घर › टेस्ट ड्राइव › निबंध "सिविल चैंबर में चिचिकोव और इवान एंटोनोविच के बीच संवाद नौकरशाही का विषय है। काम में चिचिकोव के भाषण की तुलना एन

निबंध "सिविल चैंबर में चिचिकोव और इवान एंटोनोविच के बीच संवाद नौकरशाही का विषय है। काम में चिचिकोव के भाषण की तुलना एन

एन सदूर। "भाई चिचिकोव"। ओम्स्क नाटक थियेटर।
निर्देशक सर्गेई स्टेब्ल्युक, कलाकार इगोर कपिटानोव

ओम्स्क नाटक का "ब्रदर चिचिकोव" शुरू से ही (लगभग) अंत तक रोमांचक रूप से दिलचस्प, शानदार रूप से उज्ज्वल और रोमांचक निकला। इस बड़े प्रारूप के प्रदर्शन में सभी मामलों में एक स्पष्ट और आसानी से समझने योग्य अनुपात-लौकिक संरचना, एक सरल और समझदार घटना तर्क है। मैं ध्यान देता हूं, वैसे, मेरे लिए "ब्रदर चिचिकोव" एस। स्टेब्ल्युक के निर्देशन के साथ दूसरी मुलाकात है, और मैं उनसे येकातेरिनबर्ग थिएटर "वोल्खोनका" "ए मंथ इन द विलेज" के शानदार प्रदर्शन में मिला था। लेकिन वहाँ, तुर्गनेव के नाटक की मनोवैज्ञानिक रूप से सूक्ष्म और गर्म दुनिया को एक छोटे से स्थान में सन्निहित किया गया था, जिसे सशर्त रूप से एक मंच कहा जा सकता है - तीन दर्जन दर्शकों के साथ आमने-सामने। ओम्स्क में, स्टेब्ल्युक ने पूरी तरह से अलग पैमाने पर काम किया: ढालनाऔर कई दर्शकों ने निर्देशक की स्पष्ट और सटीक सोच का पालन किया, जैसा कि इगोर कपिटानोव के सेट डिजाइन ने किया था, इसकी अभिव्यंजक अतिसूक्ष्मवाद में आधुनिक (कई "ऑब्जेक्ट्स" एक दूसरे की जगह ले रहे हैं: एक झूमर-फूल बढ़ रहा है, हमारी आंखों के सामने खुल रहा है, एक ब्रित्ज़का निलंबित है और केबलों पर लहरा रहा है , एक बहुरंगी झूठी छत, कभी-कभी एक तंबू की तरह पात्रों के ऊपर चढ़ती है, और कभी-कभी नीचे उतरकर उन्हें ढँक लेती है)। प्रदर्शन का संगीतमय स्कोर उतना ही सटीक है (मरीना शमोतोवा)। दूसरे शब्दों में, हमारे पास कलात्मक रूप से उचित, वास्तव में पेशेवर तकनीक का मामला है।

लेकिन यह एक में अछा बुद्धिदर्शक प्रौद्योगिकी के लिए तर्कसंगत और समझदार उत्पन्न करता है, जैसा कि वास्तविक कला में होना चाहिए, बहुआयामी आलंकारिक अर्थ जो एकल-पंक्ति व्याख्या के लिए उत्तरदायी नहीं हैं, समतल तर्कसंगत सूत्रों के लिए कम नहीं होते हैं, वस्तुतः कांट के अनुसार, "एक कारण बहुत सोचे।" और, कोई कम महत्वपूर्ण नहीं, यह तकनीक एक जटिल, घूमता हुआ, भावनात्मक वातावरण बनाती और फैलाती है जो कलात्मक स्थान और समय के हर बिंदु को भरती है, स्पंदित और रोमांचक, पेचीदा और रोमांचक आध्यात्मिक और भावनात्मक तनाव - प्रदर्शन का "तंत्रिका"। "ब्रदर चिचिकोव" की कलात्मकता के इस ध्यान और रहस्य के बारे में बोलना और लिखना उतना ही मुश्किल है जितना कि किसी विशिष्ट गंध और स्वाद के बारे में, चेतना का प्रेत या प्रत्यक्ष रूप से अनुभव किया गया "अस्तित्व का पदार्थ"।

…वर्चुअल इटली में सर्द रात। चिचिकोव थोड़े से उठे हुए पर्दे के सामने जम रहा है, अखबारों में खुद को लपेटने की कोशिश कर रहा है। रात के दृश्य का रंग, चांदनी के प्रतिबिंबों से थोड़ा रोशन, रहस्य का रंग है। वह न केवल विशेष प्रकाश व्यवस्था में है, बल्कि दो शिफ्टिंग में भी है, एक दूसरे के खिलाफ टैपिंग करती है ताकि फ्रीज न हो, लेकिन फिर भी जूते में महिला के पैर जम जाते हैं। इस रात में, इसकी भीषण ठंड और चिचिकोव की बेचैनी के साथ, और इन प्यारे, सुंदर रूप से जमी हुई टांगों में, अधीर स्त्रीत्व और आकर्षण और होनहारों को बाहर निकालते हुए - हम पहले से ही इस बारे में निश्चित हैं - उनके मालिक की सुंदरता और महत्व, अब तक हमारे लिए अदृश्य है, - कला पहले से ही इस सब में जादू कर रही है, साजिश, साज़िश, रोमांच * की एक रोमांचक प्रस्तुति पहले से ही मौजूद है।

* इस समय मंच पर एक और युवक है, जिसका नाम "कोई" है - जाहिर है, नायक का दानव, जो बाद में अनावश्यक रूप से लंबे समय तक गायब हो जाता है, क्योंकि राक्षसी कार्यों, दूसरों के बीच, अजनबी द्वारा ले लिया जाता है .

वी. मीसिंजर (चिचिकोव), एम. क्रॉइटर (अजनबी)।
ए कुदरीवत्सेव द्वारा फोटो

इसके बाद स्ट्रेंजर के साथ चिचिकोव की मुलाकात, पावेल इवानोविच और उनके अजीब प्रतिरोध, और उनकी अजीब मिलीभगत को "बहकाने" का प्रयास किया गया। इस सब में भी, बहुत सी परेशान करने वाली अनिश्चितता, पेचीदा मितव्ययिता, अजीब तरह से आकर्षित करने वाले रहस्य हैं। चिचिकोव (व्लादिमीर मेसिंगर) और सुंदर अजनबी (मरीना क्रॉइटर) का पहला दृश्य जो गिटार और वायलिन पर जाता है मौलिक मूल्यपूरे प्रदर्शन के लिए। और केवल इसलिए नहीं कि इसमें "मृत आत्माओं" का विचार (आधुनिक शब्दों में - परियोजना) पैदा हुआ है। अब से, स्ट्रेंजर हमेशा चिचिकोव के बगल में रहेगा, और उनका युगल-संवाद प्रदर्शन का गेय केंद्र बन जाएगा। नायक की आंतरिक दुनिया छोटा आदमीमहान महत्वाकांक्षाओं के साथ, भगवान और धन के बीच फटा हुआ, अंतरात्मा और भलाई और धन की प्यास के बीच, मातृभूमि के लिए प्रेम-दया और उसके लिए अवमानना के बीच, और अंत में, जीवित और मृत के बीच - हमारे लिए प्रकट होगा यह थकावट के लिए अपरिहार्य है और साथ ही उसके लिए आवश्यक और वांछित संवाद है। उसी समय, चिचिकोव प्रदर्शन में शारीरिक और व्यवहारिक संक्षिप्तता प्राप्त करेंगे और एक आदमी में प्रवेश करता हैमांस में दूसरे में - प्रदर्शन का "महाकाव्य" हाइपोस्टैसिस, गोगोल के प्रकार, मृत और जीवित दुनिया के लिए हमारा मार्गदर्शक बन जाएगा। अजनबी, चिचिकोव को छोड़कर सभी के लिए अदृश्य, उनकी अजीब दृष्टि और हमारे लिए एक रहस्य बना रहेगा: हम, दर्शकों को, वह कौन है, इस सवाल से अंत तक सताया जाएगा। और हमें निश्चित उत्तर नहीं मिल रहा है। क्योंकि मरीना क्रॉइटर स्ट्रेंजर के अद्भुत प्रदर्शन में, यह प्रेत महिला एक ही समय में वास्तविक और शानदार है, वह दोनों नायक का स्वप्न-प्रेम है, "सदा स्त्री" की छवि, और "भगोड़ा आत्मा" - का अवतार दुखद महिला अकेलापन और बेचैनी, और एक खलनायिका महिला, चिचिकोव के खून की प्यासी, लेकिन वह नायक का अहंकार भी है, उसके "बेहोश", उसकी लालची सांसारिक इच्छाओं और उसके विवेक, उत्तेजक-प्रलोभन का एक शानदार रात भौतिककरण और एक व्यक्ति में उसकी ताकत और कमजोरी, बड़प्पन और क्षुद्रता का न्याय करें, उसका अंतरतम रहस्य एक दर्पण है, कभी-कभी प्यार करने वाला, कभी-कभी उससे नफरत करने वाला और उससे घृणा करने वाला।

चिचिकोव और अजनबी के बीच संवादों में, प्रिय और दर्दनाक गोगोल थीममातृभूमि, रस', और रूसी जीवन, नायक के साथ एक साथ देखा, हमारी आत्माओं और दिमागों में बस जाएगा (बैठ जाएगा), एक कड़वाहट के साथ विलय और मिलाप, लेकिन सब कुछ एक विशेष अर्थ दे रहा है (और, ऐसा लगता है, शाश्वत) उसका प्रश्न: कौन, रस ', तो उसे बिखेर दिया ? और उनकी (और हमारी) भावना के साथ रस 'पूरे प्रदर्शन से गुजर रहा है: "मिर्च, मिर्च के माध्यम से और इसके माध्यम से।"

