Mozart tako i sve žene uspoređuju produkcije. To rade sve žene ili škola ljubavnika

Opera To rade sve žene ili Škola za ljubavnike u Boljšoj teatru, grandiozna premijera koja zatvara sezonu. Predstava je nastala prema operi sa izvorni naslov"Cosi fan tutte", autora velikana austrijski kompozitor Mozart. Libreto za operu napisao je Lorenzo Da Ponte, inspiriran jednim od događaja iz tadašnjeg dvorskog života. Njihovo glazbeno remek djelo u to vrijeme izazvao mnogo oprečnih kritika. Uostalom, narudžba za stvaranje opere Tako svi to rade došla je skladatelju od samog cara Josipa II. On je bio taj koji je izumio priča opere. Postoji mišljenje da se cijela ova optužujuća priča s provjeravanjem djevojaka na vjernost zapravo i dogodila. Redatelj moralizirajuće predstave Škola ljubavnika u Boljšom teatru je Nizozemac Floris Visser. Njegovo kompetentno upravljanje proizvodnjom, profesionalnost i vještina omogućit će najbolje kazalište zemlje adekvatno zatvore sezonu. Uostalom, redatelj je pokušao, prije svega, promijeniti ideju same radnje. Ranije se smatrao prilično neozbiljnim i rustikalnim. Ali Floris Visser oslanjao se na duboko psihološka slika likovi. Vrlo je lako uništiti ne samo svoju sudbinu, već i sudbinu drugih ljudi. Sve što je potrebno je jedna riječ ciničnog starca. Vrlo je lako podleći iskušenju, ali posljedice te slabosti ostaju zauvijek.

Ova operna predstava prvi je put izvedena u glavnom moskovskom kazalištu prije tri desetljeća. Ali samo se trenutačna scenska verzija predstave Ovo je ono što svi rade u Boljšoj teatru smatra najpotpunijom. Ispostavilo se poučna priča za sva vremena, što je relevantno za naše vrijeme. Scenografija predstave Ovako sve u Boljšoj teatru vodi Gideon Davey, slavni britanski umjetnik. Mnoge svjetske kazališne pozornice dizajnirao je Davey. Na primjer, umjetnik je surađivao s Kraljevskom operom, Covent Gardenom, Operom u Lyonu, kao i s kazalištem Globe te mnogim drugim pozornicama. operna izvedba Gledatelji koji će imati vremena kupiti ulaznice za produkciju Škole ljubavnika sada će se moći uvjeriti u njen dizajn.

Komična opera u dva čina; libreto L. Da Ponte.
Praizvedba: Beč, Burgtheater, 26. siječnja 1790.

Likovi:

Fiordiligi (sopran), Dorabella (sopran), Despina (sopran), Ferrando (tenor), Guglielmo (bariton), don Alfonso (bas), vojnici, sluge, mornari, svatovi, ljudi.

Radnja se odvija u Napulju oko 1790. godine.

Čin prvi

Mladi časnici Ferrando i Guglielmo veličaju odanost svojih ljubavnica Fiordiligi i Dorabelle, dviju sestara iz Ferrare. Stari filozof Alfonso izražava sumnju u njihovu čvrstoću (tercet "La mia Dorabella"; "Moja Dorabella"). Spreman je okladiti se: ako u roku od 24 sata policajci poslušaju njegove naredbe, vidjet će hoće li im dragi ostati vjeran ili ne. Mladi se slažu: sigurni su da će dobiti okladu (tercet “Una bella serenata”; “Ja sam nagrada svojoj dragoj gospođi”).

Vrt u kući Fiordiligija i Dorabelle. Djevojke gledaju portrete Ferranda i Guglielma (duet "Ah, guarda sorella"; "Ovoj osobi"). Don Alfonso ulazi s porukom: kraljeva naredba poziva časnike u tabor. Ferrando i Guglielmo se pojavljuju i vide očaj svojih ljepotica. Ljubavnici se nježno opraštaju (kvintet "Di scrivermi ogni giorno"; "Hoćeš li pisati pisma?"). Ostavši same, djevojke svojim draganima žele sretan put", pridružuje im se skeptični Don Alfonso (trljajući "Soave vento"; "Neka vjetar puni").

