एक उत्कृष्ट कृति की कहानी: राफेल द्वारा "सिस्टिन मैडोना"। राफेल द्वारा सिस्टिन मैडोना महान पुनर्जागरण कलाकार राफेल सैंटी सिस्टिन मैडोना के निर्माण के वर्ष की पेंटिंग और काम का वर्णन
राफेल के समकालीनों में धार्मिक विषय काफी लोकप्रिय हैं। हालांकि, इस तस्वीर और इसी तरह के बीच मुख्य अंतर इसकी जीवंत भावनाओं की परिपूर्णता है, जो कि एक साधारण कथानक के साथ संयुक्त है।
संघटन
सुर्खियों में - महिला आकृतिमैडोना अपने छोटे बेटे को गोद में लिए हुए। युवती का चेहरा कुछ उदासी से भरा है, जैसे कि वह पहले से जानती है कि भविष्य में उसके बेटे का क्या इंतजार है, लेकिन बच्चा, इसके विपरीत, उज्ज्वल, सकारात्मक भावनाओं को दर्शाता है।
अपनी गोद में नवजात उद्धारकर्ता के साथ कुंवारी फर्श पर नहीं, बल्कि बादलों पर चलती है, जो उसके स्वर्गारोहण का प्रतीक है। आखिरकार, वह वही थी जो आशीष को पापियों के देश में ले आई! अपनी बाहों में एक बच्चे के साथ एक माँ का चेहरा उज्ज्वल है और सबसे छोटे विवरण के बारे में सोचा गया है, और यदि आप बच्चे के चेहरे को करीब से देखते हैं, तो आप उसकी बहुत कम उम्र के बावजूद एक वयस्क अभिव्यक्ति देख सकते हैं।
दिव्य बच्चे और उसकी माँ को जितना संभव हो उतना सरल और मानवीय रूप में चित्रित करते हुए, लेकिन साथ ही साथ बादलों पर चलते हुए, लेखक ने इस तथ्य पर जोर दिया कि चाहे वह एक दिव्य पुत्र हो या मानव, हम सभी एक ही पैदा हुए हैं। इस तरह, कलाकार ने यह विचार व्यक्त किया कि केवल धर्मी विचारों और लक्ष्यों के साथ ही स्वर्ग में अपने लिए एक उपयुक्त स्थान खोजना संभव है।
तकनीक, प्रदर्शन, तकनीक
एक विश्व स्तरीय उत्कृष्ट कृति, इस तस्वीर में पूरी तरह से असंगत चीजें हैं, जैसे मानव नश्वर शरीर और आत्मा की पवित्रता। कंट्रास्ट चमकीले रंगों और विस्तार की स्पष्ट रेखाओं से पूरित होता है। कोई अतिश्योक्तिपूर्ण तत्व नहीं हैं, पृष्ठभूमि पीली है और मैडोना के पीछे अन्य प्रकाश आत्माओं या गायन स्वर्गदूतों की छवियां हैं।
महिला और बच्चे के बगल में संतों को दर्शाया गया है जो उद्धारकर्ता और उसकी माँ - महायाजक और संत बारबरा के सामने झुकते हैं। लेकिन घुटने टेकने की मुद्रा के बावजूद वे तस्वीर में सभी पात्रों की समानता पर जोर देते हैं।
नीचे दो मज़ेदार देवदूत हैं, जो न केवल इस चित्र के, बल्कि लेखक के संपूर्ण कार्य के वास्तविक प्रतीक बन गए हैं। वे छोटे हैं, और तस्वीर के बिल्कुल नीचे से विचारशील चेहरों के साथ वे देख रहे हैं कि मैडोना, उनके असाधारण बेटे और लोगों के जीवन में क्या हो रहा है।
तस्वीर अभी भी विशेषज्ञों के बीच बहुत विवाद का कारण बनती है। उदाहरण के लिए, इस तथ्य पर कोई सहमति नहीं है कि पोंटिफ के हाथ में कितनी उंगलियां हैं, यह बहुत दिलचस्प माना जाता है। कुछ तस्वीर में पांच नहीं, बल्कि छह उंगलियां देखते हैं। यह भी दिलचस्प है कि, किंवदंती के अनुसार, कलाकार ने मैडोना को अपनी मालकिन मार्गेरिटा लुटी से चित्रित किया। लेकिन किसके साथ बच्चा खींचा गया अज्ञात है, लेकिन एक संभावना है कि लेखक ने बच्चे के चेहरे को एक वयस्क से चित्रित किया है।
राफेल, " सिस्टिन मैडोना"ड्रेसडेन गैलरी। 1512-1513।
राफेल की प्रतिभा की प्रमुख प्रकृति एक देवता की इच्छा में व्यक्त की गई थी, सांसारिक, मानव को शाश्वत, दिव्य में बदलने के लिए। ऐसा लगता है कि पर्दा अभी-अभी खुला है और विश्वासियों की आँखों के लिए एक स्वर्गीय दृष्टि खुल गई है - वर्जिन मैरी अपनी बाहों में बच्चे यीशु के साथ एक बादल पर चल रही है।
मैडोना भरोसे के साथ अपने जीसस को ममतामयी तरीके से, सावधानी से और सावधानी से पकड़े हुए है। ऐसा प्रतीत होता है कि राफेल की प्रतिभा ने मैडोना के बाएं हाथ, उसके गिरने वाले घूंघट और यीशु के दाहिने हाथ से बने जादुई घेरे में दिव्य बच्चे को घेर लिया था।
दर्शक के माध्यम से निर्देशित उसकी टकटकी परेशान करने वाली दूरदर्शिता से भरी है। दुखद भाग्यबेटा। मैडोना का चेहरा सुंदरता के प्राचीन आदर्श का अवतार है जो ईसाई आदर्श की आध्यात्मिकता के साथ संयुक्त है। पोप सिक्सटस II, जिन्होंने स्वीकार किया शहादत 258 ईस्वी में और संतों में गिने जाते हैं, मरियम से उन सभी के लिए मध्यस्थता की माँग करते हैं जो वेदी के सामने उससे प्रार्थना करते हैं।
संत बारबरा की मुद्रा, उसका चेहरा और झुकी हुई आँखें विनम्रता और श्रद्धा व्यक्त करती हैं। तस्वीर की गहराई में, पृष्ठभूमि में, सुनहरी धुंध में बमुश्किल अलग-अलग, स्वर्गदूतों के चेहरों को अस्पष्ट रूप से अनुमान लगाया जाता है, जो समग्र उदात्त वातावरण को बढ़ाता है।
यह उन पहले कामों में से एक है जिसमें दर्शक को रचना में अदृश्य रूप से शामिल किया गया है: ऐसा लगता है कि मैडोना सीधे दर्शक की ओर स्वर्ग से उतरती है और उसकी आँखों में देखती है।
मैरी की छवि सामंजस्यपूर्ण रूप से धार्मिक विजय के आनंद को जोड़ती है (कलाकार बीजान्टिन होदेगेट्रिया की पदानुक्रमित रचना में लौटता है) इस तरह के सार्वभौमिक मानवीय अनुभवों के साथ गहरी मातृ कोमलता और बच्चे के भाग्य के लिए चिंता के व्यक्तिगत नोट। उसके कपड़े सशक्त रूप से सरल हैं, वह बादलों पर नंगे पैरों से कदम रखती है, जो प्रकाश से घिरा हुआ है।
हालाँकि, आंकड़े पारंपरिक प्रभामंडल से रहित हैं सहजता में अलौकिकता की एक छटा है जिसके साथ मैरी, अपने बेटे को अपने पास रखती है, चलती है, अपने नंगे पैरों से बादल की सतह को बमुश्किल छूती है ... राफेल ने उच्चतम धार्मिक आदर्श की विशेषताओं को उच्चतम मानवता के साथ जोड़ा, कल्पना की अपनी गोद में एक उदास पुत्र के साथ स्वर्ग की रानी - गर्व, दुर्गम, शोकाकुल - लोगों की ओर उतरती है।
दो देवदूतों के रूप और हाव-भाव अग्रभूमिमैडोना को संबोधित किया। इन पंखों वाले लड़कों की उपस्थिति, पौराणिक अलमारी की अधिक याद दिलाती है, कैनवास को एक विशेष गर्मी और मानवता प्रदान करती है।
