Ringkasan musikal Boris Godunov. Diedit oleh Boris Godanov Musorgsky dan jalannya menuju ketenaran

Opera dalam empat babak dengan prolog; libretto oleh Mussorgsky berdasarkan drama dengan judul yang sama oleh A. S. Pushkin dan “History of the Russian State” oleh N. M. Karamzin. Produksi pertama: St. Petersburg, Teater Mariinsky, 27 Januari (8 Februari), 1874.

Karakter:

Boris Godunov (bariton atau bass), Fedor dan Xenia (mezzo-soprano dan sopran), ibu Xenia (mezzo-soprano), Pangeran Vasily Shuisky (tenor), Andrey Shchelkalov (bariton), Pimen (bass), Pretender dengan nama Grigory ( tenor), Marina Mnishek (mezzo-soprano), Rangoni (bass), Varlaam dan Misail (bass dan tenor), nyonya rumah kedai (mezzo-soprano), orang bodoh (tenor), Nikitich, juru sita (bass), boyar tengah (tenor) , boyar Khrushchov (tenor), Jesuit Lavitsky (bass) dan Chernikovsky (bass), boyar, pemanah, rynds, juru sita, pan dan panis, gadis Sandomierz, orang yang lewat, orang-orang Moskow.

Aksi tersebut berlangsung di Moskow pada 1598-1605.

Prolog

Biara Novodevichy. Boyar Boris Godunov menemukan perlindungan di sini. Setelah kematian Tsar Theodore, dia harus naik takhta kerajaan. Orang-orang dengan enggan memenuhi halaman vihara. Jurusita membuat kerumunan memohon Boris untuk menikah dengan kerajaan (paduan suara "Kamu meninggalkan kami untuk siapa"). Petugas Duma Shchelkalov melaporkan bahwa Godunov menolak mahkota ("Ortodoks! Boyar itu tak terhindarkan").

Alun-alun di Kremlin Moskow. Orang-orang memuji Godunov, yang akhirnya setuju menikah dengan kerajaan. Di ambang Katedral Assumption, Boris, sedih dan termenung, berbicara dengan pujian yang hormat kepada pendahulunya dan kepada penguasa Rus Suci lainnya ("Kesedihan Jiwa").

Bertindak satu

Sel di Biara Ajaib. Penatua Pimen menulis sebuah kronik ("Satu lagi, kisah terakhir"). Novice Gregory terbangun dari mimpi buruk yang menghantuinya bukan untuk pertama kalinya. Pimen memberitahunya bagaimana Tsarevich Dimitri, saudara laki-laki almarhum Theodore, dibunuh oleh pembunuh yang dikirim oleh Boris. Gregory mengetahui bahwa jika Demetrius masih hidup, dia sekarang akan seusianya. Saat Pimen pergi, Grigory mengungkapkan niatnya untuk membalas dendam pada Godunov atas kejahatan yang mengerikan.

Kedai di perbatasan Lituania. Shinkarka menyanyikan lagu riang ("I Caught a Grey Drake"). Biksu Misail dan Varlaam yang malang masuk, dan bersama mereka Gregory, yang telah melarikan diri dari biara dan menyamar: dia akan melintasi perbatasan. Varlaam, mabuk, mengeluarkan lagu ("Seperti di kota di Kazan"). Saat dia tertidur, menggumamkan lagu lain ("How yon rides"), Grigory bertanya kepada kedai minuman di mana dia bisa melintasi perbatasan. Tiba-tiba, juru sita dan tentara muncul di bar: mereka menunjukkan keputusan kerajaan untuk menangkap biksu yang melarikan diri, yaitu Gregory. Karena juru sita tidak dapat membaca, Gregory berjanji untuk melakukannya sendiri dan alih-alih tanda-tandanya, dia menamai tanda-tanda Varlaam ("Dari Biara Chudov"). Dia merobek kertas itu dan, membaca gudang, mengungkapkan tipuannya. Gregory melompat keluar jendela dan kabur.

Aksi dua

Menara Tsar di Kremlin. Putri Boris, Xenia, berduka atas kematian tunangannya. Tsar menghibur Xenia. Dia menyadari bahwa dia dibenci oleh orang-orang dan murka Tuhan mengejar keluarganya. Seringkali dia memiliki hantu yang mengerikan dari seorang anak laki-laki yang berlumuran darah dan menuntut pembalasan ("Saya telah mencapai kekuatan tertinggi"). Pangeran Shuisky membawa berita tentang pemberontakan yang dipimpin oleh seseorang yang menyebut dirinya Demetrius. Boris ngeri, dia bertanya pada Shuisky apakah pangeran itu benar-benar terbunuh. Sang pangeran menggambarkan bayi yang meninggal itu secara detail. Setelah mengirim Shuisky pergi, tsar ditinggalkan sendirian. Hantu darah menghantui Boris. Ruangan menjadi gelap, dentingan lonceng yang suram ("Ugh! Sulit! Biarkan aku menarik napas").

Babak Tiga

Kamar Marina Mniszek di Kastil Sandomierz di Polandia. Gadis-gadis mendandaninya dan menyisir rambutnya, menghiburnya dengan lagu ("On the Azure Vistula"). Marina memimpikan tahta Moskow ("Betapa lesu dan lamban"). Ayah spiritualnya, Jesuit Rangoni, menginginkan lebih: mengubah Rus menjadi Katolik.

Taman di dekat kastil. Dimitri datang ke air mancur, tempat Marina membuat janji dengannya. Dengan kerumunan pesta, dia meninggalkan kastil (dengan paduan suara "Saya tidak percaya hasrat Anda, Tuan"), Dimitri dengan bersemangat menyatakan cintanya padanya, tetapi dia didorong oleh perhitungan yang dingin: dia mendorongnya untuk mencapai yang pertama mahkota dengan dukungan Polandia. Dimitri berlutut di depannya (duet "Wahai pangeran, aku mohon").

babak empat

Alun-alun di depan Katedral St. Basil. Anathema to the Pretender terdengar dari katedral. Orang-orang bersimpati dengan Pretender, yang mereka anggap sebagai pangeran sejati. Orang bodoh suci muncul, dia menyanyikan sesuatu yang tidak berarti dan sedih ("Bulan akan datang, anak kucing menangis"). Anak laki-laki itu mengambil satu sen darinya dan melarikan diri. Raja keluar dari katedral. Semua tangan terulur padanya. "Dari roti!" - tangisan putus asa dan mengancam terdengar. Si bodoh suci meminta Boris untuk menghukum anak laki-laki yang menyinggung perasaannya: "Katakan pada mereka untuk membantai mereka, seperti kamu membantai pangeran kecil."

Kamar Berwajah di Kremlin. Boyar duma berkumpul di sini untuk membahas keadaan sehubungan dengan pendekatan False Demetrius. Shuisky menceritakan bagaimana baru-baru ini hantu pangeran yang terbunuh muncul di hadapan raja; seseorang tidak mempercayainya, tetapi semua orang membeku saat Boris masuk, mengusir hantu itu darinya. Tsar mengambil kendali atas dirinya sendiri dan menoleh ke boyar duma dengan permintaan bantuan dan nasihat. Shuisky memberitahunya tentang kedatangan sesepuh suci. Ini Pimen: dia bercerita tentang seorang gembala buta yang disembuhkan di kuburan pangeran. Di akhir cerita, Boris hampir tidak bisa berdiri. Dia memanggil putranya, memberinya instruksi terakhir tentang cara mengatur negara ("Selamat tinggal, putraku"). Bel berbunyi. Boris jatuh mati.

Pembukaan hutan di dekat Kromy. Malam. Orang-orang pemberontak telah menangkap boyar Khrushchov dan mengejeknya. DENGAN lagu kemenangan biksu Misail dan Varlaam masuk ("Matahari, bulan memudar") dan semakin mengobarkan semangat orang-orang (paduan suara "Bubar, cerah"). Jesuit Lavitsky dan Chernikovsky yang tiba ditangkap dan dikirim ke benteng. Diiringi suara terompet, pasukan Demetrius muncul, yang disambut dengan gembira oleh semua orang. Orang-orang pergi bersamanya ke Moskow. Hanya orang suci yang bodoh yang tetap berada di atas panggung, dia menangis dan menyanyikan lagu sedih ("Aliran, tuangkan, air mata pahit").

G. Marchesi (diterjemahkan oleh E. Greceanii)

BORIS GODUNOV - opera oleh M. Mussorgsky dalam 4 babak dengan prolog, libretto oleh komposer setelah A. Pushkin dan N. Karamzin. Pertunjukan perdana: St. Petersburg, Teater Mariinsky, 27 Januari 1874, dipimpin oleh E. Napravnik; di Moskow - Teater Bolshoi, 16 Desember 1888, di bawah arahan I. Altani. Seperti yang direvisi oleh N. Rimsky-Korsakov, opera tersebut pertama kali dibawakan di bawah arahannya di Aula Besar Petersburg Conservatory 28 November 1896 (pertunjukan oleh Society of Musical Meetings; M. Lunacharsky - Boris, F. Stravinsky - Varlaam). Sejak itu, hanya dipentaskan dalam versi ini selama bertahun-tahun.