Soba u kući sestara. Dorabella je tužna ("Smanie implacabili"; "Oluja u mojoj duši"). Njihova sluškinja Despina, koja poput Alfonsa ne vjeruje u predanu ljubav, pa stoga ni u mušku vjernost, poziva domaćice na zabavu (“In uomini, in soldati, sperare fedelta?”; “Varalice su svi ljudi). .”) Sestre silno ogorčene napuštaju sobu. U njihovoj odsutnosti, Alfonso zamoli Despinu da mu pomogne ostvariti njegov plan: pomoći dvojici mladića da zadovolje svoje sestre. A evo i nove gospode: to su Ferrando i Guglielmo, prerušeni u plemenite Albance. Njihove izjave ljubavi ogorčene djevojke odbijaju s prijezirom. Alfonso se pretvara da prepoznaje Albance kao drage prijatelje. Ali to ne čini sestre ljubaznijima. Fiordiligi pokazuje veličanstvenu čvrstinu ("Come scoglio"; "Like stones"), Guglielmo joj odgovara bravo ("Non si ate ritrosi"; "Lijepe dame, ne budite tvrdoglave"). Sestre odlaze još ljutije, a mladi sretni, uvjereni u vjernost svog dragog. Ali Alfonso ih podsjeća da prema dogovoru moraju nastaviti igru ​​do jutra. Ferrando pjeva o vjernosti svoje Dorabelle ("Un aura amorosa"; "Zaljubljenima, voljenoj").

Vrt u blizini sestrine kuće. Djevojke oplakuju svoje nevolje. Odjednom se Albanci vraćaju i, pretvarajući se da su otrovani arsenom, padaju na zemlju. Fiordiligi i Dorabella sažalijevaju nesretnika. Alfonso se vraća s Despinom, prerušen u liječnika, a umirući se odmah vraćaju u život. Mladi se opet počinju brinuti za djevojke.

Radnja dva

Soba u kući sestara. Despina ih podsjeća kako je ugodno uživati ​​u životu i ljubavi dok mladost ne prođe (“Una donna a quindici anni”; “Djevojka s osamnaest”). Sestre se slažu s njom. U vrtu Guglielmo i Ferrando pjevaju serenade svojim ljubavnicima: Dorabella osjeća sklonost prema Guglielmu (duet "II core vi dono"; "Dao sam ti srce"), a Ferrando uzalud opsjeda Fiordiligija, koji se i dalje opire i odlučuje ugrabiti zgodnog Albanka iz srca ("Per pieta ben mio perdona"; "Tvoj sam, moj daleki prijatelj"). Ferrando, saznavši od Guglielma ("Donne mie, la fate a tanti"; "To su dame sposobne") da ga je Dorabella tako brzo zaboravila, osjeća nepodnošljive muke ("Tradito, schernito"; "Izdan sam, ismijan"). ).

Dorabella, obuzeta novom strašću, priznaje da je "Grijač Kupid zmija" ("E Amore un ladroncello"). Fiordiligi ne vidi drugog izlaza nego da odmah ode s Dorabellom u vojni logor k proscima ("Fra gli amplessi in poche istanti"; "Sve mi stoji - uniforma i mač"). Ali u posljednjem trenutku Fiordiligi kapitulira i odlučuje oženiti Albance sa svojom sestrom. Policajci su poraženi i zbunjeni, ali Alfonso im savjetuje da pristanu na vjenčanje.

Dvorana u kući sestara. Prilikom potpisivanja bračnog ugovora (Zbor "Benedetti i doppi coniugi"; "Želimo ti da doživiš starost"; Kvartet "E nel tuo, nel mio bicchiero"; "Naći ćemo zaborav u vinu") vijest o stiže neočekivani povratak Ferranda i Guglielma. Zatečene djevojke za sve krive Alfonsa. Ali on ih uvjerava: mladoženja će, naravno, oprostiti nevjestama. Svi su sretni.

G. Marchesi (prev. E. Greceanii)

OVO RADE SVI (Cosi fan tutte) - opera-buffa W. A. ​​​​Mozarta u 2 čina, libreto L. da Ponte. Praizvedba: Beč, 26. siječnja 1790., dirigirao autor; u Rusiji - Sankt Peterburg, snagama njemačke trupe, 1813.; na ruskoj pozornici - Sankt Peterburg, Mali teatar, 4. ili 15. studenoga 1816. (pod naslovom "Iskušenje ženske vjernosti, ili To su sve žene", uz sudjelovanje E. Sandunove i V. Samojlova).

