कथानक योजना हमारे समय का नायक है। थीसिस योजना "हमारे समय के नायक"

योजना:

1) मैंने "पेचोरिन हमारे समय के नायक के रूप में" विषय क्यों चुना?

2) "हमारे समय के नायक" के निर्माण का इतिहास।

3)बुराई का आकर्षण.

i) "बेला"।

ii) "मैक्सिम मैक्सिमिच"।

iii) "तमन"।

iv) "राजकुमारी मैरी"।

वी) "भाग्यवादी"।

4। निष्कर्ष:

i) क्या बुराई इतनी आकर्षक है?

ii) पेचोरिन उस समय का नायक क्यों है?

5) प्रयुक्त साहित्य की सूची।

यहाँ एक ऐसी किताब है जो कभी पुरानी नहीं होने वाली है, क्योंकि इसके जन्म के समय ही इसे इंजेक्ट कर दिया गया था जीवन का जलकविता! यह पुरानी किताब हमेशा नई रहेगी...

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" को दोबारा पढ़ते हुए, आप अनजाने में आश्चर्यचकित हो जाते हैं कि इसमें सब कुछ कितना सरल, आसान, सामान्य है और साथ ही जीवन, विचार, इतना व्यापक, गहरा, उदात्त है ...

वी. जी. बेलिंस्की

मैंने "पेचोरिन अपने समय के नायक के रूप में" विषय क्यों चुना?

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" उपन्यास पढ़ते हुए मैंने पहली बार कुछ ऐसा किया जो मैंने पहले कभी नहीं किया था। मैंने पाठ में स्मार्ट विचारों को रेखांकित और उजागर किया। पढ़ने के अंत तक, लगभग पूरी किताब क्षैतिज पट्टियों से पटी हुई निकली। जब लेर्मोंटोव ने यह उपन्यास लिखा, तो पेचोरिन ने समाज के "स्थान" को प्रतिबिंबित किया, उन्होंने एक मजबूत, बुद्धिमान व्यक्ति को प्रतिबिंबित किया जो समाज का विरोध करता है, लेकिन, दुर्भाग्य से, इस टकराव के परिणामस्वरूप, "इतनी आकर्षक बुराई" बन जाता है। यदि पहले ऐसे लोग, जो शेष मानवता का विरोध करने में सक्षम थे, दुर्लभ थे, और उन्हें प्यार नहीं किया जाता था, अब व्यावहारिक रूप से ऐसे लोग बिल्कुल भी नहीं हैं, लेकिन वे विशेष रूप से मूल्यवान हो गए हैं।

"पेचोरिन हमारे समय का नायक है" - मुझे ऐसा लगता है कि यह वाक्यांश तीस या पचास वर्षों में कहा जा सकता है, लेकिन यह प्रासंगिक रहेगा। पेचोरिन लगातार खुद की तलाश में था, लगातार खुद से सवाल पूछ रहा था: "मैं कौन हूं?", लेकिन जवाब न मिलने पर उसकी मृत्यु हो गई। यह अच्छा है या बुरा? मुझे लगता है यह अच्छा है. यदि उसे अपने प्रश्न का उत्तर मिल जाता, तो वह बूढ़ा हो जाता और ऊबकर मर जाता। इस तथ्य के बावजूद कि अपने प्रश्न को हल करने के लिए, पेचोरिन अन्य लोगों की नियति के साथ खेलता है, अन्य लोगों के जीवन में हस्तक्षेप करता है, इसके लिए उसे माफ किया जा सकता है। लेकिन कैसे, किसी व्यक्ति को अपने उद्धार में किसी के भाग्य के फैसले के लिए कैसे माफ किया जा सकता है? पेचोरिन ने खुद को नहीं बचाया, उसने समाज को बचाया। सड़ने और नष्ट होने से बचाया, एकरूपता से बचाया, विषाद से बचाया, अंततः। मुझे यह उपन्यास बहुत पसंद आया. इसमें, कई मुख्य पात्रों के उदाहरण पर, अधिकांश मानव जाति की नियति का पता लगाया जा सकता है। आख़िरकार, हम अभी भी नीच, धोखेबाज ग्रुश्निट्स्की और उदार लोगों से मिलते हैं, खुले दिलमक्सिम मक्सिमीची, बुद्धिमान डॉ. वर्नर, और प्रतीत होता है कि अभेद्य राजकुमारी मैरी...

"हमारे समय का हीरो" कैसे बनाया गया?

1836 में लेर्मोंटोव के मन में सेंट पीटर्सबर्ग के उच्च समाज जीवन पर एक उपन्यास लिखने का विचार आया। वर्ष 1837 आया और पुश्किन को समर्पित कविता "द डेथ ऑफ़ ए पोएट" के लिए लेर्मोंटोव को काकेशस में निर्वासित कर दिया गया। उपन्यास पर काम बाधित हो गया और मिखाइल यूरीविच के पास उपन्यास के लिए एक नया विचार आया। लेर्मोंटोव ने टेरेक पर प्यतिगोर्स्क और किस्लोवोद्स्क, कोसैक गांवों का दौरा किया, शत्रुता की रेखा के साथ यात्रा की और काला सागर तट पर तमन शहर में लगभग मर गए। इस सबने लेर्मोंटोव को कई ज्वलंत छापों से समृद्ध किया। लेकिन "हमारे समय के नायक" के डिजाइन और लेखन के संबंध में कुछ अवलोकन और धारणाएं उनकी उपस्थिति का विश्लेषण करके बनाई जा सकती हैं। उपन्यास के एक अलग संस्करण के रूप में रिलीज़ होने से पहले ही, इसमें शामिल तीन कहानियाँ ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की पत्रिका में प्रकाशित हुई थीं। "बेला" -1839, पत्रिका संख्या 3, "फ़ैटलिस्ट" -1839, पत्रिका संख्या 11, "तमन" -1840, पत्रिका संख्या 2। इसके अलावा, "बेल" का प्रमुख "काकेशस के बारे में एक अधिकारी के नोट्स से" शीर्षक के तहत दिखाई दिया। जारी रखने की संभावना की पुष्टि कहानी के अंत से हुई, जहां लेखक कोबे में मैक्सिम मैक्सिमिच से अलग हो गया: "हमें दोबारा मिलने की उम्मीद नहीं थी, फिर भी, हम मिले, और यदि आप चाहें, तो मैं आपको किसी दिन बताऊंगा: यह एक पूरी कहानी है।" एक लंबे अंतराल के बाद, द फैटलिस्ट प्रकाशित हुआ, जिसके संपादकों ने एक नोट बनाया: "विशेष खुशी के साथ, हम यह घोषणा करते हुए इस अवसर का लाभ उठा रहे हैं कि एम.यू. लेर्मोंटोव जल्द ही अपनी कहानियों का एक संग्रह प्रकाशित करेंगे, दोनों मुद्रित और अमुद्रित। यह साहित्य के लिए एक नया, अद्भुत उपहार होगा।” "तमन" के लिए, वह एक संपादकीय नोट के साथ पत्रिका में दिखाई दीं: "1839 में" नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड "की तीसरी पुस्तक में प्रकाशित कहानी "बेला" के मुख्य व्यक्ति पेचोरिन के नोट्स का एक और अंश।" इस सब से यह निष्कर्ष निकलता है

कि जिस क्रम में ये तीनों चीजें छपी थीं, वही क्रम था जिसमें वे लिखी गयी थीं। उपन्यास के शुरुआती संस्करण में ही, इसकी घटक कहानियों में से पहली "बेला" थी; "मैक्सिम मैक्सिमिच" और "प्रिंसेस मैरी" ने उसका अनुसरण किया। "बेला" और "मैक्सिम मैक्सिमिच", उपशीर्षक "फ्रॉम एन ऑफिसर्स नोट्स", ने उपन्यास का पहला भाग, "प्रिंसेस मैरी" बनाया - इसका दूसरा, मुख्य भाग, जिसमें नायक का इकबालिया आत्म-प्रकटीकरण शामिल है। सबसे अधिक संभावना है, अगस्त-सितंबर 1839 में, लेर्मोंटोव ने उपन्यास के सभी "अध्यायों" ("बेला" को छोड़कर, जो उस समय तक प्रकाशित हो चुका था) को ड्राफ्ट से एक विशेष नोटबुक में फिर से लिखा, जिससे पुनर्लेखन की प्रक्रिया में कुछ सुधार हुए। काम के इस चरण में, अध्याय "द फेटलिस्ट" उपन्यास में शामिल हो गया। जीवनी लेखक लेर्मोंटोव पी.ए. के अनुसार। विस्कोवतोवा, "घातकवादी" को "उस घटना से सेवामुक्त कर दिया गया है जो ए.ए. के साथ चेर्वलेनया गांव में हुई थी।" खस्तातोव", लेर्मोंटोव के चाचा: "कम से कम वह प्रकरण जहां पेचोरिन खुद को एक शराबी, उग्र कोसैक की झोपड़ी में फेंक देता है, खस्तातोव के साथ हुआ था"

इस संस्करण में, उपन्यास को "सदी की शुरुआत के नायकों में से 1" कहा गया था; अब इसमें "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "फ़ैटलिस्ट", "प्रिंसेस मैरी" शामिल थे। पहले की तरह, उपन्यास को दो भागों में विभाजित किया गया था: पहला था अधिकारी-कथाकार के नोट्स, दूसरा - नायक के नोट्स। द फेटलिस्ट को शामिल करने के साथ, दूसरा भाग और समग्र रूप से उपन्यास अधिक गहरा, अधिक दार्शनिक और पूर्ण हो गया। 1840 के मध्य तक, लेर्मोंटोव ने उपन्यास का अंतिम संस्करण बनाया, जिसमें "तमन" भी शामिल था और अंततः इसकी रचना का निर्धारण किया। पेचोरिन के नोट्स में "तमन" को पहले स्थान पर रखने के बाद, लेर्मोंटोव ने अध्याय "फ़ैटलिस्ट" को अंत तक ले जाया, जो सबसे बड़ी हद तक इसके अंतिम दार्शनिक अर्थ के अनुरूप था। इस संस्करण में नायक के नोट्स का नाम छपा - "पेचोरिन जर्नल"। "मैक्सिम मैक्सिमिच" के अंत को पार करने के बाद, जिसने "नोट्स" में संक्रमण तैयार किया, लेर्मोंटोव ने पेचोरिन जर्नल के लिए एक विशेष प्रस्तावना लिखी। इस प्रकार, उपन्यास छह अध्यायों तक बढ़ गया है, जिसमें यहां और "जर्नल" की "प्रस्तावना" भी शामिल है। अंतिम नाम सामने आया - "हमारे समय का हीरो"। जब लेर्मोंटोव ने अपना उपन्यास लिखा, तो वह करीब आ गये सबसे कठिन कार्य: वास्तविक सेटिंग में उस समय के विशिष्ट नायक को दिखाने के लिए - एक प्रतिभाशाली और विचारशील व्यक्ति, लेकिन धर्मनिरपेक्ष शिक्षा से अपंग और अपने देश और अपने लोगों के जीवन से कटा हुआ। पेचोरिन के भाग्य के बारे में बात करते हुए, लेर्मोंटोव इस सवाल के करीब आए: "किसे दोष देना है?" इस तथ्य के लिए कौन दोषी है कि निरंकुश-सामंती रूस की स्थितियों में, बुद्धिमान और गतिविधि के प्यासे लोग जबरन निष्क्रियता, पालन-पोषण से अपंग, लोगों से कटे हुए हैं?

दो योजनाएँ पेश की गई हैं: संक्षिप्त और विस्तृत।

संक्षिप्त योजना

मैक्सिम मैक्सिमिच अपने किले में सेवा करने वालों की कहानी बताता है।

राजकुमार ने उन्हें विवाह में आमंत्रित किया सबसे बड़ी बेटी, जहां पेचोरिन को सबसे छोटी बेटी पसंद थी।

शादी में, मैक्सिम मैक्सिमिच ने सुना कि राजकुमार का बेटा एक घोड़ा खरीदना चाहता है, लेकिन उसने मना कर दिया।

पेचोरिन, बेला के बदले में, अज़मत के लिए काज़िच का घोड़ा चुरा लेता है।

बेला अंततः पेचोरिन को स्वीकार कर लेती है, लेकिन वह उसे याद करने लगता है और शिकार पर गायब हो जाता है।

बेला उदास है, मैक्सिम मैक्सिमिच उसे सैर के लिए प्राचीर पर ले जाता है, जहाँ से वे काज़िच को उन्हें चिढ़ाते हुए देखते हैं।

पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच को बताता है कि वह बोरियत के कारण दुखी है, वह पेचोरिन को अधिक सावधान रहने के लिए कहता है और काज़िच के बारे में बात करता है।

पेचोरिन और मैक्सिम मैक्सिमिच की तलाश के दौरान, काज़िच बेला का अपहरण कर लेता है और उसे घायल कर देता है।

बेला तड़प-तड़प कर मर जाती है। पेचोरिन जल्द ही किला छोड़ देता है।

विस्तृत योजना

अध्याय की कार्रवाई काकेशस के पहाड़ों के माध्यम से लेखक के पारित होने के विवरण के साथ शुरू होती है, जिसके दौरान वह स्टाफ कैप्टन मैक्सिम मैक्सिमिच से मिलता है।

खराब मौसम के दौरान, वे सकला में रुकते हैं और मैक्सिम मैक्सिमिच पेचोरिन के बारे में एक कहानी सुनाते हैं, जिसमें उनकी असामान्यता पर जोर दिया जाता है।

पेचोरिन को उसके किले में सेवा करने के लिए स्थानांतरित किया गया था। स्थानीय शांतिपूर्ण राजकुमार अज़मत का बेटा, 15 साल का, अक्सर किले में आता था और पेचोरिन और मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ समय बिताता था।

एक दिन, स्थानीय राजकुमार ने उन्हें अपनी बड़ी बेटी की शादी में आमंत्रित किया। वहां, पेचोरिन को राजकुमार की सबसे छोटी बेटी, बेला, जिसकी उम्र 16 वर्ष थी, पसंद आ गई। पेचोरिन के अलावा, राजकुमारी ने मैक्सिम मैक्सिमिच के परिचित काज़िच की भी प्रशंसा की।

वहां मैक्सिम मैक्सिमिच ने अज़मत को काज़िच को अपना सुंदर घोड़ा बेचने के लिए मनाने की कोशिश करते हुए सुना, लेकिन काज़िच ने मना कर दिया। कराग्योज़, जिसने उसके लिए सवार की जान बचाई किसी से भी अधिक महंगाफीस. मैक्सिम मैक्सिमिच ने पेचोरिन को यह बातचीत दोबारा बताई।

तीन सप्ताह तक, पेचोरिन ने अज़मत को बातचीत से चिढ़ाया, और फिर उससे वादा किया कि अगर लड़के ने उसके लिए बेला का अपहरण किया तो वह काज़िच का घोड़ा चुरा लेगा। रात में, पेचोरिन बेला को ले जाता है, और अगले दिन घोड़ा, अज़मत, करागेज़ के लिए निकल जाता है। काज़िच अपने घोड़े को खोने के बाद रोता है।

पेचोरिन लंबे समय तक बेला को उसे स्वीकार करने के लिए मनाता रहा। अंत में, वह मान जाती है और वे चार महीने तक खुशी से रहते हैं। लेकिन जल्द ही पेचोरिन बेला से थक जाता है, वह शिकार पर गायब होने लगता है।

पेचोरिन और मैक्सिम मैक्सिमिच बेला को उसके पिता की मृत्यु के बारे में बताते हैं, जिसे काज़िच ने मार डाला था।

जब पेचोरिन दूसरे दिन शिकार के लिए गायब हो जाता है, तो मैक्सिम मैक्सिमिच बेला को शाफ्ट पर टहलने के लिए ले जाता है, जहां से वे काज़िच को नीचे दिवंगत राजकुमार के घोड़े पर घूमते हुए देखते हैं।

मैक्सिम मैक्सिमिच ने पेचोरिन को बेला के प्रति उसके रवैये के बारे में फटकार लगाई, उसे अधिक सावधान रहने के लिए कहा और काज़िच के बारे में बात की। वह जवाब देता है कि वह खुद दुखी है। उसका स्वभाव बहुत ख़राब है और वह हमेशा ऊबा हुआ रहता है।

पेचोरिन और मैक्सिम मैक्सिमिच शिकार के लिए निकलते हैं। वापस जाते समय, उन्होंने देखा कि काज़िच बेला को ले जा रहा है। वे पीछा करते हैं - काज़िच बेला को पीठ में घायल कर देता है और भाग जाता है।

बेला तड़प-तड़प कर मर जाती है। पेचोरिन बहुत चिंतित नहीं है, और जल्द ही उसे किले से स्थानांतरित कर दिया जाता है। लेखक मैक्सिम मैक्सिमिच से अलग हो गए।

कला के किसी भी काम में कथा हमेशा लेखक की मंशा के अधीन होती है। लेर्मोंटोव के उपन्यास में, कथानक, पात्रों के चरित्र और घटनाओं दोनों का उद्देश्य "मानव आत्मा के इतिहास" को प्रकट करना है। इसीलिए, "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" कृति से परिचित होने पर उपन्यास का विश्लेषण आवश्यक लगता है। हम पाठकों के लिए यह समझना महत्वपूर्ण है कि पेचोरिन वह क्यों है, कहानी की शुरुआत में इतनी कम सहानुभूति पैदा करने के कारण, क्या जैसे-जैसे हम उसे जानते हैं, उसमें हमारी दिलचस्पी और अधिक बढ़ती जाती है?

