लाभदायक घर लिडवाल. लिडवल्स का लाभदायक घर

कामेनोस्ट्रोव्स्की पीआर., 1-3
मलाया पोसाडस्काया स्ट्रीट, 5
क्रोनवेर्स्की पीआर., 15

1899-1904 - मेहराब। फेडर इवानोविच लिडवाल

आर्किटेक्ट एफ.आई. लिडवाल का लाभदायक घर है नया प्रकारखुले परिदृश्य वाले कोर्ट-कोर्ट डी'ऑनूर के साथ किराये का घर। तीन इमारतें - बहुमंजिला इमारतों का एक पूरा परिसर, जो सुरम्य विषमता, विभिन्न प्रकार की खिड़की के आकार, विभिन्न बनावट के प्लास्टर के साथ प्राकृतिक पत्थर के संयोजन की विशेषता है। तीनों इमारतों के अग्रभागों को पक्षियों, जानवरों और शैलीबद्ध पौधों को चित्रित करते हुए मूर्तिकला से सजाया गया है। उत्तरी तीन मंजिला विंग अपार्टमेंट के साथ लिडवाल परिवार की हवेली थी। इस इमारत में माजोलिका स्टोव, फ़ाइनेस वॉशबेसिन, संगमरमर की चिमनियाँ स्थापित की गईं। कमरों में छत और दीवारें लकड़ी की थीं, जिन्हें ओक और बर्च से सजाया गया था। में अलग समयवास्तुकार एम.ई. मेस्माकर, कलाकार के.एस. पेट्रोव-वोडकिन, अभिनेता यू.एम. यूरीव इस घर में रहते थे।

लिडवल फेडोर इवानोविच (1870-1945) - रूसी-स्वीडिश वास्तुकार, वास्तुकला के शिक्षाविद। वास्तुकार के मुख्य कार्य टेनमेंट हाउस थे, जिन्हें उन्होंने आर्ट नोव्यू शैली में डिजाइन किया था, जो उस समय के लिए नया था। एफ. लिडवाल की परियोजनाओं के अनुसार, इमारतें न केवल सेंट पीटर्सबर्ग में, बल्कि मॉस्को, कीव, अस्त्रखान, खार्कोव में भी बनाई गईं। 1910-1912 में वह एस्टोरिया होटल भवन के निर्माण में लगे हुए थे। 1918 में वास्तुकार स्टॉकहोम के लिए रवाना हो गए। स्वीडन में, वास्तुकार ने कई आवासीय और सार्वजनिक भवनों का निर्माण किया।

डीओम लिडवाल - सेंट पीटर्सबर्ग में उत्तरी आधुनिकता का एक स्मारक।
यह उनके शुरुआती घरों में से एक है, जिसे उन्होंने अपनी मां के आदेश से परिवार के लिए बनाया था, जिसने बाद में उन्हें प्रसिद्ध बना दिया। यह घर कामेनोस्ट्रोव्स्की डी. नंबर 1-3 पर स्थित है, जो गोर्कोव्स्काया मेट्रो स्टेशन के बहुत करीब है और इसे उत्तरी आधुनिक शैली में आवासीय अपार्टमेंट इमारत का एक उदाहरण माना जा सकता है।

पहले इस स्थान पर दीपक और कांसे के कारखाने थे। 1875 में, कारखाने का विस्तार हुआ और यह एक कांस्य उत्पाद कारखाना बन गया, जिसका स्वामित्व I.A. के पास था। कुमबर्ग.

1898 में, आर्किटेक्ट एफ.आई. लिडवाल की मां, इडा अमालिया (इडा बाल्टाजारोव्ना) लिडवाल ने क्रेडिट पर संयुक्त भूखंड खरीदा।

सबसे अधिक संभावना है, यह अंदरूनी जानकारी के बिना नहीं था, क्योंकि इडा अमलिया एक दरबारी दर्जी की पत्नी थी... खरीदते समय, प्लॉट कुछ खास नहीं थे। लेकिन ट्रिनिटी ब्रिज के खुलने के बाद, कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट खुद उस समय के "रूसी रुबेलोव्का" (केंद्र से निकटता और आवाजाही में आसानी) में बदल गया। भूमि भूखंड की कीमत में तुरंत तेजी से वृद्धि हुई, और यह लाभदायक घर सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे महंगे में से एक बन गया।

इडा अमालिया लिडवाल का लाभदायक घर पहला है स्वतंत्र कामउनका बेटा, एक प्रख्यात वास्तुकार एफ. आई. लिडवाल्या(विकी से लिंक) और उसकी मां द्वारा कमीशन किया गया था। पुरानी तस्वीरें (सी) Pastvu.com

उत्तरी तीन मंजिला विंग लिडवाल परिवार की हवेली थी। तीसरी मंजिल पर नौ कमरों वाले अपार्टमेंट नंबर 18 पर 1915 में अपनी मृत्यु तक खुद इडा लिडवाल का कब्जा था। उनके बेटे एडुआर्ड लिडवाल और फ्योडोर लिडवाल एक ही मंजिल पर पड़ोसी अपार्टमेंट नंबर 21 और नंबर 23 में रहते थे, और एफ.आई. लिडवाल का वास्तुशिल्प डिजाइन ब्यूरो 1918 तक घर की पहली मंजिल पर स्थित था।

इसके मुख्य पहलू के लिंक में एक सममित तीन-अक्ष संरचना है, हालांकि घर स्वयं सममित नहीं है। बे खिड़कियाँ एक दूसरे को दोहराती नहीं हैं: बाईं ओर गोल है, दाईं ओर त्रिफलकीय है। दीवार बनावट वाले प्लास्टर से ढकी हुई है।

निचली मंजिलों का आवरण और वास्तुशिल्प विवरण हल्के हरे-भूरे रंग के "पॉट स्टोन" (टैल्कोक्लोराइट) से बने हैं, जो नुन्नानलाहटी या कल्लिवो-मुरेननवारा जमा (उत्तरी करेलिया) से आपूर्ति की जाती है।

और लिनेक्स और मशरूम अद्भुत हैं)))

दूसरी मंजिल पर, इमारत के दोनों किनारों पर, मकड़ियों के साथ जाल के रूप में झंझरी वाली बालकनियाँ हैं, झंझरी के किनारों पर सूरजमुखी को चित्रित किया गया है।

इमारत को 1907 में "सर्वश्रेष्ठ पहलुओं" के लिए पहली शहर प्रतियोगिता में पुरस्कृत किया गया था, यह सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकला के विकास में एक मील का पत्थर था और वास्तुकार को गौरवान्वित किया।

पहली मंजिल की बालकनी पर लोहे की रेलिंग "एल" अक्षर के आकार में बनाई गई है - लिडवॉल। सीढ़ियों पर पेंटिंग मोज़ेक हैं।

यद्यपि समग्र योजनाघर पर है अनियमित आकार, एफ.आई. लिडवाल नुकीले और कुंठित कोनों वाले कमरों के बिना काम करने में कामयाब रहे। असुविधाजनक कमरों का उपयोग सहायक के रूप में किया जाता था। सभी अपार्टमेंट समान रूप से अच्छी तरह से सजाए गए थे और केवल आकार में, फर्श पर और कार्डिनल बिंदुओं के सामने वाली खिड़कियों में अंतर था। अपार्टमेंट में फर्श मोज़ेक और लकड़ी की छत वाले थे, कुछ पर पैटर्न और फ्रिज़ थे।

दाएँ और बाएँ विंग के कमरों में, दीवारें और छतें लकड़ी की थीं - ओक और बर्च से बनी थीं। पिछली इमारत के बाथरूमों में फ्रेंच रसोई चूल्हे और फ़ाइनेस वॉश बेसिन थे।

घर में खिड़कियाँ ठोस और जालीदार दोनों हैं, उनमें हीरे की किनारी वाला कांच डाला गया था (शायद यह एक किंवदंती है)।
जब सूरज की किरणें सामने के हिस्से को छूती थीं, तो वे इंद्रधनुष के सभी रंगों से रंग जाती थीं, दीवारों पर अंदर प्रतिबिंबित होती थीं और कमरे को और भी अधिक हवादार बना देती थीं।

सामने के दरवाजों में संगमरमर और टाइल वाली चिमनियाँ लगाई गई थीं, और अपार्टमेंट में डच और रूसी माजोलिका स्टोव लगाए गए थे। प्रत्येक भवन में कुलियों, चौकीदारों और मिस्त्रियों के लिए कमरे थे, स्वागत कक्ष, लाँड्री, इस्त्री, मशीनें स्थापित की गई थीं विद्युत प्रकाश व्यवस्थाऔर जल तापन, साथ ही लिफ्ट।

सोवियत काल का पुराना शिलालेख "किरोव्स्की प्रॉस्पेक्ट"।

में सोवियत कालवहाँ एक श्रमिक विद्यालय, एक संगीत विभाग था। अपार्टमेंट अभिनेताओं द्वारा किराए पर लिए गए थे, विशेष रूप से, यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट यू. एम. यूरीव। 1909 में, कलाकार कुज़्मा सर्गेइविच पेट्रोव-वोडकिन इस घर में रहते थे।

