घर › प्रकाश और कांच › बच्चों की देखभाल करने वाली और घास काटने वाली लड़कियाँ। संगीत और चित्रकला में साहित्य परियोजना "रुस्लान और ल्यूडमिला" ग्लिंका रुस्लान और ल्यूडमिला सृजन का वर्ष

बच्चों की देखभाल करने वाली और घास काटने वाली लड़कियाँ। संगीत और चित्रकला में साहित्य परियोजना "रुस्लान और ल्यूडमिला" ग्लिंका रुस्लान और ल्यूडमिला सृजन का वर्ष

पात्र:

स्वेतोज़ार, कीव के ग्रैंड ड्यूक	बास
ल्यूडमिला, उनकी बेटी	सोप्रानो
रुस्लान, कीव नाइट, ल्यूडमिला का मंगेतर	मध्यम आवाज़
रतमीर, खज़ारों के राजकुमार	कोंटराल्टो
फ़ार्लाफ़, वरंगियन शूरवीर	बास
गोरिस्लावा, रतमीर का कैदी	सोप्रानो
फिन अच्छा जादूगर है	तत्त्व
नैना, दुष्ट जादूगरनी	मेज़ो-सोप्रानो
बायन, गायक	तत्त्व
चेर्नोमोर, दुष्ट जादूगर, कार्ला	बिना गाए
स्वेतोज़ार के पुत्र, शूरवीर, बॉयर और बॉयर, घास की लड़कियाँ और माताएँ, युवा, ग्रिड, चाश्निकी, स्टोलनिक, दस्ते और लोग; जादुई महल की युवतियाँ, आराप्स, बौने; चेर्नोमोर के दास, अप्सराएँ, अंडाइन।
कार्रवाई इस दौरान होती है कीवन रस.

सृष्टि का इतिहास

“रुस्लान और ल्यूडमिला के बारे में पहला विचार मुझे हमारे प्रसिद्ध हास्य अभिनेता शखोवस्की ने दिया था… ज़ुकोवस्की की एक शाम में, पुश्किन ने अपनी कविता “रुस्लान और ल्यूडमिला” के बारे में बोलते हुए कहा कि वह बहुत कुछ फिर से करेंगे; मैं उनसे जानना चाहता था कि वे किस प्रकार के परिवर्तन करने का इरादा रखते हैं, लेकिन उनकी असामयिक मृत्यु ने मुझे यह इरादा पूरा नहीं करने दिया। इस प्रकार वह ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला की अवधारणा की उत्पत्ति का वर्णन करता है। संगीतकार ने 1837 में ओपेरा पर काम करना शुरू किया, जबकि अभी तक कोई लिब्रेटो तैयार नहीं था। पुश्किन की मृत्यु के कारण, उन्हें मित्रों और परिचितों में से छोटे कवियों और शौकीनों की ओर मुड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। इनमें एन. वी. कुकोलनिक (1809-1868), वी. एफ. शिरकोव (1805-1856), एन. ए. मार्केविच (1804-1860) और अन्य शामिल थे।

ओपेरा के पाठ में कविता के कुछ अंश शामिल थे, लेकिन सामान्य तौर पर इसे नए सिरे से लिखा गया था। और इसके लिबरेटिस्टों ने कलाकारों में कई बदलाव किये। कुछ पात्र गायब हो गए (रोगदाई), अन्य प्रकट हुए (गोरिस्लावा); कुछ परिवर्तन हुए हैं और कहानीकविताएँ.

ओपेरा का विचार साहित्यिक स्रोत से काफी हद तक अलग है। रूसी परी कथा महाकाव्य के विषयों पर आधारित पुश्किन की शानदार युवा कविता (1820) में हल्की विडंबना और पात्रों के प्रति एक चंचल दृष्टिकोण की विशेषताएं हैं। उन्होंने कथानक की ऐसी व्याख्या से सख्ती से इनकार कर दिया। उन्होंने महान विचारों, व्यापक जीवन सामान्यीकरणों से भरपूर, महाकाव्य दायरे का एक काम बनाया।

ओपेरा में वीरता, भावनाओं का बड़प्पन, प्रेम में निष्ठा गाई जाती है, कायरता का उपहास किया जाता है, छल, द्वेष और क्रूरता की निंदा की जाती है। पूरे कार्य के माध्यम से, संगीतकार अंधकार पर प्रकाश की विजय, जीवन की विजय का विचार व्यक्त करता है। कारनामों, कल्पनाओं, जादुई परिवर्तनों के साथ पारंपरिक परी कथा कथानक का उपयोग विभिन्न प्रकार के पात्रों, लोगों के बीच जटिल संबंधों को दिखाने के लिए किया गया था, जिससे एक पूरी गैलरी बनाई गई मानव प्रकार. इनमें शूरवीर और साहसी रुस्लान, सौम्य ल्यूडमिला, प्रेरित बायन, उत्साही रतमीर, वफादार गोरिस्लावा, कायर फरलाफ, दयालु फिन, विश्वासघाती नैना, क्रूर चेर्नोमोर शामिल हैं।

ओपेरा पांच वर्षों में लंबे अंतराल के साथ लिखा गया था: यह 1842 में पूरा हुआ था। प्रीमियर उसी वर्ष 27 नवंबर (9 दिसंबर) को मंच पर हुआ बोल्शोई रंगमंचपीटर्सबर्ग में.

कथानक

कीव स्वेतोज़ार के ग्रैंड ड्यूक की ऊँची हवेलियाँ मेहमानों से भरी हुई हैं। राजकुमार अपनी बेटी ल्यूडमिला की शादी नाइट रुस्लान के साथ मना रहा है। भविष्यसूचक बायन रूसी भूमि की महिमा, साहसिक अभियानों के बारे में एक गीत गाता है। वह रुस्लान और ल्यूडमिला के भाग्य की भविष्यवाणी करता है: घातक खतरावे अलगाव, गंभीर परीक्षणों के लिए नियत हैं। रुस्लान और ल्यूडमिला एक-दूसरे की कसम खाते हैं अमर प्रेम. रुस्लान से ईर्ष्या करने वाले रतमीर और फरलाफ गुप्त रूप से भविष्यवाणी पर खुशी मनाते हैं। हालाँकि, बायन सभी को आश्वस्त करता है: अदृश्य ताकतें प्रेमियों की रक्षा करेंगी और उन्हें एकजुट करेंगी। मेहमान युवाओं की प्रशंसा करते हैं। बायन की धुनें फिर बज उठीं। इस बार वह एक महान गायक के जन्म की भविष्यवाणी करता है जो रुस्लान और ल्यूडमिला की कहानी को गुमनामी से बचाएगा। शादी की मौज-मस्ती के बीच, गड़गड़ाहट की आवाज सुनाई देती है, सब कुछ अंधेरे में डूब जाता है। अंधेरा छंट गया है, लेकिन ल्यूडमिला वहां नहीं है: उसका अपहरण कर लिया गया है। स्वेतोज़ार ने राजकुमारी को बचाने वाले को बेटी का हाथ और आधा राज्य देने का वादा किया। रुस्लान, रतमीर और फरलाफ़ खोज में जाते हैं।

सुदूर उत्तरी क्षेत्र में, जहां रुस्लान की यात्राएं उसे ले गईं, दयालु जादूगर फिन रहता है। वह चेर्नोमोर पर शूरवीर की जीत की भविष्यवाणी करता है, जिसने ल्यूडमिला का अपहरण कर लिया था। रुस्लान के अनुरोध पर, फिन अपनी कहानी बताता है। बेचारा चरवाहा, उसे खूबसूरत नैना से प्यार हो गया, लेकिन उसने उसके प्यार को अस्वीकार कर दिया। न तो कारनामों से, न ही साहसिक छापों से प्राप्त धन से, वह एक गौरवान्वित सुंदरता का दिल जीत सका। और केवल जादुई मंत्रों की मदद से फिन ने नैना को अपने लिए प्यार के लिए प्रेरित किया, लेकिन नैना, इस बीच, एक बूढ़ी औरत बन गई। जादूगर द्वारा अस्वीकृत, अब वह उसे परेशान करती है। फिन रुस्लान को दुष्ट जादूगरनी की साजिशों के खिलाफ चेतावनी देता है। रुस्लान अपने रास्ते पर चलता रहता है।

ल्यूडमिला और फरलाफ की तलाश है। लेकिन रास्ते में मिलने वाली हर चीज़ कायर राजकुमार को डरा देती है। अचानक उसके सामने एक भयानक बूढ़ी औरत प्रकट होती है। ये नैना है. वह फरलाफ की मदद करना चाहती है और इस तरह रुस्लान को संरक्षण देने वाले फिन से बदला लेना चाहती है। फरलाफ की जीत: वह दिन निकट है जब वह ल्यूडमिला को बचाएगा और कीव रियासत का मालिक बन जाएगा।

खोज रुसलान को एक अशुभ सुनसान जगह पर ले जाती है। वह गिरे हुए योद्धाओं की हड्डियों और हथियारों से भरा हुआ एक मैदान देखता है। कोहरा छंट जाता है, और रुस्लान के सामने एक विशाल सिर की रूपरेखा दिखाई देती है। वह शूरवीर की ओर उड़ने लगती है, तूफान उठता है। लेकिन, रुस्लान के भाले से प्रहार करते हुए, सिर लुढ़क जाता है, और उसके नीचे एक तलवार प्रकट होती है। मुखिया रुस्लान को दो भाइयों - विशाल और बौना चेर्नोमोर की कहानी बताता है। बौने ने चालाकी से अपने भाई पर काबू पा लिया और उसका सिर काटकर उसे जादुई तलवार की रक्षा करने के लिए मजबूर किया। रुस्लान को तलवार देते हुए, हेड ने दुष्ट चेर्नोमोर से बदला लेने के लिए कहा।

