मेरे दिनों के माध्यम से... प्रेम और शक्ति की प्रदर्शनी त्रासदी: "द वूमन ऑफ प्सकोव", "द ज़ार की दुल्हन", "सर्विलिया नाटक के लेखक ज़ार की दुल्हन और प्सकोवाइट"
"थिएटर में शैली कुछ भी अजीब हो सकती है, लेकिन अगर यह कलात्मक होती तो अच्छा होता..."
नोरा पोटापोवा. "और एक होने के नाते हम इसके लिए लड़ते हुए मर जाते हैं।"
इस वर्ष, उत्कृष्ट रूसी संगीतकार एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव (1844-1908) 170 वर्ष के थे। रूसी स्कूल के संस्थापकों में से एक, उन्हें ओपेरा, सिम्फनी, चैम्बर और बाद के क्षेत्र में व्यापक रचना गतिविधि के लिए समय मिला। चर्च संगीत. वह प्रसिद्ध ओपेरा के लेखक हैं: "प्सकोवाइट", " मई की रात”, “स्नो मेडेन”, “क्रिसमस से पहले की रात”, “सैडको”, “मोजार्ट और सालिएरी”, “ शाही दुल्हन”, "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन", "द टेल ऑफ़ द सिटी ऑफ़ काइटज़", "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" - इसलिए हम उनके ऐतिहासिक और शानदार नाटकीय प्रदर्शनों को बचपन से जानते हैं।
यह संतुष्टिदायक है कि ए. नवोई के नाम पर हमारे मूल SABT की टीम ने दो बार उत्पादन की ओर रुख किया ओपेरा प्रदर्शनपर। रिमस्की-कोर्साकोव अस्सी के दशक में "मोजार्ट और सालिएरी" (1898) और "द ज़ार की दुल्हन" (1899) हैं, जो ए. नवोई के नाम पर बोल्शोई थिएटर के मंच पर सफलतापूर्वक जा रहे हैं और दर्शकों के बीच लगातार रुचि पैदा कर रहे हैं।
ताशकंद और मध्य एशियाई सूबा में रूसी रोमांस के संगीत समारोहों में, हमने ए. नवोई के नाम पर बोल्शोई थिएटर के प्रमुख एकल कलाकारों द्वारा प्रस्तुत रूसी संगीतकार के कार्यों को बार-बार सुना। हाल ही में, 27 अप्रैल, 14 को ईस्टर संगीत कार्यक्रम में, हमारे प्रिय गीतकार नॉर्मुमिन सुल्तानोव द्वारा प्रस्तुत ओपेरा "मे नाइट" से लेवको का गीत ईमानदारी से सुनाया गया था।
इतना आकर्षक क्या है ओपेरारिमस्की-कोर्साकोव आज? - बोल्शोई थिएटर के निदेशक, उज़ की संस्कृति के सम्मानित कार्यकर्ता ए.ई. कहते हैं। स्लोनिम:
- रिम्स्की-कोर्साकोव , ए पंद्रह ओपेरा में से दूसरा, विश्व संगीत के खजाने में कई नायाब उत्कृष्ट कृतियाँ लेकर आया है। संवेदनशील और सूक्ष्मता से ऑपरेटिव नाटकीयता को विकसित करते हुए, उन्होंने संगीतकार रचनात्मकता की नींव में नाटकीयता, घटनात्मकता और पात्रों के मनोविज्ञान को प्रकट करने के मौलिक रूप से नए तरीकों की शुरुआत की। और साथ ही - अपने समय के लिए एक नई प्रवृत्ति के निस्संदेह रंग, जिसे "प्रभाववाद" कहा जाता है, जिसने मनोदशाओं, धारणाओं, संवेदनाओं से छाप की विशिष्टता को व्यक्त करने की मांग की। आत्मा की गति की गहराई में घुसने की कोशिश करते हुए, रिमस्की-कोर्साकोव न केवल जुनून और भावनाओं के विशेष सत्य को सटीक रूप से प्रकट करते हैं, बल्कि आत्मा की गतिविधियों की सबसे छोटी बारीकियों की सूक्ष्मता से पड़ताल करते हैं।
ए. नवोई के नाम पर बोल्शोई थिएटर के निदेशक ने द ज़ार ब्राइड के नए प्रोडक्शन में इस अभिनव अवधारणा को सख्ती से संरक्षित किया, जिसकी पृष्ठभूमि मंच विकास की एक सदी से भी अधिक समय में गणना की जाती है। विश्व प्रीमियर 22 अक्टूबर/3 नवंबर, 1899 को मॉस्को प्राइवेट रशियन ओपेरा के मंच पर हुआ। इसके बाद 30 अक्टूबर, 1901 को सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर में ओपेरा का प्रीमियर हुआ। हमारे समय में, मार्टिनीप्लाज़ा थिएटर, ग्रोनिंगन (नीदरलैंड) ने 10 दिसंबर 2004 को ओपेरा के निर्माण की ओर रुख किया। उसी वर्ष के अंत में - 29 12 2004 पुनः मरिंस्की ओपेरा हाउससेंट पीटर्सबर्ग में और हाल ही में इस साल फरवरी में, द ज़ार की दुल्हन का प्रीमियर उत्तरी राजधानी में उसी स्थान पर मिखाइलोव्स्की थिएटर में हुआ।
नवोई ए.ई. के नाम पर बोल्शोई थिएटर के निर्देशक के प्रोडक्शन के बीच मूलभूत अंतर क्या है? ऐतिहासिक ओपेरा की अन्य आधुनिक रूसी व्याख्याओं से स्लोनिम? इस प्रश्न का उत्तर ओपेरा के युवा एकल कलाकार ने दिया लोक रंगमंचसेंट पीटर्सबर्ग से मिखाइल क्रेमर। वह ताशकंद से आता है, अपने रिश्तेदारों से मिलने आया था, और मेरे साथ एल. मे द्वारा एक ही नाम के नाटक पर आधारित दो नाटकों में "द ज़ार की दुल्हन" का दौरा किया (आई. ट्युमेनेव और एन. रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा लिब्रेटो) ):
- निदेशक का कार्यमुझे यह बहुत पसंद आया - ओपेरा के पाठ के प्रति सावधान रवैया, खूबसूरती से संप्रेषित युग, अधिकांश भाग के लिए, दृश्यावली ओपेरा के संगीत के साथ पूरी तरह से मेल खाती है। सामान्य तौर पर, यह बहुत मूल्यवान है कि आधुनिक रुझान, तथाकथित "निर्देशक का ओपेरा", उज़्बेक राजधानी के थिएटर तक नहीं पहुंचे हैं। मैं कह सकता हूं कि सेंट पीटर्सबर्ग में अब सार्सकाया का इतना सावधानीपूर्वक उत्पादन नहीं होता है - मरिंस्की थिएटर में ओपेरा की कार्रवाई स्टालिन के समय में स्थानांतरित कर दी गई थी (http://www.mariinsky.ru/playbill/repertoire/opera/tsars_bride /), इस साल मिखाइलोव्स्की थिएटर (पूर्व छोटा ओपेरा हाउस) में उन्होंने एक बहुत ही घृणित उत्पादन किया, जिसकी दृश्यावली को केवल दवाओं से भरा हुआ समझा जा सकता है (http://www.operanews.ru/14020208.html ).