Yang menentukan dalam sejarah panggung karya tersebut adalah penampilan Opera Swasta Rusia pada tanggal 7 Desember 1898, di mana peran judul pertama kali dibawakan oleh F. Chaliapin. Segera "Boris Godunov" muncul dalam repertoar teater periferal (misalnya, Kazan - 1899; Orel, Voronezh, Saratov - 1900), pada tahun 1901 dipentaskan di Teater Bolshoi dengan Chaliapin di pihak utama(L. Sobinov - Pretender), pada tahun 1904 - di Mariinsky. Lambat laun, ia menjadi salah satu opera paling perbendaharaan, menaklukkan semua tahapan dunia. "Boris Godunov" - karya utama Mussorgsky dan salah satu puncak Rusia dan dunia seni musik. Komposer mengerjakan edisi pertama pada tahun 1868-1869. Dia ditolak oleh komite opera konservatif Teater Mariinsky pada Februari 1871. Pada 1871-1872. Mussorgsky membuat edisi baru: dia menyusun adegan pemberontakan di dekat Kromy, yang menjadi akhir dari opera, menambahkan dua lukisan Polandia dengan partisipasi Marina Mniszek, mengerjakan ulang adegan di menara (khususnya, dia menulis monolog Boris baru, memperkenalkan adegan bergenre), dan membuat perubahan pada lukisan lain. Adegan di Katedral St. Beberapa perubahan dilakukan bahkan setelah pemutaran perdana, saat menyiapkan edisi clavier (1874).

"Boris" disusun dan diselesaikan bersamaan dengan Pskovityanka karya Rimsky-Korsakov. Semua Kuchkist mengambil bagian dalam diskusi tersebut. Yang paling penting adalah peran V. Stasov dan sejarawan V. Nikolsky, yang menyarankan tema karya tersebut kepada Mussorgsky. Atas sarannya sendiri, komposer mengubah urutan dari dua adegan terakhir, mengakhiri opera dengan adegan di dekat Kromy (awalnya diakhiri dengan kematian Boris; Rimsky-Korsakov memulihkan urutan ini dalam versinya). 24 adegan tragedi Pushkin dikompresi dalam versi final opera menjadi 9 adegan (adegan di Katedral St. Basil sering bergabung dengan mereka dalam praktik teater domestik).

Komposer tidak membatasi tugasnya untuk menghidupkan kembali citra masa lalu. Perubahan dramatis abad ke-17. dia melihat dari sudut pandang seorang kontemporer dari peristiwa tahun 60-an. abad ke-19 Formula "masa lalu di masa sekarang", yang dikemukakan olehnya (meskipun pada kesempatan yang berbeda), bersifat ambigu. Dia berbicara tentang vitalitas yang lama, dan bahwa akar dari yang baru kembali ke masa lalu.

Opera ini didasarkan pada kreasi brilian Pushkin, yang menunjukkan tidak hanya tragedi hati nurani (Pushkin menerima versi bahwa Boris bersalah atas pembunuhan Tsarevich Dimitri), tetapi di atas semua konflik antara tsar dan rakyat, bertindak sebagai tidak dapat rusak. hakim dan kekuatan penentu sejarah. "Pendapat rakyat" menentukan keberhasilan Pretender, tetapi keheningan yang luar biasa dari kerumunan di akhir tragedi menandai runtuhnya dukungan ini. Mussorgsky mengembangkan dan memperkuat peran rakyat, menjadikan mereka tokoh utama. Opera menunjukkan perubahan sikap orang biasa ke Boris dan kekuasaan kerajaan. Dari ketidakpedulian dalam pemilihan raja, melalui kecamannya oleh Orang-Orang Suci yang Bodoh, hingga pemberontakan terbuka, ada gerakan massa. Tapi kemarahan orang-orang dengan terampil dan licik digunakan oleh anak didik bangsawan, Penipu. Opera diakhiri dengan ratapan Orang Bodoh atas nasib Rus'. Tragedi pribadi sang pahlawan, yang ditunjukkan dengan kedalaman psikologis yang luar biasa, terkait erat dengan sikap masyarakat terhadapnya. Boris tidak bisa tidak melihat ketidakpedulian massa terhadapnya, tetapi cinta kekuasaan menang. Sudah dalam monolog pertamanya "Kesedihan Jiwa" tidak terdengar begitu banyak kemenangan (tujuan tercapai - dia menjadi raja), tetapi "ketakutan yang tidak disengaja", "firasat buruk". Mussorgsky, seperti penulis drama yang brilian, membangun di atas harmoni yang sama dengan dering lonceng yang mengiringi penobatan, dan dering pemakaman yang mendahului kematian Boris. Kematian melekat dalam pemilihan rajanya. Tumbuhnya protes rakyat mengarah pada kesepian Godunov yang meningkat secara bertahap. Tidak hanya kepedihan hati nurani (mereka memainkan peran besar dalam gambaran psikologis yang kompleks ini), tetapi juga kesadaran akan kesia-siaan mencoba memenangkan kepercayaan rakyatnya dan cinta mereka menentukan drama Boris. Dan jika klimaks dari drama pribadi adalah akhir dari d kedua (halusinasi), maka titik tertinggi dari drama seorang pria dan seorang raja, dikutuk dan ditolak. orang - adegan Boris dengan Yurodivy (dekat Katedral St. Basil). Mussorgsky dalam "Boris Godunov" tidak kalah dengan Tolstoy atau Dostoevsky dalam analisis psikologis yang mendalam, mengungkapkan gerakan jiwa yang paling halus, dan kemampuannya untuk menciptakan kembali gambaran sejarah sama dengan Surikov. Tidak ada pekerjaan di dunia yang mengungkap tragedi individu dan orang-orang dengan kekuatan seperti itu. seni opera.

Dengan susah payah, "Boris" berjalan ke arah penonton. Edisi ke-2, seperti edisi pertama, ditolak oleh teater. Namun, beberapa fragmennya dibawakan dalam konser, dan akhirnya dimungkinkan untuk memastikan bahwa tiga adegan disajikan dalam pertunjukan amal (kedai, adegan di Marina, panggung di air mancur) dengan partisipasi F. Komissarzhevsky, O. Petrov , D. Leonova, Yu. Platonova dan O. Palechek. Pertunjukan berlangsung pada tanggal 5 Februari 1873 dan sukses besar. Bahkan kritikus yang memusuhi Mussorgsky harus mengakui kemenangannya. G. Laroche menulis: ""Boris Godunov" adalah fenomena yang sangat signifikan. Opera ini menemukan bahwa di dalam lingkaran yang membentuk paling kiri kita dunia musik... ada konten orisinal dan independen... Mereka mengatakan bahwa pengetahuan adalah kekuatan. Jauh lebih benar bahwa bakat adalah kekuatan. Pertunjukan tanggal 5 Februari meyakinkan saya bahwa kekuatan di ujung paling kiri dunia musik kita ini jauh lebih besar dari yang dapat dibayangkan. Pada akhirnya, sutradara teater kekaisaran, S. Gedeonov, menuruti desakan penyanyi Yu.Platonova, memerintahkan untuk memasukkan "Boris" ke dalam repertoar. Latihan dimulai pada akhir tahun 1873. Pertunjukan pertama sukses luar biasa dengan penonton yang demokratis, tetapi menyebabkan ketidakpuasan di kalangan konservatif dan kontroversi sengit di pers. Gairahnya membuktikan dampak mendalam dari opera pada pendengarnya. Tetapi masalahnya tidak terbatas pada kontroversi. Upaya tegas dilakukan untuk memadamkan semangat pemberontakan dari pekerjaan itu. Ketika opera dilanjutkan pada tahun 1876, adegan di dekat Kromy dibuang, yang sebelumnya memicu serangan yang bersifat politik. V. Stasov, dalam artikelnya "Cuttings in Mussorgsky's Boris Godunov", memprotes dengan keras distorsi biadab dari niat sang komposer, menyebut adegan ini sebagai mahkota ciptaan - "lebih tinggi dan lebih dalam dari apa pun dalam konsep, dalam kebangsaan, dalam kreativitas orisinal, dalam kekuatan pikiran." ..Di sini seluruh "Rusia Bawah Tanah" diekspresikan dengan bakat luar biasa, bangkit berdiri dengan kekuatannya, dengan dorongannya yang keras, liar, tetapi luar biasa pada saat semua jenis penindasan yang menimpa itu, ”tulis kritikus itu.

Pada tahun 1882, Boris dikeluarkan dari repertoar Teater Mariinsky berdasarkan keputusan Dewan Artistik, yang keputusannya disebabkan oleh motif yang tidak ada hubungannya dengan seni. Sejarah produksi pertama Moskow berumur pendek, meskipun sukses dan bakat cemerlang P. Khokhlov, yang menggantikan B. Korsov, dalam peran utama. Dipentaskan pada tahun 1888, opera tersebut ditarik setelah sepuluh pertunjukan pada tahun 1890.

"Boris Godunov" tidak menikmati dukungan dari mereka yang berkuasa; itu telah dihapus dari repertoar teater kekaisaran Alexander III dan Nicholas II. Yang lainnya adalah posisi tokoh-tokoh budaya Rusia, yang tetap setia pada cita-cita tinggi tahun 60-an, dan terutama Stasov, Rimsky-Korsakov. Edisi baru dan instrumentasi "Boris", dilakukan pada tahun 90-an. Rimsky-Korsakov, bertujuan untuk menyelaraskan opera dengan praktik pertunjukan orang Rusia gedung Opera. Karena kehalusan ketajaman harmonik dan orkestra, beberapa ciri individu dari gaya Mussorgsky, tentu saja, hilang. Tetapi pengeditan memainkan peran yang sangat penting, membuat opera lebih dapat dimainkan dan memfasilitasi jalannya ke atas panggung.

Pada tahun 1898, versi Rimsky-Korsakov dipentaskan di Moscow Private Opera dengan Chaliapin sebagai peran utama. Seniman hebat tidak berpisah dengan peran ini sepanjang hidupnya, memperkenalkan lebih banyak pukulan baru ke dalam penampilannya. Penafsiran yang cerdik dari bagian Boris menentukan kesuksesan yang berkembang, ketenaran opera di seluruh dunia dan menentukan kekhasan persepsinya secara keseluruhan (seringkali Chaliapin juga bertindak sebagai sutradaranya). Berkat kecerahan luar biasa dari perwujudan untuk peran utama fokusnya adalah pada tragedi hati nurani raja kriminal. Adegan Kromy biasanya dikecualikan; adegan di Katedral St. Basil pertama kali dipentaskan hanya pada tahun 1927.

