क्या हावर्ड लवक्राफ्ट के पास टैटू था? Cthulhu टैटू: एक समुद्री राक्षस के साथ अपमानजनक रेखाचित्र

हावर्ड लवक्राफ्ट किससे डरता था?

20 अगस्त, 1890 को एक पूरी तरह से अचूक दिन, ब्रह्मांड के असीम महासागर में रेत के एक दाने पर, ऐसे भयानक रहस्यों से भरा हुआ है कि उनके बारे में सोचने मात्र से आप पागल हो सकते हैं, कालातीत शून्यता से, सत्य की काली खाई प्राथमिक अंधेरा, एक आदिम जंगली चीख के साथ, कुछ ऐसा उत्पन्न हुआ जिसे तर्कसंगत रूप से वर्णित नहीं किया जा सकता। इस प्राणी के पास अपने कर्मों से मेल खाने के लिए कई शीर्षक होंगे, जैसे "प्राचीन राक्षसों की डरावनी कहानियों के पिता", "बीसवीं शताब्दी के डरावनी साहित्य के मास्टर" और यहां तक ​​कि "दादाजी थोबाल्ड", लेकिन उस दिन उन्हें हावर्ड कहा जाता था।

हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्ट 2016 में 126 साल का हो गया। और यद्यपि उनका भौतिक खोल मृत्यु की तरह एक शाश्वत नींद में सोता है, उनकी साहित्यिक विरासत अभी भी Cthulhu पंथ के कई आधुनिक अनुयायियों और उनकी पौराणिक कथाओं के कई अन्य मनोरंजक पात्रों की कल्पना को विचलित करती है, जो सोवियत संघ के बाद के अंतरिक्ष में व्यापक रूप से जाने जाते हैं। एक इंटरनेट मेम। लवक्राफ्ट के नाम के साथ हॉरर साहित्य की एक पूरी उप-शैली जुड़ी हुई है - लवक्राफ्टियन हॉरर। इस लेखक से प्रेरित लोग आज भी साहित्य, संगीत लिखते हैं और फिल्में बनाते हैं, हालांकि यह शैली 1980 में अपने चरम पर पहुंच गई थी कंप्यूटर गेमओह।

यदि हम लवक्राफ्टियन भयावहता को उनके बाहरी रूप में पूरी तरह से अलग करते हैं, तो हम केवल विभिन्न आकृतियों के राक्षसों के साथ काम कर रहे हैं, जो कि लवक्राफ्ट खुद संक्षेप में बताते हैं: “अंधेरे में, शायद तर्कसंगत संस्थाएं दुबक जाती हैं और शायद, संस्थाएं किसी भी समझ की सीमा से परे छिपी हुई हैं . ये चुड़ैल या जादूगर नहीं हैं, भूत या भूत नहीं हैं जो एक बार आदिम सभ्यता को डराते थे, लेकिन असीम रूप से अधिक शक्तिशाली संस्थाएं। उनकी पौराणिक कथाओं के अनुसार, पृथ्वी पर एक बार ग्रेट ओल्ड ओन्स का शासन था, जिसमें प्रसिद्ध Cthulhu का संबंध है, जो पुराने देवताओं द्वारा पराजित हुए थे और मृत्यु के समान सपने में गहरे पानी के नीचे सील कर दिए थे। बहुत बाद में, मानव जाति पृथ्वी पर उत्पन्न हुई और विकसित हुई, जिसे यह भी पता नहीं है कि वास्तव में वह इस ग्रह का स्वामी नहीं है, और एक दिन पूर्वज जागेंगे और पलक झपकते ही पूरी मानव जाति नष्ट हो जाएगी या गुलाम। इन भयानक राक्षसों के बारे में ज्ञान विभिन्न पुस्तकों में संग्रहीत है, उदाहरण के लिए, नेक्रोनोमिकॉन, फिल्म "द एविल डेड" के लिए प्रसिद्ध धन्यवाद। कुछ विशेष रूप से साहसी लोग जिनके पास यह गुप्त ज्ञान है, वे पहले से ही पूर्वजों की सेवा करने के लिए तैयार हैं, इसलिए उन्होंने अपने स्वामी को जल्द से जल्द जगाने के लिए विभिन्न पंथों, संप्रदायों और मंडलियों की स्थापना की है, जिन पर वे बलिदानों में लगे हुए हैं। और यद्यपि लवक्राफ्ट की सभी कहानियाँ सीधे इस पौराणिक कथाओं में अंकित नहीं हैं, उनमें से अधिकांश किसी व्यक्ति के अकल्पनीय रूप से भयानक, लौकिक और अलौकिक प्राणी के संपर्क के बारे में बताती हैं, जो निश्चित रूप से एक ही समय में नायकों या यहां तक ​​​​कि सभी मानवता के जीवन के लिए खतरा है।

आइए एक नज़र डालते हैं लवक्राफ्ट की लेखन शैली पर जिसके लिए उनकी इतनी प्रशंसा की जाती है। पाठक को लेखक की शैली का आभास कराने के लिए, उदाहरण के लिए, उनके प्रसिद्ध "कॉल ऑफ कथुलु" (द कॉल ऑफ कथुलु, 1926) से एक पैराग्राफ पर विचार करें, जिसमें कहानी का चरमोत्कर्ष होता है - बैठक Cthulhu के साथ नाविकों की:

"दरवाजा अंधेरे से घिरा हुआ था जो लगभग भौतिक लग रहा था। वास्तव में, इस अंधेरे का अपना जीवन था - सदियों की कैद के बाद एक पल में यह खुशी से धुएं की तरह निकल गया, और जैसे ही यह अपने झिल्लीदार पंखों को फड़फड़ाया और झुर्रीदार विकृत आकाश में तैर गया, सूरज उनकी आंखों के सामने फीका पड़ने लगा। उजागर गहराई से एक बिल्कुल असहनीय बदबू उठी, और हॉकिन्स, जिनके पास एक तेज कान था, ने बहुत नीचे एक घृणित कर्कश ध्वनि पकड़ी। और फिर, अनाड़ी रूप से गड़गड़ाहट और बलगम को बाहर निकालना, यह उनके सामने प्रकट हुआ और इस पागल शहर के जहरीले वातावरण में काले दरवाजे के माध्यम से अपनी हरी जेली जैसी विशालता को निचोड़ना शुरू कर दिया ... पागलपन, सभी कानूनों के लिए इतना भयानक विरोधाभास पदार्थ, ऊर्जा और लौकिक व्यवस्था। एक घुमावदार, या, अधिक सटीक, एक घुमावदार पर्वत शिखर।

इस टुकड़े से आप राक्षस के मानक लवक्राफ्टियन विवरण देख सकते हैं। जैसा कि आप देख सकते हैं, वह Cthulhu के शरीर या उसके कुछ कार्यों की संरचना के विवरण पर ध्यान केंद्रित नहीं करता है, बल्कि हर शब्द में पागलपन और आतंक के माहौल पर ध्यान केंद्रित करता है जो कि इस तरह की सामान्य कार्रवाई के आसपास शासन करता है - Cthulhu का जागरण। कभी-कभी लेखक अपनी पौराणिक कथाओं से बहुत अधिक दूर हो जाता है और ऐसे रूपकों का निर्माण करता है, जो विस्मय को प्रेरित करने के बजाय, सामान्य पाठक को केवल गलतफहमी पैदा करेगा। इसलिए, उदाहरण के लिए, यह "द रैट्स इन द वॉल्स" (द रैट्स इन द वॉल्स, 1923) कहानी में होता है। यह क्षण कहानी के चरमोत्कर्ष से भी लिया गया है, जिसमें नायक अपनी हवेली के कालकोठरी से यात्रा करते हुए जमीन के एक छेद से आवाज सुनता है। यहाँ नायक की कल्पना क्या खींचती है:

“फिर, कहीं से इस स्याही, अंतहीन गहराई में, एक आवाज़ आई जो मुझे जानी-पहचानी लग रही थी। मेरी काली बिल्ली एक पंख वाले मिस्र के प्राणी की तरह, अज्ञात रसातल में चली गई। मैं भी पीछे नहीं रहा; एक सेकंड में मैं पहले से ही उन भयानक आवाज़ों को सुन सकता था जिनके साथ ये शैतानी चूहे नई भयावहता के लिए अपना रास्ता बना रहे थे, मुझे पृथ्वी के बहुत केंद्र में गुफाओं में ले जाने की तैयारी कर रहे थे, जहाँ अंधेरे में फेसलेस और विक्षिप्त भगवान न्यारलाथोटेप कैसे थे। दो फूले हुए बेवकूफ बांसुरी वादकों का लगातार संगीत।

मेरी टॉर्च टूट गई, लेकिन मैं भागता रहा। मैंने आवाजें, चीखें और प्रतिध्वनियां सुनीं, लेकिन ये सभी घृणित विश्वासघाती आवाजें डूब गईं। वे एक कठोर, फूली हुई लाश के रूप में उठे और उठे, एक नदी की तैलीय सतह पर चढ़े, जो अंतहीन गोमेद पुलों के नीचे एक काले, जहरीले समुद्र में बहती थी।

यह समझने के लिए कि न्यारलाथोटेप कौन है, आपको लवक्राफ्ट की उसी नाम की कहानी (न्यारलाथोटेप, 1920) को पढ़ने की जरूरत है। लेकिन वहाँ से भी यह समझना असंभव होगा कि इस भयानक भगवान का "फूले हुए बेवकूफ बांसुरी वादकों" से क्या लेना-देना है, अगर आप यह नहीं समझते हैं कि यह "हैमेलन पाइड पाइपर" की किंवदंती का एक संदर्भ है, जो लेखक द्वारा जुड़ा हुआ है। निकोला टेस्ला की छवि के साथ कल्पना।

पाठक लंबे समय से इस रूप के आदी रहे हैं, आधुनिक दर्शकों और गेमर्स का उल्लेख नहीं करना। खैर, प्लूटो से टेलीपैथिक मशरूम, ड्रैगन के शरीर के साथ एक ऑक्टोपस, या चमकदार आकारहीन एलियन से कौन गंभीर रूप से डर सकता है? विशेष रूप से प्रभावशाली तथ्य यह नहीं है कि पाठक अक्सर दुःस्वप्न जीवों के प्रत्यक्ष विवरण प्राप्त नहीं करते हैं, जो अक्सर किसी प्रकार की बुराई की उपस्थिति की संवेदनाओं तक सीमित होते हैं। उनसे पहले के कई लेखकों ने इसी तरह की चाल का सहारा लिया। तो फिर इसकी अब तक की लोकप्रियता और प्रासंगिकता का राज क्या है? हो सकता है कि अलौकिक के संपर्क में आने पर लेखक मानव मानस का विस्तार से विश्लेषण करता हो, हमारे अवचेतन में दुबकने वाले वास्तविक बुरे सपने प्रकट करता हो? अतीत भी, हालांकि उनकी पसंदीदा तकनीक यह चित्रित करना है कि पात्र कैसे पागल हो जाते हैं। सामान्य तौर पर, यह विचार कि एक व्यक्ति या यहां तक ​​​​कि मानव मानसअलौकिक के बारे में एक काम का केंद्र हो सकता है, इसकी उपेक्षा का कारण बनता है।

तो आप हमें डराने की कोशिश क्यों कर रहे हैं, मिस्टर लवक्राफ्ट? "एक गुप्त हत्या, खूनी हड्डियों, या तेजस्वी जंजीरों वाली चादर की तुलना में अलौकिक की एक सच्ची कहानी अधिक है। इसमें बाहरी और अज्ञात ताकतों के सामने असीम और अकथनीय आतंक का एक बोधगम्य वातावरण होना चाहिए; इसमें एक संकेत होना चाहिए, बयाना में व्यक्त किया गया, जैसा कि विषय के रूप में, मनुष्य के सबसे भयानक विचार के लिए - प्रकृति के उन अपरिवर्तनीय कानूनों की कार्रवाई के भयानक और वास्तविक निलंबन या पूर्ण विराम के बारे में, जो हमारे खिलाफ एकमात्र बचाव हैं अराजकता और अंतरिक्ष से परे के राक्षस, ”वह अपने अलौकिक हॉरर इन द लिटरेचर (1927) में जवाब देते हैं। इस प्रकार, यह पता चला है कि यह स्वयं राक्षस नहीं हैं जो भयानक हैं, बल्कि 19 वीं -20 वीं शताब्दी की दुनिया में उनके अस्तित्व का तथ्य है, जो इतनी उत्सुकता से तर्कसंगतता और सामान्य ज्ञान से जुड़ा हुआ है।

लेकिन क्या लवक्राफ्ट वास्तव में वैज्ञानिक प्रगति का विरोधी है और एक रूढ़िवादी है जो पौराणिक अतीत में लौटना चाहता है? नहीं यह नहीं। एक बच्चे के रूप में भी, उन्हें विभिन्न विज्ञानों में बहुत रुचि थी, उनकी कई कहानियों में कुछ प्राकृतिक विज्ञानों का गहरा ज्ञान दिखाई देता है। इसके अलावा, वह अपने समय में अध्यात्मवाद और मनोगत, फैशनेबल के अनुयायी नहीं थे, यहां तक ​​​​कि उन्हें वास्तविक आतंक के चित्रण के लिए एक बाधा मानते हुए: उनके लिए, प्रेत दुनिया एक सामान्य वास्तविकता है और वे बिना किसी डर के इसका इलाज करते हैं, जो यही कारण है कि वे नहीं जानते कि इस तरह की छाप कैसे बनाई जाए, जो इसे प्राकृतिक व्यवस्था के लिए एक पूर्ण और भयानक खतरे के रूप में देखते हैं।

फिर लेखक की इस मानसिकता का कारण क्या है? मैं वास्तव में स्वयं लवक्राफ्ट के व्यक्तित्व और जीवनी में तल्लीन करना चाहता हूं। ऐसा प्रतीत होता है कि उत्तर सादे दृष्टि में हैं: उन्होंने अपना अधिकांश जीवन एक छोटे से शहर में गुजारा, और उनके माता-पिता एक पागलखाने में मर गए, जबकि हावर्ड अभी भी एक बच्चा था। कोई मनोविश्लेषक निश्चित रूप से उसे एक विक्षिप्तता, एक स्थिरीकरण, या ऐसा कुछ के साथ निदान करेगा। लेकिन इस तरह का दृष्टिकोण कहीं नहीं ले जाएगा, क्योंकि उस युग की प्रकृति को समझे बिना जिसमें वह रहते थे और जिसे उन्होंने अपने कामों में चित्रित किया था, हम लवक्राफ्ट या उनके काम को नहीं समझ पाएंगे।

