरुचिपूर्ण, राजसी इमारत वास्तुकार रॉसी द्वारा बनाई गई थी। हॉल में बेनोइर्स को छोड़कर बॉक्स के पांच स्तर हैं। नौ स्तरों में 242 कुर्सियाँ स्थित हैं।), क्रमांकित बेंच, दर्शकों और श्रोताओं के लिए बहुत आरामदायक हैं। प्रदर्शन पॉज़र्स्की, या मास्को की मुक्ति की त्रासदी के साथ शुरू हुआ स्पेनिश नृत्य"[उद्धरण: 2, पृष्ठ 530]।

थिएटर का नाम सम्राट निकोलस I एलेक्जेंड्रा फोडोरोव्ना की पत्नी के नाम पर रखा गया था। तब से, इसे "एलेक्जेंड्रिंका" कहा जाता है। इमारत को एक में शामिल किया गया था वास्तु पहनावाओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर। कालनाड के ऊपर, थिएटर के अग्रभाग को चतुर्भुज से सजाया गया है, जो कला के देवता अपोलो द्वारा शासित है। मूर्तिकला के लेखक एस.एस. पिमेनोव हैं। अपोलो क्वाड्रिगा को अलेक्जेंडर प्लांट के उस्तादों ने बनाया था। इस काम के लिए, मास्टर प्योत्र कतेरिनिन और प्योत्र ओडिंटसोव, साथ ही प्रशिक्षु रोगोज़िन ने प्राप्त किया रजत पदकएनिन्स्की रिबन पर, और मास्टर आंद्रेई मलिकोव ने स्वर्ण पदक प्राप्त किया।

अलेक्जेंड्रिन्स्की थियेटरमूल रूप से इंपीरियल कोर्ट के मंत्रालय के अधिकार क्षेत्र में था। इसकी रॉसी की दीवारों को हल्के भूरे रंग से रंगा गया था।

अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर के उद्घाटन के वर्ष में, एक शाही डिक्री के आधार पर, निदेशालय ने कार्ल रॉसी को दूसरे टियर के बॉक्स नंबर 14 के टिकट के मुफ्त और स्थायी उपयोग के साथ प्रदान किया। 14 जनवरी, 1837 को, शाही थिएटरों के निदेशक गिदोन ने न्यायालय के मंत्री को सूचना दी:

"... श्री रॉसी ने निदेशालय को सुझाव दिया कि क्या वह उनसे यह बक्सा लेना चाहेगी, और इसके लिए उन्हें पैसे देगी।
अनिश्चितता के कारण क्या श्री रॉसी को अभी भी बिना विशेष अनुमति के लॉज के इस तरह के हस्तांतरण का अधिकार है ... मैंने उनके प्रस्तावों को स्वीकार करने का साहस नहीं किया।
लेकिन यह बॉक्स जनता के विभिन्न व्यक्तियों द्वारा लगभग सभी प्रदर्शनों पर कब्जा कर लिया गया है, और इसके प्रवेश द्वार के रूप में ... यह हमेशा श्री रॉसी द्वारा जारी किए गए एक विशेष टिकट के अनुसार किया जाता है, यह पता चला कि एक व्यक्ति को भेजा गया था इस टिकट के साथ थिएटर में, जो गलियारे में बेचता है, मैं इस बॉक्स को लोगों को विभिन्न प्रकार के कुंवारे लोगों के बारे में बताता हूं ... इस भेजे गए व्यक्ति को न केवल कई बार पुष्टि की गई कि वह फिर से ऐसा नहीं करेगा, बल्कि ... थिएटर में इस घोषणा के साथ हिरासत में लिया गया था कि अगर उसने भविष्य में इस तरह की हरकतें जारी रखीं, तो .. पुलिस के पास ले जाया जाएगा।
इसके बावजूद, हालांकि, यह पता चला कि पूर्व 10 जनवरी के प्रदर्शन के दौरान, उन्हें उसी तरह बॉक्स में जाने दिया गया था ... विभिन्न प्रकार के सात लोग, जिनमें से दोनों के बीच झगड़ा और लड़ाई हुई थी, के दौरान जिसकी जाँच से यह पता चला कि पुलिस ने पाया कि जो लोग इस सन्दूक में बैठे थे उनमें रईस या अधिकारी और साथ ही कृषिदास भी थे..." [उद्धृत: 2, 548]

इस घटना के बाद, रॉसी को घोषणा की गई कि इस तरह की अगली घटना उनके लिए एक टिकट की कमी के साथ समाप्त हो जाएगी।

एक बार नाट्य प्रीमियर और लाभ प्रदर्शन के दिन, अलेक्जेंड्रिंका के प्रवेश द्वार पर गाड़ियों और गाड़ियों की लंबी कतार लगी थी। उस समय के "सुनहरे युवाओं" के बीच, थिएटर में पैदल जाना अशोभनीय था, इसलिए उद्यमी कैबियों ने विशेष रूप से नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर थिएटर के पास अपनी गाड़ियां लगाईं। वहां से युवा अपने गंतव्य के लिए रवाना हुए।

1849 की पूर्व संध्या पर, निकोलस I एलेक्ज़ेंड्रिन्स्की थिएटर के सभागार की सजावट को अद्यतन करना चाहता था। उन्होंने मंच के पास के चार बक्सों को बड़ा करने और हॉल की असबाब को लाल रंग से बदलने का आदेश दिया, जिसे कार्ल रॉसी को सौंपा गया, जिन्होंने परिवर्तन के लिए दो प्रोजेक्ट बनाए। यह काम 72 वर्षीय आर्किटेक्ट के लिए आखिरी था।

में सोवियत समयथिएटर का नाम "ए.एस. पुश्किन अकादमिक ड्रामा थियेटर" रखा गया था। इस नाम के अधिग्रहण के साथ, उन्हें "पुश्किन" भी कहा जाने लगा।

ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर पर सेंट पीटर्सबर्ग में एलेक्ज़ेंड्रिन्स्की थिएटर की इमारत 1832 में कार्ल रॉसी की परियोजना के अनुसार बनाई गई थी।