Dalam pekerjaan Boris, Chaliapin memiliki konsultan yang tidak biasa - S. Rachmaninov di bidang musik dan V. Klyuchevsky di bidang sejarah. Gambar yang dibuat oleh artis adalah pencapaian baru yang tinggi dari realisme panggung musik Rusia. Y. Engel bersaksi: “Chaliapin memainkan peran utama; apa yang dibuat oleh seniman berbakat darinya! Dimulai dengan riasan dan diakhiri dengan setiap pose, setiap intonasi musik, itu adalah sesuatu yang luar biasa hidup, cembung, cerah.

Peran meningkat dengan setiap kinerja. Chaliapin mengungkap kehidupan sang pahlawan dari kebangkitan tertinggi (penobatan) hingga kematian. Kritikus mencatat bangsawan tinggi, keagungan penampilan Boris dan pada saat yang sama perasaan cemas samar yang menggerogoti jiwanya dalam prolog. Kecemasan ini, yang melintas sesaat, berkembang, berubah menjadi kesedihan yang tumpul, penderitaan dan siksaan. Chaliapin, dengan kekuatan dan kekuatan tragis yang luar biasa, membawakan monolog "Saya telah mencapai kekuatan tertinggi", sebuah adegan dengan Shuisky, halusinasi.

E. Stark menulis: “Boris mengusir Shuisky dan, dengan sangat kelelahan, tenggelam di meja ... Tiba-tiba dia berbalik, secara tidak sengaja pandangannya melayang ke atas jam, dan ... oh, apa yang tiba-tiba terjadi pada tsar yang malang, yang membisikkan kepadanya imajinasi yang sangat membara, hantu apa yang tampak baginya dalam kesunyian ruangan yang pengap? Seolah-olah di bawah pengaruh kekuatan manusia super, Boris berdiri tegak, bersandar, hampir menjatuhkan meja tempat dia duduk, dan jari-jarinya secara tiba-tiba menggali ke dalam taplak meja brokat yang tebal ... “Apa ini? di sana di sudut ... bergoyang ... tumbuh ... mendekat ... gemetar dan mengerang! titik tertinggi, keterkejutan seluruh makhluk jauh lebih besar daripada yang dapat ditanggung seseorang, dan sekarang pencerahan datang, hantu mengerikan telah menghilang, momen halusinasi telah berlalu, semuanya sama di ruang yang tenang, bahkan cahaya bulan adalah diam-diam mengalir melalui jendela, dan dalam cahaya samar ini Boris, berlutut , dengan wajah berubah menjadi sudut dengan gambar, benar-benar kelelahan, seolah bangun dari tidur nyenyak, kuyu, dengan sudut mulut yang diturunkan, dengan kabur mata, tidak berbicara, tapi entah kenapa mengoceh seperti bayi.

Di adegan terakhir, “Tsar Boris muncul dengan jubah, tapi dengan kepala terbuka, dengan rambut acak-acakan. Dia telah menua jauh, matanya semakin tenggelam, bahkan lebih banyak kerutan di dahinya. Setelah sadar, raja “perlahan, menyeret kakinya, bergerak menuju tempat kerajaan, bersiap untuk mendengarkan kisah Pimen yang dibawakan oleh Shuisky. Boris mendengarkannya dengan tenang, duduk tak bergerak di singgasana, tanpa bergerak menatap satu titik. Tapi begitu terdengar kata-kata: "Pergi ke Uglich-grad", saat kecemasan yang tajam menembus jiwanya seperti anak panah dan tumbuh di sana, tumbuh, saat cerita sesepuh tentang keajaiban di kuburan berkembang ... Pada akhirnya dari monolog ini, seluruh tubuh Boris ditangkap kecemasan gila, wajahnya menunjukkan siksaan yang tak tertahankan yang dialami jiwanya, dadanya naik turun, tangan kanannya meremas kerah pakaiannya ... napasnya tercekat, tenggorokannya tercekat . .. dan tiba-tiba dengan teriakan yang mengerikan: "Oh, pengap!. Pengap!.. Ringan!" "Boris melompat dari singgasana, melemparkan dirinya dari tangga ke suatu tempat ke luar angkasa." Dengan kekuatan dan kejujuran yang sama, Chaliapin menampilkan adegan dengan Tsarevich Fyodor, menunjukkan perjuangan Boris menghadapi kematian yang mendekat, dan adegan kematian itu sendiri.

Gambar peran yang ditemukan oleh artis luar biasa dan detail penampilannya menentukan interpretasi bagian tersebut oleh pemain berikutnya. Chaliapin sendiri membawa citra yang dia ciptakan melalui semua tahapan dunia, mulai dari Moskow (mengikuti Opera Mammoth - di Teater Bolshoi) dan St. Petersburg, dan kemudian ke luar negeri - di La Scala Milan, di Paris, London, New York , Buenos -Ayres, dll. Tradisi Chaliapin diikuti oleh penyanyi Rusia - G. Pirogov, P. Tsesevich, P. Andreev, dan lainnya, dan penyanyi asing - E. Giraldoni, A. Didur, E. Pintsa, dan lainnya. Tradisi ini hidup dan di zaman kita.

Salah jika mereduksi sejarah panggung pra-revolusioner dari opera Mussorgsky menjadi Chaliapin saja. Pendekatan teater berbeda - misalnya, Teater Mariinsky (1912) dan Teater Drama Musikal (1913), yang menominasikan pemain luar biasa (A. Mozzhukhin). Penafsiran opera yang menarik diberikan oleh sutradara A. Sanin saat dipentaskan di St Rumah Rakyat pada Juli 1910 dengan N. Figner sebagai Pretender. Namun, sebagai tragedi rakyat, dan bukan hanya tsar, Boris Godunov pertama kali ditafsirkan di teater Soviet. Studi tentang manuskrip komposer hebat oleh para peneliti (terutama P. Lamm) dan publikasi opera versi penulis yang terkonsolidasi lengkap memungkinkan teater untuk mementaskan versi penulis bersama dengan versi Rimsky-Korsakov. Belakangan, versi ketiga muncul - oleh D. Shostakovich, yang menginstrumentasi ulang opera, tetapi mempertahankan semua fitur harmoni Mussorgsky yang tidak dapat diganggu gugat. Teater Soviet mencari pengungkapan yang jujur ​​dan mendalam niat penulis mengatasi delusi sosiologis yang vulgar. Pertama kali dalam sebuah pertunjukan Teater Bolshoi(1927), dilakukan berdasarkan versi Rimsky-Korsakov, sebuah adegan di dekat Katedral St. Basil (dipertunjukkan oleh M. Ippolitov-Ivanov), memperdalam drama rakyat dan Boris. Peran penting dalam sejarah panggung opera dimainkan oleh penampilan pertamanya dalam edisi penulis (Leningrad, Teater Opera dan Balet, 16 Februari 1928, dipimpin oleh V. Dranishnikov). Teater Soviet, tidak seperti teater pra-revolusioner, sangat mementingkan adegan rakyat, sehingga gambar di dekat Katedral St. Basil dan pemandangan di dekat Kromy menjadi pusat perhatian.

Di negara kita dan di luar negeri, opera dipertunjukkan baik dalam versi pengarang maupun dalam edisi Rimsky-Korsakov dan Shostakovich. Di antara pemain domestik terbaik dari peran utama adalah Grigory dan Alexander Pirogov, M. Donets, P. Tsesevich, L. Savransky, M. Reizen, T. Kuuzik, A. Ognivtsev, I. Petrov, B. Shtokolov, B. Gmyrya ; di antara orang asing - B. Khristov, N. Rossi-Lemeni, N. Gyaurov, M. Changalovich, J. London, M. Talvela. Konduktor V. Dranishnikov, A. Pazovsky, N. Golovanov, A. Melik-Pashaev dan lainnya menafsirkan musik Boris Godunov secara mendalam. Di Covent Garden London pada tahun 1948 salah satu produksi terbaik dipentaskan (disutradarai oleh P. Brook), pada tahun 1970 opera dipentaskan di sana di bawah arahan G. Rozhdestvensky. Pada tahun 1975, sutradara Y. Lyubimov menunjukkan interpretasinya tentang "Boris" di atas panggung "La Scala" di Milan. Pada tahun-tahun berikutnya, perlu diperhatikan produksi A. Tarkovsky di Covent Garden (1983), serta pertunjukan di Zurich (1984, M. Salminen - Boris) dan di festival Florentine Musical May yang dipimpin oleh M. Chung (1987) . Setelah kematian sutradara, produksi A. Tarkovsky dipindahkan ke panggung Teater Mariinsky (perdana perdana - 26 April 1990, disutradarai oleh V. Gergiev; R. Lloyd - Boris). Pada tahun 2004, sebuah produksi dipentaskan di New York (konduktor S. Bychkov).

Opera berulang kali difilmkan, di Rusia - pada tahun 1955 (sutradara V. Stroeva; G. Pirogov - Boris, I. Kozlovsky - Yurodivy), di luar negeri - pada tahun 1989 (sutradara A. Zhulavsky, konduktor M. Rostropovich; R. Raimondi - Boris , G. Vishnevskaya - Marina).

Babak I
Lukisan 1
Orang-orang dibawa ke sekitar Biara Novodevichy untuk berdoa berlutut agar Boris Godunov menikah dengan kerajaan. Cambuk juru sita dan para penjaga "menginspirasi" orang-orang untuk "jangan menyesap". Petugas Duma Andrey Shchelkalov memohon kepada Tuhan untuk mengirimkan "penghiburan Rus yang berduka". Malam akan segera berakhir. Dari jauh terdengar nyanyian orang-orang kalik yang lewat. "Umat Tuhan" sedang menuju ke biara, membagikan jimat kepada orang-orang. Dan mereka membela pemilihan Boris.