जानकारी और कुछ तस्वीरें (सी) विकिपीडिया और इंटरनेट।

लिडवाल के घर के नंबर 1 और 3 के नीचे दाहिने हाथ पर। यह वास्तव में एक घर है, जो अक्षर P के आकार में बना है। इसका मध्य भाग एक वर्ग द्वारा सड़क से अलग किया गया है। यह एक नये प्रकार की इमारत है.
सामने का यार्ड सड़क से ग्रेनाइट स्तंभों वाली जाली से घिरा हुआ है, उन पर लालटेन हैं। फुटपाथ से सटे दाएं और बाएं भवन बिल्कुल सममित नहीं हैं। दाईं ओर - एक चमकता हुआ बरामदा। मुख्य प्रांगण के बायीं और दायीं ओर एक वर्ग के साथ दो प्रांगण स्थित हैं। उन तक मेहराबों के नीचे से पहुंचा जा सकता है। दोनों बहुत छोटे हैं, लेकिन आवश्यक चीज़ों से सुसज्जित हैं।
तीन पंक्तियों वाले इस घर का रंग आकर्षक है। इसका आधार राख धूसर पत्थर है। ऊपरी मंजिलों पर प्लास्टर किया गया है और हल्के भूरे रंग में रंगा गया है। अंधेरा और प्रकाश वैकल्पिक। दिलचस्प सजावट, वे अप्रत्याशित और बहुत विविध हैं। हम पाएंगे: एक उल्लू, स्प्रूस पर एक कौआ, अपने जाल पर एक मकड़ी, एक खरगोश, और उनके साथ स्टाइलिश ट्यूलिप और पृष्ठभूमि में एक युवक उगता सूरजसिगफ्राइड के समान। रेखाएं लहरदार, मुलायम रूपरेखा वाली, चौड़ी और चिकनी हैं। इमारत का वास्तुशिल्प स्वरूप कुछ अस्पष्ट है। मध्य भाग पर, इसके निर्माण की तिथि: 1902.
इस इमारत की शक्ल में हर चीज़ को एक अनकहा रूप देने की चाहत महसूस की जा सकती है। रूप, रंग, रेखाएं सनकी, दिखावटी, नरम संक्रमण हैं। सजावटी विवरण पहनावे में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं।
उनके भूखंडों को इमारत के स्वरूप को कुछ रहस्य देने की उम्मीद से चुना जाता है। हमारे सामने प्रतीकवाद के युग का एक विशिष्ट स्मारक है, उत्तरी रूपांकनों के प्रति आकर्षण, एक ऐसा युग है
रोमांटिक मूड. इस समय एक विशेष था वास्तुशिल्पीय शैली"आधुनिक", जो तेजी से विकसित हुआ और उससे भी तेजी से फीका पड़ गया। इसके वास्तुशिल्प डिजाइन का वर्णन करना बहुत मुश्किल है।
सभी प्रभाव पूर्णतः सजावटी हैं। आर्ट नोव्यू शैली की विशेषता बुर्ज, घर के तल से उभरे हुए लालटेन, कटे हुए कोने, जंगली पत्थरों से भारी सजावट वाले दरवाजे, इमारत को एक महल की विशेषताएं देने की इच्छा है।
विषमता इस शैली की बहुत विशेषता है। रंग में आमतौर पर कई हाफ़टोन होते हैं, कभी-कभी चमकीले इनले (हरा, नीला) डाले जाते हैं, जैसे किसी पोशाक पर कढ़ाई। सजावटी आभूषण विचित्र, घुमावदार, फैली हुई रेखाओं में दिए जाते हैं; उनके कथानक "पतनशील" कविता की छवियों से लिए गए हैं।
लेनिनग्राद में इस शैली के बहुत सारे घर हैं। रेड डॉन स्ट्रीट पर, जिसे 20वीं सदी की शुरुआत में गहनता से बनाया गया था, हम अक्सर उनसे मिलेंगे।
इस घर के मालिक का उपनाम 1905 में कुख्यात हो गया था। कॉमरेड आंतरिक मंत्री गुरको की ओर से एक निश्चित लिडवाल को फसल की विफलता के कारण रोटी खरीदनी पड़ी थी। मामला इतने बेदर्दी से चलाया गया कि इससे एक बड़ा घोटाला हो गया, जिसने काफी हलचल पैदा कर दी जनता की राय. गुरको पर सीनेट द्वारा मुकदमा चलाया गया।
वर्तमान में, बच्चों के लिए कई संस्थानों ने लिडवल हाउस में आश्रय लिया है; उनमें से 188वां अनाथालय है।

(एंट्सिफ़रोव एन. हाउस ऑफ़ लिडवाल // वर्तमान में भ्रमण / एन. ए. कुज़नेत्सोव और के. वी. पोल्ज़िकोवा-रूबेट्स द्वारा संपादित।

एल. पुस्तक क्षेत्र का प्रकाशन गृह एलजीओएनओ, 1925., मिरारू1 जोड़ा गया)

1930 के दशक के अंत तक, ग्राहकों की संख्या और उनके बटुए की सामग्री दोनों में कमी आ गई और पॉल स्वीडन लौट आए। उनके भाई एडवर्ड को मरे हुए कई साल हो गए थे, और कंपनी अब उनके बेटे अल्फ और ऑस्कर द्वारा चलाई जा रही थी। पॉल लिडवाल ने रेगरिंग्सगटन स्ट्रीट पर अपना खुद का एटेलियर खोला, और इसलिए एक समय में स्टॉकहोम में दो लिडवाल टेलरिंग फर्म थीं। हालाँकि, कुछ समय बाद, अल्फ और ऑस्कर को अपना व्यवसाय बंद करना पड़ा, और केवल पॉल ही रह गया।

उनकी फर्म के नियमित ग्राहकों में से एक कलाकार कार्ल गेरहार्ड थे। एक अन्य प्रसिद्ध ग्राहक लेखक और पत्रकार जान उलुफ ओहल्सन थे। जब उन्होंने एक बार ऑर्डर की गई पोशाक के कुछ विवरण के बारे में संदेह व्यक्त किया, तो लिडवाल ने उत्तर दिया: "प्रिंस युसुपोव चाहते थे कि यह वैसा ही हो।" इस टिप्पणी ने ग्राहक के किसी भी आगे के तर्क को तुरंत समाप्त कर दिया।

फादर जून पेट्टर के हमारे शहर में बसने के लगभग 100 साल बाद एटेलियर पॉल लिडवॉल का अस्तित्व समाप्त हो गया। लिडवली बंधु समाज के ऊपरी तबके से संबंधित लोगों के बीच चले गए, और वे जल्दी ही स्वीडन में अपनी गतिविधियां स्थापित करने में कामयाब रहे, हालांकि वहां वे कभी भी सेंट पीटर्सबर्ग के समान वित्तीय और सामाजिक स्तर तक नहीं पहुंच पाए। उन समस्याओं की कल्पना करने के लिए किसी को विशेष रूप से समृद्ध कल्पना की आवश्यकता नहीं है जिनका सामना रूसी स्वीडनवासी, जिनके पास कम शिक्षा और सामाजिक संबंध थे, ने अपनी नई मातृभूमि में किया (30, पृष्ठ 293)।

2.2. "पीटर्सबर्ग" आत्मा के साथ स्वीडन

फ्योडोर लिडवाल का जन्म 1 मई (20 मई, पुरानी शैली), 1870 को हुआ था और उनके जन्म के बाद उन्हें सेंट कैथरीन के स्वीडिश पैरिश की पुस्तक में दर्ज किया गया था (14, पृष्ठ 17) (परिशिष्ट देखें)। फेडर लिडवाल ने सेंट कैथरीन चर्च में प्राथमिक विद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और दूसरे सेंट पीटर्सबर्ग रियल स्कूल में प्रवेश किया, जहां उन्होंने 1882 से 1888 तक छह साल तक अध्ययन किया। 1882 में, पिता अपने बेटे को स्वीडन ले गए, यह यात्रा उन्हें जीवन भर याद रही। में ट्रेडिंग हाउसफ्योडोर लिडवाल द्वारा लिखित "लिडवाल एंड संस" बहुत कम ही देखा जा सकता था, क्योंकि उस समय तक वह पहले से ही निश्चित रूप से जानता था कि वह एक वास्तुकार बनना चाहता था। लेकिन वह कला अकादमी के वास्तुशिल्प विभाग में प्रवेश नहीं कर सके, क्योंकि उनके ग्रेड पर्याप्त ऊंचे नहीं थे। इसलिए, दो अगले वर्षउन्होंने बैरन स्टिग्लिट्ज़ स्कूल ऑफ़ टेक्निकल ड्राइंग में अध्ययन किया। वहां गंभीर प्रशिक्षण प्राप्त करने के बाद, लिडवाल 1890 में कला अकादमी के छात्र बन गए। "पुरानी" अकादमी की सामान्य कक्षाओं में बिताए गए पहले दो साल, जिसे सभी छात्रों को पारित करना था, उनकी आगे की विशेषज्ञता की परवाह किए बिना, सामान्य शिक्षा विज्ञान, ड्राइंग और शास्त्रीय उत्कीर्णन की प्रतिलिपि बनाने के लिए समर्पित थे। फिर वास्तुशिल्प विभाग के एक विशेष वर्ग में जाकर, फेडर लिडवाल लगे हुए हैं तकनीकी विज्ञान, "सभी शैलियों के वास्तुशिल्प भागों और आभूषणों को चित्रित करना", ड्यूटी पर प्रोफेसरों के मार्गदर्शन में वास्तुशिल्प परियोजनाओं को तैयार करना। ड्राइंग कक्षाएं जारी रहती हैं, और गर्मियों के महीनों में, वास्तुशिल्प विभाग के अन्य छात्रों की तरह, वह इमारतों पर अभ्यास करते हैं। छुट्टियों के दौरान, फेडर लिडवाल ने, अपने भाइयों की तरह, स्टॉकहोम में रॉयल लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट में दो बार सेवा की, क्योंकि वे इसे अनिवार्य मानते थे (14, पृष्ठ 17-18)।

ठोस कलात्मक और तकनीकी प्रशिक्षण प्राप्त करने के बाद, ऐतिहासिक स्थापत्य शैलियों का सावधानीपूर्वक अध्ययन करने के बाद, फ्योडोर लिडवाल ने 1894 से लियोन्टी निकोलाइविच बेनोइस की कार्यशाला में अपनी शिक्षा जारी रखी, जो सेंट में ओट क्लिनिक, सिंगिंग चैपल की इमारतों के लिए परियोजनाओं के लेखक थे। .पीटर्सबर्ग और रूसी संग्रहालय की पश्चिमी इमारत, जिसका नाम आज उनके नाम पर रखा गया है। इसके बाद, जी.ए. जैसे वास्तुकला के इतने बड़े और रचनात्मक रूप से भिन्न स्वामी। कोस्याकोव, एम.एस. ल्यालेविच, ए.आई. तमनयान, एन.वी. वासिलिव, एम.एम. पेरेत्यात्कोविच, वी.ए. शुको, एन.ई. लांसरे, आई.ए. फोमिन, ए.ई. बेलोग्रुड और अन्य। पाठ्यक्रमबेनोइस की कार्यशाला में बने फ्योडोर लिडवाल अभी तक भविष्य के वास्तुकार की मौलिकता का अंदाजा नहीं देते हैं। के बारे में शुरुआती कामहम लिडवाल का आकलन एक देशी विला (1894), दो सार्वजनिक भवनों (1895) की परियोजनाओं की तस्वीरों से कर सकते हैं, जो एल्बम-पुस्तक "एफ. लिडवाल" में रखी गई हैं। उन सभी को तत्कालीन अवैयक्तिक पैन-यूरोपीय पुनर्जागरण (14, पृष्ठ 26) की भावना से क्रियान्वित किया गया है।