Predaja kaže da je temelj opere pravi događaj koji se zbio na dvoru, na što je libretistu ukazao car Josip II. Istodobno, libreto koristi situacije poznate opera buffa. Prijekori cinizmu, koji su se čuli u XIX stoljeću. upućeni libretistu, nepravedni su. Likovi u operi su neozbiljni, ali ne i nemoralni. I konačno, libreto se ne može promatrati odvojeno od glazbe koja neizmjerno produbljuje slike glumci.

Stari skeptik i cinični filozof Don Alfonso uvjerava mlade časnike Ferranda i Guglielma, koji su zaručeni za sestre Fiordiligi i Dorabella, da su žene neozbiljne, a njihova odanost najbolji slučaj dvojbeno. Mladoženja odluči iskušati vjernost svoje voljene i obavijeste mladenke da moraju odmah krenuti u rat. Sestre se u suzama opraštaju od mladoženja. Alfonso uspije u igru ​​uvući lukavu sluškinju Despinu. Ferrando i Guglielmo, prerušeni u Albance, ulaze u kuću i počinju se udvarati Fiordiligiju i Dorabelli, pri čemu svaki izjavljuje ljubav nevjesti onog drugog. Djevojke s indignacijom odbijaju obožavatelje, ali onda, vidjevši da su uzrujani stranci spremni počiniti samoubojstvo, postaju podrška. Dorabella prva popušta: ona ne samo da prihvaća kao dar zlatno srce iz Guglielma, ali mu daje medaljon s portretom Ferranda. Nakon nekog oklijevanja, Fiordiligi podlegne Ferrandovu inzistiranju. Mladići su uzrujani zbog nevjere njihove voljene, ali Don Alfonso ih tješi činjenicom da sve žene to rade. Sestre su spremne udati se za imaginarne Albance. Despina, koja se prije prerušila u liječnicu kako bi liječila ljubavnike koji su navodno uzeli otrov, sada je spremna sastaviti bračni ugovor kao notar. U trenutku njegova potpisivanja čuje se marš kojim se najavljuje povratak vojske. Dakle, prosci se moraju vratiti. Sestre su zbunjene. “Albanci” nestaju, a ubrzo se pojavljuju Ferrando i Guglielmo. Igraju komediju ljubomore, prijete osvetom. Alfonso miri ljubavnike.

Mozartova glazba puna je šarma. Premda je skladatelj na prvi pogled odstupio od realističkih načela postavljenih u Figarovoj svadbi i Don Giovanniju i vratio se tradicionalnoj buffa operi, fakat je ovdje zapravo samo vanjsko, a ne najkarakterističnije svojstvo. Unatoč tome što dotjerivanje, po zakonima kazališta, osobu čini neprepoznatljivom (čak i kod Shakespearea), teško je vjerovati da sestre u “Albancima” nisu prepoznale svoje zaručnike. Možda komediju igraju ne samo muškarci koji testiraju vjernost svoje voljene, već i žene? Uostalom, neozbiljnost pokazuju ne samo Fiordiligi i Dorabella, nego i njihovi prosci. Tema opere nije toliko ženska frivolnost koliko promjenjivost srca, nedokučivi zakoni ljubavi.

Kasniji pokušaji da se Mozart spasi od optužbi za neozbiljnost zamjenom da Ponteova libreta za tekst Shakespeareove komedije Love's Labour's Lost ili Calderonove Nevidljive dame nisu uspjeli. Kazalište se vratilo na izvornu verziju. Vještina skladatelja, uzvišeni šarm i gracioznost glazbe, hirovite i razigrane, nisu niži od najviših dostignuća njegova genija. Posve podcijenjeno od kazališta u 19. stoljeću, ovo djelo tek u 20. stoljeću. zauzeo svoje mjesto u Mozartovoj ostavštini. Trenutno je to jedna od skladateljevih najpopularnijih opera. Godine 1963. postavila ga je Moskva Glazbeno kazalište ih. Stanislavski i Nemirovič-Dančenko. Produkcije posljednjih desetljeća: 1984., Basel (r. L. Bondi); 1986., Sajam PepsiCo (redatelj P. Sellars); 1987. Glyndebourne Festival (F. Lopardo - Ferrando); 1989., Milano, kazalište "La Scala" (A. Corbelli - Guglielmo); Salzburški festival 1990. (A. Corbelli - Don Alfonso); 1991. Glyndebourne Festival (A. Rookroft - Fiordiligi); 1992., isto (R. Fleming - Fiordiligi); 1994., Köln (O. Baer - Guglielmo) i Beč (B. Fritolli - Fiordiligi, V. Kazarova - Dorabella, C. Bartoli - Despina); 1996., New York, Metropolitan Opera (C. Bartoli - Despina) i Ravenna Festival (B. Skofus - Guglielmo); 1997. London, kazalište Covent Garden; 2002, Petersburg, Opera Mariinskii(premijera - 9. veljače). Posljednja produkcija bila je na Salzburškom festivalu 2004. (E. Garrancia - Dorabella).