Gambar 2
Orang-orang yang berkumpul di Kremlin di depan Katedral Assumption memuji Boris. Dan Boris dilanda firasat buruk. Tapi penuh: tidak ada yang memperhatikan keraguan raja - ada musuh di sekitar. Dan tsar memerintahkan untuk mengumpulkan orang-orang ke pesta - "semua orang, dari para bangsawan hingga orang buta yang malang." Dan di sebelahnya adalah putra kesayangannya. Penulis sejarah, biksu Pimen, sedang menyaksikan penobatan raja… Pemuliaan menyatu dengan dering lonceng.Babak II
Lukisan 1
Malam. Sel di Biara Ajaib. Seorang saksi mata dari banyak peristiwa, Penatua Pimen menulis sebuah kronik. Biksu muda Gregory tidak tidur. Ada nyanyian. Gregory terganggu oleh mimpi yang berulang, "mimpi yang obsesif dan terkutuk". Dia meminta Pimen untuk menafsirkannya. Impian seorang biksu muda membangkitkan kenangan tahun-tahun sebelumnya di Pimen. Gregory iri pada masa muda Pimen yang penuh peristiwa, yang menghabiskan sebagian besar hidupnya di dunia. Kisah-kisah tentang raja-raja yang mengganti "tongkat kerajaan mereka, dan ungu, dan mahkota mewah mereka untuk tudung rendah hati para biarawan" tidak menenangkan samanera muda itu. Dengan napas tertahan, dia mendengarkan lelaki tua itu, yang menceritakan tentang pembunuhan Tsarevich Dimitri. Pernyataan santai bahwa Grigory dan pangeran seumuran memunculkan rencana ambisius di kepalanya.Gambar 2
Gregory datang ke sebuah bar di perbatasan Lituania, bersama dengan dua gelandangan, biksu Misail dan Varlaam yang melarikan diri - dia pergi ke Lituania. Pikiran tentang pemalsuan benar-benar menguasai Gregory, dan dia tidak ikut serta dalam pesta kecil yang dibuat oleh para tetua. Keduanya sudah mabuk berat, Varlaam mengeluarkan lagunya. Sementara itu, Gregory bertanya kepada nyonya rumah tentang jalannya. Dari percakapan dengannya, dia mengetahui bahwa pos terdepan telah didirikan: mereka sedang mencari seseorang. Tapi nyonya rumah yang baik hati memberi tahu Grigory tentang jalan "putaran". Tiba-tiba ada ketukan. Petugas pengadilan muncul dengan mudah. Dengan harapan mendapat untung - para tetua mengumpulkan sedekah - juru sita menginterogasi Varlaam dengan kecenderungan - siapa mereka dan dari mana asalnya. Keputusan tentang bidat Grishka Otrepiev ditarik kembali. Juru sita ingin mengintimidasi Varlaam - mungkinkah dia bidat yang melarikan diri dari Moskow? Gregory dipanggil untuk membaca keputusan itu. Setelah mencapai tanda-tanda buronan, dia segera keluar dari situasi tersebut, dengan licik, menunjukkan tanda-tanda rekannya. Petugas pengadilan bergegas ke Varlaam. Gregory, Varlaam dan Misail memutuskan untuk membuat lelucon tentang petugas pengadilan: yang lebih tua menuntut agar dia diizinkan untuk membaca keputusan itu sendiri. Perlahan, dengan kata-kata, dia mengucapkan nama Gregory, tetapi Gregory siap untuk ini bahkan sebelum penghentian - dia segera pergi.Babak III
Menara kerajaan. Putri Xenia menangisi kematian tunangannya. Tsarevich Theodore sibuk dengan pelajaran geografi. Ibu menjahit. Dengan lelucon, lelucon, dan hanya kata-kata yang tulus, dia mencoba mengalihkan perhatian sang putri dari pikiran pahit. Tsarevich Theodore menjawab dongeng ibu dengan dongeng. Sang ibu bernyanyi untuknya. Mereka bertepuk tangan, memainkan dongeng. Raja dengan lembut meyakinkan sang putri, bertanya pada Theodore tentang aktivitasnya. Pemandangan kerajaan Moskow di peta menimbulkan pemikiran yang berat di Boris. Dalam segala hal - baik dalam bencana negara, maupun dalam kemalangan putrinya - dia melihat bayang-bayang pembunuhan Tsarevich Dimitri. Setelah belajar dari Shuisky, seorang punggawa yang licik, tentang kemunculan Pretender di Lituania, Boris menuntut konfirmasi dari Shuisky tentang fakta kematian sang pangeran. Shuisky dengan licik melukiskan detail kejahatan. Boris tidak tahan dengan siksaan: dia mengusir Pangeran Shuisky, pemimpin militer; ada rasa sakit dan kebingungan dalam jiwa Boris.Aksi IV
Lukisan 1
Di Kastil Sandomierz, Marina berada di belakang toilet. Jesuit Rangoni muncul. Dengan kekuatan gereja, dia menyulap Marina untuk menjerat Pretender dalam jaring cinta. Marina mencoba untuk melawan, tetapi menyerah, menyadari bahwa itu juga untuk kepentingannya.Gambar 2
Di istana raja Mnishek, mereka sedang mempersiapkan bola. Gregory sedang mengamati persiapan, menunggu pertemuan dengan Marina. Masuk Rangoni. Dengan pidato manis tentang keindahan Marina, Jesuit memikat Pretender untuk mengakui cintanya yang penuh gairah pada panna yang sombong.
Banyak tamu Marina memasuki aula. Bola dimulai. Rangoni, tidak ingin memperkenalkan Gregory ke masyarakat, mengusirnya dari aula. Gregory bersembunyi di antara para penari. Bola berakhir, para tamu mengikuti Marina ke taman untuk minum wine.
Adegan di air mancur. Sebuah taman. Kerumunan tamu yang ceria melewati taman - mereka menantikan kemenangan tentara Polandia atas tentara Borisov. Penipu itu bersembunyi di balik pepohonan. Marina muncul. Dengan belaian, tingkah, dan ejekan, dia mengobarkan ambisi si Penipu.Aksi V
Lukisan 1
Di depan Katedral Basil Orang-orang yang diberkati dengan lincah membahas rumor tentang mendekatnya pasukan Pretender, kebaktian di gereja, kutukan Grishka Otrepyev dan kenangan abadi yang mereka nyanyikan untuk Tsarevich Dimitri. Orang biasa yakin bahwa Pretender adalah Tsarevich Dimitri yang asli, dan marah atas penistaan ​​\u200b\u200b- menyanyikan kenangan abadi untuk yang hidup! The Holy Fool masuk, diikuti oleh sekawanan anak laki-laki yang berseru-seru. Anak laki-laki mengelilinginya, mengambil kopeck, yang baru saja dia banggakan. Si bodoh suci menangis. Para bangsawan keluar dari katedral, mereka membagikan sedekah. Prosesi kerajaan dimulai. Berlutut, tangan terulur ke tsar, orang-orang yang lapar dan compang-camping berdoa meminta roti - semua orang berkumpul di alun-alun. Boris, melihat Yurodivy yang berduka, berhenti dan bertanya mengapa dia tersinggung. Orang suci yang bodoh dengan naif dan berani meminta raja untuk membantai anak laki-laki pelanggar, seperti dia membantai pangeran kecil. Boris menghentikan para penjaga, yang bergegas ke si bodoh suci, dan meminta yang diberkati untuk mendoakannya. Tapi Anda tidak bisa berdoa untuk Raja Herodes - "Bunda Allah tidak memesan."

Gambar 2
Pertemuan Boyar Duma. Nasib Pretender diputuskan. Para bangsawan yang lamban menyesali bahwa tanpa Shuisky "sebuah opini tidak akan keluar dengan baik". Dan inilah Pangeran Vasily. Kisahnya tentang kejang Boris membangkitkan ketidakpercayaan para bangsawan, tetapi dengan seruan "Chur, Nak!" raja sendiri tampil dengan pakaian yang tidak biasa. Godunov menyapa para bangsawan. Shuisky menyela dia dengan proposal untuk mendengarkan seorang lelaki tua rendah hati yang ingin memberi tahu rahasia besar. Pimen masuk. Kisahnya tentang keajaiban wawasan yang terkait dengan nama pangeran yang terbunuh membuat Boris kehilangan kekuatannya. Merasa mendekati kematian, dia memanggil Tsarevich Theodore kepadanya dan menginstruksikan putranya untuk memerintah Rusia dengan benar, menghormati orang-orang kudus Tuhan, menjaga saudara perempuannya, dan berdoa ke surga memohon belas kasihan kepada anak-anaknya. Lonceng kematian terdengar. Para bhikkhu masuk dengan skema. Boris sudah mati.

Opera dalam empat babak dengan prolog

Karakter:

BORIS GODUNOV (bariton)
Anak-anak Boris:
– FEDOR (mezzo-soprano)
– KSENIA (sopran)
IBU XENIA (mezzo-soprano rendah)
PANGERAN VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, petugas Duma (bariton)
PIMEN, penulis sejarah, pertapa (bass)
PENIPU DENGAN NAMA GRIGORY (seperti dalam skor; benar: Gregory, Penipu dengan nama Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, putri gubernur Sandomierz (mezzo-soprano atau soprano dramatis)
RANGONI, Jesuit rahasia (bass)
gelandangan:
- VARLAAM (bass)
- MISAIL (tenor)
TANGKI RUMAH TANGKI (mezzo-soprano)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, juru sita (bass)
BOYARIN TENGAH (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuit:
– LAVITSKY (bass)
– CHERNIKOVSKY (bass)
SUARA DARI RAKYAT, petani dan perempuan petani (bass (Mityukha), tenor, mezzo-soprano dan soprano)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, STRELTSY, RYNDY, bailiffs, PANS AND PANNS, SANDOMIR GIRLS, PASSING KALIKI, MOSCOW PEOPLE.

