rumah › Transmisi (kotak roda gigi) › Apa itu sastra petualangan. Dunia Sastra Petualangan

Apa itu sastra petualangan. Dunia Sastra Petualangan

Saya tidak bisa tidak mengatakan beberapa patah kata tentang fantasi. Sebenarnya fiksi ilmiah bukanlah genre, melainkan konsep yang mencakup genre seperti fiksi ilmiah, fantasi adalah genrenya Kakak asli, mistisisme dan bahkan dongeng, mitos, saga ....
Pushkin dan Gogol, Saltykov-Shchedrin dan Dostoevsky, Alexei Tolstoy dan Bulgakov memberikan contoh terbaik fiksi ilmiah Rusia, khususnya. Ingat kisah A. S. Pushkin "Sebuah rumah terpencil di Vasilyevsky", dan " Ratu Sekop"Bukankah itu fantastis? Ingat "Shtoss" Lermontov, kisah A. K. Tolstoy "Amin" dan A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Ghosts", A. P. Chekhov "The Black Monk", Bryusov, Kuprin, Grin , Platonov, Zozulya ... Daftar tidak ada habisnya...
Arkady Strugatsky berkata: "FANTASTIS ADALAH PENCIPTA DARI SEMUA JENIS SASTRA"
Saya sepenuhnya setuju dengan penulis hebat kami dan, tanpa takut akan tuduhan terlalu kategoris, saya mengikutinya dengan mengatakan bahwa fiksi ilmiah dunia adalah nenek moyang dan kontemporer dari semua jenis sastra. Mungkin, bagi banyak orang, apa yang telah dikatakan akan menjadi semacam wahyu. Sebelumnya (ya, mungkin bahkan sekarang), fiksi ilmiah dianggap, mungkin, dan dianggap sebagai genre yang sembrono. Semacam "kerabat miskin" di halaman belakang sastra, bacaan ringan untuk orang yang tidak terlalu suka membebani otak.
Saya ingin jujur: Saya lebih suka fiksi ilmiah daripada semua jenis fiksi ilmiah. Mungkin ada yang menganggap genre sf itu membosankan, penuh dengan rincian teknis, "terperosok" ke dalam istilah ilmiah, tanpa yang dicintai anak muda, dan bukan hanya anak muda, aksi. Dan seseorang, mungkin, bahkan menganggapnya sebagai genre yang terancam punah... Percayalah, Anda salah. Dan rumor kematian sangat dibesar-besarkan.
NF tidak muncul entah dari mana; elemen dapat ditemukan di mitologi Yunani(mitos Daedalus dan Icarus). Tapi dia adalah orang pertama yang menulis apa yang kemudian dikenal sebagai " Fiksi ilmiah"Jules Verne. Dan Wells kontemporernya yang lebih muda menunjukkan bahwa fiksi ilmiah tidak hanya dapat menjadi bahan bacaan yang informatif dan menghibur, tetapi juga literatur "besar" yang serius. Biasanya, Sir Arthur Conan Doyle, yang meninggalkan kami sangat banyak warisan sastra, termasuk beberapa karya sf, yang paling terkenal adalah The Lost World.
Ungkapan dari ulasan kritis: “Saya tidak menyukai satu hal. Ceritanya ditulis menurut kanon klasik Filsafat Nasional” (!).
Apa yang bisa kamu katakan? Dengan sedih!
Lebih dari sekali saya telah mendengar (dan tidak hanya mendengar, tetapi juga membaca) bahwa fiksi ilmiah adalah sastra, atau lebih tepatnya, di bawah sastra, yang ditulis oleh penjahat untuk orang yang berpikiran lemah dengan topik "Anda menerbangkan roket saya".
"Saya tidak percaya! Kenapa dia membuatku takut?" - Seseorang berteriak, hampir tidak bisa mengatasi "Hiperboloid Insinyur Garin". Dan pada saat itu, di atas kepalanya, dua ratus kilometer jauhnya, mati dan waspada, bersinar tak tertahankan di bawah sinar matahari, sebuah satelit tempur yang dipersenjatai dengan laser mematikan dan diisi dengan bahan peledak nuklir meluncur. "Saya tidak percaya! Aku tidak ingin hidup di masa depan ini!" - dia merobek dirinya sendiri, setelah mengatasi beberapa bab dari Nebula Andromeda. "Jangan ..." - dia mulai, menggulir secara diagonal " Kulit shagreen”, Tapi dia langsung sadar: dia diajari di sekolah bahwa Balzac adalah penulis yang hebat.
“Fiksi adalah sastra untuk anak-anak dan remaja, dirancang untuk menceritakan dengan cara yang menarik tentang prospek perkembangan sains dan teknologi, dan yang terpenting, memainkan peran pendidikan dan patriotik.” NF modern dibedakan oleh "derajat kebebasan" yang besar. Pengarang yang berkecimpung dalam genre ini rela bereksperimen, menggabungkan, mencari bentuk-bentuk baru. Terkadang ternyata lebih baik, terkadang lebih buruk, terkadang penulis sendiri tidak dapat memutuskan afiliasi genre kreasi mereka. Sangat mungkin bahwa hasilnya akan (atau sudah?) jenis fiksi yang sama sekali baru yang belum diberi nama, dan masa depan terletak.