"सिस्टिन मैडोना" को राफेल द्वारा 1512 में पियासेंज़ा में सेंट सिक्सटस के मठ के चैपल के लिए एक वेदी के रूप में कमीशन किया गया था। पोप जूलियस II, उस समय अभी भी एक कार्डिनल, ने एक चैपल के निर्माण के लिए धन जुटाया जहां सेंट सिक्सटस और सेंट बारबरा के अवशेष रखे गए थे।
पेंटिंग, प्रांतीय पियासेंज़ा के मंदिरों में से एक में खो गई, 18 वीं शताब्दी के मध्य तक बहुत कम ज्ञात रही, जब सैक्सन इलेक्टर ऑगस्टस थर्ड ने दो साल की बातचीत के बाद बेनेडिक्ट से इसे ड्रेसडेन ले जाने की अनुमति प्राप्त की। इससे पहले, अगस्त के एजेंटों ने अधिक खरीद के लिए बातचीत करने की कोशिश की थी प्रसिद्ध कृतियांराफेल, जो रोम में ही थे।
रूस में, विशेष रूप से 19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में, राफेल की "सिस्टिन मैडोना" इस तरह की बहुत श्रद्धेय, उत्साही पंक्तियाँ थीं विभिन्न लेखकऔर वी. ए. ज़ुकोवस्की, वी. जी. बेलिंस्की, एन. पी. ओगेरेव जैसे आलोचक।
बेलिंस्की ने ड्रेसडेन से वी.पी. बोटकिन को लिखा, उनके साथ "सिस्टिन मैडोना" के अपने छापों को साझा करते हुए: "क्या बड़प्पन, ब्रश की क्या कृपा है! तुम नहीं देख सकते! मैंने अनैच्छिक रूप से पुष्किन को याद किया: वही बड़प्पन, अभिव्यक्ति की एक ही कृपा, रूपरेखा की समान गंभीरता के साथ! कोई आश्चर्य नहीं कि पुश्किन राफेल से इतना प्यार करते थे: वह स्वभाव से उनके प्रति दयालु हैं।
दो महान रूसी लेखकों, एल.एन. टॉल्स्टॉय और एफ.एम. दोस्तोवस्की ने अपने कार्यालयों में सिस्टिन मैडोना की प्रतिकृतियां बनाई थीं। F. M. Dostoevsky की पत्नी ने अपनी डायरी में लिखा है: "फ्योडोर मिखाइलोविच ने पेंटिंग में राफेल के कामों को सबसे ऊपर रखा और सिस्टिन मैडोना को उनके सर्वोच्च काम के रूप में मान्यता दी।"
कार्लो मराट्टी ने राफेल पर अपना आश्चर्य इस तरह व्यक्त किया: "अगर उन्होंने मुझे राफेल की तस्वीर दिखाई और मुझे उनके बारे में कुछ नहीं पता होगा, अगर उन्होंने मुझे बताया कि यह एक देवदूत की रचना है, तो मुझे विश्वास होगा।"
गोएथे के महान दिमाग ने न केवल राफेल की सराहना की, बल्कि उनके आकलन के लिए एक उपयुक्त अभिव्यक्ति भी पाई: "उन्होंने हमेशा वही बनाया जो दूसरे केवल बनाने का सपना देखते थे।" यह सच है, क्योंकि राफेल ने अपने कामों में न केवल एक आदर्श की इच्छा को अपनाया, बल्कि एक नश्वर के लिए उपलब्ध आदर्श भी।
इस पेंटिंग में कई दिलचस्प विशेषताएं हैं।ध्यान दें, ऐसा लगता है कि तस्वीर में पिताजी को छह उंगलियों के साथ दर्शाया गया है, लेकिन कहा जाता है कि छठी उंगली हथेली के अंदर होती है। 
नीचे दिए गए दो देवदूत मेरे पसंदीदा प्रतिकृतियों में से एक हैं। आप उन्हें अक्सर पोस्टकार्ड और पोस्टर पर देख सकते हैं। पहले देवदूत के पास केवल एक पंख होता है।
यह पेंटिंग ली गई थी सोवियत सेनाऔर 10 साल मास्को में था, और फिर जर्मनी में स्थानांतरित कर दिया गया। यदि आप उस पृष्ठभूमि को करीब से देखते हैं जिस पर मैडोना को दर्शाया गया है, तो आप देखेंगे कि इसमें स्वर्गदूतों के चेहरे और सिर हैं।
ऐसा माना जाता है कि मैडोना के लिए मॉडल प्रिय राफेल फैनफारिन था।
इस लड़की को महान राफेल का पहला और एकमात्र प्यार बनना तय था। उसे औरतों ने बिगाड़ दिया था, लेकिन उसका दिल फ़ोरनारिना का था।
बेकर की बेटी के सुंदर चेहरे की दिव्य अभिव्यक्ति से राफेल शायद गुमराह हो गया था। कितनी बार प्यार से अंधे होकर उन्होंने इस आकर्षक सिर का चित्रण किया! 1514 से शुरू करते हुए, उन्होंने न केवल उनके चित्रों को चित्रित किया, उत्कृष्ट कृतियों की इन उत्कृष्ट कृतियों को, बल्कि मैडोना और संतों की उनकी छवियों के लिए धन्यवाद दिया, जिनकी पूजा की जाएगी! लेकिन राफेल ने खुद कहा कि यह एक सामूहिक छवि थी।
चित्र से छापें
सिस्टिन मैडोना की लंबे समय से प्रशंसा की जाती रही है, और उसके बारे में कई सुंदर शब्द कहे गए हैं। और पिछली शताब्दी में, रूसी लेखकों और कलाकारों, जैसे कि तीर्थयात्रा पर, ड्रेस्डेन गए - "सिस्टिन मैडोना" के लिए। उन्होंने उसे न केवल कला का एक संपूर्ण काम देखा, बल्कि मानव बड़प्पन का उच्चतम उपाय भी देखा।
वी.ए. ज़ुकोवस्की "सिस्टिन मैडोना" को एक मूर्त चमत्कार के रूप में, एक काव्य रहस्योद्घाटन के रूप में बोलते हैं और स्वीकार करते हैं कि यह आंखों के लिए नहीं, बल्कि आत्मा के लिए बनाया गया था: “यह एक तस्वीर नहीं है, बल्कि एक दृष्टि है; जितनी देर आप देखते हैं, उतने ही स्पष्ट रूप से आपको यकीन हो जाता है कि आपके सामने कुछ अप्राकृतिक हो रहा है ...
और यह कल्पना का धोखा नहीं है: यह रंगों की जीवंतता या बाहरी चमक से यहां आकर्षित नहीं होता है। यहाँ चित्रकार की आत्मा, कला के किसी भी टोटके के बिना, लेकिन अद्भुत सहजता और सरलता के साथ, कैनवास को उस चमत्कार से अवगत कराती है जो उसके अंदर होता है।
कार्ल ब्रायलोव ने प्रशंसा की: "जितना अधिक आप देखते हैं, उतना ही आप इन सुंदरियों की अतुलनीयता को महसूस करते हैं: हर विशेषता को सोचा जाता है, अनुग्रह की अभिव्यक्ति से भरा, सख्त शैली के साथ संयुक्त।"
ए इवानोव ने उसकी नकल की और उसके मुख्य आकर्षण को पकड़ने में असमर्थता की चेतना से पीड़ा हुई।
क्राम्स्कोय ने अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया कि केवल मूल में ही उन्होंने बहुत सी ऐसी चीजें देखीं जो किसी भी प्रति में ध्यान देने योग्य नहीं हैं। राफेल के निर्माण के सार्वभौमिक अर्थ में उनकी विशेष रुचि थी:
"यह वास्तव में लगभग असंभव कुछ है …
क्या मैरी वास्तव में वह थी जिस तरह से उसे यहां चित्रित किया गया है, कोई भी कभी नहीं जानता है और निश्चित रूप से, अपने समकालीनों के अपवाद के साथ नहीं जानता है, हालांकि, हमें उसके बारे में कुछ भी अच्छा नहीं बताते हैं। लेकिन ऐसा, कम से कम, उसकी धार्मिक भावनाओं और मानव जाति के विश्वासों द्वारा बनाया गया था ...