उनके युग की सबसे महत्वपूर्ण घटना प्रथम थी विश्व युध्दजिनके नतीजों ने दुनिया का चेहरा बदल दिया है। और यद्यपि लवक्राफ्ट ने इसमें भाग नहीं लिया और उनकी कहानियों में कोई प्रत्यक्ष संदर्भ नहीं हैं, लेकिन वे अपनी कला के साथ पूरी दुनिया के लिए इस तरह की महत्वपूर्ण घटना को प्रतिबिंबित नहीं कर सके। तो कहानी "द नॉर्थ स्टार" (पोलारिस, 1918) में, मुख्य पात्र की कहानी इस कहानी पर आधारित है कि कैसे एक दिन, रात के आकाश और उत्तर तारे को देखते हुए, वह सो गया और उसने संगमरमर से बना एक सुंदर शहर देखा . तब से, वह अक्सर एक सपने में इस शहर का दौरा करते थे, एक साधारण पर्यवेक्षक से एक पूर्ण नागरिक में बदल जाते थे, अपने निवासियों के साथ बातचीत करते थे। एक बार उसे शहर को घेरने वाले दुश्मनों को देखने और उन्हें शहर में घुसने से रोकने के लिए संतरी के रूप में चौकीदार के रूप में भेजा गया था। हालांकि, एक बार टॉवर पर, उत्तर सितारा के जादू से कथावाचक मोहित हो गया, जिसने उसके कान में जादुई शब्द फुसफुसाए जिससे सतर्कता कम हो गई। विरोध करने में असमर्थ, वह सो गया, सपने में देखा कि कैसे दुश्मन उसके पास के शहर को नष्ट कर रहा है। जागते हुए, उसने खुद को अपने घर में पाया, लेकिन तब से उसे यकीन हो गया कि उसके आसपास जो कुछ भी हो रहा था वह एक सपना था, और उसके सपने सच थे। यह कहानी लवक्राफ्ट के अपने सपने पर आधारित है, और आलोचक विलियम फुलविलर ने लिखा है कि उनका लेखन युद्ध के दौरान अपराधबोध और मूल्यहीनता की भावनाओं से प्रेरित था। लेखक ने खुद को कमजोर और कठिनाइयों को सहन करने में असमर्थ मानते हुए खुद को लड़ने की क्षमता से वंचित कर दिया और चिंतनशील सपनों के आगे झुकना पसंद किया। वही कमजोरी अंततः बाद की कहानियों में बनी रहेगी, जिसमें पात्र अनिवार्य रूप से ईविल से हार जाते हैं, या यहां तक ​​कि कोई प्रतिरोध दिखाने में सक्षम नहीं होते हैं।

यदि "नॉर्थ स्टार" में लवक्राफ्ट कुछ दूर से अपनी खुद की भावना का अधिक वर्णन करता है, लेकिन उसके इतने करीब, युद्ध, तो उपर्युक्त "न्यारलाथोटेप" में, लेखक भी एक सपने से प्रेरित होकर, सामाजिक उथल-पुथल को जोड़ने की कोशिश करता है और दुनिया का अंत आ रहा है:

“ राजनीतिक और सामाजिक उथल-पुथल की एक श्रृंखला के साथ एक भयानक शारीरिक खतरे का एक अजीब और दर्दनाक पूर्वाभास था, एक बड़े पैमाने पर और सभी को शामिल करने का खतरा, जैसे कि सबसे बुरे सपने में ही कल्पना की जा सकती है। मुझे याद है कि लोग पीले और चिंतित चेहरों के साथ घूम रहे थे, फुसफुसाते हुए चेतावनियाँ और भविष्यवाणियाँ कर रहे थे जिन्हें सुनने के बाद किसी ने सचेत रूप से दोहराने या स्वीकार करने की हिम्मत नहीं की। राक्षसी अपराधबोध की भावना पृथ्वी पर मंडराती है, और तारों के बीच की खाई से ठंडी धाराएँ निकलती हैं, जहाँ से लोग अंधेरे और निर्जन स्थानों में कांपते हैं।

इस तथ्य के आधार पर कि लवक्राफ्ट अभी भी समाज के जीवन से दूर नहीं था, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसने अपने लिए एक पुनरावर्ती मिथ्याचार की छवि बनाई है, कोई यह समझने की कोशिश कर सकता है कि क्यावैधउनके कार्यों में भयावहता का वर्णन किया गया था।

पहली चीज जो आपकी आंख को पकड़ती है वह है कुछ खास ताकतों की मौजूदगी जो व्यक्ति के दूसरी तरफ मौजूद होती हैं। स्वाभाविक रूप से, ये केवल लवक्राफ्ट के लिए अज्ञात प्रकृति और समाज की ताकतें हो सकती हैं, जिन्हें वह शक्तिशाली एलियंस के रूप में एक साथ जोड़ता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, "व्हिस्परर इन द डार्कनेस" (व्हिस्परर इन द डार्कनेस, 1930) कहानी में, विदेशी प्राणियों एमआई-गो का वर्णन किया गया है, जो या तो टेलीपैथिक क्षमताओं वाले कीड़े या मशरूम हैं, जिनकी नैतिकता मनुष्य के लिए इतनी अलग है कि यह उसे परम दुष्ट लगता है। यहाँ यह भयावह है कि ये शक्तियाँ किस सरलता और उदासीनता के साथ किसी व्यक्ति के भाग्य को नियंत्रित कर सकती हैं, उसे देखते हुए केवल अपने कुछ लक्ष्यों को प्राप्त करने का एक साधन है, असीम रूप से अज्ञात और उत्तरार्द्ध के लिए समझ से बाहर। जबकि एक व्यक्ति इन ताकतों से लड़ने की कोशिश भी नहीं कर सकता है, क्योंकि वह इसे जाने बिना, ब्रह्मांड की इस तस्वीर में पहले से ही बुना हुआ है और वहां एक असीम रूप से छोटी जगह पर कब्जा कर लेता है। यह दुःस्वप्न एक वास्तविकता से आया है जिसमें एक व्यक्ति को एक कारखाने में, एक सेना या एक राज्य में एक दलदल में बदल दिया जाता है, और ये असीम रूप से विशाल तंत्र इस अलग और अद्वितीय तत्व के बिना आसानी से मौजूद हो सकते हैं।

दूसरा विज्ञान द्वारा ऐसी स्थिति की मौलिक अक्षमता है। इसके अलावा, लवक्राफ्ट अच्छी तरह से जानते थे कि विज्ञान समाज में विरोधाभासों को हल नहीं करता है, बल्कि उन्हें बढ़ाता है। तो, यह विज्ञान और उद्योग का विकास था जिसने इस तथ्य को जन्म दिया कि प्रथम विश्व युद्ध इतने बड़े पैमाने पर और विनाशकारी था। इसके अलावा, जब कोई वैज्ञानिक अपना मानवीय और नैतिक चरित्र खो देता है, तो यह इस तथ्य की ओर जाता है कि उनमें से कुछ के लिए युद्ध में रासायनिक हथियारों का उपयोग एक जिज्ञासु प्रयोग की तरह प्रतीत होगा। या बिजली बाजार के लिए प्रतिस्पर्धियों के बीच धाराओं का प्रसिद्ध संघर्ष: थॉमस एडिसन और निकोला टेस्ला, जिसमें एडिसन कंपनी ने 1903 में सार्वजनिक रूप से एक हाथी को अपना खतरा दिखाने के लिए बारी-बारी से मार डाला। यह कुछ भी नहीं था कि शक्तिशाली न्यारलाथोटेप ने बिजली की अपनी महारत का प्रदर्शन करते हुए लवक्राफ्ट में दुनिया को जीत लिया। इस तरह के एक अलग राक्षसी बल में विज्ञान का बहुत अलग होना इस शैली के कई अन्य लेखकों के बीच एक काफी सामान्य विषय है। जैसा कि आप देख सकते हैं, यह स्वयं मानव जाति की प्रगति और विकास का डर नहीं है, यह एक चिंता है कि इस विकास में अक्सर एक अमानवीय रूप होता है, जो एक व्यक्ति को एक साधन में बदल देता है, लक्ष्य नहीं, जैसा कि पहले ही ऊपर उल्लेख किया गया है।

इसके अलावा, लवक्राफ्ट ने मुख्य की सीमाएं देखीं वैज्ञानिक विधि, सार्वभौमिक होने का दावा - इंद्रियों और सामान्य ज्ञान की सहायता से ज्ञान। सच है, उन्होंने इसे सुसंगत दार्शनिक श्रेणियों में नहीं, बल्कि मानव कल्पना की शक्ति का प्रदर्शन करते हुए व्यक्त किया, जो कभी-कभी रोजमर्रा की वास्तविकता के कगार को पार कर जाता है और परिचित ब्रह्मांड की नींव को नष्ट करते हुए अकल्पनीय रूप से भयानक कुछ का सामना करता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, यह "Cululhu की पुकार" में होता है, जब नायकों में से एक ने एक प्राचीन राक्षस की संपत्ति के पैमाने की कल्पना करने की कोशिश की:

"मैंने मान लिया कि राक्षसी गढ़ का केवल शीर्ष एक मोनोलिथ के साथ ताज पहनाया गया था, जिसके नीचे महान Cthulhu लेटा था, पानी की सतह पर निकला था। उस हिस्से की लंबाई के बारे में सोचते हुए जो गहराई तक जाता है, मैंने लगभग आत्महत्या के विचारों को हवा दे दी।

लेखक बहुत बार "रसातल", "अनंत", "ब्रह्मांड" शब्दों का उपयोग किसी ऐसी चीज का वर्णन करने के लिए करता है जो सामान्य ज्ञान से परे है। यह रसातल बहुत वास्तविक है और कुछ ऐसी कल्पना करने के प्रयासों से मेल खाता है जो हमारी इंद्रियों से परे है। इस रसातल को मनुष्य के लिए अज्ञात उन शक्तियों का स्रोत मानते हुए, उसकी कल्पना ने इसे विभिन्न राक्षसों से भर दिया।

अपनी अंतर्दृष्टि और समृद्ध कल्पना के बावजूद, लवक्राफ्ट अपने दिमाग को नुकसान पहुँचाए बिना सामान्य ज्ञान से परे जाना नहीं जानता था। इसलिए, उन्होंने पाठकों को आगाह किया कि कभी-कभी आपको बस ज्ञान को त्यागने और सुखी और सुरक्षित अज्ञान में रहने की आवश्यकता होती है।

21 वीं सदी में, लवक्राफ्ट अभी भी लोकप्रिय और प्रासंगिक है। दुर्भाग्य से, कभी-कभी उन्हें केवल उन राक्षसों के बाहरी रूप के लिए संदर्भित किया जाता है जिनका वे वर्णन करते हैं। इस प्रकार के संदर्भ, जो केवल पहचानने योग्य ब्रांड के रूप में उपयोग किए जाते हैं, अक्सर हास्यास्पद और हास्यास्पद होते हैं। कुछ लेखक, जैसे कि स्टीफन किंग, इसकी शैली का अनुकरण करने की कोशिश करते हैं, लेकिन जोर अक्सर सबसे अलौकिक से मानव मनोविज्ञान में बदल जाता है, कुछ ऐसा जिसकी खुद लवक्राफ्ट ने डरावनी साहित्य के अपने अध्ययन में आलोचना की थी। हालांकि, कंप्यूटर गेम डेवलपर्स कभी-कभी अपने काम के माहौल को बहुत अच्छी तरह से पकड़ लेते हैं और खिलाड़ियों को अपनी दुनिया में विसर्जित कर देते हैं, जिससे उन्हें परिचित दुनिया और लौकिक आतंक के बीच की रेखा की खोज में भाग लेने की अनुमति मिलती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, Cthulhu के गेम कॉल में:पृथ्वी के डार्क कॉर्नर, प्रथम-व्यक्ति खिलाड़ी एक भूखंड का अनुभव करता है जो लवक्राफ्ट के कई कार्यों को प्रभावित करता है, और नायक की आंखों के माध्यम से देखता है कि कैसे डरावने अनुभव से मानस का पतन होता है।

हॉवर्ड लवक्राफ्ट को किसी प्रकार का क्रांतिकारी या महान लेखक नहीं कहा जा सकता, क्योंकि डरावनी साहित्य की शैली ही वैज्ञानिक क्रांति की प्रतिक्रिया थी। उनका काम बल्कि अहंकारी मूर्खों के लिए एक चिंतित और परेशान करने वाला बयान है जो ब्रह्मांड के पूर्ण ज्ञान का दावा करते हैं।और जब तक मानव जाति अपने ज्ञान की शक्ति को तर्कसंगत सोच की संकीर्ण सीमाओं तक सीमित रखेगी, तब तक वह इस लेखक और प्रचारक की फैंटमसेगोरिक, भयानक और भयानक छवियों का सहारा लेने के लिए मजबूर होगी, क्योंकि किस तरह के राक्षस कामुकता को जन्म नहीं देते हैं , वैज्ञानिक, दार्शनिक और वास्तव में कोई भी अज्ञान।

हॉरर साहित्य के एक क्लासिक की मृत्यु के दिन, एंड्री ओर्लोव्स्की बताते हैं कि लवक्राफ्ट एक बुरा लेखक क्यों है और यह हमें उसे शैली का प्रतिभाशाली मानने से क्यों नहीं रोकता है।

मानदंडों की कोई स्पष्ट और विस्तृत सूची नहीं है जिसके द्वारा हम किसी लेखक को अच्छा या बुरा मान सकते हैं। में उपन्यासनियमों के अपवाद अक्सर स्वयं नियमों की तुलना में अधिक प्रतिभाशाली और अभिव्यंजक होते हैं।
लेकिन इस तरह की सूची को संकलित किए बिना भी, कुछ स्पष्ट संकेतों का जिक्र करते हुए, कोई भी निष्कर्ष पर आ सकता है: हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्ट (1890-1937) एक बेहद खराब लेखक हैं।

सबसे पहले, लेखक भाषा से निर्धारित होता है।
लेखक को समर्पित ऑनलाइन समुदायों में से एक में, एक व्यंग्यात्मक पोस्ट है: "यदि आप उन्हें 'अवर्णनीय' कहते हैं तो आपको राक्षसों का वर्णन करने की आवश्यकता नहीं है।" लवक्राफ्ट का ट्रेडमार्क कथावाचक के कार्यों को पाठक को सौंपना है:

उनके दिमाग में हमेशा के लिए अंकित आतंक का वर्णन नहीं किया जा सकता था, क्योंकि, एडगर पो द्वारा एक बार उल्लेखित जर्मन पुस्तक की तरह, "एस लास्ट सिच निक्ट लेसेन" - उन्होंने खुद को पढ़ने की अनुमति नहीं दी।("नाइटमेयर एट रेड हुक", 1925)

मैं उन भयानक अंतरिक्ष जीवों के बारे में एक संकेत भी नहीं दे सकता जिनका वर्णन इस कर्कश आवाज ने किया है।("व्हिस्परर फ्रॉम द डार्कनेस", 1930)

अचानक, ब्लेक एक भयावह अस्पष्ट आतंक आतंक से उबर गया, और जादू टूट गया।("वांडरर ऑफ़ डार्कनेस", 1935)

उनके लगभग किसी भी काम में, पाठक अतिभारित वाक्यों और विशेषणों की अंतहीन पंक्तियों को कहानी से कहानी में दोहराते हुए पाएंगे: चिनाई प्राचीन इमारतसबसे अधिक संभावना "साइक्लोपियन" होगी, पंथ निश्चित रूप से "शातिर" होगा, "नेक्रोनोमिकॉन" पुस्तक "अशुभ" निकलेगी, और इसके लेखक, अरब अब्दुल अलहज़्रेड, "पागल" होंगे, और कुछ नहीं।