"Petualangan" adalah terjemahan dari konsep "petualangan" (dari bahasa Latin adventura), yang berarti "insiden yang tidak terduga" atau "usaha yang berani". Dalam bahasa Rusia, kata "petualangan" digunakan dalam arti negatif - sebagai sebutan untuk orang yang tidak berprinsip dan perbuatan tidak terpuji. Oleh karena itu, dua nama dibentuk: sastra petualangan dan sastra petualangan - masing-masing untuk dua jenisnya (tinggi dan rendah).

Satu dari karya kuno- Puisi Homer "The Odyssey" sudah memiliki ciri-ciri sastra petualangan: jalan melewati bahaya. Itulah sebabnya nama puisi Homer menjadi kata rumah tangga, identik dengan pengembaraan dan petualangan.

Lagu heroik abad pertengahan dan roman kesatria mereka menceritakan tentang pengembaraan para ksatria gagah berani atas nama perbuatan, tentang petualangan mereka ("The Death of Arthur" oleh T. Malory; "Amadis of Gal" oleh R. Montalvo). Para ksatria mengambil bagian dalam pertempuran, melawan raksasa dan naga, jatuh ke hutan ajaib dan kastil ajaib, saling bertarung. Tetapi ada juga buku-buku yang karakternya bukan lagi ksatria, dan mereka tidak dibedakan oleh keberanian, tetapi oleh kelicikan dan kelicikan, itulah sebabnya narasi ini sendiri disebut picaresque ("Kehidupan Lazarillo dari Tormes ...", 1554).

Saat masa ksatria berakhir, keberuntungan dan kekayaan menjadi tujuan yang dikejar oleh para tokoh cerita petualangan. Di antara mereka menonjol novel "Luar Biasa dan Petualangan yang menakjubkan Robinson Crusoe" penulis Inggris D. Defoe, yang menunjukkan seorang pria dalam pertarungan melawan keadaan yang luar biasa. Pelaut Robinson Crusoe, terlempar oleh badai di pulau terpencil dan tinggal di pulau ini selama dua puluh delapan tahun, menjadi personifikasi stamina, kekuatan pikiran manusia.

Tak lama setelah novel Defoe, sebuah buku karya rekan senegaranya J. Swift, Lemuel Gulliver's Travels to Berbagai Negara Terpencil di Dunia, muncul, yang dianggap sebagai parodi dari semua jenis "perjalanan dan petualangan".

Pergantian insiden menghibur - fitur yang paling penting bercerita petualangan. Novel petualangan mengajarkan penulis untuk menceritakan kisah-kisah menarik. Namun, tentunya bukan hanya pergantian peristiwa luar biasa yang membuat kita mengikuti petualangan. Selama petualangan, seseorang terungkap. Kisah Robinson Crusoe berisi cerita tidak hanya tentang petualangan, tetapi juga tentang pembentukan kepribadian. Novel dibangun sebagai pengakuan dan juga merupakan novel pendidikan.