जिस क्षेत्र में अलेक्जेंड्रिन्स्की थियेटर बनाया गया था वह 18 वीं शताब्दी में कर्नल का था। Anichkov, पुल के निर्माता का नाम उसके नाम पर रखा गया था, और उसे राजकोष द्वारा खरीदा गया था। इस क्षेत्र में एक बगीचा था, जो वर्तमान सदोवैया स्ट्रीट तक फैला हुआ था।

एनिचकोव्स (ओनिकोव्स) - एक प्रकार का रूसी स्तंभकार बड़प्पन। दौरान पिछले तीनसदियों से, यह सेंट पीटर्सबर्ग शहर के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है, जिसने कई प्रमुख शहरी बुनियादी सुविधाओं को अपना नाम दिया है।

एनिचकोव परिवार के हथियारों का कोट (ओनिकोव परिवार के पुराने दिनों में)।

जीनस 16 वीं शताब्दी के बाद से जाना जाता है। एक बाद की वंशावली कहानी के अनुसार, 1301 में एक निश्चित तातार खान बेरका (बर्के), ग्रेट होर्डे के राजकुमार ने इवान कालिता की सेवा में प्रवेश किया। बपतिस्मा के बाद, बर्क ने कथित तौर पर ओनिकी नाम लिया, एक रईस विकुला वोरोत्सोव की बेटी से शादी की, और उसके वंशजों को एनीकोव्स कहा जाने लगा.

1801 में, वास्तुकार ब्रेनना ने एक बड़े लकड़ी के मंडप का पुनर्निर्माण किया जो वर्तमान वर्ग की साइट पर एक थिएटर में खड़ा था, जिसमें इतालवी उद्यमी एंटोनियो कसासी ने एक इतालवी ओपेरा मंडली का आयोजन किया था।

विन्सेन्ज़ो ब्रेनना
विन्सेन्ज़ो (विकेंटी फ्रांत्सेविच) ब्रेनना (20 अगस्त, 1747, फ्लोरेंस - 17 मई, 1820, ड्रेसडेन) एक इतालवी सज्जाकार और वास्तुकार थे। सम्राट पॉल I के दरबारी वास्तुकार।

ए. रिट द्वारा मूल के बाद एस. कार्डेली द्वारा उत्कीर्णन। 1790s

कसासी, एंटोनियो

एंटोनियो कसासी एक इतालवी ईम्प्रेस्सारिओ है जो सेंट पीटर्सबर्ग में काम करता था। 1780 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग शाही थिएटर के निदेशालय की सेवा में प्रवेश किया। खुद एंटोनियो कासासी के बारे में जानकारी बेहद दुर्लभ है। 1801 में, उनके आदेश पर, वी। ब्रेनना ने सेंट पीटर्सबर्ग में वर्तमान अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर की साइट पर एक लकड़ी का थिएटर बनाया, जिसमें उन्होंने एक इतालवी ओपेरा मंडली रखी। 1803 में "स्मॉल" नाम से मंडली और थिएटर खुद राज्य निदेशालय के अधिकार क्षेत्र में आ गए।

यह कमरा अंततः शहर की बढ़ती जरूरतों को पूरा करने के लिए बंद हो गया, और एक नया, स्टोन थियेटर बनाने का निर्णय लिया गया। हालाँकि, अलेक्जेंडर I के तहत अस्थिर स्थिति के कारण विचार के कार्यान्वयन को स्थगित कर दिया गया था - तुर्की के साथ सैन्य संघर्ष, 1812 में नेपोलियन के साथ युद्ध।

1818 में, बगीचे की सीमाओं को संकुचित कर दिया गया था, और पब्लिक लाइब्रेरी और एनीकोव पैलेस के बगीचे के बीच बने क्षेत्र को थिएटर निदेशालय में स्थानांतरित कर दिया गया था।

रॉसी बिल्डिंग

1816 से 1827 की अवधि में कार्ल रॉसी ने इस क्षेत्र के पुनर्निर्माण और विकास के लिए कई परियोजनाएं विकसित कीं। इन सभी विकल्पों में चौक पर सिटी थिएटर का निर्माण शामिल था। परियोजना के अंतिम संस्करण को 5 अप्रैल, 1828 को मंजूरी दी गई थी, उसी वर्ष थिएटर भवन का निर्माण शुरू हुआ।

चार साल बाद, 31 अगस्त (12 सितंबर), 1832 को, सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र में, अलेक्जेंड्रिंस्काया स्क्वायर (अब ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर) पर, लकड़ी के "माली" थियेटर की साइट पर, एक नए राजसी साम्राज्य का भव्य उद्घाटन थिएटर की शैली का निर्माण हुआ।

अलेक्जेंड्रिन्स्की थियेटर। 1903

राज्य शैक्षणिक रंगमंचए एस पुष्किन के नाम पर नाटक। 1957

थिएटर का मुख्य अग्रभाग, नेवस्की प्रॉस्पेक्ट की तरफ, एक गहरे बहु-स्तंभ लॉजिया से सजाया गया है, जिसका स्थान ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर का हिस्सा है।

अलेक्जेंड्रिया थियेटर, 19वीं शताब्दी

अलेक्जेंड्रिया थियेटर, 19वीं शताब्दी

भवन के पार्श्व अग्रभाग आठ-स्तंभ पोर्टिको के रूप में बने हैं।

दूसरी तरफ, रॉसी द्वारा डिजाइन की गई सड़क (आर्किटेक्ट रॉसी) और रंगमंच के साथ एक आम पहनावा बनाने से रंगमंच की ओर जाता है, जिसकी परिप्रेक्ष्य पीछे की पूरी चौड़ाई को बंद कर देती है, लगभग सपाट, लेकिन रंगमंच के बड़े पैमाने पर सजाए गए मुखौटे को बंद कर देती है।

इमारत को प्राचीन नाट्य मुखौटे और लॉरेल शाखाओं की माला के साथ एक अभिव्यंजक मूर्तिकला फ्रिजी द्वारा तैयार किया गया है। अंत के पहलुओं पर निचे में मूस की मूर्तियाँ हैं, मुख्य मोहरा के अटारी पर अपोलो का क्वाड्रिगा है। काम एक के द्वारा किया गया था प्रमुख मूर्तिकारअपने समय के - वी। आई। डेमट-मालिनोव्स्की।

वीणा के साथ सरस्वती (सही आला)