राफेल का मैडोना वास्तव में एक महान और सही मायने में शाश्वत कार्य है, तब भी जब मानव जाति विश्वास करना बंद कर देती है, जब वैज्ञानिक अनुसंधान ... इन दोनों चेहरों की वास्तव में ऐतिहासिक विशेषताओं को प्रकट करता है ... और तब चित्र अपना मूल्य नहीं खोएगा, बल्कि केवल इसका भूमिका बदलेगी।
यह वेदी का टुकड़ा राफेल के अपने पसंदीदा विषय पर प्रमुख कार्यों में से अंतिम है। मे भी शुरुआती समयरचनात्मकता, वह हर बार एक नए दृष्टिकोण की तलाश में, मैडोना और बाल की छवि में बदल गया। राफेल की प्रतिभा की प्रमुख प्रकृति एक देवता की इच्छा में व्यक्त की गई थी, सांसारिक, मानव को शाश्वत, दिव्य में बदलने के लिए।
ऐसा लगता है कि पर्दा अभी-अभी खुला है और विश्वासियों की आँखों के लिए एक स्वर्गीय दृष्टि खुल गई है - वर्जिन मैरी अपनी बाहों में बच्चे यीशु के साथ एक बादल पर चल रही है। मैडोना भरोसे के साथ अपने जीसस को ममतामयी तरीके से, सावधानी से और सावधानी से पकड़े हुए है। ऐसा प्रतीत होता है कि राफेल की प्रतिभा ने मैडोना के बाएं हाथ, उसके गिरने वाले घूंघट और यीशु के दाहिने हाथ से बने जादुई घेरे में दिव्य बच्चे को घेर लिया था। दर्शक के माध्यम से निर्देशित उसकी टकटकी, उसके बेटे के दुखद भाग्य की परेशान करने वाली दूरदर्शिता से भरी है। मैडोना का चेहरा सुंदरता के प्राचीन आदर्श का अवतार है जो ईसाई आदर्श की आध्यात्मिकता के साथ संयुक्त है।
पोप सिक्सटस II, 258 ईस्वी में शहीद हुए और संतों में गिने जाते हैं, मरियम से उन सभी के लिए मध्यस्थता की माँग करते हैं जो वेदी के सामने उससे प्रार्थना करते हैं। संत बारबरा की मुद्रा, उसका चेहरा और झुकी हुई आँखें विनम्रता और श्रद्धा व्यक्त करती हैं। तस्वीर की गहराई में, पृष्ठभूमि में, सुनहरी धुंध में बमुश्किल अलग-अलग, स्वर्गदूतों के चेहरों को अस्पष्ट रूप से अनुमान लगाया जाता है, जो समग्र उदात्त वातावरण को बढ़ाता है। अग्रभूमि में दो स्वर्गदूतों की आँखें और इशारे मैडोना की ओर निर्देशित हैं। इन पंखों वाले लड़कों की उपस्थिति, पौराणिक अलमारी की अधिक याद दिलाती है, कैनवास को एक विशेष गर्मी और मानवता प्रदान करती है।
"सिस्टिन मैडोना" को राफेल द्वारा 1512 में पियासेंज़ा में सेंट सिक्सटस के मठ के चैपल के लिए एक वेदी के रूप में कमीशन किया गया था। पोप जूलियस II, उस समय अभी भी एक कार्डिनल, ने एक चैपल के निर्माण के लिए धन जुटाया जहां सेंट सिक्सटस और सेंट बारबरा के अवशेष रखे गए थे।
रूस में, विशेष रूप से 19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में, राफेल की "सिस्टिन मैडोना" बहुत सम्मानित थी, वी। ए। ज़ुकोवस्की, वी। जी। बेलिंस्की, एन। पी। ओगेरेव जैसे विभिन्न लेखकों और आलोचकों की उत्साही लाइनें उन्हें समर्पित हैं। बेलिंस्की ने ड्रेसडेन से वीपी बोटकिन को लिखा, उनके साथ सिस्टिन मैडोना के अपने छापों को साझा करते हुए: “कितना बड़प्पन, ब्रश की क्या कृपा! तुम नहीं देख सकते! मैंने अनैच्छिक रूप से पुष्किन को याद किया: वही बड़प्पन, अभिव्यक्ति की एक ही कृपा, रूपरेखा की समान गंभीरता के साथ! कोई आश्चर्य नहीं कि पुश्किन राफेल से इतना प्यार करते थे: वह स्वभाव से उनके प्रति दयालु हैं।. दो महान रूसी लेखकों, एल.एन. टॉल्स्टॉय और एफ.एम. दोस्तोवस्की ने अपने कार्यालयों में सिस्टिन मैडोना की प्रतिकृतियां बनाई थीं। F. M. Dostoevsky की पत्नी ने अपनी डायरी में लिखा: "फ्योडोर मिखाइलोविच ने पेंटिंग में राफेल के कार्यों को सबसे ऊपर रखा और" सिस्टिन मैडोना "को अपने सर्वोच्च कार्य के रूप में मान्यता दी।.
राफेल पर आश्चर्य कार्लो मराती ने इस तरह व्यक्त किया: "अगर उन्होंने मुझे राफेल की तस्वीर दिखाई और मैं उसके बारे में कुछ नहीं जानता, अगर उन्होंने मुझे बताया कि यह एक परी की रचना है, तो मुझे विश्वास होगा".
पेंटिंग "सिस्टिन मैडोना" को राफेल द्वारा 1512-1513 में पोप जूलियस II के आदेश से पियासेंज़ा में सेंट सिक्सटस के मठ के चर्च की वेदी के लिए चित्रित किया गया था, जहां सेंट सिक्सटस और सेंट बारबरा के अवशेष रखे गए थे।
तस्वीर में पोप सिक्सटस II, जो 258 ईस्वी में शहीद हुए थे। और संतों में गिने जाते हैं, मरियम से उन सभी के लिए मध्यस्थता की माँग करते हैं जो वेदी के सामने उससे प्रार्थना करते हैं। सेंट बारबरा की मुद्रा, उसका चेहरा और झुकी हुई आँखें विनम्रता और श्रद्धा व्यक्त करती हैं।
1754 में, पेंटिंग को सक्सोनी के राजा अगस्त III द्वारा खरीदा गया था और अपने ड्रेसडेन निवास में लाया गया था। सैक्सन इलेक्टर्स की अदालत ने इसके लिए 20,000 सेक्विन का भुगतान किया - उस समय काफी राशि।
19वीं और 20वीं शताब्दी में, रूसी लेखकों और कलाकारों ने "सिस्टिन मैडोना" देखने के लिए ड्रेसडेन की यात्रा की। उन्होंने उसे न केवल कला का एक संपूर्ण काम देखा, बल्कि मानव बड़प्पन का उच्चतम उपाय भी देखा।
कलाकार कार्ल ब्रायलोव ने लिखा: "जितना अधिक आप देखते हैं, उतना ही आप इन सुंदरियों की अतुलनीयता को महसूस करते हैं: हर विशेषता को सोचा जाता है, अनुग्रह की अभिव्यक्ति से भरा, सख्त शैली के साथ संयुक्त।"
लियो टॉल्स्टॉय और फ्योडोर दोस्तोवस्की ने अपने कार्यालयों में सिस्टिन मैडोना का पुनरुत्पादन किया था। F. M. Dostoevsky की पत्नी ने अपनी डायरी में लिखा है: "फ्योडोर मिखाइलोविच ने पेंटिंग में राफेल के कामों को सबसे ऊपर रखा और सिस्टिन मैडोना को उनके सर्वोच्च काम के रूप में मान्यता दी।"
यह चित्र दोस्तोवस्की के नायकों के चरित्र का आकलन करने में एक प्रकार के लिटमस टेस्ट के रूप में कार्य करता है। तो में आध्यात्मिक विकासअर्काडियस ("द टीनएजर") ने जिस मैडोना को देखा, उसे चित्रित करते हुए उत्कीर्णन पर एक गहरी छाप छोड़ता है। Svidrigailov ("अपराध और सजा") मैडोना के चेहरे को याद करता है, जिसे वह "शोकपूर्ण पवित्र मूर्ख" कहता है, और यह कथन आपको उसके नैतिक पतन की पूरी गहराई को देखने की अनुमति देता है।
शायद यह तस्वीर सभी को पसंद नहीं आती। लेकिन, जैसा कि वे कहते हैं, सदियों से इतने महान लोगों ने इसे पसंद किया है, कि अब यह चुनता है कि कौन इसे पसंद करता है।
दो साल पहले ड्रेसडेन गैलरी ने फोटोग्राफी और फिल्मांकन पर प्रतिबंध लगा दिया था। लेकिन मैं अभी भी कृति के संपर्क के क्षण को पकड़ने में कामयाब रहा।
बचपन से, मैं इस पेंटिंग के पुनरुत्पादन की प्रशंसा करता रहा हूं, और हमेशा इसे अपनी आंखों से देखने का सपना देखता हूं। और जब मेरा सपना सच हो गया, तो मुझे यकीन हो गया: जब आप इस कैनवास के पास खड़े होते हैं तो आत्मा में होने वाले प्रभाव से किसी भी प्रजनन की तुलना नहीं की जा सकती है!