दो वर्षीय निजी कार्यशाला कला स्कूलकलाकार-वास्तुकार की उपाधि के लिए स्नातक कार्यक्रम के विकास के साथ अकादमियाँ समाप्त हो गईं। 1896 में फेडर लिडवाल ने एक प्रोजेक्ट विकसित करके अपनी शिक्षा पूरी की प्रदर्शनी कक्ष. अकादमी से स्नातक होने के बाद, एफ. लिडवाल ने यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका की यात्रा की। रूस में एफ. लिडवाल की रचनात्मक गतिविधि लगभग बीस वर्षों तक चली। कुछ पारंपरिकता के साथ, दो अवधियों को अलग करना संभव है: 1897 से 1907 तक और 1907 से 1918 तक। सबसे प्रसिद्ध इमारतें हैं: लिडवल हाउस, एस्टोरिया होटल, एज़ोव-डॉन बैंक, ज़िम्मरमैन अपार्टमेंट बिल्डिंग, नोबेल हवेली, द्वितीय अस्थायी क्रेडिट सोसायटी, स्वीडिश चर्च, नोबेल ब्रदर्स पार्टनरशिप। एफ. लिडवाल ने सेंट पीटर्सबर्ग में कई दर्जन इमारतें बनाईं, जिन्होंने तकनीकों के संयोजन के साथ अपनी विशिष्ट कलात्मक चातुर्य का प्रदर्शन करते हुए, वास्तुशिल्प उपस्थिति पर ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी। शास्त्रीय विद्यालयनए रूपांकनों और रूपों के साथ. उस समय, उनका मुख्य विषय एक अपार्टमेंट बिल्डिंग था, जो पूंजीवादी पीटर्सबर्ग में मुख्य प्रकार की इमारत थी। एफ. लिडवाल ने, अपने सहयोगियों की तरह, एक यादगार छवि बनाने की कोशिश की, साथ ही आबादी के विभिन्न वर्गों के लिए घरों में यथासंभव अधिक से अधिक अपार्टमेंट रखे (14, पृष्ठ 24)।

प्रतियोगिताओं ने उनकी गतिविधि में बहुत जगह ले ली। परियोजनाओं के विकास में, लिडवाल ने तीन आंगनों वाले एक अपार्टमेंट हाउस की संरचना के संदर्भ में ए.एन. बेनोइस, ओ.आर. मंट्स, आर.आई. किटनर, जी.ए. तर्कसंगत के साथ सफलतापूर्वक सहयोग किया। यह काफी है परिपक्व कार्ययुवा आर्किटेक्ट्स को प्रथम पुरस्कार से सम्मानित किया गया। इसके बाद, एफ. लिडवाल ने कई प्रतिस्पर्धी परियोजनाएं निष्पादित कीं (14, पृष्ठ 74)।

1912 में, एफ. लिडवाल ने निकोलेवस्की रेलवे स्टेशन की इमारत के डिजाइन के लिए रेलवे मंत्रालय और कला अकादमी द्वारा आयोजित एक कस्टम-निर्मित प्रतियोगिता में भाग लिया। 1911 में, एफ.आई. लिडवाल ने मलाया सदोवाया और इटालियंसकाया सड़कों, 27 (14, पृष्ठ 82) के कोने पर स्थित नोबल असेंबली की इमारत के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता में भाग लिया।

एफ. लिडवाल की गतिविधियाँ बहुआयामी थीं। उन्होंने पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट में पढ़ाया, मलाया पोसादस्काया नंबर 5 पत्रिका के प्रकाशन में भाग लिया। 1907 में, वह मस्जिद प्रतियोगिता के निर्णायक मंडल के सदस्य थे, फिर निकोलायेव्स्काया रेलवे के यात्री भवन, ताम्बोव में एक थिएटर, एक स्कूल लोक कलाऔर कई अन्य संरचनाएँ। 1915 तक, दो प्रतिस्पर्धी परियोजनाएँ थीं - वोल्गा-कामा बैंक की इमारतें, एक तिफ़्लिस के लिए, दूसरी कीव के लिए, जिसे लिडवाल ने प्रतिभाशाली वास्तुकार जी.ए. कोस्याकोव के साथ मिलकर पूरा किया। उसी वर्ष, लिडवाल ने किटनर के साथ मिलकर पर्म प्रांत में लिस्वा पीपुल्स हाउस की परियोजना पूरी की (14, पृष्ठ 43)।

1910-1917 में, एफ.आई. लिडवाल ने महिला पॉलिटेक्निक संस्थान के वास्तुकला संकाय में पढ़ाया, वास्तुशिल्प डिजाइन का नेतृत्व किया, और एल.एन. बेनोइस की तरह, ड्राफ्ट डिजाइन को प्रोत्साहित किया। शिक्षकों की एक बहुत मजबूत रचना थी: वी.ए. पोक्रोव्स्की, वी.ए. कोस्याकोव, एम.एस. लयलेविच, वी.वी. स्टारोस्टिन, पी.एफ. अलेशिन, वी.ए. वी. बिल्लायेव, एम. एम. पेरेत्यात्कोविच और सेंट पीटर्सबर्ग के अन्य प्रमुख आर्किटेक्ट और कलाकार। लिडवाल के साथ मिलकर, उन्होंने महिला आर्किटेक्ट्स को शिक्षित करने के लिए बहुत कुछ किया, जिनमें से कई प्रमुख सोवियत आर्किटेक्ट बन गईं। 1914-1916 में, एफ.आई. लिडवाल ने एक वास्तुशिल्प और कलात्मक साप्ताहिक के विमोचन में भाग लिया। वह न्यायिक प्रतिस्पर्धा आयोगों के स्थायी सदस्य थे, विभिन्न परियोजनाओं के डिजाइन के लिए कार्यक्रमों के विकास में शामिल थे (14, पृष्ठ 76)।

अपेक्षाकृत कम समय में कम से कम दस बड़ी आवासीय इमारतें बनाने के बाद, लिडवाल सबसे प्रमुख सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्ट्स की श्रेणी में आ गए। उनके काम को जनता से आधिकारिक मान्यता मिलती है। 1907 में, सर्वश्रेष्ठ पहलुओं के लिए पुरस्कार देने के लिए एक विशेष आयोग ने लिडवाल को सम्मानित किया रजत पदककोन्युशेनया स्ट्रीट पर मकान नंबर 19 के पहलुओं के लिए, और कामेनोओस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर मकान नंबर 61 के मालिक, जिसे लिडवाल ने भी बनाया था, को मानद डिप्लोमा प्राप्त हुआ। 1909 में, एफ.आई. लिडवाल को वास्तुकला के शिक्षाविद की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया (14, पृष्ठ 76)।

1908 में, लिडवॉल ने मार्गरेट फ्रेडेरिका एइलर्स (30) से शादी की। उनका जन्म 1885 में सेंट पीटर्सबर्ग (19, पृष्ठ 72) में हुआ था। और वह अपने परिवार के साथ कामेनोओस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर रहती थी। उनके पिता हरमन फ्रेडरिक एइलर्स (पूर्वी फ्रिसिया, अब हॉलैंड में 1837 में पैदा हुए) रियासत के सेंट पीटर्सबर्ग युसुपोव परिवार में माली थे, और फिर उन्होंने अपना खुद का व्यवसाय शुरू किया और महामहिम के दरबार में फूलों के आपूर्तिकर्ता बन गए। अगस्त 1917 में पेत्रोग्राद में उनकी मृत्यु हो गई (19, पृष्ठ 72)।

अपने बच्चों के लिए: स्वेन (12/31/1909), एंडर्स (11/28/1911), और इंग्रिड (08/01/1913)। मार्गरेट ने दिया स्वीडिश नाम, चूंकि, शादी करने के बाद, उसने स्वीडिश नागरिकता ले ली (19, पृष्ठ 72)। एफ.आई. लिडवाल के घर में वे स्वीडिश बोलते थे, केवल जब अपनी पत्नी के साथ अकेले होते थे तो वे हमारी भाषा को रोमांटिक मानते हुए रूसी बोलते थे। लिडवाल रूसी इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के सदस्य थे और उन्हें कोर्ट आर्किटेक्ट बनने का निमंत्रण मिला, लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया, क्योंकि इसमें रूसी नागरिकता लेना शामिल था।

1904 से 1917 तक, एफ.आई. लिडवाल और उनका परिवार कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट के मकान नंबर 1/3 पर एक घर में रहते थे, लेकिन फरवरी क्रांति के बाद, दूत ब्रेंडस्ट्रेम ने उन्हें इस उम्मीद में अपने परिवार को स्वीडन भेजने की सलाह दी कि स्थिति स्थिर हो जाएगी। इसलिए, लिडवाल की पत्नी और बच्चों ने गर्मियों का समय स्टॉकहोम द्वीपसमूह में बिताया। अगस्त 1917 में, श्रीमती लिडवाल के पिता की मृत्यु हो गई, और वह पेत्रोग्राद चली गईं, जहाँ उस समय उनके पति थे। बच्चे अभी भी स्वीडन में ही हैं, जहां वह सितंबर में लौटीं। यह यात्रा उस शहर में उनका आखिरी प्रवास था जहां उनका जन्म और पालन-पोषण हुआ था। स्वीडन लौटने पर, श्रीमती लिडवाल अपने बच्चों के साथ युरखोलस्की रेस्तरां के एक होटल में रहीं। लिडवाल परिवार ने 1917-1918 की सर्दियाँ जुरहोम में बिताईं। एफ.आई. लिडवाल बच गये अक्टूबर क्रांति 1917 में पेत्रोग्राद में, और एक बार भी अपने अधिकार के कारण हिंसा का शिकार नहीं हुए। जाहिर तौर पर उन्होंने स्टॉकहोम में अपने परिवार के साथ क्रिसमस मनाया। किसी न किसी तरह, जनवरी 1918 में वह फिर से पेत्रोग्राद में थे। वहां वे लगभग एक वर्ष तक रहे। नवंबर के अंत में वह स्टॉकहोम के लिए रवाना हो गए, शायद यह नहीं सोचा था कि वह कभी वापस नहीं लौटेंगे। उनके कार्यालय में, कई इमारतों की परियोजनाओं पर काम जारी रहा: रूसी बैंक फॉर फॉरेन ट्रेड, नोबेल ब्रदर्स जेएससी और पेत्रोग्राद में प्रसूति अस्पताल, समारा में बैंकिंग हाउस और किस्लोवोडस्क में रिसॉर्ट होटल। कोई भी परियोजना पूरी नहीं हुई, लेकिन कार्यशाला 1923 तक एक अभिन्न संरचना के रूप में कार्य करती रही (यह उनके घर में पहली मंजिल पर स्थित थी - कामेनोस्ट्रोव्स्की पीआर.1/3)। 1919 में, लिडवाल परिवार ने स्टॉकहोम में 3-कमरे का अपार्टमेंट खरीदा, क्योंकि वे पहले से ही समझ गए थे कि स्वीडन में उनका प्रवास, जिसे अस्थायी कहा जाता था, स्थायी हो गया और उनके शेष जीवन (30) तक खिंच गया।