स्ट्रेंजर के साथ पहला दृश्य, इसलिए, स्टेब्ल्युक के प्रदर्शन का सही शब्दार्थ स्रोत है। लेकिन इसमें उनकी कलात्मक-भाषाई, शैलीगत "जीनोटाइप" भी शामिल है - लेखक के दुनिया को मंच पर देखने और बनाने, उसे खेलने और उसके साथ बनाने के तरीके का मैट्रिक्स। इस दुनिया में, गंभीर और दुखद स्वाभाविक रूप से प्रफुल्लित करने वाले मज़ेदार, कार्निवल, फ़ारसील और इसके विपरीत में बदल जाते हैं, प्रशंसनीय और शानदार (यहां तक कि फैंटमसेगोरिक) एक दूसरे में गुजरते हैं, मनोविज्ञान और गीतवाद स्वतंत्र रूप से विचित्र अतिशयोक्ति और भड़काऊ के साथ इकट्ठे होते हैं। इसलिए, नेज़नकोमकिन के हिस्टेरिकल कन्फेशनल "आई एम सिक ऑफ़ सिंगिंग" और चिचिकोव के जवाब में पहले ही दृश्य में - "इतालवी गोंडोलियर" होने का नाटक करने का प्रयास करता है, पात्र एक साथ साहसी रूसी "मारुसिया, एक-दो" को बाहर निकालते हैं। -थ्री ...", जिसे थोड़ा उठाए गए पर्दे के पीछे इतालवी कार्निवल के नृत्यों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। बदले में, चिचिकोव के पहले रहस्योद्घाटन पूरी तरह से विचित्र विवरण से पहले होते हैं: एक अजनबी अधोवस्त्र के साथ पावलूशा की छाती से रस्सियों को खींचता है, जो स्पष्ट रूप से चिचिकोव की ईमानदारी को कम करता है: "मैं अपनी भावी पत्नी और बच्चों के लिए कोशिश करता हूं।"

Steblyuk का पूरा प्रदर्शन इस तरह के चंचल संयुग्मन और सौंदर्यवादी ध्रुवीय सिद्धांतों के "महत्वाकांक्षा" के साथ "सिले" है: वे व्यक्तिगत छवियों के अंदर हैं (लगभग सभी, खुद चिचिकोव के साथ शुरू), और जोड़ी अभिनय पहनावा में, और सामूहिक (समूह) दृश्यों को हल करने में। उदाहरण के लिए, काफी विशिष्ट के बगल में, एक चेहरा और एक नाम रखने वाले, किसान (जिन्हें उनके शानदार अभिनय प्रदर्शन के लिए भी याद किया जाता है - इस समूह के "सिर पर" मैं व्लादिमीर देव्यात्कोव के उत्कृष्ट काम को रखूंगा - रोम और सपने देखना लाल बालों वाली सेलिफ़न, चिचिकोव के सांचो पांजा की शादी) नाटक में लगातार नायक का पीछा करते हुए रहते हैं, बिना पहचान के समान "मृत लोग" - भूत लोग, चिचिकोव द्वारा विनियोजित मृत आत्माओं के राज्य के लोग-प्रतीक, एक नोट पेश करते हुए रहस्यमय डरावनी और, फिर से, प्रदर्शन के माहौल में नारकीय ठंड। समापन में, वे सबसे प्रिय पावेल इवानोविच की फटी और अंधेरी चेतना में एक समान सब्त की व्यवस्था करते हैं - एक सब्त जो जीवित और पतन पर मृतकों की अंतिम जीत का प्रतीक है, व्यक्तित्व का विघटन, स्वेच्छा से संवर्धन के बुत को प्रस्तुत करना .

लेकिन सबसे पहले, चिचिकोव, स्ट्रेंजर और "मृत पुरुषों" के साथ, हमें रूसी प्रांतीय जीवन के फैंटमसेगोरिया को प्रकट करेंगे, जिनमें से ठोस ऐतिहासिक विशेषताएं लेखकों के लिए पारंपरिक हैं और सामान्य तौर पर, बहुत कम रुचि की हैं, लेकिन यह है उसकी अजीबोगरीब विक्षिप्त असत्यता जो वास्तव में आवश्यक और वास्तविक है।

यह ओम्स्क मंडली की परेड-एली है। यहां आप छोटी भूमिकाओं के बारे में नहीं कह सकते: "दूसरी योजना"। Kifa Mokievich Yuri Muzychenko, Plyushkinskaya Mavra Elizaveta Romanenko, स्त्री-कोमल और "दार्शनिक" राज्यपाल Moisei Vasiliadi कढ़ाई के साथ और एक कुर्सी जो पीछे की सीट पर चिपकी हुई है और राज्यपाल की बेटी - जीवंत उलिंका अन्ना खोदुन, हमेशा की तरह तेज, प्रफुल्लित करने वाली "तीन रूसी" किसान" व्लादिमीर अव्रामेंको, निकोलाई मिखालेव्स्की और व्लादिमीर पुज़िरनिकोव - वे सभी कुछ ही क्षणों के लिए मंच पर हैं, लेकिन प्रत्येक छवि पूरी तरह से आंतरिक और बाहरी रूप से पूर्ण, उज्ज्वल और रसदार है। प्रत्येक प्रदर्शन के सामान्य कार्निवल-ग्रोटेस्क तत्व का एक पूर्ण-रक्तयुक्त और आंतरिक रूप से मूल्यवान "टुकड़ा" है, उनमें से प्रत्येक में जीवित और मृत, धन और गरीबी, वास्तविकता और कल्पना के विरोधाभासी रूसी सहजीवन का सामान्य विषय है। अपने तरीके से कांपता है।

और, निश्चित रूप से, "जमींदार" गुणी एकल कलाकार, "भूतिया" गोगोल वास्तविकता को पूर्ण-रक्तयुक्त मांस और सांसारिक जीवन-अस्तित्व की अपरिवर्तनीय प्रेरकता देते हैं, और इसमें केवल व्यवस्थित रूप से और एक बार में वास्तविकता की खोज और उजागर करते हैं। अविश्वसनीय, परे-अजीब, "असंभव"। निर्देशक और उसके साथ जुड़े अभिनेताओं की कल्पना सांस्कृतिक है: वह मूल स्रोत और परंपरा को जानता और याद रखता है; मर्मज्ञ: पीछे, ऐसा लगता है, स्वर का निरंतर उपहास - एक गंभीर, करीबी और, जैसा कि खुद गोगोल में है, चरित्र के प्रति प्रेमपूर्ण सहानुभूतिपूर्ण रवैया, उस पर गहन प्रतिबिंब।

और फिर भी हमने अपने पुराने परिचितों, गोगोल जमींदारों को इस तरह कभी नहीं देखा। फागिल्या सेल्स्काया की बड़े पैमाने पर अप्रत्याशित वेशभूषा और निकोलाई रुतोव की प्लास्टिसिटी द्वारा यहां एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है, जो सामान्य निर्देशक के फैसले के अनुरूप है। और यहाँ वे स्कूल के वर्षों से सभी के लिए जाने जाते हैं और मणिलोव, सोबकेविच, प्लायस्किन, नोज़द्रेव, कोरोबोचका से पहले कभी नहीं देखे गए।

ओलेग टेप्लोखोव का मनिलोव जैक्स पैगनेल के समान थोड़ा लाल बालों वाला विदूषक है, जो उत्साही और उदास, शर्मीला और कांपता है, एक सफेद केप में, पेंट किए हुए गालों के साथ, एक पनामा टोपी के नीचे से (बाद में मनिलोव इसे टो के साथ उतार देगा) ) और एक बेतुका छाता। वह अपने सूक्ष्म आध्यात्मिक मामलों को नृत्य के साथ व्यक्त करता है (और यूलिया पेलेविना की उत्साही पत्नी टुटू, रफ़ल पैंट और पगड़ी में सिर्फ एक बैलेरीना गुड़िया है)। जोशचेंको - याद है? - यह था: "वह एक बुद्धिजीवी नहीं है, लेकिन चश्मे के साथ", मनिलोव इसके ठीक विपरीत है - वह चश्मे के साथ एक बुद्धिजीवी भी है। अधिक सटीक, निश्चित रूप से, उसकी पैरोडी। Teploukhov अप्रत्याशित रूप से आंतरिक अकेलापन, खोयापन, गहरा, जीवन भर का डर क्लासिक, मीठा Manilov शिष्टाचार और प्यार, स्वप्नदोष जोड़ता है Teploukhov अप्रत्याशित रूप से जोड़ता है (मृत आत्माओं के बारे में - एक कानाफूसी में, चिचिकोव के लिए प्यार की घोषणा - जमीन पर एक छतरी के साथ ). और - मणिलोव्का में मृत्यु के प्रति विनम्र आज्ञाकारिता। मीठी, पतली मृत आत्मा।

सोबकेविच सर्गेई वोल्कोव युवा, लंबा, आत्मविश्वास से तेज है। चमकदार जूते, काले पतलून और एक सफेद पैटर्न के साथ एक शर्ट, एक टोपी - अपने तरीके से (और अप्रत्याशित रूप से) सुरुचिपूर्ण। पारंपरिक जीर्णशीर्ण भालू नहीं, बल्कि एक ट्रिम, सफल सेवानिवृत्त अधिकारी। इसके अलावा, एक उत्साही विरोधी पश्चिमी देशभक्त। सच है, अन्य ज़मींदारों के विपरीत, सोबकेविच अभी भी एक रूपरेखा है, एक रूपरेखा जिसे वोल्कोव ने अभी तक नहीं भरा है। विशेष जीवन- अपने नायक की "कहानी" लेकर आएं।

प्लायस्किन की भूमिका एवगेनी स्मिरनोव ने निभाई है। और, हमेशा की तरह इस उत्कृष्ट अभिनेता के साथ, एक भी "अनुकूलन" नहीं, मामूली सीम या पैच नहीं। जिस तरह स्मिरनोव के प्लायस्किन कांच के एक रंगीन टुकड़े के माध्यम से दुनिया की अत्यंत सावधानी और प्रसन्नता के साथ जांच करते हैं और लगभग सब कुछ खो देते हैं, भूख के साथ अपने पिछले जीवन के विवरण को याद करते हैं ("मैंने एक बेर खा लिया ..." - यह अवश्य सुना जाना चाहिए ), प्यार से कुछ उठाता है और क्या बचा है - इसलिए अभिनेता खुद भूख, खुशी और प्यार के साथ हर पल, हर कदम और हावभाव, हर प्रतिक्रिया और अपने दुर्भाग्यपूर्ण नायक के हर शब्द का स्वाद लेता है। कैसे यह प्लायुस्किन, एक महिला की तरह दिखती है, फटी और फटी हुई है, हर बोतल या जार के लिए एक फैंसी लेती है जो गिर रही है, कैसे वह एक पुरानी टपकी हुई बाल्टी में हर छेद को महत्व देती है और कैसे वह अपनी गरीब दुनिया की प्रशंसा करती है एक गिलास: "दुनिया ऐसे ही खेल रही है ..."! और, लो और निहारना, "ब्रदर चिचिकोव" के लिए एकमात्र उल्टा कायापलट होता है: गरीबी धन बन जाती है, मृत जीवित हो जाते हैं। और हम, बदले में, अभिनेता की प्रशंसा करते हैं और नहीं चाहते कि उसकी भूमिका समाप्त हो। उत्कृष्ट कृति, एक शब्द!