लेखक की मंशा के अनुसार अध्याय दर अध्याय अनुसरण करते हुए पेचोरिन के कार्यों और विचारों पर चरण दर चरण विचार करके इन प्रश्नों का उत्तर देना संभव है।

"बेला" के प्रमुख

यह कोई संयोग नहीं है कि लेर्मोंटोव ने कहानी के लिए "कहानी के भीतर कहानी" का रूप चुना - अर्थात्, कथावाचक, "जिज्ञासा से प्रेरित" और एक असामान्य क्षेत्र के बारे में दिलचस्प कहानियों का प्यासा, जहां "चारों ओर जंगली, जिज्ञासु लोग हैं;" हर दिन खतरा होता है, अद्भुत मामले होते हैं, ''हमें मुख्य पात्र की उपस्थिति के लिए तैयार करता है। यात्रा नोट्स के लेखक के आकस्मिक साथी स्टाफ कैप्टन मैक्सिम मैक्सिमिच हमें उस "अजीब" युवक के बारे में बताते हैं जिसके साथ उन्हें सेवा करनी थी।

आलोचक बेलिंस्की ने लिखा, "इस कहानी की सरलता और कलाहीनता अवर्णनीय है, और इसमें हर शब्द अपनी जगह पर है, अर्थ में इतना समृद्ध है," और अध्याय "बेल" का विश्लेषण पूरी तरह से पुष्टि करता है कि उन्होंने क्या कहा।

मुख्य पात्र हमें पहले अध्याय से ही आकर्षित करता है। उनका चरित्र और व्यवहार विरोधाभासी और अप्रत्याशित है। सरल मक्सिम मक्सिमिक का मानना ​​है कि पेचोरिन उन लोगों में से एक है "जिनके परिवार में यह लिखा है कि उनके साथ विभिन्न असामान्य चीजें होनी चाहिए!" इन्हीं "असाधारण चीज़ों" में से एक है बेला की कहानी।

हम घटनाओं को सुनते हैं, उन पात्रों का अनुसरण करते हैं जिनके साथ ग्रेगरी जुड़ा हुआ है - उनमें से प्रत्येक अपने स्वभाव की विशेषताओं को "दिखाता" है। एक ओर, पेचोरिन निस्संदेह मजबूत, साहसी है, लोग उसके आकर्षण का पालन करते हैं। लेकिन चरित्र का दूसरा पक्ष निर्विवाद है: वह अपने आप में इतना व्यस्त है कि वह लोगों के जीवन से गुजरता है, उन्हें तोड़ता है। क्षण भर की सनक में, वह बेला को उसके मूल तत्व से बाहर खींच लेती है; कमजोर पक्षों पर खेलने से, आज़मत को अपने ही परिवार के साथ विश्वासघात करना पड़ता है; काज़बिच को उसकी प्रिय चीज़ से वंचित करता है। अपने स्वयं के स्वीकारोक्ति के अनुसार, उसके पास “एक बेचैन कल्पना, एक अतृप्त हृदय है; मेरे लिए सब कुछ पर्याप्त नहीं है: मुझे दुख की भी उतनी ही आसानी से आदत हो जाती है जितनी आसानी से सुख की, और मेरा जीवन दिन-ब-दिन खाली होता जाता है।

हम, साथ ही सरल मैक्सिम मैक्सिमिच, जो कहानी सुनाते हैं, पेचोरिन के कार्यों के उद्देश्यों को नहीं समझते हैं।

और, हालांकि उपन्यास का नायक अभी तक सहानुभूति का कारण नहीं बनता है, लेकिन जो स्ट्रोक उस चित्र से निकलते हैं जो हम, पाठक, पहले ही खींच चुके हैं, ध्यान आकर्षित करते हैं। क्यों "उसने अपना सिर उठाया और इतना हँसा" कि स्टाफ कैप्टन को "उसकी त्वचा पर ठंड लग गई", क्यों बेला की मृत्यु के बाद "वह लंबे समय तक अस्वस्थ था, पतला हो गया"?

कहानी "मैक्सिम मैक्सिमिच"

अगली बार हम यात्रा नोट्स के लेखक, एक युवा अधिकारी से मुख्य पात्र के बारे में सुनेंगे, और यह कोई संयोग नहीं है। स्टाफ कप्तान के विपरीत, जो पेचोरिन से ईमानदारी से जुड़ा हुआ है, लेकिन सामाजिक स्थिति और विचारों के अंतर के कारण (आखिरकार, वे हैं) विभिन्न युग!) ग्रिगोरी के कार्यों के कारणों की व्याख्या नहीं कर सकता, वर्णनकर्ता लगभग उसकी ही उम्र का है और स्पष्ट रूप से उसी परिवेश से है। युवा अधिकारी की चौकस निगाह पेचोरिन के चित्र में एक भी विवरण नहीं छोड़ती है, और यह चित्र मुख्य रूप से मनोवैज्ञानिक है। हम फिर से छवि की असंगति, ताकत या कमजोरी के लक्षणों की समझ से परे अंतर्संबंध पर ध्यान देते हैं।

नहीं जीवन से जीत लियाएक मजबूत निर्माण - और अचानक "शिविर की घबराहट की कमजोरी" जब पेचोरिन बैठ गया, एक लापरवाह, आलसी चाल - और गोपनीयता का एक स्पष्ट संकेत - "अपनी बाहों को नहीं लहराया", चमकदार साफ अंडरवियर - और गंदे दस्ताने, त्वचा की स्त्री कोमलता - और झुर्रियों के निशान। और उपस्थिति में मुख्य चीज़ आँखें हैं: "जब वह हँसा तो वे नहीं हँसे", "वे किसी प्रकार की फॉस्फोरसेंट चमक के साथ चमक रहे थे, यह एक चमक थी ... चमकदार, लेकिन ठंडी"; और नज़र "उदासीनता से शांत" थी।

मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ मुलाकात के दौरान पेचोरिन ने जिस तरह का व्यवहार किया वह हतोत्साहित करने वाला है। यदि आप केवल टिप्पणियाँ सुनते हैं, तो एक अच्छे पुराने परिचित के साथ संचार के सभी नियमों का पालन किया जाता है: “मैं कितना खुश हूँ। अच्छा, आप कैसे हैं?", "नहीं भूलने के लिए धन्यवाद।" लेकिन बातचीत के दौरान ठंडापन, एक-शब्दांश उत्तर, ज़बरदस्ती जम्हाई लेना दर्शाता है कि पेचोरिन से मिलना एक बोझ है, वह अतीत को याद नहीं करना चाहता। इस व्यक्ति की उदासीनता और स्वार्थ मैक्सिम मक्सिमोविच को आहत करते हैं, कथावाचक के लिए अप्रिय हैं और पाठक को विकर्षित करते हैं। बेला के साथ कहानी के बाद हर समय, ग्रेगरी "ऊब" रहा था, अब वह फारस जा रहा है - और फिर से नायक हमारे लिए समझ से बाहर और अजीब है, अपने विचारों में गहराई से डूबा हुआ है, अपने अतीत को दूर धकेल रहा है, वह व्यक्ति जो उससे जुड़ा हुआ है। क्या इस दुनिया में ऐसी कोई चीज़ है जो उसे प्रिय हो?

पेचोरिन जर्नल

कार्य के पहले दो भागों में, हम "समय के नायक" को स्टाफ कप्तान की नज़र से देखते हैं। "सम्मान के योग्य", लेकिन सरल मैक्सिम मैक्सिमिच और "सभ्य" के बीच, यानी, लेर्मोंटोव के समय में शब्द के अर्थ के अनुसार, अभिजात पेचोरिन से संबंधित, एक खाई है - मूल में, और दृढ़ विश्वास में, और उम्र में, इसलिए हम समझ नहीं सकते कि ग्रिगोरी का चरित्र वास्तव में क्या है। नोट्स का लेखक मुख्य चरित्र के बहुत करीब है: वे एक ही पीढ़ी के हैं और, जाहिरा तौर पर, मूल के हैं, लेकिन यहां तक ​​​​कि वह, पेचोरिन के बारे में बात करते हुए, अपने कार्यों के उद्देश्यों की व्याख्या नहीं कर सकते हैं।

काम से परिचित होने के इस चरण में उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के विश्लेषण से पता चलता है कि पेचोरिन का चरित्र अस्पष्ट है। यह पता लगाने के लिए कि उसे क्या प्रेरित करता है, वह वास्तव में क्या है, केवल एक निष्पक्ष नज़र मदद करेगी - और हम इसे पेचोरिन की डायरी में पाएंगे। डायरी एक व्यक्तिगत प्रविष्टि है, किसी और के विचार के लिए अभिप्रेत नहीं है, लेखक हमेशा अपने लिए लिखता है और इसलिए स्पष्टवादी है। अब नायक खुद के लिए बोलता है, और कथा किसी भी अन्य की तुलना में अधिक उद्देश्यपूर्ण, ईमानदार और गहरी है - वह अपने कार्यों और विश्वासों की पड़ताल करता है।

"मुझे मनुष्यों के सुख और दुर्भाग्य की क्या परवाह है।"
ए.पी. चेखव द्वारा "तमन" को "एक अद्भुत कहानी" माना गया, "तमन का क्या आकर्षण है!", आई. तुर्गनेव ने इसका मूल्यांकन इस तरह किया।

हमारे सामने एक और पेचोरिन है, जो अब तक हमारे लिए अज्ञात है: वह अभी भी अनुभवहीन और बहुत छोटा है, उसकी भावनाएँ जीवित और उज्ज्वल हैं, वह लोगों, उनके जीवन और आकांक्षाओं में रुचि रखता है, वह साहसपूर्वक अज्ञात में चला जाता है। पत्रिका का कथाकार प्रकृति के प्रति संवेदनशील है - रात का परिदृश्य किसी कलाकार की पेंटिंग जैसा दिखता है, इसलिए इसमें सब कुछ सटीक और रोमांटिक है। वह अंधे लड़के के रहस्य से आकर्षित होता है, उस "अशुद्ध" जगह का रहस्य जिसमें उसने खुद को पाया था, आत्मा जीवन, खुशी और सुंदरता की परिपूर्णता के लिए तरसती है।

"पहेली की कुंजी पाने के लिए दृढ़ता से दृढ़ संकल्प", जीवन के दौरान हस्तक्षेप" ईमानदार तस्कर»उनकी दुनिया में प्रवेश करने की उत्कट इच्छा में, ग्रेगरी समाधान से निराश है।

अनडाइन, जिसमें "सब कुछ आकर्षक था" और जिसकी "आँखें चुंबकीय शक्ति से संपन्न लगती थीं", नायक की आँखों में अपना आकर्षण खो देता है, प्यार के लिए उसकी आशा को कपटपूर्वक फंसाता और धोखा देता है। बहादुर और मजबूत जानको, जिसने कल्पना को चकित कर दिया नव युवक, दूसरी तरफ से उसके लिए खुलता है। "हिंसक छोटे सिर" का रोमांटिक विचार तब नष्ट हो जाता है जब पेचोरिन सुनता है कि तस्कर श्रम के भुगतान के बारे में कैसे बात करता है, वह लड़के को पारिश्रमिक देने में कितना कंजूस है, देखता है कि कैसे वह बूढ़ी औरत और अंधे को भाग्य की दया पर छोड़ देता है, जोखिम के खतरे के बारे में जानने के बाद। हमारे हीरो से पहले वास्तविक जीवन, और वह न केवल आकर्षक और रोमांचक साबित होती है, बल्कि व्यावहारिक रूप से कठोर भी होती है। “मैं उदास हो गया. और भाग्य ने मुझे ईमानदार तस्करों के शांतिपूर्ण घेरे में क्यों डाल दिया? "मैंने उनकी शांति भंग कर दी और, पत्थर की तरह, मैं लगभग नीचे तक चला गया!"

"समय का नायक" साहसपूर्वक और निर्णायक रूप से व्यवहार करता है, लेकिन उसके कार्य लक्ष्यहीन होते हैं। गंभीर गतिविधि के लिए कोई क्षेत्र नहीं है, जिसके लिए वह तैयार है, जिसकी वह तलाश कर रहा है, और पेचोरिन अन्य लोगों के मामलों और जीवन पर आक्रमण करता है, अपनी ताकत व्यर्थ में बर्बाद करता है। बहुत शुद्ध विवरणनायक वी. बेलिंस्की कहते हैं, "आप एक ऐसे व्यक्ति को देखते हैं जिसके पास दृढ़ इच्छाशक्ति है, बहादुर है, किसी भी खतरे से घबराता नहीं है, खुद को किसी चीज़ में व्यस्त रखने और अपनी आत्मा की अथाह शून्यता को भरने के लिए तूफानों और चिंताओं की मांग करता है, भले ही बिना किसी उद्देश्य के गतिविधि के साथ।"

तमन में प्राप्त अनुभव कड़वा है, और ग्रिगोरी अपनी भावनाओं को उन लोगों के प्रति उदासीनता और अलगाव से बदलने की कोशिश करता है जिनके साथ उसके भाग्य ने उसे क्षणभंगुर रूप से करीब ला दिया है। "मुझे मानवीय खुशियों और दुर्भाग्य की क्या परवाह है," पत्रिका के लेखक की खोजों और आकांक्षाओं का परिणाम है।

पेचोरिन और "जल समाज"

पेचोरिन की पत्रिका के पन्नों के बाद, हम नायक को उसके साथ एक ही मंडली के लोगों के बीच देखते हैं। "प्रिंसेस मैरी" कहानी में "समय के नायक" के चरित्र और उसके मनोविज्ञान को विभिन्न तरीकों से प्रकट किया गया है।

ग्रिगोरी की आत्मा में एक "सुखद" अनुभूति प्रकट होती है जब वह प्रकृति को देखता है, साँस लेता है ताजी हवा, एक बार प्यतिगोर्स्क में: "जुनून, इच्छाएं, पछतावे क्यों हैं?" मुख्य पात्र के साथ घटित होने वाली घटनाएँ उतनी ही अधिक विरोधाभासी हैं। जिस समाज में पेचोरिन घूमता है वह उसके करीब नहीं है, लोग आंतरिक सामग्री के बिना एक बाहरी चमक, "प्रकट होने" की इच्छा से विडंबना पैदा करते हैं। लेकिन "जल समाज" स्वयं ऐसे युवा अधिकारी को स्वीकार नहीं करता जो बाकी सभी से बहुत अलग हो।

दूसरों के बीच, हमारा ध्यान पेचोरिन के पुराने परिचित ग्रुश्निट्स्की की ओर आकर्षित होता है: नायक उसके प्रति बहुत अडिग है, और कभी-कभी वह एक युवा अधिकारी की तरह व्यवहार करता है। पात्र समान हैं लेकिन साथ ही विपरीत भी हैं। उनमें से एक आडंबरपूर्ण गतिविधि के लिए प्रयास करता है, दूसरा अपने लिए योग्य नहीं पाता है, एक असहाय और कमजोर है - दूसरा दूसरों को अपनी शक्ति के अधीन करने की शक्ति में सर्वशक्तिमान है। पेचोरिन समाज के साथ संघर्ष में है, और यह ग्रुश्नित्सकी है जो इस समाज का हिस्सा है। चरित्र की कमज़ोरी तब तक बुराई नहीं है जब तक वह नीचता की ओर न ले जाये। किसी पुराने परिचित द्वारा की गई बदनामी ग्रिगोरी को आहत करती है, लेकिन द्वंद्व में धोखा खाने के लिए तैयार व्यक्ति के कृत्य की नीचता उसे क्रूर बनाती है। “मैंने ग्रुश्नित्सकी को सभी लाभ देने का निर्णय लिया; मैं इसका अनुभव करना चाहता था; उसकी आत्मा में उदारता की एक चिंगारी जाग सकती थी, लेकिन "घमंड और चरित्र की कमजोरी" की जीत हुई, ईमानदारी से अधिक मजबूत निकली। ग्रुश्निट्स्की की मृत्यु हो जाती है, लेकिन पेचोरिन के पास विजेता की विजय नहीं है, केवल कड़वाहट और खालीपन है।