Terus mengikuti garis besar petualangan, banyak penulis semakin memperhatikan bukan pada insiden, tetapi pada pengalaman - sisi psikologis dari berbagai hal, mereka menjelaskan secara lebih rinci karakter pahlawan, hubungan manusia, lingkungan. Novel di mana petualangan masih memainkan peran penting dan bahkan muncul dalam judul (misalnya, "The Adventures of Oliver Twist" oleh C. Dickens) adalah novel psikologis, sehari-hari, sosial, dan sejarah. Begitulah karya W. Scott dan W. Hugo.

Dan literatur petualangan tetap setia pada romansa yang tinggi, panggilan ke negeri yang jauh dan belum dijelajahi, untuk mengeksploitasi, mengedepankan aktif, kuat dalam semangat pahlawan, menggambarkan momen dramatis dan menegangkan di masa lalu. Master paling cemerlang dari genre petualangan adalah Alexandre Dumas, penulis banyak novel, di antaranya The Count of Monte Cristo (1845-1846) dan terutama The Three Musketeers (1844) dengan kelanjutannya - Dua Puluh Tahun Kemudian (1845) memperoleh keabadian sejati . ) dan Vicomte de Bragelonne (Sepuluh Tahun Kemudian, 1845-1850). Tidak seperti Walter Scott, dia mengatur semacam penyamaran sejarah, permainan sejarah, tetapi permainan yang menarik. "Novel-novelnya," A.I. Kuprin menulis tentang buku-buku Dumas, "meskipun usianya hampir seratus tahun, hidup bertentangan dengan hukum waktu dan pelupaan, dengan kekuatan yang sama dan pesona yang sama."

Penyanyi petualangan lain yang bertahan hingga hari ini adalah Mine Reid, yang sendiri mengalami atau setidaknya melihat banyak dari apa yang dia gambarkan dalam bukunya, di antaranya yang paling terkenal adalah The Headless Horseman (1866). Seperti novel-novel Dumas, karya Mine Reed penuh energi, aksi, di dalamnya karakter yang kuat bertabrakan dalam keadaan luar biasa, narasi terungkap di kejauhan, tempat yang tidak biasa- di padang rumput, hutan tropis, di benua yang jauh dan belum dijelajahi. Mine Reed adalah seorang Republikan dalam keyakinan politiknya, ikut serta dalam perjuangan pembebasan nasional, cita-citanya layak, kepribadian bebas, orang yang mengangkat senjata hanya untuk tujuan mulia.

Beberapa hasil pengembangan genre petualangan dirangkum oleh pendongeng hebat R. L. Stevenson, yang buku-buku terbaik menulis khusus untuk remaja. Stevenson sendiri sudah menjadi pembaca tetap sejak kecil. buku petualangan, buku-buku ini memanggilnya ke negeri yang jauh, dan dia sering bepergian. Dia menghasilkan semacam arketipe novel perjalanan Treasure Island (1883) dan novel petualangan sejarah The Black Arrow (1888).

Tidak hanya untuk anak-anak, tetapi juga tentang anak-anak ditulis novel terkenal M. Twain "Petualangan Tom Sawyer" (1876) dan "Petualangan Huckleberry Finn" (1884). Tom adalah Don Quixote kecil, yang, seperti pahlawan M. Cervantes, telah membaca buku petualangan dan berusaha untuk menghidupkan apa yang telah dia baca. Temannya Huck mengingatkan saya pada Sancho Panza, pengawal dari ksatria malang La Manche: anak terlantar yang telah diajari sesuatu pengalaman hidup, dia melihat hal-hal jauh lebih masuk akal daripada pemimpi Tom, seorang anak laki-laki dari keluarga kaya.