एक मुखौटा के साथ सरस्वती (बाएं आला)

आंतरिक भाग

एक शक्तिशाली कोरिंथियन उपनिवेश के साथ एक लॉजिया, ग्लोरी के प्लास्टर राहत और अपोलो के रथ के साथ एक अटारी के साथ ताज पहनाया गया, कॉर्निस, फ्रिज़, बेस-रिलीफ, खिड़कियों की लयबद्ध रेखाओं, मेहराबों, बेलस्ट्रेड्स का एक समृद्ध विकास - यह सब एक पवित्र बनाता है पहनावा, एक प्रकार की स्थापत्य सिम्फनी; थिएटर की आंतरिक सज्जा भी उल्लेखनीय है।

दर्शकों के लिए सीटें अपने समय के लिए एक एम्फीथिएटर और एक विशाल स्टालों के साथ बक्से की बहु-स्तरीय प्रणाली के लिए सबसे उत्तम के अनुसार बनाई गई थीं। पांच-स्तरीय सभागार अपने अच्छे अनुपात और उत्कृष्ट ध्वनिकी के लिए उल्लेखनीय है। 1841 में 107 बक्से थे (बेनोइर में 10, पहले स्तर में 26 बक्से, दूसरे में 28, तीसरे में 27 और चौथे में 16), 36 लोगों के लिए एक बालकनी, 151 सीटों के लिए चौथी स्तरीय गैलरी, पांचवीं श्रेणी में 390 सीटें, स्टालों में 231 कुर्सियाँ (9 पंक्तियाँ) और उनके पीछे 183 सीटें। कुल मिलाकर, थिएटर में 1,700 लोग बैठ सकते हैं।

अलेक्जेंड्रिया थियेटर आज

सभागार की सजावट गंभीर और सुरुचिपूर्ण है, थिएटर के अंदरूनी हिस्सों ने मूल सजावट को व्यावहारिक रूप से बरकरार रखा है। प्रारंभ में, नीले रंग के असबाब का उपयोग किया गया था, इसे 1849 में क्रिमसन के साथ बदल दिया गया था: थिएटर, जो तेल के लैंप से जलाया गया था, अंदर से कालिखदार था। उसी कारण से, समय के साथ, सभी दीवार और छत के चित्रों को अद्यतन किया गया, इसके अलावा, मंच को बाद में पूरी तरह से फिर से तैयार किया गया। मखमली फिनिश के अलावा, बक्से बड़े पैमाने पर सोने की नक्काशी से सजाए गए हैं: केंद्रीय ("ज़ार") बॉक्स की नक्काशी और मंच के पास के बक्से रॉसी के चित्र के अनुसार बनाए गए हैं, और स्तरों की बाधाओं पर आभूषण था 19वीं सदी के दूसरे भाग में बनाया गया।

सभागार की सजावट को एक अद्भुत परिप्रेक्ष्य सचित्र छत द्वारा पूरक किया गया था, जिसे बाद में ओलंपस और परनासस (कलाकार ए.के. विगी) द्वारा चित्रित किया गया था।

मूल इंजीनियरिंग डिजाइन

थिएटर की छत इंजीनियर एम.ई. क्लार्क के सहयोग से सी.आई. रॉसी द्वारा आविष्कृत धातु संरचनाओं की मूल प्रणालियों पर आधारित है। यह डिजाइन अभिनव था, और निर्माण उपकरण के इतिहास में पहली बार प्रस्तावित किया गया था। छत 29.8 मीटर की अवधि के साथ कच्चा लोहा भागों के साथ 27 लोहे के धनुषाकार ट्रस पर टिकी हुई है। सभागार. स्टॉक के स्तरों को कच्चा लोहा ब्रैकेट द्वारा समर्थित किया जाता है। मंच के ऊपर की छत 10.76 मीटर की अवधि के साथ त्रिकोणीय ट्रस की एक प्रणाली है, जो कास्ट-आयरन कंसोल और स्ट्रट्स द्वारा समर्थित है।

K. I. रॉसी ने निष्क्रिय आधिकारिक हलकों के सामने अपने निर्माण का बचाव किया, जो आसान नहीं था। उनके द्वारा प्रस्तावित धातु संरचना की ताकत में विश्वास एक रिपोर्ट द्वारा चित्रित किया गया है
"... इस घटना में कि ... धातु की छतों की स्थापना से किसी प्रकार का दुर्भाग्य हुआ, फिर, दूसरों के लिए एक उदाहरण के रूप में, मुझे उसी घंटे थिएटर के एक छत पर लटका दिया जाए।

व्लादिमीर यारंतसेव

अलेक्सांद्रिंस्काया स्क्वायर
और थिएटर स्ट्रीट

टीनाटकीय, या अलेक्जेंड्रिंस्काया, स्क्वायर (अब ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर), टेट्रालनया स्ट्रीट (अब आर्किटेक्ट रॉसी स्ट्रीट) और वर्ग। चेर्नशेवा (अब लोमोनोसोव स्क्वायर) - सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र में पहनावा की एक प्रणाली, वास्तुकार के.आई. द्वारा बनाई गई। 1828-1834 में रॉसी स्पैस्की द्वीप पर, फोंटंका, नेवस्की प्रॉस्पेक्ट और सदोवया स्ट्रीट के बीच विशाल क्षेत्रों की साइट पर।

के लिए खोला गया नेवस्की संभावना, थिएटर (अलेक्जेंड्रिंस्काया) स्क्वायर रॉसी द्वारा निर्मित एलेक्ज़ेंड्रिन्स्की थिएटर के साथ और इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी की नई इमारत उस क्षेत्र पर स्थित है जो एनिककोव पैलेस की संपत्ति का हिस्सा था। (महल को फॉन्टंका के पास के पुल से इसका नाम मिला, और पुल - सैन्य दल के प्रमुख के नाम से जो 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में पुल पर खड़ा था।) 1793 में, एनीकोव के साथ संपत्ति पैलेस को राजकोष द्वारा अधिग्रहित किया गया था, जो संप्रभु की संपत्ति का प्रभारी था, उसके शाही महामहिम के मंत्रिमंडल को समायोजित करने के लिए। 1795-1801 में कैबिनेट वास्तुकार ई.टी. सोकोलोव ने कैथरीन II द्वारा स्थापित इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी के लिए नेवस्की और सदोवैया के कोने पर एनिचकोवा एस्टेट में एक इमारत का निर्माण किया।