Na libreto (talijanski) Lorenza Da Pontea, možda inspiriran nekim od događaja iz dvorskog života.

Likovi:

dvije bogate sestre:
FIORDILIGI (sopran)
DORABELLA (sopran ili mezzosopran)
DESPINA, njihova služavka (sopran)
Guglielmo, časnik zaljubljen u Fiordiligija (bariton ili bas)
FERRANDO, časnik zaljubljen u Dorabellu (tenor)
DON ALFONSO, stari filozof (bas ili bariton)

Vrijeme radnje: oko 1790. godine.
Mjesto radnje: Napulj.
Praizvedba: Beč, Burgtheater, 26. siječnja 1790.

Ova Mozartova opera izvođena je na svjetskim pozornicama pod toliko različitih naziva koje nije poznavala nijedna druga opera u povijesti ovog žanra. Recimo, u Metropolitan operi zvala se “Ovakve žene”. U Engleskoj je to quid pro quo. U Njemačkoj je imala desetak različitih naziva, uključujući i ona nevjerojatna poput "Tko je dobio okladu?", "Osveta djevojaka", pa čak i "Partizani". U Danskoj je prikazana pod naslovom "Bijeg iz samostana", u Francuskoj - vjerovali ili ne - kao "Kineski radnik" i - pedeset godina kasnije - "Love's Labour's Lost". Posljednju verziju osmislila je "firma" Barbiera i Carréa, tvoraca libreta koji su se specijalizirali za preradu glazbene emisije književna djela veliki autori. U potpunosti su odbacili originalni libreto i prilagodili Mozartovu glazbu vlastitoj adaptaciji rane Shakespeareove komedije. Postojao je razlog za ovakav tretman opere. Opera Sve žene to rade ovako nikad nije bila tako popularna kao Figaro i Don Giovanni, ali stvarna glazba ove opere - to priznaju kritičari - jednako je divna. Stoga se vjerovalo da je cijeli problem u libretu. Kritiziran je ili zbog nemoralnosti radnje, ili zbog neozbiljnosti, ili zbog previše umjetnosti. Možda ima neke zasluge u svim ovim kritikama. Ali ostaje činjenica da nijedna od mnogih verzija libreta nikada nije bila popularnija od originala. Pa budimo time zadovoljni. Osobno smatram da je ovaj libreto izvrstan. Što se tiče značenja, to je škola - "Škola, - kako pojašnjava autorov podnaslov, - ljubavnici."

Predaja kaže da se radnja opere temelji na događaju koji se zbio malo prije u dvorskom okruženju cara Josipa II. Možda je to tako, jer je nalog da Da Ponte i Mozart napišu komediju došao od cara. Možda je cara na to potaknuo veliki uspjeh "Figarove ženidbe", kojem su svi svjedočili. "Tako rade sve žene" bilo je veličanstveno ispunjenje ove zapovijedi.

UVERTIRA

Uvertira ove opere je kratka i nepretenciozna. Jedino što joj je zajedničko s operom je to što citira melodiju koju tri glavna muška lika pjevaju (drugi čin, 3. scena) kada izgovaraju “cosi fan tutte” (“sve žene to rade”).

ČIN I

Scena 1 Sama komedija počinje u jednoj napuljskoj kavani krajem 18. stoljeća. Dva mlada časnika započinju svađu sa starim ciničnim filozofom po imenu Don Alfonso. Tvrdi da njihove nevjeste, ako budu stavljene na kušnju, nikada neće biti vjerne svojim udvaračima: ženska vjernost općenito je feniks kojeg nitko nije vidio. (Alfonsove riječi: "Vjernost žena, / Kao arapski feniks, / O kojem svi govorite, / Ali gdje je on, nitko ne zna", posuđene su iz scene 3, čina II libreta Metastasia Demetrija, u kojem , međutim, umjesto riječi "delle femmine" - "žene" - govore o "degli amanti" - "ljubavnici" - A.M.). Mladi tvrde da vjernost mladenki nije ništa nevjerojatno. Na kraju Don Alfonso ponudi da se okladi u stotinu cekina (otprilike 225 dolara - koliko je tada mladi časnik mogao zaraditi u godini dana). Uvjeti su jednostavni: oba se časnika obvezuju učiniti sve što im Don Alfonso odredi u iduća 24 sata kako bi testirali djevojke, naravno, ne otkrivajući im ništa. Scena završava posljednjom od tri tercete, u kojoj časnici izražavaju svoje povjerenje u svoju pobjedu i raspravljaju o tome kako bi trebali postupiti sa svojim novcem kad je osvoje (ako dobiju!).