भाषा के बाद आप कथानक निर्माण के सूत्र पर ध्यान दे सकते हैं।
"सूत्र" नहीं, बल्कि "सूत्र" - एकवचन में: लेखक के अधिकांश ग्रंथ एक ही कथानक सिद्धांत पर निर्मित हैं।
तो, लवक्राफ्ट की विहित कहानी एक सतर्क कहानी के साथ शुरू होती है - एक स्थान की एक प्रदर्शनी जिसमें कुछ भयानक हुआ है, एक पुलिस रिपोर्ट, एक अखबार का लेख, या एक अस्पष्ट परिचय कि मानवता "अज्ञानता के एक शांत द्वीप पर" भरी हुई दुनिया में रहती है। भयानक रहस्य (किसका डरावना? - "चिलिंग द सोल" और कोई अन्य नहीं)।
लेकिन सबसे अधिक बार - इस तथ्य से कि आने वाली कहानी को कभी भी सार्वजनिक ज्ञान नहीं बनना चाहिए, इसके हजारों कारण हैं, लेकिन भय / वैज्ञानिक रुचि / कुछ समझाने की इच्छा या भावी पीढ़ी को चेतावनी देना नायक को वैसे भी बताता है:

मुझे निम्नलिखित कहानी प्रकाशित करने के लिए मजबूर किया गया है, क्योंकि विज्ञान के प्रतिनिधियों ने इसे निराधार मानते हुए मेरी सलाह को अस्वीकार कर दिया।("दि रिजेज ऑफ मैडनेस", 1931)

यह सच है कि मैंने अपने सबसे अच्छे दोस्त के सिर में छह गोलियां मारी थीं, लेकिन फिर भी मुझे इस बयान से यह साबित करने की उम्मीद है कि मैं हत्यारा नहीं हूं।("द क्रिएचर ऑन द थ्रेशोल्ड", 1933)

... कोई भी समझदार व्यक्ति ऐसी यादों से नहीं चिपकेगा, बल्कि, इसके विपरीत, जितनी जल्दी हो सके उनसे छुटकारा पाने की कोशिश करेगा या चरम मामलों में, खुद को उनकी असत्यता के बारे में समझाएगा। और फिर भी मुझे दुनिया को बेनिफिट स्ट्रीट पर रहस्यमय घर के अपने संक्षिप्त परिचय और इसकी दीवारों से भगदड़ के कारण के बारे में बताना होगा, क्योंकि मैं एक निर्दोष व्यक्ति को बचाना अपना कर्तव्य समझता हूं जो पुलिस के संदेह में है। ..("द सोल वारिस", 1957 में प्रकाशित)

कहानी एक आदमी के नजरिए से कही जाती है, अक्सर पहले व्यक्ति में।
नायक - एक छात्र / युवा वैज्ञानिक / जासूस - लगभग हमेशा शिक्षित, बुद्धिमान, एक सटीक मानसिकता और विकसित अंतर्ज्ञान के साथ - एक विरासत प्राप्त करता है / एक जांच शुरू करता है / "अंधेरे" अरखाम / डनविच / इन्समाउथ में समाप्त होता है।
वहाँ वह अकथनीय घटनाओं का सामना करता है और सबसे पहले उन्हें संदेहपूर्वक व्याख्या करता है। जैसा कि सस्पेंस बढ़ता है, लवक्राफ्ट जो हो रहा है उसकी तर्कहीनता के नायक को आश्वस्त करता है, उसे बुराई को हराने की अनुमति देता है, लेकिन अधिक बार - उसे पागल कर देता है या उसे पागल मनोविकृति के एक फिट में फेंक देता है।
इस तरह चरमोत्कर्ष धुंधला हो जाता है, और लेखक लगभग हमेशा सबसे भावनात्मक घटना को अंतिम पैराग्राफ में रखता है।

यह नीरस सूत्र दुर्लभ अपवादों को दर्शाता है, लेकिन आमतौर पर अपरिवर्तित रहता है।
लवक्राफ्टियन शैली नए पाठक को यह अनुमान लगाने का अवसर देती है कि केवल कुछ पन्नों के बाद अगली कहानी कैसे समाप्त होगी, नकल करने वाले और प्रशंसक - नकल के अनगिनत अवसर, और पत्रकार और साहित्यिक आलोचक - एक ललाट हमले के लिए जगह। एक विशिष्ट उदाहरण एडमंड विल्सन, द न्यू यॉर्कर पत्रिका है: "इन कहानियों में एकमात्र वास्तविक डरावनी चीज खराब स्वाद का आतंक है ..."

हो सकता है, अगर यह भाषा नहीं है और कथानक नहीं है, तो लेखक में रुचि उसके व्यक्तित्व के आकर्षण के कारण है?
लवक्राफ्ट मनोरोगियों के परिवार में पले-बढ़े: उनके माता और पिता की मृत्यु 23 साल के अंतराल पर उसी मानसिक अस्पताल में हुई। उन्होंने स्कूल की पढ़ाई पूरी नहीं की, उन्होंने असफल विवाह किया, उन्होंने अपने पूरे जीवन में एक भी पुस्तक प्रकाशित नहीं की। लेखक बुरे सपने से परेशान था, बड़े शहरों से डरता था (न्यूयॉर्क में बसने के बाद, इसे बर्दाश्त नहीं कर सका और वापस प्रांत में भाग गया), अप्रवासियों से नफरत करता था (रेड हुक, स्ट्रीट या ओल्ड मैडमैन में दुःस्वप्न पढ़ें)।
एक हारे हुए, एक वैरागी, एक ज़ेनोफ़ोब और एक प्रतिगामी - उनकी जीवनी उनके साहित्य से कम भयावह नहीं है।

कंजूस भाषा, कथानक की पुनरावृत्ति, असहाय जीवन - सूची चलती जाती है।
लेकिन न तो मात्रा और न ही तर्कों की गुणवत्ता तथ्यों को प्रभावित करती है: लवक्राफ्ट ने डरावनी साहित्य के संस्थापकों में से एक के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की, उनकी किताबें पढ़ी और प्रकाशित की गईं, कई प्रतिभाशाली लोग (रॉबर्ट बलोच और बोर्गेस से लेकर नील गैमन और गुइलेर्मो डेल टोरो तक) अपनी रचनात्मकता पर Cthulhu पौराणिक कथाओं के प्रभाव को पहचानें।
इसे समझाते हुए, कई पत्रकार सोनोरस और सुविधाजनक कहते हैं, लेकिन साथ ही अर्थहीन शब्द: "वह अपने समय से आगे था।"
हम इसे स्पष्ट करने और पूरक करने का प्रयास करेंगे।

मुझे अपने और आधुनिक दुनिया के बीच की बाधाओं में अधिक खुशी मिलती है बजाय उन संबंधों में जो मुझे इससे जोड़ते हैं। मैं अमूर्त, अनासक्त, भावहीन, उदासीन, वस्तुनिष्ठ, निष्पक्ष, सर्वांगीण और कालातीत रहना चाहता हूँ...(ल्योन स्प्रैग डे कैंप, लवक्राफ्ट, 1975)

पहला:मुझे नहीं लगता कि हावर्ड फिलिप्स लवक्राफ्ट समय के खिलाफ दौड़ में था। वह पूरी तरह से समझ रहा था कि वह क्या कर रहा था, इसके बाहर काम किया - और जनता को यह समझने में लेखक के जीवन की तुलना में कुछ और साल लगे।
यदि उसका आंत का कैंसर इतनी जल्दी नहीं मिटाया गया होता, तो लवक्राफ्ट के पास जीवन भर के गौरव का अनुभव करने का समय होता।

दूसरा:सही मनोवैज्ञानिक जोर। मैरी शेली द्वारा XIX सदी के बिसवां दशा में लिखे गए "फ्रेंकस्टीन, या मॉडर्न प्रोमेथियस" को आधुनिक पाठक द्वारा गंभीरता से नहीं लिया जा सकता है। आधी सदी बाद लिखा गया, स्टोकर का ड्रैकुला - हो सकता है, लेकिन डरे नहीं।
इन पुस्तकों में बुराई भौतिक है, अंधकार को एक विशिष्ट भौतिक अवतार द्वारा दर्शाया गया है।
लेकिन लोग अंधेरे से डरते नहीं हैं, लेकिन इस अंधेरे में क्या छिपा है: लवक्राफ्ट यह समझने वाला पहला व्यक्ति नहीं था कि मानव भय के तंत्र में अकथनीय मुख्य गियर है, लेकिन उसने दर्दनाक अज्ञात के आतंक को पूरी तरह से महारत हासिल कर लिया उनकी प्रतिभा की हद।

तीसरा:लवक्राफ्ट के साहित्यिक ब्रह्मांड में जो साहित्यिक ब्रह्मांड के विपरीत है, वह इस ब्रह्मांड की आंतरिक संरचना में मदद करता है। स्व-उद्धृत, वही धूमिल शहर और शापित परिवार, कहानियों के बीच क्रॉस-रेफरेंस - ये सभी तकनीकें एक साथ अलग-अलग तत्वों को एक ही स्थान पर और भी अधिक मजबूती से जोड़ती हैं।
और, अगर हम यहां जोड़ते हैं कि लवक्राफ्ट कितनी कुशलता से वास्तविक लोगों, सड़कों और किताबों को काल्पनिक स्थानों और घटनाओं में मिलाता है, तो हमें एक यथार्थवादी प्रभाव मिलता है जो डर की भावना को बढ़ाता है। उनकी कहानियों को पढ़ते हुए, एक व्यक्ति खुद को न केवल कुछ काल्पनिक काल्पनिक दुनिया में पाता है, बल्कि एक-से-एक खिड़की के बाहर की दुनिया जैसा दिखता है।

वार्षिक फिल्म समारोह एच.पी. लवक्राफ्ट फिल्म फेस्टिवल और CthulhuCon, दर्जनों फिल्म रूपांतरण, पुनर्मुद्रण, कॉमिक्स, अवधारणा ऑडियो एल्बम, कंप्यूटर और बोर्ड गेम - हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्ट द्वारा बनाई गई उदास दुनिया में लोकप्रिय संस्कृति में महारत हासिल है।
उनकी मृत्यु के अस्सी साल बाद, तर्क और सामान्य ज्ञान के विपरीत, उनकी शैली में सभी खामियों के बावजूद, प्रोविडेंस से वैराग्य अभी भी डराता है और आश्चर्यचकित करता है।
क्या यह एक जीनियस का गुण नहीं है?

एंड्री ओरलोव्स्की- कवि, लेखक, पत्रकार, लिविंग पोएट्स प्रोजेक्ट के प्रधान संपादक।
कार्यों के उपरोक्त अंश अनुवाद में दिए गए हैं: एस। लिकचेवा, ओ। एलियाक्रिन्स्की, आई। बोगदानोव, एल। ब्रिलोवा, ई। मुसिखिना।

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यहां तक ​​​​कि विज्ञान कथाओं के नायकों का विरोध करने वाले सबसे डरावने राक्षस भी नीरस कार्य करते हैं: अचानक अंधेरे से बाहर कूदते हैं, सबसे संवेदनशील जगह पर काटते हैं और कहीं नहीं छिपते। वेयरवुल्स, भूत और लाश इस पैटर्न के अंतर्गत आते हैं। ये जीव मिथकों और किंवदंतियों, अंधविश्वासों और पूर्वाग्रहों से पैदा हुए थे, एक शब्द में, मानव जाति ने उन्हें अप्रत्याशित और समझ से बाहर होने वाली हर चीज के अपने प्राकृतिक डर को सही ठहराने के लिए आविष्कार किया था।

लेकिन अन्य किंवदंतियाँ भी हैं। अविश्वसनीय राक्षसों के बारे में मिथक, मृतकों के झुंड की तुलना में बहुत अधिक भयानक, और प्राचीन महल के गलियारों में चलने वाले पारभासी जीवों की तुलना में बहुत अधिक रहस्यमय। यूरोपीय किंवदंतियों के विपरीत, ये कहानियाँ पुरातनता का दावा नहीं कर सकतीं। उनका आविष्कार एक अकेले व्यक्ति ने किया था - एक गरीब अमेरिकी जो दुःस्वप्न से पीड़ित था। लेकिन आधुनिक विज्ञान कथा (और विशेष रूप से रहस्यवाद और डरावनी) उनके बिना पूरी तरह से अकल्पनीय है।

हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्ट (08/20/1890 - 03/15/1937) को डरावनी शैली के पिता में से एक माना जाता है। उन्होंने एडगर एलन पो और लॉर्ड डन्सनी से बहुत कुछ लिया, लेकिन उनसे अधिक लिया गया। क्लाइव बार्कर, स्टीफन किंग, हंस रूडी गिगर, नील गैमन, गुइलेर्मो डेल टोरो, सैम राइमी और एलन मूर इस तथ्य को नहीं छिपाते हैं कि वे उस व्यक्ति के काम से प्रेरणा लेते हैं जिसने "मृतकों की पुस्तक" के बारे में किंवदंती का आविष्कार किया था - "नेक्रोनोमिकॉन"।

लवक्राफ्ट की खूबी यह भी है कि उसने सबसे पहले दो पहले की स्वतंत्र विधाओं को पार किया - कल्पित विज्ञानऔर भयावहता। हावर्ड ने देवताओं, देवताओं और राक्षसों का एक बड़े पैमाने पर पेंटीहोन बनाया - दूसरे के जीव और एक ही समय में वास्तविक, या तो दूसरे आयाम में, या अन्य ग्रहों पर रहते हैं, लेकिन अपनी अलौकिक शक्तियों की मदद से लोगों के मामलों में सक्रिय रूप से हस्तक्षेप करते हैं।

उसी समय, लवक्राफ्ट एक पागल रहस्यवादी नहीं था। उन्होंने अपनी किताबों में राक्षसों के साथ हास्य का व्यवहार किया। हॉवर्ड एक नास्तिक थे और अपनी रचनाओं को पूरी तरह से पैसा कमाने के साधन के रूप में मानते थे - वैसे, बहुत मामूली, बमुश्किल इसे पूरा करना संभव बनाता है।

लवक्राफ्ट का जन्म एक छोटे अमेरिकी शहर में प्रोविडेंस ("प्रोविडेंस") के अर्थपूर्ण नाम के साथ हुआ था। पिता - विनफ्रेड स्कॉट लवक्राफ्ट - एक ट्रैवलिंग सेल्समैन के रूप में काम करते थे। अपने बेटे के जन्म के तीन साल बाद, वह सिफलिस से बीमार पड़ गया, पागल हो गया और उसे अस्पताल में भर्ती कराया गया।

दादाजी व्हिपली ने युवा हावर्ड को 1001 नाइट्स के किस्से, बुलफिंच की एक कहानी का जन्म, द इलियड और होमर ओडिसी पढ़ा। इसके अलावा, प्रत्येक दादी ने उन्हें गोथिक यूरोपीय परियों की कहानियां सुनाईं (उन परियों की नहीं जिन्हें हम बच्चों की किताबों से जानते हैं, लेकिन वास्तविक, बच्चों के लिए अनुकूलित नहीं - जहां सिंड्रेला की बहनों की एड़ी, जो एक कांच के जूते में फिट नहीं होती हैं, कटी हुई हैं चला गया; और सुंदर राजकुमार, सोई हुई सुंदरी तक पहुँच गया, उसे जगाने से पहले, "प्रेम के फूल उतार देता है")।