नैना का जादुई महल. जादूगरनी के अधीन कुंवारियाँ, यात्रियों को महल में शरण लेने के लिए आमंत्रित करती हैं। यहाँ रतमीर का प्रिय - गोरिस्लावा तरस रहा है। प्रकट हुए रतमीर ने उस पर ध्यान नहीं दिया। रुस्लान भी नैना के महल में पहुँचता है: वह गोरिस्लावा की सुंदरता से मोहित हो जाता है। वाइटाज़े को फिन द्वारा बचाया जाता है, जो नैना के बुरे जादू को नष्ट कर देता है। रतमीर, गोरिस्लावा लौट आए और रुस्लान फिर से ल्यूडमिला की तलाश में निकल पड़े।

ल्यूडमिला चेर्नोमोर के बगीचों में सड़ रही है। राजकुमारी को कुछ भी अच्छा नहीं लगता। वह कीव के लिए, रुस्लान के लिए तरसती है और आत्महत्या करने के लिए तैयार है। नौकरों का एक अदृश्य समूह उसे जादूगर की शक्ति के सामने समर्पण करने के लिए प्रेरित करता है। लेकिन उनके भाषण केवल ग्लोरी सिटी की गौरवान्वित बेटी के क्रोध को भड़काते हैं। मार्च की आवाज़ चेर्नोमोर के दृष्टिकोण की शुरुआत करती है। गुलाम एक स्ट्रेचर पर बड़ी दाढ़ी वाले एक बौने को लाते हैं। नाच शुरू होता है. अचानक एक हार्न बजता है। यह रुस्लान ही है जो चेर्नोमोर को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। ल्यूडमिला को एक जादुई सपने में डुबाकर, चेर्नोमोर चला जाता है। युद्ध में, रुस्लान ने चेर्नोमोर की दाढ़ी काट दी, जिससे वह अपनी चमत्कारी ताकत से वंचित हो गया। लेकिन वह ल्यूडमिला को उसकी जादुई नींद से नहीं जगा सकता।

घाटी में रुस्लान का कैंप टूट गया है. रात। रतमीर दोस्तों के सपनों की रखवाली करता है। चेर्नोमोर के भयभीत दास भाग गए, जिन्हें रुस्लान ने दुष्ट जादूगर की शक्ति से मुक्त कराया। वे रिपोर्ट करते हैं कि ल्यूडमिला को एक अदृश्य शक्ति द्वारा फिर से अपहरण कर लिया गया है, जिसके बाद रुस्लान भी है।

फरलाफ नैना की मदद से राजकुमारी का अपहरण कर उसे कीव ले आया, लेकिन ल्यूडमिला को कोई जगा नहीं पाता। स्वेतोज़ार अपनी बेटी के लिए शोक मनाता है। रुस्लान अचानक प्रकट होता है। फिन की जादुई अंगूठी राजकुमारी को जगाती है। कीव के उत्साही लोग बहादुर शूरवीर का महिमामंडन करते हैं, अपनी मातृभूमि के बारे में गाते हैं।

संगीत

रुस्लान और ल्यूडमिला एक महाकाव्य ओपेरा है। कीवन रस की स्मारकीय छवियां, ग्रैंड ड्यूक स्वेतोज़ार की प्रसिद्ध शख्सियतें, नायक रुस्लान, भविष्यवक्ता लोक गायकबयान श्रोता को प्राचीन काल के वातावरण में ले जाते हैं, लोक जीवन की सुंदरता और भव्यता का विचार उत्पन्न करते हैं। महत्वपूर्ण स्थानओपेरा में नैना के महल, चेर्नोमोर साम्राज्य की शानदार तस्वीरें हैं, जिसका संगीत संपन्न है प्राच्य स्वाद. मुख्य संघर्ष - अच्छे और बुरे की ताकतों का टकराव - पात्रों की संगीत विशेषताओं के राहत विरोध के कारण ओपेरा के संगीत में परिलक्षित होता है। अच्छाइयों के मुखर अंग, लोक दृश्य गीतों से भरे पड़े हैं। नकारात्मक पात्रया वंचित स्वर संबंधी विशेषताएँ(चेर्नोमोर), या एक सस्वर "बातचीत" (नैना) की मदद से उल्लिखित। महाकाव्य वर्णन में कोरल सामूहिक दृश्यों की प्रचुरता और कार्रवाई के इत्मीनान से विकास पर महाकाव्य गोदाम पर जोर दिया गया है।

कार्य का विचार - जीवन की उज्ज्वल शक्तियों की विजय - पहले से ही ओवरचर में प्रकट होता है, जिसमें ओपेरा के समापन के उल्लासपूर्ण संगीत का उपयोग किया जाता है। ओवरचर के मध्य भाग में रहस्यमय, शानदार ध्वनियाँ उत्पन्न होती हैं।

पहला कार्य व्यापकता और स्मारकीयता से प्रभावित करता है संगीतमय अवतार. अधिनियम एक परिचय के साथ शुरू होता है जिसमें संख्याओं की एक श्रृंखला शामिल होती है। बायन का गीत "केस ऑफ़ बायगोन डेज़", वीणा की नकल करने वाली वीणाओं के साथ, एक मापी गई लय में कायम है, जो राजसी शांति से भरा है। बायन का दूसरा गीत "वहाँ एक रेगिस्तानी भूमि है" गीतात्मक है। परिचय एक शक्तिशाली बधाई गायक मंडली "टू द लाइट प्रिंस एंड हेल्थ एंड ग्लोरी" के साथ समाप्त होता है। ल्यूडमिला का कैवैटिना "मैं दुखी हूं, प्रिय माता-पिता" - एक गाना बजानेवालों के साथ एक विकसित दृश्य - एक लड़की के विभिन्न मूड को दर्शाता है, चंचल और सुंदर, लेकिन महान ईमानदार भावना में सक्षम। गाना बजानेवालों "लेल रहस्यमय, मादक" प्राचीन बुतपरस्त गीतों की भावना को पुनर्जीवित करता है। अपहरण का दृश्य ऑर्केस्ट्रा की तेज़ धुनों से शुरू होता है; संगीत एक शानदार, उदास स्वाद लेता है, जो कैनन "व्हाट" में संरक्षित है ख़ूबसूरत लम्हा”, उस स्तब्धता की स्थिति को व्यक्त करते हुए जिसने सभी को अपनी चपेट में ले लिया है। इस कार्यक्रम का समापन एक चौकड़ी द्वारा किया गया है, जिसमें "ओ शूरवीरों, बल्कि एक खुले मैदान में" नामक गायन मंडली है, जो साहसी दृढ़ संकल्प से भरी हुई है।

दूसरा अधिनियम, जिसमें तीन दृश्य शामिल हैं, एक कठोर, रहस्यमय उत्तरी परिदृश्य को दर्शाते हुए एक सिम्फोनिक परिचय के साथ शुरू होता है, जो सतर्क चुप्पी से घिरा हुआ है।

पहली तस्वीर में, फिन का गीत केंद्र में है; उनका संगीत एक महान छवि बनाता है, जो गहरी मानवता और नैतिक सौंदर्य से भरपूर है।

दूसरी तस्वीर पहली से उलट है. नैना का स्वरूप लघु की कांटेदार लय से रेखांकित होता है आर्केस्ट्रा वाक्यांश, ठंडी वाद्य लय। एक हर्षित कायर का एक सुविचारित हास्य चित्र फरलाफ के रोंडो "मेरी विजय का समय निकट है" में कैद किया गया है।

तीसरी तस्वीर के केंद्र में रुस्लान का शानदार संगीतमय अरिया है; उसका धीमा परिचय "हे क्षेत्र, क्षेत्र, जिसने तुम्हें मृत हड्डियों से भर दिया" गहरे, केंद्रित ध्यान की मनोदशा व्यक्त करता है; दूसरा खंड, तीव्र ऊर्जावान गति में, वीरतापूर्ण विशेषताओं से संपन्न है।

तीसरा अंक संगीत के रंग और सुरम्यता की दृष्टि से सर्वाधिक विविधतापूर्ण है। बारी-बारी से गायन मंडली, नृत्य, एकल गीत नैना के जादुई महल के वातावरण को चित्रित करते हैं। फ़ारसी गाना बजानेवालों की लचीली धुन "रात का अंधेरा मैदान में गिरता है" आकर्षक रूप से मोहक लगता है, जो मधुर आनंद से भरा हुआ है। कैवटीना गोरिस्लावा "लक्ज़री स्टार ऑफ़ लव" गर्म, भावुक भावनाओं से भरी है। रतमीर का अरिया "और गर्मी और गर्मी ने रात को छाया से बदल दिया" एक स्पष्ट प्राच्य स्वाद के साथ नोट किया गया है: धीमे खंड की सनकी धुन और तेज़ खंड की लचीली वाल्ट्ज जैसी लय खज़ार शूरवीर की उत्साही प्रकृति को रेखांकित करती है।

चौथा अधिनियम रसीला सजावट, अप्रत्याशित विरोधाभासों की चमक से प्रतिष्ठित है। ल्यूडमिला का अरिया "ओह, आप साझा करें, साझा करें" - एक विस्तृत एकालाप दृश्य; गहरी उदासी दृढ़ संकल्प, आक्रोश और विरोध में बदल जाती है। चेर्नोमोर का मार्च एक विचित्र जुलूस की तस्वीर पेश करता है; कोणीय धुन, पाइपों की भेदी ध्वनियाँ, घंटियों की टिमटिमाती ध्वनियाँ एक दुष्ट जादूगर की विचित्र छवि बनाती हैं। मार्च के बाद प्राच्य नृत्य होते हैं: तुर्की - सहज और सुस्त, अरबी - गतिशील और साहसी; नृत्य सुइट का समापन एक उग्र, बवंडर लेजिंका के साथ होता है।