Waktu tindakan

1598 - 1605 tahun

Pemandangan

Moskow, di perbatasan Lituania, di Kastil Sandomierz, dekat Kromy

Prolog

Lukisan 1. Halaman Biara Novodevichy dekat Moskow (sekarang Biara Novodevichy di Moskow). Lebih dekat dengan penonton adalah gerbang keluar di dinding biara dengan menara. Pengenalan orkestra melukiskan gambaran tentang orang-orang yang tertindas dan tertindas. Tirai naik. Orang-orang menginjak air. Gerakannya, seperti yang ditunjukkan oleh catatan penulis, lamban. Jurusita, mengancam dengan pentungan, membuat orang-orang memohon Boris Godunov untuk menerima mahkota kerajaan. Orang-orang berlutut dan berteriak: "Untuk siapa kamu meninggalkan kami, ayah!" Saat juru sita tidak ada, terjadi pertengkaran di antara masyarakat, para wanita bangkit dari lututnya, namun saat juru sita kembali, mereka kembali berlutut. Petugas Duma Andrey Shchelkalov muncul. Dia pergi ke orang-orang, melepas topi dan busurnya. Dia melaporkan bahwa Boris bersikeras dan, meskipun "panggilan sedih dari boyar duma dan patriark, dia tidak ingin mendengar tentang tahta kerajaan."
(Pada 1598, Tsar Fyodor meninggal. Ada dua penantang takhta kerajaan - Boris Godunov dan Fyodor Nikitich Romanov. Boyar untuk pemilihan Godunov. Dia "diminta" untuk menjadi Tsar. Tapi dia menolak. Penolakan ini tampak aneh. Tapi Godunov, politisi yang luar biasa ini, memahami bahwa keabsahan klaimnya diragukan. Desas-desus populer menyalahkannya atas kematian Tsarevich Dimitry, adik laki-laki Tsar Fedor dan pewaris sah takhta. Dan disalahkan karena suatu alasan. .O. Klyuchevsky. - Tentu saja, mereka tidak memiliki bukti langsung dan tidak dapat memiliki (...) Tetapi dalam cerita annalistik tidak ada kebingungan dan kontradiksi, yang penuh dengan laporan komisi investigasi Uglich. "Jadi, Boris membutuhkan bahwa "seluruh dunia" dia dimohon untuk menerima mahkota kerajaan, dan sekarang dia - menggertak sampai batas tertentu - kali ini menolak: dalam seruan paksa kepadanya dari "rakyat", didorong dan ditakuti oleh juru sita rakyat , ada kekurangan antusiasme "universal").
Adegan diterangi oleh cahaya kemerahan dari matahari terbenam. Nyanyian kalik orang yang lewat terdengar (di belakang panggung): "Puji Tuhan, Pencipta Yang Mahatinggi, di bumi, kemuliaan bagi kekuatan surgawi Anda dan kemuliaan bagi semua orang suci di Rus!" Sekarang mereka tampil di atas panggung, dipimpin oleh pemandu. Mereka membagikan telapak tangan kepada orang-orang dan mendesak orang-orang untuk pergi dengan ikon Our Lady of the Don dan Vladimir ke "raja di pertemuan" (yang diartikan sebagai panggilan untuk pemilihan Boris ke kerajaan, meskipun mereka melakukannya tidak mengatakan ini secara langsung).

Gambar 2. Alun-alun di Kremlin Moskow. Tepat di depan penonton, di kejauhan, adalah Serambi Merah menara kerajaan. Di sebelah kanan, lebih dekat ke proscenium, orang-orang yang berlutut mengambil tempat antara Katedral Asumsi dan Malaikat Agung.”
Pengenalan orkestra menggambarkan prosesi para bangsawan ke katedral di bawah "bunyi lonceng besar": mereka harus memilih raja baru untuk kerajaan. Pangeran Vasily Shuisky muncul. Dia mengumumkan pemilihan Boris sebagai tsar.
Suara paduan suara yang kuat - pujian untuk raja. Prosesi kerajaan yang khusyuk dari katedral. "Bailiff menempatkan orang-orang di permadani" (arahan panggung dalam skor). Namun, Boris diliputi oleh firasat buruk. Monolog pertamanya berbunyi: "Jiwa berduka!" Tapi tidak... Seharusnya tidak ada yang melihat sedikit pun rasa takut raja. “Sekarang mari kita tunduk pada penguasa Rus yang sekarat,” kata Boris, dan setelah itu semua orang diundang ke pesta kerajaan. Di bawah dering lonceng, prosesi menuju ke Katedral Malaikat Agung. Orang-orang bergegas ke Katedral Malaikat Agung; juru sita memulihkan ketertiban. Mendorong dengan cepat. Boris menunjukkan dirinya dari Katedral Malaikat Agung dan pergi ke menara. Dering lonceng yang meriah. Tirai jatuh. Akhir dari prolog.

Babak I

Lukisan 1. Malam. Sel di Biara Ajaib. Seorang biksu tua, Pimen, menulis sebuah kronik. Biksu muda, Gregory, sedang tidur. Nyanyian para biarawan terdengar (di luar panggung). Grigory bangun, dia tersiksa oleh mimpi terkutuk, dia telah memimpikannya untuk ketiga kalinya sekarang. Dia memberi tahu Pimen tentang dia. Biksu tua itu menginstruksikan Gregory: "Rendahkanlah dirimu dengan doa dan puasa." Tetapi Gregory tergoda oleh kegembiraan duniawi: “Mengapa saya tidak menghibur diri dalam pertempuran? Tidak berpesta di jamuan makan kerajaan? Pimen mengenang, dia menceritakan bagaimana Ivan yang Mengerikan sendiri duduk di sini, di sel ini, "dan dia menangis ..." Lalu ada kenangan tentang putranya, Tsar Fedor, yang, menurut Pimen, "mengubah aula kerajaan menjadi sebuah sel doa.” Kami tidak tahu lagi raja seperti itu, karena kami "telah menamai pembunuh bayaran itu tuan kami". Gregory tertarik dengan detail kasus Tsarevich Dimitri, berapa usianya saat dia dibunuh. "Dia akan seusiamu dan memerintah" (dalam beberapa edisi: "dan memerintah b"), jawab Pimen.
Bel berbunyi. Mereka menelepon di pagi hari. Pimen pergi. Grigory ditinggalkan sendirian, pikirannya sedang berfermentasi... Sebuah rencana ambisius lahir di kepalanya.

Gambar 2. Kedai di perbatasan Lituania. Inilah Varlaam dan Misail, gelandangan hitam, bergabung dengan Gregory: tujuannya adalah melintasi perbatasan ke Lituania untuk melarikan diri ke Polandia dari sana. Nyonya rumah menyambut para tamu. Sebuah pesta kecil sedang dimulai, tetapi semua pemikiran Grigory adalah tentang pemalsuan: dia bermaksud untuk menyamar sebagai Tsarevich Dimitri dan menantang tahta dari Boris. Varlaam menyanyikan sebuah lagu ("Seperti di Kazan di kota"). Sementara itu, Grigory bertanya kepada pemilik kedai tentang jalan melintasi perbatasan. Dia menjelaskan bagaimana melewati untuk menghindari juru sita, yang sekarang menahan dan memeriksa semua orang, karena mereka mencari seseorang yang melarikan diri dari Moskow.
Saat ini ada ketukan di pintu - juru sita akan datang. Mereka mengintip ke Varlaam. Salah satu juru sita mengeluarkan keputusan kerajaan. Ini menceritakan tentang pelarian dari Moskow dari Grigory tertentu dari keluarga Otrepiev, seorang biksu kulit hitam yang perlu ditangkap. Tapi Varlaam tidak bisa membaca. Kemudian Gregory dipanggil untuk membacakan keputusan tersebut. Dia membaca dan ... alih-alih tanda-tanda mencela dirinya sendiri, dia mengucapkan tanda-tanda Varlaam dengan lantang. Varlaam, merasa bahwa segala sesuatunya buruk, mengambil keputusan darinya dan, dengan susah payah membaca huruf-hurufnya, dia sendiri mulai membaca suku kata dan kemudian menebaknya kita sedang berbicara tentang Grisha. Pada saat ini, Grigory dengan mengancam mengacungkan pisau dan melompat keluar jendela. Semua berteriak: "Pegang dia!" - buru-buru mengejarnya.

Babak II

Kamar dalam menara kerajaan di Kremlin Moskow. Lingkungan yang subur. Xenia menangisi potret mempelai pria. Pangeran sibuk dengan "buku gambar besar". Ibu kerajinan. Boris menghibur sang putri. Baik dalam keluarga maupun urusan publik dia tidak beruntung. Tsarevich Fyodor menjawab dongeng sang ibu (“Lagu tentang Nyamuk”) dengan dongeng (“Kisah tentang ini dan itu, bagaimana seekor ayam melahirkan seekor banteng, seekor babi bertelur”).
Tsar dengan penuh kasih bertanya kepada Fedor tentang aktivitasnya. Dia sedang mempertimbangkan sebuah peta - "gambar tanah Moskow". Boris menyetujui minat ini, tetapi pemandangan kerajaannya membawanya ke pemikiran yang serius. Aria Boris, luar biasa dalam kekuatan ekspresi dan dramanya, terdengar (dengan bacaan: "Saya telah mencapai kekuatan tertinggi ..."). Boris tersiksa oleh penyesalan, dia dihantui oleh citra Tsarevich Dimitri yang dibantai.
Seorang boyar terdekat masuk dan melaporkan bahwa "Pangeran Vasily Shuisky memukuli Boris dengan dahinya." Shuisky, yang muncul, memberi tahu Boris bahwa seorang penipu telah muncul di Lituania, yang berpura-pura menjadi Tsarevich Dimitri. Boris sangat bersemangat. Meraih kerah Shuisky, dia menuntut agar dia mengatakan yang sebenarnya tentang kematian Dimitri. Jika tidak, dia akan melakukan eksekusi untuknya, Shuisky, sehingga "Tsar Ivan akan gemetar ketakutan di kuburannya." Atas permintaan ini, Shuisky memulai deskripsi tentang gambaran pembunuhan seorang bayi, yang darinya darah menjadi dingin. Boris tidak tahan; dia memerintahkan Shuisky untuk pergi.
Boris sendirian. Berikut ini adegan yang disebut dalam skor "Jam dengan Lonceng" - monolog Boris yang luar biasa "Jika Anda memiliki satu titik di dalam diri Anda ..." Dentang lonceng yang terukur, seperti batu, meningkatkan suasana yang menindas. Boris tidak tahu ke mana harus melarikan diri dari halusinasi yang mengejarnya: “Di sana… di sana… ada apa?.. di sudut sana?..” Karena kelelahan, dia berseru kepada Tuhan: “Tuhan! Anda tidak menginginkan kematian orang berdosa; kasihanilah jiwa kriminal tsar Boris!”