कलाकार क्राम्सकोय ने अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया कि उन्होंने केवल मूल में ही बहुत कुछ देखा था जो किसी भी प्रति में ध्यान देने योग्य नहीं था। "राफेल का मैडोना वास्तव में एक महान और वास्तव में शाश्वत कार्य है, तब भी जब मानवता विश्वास करना बंद कर देती है, जब वैज्ञानिक अनुसंधान ... इन दोनों चेहरों की वास्तव में ऐतिहासिक विशेषताओं को प्रकट करता है, ... और तब चित्र अपना मूल्य नहीं खोएगा, लेकिन केवल इसकी भूमिका बदल जाएगी”।
"एक बार मानवीय आत्माएक समान रहस्योद्घाटन हुआ, यह दो बार नहीं हो सकता है, ”वासिली ज़ुकोवस्की की प्रशंसा करते हुए लिखा।
प्राचीन किंवदंतियों के अनुसार, पोप जूलियस द्वितीय को बच्चे के साथ भगवान की माँ के दर्शन हुए थे। राफेल के प्रयासों से, यह लोगों के लिए वर्जिन मैरी की उपस्थिति में बदल गया।
सिस्टिन मैडोना को राफेल ने 1516 के आसपास बनाया था। इस समय तक, वह पहले से ही भगवान की माँ को चित्रित करने वाली कई पेंटिंग लिख चुके थे। बहुत कम उम्र में, राफेल मैडोना की छवि के एक अद्भुत गुरु और अतुलनीय कवि के रूप में प्रसिद्ध हो गए। सेंट पीटर्सबर्ग हर्मिटेज में कोनस्टैबाइल मैडोना है, जिसे एक सत्रह वर्षीय कलाकार ने बनाया था!
राफेल ने लियोनार्डो से "सिस्टिन मैडोना" के विचार और रचना को उधार लिया था, लेकिन यह भी उनका अपना सामान्यीकरण है जीवनानुभव, लोगों के जीवन में धर्म के स्थान मैडोना पर चित्र और प्रतिबिंब।
राफेल गोएथे के बारे में लिखा है, "उन्होंने हमेशा वही बनाया जो दूसरे केवल बनाने का सपना देखते थे।"
जब मैंने इस तस्वीर को देखा, अभी तक इसके निर्माण के इतिहास को नहीं जान रहा था, तो मेरे लिए एक महिला जिसकी गोद में एक बच्चा था, वह भगवान की माँ नहीं थी, बल्कि एक साधारण महिला थी, हर किसी की तरह, अपने बच्चे को एक क्रूर दुनिया में दे रही थी।
यह आश्चर्यजनक है कि मैरी कैसी दिखती है साधारण महिला, और वह बच्चे को पकड़े हुए है, जैसा कि उनकी किसान महिलाएं आमतौर पर रखती हैं। उसका चेहरा शोकाकुल है, वह मुश्किल से अपने आंसू रोक पाती है, मानो अपने बेटे के कड़वे भाग्य का पूर्वाभास कर रही हो।
चित्र की पृष्ठभूमि में यदि आप ध्यान से देखें तो बादलों में देवदूतों की रूपरेखा दिखाई देती है। ये वो आत्माएं हैं जो लोगों तक प्रेम की रोशनी पहुंचाने के लिए अवतार लेने की अपनी बारी का इंतजार कर रही हैं।
चित्र के निचले भाग में, ऊबे हुए चेहरे वाले दो अभिभावक देवदूत स्वर्गारोहण देख रहे हैं। नई आत्मा. उनके चेहरों पर अभिव्यक्ति से ऐसा लगता है कि वे पहले से ही जानते हैं कि मैरी के बच्चे के साथ क्या होगा, और वे नियति की पूर्ति के लिए धैर्यपूर्वक प्रतीक्षा कर रहे हैं।
क्या नया बच्चा दुनिया को बचा सकता है?
और मानव शरीर में अवतरित आत्मा के पास पापी पृथ्वी पर रहने की छोटी अवधि में क्या करने का समय हो सकता है?
मुख्य प्रश्न है: क्या यह काम एक पेंटिंग है? या यह एक चिह्न है?
राफेल ने मानव को परमात्मा में और सांसारिक को शाश्वत में बदलने की मांग की।
राफेल ने "सिस्टिन मैडोना" ऐसे समय में लिखा था जब वह स्वयं गंभीर दुःख का अनुभव कर रहा था। और इसलिए उसने अपना सारा दुख अपनी मैडोना के दिव्य चेहरे पर डाल दिया। उसने सबसे बनाया सुंदर छविभगवान की माँ, उनमें उच्चतम धार्मिक आदर्श के साथ मानवता की विशेषताओं का संयोजन।
एक अजीब संयोग से, ड्रेसडेन गैलरी का दौरा करने के ठीक बाद, मैंने सिस्टिन मैडोना के निर्माण के इतिहास के बारे में एक लेख पढ़ा। लेख की सामग्री ने मुझे स्तब्ध कर दिया! राफेल द्वारा कैद की गई एक बच्चे के साथ एक महिला की छवि पेंटिंग के इतिहास में हमेशा के लिए कुछ कोमल, कुंवारी और शुद्ध के रूप में दर्ज हो गई। हालांकि, वास्तविक जीवन में, मैडोना के रूप में चित्रित महिला एक परी से बहुत दूर थी। इसके अलावा, उसे सबसे अधिक में से एक माना जाता था पतित महिलाएंउसके युग का।
इस पौराणिक प्रेम के कई संस्करण हैं। कोई कलाकार और उसकी मौसी के बीच के उदात्त और शुद्ध रिश्ते के बारे में बात करता है, कोई सेलिब्रिटी के नीच शातिर जुनून और नीचे की लड़की के बारे में।
राफेल सैंटी पहली बार 1514 में अपने भविष्य के विचार से मिले, जब उन्होंने महान बैंकर एगोस्टिनो चिगी के आदेश पर रोम में काम किया। बैंकर ने राफेल को अपने फरनेसिनो महल की मुख्य गैलरी को चित्रित करने के लिए आमंत्रित किया। जल्द ही गैलरी की दीवारों को प्रसिद्ध भित्तिचित्रों "थ्री ग्रेसेस" और "गैलाटिया" से सजाया गया। अगला "कामदेव और मानस" की छवि थी। हालांकि, राफेल नहीं मिल सका उपयुक्त मॉडलमानस की छवि के लिए।
एक दिन, तिबर के किनारे घूमते हुए, राफेल ने एक प्यारी लड़की को देखा, जो उसका दिल जीतने में कामयाब रही। राफेल से मुलाकात के समय मार्गरीटा लुटी केवल सत्रह साल की थीं। लड़की एक बेकर की बेटी थी, जिसके लिए मास्टर ने उसका उपनाम फोर्नरिना (इतालवी शब्द "बेकर" से) रखा था।
राफेल ने लड़की को एक मॉडल के रूप में काम करने का प्रस्ताव देने का फैसला किया और उसे अपने स्टूडियो में आमंत्रित किया। राफेल अपने 31वें साल में था, वो बहुत था दिलचस्प आदमी. और लड़की ने विरोध नहीं किया। उसने खुद को महान गुरु को दे दिया। शायद प्यार की वजह से ही नहीं, स्वार्थ की वजह से भी।
यात्रा के लिए आभार व्यक्त करते हुए, कलाकार ने मार्गरीटा को एक सोने का हार दिया।
गोएथे के महान दिमाग ने न केवल राफेल की सराहना की, बल्कि उनके आकलन के लिए एक उपयुक्त अभिव्यक्ति भी पाई: "उन्होंने हमेशा वही किया जो दूसरों ने केवल बनाने का सपना देखा था".