Nozdrev Valeria Alekseeva एक पागल Zaporozhian Cossack (और उसी के अनुसार कपड़े पहने हुए) है, जो युद्ध के शाश्वत खेल से नशे में है। "चपाएव" एक कृपाण के साथ बिना म्यान के: अनजाने में उसकी बांह के नीचे मुड़ें - वह हैक करेगा और गोली मार देगा, संकोच न करें। और भाषण उपयुक्त हैं, पागल हैं। और अचानक, सैन्य आदेशों और रिपोर्टों की इस भ्रमपूर्ण धारा में, एक अप्रत्याशित और भयावह सच्चाई: "रस 'कांप गया, भाई चिचिकोव।" और उसके बाद, यह बेतुका लगता है, लेकिन किसी कारण से सच भी है: "रूस में कोई नहीं बचा है, कम से कम चिल्लाओ।" और एक पल के लिए यह उदास और डरावना हो जाता है। यह Nozdrev की पाठ्यपुस्तक खाली बात से है ...

और "पर्दे के नीचे" - एक फीता नाइटगाउन और महसूस किए गए जूते में वेलेरिया प्रोकोप का एक अप्रत्याशित बॉक्स। चंचलता, चुलबुलेपन के साथ, मरे हुए लोगों के लिए एक स्पष्ट संकेत और "पीड़ित" कामुकता की प्रतीक्षा करना। और साथ ही, जैसा कि अपेक्षित था, शर्मीली, संदिग्ध, अंधविश्वासी। गोगोल-शैली, विस्तृत, यह-सांसारिक, लेकिन दूसरी तरफ कुछ और भी शामिल है ... यहाँ, कोरोबोचका के बिस्तर पर, एक अजीब-रहस्यमय घंटी बजती है। या यह केवल मुझे और चिचिकोव को लगता है?

इस बीच, आसपास सब कुछ अजीब हो जाता है। और संगीत भी। और पुष्किन की "दानव" ध्वनि। और चिचिकोव का सपना या उसका प्रलाप शुरू होता है - शैतानी, एक शब्द में। नाटक चालू हैफिनाले तक, यह जाता है, मुझे कहना होगा, अनुचित रूप से लंबा - पहली और एकमात्र बार यह पहले के पतले कलात्मक निर्माण को तोड़ता, तोड़ता और थकाता है।

और चिचिकोव के बारे में क्या? उसके बारे में बात करने का समय आ गया है। मेरी राय में, व्लादिमीर मेसिंगर ने इस कठिन (न केवल आध्यात्मिक रूप से, बल्कि शारीरिक रूप से - मंच पर संपूर्ण प्रदर्शन), बहुआयामी भूमिका के साथ एक उत्कृष्ट काम किया। चिचिकोव, सबसे पहले, बाहरी रूप से भी नया और ताज़ा है: दर्शक जल्दी से "क्लासिक", मखातोव चिचिकोव के बारे में भूल जाते हैं - एक मध्यम आयु वर्ग के अधिकारी जो एक पंच और साइडबर्न के साथ हैं। ओम्स्क में, वह युवा, रोमांटिक और सुंदर है, जैसे मेसिंजर, और मेइंजर, जैसा पहले कभी नहीं था, ऊर्जावान, हल्का, अभेद्य, आत्मविश्वासी है। दूसरे, थिएटर चिचिकोव, जो हमसे परिचित थे, का कोई आंतरिक जीवन नहीं था। Meisinger, खेल, निश्चित रूप से, Chichikov - एक यात्री, अतिथि और वार्ताकार, साज़िश करने वाला और शिकारी मृत आत्माएं, एक ही समय में खेलता है, और दृढ़ता से खेलता है, वास्तव में, एक और अधिक जटिल "एक प्रदर्शन के भीतर प्रदर्शन": चिचिकोव की कहानी, उसकी चेतना का भाग्य, विरोधाभासों से फटा हुआ, जीवन के ठंडे आतंक में बेचैन और अंदर एक दुखद पसंद का आतंक। और अगर पहले में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, मेसिंजर-चिचिकोव का महाकाव्य प्रदर्शन, सबसे पहले, दूसरों का एक सही और बुद्धिमान दर्पण, फिर दूसरे में, गीतात्मक प्रदर्शन, वह सड़क और लगभग रहस्यमय छलांग दोनों है यह, और रूसी जीवन की भयावह ठंड और डरावनी, और सबसे महत्वपूर्ण बात - "एक लाख पीड़ा" और एक झूठी पसंद की त्रासदी, असंगत को संयोजित करने और नैतिक आत्म-औचित्य और आंतरिक सद्भाव खोजने का एक दर्दनाक और असफल प्रयास।

... ओम्स्क में रहते हुए, एक शाम हम ओलेग सेमेनोविच लोवेस्की के साथ बैठे थे और हमारी स्मृति के माध्यम से अफवाह उड़ी, रूस और रूसी लोगों के साथ अब क्या हो रहा है, इसके बारे में एक ओम्स्क थिएटर के मंचन के लिए किस तरह का नाटक करने की सिफारिश की जाए। बेशक, उन्हें यह नहीं मिला, क्योंकि दुर्भाग्य से, किसी ने अभी तक ऐसे नाटक नहीं लिखे हैं। हालाँकि, पहले से ही घर पर, येकातेरिनबर्ग में, मुझे अचानक एहसास हुआ कि, लोवेस्की और मेरे विपरीत, सर्गेई स्टेब्ल्युक और ओम्स्क नाटक इस तरह के नाटक को खोजने में कामयाब रहे।

सिविल चैंबर में चिचिकोव और इवान एंटोनोविच के बीच संवाद: नौकरशाही का विषय।
(एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" पर आधारित)

नागरिक कक्ष में इवान एंटोनोविच के साथ चिचिकोव का संवाद निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कविता डेड सोल्स के सातवें अध्याय में वर्णित है।

आसपास के जमींदारों के लिए एक व्यापारिक यात्रा को सफलतापूर्वक पूरा करने के बाद, चिचिकोव, उच्च आत्माओं में, खरीद के लिए दस्तावेज तैयार करने के लिए आगे बढ़ता है। व्यापारी के किले बनाने के लिए नागरिक कक्ष में जाने के बाद - यह किसानों की खरीद की पुष्टि करने वाले दस्तावेजों का नाम था - चिचिकोव सबसे पहले मणिलोव से मिले। इसलिए एक-दूसरे का साथ देते हुए वे वार्ड में जाते हैं।

वहां चिचिकोव का सामना इतनी अच्छी तरह से हुआ है, जैसा कि यह निकला, उससे परिचित लालफीताशाही, जिसका उद्देश्य किसी भी सेवा के लिए आगंतुक से किसी प्रकार की मौद्रिक रिश्वत, यानी रिश्वत लेना है। लंबी पूछताछ के बाद, चिचिकोव को पता चलता है कि एक निश्चित इवान एंटोनोविच "किले में" मामलों में लगा हुआ है।

“चिचिकोव और मनिलोव इवान एंटोनोविच के पास गए। इवान एंटोनोविच ने पहले ही एक आँख पीछे कर ली थी और उन्हें बग़ल में देखा था, लेकिन उसी क्षण वह और भी अधिक ध्यान से लेखन में डूब गया।

मुझे पूछताछ करने की अनुमति दें, - चिचिकोव ने धनुष के साथ कहा, - क्या यहां एक किले की मेज है?

ऐसा लगता है कि इवान एंटोनोविच ने सुना नहीं था, और बिना कुछ जवाब दिए पूरी तरह से कागजों में लीन था। यह अचानक स्पष्ट हो गया था कि वह पहले से ही विवेकपूर्ण वर्षों का व्यक्ति था, न कि एक युवा बकबक करने वाले और एक हेलीकाप्टर नर्तकी की तरह। इवान एंटोनोविच चालीस साल से अधिक उम्र का लग रहा था; उसके बाल काले और घने थे; उसके चेहरे का पूरा मध्य आगे की ओर निकला और उसकी नाक में चला गया - एक शब्द में, यह वह चेहरा था जिसे हॉस्टल में एक जग थूथन कहा जाता है।

क्या मैं पूछ सकता हूँ, क्या यहाँ कोई किला अभियान है? चिचिकोव ने कहा।

यहाँ, - इवान एंटोनोविच ने कहा, घड़े का थूथन घुमाया और फिर से लिखने के लिए एक कश लिया।

और यहाँ मेरा व्यवसाय है: मैंने निष्कर्ष के लिए स्थानीय जिले के विभिन्न मालिकों से किसानों को खरीदा: बिक्री का बिल है, यह किया जाना बाकी है।

विक्रेता हैं?

कुछ यहां हैं, और अन्य मुख्तारनामा हैं।

क्या आपको एक अनुरोध प्राप्त हुआ है?

वह एक अनुरोध भी लाया। मैं चाहता हूँ... मुझे जल्दी करनी है... तो क्यों न, उदाहरण के लिए, आज ही काम पूरा कर लें!

हाँ आज ही! आज यह असंभव है, - इवान एंटोनोविच ने कहा। - हमें और पूछताछ करने की जरूरत है, क्या कोई और निषेध है ... "

यह महसूस करते हुए कि लालफीताशाही तेज हो रही है, चिचिकोव मामले में तेजी लाने और चैंबर के अध्यक्ष के साथ एक अच्छे परिचित का हवाला देकर अनावश्यक खर्चों से बचने की उम्मीद करते हैं: "... इवान ग्रिगोरिविच, अध्यक्ष, मेरे बहुत अच्छे दोस्त हैं ..."

“- क्यों, इवान ग्रिगोरिविच अकेला नहीं है; वहाँ अन्य हैं, - इवान एंटोनोविच ने सख्ती से कहा।

चिचिकोव ने उस अड़चन को समझा जिसे इवान एंटोनोविच ने लपेटा और कहा:

दूसरे भी नाराज नहीं होंगे, मैंने खुद सेवा की, मुझे मामला पता है ...