ए. नवोई के नाम पर एसएबीटी का उत्पादन इसकी पूर्ण पर्याप्तता से अलग है, और, मैं एक बार फिर जोर देता हूं, बहुत सावधान रवैयाओपेरा के पाठ के लिए. इस प्रोडक्शन में एकमात्र बात जो मुझे समझ नहीं आई वह यह थी कि अंत में इवान द टेरिबल को क्यों पेश किया गया। और, जहां तक मुझे याद है, ओपेरा के क्लैवियर में यह नहीं लिखा है कि मार्था की अंत में मृत्यु हो जाती है।
के कारण से महत्वपूर्ण बिंदुओपेरा के निर्माण की नवीनता के कारण, कोई भी हमारे अतिथि पर आपत्ति कर सकता है। ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल का प्रदर्शन ओपेरा के निर्देशक ए.ई. द्वारा किया गया है। स्लोनिम। नाटक में दूसरों के साथ गुंथी यह छवि बहुत महत्वपूर्ण है। प्रदर्शन की अवधारणा में छवि प्रस्तुत की गई है द्वारा, समापन और उसके अंतिम अभिव्यंजक तक मिसे-एन-दृश्य, जिसमें ज़ार स्वयं अधिनायकवाद (आधुनिक भाषा में) और अराजकता के युग के पीड़ितों की बहुतायत में प्रतिनिधित्व करता है। वह अपने ओप्रीचनिक ग्रिगोरी ग्रियाज़नी को दंडित करता है और एक पल में, थोड़ी देर बाद, अपने शाही कर्मचारियों पर असहाय रूप से झुक जाता है। इस प्रकार, वह अंतिम वाक्यांश "हे भगवान!" का उच्चारण करते हुए, पूरे लोगों के साथ अपने आवेग में विलीन हो जाता है। - हर चीज के लिए, हर चीज के लिए क्षमा की उन्मत्त प्रार्थना में... यह रेचन (शुद्धिकरण) है, जिसके बिना शेक्सपियर के समय से लेकर आज तक एक भी शास्त्रीय त्रासदी पूरी नहीं हो सकती।
सिद्धांत रूप में, किसी भी निर्देशक को स्कोर के अनुसार कॉपीराइट निर्देशों के दायरे का विस्तार करने का अधिकार है। लेखक के अनुसार बोमेलियस की भूमिका दूसरे चित्र में समाप्त हो जाती है। ए.ई. द्वारा निर्देशित स्लोनिम, यह छवि अंतिम दृश्य में विकसित होती है। ग्रिगोरी ग्रायाज़्नॉय, मार्फ़ा को ठीक करने के लिए एक विदेशी डॉक्टर को अपने साथ लाता है, जैसा कि वह अदूरदर्शी रूप से मानता है, ग्रिगोरी के लिए "प्रेम की लालसा" से। जब साज़िश का खुलासा होता है - बोमेलियस को भी अपने कर्मों का पूरा फल मिलता है। आइए हम इस तथ्य को याद करें कि ऐतिहासिक बोमेलियस को वास्तव में पकड़ लिया गया था और मार डाला गया था।
ए.ई. स्लोनिम एक नए तरीके से, पूरी तरह से मनोवैज्ञानिक रूप से उचित, अपनी रचनात्मक अवधारणा के अनुसार, मार्था की छवि को भी प्रेरित करता है:
और द ज़ार ब्राइड की युवा मार्था, जो प्रकाश की आकांक्षा में मानवीय भावनाओं का अनजाने शिकार बन जाती है, जिसे एक दुष्ट औषधि द्वारा जहर दिया जाता है, अपने वाक्यांशों को भी इस "कयामत की विधा" में दोहराती है। और यह भ्रम की स्थिति तक स्पष्ट है कि जब त्रासदी के मुख्य दोषियों में से एक, गार्डमैन ग्रिगोरी ग्रेज़नी पर पूर्वनियति का वही अंधेरा गहराता है, तो वही स्वर अचानक उसके स्वर में प्रकट होता है, जो शीघ्र मृत्यु की भविष्यवाणी करता है। स्नो मेडेन को सुनने और करीब से देखने के बाद, जो पहले से ही सांसारिक प्रेम की शुरुआत को जानती है, हम उसके वाक्यांशों में न केवल रोशनी सुनेंगे, बल्कि आसन्न प्रस्थान का एक लटकता हुआ संकेत भी सुनेंगे। ऐसा लगता है कि दुनिया की दृष्टि को प्रकट करने के तरीकों में, रिमस्की-कोर्साकोव, स्पष्ट कारणों से, अपने युग के महान चित्रकारों - व्रुबेल, बोरिसोव-मुसाटोव, लेविटन के काम के बहुत करीब निकलते हैं।
जैसा कि एन.ए. द्वारा किसी भी ओपेरा प्रोडक्शन में होता है। रिमस्की-कोर्साकोव, संगीत द ज़ार की दुल्हन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है - संयमित प्रस्ताव की पहली पट्टियों से लेकर दूसरे अधिनियम में कथानक के नाटकीय विकास की अत्यंत अभिव्यंजक संभावनाओं तक, जिसमें पात्रों का आध्यात्मिक जीवन तेजी से प्रकट होता है . उनकी भावनाओं, मनोवैज्ञानिक विरोधाभासों और संघर्षों पर संगीतकार का गहरा ध्यान, विस्तार और गहरा होता जा रहा है, जो जटिल और विविध संगीत में व्यक्त होता है: कभी-कभी यह दयनीय रूप से गंभीर होता है, और कभी-कभी यह निहत्थे गीतात्मक और यहां तक कि अंतरंग भी होता है।
आर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया जन कलाकारकाराकल्पकस्तान ऐडा अब्दुल्लाएवा इवान द टेरिबल के युग के ओप्रीचिना की स्मृतिहीन हैंगओवर "अराजकता" को सटीक रूप से व्यक्त करती है। संगीत न केवल निंदा करता है, बल्कि कभी-कभी शाही रक्षक ग्रिगोरी ग्रियाज़नी (रुसलान गफ़ारोव) और उनके पूर्व प्रेमी ल्युबाशा (या. बग्रीयांस्काया) के बेलगाम जुनून को भी सही ठहराता है, जिन्हें प्रदर्शन के अंत में उनकी खलनायकी के लिए दंडित किया गया था। संगीत दयालु, मेहमाननवाज़ और दुर्भाग्यपूर्ण व्यापारी सोबाकिन (जी दिमित्रीव) के चरित्र को चित्रित करता है, जो एक अप्रत्याशित दुर्भाग्य से निराशा में डूब गया - उसकी बेटी, राजकुमारी मार्था की घातक बीमारी, जिसे एक जहरीली औषधि से जहर दिया गया था। संगीत चमकदार ढंग से "शाही दुल्हन" (एल. अबियेवा) की उत्कृष्ट पवित्रता को व्यक्त करता है, जो अपनी मृत्यु तक युवा दूल्हे इवान ल्यकोव (यू. मक्सुमोव) के प्रति अपनी भावनाओं के प्रति समर्पित है। वह माल्युटा (डी. इदरीसोव), जर्मन डॉक्टर बोमेलियस, देहाती दुन्याशा और भोली डोम्ना (एन. बैंडेलेट) के अस्पष्ट चरित्रों पर स्पष्ट रूप से जोर देती है। प्रदर्शन में कोई मृत प्रकार नहीं हैं, वे सभी जीवित भावनाओं से संपन्न हैं और रिमस्की-कोर्साकोव के महाकाव्य दुनिया के "अभिनेताओं" के बहु-रंगीन समय से अनुप्राणित हैं, जहां प्रेम और उदात्त पवित्रता का चमत्कार, यहां तक कि मृत्यु में भी, सभी ऐतिहासिक और रोजमर्रा की परिस्थितियों पर विजय प्राप्त करता है।
प्रदर्शन के संबंध में, सेंट पीटर्सबर्ग से हमारे अतिथि ने कहा:
शाम का पूर्ण सितारा निस्संदेह लतीफ़ अबियेवा था, जिसने मार्था की भूमिका निभाई। उनका अद्भुत सुंदर गीत-रंगतुरा सोप्रानो इस ओपेरा की सबसे चमकदार छवि, मार्फ़ा की भूमिका निभाने के लिए आदर्श है। आश्चर्यजनक रूप से सुंदर, पारदर्शी और आसान, मार्था का पहला अरिया लग रहा था: "नोवगोरोड में, हम वान्या के बगल में रहते थे ..."। गायिका की आवाज़ आश्चर्यजनक रूप से सुंदर है और जब वह गाती है पूर्ण आवाज, और जब वह चुपचाप गाती है, जो एक उत्कृष्ट गायन कौशल का संकेत देता है। साथ ही, गायक इस भाग के लिए और बाह्य रूप से बहुत उपयुक्त है, जो कि, जैसा कि आप जानते हैं, ओपेरा शैली में अक्सर नहीं होता है। गायन और मंच की छवि दोनों - सब कुछ इस पार्टी में निहित प्रकाश के अनुरूप है, जिसका भावुक और प्रतिशोधी ल्युबाशा विरोध करती है। ओपेरा के अंत में मार्था के पागलपन के दृश्य में, गायिका ने एक वास्तविक दुखद अभिनेत्री की प्रतिभा दिखाई। दूसरा अरिया: "इवान सर्गेइच, क्या आप बगीचे में जाना चाहते हैं? .." भी त्रुटिहीन लग रहा था।
ल्यकोव के हिस्से के कलाकार उलुगबेक मकसुमोव बहुत अच्छे थे। गायक के पास एक सुंदर गीतात्मक स्वर है, जबकि वह बहुत संगीतमय है। गायक मेरी राय में, पहले एक्ट, "सब कुछ अलग है, दोनों लोग और पृथ्वी" से फीका, यहां तक कि फीका को भी दिलचस्प बनाने और दिलचस्प बनाने में कामयाब रहा, जो कि इतने सारे कलाकारों द्वारा मेरे लिए किसी का ध्यान नहीं जाता है। सबसे कठिन अरिया "एक बरसाती बादल दौड़ता हुआ अतीत" बहुत उच्च स्तर पर प्रदर्शित किया गया था।
बास जॉर्जी दिमित्रीव द्वारा सोबाकिन की भूमिका का प्रदर्शन भी उल्लेखनीय है। गायक के पास एक सुंदर आवाज़ है, हालाँकि, मेरी राय में, इस भाग के कलाकार के पास और अधिक होना चाहिए कम आवाज- गायक के अरिया के अंत में एक बड़े सप्तक का "एफए" अभी भी समयबद्धता से रंगा नहीं था। लेकिन इस छोटी सी खामी की भरपाई अद्भुत अभिनय से हो गई। एक सरल हृदय, दयालु पिता की छवि, जिनके जीवन में अचानक बहुत बड़ा दुःख आ गया, बहुत ही शानदार तरीके से व्यक्त की गई है।
ल्युबाशा के रूप में यानिका बग्रीन्स्काया बुरी नहीं थी, लेकिन, दुर्भाग्य से, इससे अधिक कुछ नहीं। गायक को इससे स्पष्ट समस्याएँ हैं उच्च नोट्स, इसके अलावा, ध्वनि को पुनः संयोजित करने का एक अजीब तरीका, जिससे कुछ शब्दों को समझना बहुत मुश्किल हो जाता है (उदाहरण के लिए, कई नोट्स पर ध्वनि "ए" के बजाय, गायक स्पष्ट रूप से "यू" गाता है)। इंटोनेशन (नोट्स को हिट करना) हमेशा सटीक नहीं था, खासकर शीर्ष पर। और पहले अरिया में ऊपरी "ला" ("आखिरकार, मैं तुमसे अकेले प्यार करता हूँ") बिल्कुल भी काम नहीं किया। इसके अलावा, गायक ने कई बार ऑर्केस्ट्रा के साथ अलग-अलग तरीके से भाग लिया।