1919 में, स्वीडिश राज्य ने "रूसी संपत्ति आयोग" की स्थापना की, जिसका कार्य रूस में स्वीडन के व्यक्तियों और उद्यमों दोनों के हितों की रक्षा करना था। जिन लोगों को सबसे अधिक नुकसान हुआ उनमें लिडवाल परिवार, वास्तुकार और दर्जी शामिल थे। सोवियत राज्य पर लिडवाल के दावों की कुल राशि 1,792,520 क्रून तक पहुंच गई, जो आज 70-80 मिलियन क्रून के अनुरूप है। इसमें घरों की लागत शामिल है: ज़ेलेनिना स्ट्रीट पर, 20/15 (1910 में अधिग्रहित), बेज़बोरोडकिंस्की प्रॉस्पेक्ट पर, 14 (1915 में अधिग्रहित), बोल्शॉय प्रॉस्पेक्ट पर, 99-101 वासिलिव्स्की द्वीप (1916 में अधिग्रहित)। स्वामित्व की पुष्टि करने वाले दस्तावेज़ आज़ोव-डॉन बैंक की पेत्रोग्राद शाखा के सेल नंबर 700 में थे। मार्गरेट की पत्नी ने 375,000 क्राउन का दावा पेश किया। लेकिन उन्हें कुछ भी वापस नहीं किया गया (30)।

25 फरवरी 1920 को, वास्तुकार जोहान फ्रेडरिक लिडवाल और उनके परिवार को स्वीडन की राजधानी में हेडविग एलोनोरा के पल्ली में पंजीकृत किया गया था (19, पृष्ठ 74) (परिशिष्ट देखें)।

लिडवाल रूस में सबसे सम्मानित वास्तुकारों में से एक थे और 20वीं सदी के पहले दशकों में सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकला में एक नई शैली के संस्थापक थे। लेकिन स्वीडन में वह लगभग अज्ञात था, और यदि वह ज्ञात भी था, तो 1920 के दशक में विकसित हुई ख़राब बाज़ार स्थितियों में, वे उसे एक खतरनाक प्रतिस्पर्धी के रूप में देखते थे। इमैनुएल नोबेल ने सबसे पहले लिडवाल की मदद करने की कोशिश की, कुछ हद तक नकदी के साथ, कुछ हद तक स्टॉकहोम में नोबेल फाउंडेशन भवन के डिजाइन के लिए ऑर्डर देकर। यह आदेश एफ.आई. लिडवाल को यह नहीं मिला, लेकिन रैपिड्स के आसपास अपमानजनक चक्कर में कुछ साल बिताने के बाद, उन्हें स्टॉकहोम में वास्तुशिल्प कार्यालय "एस्टलिन और स्टार्क" में नौकरी मिल गई।

एफ. लिडवाल की पहली स्वतंत्र इमारत 3-5 गुस्टा गैटन स्ट्रीट पर अंग्रेजी शैली में 2 आवासीय इमारतें थीं, जिसे उन्होंने 1922 में बनाया था। स्टॉकहोम में उनके द्वारा पूरी की गई अन्य उल्लेखनीय परियोजनाओं में बिर्गर जार्ल्सगटन स्ट्रीट पर शेल ऑयल कंपनी की इमारत और तुर्सगटन और सेंट एरिक्स गैटन स्ट्रीट के कोने पर एक घर शामिल है। ऐसे मामलों में जहां एफ.आई. लिडवाल परियोजना के लेखक नहीं थे, उन्हें अक्सर इमारत के अग्रभाग और अन्य हिस्सों के डिजाइन का काम सौंपा जाता था। इसका एक उदाहरण शेल हाउस है, जिसकी ढलवां लोहे की रेलिंग चीनी सिनेमा की तरह है। एफ.आई. लिडवाल ने भी रचनावादी शैली में कई घर डिजाइन किए, लेकिन उन्हें 30 के दशक की सरलीकृत वास्तुशिल्प शैली 20 के दशक की नवशास्त्रवाद की तुलना में बहुत कम पसंद आई। "कार्यात्मकता" में, जैसा कि रचनावाद के स्वीडिश संस्करण को कहा जाता था, उन्हें अब अपनी औपचारिक महारत (30) के लिए कोई उपयोग नहीं मिला।

एफ. लिडवाल ने स्टॉकहोम में अपने काम के दौरान 23 घर डिजाइन किए, जिनमें 16 लेखक के घर भी शामिल हैं, लेकिन इसके बावजूद, स्वीडन में उनके करियर को उनके द्वारा किए गए काम की तुलना में सफल नहीं कहा जा सकता है। पूर्व-क्रांतिकारी रूस. उनकी बेटी इंग्रिड स्वीडन में अपने पिता की कठिनाइयों के बारे में दर्द के साथ लिखती है, न कि केवल पेशेवर तौर पर। लगभग बीस वर्षों की सफलता और रूस के वास्तुकार के रूप में जिस उच्च प्रशंसा के वे हकदार थे, उसके बाद अब उन्हें एक कर्मचारी के काम से ही संतुष्ट होना पड़ा। कभी-कभी उन्हें चार स्वतंत्र भवन प्राप्त होते थे, लेकिन वे खुद को केवल निजी ऑर्डर प्रदान करने में सक्षम नहीं होते थे। एफ.आई. लिडवाल की बेटी के संस्मरणों से: “पिताजी बिल्कुल भी भावुक नहीं थे और पिछली सफलताओं की यादों के साथ नहीं रहते थे, लेकिन फिर भी उनकी भावनाएँ कभी-कभी सामने आ जाती थीं। उन्होंने एक ऐसी भूमिका का सामना किया जो उनके लिए व्यक्तिगत रूप से अपमानजनक थी, मुख्यतः क्योंकि उनके पेशेवर सम्मान और काम के प्रति प्यार ने उन्हें कभी भी राहत या आराम नहीं दिया। जैसा कि उनके रूसी सहयोगियों ने याद किया, मुझे नहीं पता। लेकिन यहाँ स्वीडन में, पिताजी बौद्धिक रूप से ऊब चुके थे और आध्यात्मिक रूप से अकेले थे। पीटर्सबर्ग काल से, आर्किटेक्ट और कलाकार मिलते हैं, वे वास्तुकला और कला के बारे में बात करते हैं। पोप ने कभी नहीं समझा कि स्वीडिश आर्किटेक्ट्स को अनौपचारिक बौद्धिक संचार की आवश्यकता महसूस नहीं होती है। इंग्रिड लिडवाल लिखती हैं, ''मेरे पिता कभी भी इससे जुड़े नहीं थे स्वीडिश आर्किटेक्टउसी हद तक जब वह सेंट पीटर्सबर्ग में सहकर्मियों के साथ जुड़े हुए थे... सेंट पीटर्सबर्ग में वास्तुकारों और कलाकारों के साथ सहयोग करना उनके लिए बहुत खुशी की बात थी... उन दिनों वह एक खुशमिजाज आदमी थे ”(19)।

रूस में व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त और स्वीडन में भुला दिए गए, एफ.आई. लिडवाल की 14 मार्च, 1945 को स्टॉकहोम में उनके घर पर मस्तिष्क रक्तस्राव के परिणामस्वरूप मृत्यु हो गई। 12 अप्रैल, 1962 को मार्गरेट फ्रेडरिक की मृत्यु हो गई। उन्हें ज्यूरखोल्म कब्रिस्तान (उत्तरी स्टॉकहोम का एक उपनगर) में एक ही कब्र में दफनाया गया है (19, पृष्ठ 78)।

फेडर इवानोविच लिडवाल ने न केवल एक वास्तुकार-कलाकार, वास्तुकला के अच्छे पारखी, महान रुचि के व्यक्ति के रूप में उच्च प्रतिष्ठा अर्जित की, बल्कि एक बिल्डर के रूप में भी व्यक्तिगत रूप से अपनी परियोजनाओं के कार्यान्वयन का नेतृत्व किया, निर्माण और परिष्करण की गुणवत्ता पर मांग की। काम करता है, निर्माण के सभी विवरणों में तल्लीनता से। लिडवाल के कई छात्र ए.ए. ओल, आर.आई. किटनर और अन्य) प्रमुख सोवियत आर्किटेक्ट बन गए और हमेशा अपने शिक्षक और पुराने मित्र को याद करते थे।

अध्याय 3 उत्तरी आर्ट नोव्यू कृति

3.1. घर का वास्तुशिल्प चित्र.

कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर घर एफ. लिडवाल के शुरुआती कार्यों में से एक है। यह एक बड़े क्षेत्र के लिए जटिल शहरी नियोजन और कलात्मक समाधान का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। इमारत में कई बहुमंजिला इमारतें हैं, जो एक अर्ध-खुले कोर्ट यार्ड (कोर्ट डोनूर - फ्रेंच से अनुवादित - कोर्ट ऑफ ऑनर) से एकजुट हैं, जो अपार्टमेंट को अधिक रोशन बनाती है (15, पृष्ठ 188)। ई.ए. बोरिसोवा और जी.यू. स्टर्निन के अनुसार, 19वीं शताब्दी के सेंट पीटर्सबर्ग टेनमेंट घरों के विशिष्ट "यार्ड-कुओं" की जगह, सड़क पर खुले एक बड़े फ्रंट यार्ड के साथ रचना की इस नई पद्धति का उपयोग यहां किया गया था। पहली बार (4, पृ. 246 ).