इवान ग्रिगोरीविच के पास जाओ, - इवान एंटोनोविच ने कुछ नरम स्वर में कहा, - उसे आदेश दें कि उसे किसको देना चाहिए, लेकिन मामला हमारे लिए खड़ा नहीं होगा।

चिचिकोव ने अपनी जेब से कागज का एक टुकड़ा निकालकर इवान एंटोनोविच के सामने रख दिया, जिसे उन्होंने बिल्कुल भी नोटिस नहीं किया और तुरंत इसे एक किताब से ढक दिया। चिचिकोव उसे इंगित करने वाला था, लेकिन इवान एंटोनोविच ने अपने सिर को हिलाकर संकेत दिया कि उसे दिखाना आवश्यक नहीं था।

यहाँ वह आपको उपस्थिति में ले जाएगा! - इवान एंटोनोविच ने अपना सिर हिलाते हुए कहा, और एक पुजारी, जो वहीं थे, ने थेमिस के लिए इतने जोश के साथ बलिदान किया कि दोनों आस्तीन कोहनी पर फट गए और अस्तर लंबे समय तक बाहर निकल गया, जिसके लिए उन्हें एक कॉलेजिएट मिला अपने समय में रजिस्ट्रार ने हमारे दोस्तों की सेवा की, कैसे वर्जिल ने एक बार डांटे की सेवा की, और उन्हें उपस्थिति कक्ष में ले गए, जहाँ केवल चौड़ी कुर्सियाँ थीं और उनमें, मेज के सामने, एक दर्पण और दो मोटी किताबों के पीछे, अध्यक्ष बैठे थे अकेला, सूरज की तरह। इस स्थान पर, नए वर्जिल को ऐसी श्रद्धा महसूस हुई कि उसने अपना पैर वहाँ रखने की हिम्मत नहीं की और अपनी पीठ दिखाते हुए, चटाई की तरह घिसा हुआ, चिकन पंख कहीं फंस गया।

सोबकेविच भी अध्यक्ष के कार्यालय में हैं, जिनके द्वारा इवान ग्रिगोरिविच को चिचिकोव के आने की सूचना पहले ही दे दी गई थी। "अध्यक्ष ने चिचिकोव को अपनी बाहों में ले लिया," और चीजें घड़ी की कल की तरह चली गईं। खरीद पर बधाई देते हुए, अध्यक्ष एक दिन में सब कुछ पूरा करने का वादा करता है। खरीद किले बहुत जल्दी और चिचिकोव के लिए न्यूनतम खर्च के साथ बनाए जाते हैं। "यहां तक कि अध्यक्ष ने उनसे शुल्क का केवल आधा पैसा लेने का आदेश दिया, और दूसरा, यह ज्ञात नहीं है कि किसी अन्य याचिकाकर्ता के खाते में कैसे आरोपित किया गया।"

इसलिए लिपिक प्रक्रियाओं के ज्ञान ने चिचिकोव को बिना किसी परेशानी के अपने मामलों को व्यवस्थित करने में मदद की।

चिचिकोव, शहर में भूस्वामियों से मिलने के बाद, उनमें से प्रत्येक को संपत्ति का दौरा करने का निमंत्रण मिला। "मृत आत्माओं" के मालिकों की गैलरी मनिलोव द्वारा खोली गई है। अध्याय की शुरुआत में लेखक इस चरित्र का विवरण देता है। उनकी उपस्थिति ने शुरू में एक बहुत ही सुखद प्रभाव डाला, फिर घबराहट, और तीसरे मिनट में "... आप कहते हैं:" शैतान जानता है कि यह क्या है! और चले जाओ…” मणिलोव के चित्र में हाइलाइट की गई मिठास और भावुकता उनकी निष्क्रिय जीवन शैली का सार है। वह लगातार कुछ के बारे में सोच रहा है

और वह सपने देखता है, खुद को एक शिक्षित व्यक्ति मानता है (जिस रेजिमेंट में उसने सेवा की, उसे सबसे अधिक शिक्षित माना जाता था), "कुछ प्रकार के विज्ञान का पालन करना" चाहता है, हालांकि उसकी मेज पर "हमेशा किसी तरह की किताब रखी जाती है, जिस पर बुकमार्क किया जाता है।" चौदहवाँ पृष्ठ, जिसे वह दो साल से लगातार पढ़ रहा है।” Manilov शानदार प्रोजेक्ट बनाता है, एक से बढ़कर एक हास्यास्पद, जिसके बारे में कोई जानकारी नहीं है वास्तविक जीवन. मनिलोव एक फलहीन सपने देखने वाला है। वह चिचिकोव के साथ सबसे कोमल दोस्ती का सपना देखता है, जिसके बारे में जानने के बाद "संप्रभु ... उन्हें सेनापति प्रदान करेगा", वह स्तंभों और शिलालेख के साथ एक गज़ेबो का सपना देखता है: "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" ... मनिलोव का पूरा जीवन है एक भ्रम द्वारा प्रतिस्थापित। यहां तक \u200b\u200bकि उनका भाषण भी चरित्र से मेल खाता है: "मई दिवस", "दिल का नाम दिवस" जैसी भावनात्मक अभिव्यक्तियों के साथ छिड़काव। उन्होंने अर्थव्यवस्था का ध्यान नहीं रखा, “वह कभी खेत में भी नहीं गए, अर्थव्यवस्था किसी तरह अपने आप चलती थी। घर की स्थिति का वर्णन करते हुए, गोगोल ने भी इस आलस्य और हर चीज में अपूर्णता को नोटिस किया: कमरों में, अच्छे, महंगे फर्नीचर के बगल में, चटाई से ढकी कुर्सियाँ थीं। संपत्ति के मालिक, जाहिरा तौर पर, यह नहीं देखते हैं कि उनकी संपत्ति क्षय में कैसे गिर रही है, उनके विचार वास्तविकता के दृष्टिकोण से सुंदर, बिल्कुल असंभव सपनों में दूर हैं।

मणिलोव में पहुंचकर चिचिकोव अपनी पत्नी और बच्चों से मिलते हैं। चिचिकोव, अपनी विशिष्ट अंतर्दृष्टि के साथ, तुरंत ज़मींदार के सार को समझता है और उसके साथ कैसे व्यवहार करना है। वह मणिलोव की तरह ही मधुर रूप से मिलनसार हो जाता है। लंबे समय तक वे एक-दूसरे से आगे बढ़ने की विनती करते रहे और "आखिरकार दोनों दोस्तों ने दरवाजे की तरफ प्रवेश किया और एक-दूसरे को थोड़ा निचोड़ लिया।"

सुंदर मनिलोव को सब कुछ पसंद है: शहर और उसके निवासी दोनों। पावेल इवानोविच ख़ुशी से इसमें उनका समर्थन करते हैं, और वे राज्यपाल, पुलिस प्रमुख के बारे में बात करते हुए खुशियों में बिखर जाते हैं, और "इस तरह वे शहर के लगभग सभी अधिकारियों से गुज़रे, जो सभी सबसे योग्य लोग निकले " आगे की बातचीत में दोनों वार्ताकार लगातार एक-दूसरे की तारीफ करना नहीं भूलते.

मनिलोव के बच्चों के साथ परिचित होने से चिचिकोव को उनके नामों की असाधारणता से थोड़ा आश्चर्य हुआ, जिसने, हालांकि, एक बार फिर जमींदार के स्वप्निल स्वभाव की पुष्टि की, वास्तविकता से तलाक ले लिया। रात के खाने के बाद, दोनों वार्ताकार अंततः उस विषय से निपटने के लिए कार्यालय में सेवानिवृत्त हो गए जिसके लिए चिचिकोव प्रांत में आए थे। चिचिकोव के अनुरोध को सुनकर मणिलोव बहुत भ्रमित हुआ।

"- कैसे? क्षमा करें ... मुझे सुनने में थोड़ी मुश्किल है, मैंने एक अजीब शब्द सुना है ...

चिचिकोव ने कहा, "मुझे लगता है कि मृतकों को प्राप्त करना है, हालांकि, संशोधन के अनुसार जीवित के रूप में सूचीबद्ध किया गया था।"

मनिलोव न केवल कुछ बहरा है, बल्कि पिछड़ भी गया है आसपास का जीवन. अन्यथा, वह दो अवधारणाओं के "अजीब" संयोजन से आश्चर्यचकित नहीं होता: आत्मा और मृत।

लेखक जानबूझकर जीवित और मृत के बीच की सीमाओं को धुंधला कर देता है, और यह प्रतिवाद एक रूपक अर्थ लेता है। चिचिकोव का उद्यम हमारे सामने एक तरह का है धर्मयुद्ध. यह ऐसा है जैसे वह मृतकों की छायाओं को नरक के विभिन्न हलकों में इकट्ठा करता है ताकि उन्हें वास्तविक, जीवित जीवन में लाया जा सके। मनिलोव को दिलचस्पी है कि क्या वह चिचिकोव की आत्माओं को जमीन से खरीदना चाहता है। "नहीं, निष्कर्ष पर," चिचिकोव जवाब देता है। यह माना जा सकता है कि यहाँ गोगोल का अर्थ नरक से वापसी है। ज़मींदार, जो यह भी नहीं जानता कि उसने कितने किसानों की मृत्यु की है, चिंता करता है, "क्या यह वार्ता नागरिक फरमानों और रूस के अन्य प्रकारों के अनुरूप नहीं होगी।" मृत आत्माओं के बारे में बात करने के समय, मनिलोव की तुलना एक बहुत ही चतुर मंत्री से की जाती है। यहाँ, गोगोल की विडंबना, जैसा कि अनजाने में एक निषिद्ध क्षेत्र में घुसपैठ कर रही थी। एक मंत्री के साथ मणिलोव की तुलना करने का मतलब है कि बाद वाला इस ज़मींदार से इतना अलग नहीं है, और "मणिलोविज़्म" एक विशिष्ट घटना है। मणिलोव को आखिरकार चिचिकोव के कानून की पूजा के बारे में दयनीय छेड़छाड़ से शांत किया गया: "कानून - मैं कानून के सामने गूंगा हूं।" ये शब्द मणिलोव के लिए पर्याप्त निकले, जो किसानों को देने के लिए कुछ भी नहीं समझते थे।

"डेड सोल्स" कविता पर काम शुरू करते हुए, गोगोल ने खुद को "सभी रूस के कम से कम एक पक्ष को दिखाने" का लक्ष्य निर्धारित किया। कविता चिचिकोव के कारनामों के बारे में एक कथानक पर आधारित है, जो एक अधिकारी है जो "मृत आत्माओं" को खरीदता है। इस तरह की रचना ने लेखक को विभिन्न ज़मींदारों और उनके गाँवों के बारे में बात करने की अनुमति दी, जो कि चिचिकोव अपना सौदा करने के लिए जाते हैं। गोगोल के अनुसार, नायक हमारा अनुसरण करते हैं, "एक से अधिक अशिष्ट।" हम प्रत्येक ज़मींदार को केवल उस समय के दौरान जानते हैं (एक नियम के रूप में, एक दिन से अधिक नहीं) जो चिचिकोव उसके साथ बिताता है। लेकिन गोगोल व्यक्तिगत विशेषताओं के साथ विशिष्ट विशेषताओं के संयोजन के आधार पर चित्रण का ऐसा तरीका चुनता है, जो आपको न केवल पात्रों में से एक के बारे में एक विचार प्राप्त करने की अनुमति देता है, बल्कि इस नायक में सन्निहित रूसी जमींदारों की पूरी परत के बारे में भी बताता है।