ग्रिगोरी ग्रायाज़नी की भूमिका के लिए रुस्लान गफ़ारोव आदर्श कलाकार हैं। यह भाग बहुत कठिन है क्योंकि इसे बैरिटोन के लिए बहुत ऊँचा लिखा गया है। यही कारण है कि अक्सर उसे नरम, गीतात्मक, तथाकथित "वनगिन" बैरिटोन गाने का काम सौंपा जाता है, जो निश्चित रूप से अपना भयावह चरित्र खो देता है। दूसरी ओर, गफ़ारोव के पास एक नाटकीय बैरिटोन है, जो उन्हें इस भावनात्मक रूप से जटिल भाग के सभी रंगों को व्यक्त करने की अनुमति देता है। साथ ही, उसकी आवाज़ की सीमा उसे सभी टेसिटुरा कठिनाइयों को दूर करने की अनुमति देती है। अभिनय, छवि भी उनके लिए बहुत उपयुक्त है, और वह इस विवादास्पद गार्डमैन को काफी स्पष्ट रूप से व्यक्त करते हैं। सबसे अधिक अफसोस की बात यह है कि गायक अक्सर ऑर्केस्ट्रा से असहमत होता है (उदाहरण के लिए, तिकड़ी से पहले बोमेलियस के साथ एक संवाद में या ओपेरा के समापन में)। फिर भी, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ओपेरा की शुरुआत में सबसे कठिन अरिया ("सौंदर्य पागल नहीं होता") को पूरी तरह से प्रदर्शित किया गया था।
बोमेलिया की भूमिका निभाने वाले नूरमहम्मद मुखमेदोव ने इस भूमिका को काफी अच्छे से निभाया। गायक की आवाज़ इस भूमिका में बिल्कुल फिट बैठती है। लेकिन वह अक्सर ऑर्केस्ट्रा और साझेदारों से असहमत होते थे। यह पहले एक्ट की तिकड़ी में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य था, जिसे गायक ने समय की कमी के कारण खराब कर दिया था।
सामान्य तौर पर, मैं यहां तक सोचता हूं कि यह संभव है कि इन दुर्भाग्यपूर्ण भूलों के लिए गायकों को नहीं बल्कि दर्शकों को दोषी ठहराया जाए। मेरी ऐसी धारणा है कि इस हॉल में वे मंच पर ऑर्केस्ट्रा को शायद ही सुन सकें। या फिर पूरी तरह रिहर्सल करने का मौका ही नहीं मिलता. ताशकंद की इस यात्रा में, जनवरी के अंत से, मैं थिएटर के कई प्रदर्शनों में रहा हूँ, और मैंने अन्य प्रदर्शनों - कारमेन और इल ट्रोवाटोर में भी इसी तरह की विसंगतियाँ देखीं।
मुझे वास्तव में सहायक भूमिकाओं के कलाकार पसंद आए: राडा स्मिरनिख (दुन्याशा) और नादेज़्दा बैंडेलेट (डोमना सबुरोवा)। सच कहूँ तो, शाम के दौरान एक से अधिक बार मेरे मन में यह विचार आया कि राडा की बहुत ही सुरीली, समृद्ध आवाज़ ल्युबाशा के हिस्से के प्रदर्शन के लिए मेरी राय में मामूली आवाज़ की तुलना में कहीं अधिक उपयुक्त होगी। बग्रीन्स्काया। नादेज़्दा बैंडेलेट ने तीसरे एक्ट (बोल्शोई थिएटर द्वारा मंचित - दूसरे एक्ट का पहला दृश्य) से बल्कि प्रदर्शनकारी अरिया में अपनी आवाज़ की उत्कृष्ट पकड़ का प्रदर्शन किया, साथ ही राडा स्मिरनिख और नादेज़्दा बैंडेलेट ने अपने पात्रों के चरित्रों को पूरी तरह से व्यक्त किया।
मैं आज गायन मंडली की आवाज़ से प्रसन्न था, जो दुर्भाग्य से, आमतौर पर नहीं होता मज़बूत बिंदुप्रदर्शन. ऐडा अब्दुल्लायेवा द्वारा संचालित ऑर्केस्ट्रा बहुत सामंजस्यपूर्ण, संतुलित, अभिव्यंजक लग रहा था
द ज़ार की दुल्हन के ओपेरा उत्पादन के बारे में विचारों और राय की विविधता इसकी पुष्टि करती हैराय की निष्पक्षताबोल्शोई थिएटर के निर्देशक-निर्माताए.ई. स्लोनिम कि “समय आएगा, और इस उत्कृष्ट संगीतकार के कार्यों में रुचि गहरी और तीव्र होगी।आख़िरकार, एन.ए. की शक्तिशाली उपस्थिति रिमस्की-कोर्साकोव, जिन्होंने अपनी कई अभिव्यक्तियों में चमत्कार के रहस्यों को समझा, आज न केवल इसकी चमक, समझदारी और नवीनता की विशेषताओं को खोते हैं, बल्किवास्तविकता में यह स्पष्ट करता है कि यह महान संगीतकारकिसी भी तरह से अतीत का संगीत व्यक्तित्व नहीं, बल्कि एक रचनाकार जो अपने समय और युग दोनों की दुनिया की अपनी धारणाओं में सदियों आगे था - और आज भी अपनी आकांक्षाओं में हमारे करीब है ... "
गुआरिक बागदासरोवा
फोटो मिखाइल लेवकोविच द्वारा
लीब्रेट्टो
« Pskoviteनिकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव का पहला ओपेरा है। ओपेरा में तीन अंक, छह दृश्य हैं। लिब्रेटो को संगीतकार ने स्वयं लेव मेई के इसी नाम के नाटक के कथानक पर लिखा था। 1999 में एडुआर्ड नेप्रावनिक के मार्गदर्शन में सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर में पहली बार मंचन किया गया, 1999 में संगीतकार द्वारा संशोधित किया गया।
पात्र
- प्रिंस टोकमाकोव, प्सकोव में पोसाडनिक - बास;
- ओल्गा, उनकी दत्तक बेटी - सोप्रानो;
- बोयार मटुटा - किरायेदार;
- बोयारिना स्टेपनिडा मटुटा (स्टेशा) - सोप्रानो;
- मिखाइल टुचा, मेयर का बेटा - टेनर;
- प्रिंस व्यज़ेम्स्की - बास;
- बोमेलियस, शाही चिकित्सक - बास;
- युशको वेलेबिन, नोवगोरोड से दूत - बास
- व्लासयेवना, माँ (मेज़ो-सोप्रानो);
- पर्फिलिवेना, माँ (मेज़ो-सोप्रानो)।
बॉयर्स, गार्डमैन, लोग।
कार्रवाई पस्कोव और उसके परिवेश में एक वर्ष में होती है।
अधिनियम एक
चित्र एक. पस्कोव में शाही गवर्नर और शांत मेयर, प्रिंस टोकमाकोव के घर के पास एक बगीचा। माताएं व्लासयेवना और पर्फिलयेवना मॉस्को के दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच के बारे में बात कर रही हैं, जिन्होंने नोवगोरोड फ्रीमैन को हराया, पस्कोव को मुक्त करने जा रहे हैं। लड़कियाँ बर्नर खेलती हैं, जिसमें टोकमाकोव की दत्तक बेटी, ओल्गा शामिल नहीं होती है, वह अपनी सहेली शेषा के साथ पोसाडनिक के बेटे, मिखाइल टुचा के साथ प्रेम डेट के बारे में फुसफुसाती है। व्लासयेवना लड़कियों को एक परी कथा सुनाती है, लेकिन बादलों को सीटी बजाते हुए सुना जाता है। हर कोई टावर पर जाता है. ओल्गा चुपके से क्लाउड के साथ डेट पर जाती है। उनके बीच एक कोमल दृश्य घटित होता है। कदमों की आवाज़ सुनकर, बादल बाड़ पर चढ़ जाता है, और ओल्गा झाड़ियों में छिप जाती है। प्रिंस टोकमाकोव पुराने लड़के मटुता के साथ प्रवेश करता है, जो ओल्गा को लुभा रहा है। टोकमाकोव ने मटुटा को चेतावनी दी कि ओल्गा उसकी दत्तक है, नहीं अपनी बेटीऔर संकेत देता है कि उसकी माँ कुलीन महिला वेरा शेलोगा है, और उसके पिता स्वयं ज़ार इवान हैं, जो अब एक सेना के साथ पस्कोव की ओर मार्च कर रहे हैं। एक बजने की आवाज़ सुनाई देती है, जो एक शाम को बुलाई जाती है। ओल्गा ने जो खबर सुनी उससे वह सदमे में है।
चित्र दो. पस्कोव में स्क्वायर। लोग भाग जाते हैं. चौक पर, नोवगोरोड दूत युस्का वेलेबिन, वह बताता है कि नोवगोरोड ले लिया गया है, और ज़ार इवान द टेरिबल पस्कोव के पास आ रहा है। लोग शहर की रक्षा करना चाहते हैं और खुली लड़ाई में जाना चाहते हैं। टोकमाकोव और माटुटा ने प्सकोव के लोगों से समर्पण करने का आह्वान किया। बादल इस निर्णय का विरोध करता है, प्रतिरोध का आह्वान करता है और एक पुराने वेचे गीत की आवाज़ पर प्सकोव युवाओं (फ्रीमैन) के साथ निकल जाता है। भीड़ "स्वतंत्र लोगों" की कमजोरी को देखती है, उसकी मृत्यु की भविष्यवाणी करती है और शोक मनाती है कि "दुर्जेय राजा का हाथ भारी है।"
क्रिया दो
चित्र एक. पस्कोव में बड़ा चौक। घरों में - एक विनम्र बैठक के संकेत के रूप में, रोटी और नमक के साथ मेजें। भीड़ भयभीत है और राजा के आगमन की प्रतीक्षा कर रही है। ओल्गा ने व्लासेव्ना को सूचित किया पारिवारिक रहस्यजिसे उसने सुन लिया. व्लासयेवना को ओल्गा के लिए दुर्भाग्य की आशंका है। राजा का भव्य प्रवेश द्वार लोगों की पुकार "दया करो!" के साथ खुलता है।
चित्र दो. टोकमकोव के घर में एक कमरा। टोकमाकोव और मटुटा ने विनम्रतापूर्वक इवान द टेरिबल का स्वागत किया। ओल्गा राजा के साथ व्यवहार करती है, जो उसके साथ दयापूर्ण व्यवहार करता है, यह देखते हुए कि वह अपनी माँ से मिलता जुलता है। लड़कियाँ राजा की प्रशंसा करती हैं। उनके जाने के बाद, ज़ार, टोकमाकोव से पूछताछ करने के बाद, अंततः आश्वस्त हो गया कि ओल्गा उसकी बेटी है, और, अपनी युवावस्था की यादों से चौंककर घोषणा करता है: "भगवान प्सकोव को बचाता है!"