DI DALAM sastra domestik romansa petualangan diwujudkan dengan indah dalam karya A. N. Tolstoy (“Aelita”, “The Hyperboloid of Engineer Garin”), A. S. Green, V. A. Kaverin, A. N. Rybakov, A. P. Gaidar, V. P. Kataev dan lainnya.

literatur petualangan dihidupkan oleh penemuan yang tidak diketahui. Umat \u200b\u200bmanusia, setelah menghuni dunia, menguasai udara, melarikan diri ke luar angkasa: bukankah ini tema untuk karya petualangan? Namun, sastra memiliki laju perkembangannya sendiri. The Age of Discovery, yang dimulai sejak abad ke-15, menghasilkan karya perjalanan dan petualangan yang benar-benar hebat bertahun-tahun kemudian. Pada prinsipnya, tidak ada keraguan bahwa luar angkasa juga akan berfungsi sebagai latar untuk buku-buku petualangan luar biasa yang dapat memikat pembaca dewasa dan muda.

salah satu jenis fiksi, prosa, yang konten utamanya adalah cerita yang menarik dan mengasyikkan tentang peristiwa nyata atau fiksi. Tanda-tanda sastra petualangan adalah plot yang dinamis, ketajaman situasi, intensitas emosi, motif misteri, penculikan, penganiayaan, kejahatan, perjalanan, dll. Dalam sastra petualangan, beberapa genre stabil dapat dibedakan, berbeda dalam dua cara : dalam pengaturan apa tindakan itu terjadi dan apa isi plot utamanya. Jadi, literatur petualangan mencakup cerita detektif, yang konten utamanya adalah investigasi kejahatan. E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie, dan lainnya adalah master cerita detektif. Seringkali penulis membuat novel dan cerita detektif dengan satu karakter - seorang detektif profesional atau amatir (Pastor Brown di G. K. Chesterton, Sherlock Holmes di Conan Doyle, Hercule Poirot di Christie's, dll.). Ketertarikan pembaca dipertahankan dengan berusaha menemukan penjahat yang namanya biasanya diketahui paling akhir. Literatur petualangan fantasi menceritakan tentang makhluk fiksi, petualangan mereka, atau tentang peristiwa fiksi yang terjadi pada manusia. Tindakan karya-karya fantastis dapat dipindahkan ke planet lain, ke masa lalu atau masa depan Bumi; alien, makhluk luar biasa, dll. beroperasi di dalamnya. Penulis terkenal fiksi - G. Wells, R. Bradbury, S. Lem, K. Bulychev, A. dan B. Strugatsky. Hiburan literatur petualangan fantasi didasarkan pada penggambaran makhluk dan mekanisme yang tidak biasa, serta peristiwa luar biasa yang terjadi pada mereka. Literatur petualangan sejarah menceritakan tentang beberapa era yang jauh dari penulis dan pembaca, mencoba memulihkan detail kehidupan dan perabotan seakurat mungkin. V. Scott, A. Dumas père, V. Hugo mengerjakan genre ini. DI DALAM novel sejarah biasanya protagonis fiktif bertindak, dan tokoh sejarah nyata adalah pahlawan episodik (misalnya, karakter utama novel The Three Musketeers - Athos, Porthos, Aramis dan d'Artagnan - adalah fiksi oleh penulis, tetapi Kardinal Richelieu, raja dan ratu Perancis adalah nyata). Juga, hiburan sastra petualangan dapat dikaitkan dengan eksotisme berbagai bangsa dan suku, alam negara lain- seperti novel F. Cooper, J. London, R. L. Stevenson, J. Verne, T. M. Reid, J. Conrad, G. R. Haggard. Penulis dapat menggambarkan kehidupan berdampingan dengan suku-suku tersebut (seperti T. M. Reed, yang menggambarkan kehidupan di AS dan memperkenalkan orang India ke dalam karya-karyanya). Motif utama dalam karya semacam itu mungkin motif perjalanan, seperti misalnya dalam G. R. Haggard.