चिचिकोव इसमें बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। एक साहसी-धोखाधड़ी, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए - "मृत आत्माओं" को खरीदना - लोगों पर एक सतही नज़र तक सीमित नहीं हो सकता: उसे ज़मींदार के मनोवैज्ञानिक स्वरूप की सभी सूक्ष्मताओं को जानना होगा, जिसके साथ उसे एक बहुत ही निष्कर्ष निकालना है अजीब सौदा। आखिरकार, ज़मींदार इसके लिए तभी सहमति दे सकता है जब चिचिकोव आवश्यक लीवर दबाकर उसे मनाने में सफल हो। प्रत्येक मामले में, वे अलग होंगे, क्योंकि चिचिकोव को जिन लोगों से निपटना है वे अलग हैं। और प्रत्येक अध्याय में, चिचिकोव स्वयं कुछ हद तक बदलते हैं, किसी भी तरह से दिए गए ज़मींदार से मिलते-जुलते हैं: अपने व्यवहार, भाषण, व्यक्त विचारों में। यह किसी व्यक्ति को जीतने का एक निश्चित तरीका है, उसे न केवल एक अजीब, बल्कि वास्तव में एक आपराधिक सौदा, जिसका अर्थ है अपराध में भागीदार बनना। यही कारण है कि चिचिकोव अपने असली उद्देश्यों को छिपाने की इतनी कोशिश कर रहा है, प्रत्येक ज़मींदार को अपनी रुचि के कारणों के स्पष्टीकरण के रूप में दे रहा है " मृत आत्माएं”यह व्यक्ति सबसे ज्यादा क्या समझ सकता है।

इस प्रकार, कविता में चिचिकोव केवल एक ठग नहीं है, उनकी भूमिका अधिक महत्वपूर्ण है: लेखक को अन्य पात्रों का परीक्षण करने के लिए एक शक्तिशाली उपकरण के रूप में उनकी आवश्यकता है, उनके सार को चुभने वाली आंखों से छिपाएं, और उनकी मुख्य विशेषताओं को प्रकट करें। यह वही है जो हम अध्याय 2 में देखते हैं, चिचिकोव की मनिलोव गांव की यात्रा के लिए समर्पित है। सभी जमींदारों की छवि एक ही माइक्रोप्लॉट पर आधारित है। उनका "वसंत" "मृत आत्माओं" के खरीदार चिचिकोव के कार्य हैं। ऐसे पाँच सूक्ष्म भूखंडों में से प्रत्येक में अपरिहार्य भागीदार दो पात्र हैं: चिचिकोव और ज़मींदार, जिनके पास वह आता है, में इस मामले मेंवे चिचिकोव और मनिलोव हैं।

जमींदारों को समर्पित पांच अध्यायों में से प्रत्येक में, लेखक कहानी को एपिसोड के क्रमिक परिवर्तन के रूप में बनाता है: संपत्ति में प्रवेश, बैठक, जलपान, चिचिकोव द्वारा उसे "मृत आत्माओं" को बेचने की पेशकश, प्रस्थान। ये सामान्य कथानक के एपिसोड नहीं हैं: यह स्वयं वे घटनाएँ नहीं हैं जो लेखक के लिए रुचिकर हैं, बल्कि जमींदारों के आस-पास की उस वस्तुगत दुनिया को दिखाने का अवसर है, जिसमें उनमें से प्रत्येक का व्यक्तित्व पूरी तरह से परिलक्षित होता है; न केवल चिचिकोव और ज़मींदार के बीच बातचीत की सामग्री के बारे में जानकारी देने के लिए, बल्कि प्रत्येक वर्ण के संचार के तरीके को दिखाने के लिए जो विशिष्ट और व्यक्तिगत दोनों लक्षणों को वहन करता है।

"मृत आत्माओं" की बिक्री और खरीद का दृश्य, जिसका मैं विश्लेषण करूंगा, प्रत्येक भूस्वामियों के अध्यायों में एक केंद्रीय स्थान रखता है। उसके पहले, पाठक, चिचिकोव के साथ मिलकर, ज़मींदार के बारे में एक निश्चित विचार बना सकता है जिसके साथ ठग बात कर रहा है। यह इस धारणा के आधार पर है कि चिचिकोव "मृत आत्माओं" के बारे में बातचीत करता है। और इसलिए, उनकी सफलता पूरी तरह से इस बात पर निर्भर करती है कि वे कितने सही और पूरी तरह से और इसलिए पाठक इसे समझने में कामयाब रहे मानव प्रकारउसकी व्यक्तिगत विशेषताओं के साथ।

चिचिकोव के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात - "मृत आत्माओं" के बारे में बातचीत करने से पहले हम मणिलोव के बारे में क्या जानने का प्रबंधन करते हैं?

मनिलोव पर अध्याय उनकी संपत्ति के विवरण के साथ शुरू होता है। परिदृश्य को ग्रे-ब्लू टोन और सब कुछ में डिज़ाइन किया गया है, यहां तक कि एक ग्रे दिन भी, जब चिचिकोव मनिलोव का दौरा करता है, तो हमें एक बहुत ही उबाऊ - "ग्रे" - व्यक्ति के साथ बैठक के लिए सेट करता है: "मनिलोव का गांव कुछ को लुभा सकता है।" गोगोल स्वयं मणिलोव के बारे में इस प्रकार लिखते हैं: “वह एक ऐसा व्यक्ति था, न तो यह और न ही वह; न तो बोगदान शहर में, और न ही सेलिफ़न गाँव में। यहाँ प्रयोग किया जाता है पूरी लाइनपदावली इकाइयाँ, जैसे कि एक दूसरे के ऊपर फँसी हुई हों, जो सभी मिलकर हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देती हैं कि कितना खाली है भीतर की दुनियामनिलोव, रहित, जैसा कि लेखक कहते हैं, किसी प्रकार का आंतरिक "उत्साह"।

इसका प्रमाण जमींदार के चित्र से भी मिलता है। Manilov पहली बार में सबसे सुखद व्यक्ति लगता है: दयालु, मेहमाननवाज और मध्यम रूप से उदासीन। "वह मोहक रूप से मुस्कुराया, गोरा था, साथ नीली आंखें"। लेकिन लेखक ने व्यर्थ नहीं देखा कि मणिलोव की "सुखदता" "बहुत अधिक चीनी में स्थानांतरित हो गई थी; उनके शिष्टाचार और चाल में कुछ ऐसा था जो खुद को स्थान और परिचित के साथ जोड़ रहा था। ऐसी मिठास उसके भीतर समा जाती है पारिवारिक रिश्तेपत्नी और बच्चों के साथ। यह कुछ भी नहीं है कि संवेदनशील चिचिकोव तुरंत, मणिलोव की लहर में देखते हुए, अपनी सुंदर पत्नी और काफी सामान्य बच्चों की प्रशंसा करना शुरू कर देते हैं, जिनके "आंशिक रूप से ग्रीक" नाम उनके पिता के दावे और "दर्शक के लिए काम करने" की उनकी निरंतर इच्छा को स्पष्ट रूप से धोखा देते हैं। ”।

बाकी सब चीजों के लिए भी यही सच है। तो, मणिलोव के लालित्य और ज्ञान के दावे और इसकी पूर्ण विफलता को उनके कमरे के इंटीरियर के विवरण के माध्यम से दिखाया गया है। यहाँ सुंदर फर्नीचर है - और ठीक वहाँ दो अधूरी कुर्सियाँ हैं जो चटाई से ढँकी हुई हैं; एक बांका कैंडलस्टिक - और उसके बगल में "कुछ सिर्फ एक तांबे का अमान्य, लंगड़ा, एक तरफ मुड़ा हुआ और वसा में ढंका हुआ।" डेड सोल्स के सभी पाठक, निश्चित रूप से, मनिलोव के कार्यालय में पुस्तक को भी याद करते हैं, "चौदहवें पृष्ठ पर चिह्नित, जिसे वह दो साल से पढ़ रहे थे।"

मणिलोव की प्रसिद्ध राजनीति भी सामग्री के बिना सिर्फ एक खाली रूप बन जाती है: आखिरकार, यह गुण, जो मणिलोव में लोगों के संचार को सुविधाजनक और सुखद बनाना चाहिए, इसके विपरीत विकसित होता है। क्या दृश्य है जब चिचिकोव को कई मिनटों के लिए रहने वाले कमरे के दरवाजे के सामने खड़े होने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि वह विनम्र तरीके से मालिक से आगे निकलने की कोशिश करता है, उसे आगे बढ़ने देता है, और परिणामस्वरूप, वे दोनों "दरवाजे में प्रवेश करते हैं" बग़ल में और एक दूसरे को थोड़ा निचोड़ा।" इस प्रकार, एक विशेष मामले में, लेखक की टिप्पणी का एहसास होता है कि पहले मिनट में कोई केवल मनिलोव के बारे में कह सकता है: “क्या सुखद और दरियादिल व्यक्ति!", फिर "आप कुछ नहीं कहेंगे, लेकिन तीसरे पर आप कहेंगे:" शैतान जानता है कि यह क्या है! - और हटो यदि आप दूर नहीं जाते हैं, तो आप नश्वर ऊब महसूस करेंगे।

लेकिन मणिलोव खुद को एक सुसंस्कृत, शिक्षित, सभ्य व्यक्ति मानते हैं। इस तरह वह न केवल चिचिकोव को देखता है, स्पष्ट रूप से मालिक के स्वाद को खुश करने की पूरी कोशिश कर रहा है, बल्कि उसके आसपास के सभी लोग भी। चिचिकोव के साथ शहर के अधिकारियों के बारे में बातचीत से यह बहुत स्पष्ट रूप से देखा जाता है। दोनों ने एक-दूसरे के साथ उनकी प्रशंसा करने की होड़ लगाई, सभी को सुंदर, "अच्छे", "सबसे दयालु" लोग कहते हुए, इस बात की बिल्कुल भी परवाह नहीं की कि क्या यह सच्चाई से मेल खाता है। चिचिकोव के लिए, यह एक चालाक कदम है जो मणिलोव पर जीत हासिल करने में मदद करता है (सोबकेविच पर अध्याय में, वह उसी अधिकारियों को बहुत ही अप्रभावी विशेषता देगा, जो मालिक के स्वाद को बढ़ाता है)। मनिलोव आम तौर पर रमणीय पादरी की भावना में लोगों के बीच संबंधों का प्रतिनिधित्व करता है। आखिरकार, उनकी धारणा में जीवन एक पूर्ण, पूर्ण सामंजस्य है। मणिलोव के साथ अपने अजीब सौदे को समाप्त करने का इरादा रखते हुए, चिचिकोव "खेलना" चाहता है।