Babak III

Lukisan 1. Kamar kecil Marina Mnishek di Kastil Sandomierz. Marina, putri gubernur Sandomierz, sedang duduk di toilet. Gadis-gadis itu menghiburnya dengan lagu. Paduan suara anggun anggun "On the Azure Vistula" berbunyi. Seorang wanita Polandia yang ambisius yang bercita-cita merebut tahta Moskow ingin menangkap si Penipu. Dia menyanyikan tentang ini di aria "Marina is bored." Rangoni muncul. Biksu Jesuit Katolik ini menuntut hal yang sama dari Marina - agar dia merayu si Penipu. Dan dia harus melakukan ini demi kepentingan Gereja Katolik.

Gambar 2. Bulan menerangi taman gubernur Sandomierz. Biksu buronan Grigory, yang sekarang menjadi penipu takhta Moskow - Sang Penipu - sedang menunggu Marina di air mancur. Melodi pengakuan cintanya membangkitkan semangat romantis ("Di tengah malam, di taman, di dekat air mancur"). Di sudut kastil, melihat sekeliling, Rangoni menyelinap. Dia memberi tahu Pretender bahwa Marina mencintainya. Penipu itu bersukacita, mendengar kata-kata cintanya disampaikan kepadanya. Dia berniat untuk lari ke dia. Rangoni menghentikannya dan menyuruhnya bersembunyi, agar tidak menghancurkan dirinya sendiri dan Marina. Penipu bersembunyi di balik pintu.
Kerumunan tamu keluar dari kastil. Kedengarannya tarian Polandia (polonaise). Marina bergandengan tangan dengan pria tua itu. Paduan suara bernyanyi, menyatakan keyakinan akan kemenangan atas Moskow, dalam penangkapan Boris. Di akhir tarian, Marina dan para tamu pensiun ke kastil.
Satu orang yang berpura-pura. Dia menyesali bahwa dia hanya berhasil mencuri pandang ke arah Marina. Dia diliputi oleh perasaan cemburu pada panci tua yang dia lihat dengan Marina. “Tidak, persetan dengan semuanya! serunya. - Sebaliknya, dalam baju perang! Masuk Marina. Dia mendengarkan dengan kesal dan tidak sabar pengakuan cinta Pretender. Itu tidak mengganggunya, dan dia tidak datang untuk itu. Dia bertanya kepadanya dengan keterusterangan sinis kapan dia akhirnya akan menjadi tsar di Moskow. Kali ini, bahkan dia terkejut: "Mungkinkah kekuatan, pancaran tahta, segerombolan budak yang keji, kecaman mereka yang keji di dalam dirimu, dapat menenggelamkan kehausan suci akan cinta timbal balik?" Marina melakukan percakapan yang sangat sinis dengan Pretender. Pada akhirnya, si Penipu marah: “Kamu bohong, Tiang yang sombong! Aku seorang pangeran!" Dan dia meramalkan bahwa dia akan menertawakannya ketika dia duduk sebagai raja. Perhitungannya dibenarkan: dengan sinisme, kelicikan dan kasih sayangnya, dia menyalakan api cinta dalam dirinya. Mereka bergabung dalam duet cinta yang penuh gairah.
Rangoni muncul dan memperhatikan Pretender dan Marina dari kejauhan. Di belakang layar, terdengar suara tuan-tuan yang berpesta.

Aksi IV

Lukisan 1. Pembukaan hutan di dekat desa Kromy. Di sebelah kanan adalah turunan dan di belakangnya tembok kota. Dari turun melalui panggung - jalan. Langsung melalui hutan. Di bagian paling bawah - tunggul besar.
Pemberontakan petani menyebar. Di sini, di dekat Kromy, kerumunan gelandangan, yang menangkap boyar Khrushchov, gubernur Boris, mengolok-oloknya: dia mengelilinginya, mengikat dan menanam di atas tunggul, dan bernyanyi untuknya dengan mengejek, mengejek, dan mengancam: “Bukan elang yang terbang melalui langit” (diiringi lagu pujian rakyat yang benar-benar Rusia).
Si bodoh suci masuk, dikelilingi oleh anak laki-laki. (Dalam produksi opera yang menyertakan apa yang disebut sisipan adegan "Lapangan di depan Katedral St. Basil", episode ini dipindahkan ke sana, di mana secara dramatis jauh lebih kaya dan lebih kuat secara emosional, terlepas dari kenyataan bahwa Mussorgsky sendiri yang menghapusnya skor episode ini dari sana dan menempatkannya di adegan di bawah Kromy .)
Varlaam dan Misail muncul. Berbicara tentang penyiksaan dan eksekusi di Rus', mereka menghasut orang-orang yang memberontak. Di belakang layar, terdengar suara Lavitsky dan Chernikovsky, para biarawan Jesuit. Saat mereka naik ke atas panggung, orang-orang mengambilnya dan merajutnya. Para gelandangan yang tertinggal di atas panggung sedang mendengarkan. Suara pasukan penipu yang maju mencapai telinga mereka. Misail dan Varlaam - kali ini ironisnya - memuji Penipu (tampaknya tidak mengenali dalam dirinya biksu buronan Moskow Grishka Otrepyev, yang pernah melarikan diri dari sebuah kedai minuman di perbatasan Lituania): “Puji Anda, Tsarevich, diselamatkan oleh Tuhan, kemuliaan bagi Anda , Tsarevich , disembunyikan oleh Tuhan!
Pretender masuk dengan menunggang kuda. Boyar Khrushchev, tercengang, memuji "putra John" dan membungkuk di pinggangnya. Penipu memanggil: “Ikuti kami ke pertempuran yang mulia! Ke tanah air suci, ke Moskow, ke Kremlin, Kremlin berkubah emas!” Di belakang layar, lonceng tocsin terdengar. Kerumunan (yang juga termasuk kedua biksu Jesuit) mengikuti si Penipu. Panggung kosong. Orang bodoh yang suci muncul (jika karakter ini tidak dipindahkan ke adegan yang disisipkan - Lapangan di depan Katedral St. Basil); dia meramalkan kedatangan musuh yang akan segera terjadi, kesedihan yang pahit bagi Rus'.

Gambar 2. Kamar Berwajah di Kremlin Moskwa. Di sisi bangku. Ke pintu keluar kanan ke Serambi Merah; ke kiri - di menara. Di sebelah kanan, lebih dekat ke tanjakan, ada meja dengan alat tulis. Di sebelah kiri adalah tempat kerajaan. Pertemuan luar biasa Boyar Duma. Semua orang senang dengan berita tentang Pretender. Boyars, semi-melek huruf, dengan bodohnya mendiskusikan kasus tersebut dan memutuskan untuk mengeksekusi penjahatnya. Seseorang dengan wajar berkomentar bahwa pertama-tama dia harus ditangkap. Pada akhirnya, mereka setuju bahwa “sayang sekali tidak ada pangeran Shuisky. Meskipun dia seorang penghasut, tetapi tanpa dia, pendapat itu tampaknya salah. Shuisky muncul. Dia menceritakan betapa menyedihkan keadaan Boris sekarang, yang dihantui oleh hantu Tsarevich Dimitri. Tiba-tiba, tsar sendiri muncul di depan mata para bangsawan. Siksaan Boris mencapai batasnya; dia tidak memperhatikan siapa pun dan dalam delirium dia meyakinkan dirinya sendiri: “Tidak ada pembunuh! Hidup, hidup, sayang! .. ”(Tapi dalam kasus ini - semua orang mengerti ini - Pretender bukanlah penipu, bukan False Dmitry, tapi Dimitri, tsar yang sah.) Boris tersadar. Kemudian Shuisky membawa Penatua Pimen kepadanya. Boris berharap percakapan dengannya akan menenangkan jiwanya yang tersiksa.
Pimen masuk dan berhenti, menatap Boris dengan penuh perhatian. Kisahnya tentang penyembuhan ajaib dari seorang lelaki tua buta yang mendengar suara seorang anak kecil: “Ketahuilah, kakek, saya Dimitri, pangeran; Tuhan menerima saya di hadapan para malaikatnya, dan sekarang saya adalah pembuat keajaiban yang hebat di Rus' ... ", dan" ... Saya berjalan dengan susah payah dalam perjalanan panjang ... "(Tsarevich Dimitri mengkanonisasi Gereja ortodok- tubuhnya, ketika peti mati dibuka, ditemukan tidak rusak; Tiga perayaan diadakan untuk mengenangnya: pada hari kelahirannya (19 Oktober 1581), kematian (15 Mei 1591) dan pemindahan relik (3 Juni 1606).)
Boris tidak tahan dengan cerita ini - dia jatuh pingsan ke tangan para bangsawan. Para bangsawan memenjarakannya, dia sadar dan kemudian memanggil Tsarevich Fedor. Beberapa bangsawan mengejar pangeran, yang lain - ke Biara Chudov. Tsarevich Fedor masuk. Boris yang sekarat mengucapkan selamat tinggal kepada pangeran dan memberinya instruksi terakhirnya: “Selamat tinggal, anakku! aku sekarat. Sekarang Anda akan mulai memerintah. Dia memeluk putranya dan menciumnya. Lonceng lonceng dan dering pemakaman terdengar. Boyar dan penyanyi masuk. Boris melompat dan berseru dengan nada mengancam: "Tunggu sebentar: aku masih seorang raja!" Kemudian para bangsawan, menunjuk ke putra mereka: "Ini rajamu ... raja ... maaf ..." Fermata lunga (Italia - fermata panjang [berhenti]). Tsar Boris sudah mati. Tirai jatuh.
Kerumunan orang miskin ada di atas panggung. Petugas pengadilan sering tampil di tengah keramaian. Pengenalan orkestra menyampaikan suasana harapan dan kewaspadaan. Masuki sekelompok pria dari katedral; di antaranya Mityukha. Orang-orang berteriak (Mityukh) bahwa pada misa mereka mengutuk Grishka Otrepyev, dan menyanyikan kenangan abadi untuk pangeran. Ini menyebabkan kebingungan di antara orang-orang: menyanyikan kenangan abadi untuk yang hidup (lagipula, Dimitri, yaitu, False Dmitry, sudah sangat dekat)!
Orang bodoh yang dirantai berlari ke atas panggung, diikuti oleh kerumunan anak laki-laki. Mereka menggodanya. Dia duduk di atas batu, memperbaiki sepatu kulitnya dan bernyanyi, bergoyang. Dia menyombongkan uang yang dimilikinya; anak laki-laki merebutnya darinya. Dia menangis. Prosesi kerajaan dimulai dari katedral; para bangsawan membagikan sedekah. Boris muncul, diikuti oleh Shuisky dan bangsawan lainnya. Orang bodoh yang suci menoleh ke Boris dan mengatakan bahwa anak laki-laki itu menyinggung dia, dan dia meminta Boris untuk memerintahkan mereka untuk dihukum: "Katakan pada mereka untuk membunuh mereka, seperti kamu membunuh pangeran kecil." Shuisky bermaksud untuk menghukum orang suci yang bodoh itu. Tapi Boris menghentikannya dan meminta orang bodoh itu untuk mendoakannya, Boris. Tapi si bodoh suci menolak: “Tidak, Boris! Anda tidak bisa, Anda tidak bisa, Boris! Kamu tidak bisa berdoa untuk Raja Herodes!" Orang-orang bubar dengan ngeri. Si bodoh suci bernyanyi: "Aliran, aliran, air mata pahit."