अपनी युवावस्था में, लवक्राफ्ट लगातार बीमार रहता था और शायद ही कभी स्कूल जाता था। वह माध्यमिक शिक्षा का डिप्लोमा प्राप्त करने और विश्वविद्यालय जाने में सक्षम नहीं था। यूक्रेनी यहूदी सोन्या ग्रीन के साथ उनका रिश्ता कुछ ही वर्षों तक चला।

लवक्राफ्ट द्वारा कथुलु का स्केच। खैर, लेखक को चित्र बनाना नहीं आता था

हालाँकि लवक्राफ्ट की रचनाएँ प्रकाशित और अच्छी तरह से बिकीं, लेखक गरीब था। उनके पास एक अभूतपूर्व पत्राचार था (ऐसा माना जाता है कि यह दुनिया में सबसे बड़ा लेखक का पत्राचार है) अपने सहयोगियों के साथ, जिनमें फॉरेस्ट एकरमैन (यूएसए में प्रसिद्ध विज्ञान कथा लेखक), रॉबर्ट हॉवर्ड (कॉनन द बारबेरियन के निर्माता) और रॉबर्ट शामिल थे। बलोच (साइको)।

लवक्राफ्ट की कैंसर और कुपोषण से मृत्यु हो गई। प्रशंसक कभी-कभी उसकी कब्र पर एक स्मृति चिन्ह छोड़ देते हैं (यह जल्दी से मिटा दिया जाता है, लेकिन यह फिर से प्रकट होता है): “जो अनंत काल तक रहता है वह मरा नहीं है। समय की मृत्यु के साथ, मृत्यु मर जाएगी।"

वास्तव में, व्यवस्थित "लवक्राफ्ट मिथक", जिसे "कथुलु मिथक" के रूप में जाना जाता है, लवक्राफ्ट की मृत्यु के बाद दिखाई दिया। उसका करीबी दोस्तऔर सहयोगी अगस्त डेरलेथ (1909-1971) ने "भयावहता के पिता" के अधूरे कार्यों को लिया, उन्हें संपादित किया, उन्हें सारांशित किया, अपने स्वयं के कुछ जोड़े - और उन्हें अपने स्वयं के प्रकाशन गृह "अरखाम हाउस" में प्रकाशित किया।

लवक्राफ्ट की दुनिया की एक एकल पौराणिक तस्वीर उनके अनुयायियों, मुख्य रूप से डेरलेथ की कल्पना की उपज है। उन्होंने ईसाई धर्म के साथ "कथुलु मिथकों" को पतला कर दिया, उन्हें अच्छे और बुरे के बीच पारंपरिक संघर्ष के विवरण में बदल दिया। यह खुद लवक्राफ्ट के लिए अलग-थलग था - लेखक ने कांट की नैतिकता को एक मजाक कहा और अपनी किताबों में अराजकता, बुरे सपने और दर्दनाक अनिश्चितता से भरा ब्रह्मांड बनाया।

उनके मिथकों में देवताओं के बारे में लवक्राफ्ट के विचारों के अनुसार ... मूल रूप से बड़े देवता थे - दयालु और शांतिपूर्ण, जो नक्षत्र ओरियन में बेटेलगेस (या इसके पास) स्टार पर रहते थे। उन्होंने सांसारिक मामलों में शायद ही कभी हस्तक्षेप किया - अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष में, जो कि पूर्वजों (महान पुराने, या अन्यथा - प्राचीन लोग) हैं।

ऑगस्ट डेरलेथ, द स्टोरीज़ ऑफ़ द कथुलु मिथ्स की प्रस्तावना से

लवक्राफ्ट में, बड़े देवताओं का स्पष्ट रूप से कभी उल्लेख नहीं किया गया था (सिवाय, शायद, उनके समान ही, नोडेंस, द मास्टर ऑफ द ग्रेट एबिस कहानी "मिस्टीरियस हाउस ऑन द फॉगी क्लिफ") से। न ही उसके पास पूर्वजों का व्यवस्थित पैन्थियोन था। और "प्राचीन लोगों" शब्द का प्रयोग केवल एक बार किया जाता है - "गेट ऑफ़ द सिल्वर की" कहानी में।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि Cthulhu के मिथकों के राक्षस मानवता के प्रति जानबूझकर शत्रुता नहीं दिखाते हैं - बल्कि वे ब्रह्मांड की उदासीन और उदासीन शक्ति हैं, जिसकी तुलना सबसे स्पष्ट रूप से एक मानव पैर से की जा सकती है जो गलती से हजारों छोटे कीड़ों को रौंद देता है।

प्राचीन

द ग्रेट ओल्ड ओन्स अविश्वसनीय रूप से शक्तिशाली प्राणी हैं, संभवतः ब्रह्मांड के समान आयु के हैं। रहस्यमय संप्रदायों और पंथों के सदस्य उन्हें देवताओं के रूप में पूजते हैं। पूर्वज अन्य तारा प्रणालियों में या हमारे आयाम के बाहर भी रहते हैं। यह बहुत संभावना है कि उनमें से कई शामिल हैं, या यूँ कहें कि उनमें कोई पदार्थ नहीं है।

उनकी शक्ति मानव जाति के लिए अज्ञात शक्तियों पर आधारित है, जिन्हें पारंपरिक रूप से जादुई माना जाता है। यह असीमित नहीं है और इसकी सीमाएँ हैं, जो अक्सर पूरे ग्रह तक फैली हुई हैं। पूर्वज सांसारिक मामलों को केवल कुछ खगोलीय स्थितियों (आकाश में तारों की एक विशेष व्यवस्था) के तहत प्रभावित कर सकते हैं और केवल तभी जब उनके अनुयायियों - कृषकों द्वारा उनकी मदद की जाती है।

अपहुम-झाह (अपूम-झाह) - उर्फ ​​​​"कोल्ड फ्लेम" - लवक्राफ्ट के दोस्त - क्लार्क एश्टन स्मिथ (1893-1961) द्वारा आविष्कृत एक देवता। यह राक्षस चुथुघा का वंशज है। एक अन्य राक्षस - इथाक्वा की तरह - वह आर्कटिक की बर्फ के नीचे सोता है, अपने "बेहतरीन घंटे" की प्रतीक्षा कर रहा है। हिमयुग के दौरान, एप्टम-झाह ने अक्सर हाइपरबोरिया का दौरा किया (लवक्राफ्ट ने इसे अटलांटिस का एक एनालॉग माना)। मनुष्यों के लिए, यह ग्रे आग के विशाल, ठंडे स्तंभ जैसा दिखता है।

चौगनार फौगन - "गॉड ऑफ द एलीफेंट्स", "हॉरर फ्रॉम द हिल्स" - फ्रैंक बेलनाप लॉन्ग (1903-1994) की रचना।

अन्य राक्षस बहुत गहरे और अधिक रहस्यमय से उत्पन्न हुए, केवल मुंह के शब्द से पारित हुए, पुरातनता की गुप्त किंवदंतियां - जैसे, उदाहरण के लिए, काले, आकारहीन त्सत्खोगगुआ, जिसमें कई कथुलु तंबू हैं, जो एक भयानक ट्रंक, छौगनार फौगन से सुसज्जित हैं, और नेक्रोनोमिकॉन, द बुक ऑफ ईबोन, या वॉन जुंज़्ट के सीक्रेट कल्ट्स जैसी निषिद्ध पुस्तकों से चुने हुए लोगों से परिचित अन्य राक्षसी जीव।

हॉवर्ड लवक्राफ्ट, हॉरर इन द म्यूज़ियम

चथुघा - अगस्त डेरलेथ द्वारा निर्मित और पहली बार शॉर्ट स्टोरी हाउस ऑन क्रुक्ड स्ट्रीट (1962) में दिखाई देता है। यह जीव आग के एक विशाल गोले जैसा दिखता है। उनके सेवक अग्नि पिशाचों की जाति हैं। डेरलेथ की लघु कहानी "ड्वेलिंग इन डार्कनेस" में, नायक कनाडा में एक जंगल से न्यारलाथोटेप के अवतार को चलाने के लिए चुथुघा को बुलाने का प्रयास करता है।

कथुलु लवक्राफ्ट के राक्षसों में सबसे प्रसिद्ध है, जिसे स्वयं लेखक ने बनाया है। उनके नाम के उच्चारण के बारे में अलग-अलग राय हैं (सामान्य तौर पर, लवक्राफ्ट के प्राणियों के नामों के बारे में, आप सही कह सकते हैं "आप अपनी जीभ तोड़ देंगे")। लेखक ने स्वयं कहा है कि इस देवता का नाम एक निश्चित में निहित है प्राचीन भाषामनुष्यों के लिए पूरी तरह से विदेशी। लवक्राफ्ट के अनुसार, निकटतम उच्चारण खुल्ल'हलू है।

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, Cthulhu एक दुष्ट देवता है जो R'Lieh के डूबे हुए शहर में आराम करता है और पंखों में प्रतीक्षा कर रहा है जब सितारे सही स्थिति लेते हैं और वह कहर बरपाने ​​​​और विनाश करने के लिए जीवन में लौट आते हैं।

Cthulhu की उपस्थिति लवक्राफ्ट के काम के सभी प्रशंसकों के लिए जानी जाती है - यह एक विशालकाय है (वह अटलांटिक महासागर में जहाज का पीछा करने में सक्षम था, पानी में खड़ा था) फिसलनदार पपड़ीदार हरी त्वचा और हाथों पर पंजे के साथ एक मानवीय रूप ( संभवतः - और पैर)। इसका सिर एक ऑक्टोपस जैसा दिखता है - खोपड़ी बालों से रहित होती है, और मुंह के चारों ओर कई तंबू उगते हैं। इस प्यारी सी तस्वीर को पूरा करने के लिए, Cthulhu की पीठ पर चमगादड़ की तरह दो पंख हैं।

"दोनों एस्किमो जादूगर और लुइसियाना के दलदली पुजारियों ने बाहरी रूप से समान मूर्तियों को संबोधित करते हुए गाया: सोता है, अपने समय की प्रतीक्षा कर रहा है)।"
हावर्ड लवक्राफ्ट, द कॉल ऑफ कथुलु

अगस्त डेरलेथ ने अपनी कहानियों में कथुलु की भूमिका को थोड़ा बदल दिया, जिससे वह पारलौकिक प्राणियों के पैनथियन में सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति से दूर हो गया। पूर्वजों के पदानुक्रम में प्रधानता योग-सोथोथ (योग-सोथोथ) और अज़थोथ (अज़थोथ) की है, लेकिन Cthulhu का पंथ, हालांकि, पृथ्वी पर सबसे व्यापक (और सबसे प्रभावशाली) है।

डेरलेथ के अनुसार, Cthulhu का मुख्य विरोधी, उसका सौतेला भाई Hastur है, जो वृषभ नक्षत्र में Hyades तारा समूह में रहता है। दिलचस्प बात यह है कि कहानी "द रिटर्न ऑफ हस्तूर" (1939) इन दोनों देवताओं के भौतिक, वास्तविक संपर्क का वर्णन करती है।

Cthulla - Cthulhu की गुप्त बेटी। जैसा कि उनके मध्य नाम से स्पष्ट है, यह युवा (ब्रह्मांडीय मानकों द्वारा) महिला - अपनी बेटीलवक्राफ्ट की किताबों में सबसे प्रसिद्ध राक्षस। अपने डैडी की पूरी कॉपी होने के नाते, वह यूथ (यथ) नामक किसी गुप्त स्थान पर छिप जाती है। इसका उद्देश्य Cthulhu को उसके मरने की स्थिति में पुनर्जीवित करना है। इस संबंध में, वह अपने पिता के लिए बहुत महत्वपूर्ण है - Cthulla को उसके नौकरों द्वारा सावधानीपूर्वक संरक्षित किया जाता है (गहरे लोगों सहित, जिसकी चर्चा नीचे की जाएगी)।

डैगन Cthulhu मिथोस का एक और "सुपरस्टार" है। वास्तव में, दागोन अनाज और कृषि (डेगन, जूड - अनाज) के देवता थे, जो उत्तर-पश्चिमी सेमिटिक जनजातियों द्वारा पूजनीय थे। उनके उल्लेख बाइबिल में भी पाए जाते हैं - उदाहरण के लिए, किंग्स की पहली पुस्तक के पांचवें अध्याय में।

कुछ शोधकर्ता यह भी मानते हैं कि दागोन मछुआरों का संरक्षक था और इसलिए उसे इस रूप में चित्रित किया गया था दाढ़ी वाला आदमीपैरों के बजाय मछली की पूंछ के साथ। उत्तरार्द्ध, जाहिरा तौर पर, लवक्राफ्ट को पानी के नीचे के देवता की एक भयावह छवि बनाने के लिए प्रेरित करता है, जो पहली बार उपन्यास द शैडो ओवर इनस्माउथ (1936) में दिखाई दिया।

डैगन का रूप किसी को ज्ञात नहीं है, न ही उसके अस्तित्व के विवरण ज्ञात हैं। हम तो इतना ही जानते हैं कि तमाम चाहत के बावजूद उन्हें दयालु और परोपकारी नहीं कहा जा सकता। हां, वह वास्तव में मछुआरों को संरक्षण दे सकता है, लेकिन सफल मछली पकड़ने के लिए भुगतान, इसे हल्के ढंग से, अत्यधिक करने के लिए होगा।

घाटनोटोआ (घाटानोथोआ) - सूदखोर, ज्वालामुखियों के देवता और Cthulhu के पहले पुत्र। संभवतः, उसे म्यू (एक पौराणिक महाद्वीप डूब गया) पर वूर्मिथाद्रेथ (वूर्मिथाद्रेथ) पर्वत के नीचे दफनाया गया है। प्रशांत महासागर). लोगों को जीवित मूर्तियों में बदलने की क्षमता के लिए म्यू के निवासियों द्वारा घटनोटोआ का सम्मान किया गया था।

ग्लाकी - झील के निवासी, मृत सपनों के शासक। इंग्लैंड के ब्रिचेस्टर के पास सेवर्न घाटी में रहता है। पहली बार रैमसे कैंपबेल की लघु कहानी "लेक ड्वेलर्स" में दिखाई दी। ग्लाकी एक विशाल स्लग जैसा दिखता है, जो पूरी तरह से धातु के स्पाइक्स से ढका होता है। उत्तरार्द्ध सिर्फ एक स्टाइलिश गौण नहीं हैं - वे जीवित हैं और बालों की तरह शरीर से बाहर निकलते हैं। ग्लाकी पानी से बाहर झाँकने के लिए आँखों के इत्तला देने वाले तंबूओं को प्रोजेक्ट कर सकता है।

ग्लाकी का पंथ काफी मजबूत है - मुख्य रूप से उस जादुई ज्ञान के कारण जो यह देवता अपने अनुयायियों को प्रदान करता है। Cthulhu मिथकों के लेखकों के अनुसार, उत्तरार्द्ध को "Revelations of Glaaki" पुस्तक के 12 खंडों में व्यवस्थित और दर्ज किया गया है।

लोग इस पंथ में आते हैं अनन्त जीवनकि ग्लाकी उनसे वादा करता है। देवता हमेशा इस वादे को पूरा करते हैं - यह अपने स्टील स्पाइक को अगले नवागंतुक में चिपका देता है, उसके शरीर को जहर से भर देता है और व्यक्ति को एक विशेष प्रकार के ज़ोंबी में बदल देता है - "ग्लाकी के नौकर" (Cthulhu मिथकों से एक और अल्पज्ञात प्राणी)।