मलाया पोसादस्काया स्ट्रीट की ओर देखने वाली इमारत के निर्माण में, वास्तुकार ने सामान्य समतलता और समरूपता को दूर करने का प्रयास किया। घुमावदार रूपरेखा का मध्य गैबल और उनके नीचे की चौड़ी खिड़कियाँ केंद्रीय अक्ष से विस्थापित हैं। निचली मंजिल को क्षैतिज छड़ से नहीं, बल्कि एक लहरदार रेखा द्वारा अलग किया जाता है। बे खिड़कियाँ एक दूसरे को दोहराती नहीं हैं: बाईं ओर गोल है, दाईं ओर त्रिफलकीय है। क्रोनवेर्स्की प्रॉस्पेक्ट (1899, वी.वी. शाउब) पर आई.ई. राइटिंग के घर के कोने को पूरा करने के लिए धनुषाकार सिरों वाले पार्श्व समलम्बाकार चिमटे उपयुक्त हैं। दीवार बनावट वाले प्लास्टर से ढकी हुई है। यह तकनीक तब लिडवाल के काम में पसंदीदा होगी।

केंद्रीय भवन की योजना भी सममित नहीं है, लेकिन इसके मुख्य मुखौटे की मुख्य कड़ी में सममित तीन-अक्ष संरचना है। शरीर की ऊर्ध्वाधर अक्षों को तीन बे खिड़कियों और गैबल्स द्वारा रेखांकित किया गया है। एक जटिल घुमावदार समोच्च का मध्य गैबल साइड बे खिड़कियों से ऊपर उठता है। केंद्र में त्रिफलकीय ग्लास बे विंडो अधिक ऊंचाई के ब्लेडों के बीच खड़ी छड़ों से खुदी हुई है। धातु के बीम और इसकी संरचना के अन्य हिस्सों को कलात्मक रूप से संसाधित किया जाता है। संपूर्ण परिधि के साथ घर का तहखाना सुचारु रूप से संसाधित लाल ग्रेनाइट स्लैब से बना है। निचली मंजिल का आवरण और वास्तुशिल्प विवरण टैल्क-क्लोराइट (टैल्क-क्लोराइट शिस्ट) से बने हैं या, जैसा कि इसे "पॉट स्टोन" भी कहा जाता है, पहली बार सेंट पीटर्सबर्ग में लिडवाल (14, पृष्ठ 31) द्वारा उपयोग किया गया था।

इमारत को कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट से एक सुंदर जालीदार जाली द्वारा अलग किया गया है, जो लाल फिनिश ग्रेनाइट के खंभों पर लगाई गई है, और 1995 की गर्मियों में नवीनीकृत की गई है। जाली में ग्रेनाइट के तोरण-लालटेन वाले दो द्वार हैं। घर को एक एकल जीव के रूप में डिजाइन किया गया था, जहां रूप सामग्री से मेल खाता है, नए रुझान न केवल इमारत के लेआउट में दिखाई देते हैं, बल्कि वास्तुकार की विशेषता सजावटी सजावट के तरीकों में भी दिखाई देते हैं। इमारतों के अग्रभागों के डिजाइन में, वास्तुकार ने व्यापक रूप से आधुनिक सजावटी रूपांकनों का उपयोग किया; केंद्रीय पोर्टल के ऊपर की सजावट ध्यान आकर्षित करती है। राहत सजावट के केंद्र में परिसर के मुख्य भाग "1902" के पूरा होने की तारीख के साथ एक कार्टूचे है। तिथि के दाईं ओर शंकुओं वाली एक चीड़ की शाखा है। पास में एक जंगल पक्षी है, जो मैगपाई जैसा दिखता है, जो अपने बगल में बैठे एक खरगोश पर चोंच मारने का प्रयास कर रहा है। उसके पीछे एक और खरगोश झाड़ियों से बाहर भाग रहा है। तिथि के बाईं ओर - खुले मुँह वाले एक लिंक्स का सिर। पास ही, एक शाखा पर, खुले पंखों वाला एक उल्लू बैठा है। फैले हुए पंखों वाला एक उच्च-राहत वाला ईगल उल्लू, जिसके लिए मध्य जीभ के शीर्ष को विशेष रूप से चौड़ा किया जाता है, बहुत छत के नीचे स्थित है (23, पृष्ठ 25)। इमारत के दोनों ओर दूसरी मंजिल पर बालकनियाँ हैं। जिसकी जाली पर बड़ी जालीदार मकड़ियाँ "बैठती हैं"। उनके दायीं और बायीं ओर, मानो किसी जाल को सहारा दे रहे हों, धातु के सूरजमुखी "खिलते" हैं। वास्तुकार की कल्पना द्वारा बनाई गई बाड़ें दो मायनों में उल्लेखनीय हैं: फिलीग्री लोहार का काम उन्हें कला का काम बनाता है, और उन्होंने जो कथानक चुना है वह एक बहु-मूल्यवान छवि रखता है: मकड़ी सुईवर्क, शिल्प, बुनाई और का प्रतीक है और भी अधिक व्यापक रूप से, भाग्य। लिडवाल घर की मकड़ियों वाली जाली फ्रांसीसी कला इतिहासकार च के शब्दों के लिए एक प्रकार के चित्रण के रूप में काम करती है। यह दिलचस्प है कि इमारत की अन्य बालकनियाँ (और उनमें से कुल मिलाकर लगभग दस हैं) की शैली बिल्कुल अलग है। उनमें से कुछ लयबद्ध आधुनिक के पुष्प संस्करण में बने हैं, अन्य नवशास्त्रीय शैली में (2, पृष्ठ 187)।

आई.बी. लिडवाल द्वारा घर का निर्माण सेंट पीटर्सबर्ग के स्थापत्य जीवन में एक घटना बन गया। और यह स्वाभाविक है कि उस समय के अन्य वास्तुकारों की इमारतों में कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर घर में पहली बार इस्तेमाल की गई वास्तुशिल्प तकनीकों की गूँज पाई जा सकती है। तो मकड़ियों के साथ लिडवालेव्स्की बालकनी की संरचना आर्किटेक्ट वी.आई. द्वारा डिजाइन किए गए पी.टी.बाडेव (वोस्स्टानिया सेंट, 19) के घर की जाली में देखी जा सकती है। और जी.ए. कोस्याकोव। केवल सूरजमुखी के बजाय, मकड़ी खिलते हुए थीस्ल के शक्तिशाली तनों से घिरी हुई है (2, पृष्ठ 188)।

बाईं इमारत के सामने के दरवाजे के ऊपर डॉल्फ़िन जैसी शानदार बड़े सिर वाली मछलियों की छवियां हैं, जिनकी आंखें उभरी हुई हैं और खुले मुँह से. पंख के उभरे हुए हिस्से पर एक फुर्तीली छिपकली की नक्काशी की गई है, ऊपर एक लिंक्स का सिर है। अमनितास और मोरेल फ़र्न की पत्ती के नीचे उगते हैं। ट्यूलिप, जंगली जामुन के पास. यह सब दीवारों की विविध सतहों में व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ है। ये जानवर और पक्षी उस समय की फैशनेबल उत्तरी वास्तुकला के लिए एक श्रद्धांजलि हैं। शानदार मछली और शेर के मुखौटों के बारे में क्या? इमारत के डिज़ाइन में उत्तरी और दक्षिणी, रात और दिन, वास्तविक और काल्पनिक पक्षियों और जानवरों का ऐसा मिश्रण आर्ट नोव्यू (23, पृष्ठ 23) की विशेषताओं में से एक है।

प्लास्टिसिटी की दृष्टि से दक्षिणी भवन का कोना भाग विशेष रूप से अभिव्यंजक है। आयतन और तल धीरे-धीरे एक-दूसरे में कट जाते हैं। कोना अपने आप में ऐसा है जैसे कि काट दिया गया हो, और एक पहलूदार प्रिज्म को अवकाश में बनाया गया है, जो एक शक्तिशाली बीम और फटे हुए पत्थर के ब्लॉकों के मोटे स्तंभों द्वारा समर्थित है। पुष्पांजलि और एक माला को आर्ट नोव्यू के तत्वों में जोड़ा गया।

लिडवाल हाउस की छवि पॉलीफोनिक है। असंख्य और विविध बे खिड़कियाँ और बालकनियाँ, सीधी और बहुभुज खिड़की के उद्घाटन, उनमें से कुछ प्लैटबैंड के साथ मेहराब के रूप में समाप्त होते हैं विभिन्न चित्र. लाल ग्रेनाइट के चबूतरे पर टिकी इमारत के अग्रभाग की सजावट में नुन्ननलाहटी जमा (फिनिश करेलिया) या कप्लिवो-मुराननवारा से एक फिनिश कंपनी द्वारा आपूर्ति किए गए हल्के हरे-भूरे रंग के पत्थर का इस्तेमाल किया गया था।
घर के पास पहुंचते ही आपका ध्यान तुरंत पहली मंजिल की बालकनी की जालीदार रेलिंग पर जाता है। वे लैटिन अक्षर "एल" के रूप में बने हैं - मालिकों के नाम में पहला - लिडवॉल।

इमारत को "सर्वश्रेष्ठ अग्रभाग" (1907) के लिए पहली शहरी प्रतियोगिता में पुरस्कृत किया गया था। आर्ट नोव्यू शैली में एक आवासीय भवन के उदाहरण के रूप में, इस घर में प्रवेश किया गया प्रशिक्षण पाठ्यक्रमवास्तुकला का इतिहास (10, पृ.186)।

3.2. पुराने सेंट पीटर्सबर्ग हाउस की संरचना और जीवन

प्रतिस्थापित करते हुए, उन्होंने पीढ़ी दर पीढ़ी सरसराहट की,
वे घर पर उगे, आपकी फसलों की तरह...
वी. ब्रायसोव (11, पृष्ठ 74)

आई.बी. का घर लिडवाल किराये के मकानों के प्रकार को संदर्भित करता है, जो विशेष रूप से बड़े फंड वाले किरायेदारों के लिए डिज़ाइन किए गए थे, जिन्हें सभी सुविधाओं के साथ अपार्टमेंट की आवश्यकता होती है। यहां सभी अपार्टमेंट समान रूप से अच्छी तरह से सजाए गए थे, केवल खिड़कियों के आकार और स्थान में अंतर था - पश्चिम में, पूर्व में, दक्षिण में - और फर्श में। वास्तुकार का कार्य शहर की परंपराओं - "एक सख्त, पतला स्वरूप" - को एक नए, व्यावसायिक जीवन की आवश्यकताओं के साथ जोड़ना है, जिसे करने में वे काफी सफल रहे।
अध्ययन के दौरान, मैंने एक किराये के मकान के जीवन के बारे में रुचिपूर्वक सीखा XIX की बारीऔर बीसवीं सदी.