Scena 2 upoznaje nas s dvjema mladim junakinjama – sestrama Fiordiligi i Dorabellom. Oboje, u vrtu svoje kuće, pozorno vire u zaljev Napuljskog zaljeva i zajedno pjevaju o ljepoti i vrlinama svojih ljubavnika - Guglielma i Ferranda. Djevojke čekaju da im dođu mladi ljudi, ali umjesto njih dolazi stari don Alfonso sa strašnom viješću: njihovim proscima, kaže on, neočekivano je naređeno da odmah krenu u pohod sa svojom pukovnijom. U sljedećem trenutku pojavljuju se naši konjanici već u pohodnoj municiji. Naravno, zvuči veličanstvena petorka: četvero mladih izražava tugu zbog rastanka, dok Don Alfonso uvjerava mladiće da igra tek počinje i da je prerano da broje svoje dobitke. Čim kvintet završi, pojavljuju se vojnici i drugi građani. Pjevaju o radostima vojničkog života. Sada je stvarno vrijeme da mladi odu. Ali ne tako brzopleto da ne bi mogli sudjelovati u posljednjem oproštajnom kvintetu (“Di scrivermi ogni giorno” - “Hoćete li pisati pisma?”). Opet zvuči vojnički zbor i sada naši junaci odlaze, ostavljajući svoje djevojke Don Alfonsu. Oni koji ostaju žele uspješan pohod onima koji odlaze i to u divnom malom tercetu ("Soave il vento" - "Neka vjetar puni"). Scena završava s nekoliko ciničnih primjedbi koje Don Alfonso upućuje publici. Na odanost žena možete se pouzdati, kaže, kao i more orati ili pijesak sijati.

Scena 3 uvodi šesti i najupleteniji lik u intrigu. Ovo je služavka Despina, koloraturni sopran. U recitativu se žali kako je loše biti sluškinja i tako ožalošćena kuša čokoladu svojih gospodarica. Sestre ulaze u njihov dnevni boravak, a Dorabella pjeva mahnitu pseudoherojsku ariju "Smanie implacabili" ("Oluja u mojoj duši"). Nepodnošljivo za nju, kaže, Svježi zrak. Zatvorite prozore! Ne može živjeti sa svojom tugom! Kad Despina sazna u čemu je zapravo njezina tuga - što joj je dragi otišao u rat - daje isti savjet koji je Don Alfonso dao mladoj gospodi: iskoristite trenutak dok su vaši momci odsutni, jer nisu vjerni ili. Vojnici su takvi. Djevojke uvrijeđeno izlaze iz sobe.

Pojavljuje se Don Alfonso. Uz pomoć novca, on uvjeri sluškinju da mu pomogne u njegovim planovima - natjerati djevojke da se blagonaklono odnose prema dvoje novih obožavatelja. Gotovo odmah se pojavljuju Ferrando i Guglielmo, odjeveni u egzotičnu odjeću, s umjetnim bradama. Djevojkama se predstavljaju kao Albanke. Alfonso pak uvjerava sestre da su ti "Albanci" njegovi stari prijatelji, a dvoje mladih odmah se počinje strastveno udvarati vlastitim nevjestama. Ali djevojke ogorčeno prekidaju svoje ljubavne ispovijesti. U ariji "Come scoglio" ("Kao kamenje") Fiordiligi odlučno izjavljuje svoju vječnu odanost. Možda se previše žustro buni. U svakom slučaju, njezinu ariju karakterizira neuobičajeno veliki raspon i vrlo široki skokovi, posebne prenaglašene teškoće, koje je Mozart nagomilao posebno za tadašnju Da Ponteovu miljenicu, Adrianu Ferraresi del Bene, koja je tu ulogu igrala na praizvedbi. Guglielmo pokušava uvjeriti svoju strast prekrasnom melodijom, ali ovaj put ne uspijeva. Djevojke ogorčeno odlaze - na veliko oduševljenje svojih udvarača. Prosci (u rezultirajućoj terceti) pokušavaju dobiti ono što im pripada od Don Alfonsa, ali on izjavljuje da je prerano za sumiranje. Ferrando, tenor u ovom društvu, pjeva o tome koliko je sretan u svojoj ljubavi, a cijela scena završava tako što Don Alfonso i Despina smišljaju novi plan kako poraziti djevojke.