पाँचवें अंक में दो दृश्य हैं। पहले के केंद्र में रतमीर का रोमांस "वह मेरी जिंदगी है, वह मेरी खुशी है", आनंद और जुनून से भरा हुआ है।

दूसरा दृश्य ओपेरा का समापन है। कठोर, दुखद गाना बजानेवालों "ओह, तुम, प्रकाश-ल्यूडमिला" लोक विलाप के करीब है। दूसरा कदम "पक्षी सुबह नहीं उठेगा" उदासी से रंगा हुआ है, स्वेतोज़ार की शोकपूर्ण टिप्पणियों से बाधित है। जागृति दृश्य का संगीत सुबह की ताजगी, एक समृद्ध जीवन की कविता से प्रेरित है; रुस्लान द्वारा जीवंत, कांपती भावना ("खुशी, स्पष्ट खुशी") से भरा एक राग गाया जाता है; ल्यूडमिला उसके साथ जुड़ती है, और फिर बाकी प्रतिभागी और गायक मंडली। अंतिम कोरस ("महान देवताओं की महिमा") उल्लासपूर्ण, हल्का और हर्षित (ओवरचर संगीत) लगता है।

1 ए. ए. शखोवस्की (1777-1846) - नाटककार, कई वाडेविल्स और कॉमेडी के लेखक।

2 बायन का दूसरा गीत, सीधे तौर पर कथानक से संबंधित नहीं है, पुश्किन के लिए एक प्रकार का संगीत समर्पण है।

ओपेरा की शुरुआत राजकुमार की दावत के दृश्य से होती है। राजकुमार अपनी बेटी (ल्यूडमिला) को नायक - रुस्लान के लिए देता है। नायक स्वयं अच्छा है, और ल्यूडमिला उससे प्यार करती है, अपने हाथ के लिए अन्य सभी दावेदारों को खारिज कर देती है: फरलाफ और रतमीर। यहां बायन ने गाने में रुस्लान और ल्यूडमिला के कठिन भाग्य की भविष्यवाणी की है। वे रास्ते में आ जायेंगे दुष्ट शक्तिलेकिन सब अच्छा ही ख़त्म होगा.

और वास्तव में, यहां अंधेरा हो जाता है, और जब "धुआं" साफ हो जाता है, तो पता चलता है कि ल्यूडमिला का अपहरण कर लिया गया था। बायन का कहना है कि दुष्ट जादूगर चेर्नोमोर ने ऐसा किया था।

बेशक, रुस्लान अपनी दुल्हन को बचाने जाता है। अन्य "प्रेमी" भी अपनी किस्मत आज़माने का निर्णय लेते हैं।

रास्ते में, रुस्लान की मुलाकात एक जादूगर - फिन से होती है, जो उसे अपनी कहानी बताता है। युवावस्था में वह सुन्दर नैना को किसी भी प्रकार अपने वश में नहीं कर सका। जब, निराशा से बाहर आकर, उसने आकर्षण का सहारा लिया, तो उसे पहले से ही बूढ़ी नैना से प्यार हो गया। अब वह उसका पीछा करती है, और वह भयभीत होकर छिप जाता है।

अब रुस्लान एक और परीक्षा से गुजरता है - उसकी मुलाकात नैना से होती है, जो उसे भोजन, गहनों और सुंदरता से भरे एक खूबसूरत महल में ले जाती है। रतमीर पहले से ही वहां है, उसके बाद गोरिस्लावा आता है, जो उससे प्यार करता है। मनुष्य मोहित हो गये हैं, वे सब कुछ भूल गये हैं। लेकिन फिन उन्हें नैना के जादू से बचा लेता है। रतमीर गोरिस्लावा लौट आया। और फरलाफ लंबे समय से ल्यूडमिला को छोड़ने के लिए तैयार था, लेकिन नाना ने उसे जादुई मदद का वादा किया।

इस बीच, चेर्नोमोर में कैद ल्यूडमिला ने उसके उपहारों को अस्वीकार कर दिया। और रुस्लान उसे लड़ाई के लिए चुनौती देता है। नायक जादूगर की दाढ़ी काट देता है, जिसमें उसकी शक्ति निहित थी।

मंत्रमुग्ध ल्यूडमिला के साथ, रुस्लान अपने पिता के पास लौट आया। यहां फरलाफ राजकुमारी को जगाने की कोशिश करता है, लेकिन केवल रुस्लान ही सफल होता है।

ओपेरा सिखाता है कि अच्छाई की हमेशा जीत होती है।

ग्लिंका - रुस्लान और ल्यूडमिला का चित्र या चित्रण

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बैले "रुस्लान और ल्यूडमिला" रूसी भूमि के दो महान रचनाकारों - कवि ए.एस. के कार्यों के आधार पर बनाया गया था। पुश्किन और संगीतकार एम.आई. ग्लिंका। ये परफॉर्मेंस सिर्फ मनमोहक नहीं है परी कथा, और दुनिया की तरह शाश्वत, मानवीय भावनाओं के बारे में एक दार्शनिक दृष्टांत: इश्क वाला लवविश्वासघात और धोखे पर विजय पाना। पुश्किन पंक्तियाँउन किरदारों के प्रति प्यार से भरा हुआ, जिनकी भावनाएँ काल्पनिक नहीं, बल्कि वास्तविक हैं। युवा, लापरवाह ल्यूडमिला, निडर रुस्लान, रतमीर, गोरिस्लावा के सुखों से प्यार करता था, जिसने उस युवक के लिए अपना प्यार बरकरार रखा जिसने उसे अस्वीकार कर दिया था। कविता के जादुई पात्र जिनसे मुख्य पात्र मुठभेड़ करते हैं, उन्हें चमत्कारों की दुनिया में खींचते हैं, मानो प्रेमियों की भावनाओं की सच्चाई की जाँच करते हुए, उन्हें अपनी पसंद बनाने के लिए मजबूर करते हैं।
महान रूसी संगीतकार एम. ग्लिंका ने कुछ महीनों बाद अपने ओपेरा की कल्पना की दुःखद मृत्यएक द्वंद्वयुद्ध में पुश्किन ने अपना काम उनकी स्मृति को समर्पित किया। प्रसिद्ध संगीतकार, मॉस्को कंज़र्वेटरी के प्रोफेसर व्लादिस्लाव अगाफ़ोनिकोव द्वारा बनाए गए ओपेरा के बैले संस्करण में, कई संगीत संक्षिप्तीकरण किए गए थे, ऑर्केस्ट्रा के लिए स्वर और कोरल अनुभागों को फिर से तैयार किया गया था, और आवश्यक संगीत कनेक्शन बनाए गए थे। बैले "रुस्लान और ल्यूडमिला" न केवल रूस के उत्कृष्ट कोरियोग्राफर आंद्रेई पेत्रोव के नृत्य और निर्देशक की खोज से आकर्षित करता है, बल्कि अद्भुत थिएटर डिजाइनर मरीना सोकोलोवा द्वारा बनाए गए शानदार दृश्यों और वेशभूषा से भी आकर्षित करता है।
क्रेमलिन बैले थियेटर द्वारा नाटक "रुसलान और ल्यूडमिला" का प्रीमियर 31 मार्च 1992 को हुआ और आलोचकों और जनता ने इसका उत्साहपूर्वक स्वागत किया।

2 कृत्यों में कोरियोग्राफिक परी कथा
ए.बी. पेत्रोव द्वारा लिब्रेटो (ए.एस. पुश्किन की कविता और एम.आई. ग्लिंका द्वारा इसी नाम के ओपेरा के लिब्रेटो पर आधारित)
1992 में कांग्रेस के क्रेमलिन पैलेस के बैले थियेटर द्वारा मंचन किया गया
निर्देशक और कोरियोग्राफर एंड्रे पेट्रोव
कलाकार मरीना सोकोलोव
कंडक्टर अलेक्जेंडर पेटुखोव

बैले "रुस्लान और ल्यूडमिला"

1 अधिनियम
प्रस्ताव
एक शक्तिशाली ओक के पेड़ के नीचे, गायक-कथाकार बायन वीणा बजाता है... रुस्लान और ल्यूडमिला ओक के विस्तृत मुकुट के नीचे मिलते हैं। उनका प्यार आज भी सबके लिए एक रहस्य है और सुबह ल्यूडमिला को अपने लिए एक दूल्हा चुनना होगा।

मैं चित्र
ग्रैंड ड्यूक स्वेतोज़ार के ग्रिडनित्सा में एक उत्सवपूर्ण पुनरुद्धार है। हर कोई इस बात का इंतजार कर रहा है कि ल्यूडमिला किस मंगेतर को चुनेगी। राजकुमारी के प्रेमी प्रकट होते हैं: अभिमानी वरंगियन शूरवीर फ़ार्लाफ़ और स्वप्निल खज़ार राजकुमार रतमीर। रतमीर का पीछा गोरिस्लावा द्वारा किया जाता है, जो उससे प्यार करती है, कीव के राजकुमार के साथ अंतर्जातीय विवाह करने के विचार को त्यागने की दलील के साथ।
यहाँ रुस्लान है। विरोधी एक-दूसरे को संदेह की दृष्टि से देखते हैं। ल्यूडमिला प्रकट होती है। उसकी पसंद लंबे समय से बनी हुई है। दस्ता और राजकुमार युवा जोड़े की प्रशंसा करते हैं। शादी समारोह शुरू होता है. युवाओं को सम्मान के साथ पर्दे के नीचे लाया जाता है... गरज... बिजली...
चेर्नोमोर की भयावह आकृति प्रकट होती है। हर कोई ठिठक जाता है. चेर्नोमोर से मंत्रमुग्ध होकर, ल्यूडमिला जम जाती है। दुष्ट जादूगर और उसका कैदी गायब हो जाते हैं।
सब जाग गये. ल्यूडमिला नहीं है. रुस्लान निराशा में है। स्वेतोज़ार ल्यूडमिला को उस व्यक्ति से पत्नी बनाने का वादा करता है जो उसकी बेटी उसे लौटा देगा। तीनों शूरवीरों ने ऐसा करने की शपथ ली। विरोधियों ने कीव छोड़ दिया.