हस्तूर (हस्तूर) - उच्चारण करने योग्य; जिनका नाम नहीं लिया जा सकता। लवक्राफ्ट ने इसे एम्ब्रोस बिएर्स (कहानी "द शेफर्ड गीता") से उधार लिया था, जहां हस्तूर चरवाहों के संरक्षक संत थे - एक विशुद्ध रूप से अच्छी इकाई, लवक्राफ्ट की कहानी "व्हिस्पर्स इन द डार्क" के पन्नों पर दिखाई देने वाले दुष्ट प्राणी के विपरीत। Cthulhu मिथकों के अनुसार, कोई भी हस्तूर को अपना नाम तीन बार कहकर बुला सकता है (इसलिए उपरोक्त सभी उपनाम)। इस देवता की उपस्थिति अनाकार है, लेकिन लोगों के सामने वह मानक "Cthulchian" रूप में प्रकट होता है - एक विशाल ऑक्टोपस जैसा कुछ

Khtsioulquoigmnzhah (Hzioulquoigmnzhah) - क्लार्क एश्टन स्मिथ द्वारा आविष्कृत एक देवता, जिनके नाम के लिए अकेले लेखक को एक स्मारक दिया जाना चाहिए। इस जीव में कुछ खास नहीं है। Cthulhu पौराणिक कथाओं में कुछ अस्पष्ट संदर्भों के अनुसार, यह Cthulhu और Hastur का दूर का रिश्तेदार है। कोई स्थायी निवास स्थान नहीं है। यह Xoth की दुनिया में, यक्ष (उर्फ ग्रह नेपच्यून) और साइक्रानोश (शनि) पर पाया जा सकता है।

इथाक्वा - चलती हवा, ठंडी सफेद चुप्पी के देवता, वह विंडिगो हैं (उत्तरी अमेरिकी भारतीयों की किंवदंतियों में - एक दुर्जेय नरभक्षी आत्मा)। ग्रह के उत्तरी क्षेत्रों (साइबेरिया, अलास्का) के मूल निवासी इस भयानक देवता की पूजा करते हैं, उन्हें मानव बलि देकर प्रसन्न करते हैं। ऐसा माना जाता है कि इख्तकवा बर्फीले तूफान में लोगों पर हमला करता है। वे बाद में मृत पाए गए और ऐसी स्थिति में पड़े हुए थे जैसे कि वे बहुत ऊंचाई से गिरे हों। चेहरे की विशेषताएं पीड़ा की एक जंगली मुस्कराहट में विकृत हैं, शरीर के कुछ हिस्से गायब हैं।

न्योघ्ता - एक ऐसी चीज जो नहीं होनी चाहिए, लाल रसातल का निवासी। हेनरी कटलर की द सलेम हॉरर (1937) में वर्णित है। गहरे भूमिगत में रहता है, कभी-कभी लेंग पठार पर दिखाई देता है (फ़ुज़ियान के चीनी प्रांत की बोली में - "ठंडा") - मध्य एशिया में एक काल्पनिक स्थान। आप केवल वश-विराई मंत्र और टिक्कुन अमृत की मदद से उसे वापस भूमिगत कर सकते हैं।

उइग (यिग) - सांपों का पिता। देवता स्वयं पुरुषवादी नहीं हैं, बल्कि चिड़चिड़े हैं। उनके पास सांप भेजकर अपने अपराधियों को सजा देता है। दिलचस्प बात यह है कि 1990 के दशक की शुरुआत में, यह चरित्र (या बल्कि उसका नाम) एक वास्तविक पंथ का विषय बन गया। कनेक्टिकट (यूएसए) में, किशोरों ने "विग!" चिल्लाते हुए राहगीरों पर कूद कर उन्हें डराने का काम किया है, और चिल्लाना जितना संभव हो उतना जोर से होना चाहिए। हालाँकि, इस तरह की मस्ती जल्दी ही फैशनेबल हो गई। अब प्रति वर्ष "विगिंग" के केवल 2-5 मामले हैं।

यह Cthulhu मिथोस में बोले गए पूर्वजों की एक छोटी सूची है। यदि आप चाहें, तो आप उनके अन्य "सहयोगियों" के बारे में जानकारी प्राप्त कर सकते हैं (सुविधा के लिए, हम केवल मूल नाम रखेंगे):

एटलच-नाचा, बाओट ज़ुग्गा-मोग, बोक्रग, बग-सैश, बयातिस, चथाल्पा, सिनोथोग्लिस, ड्वेलर ऑफ़ द गल्फ, एइहोर्ट, ग्लून, गोल-गोर्गोथ, हाइड्रा, इध-या, आयोड, जुक-शब्ब, लोइगोर, ल'रोग'ग, एम'नाग्लाह, मोनोम्काह, मोरडिगियन, नाग और येब, ओर्न, ओथुअम, ओथुयेग, रान-तेगोथ, सा'इटी, स्फाटक्लिप, शताक, शुद्दे'मेल, त्सथोग्गुआ, वुलथूम, वाई'गोलोनैक, योन्देह, यथगोथा, ज़ार, ज़ोथ-ओमोग, ज़ुशाकोन, ज़विलपोग्गुआ, ज़स्टुलज़ेमग्नी।

बाहरी देवता

हम मिथकों में ग्रेट ओन्स (महान) कहे जाने वाले जीवों पर ध्यान नहीं देंगे। वे एक विशेष दुनिया में रहते हैं - ड्रीमलैंड्स, और पुराने लोगों या बड़े देवताओं की तुलना में बहुत कमजोर (जादुई शब्दों में) हैं। उनकी बौद्धिक क्षमताएं भी वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देती हैं।

कहीं अधिक दिलचस्प बाहरी देवता हैं। दूसरों के विपरीत, वे विशिष्ट प्राणी नहीं हैं, बल्कि होने के सामान्य सिद्धांत हैं। इसीलिए उनकी शक्ति की कोई भौतिक सीमा नहीं है।

अभौथ - अशुद्धता का स्रोत। N'Kai (N'kai) के भूमिगत राज्य में रहता है और लोगों के सामने जीवित मांस के घृणित ग्रे द्रव्यमान के रूप में प्रकट होता है। इससे विभिन्न राक्षस पैदा होते हैं, लेकिन अभोट ने तंबू छोड़ दिया, अपने बच्चों को पकड़ लिया और उन्हें खा गया। यह देवता निंदक, क्रोधी और विक्षिप्त है। उसके पास मजबूत टेलीपैथिक क्षमताएं हैं, जिससे वह अपने आसपास के लोगों के साथ संवाद कर सकता है।

अज़थोथ (अज़थोथ) - राक्षसों का सुल्तान, उबलती हुई परमाणु अराजकता। यह देवता Cthulhu मिथकों के पंथों के शीर्ष पर है। लवक्राफ्ट ने उपन्यास द सोनामबुलिस्टिक क्वेस्ट ऑफ़ द अननोन कदत, उपन्यास ड्रीम्स इन द विच हाउस, और द व्हिस्परर इन द नाइट में इसका विस्तार से वर्णन किया है। लेखक के अनुसार, अज़थोथ एक अंधा मूर्ख देवता है जिसका कोई विशिष्ट नहीं है भौतिक रूप(हालांकि वह एक Xada-Ngla प्राणी के रूप में अवतरित हो सकते हैं)।
शब्द "परमाणु" का उपयोग लवक्राफ्ट द्वारा हमारे ब्रह्मांड में अज़थोथ की केंद्रीय भूमिका को संदर्भित करने के लिए किया गया था, न कि इसकी रेडियोधर्मिता पर संकेत देने के लिए। केवल एक पागल आदमी ही लगभग इस भगवान की पूजा कर सकता है - वास्तव में, ऐसा इसलिए है, क्योंकि उन कुछ साहसी लोगों ने उन्हें अपने संरक्षक के रूप में चुनने का साहस किया, इसके लिए मन, शरीर और आत्मा से भुगतान किया।

न्यारलाथोटेप - क्रीपिंग कैओस, मैसेंजर ऑफ अज़थोथ, ब्लैक मैन। यह देवता अपने साथियों से बहुत अलग है। हस्तूर के विपरीत, जो सितारों पर रहता है, या Cthulhu, जो समुद्र की गहराई में सोता है, Nyarlathotep जीवन से भरा है और ब्रह्मांड के भाग्य में सक्रिय रूप से हस्तक्षेप करता है। उनका पसंदीदा रूप काले बालों वाला एक लंबा आदमी और अच्छी समझ है। वह एक सामान्य मानव भाषा बोलता है, उसका अपना पंथ नहीं है और वह पृथ्वी पर अपनी इच्छा को साकार करते हुए अज़थोथ के दूत के रूप में कार्य करता है।

न्यारलाथोटेप अक्सर प्राचीन मिस्र के देवता सेट के साथ-साथ एज़्टेक देवताओं के साथ जुड़ा हुआ है: तेजकटलिपोकोय ("धूम्रपान दर्पण") और ज़ायप टोटेक ("बिना त्वचा वाला आदमी")।

शुब-निगगुरथ - एक हजार बच्चों के साथ जंगलों की एक काली बकरी। जैसे, यह राक्षस लवक्राफ्ट के उपन्यासों में नहीं पाया गया था, लेकिन इसका नाम कई मंत्रों में पाया जा सकता है (Ia! शुब-निगगुरथ) - देखें "व्हिस्पर्स इन द डार्क", "ड्रीम्स इन द विच हाउस", "दुःस्वप्न संग्रहालय में "। बाह्य रूप से, यह जीव एक विशाल आकारहीन द्रव्यमान जैसा दिखता है, जो तंबू के साथ बिंदीदार होता है, मुंह से पानी निकलता है - और यह सब टेढ़े-मेढ़े बकरी के पैरों पर चलता है।

योग-सोथोथ - सभी एक में; वह जो बाहर है; वह जो रास्ता खोलता हो। इस देवता के बारे में सबसे अच्छी बात स्वयं लवक्राफ्ट थी:

“असीम प्राणी ने सभी में एक और सभी में एक को मूर्त रूप दिया जिसके बारे में लहरों ने उसे बताया था। इसमें न केवल समय और स्थान समाहित था, बल्कि संपूर्ण ब्रह्मांड अपने अथाह दायरे के साथ, बिना किसी सीमा को जाने, और गणितज्ञों और खगोलविदों की किसी भी कल्पना और गणना को पार कर गया। शायद प्राचीन काल में गुप्त पंथ के पुजारियों ने उन्हें योग-सोथोथ कहा था और इस नाम को मुंह से फुसफुसाते हुए कहा था, और वह युगगोथ से क्रेफ़िश-जैसे एलियंस को बियॉन्ड-द-एज के रूप में जानते थे। सर्पिल दिमाग वाले उनके उड़ने वाले संदेशवाहकों को एक अचूक संकेत द्वारा पहचाना गया था, लेकिन कार्टर समझ गए थे कि ये सभी परिभाषाएँ कितनी सापेक्ष और गलत थीं।
एच एफ लवक्राफ्ट, द गेट ऑफ द सिल्वर की
पहले से सूचीबद्ध लोगों के अलावा, Cthulhu मिथकों में कभी-कभी अन्य बाहरी देवताओं का उल्लेख होता है: Daoloth, Groth, Hydra, Mlandoth, Tulzuscha, Ubo-Sathla, Vordavoss) और Xiurhn।

ज्येष्ठ देवता

बड़े देवता अलौकिक प्राणियों का एक समूह हैं जो महान पुराने लोगों के साथ-साथ अन्य कम दिव्य "गुटों" - बाहरी देवताओं और महान लोगों का विरोध करते हैं।
साहित्यिक आलोचक एल्डर गॉड्स को लवक्राफ्ट के काम से नहीं जोड़ते हैं, क्योंकि वे उनके अनुयायियों द्वारा बनाए गए थे और वास्तव में, कई प्राचीन मिथकों का संकलन हैं।
बास्ट (बास्ट), या बासेट - मिस्रियों से उधार लिया गया एक देवता। परंपरागत रूप से महिलाओं में सूर्य, प्रजनन क्षमता और सफल प्रसव से जुड़ा हुआ है। बस्ट के दो अवतार हैं - बिल्ली के सिर वाली महिला (अच्छा सार) और शेर (आक्रामक)। ऐसा माना जाता है कि, दूसरे रूप में होने के कारण, बास्ट सेखमेट में बदल जाता है - एक शेरनी जिसने एक बार मानवता को लगभग नष्ट कर दिया था। उसे केवल धूर्तता की मदद से शांत किया गया था - इसे जमीन पर गिरा दिया गया था, खनिज रंगों के साथ लाल रंग में रंगा हुआ था। शेरनी ने इस तरल को खून के बदले लिया, नशे में धुत होकर सो गई।

Hypnos ग्रीक पौराणिक कथाओं से नींद का अवतार है। Hypnos की माँ Nyx (रात) है, भाई थानाटोस (मृत्यु) है। उनके हॉल एक गुफा में हैं जहां सूर्य का प्रकाश प्रवेश नहीं कर पाता है। खसखस और अन्य नींद वाले पौधे प्रवेश द्वार पर उगते हैं। हिप्नोस के बच्चे तथाकथित ओनेरोई हैं: मॉर्फियस (सपने), फोबेटोर, उर्फ ​​​​इसेलस (दुःस्वप्न) और फैंटासोस (निर्जीव वस्तुओं के रूप में एक सपने में प्रकट होता है)।

एंडीमियन, एक युवा चरवाहा, चंद्रमा की देवी, सेलेन के साथ प्यार में पड़ गया, और हिप्नोस से एक दुर्लभ उपहार प्राप्त किया - अपनी आँखें खोलकर सोने की क्षमता, ताकि एक सपने में भी वह अपने प्रिय को देख सके।

N'Tsi-Kaambl (N'tse-Kaambl) बड़ों की श्रेणी से एक महत्वहीन महिला देवता है, जिसे लेखक गैरी मायर्स (कहानी "हाउस ऑफ़ द वर्म") द्वारा Cthulhu मिथकों में पेश किया गया है। कभी-कभी इसकी पहचान मिनर्वा (शिल्प और ज्ञान की रोमन देवी) से की जाती है। ऐसे सुझाव हैं कि इस देवता का नाम नैन्सी कैंपबेल नाम का एक नाम है, हालाँकि, इस महिला की पहचान मायर्स को छोड़कर किसी के लिए भी अज्ञात है।
Nodens - शिकारी, महान रसातल के भगवान। जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, वह पहली बार लवक्राफ्ट की लघु कहानी "द हाउस ऑन द फोगी क्लिफ" में दिखाई दिए। वह लंबी मोटी दाढ़ी वाला एक बुजुर्ग व्यक्ति है और भूरे बाल. नोडेंस एक विशाल सीप से बने रथ में दुनिया की यात्रा करते हैं। उनका पेशा शिकार है, और पीड़ितों के रूप में वह अक्सर अपने लिए पूर्वजों के पैन्थियोन से संबंधित जीवों को चुनते हैं। इसका मतलब यह बिल्कुल नहीं है कि नोडेंस अच्छे का रक्षक नहीं है। यह सिर्फ इतना है कि दुष्ट राक्षस उसके लिए सबसे कठिन और आकर्षक शिकार हैं।
उल्थर एक देवता है जिसका उल्लेख लवक्राफ्ट द्वारा उपन्यास द सोनामबुलिस्टिक क्वेस्ट फॉर द अननोन कदथ और शॉर्ट स्टोरी कैट्स ऑफ उल्थर में किया गया है। इसके अलावा, Cthulhu के मिथकों में इसी नाम का एक शहर है। वह इस देवता से कैसे जुड़ा है यह अभी भी अज्ञात है।