Dalam sastra Rusia, A. S. Grin bekerja dalam genre sastra petualangan (“ Layar Merah"), V. A. Kaverin ("Dua Kapten"), A. N. Tolstoy ("Aelita", "Hyperboloid Insinyur Garin"), A. P. Gaidar ("Timur dan timnya", "R.V. S.", "Chuk dan Gek"), A. R. Belyaev ("Kepala Profesor Dowell"), V. P. Kataev ("Layar kesepian menjadi putih"), Vainer bersaudara ("Era Belas Kasih"), dll.

literatur petualangan

Sastra petualangan

Salah satu jenis fiksi, prosa, yang isi utamanya adalah cerita yang menarik dan mengasyikkan tentang peristiwa nyata atau fiksi. Tanda-tanda sastra petualangan adalah plot yang dinamis, ketajaman situasi, intensitas emosi, motif misteri, penculikan, penganiayaan, kejahatan, perjalanan, dll. Dalam sastra petualangan, beberapa genre stabil dapat dibedakan, berbeda dalam dua cara : dalam pengaturan apa tindakan itu terjadi dan apa isi plot utamanya. Jadi, sastra petualangan termasuk detektif, konten utamanya adalah investigasi kejahatan. Ahli detektif adalah E. Oleh, A.K. Doyle, A. Christie dan lain-lain Seringkali penulis membuat novel dan cerita detektif dengan satu karakter - seorang detektif profesional atau amatir (H.K. Chesterton's Father Brown, Conan Doyle's Sherlock Holmes, Christie's Hercule Poirot, dll.). Ketertarikan pembaca dipertahankan dengan berusaha menemukan penjahat yang namanya biasanya diketahui paling akhir. Literatur petualangan fantasi menceritakan tentang makhluk fiksi, petualangan mereka, atau tentang peristiwa fiksi yang terjadi pada manusia. Aksi karya fantastis dapat ditransfer ke planet lain, ke masa lalu atau masa depan Bumi; alien, makhluk luar biasa, dll bertindak di dalamnya Penulis fiksi ilmiah terkenal - G. sumur, R. bradbury, DENGAN. Lem, KE. Bulychev, A. dan B. Strugatsky. Hiburan literatur petualangan fantasi didasarkan pada penggambaran makhluk dan mekanisme yang tidak biasa, serta peristiwa luar biasa yang terjadi pada mereka. historis literatur petualangan menceritakan tentang beberapa era yang jauh dari penulis dan pembaca, mencoba mengembalikan detail kehidupan dan perabotan seakurat mungkin. Dalam genre ini, V. Scott, A. ayah dumas, DI DALAM. Hugo. Novel sejarah biasanya menampilkan karakter utama fiktif, sedangkan tokoh sejarah nyata adalah karakter episodik (misalnya, karakter utama novel The Three Musketeers - Athos, Porthos, Aramis, dan d'Artagnan - difiksi oleh pengarangnya, dan Cardinal Richelieu, the raja dan ratu Prancis - nyata). Juga, hiburan sastra petualangan dapat dikaitkan dengan eksotisme berbagai bangsa dan suku, sifat dari berbagai negara - ini adalah novel F. Cooper, J. London, R.L. Stevenson, DAN. Verna, T.M. buluh, J. Conrad, G. R. Haggard. Penulis dapat menggambarkan kehidupan berdampingan dengan suku-suku tersebut (seperti T. M. Reed, yang menggambarkan kehidupan di AS dan memperkenalkan orang India ke dalam karya-karyanya). Motif utama dalam karya semacam itu mungkin motif perjalanan, seperti misalnya dalam G. R. Haggard.

Seiring dengan jenis sastra petualangan yang dipilih, ada karya yang bukan milik salah satu dari kelompok ini, namun termasuk sastra petualangan karena plotnya yang lucu dan mengasyikkan (misalnya, cerita A.P. Gaidar tentang petualangan remaja atau novel karya M. Kembar tentang Tom Sawyer dan Huckleberry Finn).
Dalam sastra Rusia, dalam genre sastra petualangan, A.S. Hijau("Layar Merah"), V. A. Kaverin(“Dua Kapten”), A.N. Tolstoy("Aelita", "Hyperboloid of engineer Garin"), A.P. Gaidar ("Timur dan timnya", "R.V.S.", "Chuk dan Gek"), A.R. Belyaev("Kepala Profesor Dowell"), V.P. Kataev("Layar kesepian menjadi putih"), Weiners bersaudara ("Era Belas Kasih"), dll.
Karya banyak penulis sastra petualangan telah menjadi karya klasik bacaan anak-anak.