अधिनियम तीन
चित्र एक. गुफाओं के मठ की सड़क, गहरा जंगल। जंगल में शाही शिकार. तूफ़ान शुरू हो जाता है. लड़कियाँ अपनी माँ के साथ सड़क से गुजरती हैं। ओल्गा उनसे पिछड़ गई, जिसने रास्ते में क्लाउड से मिलने के लिए मठ की यात्रा शुरू की। प्रेमियों का मिलन होता है. अचानक, मटुटा के नौकरों द्वारा क्लाउड पर हमला किया जाता है। बादल घायल होकर गिर पड़ता है; ओल्गा अपने होश खो बैठती है - उसे मटुटा के गार्ड ने अपनी बाहों में उठा लिया है, जो ज़ार इवान को क्लाउड के विश्वासघात के बारे में बताने की धमकी देता है।
चित्र दो. पस्कोव के निकट शाही मुख्यालय। ज़ार इवान वासिलीविच अकेले में याद करते हैं। विचार इस खबर से बाधित होते हैं कि शाही रक्षकों ने मटुटा को पकड़ लिया है, जो ओल्गा का अपहरण करने की कोशिश कर रहा था। राजा क्रोधित है और मटुटा की बात नहीं सुनता, जो क्लाउड को बदनाम करने की कोशिश कर रहा है। वे ओल्गा को लाते हैं। ग्रोज़नी पहले तो अविश्वासी होता है और उससे नाराज़ तरीके से बात करता है। परन्तु फिर स्पष्ट स्वीकारोक्तिलड़कियों ने बादल के प्रति अपने प्रेम और उसकी स्नेहपूर्ण, हार्दिक बातचीत से राजा को जीत लिया। अचानक, क्लाउड ने अपने घाव से उबरते हुए, अपनी टुकड़ी के साथ गार्ड पर हमला किया, वह ओल्गा को मुक्त करना चाहता है। राजा स्वतंत्र लोगों को गोली मारने का आदेश देता है, और बादल को उसके पास लाया जाता है। हालाँकि, वह पकड़ से बचने में सफल हो जाता है। दूर से, ओल्गा अपने प्रिय के गीत के विदाई शब्द सुनती है। वह तंबू से बाहर भागती है और किसी की गोली से घायल होकर गिर जाती है। ओल्गा मर रही है. हताशा में, ग्रोज़नी अपनी बेटी के शरीर पर झुक जाता है। लोग महान पस्कोव के पतन के बारे में रो रहे हैं।
टिप्पणियाँ
लिंक
विकिमीडिया फाउंडेशन. 2010 .
देखें अन्य शब्दकोशों में "प्सकोवित्यंका (ओपेरा)" क्या है:
निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा "द वूमन ऑफ प्सकोव"- "प्सकोवित्यंका" - तीन कृत्यों में एक ओपेरा। संगीत और लिब्रेटो संगीतकार निकोलाई एंड्रीविच रिमस्की कोर्साकोव द्वारा लिखे गए थे, कथानक लेव मेई के इसी नाम के नाटक पर आधारित है। यह एन. ए. रिमस्की कोर्साकोव द्वारा निर्मित पंद्रह ओपेरा में से पहला है, ... ... समाचार निर्माताओं का विश्वकोश
ओपेरा वुमन ऑफ़ प्सकोवित्यंका ओपेरा के पहले प्रोडक्शन से वेचे दृश्य का एक स्केच ... विकिपीडिया
"ऐतिहासिक" मातृभूमि में "प्सकोवित्यंका"।
रूसी संघ का संस्कृति मंत्रालय
पस्कोव क्षेत्र का प्रशासन
राज्य शैक्षणिक भव्य रंगमंचरूस
रूसी राज्य थिएटर एजेंसी
पीएसकोवित्यन महिला
ओपेरा-कोर्साकोव पर आधारित मंच रचना
मॉस्को राज्य में पस्कोव के प्रवेश की 500वीं वर्षगांठ पर
प्सकोव क्रेमलिन
22 जुलाई, 2010 22.30 बजे प्रारंभ।
बोल्शोई थिएटर अपने "मूल" शहर के बिल्कुल मध्य में - प्सकोव क्रेमलिन में ओपेरा द वूमन ऑफ प्सकोव का प्रदर्शन करता है। यह प्रदर्शन शहर दिवस के जश्न और फासीवादी आक्रमणकारियों से इसकी मुक्ति की 66वीं वर्षगांठ के दौरान होगा।
संगीत निर्देशक और कंडक्टर - अलेक्जेंडर पोलियानिचको
मंच निर्देशक - यूरी लापटेव
सेट डिजाइनर - व्याचेस्लाव एफिमोव
कॉस्ट्यूम डिजाइनर - ऐलेना ज़ैतसेवा
मुख्य गायक मंडली वालेरी बोरिसोव हैं
प्रकाश डिजाइनर - दामिर इस्मागिलोव
इवान द टेरिबल - एलेक्सी तानोवित्स्की
प्रिंस टोकमाकोव - व्याचेस्लाव पोचापस्की
ओल्गा - एकातेरिना शचरबाचेंको
मिखाइल तुचा - रोमन मुरावित्स्की
बोयार मटुटा - मैक्सिम पास्टर
- एलेक्जेंड्रा कडुरिना
बोमेलियस - निकोलाई कज़ानस्की
प्रिंस व्यज़ेम्स्की - वालेरी गिलमनोव
युस्का वेलेबिन - पावेल चेर्निख
व्लासेवना - तात्याना एरास्तोवा
पर्फिलिवेना - ऐलेना नोवाक
ओपेरा का सारांश
प्सकोव के शाही गवर्नर प्रिंस टोकमाकोव अमीर और प्रसिद्ध हैं। लेकिन प्सकोव के लोग चिंता से भरे हुए हैं - दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच यहां पहुंचने वाले हैं। क्या वह पस्कोव से क्रोध या दया से मिलेगा? टोकमाकोव की एक और चिंता है - वह अपनी बेटी ओल्गा की शादी शांत लड़के मटुता से करना चाहता है। वह पस्कोव फ्रीमैन के एक बहादुर योद्धा मिखाइलो टुचा से भी प्यार करती है। इस बीच, ओल्गा की दोस्त बगीचे में मस्ती कर रही है। माताएं व्लासयेवना और पर्फिलयेवना बात कर रही हैं। व्लासयेवना टोकमकोव परिवार के बारे में बहुत कुछ जानता है। परफ़िलयेवना उससे पूछना चाहती है: एक अफवाह है कि "ओल्गा एक राजकुमार की बेटी नहीं है, लेकिन उसे ऊँचा उठाएँ।" ओल्गा हर किसी से अलग रहती है - वह अपने मंगेतर की प्रतीक्षा कर रही है। एक परिचित सीटी सुनाई देती है - बादल डेट पर आया है। एक गरीब पोसाडनिक का बेटा, वह जानता है कि अमीर मटुटा ओल्गा के लिए मैचमेकर्स भेजता है। पस्कोव में अब जीवन का कोई बादल नहीं है, वह अपना मूल स्थान छोड़ना चाहता है। ओल्गा ने उसे रुकने के लिए कहा, शायद वह अपने पिता से उनकी शादी का जश्न मनाने के लिए विनती कर सकेगी। और यहाँ टोकमाकोव है - वह मटुटा के साथ बात कर रहा है, उसे अपने परिवार का रहस्य बताता है। झाड़ियों में छुपी इस बातचीत से ओल्गा को पता चलता है कि वह टोकमाकोव की भाभी की बेटी है, जिसकी शादी बोयार शेलोगा से हुई थी। लड़की उलझन में है. दूरी में अलाव की चमक है, घंटियाँ सुनाई देती हैं: पस्कोव के लोगों को वेचे में बुलाया जाता है। ओल्गा दुःख की आशा करती है: "ओह, वे अच्छे के लिए नहीं बुलाते हैं, फिर वे मेरी खुशी को दफन कर देते हैं!"