Scena 4 vraća nas u vrt. Dvije djevojke pjevaju još jedan vrlo nježan duet o tome koliko su tužne. U tom trenutku izvan pozornice se čuje buka. Njihovo dvoje ljubavnika, još uvijek odjeveni kao "Albanci", teturaju s Don Alfonsom, kao da su popili otrov (arsenik) zbog svoje beznadne strasti prema djevojkama. (Naravno, zapravo nisu učinili ništa slično.) Don Alfonso i Despina uvjeravaju djevojke da će ovi mladi ljudi umrijeti ako im se ne pomogne, te bježe po liječnika. Dok ih nema, dvije su djevojke u dirljivom uzbuđenju: "Albancima" broje puls i pružaju im prvu - potpuno nepotrebnu - pomoć. Tada se vraća Despina, prerušena u liječnicu, govoreći posve neobičnim žargonom. Na kraju (a to je svojevrsna satira na Mesmerovu teoriju živog magnetizma) ona donosi golemi magnet, prislanja ga na tijela ispružena po zemlji, i ona su čudo nad čudima! - oživjeti. Njihove prve riječi su riječi ljubavi, a iako se (u posljednjem sekstetu) djevojke i dalje opiru, jasno je da Don Alfonsov plan počinje funkcionirati.

ČIN II

Scena 1 Na samom početku ove radnje Despina, sluškinja sestara, daje svojim gospodaricama vrlo detaljne i opširne savjete. U tipičnoj soubrette ariji, ona kaže da do petnaeste godine svaka djevojka može pobijediti u flertu. Ona mora pobuditi zanimanje svakog muškarca, znati uvjerljivo lagati - tada će vladati svijetom. Fiordiligi i Dorabella odluče da ova teorija ima smisla: neće škoditi ako malo flertujete. I sad već međusobno raspoređuju kome će koji “Albanac”. Dorabella izabere crnku (koja je zapravo Guglielmo, zaručen s Fiordiligijem). Fiordiligi dobiva plavušu (to jest Ferranda, Dorabellinog zaručnika). Scena završava Don Alfonsovim pozivom da siđe u vrt vidjeti što je zaista vrijedno vidjeti.

Scena 2 počinje duetom koji pjevaju dva mladića zaljubljena u svoje ljubavnice. Oni su u čamcu blizu obale gdje je vrt; pomaže im društvo profesionalnih serenada. Kad se momci iskrcaju na obalu, sva četiri ljubavnika su posramljena, a Don Alfonso se okreće "Albancima", dok Despina odlazi k djevojkama. Fiordiligi se izgubi među cvijećem s Ferrandom, dok Dorabella i Guglielmo ostaju flertovati. Njihove se riječi brzo razvijaju u vrlo melodičan duet, i prije nego što stvari odu predaleko, Dorabella daje Guglielmu portret svog zaručnika Ferranda. Zatim idu u šetnju među cvijećem. U ovom se trenutku Fiordiligi vraća; ona je jedna. Navodno joj je Ferrando dao neku neprikladnu prosidbu i bio odbijen, što vidimo iz priče sopranistice u njezinoj virtuoznoj ariji "Per pieta ben mio perdona" ("Tvoja sam, moj daleki prijatelj"). No, njezino obraćanje sada dalekom ljubavniku ne čini se iskrenim i postoji ozbiljna sumnja koliko će mu dugo moći ostati vjerna. U svakom slučaju, njezina zakletva ne zvuči uvjerljivo. I kad se trojica muškaraca sretnu kako bi razmijenili dojmove, Guglielmo trijumfira, Ferrando, međutim, u očaju, a Don Alfonso obećava daljnji razvoj događaja. Čekaj, kaže, samo do jutra.