"प्रिंसेस मैरी" की पूरी घटनाओं में मुख्य किरदार के बगल में एक और किरदार है जो हमें पेचोरिन के चरित्र को गहराई से और पूरी तरह से देखने में मदद करता है। डॉ. वर्नर, पहली नज़र में, स्वयं ग्रिगोरी से बहुत मिलते-जुलते हैं। दोस्त बनने के बाद, "एक दूसरे को दिल से पढ़ना", ये दोनों लोग कभी करीब नहीं आए। दोस्ती की असंभवता पर पेचोरिन के विचार हमें इसका कारण समझने के लिए प्रेरित करते हैं: मैत्रीपूर्ण संबंधजहां उदासीनता और स्वार्थ की प्रधानता हो, जहां "केवल अपने संबंध में दूसरों के दुख और सुख को देखने की आदत हो" वहां उत्पन्न नहीं हो सकती।

हम प्रत्येक कार्य में, किसी भी कार्य में नायक के व्यक्तिवाद की खोज करते हैं: विश्वास पर शक्ति की चेतना से उत्साह, वह सरलता जिसके साथ ग्रिगोरी भोली राजकुमारी के दिल पर कब्जा करने की कोशिश करता है, ग्रुश्नित्सकी के साथ "खेल"। क्या नायक अपने कार्यों और आवेगों के उद्देश्यों को समझता है, क्या वह उनका सही मूल्यांकन करता है? “मैं कड़ी जिज्ञासा के साथ अपने स्वयं के जुनून और कार्यों का वजन करता हूं, उनका विश्लेषण करता हूं, लेकिन भागीदारी के बिना। मेरे अंदर दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थ में जीता है, दूसरा उसके बारे में सोचता है और उसका मूल्यांकन करता है। ऐसा व्यक्ति ही लिख सकता है जो अपनी आत्मा की थोड़ी सी भी हलचल से परिचित हो, अर्थात व्यक्तिवादी सार अपना चरित्र- पेचोरिन के लिए कोई रहस्य नहीं। इसके अलावा, "केवल स्वयं के संबंध में दूसरों की पीड़ा और खुशी पर विचार, भोजन के रूप में जो मेरी आध्यात्मिक शक्ति का समर्थन करता है ..." उनके विश्वदृष्टि का आधार है।

लेकिन क्योंकि पेचोरिन और "समय का नायक", जो युग का हिस्सा है, उसे आत्मा में निरंतर विभाजन, सूक्ष्म आत्मनिरीक्षण की विशेषता है। व्यक्तिवाद के सिद्धांत का पालन करते हुए, ग्रेगरी ने खुशी का अपना सिद्धांत बनाया। “मेरी पहली ख़ुशी मेरे चारों ओर मौजूद हर चीज़ को अपनी इच्छा के अधीन करना है; स्वयं के प्रति प्रेम, भक्ति और भय की भावना जगाना... किसी के लिए दुख और खुशी का कारण बनना, ऐसा करने का कोई सकारात्मक अधिकार न होने पर - क्या यह हमारे गौरव का सबसे मीठा भोजन नहीं है? और ख़ुशी क्या है? गहन गर्व।" परन्तु वह भी नायक को प्रसन्न नहीं कर पाती, उसकी आत्मा में श्रेष्ठता एवं शक्ति की भावना नहीं रहती। इसके अलावा, होने के खालीपन के बारे में सोचते हुए, उस बोरियत के बारे में जो जाने नहीं देती, पेचोरिन उस उद्देश्य के बारे में निष्कर्ष पर आता है जिसके लिए वह पैदा हुआ था और जिसे वह समझ नहीं सका: "यह सच है, मुझे एक उच्च नियुक्ति मिली थी, क्योंकि मैं अपनी आत्मा में अपार ताकत महसूस करता हूं।"

अधिकारी-कथाकार मैक्सिम मैक्सिमिच की आंखों के माध्यम से मुख्य चरित्र को देखकर, पत्रिका के पृष्ठों को पढ़ते हुए, हम उसके बारे में इतना कुछ सीखते हैं कि हमने "मानव आत्मा का इतिहास" समझ लिया है।

"मुझे हर चीज़ पर संदेह करना पसंद है"

क्या उपन्यास का अंतिम अध्याय नायक की छवि में नए स्पर्श जोड़ सकता है? पेचोरिन और लेफ्टिनेंट वुलिच, जिन्होंने इस बात पर शर्त लगाई कि क्या कोई व्यक्ति अपने जीवन का मनमाने ढंग से निपटान कर सकता है, या क्या एक घातक क्षण सभी के लिए पूर्व निर्धारित है, बहुत समान हैं। वे दोनों बंद हैं, आसानी से वश में करने वाले लोग हैं, वे भाग्य की अनिवार्यता के बारे में चिंतित हैं। ग्रेगरी की राय है, ''कोई पूर्वनियति नहीं है।'' वुलिच, एक जुनूनी व्यक्ति, किसी और चीज़ के प्रति आश्वस्त है।

लेफ्टिनेंट की गोली के बाद एक पल के लिए पूर्वनियति पर विश्वास करने के बाद, "सबूत चौंकाने वाले थे", "मैंने इस खतरनाक रास्ते पर समय रहते खुद को रोक लिया और, किसी भी चीज़ को दृढ़ता से अस्वीकार न करने और किसी भी चीज़ पर आँख बंद करके भरोसा न करने का नियम रखते हुए, मैंने तत्वमीमांसा को एक तरफ फेंक दिया...", पत्रिका के लेखक बताते हैं। भाग्य का अनुभव करते हुए, पेचोरिन अपनी जान जोखिम में डालकर साहसी और निर्णायक है। और अपनी डायरी में उन्होंने व्यंग्यपूर्वक टिप्पणी की: “इतना सब कुछ होने के बाद, ऐसा कैसे लगेगा कि हम भाग्यवादी नहीं बनेंगे? लेकिन यह निश्चित रूप से कौन जानता है कि वह किस बात पर आश्वस्त है या नहीं? .. और कितनी बार हम भावनाओं का धोखा या तर्क की गलती को दृढ़ विश्वास मान लेते हैं! .. "

केवल अब हम पेचोरिन के सच्चे दृढ़ विश्वास को देखते हैं: "मुझे हर चीज पर संदेह करना पसंद है: मन का यह स्वभाव चरित्र की निर्णायकता में हस्तक्षेप नहीं करता है - इसके विपरीत, जहां तक ​​मेरा सवाल है, मैं हमेशा अधिक साहसपूर्वक आगे बढ़ता हूं जब मुझे नहीं पता कि मेरा क्या इंतजार है।" और यहां पेचोरिन अपने समय के प्रति सच्चा है - वह उन सवालों के जवाबों को संशोधित करने के लिए तैयार है जो जीवन उसके सामने रखता है। Pechorin "बुद्धिमान लोगों" का अनुसरण नहीं करता है, उनके विश्वास को अस्वीकार करता है। उन पूर्वजों और वंशजों की तुलना करते हुए जिनका वह स्वयं उल्लेख करता है, वह इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि वह "मानव जाति की भलाई के लिए अधिक से अधिक बलिदान देने में असमर्थ है।" कोई आस्था नहीं है, लेकिन ऐसा कुछ भी नहीं है जो बदले में मिल सके। एक बात बनी हुई है: एक व्यक्ति अपने भाग्य का निर्माता स्वयं है, वह केवल अपने "मैं" पर भरोसा कर सकता है। पेचोरिन का व्यक्तिवाद अविश्वास से उत्पन्न होता है, वह जीवन के अर्थ, मनुष्य के उद्देश्य के बारे में सवालों के जवाब देने की इच्छा रखता है।

लेर्मोंटोव के काम "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" का विश्लेषण आपको गहराई तक जाने और "मानव आत्मा के इतिहास" में प्रवेश करने, पेचोरिन की छवि की प्रकृति और विलक्षणता को समझने और पाठक को स्वयं सोचने की अनुमति देता है। शाश्वत प्रश्नप्राणी।

कलाकृति परीक्षण

कार्य के निर्माण का इतिहास

रचनात्मकता का शिखर लेर्मोंटोव-गद्य लेखक। बेशक, लेर्मोंटोव, सबसे पहले, एक कवि हैं। उनकी गद्य रचनाएँ असंख्य नहीं हैं और रूसी साहित्य में काव्य शैलियों के प्रभुत्व की अवधि के दौरान दिखाई दीं।

पहला गद्य कार्य पुगाचेव विद्रोह के युग के बारे में अधूरा ऐतिहासिक उपन्यास "वादिम" है। इसके बाद उपन्यास "प्रिंसेस ऑफ लिथुआनिया" (1836) आया - एक लेखक के रूप में लेर्मोंटोव के विकास में एक और महत्वपूर्ण चरण। यदि "वादिम" विशेष रूप से बनाने का एक प्रयास है रोमांटिक उपन्यास, फिर अगले उत्पाद में मुख्य चरित्रजॉर्जेस पेचोरिन पूरी तरह से पूर्ण प्रकार का है, जो यथार्थवादी गद्य की विशेषता है।

यह "प्रिंसेस लिगोव्स्काया" में है कि पेचोरिन का नाम सबसे पहले आता है। उसी उपन्यास में, उनके चरित्र की मुख्य विशेषताएं रखी गई हैं, साथ ही लेखक की शैली विकसित हुई है और लेर्मोंटोव के मनोविज्ञान का जन्म हुआ है।

हालाँकि, "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" उपन्यास "प्रिंसेस ऑफ लिथुआनिया" की निरंतरता नहीं है। कार्य की एक महत्वपूर्ण विशेषता यह है कि सेंट पीटर्सबर्ग में पेचोरिन के जीवन की पूरी अवधि पाठक से छिपी हुई है। उनके पूंजीगत अतीत का उल्लेख केवल कुछ ही स्थानों पर अस्पष्ट संकेतों के साथ किया गया है, जो मुख्य पात्र की आकृति के चारों ओर रहस्य और रहस्यमयता का माहौल बनाता है। लेखक के जीवनकाल के दौरान पूर्ण और प्रकाशित एकमात्र कार्य।

ए हीरो ऑफ आवर टाइम एक किताब है जिस पर लेर्मोंटोव ने 1837 से 1840 तक काम किया, हालांकि कई साहित्यिक आलोचकों का मानना ​​है कि लेखक की मृत्यु तक काम पर काम जारी रहा। ऐसा माना जाता है कि उपन्यास का पहला पूर्ण एपिसोड 1837 की शरद ऋतु में लिखी गई कहानी "तमन" थी। फिर "द फैटलिस्ट" लिखा गया, और कहानियों को एक काम में संयोजित करने का विचार केवल 1838 में पैदा हुआ।

उपन्यास के पहले संस्करण में एपिसोड का निम्नलिखित क्रम था: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "प्रिंसेस मैरी"। अगस्त-सितंबर 1839 में, उपन्यास के दूसरे मध्यवर्ती संस्करण में, एपिसोड का क्रम बदल गया: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "फेटलिस्ट", "प्रिंसेस मैरी"। तब उपन्यास को "सदी की शुरुआत के नायकों में से एक" कहा जाता था।

उसी वर्ष के अंत तक, लेर्मोंटोव ने काम का अंतिम संस्करण बनाया, जिसमें कहानी "तमन" भी शामिल थी और एपिसोड को हमारे लिए सामान्य क्रम में व्यवस्थित किया गया था। पेचोरिन जर्नल, इसकी प्रस्तावना और उपन्यास का अंतिम शीर्षक सामने आया।

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संघटन

उपन्यास का कथानक (कार्य में घटनाओं का क्रम) और उसका कथानक (घटनाओं का कालानुक्रमिक क्रम) मेल नहीं खाते। उपन्यास की रचना, जैसा कि लेखक ने कल्पना की है, इस प्रकार है: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फैटलिस्ट"। कालानुक्रमिक क्रम मेंउपन्यास की घटनाएँ अलग हैं: "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "बेला", "फ़ैटलिस्ट", "मैक्सिम मैक्सिमिच"। कहानी "बेला" में वर्णित घटनाओं और व्लादिकाव्काज़ में मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ पेचोरिन की मुलाकात के बीच पांच साल बीत गए।

सबसे हालिया प्रविष्टि पेचोरिन की पत्रिका में कथावाचक की प्रस्तावना है, जहां वह लिखता है कि उसे अपनी मृत्यु के बारे में पता चला। यह उल्लेखनीय है कि कार्य में न केवल घटनाओं के कालक्रम का उल्लंघन किया गया है, बल्कि कई कथाकार भी हैं।

कहानी एक रहस्यमय कहानीकार से शुरू होती है जो अपना नाम नहीं बताता है, लेकिन पत्रिका की प्रस्तावना में वह इंगित करता है कि उसने "किसी और के काम पर अपना नाम डालने का अवसर लिया।"

फिर बेला की पूरी कहानी मैक्सिम मैक्सिमिच द्वारा पहले व्यक्ति में बताई गई है। कथावाचक फिर से लौटता है, जो पूरे उपन्यास में "जीवित" पेचोरिन की पहली और एकमात्र उपस्थिति को अपनी आँखों से देखता है। अंततः में अंतिम तीनकहानी के कुछ हिस्सों में उसकी अपनी ओर से नायक स्वयं है।

रचना उपन्यास में उपन्यास नामक तकनीक से जटिल है: पेचोरिन के नोट्स किसी और के काम का हिस्सा हैं - एक उपन्यास जिसे कथाकार लिखता है। अन्य सभी कहानियाँ उनके द्वारा लिखी गईं, उनमें से एक स्टाफ कप्तान के शब्दों से बताई गई है।

ऐसी जटिल बहु-स्तरीय रचना मुख्य पात्र की छवि को गहराई से प्रकट करने का कार्य करती है। सबसे पहले, पाठक उसे एक पक्षपाती स्टाफ कप्तान की नज़र से देखता है जो स्पष्ट रूप से पेचोरिन के प्रति सहानुभूति रखता है, फिर कथावाचक की वस्तुनिष्ठ दृष्टि से, और अंत में, पाठक पेचोरिन को उसकी डायरी पढ़कर "व्यक्तिगत रूप से" जानता है। यह उम्मीद नहीं थी कि पेचोरिन के नोट्स कोई और देखेगा, इसलिए उसकी कहानी पूरी तरह से ईमानदार है।

मुख्य पात्र के साथ धीरे-धीरे और घनिष्ठ परिचय के साथ, पाठक का उसके प्रति दृष्टिकोण बनता है। लेखक पाठ को यथासंभव वस्तुनिष्ठ बनाने की कोशिश करता है, अपनी स्वयं की जुनूनी स्थिति से रहित - जहां केवल पाठक को उन सवालों के जवाब देने होंगे जो उत्पन्न हुए हैं और पेचोरिन के व्यक्तित्व के बारे में अपनी राय बनानी होगी।

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कार्य की जटिल संरचना ने इसकी शैली निर्धारित की। लेर्मोंटोव ने सबसे अधिक चुना गैर पारंपरिक विकल्प- उनका मिश्रण रूप और सामग्री दोनों में।

छोटी कहानियों, लघु कथाओं, निबंधों को एक ही काम में संयोजित किया गया, जिससे छोटे गद्य रूपों को एक पूर्ण बड़े उपन्यास में बदल दिया गया। "हमारे समय के नायक" की प्रत्येक कहानी एक स्वतंत्र कार्य के रूप में कार्य कर सकती है: प्रत्येक में एक पूर्ण कथानक, कथानक और खंडन, पात्रों की अपनी प्रणाली होती है।

वास्तव में, जो चीज उन्हें एक उपन्यास में जोड़ती है, वह है केंद्रीय पात्र, ऑफिसर पेचोरिन। प्रत्येक कहानी एक निश्चित शैली की साहित्यिक परंपरा और शैली के साथ-साथ उसके लेखक के प्रसंस्करण का प्रतिबिंब है। "बेला" एक क्रूर महिला के लिए एक यूरोपीय पुरुष के प्यार के बारे में एक विशिष्ट रोमांटिक उपन्यास है।

यह लोकप्रिय कथानक, जो दक्षिणी कविताओं में बायरन और पुश्किन दोनों में और उस समय के लेखकों की एक बड़ी संख्या में आसानी से पाया जा सकता है, लेर्मोंटोव ने इसे एक कथात्मक रूप की मदद से बदल दिया। जो कुछ भी होता है वह दयालु, सरल और यहां तक ​​कि बहुत सीधे मैक्सिम मैक्सिमिच की धारणा के चश्मे से होकर गुजरता है।

प्रेम कहानी नए अर्थ लेती है और पाठक को अलग तरह से समझ में आती है। तमनी में, एक साहसिक उपन्यास का एक विशिष्ट कथानक सामने आया है: मुख्य पात्र गलती से तस्करों की मांद में गिर जाता है, लेकिन फिर भी सुरक्षित रहता है। "द फेटलिस्ट" उपन्यास के विपरीत, साहसिक रेखा यहाँ प्रबल है। इसका कथानक भी बहुत रोमांचक है, लेकिन यह अर्थ संबंधी अवधारणा को प्रकट करने का काम करता है।

"द फेटलिस्ट" एक रोमांटिक रूपांकन के मिश्रण के साथ एक दार्शनिक दृष्टांत है: पात्र भाग्य, नियति और पूर्वनियति के बारे में बात करते हैं - इस साहित्यिक आंदोलन के आधारशिला मूल्य।

"प्रिंसेस मैरी" - "धर्मनिरपेक्ष" कहानी की शैली के बारे में लेखक की दृष्टि। पेचोरिन की पूरी पत्रिका कई लेखकों - लेर्मोंटोव के पूर्ववर्तियों और समकालीनों द्वारा उठाई गई एक प्रसिद्ध समस्या को संदर्भित करती है। यह कोई संयोग नहीं है कि प्रस्तावना में लेखक स्वयं जे.-जे. के काम को याद करते हैं। रूसो "कन्फेशन"। निस्संदेह, पेचोरिन की छवि के रूसी कार्यों में प्रोटोटाइप थे शास्त्रीय साहित्य, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा लिखित "वो फ्रॉम विट" और ए.एस. पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" थे।

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चित्र। ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन - "मध्यम कद का एक अधिकारी: उसका पतला, पतला शरीर और चौड़े कंधे एक मजबूत निर्माण साबित हुए, खानाबदोश जीवन और जलवायु परिवर्तन की सभी कठिनाइयों को सहन करने में सक्षम, न तो महानगरीय जीवन की व्यभिचारिता से, न ही आध्यात्मिक तूफानों से हारे; उसका धूल भरा मखमली फ्रॉक कोट, जो केवल नीचे के दो बटनों से बंधा था, चकाचौंध से देखना संभव बनाता था साफ़ लिनेनजिसने एक सभ्य इंसान की आदतों को उजागर कर दिया.

उसकी चाल लापरवाह और आलसी थी, लेकिन मैंने देखा कि वह अपनी बाहें नहीं हिलाता था, जो चरित्र की एक निश्चित गोपनीयता का एक निश्चित संकेत था। उसके चेहरे पर पहली नजर में मैं उसे बीस से अधिक नहीं दे पाऊंगा तीन सालहालाँकि बाद में मैं उसे तीस देने को तैयार था। उसकी मुस्कान में कुछ बच्चों जैसा था।

उसके सुनहरे बाल, स्वभाव से घुंघराले, उसके पीले, शानदार माथे को इतनी खूबसूरती से रेखांकित करते थे, जिस पर, लंबे समय तक अवलोकन के बाद ही, एक दूसरे को पार करते हुए झुर्रियों के निशान देखे जा सकते थे। उनके बालों के हल्के रंग के बावजूद, उनकी मूंछें और भौहें काली थीं - एक व्यक्ति में नस्ल का संकेत, उनकी नाक थोड़ी उठी हुई थी, चमकदार सफेद दांत और भूरी आँखें थीं ... "।

हमारे समय का हीरो।

कार्य का शीर्षक निश्चित रूप से इंगित करता है केंद्रीय चरित्र. पूरा उपन्यास पेचोरिन के बारे में लिखा गया है, और उनकी छवि नायकों की आकाशगंगा को उजागर करती हुई जारी है साहित्यिक विषय"अनावश्यक व्यक्ति"

“मैं मूर्ख हूं या खलनायक, मैं नहीं जानता; लेकिन यह सच है कि मैं भी बहुत दयनीय हूं, मेरी आत्मा प्रकाश से भ्रष्ट हो गई है, कल्पना बेचैन है, हृदय अतृप्त है; मेरे लिए सब कुछ पर्याप्त नहीं है: मुझे दुख की भी उतनी ही आसानी से आदत हो जाती है जितनी आसानी से सुख की, और मेरा जीवन दिन-ब-दिन खाली होता जाता है; मेरे पास केवल एक ही साधन बचा है: यात्रा करना” - ये शब्द मैक्सिम मैक्सिमिच को उसकी आत्मा की गहराई तक प्रभावित करते हैं।

एक आदमी जो अभी बहुत छोटा है और उसका पूरा जीवन उसके आगे पड़ा है, वह पहले से ही प्रकाश, और प्यार, और युद्ध को जानता है - और उसके पास इन सब से थकने का समय है। हालाँकि, लेर्मोंटोव का चरित्र दुर्भाग्य में विदेशी प्रोटोटाइप और घरेलू साहित्यिक भाइयों दोनों से भिन्न है।

पेचोरिन एक उज्ज्वल असाधारण व्यक्तित्व है, वह विरोधाभासी चीजें करता है, लेकिन उसे एक निष्क्रिय आलसी व्यक्ति नहीं कहा जा सकता है। चरित्र न केवल एक "अतिरिक्त व्यक्ति" की विशेषताओं को जोड़ता है, बल्कि यह भी रोमांटिक हीरोपराक्रम करने में सक्षम, अपने जीवन को जोखिम में डालने में सक्षम और सभी आशीर्वादों से ऊपर स्वतंत्रता की सराहना करने में सक्षम।

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ग्रुश्नित्सकी

चित्र। “ग्रुश्नित्सकी एक कैडेट है। उसे सेवा में केवल एक वर्ष ही हुआ है, वह एक विशेष प्रकार का मोटा सिपाही वाला ओवरकोट पहनता है। उसके पास सेंट जॉर्ज सैनिक का क्रॉस है। वह सुडौल, सांवला और काले बालों वाला है; वह पच्चीस साल का लगता है, हालाँकि वह मुश्किल से इक्कीस साल का है।

जब वह बोलता है तो वह अपना सिर पीछे झुकाता है, और अपने बाएं हाथ से लगातार अपनी मूंछें मोड़ता है, क्योंकि अपने दाहिने हाथ से वह बैसाखी का सहारा लेता है। वह जल्दी और दिखावटी ढंग से बोलता है: वह उन लोगों में से एक है जिनके पास सभी अवसरों के लिए तैयार किए गए आडंबरपूर्ण वाक्यांश हैं, जो बस सुंदरता से प्रभावित नहीं होते हैं और जो महत्वपूर्ण रूप से असाधारण भावनाओं, उदात्त जुनून और असाधारण पीड़ा में लिपटे रहते हैं।

ग्रुश्नित्सकी का चित्र नायक की आंखों के माध्यम से दिया गया है। पेचोरिन मज़ाकिया ढंग से वर्णन करता है बाहरी रूप - रंगऔर विशेष रूप से ग्रुश्नित्सकी की आत्मा के आंतरिक गुण। हालाँकि, वह अपनी खूबियों को भी देखता है, अपनी डायरी में अपनी सुंदरता, बुद्धि को नोट करता है ("वह बल्कि तेज है: उसके शिलालेख अक्सर मजाकिया होते हैं, लेकिन निशान और बुराई कभी नहीं होती है: वह एक शब्द से किसी को नहीं मारेगा ..."), साहस और सद्भावना ("उन क्षणों में जब वह अपने दुखद आवरण को उतार देता है, ग्रुश्नित्सकी काफी अच्छा और मजाकिया है")।

प्रतिबिंब पेचोरिन। ग्रेगरी अपने दोस्त के बारे में लिखते हैं: “मैंने उसे समझा, और वह इसके लिए मुझसे प्यार नहीं करता। मैं भी उसे पसंद नहीं करता: मुझे लगता है कि किसी दिन हम एक संकरी सड़क पर उससे टकराएंगे, और हममें से कोई नाखुश होगा। ग्रुश्नित्सकी अपनी नाटकीयता और मुद्रा से पेचोरिन को परेशान करता है। अधिकारी के विवरण में, जंकर एक रोमांटिक उपन्यास के विशिष्ट नायक की तरह दिखता है। हालाँकि, प्रतिद्वंद्वी की छवि में पेचोरिन की विशेषताओं का अनुमान आसानी से लगाया जा सकता है।

नायक अपने अपमानित और कुछ हद तक विकृत, लेकिन फिर भी प्रतिबिंब को देखता है। यही कारण है कि ग्रुश्नित्सकी उसमें इतनी शत्रुता पैदा करता है और उसे उसकी जगह पर रखने की इच्छा पैदा करता है। पेचोरिन का अहंकारवाद, साथ ही आत्ममुग्धता (आइए ग्रुश्नित्सकी के बारे में उनके शब्दों पर ध्यान दें: "वह लोगों और उनके कमजोर संबंधों को नहीं जानता, क्योंकि वह जीवन भर अपने आप में व्यस्त रहा है"), लक्षण जो उसके प्रतिपक्षी में भी निहित हैं, अंततः दोनों पात्रों को दुखद घटनाओं की ओर ले जाते हैं।

यह कोई संयोग नहीं है कि अंत में नायक को जीत का अनुभव नहीं होता है जब वह एक ऐसे व्यक्ति के खून से सने शरीर को देखता है जो न केवल उस पर हंसना चाहता था, बल्कि उसे मार नहीं तो घृणित तरीके से नुकसान भी पहुंचाना चाहता था। पेचोरिन मृतक ग्रुश्नित्सकी के भाग्य और अपने भविष्य को देखता है।

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मैक्सिम मैक्सिमिच

नायक में कई सकारात्मक गुण हैं, वह तुरंत पाठक का दिल जीत लेता है। यह एक साधारण व्यक्ति है, "आध्यात्मिक बहस को बिल्कुल पसंद नहीं करता", लेकिन साथ ही बहुत मिलनसार और चौकस है।

आखिरी मुलाकात में पेचोरिन का ठंडा, लगभग अशिष्ट व्यवहार नायक को बहुत आहत करता है। मैक्सिम मैक्सिमिच एकमात्र स्पष्ट रूप से सकारात्मक नायक है। यह न केवल कथावाचक में, बल्कि पाठक में भी सहानुभूति और सहानुभूति जगाता है। हालाँकि, यह चरित्र कई मायनों में पेचोरिन का विरोध करता है।

यदि पेचोरिन युवा, स्मार्ट और सुशिक्षित है, उसके पास एक जटिल मानसिक संगठन है, तो इसके विपरीत, मैक्सिम मैक्सिमिच, पुरानी पीढ़ी का प्रतिनिधि है, एक सरल और कभी-कभी संकीर्ण सोच वाला व्यक्ति है जो जीवन को नाटकीय बनाने और लोगों के बीच संबंधों को जटिल बनाने के लिए इच्छुक नहीं है। लेकिन पात्रों के बीच मुख्य अंतर पर ध्यान देना उचित है।

कप्तान दयालु और ईमानदार है, जबकि पेचोरिन हमेशा गुप्त रहता है और उसका दुर्भावनापूर्ण इरादा होता है, जो उसके बयानों से पता चलता है डायरी की प्रविष्टियाँ. मैक्सिम मैक्सिमिच एक ऐसा चरित्र है जो नायक की प्रकृति के सार और जटिलता को प्रकट करने में मदद करता है।

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वर्नर बदसूरत है, उसकी प्राकृतिक कुरूपता पर पेचोरिन ने विशेष रूप से जोर दिया है। वर्नर की शक्ल शैतान से मिलती जुलती है और कुरूपता हमेशा सुंदरता से भी अधिक आकर्षित करती है। उपन्यास में डॉक्टर पेचोरिन का एकमात्र मित्र है।

“वर्नर कई कारणों से एक अद्भुत व्यक्ति हैं। वह एक संशयवादी और भौतिकवादी है, लगभग सभी डॉक्टरों की तरह, और एक ही समय में एक कवि, और ईमानदारी से - कर्म में एक कवि, हमेशा और अक्सर शब्दों में, हालांकि अपने जीवन में उन्होंने दो छंद नहीं लिखे। उन्होंने मानव हृदय के सभी जीवित तारों का अध्ययन किया, जैसे कोई एक शव की नसों का अध्ययन करता है, लेकिन वह कभी नहीं जानते थे कि अपने ज्ञान का उपयोग कैसे किया जाए।

आमतौर पर वर्नर चोरी-छिपे अपने मरीज़ों का मज़ाक उड़ाता था; लेकिन मैंने एक बार देखा कि वह एक मरते हुए सैनिक पर कैसे रोया..."। वर्नर और पेचोरिन के बीच बातचीत में, कोई महसूस कर सकता है कि जीवन पर उनके विचार कितने करीब हैं। वर्नर मित्र के स्वभाव को भली-भांति समझते हैं। डॉक्टर, ग्रुश्नित्सकी की तरह, पेचोरिन का प्रतिबिंब है, लेकिन वह एक सच्चा दोस्त(सीखता है कि शुभचिंतक एक बंदूक लोड करना चाहते हैं, द्वंद्व के बाद चीजें सुलझाते हैं)।

लेकिन वर्नर पेचोरिन से निराश थे: "आपके खिलाफ कोई सबूत नहीं है, और आप शांति से सो सकते हैं... यदि आप कर सकते हैं।"

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महिला छवियाँ

"मैक्सिम मैक्सिमिच" भाग को छोड़कर, उपन्यास की सभी लघु कहानियाँ हैं महिला पात्र. आयतन की दृष्टि से दो सबसे बड़ी कहानियों के नाम हैं महिला नाम- "बेला" और "राजकुमारी मैरी"। उपन्यास में सभी महिलाएं अपने-अपने तरीके से सुंदर, दिलचस्प और स्मार्ट हैं, और सभी, किसी न किसी तरह, पेचोरिन के कारण नाखुश हैं।

काम कई महिला छवियों को प्रस्तुत करता है: बेला - एक सर्कसियन लड़की, वेरा - एक विवाहित महिला, पेचोरिन का पुराना प्यार, राजकुमारी मैरी और उसकी मां, राजकुमारी लिगोव्स्काया, तमन की एक तस्कर, प्यारी यांको। उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में सभी महिलाएं उज्ज्वल व्यक्तित्व वाली हैं। लेकिन उनमें से कोई भी पेचोरिन को अधिक समय तक अपने पास नहीं रख सका, उसे अपने से बाँध नहीं सका, उसे बेहतर नहीं बना सका। उसने गलती से या जानबूझकर उन्हें चोट पहुंचाई, उनके जीवन में गंभीर दुर्भाग्य लाया।

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चित्र। "लगभग सोलह साल की एक लड़की, लंबी, पतली, उसकी आंखें काली हैं, पहाड़ी चामो की तरह, और आपकी आत्मा में झांकती है।" एक युवा सर्कसियन, एक स्थानीय राजकुमार की बेटी, एक आश्चर्यजनक रूप से सुंदर, युवा और विदेशी लड़की है।

उपन्यास में भूमिका. बेला लगभग पेचोरिन की पत्नी है, जो भाग्य को हमेशा के लिए एक महिला से जोड़ने से डरती है। एक बच्चे के रूप में, एक भविष्यवक्ता ने एक दुष्ट पत्नी से उसकी मृत्यु की भविष्यवाणी की थी, और इससे वह बहुत प्रभावित हुआ। कालक्रम और पाठक के सामने आने वाले तथ्यों को देखते हुए, बेला नायक की अंतिम प्रेमिका है। उसका भाग्य सबसे दुखद है.

लड़की एक डाकू के हाथों मर जाती है, जिससे पेचोरिन ने घोड़ा चुराने में मदद की थी। हालाँकि, अपने प्रिय की मृत्यु को उसने कुछ राहत के साथ महसूस किया है। बेला जल्दी ही उससे ऊब गई, वह राजधानी की धर्मनिरपेक्ष सुंदरियों से बेहतर नहीं निकली। उसकी मृत्यु ने पेचोरिन को फिर से स्वतंत्र कर दिया, जो उसके लिए सर्वोच्च मूल्य है।

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राजकुमारी मैरी

चित्र। राजकुमारी युवा और दुबली-पतली है, हमेशा आकर्षक कपड़े पहनती है। पेचोरिन उसके बारे में यह कहती है: “यह राजकुमारी मैरी बहुत सुंदर है। उसकी आँखें ऐसी मखमली हैं - सचमुच मखमली: निचली और ऊपरी पलकें इतनी लंबी हैं कि सूरज की किरणें उसकी आँखों की पुतलियों में प्रतिबिंबित नहीं होती हैं। मुझे ये बिना चमक वाली आंखें बहुत पसंद हैं: ये इतनी मुलायम हैं, मानो ये आपको सहला रही हों..."।

उपन्यास में भूमिका. युवा राजकुमारी जानबूझकर पेचोरिन की शिकार बन जाती है। ग्रुश्नित्सकी को परेशान करने के लिए, जो उससे प्यार करता है, और अपनी मालकिन और राजकुमारी के रिश्तेदार को अधिक बार देखने में सक्षम होने के लिए, मुख्य पात्र मैरी के प्यार में पड़ने की योजना बनाता है। वह यह काम आसानी से और बिना विवेक को हिलाए करता है। हालाँकि, शुरू से ही उसने राजकुमारी से शादी करने के बारे में सोचा भी नहीं था। "... मैं अक्सर, अपने विचारों के साथ अतीत में दौड़ते हुए, अपने आप से पूछता हूं: मैं भाग्य द्वारा मेरे लिए खोले गए इस रास्ते पर पैर क्यों नहीं रखना चाहता था, जहां शांत खुशियाँ और मन की शांति मेरा इंतजार कर रही थी? नहीं, मुझे इस शेयर का साथ नहीं मिलेगा! - यहां राजकुमारी के साथ आखिरी मुलाकात का वर्णन करने के बाद पेचोरिन का कबूलनामा है।

[छिपाना]

चित्र। वर्नर, पेचोरिन के साथ बातचीत में, एक महिला का उल्लेख करता है जिसे उसने लिगोव्स्की में देखा था, "राजकुमारी की उसके पति द्वारा रिश्तेदार।" डॉक्टर उसका वर्णन इस प्रकार करता है: "वह बहुत सुंदर है, लेकिन वह बहुत बीमार लगती है... वह मध्यम कद की है, गोरी है, नियमित नैन-नक्श वाली है, उसका रंग ख़राब है, और उसके दाहिने गाल पर एक तिल है: उसके चेहरे ने मुझे अपनी अभिव्यंजना से चकित कर दिया।"

उपन्यास में भूमिका. वेरा एकमात्र महिला है जिसे पेचोरिन कहता है कि वह उससे प्यार करता है। वह समझता है कि वह अन्य महिलाओं की तुलना में उससे अधिक प्यार करती थी। वह पूरी गति से उसकी ओर दौड़ता है, ताकि अंदर आ सके पिछली बारदेखो, लेकिन उसका घोड़ा मर जाता है, और उनके पास मिलने का समय नहीं होता।

[छिपाना]

उपन्यास में मनोविज्ञान

"हमारे समय का हीरो" - पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यासरूसी साहित्य. व्यक्तित्व में रुचि बढ़ी भीतर की दुनियाचरित्र, मानव स्वभाव के सार को प्रकट करने के लिए उसकी आत्मा की छवि - ये वे कार्य हैं जिनका लेर्मोंटोव ने सामना किया।

पेचोरिन की पत्रिका में आत्म-विश्लेषण। नायक द्वारा बनाए गए नोट्स प्रत्यक्ष मनोवैज्ञानिक चित्रण के लिए एक संक्रमण हैं। पेचोरिन और पाठक के बीच अब कोई बाधा नहीं है, अब यह उनके बीच एक खुला संवाद है। वार्ताकार को स्वीकारोक्ति. वर्नर और राजकुमारी मैरी को संबोधित टिप्पणियों में, पेचोरिन ईमानदारी से अपनी भावनाओं और विचारों को स्वीकार करते हैं।

पूर्वव्यापी मूल्यांकन. पेचोरिन पहले किए गए कार्यों को याद करता है और उनका विश्लेषण करता है। पहली बार, आत्मनिरीक्षण की यह विधि "तमन" के अंत में दिखाई देती है, जहां नायक अन्य लोगों, विशेष रूप से "ईमानदार तस्करों" के भाग्य में अपनी भूमिका के बारे में बात करता है। मनोवैज्ञानिक प्रयोग. Pechorin अपने अनुभव के आधार पर अन्य लोगों और स्वयं की प्रतिक्रिया की जाँच करता है। इस प्रकार वह खुद को एक कर्मठ व्यक्ति और गहरी विश्लेषणात्मक क्षमताओं वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट करते हैं।

[छिपाना]

तिफ़्लिस से रास्ते में, वर्णनकर्ता की मुलाकात मक्सिम मक्सिमिच नामक एक स्टाफ कप्तान से होती है। वे एक साथ यात्रा का हिस्सा बनते हैं। शाम को, मैक्सिम मैक्सिमिच काकेशस में जीवन के बारे में दिलचस्प कहानियाँ साझा करते हैं और रीति-रिवाजों के बारे में बात करते हैं स्थानीय निवासी. इनमें से एक कहानी एक स्थानीय राजकुमार की बेटी की शादी से शुरू होती है।

एक युवा अधिकारी, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन ने स्टाफ कप्तान की कमान के तहत कार्य किया। मैक्सिम मेक्सिकम ने उससे दोस्ती कर ली। उन्हें गांव में एक शादी में आमंत्रित किया गया था। राजकुमार की सबसे छोटी बेटी, बेला, उत्सव में पेचोरिन के पास पहुंची और "उसकी तारीफ में गाना गाया।" पेचोरिन को भी सुंदर राजकुमारी पसंद आई। उत्सव में स्थानीय डाकू काज़िच भी शामिल था। मैक्सिम मैक्सिमिच उसे जानता था, क्योंकि वह अक्सर किले में भेड़ें लाता था और उन्हें सस्ते में बेचता था। काज़बिच के बारे में कई तरह की अफवाहें थीं, लेकिन हर कोई उसके घोड़े की प्रशंसा करता था, जो कबरदा में सर्वश्रेष्ठ था।

उसी शाम, मैक्सिम मैक्सिमिच ने गलती से काज़िच और बेला के भाई अज़मत के बीच बातचीत देखी। युवक ने उससे एक सुंदर घोड़ा बेचने की भीख मांगी। वह उसके लिए अपनी बहन को चुराने के लिए भी तैयार था, क्योंकि वह जानता था कि काज़िच बेला को पसंद करता है। हालाँकि, स्वच्छंद डाकू अड़ा हुआ था। आज़मत को गुस्सा आ गया, झगड़ा हो गया. मैक्सिम मैक्सिमिच और पेचोरिन किले में लौट आए।

कैप्टन ने अपने दोस्त को दो आदमियों के बीच सुनी-सुनाई बातचीत और झगड़े के बारे में बताया। कुछ समय बाद, किसी ने काज़िच का घोड़ा चुरा लिया। ऐसा ही हुआ. काज़बिच भेड़ों को बिक्री के लिए किले में लाया। मैक्सिम मैक्सिमिच ने उन्हें चाय पर आमंत्रित किया। दोस्त बात कर रहे थे, तभी अचानक काज़िच ने अपना चेहरा बदल लिया, सड़क पर भाग गया, लेकिन केवल घोड़े के खुरों से धूल देखी, जिस पर अज़मत भाग रहा था। काज़िच का दुःख इतना अधिक था कि वह "एक मृत व्यक्ति की तरह मुँह के बल लेटा रहा", "वह देर रात तक वैसे ही लेटा रहा।"

काज़िच आज़मत के पिता के पास गाँव गया, लेकिन वह नहीं मिला। राजकुमार कहीं चला गया, और, उसकी अनुपस्थिति के कारण, अज़मत पेचोरिन के लिए उसकी बहन को चुराने में कामयाब रहा। ऐसा था समझौता: पेचोरिन ने बेला के बदले में काज़िच का घोड़ा चुराने में मदद की। अधिकारी ने गुप्त रूप से लड़की को अपने यहां बसा लिया। उसने उस पर उपहारों की बौछार की, उसके लिए नौकर रखे, लेकिन बेला को बहुत धीरे-धीरे इसकी आदत हो गई। एक बार ग्रिगोरी इसे बर्दाश्त नहीं कर सकी और उसने कहा कि अगर उसे उससे इतनी नफरत है और वह उससे प्यार नहीं कर सकती, तो वह तुरंत वहां से चली जाएगी जहां भी उसकी नजर पड़ेगी। लेकिन बेला ने खुद को पेचोरिन की गर्दन पर फेंक दिया और रुकने की भीख मांगी। अधिकारी ने अपना लक्ष्य हासिल कर लिया - उसने एक जिद्दी लड़की का दिल जीत लिया।

पहले तो सब कुछ ठीक था, लेकिन जल्द ही पेचोरिन एक खुशहाल जीवन से ऊब गया, उसे एहसास हुआ कि वह अब बेला से प्यार नहीं करता। अधिक से अधिक बार, अधिकारी लंबे समय तक और कभी-कभी पूरे दिनों तक शिकार करने के लिए जंगल में चला जाता था। इस बीच, मैक्सिम मैक्सिमिच की राजकुमार की बेटी से दोस्ती हो गई।

बेला अक्सर उससे ग्रेगरी के बारे में शिकायत करती थी। एक बार स्टाफ कप्तान ने पेचोरिन से बात करने का फैसला किया। ग्रिगोरी ने अपने मित्र को अपने दुर्भाग्यपूर्ण चरित्र के बारे में बताया: देर-सबेर वह हर चीज़ से ऊब जाता है। वह राजधानी में रहता था, लेकिन सुख-सुविधाएँ, उच्च समाज और यहाँ तक कि पढ़ाई - सब कुछ उसके लिए घृणित था। और इसलिए पेचोरिन इस उम्मीद में काकेशस गए कि "चेचन गोलियों के नीचे बोरियत नहीं रहती।" लेकिन एक महीने के बाद भी उन्होंने नायक को उत्साहित करना बंद कर दिया। आख़िरकार, उसकी मुलाकात बेला से हुई और उसे प्यार हो गया, लेकिन जल्द ही उसे एहसास हुआ कि "एक क्रूर महिला का प्यार एक कुलीन महिला के प्यार से थोड़ा बेहतर है।"

एक बार पेचोरिन ने मैक्सिम मैक्सिमिच को अपने साथ शिकार पर जाने के लिए राजी किया। वे लोगों को ले गए, सुबह जल्दी चले गए, दोपहर तक एक जंगली सूअर मिला, शूटिंग शुरू कर दी, लेकिन जानवर चला गया। अभागे शिकारी वापस चले गये। उसी किले पर पहले से ही एक गोलीबारी हुई थी। सभी लोग आवाज की ओर दौड़ पड़े। सैनिक प्राचीर पर एकत्र हुए और मैदान की ओर इशारा किया। और एक सवार काठी पर कोई सफ़ेद चीज़ पकड़े हुए, उसके साथ उड़ रहा था।

मैक्सिम मैक्सिमिच और पेचोरिन भगोड़े को पकड़ने के लिए दौड़े। यह काज़िच ही था जिसने अपनी हार का बदला लेने के लिए बेला को चुराया था। सवार को पकड़ने के बाद, ग्रिगोरी ने गोली चलाई, काज़िच का घोड़ा गिर गया। फिर मैक्सिम मैक्सिमिच ने गोलीबारी की, और जब धुआं साफ हुआ, तो सभी ने एक लड़की और काज़िच को घायल घोड़े के बगल में भागते देखा। लुटेरे ने लड़की की पीठ में चाकू घोंप दिया.

बेला भयानक पीड़ा में मरते हुए दो दिन और जीवित रही। पेचोरिन ने अपनी आँखें बंद नहीं कीं और हर समय उसके बिस्तर के पास बैठी रही। दूसरे दिन बेला ने पानी मांगा, उसे कुछ अच्छा लग रहा था, लेकिन तीन मिनट बाद ही उसकी मौत हो गई। मैक्सिम मैक्सिमिच पेचोरिन को कमरे से बाहर ले गया, उसका खुद का दिल दुःख से टूट रहा था, लेकिन अधिकारी का चेहरा शांत और भावहीन था। इस उदासीनता ने मैक्सिम मैक्सिमिच को प्रभावित किया।

बेला को किले के पीछे, नदी के किनारे, उस स्थान के पास दफनाया गया था जहाँ काज़िच ने उसका अपहरण किया था। पेचोरिन लंबे समय से अस्वस्थ थे, वजन कम हो गया था, और तीन महीने बाद उन्हें दूसरी रेजिमेंट में स्थानांतरित कर दिया गया, और वे जॉर्जिया के लिए रवाना हो गए। काज़बिच को क्या हुआ, स्टाफ कप्तान को नहीं पता।

जबकि मक्सिम मक्सिमिक कई दिनों से कथावाचक को यह कहानी सुना रहा था, उनके अलग होने का समय आ गया था। भारी सामान के कारण स्टाफ कैप्टन जल्दी से पीछा नहीं कर सके; इस पर वीरों ने अलविदा कह दिया. लेकिन वर्णनकर्ता इतना भाग्यशाली था कि उसे स्टाफ कैप्टन से दोबारा मिलने का मौका मिला।

मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ भाग लेने के बाद, कथाकार जल्दी से व्लादिकाव्काज़ पहुंच गया। लेकिन वहाँ उन्हें अवसर की प्रत्याशा में तीन दिनों तक रुकना पड़ा - गाड़ियों के साथ एक कवर। दूसरे दिन पहले से ही मैक्सिम मैक्सिमिच वहां पहुंचे। स्टाफ कप्तान ने दो लोगों के लिए एक उत्कृष्ट रात्रिभोज तैयार किया, लेकिन बातचीत में कोई तालमेल नहीं बैठा - लोगों ने एक-दूसरे को बहुत पहले नहीं देखा था। कथावाचक, जिसने पहले ही बेल और पेचोरिन के बारे में अपनी कहानी का खाका खींचना शुरू कर दिया था, का मानना ​​था कि वह मैक्सिम मैक्सिमिच से अधिक दिलचस्प कुछ नहीं सुनेगा।

कई वैगन यार्ड में चले गए। उनमें एक अद्भुत, उत्कृष्ट यात्रा गाड़ी थी। नायकों ने नए आगमन को एक अपेक्षित अवसर के रूप में लिया। लेकिन यह पता चला कि यह गाड़ी उसी पेचोरिन की थी जो मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ सेवा करता था। कप्तान उसे तुरंत देखना चाहता था। लेकिन नौकर ने घोषणा की कि उसका मालिक अपने परिचित कर्नल के साथ खाना खाने और रात बिताने के लिए रुका है।

मैक्सिम मैक्सिमिच ने नौकर से पेचोरिन को यह बताने के लिए कहा कि उसका क्या इंतजार है। बुजुर्ग फौजी को अपने लिए जगह नहीं मिली और वह यह सोचकर बिस्तर पर नहीं गया कि पेचोरिन आने वाला है। वर्णनकर्ता एक ऐसे व्यक्ति से मिलने के लिए बहुत उत्सुक था जिसके बारे में उसने पहले ही बहुत कुछ सुन रखा था। सुबह-सुबह स्टाफ कैप्टन सरकारी काम से चला गया। पेचोरिन सराय में उपस्थित हुए, उन्होंने सामान इकट्ठा करने और घोड़ों को रखने का आदेश दिया।

वर्णनकर्ता ने पेचोरिन को पहचान लिया और मैक्सिम मैक्सिमिच को बुलाया। वह एक पुराने दोस्त को देखने के लिए जितनी तेजी से दौड़ सकता था दौड़ा। लेकिन पेचोरिन ठंडा था, कम बोलता था, केवल इतना ही कहता था कि वह फारस जा रहा है, और रात के खाने के लिए भी रुकना नहीं चाहता था। जब गाड़ी चली, तो कप्तान को याद आया कि उसके हाथ में पेचोरिन के कागजात थे, जिन्हें वह बैठक में उसे वापस करना चाहता था। लेकिन ग्रेगरी उन्हें नहीं ले गए और चले गए।

पेचोरिन की गाड़ी के पहियों की गड़गड़ाहट बहुत देर तक बंद हो गई थी, और बूढ़ा अभी भी सोच में खड़ा था, और कभी-कभी उसकी आँखों में आँसू आ जाते थे। उसने युवक के बारे में शिकायत की, अपने पुराने दोस्त को उसके अहंकार के लिए डांटा, और फिर भी शांत नहीं हो सका। वर्णनकर्ता ने पूछा कि पेचोरिन ने मैक्सिम मैक्सिमिच के पास किस तरह के कागजात छोड़े थे।

ये व्यक्तिगत नोट थे, जिन्हें अब परेशान स्टाफ कैप्टन फेंकने वाला था। ऐसे भाग्य से प्रसन्न होकर, वर्णनकर्ता ने पेचोरिन के कागजात उसे देने के लिए कहा। लोग रूखेपन से अलग हो गए, क्रोधित स्टाफ कैप्टन जिद्दी और झगड़ालू हो गया।

वर्णनकर्ता को पेचोरिन के कागजात मिले: यह एक अधिकारी की डायरी थी। प्रस्तावना में, उन्होंने फारस में ग्रेगरी की मृत्यु के बारे में जो कुछ सीखा, उसके बारे में लिखते हैं। इस तथ्य ने, कथावाचक के अनुसार, पेचोरिन के नोट्स को प्रकाशित करने का अधिकार दिया। हालाँकि, कथावाचक ने किसी और के काम को अपना नाम दिया। उन्होंने किसी और की डायरी प्रकाशित करने का निर्णय क्यों लिया?

“इन नोट्स को दोबारा पढ़ते हुए, मैं उस व्यक्ति की ईमानदारी के प्रति आश्वस्त हो गया जिसने इतनी बेरहमी से अपनी कमजोरियों और बुराइयों को उजागर किया। मानव आत्मा का इतिहास, यहां तक ​​​​कि सबसे छोटी आत्मा का इतिहास, पूरे लोगों के इतिहास की तुलना में लगभग अधिक दिलचस्प और उपयोगी है, खासकर जब यह खुद पर एक परिपक्व दिमाग के अवलोकन का परिणाम है और जब इसे रुचि या आश्चर्य पैदा करने की व्यर्थ इच्छा के बिना लिखा जाता है।

तो, उपयोगिता की चाहत ने मुझे एक पत्रिका के कुछ अंश छापने पर मजबूर कर दिया जो मुझे संयोग से मिल गया था। हालाँकि मैंने सब कुछ बदल दिया उचित नाम, लेकिन जिनके बारे में यह बोलता है वे शायद खुद को पहचान लेंगे, और शायद वे उन कार्यों के लिए औचित्य ढूंढ लेंगे जो अब तक एक ऐसे व्यक्ति पर आरोप लगाए गए हैं जिनके पास अब इस दुनिया के साथ कुछ भी सामान्य नहीं है: हम लगभग हमेशा जो हम समझते हैं उसे माफ कर देते हैं।

कथावाचक लिखते हैं कि उन्होंने इस पुस्तक में केवल वही सामग्रियाँ रखीं जो पेचोरिन के काकेशस में रहने से संबंधित थीं। लेकिन उन्होंने उल्लेख किया है कि उनके हाथ में अभी भी एक मोटी नोटबुक है, जो एक अधिकारी के पूरे जीवन का वर्णन करती है। वर्णनकर्ता वादा करती है कि किसी दिन वह पाठकों के निर्णय के लिए उपस्थित होगी।

तमन में रहने के साथ, पाठक के लिए पेचोरिन की डायरी शुरू होती है। अधिकारी देर रात इस "बुरे छोटे शहर" में पहुंचे। पेचोरिन एक सर्विस अपार्टमेंट आवंटित करने के लिए बाध्य था, लेकिन सभी झोपड़ियों पर कब्जा कर लिया गया था। अधिकारी का धैर्य समाप्त हो रहा था, वह सड़क पर थक गया था, रात में ठंड थी। दस के मैनेजर ने एकमात्र विकल्प पेश किया: “एक और मोटा आदमी है, केवल आपके कुलीन लोग इसे पसंद नहीं करेंगे; यह वहां अशुद्ध है!" इस वाक्यांश के अर्थ में जाने के बिना, पेचोरिन ने उसे वहां ले जाने का आदेश दिया। यह समुद्र के बिल्कुल किनारे पर एक छोटा सा घर था। दरवाज़ा लगभग चौदह साल के एक अंधे लड़के ने खोला। मालिक घर में नहीं था. पेचोरिन, कोसैक बैटमैन के साथ, कमरे में बस गए।

कज़ाक तुरंत सो गया, लेकिन अधिकारी सो नहीं सका। लगभग तीन घंटे बाद, पेचोरिन ने एक चमकती छाया देखी, फिर दूसरी। उसने कपड़े पहने और चुपचाप घर से निकल गया। एक अंधा लड़का उसकी ओर बढ़ा। वह आदमी छिप गया ताकि उस पर किसी का ध्यान न जाए, और अंधे आदमी के पीछे हो लिया।

कुछ देर बाद वह अंधा आदमी किनारे पर रुका। पेचोरिन ने उसका पीछा किया। एक लड़की दिखाई दी. वे बहुत शांति से चर्चा करने लगे कि क्या उनका कोई और साथी आएगा। जल्द ही, तूफान और अंधेरे के बावजूद, एक नाव आ गई। एक आदमी नाव में कुछ लेकर आया। प्रत्येक ने एक बंडल लिया, और वे सभी चले गए।

अगली सुबह, पेचोरिन को पता चला कि वह आज गेलेंदज़िक के लिए नहीं निकल पाएगा। अधिकारी झोपड़ी में लौट आया, जहां न केवल कोसैक उसका इंतजार कर रहा था, बल्कि लड़की के साथ बूढ़ी गृहिणी भी उसका इंतजार कर रही थी। लड़की पेचोरिन के साथ फ़्लर्ट करने लगी। उसने उसे बताया कि उसने रात में क्या देखा, लेकिन कुछ हासिल नहीं हुआ। बाद में शाम को लड़की आई, ग्रिगोरी की गर्दन पर कूद पड़ी और उसे चूम लिया। उसने मुझसे यह भी कहा कि रात को जब सब सो जाएं तो किनारे पर आ जाना।

उसने वैसा ही किया. लड़की उसे नाव तक ले गई और उसमें बैठने की पेशकश की। नायक के पास होश में आने का समय नहीं था, क्योंकि वे पहले से ही तैर रहे थे। लड़की चतुराई और फुर्ती से किनारे से दूर चली गई। फिर उसने उसकी बंदूक समुद्र में फेंक दी और अधिकारी को भी पानी में फेंकने की कोशिश की। हालाँकि
वह आदमी ताकतवर था और उसने उसे पानी में फेंक दिया। किसी तरह, एक पुराने चप्पू के अवशेषों की मदद से, पेचोरिन घाट पर बंध गया।

किनारे पर, अधिकारी ने एक लड़की को देखा, वह झाड़ियों में छिप गया और इंतजार करने लगा कि आगे क्या होगा। पिछली रात की तरह वही आदमी नाव पर आया। सुनी-सुनाई बातों से पेचोरिन को एहसास हुआ कि वे तस्कर थे। उनमें से मुखिया, जिसका नाम यांको था, लड़की को अपने साथ लेकर इस जगह से चला गया। तमन में अंधे आदमी के पास लगभग कोई पैसा नहीं बचा था।

झोपड़ी में लौटकर पेचोरिन को पता चला कि एक गरीब लड़के ने उसकी सारी चीजें चुरा ली हैं। शिकायत करने वाला कोई नहीं था, और अगले दिन अधिकारी उस बदकिस्मत शहर को छोड़ने में कामयाब हो गया। उसे नहीं पता था कि बूढ़ी औरत और अंधे आदमी का क्या हुआ था।

भाग दो
(पेचोरिन की पत्रिका का अंत)

पेचोरिन की पत्रिका के इस भाग में वर्णित घटनाएँ लगभग एक महीने की हैं और पियाटिगॉर्स्क, किस्लोवोडस्क और आसपास के क्षेत्र में घटित होती हैं। पानी पर अपने प्रवास के पहले ही दिन, पेचोरिन की मुलाकात अपने परिचित जंकर ग्रुश्नित्सकी से होती है। दोनों एक-दूसरे को पसंद नहीं करते, लेकिन अच्छे दोस्त होने का दिखावा करते हैं।

वे स्थानीय समाज पर चर्चा कर रहे हैं, तभी अचानक दो महिलाएं पुरुषों के पास से गुजरती हैं। वे अपनी बेटी मैरी के साथ राजकुमारी लिगोव्स्काया थीं। ग्रुश्नित्सकी को वास्तव में युवा राजकुमारी पसंद आई और उसने उसे जानने की कोशिश की। पहली मुलाकात से, राजकुमारी ने साहसी पेचोरिन को नापसंद करना शुरू कर दिया और ग्रुश्नित्सकी के प्रति जिज्ञासा और सद्भावना दिखाई।

पेचोरिन का शहर में एक और दोस्त था - डॉ. वर्नर। वह बहुत बुद्धिमान और तेज़-तर्रार व्यक्ति था जिसने वास्तव में पेचोरिन की सहानुभूति जगाई। एक बार वर्नर अधिकारी से मिलने गये। बातचीत के दौरान पता चला कि पेचोरिन का इरादा मज़ाक उड़ाने का था
उत्साही ग्रुश्नित्सकी के ऊपर और राजकुमारी पर प्रहार किया। इसके अलावा, वर्नर एक नवागंतुक महिला की रिपोर्ट करता है, जो राजकुमारी की दूर की रिश्तेदार है। महिला के वर्णन में, पेचोरिन अपने पुराने प्यार - वेरा को पहचानता है।

एक दिन पेचोरिन कुएं पर वेरा से मिलता है। वह शादीशुदा महिलालेकिन उनकी भावनाएँ अभी भी प्रबल हैं। वे एक डेटिंग योजना विकसित करते हैं: पेचोरिन को लिगोव्स्की के घर का नियमित अतिथि बनना चाहिए, और ताकि उन पर संदेह न हो, मैरी की देखभाल करें। गेंद पर एक अच्छा मौका इस तथ्य से सुगम होता है कि पेचोरिन को लिगोव्स्की के घर में आमंत्रित किया जाता है। वह राजकुमारी को अपने प्यार में डालने के लिए कार्यों की एक प्रणाली पर विचार करता है।

जानबूझकर उस पर ध्यान नहीं दिया, ग्रुश्नित्सकी के प्रकट होने पर वह हमेशा दूर चला जाता था। लेकिन, जैसा कि अपेक्षित था, जंकर ने जल्दी ही मैरी को बोर कर दिया, और पेचोरिन ने अधिक से अधिक रुचि जगाई। एक दिन पूरी सोसायटी घुड़सवारी के लिए निकली। यात्रा के किसी बिंदु पर, पेचोरिन मैरी को बताता है कि बचपन में उसे कम आंका गया था और प्यार नहीं किया गया था, इसलिए, प्रारंभिक वर्षोंवह उदास, हृदयहीन हो गया और एक "नैतिक अपंग" बन गया। इससे युवा संवेदनशील लड़की पर गहरा प्रभाव पड़ा।

अगली गेंद पर, मैरी ने पेचोरिन के साथ नृत्य किया और ग्रुश्निट्स्की में पूरी तरह से रुचि खो दी। वेरा अपने पति के साथ किस्लोवोडस्क के लिए रवाना हुई और ग्रिगोरी को अपने पीछे आने के लिए कहा। पेचोरिन किस्लोवोडस्क के लिए रवाना होता है। कुछ दिनों बाद पूरी सोसायटी भी वहां चली जाती है। नायक जाते हैं छोटा भ्रमणसूर्यास्त देखने के लिए. पेचोरिन ने राजकुमारी के घोड़े को पहाड़ी धारा पार करने में मदद की। मैरी को चक्कर आ गया, और अधिकारी ने उसे काठी में रखने के लिए कमर से पकड़ लिया।

उसने उसके गाल पर चुपके से चूमा। राजकुमारी पेचोरिन की प्रतिक्रिया से उसे एहसास हुआ कि वह उससे प्यार करती थी। उस शाम घर लौट रहा था
नायक ने गलती से एक शराबखाने में बातचीत सुन ली। ग्रुश्निट्स्की और उसके दोस्तों ने उसके खिलाफ एक साजिश रची: वह अपनी पिस्तौलें लोड किए बिना उसे द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देना चाहता था। अगली सुबह, पेचोरिन ने कुएं पर राजकुमारी से मुलाकात की और स्वीकार किया कि वह उससे प्यार नहीं करता। जल्द ही उसे एक नोट मिला
निमंत्रण के साथ आस्था. उसका पति कुछ दिनों के लिए बाहर गया हुआ था और वह घर में अकेली रहती थी। पेचोरिन नियत समय पर पहुंचे।

हालाँकि, जब वह चला गया, तो साजिशकर्ताओं ने उस पर घात लगाकर हमला कर दिया। लड़ाई हुई, लेकिन पेचोरिन भागने में सफल रहा। सुबह में अगले दिनग्रुश्नित्सकी, जिन्होंने पेचोरिन पर ध्यान नहीं दिया, ने बताना शुरू किया कि उन्होंने उसे राजकुमारी की खिड़कियों के नीचे पकड़ा था। उसके बाद, ग्रुश्नित्सकी को द्वंद्वयुद्ध के लिए बुलाया गया। वर्नर को दूसरे के रूप में चुना गया था। वह एक घंटे बाद लौटा और उसने प्रतिद्वंद्वियों के घर में जो कुछ सुना, वह बताया। उन्होंने योजना बदल दी: अब केवल ग्रुश्नित्सकी की पिस्तौल ही लोड की जानी चाहिए। पेचोरिन की अपनी योजना है, जिसके बारे में वह वर्नर को नहीं बताता है।

नायक सुबह-सुबह एक शांत घाटी में मिलते हैं। पेचोरिन सब कुछ शांतिपूर्ण तरीके से हल करने की पेशकश करता है, लेकिन इनकार कर दिया जाता है। फिर वह कहता है कि वह सहमति के अनुसार, छह कदमों पर शूटिंग करना चाहता है, लेकिन रसातल के ऊपर एक छोटे मंच पर। एक हल्का सा घाव भी दुश्मन को खाई में गिराने के लिए काफी होगा। क्षत-विक्षत लाश दुर्घटना का प्रमाण होगी, और डॉ. वर्नर विवेकपूर्वक गोली निकाल देंगे। सब सहमत हैं। ग्रुश्नित्सकी लॉट द्वारा गोली चलाने वाले पहले व्यक्ति हैं। वह आसानी से दुश्मन के पैर में घाव कर देता है। पेचोरिन रसातल पर रहने का प्रबंधन करता है। उसे अगला शूट करना चाहिए. पेचोरिन पूछता है कि क्या ग्रुश्नित्सकी पूछना चाहता है
माफी। नकारात्मक उत्तर मिलने के बाद, वह अपनी बंदूक लोड करने के लिए कहता है, क्योंकि उसने देखा कि उसमें कोई गोली नहीं थी। यह सब इस तथ्य के साथ समाप्त होता है कि पेचोरिन दुश्मन पर गोली चलाता है, वह चट्टान से गिर जाता है और मर जाता है।

घर लौटते हुए, पेचोरिन को वेरा से एक नोट मिलता है। वह उसे हमेशा के लिए अलविदा कहती है। नायक आखिरी मुलाकात तक पहुंचने की कोशिश करता है, लेकिन रास्ते में उसका घोड़ा मर जाता है। वह राजकुमारी से मिलने जाता है। वह आभारी है कि ग्रिगोरी ने उसकी बेटी को बदनामी से बचाया, और उसे यकीन है कि पेचोरिन उससे शादी करना चाहता है, नायक की स्थिति के बावजूद, राजकुमारी को शादी से कोई आपत्ति नहीं है। वह मैरी को देखने के लिए कहता है। अधिकारी अपने पिछले कबूलनामे से आहत राजकुमारी को उसकी माँ को यह बताने के लिए मजबूर करता है कि वह उससे नफरत करती है।

यह पेचोरिन के जीवन का एक प्रसंग है जब वह रहते थे कोसैक गांव. शाम को, अधिकारियों के बीच इस बात पर विवाद शुरू हो जाता है कि क्या भाग्य और पूर्वनियति है। एक हॉट खिलाड़ी सर्ब वुलिच विवाद में शामिल हो गया है। “वह बहादुर था, कम बोलता था, लेकिन तीखा बोलता था; अपने आध्यात्मिक और पारिवारिक रहस्य किसी को नहीं बताते थे; मैंने लगभग कभी भी शराब नहीं पी, मैंने कभी भी युवा कोसैक महिलाओं का अनुसरण नहीं किया।

वुलिच स्वयं यह परीक्षण करने की पेशकश करता है कि क्या कोई व्यक्ति अपने जीवन का प्रबंधन स्वयं कर सकता है। पेचोरिन मजाक में एक शर्त पेश करता है। वह कहता है कि वह पूर्वनियति में विश्वास नहीं करता है, और उसने अपनी जेब की सारी सामग्री मेज पर डाल दी - लगभग दो दर्जन चेर्वोनेट। सर्बियाई सहमत हैं. दूसरे कमरे में जाकर वुलिच मेज पर बैठ गया, बाकी लोग उसके पीछे हो लिए।

पेचोरिन ने किसी कारण से उससे कहा कि वह आज मर जाएगा। वुलिच ने अपने एक साथी से पूछा कि क्या पिस्तौल भरी हुई है। उसे ठीक से याद नहीं था. वुलिच ने पेचोरिन को एक प्लेइंग कार्ड लाने और उछालने के लिए कहा। जैसे ही उसने मेज को छुआ, उसने अपनी कनपटी पर रखी पिस्तौल का ट्रिगर खींच लिया। मैं वहाँ एक मिसफायर था. तभी सर्ब ने तुरंत खिड़की पर लटकी टोपी पर गोली चलाई और उसे पार कर दिया। पेचोरिन, हर किसी की तरह, जो कुछ हुआ उससे इतना चकित था कि उसने पूर्वनियति पर विश्वास किया और पैसे दे दिए।

जल्द ही सभी लोग तितर-बितर हो गये. घर के रास्ते में, पेचोरिन की नज़र एक कटे हुए सुअर की लाश पर पड़ी। फिर मेरी मुलाकात दो कोसैक से हुई जो एक शराबी, उग्र पड़ोसी की तलाश में थे। पेचोरिन बिस्तर पर चला गया, लेकिन भोर में जाग गया। वुलिच मारा गया. पेचोरिन ने अपने सहयोगियों का अनुसरण किया।

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कथा साहित्य में, विभिन्न दृष्टिकोणों की तुलना पर, संवाद-विवाद पर आधारित, एक प्रकार का प्रतिपक्षी वर्णन विकसित हुआ है। इस मामले में, लेखक का विचार थीसिस और एंटीथीसिस में, पक्ष और विपक्ष में तर्कों में विकसित होता है, ताकि घटनाएं, चित्र और छवियां इस नियम का पालन करें। कनेक्शन के तर्क में, पाठ के हिस्सों और खंडों का अनुपात, पुनरुत्पादित चित्र साक्ष्य हैं। वास्तविक कार्यप्रणाली कलात्मक सोचलेखक की विश्लेषणात्मक, तार्किक सोच से जुड़ा है। इस मामले में, हमारे मन में न केवल अध्यायों की व्यवस्था है, बल्कि उनका संबंध, टकराव, अंतःक्रिया भी है। पाठ के संबंधों, भागों, अध्यायों, खंडों के कनेक्शन का विश्लेषण पाठ की तार्किक नींव (लेखक की चेतना का स्तर) का विश्लेषण है।

अपने स्वभाव में प्रतिपक्षी संरचनाएँ प्राचीन लेखकों, दार्शनिकों और साहित्यकारों के संवाद के करीब हैं। सुकरात की दार्शनिक बातचीत (सुकराती संवाद) में पक्ष और विपक्ष के सभी तर्कों की जाँच के परिणामस्वरूप सत्य की खोज विरोधाभासों के तर्क पर आधारित थी। सुकराती संवाद में आत्म-प्रकटीकरण का एक आंतरिक तर्क है। किसी तर्क (खेल) के लिए तर्क नहीं, तर्क-खेल और तर्क-अभ्यास (सोफिस्टों के बीच) नहीं, बल्कि तर्क-अनुसंधान। विवाद के दौरान संदेह उत्पन्न हो सकता है, जो अपने आप में महत्वपूर्ण है। सुकरात हर समय खुद से "प्रश्न" करते रहते हैं। उनकी बातचीत की मुख्य प्रवृत्ति वार्ताकारों के बीच भ्रम पैदा करना, प्रस्तुत तर्कों की मिथ्याता में विश्वास पैदा करना था। सुकरात के वार्ताकार इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि जो हम जानते थे उसका खंडन किया गया।

इस प्रकार अनुसंधान की विधि ही प्रमाण है; विधि में ही सार निहित है। थीसिस और एंटीथीसिस में सत्य का विश्लेषण, खोज और उपलब्धि व्यक्त होती है। दार्शनिकों, लेखकों, वैज्ञानिकों ने संवाद शैली की ओर रुख किया और इसे विभिन्न दृष्टिकोणों के टकराव की एक छवि के रूप में विकसित किया, जिससे न केवल तर्क को समृद्ध बनाने में मदद मिली, बल्कि इसे एक गुप्त लेखन शैली के रूप में भी इस्तेमाल किया जा सका। विवादास्पद राय रखने वाले लेखक सबसे सरल तर्कों का इस्तेमाल करते थे, विभिन्न अस्पष्टताओं के साथ सामने आते थे और व्यंग्य का सहारा लेते थे। यह एक प्लास्टिक तरीका है जिसमें लक्ष्य के संबंध में प्रश्न और उत्तर यादृच्छिक नहीं होते हैं। ऐसे संवाद को पूर्णतः काव्य कला कहा जा सकता है।

लेखक के सिद्धांत के सक्रिय घुसपैठ के परिणामस्वरूप विचार-विमर्श विधि (तर्क, निष्कर्ष और मूल्यांकन की एक विधि) कथा साहित्य में प्रवेश कर गई। यह प्रक्रिया, तार्किक कड़ियों के विकास पर आधारित है, जिनमें से प्रत्येक अगला पिछले एक पर निर्भर करता है, अनुमानात्मक ज्ञान की कला को समझने की प्रक्रिया है। यहाँ, निःसंदेह, हमारा अभिप्राय यह नहीं है संज्ञानात्मक प्रक्रियावैसे तो, लेकिन तर्कसंगत सोच में भागीदारी में एक कलात्मक कार्य। इस आधार पर, सोच के सभी प्रकार के विरोधाभास, हाँ-नहीं की स्थिति, थीसिस-विपरीत संबंध प्रस्तुत किया जा सकता है। योजना "थीसिस-एंटीथिसिस" का अर्थ है आवाज़ों, दृष्टिकोणों, पदों के रुकावट में लेखक के विचार की गति। पाठ के अध्याय, भाग, खंड विभिन्न मतों, कथनों के विरोध में हो सकते हैं।

कथन की प्रतिपक्षी प्रणाली लेखक के मूल्य निर्णयों की सक्रियता के आधार पर स्थिर और विकसित होती है; इस कथा प्रणाली से संबद्ध विशिष्ट आकारदुनिया और मनुष्य की कलात्मक-पत्रकारिता और दार्शनिक समझ।

कथन का संवादात्मक रूप मुख्य रूप से एक स्पष्ट व्यक्तिपरक शुरुआत वाले कार्यों के लिए विशेषता है, जब लेखक एक सक्रिय कथावाचक के रूप में कार्य करता है, जिसमें एक कथावाचक शामिल होता है या पूरी लाइनकहानीकार. कथन का यह रूप विशिष्ट है, सबसे पहले, रूसी साहित्य के लिए, जिसने हमेशा समय के सवालों का तेजी से जवाब दिया है, विचारों (नैतिक, दार्शनिक, क्रांतिकारी) के संघर्ष में सक्रिय रूप से शामिल किया है और अपनी आत्म-अभिव्यक्ति की घोषणा की है।

इस क्षेत्र में, जिन लेखकों को विश्व साहित्यिक अभ्यास में नागरिक प्रवृत्ति विरासत में मिली, वे काफी अच्छी तरह से तैयार थे। सुकरात के दार्शनिक संवादों ने सबूत की "तकनीक" के ज्ञान के लिए हर्ज़ेन की प्रशंसा जगाई। उनके सामने यूनानियों की "ऐतिहासिक सोच के सख्त तार्किक सामंजस्य" की छवियां थीं। "उनके अंतहीन विवाद - ये रक्तहीन टूर्नामेंट हैं, जहां ताकत के साथ-साथ अनुग्रह भी है - दर्शन के सख्त क्षेत्र में युवा नृत्य कर रहे थे।" पुश्किन और गोगोल ने व्यक्ति और पर्यावरण के बीच बातचीत की रोजमर्रा और सामाजिक प्रक्रियाओं का खुलासा किया। लेकिन फिर भी, रेडिशचेव और डिसमब्रिस्टों के नागरिक साहित्य ने एक वीरता के विचार को सामने रखा विचारशील व्यक्तिजो मन और इतिहास के नियमों को नियंत्रित करना जानता है। इन गहराइयों में हर्ज़ेन और लेर्मोंटोव का सामाजिक-दार्शनिक गद्य आकार लेता है।

अपने आप में एक ऐसा व्यक्तित्व नहीं है, जो अपनी विशिष्टता में आत्मनिर्भर है (इसी तरह "ल्यूबोमुड्री" जैसे रोमांटिक लोग और स्टैंकेविच के सर्कल के सदस्य उसे देखते थे), लेकिन रचनात्मक व्यक्ति, जिसे अपने मन के अनुसार जीवन के पुनर्निर्माण का मिशन सौंपा गया है - ऐसे सवालों ने बेलिंस्की और हर्ज़ेन को चिंतित कर दिया। उनका मानना ​​था कि दुनिया के संज्ञान में मानव गतिविधि, दुनिया को बदलने में अनुभूति के परिणामों का उपयोग करने में रुचि के कारण है।

जीवन के विकास की "भाग्यवादी" प्रक्रिया का एक प्रकार का सत्यापन एम.यू. के उपन्यास में अपनी अभिव्यक्ति पाता है। लेर्मोंटोव "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" (1839 - 1840)। अधिकार या अधिकार के अभाव, इच्छा या भाग्य के साथ-साथ व्यक्ति और पर्यावरण, व्यक्ति और समाज - इस सेटिंग में भाग्यवाद की समस्या का समाधान उपन्यास में लेखक और नायक के विचारों को प्रस्तुत किया गया है। यह यूरोप और रूस में रोमांटिक लोगों और शेलियन समय की भावना दोनों के साथ एक प्रकार का विवाद था।

लेर्मोंटोव ने सोचा कि क्या कोई व्यक्ति मनमाने ढंग से अपने जीवन का निपटान कर सकता है, या हम में से प्रत्येक को पहले से ही एक घातक मिनट सौंपा गया है। लेर्मोंटोव भाग्यवाद के बारे में निजी विवाद को उचित, नियंत्रित कार्रवाई के मानव अधिकार को समझने के स्तर पर ले जाता है। यह पाठक को घटनाओं के क्रम में मानवीय हस्तक्षेप के एहसास की ओर ले जाता है।

इसलिए नायक के चरित्र के बारे में पुश्किन के विचार का विवादास्पद समाधान, नियतिवाद की अस्पष्टता को दूर करने का प्रयास करता है। व्यक्ति के स्वयं के प्रयासों के आधार पर नायक का सामाजिक समरसता की दुनिया में प्रवेश काफी संकेतित है। यही कारण है कि बेलिंस्की और हर्ज़ेन द्वारा लेर्मोंटोव का उत्साहपूर्वक स्वागत किया गया था, और उपन्यास ए हीरो ऑफ आवर टाइम के प्रकाशन और ओटेचेस्टवेनी जैपिस्की में उनके बारे में बेलिंस्की के लेख की उपस्थिति के बाद से, 40 के दशक के नायक की सोच और सक्रिय व्यक्तित्व के बारे में जरूरी सवालों की समझ से संबंधित तीखे विवाद सामने आए हैं। बेलिंस्की ने नोट किया कि पेचोरिन के नोट्स में ऐसे स्थान हैं जब "वह खुलकर बोलता है और खुद का खंडन करता है, एक पृष्ठ के साथ पिछले सभी को नष्ट कर देता है।" दरअसल, लेखक की सोच विरोधी बयानों के समाधान की दिशा में सामने आती है। लेर्मोंटोव, जैसा कि यह था, दृढ़तापूर्वक पूछे गए प्रश्न का सीधा उत्तर देने से बचता है: "और यदि निश्चित रूप से पूर्वनियति है, तो हमें इच्छा, कारण क्यों दिया गया है?" लेकिन तस्वीरें और छवियाँ कभी एक दिशा में, कभी दूसरी दिशा में मोड़ के साथ सामने आती हैं, अगर हम यह भी ध्यान में रखें कि अध्याय "द फैटलिस्ट" में दो मुख्य एपिसोड हैं एक निश्चित अर्थ मेंएक दूसरे का विरोध करें: वुलिच के साथ एपिसोड में, वुलिच की मृत्यु थीसिस है, पेचोरिन के साथ एपिसोड में, शराबी कोसैक के साथ दृश्य में जोखिम और भाग्य विरोधाभास हैं। "इस सब के बाद (एक शराबी कोसैक - ए.बी. द्वारा वुलिच की हत्या) भाग्यवादी कैसे न बनें?" (थीसिस)। "लेकिन यह निश्चित रूप से कौन जानता है कि वह किस चीज़ के प्रति आश्वस्त है या नहीं? .. और कितनी बार हम भावनाओं का धोखा या तर्क की गलती को दृढ़ विश्वास मान लेते हैं!" (विपरीत)। अंतिम कथन उस तर्क को जारी रखता है, जो अब निर्णयात्मक कार्रवाई के दायरे में चला गया है: “जब मैं नहीं जानता कि मेरा क्या इंतजार कर रहा है तो मैं हमेशा अधिक साहसी हो जाता हूं। आख़िरकार, मृत्यु से बुरा कुछ नहीं होगा - और मृत्यु को टाला नहीं जा सकता!

लेर्मोंटोव व्यक्ति की विशिष्टता, रहस्य और चयन की रोमांटिक धारणा से आगे बढ़ते हैं, और साहित्य और दर्शन में विकसित हुई इस धारणा पर सवाल उठाते हैं। उपन्यास में, विशिष्टता के उद्देश्यों के पक्ष और विपक्ष में, नायक की पसंद के पक्ष और विपक्ष में लगातार टकराव होता है, और वहीं उसके कार्यों और कार्यों की "लैंडिंग" होती है। उपन्यास में ही इस संबंध में एक स्वीकारोक्ति है: “जब से मैं जीवित हूं और अभिनय कर रहा हूं, भाग्य किसी न किसी तरह मुझे हमेशा अन्य लोगों के नाटकों के पतन की ओर ले जाता है, जैसे कि मेरे बिना कोई मर नहीं सकता या निराश नहीं हो सकता! मैं पाँचवें अंक का आवश्यक चेहरा था; मैं अनजाने में एक जल्लाद या देशद्रोही की दयनीय भूमिका निभाता हूँ। भाग्य को इससे क्या प्रयोजन था? पारिवारिक रोमांस, - या कहानियों के आपूर्तिकर्ता के कर्मचारियों में, उदाहरण के लिए, "पढ़ने के लिए पुस्तकालय?" के लिए ..

प्रत्येक रोमांटिक स्थिति का अपना तार्किक निष्कर्ष होता है और इसका समाधान (प्राचीन त्रासदी की तरह) एक नैतिक निर्णय, अपरिहार्य प्रतिशोध द्वारा किया जाता है। उपन्यास की आंतरिक योजना आत्म-अभिव्यक्ति, कार्यों और कार्यों में नायक की इच्छा और उसकी विश्लेषणात्मक आत्म-स्वीकारोक्ति जैसी मनोवैज्ञानिक परतों के टकराव तक सीमित हो गई है। इसलिए पेचोरिन अपने कार्यों का मूल्यांकन करता है और खुद पर एक वाक्य कहता है: “मैं अपने जुनून और कार्यों को सख्त जिज्ञासा के साथ तौलता हूं और उनका विश्लेषण करता हूं, लेकिन भागीदारी के बिना। मेरे अंदर दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थ में जीता है, दूसरा उसके बारे में सोचता है और उसका मूल्यांकन करता है। उपन्यास की घटनाओं की ऐसी व्यवस्था में, यह केवल एक विवाद नहीं है, बल्कि कलात्मक सोच का सिद्धांत, कथा का संवाद है।

अध्याय "बेला" में, जो उपन्यास की शुरुआत करता है, पेचोरिन को अपने स्वार्थी लक्ष्यों को प्राप्त करने में कोई बाधा नहीं आती है। वह हर तरह से बेला को वश में करना चाहता है, जो उसके लिए सिर्फ जुनून और स्वार्थ का शिकार है: "वह मेरी है, क्योंकि वह मेरे अलावा किसी और की नहीं होगी।" बेला का प्रतिरोध व्यवस्थित रूप से और गणना करके टूट जाता है ("शैतान, एक महिला नहीं!" - उसने उत्तर दिया: "केवल मैं तुम्हें सम्मान का वचन देता हूं कि वह मेरी होगी")।

अध्याय "बेल" में पात्रों का स्थान एंटीथिसिस के सिद्धांत के अनुसार बनाए रखा जाता है, जिसके दौरान "रोमांटिक खलनायक" के कार्यों और कार्यों का खंडन (और खारिज) किया जाता है। बेला के अपहरण की कहानी में पेचोरिन के पीड़ित उसके भाई अज़मत हैं, जो काज़िच के घोड़े (पेचोरिन की मदद से) और फिर अन्य की एक श्रृंखला पर कब्ज़ा करने में कामयाब होने के बाद बिना किसी निशान के गायब हो गए। दुखद घटनाएँ: बेला के पिता की मृत्यु (काज़िच के हाथों), बेला की मृत्यु काज़िच के हाथों हुई, जिसने उसके प्रति अपने प्यार और अपने टूटे हुए जीवन का बदला लिया। "बेला" कहानियों की एक लंबी श्रृंखला की पहली कड़ी है जिसमें नायक "शक्ति की प्यास" का परीक्षण करने के लिए प्रयोग करता है।

अध्याय "मैक्सिम मैक्सिमिच" में एक विरोधाभासी समानांतर तैनात किया गया है: पेचोरिन - मैक्सिम मैक्सिमिच। ये दो छवियाँ एक तर्क और प्रति-तर्क के रूप में, मुख्य रूप से एक रेखांकित सामाजिक विरोध में, विरोधाभास में दी गई हैं। गरीब स्टाफ कप्तान मैक्सिम मेक्सिमिक, पेचोरिन के साथ ठंडे स्वागत (ठंडी मुलाकात) से आहत होकर कहते हैं: “मुझमें उसके लिए क्या है? मैं अमीर नहीं हूं, मैं आधिकारिक नहीं हूं, और इसके अलावा, वह अपने वर्षों के मुकाबले बिल्कुल भी मेल नहीं खाता है ... देखो, वह कितना बांका हो गया है, कैसे वह फिर से पीटर्सबर्ग गया ... क्या गाड़ी है! .. कितना सामान! .. और इतना गर्वित फुटमैन! .. "

अध्याय में "तमन" का भी सामना करना पड़ा इच्छा का कार्य, मनमानी, तस्करों के जीवन में बिन बुलाए हस्तक्षेप और उसी का परिणाम है वीरों का टूटा-फूटा, बर्बाद जीवन। “और भाग्य ने मुझे ईमानदार तस्करों के शांतिपूर्ण घेरे में क्यों फेंक दिया? चिकने झरने में फेंके गए पत्थर की तरह, मैंने उनकी शांति भंग कर दी, और पत्थर की तरह लगभग अपने आप ही डूब गया! तस्करों, लड़की, उसके मंगेतर यांको और अंधे लड़के का रहस्य जानने के बाद, जो उनका संपर्ककर्ता था, पेचोरिन अनजाने में इन लोगों के कलह का अपराधी बन गया, उनके घोंसले का टूटना, अंधे लड़के का अनाथ होना, भाग्य की दया पर छोड़ दिया गया ("अंधा लड़का रो रहा था, और बहुत लंबे समय तक ...")।