पस्कोव निवासियों की भीड़ व्यापारिक चौराहे पर उमड़ती है। लोगों का जुनून उबल रहा है - नोवगोरोड से एक दूत द्वारा भयानक खबर लाई गई: महान शहर गिर गया, क्रूर ओप्रीचिना के साथ, ज़ार इवान वासिलीविच प्सकोव गए। टोकमाकोव लोगों को शांत करने की कोशिश कर रहा है, उनसे सुलह करने, रोटी और नमक के साथ दुर्जेय राजा से मिलने का आग्रह कर रहा है। स्वतंत्रता-प्रेमी मिखाइल तुचा को यह सलाह पसंद नहीं है: हमें स्वतंत्रता के लिए लड़ना चाहिए गृहनगर, कुछ समय के लिए, जंगलों में छिप जाओ, फिर, यदि आवश्यक हो, तो रक्षकों के खिलाफ हथियार उठाओ। बहादुर फ्रीमैन उसके साथ जाता है। लोग असमंजस में तितर-बितर हो जाते हैं। टोकमाकोव के घर के सामने चौराहे पर ग्रोज़नी से गंभीरता से मिलने का निर्णय लिया गया। टेबलें लगाई जा रही हैं, खाना परोसा जा रहा है. लेकिन ये बैठक की निराशाजनक तैयारियां हैं. ओल्गा की आत्मा में और भी अधिक उदासी। टोकमकोव के सुने हुए शब्दों से वह कभी भी होश में नहीं आएगी; वह कितनी बार अपनी नामित माँ की कब्र पर गई, इस बात पर संदेह किए बिना कि उसकी माँ पास में ही लेटी हुई थी अपनी माँ. ओल्गा का दिल ग्रोज़्नी की प्रत्याशा में इतना क्यों धड़क रहा है? गंभीर जुलूस अधिक से अधिक निकट आ रहा है, ज़ार इवान वासिलीविच एक झागदार घोड़े पर उसके आगे सरपट दौड़ रहा है। टोकमाकोव ने अपने घर में राजा का स्वागत किया। ओल्गा राजा के लिए शहद लाती है।
वह साहसपूर्वक और सीधे राजा की आँखों में देखती है। वह वेरा शेलोगा से उसकी समानता से हैरान है, टोकमकोव से पूछता है कि लड़की की मां कौन है। ग्रोज़नी को क्रूर सच्चाई का पता चला: बोयार शेलोगा ने वेरा को छोड़ दिया और जर्मनों के साथ लड़ाई में उसकी मृत्यु हो गई, और वह खुद मानसिक रूप से बीमार हो गई और मर गई। हैरान राजा ने अपना क्रोध दया में बदल दिया: “सभी हत्याएँ बंद हो जाएँ! बहुत सारा खून. आइए पत्थरों पर तलवारें कुंद करें। भगवान पस्कोव को आशीर्वाद दें!”
शाम को, ओल्गा और लड़कियाँ घने जंगल से होते हुए पेचेर्स्की मठ गईं। उनसे थोड़ा पीछे, तय जगह पर उसकी मुलाकात क्लाउड से होती है। सबसे पहले, लड़की उससे पस्कोव लौटने के लिए विनती करती है। लेकिन उसके लिए वहां करने को कुछ नहीं है, मिखाइल ग्रोज़्नी के सामने समर्पण नहीं करना चाहता। ओल्गा और मिखाइल एक नया, स्वतंत्र जीवन शुरू करना चाहते हैं। अचानक, मटुटा के नौकरों द्वारा क्लाउड पर हमला किया जाता है। युवक घायल होकर गिर जाता है; ओल्गा अपने होश खो बैठती है - उसे मटुटा के गार्ड ने अपनी बाहों में उठा लिया है, जो ज़ार इवान को क्लाउड के विश्वासघात के बारे में बताने की धमकी देता है।
ज्यादा दूर नहीं, मेदेडनी नदी के पास, शाही मुख्यालय का डेरा था। रात में, ग्रोज़्नी अकेले, भारी विचारों में डूबा रहता है। टोकमाकोव की कहानी ने पिछले शौक की यादें ताजा कर दीं। कितना कुछ अनुभव किया गया है, और अभी भी कितना कुछ करने की आवश्यकता है, "रूस को एक बुद्धिमान कानून के साथ, कवच के साथ बांधने के लिए।" विचार इस खबर से बाधित होते हैं कि शाही रक्षकों ने मटुटा को पकड़ लिया है, जो ओल्गा का अपहरण करने की कोशिश कर रहा था। ज़ार, गुस्से में, मुक्त पस्कोव के खिलाफ बोयार की बदनामी को नहीं सुनता, मटुटा को भगा देता है। वे ओल्गा को लाते हैं। ग्रोज़्नी को पहले तो अविश्वास होता है और वह उससे चिड़चिड़ेपन से बात करता है। लेकिन फिर लड़की की क्लाउड के प्रति अपने प्रेम की स्पष्ट स्वीकारोक्ति और उसकी स्नेहपूर्ण, हार्दिक बातचीत ने राजा को जीत लिया। लेकिन मुख्यालय में किस तरह का शोर सुनाई देता है? क्लाउड ने अपने घाव से उबरने के बाद अपनी टुकड़ी के साथ गार्डों पर हमला किया, वह ओल्गा को मुक्त करना चाहता है। क्रोध में, राजा ने आज़ाद लोगों को गोली मारने का आदेश दिया, और साहसी युवक को उसके पास लाया। हालाँकि, क्लाउड पकड़ से बचने में सफल हो जाता है। दूर से, ओल्गा अपने प्रिय के गीत के विदाई शब्द सुनती है। वह तंबू से बाहर भागती है और किसी की गोली का शिकार होकर गिर जाती है। ओल्गा मर चुकी है. हताशा में, ग्रोज़नी अपनी बेटी के शरीर पर झुक जाता है।
टिप्पणी:
ओपेरा PSKOVITYAN WOMAN के निर्माण के इतिहास से
सेंट्रल की वेबसाइट पर पुस्तकालय प्रणालीपस्कोव शहर http://www. / ओपेरा के निर्माण के इतिहास के पन्नों को समर्पित एक सूचना अनुभाग खोला - कोर्साकोव की "प्सकोवाइट वुमन", जिसे 22 जुलाई, 2010 को सिटी डे की पूर्व संध्या पर प्सकोव क्रेमलिन में प्रस्तुत किया जाएगा। रिमस्की-कोर्साकोव के "प्सकोवित्यंका" का प्रस्तावित सूचना खंड ओपेरा के निर्माण के इतिहास, इसके लेखकों, कलाकारों और काम की साजिश के बारे में बताता है।
ओपेरा "प्सकोवित्यंका", जिसे 22 जुलाई 2010 को प्सकोव क्रेमलिन में प्रस्तुत किया जाएगा, ने निकोलाई एंड्रीविच रिमस्की-कोर्साकोव के काम में एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया। संगीतकार ने कला में अपने पहले कदम से लेकर लगभग अपने दिनों के अंत तक द मेड ऑफ प्सकोव पर काम किया। रिमस्की-कोर्साकोव की आत्मकथात्मक पुस्तक द क्रॉनिकल ऑफ माई म्यूजिकल लाइफ के लगभग सबसे अधिक पृष्ठ इसी ओपेरा को समर्पित हैं।
साइट पर मौजूद सामग्री को सात खंडों में बांटा गया है। पहला पस्कोव क्षेत्र के प्लुस्की जिले में वेचाशा एस्टेट के बारे में बताता है, जहां संगीतकार ने ओपेरा पर काम किया था। दो खंड उस ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के लिए समर्पित हैं जिसके विरुद्ध कार्य की घटनाएं सामने आती हैं और साहित्यिक आधारओपेरा - लेव अलेक्जेंड्रोविच मे का नाटक "द मेड ऑफ प्सकोव"। दो और खंड इवान द टेरिबल की छवि पर फ्योडोर इवानोविच चालियापिन के काम और ओपेरा के दृश्यों के बारे में बताते हैं, जो किसके द्वारा बनाए गए थे सर्वश्रेष्ठ कलाकार XIX-XX सदियों इसके अलावा साइट पर आप दस मिनट की वीडियो क्लिप "द मैड ऑफ प्सकोव एट द मरिंस्की थिएटर" देख सकते हैं, जिसमें ओपेरा के दृश्य, वालेरी गेर्गिएव और प्रमुख भूमिकाओं के कलाकारों के साथ साक्षात्कार शामिल हैं: द मैड ऑफ प्सकोव एट द मरिंस्की थिएटर रंगमंच. वीडियो।