2 चित्र
परी वन. नैना अपने प्यार से फिन का पीछा करती है। वह उसे अस्वीकार कर देता है। वह बदला लेने की कसम खाती है।
रुस्लान जंगल से होकर अच्छे फिन के घर आता है। मालिक रुस्लान का गर्मजोशी से स्वागत करता है। रुस्लान जादुई आग के धुएं में ल्यूडमिला और चेर्नोमोर को देखता है। रुस्लान फिन को धन्यवाद देता है और चेर्नोमोर के महल की तलाश में निकल जाता है।
नैना फरलाफ के इंतजार में रहती है। वह उससे ल्यूडमिला का वादा करती है। कायर किसी भी चीज़ के लिए तैयार रहता है. उसकी ख़ुशी का ठिकाना नहीं है. नैना उसे वह देती है जिसका उसने सपना देखा था: एक नरम बिस्तर और भोजन के साथ एक मेज। शराब और लोलुपता से अभिभूत होकर, वह ल्यूडमिला के बारे में भूलकर सो जाता है।

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रुस्लान मैदान में प्रवेश करता है: खूनी लड़ाई के निशान, नायकों के अवशेष दिखाई देते हैं। डेथ वैली एक दर्दनाक प्रभाव छोड़ती है। रुस्लान थक गया है। संदेह उसे सताता है। क्या मैं ल्यूडमिला को ढूंढ पाऊंगा, या शायद मैं इन अज्ञात योद्धाओं की तरह गिर जाऊंगा? अचानक रुस्लान को एक पहाड़ी दिखाई देती है, चंद्रमा की चमक से उसमें जान आ जाती है - नायक के सामने उसका सिर है। कई योद्धाओं में सिर टूट जाता है. लड़ाई भयंकर है, सेनाएँ असमान हैं, लेकिन रुस्लान विजयी हुआ। योद्धा तितर-बितर हो गए हैं: सिर के स्थान पर एक जादुई तलवार है।

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नैना जादू करती है, शूरवीरों को आकर्षित करती है। उसका अनुचर बदसूरत बूढ़ी महिलाओं का झुंड है, लेकिन जादूगरनी के इशारे पर वे सुंदर युवतियों में बदल जाती हैं। और नैना खुद एक युवा सुंदरी बन जाती है. जंगल एक अद्भुत प्राच्य महल के साथ जीवंत हो उठता है। नैना पीड़िता का इंतजार कर रही है, उसके लिए जहरीला पेय तैयार कर रही है।
गोरीस्लाव लगातार रतमीर का अनुसरण करता है, लेकिन वह अथक है। वह ल्यूडमिला को ढूंढना चाहता है, हालांकि गोरीस्लाव उसे अधिक प्रिय और करीब है, लेकिन गर्वित राजकुमार की जिद असीमित है। रतमीर रोते हुए गोरिस्लावा को छोड़कर नैना के महल में प्रवेश करता है। परी युवतियाँ, शराब और जलपान - अब उसने अपनी ढाल, और तलवार, और हेलमेट खो दिया। यहाँ मोहक परिचारिका है. नैना का आकर्षण रतमीर को दुनिया की हर चीज़ भूला देता है। गोरिस्लावा महल में प्रकट होती है, फिन और रुस्लान को अपने साथ लाती है। दोनों ने मिलकर रतमीर को जादू से मुक्त कर दिया।

2 अधिनियम
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सुबह। ल्यूडमिला चेर्नोमोर के महल में जागती है। यहाँ सब कुछ उसके लिए पराया है। नौकर उसे अद्भुत व्यंजन खिलाना चाहते हैं। चेर्नोमोर प्रकट होता है। ल्यूडमिला का प्यार पाने की चाह में वह रुस्लान का रूप धारण कर लेता है। ल्यूडमिला को धोखे का एहसास होता है, और जादू दूर हो जाता है। उसके सामने एक बौना है. ल्यूडमिला ने खलनायक की जादुई दाढ़ी को उलझा दिया।
चेर्नोमोर के नौकर बौने और उसकी दाढ़ी को लेकर एक गंभीर जुलूस में निकलते हैं। ल्यूडमिला को चेर्नोमोर के सामने पूरी तरह से लगाया गया है। जादूगर पावर परेड. लेजिंका का बवंडर हर किसी को अपनी गिरफ्त में ले लेता है। दोनों सिंहासन एक घेरे में घूम रहे हैं। ल्यूडमिला पहले से ही लगभग भावनाओं से रहित है। बौना हँसते हुए अपने शिकार के पास जाता है...
हार्न की आवाज सुनाई देती है। यह रुस्लान चेर्नोमोर को युद्ध के लिए बुला रहा है। जादूगर ल्यूडमिला को मंत्रमुग्ध कर देता है और अपनी तलवार निकाल लेता है। एक छोटी लेकिन भयंकर लड़ाई, और बौना रुस्लान को बादलों के नीचे ले जाता है।

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रुस्लान चेर्नोमोर की कटी हुई दाढ़ी के साथ दौड़ता है। ल्यूडमिला एक चुड़ैल के सपने की तरह सोती है और अपने प्रेमी को नहीं पहचानती। रोते हुए रुस्लान ल्यूडमिला को ले जाता है। रतमीर और गोरिस्लावा रुस्लान की सहायता के लिए आए।

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नैना हिलते हुए फरलाफ को खींचती है - उसका समय आ गया है। भय उसे समर्पण करने पर मजबूर कर देता है। वे रुस्लान की राह पर चलते हैं।

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स्टेपी में रात. रतमीर और गोरिस्लावा जंगल की ओर प्रस्थान करते हैं। रुस्लान ल्यूडमिला की नींद की रखवाली करता है, लेकिन थककर सो जाता है। नैना और फरलाफ दिखाई देते हैं। नैना फरलाफ को रुस्लान के खिलाफ तलवार उठाने के लिए मजबूर करती है। फरलाफ ने अपनी तलवार शूरवीर की छाती में घोंप दी और ल्यूडमिला का अपहरण कर लिया। नैना खुश है. अचानक, फिन प्रकट होता है। उसके हाथों में दो बर्तन हैं - मृत और जीवित जल के साथ। वह रुस्लान के घावों को ठीक करता है।
रुस्लान, रतमीर और गोरिस्लाव कीव की ओर भागते हैं। फिन का आशीर्वाद उन पर भारी पड़ गया। नैना हार गई, उसकी योजनाएँ नष्ट हो गईं,

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फ़ार्लाफ़ ल्यूडमिला का अपहरण करके उसे कीव ले आया। लेकिन उसे उसकी जादुई नींद से कोई नहीं जगा सकता। वह अपने पिता को भी नहीं पहचानती...
राजकुमार अपनी बेटी के लिए शोक मनाता है। सभी के लिए अप्रत्याशित रूप से, रुस्लान प्रकट होता है। फरलाफ़ दया की भीख माँगता है। रुस्लान का प्यार ल्यूडमिला को जगाता है। प्रिंस स्वेतोज़ार के हॉल में खुशी और उल्लास। रूसी लोग बहादुर शूरवीर और युवा राजकुमारी की प्रशंसा करते हैं...

"प्राचीन काल की परंपराएँ गहरी", भाषा में बताई गई हैं शास्त्रीय नृत्य: रुस्लान और ल्यूडमिला का आपसी प्रेम, चेर्नोमोर द्वारा उसका अपहरण, कीव राजकुमारी के हाथ और दिल के लिए दावेदारों की प्रतिद्वंद्विता - कायर फरलाफ और घमंडी रतमीर, चेर्नोमोर और उसकी दाढ़ी की जादुई शक्ति ...
क्रोध, छल और कायरता को न्याय, अच्छी वीर शक्ति और प्रेम से दूर किया जाता है।

“रुस्लान और ल्यूडमिला के बारे में पहला विचार मुझे हमारे प्रसिद्ध हास्य अभिनेता शखोवस्की ने दिया था… ज़ुकोवस्की की एक शाम में, पुश्किन ने अपनी कविता “रुस्लान और ल्यूडमिला” के बारे में बोलते हुए कहा कि वह बहुत कुछ फिर से करेंगे; मैं उनसे जानना चाहता था कि वे किस प्रकार के परिवर्तन करने का इरादा रखते हैं, लेकिन उनकी असामयिक मृत्यु ने मुझे यह इरादा पूरा नहीं करने दिया। इस प्रकार ग्लिंका ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला की अवधारणा का वर्णन करती है। संगीतकार ने 1837 में ओपेरा पर काम करना शुरू किया, जबकि अभी तक कोई लिब्रेटो तैयार नहीं था। पुश्किन की मृत्यु के कारण, उन्हें मित्रों और परिचितों में से छोटे कवियों और शौकीनों की ओर मुड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। इनमें एन. वी. कुकोलनिक (1809-1868), वी. एफ. शिरकोव (1805-1856), एन. ए. मार्केविच (1804-1860) और अन्य शामिल थे।