Scena 3 razvija neke razlike u karakteru i temperamentu sestara. Dorabella je već podlegla Guglielmovom pritisku i Despina joj sada čestita, no Fiordiligi, iako priznaje da voli drugu navodnu Albanku, i dalje suzdržava svoje osjećaje. Sada odlučuje da bi se trebali obući u istu vojnu uniformu kao i njihovi ljubavnici i pridružiti im se na fronti. Ali čim je odjenula ovu odjeću, Ferrando upada. Traži da ga ubiju mačem prije nego što ga ona napusti. Za nju je to previše. Ona mu nije u stanju nanijeti takvu patnju i poražena se naslanja na njegova prsa. Guglielmo, njezin pravi zaručnik, promatra sve što se događa s don Alfonsom. Sada je drugi ljubavnik u očaju i grdi je za ono što svijet vrijedi. Ne tješi ga previše povratak samozadovoljnog prijatelja Ferranda, koji mu je zavolio Fiordiligija. Ali Don Alfonso ih oboje umiri. U kratkom govoru nudi da bez odgađanja vjenčaju vlastite nevjeste, jer, kako kaže, "Cosi fan tutte" - "To sve žene rade!" Zajedno ponavljaju ovaj svečani zaključak: "Cosi fan tutte". Scena završava Despininom objavom da su dame spremne udati se za "Albance".

Scena 4 Despina i Don Alfonso daju upute slugama kako pripremiti veliku sobu za vjenčanje, nakon čega odlaze. Sretnim ljubavnicima (muškarcima još uvijek u ruhu "Albanaca") čestita zbor, a oni sami pjevaju kvartet u kojem čestitaju jedno drugome. Završava u tri glasa (kanon) dok se Guglielmo povlači u stranu i govori o svom razočaranju.

Don Alfonso sada predstavlja potrebnog bilježnika za ovaj slučaj, koji je, naravno, nitko drugi nego prerušena Despina; on (ona) je sa sobom donio bračni ugovor. Počinje ceremonija vjenčanja. U tom trenutku iza pozornice se odjednom čuje zbor vojnika. Ne može biti, ali sestrin bivši ljubavnik iznenada se vratio! Djevojke svoje nove udvarače sklanjaju u susjednu sobu, au trenu se pred njima pojavljuju mladići u marševskim vojničkim uniformama. Gotovo odmah, Guglielmo odnese svoj ruksak u susjednu sobu i tamo zatekne Despinu, još uvijek prerušenu i prerušenu u bilježnika. Brzo mu objašnjava razlog svog neobičnog izgleda (ide na maskenbal), ali kada Alfonso pedantno pokaže bračni ugovor drugom mladiću, Ferrandu, za djevojke je igra gotova. Sestre se mole za smrt zbog svoje krivnje. Ali tada se mladići ponovno brzo oblače u svoje "albanske" nošnje, Guglielmo vraća Dorabellin portret Ferranda, a Don Alfonso konačno sve objašnjava. Ljubavnici su dostojno spojeni, a svih šest likova jednoglasno proklamira moral: sretan je onaj tko je pošten i pravedan, tko u svakom slučaju razumno određuje svoje postupke. Tipična maksima doba prosvjetiteljstva.

Henry W. Simon (preveo A. Maykapar)

Jedan od tri najnovije opere Mozart, “Tako čine sve žene”, nije daleko ispred “Milosti Titove” i “ čarobna frula". U ovoj komičnoj operi moralistička kritika Figarove snježbe postaje zajedljivija, prodirući u sliku ženske podmukle igre i hladne računice. Nakon uspješne premijere uslijedile su izvedbe na njemački, au 19. stoljeću dolazi do izmjena libreta kako bi se ublažio cinizam oklade, čime se potvrđuje ispravnost ništa manje ciničnog Don Alfonsa: „te su izmjene svjedočile o neprihvatljivosti opere za dio buržoaska javnost” (kako s pravom piše Gioacchino Lanza Tomasi). “Može se reći da više nego racionalistička, istinski matematička struktura libreta uključuje opća mjesta komedije maski. Šest znakova odgovara tipovima talijanska opera predstavljanje određenih duhovne kvalitete: Ferrando - pompozni ljubavnik, Guglielmo - elokventan dečko, Fiordiligi - utjelovljenje ponosa i osjetljivosti, Dorabella - nepostojanost i nemar; tu su i dva mudraca: sluškinja Despina, personifikacija svjetovna mudrost, i stari filozof Don Alfonso... Od početka do kraja partitura je prožeta grozničavom radošću, tim izdanom mehanizma i racionalizma starog režima koji je dosegao svoj vrhunac i ne poznaje sumnje. Istovremeno, u tu savršenu sliku galantnog društva, dokazujući da dva puta dva čine četiri, Mozart unosi nešto drugo, ne romantične osjećaje, već uzbuđenje strasti, nemir srca. Tjeskoba ove posljednje slike suvremenog društva koju je stvorio Mozart osjeća se već u uvertiri čiju je jasnu i duboku analizu dao pokojni Diego Bertocchi: „Nakon tri početna akorda cijelog orkestra, jedan od instrumenata koji ima simboličko značenje u operi, oboa donosi dašak sarkazma... već prva tema Andantea anticipira Don Alfonsov sarkazam. Drugu temu sviraju gudači i fagot: u tri takta izražena je glavna ideja (moto) opere ... pozivajući se ... na riječi Don Alfonsa "Sve žene tako rade". Nakon toga slijedi završetak kadence od šest akorda cijelog orkestra, šest, koliko je i glumaca. Zatim Presto, u brzoj i samouvjerenoj izvedbi violina, u kojoj se mogu razabrati natruhe vesele scene odmah nakon podizanja zastora, te novi sinkopirani akordi cijelog orkestra, kao da oslikava, prema Dentu, proteste časnika koji nisu vjerovali Alfonsu, Ferrandu i Guglielmu, kao da pokušavaju usporiti lagani i brzi hod događaja.