Sastra dan bahasa. Ensiklopedia bergambar modern. - M.: Rosman. Di bawah redaksi Prof. Gorkina A.P. 2006 .

Lihat apa itu "literatur petualangan" di kamus lain:

Ensiklopedia Modern

Prosa artistik, tunduk pada tugas menghibur narasi kejadian; itu ditandai dengan kecepatan perkembangan tindakan, variabilitas dan keparahan situasi plot (plot), intensitas emosi, motif penculikan dan ... ... Kamus Ensiklopedis Besar

literatur petualangan- SASTRA PETUALANGAN, fiksi, di mana tugas utama narasi adalah menyampaikan pesan yang menghibur tentang kejadian nyata atau fiksi. Hal ini ditandai dengan kecepatan perkembangan tindakan, perubahan dan ketajaman ... ... Kamus Ensiklopedia Bergambar

Sampul novel Jules Verne "Michael Strogoff: Royal ... Wikipedia

literatur petualangan- konsep yang tidak memiliki batasan tegas. Berlaku untuk banyak orang genre sastra dan mengacu pada karya-karya yang menceritakan tentang konflik intens antara pribadi dan kehidupan publik. Tajuk: genre dan genre sastra Sinonim: genre petualangan Lainnya ... ...

Fiksi, tunduk pada tugas menghibur narasi kejadian; itu ditandai dengan kecepatan perkembangan tindakan, variabilitas dan keparahan situasi plot (plot), intensitas emosi, motif penculikan dan ... ... Kamus ensiklopedis

SASTRA PETUALANGAN- SASTRA PETUALANGAN, fiksi, di mana tugas utama narasi adalah pesan menghibur tentang kejadian nyata atau fiksi. Terkait dengan fiksi ilmiah, fantasi, fiksi detektif, dan perjalanan. ... ... Kamus Ensiklopedia Sastra

Fiksi, di mana tugas utama narasinya adalah pesan yang menghibur tentang kejadian nyata atau fiksi, dan elemen analitik, didaktik, dan deskriptif tidak ada atau sengaja memiliki ... ... Ensiklopedia Soviet yang Hebat

literatur petualangan- lihat literatur petualangan ... Kamus-tesaurus terminologis tentang kritik sastra

Sastra petualangan (petualang) khas dan sangat mudah dikenali genre sastra; selama alur cerita, penulis menempatkan pahlawan dalam situasi bermasalah yang berisiko, yang darinya dia muncul di depan mata pembaca; berikut ... ... Wikipedia

Jadi apa itu fiksi petualangan? Apakah warisan Jack London, misalnya, berlaku untuk itu? (omong-omong, penulis favorit saya). Pertanyaan serupa diajukan oleh "Don Quixote", "Robinson Crusoe", "Gulliver's Travels". Tidak hanya karya individu, tetapi seluruh genre memperdebatkan hak mereka untuk disebut sastra petualangan.

"Oleh konsep modern, sastra petualangan adalah kombinasi dari beberapa genre prosa yang mengutamakan tindakan daripada karakter, peluang daripada kehidupan sehari-hari, dan dinamika daripada deskriptif.

Merupakan kebiasaan untuk menyebut literatur petualangan sebagai novel detektif, novel perjalanan, fiksi ilmiah, novel petualangan (sebenarnya petualangan). Dari literatur "serius", petualangan berbeda dalam jenis konfliknya, yang terutama "konflik" di sini. Sering melebih-lebihkan martabat sang pahlawan, serta signifikansi dan "ukuran" dari tindakan (prestasi)-nya.

Terlalu sering fiksi petualangan dihuni oleh orang-orang bodoh yang penalaran naifnya memicu wawasan para intelektual (Porthos atau Dr. Watson sebagai latar belakang yang menguntungkan bagi d'Artagnan dan Sherlock Holmes).