Sejarah penciptaan . Opera dalam 4 babak dengan prolog, libretto oleh komposer berdasarkan karya A. Pushkin dan N. Karamzin.Perhatian Mussorgsky pada tragedi "" ditarik oleh ahli filologi dan kritikus sastra terkemuka Nikolsky, yang ditemui sang komposer di rumah Glinka. Nikolsky menyarankan agar tragedi ini bisa menjadi bahan yang bagus untuk opera libreto, yang membuat yang muda kemudian berpikir. Sang komposer merasa bahwa sebuah opera yang dibuat berdasarkan karya ini bisa menjadi karya yang sangat beragam. Pada akhir tahun 1869, skor selesai. Dan pada awal tahun 1870, Mussorgsky menerima melalui pos sebuah amplop dengan cap direktur Teater Kekaisaran, Gedeonov. Surat tersebut menyatakan bahwa opera tersebut telah ditolak oleh panitia yang beranggotakan tujuh orang. Kemudian Modest Petrovich mulai mengedit opera, edisi baru dibuat dalam setahun, sekarang bukannya tujuh adegan hanya ada empat dan prolog di dalamnya, adegan baru kerusuhan di dekat Kromy dan dua lukisan Polandia baru dengan partisipasi Marina Mniszek. Penulis mengecualikan adegan di Katedral St. Basil dan memindahkan ratapan Orang Bodoh Suci ke bagian akhir opera. Beberapa perubahan dilakukan bahkan setelah pemutaran perdana saat menulis Maid of Pskov.

Mussorgsky mendedikasikan karyanya untuk rekan-rekannya di " segelintir perkasa', yang dengan bersemangat mendukungnya. Skor kedua juga akan ditolak jika bukan karena bantuan primadona Platonova, yang menggunakan pengaruhnya untuk memantapkan opera dalam repertoar teater.

Hari pemutaran perdana yang telah lama ditunggu-tunggu " Boris Godunov”mengubah penulis opera menjadi saat perayaan dan kemenangan yang sesungguhnya. Berita tentang karya baru tersebut dengan cepat menyebar ke seluruh kota, meramalkan kesuksesan semua pertunjukan di masa depan. Yang sangat penting dalam kesuksesan opera di masa depan adalah partisipasi dalam peran utama. Setelah dia memainkan peran Godunov, opera mulai dipentaskan bahkan di teater pinggiran, lambat laun menjadi salah satu opera yang paling perbendaharaan, menaklukkan semua tahapan dunia.

Dalam "Boris Godunov" Mussorgsky menunjukkan dirinya penulis drama yang brilian, tidak hanya membangkitkan citra masa lalu, tetapi menunjukkan tragedi hati nurani dan konflik antara raja dan rakyat, pengarang memperkuat peran yang terakhir dan memberi rakyat peran utama dalam karyanya. Dari segi kedalaman analisis psikologis, komposer dalam karyanya tidak kalah dengan Tolstoy maupun Dostoevsky. Pengungkapan kekuatan tragedi individu dan orang-orang pada waktu itu di dunia opera belum.

Plot opera . Di halaman Biara Novodevichy, juru sita memaksa orang-orang yang berkumpul untuk memohon kepada boyar Boris Godunov untuk naik tahta. Boris sedang mencoba menyerahkan mahkota kerajaan. Keesokan paginya, di depan Katedral Asumsi, orang-orang yang patuh berkumpul lagi - sekarang mereka sudah berterima kasih kepada Boris, yang setuju untuk menikah dengan kerajaan. Tetapi raja yang baru diangkat tersiksa oleh keraguan dan pikiran yang berat, mahkota kerajaannya tidak menyenangkannya.

Sel Biara Chudov, Pimen, seorang penulis sejarah pertapa, menulis kebenaran tentang pembunuhan Boris sang Tsar, pewaris sah, Tsarevich Dmitry. Biksu muda Grigory Otrepiev, yang tertarik pada sejarah, membayangkan tindakan berani - menyebut dirinya Dmitry dan bertemu dengan tsar.

Sebuah kedai minum di perbatasan Lituania - Otrepiev, dengan menyamar sebagai tetua pengembara, berpura-pura menjadi Varlaam, tetapi penipuan itu terungkap dan dia harus melarikan diri.

Sementara itu, di Kremlin, Tsar Boris harus menghibur putrinya yang masih kecil, Xenia. Dia berduka atas almarhum mempelai pria, tetapi tidak berani menunjukkan kesedihannya di depan orang tua kerajaannya. Ya, dan bagi Boris sendiri, hidup sepertinya tidak manis - kenangan melakukan kejahatan mereka menyiksanya, dan orang-orang tidak terburu-buru untuk jatuh cinta pada otokrat baru. Pangeran Shuisky masuk dengan berita tentang kemunculan seorang penipu bernama Dmitry di pengadilan Lituania. Boris mulai melihat hantu bayi yang terbunuh dan dia bahkan tidak bisa menginterogasi Shuisky tentang detailnya secara lengkap.

Pengadilan Polandia, Kastil Sandomierz. Marina Mnishek yang ambisius memimpikan tahta Rusia, yang ingin dia naiki dengan menikahi Dmitry si penipu. Dengan kelicikan dan kasih sayang, dia memikat Dmitry palsu dan mengobarkan cintanya.

Sementara itu, di alun-alun di depan Katedral St. Basil, orang-orang menunggu kedatangan Dmitry si penipu. Orang-orang mempercayainya dan ingin si penipu menyelamatkan mereka dari kesewenang-wenangan Godunov. Selama prosesi kerajaan, si bodoh suci secara terbuka menuduh tsar membunuh bayi itu, namun, Boris, yang diliputi oleh firasat buruk, tidak memberikan instruksi untuk mengeksekusinya.

Boyar Duma di Kamar Delima, Shuisky bergosip tentang penderitaan dan pelemparan Boris sang Tsar. Boris yang putus asa muncul, ditemani oleh hantu bayi yang terbunuh. Penulis sejarah Pimen berbicara dengan sebuah cerita tentang penyembuhan ajaib seorang pria buta di atas kuburan Tsarevich Dmitry. Dan cerita ini menjerumuskan Boris ke dalam kegilaan terakhir, dia hampir tidak punya waktu untuk mengucapkan selamat tinggal kepada putranya Fyodor sebelum kematiannya, saat dia jatuh pingsan, lalu meninggal.

Di dekat desa Kromy, di tepi hutan, orang-orang yang dipicu oleh pemberontakan petani mengejek gubernur. Penatua Varlaam dan Misail menghasut orang-orang untuk melakukan kekejaman yang lebih besar. False Dmitry muncul, diiringi prosesi, dan orang-orang dengan gembira menyambutnya. Lagu terakhir dari Holy Fool berbunyi, meramalkan kemalangan dan kemalangan baru bagi orang-orang Rusia: "Celakalah, celakalah Rus', menangislah, orang Rusia, orang lapar."