वी. सदोवनिकोव। अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर और पब्लिक लाइब्रेरी। 1835

1799 में, एनिचकोवा एस्टेट का हिस्सा इंपीरियल थिएटर निदेशालय को स्थानांतरित कर दिया गया था, और बगीचे में मौजूद इतालवी मंडप को थिएटर में फिर से बनाया गया था। 1803 से, थिएटर की इमारत शाही रूसी अभिनय मंडली (अब से - माली थिएटर) का मुख्य स्थल रही है। 1809 के बाद से, राजकुमार ओल्डेनबर्ग से शादी के अवसर पर सम्राट अलेक्जेंडर I, ग्रैंड डचेस एकातेरिना पावलोवना की बहन को भेंट की गई एनिककोव एस्टेट, उनका निवास स्थान बन गया।

एनिककोव पैलेस और पब्लिक लाइब्रेरी के बीच वर्ग की वास्तुकला बनाने का विचार जे.एफ. थॉमस डी थोमन, जिन्होंने 1811 में थिएटर को फॉर्म में डिजाइन किया था ग्रीक मंदिरवर्ग की गहराई में, एक गेट के साथ बाड़ द्वारा नेवस्की से अलग किया गया। एक अन्य, गोलाकार वर्ग, जिसे एक उपनिवेश द्वारा तैयार किया गया था, को सदोवया की दिशा में रेखांकित किया गया था। उच्चतम स्वीकृत परियोजना ने नेपोलियन के साथ युद्ध के कार्यान्वयन को रोक दिया।

विधवा होने के चार साल बाद, ग्रैंड डचेस एकातेरिना पावलोवना ने दूसरी बार शादी की - वुर्टेमबर्ग सिंहासन के उत्तराधिकारी, क्राउन प्रिंस विल्हेम, और रूस छोड़ दिया। 1817 में, सम्राट अलेक्जेंडर I ने अपने भाई, ग्रैंड ड्यूक निकोलाई पावलोविच (भविष्य के सम्राट निकोलस I) को एनिककोव पैलेस भेंट किया, जिसके लिए आर्किटेक्ट के.आई. रॉसी और ए.ए. मेनेलास ने संपत्ति को फिर से तैयार किया।

साइट के साथ इसकी सीमा पर माली थियेटर, लगभग महल के साइड रिसालिट्स की कुल्हाड़ियों के साथ, रॉसी ने दो बगीचे मंडप बनाए, हथियारों के संग्रह (निकोलाई पावलोविच के अपने शस्त्रागार) और फूलों के लिए (शायद उनकी पत्नी के लिए) लॉरेल पुष्पांजलि के साथ रूसी कवच ​​​​में सैनिकों की छवियों से सजाया गया ). मंडपों के बीच एक धातु की बाड़ लगाई गई थी। इन कार्यों को अंजाम देते हुए, रॉसी ने पहले ही एक थिएटर के साथ एक वर्ग के निर्माण की परिकल्पना की थी। दो वर्गों के पहनावा की अंतिम परियोजना 1828 तक बनाई गई थी।

थिएटर की स्मारकीय इमारत को इसके लिए बनाए गए वर्ग के रचनात्मक और शब्दार्थ केंद्र के रूप में खड़ा किया गया था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उसी चौक पर स्थित शाही एनीकोव पैलेस को भी अधीन कर दिया गया था। वर्ग की गहराई में स्थित थिएटर भवन, एक गोलाकार दृश्य के लिए डिज़ाइन किया गया है, इसके सभी अग्रभाग औपचारिक हैं। पहली मंजिल एक शक्तिशाली नींव के रूप में प्रकट होती है, जिसे जंगलीपन के साथ इलाज किया जाता है - चिनाई का प्रतीक। क्लासिकिस्ट आर्किटेक्चर के लिए परंपरागत ग्रीक मंदिर के प्रकार को फिर से काम करने के बाद, रॉसी ने नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के सामने थिएटर के मुख्य मुखौटे पर एक पोर्टिको नहीं, बल्कि दूसरी और तीसरी मंजिलों के स्तर पर एक शानदार छह-स्तंभ कोरिंथियन लॉजिआ रखा। इसके ऊपर एक चरणबद्ध अटारी है, जिसके तल पर स्लाव के आंकड़े रखे गए हैं, रूसी राज्य ईगल (अब एक वीणा द्वारा प्रतिस्थापित) का ताज पहनाया गया है। रचना अपोलो (मूर्तिकार एस.एस. पिमेनोव) के क्वाड्रिगा द्वारा पूरी की गई है, जो कला की विजय का प्रतीक है।

ऑडिटोरियम और स्टेज बॉक्स की विशाल ऊंचाई के लिए भवन के मुख्य आयतन से ऊपर एक अतिरिक्त मंजिल की आवश्यकता थी। इसे अर्धवृत्ताकार समापन के साथ लगातार छोटी खिड़कियों से सजाया गया है। साइड के अग्रभाग पर, दीवार से दूर फैला हुआ पोर्च शक्तिशाली आठ-स्तंभ वाले कोरिंथियन पोर्टिकोस के लिए एक प्लिंथ के रूप में काम करता है। थिएटर के पिछले हिस्से को कोरिंथियन पायलटों से सजाया गया है। मुखौटे की मूर्तिकला सजावट, जो दीवारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ी होती है, कला के मंदिर के रूप में थिएटर निर्माण के उद्देश्य को प्रतिध्वनित करती है। ये मुख्य और पीछे के अग्रभाग के साइड प्रोजेक्शन पर निचे में मूस की मूर्तियाँ हैं और इमारत को घेरने वाली एक विस्तृत आधार-राहत फ्रिजी है, जो नेत्रहीन रूप से राजधानियों की रेखा को जारी रखती है - छवियों के साथ नाट्य मुखौटेऔर माला।

31 अगस्त, 1832 को निकोलस I की पत्नी, महारानी एलेक्जेंड्रा फोडोरोव्ना के सम्मान में एलेक्जेंड्रिन्स्की नाम का नया थियेटर खोला गया। दोनों राजधानियों के शाही थिएटरों की सभी इमारतों की तरह, यह शाही थिएटरों के एकीकृत निदेशालय के अधीनस्थ विभिन्न शाही मंडलों के लिए एक मंच था।