ओपेरा के पाठ में कविता के कुछ अंश शामिल थे, लेकिन सामान्य तौर पर इसे नए सिरे से लिखा गया था। ग्लिंका और उनके लिबरेटिस्टों ने पात्रों की संरचना में कई बदलाव किए। कुछ पात्र गायब हो गए (रोगदाई), अन्य प्रकट हुए (गोरिस्लावा); कविता की कथावस्तु में कुछ परिवर्तन किये गये।

ओपेरा का विचार साहित्यिक स्रोत से काफी हद तक अलग है। रूसी परी कथा महाकाव्य के विषयों पर आधारित पुश्किन की शानदार युवा कविता (1820) में हल्की विडंबना और पात्रों के प्रति एक चंचल दृष्टिकोण की विशेषताएं हैं। ग्लिंका ने कथानक की ऐसी व्याख्या से दृढ़तापूर्वक इनकार कर दिया। उन्होंने महान विचारों, व्यापक जीवन सामान्यीकरणों से भरपूर, महाकाव्य दायरे का एक काम बनाया।

ओपेरा में वीरता, भावनाओं का बड़प्पन, प्रेम में निष्ठा गाई जाती है, कायरता का उपहास किया जाता है, छल, द्वेष और क्रूरता की निंदा की जाती है। पूरे कार्य के माध्यम से, संगीतकार अंधकार पर प्रकाश की विजय, जीवन की विजय का विचार व्यक्त करता है। ग्लिंका ने विभिन्न प्रकार के पात्रों, लोगों के बीच जटिल संबंधों को दिखाने के लिए कारनामों, कल्पनाओं, जादुई परिवर्तनों के साथ पारंपरिक परी कथा कथानक का उपयोग किया, जिससे मानव प्रकारों की एक पूरी गैलरी तैयार हुई। इनमें शूरवीर और साहसी रुस्लान, सौम्य ल्यूडमिला, प्रेरित बायन, उत्साही रतमीर, वफादार गोरिस्लावा, कायर फरलाफ, दयालु फिन, विश्वासघाती नैना, क्रूर चेर्नोमोर शामिल हैं।

ओपेरा को ग्लिंका ने लंबे अंतराल के साथ पांच साल तक लिखा था: यह 1842 में पूरा हुआ था। प्रीमियर उसी वर्ष 27 नवंबर (9 दिसंबर) को सेंट पीटर्सबर्ग के बोल्शोई थिएटर में हुआ।

संगीत

रुस्लान और ल्यूडमिला एक महाकाव्य ओपेरा है। कीवन रस की स्मारकीय छवियां, ग्रैंड ड्यूक स्वेतोज़ार की प्रसिद्ध शख्सियतें, नायक रुस्लान, भविष्यवक्ता लोक गायक बायन श्रोता को प्राचीन काल के माहौल में ले जाते हैं, लोक जीवन की सुंदरता और भव्यता के विचार को जन्म देते हैं। . ओपेरा में एक महत्वपूर्ण स्थान पर नैना के महल, चेर्नोमोर साम्राज्य की शानदार तस्वीरों का कब्जा है, जिसका संगीत प्राच्य स्वाद से संपन्न है। मुख्य संघर्ष - अच्छे और बुरे की ताकतों का टकराव - पात्रों की संगीत विशेषताओं के राहत विरोध के कारण ओपेरा के संगीत में परिलक्षित होता है। अच्छाइयों के मुखर अंग, लोक दृश्य गीतों से भरे पड़े हैं। नकारात्मक पात्र या तो मुखर विशेषताओं (चेरनोमोर) से रहित होते हैं, या एक सस्वर "बातचीत करने वाले" (नैना) की मदद से रेखांकित किए जाते हैं। महाकाव्य वर्णन में कोरल सामूहिक दृश्यों की प्रचुरता और कार्रवाई के इत्मीनान से विकास पर महाकाव्य गोदाम पर जोर दिया गया है।

पहला अधिनियम संगीतमय अवतार की व्यापकता और स्मारकीयता से प्रभावित करता है। अधिनियम एक परिचय के साथ शुरू होता है जिसमें संख्याओं की एक श्रृंखला शामिल होती है। बायन का गीत "केस ऑफ़ बायगोन डेज़", वीणा की नकल करने वाली वीणाओं के साथ, एक मापी गई लय में कायम है, जो राजसी शांति से भरा है। बायन का दूसरा गीत "वहाँ एक रेगिस्तानी भूमि है" गीतात्मक है। परिचय एक शक्तिशाली बधाई गायक मंडली "टू द लाइट प्रिंस एंड हेल्थ एंड ग्लोरी" के साथ समाप्त होता है। ल्यूडमिला का कैवैटिना "मैं दुखी हूं, प्रिय माता-पिता" - एक गाना बजानेवालों के साथ एक विकसित दृश्य - एक लड़की के विभिन्न मूड को दर्शाता है, चंचल और सुंदर, लेकिन महान ईमानदार भावना में सक्षम। गाना बजानेवालों "लेल रहस्यमय, मादक" प्राचीन बुतपरस्त गीतों की भावना को पुनर्जीवित करता है। अपहरण का दृश्य ऑर्केस्ट्रा की तेज़ धुनों से शुरू होता है; संगीत एक शानदार, उदास स्वाद लेता है, जिसे "क्या अद्भुत क्षण" कैनन में भी संरक्षित किया गया है, जो स्तब्धता की स्थिति को व्यक्त करता है जिसने सभी को घेर लिया है। इस कार्यक्रम का समापन एक चौकड़ी द्वारा किया गया है, जिसमें "ओ शूरवीरों, बल्कि एक खुले मैदान में" नामक गायन मंडली है, जो साहसी दृढ़ संकल्प से भरी हुई है।

दूसरी तस्वीर पहली से उलट है. नैना की उपस्थिति को छोटे आर्केस्ट्रा वाक्यांशों, ठंडे वाद्य यंत्रों की कांटेदार लय द्वारा रेखांकित किया गया है। एक हर्षित कायर का एक सुविचारित हास्य चित्र फरलाफ के रोंडो "मेरी विजय का समय निकट है" में कैद किया गया है।

एम. ड्रस्किन

ओपेरा का प्रीमियर बिना किसी खास सफलता के गुजर गया। आगे चलकर परफॉर्मेंस से लेकर परफॉर्मेंस तक सफलता बढ़ती गई। हम ग्लिंका (एकल कलाकार स्लाविना, चालियापिन, एर्शोव, कस्तोरस्की, अलचेव्स्की, चर्कास्काया) के जन्म की 100वीं वर्षगांठ के लिए मरिंस्की थिएटर में 1904 के उत्पादन पर ध्यान देते हैं। अक्सर विदेश में रखा जाता है. 1969 में, हैम्बर्ग में प्रोडक्शन का मंचन कोरियोग्राफर डी. बालानचिन (निर्देशक मैकेरास, कलाकार एन. बेनोइस) द्वारा किया गया था।

ग्लिंका का दूसरा ओपेरा. कई मायनों में, यह इवान सुसैनिन के विपरीत है - एक ऐतिहासिक त्रासदी के बजाय एक लोक कथा, गहन नाटक के बजाय एक महाकाव्य इत्मीनान से कथा। यहाँ से नई शैली - शानदार महाकाव्य ओपेरा.

और साथ ही, रूसी संगीत के कई इतिहासकार, जिनमें बोरिस असफ़ीव भी शामिल हैं, बात करते हैं सामान्य शब्दों मेंग्लिंका के दो ओपेरा, जो रूसी शास्त्रीय ओपेरा स्कूल का आधार बने। ओपेरा संबंधित हैं:

1) उच्च नैतिक आदर्श - बुराई पर अच्छाई की जीत में विश्वास, जन्मभूमि के प्रति प्रेम।

2) वीरतापूर्ण विचार.

3) लोकगीत आधार. राष्ट्रीय संगीत भाषा.

4) लोक जीवन के चित्रण में व्यापकता एवं पैमाना।

5) ओटोरियो, कोरल दृश्यों में महाकाव्य की शुरुआत। उनमें ग्लिंका रूसी कोरल संस्कृति की प्राचीन परंपराओं की उत्तराधिकारी हैं।

सृष्टि का इतिहास. प्रीमियर.“रुस्लान और ल्यूडमिला के बारे में पहला विचार मुझे हमारे प्रसिद्ध हास्य अभिनेता शखोवस्की ने दिया था… ज़ुकोवस्की की एक शाम में, पुश्किन ने अपनी कविता “रुस्लान और ल्यूडमिला” के बारे में बोलते हुए कहा कि वह बहुत कुछ फिर से करेंगे; मैं उनसे जानना चाहता था कि वे किस प्रकार के परिवर्तन करने का इरादा रखते हैं, लेकिन उनकी असामयिक मृत्यु ने मुझे यह इरादा पूरा नहीं करने दिया। इस प्रकार ग्लिंका ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला की अवधारणा का वर्णन करती है। संगीतकार ने 1837 में ओपेरा पर काम करना शुरू किया, जबकि अभी तक कोई लिब्रेटो तैयार नहीं था। पुश्किन की मृत्यु के कारण उन्हें इसकी ओर मुड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा विभिन्न कविऔर मित्रों और परिचितों में से प्रेमी। इनमें वी. एफ. शिरकोव, निकोलाई एंड्रीविच मार्केविच ( यूक्रेनी इतिहासकार, नृवंशविज्ञानी-लोकगीतकार और लेखक), एन. कुकोलनिक, अलेक्जेंडर मिखाइलोविच गेदोनोव (1833 से - शाही थिएटरों के निदेशक), कॉन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच बख्तुरिन।