यह सच है, क्योंकि राफेल ने अपने कामों में न केवल एक आदर्श की इच्छा को अपनाया, बल्कि एक नश्वर के लिए उपलब्ध आदर्श भी।
9 रहस्य जो शानदार राफेल के "सिस्टिन मैडोना" से भरे हुए हैं।
"तेज़ दिमाग वाला शुद्ध सौंदर्य”, वासिली ज़ुकोवस्की ने सिस्टिन मैडोना के बारे में कहा।
पेंटिंग, जो उस समय पहले से ही काफी प्रसिद्ध थी, राफेल सैंटी, पोप जूलियस II द्वारा कमीशन की गई थी। कलाकार ने लगभग 30 वर्ष की आयु में अपनी उत्कृष्ट कृति लिखना शुरू किया। यह कोई रहस्य नहीं है कि सिस्टिन मैडोना प्रतीकों से भरा है। उदाहरण के लिए, वैज्ञानिकों ने हाल ही में देखा कि राफेल ने चित्र के मुख्य पात्रों में अपने नाम के पहले अक्षर को कूटबद्ध किया।
इसके अलावा, यह ज्ञात है कि चित्रकार एक नोस्टिक था, और वे संख्या 6 का सम्मान करने के लिए जाने जाते हैं। पेंटिंग में सभी 9 प्रतीक एक षट्भुज बनाते हैं। वैसे, संत सिक्सटस का नाम "छह" के रूप में भी अनुवादित है। और ये सभी छक्के नहीं हैं...
संपादकीय "बहुत बढ़िया"अधिक विस्तार से राफेल संती के सरल निर्माण के प्रतीकवाद में डुबकी लगाने की पेशकश करता है।
1. एक राय है कि छवि धन्य वर्जिन काराफेल ने लिखा... अपनी मालकिन मार्गेरिटा लुटी से।
2. भगवान के पुत्र का प्रोटोटाइप कौन बन गया, यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है, लेकिन यदि आप बारीकी से देखते हैं, तो आप देख सकते हैं कि बच्चे के पास उसके वर्षों से अधिक वयस्क रूप है।
3. चित्र में दर्शाए गए संत सिक्सटस, रोवरे के पापल परिवार के संरक्षक थे (जिसका अर्थ इतालवी में "ओक" है)। यही कारण है कि उसके वस्त्र पर शाहबलूत और बलूत के पत्तों की कढ़ाई की जाती है।
4. सिक्सटस अपने दाहिने हाथ से सूली पर चढ़ने की ओर इशारा करता है। यह जानना दिलचस्प है कि "सिस्टिन मैडोना" वेदी के पीछे और तदनुसार, वेदी क्रॉस के पीछे लटका हुआ था)। कुछ शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि चित्र में पोंटिफ छह उंगलियां दिखाता है (वे कहते हैं, और फिर छह!), हालांकि, यह राय बहुत विवादास्पद है। वर्जिन मैरी की भक्ति के संकेत के रूप में, महायाजक प्रेस करता है बायां हाथछाती को।
5. तियरा सिक्सटस में तीन मुकुट होते हैं, जो पिता, पुत्र और पवित्र आत्मा के राज्य का प्रतीक है।
6. साथ ही राफेल के कैनवास पर सेंट बारबरा को दर्शाया गया है। वह पियासेंज़ा की संरक्षक थी। बारबरा, अपने बुतपरस्त पिता से गुप्त रूप से ईसाई धर्म में परिवर्तित हो गई, जिसके लिए उसके माता-पिता ने उसका सिर कलम कर दिया।
7. कला समीक्षकों का मानना है कि कलाकार ने गायन स्वर्गदूतों के रूप में बादलों को चित्रित किया। सच है, ग्नोस्टिक्स के अनुसार, ये बिल्कुल भी स्वर्गदूत नहीं हैं, बल्कि अजन्मी आत्माएँ हैं जो स्वर्ग में हैं और प्रभु की स्तुति करती हैं।
8. चित्र के निचले भाग में उदासीन रूप वाले दो देवदूत हड़ताली हैं। लेकिन वास्तव में आंखों में यह वैराग्य ईश्वर की इच्छा के आगे विनम्रता का प्रतीक है। क्रूस मसीह के लिए नियत है, और वह अब कुछ भी बदलने में सक्षम नहीं है।
9. खुला हरा पर्दा पिता की दया का प्रतीक है, जिसने अपने इकलौते बेटे को सभी पापियों को बचाने के लिए भेजा।
10. वैसे, खुद पुश्किन ने महान राफेल से विचार उधार लिया था। सच है, उनके काम के केंद्र में काफी सांसारिक महिला अन्ना केर्न हैं।
रफएल
सिस्टिन मैडोना। 1513-1514
कैनवास, तेल। 265×196 सेमी
ओल्ड मास्टर्स, ड्रेसडेन की गैलरी। विकिमीडिया कॉमन्स
क्लिक करने योग्य - 3028px × 4151px
"इस मैडोना से पहले मैंने जो घंटा बिताया वह उसी का है खुश घंटेजीवन: मेरे चारों ओर सब कुछ शांत था; पहले तो उसने कुछ प्रयास करके स्वयं प्रवेश किया; तब उसे स्पष्ट रूप से लगने लगा कि आत्मा का विस्तार हो रहा है; कुछ छूने का एहसासउसमें महानता समाई हुई थी; अवर्णनीय को उसके लिए चित्रित किया गया था, और वह वहां थी जहां उसके जीवन के सबसे अच्छे क्षण ही हो सकते थे। शुद्ध सौंदर्य की प्रतिभा उसके साथ थी।इस तरह वासिली ज़ुकोवस्की ने राफेल की उत्कृष्ट कृति से मिलने के अपने छापों का वर्णन किया। "सिस्टिन मैडोना" का रहस्य क्या है?
कथानक
यह एक स्मारकीय कार्य है। लगभग दो बाई दो मीटर। जरा सोचिए कि इस तस्वीर ने 16वीं सदी के लोगों पर क्या प्रभाव डाला। ऐसा लग रहा था कि मैडोना स्वर्ग से उतर रही थी। उसकी आँखें आधी बंद नहीं हैं, दूर या बच्चे को मत देखो। वह हमें देख रही है। अब कल्पना करने की कोशिश करें कि चर्च की सेटिंग में यह कैसा दिखता था। लोगों ने बस मंदिर में प्रवेश किया और तुरंत भगवान की माँ के साथ अपनी निगाहें मिलाईं - उनकी छवि दूर के भविष्य में दिखाई दे रही थी, इससे पहले कि कोई व्यक्ति वेदी के पास आए।
मैडोना को पोप सिक्सटस II और सेंट बारबरा द्वारा देखा जाता है। वे वाकई थीं ऐतिहासिक पात्र, जिसे चर्च ने पीड़ा के लिए विहित किया।
सेंट सिक्सटस II, XIV सदी की शहादत
पोप सिक्सटस II सिंहासन पर अधिक समय तक नहीं रहे - 257 से 258 तक। सम्राट वेलेरियन के तहत उनका सिर काट दिया गया था। सेंट सिक्सटस इटालियन पापल परिवार रोवरे के संरक्षक थे, जिसका नाम "ओक" के रूप में अनुवादित होता है, इसलिए इस पेड़ के एकोर्न और पत्तियों को गोल्डन मेन्टल पर कढ़ाई की जाती है। पापल टियारा पर वही प्रतीक मौजूद है, जिसके तीन मुकुट पिता, पुत्र और पवित्र आत्मा के राज्य का प्रतीक हैं।
मैडोना को चित्रित करने वाले राफेल पहले व्यक्ति थे, जो दर्शकों को आंखों में देखता है
संत बारबरा को इस कैनवास के लिए गलती से नहीं चुना गया है। वह पियासेंज़ा की संरक्षक थी - चर्च के लिए यह इस शहर में था कि राफेल ने अपने मैडोना को चित्रित किया। इस महिला की कहानी बेहद दर्दनाक है। वह तीसरी शताब्दी में रहती थी, उसके पिता एक बुतपरस्त थे, और लड़की ईसाई धर्म में परिवर्तित हो गई। स्वाभाविक रूप से, पिता इसके खिलाफ थे - उन्होंने अपनी बेटी को लंबे समय तक प्रताड़ित किया, और फिर पूरी तरह से सिर कलम कर दिया।
आंकड़े एक त्रिकोण बनाते हैं। यह खुले पर्दे पर जोर देता है। यह दर्शकों को कार्रवाई में एक सहयोगी भी बनाता है, और खुले आसमान का भी प्रतीक है।
पृष्ठभूमि बादलों की नहीं है, जैसा कि लग सकता है, लेकिन बच्चों के सिर। ये अजन्मी आत्माएं हैं जो अभी भी स्वर्ग में हैं और परमेश्वर की स्तुति करती हैं। नीचे के देवदूत, उनके भावहीन रूप के साथ, ईश्वरीय विधान की अनिवार्यता की बात करते हैं। यह स्वीकृति का प्रतीक है।
प्रसंग