एल. ए. मे द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित
पात्र:
| ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल | बास | |
| प्रिंस यूरी इवानोविच टोकमाकोव, ज़ार के गवर्नर और पस्कोव में शांत पोसाडनिक | बास | |
| बोयार निकिता मटुटा | तत्त्व | |
| प्रिंस अथानासियस व्यज़ेम्स्की | बास | |
| बोमेलियस, शाही चिकित्सक | बास | |
| मिखाइल एंड्रीविच टुचा, मेयर के बेटे | तत्त्व | |
| युशको वेलेबिन, नोवगोरोड के दूत | बास | |
| राजकुमारी ओल्गा युरेविना टोकमाकोवा | सोप्रानो | |
| बॉयरिश्न्या स्टेपनिडा मटुटा, ओल्गा की दोस्त | मेज़ो-सोप्रानो | |
| व्लासेवना | माताओं | मेज़ो-सोप्रानो |
| परफ़िलिव्ना | मेज़ो-सोप्रानो | |
| वॉचडॉग की आवाज | तत्त्व | |
| टायसियात्स्की, जज, प्सकोव बॉयर्स, मेयर के बेटे, गार्डमैन, मॉस्को के तीरंदाज, हे लड़कियाँ, लोग। | ||
|
कार्रवाई का दृश्य - पस्कोव में पहले दो कृत्यों में, और आखिरी में - पहले गुफाओं के मठ में, फिर मेडेडनी नदी पर। समय - 1570 वर्ष. |
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सृष्टि का इतिहास
कथानक
प्सकोव के शाही गवर्नर प्रिंस टोकमाकोव अमीर और प्रसिद्ध हैं। लेकिन प्सकोव के लोग चिंता से भरे हुए हैं - दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच यहां पहुंचने वाले हैं। क्या वह पस्कोव से क्रोध या दया से मिलेगा? टोकमाकोव की एक और चिंता है - वह अपनी बेटी ओल्गा की शादी शांत लड़के मटुता से करना चाहता है। वह पस्कोव फ्रीमैन के एक बहादुर योद्धा मिखाइलो टुचा से भी प्यार करती है। इस बीच, ओल्गा की दोस्त बगीचे में मस्ती कर रही है। माताएं व्लासयेवना और पर्फिलयेवना बात कर रही हैं। व्लासयेवना टोकमकोव परिवार के बारे में बहुत कुछ जानता है। परफ़िलयेवना उससे पूछना चाहती है: एक अफवाह है कि "ओल्गा एक राजकुमार की बेटी नहीं है, लेकिन इसे ऊँचा उठाएँ।" लेकिन बूढ़ी माँ अपने पसंदीदा को नहीं छोड़ती। ओल्गा हर किसी से अलग रहती है - वह अपने मंगेतर की प्रतीक्षा कर रही है। एक परिचित सीटी सुनाई देती है - बादल डेट पर आया है। एक गरीब पोसाडनिक का बेटा, वह जानता है कि अमीर मटुटा ओल्गा के लिए मैचमेकर्स भेजता है। पस्कोव में अब जीवन का कोई बादल नहीं है, वह अपना मूल स्थान छोड़ना चाहता है। ओल्गा ने उसे रुकने के लिए कहा, शायद वह अपने पिता से उनकी शादी का जश्न मनाने के लिए विनती कर सकेगी। और यहाँ टोकमाकोव है - वह मटुटा के साथ बात कर रहा है, उसे अपने परिवार का रहस्य बताता है। झाड़ियों में छुपी इस बातचीत से ओल्गा को पता चलता है कि वह टोकमाकोव की भाभी की बेटी है, जिसकी शादी बोयार शेलोगा से हुई थी। लड़की उलझन में है. दूरी में अलाव की चमक है, घंटियाँ सुनाई देती हैं: पस्कोव के लोगों को वेचे में बुलाया जाता है। ओल्गा दुःख की आशा करती है: "आह, वे अच्छे के लिए नहीं बुलाते हैं, फिर वे मेरी खुशी को दफन कर देते हैं!"
पस्कोव निवासियों की भीड़ व्यापारिक चौराहे पर उमड़ती है। लोगों का जुनून उबल रहा है - नोवगोरोड से एक दूत द्वारा भयानक खबर लाई गई: महान शहर गिर गया, क्रूर ओप्रीचिना के साथ, ज़ार इवान वासिलीविच प्सकोव गए। टोकमाकोव लोगों को शांत करने की कोशिश कर रहा है, उनसे सुलह करने, रोटी और नमक के साथ दुर्जेय राजा से मिलने का आग्रह कर रहा है। स्वतंत्रता-प्रेमी मिखाइल टुचा को यह सलाह पसंद नहीं है: हमें अपने मूल शहर की स्वतंत्रता के लिए लड़ना चाहिए, कुछ समय के लिए जंगलों में छिपना चाहिए, फिर, यदि आवश्यक हो, तो गार्डों के खिलाफ हथियार उठाना चाहिए। बहादुर फ्रीमैन उसके साथ जाता है। लोग असमंजस में तितर-बितर हो जाते हैं। टोकमाकोव के घर के सामने चौराहे पर ग्रोज़नी से गंभीरता से मिलने का निर्णय लिया गया। टेबलें लगाई जा रही हैं, खाना परोसा जा रहा है. लेकिन ये बैठक की निराशाजनक तैयारियां हैं. ओल्गा की आत्मा में और भी अधिक उदासी। टोकमकोव के सुने हुए शब्दों से वह कभी भी होश में नहीं आएगी; वह कितनी बार अपनी नामित माँ की कब्र पर गई, इस बात पर संदेह किए बिना कि उसकी अपनी माँ पास में ही लेटी हुई थी। व्लासयेवना ने ओल्गा को सांत्वना दी: शायद टोकमाकोव ने ऐसा कहा, वह मटुटा को उससे दूर करना चाहता था। लेकिन लड़की अपनी बूढ़ी माँ की बात नहीं सुनती: ग्रोज़नी की प्रत्याशा में उसका दिल इतना क्यों धड़कता है? गंभीर जुलूस अधिक से अधिक निकट आ रहा है, ज़ार इवान वासिलीविच एक झागदार घोड़े पर उसके आगे सरपट दौड़ रहा है। टोकमाकोव ने अपने घर में राजा का स्वागत किया। लेकिन वह अविश्वासी और शातिर है - उसे हर जगह विश्वासघात लगता है। ग्रोज़्नी को प्याले में जहर होने का संदेह है। वह पहले घर के मालिक से इस प्याले को खाली करवाता है। ओल्गा राजा के लिए शहद लाती है।
वह साहसपूर्वक और सीधे राजा की आँखों में देखती है। वह वेरा शेलोगा से उसकी समानता से हैरान है, टोकमकोव से पूछता है कि लड़की की मां कौन है। ग्रोज़नी को क्रूर सच्चाई का पता चला: बोयार शेलोगा ने वेरा को छोड़ दिया और जर्मनों के साथ लड़ाई में उसकी मृत्यु हो गई, और वह खुद मानसिक रूप से बीमार हो गई और मर गई। हैरान राजा ने अपना क्रोध दया में बदल दिया: “सभी हत्याएँ बंद हो जाएँ! बहुत सारा खून. आइए पत्थरों पर तलवारें कुंद करें। भगवान पस्कोव को आशीर्वाद दें!”