Ya, petualangan adalah sebuah permainan, tetapi juga sebuah drama, karena pahlawannya selalu diuji - terlebih lagi, oleh bahaya yang nyata, dan bukan oleh situasi yang terlatih. Tanggapan pembaca adalah ketegangan emosional dan intelektual yang hebat. Lagi pula, pertarungan game petualangan terjadi di ujung jurang. Pahlawan biasanya mengatasi semua rintangan dan segalanya, sebagai aturan, diakhiri dengan akhir yang bahagia, tetapi pada prinsipnya akhir yang bahagia dia tidak dijamin petualangan.

Karya gelombang petualangan pertama diidentikkan dengan sastra serius: Robinson Crusoe, Gulliver's Adventures, novel karya Walter Scott dan Fielding. Dumas, Poe, Jules Verne, Stevenson, Conan Doyle - ini adalah penulis "gelombang" kedua, di mana literatur petualangan pena memiliki tampilan modern.

Nyatanya, garis antara petualangan dan sastra "serius" sangat arbitrer. Beberapa karya tahun sebelumnya lalu, lalu, dan abad saat ini memiliki, seolah-olah, kewarganegaraan ganda, milik yang satu dan yang lain secara bersamaan. Ingat setidaknya "Robinson Crusoe" atau novel V. Bogomolov "The Moment of Truth".

Di antara perwakilan terpenting Soviet, literatur petualangan Rusia adalah A. Tolstoy dan A. Green, V. Kataev dan V. Kaverin, A. Belyaev dan I. Efremov, br. Strugatsky, A. Rybakov, Yu. Semyonov dan A. Adamov. Karya petualangan terbaik mereka termasuk dalam dana emas bacaan remaja dan diterbitkan secara teratur dengan judul publikasi petualangan.

Hanya literatur petualangan asing abad ke-20 yang dapat membanggakan nama-nama terkenal seperti Sabatini dengan novelnya tentang Captain Blood, penulis fiksi ilmiah Bradbury, Asimov, Sheckley, detektif John Dixon Kar, Christie, Simeon, dan lainnya.

Petualangan tampaknya sembrono, tanpa beban. Tetapi di balik topeng ini ada perhatian yang mendesak: (mungkin bagi seseorang itu akan tampak terlalu sok) untuk membangun di benak pembaca yang tinggi cita-cita moral. Sastra petualangan, betapapun paradoksnya pernyataan seperti itu, bersifat instruktif, instruktif, mendidik.

Penulis muda sering bertanya: "Di manakah momen "mendidik" ini dalam cerita saya (cerita, novel), jika saya tidak memberi banyak makna pada karya saya, tetapi hanya mendeskripsikan petualangan yang ditemukan atau didengar di suatu tempat?" Makna yang berarti “momen mendidik” dalam karya-karya tersebut selalu hadir. Penulis sendiri sering tidak menyadarinya. Ingat bagaimana, setelah membaca buku atau menonton film, Anda tiba-tiba ingin menjadi setidaknya sedikit seperti tokoh utama atau pahlawan - menjadi sekuat, berani, mulia ...

Saya tidak bisa tidak mengatakan beberapa patah kata tentang fantasi. Sebenarnya fantasi bukanlah genre, melainkan konsep yang mencakup genre seperti fiksi ilmiah, fantasi - saudara perempuannya, mistisisme bahkan dongeng, mitos, saga ....

Pushkin dan Gogol, Saltykov-Shchedrin dan Dostoevsky, Alexei Tolstoy dan Bulgakov memberikan contoh terbaik fiksi ilmiah Rusia, khususnya. Ingat kisah A. S. Pushkin "A Secluded House on Vasilyevsky", dan "The Queen of Spades" - bukankah itu fantasi? Ingat "Shtoss" Lermontov, kisah A. K. Tolstoy "Amin" dan A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Ghosts", A. P. Chekhov "The Black Monk", Bryusov, Kuprin, Grin , Platonov, Zozulya ... Daftar tidak ada habisnya...