अलेक्जेंड्रिन्स्की स्क्वायर की पूर्वी सीमा - एनिककोव पैलेस और फोंटंका की ओर - एनिककोव पैलेस के बगीचे में एक बाड़ और मंडप द्वारा चिह्नित है। पश्चिमी सीमा थियेटर के साथ-साथ निर्मित सार्वजनिक पुस्तकालय की नई इमारत द्वारा निर्धारित की गई है। यह नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के पास पुस्तकालय के पुराने कोने वाले हिस्से से जुड़ा था, लेकिन रॉसी की रचना में यह मुख्य इमारत बन गई। वास्तुकार रॉसी द्वारा निर्मित पुस्तकालय भवन का अग्रभाग, वास्तुकार सोकोलोव द्वारा पुस्तकालय भवन के अग्रभाग के साथ सामंजस्य रखता है ताकि दोनों को एक पूरे के रूप में माना जा सके।

पुस्तकालय भवन के अग्रभाग की सजावट रूपक रूप से इसे विज्ञान के मंदिर के रूप में व्याख्यायित करती है। रिसालिट्स के बीच 18 स्तंभों का एक भव्य आयोनिक लॉजिया फैला हुआ है, जिसके बीच प्राचीन काल के संतों और कवियों की मूर्तियाँ हैं: होमर, यूरिपिड्स, हिप्पोक्रेट्स, डेमोस्थनीज़, वर्जिल, टैसिटस, सिसेरो, हेरोडोटस, यूक्लिड, प्लेटो। प्रत्येक प्रतिमा के ऊपर एक बहु-चित्रित आधार-राहत है। इमारत को ग्लोरी और रूसी राज्य ईगल के आंकड़ों के साथ एक लम्बी सीढ़ीदार अटारी के साथ ताज पहनाया गया है (सोवियत काल में प्रतीक के साथ "एक लॉरेल पुष्पांजलि में एक पंख के साथ एक किताब"), अटारी पर मिनर्वा की एक छोटी सी मूर्ति है हेलमेट पर स्फिंक्स, ज्ञान का रूपक। सफेद स्तंभों, मूर्तियों और सजावटी विवरणों के साथ पुस्तकालय भवन के अग्रभाग ने रॉसी के पसंदीदा रंग को बरकरार रखा है। gris-perle(मोती ग्रे)।

नेवस्की प्रॉस्पेक्ट के दूसरी तरफ अलेक्जेंड्रिंस्काया स्क्वायर की धुरी मलाया सदोवया स्ट्रीट के साथ जारी है मानेझनाया चौक, और रॉसी द्वारा निर्मित एक सजावटी पोर्टिको के साथ समाप्त होता है। पोर्टिको अलेक्जेंड्रिंस्काया स्क्वायर का एक प्रकार का प्रतिबिंब है, जो इसे मानेझनाया और मिखाइलोव्सकाया स्क्वायर की प्रणाली से जोड़ता है।

थिएटर के पीछे एक थिएटर स्कूल के साथ आंतरिक मामलों के मंत्रालय और इंपीरियल थिएटर निदेशालय की समान इमारतें हैं। डोरिक अर्ध-स्तंभों के साथ समाप्त हुए उनके अग्रभाग, अलेक्जेंड्रिन्स्की स्क्वायर के एक प्रकार के बैकस्टेज हैं। प्रत्येक इमारत पर दस सरल अर्ध-स्तंभों का डोरिक क्रम अधीनता की बात करता है। ये इमारतें टेट्रालनया स्ट्रीट में विलीन हो जाती हैं, जिसमें केवल दो असामान्य रूप से लंबी इमारतें होती हैं, जिनकी ऊँचाई सड़क की चौड़ाई (22 मीटर) के बराबर होती है, और लंबाई ठीक दस गुना अधिक होती है। थिएटर स्ट्रीट की इमारतों की निचली मंजिल मूल रूप से मेहराबदार थी और थिएटर के लॉगगिआस की चौड़ाई के अनुरूप थी। इमारतों के दो ऊपरी स्तरों, साम्राज्य के सिद्धांतों के विपरीत, डबल कॉलम (प्रत्येक इमारत पर 50) से सजाए गए हैं।

टेट्रालनया स्ट्रीट के दूसरे छोर पर, रॉसी ने फोंटंका के पार इसी नाम के पुल के पास गोल चेर्नशेव स्क्वायर को सजाया, ए क्वासोव द्वारा उल्लिखित ब्रिजहेड चौकों की परंपरा को जारी रखा। उन्होंने इस पर आंतरिक मामलों के मंत्रालय और सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय की विशाल खिड़कियों वाली इमारतों का निर्माण किया। चेर्नशेवा स्ट्रीट लोक शिक्षा मंत्रालय के दो-स्तरीय ट्रिपल आर्क से होकर गुजरती है, जो चेर्नशेवा स्क्वायर का केंद्र बन गया है। इमारत के अंदर मेहराब के ऊपर सेंट का मंत्रिस्तरीय चर्च था। निकोलस द वंडरवर्कर, डबल डोरिक कॉलम के साथ मुखौटा पर चिह्नित और बड़े पैमाने पर क्रॉस के साथ ताज पहनाया गया।

Fontanka की ओर से आंतरिक मामलों के मंत्रालय के मुखौटे को तीन-चौथाई स्तंभों और सममित लॉगजीआई से सजाया गया है। उसी वास्तु समाधान में वर्ग के किनारे से भवन का एक संकीर्ण अग्रभाग है। लोक शिक्षा मंत्रालय के भवन का दो-स्तरीय ट्रिपल आर्क, ग्रेट गोस्टिनी डावर के जुड़वां डोरिक स्तंभों पर एक परिप्रेक्ष्य खोलता है, जो उनके पीछे स्थित कज़ान कैथेड्रल के गुंबद के साथ नेत्रहीन रूप से ताज पहनाया जाता है। थिएटर स्कूल और फोंटंका के भवन के बीच मंत्रालय के सामने की साइट निजी स्वामित्व में रही, और के.आई. की भव्य परियोजना। रॉसी अंत में पूरा नहीं हुआ था।