राफेल को पोप जूलियस II से कैनवास पेंट करने का आदेश मिला। इस प्रकार, पोंटिफ पापल स्टेट्स में पियासेंज़ा (मिलान से 60 किमी दक्षिण पूर्व में एक शहर) को शामिल करने का जश्न मनाना चाहता था। उत्तरी इतालवी भूमि के संघर्ष के दौरान इस क्षेत्र को फ्रांसीसी से पुनः प्राप्त किया गया था। पियासेंज़ा में रोवरे परिवार के संरक्षक संत, सेंट सिक्सटस का एक मठ था, जिसमें पोंटिफ का संबंध था। भिक्षुओं ने रोम में शामिल होने के लिए सक्रिय रूप से अभियान चलाया, जिसके लिए जूलियस द्वितीय ने उन्हें धन्यवाद देने का फैसला किया और राफेल से एक वेदीपीठ का आदेश दिया, जिस पर भगवान की माता संत सिक्सटस को दिखाई देती हैं।
सिस्टिन मैडोना को पोप जूलियस द्वितीय द्वारा नियुक्त किया गया था
हम नहीं जानते कि मैडोना के लिए राफेल के लिए वास्तव में किसने पोज़ दिया। एक संस्करण के अनुसार, यह फ़ोरनारिना थी - न केवल एक मॉडल, बल्कि कलाकार की मालकिन भी। इतिहास ने उनके वास्तविक नाम को भी संरक्षित नहीं किया है, उनके जीवन के विवरणों का उल्लेख तो दूर की बात है। फोर्नरिना (शाब्दिक रूप से, एक बेकर) एक उपनाम है जो वह अपने पिता की बेकर के रूप में नौकरी के लिए बकाया है।
"राफेल और फ़ोरनारिना", जीन इंग्रेस, 1813
किंवदंती है कि फोरनारिना और राफेल संयोग से रोम में मिले थे। लड़की की खूबसूरती पर फिदा हुआ पेंटर, उसके पिता को 3000 सोना देकर उसे अपने पास ले गया। अगले 12 वर्षों तक - कलाकार की मृत्यु तक - फोर्नारिना उसका संग्रह और मॉडल था। राफेल की मौत के बाद महिला का क्या हुआ अज्ञात है। एक संस्करण के अनुसार, वह रोम में एक तवायफ बन गई, दूसरे के अनुसार, उसने नन के रूप में अपने बाल ले लिए और जल्द ही उसकी मृत्यु हो गई।
लेकिन वापस सिस्टिन मैडोना के लिए। मुझे कहना होगा कि प्रसिद्धि उन्हें लिखने के बहुत बाद में मिली। दो शताब्दियों तक यह पियासेंज़ा में धूल जमा कर रहा था, जब तक कि ऑगस्टस III, सक्सोनी के निर्वाचक और पोलैंड के राजा ने इसे 18 वीं शताब्दी के मध्य में खरीदा और इसे ड्रेसडेन ले गए। इस तथ्य के बावजूद कि उस समय पेंटिंग को राफेल की उत्कृष्ट कृति नहीं माना गया था, भिक्षुओं ने दो साल तक मोलभाव किया और कीमत तोड़ दी। ऑगस्टस के लिए इस पेंटिंग या किसी अन्य को खरीदना महत्वपूर्ण नहीं था, मुख्य बात - राफेल के ब्रश। यह उनकी पेंटिंग थी जो इलेक्टर्स के संग्रह में गायब थी।
पोलैंड के राजा और लिथुआनिया के ग्रैंड ड्यूक का पोर्ट्रेट अगस्त III (1696-1763)
1733. विकिमीडिया कॉमन्स
जब "सिस्टिन मैडोना" को ड्रेसडेन लाया गया, तो ऑगस्टस III ने कथित तौर पर शब्दों के साथ अपने सिंहासन को व्यक्तिगत रूप से पीछे धकेल दिया: "महान राफेल के लिए रास्ता बनाओ!" जब पोर्टर्स झिझके, अपने महल के हॉल के माध्यम से उत्कृष्ट कृति ले गए।
राफेल की मालकिन ने "सिस्टिन मैडोना" के लिए पोज़ दिया होगा
एक और अर्धशतक बीत गया और "सिस्टिन मैडोना" हिट हो गई। इसकी प्रतियाँ पहले महलों में, फिर बुर्जुआ हवेलियों में, और फिर छापों के रूप में और आम लोगों के घरों में दिखाई दीं।
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान कैनवास चमत्कारिक रूप से बच गया। ड्रेसडेन ही जमीन पर नष्ट हो गया था। लेकिन "सिस्टिन मैडोना", ड्रेसडेन गैलरी के अन्य चित्रों की तरह, एक मालवाहक कार में छिपी हुई थी जो शहर से 30 किमी दक्षिण में एक परित्यक्त खदान में रेल पर खड़ी थी। मई 1945 में सोवियत सैनिकपेंटिंग मिली और यूएसएसआर में लाई गई। राफेल की कृति को स्टोर रूम में रखा गया था पुश्किन संग्रहालय 1955 में जीडीआर के अधिकारियों को पूरे ड्रेसडेन संग्रह के साथ 10 साल बाद इसे वापस कर दिया गया था।
कलाकार का भाग्य
राफेल ने ऐसे समय में काम किया जब पुनर्जागरण अपने विकास की पराकाष्ठा पर पहुंच गया। वह लियोनार्डो दा विंची और माइकल एंजेलो बुओनारोटी के समकालीन थे। राफेल ने उनकी तकनीक का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया, यह कलात्मक विचारों के निष्पादन के लिए सही उपकरण था।
अपने जीवन के दौरान, राफेल ने कई दर्जन "मैडोनास" बनाए। केवल इसलिए नहीं कि उन्हें अक्सर आदेश दिया जाता था। कलाकार प्रेम और आत्म-इनकार के विषय के करीब था, यह उसके काम में सबसे महत्वपूर्ण था।
राफेल संती। आत्म चित्र
1506, लकड़ी पर तेल, 45 × 33 से.मी. विकिमीडिया कॉमन्स
राफेल ने अपने करियर की शुरुआत फ्लोरेंस में की थी। 1508 के उत्तरार्ध में वह रोम चले गए, जो उस समय कला का केंद्र बन गया था। और जूलियस II, जो पापल सिंहासन पर चढ़ा, ने इसमें बहुत योगदान दिया। वे अत्यंत महत्वाकांक्षी और उद्यमी व्यक्ति थे। वह अपने दरबार में आया सर्वश्रेष्ठ कलाकारइटली। राफेल सहित, जो वास्तुकार ब्रैमांटे की सहायता से, पापल दरबार का आधिकारिक कलाकार बन गया।
उन्हें स्टैंज़ा डेला सेन्यातुरा को फ्रेस्को करने के लिए नियुक्त किया गया था। उनमें से प्रसिद्ध "स्कूल ऑफ एथेंस" था - एक बहु-आकृति (लगभग 50 वर्ण) रचना, जो प्राचीन दार्शनिकों का प्रतिनिधित्व करती है। कुछ चेहरों में, राफेल के समकालीनों की विशेषताओं का अनुमान लगाया गया है: प्लेटो को दा विंची की छवि में लिखा गया है, हेराक्लिटस माइकल एंजेलो है, टॉलेमी फ्रेस्को के लेखक के समान है।
राफेल का सबसे चर्चित छात्र अश्लील चित्र बनाने के लिए मशहूर हुआ
और अब रूब्रिक के लिए एक मिनट "कुछ लोग जानते हैं।" राफेल एक आर्किटेक्ट भी थे। ब्रैमांटे की मृत्यु के बाद, उन्होंने वेटिकन में सेंट पीटर की बेसिलिका का निर्माण पूरा किया। इसके अलावा, उन्होंने रोम में एक चर्च, एक चैपल, कई पलाज़ो का निर्माण किया।
राफेल संती। एथेंस स्कूल। 1511
स्कुओला डी एटीन
फ्रेस्को, 500 × 770 सेमी
अपोस्टोलिक पैलेस, वेटिकन। विकिमीडिया कॉमन्स
राफेल के कई छात्र थे, लेकिन उनमें से सबसे प्रसिद्ध ने अश्लील चित्रों के लिए प्रसिद्धि प्राप्त की। राफेल अपने राज किसी को नहीं बता सकता था। भविष्य में, उनके चित्रों ने रूबेन्स, रेम्ब्रांट, मानेट, मोदिग्लिआनी को प्रेरित किया।
राफेल 37 साल तक जीवित रहे। मृत्यु के सटीक कारण का पता लगाना असंभव है। एक संस्करण के तहत, बुखार के कारण। दूसरे के अनुसार, असंयम के कारण, जो एक जीवन शैली बन गई है। पंथियन में उनकी कब्र पर एक समाधि है: "यहाँ महान राफेल है, जिसके जीवन के दौरान प्रकृति पराजित होने से डरती थी, और उसकी मृत्यु के बाद वह मरने से डरती थी।"
क्या आपको ए.एस. पुश्किन की ये पंक्तियाँ याद हैं:
उनमें क्या विचारशील प्रतिभा है,
और कितनी बच्चों जैसी सादगी
और कितने निस्तेज भाव
और कितना आनंद और सपने!