आइए अपना ध्यान घर पर काम करने वाले - चौकीदारों पर शुरू करने पर रोकें। बड़े लोगों ने रिश्तेदारों या साथी देशवासियों में से अपने गुर्गे चुने - कनिष्ठ चौकीदार, स्वस्थ, मध्यम आयु वर्ग के किसान, जिन्हें गाँव ने काम करने के लिए शहर में फेंक दिया। उनमें से अधिकांश अशिक्षित या अर्ध-साक्षर लोग थे, उनमें बड़ी ताकत, परिश्रम, स्वच्छता और ईमानदारी की आवश्यकता थी। वे एक प्रकार की कलाकृति में, आमतौर पर परिवारों के बिना, चौकीदारों की तरह रहते थे। बड़ों को 40 रूबल मिले, छोटे को 18-20 रूबल। बुजुर्ग अधिकारी थे - वे काम नहीं करते थे, बल्कि दूसरों के काम का आदेश देते थे और उसका निरीक्षण करते थे। सुबह से शाम तक चौकीदारों ने सड़कों, आँगनों, सीढ़ियों की सफाई की, जलाऊ लकड़ी को अपार्टमेंटों तक पहुँचाया। सर्दियों में बर्फबारी के दौरान इन श्रमिकों को विशेष रूप से कड़ी मार पड़ती थी: सभी पैनलों को स्क्रेपर्स से साफ करना, उन पर रेत छिड़कना, बर्फ को ढेर में फावड़ा करना और उन्हें घोड़े की पीठ पर बर्फ पिघलाने वाले स्थान पर ले जाना आवश्यक था। अपने वेतन के अलावा, उन्हें निवासियों की सेवाओं के लिए सुझाव भी मिलते थे: जब निवासी ग्रीष्मकालीन कॉटेज के लिए निकलते थे तो वे कालीन तोड़ते थे, चीजें बांधते थे और सामान बाहर निकालते थे, और लिनन की टोकरियाँ अटारी तक ले जाते थे। वे जानते थे कि किसका जन्मदिन है और वे प्रत्येक के लिए निर्धारित सीढ़ियों पर रहने वाले निवासियों के पास जाते थे। ऐसी बधाईयों के लिए उन्हें न केवल टिप दी गई, बल्कि वोदका और स्नैक्स भी दिए गए। उनमें से कई ने क्रोम जूते, एक जैकेट, एक बनियान, एक स्कार्फ (11, पृष्ठ 16) पाने के लिए शहरी शैली में कपड़े पहनने की कोशिश की।

अपार्टमेंट के प्रवेश द्वारों की सेवा कुलियों द्वारा की जाती थी। उन्हें उन चौकीदारों में से भर्ती किया गया था जो अधिक मिलनसार थे, बूढ़े हो गए थे और अब कड़ी मेहनत नहीं कर सकते थे। अच्छे रूप और शिष्टाचार की भी आवश्यकता थी। वे सफाई कर रहे थे सामने की सीढ़ी, चमक के लिए मोज़ेक प्लेटफार्मों को वनस्पति तेल से रगड़ा, तांबे के दरवाज़े के हैंडल को साफ़ किया; सामान्य तौर पर, काम कठिन नहीं था, लेकिन व्यस्त था - रात में, देर से किरायेदार के बुलावे पर, दरवाज़ा खोलना आवश्यक था, खासकर छुट्टियों पर जब मेहमान आते थे। मालिक ने उन्हें सभी वर्दियाँ दीं - एक पोशाक, एक सोने की चोटी वाली टोपी। कुली अपार्टमेंट के मालिकों के भरोसेमंद भरोसे का आनंद लेते थे, अक्सर कॉटेज के लिए निकलते समय अपार्टमेंट की चाबियाँ छोड़ देते थे और उन्हें फूलों को पानी देने का निर्देश देते थे। एक नियम के रूप में, उन्हें मालिक से वेतन के अलावा जमींदारों से भी वेतन मिलता था।

गेट पर ड्यूटी करने वाले चौकीदार, बैज और सीटी के साथ, सर्दियों में चर्मपत्र कोट, जूते और गर्म टोपी में भी आदेश का पालन करते थे। उन्होंने देखा कि यार्ड में कौन प्रवेश करता है, एक अजनबी से पूछा कि वह कहाँ जा रहा है, ऑर्गन ग्राइंडर, फेरीवालों को जाने नहीं दिया, यह देखा कि वे किरायेदारों के बिना चीजें बाहर नहीं निकालते थे। रात में, द्वार बंद कर दिए जाते थे, द्वार पर एक लकड़ी की बेंच होती थी, जिस पर वे तब तक बैठे या लेटे रहते थे जब तक कि देर से आने वाले किरायेदार की आवाज़ से वे परेशान नहीं हो जाते थे, जिसने उनके हाथ में एक सिक्का थमा दिया था (11, पृष्ठ 61)।

चूंकि आंगन में अस्तबल बनाए गए थे, इसलिए यह ध्यान दिया जा सकता है कि वहां कोचमैन भी थे जो अलग-अलग कमरों में रहते थे। उस समय, हर किसी के पास कारें नहीं थीं, और हम नहीं जानते कि लिडवल्स के पास थीं या नहीं।

अध्याय 4 जिन लोगों ने आई.बी. लिडवाल के घर की महिमा की

4.1. बीसवीं सदी की शुरुआत में

आई.बी. लिडवाल का घर न केवल एक वास्तुशिल्प स्मारक है, बल्कि एक ऐसा घर भी है जिसमें लोग एक सदी तक रहे और काम किया मशहूर लोग. 20वीं सदी की शुरुआत में उद्यमियों, अभिनेताओं, वैज्ञानिकों, गायकों, कलाकारों और वास्तुकारों ने यहां अपार्टमेंट किराए पर लिए।

संदर्भ पुस्तक "ऑल पीटर्सबर्ग", विश्वकोश (3, पृष्ठ 21) और सेंट पीटर्सबर्ग के सेंट्रल स्टेट आर्काइव की सामग्री की मदद से, मैं उनमें से कुछ को खोजने में कामयाब रहा।

बी.ए. कामिंका 1903 से 1917 तक इस घर में रहीं (12, पृष्ठ 93)। वह रूसी वित्तीय कुलीनतंत्र के प्रतिनिधि, कैडेट पार्टी के एक प्रमुख व्यक्ति, प्रबंध निदेशक, अज़ोव-डॉन वाणिज्यिक बैंक के बोर्ड के अध्यक्ष थे। यह इमारत बोलश्या मोर्स्काया स्ट्रीट पर मकान 3/5 में स्थित है, जिसे एफ. लिडवाल की परियोजना के अनुसार बनाया गया था। बी.ए. कामिंका ने प्रमुख भूमिका निभाई सार्वजनिक जीवन, काम में लगा हुआ धर्मार्थ गतिविधियाँ. 1920 में वे पेरिस के लिए रवाना हुए (12, पृष्ठ 94)। बी.ए. कामिंका इस घर में अपनी पत्नी अनास्तासिया, बेटे अलेक्जेंडर, मिखाइल, जॉर्ज, इप्पोलिट, बेटियों डारिया और विटालिया के साथ रहते थे।

उनके सबसे बड़े बेटे अलेक्जेंडर बोरिसोविच कामिंका, जिनका जन्म 1887 में हुआ था, एक सेंट पीटर्सबर्ग बैंकर थे, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, एक अभिनेता के रूप में काम किया, फिर एक अभिनय स्कूल खोला। 1917 के बाद वे देश छोड़कर चले गये। पेरिस में रहता था, बैंकिंग गतिविधियों में लगा हुआ था। वह एक फिल्म निर्माता थे, 1920 में उन्होंने अल्बाट्रॉस स्टूडियो की स्थापना की और उसका नेतृत्व किया, जिसने शुरुआत में रूसी प्रवासी निर्देशकों द्वारा फिल्मों का निर्माण किया। 1920-1959 में उन्होंने कई फिल्मों की शूटिंग का आयोजन किया, जिनमें वाई. प्रोताज़ानोव, आई. मोज्ज़ुखिन, वी. तुर्ज़ांस्की, ए. वोल्कोव शामिल थे।

बी.ए. कामिंका के दूसरे बेटे - जॉर्ज, जिनका जन्म 1893 में हुआ, ने टेनिशेव्स्की कॉलेज में पढ़ाई की, फिर पॉलिटेक्निक संस्थान के अर्थशास्त्र विभाग में प्रवेश किया। 1912 की शरद ऋतु में, उन्होंने संस्थान से छुट्टी ले ली और एक स्वयंसेवक के रूप में वलोडिमिर लांसर्स रेजिमेंट में प्रवेश किया। एक साल बाद वह संस्थान में लौटे, आर्थिक विज्ञान के उम्मीदवार (1917) की उपाधि के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उन्हें रेड क्रॉस पर नॉर्वे और स्वीडन भेजा गया। 1919 तक वे स्कैंडिनेविया में रहे, फिर पेरिस चले गए (12, पृष्ठ 94)।

1904 में, वास्तुकार ए.आर. गेवमैन1 लिडवाल हाउस में रहते थे, इस समय तक वह पहले से ही बी. मोनेटनाया स्ट्रीट (घर नंबर 19, कामेनोस्ट्रोव्स्की के बगल में) (1, पृष्ठ 82) पर के.ए. गोरचकोव की हवेली के लेखक थे।

1905-1907 में। इस घर में आर्किटेक्ट एंड्री पेत्रोविच वेटेन्स2 रहते थे। 1904 में उन्होंने कला अकादमी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उन्होंने लेनिनग्राद कला और तकनीकी संस्थान में पढ़ाया। 1908-1910 में। उन्होंने लखता (लेसनाया सेंट, 21) में अपना खुद का घर बनाया। 1910-1914 में, उन्होंने युसुपोव पैलेस की लॉबी और लिविंग रूम का काम पूरा किया। 1914 में उन्होंने निर्माण कराया उत्पादन सुविधाएंस्ट्रीट लाइटिंग के लिए गैस सोसायटी। कामेनोओस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट नंबर 39 पर एफ.एफ. नीडर्नमेयर का लाभदायक घर। सोवियत काल में, उन्होंने काकेशस के काला सागर तट पर अक्टूबर रेलवे, सरकारी दचाओं और अन्य इमारतों की आवासीय इमारतों और ट्रैक संरचनाओं का निर्माण किया (1, पृष्ठ 66)।