एम मिकेशिन। कैथरीन द्वितीय के लिए स्मारक। 1862–1873

अलेक्जेंड्रिंस्काया स्क्वायर के केंद्र में, रॉसी ने सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास में दूसरे सार्वजनिक उद्यान की व्यवस्था की। 1862-1873 में कलाकार एमओ मिकेशिन की परियोजना के अनुसार कैथरीन द्वितीय के लिए एक शानदार और भारी स्मारक स्थापित किया गया था। उन्होंने स्मारक के घंटी के आकार का उपयोग किया, रचना की एक सामान्य एकता और "रूढ़िवादी, निरंकुशता और राष्ट्रीयता" की छवि बनाई। ग्रे पॉलिश ग्रेनाइट के एक पैडस्टल पर, शाही शक्ति के गुणों वाली रूसी महारानी से घिरा हुआ है प्रख्यात आंकड़ेउसका शासन। पेडस्टल के निचले हिस्से में एक समर्पित शिलालेख है "सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के शासनकाल में महारानी कैथरीन द्वितीय के लिए" और विशेषताओं की एक रचना, जिसके केंद्र में, एक लॉरेल पुष्पांजलि में, कानून का एक रूपक है (ए शिलालेख "कानून") के साथ पुस्तक दोनों संप्रभुओं की मुख्य ऐतिहासिक योग्यता के रूप में।

के. रॉसी, मूर्तिकार एस. पिमेनोव। रॉसी मंडप। 1817–1818

मिकेशिन की परियोजना आर्किटेक्ट डी। आई। ग्रिम और वी। ए। श्रोएटर, मूर्तिकारों एम। रॉसी द्वारा बनाए गए वर्ग के साम्राज्य के पहनावे से कलात्मक विचलन के बावजूद, महारानी का स्मारक इसके साथ एक सार्थक तरीके से जुड़ा हुआ है - कैथरीन के "स्वर्ण युग" के विषय को विकसित करते हुए, रॉसी द्वारा आदेशों और आरोपों की प्रणाली में सन्निहित, अपोलो और मिनर्वा द्वारा नामित। लेकिन, पुस्तकालय और रंगमंच के केंद्रीय अक्षों के साथ स्थित, इस स्मारक ने इमारतों के दृश्य कनेक्शन को पहनावा के हिस्से के रूप में तोड़ दिया।

सेंट पीटर्सबर्ग के मुख्य माली ए वीज़ ने चेर्नशेवया स्क्वायर पर एक छोटे वर्ग की व्यवस्था की, 1892 में लोक शिक्षा मंत्रालय के भवन के सामने एमवी लोमोनोसोव (मूर्तिकार पी.पी. ज़ाबेलो) की एक कांस्य प्रतिमा स्थापित की गई। .

ए बेज़मैन। अलेक्जेंड्रिन्स्की थियेटर। 19वीं शताब्दी के मध्य

अलेक्जेंड्रिंस्काया स्क्वायर का निर्माण करते समय, रॉसी ने थिएटर के किनारों पर भूखंडों को मुक्त छोड़ दिया। 1870 के दशक में, आंतरिक मंत्रालय के भवन के बगल में थिएटर के किनारे के किनारे का ब्लॉक बनाया गया था। 1874 में, इंपीरियल रूसी का एक चार मंजिला घर संगीत समाजक्रमहीन नव-पुनर्जागरण के मामूली रूपों में। पास में, थिएटर के साइड पोर्टिको के सामने, फर्स्ट सिटी क्रेडिट सोसाइटी की एक चार मंजिला इमारत नव-पुनर्जागरण के क्रम में बनाई गई थी, जिसमें तीसरी-चौथी मंजिलों के स्तर पर मुखौटा और कोरिंथियन पायलटों की गहरी जंग थी। इमारत ने निस्संदेह वर्ग के संगठन के आदेश पदानुक्रम का उल्लंघन किया, लेकिन मुखौटा की सामान्य उपस्थिति को रॉसी की इमारतों की तुलना में एक विपरीत के रूप में अधिक माना जाता है।

एन बेसिन। आय घर। 1870 के दशक

उसी समय, उनके बगल में, थिएटर के मुख्य पहलू के अनुरूप, वास्तुकार एन.पी. बेसिन ने अपना निर्माण किया किराये का घर- अलेक्जेंडर II की रूसी शैली का वास्तुशिल्प घोषणापत्र, जो प्रसिद्ध हुआ। यह वास्तुकला में राष्ट्रीय शैली की खोज में एक नया चरण है - जिसे बाद में "मुर्गा शैली" नाम दिया गया। रॉसी के एम्पायर एनसेंबल के संदर्भ में, घर दर्शकों पर आश्चर्यजनक प्रभाव डालता है।

टोलमाज़ोव लेन (अब क्रिलोव लेन) के कोने पर स्थित है, जो वर्ग से चलता है, बेसिन के पांच मंजिला घर में दो मुखौटे हैं और इस प्रकार, अन्य इमारतों के विपरीत, थिएटर भवन के साथ प्रतिस्पर्धा करने वाली मात्रा है। यह कोने सहित, बे खिड़कियों द्वारा जोर दिया जाता है, बुर्ज के साथ ताज पहनाया जाता है। इमारत का वास्तुशिल्प डिजाइन नव-पुनर्जागरण रूपों पर आधारित है (जो इतालवी पुनर्जागरण से मास्को साम्राज्य के रूसी वास्तुकला की वास्तविक उत्पत्ति से मेल खाता है)। अग्रभाग की समृद्ध प्लास्टिसिटी उनके विविध डिजाइन द्वारा बनाई गई है: विभिन्न विन्यासों और आकारों की खिड़कियां, प्रस्तरपाद, सैंड्रीक्स, स्तंभ, कोकश्निकों के साथ कंगनी का मुकुट। रूसी लकड़ी की नक्काशी और कढ़ाई के सजावटी रूपांकनों को पुन: पेश करते हुए, सभी पहलुओं को उदारतापूर्वक प्लास्टर पैटर्न के साथ अलंकृत किया गया है। बेसिन हाउस के अग्रभाग को सजाने वाले उभरे हुए रोस्टर, रूसी तौलिए से स्थानांतरित किए गए, शैली का एक प्रतिष्ठित तत्व बन गए हैं जिसने इसे अपना नाम दिया।