लेलीया को एक मुस्कान के साथ नीचे जाने दो -
उनमें विनय की विजय होती है;
उठाना - राफेल की परी
इस प्रकार देवता चिंतन करते हैं।
राफेल के बारे में इससे बेहतर कुछ नहीं कहा जा सकता। हम जो कुछ भी कहते हैं, हम केवल महान रूसी कवि की अमर पंक्तियों पर शब्दों को दोहराते हैं, शब्दों को पुनर्व्यवस्थित करते हैं और टिप्पणी करते हैं।
धन्य वर्जिन मैरी की छवियों का विकास
"सिस्टिन मैडोना" - शायद सबसे ज्यादा दुखद छविराफेल द्वारा बनाए गए लोगों की वर्जिन। मोस्ट प्योर मदर का चेहरा न केवल बेटे के लिए सबसे मजबूत प्यार व्यक्त करता है, बल्कि यह भी - इस छवि में सबसे महत्वपूर्ण क्या है - दृढ़ और उसी समय भगवान पिता की इच्छा की विनम्र स्वीकृति, जिसने उसे बच्चा दिया , ताकि वह उसे उठाकर वध कर दे।
राफेल द्वारा बनाई गई वर्जिन की दो छवियां हैं - "सिस्टिन मैडोना" और "मैडोना सेडिया" (या "मैडोना इन द चेयर"), जहां वह बेबी को नहीं देखती है। इन दोनों कृतियों की तुलना कीजिए। परिणामों के अनुसार नवीनतम शोध, "मैडोना इन द चेयर" 1515-1516 में लिखा गया था, और "सिस्टिन मैडोना" - 1517 में। इन चित्रों के लेखन से पहले, राफेल के मैडोनास लोगों से अलग हो गए थे। भगवान की माँ ने अपने बच्चे के साथ संचार का आनंद लिया, उसकी प्रशंसा की, उसे नहीं जिया। "मैडोना सेडिया" पहली कॉल है, जो त्रासदी का पूर्वाभास है। वर्जिन ने दिव्य बच्चे को धीरे से नहीं, बल्कि किसी तरह के रोष के साथ गले लगाया, जैसे कि वह उसे किसी चीज से बचाना चाहती हो। राफेल ने उसे इतना मोटा बना दिया, पेट भर दिया, - माँ का सारा प्यार इस बच्चे में निवेशित है। वह हम में से प्रत्येक को ध्यान से देखती है, उसकी आँखों में एक मौन प्रश्न जम जाता है: “क्या तुम उसे मुझसे दूर ले जाओगे? क्या तुम उसे नुकसान पहुँचाओगे?" चित्र में जॉन द बैपटिस्ट की उपस्थिति कथानक का एक महत्वपूर्ण भावनात्मक घटक है। कई शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि "मैडोना सेडिया" एक बढ़ती हुई चिंता है, आंतरिक तनाव - बहुत मजबूत गले, बच्चे की बहुत मजबूत सुरक्षा। पेंटिंग "मैडोना सेडिया" में प्रस्तुति के माध्यम से पूर्व छवियों की असाधारण, समृद्ध स्त्रीत्व से - बाद में "सिस्टिन मैडोना" में त्रासदी में क्या विस्फोट होगा।
भगवान की माँ की सबसे दुखद छवि
राफेल माँ को कैसे देखता है, पिता परमेश्वर की इच्छा से इस्तीफा दे दिया और अपने बेटे के बलिदान को स्वीकार कर लिया? "सिस्टिन मैडोना" किसी भी तरह से गलती से चित्रित नहीं किया गया है पूर्ण उँचाई. वह लोगों के पास जाती है, जैसे एक मंच पर। बड़े और भारी बच्चे को आसानी से उठा सकता है। वह पहले से ही जानती थी कि उसे उसे छोड़ना होगा, कि वह पूरी तरह से उसका नहीं था। उसकी सभी उपस्थिति में - दृढ़ संकल्प। वह मैडोना सेडिया की तरह हम में से प्रत्येक को अलग-अलग नहीं देखती है। वह प्रत्यक्ष रूप से और, मानो हमारे माध्यम से, मानो किसी व्यक्ति को महत्व नहीं दे रही हो, चाहे वह लोगों की दुनिया में कितना भी महत्वपूर्ण क्यों न हो। हम सब उसके लिए हैं - एक मानवता जिसे क्षमा की आवश्यकता है। हमें बलिदान की आवश्यकता नहीं है। प्रभु स्वयं उसे हमारे उद्धार के लिए लाते हैं, और वह उसके भाग्य को स्वीकार करती है और हम सभी को क्षमा करती है, जो कमजोर और असहाय हैं। उसका कोमल और युवा चेहरा असाधारण शक्ति और ज्ञान का संचार करता है, जो असंभव है आम लोग. भगवान की माँ पर्दे के पीछे से निकलती है और बादलों के माध्यम से चलती है। क्या राफेल की दृष्टि में दुनिया एक रंगमंच, एक मंच, एक भ्रम है? असली, वास्तविक जीवनआकाश में?..
हमें पुनर्जागरण की प्रतिभाओं की रचनाओं के रहस्यों को समझने के लिए नहीं दिया गया है
यह कहा जाना चाहिए कि पुनर्जागरण के सभी कलाकार विशाल और गहन ज्ञान के कलाकार थे। यह आमतौर पर ज्यादा ध्यान देने पर केंद्रित नहीं होता है, लेकिन माइकल एंजेलो, लियोनार्डो दा विंची या मोंटेन्यू द्वारा छोड़ी गई विरासत को छोड़ने के लिए, आपको बहुत कुछ जानना होगा। ऐसे कलाकार बेशक राफेल सैंटी थे। "सिस्टिन मैडोना" बहुत सारे रहस्य, रूपक हैं, चित्र के प्रत्येक घटक में है निश्चित अर्थ. उसके लिए कुछ भी आकस्मिक नहीं है। राफेल और अन्य पुनर्जागरण कलाकारों द्वारा बनाई गई छवियां महान ऐतिहासिक-कलात्मक, ऐतिहासिक-आध्यात्मिक और दार्शनिक शोध हैं। वे आपको सोचते हैं, अपने आप से प्रश्न पूछें: “क्या दर्शाया गया है? उसने ऐसा क्यों खींचा? उन्होंने इसे इस तरह से क्यों चित्रित किया और अन्यथा नहीं?” इस दृष्टि से यह युग निश्चय ही अनुपम है। ऐसा महसूस होता है कि आकाश ही मानवता पर उतर आया है, उसे इतने सारे अद्वितीय दे रहा है प्रतिभाशाली लोग, जीनियस, और पेंटिंग "सिस्टिन मैडोना" निश्चित रूप से एक जीनियस द्वारा लिखी गई थी। प्रतिभा रहस्यमय और समझ से बाहर नहीं।
प्रतीकवाद और ग्राफिक्स
राफेल के कामों में कोई महत्वहीन या नहीं है मामूली ब्योरे. उसके पास छोटी से छोटी डिटेल के लिए सब कुछ सोचा गया है। बेशक, सबसे पहले, हम मैरी को एक महिला और माँ के रूप में देखते हैं, हम अपनी भावनाओं को बच्चे के प्रति उसके दृष्टिकोण, उसके लिए उसके प्यार, उसके लिए उसकी चिंता के साथ देखते हैं। लेकिन क्या होगा यदि आप इन छवियों को भावनात्मक रूप से नहीं, बल्कि चित्रों के ग्राफिक्स के दृष्टिकोण से देखने की कोशिश करते हैं, तो उन्हें कैसे व्यवस्थित किया जाता है? उदाहरण के लिए, मैडोना सेडिया।
मानसिक रूप से माँ के चेहरे के चारों ओर एक सर्पिल चाप खींचना, फिर, बाहरी कक्षा के साथ, वर्जिन की आस्तीन के साथ और बच्चे की भुजा के साथ एक रेखा खींचना, पहले से ही दो चेहरों पर कब्जा करना, फिर से, बाहरी कक्षा के साथ, फिर शिशु के पैर के साथ, जॉन बैपटिस्ट को पकड़कर, फिर से बाहरी कक्षा में, और मैडोना की पोशाक के साथ चाप को उस स्थान पर खींचें जहां यह समाप्त होता है। नतीजा साढ़े तीन मोड़ का सर्पिल था। इस प्रकार इस चित्र की रचना की गई थी। सबसे पहले इसे व्यवस्थित किया गया था, और उसके बाद ही इसे एक छवि के रूप में समझा गया।
साढ़े तीन टर्न स्पाइरल क्या है? और तब और अब यह एक प्रसिद्ध सार्वभौमिक, लौकिक चिन्ह है। घोंघे के खोल पर एक ही सर्पिल दोहराया जाता है। क्या यह संयोग है? बिल्कुल नहीं। यह मध्ययुगीन गोथिक गिरिजाघरों के निर्माण के बाद से जाना जाता है। रचनाओं के प्रतीकों में आंकड़े अंकित करने की कला, निश्चित रूप से, राफेल द्वारा महारत हासिल थी।
"सिस्टिन मैडोना" इस तरह से तैयार किया गया है कि मैरी के सिल्हूट में लैटिन आर स्पष्ट रूप से समझा जाता है। चित्र को देखते हुए, हम वर्जिन का वर्णन करते हुए एक बंद अंडाकार के साथ चलते हैं। इस तरह की गोलाकार गति निस्संदेह कलाकार द्वारा नियोजित की गई थी।
राफेल मजाक कर रहा है?