अदिव्य प्राणी

दूर अंतरिक्ष की उदास गहराइयों से तंबू और आकारहीन जीवों के साथ भयानक राक्षसों के अलावा, Cthulhu मिथोस सरल और अधिक समझने योग्य जीवों का एक अच्छा संग्रह समेटे हुए है।

अंडरग्राउंड (चटोनियन) - प्यारे छोटे जानवर जो बड़े स्क्वीड से मिलते जुलते हैं और फिसलन वाले बलगम से ढके हुए शरीर में उनसे अलग होते हैं (यह रूपात्मक विशेषता उन्हें आसानी से भूमिगत होने की अनुमति देती है)। अंडरग्राउंड के बारे में यह ज्ञात है कि वे हजारों वर्षों तक जीवित रहते हैं, ईर्ष्या से अपनी संतानों को लोगों से बचाते हैं और सुस्त उदास आवाजें निकालते हैं, जिससे उनके दृष्टिकोण को निर्धारित करना आसान हो जाता है। इन प्राणियों के बारे में अधिक जानकारी ब्रायन लुमली की लघु कहानियों के संग्रह आउट ऑफ द डीप (1974) में पाई जा सकती है।

डीप ओन्स मछली-मेंढक जैसे जीव होते हैं जो समुद्र की गहराई में रहते हैं। उभयचर होने के नाते, वे जमीन पर अच्छा महसूस करते हैं और कभी-कभी लोगों के सामने आते हैं। मानव बलिदानों के बदले में, गहरे लोग सोना, गहने दे सकते हैं और मछलियों से जाल भर सकते हैं। गहरे लोग भी इंसानों के साथ मिलन कर सकते हैं, संकर पैदा कर सकते हैं। युवावस्था में ऐसे बच्चे पूरी तरह से सामान्य दिखते हैं, लेकिन जैसे-जैसे उनकी उम्र बढ़ती है, वे धीरे-धीरे डीप ओन्स में बदल जाते हैं। उनकी आंखें उभरी हुई हो जाती हैं, उनकी पलकें शोषित हो जाती हैं, उनके सिर सिकुड़ जाते हैं, उनके बाल झड़ जाते हैं और उनकी त्वचा पपड़ीदार हो जाती है।

गहरे लोग दागोन और कथुलु की पूजा करते हैं। लवक्राफ्ट ने उन्हें द शैडो ओवर इनस्माउथ में विस्तार से वर्णित किया।

एल्डर थिंग्स एलियंस हैं जो इंसानों से पहले धरती पर आबाद थे। वे पौधे और जानवर का मिश्रण थे। बुजुर्गों ने जमीन पर और पानी के नीचे विशाल शहर बनाए, देवताओं से लड़े (बिना विशेष सफलता) और शायद उन जीवों को जन्म दिया जो आज तक ग्रह पर रहते हैं। बड़ों की सभ्यता हिमयुग के दौरान मर गई, अंटार्कटिका में उनके जमे हुए शहर की खोज केवल 1931 में हुई थी (लवक्राफ्ट का उपन्यास "द रिजेज ऑफ मैडनेस")।

घोउल ऐसे जीव हैं जो कभी मानव थे, लेकिन जमीन के नीचे सूरज से छिपकर मानवीय राक्षसों में बदल गए। इस कायापलट का कारण नरभक्षण है। यह केवल तर्कसंगत है कि घोल अपनी पूर्व पाक आदतों को बनाए रखते हैं और मानव लाशों पर भोजन करते हैं। आप उनके बारे में उपन्यास "द सोमनामुलिस्टिक सर्च फॉर द अननोन कडैट" से सीख सकते हैं।

शोगगोथ।
ये प्रोटोप्लाज्म के आकारहीन ईल जैसे बुलबुले होते हैं। शोगगोथ आवश्यक क्रियाओं को करने के लिए अस्थायी अंगों को स्थानांतरित करने और बनाने में सक्षम हैं। उनके आकार का संकेत इस तथ्य से मिलता है कि यदि शोगगोथ एक गोलाकार आकार लेता है, तो इसका व्यास पांच मीटर के बराबर होगा। सहायक और शारीरिक रूप से मांगलिक कार्य करने के लिए बड़ों द्वारा शोगगोथ बनाए गए थे। शोगगोथों के पास अपनी स्वयं की चेतना नहीं थी और सम्मोहक सुझावों के प्रभाव में वे कोई भी रूप धारण कर सकते थे और कोई भी कार्य कर सकते थे।

हालाँकि, बाद में शोगगोथ्स ने इच्छाशक्ति और बुद्धिमत्ता प्राप्त की, कृत्रिम निद्रावस्था के आदेशों को याद करना सीखा और उनके आधार पर स्वतंत्र रूप से अपने रूप को नियंत्रित किया। इसका तार्किक परिणाम बड़ों और शोगगोथों के बीच एक भयंकर युद्ध था, जिसे शोगगोथों ने बड़ों को सौंप कर खो दिया। हालाँकि, अगले या निम्नलिखित युद्धों में से एक के दौरान, एल्डर्स हार गए और शोगगोथ्स ने स्वतंत्रता प्राप्त की।

Googs बहुत बड़े दिग्गज हैं जो सपनों की भूमि के अंडरवर्ल्ड में रहते हैं। एक विशिष्ट विशेषता एक विशाल, लंबवत खुलने वाला मुंह और सामने के पैर हैं, जो कोहनी पर द्विभाजित हैं। देवताओं का श्राप उनके आहार को भयानक भूतों तक सीमित कर देता है और उन्हें पाताल लोक छोड़ने से रोकता है। फिर भी, एक गुग के साथ मिलना एक व्यक्ति के लिए घातक है। लेकिन यह ज्ञात है कि गुंडे भूतों से बचते हैं, हालाँकि वे कई बार ताकत में उनसे आगे निकल जाते हैं।

टाइन्डल के हाउंड्स।
वे पुराने देवताओं में से एक टाइन्डल द्वारा बनाए गए थे। लेकिन टिंडाल के डैगन द्वारा डूब जाने के बाद, कुत्तों ने शुब-निगुर को गोद ले लिया। उसने उन्हें शिकार कौशल सिखाया: चालाक, निपुणता, शक्ति और, ज़ाहिर है, चालाक। लेकिन कई हज़ार वर्षों के बाद, कुत्तों ने Cthulhu का अपहरण कर लिया और उन्हें R'leich में स्थानांतरित कर दिया। तब से, उन्होंने अपने पीड़ितों को खोजने के लिए कुत्तों का इस्तेमाल करना शुरू कर दिया।

अंतरिक्ष-समय के चौराहों के साथ उनके जुड़ाव के कारण, कुत्ते किसी भी दो विमानों के बीच के कोण के माध्यम से भौतिक दुनिया में प्रवेश कर सकते हैं, जब तक कि यह 120º या उससे कम हो। जब हाउंड हमारी दुनिया में प्रवेश करता है, तो सबसे पहले कोने से धुआं निकलना शुरू होता है, धीरे-धीरे सिर में, उसके बाद शरीर में। ऐसा कहा जाता है कि यदि कोई व्यक्ति किसी तरह इन प्राणियों द्वारा खुद को सुगंधित करने की अनुमति देता है, तो टिंडेल हाउंड अंतरिक्ष और समय के माध्यम से अपने शिकार का अनिश्चित काल तक पीछा करेंगे जब तक कि वे अंत में नहीं पहुंच जाते। समय यात्री इन प्राणियों का ध्यान आकर्षित करने का जोखिम उठाते हैं।

एमआई-गो एलियंस की एक काल्पनिक जाति है जिसका उल्लेख सबसे पहले एच.पी. लवक्राफ्ट ने किया था और यह कथुलु मिथोस का एक अभिन्न अंग बन गया। बाह्य रूप से, वे कीड़े या क्रस्टेशियंस से मिलते जुलते हैं, हालांकि वास्तव में वे अत्यधिक संगठित कवक हैं।

“वे लगभग डेढ़ मीटर लंबे गुलाबी रंग के जीव थे; क्रस्टेशियन निकायों और बड़े पृष्ठीय पंख या झिल्लीदार पंख और कई संयुक्त अंगों के जोड़े के साथ; सिर के स्थान पर उनके पास एक घोंघे की तरह मुड़ा हुआ एक दीर्घवृत्ताभ था जिसमें कई छोटे एंटीना थे।
हावर्ड लवक्राफ्ट, व्हिस्परर इन द डार्क

एमआई-गो युगगोथ ग्रह से पृथ्वी पर आया, और वहां - अंतरिक्ष की अज्ञात गहराई से। वे मुख्य रूप से भूमि में मूल्यवान खनिजों के निष्कर्षण के लिए एक जगह के रूप में रुचि रखते हैं। एमआई-गो लोगों के साथ संपर्क से बचने की कोशिश करता है, और इसलिए कम आबादी वाली जंगली पहाड़ियों में बस गया।
एमआई-गो सिर का रंग बदलकर और भनभनाहट की आवाजें निकालकर एक-दूसरे से संवाद करते हैं। हालाँकि, सर्जरी के माध्यम से, Mi-go किसी भी प्राणी के भाषण की नकल करने की क्षमता हासिल कर सकता है। एमआई-गो के लिए सर्जरी एक दैनिक घटना है।
एमआई-गो के पंख उन्हें हवा में अच्छी तरह से पकड़ नहीं पाते (हालाँकि वे कम दूरी की उड़ान भरने में सक्षम हैं), लेकिन वे हवा में यात्रा के लिए महान हैं। एमआई-गो तकनीकी उपकरणों के बिना अंतरिक्ष उड़ानें बनाती हैं। एमआई-गो की पंखहीन उप-प्रजातियां भी हैं।
Mi-go के पास दृष्टि है, लेकिन मनुष्य के लिए अज्ञात अन्य इंद्रियों का उपयोग करना पसंद करते हैं। युगगोथ पर उनके घरों में कोई खिड़कियाँ नहीं हैं, और वहाँ सूर्य का प्रकाश स्पष्ट रूप से अपर्याप्त है।
एमआई-गो अपने ज्ञान को कुछ लोगों के साथ साझा करते हैं और इसे अपने साथ इंटरस्टेलर यात्रा पर ले जाते हैं। ऐसा करने के लिए, मानव मस्तिष्क को शरीर से अलग किया जाता है और एक विशेष सिलेंडर में रखा जाता है, जिससे मशीनों को जोड़ा जा सकता है, जिससे मस्तिष्क को देखने, सुनने और बोलने की अनुमति मिलती है। यात्रा के अंत में, मस्तिष्क शरीर में वापस आ जाता है। इसी तरह, एमआई-गो को अंतरिक्ष और उनके रिश्तेदारों के माध्यम से स्थानांतरित किया जाता है, जो स्वतंत्र ईथर उड़ानों में असमर्थ हैं। Mi-Gos के पास सम्मोहक शक्तियाँ हैं जो वे कुछ लोगों के साथ साझा करते हैं।
मि-गो योग-सोथोथ, न्यारलाथोटेप और शुब-निगुरथ की पूजा करते हैं, हालांकि ज्ञान के लिए उनकी प्यास धार्मिकता से कहीं अधिक स्पष्ट है। उनकी नैतिक व्यवस्था का मानव से कोई लेना-देना नहीं है, इसलिए वे लोगों को बुराई का अवतार लगते हैं।

Cthulhu मिथकों के "पिंजरे" के सभी प्रतिनिधियों को आपके सामने प्रस्तुत नहीं किया गया था, लेकिन यह कई महत्वपूर्ण निष्कर्ष निकालने के लिए काफी है। पहली बात जो आप शायद लंबे समय से सोच रहे हैं, वह यह है कि केवल एक वंशानुगत सिज़ोफ्रेनिक ही इसे लिख सकता है। दूसरा निष्कर्ष अधिक गंभीर है - ये जीव ही थे जो हर चीज की नींव बने समकालीन शैली"रहस्यमय भयावहता"
आजकल, ऐसे राक्षस नीरस, उबाऊ और मज़ेदार भी लग सकते हैं, और उनसे जुड़ी किंवदंतियाँ कम से कम भोली हैं। लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि 20वीं सदी की शुरुआत में ऐसी कहानियां जोर शोर से पढ़ी जाती थीं और उस दौर की असली एक्शन थ्रिलर थीं। Cthulhu मिथकों को अब अलग तरह से व्यवहार किया जा सकता है, लेकिन केवल एक चीज निश्चित है: यह एक क्लासिक है जो सबसे कठिन परीक्षा - समय से गुजरा है।

अमेरिकी गद्य लेखक, कवि और प्रचारक हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्ट (1890-1937) ने डरावनी, रहस्यवाद और फंतासी के साहित्य पर अपनी विशद और अविस्मरणीय छाप छोड़ी। लवक्राफ्ट के जीवन के दौरान, जैसा कि अक्सर होता है, उनके कार्यों को ज्ञात नहीं था, लेकिन बाद में आधुनिक "जन संस्कृति" के गठन पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। वह, अन्य बातों के अलावा, ब्रह्माण्ड संबंधी "कथुलु की पौराणिक कथाओं" के संस्थापक हैं - एक विशेष उपसांस्कृतिक घटना जिसने साहित्य, सिनेमा, रॉक संगीत, डेस्कटॉप और कंप्यूटर खिलौने, आदि में कई अनुयायियों और नकल करने वालों को दिया है। (उदाहरण के लिए, इनमें से एक प्रसिद्ध स्टीफन किंग की लोकप्रिय कहानियाँ - "क्राउच एंड" - में लवक्राफ्ट से प्रत्यक्ष उधार शामिल हैं)। हावर्ड लवक्राफ्ट का काम इतना मूल है कि अन्य साहित्यिक आलोचक अक्सर उनके कार्यों को एक अलग उप-शैली - तथाकथित "लवक्राफ्टियन हॉरर्स" में अलग करते हैं। इसके अलावा, वह, अपने अच्छे दोस्त रॉबर्ट हावर्ड के साथ, "लोकप्रिय कला" की ऐसी फैशनेबल दिशा के संस्थापकों में से एक माना जाता है, जो कल्पना के रूप में है।

कभी-कभी लवक्राफ्ट को "20वीं शताब्दी का एडगर एलन पो" भी कहा जाता है। दरअसल, उनकी प्रतिभा और प्रसिद्धि के मामले में, ये दोनों लेखक अब काफी तुलनीय हैं। बेशक, महान अमेरिकी पूर्ववर्ती युवा प्रतिभा के विकास और परिपक्व लवक्राफ्ट के काम पर एक मजबूत प्रभाव के बिना नहीं थे (समकालीनों ने पहली बार एडगर एलन पो द्वारा एक अज्ञात खोए हुए काम के लिए उनकी कहानी "एलियन" को गलत समझा, गलती से पहले से ही खोजा गया था। उनकी मृत्यु के बाद अगली शताब्दी)।