Prva scena, koja spaja nježnost, galantnost i istovremeno tajnu namjeru - petorka "Will you write letters?"; u njemu se ljubavnici slatko opraštaju, popraćeni Alfonsovim sve zajedljivijim komentarom, "Baš lijepo! To je zabavno!" Alfred Einstein piše: “Kako je Mozart trebao reagirati na ovu scenu? Djevojke liju prave suze, a policajci znaju da nema razloga za očaj. Mozart podiže zastavu čista ljepota ne zaboravljajući, međutim, na starog cinika, koji u pozadini umire od smijeha. I ima tu doista puno čiste ljepote, tako da lagane i elegantne melodije s ponekom kromatskom grubošću i ugodnim kadencijskim zaokruženjima djeluju kao pobožni napjevi, kao duhovna glazba. Ostavši sami, Alfonso, a posebno Fiordiligi i Dorabella, žele dvojici vojnika sretan put i mir njihovim dušama. Veo iluzije skriva okrutnu i razočaravajuću stvarnost, lagane sjene trče i nestaju, a nježni i svijetli glasovi uzlijeću u pozdrav na rastanku. I ovdje je nježnost pomiješana s pobožnošću, kao u sakralnoj glazbi, a cvjetni usponi i padovi Fiordiligijeva glasa kao da su pozvani ovjenčati nekoga na visini. Na komediju podsjećaju tek poneki ekscesi glazbenih raspleta, poput male skale rogova ili sniženog, običnog glasa Don Alfonsa, pomalo zajedljivog. Općenito, istinski komične zabave prikazane su u dovoljnoj mjeri i postaju prava lakrdija, koja je prožeta najsuptilnijim psihološkim opažanjima.

Takvo je, primjerice, radosno zadovoljstvo Dorabelle, gorljive i nestalne, kad shvati da je istinski voljena, odnosno upada u Alfonsovu zamku, takva je njezina ingeniozna arija izdajice, a istodobno bezbrižna. sretna žena "Grijač Kupid zmija." S obzirom na to da je ova žarka ljubav plod više nego neobičnih okolnosti, čovjek se ne može suzdržati od smijeha, kao što se događa s Guglielmom na kraju njegove buffa arije (najljepše buffa arije koja je ikad napisana, po Einsteinu) kada uvodi sebe i svog prijatelja sestrama, tvrdoglavim u svom ponosu ("Lijepe dame"). Njegova tirada završava smijehom i prelazi u veseli tercet Guglielma, Ferranda i Alfonsa. Arietta Guglielmo je vrlo zanimljiva: ovdje ponavljanje prve strofe umjesto daljnji razvoj zadržava se komična tema i, takoreći, prekida da bi se ponovno nastavio uvođenjem naizgled škakljive onomatopeje („Mi se brkovima ponosimo...“) i na kraju laganim sinkopiranim skokovima u tercetu. Kao primjer karikature, zašto se ne prisjetiti Fiordiligijeve arije "Kao kamenje koje se prepire s olujom"? Orkestar može zakotrljati svoje olujne valove, baciti munje na ovu barijeru - nikad se neće pomaknuti. O tome svjedoče uzlazni i silazni skokovi oktave i decime, kao da mjere masu ove stijene, kao i neosvojivost Amazonije u glasu nježne domorodke iz Ferrare. Ona ne zna (ili se samo pretvara?) da ljubav dolazi bez grmljavine. vojnička pluća i brzim koracima, priča o banalnim stvarima i na kraju neprimjetno ubrza srce.