शाम को, ओल्गा और लड़कियाँ घने जंगल से होते हुए पेचेर्स्की मठ गईं। उनसे थोड़ा पीछे, तय जगह पर उसकी मुलाकात क्लाउड से होती है। सबसे पहले, लड़की उससे पस्कोव लौटने के लिए विनती करती है। लेकिन उसके लिए वहां करने को कुछ नहीं है, वह ग्रोज़्नी के सामने समर्पण नहीं करना चाहता। और ओल्गा को टोकमाकोव क्यों लौटना चाहिए जब वह उसकी बेटी नहीं है? वे एक नया, स्वतंत्र जीवन शुरू करना चाहते हैं। अचानक, मटुटा के नौकरों द्वारा क्लाउड पर हमला किया जाता है। युवक घायल होकर गिर जाता है; ओल्गा अपने होश खो बैठती है - उसे मटुटा के गार्ड ने अपनी बाहों में उठा लिया है, जो ज़ार इवान को क्लाउड के विश्वासघात के बारे में बताने की धमकी देता है।
ज्यादा दूर नहीं, मेदेडनी नदी के पास, शाही मुख्यालय का डेरा था। रात में, ग्रोज़्नी अकेले, भारी विचारों में डूबा रहता है। टोकमाकोव की कहानी ने पिछले शौक की यादें ताजा कर दीं। कितना कुछ अनुभव किया गया है, और अभी भी कितना कुछ करने की आवश्यकता है, "रूस को एक बुद्धिमान कानून के साथ, कवच के साथ बांधने के लिए।" विचार इस खबर से बाधित होते हैं कि शाही रक्षकों ने मटुटा को पकड़ लिया है, जो ओल्गा का अपहरण करने की कोशिश कर रहा था। ज़ार, गुस्से में, मुक्त पस्कोव के खिलाफ बोयार की बदनामी को नहीं सुनता, मटुटा को भगा देता है। वे ओल्गा को लाते हैं। ग्रोज़्नी को पहले तो अविश्वास होता है और वह उससे चिड़चिड़ेपन से बात करता है। लेकिन फिर लड़की की क्लाउड के प्रति अपने प्रेम की स्पष्ट स्वीकारोक्ति और उसकी स्नेहपूर्ण, हार्दिक बातचीत ने राजा को जीत लिया। लेकिन मुख्यालय में किस तरह का शोर सुनाई देता है? क्लाउड ने अपने घाव से उबरने के बाद अपनी टुकड़ी के साथ गार्डों पर हमला किया, वह ओल्गा को मुक्त करना चाहता है। क्रोध में, राजा ने आज़ाद लोगों को गोली मारने का आदेश दिया, और साहसी युवक को उसके पास लाया। हालाँकि, क्लाउड पकड़ से बचने में सफल हो जाता है। दूर से, ओल्गा अपने प्रिय के गीत के विदाई शब्द सुनती है। वह तंबू से बाहर भागती है और किसी की गोली का शिकार होकर गिर जाती है। ओल्गा मर चुकी है. हताशा में, ग्रोज़नी अपनी बेटी के शरीर पर झुक जाता है।
संगीत
"प्सकोवित्यंका" - लोक संगीत नाटक। अपनी नाटकीयता और शैली में, यह करीब है, जिसे लगभग उन्हीं वर्षों में बनाया गया था। दोनों कार्यों में सुदूर अतीत की घटनाएँ जीवंत हो उठीं। लेकिन ओपेरा साहित्य के इन क्लासिक्स की व्यक्तिगत रचनात्मक छवि में निहित मतभेदों ने भी प्रभावित किया: उन्होंने मुख्य रूप से रूसी इतिहास की दुखद धारणा व्यक्त की, और - संघर्षों के सभी नाटक के साथ - एक उज्जवल, अधिक शांतिपूर्ण। उसी समय, द मेड ऑफ प्सकोव में, वह जीवन की विभिन्न घटनाओं को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में कामयाब रहे। अपनी सभी असंगतताओं में, इवान द टेरिबल की राजसी छवि को सच्चाई से चित्रित किया गया है। ओल्गा का आकर्षक पवित्र रूप। स्वतंत्रता-प्रेम की भावना संगीत से ओत-प्रोत है, जिसमें क्लाउड के नेतृत्व में प्सकोव फ्रीमैन को दर्शाया गया है। लोक दृश्य नाटक से भरपूर हैं। समग्र रूप से ओपेरा में, रूसी गीत लेखन की प्रकृति स्पष्ट रूप से प्रकट होती है।
आर्केस्ट्रा प्रस्ताव ओपेरा के मुख्य संघर्ष को रेखांकित करता है। उदास, सावधान ग्रोज़नी का मुख्य विषय लगता है। इसका विरोध पस्कोव फ्रीमैन की छवि के रूप में क्लाउड्स गीत की तेज़-इच्छाशक्ति वाली धुन द्वारा किया जाता है। तब ओल्गा का विषय, एक लोक गीत जितना व्यापक, प्रकट होता है। मानो किसी लड़ाई में, टेरिबल और फ्रीमैन के विषय एक नाटकीय विकास में टकराते हैं, जो राजसी का मार्ग प्रशस्त करता है मुख्य विषयरूस का शासक'.
ओपेरा की शुरुआत ओल्गा के दोस्तों द्वारा बर्नर के आनंदमय खेल से होती है। बूढ़ी माताओं की बातचीत के बाद, व्लासयेवना लोक कथाकारों की भावना से प्रेरित होकर "द टेल ऑफ़ प्रिंसेस लाडा" गाती हैं। क्लाउड के साथ ओल्गा की मुलाकात एक हार्दिक कोमल युगल गीत "हाँ, रुको, मेरे प्रिय, दूर मत जाओ" के साथ समाप्त होती है, जिसमें संगीतकार ने राग का उपयोग किया था लोक - गीत"आप क्षेत्र हैं।" तस्वीर के अंत में, टोकमकोव की मटुटा के साथ बातचीत के बाद, खतरे की घंटी बजती है, जो पस्कोवियों को वेचे में बुलाती है। इन झंकारों से, जो राजा के संगीत विषयों से जुड़ते हैं, बाद का सिम्फोनिक मध्यांतर बढ़ता है।
पस्कोव वेचे को दर्शाने वाली दूसरी तस्वीर ओपेरा में सर्वश्रेष्ठ में से एक है। सर्फ की लहरें कैसे विस्मयादिबोधक ध्वनि करती हैं लोक गायन मंडली, जो चित्र का संगीतमय और अर्थपूर्ण मूल बनाते हैं। दूत की कहानी "धनुष और नोवा-गोरोड़ का वचन, आपके बड़े भाई ने दिखावा किया, लंबे समय तक जीवित रहने का आदेश दिया" बड़ी लहरेंलोकप्रिय गुस्सा. टोकमाकोव की अपील, जो उभरे हुए जुनून को शांत करने की कोशिश कर रही है, "पिता और भाइयों, पस्कोव के लोगों, आपके लिए शब्द," शांति लाती है। लेकिन क्लाउड बोलता है: "मुझे, पस्कोव के लोगों, तुम्हें सच बताने की अनुमति दो!" उनका आह्वान फिर से लोकप्रिय उत्साह का कारण बनता है। लोगों के सहज आवेग का विषय फिर से सुनाई देता है, जिसे बादलों के युद्ध गीत "पस्कोवियों की निंदा करें, अदालत में इकट्ठा करें" के साथ ताज पहनाया जाता है; यह लोक गीत "लाइक अंडर ए फॉरेस्ट, अंडर ए फॉरेस्ट" की धुन पर आधारित है (यह धुन पहले ही ओवरचर में सुनी जा चुकी है)। फ्रीमैन, उसे उठाकर हटा दिया जाता है।
दूसरे अधिनियम की पहली तस्वीर लोक विलाप की भावना में एक दुखद कोरल गीत के साथ शुरू होती है "भयानक राजा महान प्सकोव के पास जाता है।" पहली बार, ओल्गा की शुद्ध, पवित्र उपस्थिति पूरी तरह से उसके शोकपूर्ण एरियोसो "आह, माँ, माँ, मेरे पास कोई लाल मज़ा नहीं है" में प्रकट हुई है, जो व्लासयेवना के साथ बातचीत से पहले है। प्सकोव में ग्रोज़नी के प्रवेश के साथ उत्सव की घंटी बजती है। इसके विपरीत, चित्रों (इंटरमेज़ो) के बीच आर्केस्ट्रा का मध्यांतर, ओल्गा की काव्यात्मक छवि का एक रेखाचित्र देता है।
दूसरी तस्वीर का शुरुआती दृश्य, जो टोकमाकोव में घटित होता है, ग्रोज़्नी के कठोर संगीत विषय से ओत-प्रोत है। उनका भाषण पित्त और उपहास से भरा है. निर्णायक मोड़ ओल्गा की रिहाई के साथ आता है। धीरे से और धीरे से, उसकी अपील सुनाई देती है "ज़ार-संप्रभु, अपने विजयी दास को अपने साथ चूमना अयोग्य है।" उसके बाद, गाना बजानेवालों ने एक प्रशंसनीय गीत गाया "टीले के नीचे से, हरियाली के नीचे, एक तेज़ नदी बह गई।" तस्वीर के अंत में, टोकमाकोव की ओल्गा की मां कौन थी, इसकी स्वीकारोक्ति के बाद, ग्रोज़नी का विषय शक्तिशाली और गंभीर लगता है।
एक विस्तारित सिम्फोनिक मध्यांतर, जिसे संगीतकार ने "फ़ॉरेस्ट, रॉयल हंट, थंडरस्टॉर्म" कहा है, तीसरे अंक की शुरुआत करता है। यहां रूसी प्रकृति की रंगीन छवियां दी गई हैं, शाही शिकार की गूँज को दर्शाया गया है।
लड़कियों का गाना बजानेवालों का समूह "आह, माँ हरा ओक वन" चित्रण की भावना में कायम है लोक संगीत. ओल्गा और क्लाउड्स का युगल गीत "आह, माय डियर, ओह, माय डियर", जो एक उत्साहित भाषण की प्रकृति को दर्शाता है, अभिव्यंजक है। पहली तस्वीर क्लाउड्स के घायल होने और मटुटा द्वारा ओल्गा के अपहरण के एक नाटकीय दृश्य के साथ समाप्त होती है।
राजसी संगीत दूसरी तस्वीर से शुरू होता है - ग्रोज़्नी अकेले अपने विचारों के साथ। उनके शब्दों में दृढ़ निश्चय सुनाई देता है: "एकमात्र राज्य मजबूत, मजबूत और महान है, जहां लोग जानते हैं कि उनका एक ही स्वामी है।" केंद्रीय स्थान पर ज़ार और ओल्गा के बीच बातचीत का कब्जा है, जो मूड के विभिन्न रंगों से समृद्ध है। ओल्गा का सहज शांत भाषण "एक मूर्ख बच्चे के रूप में भी, मैंने तुम्हारे लिए प्रार्थना की" का विरोध किया गया है जैसे कि विकृत किया गया हो दिल का दर्दराजा के शब्द "बिना छुपे मुझे बेहतर बताएं, कौन अधिक बार - एक बीच के साथ, या क्या उन्होंने आपको बचपन में ज़ार इवान से डराया था?" संगीतकार इस दृश्य में एक अद्भुत गुरु के रूप में दिखाई देता है मनोवैज्ञानिक चित्र. बाद की सभी घटनाओं को ओपेरा में संक्षेप में रेखांकित किया गया है। दूर से युद्ध गीत क्लाउड्स की धुन आती है (पहले से दूसरे शब्दों में) "अली कहीं नहीं है, अब तलवार या कुल्हाड़ी तेज करने के लिए कहीं नहीं है," जिसे स्वतंत्र लोगों के गायक मंडल द्वारा उठाया जाता है। बादलों के विस्मयादिबोधक के साथ युद्ध का दृश्य "पस्कोव के लिए, पुरातनता के लिए!" ग्रोज़नी की अपनी बेटी के साथ दुखद विदाई उनके मुख्य संगीत विषय की पृष्ठभूमि में होती है। ओपेरा कोरल उपसंहार के साथ समाप्त होता है "यह भगवान की इच्छा से हुआ: ग्रेट प्सकोव एक गर्वित इच्छा के साथ गिर गया।" गाना बजानेवालों की आवाज़ महाकाव्य, राजसी है, कुछ मधुर मोड़ इसमें बुने जाते हैं, याद दिलाते हैं संगीत संबंधी विशेषताओल्गा.