1907-1979 में, सिल्विया सोलोमोनोव्ना कोफमैन, एक थिएटर कलाकार, अपार्टमेंट नंबर 33 में रहती थीं। उनका जन्म 31 मई, 1907 को ओडेसा में एक डॉक्टर के परिवार में हुआ था। स्कूल और थिएटर कॉलेज से स्नातक होने के बाद, 1925 में उन्होंने ओडेसा पॉलिटेक्निक में प्रवेश लिया ललित कला. 1926 में पहला कोर्स पूरा करने के बाद, सिल्विया कोफ़मैन ने हायर में प्रवेश किया कला संस्थानलेनिनग्राद में चित्रकला संकाय के नाट्य दृश्य विभाग में और 4 साल बाद स्नातक की उपाधि प्राप्त की। सबसे पहले उसने मई और अक्टूबर की छुट्टियों के डिजाइन में भाग लिया, प्रकाशन गृहों में काम किया। बाद में उन्होंने देश के थिएटरों में प्रदर्शन के डिजाइन पर काम किया। 1934-1936 में, वह पहले से ही यंग स्पेक्टेटर्स के लिए वेस्ट साइबेरियन रीजनल थिएटर की मुख्य कलाकार थीं। सभी वर्षों में रचनात्मक गतिविधिप्रदर्शनियों में भाग लिया और नाटक लिखे।

1908 से 1914 तक, प्रोफेसर ए.आई. गोर्बोव, एक रसायनज्ञ, ए.एम. बटलरोव के छात्र, ने घर 1/3 में एक अपार्टमेंट किराए पर लिया। 1907-1910 में, रूस में पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट में, वीएफ मिटकेविच के साथ मिलकर, उन्होंने आर्क विधि द्वारा हवा से नाइट्रिक एसिड प्राप्त करने के लिए एक इंस्टॉलेशन डिजाइन किया। गोरबोव इंस्टीट्यूट ऑफ एप्लाइड केमिस्ट्री (23, पृष्ठ 24) के आयोजकों में से एक है।

संदर्भ पुस्तक "ऑल पीटर्सबर्ग" से मैं यह पता लगाने में कामयाब रहा कि 1909 में कामेनोस्ट्रोव्स्की पर 1/3 रहते थे प्रसिद्ध चित्रकारके.एस. पेट्रोव-वोडकिन। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह पता कलाकार "सेंट पीटर्सबर्ग - पेत्रोग्राद - लेनिनग्राद में पेट्रोव-वोडकिन" (24) को समर्पित पुस्तक में इंगित नहीं किया गया था। उन्होंने 1897 से 1905 तक अध्ययन किया। मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग में एक अद्भुत गुरु और शिक्षक वी.ए. सेरोव के साथ, 1901 में म्यूनिख में ए. अज़बे के स्टूडियो में, 1905-1908 में पेरिस में निजी अकादमियों में। पेट्रोव-वोडकिन ने एक लेखक के रूप में भी काम किया। उन्होंने कहानियाँ, उपन्यास, निबंध, सैद्धांतिक लेख (29, पृष्ठ 340) (परिशिष्ट देखें) लिखे।
1909 से 1995 तक, अवांट-गार्डे, नियोक्लासिकल और कार्यात्मक वास्तुकला के मास्टर, वास्तुकार याकोव मिखाइलोविच लुकिन, अपार्टमेंट नंबर 294 में रहते थे। 1955-1960 में, P.A.Ashastin, N.V.Baranov और इंजीनियर I.A.Rybin के साथ मिलकर, एक नई इमारत बनाई गई थी फिनलैंड स्टेशन(15, पृ. 231).

यह घर यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट, अभिनेता के नाम से जुड़ा है अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर(अब इसे ए.एस. पुश्किन के नाम पर ड्रामा थिएटर कहा जाता है) यू.एम. यूरीवा (5)। वह 1915 में यहां आकर बस गये और 1930 तक रहे (23, पृष्ठ 24)।

अभिनेता की प्रसिद्धि ने शास्त्रीय प्रदर्शनों की भूमिका निभाई: रोमियो, फॉस्ट, उरीएल अकोस्टा, डॉन जुआन। उन्होंने अर्बेनिन, क्रेचिंस्की, चैट्स्की की शानदार छवियां बनाईं। यह ज्ञात है कि यूरीव ने अपने अपार्टमेंट में त्रासदियों "ओडिपस रेक्स" और "मैकबेथ" की रिहर्सल की थी। अभिनेत्री ओ.पी. बेयुल ने इन कक्षाओं की यादें छोड़ दीं: “हमने उनके घर पर अभ्यास किया। यह बहुत खुशी की बात थी कि हम हमेशा, निश्चित रूप से, नियत समय से पहले उनके खूबसूरत अपार्टमेंट में दाखिल हुए, ताकि देर न हो। ऐसा भी हुआ कि वे तब प्रकट हुए जब यूरीव घर पर नहीं थे। उनकी नानी और नौकरानी ने हमारे लिए, एक छोटी बूढ़ी महिला, प्रस्कोव्या इवानोव्ना के लिए दरवाज़ा खोला और तुरंत हमें अपनी रसोई में बुलाया। यूरी मिखाइलच ने दंडित किया: मेरी लड़कियाँ आएंगी, उन्हें चाय दो, वे शायद खाना चाहती हैं।

मुझे अच्छी तरह से याद है कि वह बड़ा कमरा जिसमें हम पढ़ते थे, जाहिर तौर पर उसका अध्ययन कक्ष था। यह प्राचीन महोगनी फर्नीचर से सुसज्जित था। (अब यह फर्नीचर हाउस ऑफ स्टेज वेटरन्स के लिविंग रूम में रखा गया है)। सोफे के ऊपर आई.ई. रेपिन की पेंटिंग "द रिसरेक्शन ऑफ द डॉटर ऑफ जाइरस" की एक बड़ी प्रति लटकी हुई थी। पर मेज़- एम.एन. एर्मोलोवा द्वारा फोटो। हमने काफी और लंबे समय तक रिहर्सल की।' उन्होंने हमारे साथ अलग से अध्ययन किया, उन्होंने अन्य सभी पात्रों के लिए पढ़ा। उन्होंने विशिष्ट छवियों को प्रशंसनीय ढंग से समझाया और दिखाया। मेरी भूमिका छोटी है, लेकिन मेरे लिए इसे जीना कितना दिलचस्प था! किस खुशी के साथ मैं ट्रिनिटी ब्रिज के पार चला गया, कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट के साथ मकान नंबर 1 तक, चौथी मंजिल तक गया और हर बार लगातार उत्साह के साथ घंटी का बटन दबाया ... "6।

1943 में, यू.एम. यूरीव स्टालिन पुरस्कार के विजेता बने। उनकी शिक्षण गतिविधियों के लिए, उन्हें 1947 में डॉक्टर ऑफ आर्ट्स की उपाधि से सम्मानित किया गया (परिशिष्ट देखें)।

क्रांति से पहले, के.के. राकुसा-सुश्चेव्स्की, कई बोर्ड के निदेशक बड़े उद्यम, जिसमें रूसी-बाल्टिक जहाज निर्माण और मैकेनिकल संयुक्त स्टॉक कंपनियां शामिल हैं।

जीए बंज - रूसी-बेल्जियम मेटलर्जिकल सोसायटी के बोर्ड के अध्यक्ष।

ई.के. ग्रुबे - साइबेरियन ट्रेड बैंक के बोर्ड के अध्यक्ष और ई.ई. फेरो - ब्रांस्क के बोर्ड के निदेशक इस्पात संयंत्र(12, पृ.151-154)।

फाइनेंसर और उद्योगपति हेनरिक जेनरिकोविच राउपर्ट उसी घर में रहते थे - अज़ोव-डॉन बैंक के बोर्ड के सदस्य, सेंट पीटर्सबर्ग इंश्योरेंस सोसाइटी के निदेशक (12, पृष्ठ 152)।

इंपीरियल पीटर्सबर्ग महान अवसरों का शहर था। कड़ी मेहनत, उद्यम और भाग्य के साथ, दूर-दराज के देशों के लोग भी, जिनका न तो कोई संबंध था और न ही रूसी जड़ें थीं, यहां सफल हो सके। तो, शून्य से शुरुआत करते हुए, स्वीडन के जोहान पेट्टर लिडवाल, जो कोर्ट टेलर बन गए, ने अपना करियर बनाया। इस उपनाम को वास्तव में उनके बेटे, वास्तुकार फ्योडोर (फ्रेडरिक) लिडवाल द्वारा महिमामंडित किया गया था, जिनकी इमारतों को सेंट पीटर्सबर्ग आर्ट नोव्यू के मानक के रूप में मान्यता प्राप्त है।

1850 के दशक के अंत में, जोहान पेट्टर स्वीडिश आउटबैक से चले गए रूसी राजधानी. उन्हें एक दर्जी की कार्यशाला में नौकरी मिल गई। कार्यशाला के मालिक की जल्द ही मृत्यु हो गई, और उसकी विधवा ने अपने भाग्य को एक ऊर्जावान और आकर्षक स्वेड के साथ जोड़ने का फैसला किया। यह विवाह अल्पकालिक था - जोहान पेटर की पत्नी की चेचक से मृत्यु हो गई। कार्यशाला लिडवाल को विरासत में मिली थी।

जोहान पेटर, जो इवान पेट्रोविच में बदल गया, आत्मविश्वास से अपना खुद का व्यवसाय चलाता था। स्कैंडिनेवियाई समुदाय के घेरे में, उनकी मुलाकात इडा अमालिया फ्लेस्चौ से हुई और 1867 में उन्होंने शादी कर ली। एक समृद्ध और संपन्न परिवार में आठ बच्चों का जन्म हुआ। लिडवाल की कार्यशाला सिलाई में विशेषज्ञता रखती है पुरूष परिधान, अदालत के कर्मचारियों के लिए पोशाक और वर्दी। कंपनी को शाही अदालत में आपूर्तिकर्ता के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। इसके उत्कर्ष को उसके पिता अलेक्जेंडर द्वितीय की हत्या के बाद अलेक्जेंडर III के सिंहासन पर अप्रत्याशित प्रवेश से जुड़े कई जल्दबाजी वाले आदेशों द्वारा सुगम बनाया गया था।