ऐतिहासिक शैलियों की अवधि के वास्तुकारों ने पहनावा की संस्कृति को नहीं खोया, लेकिन ऐतिहासिक संघों के साथ शहरी वातावरण की संतृप्ति के रूप में पहनावा को फिर से जोड़ा, विभिन्न शैलियों की इमारतों का एक मुक्त संयोजन, प्रतीकात्मक रूप से अलग-अलग समय की इमारतों के संयोजन के समान . अलेक्जेंड्रिंस्काया स्क्वायर पर बेसिन के घर ने शैलियों का एक संघर्ष विकसित किया, जो पहले से ही कम प्रदर्शनकारी, लेकिन "रूसी" शैली में कैथरीन II के स्मारक द्वारा निर्धारित किया गया था। यह महत्वपूर्ण है कि अनिककोव पैलेस के तत्कालीन मालिक, त्सरेविच अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच, भविष्य के सम्राट थे अलेक्जेंडर III- यह इन वर्षों के दौरान था कि रोमनोव के पहले लोगों ने राष्ट्रीय परंपराओं की इच्छा का प्रदर्शन करते हुए अपनी दाढ़ी को जाने दिया।

ई। वोरोटिलोव। सार्वजनिक पुस्तकालय। 1901

पुस्तकालय और बेसिन के घर के बीच शेष अविकसित साइट पर, 1896-1901 में वास्तुकार ई.एस. वोरोटिलोव। एक नया पुस्तकालय भवन बनाया। वर्ग के साथ इमारत का अग्रभाग रॉसी के अग्रभाग को जारी रखता है और इसकी लंबाई लगभग बराबर है। वोरोटिलोव ने रॉसी के ऊर्ध्वाधर विभाजनों और साइड रिसालिट्स के साथ विस्तारित मध्य भाग की सामान्य रचना योजना को दोहराया, जो जटिल के सामान्य शास्त्रीय स्वरूप के करीब रूपों को बनाए रखता है। समय की भावना के बाद, वोरोटिलोव ने अग्रभाग को प्लास्टर नहीं किया, लेकिन रॉसी भवन की दीवारों के समान स्वर में ग्रे बलुआ पत्थर के साथ उनका सामना किया, लेकिन स्तंभों, प्रस्तरपादों आदि को उजागर किए बिना।

एक बड़े आकार के साथ, वोरोटिलोव की इमारत, जिसमें अन्यथा शहर-नियोजन उच्चारण होने का हर कारण है, रॉसी की इमारत से सशक्त रूप से नीचा है, जैसे कि छाया में घट रहा हो। वोरोटिलोव इमारत का कलात्मक समाधान अपने समय से दस साल आगे था, सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकला में नवशास्त्रीय शैली की आशंका।

थिएटर के दूसरी तरफ विंदावो-रायबिंस्काया के प्रशासन की इमारत है रेलवे, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक आधुनिक नियोक्लासिकल शैली के रूप में बनाया गया था, जो मुखौटे की सजावट में एम्पायर सजावट के रूपांकनों को दोहराता है: शेर के मुखौटे, पुष्पांजलि, माला, कॉर्नुकोपिया; स्लाव के आंकड़े रेलवे के मोनोग्राम को ताज पहनाते हैं।

1902 में, नेवस्की प्रॉस्पेक्ट से अलेक्जेंड्रिंस्काया स्क्वायर के विपरीत दिशा में एक इमारत दिखाई दी ट्रेडिंग हाउसब्रदर्स एलिसेव्स (वास्तुकार जी. वी. बरानोव्स्की) - आर्ट नोव्यू शैली का एक उज्ज्वल घोषणापत्र। शान्ति पर इसके पहलुओं पर ऐसे आंकड़े हैं जो उद्योग के रूपक हैं (अपने हाथों में एक जहाज के साथ मास्टर), व्यापार (नग्न पारा), विज्ञान, कला। सामान्य तौर पर, वर्ग की मूर्तिकला सजावट आदर्श राजशाही - "स्वर्ण युग" के विचार का प्रतीक बन गई।

अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर बिल्डिंग, K. I. रॉसी द्वारा निर्मित, रूसी क्लासिकवाद के सबसे विशिष्ट और उत्कृष्ट स्थापत्य स्मारकों में से एक है। यह ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर के कलाकारों की टुकड़ी में एक प्रमुख भूमिका निभाता है। इमारत के बीच, 1816-1818 में एनीच्स्की पैलेस की संपत्ति के पुनर्विकास के परिणामस्वरूप सार्वजनिक पुस्तकालयऔर एनीच्स्की पैलेस का बगीचा, एक विशाल शहर का चौक उभरा। 1816 से 1827 तक, दस से अधिक वर्षों के लिए, रॉसी ने इस चौक के पुनर्निर्माण और विकास के लिए कई परियोजनाएं विकसित कीं, जिसमें इस पर एक सिटी थिएटर का निर्माण भी शामिल था।

परियोजना के अंतिम संस्करण को 5 अप्रैल, 1828 को मंजूरी दी गई थी। थिएटर का निर्माण उसी वर्ष शुरू हुआ। 31 अगस्त, 1832 को इसका भव्य उद्घाटन हुआ। थिएटर की इमारत ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर की गहराई में स्थित है और इसके मुख्य पहलू के साथ नेवस्की प्रॉस्पेक्ट का सामना करती है। निचली मंजिल की जंग लगी दीवारें थिएटर के अग्रभाग को सुशोभित करने वाले पवित्र उपनिवेशों के लिए एक प्लिंथ के रूप में काम करती हैं। छह कोरिंथियन स्तंभों के मुख्य अग्रभाग का उपनिवेश गहराई में पीछे धकेल दी गई दीवार की पृष्ठभूमि के खिलाफ स्पष्ट रूप से खड़ा है। पारंपरिक मूल भावआगे लाया गया शास्त्रीय पोर्टिको यहां सेंट पीटर्सबर्ग में दुर्लभ, एक शानदार लॉजिया मूल भाव से बदल दिया गया है। लॉजिया के किनारों पर दीवारों की सतह को मूस की मूर्तियों के साथ उथले अर्धवृत्ताकार निशानों के साथ काटा जाता है - टेरेप्सिचोर और मेलपोमीन और इमारत को घेरने वाली एक विस्तृत मूर्तिकला के साथ पूरा किया। महिमा के मूर्तिकला के आंकड़ों से सजाए गए मुख्य मुखौटा के अटारी को अपोलो के चतुर्भुज के साथ ताज पहनाया जाता है, जो रूसी कला की सफलताओं का प्रतीक है।