सिस्टिन मैडोना और कौन से रहस्य रखती है? चित्र के बाईं ओर पोप सिक्सटस IV का वर्णन हमेशा उनके दाहिने हाथ की उंगलियों की संख्या गिनने के अनुरोध के साथ होता है। उनमें से 6 हैं, है ना? दरअसल, जिसे हम छोटी उंगली के रूप में देखते हैं, वह हथेली का हिस्सा है। इस प्रकार, अभी भी 5 उंगलियां हैं यह क्या है? एक कलाकार की नज़र, एक मज़ाक, या किसी चीज़ के लिए एक संकेत जिसे ईसाई धर्मशास्त्रियों ने अपने इतिहास से मिटा दिया है? राफेल महिमा करता है, भगवान की माँ के सामने झुकता है और पोप सेंट सिक्सटस IV पर हंसता है। या हो सकता है कि वह जूलियस द्वितीय, सिक्सटस के भतीजे के साथ मजाक कर रहा हो? जूलियस ने उसके लिए यह काम ऑर्डर किया और खुद तस्वीर खिंचवाई। यह माना जाता है कि "सिस्टिन मैडोना" को कैनवास पर पोप जूलियस II की भविष्य की कब्र के लिए एक मकबरे के बैनर के रूप में लिखा गया था, और चित्र के निचले भाग में स्वर्गदूत ताबूत के ढक्कन पर झुके हुए थे। कैथोलिक पदानुक्रमों द्वारा पेंटिंग के आंदोलन और बिक्री की कहानी, जिसे वे एक प्राथमिकता (कानून द्वारा) करने का कोई अधिकार नहीं था, बल्कि अस्पष्ट और धूर्तता से भरा है, हालांकि, लिखने के कारण के बारे में किंवदंतियां हैं मास्टरपीस।
पहले क्या आता है - आत्मा या पदार्थ?
पुनर्जागरण के कलाकारों की कुछ असफलताएँ थीं, कुछ चूकें। तथ्य यह है कि कुछ भी करने से पहले, उन्होंने पहले अपने कार्यों को संरचित किया। और राफेल उनकी सभी चीजों का पहला डिजाइनर है। हम राफेल को एक कलाकार के रूप में केवल भावनात्मक, आदर्श रूप से सामंजस्यपूर्ण, एक विचार व्यक्त करने के रूप में परिपूर्ण मानते हैं, लेकिन वास्तव में वह एक बहुत ही रचनात्मक कलाकार है। उनके सभी चित्रों के आधार पर, उनकी सभी रचनाओं के आधार पर, दोनों सुरम्य और स्मारकीय, बिल्कुल वास्तुशिल्प और रचनात्मक आधार हैं। वह अपने सभी क्रिएशन के लिए परफेक्ट सेट डिजाइनर हैं।
राफेल का मानवतावाद
राफेल पुनर्जागरण के महान मानवतावादी हैं। उनके किसी भी काम को देखें - चिकनी रेखाएँ, टोंडोस, मेहराब। ये सभी प्रतीक हैं जो सद्भाव, मेल-मिलाप, आत्मा, ईश्वर, मनुष्य और प्रकृति की एकता की भावना पैदा करते हैं। राफेल को कभी प्यार नहीं मिला, कभी भुलाया नहीं गया। उन्होंने कैथोलिक चर्च के लिए बहुत काम किया - उन्होंने उच्च श्रेणी के ईसाई अधिकारियों और संतों को चित्रित किया। मैडोना की छवियां बनाना उनके जीवन की एक बहुत बड़ी परत है। शायद यह उनकी अपनी मां की शुरुआती मौत के कारण है। उनके पिता, एक कलाकार और कवि, ने उन्हें बहुत कुछ सिखाया, लेकिन उनका भी निधन हो गया जब राफेल केवल 11 वर्ष के थे। राफेल के आसान और परोपकारी चरित्र को एक कठिन जीवन से ठीक-ठीक समझाया जा सकता है। वह गर्मी जानता था पैतृक घरऔर उस उम्र में अनाथ हो गया था जब माँ और पिता बहुत उज्ज्वल छवियों के रूप में हमेशा के लिए स्मृति में रहते हैं। फिर मैंने खूब पढ़ाई की और खूब काम किया। 18 साल की उम्र में, वह शानदार और बुद्धिमान पिएत्रो पेरुगिनो का छात्र बन गया, जिसका राफेल के व्यक्तित्व के निर्माण पर बहुत प्रभाव पड़ा।
राफेल की बनाई खूबसूरती दुनिया को बचाएगी
राफेल के लबादे की रेलगाड़ी बहुत बड़ी है। आप इस बारे में अंतहीन बात कर सकते हैं। अंत में, मैं केवल एक ही बात कहना चाहता हूं - F. M. Dostoevsky की एक बहुत व्यापक कहावत है: "सौंदर्य दुनिया को बचाएगा।" कौन इस वाक्यांश को दोहराता नहीं है, जहां वे इसे नहीं लिखते हैं। आज यह बिलकुल खाली है, क्योंकि कोई नहीं समझता कि यह कैसा सौंदर्य है, यह सब क्या है। लेकिन फ्योडोर मिखाइलोविच के लिए, यह एक कहावत थी, और यह कहावत निस्संदेह राफेल के काम द सिस्टिन मैडोना से जुड़ी थी। वह उनकी पसंदीदा पेंटिंग थी, और लेखक के जन्मदिन के लिए, उनकी पत्नी और पनेवा ने ड्रेसडेन में इस छवि के एक टुकड़े का आदेश दिया। दोस्तोवस्की के घर-संग्रहालय में तस्वीर अभी भी लटकी हुई है। बेशक, लेखक-दार्शनिक के लिए, पेंटिंग "सिस्टिन मैडोना" सुंदरता की बहुत ही छवि थी जो दुनिया को बचा सकती है, क्योंकि यह "सिस्टिन मैडोना" में थी कि अतुलनीय स्त्री आकर्षण, नम्रता, पवित्रता का एक अनूठा संयोजन था , कामुक आकर्षण, पूर्ण पवित्रता और बलिदान, जो 19वीं शताब्दी में, शायद, द्वंद्व में समझा गया था मानव चेतना, दुनिया के विखंडन में, 16वीं शताब्दी के अंत की तुलना में बहुत अधिक। असाधारण संवेदनशीलता, कोमलता, ऐसी अनंत आध्यात्मिकता, पूर्ण शुद्धता और रूपों की पूर्णता और ऐसे शास्त्रीय दृश्यात्मक तर्कवाद का संयोजन एक अद्भुत चीज है। यह वह जगह है जहाँ हमेशा प्रिय और अविस्मरणीय राफेल सैंटी की बिल्कुल अनोखी और अद्भुत विशेषताएं स्थित हैं।