लेकिन उसके डेक में अन्य ट्रम्प कार्ड हैं, जिससे आप सुंदर-दिल वाले ज़मींदार को आसानी से "हरा" सकते हैं। मनिलोव सिर्फ एक भ्रामक दुनिया में नहीं रहते हैं: कल्पना करने की प्रक्रिया ही उन्हें वास्तविक आनंद देती है। इसलिए उनका प्यार सुंदर वाक्यांशऔर सामान्य तौर पर किसी भी तरह के पोज़ देने के लिए - जैसा कि "मृत आत्माओं" की बिक्री और खरीद के दृश्य में दिखाया गया है, वह चिचिकोव के प्रस्ताव पर प्रतिक्रिया करता है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि, खाली सपनों के अलावा, मणिलोव बस कुछ नहीं कर सकता - आखिरकार, कोई यह नहीं मान सकता है कि पाइपों को खटखटाना और "खूबसूरत पंक्तियों" में राख के ढेर लगाना एक योग्य व्यवसाय है प्रबुद्ध ज़मींदार। वह एक भावुक सपने देखने वाला है, कार्रवाई करने में पूरी तरह अक्षम है। कोई आश्चर्य नहीं कि उनका उपनाम इसी अवधारणा को व्यक्त करने वाला एक घरेलू शब्द बन गया है - "मैनिलोविज़्म"।

आलस्य और आलस्य इस नायक के मांस और रक्त में प्रवेश कर गया और उसके स्वभाव का अभिन्न अंग बन गया। दुनिया के बारे में भावनात्मक रूप से रमणीय विचार, सपने जिसमें वह अपना अधिकांश समय डूबा हुआ है, इस तथ्य की ओर ले जाता है कि उसकी अर्थव्यवस्था "किसी तरह अपने आप" चलती है, उसकी ओर से बहुत अधिक भागीदारी के बिना, और धीरे-धीरे अलग हो जाती है। संपत्ति पर सब कुछ एक धोखेबाज क्लर्क द्वारा चलाया जाता है, और मालिक को यह भी नहीं पता कि पिछली जनगणना के बाद से कितने किसान मारे गए हैं। चिचिकोव के इस सवाल का जवाब देने के लिए, संपत्ति के मालिक को क्लर्क की ओर मुड़ना पड़ता है, लेकिन यह पता चला कि कई मृत हैं, लेकिन "किसी ने उन्हें नहीं गिना।" और केवल चिचिकोव के तत्काल अनुरोध पर, क्लर्क को उन्हें फिर से पढ़ने और "विस्तृत रजिस्टर" तैयार करने का आदेश दिया जाता है।

लेकिन सुखद बातचीत के आगे के पाठ्यक्रम ने मणिलोव को पूर्ण विस्मय में डाल दिया। पूरी तरह से तार्किक सवाल के लिए कि एक बाहरी व्यक्ति अपनी संपत्ति के मामलों में इतनी दिलचस्पी क्यों रखता है, मनिलोव को एक चौंकाने वाला जवाब मिलता है: चिचिकोव किसानों को खरीदने के लिए तैयार है, लेकिन "बिल्कुल किसान नहीं," लेकिन मृत! यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि न केवल मणिलोवा जैसा अव्यवहारिक व्यक्ति, बल्कि कोई अन्य व्यक्ति भी ऐसा प्रस्ताव हतोत्साहित कर सकता है। हालाँकि, चिचिकोव ने अपनी उत्तेजना का मुकाबला करते हुए तुरंत स्पष्ट किया:

"मुझे लगता है कि मृतकों को प्राप्त करना है, हालांकि, संशोधन के अनुसार जीवित के रूप में सूचीबद्ध किया जाएगा।"

यह स्पष्टीकरण हमें पहले से ही बहुत कुछ अनुमान लगाने की अनुमति देता है। सोबकेविच, उदाहरण के लिए, किसी भी स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं थी - उन्होंने तुरंत अवैध लेनदेन का सार समझ लिया। लेकिन मणिलोव के लिए, जो ज़मींदार के लिए सामान्य मामलों में भी कुछ भी नहीं समझते हैं, इसका कोई मतलब नहीं है, और उनका विस्मय सभी सीमाओं से परे है:

"मनीलोव ने तुरंत अपने पाइप के साथ चिबूक को फर्श पर गिरा दिया, और जैसे ही उसने अपना मुंह खोला, वह कई मिनट तक मुंह खुला रखा रहा।"

चिचिकोव रुकता है और आक्रामक शुरू करता है। उनकी गणना सटीक है: पहले से ही अच्छी तरह से समझने के बाद कि वह किसके साथ काम कर रहा है, ठग जानता है कि मणिलोव किसी को यह सोचने की अनुमति नहीं देगा कि वह, एक प्रबुद्ध, शिक्षित ज़मींदार, बातचीत के सार को पकड़ने में सक्षम नहीं है। यह मानते हुए कि वह पागल नहीं है, लेकिन फिर भी वही "शानदार ढंग से शिक्षित" व्यक्ति है, जैसा कि वह चिचिकोव का सम्मान करता है, जैसा कि वे कहते हैं कि घर का मालिक "गिरना नहीं" चाहता है। लेकिन इस तरह के एक पागल प्रस्ताव के बारे में क्या कहा जा सकता है?

“मनीलोव पूरी तरह से सदमे में था। उसने महसूस किया कि उसे कुछ करने की ज़रूरत है, एक प्रश्न प्रस्तावित करने के लिए, और कौन सा प्रश्न - शैतान जानता है। अंत में, वह "अपने प्रदर्शनों की सूची में" रहता है: "क्या यह बातचीत नागरिक फरमानों और रूस के आगे के विचारों के साथ असंगत नहीं होगी?" वह राज्य के मामलों में दिखावटी दिलचस्पी दिखाते हुए पूछता है। हालांकि, यह कहा जाना चाहिए कि वह आम तौर पर जमींदारों में से एक है, जो चिचिकोव के साथ "मृत आत्माओं" के बारे में बातचीत में कानून और देश के हितों को याद करता है। सच है, उसके मुंह में ये तर्क एक बेतुके चरित्र पर ले जाते हैं, खासकर जब से चिचिकोव का जवाब सुनकर: “ओह! क्षमा करें, बिल्कुल नहीं, ”मणिलोव पूरी तरह से शांत हो गए।

लेकिन चिचिकोव की चालाक गणना, वार्ताकार के कार्यों के आंतरिक आवेगों की सूक्ष्म समझ के आधार पर, सभी अपेक्षाओं को पार कर गई। मनिलोव, जो मानते हैं कि मानवीय संबंध का एकमात्र रूप संवेदनशील, कोमल मित्रता और सौहार्दपूर्ण स्नेह है, अपने नए मित्र चिचिकोव के प्रति उदारता और उदासीनता दिखाने का अवसर नहीं चूक सकते। वह बेचने के लिए तैयार नहीं है, लेकिन उसे इस तरह के एक असामान्य, लेकिन किसी कारण से एक दोस्त के लिए आवश्यक "वस्तु" देने के लिए तैयार है।

चिचिकोव के लिए भी घटनाओं का ऐसा मोड़ अप्रत्याशित था, और पूरे दृश्य के दौरान पहली बार उन्होंने अपना असली चेहरा थोड़ा प्रकट किया:

"कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह कितना शांत और वाजिब था, उसने लगभग एक बकरी के मॉडल के बाद छलांग भी लगाई, जो कि, जैसा कि आप जानते हैं, केवल खुशी के सबसे मजबूत प्रकोप में किया जाता है।"

यहां तक \u200b\u200bकि मनिलोव ने भी इस आवेग पर ध्यान दिया और "उसे कुछ घबराहट में देखा।" लेकिन चिचिकोव, तुरंत खुद को याद करते हुए, फिर से सब कुछ अपने हाथों में ले लेता है: उसे बस इतना करना है कि वह अपना आभार और आभार ठीक से व्यक्त करे, और मेजबान पहले से ही "सभी भ्रमित, शरमा गया," बदले में आश्वासन देता है कि "मैं साबित करना चाहूंगा कुछ सौहार्दपूर्ण आकर्षण, आत्मा का चुंबकत्व। लेकिन यहाँ एक असंगत नोट शिष्टाचार की एक लंबी श्रृंखला में टूट जाता है: यह पता चला है कि उसके लिए "मृत आत्माएं किसी तरह से सही बकवास हैं।"

यह कुछ भी नहीं है कि गहरी और ईमानदार आस्था के व्यक्ति गोगोल ने इस निंदनीय वाक्यांश को मणिलोव के मुंह में डाल दिया। वास्तव में, मणिलोव के व्यक्ति में, हम एक प्रबुद्ध रूसी ज़मींदार की पैरोडी देखते हैं, जिसके दिमाग में संस्कृति और सार्वभौमिक मूल्यों की घटनाएँ अश्लील हैं। अन्य जमींदारों की तुलना में उसका कुछ बाहरी आकर्षण केवल एक आभास, एक मृगतृष्णा है। उसके दिल में वह उतना ही मरा हुआ है जितना वे हैं।

"यह बहुत बकवास नहीं है," चिचिकोव स्पष्ट रूप से प्रतिकार करता है, इस तथ्य से बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं है कि वह लोगों की मृत्यु, मानव दुर्भाग्य और पीड़ा को भुनाने जा रहा है। इसके अलावा, वह पहले से ही अपनी परेशानियों और पीड़ाओं का वर्णन करने के लिए तैयार है, जिसे उसने कथित तौर पर सहन किया "कि उसने सच्चाई रखी, कि वह अपने विवेक में शुद्ध था, कि उसने एक असहाय विधवा और एक दुखी अनाथ दोनों को हाथ दिया!" खैर, यहाँ चिचिकोव स्पष्ट रूप से स्किड हो गया था, लगभग मनिलोव की तरह। उसने वास्तव में "उत्पीड़न" का क्या अनुभव किया और उसने दूसरों की मदद कैसे की, पाठक केवल इसमें सीखेंगे अंतिम पाठ, लेकिन उनके लिए, इस अनैतिक घोटाले के आयोजक के लिए, अंतरात्मा की बात करना स्पष्ट रूप से उचित नहीं है।