Fakta Menarik

• Pada tahun 1898 opera dipentaskan di bawah keredaksian dengan Chaliapin sebagai peran utama. Dan sejak itu, artis hebat itu tidak pernah berpisah dengan peran Godunov sepanjang hidupnya.
• Dalam pekerjaan Boris Chaliapin dibantu dari sisi musik dan Klyuchevsky dari sisi sejarah.
• Ada juga opera versi ketiga - yang menginstrumentasi ulang opera, tetapi tetap mempertahankan semua harmoni Mussorgsky.
• Itu sebabnya karya brilian Mussorgsky disutradarai oleh Vera Stroeva pada tahun 1954. disampaikan Film, menyampaikan semangat opera secara maksimal

Opera (edisi pertamanya) dibuat pada tahun 1869 dan ditolak oleh Komite Opera Teater Mariinsky. Dalam edisi kedua (1871), opera diterima untuk diproduksi - ditayangkan perdana pada 27 Januari 1974. p / u E Napravnik. Pada tahun 1888 "Boris Godunov" dipentaskan di Teater Bolshoi, kemudian (1986) di Aula Besar Konservatorium St. Petersburg, diinstrumentasi oleh N. Rimsky-Korsakov.

Pertunjukan Opera Swasta Rusia (Moskow) dengan F. Chaliapin dalam peran Boris pada tahun 1898 sangat menentukan dalam sejarah panggung opera Opera mulai dipentaskan di panggung periferal (Kazan, Oryol, Voronezh Saratov) . Pada tahun 1901 - juga dengan partisipasi Chaliapin dan dengan instrumentasi N. Rimsky-Korsakov - "Boris" dipentaskan di Teater Bolshoi. Seiring waktu, itu (bersama dengan "The Queen of Spades" oleh P. Tchaikovsky) menjadi opera Rusia yang paling terkenal. Menurut Kamus Opera G. Bernandt, pada tahun 1959 opera tersebut telah dipentaskan sebanyak 58 kali, termasuk 34 kali di luar Rusia.

Pada 1960-an dan 1970-an, orkestrasi Rimsky-Korsakov mulai digantikan oleh orkestrasi D. Shostakovich (dibuat tahun 1940) dalam praktik panggung produksi Boris. Dalam dekade terakhir abad ke-20, teater mulai kembali ke orkestrasi Mussorgsky.

Edisi. Kehadiran dua edisi opera memainkan peran mendasar dalam nasib panggung"Boris". Seolah-olah sutradara opera memiliki kesempatan untuk merakit "bangunan" yang berbeda secara konseptual dari "batu bata" (adegan) "Boris Godunov" yang ditinggalkan oleh Mussorgsky di kedua edisi tersebut. Pada edisi pertama, opera tersebut terdiri dari tujuh adegan: 1) halaman Biara Chudov; 2) adegan penobatan; 3) adegan dalam sel; 4) adegan di Korchma; 5) menara kerajaan; 6) Adegan di Katedral St. Basil dan 7) Adegan pemikiran boyar dan kematian Boris. Dengan demikian, tempat sentral dalam konsep opera edisi pertama opera ditempati oleh kepribadian Boris, nasibnya yang tragis. Dalam proses pembuatan opera edisi ke-2, dua lukisan baru - Polandia - muncul (secara signifikan meningkatkan proporsi Penipu dalam opera) dan dua karakter baru muncul - Marina Mniszek dan nunsius kepausan Rangoni. Ada sembilan gambar. Namun perubahan paling mendasar pada edisi sebelumnya adalah penggantian "adegan di St. Basil's" dengan adegan rakyat lainnya, sebuah adegan dalam potensi semantiknya yang paling parah - "adegan di bawah Kromy", termasuk episode dengan Holy Fool dari St. Basil dihapuskan oleh komposer. Dan, meski opera di edisi ke-2 masih diakhiri dengan adegan kematian Boris, logika perkembangan konseptual "Boris Godunov" mau tidak mau mengarah pada apa yang terjadi dalam praktik panggungnya. Bergantung pada niat konseptual sutradara, opera diakhiri dengan kematian Boris, atau dengan adegan "di bawah Kromy". Adegan rakyat "Di St. Basil", yang dihapuskan oleh komposernya, biasanya hadir dalam produksi "Boris". (Untuk pertama kalinya, pertunjukan dengan kedua adegan rakyat ini - "Diberkati" dan "Kromy" - dipentaskan pada tahun 1927 di atas panggung Teater Bolshoi.) Jadi, episode dengan si bodoh suci diulang dua kali dalam opera , menjadi semacam simbol opera yang menggeneralisasi secara filosofis, tinggal menambahkan saja, bahwa dua lukisan rakyat pertama (Prolog) - penolakan Boris untuk menikah dan persetujuannya untuk "menikah dengan kerajaan" - mau tidak mau harus bergabung menjadi satu, yang terjadi (untuk pertama kalinya) di panggung Teater Mariinsky lima musim setelah pemutaran perdana pertama (1874) "Boris".

Publikasi teks libretto ini mencakup kesepuluh adegan opera.

Y.Dimitrin

Karakter.

Boris Godunov - bariton atau bass

Theodore, putra Boris - mezzo soprano

Ksenia, putri Boris - sopran

Ibu Xenia - soprano mezzo rendah

Vasily Ivanovich Shuisky, pangeran - tenor

Andrey Shchelkalov, pegawai Duma - bariton

Pimen, penulis sejarah, pertapa - bass

Seorang penipu dengan nama Gregory - tenor

Marina Mnishek, putri gubernur Sandomierz -

- mezzo sopran atau sopran dramatis

Rangoni, Jesuit rahasia - bass

Varlaam, gelandangan - bass

Misail, gelandangan - tenor

Pemilik penginapan - mezzo sopran

Yurodivy - penyanyi tenor

Nikitich, juru sita - bass

Mityukha - bass

Boyar tengah - tenor

Boyar Khrushchov - penyanyi tenor

Levitsky, Jesuit rahasia - bass

GAMBAR PERTAMA

Halaman Biara Novodevichy dekat Moskow. Gerbang keluar di dinding biara dengan menara. Juru sita masuk.

Juru sita (kepada orang-orang).

Nah, apa yang kamu?

Mengapa kalian menjadi idola?

Hidup, berlutut!

Ayo! (Mengancam dengan klub.)

Yah! Eco adalah anak nakal sialan.

Orang-orang berlutut.

Ah, ya, Anda meninggalkan seseorang, pencari nafkah!

Kami dan semua anak yatim Anda tidak berdaya.

Oh, ya, kami mohon, kami berdoa

Dengan air mata, dengan mudah terbakar:

Mengasihani! Mengasihani! Mengasihani!

Ayah boyar! Ayah kita!

Anda adalah pencari nafkah!

Boyar, kasihanilah!

Petugas pergi. Orang-orang berlutut.

PETANI. Mityukh, dan Mityukh, kenapa kita berteriak?

MITUKHA. Won! Berapa banyak yang saya tahu!

PETANI. Kami ingin menempatkan tsar di Rus'!

Aduh, panas! Benar-benar serak!

Merpati, tetangga,

Apakah Anda tidak menghemat air?

NENEK LAIN. Lihat, wanita bangsawan!

Berteriak lebih dari siapa pun

Saya akan menyelamatkan diri!

PETANI. Nah, kalian para wanita, jangan bicara!

WANITA. Pointer macam apa kamu?

PETANI. Nishkni.

WANITA. Vish si juru sita memaksakan diri!

MITUKHA. Oh, kalian para penyihir, jangan marah!

Oh, kamu menembak, kamu terkutuk!

Inilah sesuatu yang ditemukan orang kafir!

Eco, iblis, terikat!

Maafkan aku Tuhan, tak tahu malu!

Oh, lebih baik pergi, wanita,

aku akan sembuh,

Dari kemalangan dan dari kemalangan!

(Bangkit dari lutut.)

PETANI.

Tidak suka julukan itu

Sepertinya asin

Bukan untuk menyenangkan, bukan untuk dicicipi.

(Tawa.)

Lagi pula, kita sudah berkumpul di jalan,

(Meningkatkan tawa.)

Juru sita muncul. Melihatnya, para wanita berlutut ... Kerumunan sebelumnya yang tidak bergerak.

PRIBADI ( kerumunan).

Apa yang kamu? Mengapa mereka diam?

Al sip maaf?

(Mengancam dengan klub) Ini aku kamu! Al untuk waktu yang lama di punggung cambuk tidak berjalan? (Maju.) Aku akan mengajarimu hidup!

Jangan marah, Nikitich.

Jangan marah sayang!

Mari kita istirahat saja

Kami akan berteriak lagi.

(Ke samping.)

Dan tidak akan membiarkanmu bernafas, sial!

APLIKASI Ayo! Hanya seteguk jangan menyesal!

PETANI. OKE!

APLIKASI Dengan baik!

RAKYAT (dengan sekuat tenaga).

Kepada siapa Anda meninggalkan kami, ayah kami!

Ah, kamu meninggalkan seseorang, sayang!

Kami meminta Anda, anak yatim, kami berdoa

Dengan air mata, dengan mudah terbakar;

Kasihanilah, kasihanilah

Ayah boyar!

(Setelah ancaman juru sita.)

Ayah kita! Ayah kita! Pencari nafkah! Pencari nafkah!

Ah-ah-ah-ah-ah!

Shchelkalov muncul.

Juru sita (melihat Shchelkalov, melambai kepada orang-orang).

Nishkni! Bangun!

(Kerumunan meningkat.)

Dyak bodoh berkata;

Shchelkalov pergi ke orang-orang.

SHCHELKALOV.

Ortodoks! Boyar tanpa henti!

Untuk panggilan sedih Boyar Duma dan Patriark,

Dan dia tidak mau mendengar tentang tahta kerajaan.

Kesedihan di Rus...

Kesedihan tanpa harapan, Ortodoks!

Bumi mengerang dalam pelanggaran hukum yang jahat.

Jatuh ke Tuhan kekuatan:

Semoga dia mengirimkan penghiburan ke Rus yang berduka ...

Dan bersinar dengan cahaya surgawi

Semangat lelah Boris!

(Dia pergi. Di belakangnya adalah Jurusita.)