हालाँकि, हमारे दिनों में, लवक्राफ्ट के पश्चिमी पाठक में बहुत अधिक द्रुतशीतन आतंक उसकी अंधेरे और विचित्र कल्पना के सबसे परिष्कृत उतार-चढ़ाव के कारण नहीं हो सकता है, लेकिन कई "राजनीतिक रूप से गलत" विवरणों और "ज़ेनोफोबिक" बयानों के कारण लेखक एक बार उनके कई कामों में अनुमति देने की ललक थी। उनके काम के ऐसे शोधकर्ता मिशेल हौलेबेकक ने अपनी पुस्तक "जी। एफ। लवक्राफ्ट। मानवता के खिलाफ, प्रगति के खिलाफ", निर्माता और प्रतिभागी दस्तावेजी फिल्म"लवक्राफ्ट: फियर ऑफ द अननोन" (फ्रैंक वुडवर्ड द्वारा निर्देशित, 2008) इस बारे में माफी और बहाने में सर्वथा बिखरा हुआ है।

निष्पक्षता में, हमें तुरंत एक आरक्षण करना चाहिए कि हॉवर्ड लवक्राफ्ट "बर्बर युग" में पश्चिमी नागरिकों के विशाल बहुमत की तुलना में कुछ हद तक एक नस्लवादी और अराजकवादी था, जिसमें उसे रहना था। दरअसल, उनके विचार स्वयं कुछ स्थिर और अपरिवर्तित नहीं थे, बल्कि जीवित अनुभव द्वारा "सही" किए गए थे।

जबकि लेखक ने प्रोविडेंस, रोड आइलैंड शहर में अपनी छोटी मातृभूमि में एक शांत वैरागी के जीवन का नेतृत्व किया, वह, शायद, किसी भी स्वाभिमानी यांकी के रूप में सौ साल पहले होना चाहिए था, हर किसी के साथ व्यवहार किया जो खुद एक w.a.s.p. नहीं था। एक प्रकार के आसान कृपालु अहंकार के साथ लेकिन बिना किसी गंभीर शत्रुता के। हालाँकि, ब्रुकलिन की सड़कों पर पारिवारिक कारणों से न्यूयॉर्क जाने के बाद, शाब्दिक रूप से "रंगीन" और सभी प्रकार के प्रवासियों के साथ, लवक्राफ्ट, जैसा कि वे कहते हैं, इस तरह के पड़ोस की सभी असुविधाओं और खतरों को अपनी त्वचा में महसूस किया।

इसके अलावा, खुद को "आर्थिक रूप से असफल", "अप्रतिस्पर्धी" होने के नाते, सिद्धांतकारों और अधिवक्ताओं के रूप में बाजार अर्थव्यवस्था, कम से कम कुछ नौकरी और रोटी के एक टुकड़े की तलाश में एक अजीब और शत्रुतापूर्ण महानगर में अंतहीन परीक्षाओं को सहते हुए, उसी समय उन्होंने अपनी आँखों से देखा कि समान स्थितियों के लिए कितनी अच्छी तरह से अनुकूलित किया गया और यहां तक ​​​​कि "अजनबियों" में से कई "सफल" " बनना। जो बदले में, अंततः उनके काम को प्रभावित नहीं कर सका।

इस तरह के "नस्लीय शत्रुता" के उद्देश्य विशेष रूप से लवक्राफ्ट द्वारा स्पष्ट रूप से और विशद रूप से प्रकट किए गए थे, शायद इस तरह के प्रसिद्ध काम में "ए नाइटमेयर एट रेड हुक"।

“यहाँ से, इस नैतिक और शारीरिक रूप से सड़ते हुए नाले से, सौ से अधिक विभिन्न भाषाओं और बोलियों में सबसे परिष्कृत अभिशाप आकाश की ओर भागते हैं। हर तरह से गाली-गलौज और गंदी-गंदी दोहों की भनक, सड़कों पर संदिग्ध दिखने वाले आवारा लोगों की भीड़ घूमती है और अगर कोई राहगीर गलती से इधर-उधर भटक कर घरों की खिड़कियों पर नजर डालता है, तो उनमें रोशनी तुरंत चली जाती है और चश्मे के पीछे काले चेहरे दिखाई देते हैं , वाइस की मुहर के साथ चिह्नित, जल्दबाजी में गायब ... इसकी विविधता में, यहां अपराधों की संरचना नृवंशों से नीच नहीं है।

वगैरह। बस इतना ही - न अधिक और न ही कम। समान, प्रतीत होता है, पहली नज़र में - बल्कि तटस्थ मौखिक मार्ग अब एक लहर सहिष्णुता, बहुसंस्कृतिवाद और सहिष्णुता की भावना में बचपन से किसी को भी झटका दे सकती है। हालाँकि, प्रसिद्ध जासूस अगाथा क्रिस्टी के "टेन लिटिल इंडियंस" को भी अपने "असुविधाजनक" शीर्षक के कारण उस समय कठिनाइयाँ हुईं। हालाँकि, लवक्राफ्ट, जैसा कि एक "सच्चा नस्लवादी" है, ने अपनी कलम से "गैर-श्वेत" दौड़ के प्रति कोई महत्वपूर्ण शत्रुता व्यक्त नहीं की, बल्कि नस्लीय मिश्रण के "उत्पादों" के प्रति उनका नकारात्मक रवैया था।

बेशक, लवक्राफ्ट के रूप में इस तरह के एक परिष्कृत बुद्धिजीवी खुद नहीं होंगे यदि वह सिर्फ कुछ सामान्य और असभ्य रोज़ ज़ेनोफ़ोब थे।

1915 से 1923 तक, लवक्राफ्ट ने अपनी सामाजिक-राजनीतिक पत्रिका द कंजर्वेटिव (13 मुद्दों पर प्रकाश देखने में कामयाब) प्रकाशित किया, जिसने अपने पृष्ठों पर, सबसे ऊपर, उच्च सांस्कृतिक मानकों, "उदारवादी, स्वस्थ सैन्यवाद" ("अपनी भूमि का संरक्षण) का बचाव किया। और अस्तित्व की दौड़ आयुध का एकमात्र न्यायोचित लक्ष्य है"), "पैन-सैक्सनवाद" (भाईचारे की एकता और पूरे ग्रह पर एंग्लो-सैक्सन का प्रभुत्व), आदि। और इसी तरह।

बड़ी संख्या में सांस्कृतिक और कलात्मक शख्सियतों की तरह, लवक्राफ्ट, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए, पूंजीवाद को उसके लालच और आध्यात्मिकता की कमी के लिए नापसंद करता है। लेकिन, साथ ही, वह विश्व मानचित्र पर युवा सोवियत रूस की उपस्थिति के प्रति बहुत सावधान और यहां तक ​​​​कि शत्रुतापूर्ण था, क्योंकि उसने समाजवाद में ठीक उसी आर्थिक निर्धारणवाद और पूंजीवाद से "प्रतिबिंबित" अशिष्ट भौतिकवाद और व्यावहारिक अवतार को देखा था। मार्क्सवाद - बोल्शेविज्म - यह, जैसे और कई, बस भयभीत।

और यहाँ शर्लक होम्स के निर्माता के साथ एक सीधा सादृश्य उत्पन्न होता है - कॉनन डॉयल, "मैराकॉट एबिस" का दूसरा भाग "लॉर्ड" है अंधेरा पहलू”- यूएसएसआर में कभी प्रकाशित नहीं हुआ, न केवल इसकी "वैज्ञानिक-विरोधी" रहस्यमय सामग्री के कारण, बल्कि इसमें स्पष्ट सोवियत-विरोधी हमलों के कारण भी।

और फिर भी, "मूल देवताओं" के पुजारी "बुर्जुआ लोकतंत्र" के लिए "कम्युनिस्ट खतरे" की तुलना में शायद अधिक शत्रुतापूर्ण थे। यह आश्चर्य की बात नहीं है, अगर हम उस विडंबना और घृणा को याद करते हैं जिसके साथ अमेरिकी शैली की "लोगों की शक्ति" को उसके प्रसिद्ध देशवासियों और साथी लेखकों द्वारा व्यवहार किया गया था: वही एडगर एलन पो, मार्क ट्वेन, जैक लंदन। लेकिन लवक्राफ्ट शायद और भी अधिक स्पष्ट था: "लोकतंत्र एक झूठा भगवान है - केवल निम्न वर्गों, सपने देखने वालों और मरती हुई सभ्यताओं का भ्रम है", "लोग आमतौर पर एक तकनीकी सभ्यता को प्रभावी ढंग से प्रबंधित करने के लिए पर्याप्त स्मार्ट नहीं होते हैं।"

सार्वभौमिक मताधिकार "केवल बेकाबू हँसी का एक कारण है", क्योंकि यह "सार्वजनिक राजनेताओं" के लिए एक अवसर प्रदान करता है जो केवल "निलंबित जीभ" और करतब दिखाने के आधार पर सत्ता में जाने के लिए व्यक्तिगत या कबीले "छिपे हुए हितों" का पीछा करते हैं। लोकलुभावन नारे"।

लवक्राफ्ट ने विश्व शांति के लिए संघर्ष को "आदर्शवादी बकबक" से ज्यादा कुछ नहीं माना, अंतर्राष्ट्रीयता को "भ्रम और मिथक" माना, और लीग ऑफ नेशंस (वर्तमान संयुक्त राष्ट्र का प्रोटोटाइप) को "कॉमिक ओपेरा" से ज्यादा कुछ नहीं कहा।

लवक्राफ्ट, निश्चित रूप से, केवल एक ही नहीं था जिसने धीरे-धीरे व्याख्या की, लेकिन निश्चित रूप से वर्तमान दुनिया के पतन और गिरावट, पहले से ही उस युग में शुरू हो रही थी, "अविकसित बहुमत के निम्न सांस्कृतिक मानकों" के प्रभुत्व से। अर्थहीन काम, उपभोग, प्रजनन और जलते जीवन की ऐसी सभ्यता अस्तित्व के योग्य नहीं है। बेशक, जैसा कि आपने स्वयं शायद अनुमान लगाया है, लवक्राफ्ट फ्रेडरिक नीत्शे और ओसवाल्ड स्पेंगलर के प्रसिद्ध विचारों से बहुत प्रभावित था।

लेकिन लवक्राफ्ट ने सामाजिक संगठन के वैकल्पिक संस्करण की कल्पना कैसे की? उनके पास इस सवाल का जवाब था।

लेखक ने उज्ज्वल आघातों के साथ, सामाजिक और आर्थिक व्यवस्था के अपने स्वयं के संस्करण को चित्रित किया "जो अत्यधिक अमीरों की कीमत पर खतरनाक जनता की मदद करते हुए, फिर भी पारंपरिक सभ्यता की नींव को संरक्षित करता है और राजनीतिक सत्ता को एक के हाथों में रखता है।" छोटा और विकसित (लेकिन बहुत अमीर नहीं) सत्ताधारी वर्ग, ज्यादातर वंशानुगत, लेकिन अन्य व्यक्तियों की कीमत पर धीरे-धीरे वृद्धि के अधीन जो अपने सांस्कृतिक स्तर तक पहुंच चुके हैं।

हालांकि लवक्राफ्ट ने समतावाद को खारिज कर दिया, लेकिन वे सरकार के सत्तावादी तरीकों के समर्थक भी नहीं थे। उन्होंने आत्म-सुधार, बौद्धिक और का सपना देखा आध्यात्मिक विकासअधिक से अधिक लोग। लवक्राफ्ट ने वर्गों में समाज के तत्कालीन स्वीकृत विभाजन को "गलत" माना, चाहे वह "नीचे से" या "ऊपर से" हो: "वर्गों को समाप्त किया जाना चाहिए या उनके प्रभाव को कम किया जाना चाहिए।" उन्होंने "प्राकृतिक अभिजात वर्ग" पर भरोसा किया, जो समाज के सभी स्तरों और समूहों से आगे आते हैं, चाहे उनकी उत्पत्ति और वित्तीय स्थिति कुछ भी हो। इस तरह के विचार, संक्षेप में, हेंड्रिक डी मैन, मार्सेल देहात और उस समय के कुछ अन्य विचारकों के "नैतिक समाजवाद" के साथ दृढ़ता से मेल खाते थे।

इस तरह के एक उचित और न्यायपूर्ण सामाजिक आदेश की गारंटी देने के लिए, लवक्राफ्ट के अनुसार, एक नया विशेष "अत्याचारी सामाजिक और राजनीतिक प्रबंधन का प्रकार, जो जीवन को अपने कार्यों से भर देता है," को कॉल करना होगा। और अपने नागरिकों का निरंतर आत्म-सुधार इस तथ्य के कारण प्राप्त होगा कि उनका जीवन "उन मूर्खों की तुलना में बहुत अधिक सुसंस्कृत होगा जो फिल्मों में, नृत्य करने और पूल में जाते हैं।"

लवक्राफ्ट के "अश्लीलतावाद" का एक और सबूत अब उनके यहूदी-विरोधीवाद को माना जा सकता है। एक बार न्यूयॉर्क में, उन्होंने जल्दी से निष्कर्ष निकाला कि यह शहर "पूरी तरह से सेमिटाइज़्ड" था और अपनी मूल "राष्ट्रीय संरचना" खो चुका था। आर्थिक और सांस्कृतिक जीवन पर यहूदी प्रभाव ने यहां एक विशेष वातावरण बनाया है, "मजबूत अमेरिकी विश्वदृष्टि के लिए पूरी तरह से अलग।" हालाँकि, लवक्राफ्ट की ऐसी स्थिति, फिर से, उस युग के दायरे से बहुत आगे नहीं बढ़ी। क्योंकि उन्होंने यहूदी प्रश्न को "विरोधी सांस्कृतिक परंपराओं" के टकराव की समस्या के रूप में देखा।

और अंत में, हावर्ड लवक्राफ्ट के "समर्थक फासीवादी" विचारों ने उन्हें पूर्व रूसी साम्राज्य (स्वतंत्र यूक्रेन के वर्तमान चेर्निहाइव क्षेत्र) सोन्या ग्रे से एक यहूदी महिला से शादी करने से नहीं रोका। हालाँकि, इस शादी को लंबा और खुशहाल कहना मुश्किल है। ग्रे को यह विश्वास करने में गलती हुई कि वह "एक होनहार युवा लेखक" से शादी कर रही थी। डेढ़ साल बाद, नवविवाहित पहले से ही विभिन्न शहरों और राज्यों में रहते थे। और 1929 में उन्होंने बिल्कुल (ग्रीन के अनुरोध पर) तलाक ले लिया। सोन्या ने फिर खुशी-खुशी दोबारा शादी की (अपने जीवन में तीसरी बार) और 1972 तक कैलिफोर्निया में रहीं।

लेकिन लवक्राफ्ट ने खुद इस दुनिया को बहुत पहले ही छोड़ दिया था: अगर वह कुछ और दशकों तक रहता, तो वह अपने जीवनकाल में साहित्यिक पहचान और समृद्धि हासिल कर पाता। और अब हम पहले स्थान पर लवक्राफ्ट को याद करते हैं, अपने स्वयं के अविश्वसनीय और भयावह अलौकिक ब्रह्मांड के निर्माता के रूप में।