लेकिन यह सब मनिलोव को बिल्कुल भी परेशान नहीं करता है। चिचिकोव को विदा करने के बाद, वह फिर से अपने प्रिय और केवल "व्यवसाय" में लिप्त हो जाता है: "एक दोस्ताना जीवन की भलाई" के बारे में सोचते हुए, "कैसे किसी नदी के किनारे एक दोस्त के साथ रहना अच्छा होगा।" सपने उसे वास्तविकता से और आगे ले जाते हैं, जहां एक ठग रूस के चारों ओर स्वतंत्र रूप से घूमता है, जो लोगों की भोलापन और संकीर्णता का फायदा उठाते हुए, मनिलोव जैसे लोगों के मामलों से निपटने की इच्छा और क्षमता की कमी को धोखा देने के लिए तैयार है। न केवल उन्हें, बल्कि राज्य के खजाने को "धोखा" भी दिया।

पूरा दृश्य बहुत हास्यपूर्ण लगता है, लेकिन यह "आंसुओं के माध्यम से हंसी" है। कोई आश्चर्य नहीं कि गोगोल ने मणिलोव की तुलना एक बहुत ही चतुर मंत्री से की:

"... मणिलोव ने अपने सिर के कुछ आंदोलन किए, चिचिकोव के चेहरे में बहुत महत्वपूर्ण रूप से देखा, उसके चेहरे की सभी विशेषताओं और उसके संकुचित होंठों में इतनी गहरी अभिव्यक्ति दिखाई दे रही थी, जो शायद, पर नहीं देखी गई थी मानवीय चेहरा, सिवाय शायद कुछ अति चतुर मंत्री के साथ, और तब भी सबसे पेचीदा मामले के क्षण में।

यहाँ लेखक की विडंबना निषिद्ध क्षेत्र पर आक्रमण करती है - सत्ता के उच्चतम सोपानक। इसका मतलब केवल यह हो सकता है कि एक अलग मंत्री - सर्वोच्च राज्य शक्ति का व्यक्तिीकरण - मणिलोव से इतना अलग नहीं है और "मनीलोववाद" इस दुनिया की एक विशिष्ट संपत्ति है। लापरवाह जमींदारों के शासन में बर्बाद होने पर यह भयानक है कृषि 19वीं सदी की रूसी अर्थव्यवस्था की बुनियाद पर ऐसे बेईमान, अनैतिक कारोबारियों का कब्जा हो सकता है नया युग, "बदमाश-अधिग्रहणकर्ता" चिचिकोव के रूप में। लेकिन यह और भी बुरा है अगर, अधिकारियों की मिलीभगत से, जो केवल परवाह करते हैं बाहरी रूप, उनकी प्रतिष्ठा के बारे में, देश की सारी शक्ति चिचिकोव जैसे लोगों के पास जाएगी। और गोगोल इस दुर्जेय चेतावनी को न केवल अपने समकालीनों को, बल्कि हमें, 21 वीं सदी के लोगों को भी संबोधित करते हैं। आइए हम लेखक के वचन के प्रति चौकस रहें और कोशिश करें, मनिलोविज़्म में न पड़ें, समय पर ध्यान दें और अपने आज के चिचिकोव को मामलों से दूर करें।

भूस्वामियों के साथ संवाद में चिचिकोव की चालें

कविता एन.वी. गोगोल की "डेड सोल्स" उन तरीकों के दृष्टिकोण से बेहद दिलचस्प है जिनके द्वारा चालाक व्यवसायी चिचिकोव मृत आत्माओं को खरीदने के बारे में जमींदारों के साथ संवाद में अपने लक्ष्य को प्राप्त करते हैं।

एक व्यावसायिक संवाद का उद्देश्य (हम चिचिकोव की बातचीत को संदर्भित करते हैं) इस मुद्दे का एक लाभदायक समाधान प्राप्त करना है। विशेष महत्व का वार्ताकार की विशेषताओं, तर्क की कला और भाषण के साधनों के कब्जे का ज्ञान है। इस तरह के संवाद में लक्ष्य प्राप्ति में मदद के लिए विशेष तकनीकों का इस्तेमाल किया जाता है। रेटोरिक उन्हें "एरिकिस्टिक ट्रिक्स", "ईरिस्टिक तर्क" के रूप में परिभाषित करता है, क्योंकि शुरुआत में इन तकनीकों का दायरा विवाद की स्थिति तक ही सीमित था। पुरातनता में, "एरिस्टिक्स (ग्रीक से। ईप्सिकश - बहस) को कला कहा जाता था

तर्क करने की क्षमता, केवल दुश्मन को हराने के लिए डिज़ाइन किए गए सभी तरीकों का उपयोग करते हुए "। तर्क में, वे भाषाई व्यावहारिकता में, परिष्कार शामिल करते हैं - भाषा के साधनअप्रत्यक्ष संचार, भाषण जोड़तोड़ में प्रभाव।

ऐसी तकनीकों के विभिन्न वर्गीकरणों का विश्लेषण हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है कि वे प्रकृति में जटिल हैं, सीधे प्रभाव के पहलू से संबंधित हैं - तार्किक, मनोवैज्ञानिक या भाषाई। तो, परिष्कार, एक तार्किक त्रुटि, तार्किक कानूनों के उल्लंघन पर आधारित है; "eristic तर्क में, सभी प्रकार के तर्कों का उपयोग किया जाता है: तार्किक (वास्तविकता के लिए, तर्क के लिए) और मनोवैज्ञानिक (अधिकार के लिए, व्यक्तित्व के लिए)" जो वार्ताकार की भावनाओं को प्रभावित करते हैं; छिपे हुए प्रभाव के उद्देश्य के लिए भाषण हेरफेर के दिल में भाषा की संभावनाओं का उपयोग होता है।

इस प्रकार, हम "ट्रिक" की अवधारणा में परिष्कार, तार्किक और मनोवैज्ञानिक तर्क, भाषाई साधन, शैलीगत आंकड़े, स्वर की विशेषताएं और आवाज शामिल करते हैं। वक्ता जानबूझकर उनका उपयोग अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए करता है।

भूस्वामियों के साथ चिचिकोव के संवादों को इस तरह के उन्मादी इरादों के माध्यम से अनुमति दी जाती है। हमने द्वारा उपयोग की जाने वाली युक्तियों के प्रकारों का लगातार वर्णन करने का प्रयास किया है मुख्य चरित्रवार्ताकार को समझाने के लिए "मृत आत्माएं"।

मणिलोव के साथ एक संवाद में, वह "जीवित" की अवधारणा को अस्पष्टता देकर ध्यान से अपनी रुचि के विषय को नामित करने की कोशिश करता है: "वास्तव में जीवित नहीं है, लेकिन कानूनी रूप के संबंध में जीवित है।" कानून ("हम लिखेंगे कि वे जीवित हैं, क्योंकि यह वास्तव में संशोधन की कहानी में है") और लाभ के लिए एक तर्क ("ट्रेजरी को भी लाभ प्राप्त होगा, क्योंकि यह कानूनी शुल्क प्राप्त करेगा") का हवाला देकर संदेह दूर किया जाता है। . तर्क को रहस्यमय व्यक्तिगत परिस्थितियों के एक संकेत द्वारा समर्थित किया जाता है, जिसे वार्ताकार के स्वभाव को जगाना चाहिए: "मुझे किसी भी चीज़ में नागरिक कानूनों से विचलित नहीं होने की आदत है, हालांकि मुझे इसके लिए सेवा में रहना पड़ा।" मणिलोव चिचिकोव के आत्मविश्वास भरे स्वर से आश्वस्त हैं:

"मुझे लगता है कि यह अच्छा होगा।

लेकिन अगर यह अच्छा है, तो यह दूसरी बात है: मैं इसके खिलाफ हूं, '' मनिलोव ने कहा और पूरी तरह से शांत हो गया।

प्लायस्किन के साथ संवाद भी स्पष्ट है, लेकिन सशक्त रूप से विनम्र है। सावधानी, एक अस्पष्ट व्यक्तिगत वाक्य का उपयोग ("हालांकि, मुझे बताया गया था") का उद्देश्य रुचि को छुपाना था। नकली सहानुभूति और आश्चर्य, विनम्र सवालों की एक श्रृंखला नायक को वार्ताकार से आवश्यक जानकारी सीखने में मदद करती है: "मुझे बताओ! "और मुझे बताओ: संख्या कितनी है?"; "मुझे एक और पूछने की अनुमति दें..."; "चिचिकोव ने देखा कि किसी और के दुःख के प्रति अशोभनीय उदासीनता, उसने तुरंत आह भरी और कहा कि उसे खेद है।" इससे प्रभावित होकर, प्लायस्किन ने खुद को अपनी कंजूसी की भावना से खेलने की अनुमति दी: "संवेदना में

आप अपनी जेब नहीं डाल सकते।" चिचिकोव ने "यह समझाने की कोशिश की कि वह इसे खाली शब्दों से नहीं, बल्कि कर्मों से साबित करने के लिए तैयार थे, और तुरंत करों का भुगतान करने की बाध्यता को मानने के लिए अपनी तत्परता व्यक्त की।"

Nozdryov के साथ एक संवाद में, बातचीत की शुरुआत में न तो आत्मविश्वास और सहजता से मदद मिलती है ("क्या आपके पास चाय है, बहुत सारे मृत किसान हैं? उन्हें मेरे पास स्थानांतरित करें"), और न ही असली लक्ष्य को छिपाने के लिए झूठ - वजन बढ़ाना समाज, शादी, न ही पैसे पर ब्याज लगाने का प्रयास :

"- ... अगर आप दान नहीं करना चाहते हैं, तो इसे बेच दें।

बेचना! क्यों, मैं तुम्हें जानता हूं, बदमाश, क्या तुम उनके लिए महंगा भुगतान नहीं करोगे?

एह, तुम भी अच्छे हो!.. तुम्हारे पास हीरे क्यों हैं, या क्या?"