वेलेरियन फ्योडोरोविच शिरकोव(1805-1856) उन्होंने व्यापक घरेलू शिक्षा प्राप्त की। 1836 की शरद ऋतु में, शिरकोव ने संगीतकार एम. आई. ग्लिंका के साथ व्यक्तिगत परिचय किया, जो एक दीर्घकालिक मित्रता में बदल गया। वेलेरियन फेडोरोविच के सुझाव पर ही एम. आई. ग्लिंका ने कामारिंस्काया लिखना शुरू किया। चूँकि वेलेरियन फेडोरोविच ने कविता लिखी थी, एम.आई. ग्लिंका ने सुझाव दिया कि वह गोरिस्लावा की कैवटीना "लक्ज़री स्टार ऑफ़ लव" और ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" के पहले भाग के लिए एक पाठ लिखें। ग्रंथों की सराहना करते हुए, एम. आई. ग्लिंका ने शिरकोव से संपूर्ण लिब्रेटो लिखने के लिए कहा। हालाँकि, चूंकि वेलेरियन फेडोरोविच अधिकांश समय अपनी संपत्ति पर रहते थे, और ग्लिंका सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे, उनका रचनात्मक संचार मुश्किल था, और मुख्य रूप से पत्राचार द्वारा होता था। इसलिए, ओपेरा के लिब्रेटो का हिस्सा सेंट पीटर्सबर्ग के कवियों कुकोलनिक और मार्केविच द्वारा प्रस्तुत किया गया था।

अब जब ओपेरा पर ग्लिंका के काम से संबंधित सामग्री प्रकाशित हो गई है - उसकी योजना, वी. शिरकोव, लिबरेटिस्ट को संगीतकार के पत्र, संगीतकार के आत्मकथात्मक नोट्स का उल्लेख नहीं करना - यह समझना मुश्किल है कि लापरवाही के लिए ग्लिंका को कैसे फटकार लगाई जा सकती है लिब्रेटो के निर्माण के संबंध में. और इस तरह की भर्त्सनाएँ संगीतकार के समकालीनों से सुनी गईं, और बाद में भी: "लिब्रेटो की रचना लगभग प्रारंभिक, कड़ाई से सोची-समझी योजना के बिना की गई थी, इसे थोड़ा-थोड़ा करके और अलग-अलग लेखकों द्वारा लिखा गया था," ए सेरोव ने एक समय में लिखा था। हालाँकि, यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि ग्लिंका के शब्द ही ओपेरा पर काम करने के ऐसे विचार का कारण बने। यहाँ उन्होंने अपने नोट्स में लिखा है: “1837 या 1838 में, सर्दियों में, मैंने एक बार ओपेरा रुस्लान के कुछ अंश उत्साह के साथ बजाए थे। एन. कुकोलनिक, जो हमेशा मेरे कार्यों में भाग लेते थे, ने मुझे और अधिक उकसाया। तब आगंतुकों में कॉन्स्टेंटिन बख्तुरिन भी थे; उसने ओपेरा के लिए एक योजना बनाने का बीड़ा उठाया, और सवा घंटे में उसे अपने नशे में धुत हाथ के नीचे लहराया, और कल्पना कीजिए: ओपेरा इस योजना के अनुसार बनाया गया था! पुष्किन के बजाय बख्तुरिन! यह कैसे हुआ? "मैं खुद को नहीं समझता।" यह कहा जाना चाहिए कि यह बख्तुरिन की भागीदारी का अंत था (ग्लिंका के अनुसार यह उनकी योजना थी)। ग्लिंका की जीवित योजनाएँ और सामग्रियाँ स्वयं स्पष्ट रूप से उसकी पुष्टि करती हैं श्रमसाध्य कार्यकथानक के सबसे छोटे विवरण पर। और कोई वी. स्टासोव से सहमत हो सकता है, जिन्होंने तर्क दिया कि "पहले कभी किसी संगीतकार ने ग्लिंका से अधिक लिब्रेटो और उसके सभी विवरणों की परवाह नहीं की, सबसे बड़े से लेकर सबसे छोटे तक, और कभी भी ग्लिंका से कम किसी संगीतकार ने मनमानी के लिए कुछ भी प्रस्तुत नहीं किया और उसके लिब्रेटिस्ट का स्वाद।

ओपेरा का प्रीमियर बिना किसी खास सफलता के गुजर गया। ग्लिंका ने बाद में याद करते हुए कहा, "पहला अभिनय बहुत अच्छा रहा।" - दूसरा कृत्य भी बुरा नहीं था, सिवाय सिर के कोरस के। तीसरे अंक में, पेत्रोवा की शिष्या (अद्भुत गायिका अन्ना पेत्रोवा प्रीमियर के दिन अस्वस्थ थी, और उसकी जगह एक युवा गायिका ने ले ली, जिसका नाम पेत्रोवा - अनफिसा - ए.एम. भी था) बहुत कमजोर निकली, और दर्शक काफ़ी हद तक ठंडा हो गया। चौथे अधिनियम से वह प्रभाव उत्पन्न नहीं हुआ जिसकी अपेक्षा थी। 5वें अंक के अंत में, शाही परिवार ने थिएटर छोड़ दिया। जब पर्दा नीचे किया गया, तो उन्होंने मुझे बुलाना शुरू कर दिया, लेकिन उन्होंने बहुत ही अभद्रतापूर्वक तालियाँ बजाईं, इस बीच उन्होंने उत्साहपूर्वक फुसफुसाहट की, और मुख्य रूप से मंच और ऑर्केस्ट्रा से। मैं जनरल डबेल्ट की ओर मुड़ा, जो उस समय निर्देशक के बॉक्स में थे, इस सवाल के साथ: “ऐसा लगता है कि वे फुसफुसा रहे हैं; क्या मुझे चुनौती के लिए जाना चाहिए? "जाओ," जनरल ने उत्तर दिया। "मसीह ने तुमसे अधिक कष्ट सहा।" प्रस्थान शाही परिवारप्रदर्शन के अंत से पहले, निश्चित रूप से, जनता द्वारा ओपेरा के स्वागत को प्रभावित नहीं कर सका। फिर भी, अपने अस्तित्व के पहले सीज़न में, ओपेरा 32 बार सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित किया गया था। इस संबंध में यह उल्लेखनीय है कि 1843 में सेंट पीटर्सबर्ग का दौरा करने वाले एफ. लिस्केट ने ग्लिंका को गवाही दी कि ओपेरा को पेरिस में भी 32 बार दिया गया था (तुलना के लिए, विलियम टेल को पेरिस में पहले सीज़न में 16 बार दिया गया था)।

आगे भाग्यओपेरा।भविष्य में, संगीतकार की मृत्यु के बाद, ओपेरा की सफलता प्रदर्शन से प्रदर्शन तक बढ़ती गई। आप नोट कर सकते हैं निम्नलिखित प्रस्तुतियों:

1904 में ग्लिंका (एकल कलाकार स्लाविना, चालियापिन, एर्शोव, कस्तोरस्की, अलचेव्स्की, चर्कास्काया) के जन्म की 100वीं वर्षगांठ के लिए मरिंस्की थिएटर में।

1969 - कोरियोग्राफर डी. बालानचिन (निर्देशक मैकेरास, कलाकार एन. बेनोइस) ने हैम्बर्ग में मंचन किया।

1994 - मरिंस्की थिएटर में (गेर्गिएव द्वारा निर्देशित, 1904 के प्रदर्शन के लिए कलाकार ए. गोलोविन और के. कोरोविन द्वारा नवीनीकृत डिजाइन के साथ)।

परंपरा और नवीनता.इवान सुसैनिन की तरह, ग्लिंका अपने रूसी पूर्ववर्तियों के अनुभव से बच नहीं पाए। न तो 1800 के दशक के अनुभवहीन-रोमांटिक ओपेरा की शानदार, महाकाव्य छवियां, न ही रोमांटिक बैले की छवियां, न ही वेरस्टोव्स्की के ओपेरा की कल्पना बिना किसी निशान के गुजरी।

हालाँकि, ताकत के मामले में ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" के करीब कम से कम एक काम का नाम देना मुश्किल है। कलात्मक छवियाँ. मुख्य बात यह है कि ग्लिंका के ओपेरा में, इवान सुसैनिन की तरह, सामान्य वैचारिक अवधारणा बदल गई है। भोले के बजाय जादुई ओपेरा» एक भव्य कार्य प्रकट हुआ, जो शाश्वत को प्रकट करता है दार्शनिक आधार लोक कथा!