गंभीर और शानदार थिएटर और दक्षिणी पहलू के पार्श्व पहलू हैं, जो ज़ोडचेगो रॉसी स्ट्रीट के परिप्रेक्ष्य को बंद कर देते हैं। थिएटर की परियोजना पर अपने काम में, रॉसी ने अपना ध्यान इसके त्रि-आयामी समाधान, स्मारक और बाहरी स्वरूप की अभिव्यक्ति पर केंद्रित किया।

इमारत के अंदर सबसे दिलचस्प सभागार है। इसके अनुपात अच्छी तरह से पाए जाते हैं। मूल वास्तुशिल्प डिजाइन के टुकड़े यहां संरक्षित किए गए हैं, विशेष रूप से, मंच के पास के बक्सों की सजावटी सोने की नक्काशी और केंद्रीय बड़े ("शाही") बॉक्स। स्तरों की बाधाओं को 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में बने सोने के आभूषणों से सजाया गया है। मुखौटा के डिजाइन में मूर्तिकला एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। इसके कलाकार थे एस.एस. पिमेनोव, वी.आई. डेमुत-मालिनोव्स्की और ए. ट्रिस्कोर्नी। एस.एस. पिमेनोव के मॉडल के अनुसार अलेक्जेंडर आयरन फाउंड्री में अपोलो के रथ को शीट कॉपर से ढाला गया था। 1932 में थिएटर की शताब्दी तक, I. V. क्रेस्तोव्स्की के निर्देशन में, तेरपिसकोर, मेलपोमीन, क्लियो और थालिया की खोई हुई मूर्तियों को, जो कि अग्रभाग पर निचे में स्थापित की गई थीं, फिर से बनाई गईं।

अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर का इतिहास

1801 में, इतालवी ओपेरा मंडली के प्रदर्शन के लिए कर्नल एनीकिन के बागानों में एक लकड़ी का थिएटर बनाया गया था। इस कला रूप की बढ़ती लोकप्रियता के कारण, जनता की मांगों को पूरा करने के लिए जल्द ही इमारत बंद हो गई, इसलिए एक नया निर्माण करने का निर्णय लिया गया। विचार के कार्यान्वयन में नेपोलियन के साथ युद्ध सहित कई सैन्य संघर्ष शामिल थे। 1818 में, बगीचों को काफी संकुचित कर दिया गया था, जिसके परिणामस्वरूप एक नए थिएटर के निर्माण के लिए एक विशाल क्षेत्र दिया गया था।

प्रसिद्ध वास्तुकार कार्ल इवानोविच रॉसी ने परिणामस्वरूप क्षेत्र के विकास के लिए एक परियोजना विकसित करने में ग्यारह साल बिताए। अप्रैल 1828 में, इसे अंततः अनुमोदित किया गया अंतिम संस्करण, जिसमें नया स्टोन थियेटर शामिल था। आर्किटेक्ट की महत्वाकांक्षी योजनाओं के कारण प्रक्रिया में काफी देरी हुई।

भवन के निर्माण में उन्होंने जिस नवीन दृष्टिकोण को लागू करने की योजना बनाई, अधिकारियों द्वारा अविश्वास के साथ मुलाकात की गई। रॉसी ने धातु की छत की एक प्रणाली का उपयोग किया, जिसे इंजीनियर क्लार्क के साथ संयुक्त रूप से विकसित किया गया, जिसमें छतों, छतों और बालकनियों के लिए मूल इस्पात संरचनाएं शामिल थीं। दस्तावेजों में से एक में, आर्किटेक्ट के शब्दों को संरक्षित किया गया था कि अगर वह मूल निर्णय दुर्भाग्य का कारण बनता है तो वह राफ्टर्स पर लटकाए जाने पर सहमत हो गया। नतीजतन, वह अपने नवाचार की रक्षा करने में कामयाब रहे और निर्माण शुरू होने के चार साल बाद, एक नया थियेटर बनाया गया, जो इसके आकार और भव्यता में हड़ताली था।

अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर की वास्तुकला और सजावट

नेवस्की प्रॉस्पेक्ट की तरफ से इमारत का मुख्य पहलू ओस्ट्रोव्स्की स्क्वायर को देखता है। सेंट पीटर्सबर्ग के लिए एक मूल समाधान - छह विशाल कोरिंथियन स्तंभों के साथ एक लॉजिया - प्राचीन ग्रीक शैली में पारंपरिक पोर्टिको की जगह लेता है। निचली मंजिल की दीवार, जंग से सजी हुई, उपनिवेश के लिए एक दृश्य समर्थन के रूप में कार्य करती है, जिसके पीछे धनुषाकार खिड़कियों की एक लयबद्ध रेखा होती है। लॉगगिआ के दोनों किनारों पर मेलपोमेने और टेरपिसिचोर की मूर्तियों के साथ उथले निचे हैं। संरचना इमारत को घेरने वाली एक मूर्तिकला फ्रिजी द्वारा पूरी की जाती है। मूर्तिकला छवियों से सजाए गए मुख्य अग्रभाग के अटारी के ऊपर, सेंट पीटर्सबर्ग के प्रतीकों में से एक है - अपोलो का चतुर्भुज।

इसकी काफी उम्र के बावजूद, आज आंतरिक सजावट का एक महत्वपूर्ण हिस्सा संरक्षित किया गया है। 1849 में धुएँ के रंग की नीली असबाब के प्रतिस्थापन और छत की पेंटिंग के नवीनीकरण के बाद, वे व्यावहारिक रूप से नहीं बदले। चरणों के करीब शाही बक्सों और बक्सों की नक्काशी और स्तरों की बाधाओं पर बाद में स्थापित सोने के पैनल अपरिवर्तित रहे।