सौदेबाजी के विषय का अवमूल्यन करने के इरादे से एक विडंबनापूर्ण संदर्भ में विशेषण का उपयोग किया जाता है।

Nozdryov या तो लालच से लज्जित करने के प्रयास से आश्वस्त नहीं है ("दया करो, भाई, तुम्हारे पास किस तरह का यहूदी आग्रह है!"), और न ही कर्तव्य की अपील से ("आपको बस उन्हें मुझे देना चाहिए") साधना का उपयोग करके दायित्व का।

अप्रभावी सामान्य ज्ञान की अपील है, मृत आत्माओं को "बकवास", "सभी प्रकार की बकवास" कहते हैं। संवाद, नोज़द्रेव का नवीनतम मनोरंजन, अपमान की धार के साथ समाप्त होता है।

कोरोबोचका के अर्थहीन प्रश्न ("आपको उनकी क्या आवश्यकता है?", "क्यों, वे मर चुके हैं") चिचिकोव को लाभ तर्क और एक चाल के रूप में सहायता के वादे का उपयोग करने के लिए मजबूर करते हैं: "मैं आपको उनके लिए पैसे दूंगा।<.>मैं आपको परेशानी और भुगतान से बचाऊंगा।<.>और इसके अलावा, मैं तुम्हें पंद्रह रूबल दूंगा।" क्रिया "महिला" और संघ "हाँ" की पुनरावृत्ति प्रभाव को बढ़ाती है।

विषय का अवमूल्यन करने के लिए, लाभ के लिए एक व्यावहारिक तर्क का उपयोग किया गया था: "वे क्या खर्च कर सकते हैं?", "उनका क्या उपयोग है, कोई फायदा नहीं है"; मूल्यांकनात्मक परिभाषा: "क्योंकि यह धूल है"; तथ्यों का उपयोग करते हुए सामान्य ज्ञान की अपील, ठोसकरण: "केवल इस बात का ध्यान रखें कि अब आपको मूल्यांकनकर्ता को मक्खन लगाने की आवश्यकता नहीं है"; "हाँ, आप केवल अच्छी तरह से न्याय करते हैं: आखिरकार, आप बर्बाद हो गए हैं"; शर्म की भावना के लिए एक अपील: "स्ट्रैम, स्ट्रैम, माँ! उन्हें कौन खरीदेगा? खैर, वह उनका क्या उपयोग कर सकता है?"; "मृतक खेत पर हैं! एक, उन्हें यह कहाँ से मिला! क्या आपके बगीचे में रात में चिड़ियों को डराना संभव है, या क्या?" तर्क को दोहराव से मजबूत किया जाता है ("आखिरकार, यह धूल है", "यह सिर्फ धूल है") और आलंकारिक प्रतिपक्षी: "आप हर बेकार, आखिरी चीज लेते हैं, उदाहरण के लिए, यहां तक कि एक साधारण चीर, और चीर के लिए एक कीमत है ... लेकिन इसके लिए किसी चीज की जरूरत नहीं है"; "क्योंकि अब मैं उनके लिए भुगतान कर रहा हूँ; मैं, तुम नहीं<.>मैं सारी जिम्मेदारी लेता हूं।"

चिचिकोव शहद उत्पादन की प्रक्रिया के साथ एक सादृश्य का उपयोग करते हुए, "धन" की अवधारणा की स्पष्टता के साथ कोरोबोचका के संदेह को दूर करने की कोशिश करता है। "मैं आपको पैसे देता हूं: बैंकनोट्स में पंद्रह रूबल। आखिरकार, यह पैसा है। आप उन्हें सड़क पर नहीं पाएंगे। अच्छा, मान लीजिए, आपने कितना शहद बेचा?<.>

तो दूसरी ओर (शब्दार्थ को प्रवर्धित करना। - VF) यह शहद है। आपने इसे एकत्र किया, शायद लगभग एक साल तक, देखभाल के साथ, गए, मधुमक्खियों को मार डाला, उन्हें पूरे सर्दियों में तहखाने में खिलाया; और मृत आत्माएं इस संसार की नहीं हैं। वहां आपको काम के लिए, परिश्रम के लिए बारह रूबल मिले, और यहां आप बिना कुछ लिए, कुछ भी नहीं, और बारह नहीं, बल्कि पंद्रह, और चांदी नहीं, बल्कि सभी नीले बैंकनोट लेते हैं। कई सजातीय निर्माण नायक कोरोबोचका को केवल एक झूठ से समझाने का प्रबंधन करता है जो गलती से सरकारी अनुबंधों के बारे में दिमाग में आया था।

सो-बेकेविच के साथ संवाद चाल के साथ अपनी संतृप्ति में असाधारण है, एक प्रकार का व्यवसायी है जो चालाक में चिचिकोव से नीच नहीं है। ध्यान हटाने के लिए नायक "बहुत दूर से" शुरू होता है, चापलूसी की मदद से वार्ताकार पर जीत हासिल करता है, प्रशंसा करता है: "उसने सामान्य रूप से रूसी राज्य को छुआ और इसके स्थान के बारे में बहुत प्रशंसा की<.>जिन आत्माओं ने अपना करियर पूरा कर लिया है, उन्हें जीवित लोगों के साथ बराबरी पर गिना जाता है, कि इस उपाय की सभी निष्पक्षता के साथ, यह कई मालिकों के लिए कुछ हद तक दर्दनाक हो सकता है<...>और वह, उसके लिए व्यक्तिगत सम्मान महसूस करते हुए, इस भारी कर्तव्य को आंशिक रूप से लेने के लिए भी तैयार होगा।

चिचिकोव ने बातचीत के विषय को ध्यान से परिभाषित किया: "उन्होंने किसी भी तरह से आत्माओं को मृत नहीं कहा, लेकिन केवल गैर-मौजूद थे।" सोबकेविच चिचिकोव के विचार का अनुसरण करता है, "यह महसूस करते हुए कि खरीदार को यहां कुछ लाभ होना चाहिए": "क्या आपको मृत आत्माओं की आवश्यकता है? यदि आप कृपया, मैं बेचने के लिए तैयार हूं।"

चिचिकोव कीमत के मुद्दे को दरकिनार करने की कोशिश करता है ("यह एक ऐसी वस्तु है जो कीमत के बारे में भी अजीब है"; "हम भूल गए होंगे कि वस्तु में क्या शामिल है") और न्यूनतम शुल्क प्रदान करता है। सोबकेविच की भावनात्मक आपत्ति का प्रतिवाद द्वारा समर्थन किया जाता है: "ओह, उन्हें यह कहाँ से मिला! आखिरकार, मैं बस्ट शूज़ नहीं बेच रहा हूँ!" चिचिकोव ने उसे वास्तविकता के तर्क के साथ पहेली किया: "हालांकि, वे लोग भी नहीं हैं।"

सोबकेविच, मूल्य बढ़ाने के लिए, थीसिस को प्रतिस्थापित करके मृत आत्माओं को "पुनर्जीवित" करता है, इसे एक आलंकारिक तुलना, वाक्यांशगत इकाइयों के साथ पुष्ट करता है: "तो आपको लगता है कि आपको ऐसा मूर्ख मिलेगा जो आपको दो कोपेक के लिए एक संशोधन आत्मा बेच देगा" ?” (विचार पढ़ना, अग्रिम में आपत्ति। -वी.एफ); "एक और ठग आपको धोखा देगा, वह आपको बकवास बेचेगा, आत्मा नहीं, लेकिन मेरे पास एक जोरदार अखरोट है, सब कुछ चयन के लिए है: एक कारीगर नहीं, बल्कि कोई और स्वस्थ आदमी।"

चिचिकोव विषय के सार पर लौटने की कोशिश कर रहे हैं: "आखिरकार, यह सब है मृत लोग <.>आखिरकार, आत्माएं बहुत पहले मर चुकी थीं, केवल एक ध्वनि थी जो इंद्रियों के लिए अमूर्त थी। एक मृत शरीर के साथ बाड़ का समर्थन करें, कहावत कहते हैं। "अभिव्यंजना बढ़ाने के लिए, वह एक कहावत का उपयोग करता है, शब्दों को प्रवर्धित करने वाले कणों को दोहराता है।

सोबकेविच का नया तर्क एंटीथिसिस पर आधारित है, जिसमें आलंकारिक प्रश्न और विस्मयादिबोधक शामिल हैं: "हां, निश्चित रूप से, मृत। हालांकि, इनमें से कौन से लोग अब जीवित माने जाते हैं? किस तरह के लोग? मक्खियों, लोगों को नहीं!"

चिचिकोव वस्तुओं को वास्तविकता के तर्क के साथ और "सपने" की अवधारणा का उपयोग करता है: "हां, वे अभी भी मौजूद हैं, लेकिन यह एक सपना है।" जवाब में, सोबकेविच ने प्रतिस्थापित थीसिस को उदाहरणों और अतिशयोक्ति के साथ फैलाया, इस अवधारणा में अर्थ की आवश्यकता है: "ठीक है, नहीं, एक सपना नहीं! ... एक शक्ति जो एक घोड़े के पास नहीं है ... मैं जानना चाहूंगा ऐसा सपना कहीं और कहाँ मिलेगा! मूल्यांकनात्मक प्रत्यय, विस्तृत तुलना प्रभाव को बढ़ाते हैं।

चिचिकोव शिक्षा की उपस्थिति के लिए अपील करते हुए "तर्क को बढ़ाना" का उपयोग करते हैं: "आप एक स्मार्ट व्यक्ति प्रतीत होते हैं, आपके पास शिक्षा के बारे में जानकारी है," वह एक मूल्यांकन नामांकन के माध्यम से वस्तु का अवमूल्यन करने की कोशिश करता है: "आखिरकार, वस्तु है बस फुफु। इसकी कीमत क्या है? इसकी जरूरत किसे है?"

सोबेकविच तर्क के नियमों के लिए कोई अजनबी नहीं है, एक व्यक्ति के लिए विज्ञापन होम-इनेम तर्क लागू करना: ("हां, आप खरीद रहे हैं, इसलिए, आपको इसकी आवश्यकता है")। चिचिकोव के "पारिवारिक और पारिवारिक परिस्थितियों" को संदर्भित करने का प्रयास वह एक बयान के साथ ब्लॉक करता है: "मुझे यह जानने की ज़रूरत नहीं है कि आपके संबंध किस तरह के हैं; मैं पारिवारिक मामलों में हस्तक्षेप नहीं करता। आपको आत्माओं की जरूरत थी, मैं आपको बेच रहा हूं , और आपको पछतावा होगा कि आपने नहीं खरीदा। , खुद को नुकसान, देश

लेख को आगे पढ़ने के लिए, आपको पूरा पाठ खरीदना होगा। लेख प्रारूप में भेजे जाते हैं पीडीएफभुगतान के दौरान प्रदान किए गए ईमेल पते पर। डिलीवरी का समय है 10 मिनट से कम. लागत प्रति लेख 150 रूबल.