Arkady Strugatsky berkata: "FANTASTIS ADALAH PENCIPTA DARI SEMUA JENIS SASTRA"

Saya sepenuhnya setuju dengan penulis hebat kami dan, tidak takut dengan tuduhan terlalu kategoris, saya mengikutinya dengan mengatakan bahwa fiksi ilmiah dunia adalah nenek moyang dan kontemporer dari semua jenis sastra. Mungkin, bagi banyak orang, apa yang telah dikatakan akan menjadi semacam wahyu. Sebelumnya (ya, mungkin bahkan sekarang), fiksi ilmiah dianggap, mungkin, dan dianggap sebagai genre yang sembrono. Semacam "kerabat miskin" di halaman belakang sastra, bacaan ringan untuk orang yang tidak terlalu suka membebani otak.

Saya ingin jujur: Saya lebih suka fiksi ilmiah daripada semua jenis fiksi ilmiah. Mungkin ada yang menganggap genre sf itu membosankan, penuh detail teknis, “terperosok” dalam istilah ilmiah, tanpa aksi yang digandrungi anak muda, dan bukan hanya anak muda. Dan seseorang, mungkin, bahkan menganggapnya sebagai genre yang terancam punah... Percayalah, Anda salah. Dan rumor kematian sangat dibesar-besarkan.

NF tidak muncul entah dari mana; unsur-unsurnya dapat ditemukan dalam mitologi Yunani (mitos Daedalus dan Icarus). Tetapi orang pertama yang menulis apa yang kemudian dikenal sebagai "fiksi ilmiah" adalah Jules Verne. Dan Wells kontemporernya yang lebih muda menunjukkan bahwa fiksi ilmiah tidak hanya dapat menjadi bahan bacaan yang informatif dan menghibur, tetapi juga literatur "besar" yang serius. Sir Arthur Conan Doyle, yang meninggalkan kami warisan sastra yang luas, termasuk beberapa karya fiksi ilmiah, yang paling terkenal adalah The Lost World, biasanya disebut sebagai "pelopor".

Ungkapan dari ulasan kritis: “Saya tidak menyukai satu hal. Ceritanya ditulis menurut kanon klasik Filsafat Nasional” (!).

Apa yang bisa kamu katakan? Dengan sedih!

Lebih dari sekali saya telah mendengar (dan tidak hanya mendengar, tetapi juga membaca) bahwa fiksi ilmiah adalah sastra, atau lebih tepatnya, di bawah sastra, yang ditulis oleh penjahat untuk orang yang berpikiran lemah dengan topik "Anda menerbangkan roket saya".

"Saya tidak percaya! Kenapa dia membuatku takut?" - Seseorang berteriak, hampir tidak bisa mengatasi "Hiperboloid Insinyur Garin". Dan pada saat itu, di atas kepalanya, dua ratus kilometer jauhnya, mati dan waspada, bersinar tak tertahankan di bawah sinar matahari, sebuah satelit tempur yang dipersenjatai dengan laser mematikan dan diisi dengan bahan peledak nuklir meluncur. "Saya tidak percaya! Aku tidak ingin hidup di masa depan ini!" - dia merobek dirinya sendiri, setelah mengatasi beberapa bab dari Nebula Andromeda. “Saya tidak tahu…” dia memulai, membolak-balik “Kulit Shagreen” secara diagonal, tetapi kemudian dia tersadar: dia diajari di sekolah bahwa Balzac adalah penulis yang hebat.

“Fiksi adalah sastra untuk anak-anak dan remaja, dirancang untuk menceritakan dengan cara yang menarik tentang prospek perkembangan sains dan teknologi, dan yang terpenting, memainkan peran pendidikan dan patriotik.” NF modern dibedakan oleh "derajat kebebasan" yang besar. Pengarang yang berkecimpung dalam genre ini rela bereksperimen, menggabungkan, mencari bentuk-bentuk baru. Terkadang ternyata lebih baik, terkadang lebih buruk, terkadang penulis sendiri tidak dapat memutuskan genre kreasi mereka. Sangat mungkin bahwa hasilnya akan (atau sudah?) jenis fiksi yang sama sekali baru yang belum diberi nama, dan masa depan terletak.

Populer dalam kategori: