Coppelius विधि और Coppelia परिसर। रूस के बोल्शोई थिएटर के लिए टिकट बोल्शोई में मार्को स्पाडा के बैले

यह परियोजना बोल्शोई बैले सर्गेई फिलिन के कलात्मक निर्देशक की है। उनके पास एक फ्रांसीसी कोरियोग्राफर के साथ काम करने की अच्छी यादें हैं जब वह एक नर्तक थे - नीना अनन्याश्विली के साथ, फिलिन ने 2000 में फिरौन की बेटी के प्रीमियर पर नृत्य किया था। पिछले 13 वर्षों में, पियरे लैकोटे बार-बार अपने बैले को फिर से शुरू करने के लिए बोल्शोई में लौट आए हैं - उन्होंने नए कलाकारों (विशेष रूप से स्वेतलाना ज़खारोवा, जिनके साथ डीवीडी "फिरौन की बेटियाँ" रिकॉर्ड की गई थीं) को आशीर्वाद दिया।

बोल्शोई की दीवारों के बाहर भी गए सोवियत समयऔर अब लैकोटे के विभिन्न निर्माण हैं।

1979 में, कोरियोग्राफर ने ला सिलफाइड को नोवोसिबिर्स्क थिएटर के मंच पर लाया - एक बैले जिसके माध्यम से उन्होंने एक पारखी और पुरानी फ्रांसीसी नृत्यकला के पुनर्स्थापक के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की। उसी वर्ष, उन्होंने मैरी टैग्लियोनी की बटरफ्लाई और पास डे सिस को द कैंटीन गर्ल से किरोव थिएटर में स्थानांतरित कर दिया, और 1980 में मॉस्को थिएटर में नेटली, या स्विस मिल्कमिड का मंचन किया। शास्त्रीय बैले Ekaterina Maksimova के लिए N. Kasatkina और V. Vasilev के निर्देशन में।

2006 में, बैले ओन्डाइन का प्रीमियर मरिंस्की थिएटर में और 2011 में MAMT - ला सिल्फ़ाइड में आयोजित किया गया था। कोरियोग्राफर की शैली के साथ रूसी दर्शकों का परिचय भी दौरे के दौरान हुआ (वे सिलफाइड और पाक्विता दोनों लाए)।

बोल्शोई थिएटर में पी। लैकोटे द्वारा बैले "मार्को स्पादा" का वर्णन करने से पहले, इस फ्रांसीसी कोरियोग्राफर की लेखक की शैली के कुछ संकेतों को इंगित करना उचित है।

लैकोट ने 1950 के दशक में एक अवांट-गार्डे कलाकार के रूप में शुरुआत की,

एक क्रांतिकारी के रूप में भी कहा जा सकता है जिसने पेरिस ओपेरा की दिनचर्या के खिलाफ विद्रोह किया। वह खुद को मंच देना चाहता था, लेकिन उसे सर्ज लिफ़र के सुस्त बैले में नृत्य करना पड़ा और लैकोटे ने थिएटर छोड़ दिया, मुक्त हो गया।

हम लगभग कुछ भी नहीं जानते हैं कि उनकी पहली प्रस्तुतियाँ वास्तव में क्या थीं। हाल ही में, हालांकि, एक जिज्ञासु दस्तावेज़ी(कूलकनेक्शन्स के लिए धन्यवाद, एक कला संघ, जो अन्य फिल्म परियोजनाओं के बीच, मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, बोल्शोई बैले आदि के प्रदर्शनों को भी प्रसारित करता है) "ए लाइफ इन बैलेट: पियरे लैकोटे और घाइलेन टेस्मार" फ्रेंच निर्देशकमार्लीन इओनेस्को।

फिल्म में लैकोटे के शुरुआती प्रदर्शनों के कई बचे हुए टुकड़े हैं।

जैसा कि हमने उम्मीद की थी, युवा लैकोटे ने लिफ़र की तरह ही मंचन किया, केवल अधिक उबाऊ, लेकिन डिजाइन और व्यवस्था वास्तव में ट्रेंडी थी। यह स्पष्ट है कि नौसिखिए कोरियोग्राफर ने अपना रास्ता टटोला, जो उसने हर दिन देखा, और भविष्य में उसका मजबूत बिंदु एक नई कोरियोग्राफिक भाषा का निर्माण नहीं होगा, बल्कि कुछ पूरी तरह से अलग होगा।

यह महत्वपूर्ण है कि लैकोटे ने 1954 में जैज़ के राजा सिडनी बेचेत और 1971 में "ला सिल्फ़ाइड" के संगीत के लिए टेलीविज़न - और "नाइट द मैजिशियन" पर अपने बैले दिखाए। कलाकार लंबे, ऊंचे और अधिक सुंदर लगते हैं, और मंच पर सिल्फ़्स की उड़ानें आमतौर पर थिएटर में दिखने की तुलना में अधिक शानदार होती हैं, लेकिन उन्हें किसी तरह की "फिल्म केमिस्ट्री" का विचार पसंद आया और यह लैकोटे के नेतृत्व वाली दिशा के लोकप्रियकरण से लाभान्वित हुए। क्योंकि

ला सिलफाइड की सफलता के बाद, वह 19वीं शताब्दी के बैले रोमांस के सच्चे संरक्षक के रूप में जागे।

बेशक, लैकोटे ने युग के दस्तावेजों - किताबें, नोट्स, उत्कीर्णन, पत्र और पर भरोसा करते हुए, इस रोमांस का फिर से आविष्कार किया। आलोचनात्मक लेख, उनके प्रसिद्ध बैले शिक्षकों की कहानियाँ - कार्लोटा ज़ाम्बेली, कोंगोव येगोरोवा, गुस्ताव रिको, मैडम रुज़ान, मटिल्डा क्शेसिंस्काया, साथ ही साथ 20 वीं शताब्दी के कोरियोग्राफरों की "नव-रोमांटिक" खोज - चोपिनियाना में फोकिन, सेरेनेड, एश्टन में बालानचिन व्यर्थ सावधानी में और मैनन में मैकमिलन भी।

अतीत के कुछ खोए हुए बैले के लिए, उन्हें क्लैवियर्स और वायलिन ट्यूटर्स के हाशिये पर लेखक के नोट्स मिले, लेकिन

किसी भी स्थिति में यह अपने मूल रूप में प्रदर्शन का पूर्ण मनोरंजन या पुनर्निर्माण नहीं है।

सेर्गेई विकारेव और यूरी बर्लाका ऐसे पुनर्निर्माण में लगे हुए हैं, लेकिन लैकोटे नहीं। लैकोटे, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, तो 20 वीं -21 वीं सदी में 19 वीं सदी के बैले की रचना करता है। और इसका मुख्य लाभ, जो इसे अन्य कोरियोग्राफरों से अनुकूल रूप से अलग करता है, जो इसमें मंचन करने का प्रयास करते हैं XIX शैलीसदी, खुद के अलावा किसी और की नकल किए बिना, प्रतिभाशाली रूप से खुद को नृत्य करने की क्षमता है -

लैकोट, कुछ हद तक, नृत्य की रॉसीनी है।

उसकी पद्धति में कमियां हैं। सबसे पहले, रचना लंगड़ा है - वास्तुकला बैले प्रदर्शन. यदि लैकोटे ने अपने स्वयं के प्रदर्शन का मंचन किया, तो वह अपने सिर में भविष्य के बैले की इमारत का निर्माण करेगा, जैसा कि सभी प्रतिभाशाली कोरियोग्राफरों ने किया था, लेकिन वह अपने मूल वास्तुकार के बिना अतीत के बैले का मंचन करता है।

और दूसरी चीज जो खो जाती है अगर आप प्लेटोनिक तरीके से पुनर्निर्माण करते हैं तो वह है पात्रों का व्यक्तित्व। 19 वीं शताब्दी के कोरियोग्राफर ने कलाकारों को एक या दूसरे चित्र में मंच पर व्यवहार का एक मॉडल पेश किया और फिर उन्होंने सुधार किया।

और लैकोटे की प्रस्तुतियां वैज्ञानिक कोपेलियस की यांत्रिक कठपुतलियों के समान हैं

वे एक सुंदर रूप, खोल, तंत्र, अर्थात् नृत्य से सुसज्जित हैं, लेकिन उनके पास एक आत्मा नहीं है (उन ऐतिहासिक प्रदर्शनों की अंतिम सांस के साथ आत्मा सुरक्षित रूप से उड़ गई जो कोरियोग्राफर को पुनर्जीवित करती है)।

फिर भी, एक के बाद एक पुराने बैले - "ला सिलफाइड", "गिजेल", "नताली", "कोपेलिया", "बटरफ्लाई" - लैकोटे ने एक अद्वितीय डेटा बैंक संकलित किया, जिसमें एक रोमांटिक और पोस्टरोमैटिक बैले प्रदर्शन के सभी संभावित घटक शामिल हैं। XIX सदी, विशिष्ट वेशभूषा (चोली का प्रकार, चोपनोव्का, ट्यूनिक्स, ट्यूनिक्स, हेडड्रेस, रंग संयोजन) और दृश्यों सहित।

जब उन्होंने रोम और पेरिस में "मार्को स्पादा", बर्लिन में "द लेक ऑफ़ द एनचांटेड", बोल्शोई में "द फ़िरौन्स डॉटर" और पेरिस में "पाक्विता" का मंचन किया, तो उनकी फंतासी प्रस्तुतियों की पहेली संरचना और भी अधिक महसूस हुई, जैसा कि साथ ही शैली और भी अधिक आधिकारिक, अभिव्यंजक, लैकोटियन बन गई।

लेकिन कोप्पेलिया कॉम्प्लेक्स उनके हर काम से ग्रस्त है। उनके पास जीवित पात्र नहीं हैं।

ऐतिहासिक मार्को स्पाडा फ्रांसीसी कोरियोग्राफर जोसेफ माजिलियर के तीन उल्लेखनीय प्रदर्शनों में से एक है। हम अन्य दो को भी जानते हैं - पाक्विता और कोर्सेर, लेकिन वे एम। पेटिपा के हाथों से गुजरे और एक और बैले परंपरा का हिस्सा बन गए।

माजिलियर टैग्लियोनी की कोरियोग्राफी की सिल्फ़ शैली से दूर होने की जल्दी में था। उन्होंने धूमिल उत्तरी पौराणिक कथाओं को त्याग दिया और दक्षिण में "चला गया" - इटली, स्पेन, तुर्की। इन भूमध्यसागरीय क्षेत्रों में कोरियोग्राफरों की मानसिक यात्रा ने बैले को रंगीन दक्षिणी नृत्यों, फंतासी प्राच्य दृश्यों, जिज्ञासु वेशभूषा और सहायक उपकरण से समृद्ध किया है।

"मार्को स्पाडा" - सबसे ज्यादा नहीं एक प्रमुख उदाहरणकोरियोग्राफर की शैली का ओरिएंटलाइजेशन, बैले की कार्रवाई रोम के आसपास के क्षेत्र में कहीं लेटियम में होती है। लेकिन यह पुसिन और लोरेन का रोम है, जिन्होंने 17 वीं शताब्दी के सुरम्य इटली का आविष्कार किया था - जंगलों और शहरों में सक्रिय रोमांटिक खंडहरों, प्यारे चरवाहों और डाकू बैंडों का देश।

इस पौराणिक दक्षिणी परिदृश्य के बारे में एक कहानी लिखें कुलीन डाकूमार्को कुदाल और उनकी साहसी बेटी एंजेला, जिन्होंने अपने पिता को तब नहीं छोड़ा जब उन्हें पता चला कि वह वास्तव में क्या कर रहे थे, साथ ही साथ दो प्रेम संबंध - एंजेला - प्रिंस फेडेरिकी और मार्क्विस संपीत्री - कप्तान पेपिनेली - यह मुश्किल नहीं था।

बुर्जुआ पेरिस की जनता ने कार्यालय की दिनचर्या से बाहर निकलने और सुंदर और अज्ञात इटली के लिए थिएटर को उड़ने वाले कालीन के रूप में उपयोग करने का सपना देखा।

डेनियल ऑबर्ट ने सबसे पहले - 1852 में - ओपेरा "मार्को स्पाडा, या द बैंडिट्स डॉटर" लिखा, और फिर - 1857 में - उसी नाम के बैले के लिए एक व्यवस्था की, जिसमें उनके ओपेरा से धुनों के साथ स्कोर की आपूर्ति की गई जो उस समय लोकप्रिय थे। समय। बैले लगातार तीन सीज़न तक चला, जिसका मतलब आम तौर पर सफलता था, लेकिन इसे अचानक गुमनामी में गायब होने से नहीं रोका - यह उस समय के 80 प्रतिशत ओपेरा और बैले उत्पादन का भाग्य था।

लैकोटे ने 1980 में खरोंच से "मार्को स्पाडा" को पुनर्जीवित करना शुरू किया

उनके अभ्यास में युग के गवाह केवल कुछ रेखाचित्र ही बोल पाए थे।

स्वाभाविक रूप से, 20 वीं शताब्दी में स्पादा का पहला उत्पादन रोम ओपेरा में हुआ - रोमन डाकू के बारे में भूली हुई कहानी और कहाँ काम आ सकती है।

लैकोटे का मुख्य तुरुप का इक्का हमेशा घाइलेन टेस्मार रहा है - पत्नी और म्यूज,

जिसके बिना वह अपनी प्रस्तुतियों की कल्पना नहीं कर सकता था। एक अद्वितीय बैलेरीना - स्मार्ट, सोच, अनुभव, सूक्ष्म रूप से शैली को महसूस करना। इन सभी गुणों को टेस्मार के सरल बैलेरीना रूप के साथ ताज पहनाया गया। यह महत्वपूर्ण है कि घाइलेन टेस्मार अपेक्षाकृत लंबा था, लम्बी आकृतियों के साथ, और लैकोटे के विचार ने इस दिशा में काम किया - उनके द्वारा रचित पेस की सुंदरता एक विस्तृत प्रारूप में प्रकट हुई थी।

उन्होंने एक बार न्यूयॉर्क में लैकोटे के साथ दोपहर का भोजन किया, साझा किया रचनात्मक योजनाएँ, और जब कोरियोग्राफर ने डाकू के बारे में बैले के आगामी प्रीमियर के बारे में बात की, तो नुरेयेव ने कहा - "हाँ, यह मैं हूँ।" उन्होंने हाथ मिलाया, नुरेयेव ने सभी रिहर्सल में भाग लेने का लिखित वादा किया और अपनी बात रखी।

कार्ला फ्रैची, जो अक्सर रुडोल्फ के साथ नृत्य करती है, एंजेला की प्रतिद्वंद्वी (टेस्मार एंजेला थी) की भूमिका निभाने में सक्षम नहीं थी, क्योंकि कार्ला के पति खुद उसके लिए बदलाव करना चाहते थे। यह लैकोट के अनुरूप नहीं था, जो पहले से ही शुरू से अंत तक (दृश्यावली और वेशभूषा सहित) सब कुछ लेकर आया था। जब कार्ला को पता चला कि नुरेयेव भाग ले रहा है, तो उसने "सम्मिलित" विविधताओं से इनकार कर दिया, लेकिन एक अन्य बैलेरीना के साथ एक अनुबंध पर पहले ही हस्ताक्षर किए जा चुके थे।

सफलता रोम और पेरिस दोनों में उत्पादन के साथ आई, जहां 1984 में लैकोटे ने उसी नुरेयेव और टेस्मार के लिए प्रदर्शन को स्थानांतरित कर दिया।

केवल रिकॉर्डिंग का नुकसान हुआ, क्योंकि RAI ने नुरेयेव के साथ अंतिम प्रदर्शनों में से एक का प्रसारण किया, और नर्तक की बीमारी पहले से ही बढ़ रही थी, उसने सबसे अच्छा रूप नहीं दिखाया। हालाँकि, यह उनकी प्रतिष्ठित रिकॉर्डिंग में से एक है (इसे डिजिटाइज़ किया गया था और डीवीडी पर रिलीज़ किया गया था)।

ग्रैंड के लिए, लैकोटे ने एक नया संस्करण बनाया, हालांकि मतभेद केवल एक अनुभवी बैलेटोमेन की आंखों के लिए ध्यान देने योग्य हैं - दूसरे अधिनियम के परेड पेस डे ड्यूक्स में कुछ नए बदलाव और अन्य संगीत। इससे पहले, एंजेला और मार्को ने ऑबर्ट के संगीत के लिए गवर्नर की गेंद पर नृत्य किया था, जो गोज़ोव्स्की द्वारा संगीत कार्यक्रम "ग्रेट क्लासिकल पास" के लिए जाना जाता है, अब लैकोटे ने ऑबर्ट द्वारा उनके नृत्य के लिए अन्य संगीत पाया है।

लैकोटे के प्रदर्शन की शक्ति तब दिखाई देती है जब अच्छे बनावट वाले नर्तक शामिल होते हैं, अभिनय कारक गौण होता है।

बोल्शोई थियेटर ने अपनी आंतों में शीर्षक भूमिका के चार कलाकारों को पाया, जिनमें से तीन फाइनल में पहुंचे। मुख्य मार्को डेविड होल्बर्ग - अमेरिकी थे स्वीडिश मूल, जिन्होंने पेरिस ओपेरा में स्कूल से स्नातक किया और एबीटी के प्रधान मंत्री ने बोल्शोई के साथ समवर्ती रूप से।

परिभाषा के अनुसार, वह लैकोटे बैले के लिए एक नर्तक के प्रारूप में फिट बैठता है, क्योंकि वह तथाकथित फ्रेंच फुट तकनीक और फ्रेंच स्पिन में हमसे बेहतर है। रूसी कलाकारों के विपरीत जो अभिनय के लिए रुकना पसंद करते हैं, डेविड बिना रुके नृत्य के माहौल में बहुत स्वाभाविक महसूस करते हैं। वह प्रिंस पेपिनेली (एक अलग रचना में) की भूमिका में भी सुंदर हैं - तुच्छ नव युवक, एंजेला के साथ प्यार में, फिर मार्कीज़ के साथ, फिर एंजेला के साथ। प्रीमियर के पहले दिन के भाग के रूप में, एवगेनिया ओबराज़त्सोवा और ओल्गा स्मिर्नोवा ने उनके साथ नृत्य किया।

अनुकरणीय प्रदर्शन की भागीदारी सजती नहीं थी, क्योंकि एंजेला का हिस्सा एक उच्च बैलेरीना के लिए डिज़ाइन किया गया है।

कुछ बिंदु पर, दो नर्तक प्रतिस्पर्धा करते हैं (19 वीं शताब्दी के मध्य में बैले के इतिहास में प्रतिद्वंद्वियों के ऐसे नृत्य कोरियोग्राफरों की पसंदीदा चाल थे) और एंजेला को जीतना चाहिए, लेकिन जीत नहीं। स्मिर्नोवा-सैम्पिट्री जीतता है - आलंकारिकता, सुंदरता, नृत्य की रेखाओं की एक स्पष्ट रेखाचित्र और एक सदाबहार गंभीर बैलेरीना में हास्य की एक अप्रत्याशित भावना के कारण।

ओबराज़त्सोवा एक अनुकरणीय तरीके से नृत्य करता है, लेकिन यह बनावट की खामियों के कारण काम नहीं करता है। वह मरिंस्की में एक सुंदर ओडाइन थी, लेकिन वह दस्यु तक नहीं पहुंची।

इगोर त्सविर्को ने भी पेपिनेली की भूमिका में नृत्य किया, और तीसरे दिन उन्हें शीर्षक भूमिका मिली, लेकिन वह कप्तान के रूप में अधिक सामंजस्यपूर्ण दिखे, न कि स्पादा के रूप में। शिमशोन चुडिन ने फेडेरिकी की भूमिका में पहली रचना की चौकड़ी को पर्याप्त रूप से पूरक किया।

वह होल्बर्ग की तुलना में नुरेयेव की तरह अधिक दिखते थे, लेकिन ब्रैड पिट की तरह भी अधिक, यदि वह ऐतिहासिक गैंगस्टर की भूमिका निभाना चाहते थे। आश्चर्यजनक रूप से बनाई गई छवियों के लिए मेकअप कलाकारों के लिए धन्यवाद - वे पूरी तरह से अलग प्रकार के निकले (होलबर्ग, ओवचारेंको, त्सविर्को)। वे शायद ही कभी इन होम फ्रंट कार्यकर्ताओं के बारे में लिखते हैं, हालांकि उन्हें चाहिए: बोल्शोई में मेकअप कलाकार दुनिया में सर्वश्रेष्ठ में से हैं।

प्रदर्शन उत्कृष्ट निकला, जिसमें ओवर्चारेंको-स्पाडा और होल्बर्ग-फेडेरिसी मिले। इस तरह की रचना दुर्घटना से निकली - चौथे स्पादा की बीमारी के कारण - व्लादिस्लाव लैंट्राटोव।

उसी रचना में, एकातेरिना क्रिस्नोवा एंजेला की भूमिका में चमक उठीं।

माजिलियर के बैले उसके तत्वों में से एक हैं। आइए हम Le Corsaire में स्पार्कलिंग गुलनारा को याद करें, जब बैलेरीना तिरछे दौड़ती है, और हम उसे कंडक्टर से आग्रह करते हुए सुन सकते हैं - "तेज, तेज"। हेडगियर के साथ सभी प्रकार के प्रयोग उसके लिए बहुत उपयुक्त हैं: क्रिसानोवा के तरीके में तीसरे अधिनियम से बैंडिट का बांदा नवीनतम फैशन है। लुटेरों के शिविर में एंजेला का तीसरा कार्य बैलेरिना की एक ठोस नृत्य विजय है। रहस्य, निश्चित रूप से, उसने पहली लाइनअप में नृत्य क्यों नहीं किया?

एंड्री मेर्कुरीव एक सामंजस्यपूर्ण पेपिनेली बन गया (एक अधिकारी जो मार्क्विस संपीत्री के साथ प्यार में था, जिसे वह अंततः मार्को स्पेदा के दबाव में शादी कर लेगा, जो उसके साथ एक सफल विवाह का रास्ता साफ करता है गोद ली हुई बेटीएंजेला)। ईमानदारी से और सीधे तौर पर खेलते हुए, आंद्रेई ने अनजाने में इस छवि के लिए लैकोटे की प्रेरणा के स्रोत को धोखा दिया। चूंकि लैकोटे ने 19वीं शताब्दी का एक सार्वभौमिक प्रदर्शन तैयार किया है, इसलिए वह विभिन्न बैले से छवियों को उधार लेता है।

पेपिनेली व्यर्थ एहतियात से एलेन का दूर का रिश्तेदार है।

वह और उसका मज़ाकिया दस्ता एक कॉमिक डबर्वल-एश्टन बैले से सीधे बाहर निकल रहे हैं।

कंडक्टर ए। बोगोराड और ए। सोलोवोव का काम - पांच प्लस।

इस बीच, लैकोटे को जल्द ही बोल्शोई में फिर से दिखाई देने की उम्मीद है - उनके पास द थ्री मस्किटियर और कोप्पेलिया को मंचित करने का विचार है। यदि वह आता है, तो वह "मार्को स्पादा" की देखभाल करने में सक्षम होगा, जो एक नाजुक बैले होने के नाते, अपने वफादार कोपेलियस के बिना लंबे समय तक नहीं रहेगा।

बोल्शोई थिएटर में "मार्को स्पेदा" का प्रीमियर सीज़न की मुख्य घटनाओं में से एक है। फ्रेंचमैन पियरे लैकोटे ने एक बार रुडोल्फ नुरेयेव के लिए इस बैले का मंचन किया था, और अब उन्होंने इसका एक नया संस्करण बनाया है

महान फ्रांसीसी कोरियोग्राफर पियरे लैकोटे ने बैलेरीना और शिक्षक घिसलेन टेस्मार के साथ मिलकर इस सप्ताह के अंत में जनता के साथ मुलाकात की और वृत्तचित्र फिल्म "ए लाइफ इन बैले" प्रस्तुत की। फ्रांसीसी निर्देशक मार्लीन इओन्स्को द्वारा शूट की गई यह फिल्म शनिवार को बोल्शोई थिएटर में बैले "मार्को स्पाडा" के प्रीमियर के अगले दिन आरआईए नोवोस्ती के अंतरराष्ट्रीय प्रेस सेंटर में दिखाई गई। फिल्म के बाद, जो फ्रांसीसी कोरियोग्राफर और उनकी पत्नी और म्यूज घिसलीन टेस्मार के जीवन की सबसे उज्ज्वल घटनाओं को दिखाती है, दोनों ने दर्शकों के सवालों के जवाब दिए। हमने सभी सबसे दिलचस्प रिकॉर्ड किए।

रूस के बारे में
रूस हमेशा और हमेशा के लिए मेरे दिल में है। यह वह देश है जिससे मैं प्यार करता हूं और जहां मुझे अच्छा लगता है। मैं रूसी ऊर्जा, बुद्धिमत्ता, रूसी संगीतकार, नर्तक और सिर्फ लोगों की प्रशंसा करता हूं। यह एक आत्मा वाला देश है। गहरा देश। यहां आप जिन कठिनाइयों का सामना करते हैं, उसके बावजूद यह वास्तविक भावनाएं देता है। रूस एक दवा की तरह हो गया है - अब आप इसके बिना नहीं रह सकते। मैंने यहां काफी काम किया है और मैं और काम करना चाहता हूं।

बैले "मार्को स्पेदा" के बारे में
एक प्रीमियर हमेशा कुछ खास होता है। भय और आनंद दोनों। "मार्को स्पेदा" एक बैले है जो मुझे विशेष रूप से पसंद है। यह पहला बैले है जिसे मैंने रोम ओपेरा के लिए पूरी तरह से (नृत्यकला से लेकर वेशभूषा और दृश्यों तक) बनाया है। रुडोल्फ नुरेयेव और घाइलेन टेस्मार ने इसमें नृत्य किया।

यह अच्छा नहीं हो सका। मैंने खुद को पूरी तरह से प्रोडक्शन के लिए समर्पित कर दिया: मैं बिल्कुल नहीं सोता था, रात में पेंटिंग करता था, सुनता था सुंदर संगीतओबेरा - जुए में शामिल होकर आगे बढ़ गया बंद आँखों से, और प्रीमियर के दिन ही उन्हें प्रकट किया।

कल मैंने ठीक वैसा ही किया। मैं बहुत खुश था कि "मार्को स्पेदा" बोल्शोई थिएटर में युवा कलाकारों की भागीदारी के साथ दिखाई दिया, जो प्रतिभा से भरे हुए हैं। उनके साथ काम करना शानदार रहा। हालाँकि, मेरे साथ काम करना उनके लिए हमेशा बहुत कठिन था - मैं बहुत माँग करने वाला व्यक्ति हूँ। लेकिन जब मैं उनके पास जाता हूं तो उन्हें पता चलता है कि मैं इसे प्यार से करता हूं।

प्रदर्शन के लिए लेआउट खो गया था, लेकिन मेरे द्वारा नहीं बल्कि रोम ओपेरा द्वारा। मैं बहुत चिंतित था: मेरे में मैं अब पोशाकें नहीं बना सकता था, मेरे हाथ बस कांप रहे थे। और इन दृश्यों को बनाने के लिए, भारी मात्रा में काम करना आवश्यक था। फिर मेरे पास रोम ओपेरा में शूट की गई फिल्म की तस्वीर लेने का विचार आया, इसमें प्रत्येक योजना को काट दिया और इसके आधार पर दृश्यों को फिर से बनाया। बोल्शोई थिएटर में काम करने वाले उन लोगों की प्रतिभा की बदौलत हम सफल हुए हैं।

"मार्को स्पाडा" एक बहुत ही रोचक दोहरी भूमिका है। एक ओर, यह एक डाकू और दस्यु है, दूसरी ओर - एक अभिजात वर्ग, या एक व्यक्ति जो कम से कम एक होने का सपना देखता है। अपनी मृत्यु से ठीक पहले, अपनी बेटी एंजेला से शादी करने के लिए जिससे वह प्यार करती है, मार्को स्पेदा ने धोखा दिया,सबको विश्वास दिलाता है कि वह उसका पिता नहीं है।

मानव जाति के सबसे महान बैलेरिना के बारे में

सबसे पहले, मैंने उन सभी को नहीं देखा है। मुझे मारिया टैग्लियोनी के लिए वास्तविक जुनून है, क्योंकि ऐतिहासिक रूप से वह हमारी मैडोना की तरह है। उसके बाद, अभी भी महान बैलेरिना फैनी एलस्लर, चेरिटो थे, जो रूस आए थे। यह वह दौर है जिसके बारे में मैंने अपने शिक्षकों - कार्लोटा ज़ाम्बेली, कोंगोव एगोरोवा से सुना।

लीला शेखलिंस्काया। वह मेरे पास रहती थी और मैं उसे लगभग हर दिन देखता था। यह जीवित था चतुर महिलाऔर उसकी क्या मर्मज्ञ आँखें हैं!

ओल्गा स्पेसित्सेवा। हम उनसे एक बार मिले थे जब हम अमेरिका में घिसलीन के साथ थे और पूरा दिन एक साथ बिताया था। Spesivtseva अभी भी एक सौंदर्य था। एक बार मैंने उसे अद्भुत शिक्षक गुस्ताव रिको के बारे में बताया और उसने मुझसे कहा: "वह मेरे साथी थे पेरिस ओपेरा! आप बहुत छोटे हैं, निश्चित रूप से, आप उस बैले को याद नहीं कर सकते हैं जिसे मैंने पसंद किया था और जिसमें मैंने नृत्य किया था - लियो स्टैट्स की कोरियोग्राफी में "फेस्टिव इवनिंग"। "लेकिन मैंने उससे कहा कि मुझे पता है। संगीत और नृत्यकला दोनों। मैंने उसे गाया उस भिन्नता से धुनें और कई चालें दिखाईं।उसने मुझे गले लगाया और कहा: "यह अविश्वसनीय है! हम केवल पांच मिनट पहले मिले थे, और अब हम पहले से ही इतने करीब हैं, इतने करीब, जैसे एक परिवार में!"

Sergey Filin के बारे में

पहले दिन से ही सर्गेई ने मुझे बहुत प्रभावित किया। उसकी आँखें ऐसी इच्छा से देखती थीं - उसे अभी तक नहीं पता था कि कोई भूमिका होगी या नहीं। मैंने एक देखने की व्यवस्था की, कक्षाओं में घूमा और चाहता था कि सर्गेई रूपक में तथाकथित पेटिट पास करने की कोशिश करे। अब, शायद, ये छोटी हरकतें थोड़ी गायब हो जाती हैं, लेकिन पूरी तरह से नहीं - उदाहरण के लिए, बालनचाइन बैले हैं, जहां आपको अभी भी इन छोटे कदमों को उठाने की जरूरत है।

हम प्रयास करने लगे। जितना अधिक मैंने उसे देखा, उतना ही मैं समझ गया कि यह सर्गेई था जिसे प्रीमियर नृत्य करना चाहिए। जब मैं किसी चीज का निर्णय लेता हूं तो मैं उसके बारे में लंबे समय तक सोचने लगता हूं। मैं हमेशा उस तर्क से आगे बढ़ता हूं जो काम के लिए ही महत्वपूर्ण है। मेंबाकी सब - ईर्ष्या और अन्य क्षण - मैं छोड़ देता हूँ।

सर्गेई फिलिन मेरे लिए एक वास्तविक खोज है, और हर बार जब मैं एक रिकॉर्डिंग में "फिरौन की रात" देखता हूं, तो मैं उसकी गतिशीलता, अद्भुत ऊर्जा और वह सब कुछ जो वह इस छवि में दिखाता है, की प्रशंसा करता हूं।

अब मैं उनसे दोबारा मिलकर खुश हूं। उसने बहुत कुछ झेला और बच गया, यह सब ("एसिड अटैक" - एड।) बहुत अनुचित है, लेकिन उसमें इतनी उदारता है कि वह खुद ही सब कुछ माफ कर देगा और किसी भी मुश्किल से ऊपर उठ जाएगा।

यह सर्गेई था जो मुझे बैले मार्को स्पेदा के मंचन के लिए आमंत्रित करने का विचार लेकर आया था। जब मैंने उसे अस्पताल बुलाया, तो उसने कहा: "पियरे, मुझे वास्तव में आशा है कि मैं इसे स्वयं देख सकता हूँ।" यह सुनने में बहुत भयानक था। लेकिन अब वह यहां है और मुझे उम्मीद है कि वह अच्छा कर रहा है।

* सर्गेई फिलिन ने मारियस पेटिपा के बाद पियरे लैकोटे द्वारा निर्देशित टीएस पुगनी द्वारा बैले "द फैरोज़ डॉटर" में ताओर की भूमिका निभाई, बोल्शोई थिएटर में उनका पहला कलाकार बन गया। प्रीमियर 2000 में हुआ था। - लगभग। ईडी।

उस बैले के बारे में जिसका वह मंचन करने का सपना देखती है

मेरी कल्पना में, निश्चित रूप से ऐसा बैले है, लेकिन यह अभी तक नहीं किया गया है। मैं एक ऐसी महिला की कहानी बताना चाहता हूं, जो अपने जुनून की बदौलत किसी तरह की अनोखी शख्सियत बन जाती है। खाना साधारण महिला, उसकी कोई महत्वाकांक्षा नहीं है, वह बिल्कुल नहीं जानती कि उसका क्या इरादा है। लेकिन फिर उसे एक झटके का अनुभव होता है जो उसे मजबूत बनाता है, खुद की रक्षा करता है, उसके जीवन के आदर्श। अंत में, वह दुनिया में किसी से भी बेहतर नृत्य करने लगती है। अब तक, निश्चित रूप से, यह कहानी बहुत सारगर्भित है।

दोस्तों और यादों के बारे में

मैं किताब में अपने पूरे जीवन का नहीं, बल्कि कई यादों का वर्णन करना चाहता हूं। मिलने का इतिहास। वे भाग्य द्वारा प्रस्तुत किए जाते हैं - यह अचानक आपको उन लोगों से मिलवाता है जिनकी आप प्रशंसा करते हैं, जिनसे आप प्यार करते हैं। आप खुद, शायद, उनसे मिलने की हिम्मत कभी नहीं करेंगे, लेकिन मौका आपको ऐसा करने की अनुमति देता है। और वे आपके मित्र बन जाते हैं। यह सिर्फ एक चमत्कार है।

मेरे जीवन में एडिथ पियाफ, चार्ल्स अज़नवोर, जीन एनॉइल के साथ दोस्ती करने का मौका था। और एक अविश्वसनीय मुलाकात भी थी, एक अभिनेत्री के साथ जिसकी मैं वास्तव में प्रशंसा करता था। मैं विवियन लेह के बारे में बात कर रहा हूं, जो शायद सबसे शानदार स्कारलेट ओ'हारा थे। मैं अक्सर लंदन में थिएटर में उनका नाटक देखता था, हम बहुत अच्छे दोस्त बन गए।

रुडोल्फ नुरेयेव के बारे में

जब मैंने "मार्को स्पाडा" डाला, रूडोल्फ पहले से ही बीमार था। यह सच है। एक दिन वह मेरे पास आया और बोला: मुझे तुमसे कुछ कहना है जो मैंने पहले किसी को नहीं बताया। मैंने सोचा कि अब वह शायद मुझे अपनी बीमारी के बारे में बताएगा। मैंने उसकी आँखों में देखा और पूछा: "रुडोल्फ, क्या आपको लगता है कि यह वास्तव में आवश्यक है? मुझे छुआ गया है, लेकिन क्या आपको बाद में खेद नहीं होगा?" वह हंसा और बोला, "आप शायद सही कह रहे हैं।"यह एक रहस्य था, लेकिन मैं सब कुछ जानता था.

रुडोल्फ नुरेयेव इसलिए "मार्को स्पेदा" नृत्य करना चाहते थे। सबसे पहले मैं एंथनी डॉवेल और घाइलेन टेस्मार के लिए इस बैले का मंचन करना चाहता था, और रोम ओपेरा ने पहले ही इसकी पुष्टि कर दी है। नुरेयेव ने ज़िल्फ़िडा की मेरी भिन्नता में घिसलीन के साथ न्यूयॉर्क में नृत्य किया। एक शाम वह मेरे पास आया और बोला: "मैं तुम्हें एक छोटे से भारतीय रेस्तरां में आमंत्रित करना चाहता हूँ।" हम वहां गए, उसके पास था अच्छा मूडऔर उसने मुझसे पूछा कि मैं आगे क्या करने जा रहा हूं। मैंने जवाब दिया कि मैं रोम ओपेरा में मार्को स्पेदा का मंचन कर रहा था। नुरेयेव ने पूछा कि यह किस तरह का बैले है, और मैंने उसे सब कुछ बता दिया।

तीन कृत्यों में शानदार बैले, ऑबेर द्वारा अद्भुत संगीत... फिर मैंने रूडोल्फ को कथानक की रूपरेखा दी औरउसकी आँखें खुली देखीं। किसी समय, नुरेयेव लगभग गुस्से में आ गए:

यह मेरे लिए भूमिका है! मेरे लिए! तुम मुझे इसे नृत्य करने के लिए क्यों नहीं कहते?

वह वास्तव में आपके लिए है। लेकिन तुम वहाँ कभी नहीं हो। आज आप लंदन में हैं, कल आप ऑस्ट्रेलिया में हैं। मैं कैसे शर्त लगा सकता हूँ नया बैलेउसके लिए जो कभी नहीं है?

क्या होगा अगर मैं आपसे वादा करता हूं कि मैं वहां रहूंगा? पूरे महीनेअगर तुम चाहो तो मैं तुम्हारे साथ डेढ़ महीने भी रहूंगा।

फिर दूसरी बात। लेकिन मैं निश्चिंत होना चाहता हूं।

हम एक रेस्तरां में थे और मेज पर एक कागज का टुकड़ा था। रुडोल्फ नुरेयेव ने इस पर लिखा: "मैं बैले मार्को स्पाडा पर काम करने के लिए एक महीने के लिए पियरे लैकोटे के साथ रहने का वादा करता हूं। मैंने कहा:" ठीक है। चलो रोम ओपेरा बुलाओ।"

पियरे लैकोटे द्वारा निर्देशित बैले "मार्को स्पाडा" 8 से 16 नवंबर तक बोल्शोई थिएटर में देखा जा सकता है।

पियरे लैकोटे द्वारा माजिलियर बैले की बहाली, जिसने उसी कथानक और संगीत को बनाए रखा, लेकिन नृत्यों की संख्या में वृद्धि की।

1857 में पेरिस में बैले मार्को स्पेदा का मंचन करने वाले जोसेफ माजिलियर का नाम वास्तव में गिउलिओ माजरीन था। लेकिन में भी मध्य उन्नीसवीं 17 वीं शताब्दी के प्रसिद्ध कार्डिनल (ट्वेंटी इयर्स लेटर में डुमास याद है?) का पूरा नाम होने के नाते, मंच पर मौजूद होना किसी तरह अजीब था। इसलिए, कोरियोग्राफर ने समय रहते अपना नाम बदल लिया - और खतरनाक चुटकुलों से परहेज किया। माजिलियर एक शास्त्रीय नर्तक के रूप में छोटा और बहुत मजबूत नहीं था - लेकिन वह प्रसिद्ध हो गया अच्छा अभिनेताजो जानता है कि एक शब्दहीन रंगमंच में पैंटोमाइम के साथ साजिश के सभी घटता को कैसे व्यक्त किया जाए।

कोरियोग्राफर, जैसा कि आप जानते हैं, दो प्रकारों में विभाजित हैं: कुछ मुख्य भूमिकाओं की रचना करते हैं जैसे कि स्वयं के लिए, मंच पर अपने प्रिय को प्रस्तुत करते हुए, अन्य - कुछ आदर्श नर्तक के लिए; माजिलियर पहले प्रकार के थे। इसलिए, "मार्को स्पाडा" में मुख्य पात्र एक शिष्ट सज्जन व्यक्ति नहीं था, बल्कि एक कठोर डाकू था जो खुद को वीरतापूर्ण तरीके से अभिव्यक्त करने के लिए बाध्य नहीं है। और इसलिए बहुत सारे पैंटोमाइम थे - बैले में वे खुशी से खेलते थे और अपने हाथों से "बात" करते थे। 19 वीं शताब्दी में स्पैडा एक सफलता थी, लेकिन फिर पेरिस के प्रदर्शनों की सूची से गायब हो गई - सदी उत्कृष्ट कृतियों में समृद्ध थी, वे बिखरी हुई थीं।

1981 में, कोरियोग्राफर-रेस्टोरर, जिन्होंने एक दर्जन पुराने बैले (बोल्शोई में यह है, संगीत -) को वापस लाया, ने ला स्काला में स्पादा को फिर से जीवित करने का फैसला किया - खासकर जब से आदर्श डाकू हाथ में था: वह नेतृत्व करना चाहता था मंच गिरोह। कम पैंटोमाइम थे, और बहुत अधिक नृत्य थे, और वे गुणी बन गए - महान व्यक्ति को केवल मंच पर घूमना पसंद नहीं था।

अब वह बोल्शोई थियेटर के लिए बैले का एक नया संस्करण बना रहे हैं। कथानक वही रहता है: एक लुटेरा, उसकी बेटी जो अपने पिता की गतिविधियों के बारे में नहीं जानती, एक सुंदर युवक जिसके साथ वह प्यार में पड़ जाती है, मायावी (और बेतहाशा नाचने वाले) डाकुओं के कारनामे और एक उदात्त अंत जहाँ पिताजी खुद को बलिदान कर देते हैं उनकी बेटी की खुशी। डेनियल ऑबर्ट का संगीत भी ऐसा ही है - मधुर और नृत्य के लिए सहज।

लेकिन वास्तविक नृत्यों की संख्या बढ़ने का वादा करती है - अब हम बैले एडवेंचर्स के तीन कृत्यों की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

अधिनियम I

चित्रकारी 1
शादी के अवसर पर एकत्र हुए ग्रामीणों ने रोम के गवर्नर को एक निश्चित मार्को स्पेदा के अपमान के बारे में शिकायत की। ग्रामीणों ने उसे कभी नहीं देखा है, लेकिन वे क्षेत्र में उसके द्वारा की जाने वाली चोरी के बारे में एक-दूसरे को अफवाहें सुनाते हैं। एक ड्रैगून रेजिमेंट गाँव में प्रवेश करती है। रेजिमेंट के कमांडर, काउंट पेपिनेली, गवर्नर की बेटी, मार्क्विस सम्पीत्री के आकर्षण का विरोध नहीं कर सकते। काश, वह प्रिंस फेडेरिकी से सगाई कर लेती... सामान्य भ्रम का फायदा उठाते हुए, मार्को स्पाडा, भीड़ में अपरिचित, दर्शकों की जेब ढीली करता है। रेजिडेंट्स में है दहशत! बारिश की शुरुआत ने भीड़ को तितर-बितर कर दिया। केवल ब्रदर बोर्रोमो चौक में रह गए, जिनसे डाकू ने चतुराई से एकत्रित किए गए सभी दानों को निकाल लिया।

चित्र 2
मार्चेसा, गवर्नर और काउंट पेपिनेली, एक पहाड़ की सैर पर खो गए, उन्हें इस बात का एहसास नहीं है कि उन्हें मार्को स्पाडा के घर में शरण मिली है। दस्यु की बेटी एंजेला भी अपने पिता के डकैती के मामलों के बारे में कुछ नहीं जानती। स्पैडा के साथी, यह तय करते हुए कि कोई भी घर में नहीं है, जल्दी से कमरा भर दें, लेकिन फिर जैसे अचानक गायब हो जाते हैं। पेपिनेली, जो इस दृश्य में मौजूद थे, स्पादा को चेतावनी देते हैं कि चोरों ने उनके घर पर हमला किया है। दरोगा रक्षात्मक स्थिति लेते हैं। तहखाने के दरवाजे फिर से खुल गए, दीवार पर पेंटिंग अपने स्थानों से चली गई - लेकिन केवल इतना ही कि एक उत्सव की साफ-सुथरी मेज और मोहक सुंदरियां रहस्यमय तरीके से आश्चर्यचकित मेहमानों के सामने आ गईं!

अधिनियम द्वितीय

गवर्नर की गेंद पर मार्को स्पाडा और एंजेला को आमंत्रित किया जाता है। उसी क्षण जब फेडेरिकी स्पैडा से अपनी बेटी का हाथ मांगना चाहता है, भाई बोर्रोमो प्रकट होता है, जो अपराधी के बारे में सभी से शिकायत करता है, जिसका शिकार वह हाल ही में हुआ था। बोर्रोमो का कहना है कि वह चोर की पहचान कर सकता है। स्पाडा, जोखिम के डर से, छिपना पसंद करता है, लेकिन बोरोमो उसे देखने में कामयाब रहा। एंजेला सब कुछ अनुमान लगाती है, वह चौंक जाती है और प्रिंस फेडेरिकी को मना कर देती है। परेशान, राजकुमार दर्शकों को मार्क्विस के साथ अपने आसन्न विवाह के बारे में सूचित करता है, जो बदले में, पेपिनेली को परेशान नहीं कर सकता।

अधिनियम III

चित्रकारी 1
पेपिनेली में पिछली बारप्यार में मार्क्वेस को कबूल करने का फैसला करता है, लेकिन वह शादी की पोशाक में उसके पास जाती है, उसने पहले ही अपनी पसंद बना ली है। अचानक, डाकू हर तरफ से दिखाई देते हैं और लड़की और गिनती दोनों का अपहरण कर लेते हैं।

चित्र 2
अपने साथियों से घिरे, मार्को स्पेदा को एंजेला से मिलकर आश्चर्य हुआ, जिसने डाकुओं के समान कपड़े पहने थे। "जीवन या मृत्यु के लिए! मैं अपने भाग्य को स्वीकार करता हूं और आपके साथ रहना चाहता हूं ... ”बोरोमो, उसकी इच्छा के विरुद्ध, मार्क्वेस और पेपिनेली से शादी करने के लिए मजबूर है। दूरी में, एक आने वाली रेजिमेंट की आवाज़ सुनाई देती है, डाकुओं ने एक गुफा में छिपना पसंद किया, रास्ते में फेडेरिकी और गवर्नर को पकड़ लिया, जो उनके रास्ते में थे, लेकिन एंजेला दोनों को बचाती है। पास में शॉट्स सुनाई दे रहे हैं। मार्को स्पेदा घातक रूप से घायल है। वह वापस आता है, बमुश्किल अपने पैरों पर खड़ा होता है। मरने से पहले, वह स्तब्ध सैनिकों की ओर मुड़ता है और उन्हें सूचित करता है कि एंजेला उसकी बेटी नहीं है। यह झूठ एंजेला को गिरफ्तारी से बचाता है और राजकुमार फेडेरिकी को उसे अपनी पत्नी के रूप में लेने की अनुमति देता है।

छपाई

"मार्को स्पेदा" - बी डैनियल फ्रेंकोइस एस्प्रिट ऑबर्ट द्वारा संगीत के लिए 3 कृत्यों में एलेट

1857 में, ऑबर्ट ने 1852 में लिखे ओपेरा मार्को स्पाडा या द बैंडिट्स डॉटर को एक बैले में फिर से काम में लिया। लिबरेटो द्वारा लिखा गया था यूजीन मुंशी, जिन्होंने पहले इसी नाम के ओपेरा के लिए लिबरेटो लिखा था।

अधिनियम 1

दृश्य 1. रोम के पास का गाँव

रोम के गवर्नर और उनकी बेटी, मार्क्विस सम्पित्री, युवा किसानों की शादी में शामिल होते हैं। मार्को स्पेदा द्वारा की गई चोरी के बारे में पूरा गाँव राज्यपाल से शिकायत करने का अवसर लेता है। मार्को स्पेदा को आज तक किसी ने नहीं देखा। कोई भी वास्तव में इसका वर्णन नहीं कर सकता। वह आसानी से भीड़ में गुम हो सकता है। या हो सकता है कि डाकुओं का एक समूह उसके नाम के नीचे छिपा हो? काउंट पेपिनेली की कमान में लुटेरों से लड़ने के लिए एक टुकड़ी आती है। द काउंट मार्क्वेस के लिए अपनी भावनाओं की घोषणा करता है। लेकिन वह उन्हें साझा नहीं करती है, और उसके पिता (राज्यपाल) उसकी शादी प्रिंस फेडेरिकी से करना चाहते हैं।

मार्को स्पेदा अपने साथियों के साथ प्रकट होता है और अपने घरों की दीवारों पर चिपकाए गए दोषी फैसले को मजाक के साथ पढ़ना शुरू कर देता है। प्रिंस फेडेरिकी ने सभी को आश्वस्त किया: "मैं सशस्त्र हूं।" "मुझे भी," मार्को स्पेदा ने पलटवार किया और ताना मारना जारी रखा। इस बीच, भाई बोर्रोमो दान इकट्ठा करते हैं, जाहिरा तौर पर पैरिश की भलाई के लिए। मार्को स्पेदा के लिए, यह एक प्रलोभन है, और हाथ की निपुणता का प्रदर्शन करते हुए, वह एक भिक्षु के उदाहरण के बाद लोगों को लूटना शुरू कर देता है। किसानों को एहसास हुआ कि उन्हें लूट लिया गया है। हर कोई पूरी तरह असमंजस में है। अचानक, एक हिंसक तूफान टूट जाता है। बारिश शुरू होने से पहले राज्यपाल और उनकी बेटी छिपने के लिए जगह की तलाश कर रहे हैं। भाई बोर्रोमो अकेले रह गए हैं। मार्को स्पाडा लौटता है और उसे लूटता है, कागज का एक टुकड़ा छोड़ता है जिस पर वह अपना नाम लिखता है: मार्को स्पाडा।

दृश्य 2. मार्को स्पेदा का महल

गवर्नर, उनकी बेटी और काउंट पेपिनेली पहाड़ों में खो गए और मार्को स्पेदा के महल में चले गए। स्पाडा की बेटी एंजेला (यह नहीं जानती कि उसके पिता वास्तव में क्या कर रहे हैं) द्वारा उन्हें खोजा गया और उन्हें सोने के लिए कमरे प्रदान किए गए। मेहमानों की व्यवस्था करने के बाद, एंजेला खिड़की खोलती है और एक गिटार की आवाज़ सुनती है जो सड़क से सुनाई देती है। वह फेडेरिकी की नजर पकड़ती है, जो अक्सर रात में अपनी खिड़कियों के नीचे छिप जाती है और सेरेनेड गाती है। एंजेला उसे अंदर नहीं जाने देना चाहती, लेकिन वह जोर देता है। "अगर मेरे पिता को पता चला, तो वह तुम्हें मार डालेगा!" - एंजेला उसे चिल्लाती है, जिस पर राजकुमार जवाब देता है: "मुझे परवाह नहीं है! अपने पिता को आने दो, मैं उससे मिलना चाहता हूं, उससे बात करना चाहता हूं, तुमसे शादी करना चाहता हूं!" दूर खुरों की आवाज सुनाई देती है। "चले जाओ!" एंजेला कहते हैं और प्रेमी अनिच्छा से पालन करता है। मार्को स्पाडा एक गुप्त दरवाजे से महल में प्रवेश करता है ताकि उसकी बेटी उसे नोटिस न करे। उसने एक सुंदर सूट पहना है - वह कपड़े जिसमें एंजेला अपने पिता को देखने की आदी है। उनके लिए एक बड़ा आश्चर्य यह खबर है कि उनके घर में रात के लिए कौन रुका था। उनका दाहिना हाथ, बटलर गेरोनियो, स्पैडा को अप्रत्याशित मेहमानों को मारने की पेशकश करता है, जिससे मार्को मना कर देता है - क्योंकि उसकी प्यारी बेटी एंजेला घर में है, और वह नहीं चाहता कि उसे इसके बारे में पता चले। "बाद में," वह कहते हैं।

राज्यपाल ने स्पैड को उनके आतिथ्य के लिए धन्यवाद दिया और उन्हें अपनी बेटी और पेपिनेली से मिलवाया। वह उसे और उसकी बेटी को रोम में अपने घर में एक स्वागत समारोह में आमंत्रित करता है। मार्को स्पेदा मना कर देता है, लेकिन एंजेला जोर देती है, और वह सहमत हो जाता है, इस बात को ध्यान में रखते हुए कि अब एंजेला को नृत्य करना सिखाया जाएगा। Marquise उसे पढ़ाने का काम करता है। एंजेला पढ़ने में तेज है। मार्को साहस के साथ नृत्य में शामिल होता है, फिर मेहमानों को महल का निरीक्षण करने के लिए आमंत्रित करता है।

पेपिनेली अकेली रह गई है। गेरोनियो, यह सोचकर कि कमरा खाली है, अपने साथियों को संकेत देता है। लुटेरों द्वारा पकड़े नहीं जाने का सपना देखते हुए, पेपिनेली एक टेपेस्ट्री के पीछे डरावने रूप में छिप जाती है। जैसे ही वे दिखाई देते हैं, लुटेरे गुप्त मार्गों से गायब हो जाते हैं। सैनिक दिखाई देते हैं। पेपिनेल्ली एक सुनसान कोने से बाहर निकलता है, खिड़की की ओर दौड़ता है और उन्हें अंदर बुलाता है। मार्को स्पाडा मेहमानों के साथ प्रवेश करता है। पेपिनेली ने जो देखा वह बताने की कोशिश करता है। दावा है कि घर लुटेरों से भरा हुआ है। लेकिन जब से वह यह नहीं बता सकता कि वे कहाँ गए हैं, राज्यपाल और सैनिक उस पर विश्वास नहीं करते हैं। कार्रवाई इस तथ्य के साथ समाप्त होती है कि हर कोई पेपिनेली का मज़ाक उड़ाता है, उसकी हिंसक कल्पना पर आश्चर्य करता है।

अधिनियम 2

दृश्य 1. गवर्नर हाउस

एक बेहतरीन गेंद के लिए सब कुछ तैयार है। मार्को स्पेदा अपनी बेटी के साथ पहुंचे। प्रिंस फेडेरिकी उनका स्वागत करते हैं। पिता एंजेला से पूछते हैं कि यह सज्जन कौन हैं। "वह वही है जो मुझसे शादी करना चाहता है," एंजेला जवाब देती है। "जिसमें बुरा अनुभवक्या तुमने सपना देखा था कि तुम मेरी बेटी से शादी कर सकते हो?" - मार्को का प्रतिकार करता है। पिता अपनी बेटी के साथ नृत्य कर रहा है, और इस बीच फेडेरिकी आधिकारिक तौर पर अपने पिता से शादी में एंजेला का हाथ मांगने के लिए एक भाषण तैयार कर रहा है। भाई बोर्रोमो अचानक प्रवेश करते हैं और बताना शुरू करते हैं कि कैसे उसे लूट लिया गया, मार्को स्पेदा की ओर इशारा करते हुए और अपने लुटेरे को पहचानने का दावा करते हुए। मार्को पीला पड़ गया और अपनी बेटी को बाहर निकलने के लिए खींच लिया, लेकिन भीड़ ने उनके भागने को रोक दिया। अंत में हॉल खाली है। फेडेरिकी एंजेला को देखता है, और स्पाडा अभी भी उसे मना लेता है बेटी भागने के लिए। बोर्रोमो उस शीट पेपर को दिखाता है, जिसे मार्को ने लूटने पर उसे सौंप दिया था अपना नाम. स्पादा अपने साथियों को बुलाता है, जिन्होंने भिक्षु को पकड़ लिया और खींच लिया। एंजेला को पता चलता है कि उसका पिता कौन है और फेडेरिकी से शादी करने से इनकार करती है। हताशा में, उन्होंने मेहमानों को Marquise के साथ अपनी सगाई के बारे में बताया। पेपिनेली इस खबर से सदमे में है। स्पादा अपनी सिसकती बेटी को ले जाती है...

दृश्य 2. मार्कीज़ का शयनकक्ष

पेपिनेली मार्कीज़ को अपने प्यार का इज़हार करने की कोशिश करती है। लेकिन वह सुनना नहीं चाहती और कहती है कि वह फेडेरिकी के साथ शादी की तैयारी कर रही है। अचानक लुटेरों ने कमरे में धावा बोल दिया। Marquise और Pepinelli के पास छिपने का समय नहीं है, और लुटेरे उन्हें ले जाते हैं।

अधिनियम 3

भोर में जंगल में। मार्को स्पेदा एक लुटेरे के घर में बैठता है और अपनी बेटी के बारे में सोचता है, जबकि इलाके में हर कोई उसका मनोरंजन करने के लिए नाचता है। अचानक, एंजेला एक अजीब पोशाक में दिखाई देती है और घोषणा करती है कि वह भी डाकू बनना चाहती है। पिता उसे मना करते हैं। भीड़ चीयर्स के साथ एंजेला को खुश करती है। अंत में, उसके साहस से चकित पिता ने अपनी बेटी को गले लगा लिया। गेरोनियो प्रकट होता है, मार्कीज़ और पेपिनेली को खींचता है। उन्हें शादी के लिए मजबूर किया जाता है। किसानों की भीड़ आ रही है और लुटेरे एक आश्रय में छिपे हुए हैं। फेडेरिसी प्रवेश करता है। वह लापता एंजेला की तलाश कर रहा है। लुटेरे मुनाफा कमाने की उम्मीद में उस पर हमला करते हैं, लेकिन एंजेला उन पर चिल्लाती है, चिल्लाती है कि वह इसकी अनुमति नहीं देगी। और अगर वे गोली मारते हैं, तो वह फेडेरिकी के साथ मर जाएगी। लुटेरों ने अपनी बंदूकें नीचे कर लीं। फेडेरिसी उससे पूछती है कि उसने इतने अजीब कपड़े क्यों पहने हैं और वह यहां क्या कर रही है, जिसके लिए एंजेला ने उसे कम बात करने और जितनी जल्दी हो सके यहां से भाग जाने की सलाह दी। फेडेरिसी केवल उसके साथ चलने के लिए सहमत हैं।

शोर है, लुटेरे सिपाहियों का पीछा कर रहे हैं। मार्को स्पेदा को गोली लगी है। वह घायल है। बेटी उसके पास जाती है, लेकिन वह आश्वासन देता है कि सब कुछ क्रम में है। मार्चियोनेस ने अपने पिता को सूचित किया कि उसने पेपिनेली से शादी कर ली है। मार्को स्पाडा फेडेरिसी की ओर मुड़ता है और उपस्थित सभी लोगों के सामने घोषणा करता है: "मैं मार्को स्पाडा हूं, लेकिन एंजेला मेरी बेटी नहीं है। वह एक कुलीन रोमन परिवार से है। उसे उस आदमी से शादी करने दें जिसे वह प्यार करती है।" वह फिर एंजेला की बाहों में गिर जाता है और मर जाता है। वह उस आदमी को श्रद्धा से देखती है जिसे वह अपना पिता मानती थी, और उसके लिए धन्यवाद देती है आखरी वसीयतजिसके साथ उसने उसे अपनी प्रेमिका से जोड़ा।