विचार।इस प्रकार, ओपेरा में वीरता, भावनाओं की कुलीनता, प्रेम में निष्ठा गाई जाती है, कायरता का उपहास किया जाता है, छल, द्वेष और क्रूरता की निंदा की जाती है। पूरे काम के माध्यम से, संगीतकार अंधेरे पर प्रकाश की जीत, बुराई पर अच्छाई, जीवन की विजय के विचार को आगे बढ़ाता है। ग्लिंका ने विभिन्न प्रकार के पात्रों, लोगों के बीच जटिल संबंधों को दिखाने के लिए कारनामों, कल्पनाओं, जादुई परिवर्तनों के साथ पारंपरिक परी कथा कथानक का उपयोग किया, जिससे मानव प्रकारों की एक पूरी गैलरी तैयार हुई। इनमें शूरवीर और साहसी रुस्लान, सौम्य ल्यूडमिला, प्रेरित बायन, उत्साही रतमीर, वफादार गोरिस्लावा, कायर फरलाफ, दयालु फिन, विश्वासघाती नैना, क्रूर चेर्नोमोर शामिल हैं।

कथानक और उसकी व्याख्या.ओपेरा पर काम का समय प्राचीन स्रोतों में रुचि से चिह्नित था लोक कला, लोगों के विश्वदृष्टिकोण की नींव। रूसी संगीत और काव्य लोककथाओं के पुराने नमूने दर्ज किए गए: महाकाव्य, अनुष्ठान गीत, आध्यात्मिक छंद। इसलिए, हम कह सकते हैं कि एक शानदार महाकाव्य ओपेरा बनाने का विचार उस समय के माहौल से प्रेरित था। संगीतकार पुश्किन की कविता "रुस्लान और ल्यूडमिला" को छोटी उम्र से जानते थे, और यह एक उपयुक्त कथानक बन गया।

पुश्किन की कविता की अपील ने संगीतकार को कवि के और भी करीब ला दिया। आशावाद, कला की जीवन-पुष्टि करने वाली शक्ति, ग्लिंका के काम की विशेषता, इस काम में विशेष पूर्णता के साथ प्रकट हुई। ऑपरेटिव साहित्य की पूरी दुनिया में इतने हल्के, स्पष्ट, प्रमुख स्वर की बहुत सारी रचनाएँ नहीं हैं!

हालाँकि, ग्लिंका का ओपेरा अपने साहित्यिक स्रोत से कई मायनों में भिन्न है। रूसी परी कथा महाकाव्य के विषयों पर आधारित पुश्किन की शानदार युवा कविता (1820) में हल्की विडंबना और पात्रों के प्रति एक चंचल दृष्टिकोण की विशेषताएं हैं। ग्लिंका ने कथानक की ऐसी व्याख्या से इनकार कर दिया। परी कथा की शैली महाकाव्य वर्णन की विशेषताओं से समृद्ध थी। हल्की लापरवाह विडंबना ने देशी पुरातनता के प्रति गंभीर और श्रद्धापूर्ण रवैये को जन्म दिया। ओपेरा घटनाओं के महाकाव्य शांत, इत्मीनान, मापा विकास से प्रभावित करता है। इसका महाकाव्य-दार्शनिक गोदाम पूरी तरह से पुश्किन की कविता की शुरुआत से निर्धारित होता है: "बीते दिनों के मामले।"

ओपेरा की नाटकीयता. महाकाव्य, कथात्मक कथानक के प्रति आकर्षण उत्पन्न हुआ विशेष व्याख्याऑपरेटिव रूप, इवान सुसैनिन की अधिक गतिशील रचना से काफी अलग है। बंद, समाप्त संख्याओं की शास्त्रीय परंपरा के आधार पर, ग्लिंका अपने स्वयं के प्रकार की महाकाव्य कथात्मक नाटकीयता का निर्माण करता है। ऐसा नाटकीय सिद्धांत इतना नया था कि कई समकालीनों द्वारा ओपेरा को एक नाट्य मंचीय कृति के रूप में नहीं समझा गया था।

ग्लिंका के जीवन के दौरान भी, रुस्लान की नाटकीयता ने गर्म बहस का कारण बना दिया। लेकिन यह विवाद 60 के दशक में विशेष जोर से भड़क उठा, जब अग्रणी संगीत समीक्षकउस समय के - अलेक्जेंडर निकोलाइविच सेरोव और व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव। रुस्लान की संगीत खूबियों को पहचानते हुए, सेरोव ने आम तौर पर एक महाकाव्य कहानी पर आधारित ओपेरा बनाने की संभावना से इनकार किया। "ओपेरा रुस्लान की विशुद्ध रूप से महाकाव्य सामग्री, दूसरे शब्दों में, नाटकवाद-विरोधी, मंच-विरोधी के रूप में सामने आएगी," उन्होंने 1860 में लिखा था। "एक ओपेरा, सबसे पहले, एक नाटक होना चाहिए।" ग्लिंका के दो ओपेरा की तुलना करते हुए, सेरोव "इवान सुसैनिन" को प्राथमिकता देते हैं: "... ग्लिंका का पहला ओपेरा वह है जो एक ओपेरा होना चाहिए - अपने पूर्ण, गहरे, प्राकृतिक जीव में एक नाटक है, और "रुस्लान" एक नाटक नहीं है, नाटक नहीं, इसलिए, ओपेरा नहीं, बल्कि एक बेतरतीब ढंग से बनाई गई गैलरी संगीतमय चित्र».

सेरोव के विपरीत, स्टासोव, जिन्होंने बालाकिरेव सर्कल के सौंदर्यशास्त्र का समर्थन किया, ने रुस्लान की अभिनव अवधारणा की प्रशंसा की और ग्लिंका के इस ओपेरा को एक अद्भुत अवतार माना। लोक महाकाव्य, न्यू रशियन स्कूल का मुख्य आधार।

इतिहास ने स्टासोव और उनके दोस्तों - संगीतकारों के दृष्टिकोण की शुद्धता की पुष्टि की है " शक्तिशाली मुट्ठी भर". कलात्मक विचारों की असाधारण व्यापकता के साथ, आलोचक ग्लिंका के संगीत में रूसी कला की एक पूरी प्रवृत्ति को समझने में सक्षम था। "रुस्लान" में ग्लिंका द्वारा खोजी गई "महाकाव्य दुनिया" ने छवियों और नाटकीय तकनीकों की एक पूरी प्रणाली को जन्म दिया जो बाद के समय से लेकर आज तक रूसी संगीत में अपना महत्व बरकरार रखती है।

"रुस्लान और ल्यूडमिला" के महाकाव्य, कथात्मक नाटकीयता की महत्वपूर्ण विशेषताएं हैं:

1. घटनाओं का इत्मीनान से विकास, रूसी महाकाव्यों की विशेषता;

2. संघर्ष का नया सिद्धांत. सक्रिय ताकतें इतनी अधिक संघर्ष और लड़ाई नहीं करतीं जितनी कि वे एक-दूसरे के साथ विरोधाभास करती हैं। संघर्ष, तीव्र नाटकीय विकास को विरोधाभास के सिद्धांत द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। सबसे तनावपूर्ण और नाटकीय क्षण पर्दे के पीछे रहते हैं (उदाहरण के लिए, रुस्लान की चेर्नोमोर के साथ लड़ाई)। क्रिया के दो विपरीत क्षेत्रों की ऐसी तुलना में, रूसी भाषा के भविष्य के विकास के सिद्धांत सामने आते हैं महाकाव्य सिम्फनी(बोरोडिन, रिमस्की-कोर्साकोव, ग्लेज़ुनोव) और संबंधित ओपेरा मंच शैलियाँ (परी कथा ओपेरा, महाकाव्य ओपेरा, लीजेंड ओपेरा)।

3. समरूपता का सिद्धांत, रूसी लोककथाओं की विशेषता। ओवरचर का विषय डी-ड्यूर की उसी कुंजी में अधिनियम 5 के समापन में दोहराया गया है, जो ओपेरा को एक विशेष सद्भाव और पूर्णता देता है। इसके अलावा, एक मंच मेहराब भी दिखाई देता है: परिचय और समापन कीवन रस के राजसी चित्रों को चित्रित करते हैं, ये स्मारकीय कोरल दृश्य हैं - शुरुआत और निष्कर्ष की तरह, जिसके बीच नायकों के जादुई कारनामों के विपरीत दृश्य सामने आते हैं। नाटकीय त्रि-भागीदारी का सिद्धांत बनाया जा रहा है, जो भविष्य में रूसी परी कथा ओपेरा के लिए विशिष्ट बन जाएगा। संतुलन और सामंजस्य न केवल संपूर्ण डिज़ाइन को, बल्कि व्यक्तिगत क्रियाओं, दृश्यों को भी अलग करता है।

4. चित्र तुलना का सिद्धांत, लोक कथा की विशेषता। इससे पहले कि श्रोता किसी शानदार के चमत्कार के बारे में एक कहानी सुनाए जादूई दुनिया; एक चित्र के बाद दूसरा चित्र आता है। प्रिंसली ग्रिडनित्सा - एक रहस्यमय जंगल - नैना का गर्म दक्षिणी साम्राज्य - चेर्नोमोर के भूतिया उद्यान। और इस अर्थ में, "संगीत चित्रों की गैलरी" के रूप में ओपेरा के बारे में सेरोव की राय निराधार नहीं है। हालाँकि, यह गैलरी बिल्कुल भी "आकस्मिक रूप से नहीं बनी" थी।

यहाँ वह क्रम है जिससे वे पंक्तिबद्ध होते हैं शानदार पेंटिंगओपेरा:

पहला कार्य- मुख्य पात्रों की छवियों की एक प्रदर्शनी (परिचय: स्वेतोज़ार के राजसी कक्षों में रुस्लान और ल्यूडमिला की शादी की दावत) और कथानक की शुरुआत (ल्यूडमिला का अपहरण)।

दूसरा अधिनियम: पहली तस्वीर: रुस्लान की जादूगर फिन से मुलाकात, जादूगरनी नैना के प्रति उसके प्रेम की कहानी;

दूसरी तस्वीर: फरलाफ की नैना से मुलाकात, जो उसे ल्यूडमिला को खोजने में मदद करने का वादा करती है;

तीसरी तस्वीर: रुस्लान की हेड से मुलाकात, द्वंद्व, हेड की कहानी, रुस्लान को एक तलवार प्राप्त होना जिससे चेर्नोमोर को हराना था;