कारण - प्रभाव - कारण - ऐसा पेचोरिन के जीवन के परीक्षणों और मनोवैज्ञानिक प्रयोगों का चक्र है। हर बार थोड़ी सी असफलता उसे दूसरों को कष्ट देने पर मजबूर कर देती है। यह ऐसा है मानो "अन्य लोगों की आशाओं को नष्ट करने" के लिए कहा गया हो। बोरियत से बाहर, पेचोरिन ने मैरी को मोहित कर लिया, कहने के लिए उसका प्यार हासिल कर लिया क्रूर शब्द: "राजकुमारी," मैंने कहा, "तुम्हें पता है, मैं तुम पर हँसा था! .. तुम्हें मेरा तिरस्कार करना चाहिए।" अपनी स्वीकारोक्ति में, वह स्पष्टवादी और निर्दयी है। उनके एकालाप साहसिक बयानों से भरे हुए हैं: “मुझे अपने अंदर एक अतृप्त लालच महसूस होता है, जो मेरे रास्ते में आने वाली हर चीज़ को निगल जाता है; मैं दूसरों के कष्टों और खुशियों को केवल अपने संबंध में देखता हूं, ऐसे भोजन के रूप में जो मेरी आध्यात्मिक शक्ति का समर्थन करता है।

ऐसा लगता है कि सभी अध्यायों में, आरंभ से अंत तक, भाग्य की शक्ति, पूर्वनियति का नियम, काम करता है। भाग्य के प्रहार, मानो स्वाभाविक और सभी मामलों में अपरिहार्य हैं। घटनाओं की कालानुक्रमिक योजना में, "बेल" का अध्याय अंतिम होना चाहिए। बेला के बाद पेचोरिन का जीवन समाप्त हो जाता है। उनकी मृत्यु, मानो एक अपरिहार्य प्रतिशोध, एक नैतिक प्रतिशोध है। लेकिन इस घटनाक्रम में उपन्यास के सभी मुद्दे अभी तक सुलझ नहीं पाए हैं। निम्नलिखित समस्या भी यहाँ प्रस्तुत की गई है: "... क्या कोई व्यक्ति मनमाने ढंग से अपने जीवन का निपटान कर सकता है, या क्या हम में से प्रत्येक को एक घातक क्षण पूर्व-निर्धारित है ..." प्रश्न के ऐसे सूत्रीकरण में, लेर्मोंटोव भाग्य की पूर्वनियति के बारे में रोमांटिक विचारों से परे चला जाता है।

उपन्यास में दो कथा योजनाएँ हैं: कथानक (कालानुक्रमिक) और कथानक-रचनात्मक। साथ ही, थीसिस-एंटीथिसिस के सिद्धांत के अनुसार घटनाओं की धारणा के दो पहलू एक-दूसरे के विरोधी हैं। उपन्यास की रचना का अंतिम अध्याय "द फैटलिस्ट" नई घटनाओं की शुरुआत, नायक की नई खोज, लोगों की भलाई के नाम पर कार्य करने के अधिकार का दावा है। घटनाओं के कालक्रम में, भाग्य और नियति के विषय को जीवन परिस्थितियों के घातक प्रभाव का परिणाम माना जाता है, जिसे नायक आँख बंद करके प्रस्तुत करता है (अध्याय "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट", "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच")। "भाग्यवादी" इस सूत्र का विरोध करता है, और इसमें होने वाली घटनाओं को जीवन की परिस्थितियों के प्रति अंध समर्पण में अंध जुनून की निंदा की ओर मोड़ दिया जाता है: "... हम अब मानव जाति की भलाई के लिए, या यहां तक ​​​​कि अपनी खुशी के लिए भी महान बलिदान करने में सक्षम नहीं हैं, क्योंकि हम इसकी असंभवता को जानते हैं, और हम उदासीनता से संदेह की ओर बढ़ते हैं, जैसे हमारे पूर्वज एक त्रुटि से दूसरी त्रुटि की ओर भागते थे, उनकी तरह, न तो आशा थी, न ही वह अनिश्चित, हालांकि सच्चा आनंद जो आत्मा को लोगों के साथ या भाग्य के साथ किसी भी संघर्ष में मिलता है ... ".

इस मामले में, एक पहलू स्पष्ट है, और दूसरा छिपा हुआ है। यही है उलटी रचना का रहस्य. उपन्यास के पहले भाग में ("बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "तमन") - नायक का रहस्य, दूसरे भाग में (राजकुमारी मैरी, फैटलिस्ट) - खुद को समझने की इच्छा, स्वार्थ, असमानता, लोगों के साथ असमानता को दूर करने, जीवन व्यवहार के एक मौलिक कार्यक्रम की घोषणा करने की इच्छा। लेर्मोंटोव एक व्यक्ति की आध्यात्मिक स्वतंत्रता का परीक्षण करने के लिए एक प्रयोग करता है और "सामान्य विश्वदृष्टि के रूप में, जीवन के दर्शन के रूप में व्यक्तिवादी संदेह की विफलता" की खोज करता है।

इसलिए, उपन्यास में किसी व्यक्ति, उसके स्वभाव, उसके चरित्र, पालन-पोषण, पर्यावरण और सामाजिक कारकों के बारे में तर्क स्वाभाविक और तार्किक है। यहां हमारा सामना एक ओर स्वैच्छिकवाद के दर्शन को नष्ट करने की इच्छा से है और दूसरी ओर, पर्यावरण और परिस्थितियों पर व्यक्ति की विशेष निर्भरता की धारणा पर काबू पाने की है।

पेचोरिन अपने पालन-पोषण की परिस्थितियों के आधार पर अपने सभी कार्यों को समझाने और उचित ठहराने की कोशिश कर रहा है, हर चीज के लिए धर्मनिरपेक्ष समाज को उसके पूर्वाग्रहों के लिए दोषी ठहराता है। लेकिन नायक लगातार खुद का खंडन करता है, अपने निर्णयों में भटक जाता है, जिससे उसके तर्क कभी-कभी प्रकृति में विरोधाभासी होते हैं। प्रश्न इस प्रकार रखा गया है: "मेरा चरित्र दुखी है: क्या मेरी परवरिश ने मुझे ऐसा बनाया, क्या भगवान ने मुझे ऐसा बनाया..."। और उत्तर सर्वविदित है: "... मेरी आत्मा प्रकाश से भ्रष्ट हो गई है।" नायक के चिंतनशील तर्क में, प्रमाण के दो सदस्यों के विरोध के आधार पर अनुमानित निर्णय का सामान्य तर्क बनाए रखा जाता है: “मैं उदास था, अन्य बच्चे हंसमुख और बातूनी हैं; मैं उनसे श्रेष्ठ महसूस करता था (1) - मुझे नीचे रखा गया था (2)। मुझे ईर्ष्या होने लगी //. मैं पूरी दुनिया से प्यार करने के लिए तैयार था (1) - किसी ने मुझे नहीं समझा (2): और मैंने नफरत करना सीख लिया //। मेरा रंगहीन यौवन स्वयं और प्रकाश के संघर्ष में बह गया; अपनी सर्वोत्तम भावनाओं को, उपहास के डर से, मैंने अपने दिल की गहराइयों में दबा दिया; वे वहीं मर गये. मैंने सच कहा (1) - उन्होंने मुझ पर विश्वास नहीं किया (2): मैंने धोखा देना शुरू कर दिया" //।

अनुमानित निर्णय में असहमति की बात यह है कि निर्णय "या तो-या" सूत्र लेता है, एक दूसरे को बाहर कर देता है। पेचोरिन के न्यायशास्त्र में, एक स्थिति को दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। थीसिस में सामने रखे गए विचार का खंडन प्रमाण के दूसरे सदस्य द्वारा किया जाता है, और यह असहमति का बिंदु है और उपन्यास के नायक के साथ लेखक के विवाद की विडंबना में कुछ अन्य सत्य को प्रमाणित करने का साधन है। "की प्रबुद्धता धारणा की तुलना में शुद्ध आदमी”और पर्यावरण की बिना शर्त शक्ति के बारे में जाने-माने प्रमुख, लेर्मोंटोव समस्या को अस्पष्ट रूप से देखते हैं। लेखक की खोजों की द्वंद्वात्मकता में, सामाजिक और प्राकृतिक उद्देश्य एक दूसरे को बाहर नहीं करते हैं। किसी भी मामले में, लोगों के साथ टकराव में, पेचोरिन पीड़ित नहीं है, पीड़ित व्यक्ति नहीं है, बल्कि इसके विपरीत, अन्य लोग उस पर निर्भर हैं और उसकी गलती के कारण पीड़ित होते हैं और मर जाते हैं। वह अपनी अपूर्णता, अपने स्वभाव, सत्ता की लालसा और आत्म-इच्छा का शिकार है।

मानव स्वभाव के रहस्यों के उत्तर की तलाश में, "जुनून", प्राकृतिक झुकाव के बारे में, आत्म-ज्ञान की प्रक्रिया में "आत्म-ज्ञान" और "सख्त जवाबदेही" के चरणों के बारे में, पूर्णता की "उच्चतम स्थिति" के बारे में बात करना स्वाभाविक है: "... आत्मा, पीड़ा और आनंद, हर चीज का एक सख्त हिसाब देती है और आश्वस्त है कि ऐसा होना चाहिए; " वह ओत-प्रोत है स्वजीवन- एक प्यारे बच्चे की तरह खुद को पालता और सजाता है। केवल आत्म-ज्ञान की इस उच्चतम अवस्था में ही कोई व्यक्ति ईश्वर के न्याय की सराहना कर सकता है।

बेलिंस्की ने लेख "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में इस विचार को लेर्मोंटोव के नायक के संबंध में विस्तार से विकसित किया है, जो किसी व्यक्ति के जीवन की चक्रीय प्रकृति, "मन", "आत्मा", "विचार" की उच्च स्थिति के लिए उनके आंदोलन के कारण है, लेर्मोंटोव की तरह, हेगेल की ज्ञान और सुधार की भावना की अवधारणा, "आत्मा की संक्रमणकालीन स्थिति" (बेलिंस्की) के बारे में। लेकिन साथ ही, बेलिंस्की ने रूसी समाज में पेचोरिन की स्थिति के आधार पर, आत्मा और मन के सुधार के बारे में निष्कर्ष को ठोस (महसूस) किया: "उनकी आत्मा नई भावनाओं और नए विचारों के लिए परिपक्व है, हृदय को एक नए लगाव की आवश्यकता है: वास्तविकता इस सभी नए का सार और चरित्र है।"

लेर्मोंटोव के लिए, "मानव जाति की भलाई के लिए" खुद को बलिदान करने के अपने कर्तव्य को पहचानने के लिए, "वास्तविक जीवन" के लिए बलों के उचित अनुप्रयोग के आधार पर अपने नायक के लिए एक रास्ता तलाशने की आवश्यकता है, और यह एक नैतिक उपलब्धि है, जीवन की एक उपलब्धि है। अध्याय "द फेटलिस्ट" पेचोरिन के भाग्यवाद का खंडन है, जिसने आँख मूंदकर परिस्थितियों की शक्ति का पालन किया। उनकी खोजों की द्वंद्वात्मकता में विपरीत उद्देश्य लगातार टकराते रहते हैं: जल्लाद और पीड़ित, जीवन की शून्यता और उपलब्धि की लालसा, होने की अर्थहीनता और पूर्णता की खोज, स्वार्थ, सत्ता की लालसा और लोगों के साथ विलय करने की इच्छा, उनके साथ अंतर को दूर करने की इच्छा।

वुलिच के साथ प्रकरण में, जिसके लिए पेचोरिन ने मृत्यु की भविष्यवाणी की थी, एक शराबी कोसैक के हाथों वुलिच की मृत्यु एक थीसिस है। पेचोरिन के साथ एपिसोड में, जिसने लोगों को एक अपराधी से बचाने के लिए अपनी जान जोखिम में डाल दी, जोखिम और भाग्य विपरीत हैं: "मुझे हर चीज पर संदेह करना पसंद है: मन का यह स्वभाव चरित्र की निर्णायकता में हस्तक्षेप नहीं करता है - इसके विपरीत, जहां तक ​​मेरा सवाल है, मैं हमेशा आगे बढ़ता हूं जब मुझे नहीं पता कि मुझे क्या इंतजार है।" अध्याय "द फेटलिस्ट" में वर्णित घटनाएँ आत्मा की इस "उच्चतम अवस्था" का मुकुट हैं: "मैंने उसके हाथ पकड़ लिए; कोसैक घुस आए और तीन मिनट भी नहीं बीते थे कि अपराधी को बांध दिया गया और एस्कॉर्ट के तहत ले जाया गया। लोग तितर-बितर हो गये. अधिकारियों ने मुझे बधाई दी - और निश्चित रूप से, यह किसके साथ था!

तो 40 के दशक की शुरुआत से पहले "हमारे समय के नायक" में, छवि के नए क्षेत्रों की रूपरेखा तैयार की गई थी गुडी. लोगों और समाज के प्रति कुछ सर्वोच्च कर्तव्य के सपने के भीतर मानवतावाद की समस्या सबसे महत्वपूर्ण ऐतिहासिक और साहित्यिक समस्या है, जिसके संबंध में केवल एक लेखक के रूप में लेर्मोंटोव के काम का अध्ययन करना संभव है जो अपने विकास के एक छोटे लेकिन कठिन रास्ते से गुजरे हैं। पुश्किन के बाद जिन्होंने परिस्थितियों में मनुष्य की खोज की सामाजिक वातावरण, सुपर-सोशल दुनिया के बारे में लेर्मोंटोव के विचार को अपना विकास मिलेगा कलात्मक संरचनास्पष्ट विवादास्पद प्रवृत्ति वाले लेखकों की कथाएँ: हर्ज़ेन - तुर्गनेव; चेर्नशेव्स्की - तुर्गनेव, डोब्रोलीबोव; चेर्नशेव्स्की - दोस्तोवस्की; चेर्नशेव्स्की - टॉल्स्टॉय।

लेर्मोंटोव का आंतरिक संवाद, नायक के साथ विवाद, पर्यावरण और परिस्थितियों के घातक प्रभाव की अवधारणा के साथ, उपन्यास के लेखक की "प्रस्तावना" और पेचोरिन के जर्नल की "प्रस्तावना" में व्यक्त किया गया है। यह पहले से ही उपन्यास की रचना में एक नई कड़ी है, इसका अंतिम निष्कर्ष है। "आप मुझे फिर से बताएंगे कि कोई व्यक्ति इतना बुरा नहीं हो सकता, लेकिन मैं आपको बताऊंगा कि यदि आप सभी दुखद और रोमांटिक खलनायकों के अस्तित्व की संभावना पर विश्वास करते हैं, तो आप पेचोरिन की वास्तविकता पर विश्वास क्यों नहीं करते हैं?" (उपन्यास की प्रस्तावना)। और: “इन नोट्स को दोबारा पढ़ते हुए, मैं उस व्यक्ति की ईमानदारी के प्रति आश्वस्त हो गया जिसने इतनी बेरहमी से अपनी कमजोरियों और बुराइयों को उजागर किया। मानव आत्मा का इतिहास, यहां तक ​​​​कि सबसे छोटी आत्मा का इतिहास, शायद पूरे लोगों के इतिहास की तुलना में अधिक उत्सुक और अधिक उपयोगी है ... "(" पेचोरिन जर्नल "की" प्रस्तावना ")।

समस्या की सभी जटिलताओं के लिए, लेर्मोंटोव मानव प्रकृति के रहस्यों पर ही रुक जाता है। इस प्रकार, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय, चेखव से बाहर निकलने की योजना बनाई गई है। कलात्मक सोच की संवादात्मक प्रकृति विचारों की खोज, दार्शनिक विवादों के समाधान और नैतिक समस्याओं के निर्माण में लगे लेखकों को विशिष्ट रूप से अलग करती है। मुक्त रचना की शैली, आंतरिक रूप से केंद्रित और उद्देश्यपूर्ण, पक्ष और विपक्ष में तर्क, लेखक के साक्ष्य पाठ का निर्माण - लेखक के वर्णन की ऐसी प्रणाली में, लेर्मोंटोव का उपन्यास रूसी साहित्य में एक प्राकृतिक कड़ी है। हेगेल ने तर्क दिया कि सभी वास्तविकताएं विरोधों से भरी हुई हैं, जिनके बीच संघर्ष है प्रेरक शक्तिइसका विकास. कांट के एंटीनोमीज़, जो एक अनसुलझे कथन का अधिकार बरकरार रखते हैं, हेगेल का ट्रायड (थीसिस और एंटीथिसिस का संश्लेषण) युग की भावना, उसकी खोजों और प्रगति के अनुरूप था। मानव प्रकृति की ध्रुवीयता का सौंदर्यवादी और दार्शनिक सिद्धांत, जो रूमानियत में आकार लेता है, लेर्मोंटोव की विश्लेषणात्मक प्रणाली में दुनिया और मनुष्य के यथार्थवादी ज्ञान के लिए अपना रास्ता खोजता है।