कामेनोओस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट, नंबर 1-3 पर अपार्टमेंट बिल्डिंग लिडवैली का गेट और मुखौटा

जनवरी 1886 में इवान पेट्रोविच लिडवाल की मृत्यु हो गई। उनके पति का मामला इडा अमालिया (इडा बाल्टाजारोवना लिडवाल) ने जारी रखा था। धीरे-धीरे बड़े होते बेटे कंपनी की गतिविधियों से जुड़ गए। वर्कशॉप एक पुराने घर में काम करती थी जो कि बोलशाया मोर्स्काया स्ट्रीट, नंबर 27 पर लिडवल्स का था। आदेशों का एक नया प्रवाह निकोलस द्वितीय के परिग्रहण और राज्याभिषेक के कारण हुआ था। 20वीं सदी की शुरुआत तक कार्यशाला में 150 लोग काम करते थे।

परिस्थितियों ने आई. बी. लिडवाल के एक आधुनिक आवास - एक पारिवारिक घोंसला बनाने के इरादे का समर्थन किया, जो इसे एक अपार्टमेंट इमारत से जोड़ता है। उसने कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट, नंबर 1-3 की शुरुआत में ही एक विशाल भूखंड हासिल कर लिया। परियोजना के लेखक की पसंद कोई मायने नहीं रखती थी: परिवार का अपना वास्तुकार था - फ्योडोर लिडवाल, जो हाल ही में कला अकादमी से स्नातक हुआ था। माँ ने अपने बेटे को ऐसे विशिष्ट स्थान पर अपनी पहली बड़ी संरचना बनाने और एक वास्तविक इमारत में अपनी भावनाओं को व्यक्त करने का एक सुखद अवसर दिया। रचनात्मक व्यक्तित्व. थ्रू सेक्शन 1899 से 1904 तक चार चरणों में बनाया गया था, जो छोटी मलाया पोसादस्काया स्ट्रीट, नंबर 5 से शुरू होता है, जहां यह एक संकीर्ण तरफ जाता है, और कौर डी'होनूर के पंखों के साथ समाप्त होता है, जो एवेन्यू के लिए खुला है। . यदि हम आवासीय भवनों के इस समूह पर उनके निर्माण के क्रम में विचार करें, तो हम देख सकते हैं कि वास्तुकार की निपुणता कैसे बढ़ी और आर्ट नोव्यू के उनके विशेष संस्करण ने आकार लिया।

लिडवाल हाउस के उत्तरी विंग में सीढ़ी। कॉन्स्टेंटिन कोटोव द्वारा तस्वीरें

मलाया पोसाडस्काया पर मामूली मुखौटा आकर्षक नहीं है और सामान्य इमारतों से अलग नहीं है। लेकिन इसकी विषमता, लहरदार रेखाएं, विभिन्न प्लास्टर बनावट का खेल, प्रारंभिक आधुनिक विशेषताएं पहले से ही दिखाई दे रही हैं।

इसके बाद, 1901-1902 में, एक अनुप्रस्थ इमारत का निर्माण किया गया, जिसने कोर्ट डी'होनूर की गहराई को बंद कर दिया। यहां लिडवाल ने मध्य अक्ष पर जोर दिया, जिस पर एक पोर्टल, एक ग्लास बे विंडो और एक लंबा गैबल लगा हुआ है। पोर्टल के मेहराब में एक उल्लू, खरगोश और एक लिंक्स को चित्रित किया गया है, एक उल्लू ने तांग के शीर्ष पर अपने पंख खोले हैं, और विशाल मकड़ियों को बालकनियों पर लटका दिया गया है, जैसे कि जाली का जाल बुन रहा हो। निचली मंजिल का आवरण पॉटेड स्टोन (सोपस्टोन) और लाल ग्रेनाइट से बना है।

फिर उत्तरी विंग खड़ा किया गया और, आखिरी लेकिन महत्वपूर्ण, दक्षिण। कौर डी'ऑनूर के किनारे स्थित ये कोर संरचना में भिन्न हैं। दक्षिणी विंग ऊंचा है, वॉल्यूम की प्लास्टिसिटी इसमें अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट होती है, खिड़कियों के आकार और समूह एक दुर्लभ विविधता से प्रतिष्ठित होते हैं। इमारत के सभी हिस्से पत्थर और प्लास्टर के संयोजन, वनस्पति और जीव-जंतुओं की समृद्धि, विवरणों के सुलेख चित्रण और परिष्कार और लालित्य की एक सामान्य छाप से एकजुट हैं।

लिडवाल ने परिष्करण सामग्री के पारंपरिक पैलेट का विस्तार किया; वह सेंट पीटर्सबर्ग में पॉटेड स्टोन पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे। लिडवैली हाउस प्राकृतिक दृश्यों की प्रचुरता के कारण अद्वितीय है। प्रकृति में रुचि प्राकृतिक सामग्रियों के उपयोग और रूपों के लगातार वैयक्तिकरण दोनों में प्रकट हुई थी।

यह इमारत, अपने विशिष्ट उत्तरी स्वाद के साथ, सेंट पीटर्सबर्ग में उत्तरी आधुनिकतावाद का सबसे पहला उदाहरण बन गई। नई शैली का यह संस्करण स्वीडन और फ़िनलैंड की राष्ट्रीय रूमानियत के प्रभाव में बनाया गया था। तो लिडवाल की स्वीडिश जड़ों ने खुद को महसूस किया। सामग्रियों का चयन, वनस्पतियों और जीवों की शैलीकरण, विशिष्ट तत्व (मुख्य रूप से उद्घाटन की रूपरेखा) पड़ोसी देशों के वास्तुशिल्प अनुभव से प्रेरित थे। लेकिन सामान्य प्रवृत्ति के ढांचे के भीतर, लिडवाल ने अपनी अनूठी शैली विकसित की।

वास्तुकार की मुख्य उपलब्धि मुख्य प्रांगण - कोर्ट डी'होनूर के साथ मास्टर प्लान का अभिनव समाधान था। उन वर्षों में, अन्य सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्ट पहले ही ऐसी तकनीक की ओर रुख कर चुके थे, लेकिन लिडवाल इसे आर्ट नोव्यू भाषा में अनुवाद करने वाले पहले व्यक्ति थे। समरूपता को अस्वीकार करते हुए, उन्होंने एक जटिल चित्रात्मक रचना बनाई, जिसने तिमाही में गहराई से एक गतिशील विकास प्राप्त किया।

पारिवारिक घर के निर्माण के साथ, वास्तुकार की एक शानदार रचनात्मक उड़ान शुरू हुई। वह पीटर्सबर्ग वास्तुकला में एक ट्रेंडसेटर बन गए। पुरुषों की पोशाकों की सिलाई में वही भूमिका पारिवारिक फर्म द्वारा निभाई जाती रही, जिसे ट्रेडिंग हाउस "आई" कहा जाता था। पी. लिडवाल और संस। फेडर के छोटे भाई - विल्हेम, एडवर्ड और पॉल ने इसमें काम किया।

लिडवली उनके कब्जे की अनुप्रस्थ इमारत में बस गए। वास्तुकार की कार्यशाला मलाया पोसाडस्काया स्ट्रीट के किनारे स्थित थी। उनके सभी बेहतरीन कार्यों की कल्पना और डिजाइन यहीं की गई थी: स्वीडिश चर्च और ज़िम्मरमैन, ई. नोबेल और टॉल्स्टॉय के घर, एज़ोव-डॉन बैंक और सेकेंड क्रेडिट सोसाइटी की इमारत, एस्टोरिया होटल और यूरोप होटल के अंदरूनी हिस्से। मास्टर के कर्मचारियों में, ए. ए. ओल सबसे प्रसिद्ध हैं।

1908 में, फ्योडोर लिडवाल ने हॉलैंड के मूल निवासी, दरबारी माली जी.एफ. एइलर्स की बेटी मार्गरेट फ्रेडेरिका एइलर्स से शादी की। उनके तीन बच्चे थे; उनमें से सबसे छोटी इंग्रिड ने बाद में दिलचस्प संस्मरण लिखे। 1917 में, वास्तुकार का परिवार स्वीडन चला गया, एक साल बाद लिडवाल स्वयं उनके साथ शामिल हो गए। अपनी ऐतिहासिक मातृभूमि में, वह एक प्रवासी निकला और, हालांकि उसने सक्रिय रूप से अभ्यास किया, वह अब वास्तुकला में अग्रणी स्थान तक पहुंचने में सक्षम नहीं था। उनके भाई भी स्टॉकहोम चले गए, जहां उन्होंने अपना व्यवसाय फिर से शुरू किया और पॉल लिडवाल ने पोशाक के इतिहास और सौंदर्यशास्त्र पर पेरिस में किताबें प्रकाशित कीं।

क्रांति से पहले, लिडवाल इमारत के कई आलीशान अपार्टमेंटों पर व्यापारिक अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों का कब्जा था। उनमें अज़ोव-डॉन बैंक के बोर्ड के अध्यक्ष बी.ए. कामेंका भी शामिल हैं, जिनसे फ्योडोर लिडवाल को बोलश्या मोर्स्काया स्ट्रीट, नंबर 3-5 पर एक बैंकिंग भवन के निर्माण का आदेश मिला। घर के किरायेदार सैन्य नेता ए.एन. कुरोपाटकिन, रसायनज्ञ ए.आई. गोर्बोव और अल्पकालिक कलाकार के.एस. पेट्रोव-वोडकिन थे। 1915-1930 के दशक में, यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट यू.एम. यूरीव, एलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर के एक अभिनेता, यहां रहते थे। घर की जीवनी को भौतिक विज्ञानी ए.एन. टेरेनिन, एकल कलाकार के नाम से सजाया गया था मरिंस्की थिएटरबी. एम. फ्रीडकोव, संगीतकार और संगीतज्ञ वी. एम. बोगदानोव-बेरेज़ोव्स्की।

लिडवैली हाउस का इतिहास आधुनिकता के वास्तुशिल्प नवाचारों, काटने और सिलाई की कला, सेंट पीटर्सबर्ग स्वीडन के एक उत्कृष्ट परिवार के रचनात्मक और रोजमर्रा के जीवन से निकटता से जुड़ा हुआ है।