तीसरा अधिनियम: नैना का जादुई महल, जिसमें पहले रतमीर गिरता है, और फिर रुस्लान। फिन उन्हें नैना के जादुई मंत्रों से बचाता है;

चौथा अधिनियम: ल्यूडमिला तरसती है जादुई उद्यानचेर्नोमोर। चेर्नोमोर प्रकट होता है। रुस्लान ने सिग्नल हॉर्न की आवाज़ के साथ चेर्नोमोर को युद्ध के लिए बुलाया और उसकी दाढ़ी काटकर जीत हासिल की, जिसमें जादुई शक्ति छिपी हुई है। रुस्लान ल्यूडमिला को ढूंढता है, लेकिन उसे जगा नहीं पाता।

5वाँ अधिनियम: पहली तस्वीर: चेर्नोमोर के दासों ने रतमीर को ल्यूडमिला के लापता होने के बारे में बताया और रुस्लान उसे बचाने के लिए गया था। फिन ने रैटमीर को सौंप दिया जादू की अंगूठी, जिसे ल्यूडमिला को जगाना चाहिए।

दूसरी तस्वीर: स्वेतोज़ार के राजसी कक्ष। फरलाफ ल्यूडमिला को लाता है, जिसका उसके द्वारा अपहरण कर लिया गया था, लेकिन कोई उसे जगा नहीं सका। रुस्लान प्रकट होता है और रतमीर द्वारा दी गई अंगूठी की मदद से उसे जगाता है। लोग वर-वधू की महिमा करते हैं।

सिम्फनी का सिद्धांत. ओपेरा में तैयार अंकों का बोलबाला है। साथ ही, ओपेरा सिम्फोनिक है। जैसा कि "सुसैनिन" में है, इसकी सिम्फोनिक अवधारणा मुख्य लेइटम्स के लगातार कार्यान्वयन और दो पंक्तियों की तुलना - "कार्रवाई और प्रतिकार की ताकतों" से जुड़ी है। दो विपरीत क्षेत्रों के मुख्य विषयों को पहले ओवरचर में सुना जाता है, और फिर ओपेरा में विकसित किया जाता है। रूसी गायन विशेष रूप से महत्वपूर्ण है मुख्य दलओवरचर्स - टी 5 3 छठे के साथ, "ग्लिंका हेक्साकॉर्ड"। रुस्लान के वीर दृश्यों में इसे अलग-अलग तरीकों से "गाया" जाता है, जो एक शक्तिशाली वीर उज्ज्वल लोक भावना की छवि का प्रतीक है। हम इस मकसद के नए संस्करण सुनते हैं - बायन के परिचय से गंभीर मंत्र में, रुस्लान के अरिया में (यहां हेक्साकॉर्ड को अब छोटे में, फिर बड़े में गाया जाता है), शक्तिशाली अंतिम कोरस "महान देवताओं की महिमा" में। विकास का भिन्न-भिन्न तरीका।

चेर्नोमोर के विषय कम परिवर्तनशील हैं, जो ओपेरा में भी व्याप्त हैं। एक ठंडी, संकुचित शक्ति का अवतार होने के कारण, ये विषय स्थिर अवस्था में दिए गए हैं।

विरोधाभासी छवियां. "रुस्लान" में "इवान सुसैनिन" की तरह, विरोधी ताकतों, यानी सकारात्मक नायकों और उनके प्रति शत्रुतापूर्ण शानदार लोगों का विरोध किया जाता है संगीत का मतलब. आकर्षण आते हैंएक एरिया-पोर्ट्रेट है, मौखिक रूप से चित्रित किया गया है। उनका संगीत लोक गीत परंपराओं पर आधारित है, यह डायटोनिक है, यह मोडल निश्चितता और स्थिरता से प्रतिष्ठित है।

शानदार पात्रों की विशेषता वाद्य संगीत है, उदाहरण के लिए, चेर्नोमोर में मुखर भाग नहीं है, नैना के पास केवल गायन है (सूखी जीभ ट्विस्टर में एक या दो नोट्स पर गाती है)। डायटोनिक के विपरीत - माधुर्य में वर्णवाद, सामंजस्य में - अस्थिरता, यूवी। 5 3 , मि. 5 3 , तीखी विसंगतियाँ। चेरनोमोर की विशेषता एक पूर्ण-टोन स्केल है, जो सामान्य गुरुत्वाकर्षण से रहित है, इसमें "मानव" प्रमुख और मामूली तरीकों के विपरीत "ठंडा" स्वाद है।

उसी समय, ग्लिंका अपने "विरोधी नायकों" से वंचित नहीं होती है जो पुश्किन के हास्य के साथ उज्ज्वल पात्रों का विरोध करते हैं। वे भयानक से अधिक हास्यास्पद हैं। "ब्लैक सी" और "रुस्लान और ल्यूडमिला" में जादुई, बेशक, शत्रुतापूर्ण है, लेकिन मानो मनोरंजन के लिए, एक परी कथा की तरह। हास्य प्रभाव नैना की थीम में तेज स्टैकाटो वुडविंड, चेर्नोमोर के मार्च में भव्य "तुरही कॉल", और विचित्र ऑर्केस्ट्रेशन तकनीकों द्वारा बनाया गया है। प्राच्य नृत्य. ग्लिंका के दुष्ट जादूगर एक ही समय में भयानक और हास्यास्पद दोनों हैं, वे मनुष्य की शक्ति और अच्छी इच्छा के सामने शक्तिहीन हैं।

ओपेरा में पूर्व. जैसा कि "इवान सुसैनिन" में, "रुस्लान" में 2 राष्ट्रीय संस्कृतियों की तुलना की गई है - रूस और पूर्व। प्राच्य छवियां, जो लंबे समय से रूसी परियों की कहानियों में निहित हैं, पहली बार जीवन में आईं और ग्लिंका के संगीत में विकसित हुईं। यह रतमीर का अरिया, "फ़ारसी गाना बजानेवालों", चतुर्थ अधिनियम का नृत्य है। इन विषयों के स्रोत अलग-अलग हैं - संगीतकार अरबी, ईरानी, कोकेशियान विषय, ओरिएंटल की भावना में अपने विषयों का निर्माण करता है। हम कह सकते हैं कि ग्लिंका का "पूर्व" सटीक राष्ट्रीय निर्देशांक के बिना एक सामूहिक अवधारणा है। यह इस ओपेरा में है कि रूसी संगीत में प्राच्य छवियों को फिर से बनाने के बुनियादी सिद्धांत विकसित किए गए, जो बाद में उनके उत्तराधिकारियों - बालाकिरेव, बोरोडिन, मुसॉर्स्की, रिमस्की-कोर्साकोव, ग्लेज़ुनोव के पास चले गए। ग्लिंका और उनके उत्तराधिकारी दोनों प्राच्य लोककथाएँमुख्य रूप से वाद्य-सिम्फोनिक योजना में विकसित हुआ।

आर्केस्ट्रा."रुस्लान" में ग्लिंका आर्केस्ट्रा कौशल की ऊंचाइयों तक पहुंच गई। ओपेरा की परी-कथा का कथानक संगीतकार को नई रंगीन तकनीकों का सुझाव देता प्रतीत होता है। स्वतंत्र आर्केस्ट्रा संख्याओं की भूमिका का विस्तार हो रहा है। ओवरचर में, मध्यांतर और नृत्य दिखाई दिए सर्वोत्तम गुणग्लिंका की आर्केस्ट्रा शैली, सिम्फोनिक विकास की महारत।

छवियों के लक्षण वर्णन में लीटिम्ब्रेस महत्वपूर्ण हैं। ल्यूडमिला का लीटिम्ब्रेस एक बांसुरी या वायलिन है, गोरिस्लावा का एक "विदेशी" बेसून टिम्ब्रे है। रतमीर के साथ एक अंग्रेजी हॉर्न है जो प्राच्य ज़ुर्ना, नैना की नकल करता है - स्टैकाटो बजाने वाले वुडविंड की "कांटेदार" ध्वनि।

के. बख्तुरिन, एन. कुकोलनिक, एन. मार्केविच, ए. शखोवस्की की भागीदारी के साथ, संगीतकार वी. शिरोकोव द्वारा लिब्रेटो के पांच कृत्यों में ओपेरा, पर आधारित इसी नाम की कविताअलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन।

पात्र:

स्वेतोज़ार, कीव के ग्रैंड ड्यूक (बास)
ल्यूडमिला, उनकी बेटी (सोप्रानो)
रुस्लान, कीव शूरवीर, मंगेतर ल्यूडमिला (बैरिटोन)
रतमीर, खज़र्स के राजकुमार (कॉन्ट्राल्टो)
फ़रलाफ़, वरंगियन शूरवीर (बास)
गोरीस्लावा, रतमीर का बंदी (सोप्रानो)
फिन, अच्छा जादूगर (टेनर)
नैना, दुष्ट जादूगरनी (मेज़ो-सोप्रानो)
बयान, गायक (टेनर)
चेर्नोमोर, दुष्ट जादूगर (कोई शब्द नहीं)
स्वेतोज़ार, वाइटाज़, बॉयर्स और के पुत्र
बॉयारिन, हेय लड़कियाँ, नन और नम्स,
ओट्रोकी, ग्रिडनी, चाश्निकी, स्टोलनिकी,
द्रुज़िना और लोग; जादुई महल की कुँवारी,
बौने, चेर्नोमोर के दास, अप्सराएँ और अंडराइन्स।

कार्रवाई का समय: महाकाव्य ("लंबे समय से चले गए दिन")।

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