- एक संगीतकार जो "ओपेरा कथाकार" के रूप में प्रसिद्ध हुआ - उसका रचनात्मक तरीकाओपेरा शैली में, उन्होंने किसी पौराणिक या महाकाव्य कथानक से शुरुआत नहीं की। उपयुक्त विषयउन्हें उनके दोस्तों - एम. ए. बालाकिरेव और जिनके साथ एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव उस समय बहुत दोस्ताना थे, ने प्रेरित किया। यह एल. मे के नाटक के बारे में था, लेकिन इस कथानक पर ओपेरा का समय कई वर्षों बाद आएगा, और 1868 में 24 वर्षीय संगीतकार का ध्यान इस नाटककार के एक अन्य नाटक, एक्शन की ओर आकर्षित हुआ। जो इवान द टेरिबल के युग में भी घटित होता है। यह नाटक था "द मेड ऑफ़ प्सकोव"।
ओपेरा पर काम की शुरुआत के लिए तत्काल प्रोत्साहन मेरे भाई का टवर प्रांत के काशिंस्की जिले की आगामी यात्रा के बारे में एक पत्र था: लोक जीवन, सामान्य रूप से इसके इतिहास के लिए और विशेष रूप से "प्सकोवित्यंका" के लिए, "एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव ने बाद में याद किया। इन भावनाओं के प्रभाव में, उन्होंने तुरंत पियानो पर भविष्य के ओपेरा के लिए एक अंश में सुधार किया।
एल. मे का नाटक आदर्श रूप से कुचकिस्टों की आकांक्षाओं के अनुरूप था: रूसी इतिहास से एक कथानक, अत्याचार के खिलाफ संघर्ष - और मानव नाटक, इस पृष्ठभूमि के विरुद्ध प्रकट हो रहा है। ओपेरा की नायिका ओल्गा खुद को एक कठिन परिस्थिति में पाती है: वह प्सकोव की निवासी है और प्सकोव फ्रीमैन के नेता की प्रिय है - और एक दुर्जेय ज़ार की बेटी है जो गार्डों के साथ प्सकोव जाती है। सब कुछ के बावजूद, वह अभी भी अपने पिता से प्यार करती है, जिसे भी त्रासदी से गुजरना पड़ता है - उसकी नवजात बेटी की मृत्यु। एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव इस बात को इससे भी अधिक तीव्र बनाते हैं साहित्यिक स्रोत: नाटक में, ओल्गा एक आकस्मिक गोली से मर जाती है - ओपेरा में, वह आत्महत्या कर लेती है।
जब एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव ओपेरा द मेड ऑफ प्सकोव लिख रहे थे, एम. पी. मुसॉर्स्की रचना कर रहे थे। संगीतकारों के बीच घनिष्ठ संचार, जो तब भी एक साथ रहते थे (और साथ ही वे एक-दूसरे के साथ हस्तक्षेप नहीं करने में कामयाब रहे), ने आपसी प्रभाव को जन्म दिया - ओपेरा में बहुत सारी समानताएँ देखी जा सकती हैं (इस तथ्य से शुरू होकर कि दोनों नाटक - और ए.एस. पुश्किन, और एल. मेय - को मंचन से प्रतिबंधित कर दिया गया)। दोनों कार्यों में, रूसी राजाओं को चित्रित किया गया है, जो व्यक्तिगत नाटक का अनुभव कर रहे हैं, साथ ही देश के लिए एक वास्तविक अभिशाप बन रहे हैं। पस्कोव के लोगों द्वारा इवान द टेरिबल की मुलाकात बोरिस गोडुनोव की प्रस्तावना और सेंट बेसिल कैथेड्रल के दृश्य को प्रतिध्वनित करती है, और वेचे क्रॉमी के पास के दृश्य को प्रतिध्वनित करती है।
बी. असफ़ीव ने इस काम को "एक ओपेरा-क्रॉनिकल" कहा। ऐसी परिभाषा न केवल ऐतिहासिक कथानक से जुड़ी है, बल्कि नाटकीयता की विशिष्टताओं से भी जुड़ी है: ओपेरा द मेड ऑफ प्सकोव में प्रस्तुत पात्र बहुमुखी हैं (विशेषकर इवान द टेरिबल और ओल्गा), लेकिन स्थिर, स्थिर - उन्हें तुरंत परिभाषित किया जाता है और भविष्य में वे उतने विकसित नहीं होते जितने धीरे-धीरे खुलते हैं। में संगीतमय भाषा, जो ये पात्रविशेषताएँ हैं, विस्मयादिबोधक शुरुआत को रूसी गीत लेखन के तत्व के साथ जोड़ा गया है - दोनों इसके लिए विशिष्ट गीत हैं, जो धुनों का आधार बनते हैं, और वास्तविक लोक विषय- उदाहरण के लिए, प्सकोव वेचे के दृश्य में, एम. ए. बालाकिरेव के संग्रह से "लाइक अंडर द फॉरेस्ट" गीत का उपयोग किया गया था। एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव मार्चिंग लय में इस गोल नृत्य गीत को एक वीरतापूर्ण गीत में बदल देता है। इसकी लोकगीत प्रकृति पर इसके कैपेला प्रदर्शन द्वारा जोर दिया गया है।
लीटमोटिफ़्स और लीथर्मोनीज़ ओपेरा द मेड ऑफ प्सकोव की नाटकीयता में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। ज़ार को एक पुरातन गोदाम के विषय की विशेषता है (एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव यहां एक राग का उपयोग करते हैं जो उन्होंने बचपन में तिख्विन भिक्षुओं से सुना था)। ओल्गा की थीम का विकास उसके भाग्य को दर्शाता है - फिर वह इवान द टेरिबल की थीम पर पहुंचती है संगीत सामग्रीपस्कोव फ्रीमैन की विशेषताएँ। ओपेरा के मुख्य विषय - इवान द टेरिबल, क्लाउड्स, ओल्गा - नाटक के केंद्रीय संघर्ष को रेखांकित करते हुए, पहले से ही ओवरचर में टकराते हैं।
ओपेरा द मेड ऑफ प्सकोव में, लोक संगीत नाटक की अपनी विशेषताओं के साथ, गाना बजानेवालों को एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका दी गई है। वह कार्रवाई के लिए एक लोक पृष्ठभूमि बनाता है (उदाहरण के लिए, पहले अधिनियम में लड़कियों का गायन), और नाटकीय कार्रवाई में भाग लेता है। पस्कोव वेच का दृश्य, जो एकल एपिसोड और कोरल एपिसोड की विपरीत तुलना पर बनाया गया है, विशेष रूप से गतिशील है। ओपेरा का अंतिम कोरस मुख्य विषयों के विकास का सार प्रस्तुत करता है।
ओपेरा द प्सकोवित्यंका के मंचन की राह आसान नहीं थी - सेंसर को कथानक पसंद नहीं आया, "वेचे, फ्रीमैन, पोसाडनिक" शब्दों को दूसरों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया - "सभा, दस्ता, गवर्नर।" राजा की उपस्थिति पर ओपेरा मंच- इसे प्रतिबंधित करने वाले एक दस्तावेज़ पर XIX सदी के 40 के दशक में हस्ताक्षर किए गए थे। प्रतिबंध हटाने का कार्य समुद्री मंत्री एन. क्रैबे द्वारा किया गया, जो नौसेना अधिकारी एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव की सहायता के लिए आए थे। आख़िरकार, जनवरी 1873 में, द मेड ऑफ़ प्सकोव का प्रीमियर मरिंस्की थिएटर में हुआ। यह एक बड़ी सफलता थी, लेकिन युवा लोगों को विशेष रूप से ओपेरा पसंद आया - छात्रों ने प्सकोव फ्रीमैन का गीत गाया, लेकिन संगीतकार उनके काम से संतुष्ट नहीं थे। पांच साल बाद उन्होंने दूसरा संस्करण और 1892 में तीसरा संस्करण बनाया। एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव 1898 में फिर से द मेड ऑफ प्सकोव के कथानक पर लौटे, उन्होंने इसका प्रागितिहास लिखा - वन-एक्ट ओपेरा द बोयार वेरा शेलोगा।
संगीतमय ऋतुएँ