आप में से उन लोगों के लिए जिन्होंने अभी तक खोज नहीं की है रचनात्मक विरासतहावर्ड लवक्राफ्ट, उनके सबसे महत्वपूर्ण कार्यों की एक छोटी सूची (इसमें सह-लेखन में लिखे गए कार्य या लेखक की मृत्यु के बाद पूर्ण किए गए कार्य शामिल नहीं हैं)।

दागोन (1917)

बियॉन्ड स्लीप (1919)

रैंडोल्फ कार्टर की गवाही (1919)

पिक्चर इन ए ओल्ड बुक (1919)

आर्थर जर्मेन (1920)

बाहर से (1920)

नामहीन शहर (1921)

चंद्रमा का दलदल (1921)

एलियन (1921)

एरिक ज़ैन द्वारा संगीत (1921)

हर्बर्ट वेस्ट रिएनिमेटर (1922)

गुप्त भय (1922)

दीवारों में चूहे (1923)

अनाम (1923)

परित्यक्त घर (1924)

रेड हुक में दुःस्वप्न (1925)

ठंडी हवा (1926)

Cthulhu की कॉल (1926)

पिकमैन के लिए फैशन मॉडल (1926)

चार्ल्स डेक्सटर वार्ड का मामला (1927)

कलर फ्रॉम अदर वर्ल्ड्स (1927)

डनविच हॉरर (1928)

व्हिस्परर इन द डार्क (1930)

पागलपन की लकीरें (1931)

इन्समाउथ पर एक धुंध (1931)

ड्रीम्स इन द विच हाउस (1932)

थिंग ऑन द डोरस्टेप (1933)

डार्कनेस ड्रिफ्टर (1935)

यहां तक ​​​​कि उन लोगों के लिए जो लवक्राफ्ट के काम से परिचित नहीं हैं, उनका नाम फंतासी शैली से मजबूती से जुड़ा हुआ है। आज, 20 अगस्त, 2015 को इनके जन्म की 125वीं वर्षगांठ है रहस्यमय व्यक्ति. इस महत्वपूर्ण तारीख के सम्मान में, हम आपके ध्यान में लाते हैं 10 अविश्वसनीय तथ्यसुंदर और भयानक हॉरर हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्ट के संस्थापक के जीवन से।

1. लवक्राफ्ट के माता और पिता दोनों को एक ही मनोरोग क्लिनिक में रखा गया था, लेकिन अलग-अलग और अलग-अलग समय पर।

विल्फ्रिड स्कॉट लवक्राफ्ट का निदान होने के बाद बटलर मनोरोग अस्पताल भेजा गया मानसिक विकार. हॉवर्ड उस समय तीन साल के थे। पांच साल बाद, मेरे पिता को रिहा कर दिया गया, लेकिन वे अधिक समय तक जीवित नहीं रहे। 1898 में, जब हॉवर्ड 8 वर्ष के थे, तब उनके पिता का निधन हो गया। बाद में यह अफवाह उड़ी कि लवक्राफ्ट के पिता को सिफलिस था, लेकिन न तो बेटे और न ही मां में इसके लक्षण थे।

सारा सुसान फिलिप्स लवक्राफ्ट को 1919 में उसी बटलर क्लिनिक में भर्ती कराया गया था। सर्जरी के दौरान जटिलताओं से मरने तक उसने दो साल तक अपने बेटे के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा।

8 साल की उम्र में लवक्राफ्ट

2. हॉवर्ड लवक्राफ्ट एक पेशेवर खगोलशास्त्री बनने का सपना देखता था, लेकिन कभी स्नातक नहीं हुआ

इस तथ्य के कारण कि एक बच्चे के रूप में लवक्राफ्ट बहुत बीमार था, वह शायद ही कभी स्कूल में दिखाई देता था और ज्यादातर घर पर ही पढ़ता था। उन वर्षों में, वह खगोल विज्ञान और रसायन विज्ञान से प्यार करता था, और एडगर एलन पो जैसे गॉथिक लेखकों का भी शौकीन था। लेकिन बाद " तंत्रिका अवरोध", आप कैसे हैं हॉवर्ड लवक्राफ्टइसके नाम पर, वह कभी भी उच्च शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम नहीं था और उसे अपने शौक का केवल सतही ज्ञान था।

3. लवक्राफ्ट दिन में शायद ही कभी बाहर जाता हो

हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्टउन्होंने सूर्यास्त के बाद ही घर छोड़ा, जिसके बाद वे काफी देर तक बैठे रहे, खगोल विज्ञान का अध्ययन करते रहे, अपनी किताबें पढ़ते और लिखते रहे। वह दिन भर सोता था, पीला और थका हुआ दिखता था, जिसके लिए वह अब जाना जाता है। अफवाहों के अनुसार, लवक्राफ्ट की माँ ने उन्हें बचपन में "हास्यास्पद" भी कहा था और उन्हें घर पर रहने, इंसानों की नज़रों से दूर रहने के लिए कहा था। 27 मार्च, 1926 को एल. एफ. क्लार्क को लिखे अपने पत्र में हॉवर्ड लवक्राफ्टलिखता है: “मूल रूप से, मैं एक सन्यासी हूँ जिसका लोगों से बहुत कम लेना-देना होगा, चाहे वह कहीं भी हो। मुझे लगता है कि ज्यादातर लोग केवल मुझे परेशान करते हैं, मैं शायद केवल संयोग से और बहुत कम ही ऐसे लोगों से मिल सकता हूं जो मेरी नसों पर नहीं चढ़ेंगे ... मेरा जीवन लोगों के बीच नहीं है, बल्कि प्रजातियों के बीच है - मेरा निजी लगाव व्यक्तिगत नहीं है, लेकिन स्थलाकृतिक और स्थापत्य ... मैं केवल यह कहते हुए हठधर्मिता में पड़ जाऊंगा कि यह न्यू इंग्लैंड में होना चाहिए - एक या दूसरे रूप में। प्रोविडेंस मेरा हिस्सा है - और मैं प्रोविडेंस हूं ..."।

एकमात्र फोटो जिसमें लवक्राफ्ट मुस्कुराता है

4. हॉवर्ड लवक्राफ्ट और हैरी हॉदिनी अच्छे दोस्त थे

1924 में वेर्ड टेल्स के संपादक ने पूछा Lovecraftप्रसिद्ध जादूगर हैरी हौदिनी के कॉलम में एक साहित्यिक भूत (भूत लेखक) बनें। हुदिनी से स्पष्ट रूप से "सच्ची" कहानी सुनने के बाद कि कैसे भविष्य के जादूगर को एक मिस्र के गाइड द्वारा अपहरण कर लिया गया था, और वह और वह अप्रत्याशित रूप से ग्रेट स्फिंक्स से प्रेरित देवता पर ठोकर खा गए, Lovecraftकहा कि यह पूरी तरह से बकवास है, लेकिन फिर भी अग्रिम लिया और कहानी लिखी। अंडर द पिरामिड्स को एक साल बाद प्रकाशित किया गया था, हौदिनी को बहुत खुशी हुई, जिन्होंने अपनी मृत्यु तक लवक्राफ्ट के साथ सहयोग किया।

5. अपने पूरे जीवन में, लवक्राफ्ट ने लगभग 100,000 पत्र लिखे।

अगर यह आंकड़ा सही है तो Lovecraftसबसे उत्साही नकल करने वालों की सूची में वोल्टेयर के बाद दूसरे स्थान पर है। हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्टउन्होंने अपने दोस्तों, रिश्तेदारों और उत्साही आकांक्षी लेखकों को लगातार लिखा, जिनमें से कई ने उनके काम से विषयों, शैली और यहां तक ​​कि पात्रों को भी अपनाया। उनका सबसे लगातार पत्राचार रॉबर्ट बलोच (साइको के लेखक), हेनरी कुटनर (द डार्क वर्ल्ड), रॉबर्ट ई. हावर्ड (कॉनन द बार्बेरियन) और कवि सैमुअल लवमैन जैसे साथी लेखकों के साथ था।

6 लवक्राफ्ट अलैंगिक था

लेखक की मृत्यु के बाद, उनकी पत्नी सोन्या ने उनके काम के शोधकर्ताओं को बताया कि जब उन्होंने 1924 में शादी की, तब लवक्राफ्ट 34 साल के थे और अभी तक कुंवारी थीं। उनकी शादी से पहले होने की अफवाह है हॉवर्ड लवक्राफ्टपहली बार में अपनी मंगेतर को सरप्राइज देने के लिए उसने सेक्स के बारे में कई किताबें खरीदीं शादी की रात. सोन्या ने बाद में कहा कि वह अकेली थीं जिन्होंने अपने जीवन में किसी भी सेक्स की पहल की: "मुझे लगता है कि" सेक्स "शब्द का बहुत उल्लेख, उसे परेशान करता है। उन्होंने एक बार कहा था कि अगर कोई पुरुष अपनी कामुकता के चरम के दौरान शादी नहीं कर सकता है या शादी नहीं करता है, और उसके मामले में यह 19 साल का है, तो तीस के बाद शादी वांछनीय नहीं रह जाती है। मैं उसकी बातों से चौंक गया था, लेकिन मैंने यह नहीं दिखाया।

सोन्या लवक्राफ्ट

7 लवक्राफ्ट को बुरे सपने आते थे

लेकिन ये सिर्फ डरावनी चीजें नहीं थीं, बल्कि वास्तव में भयानक सपने थे जो उन्हें 6 साल की उम्र से सताने लगे थे। और इन दुःस्वप्नों का नेतृत्व किया विभिन्न आंदोलनोंशरीर और चीख, और कभी-कभी सपने में लंबी सैर। खुद हॉवर्ड लवक्राफ्टअपने सपनों से जीवों को "रात का भूत" कहा। बाद में, ये जीव उसके रूप में प्रकट हुए विभिन्न कार्यपतले, काले और फेसलेस ह्यूमनॉइड्स के रूप में जो पीड़ितों को अपनी अधीनता में लुभाते हैं। लवक्राफ्ट की यह बीमारी उनके जादुई दुःस्वप्न गद्य में विकसित हुई। लेकिन यह लवक्राफ्ट का साहित्यिक कार्य था जिसे बीमारी ने बाद में हस्ताक्षर किया, उसे आराम करने की अनुमति नहीं दी। 1918 में, अपने एक पत्र में, उन्होंने कहा: "क्या आप समझते हैं कि बहुत से लोगों के लिए यह एक बड़ा और गहरा अंतर है कि क्या उनके आसपास की चीजें वास्तव में वैसी हैं जैसी वे दिखती हैं? यदि सत्य कुछ भी नहीं है तो हमें अपनी रात्रिकालीन कल्पनाओं को भी वही यथार्थ मानना ​​चाहिए।

8. यह लवक्राफ्ट था जिसने बैटमैन, ब्लैक सब्बाथ समूह, साउथ पार्क श्रृंखला और बहुत कुछ की उपस्थिति का कारण बना।

या कम से कम बैटमैन सिटी। सुपरहीरो अपने द्वारा पकड़े गए अपराधियों को भेजता है पागलखाने"अरखाम"। लवक्राफ्ट अपनी कहानियों में काल्पनिक शहरों के लिए इसी नाम का प्रयोग करता है। सबसे प्रसिद्ध नायक Lovecraft, Cthulhu, "साउथ पार्क" के एक एपिसोड में दिखाई देता है और जस्टिन बीबर को मारता है। ब्लैक सब्बाथ समूह के एल्बम का नाम लेखक की कहानियों में से एक के नाम पर रखा गया है - "बियॉन्ड द वॉल ऑफ स्लीप"। मृतकों की पुस्तक, सैम राइमी की द एविल डेड में एक केबिन में पाया गया, सतही तौर पर लवक्राफ्ट द्वारा काल्पनिक नेक्रोनोमिकॉन पर आधारित है। हालांकि आज नेक्रोनोमिकॉन किसी भी किताबों की दुकान में ज़ोंबी सर्वनाश भेजने के डर के बिना पाया जा सकता है।

"साउथ पार्क" श्रृंखला से शॉट

9 लवक्राफ्ट का शरीर वास्तव में उसकी कब्र में नहीं है

Lovecraft 1937 में मलाशय के कैंसर से मृत्यु हो गई। विज्ञान के प्रति अपने आजीवन जुनून को ध्यान में रखते हुए, उन्होंने अपनी अंततः घातक बीमारी की एक विस्तृत डायरी रखी। उनकी मृत्यु के बाद, उन्हें स्वान पॉइंट कब्रिस्तान में उनके परिवार के पारिवारिक पत्थर के नीचे दफनाया गया था। लेकिन प्रशंसकों के लिए Lovecraftयह पर्याप्त नहीं था: 1977 में उन्होंने उसके लिए एक अलग हेडस्टोन बनवाया। और 1997 में, सबसे उत्साही प्रशंसकों में से एक ने इस नए मकबरे के नीचे से लेखक की लाश को खोदने की कोशिश की, लेकिन 3 मीटर खोदने और कुछ नहीं मिलने के बाद, उसने इस विचार को छोड़ दिया।

10. Cthulhu वास्तव में "khlul-hlu" का सही उच्चारण है

1934 में, आकांक्षी लेखक डुआने वी. रिममेल को लिखे अपने पत्र में Lovecraftअपने राक्षस के नाम का सही उच्चारण करने का तरीका बताया: “... यह शब्द कथित तौर पर एक अमानवीय शब्द के ध्वन्यात्मकता को व्यक्त करने के लिए एक अनाड़ी मानवीय प्रयास का प्रतिनिधित्व करता है। नारकीय प्राणी के नाम का आविष्कार उन प्राणियों द्वारा किया गया था जिनके मुखर अंग मानव के समान नहीं थे - इस प्रकार, इसका मानव भाषण उपकरण से कोई संबंध नहीं है। सिलेबल्स को हमारे से पूरी तरह से अलग एक शारीरिक उपकरण द्वारा परिभाषित किया गया है, इस प्रकार, उन्हें मानव गले द्वारा सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत नहीं किया जा सकता है ... वास्तविक ध्वनि - जहाँ तक मानव भाषण के अंग इसकी नकल कर सकते हैं या मानव पत्र संप्रेषित कर सकते हैं - के रूप में लिया जा सकता है खुलुल जैसा कुछ "-खलू जहां पहले शब्दांश का उच्चारण गुटुरल और बहुत कम होता है। "यू" पूर्ण रूप से कुछ ऐसा होता है; और पहला शब्दांश क्लुल के समान लगता है; इस प्रकार, "एच" एक स्वरयंत्र सील का प्रतिनिधित्व करता है।

फंतासी, रहस्यवाद और डरावनी रचनात्मकता में परस्पर जुड़े हुए हैं Lovecraftएक अद्भुत पूरे में। वह एक संपूर्ण डरावनी साम्राज्य को दोहराने में कामयाब रहे, जिनकी कहानियां और पात्र इतने प्रतिष्ठित हो गए हैं कि वे अपने काम में जाने जाते हैं, प्रेरित होते हैं और उपयोग किए जाते हैं। बनाया था हॉवर्ड लवक्राफ्टदुनिया कई अन्य कहानियों, फिल्मों और वीडियो गेम का आधार बन गई है।