점토 중국 도자기 시계에서 탄생. 중국 도자기 - 역사

도자기에 대한 최초의 언급은 한 왕조의 연대기(I

기원전 세기). 그 당시 이들은 형태와 디자인이 단순한 흰색 그릇이었습니다. 한나라가 멸망한 후 도자기 생산이 대대적으로 이루어졌습니다.도자기는 일반적으로 카올린, 플라스틱 점토, 석영 및 장석의 미세한 혼합물을 고온에서 소성하여 얻습니다. 기술의 발달로 알루미나, 지르콘, 붕소 칼슘, 리튬 등 다양한 도자기가 등장했습니다.도자기 덩어리의 구성에 따라 소위 하드 및 소프트 헤드 라이트가 구별됩니다.을 위한 . 디 필요한 밀도와 반투명도를 얻으려면 더 높은 소성 온도(최대 1450 °C)가 필요합니다. 연질 자기는 경질 자기보다 화학 성분이 더 다양합니다. 최대 1300 °C의 소성 온도 다양한 화학 첨가물이 있습니다. 부드러운 도자기에는 최대 50%의 뼈 재가 포함된 본차이나도 포함됩니다.(동물 뼈를 태워서 얻음), 석영, 카올린 등

중국 도자기다양성, 기술, 풍부한 색상이 인상적입니다. 6세기부터 현재까지 중국에서는 요리법을 세심하게 지켜왔습니다. 도자기를 만드는 길은 길고 힘들었습니다. 뚜껑에 장르 장면의 조각 이미지가있는 가늘고 길쭉한 밝은 색의 꽃병과 주전자와 같은 최초의 도자기 그릇은 4 세기 웨이 왕조에 나타났습니다.

6-9세기 당나라 시대는 3세기에 걸친 분열을 거쳐 중국 땅이 통일되는 시기이다. 이때 중국은 높은 문화와 무역 관계의 발전으로 강력한 봉건 국가로 변모했습니다. 상인들은 인도,이란, 시리아, 일본에서 왔습니다. 중국의 과학과 공예를 배우기 위해 일본 정부는 젊은이들을 중국의 고급 교육에 보냈습니다.송을 대체한 당나라(618-907)의 통치 기간 동안 중국은 세계 강국이 되었습니다.

번영과 문화의 번영 시대에는 무역과 예술이 번성했습니다. 300년 동안 이어진 당나라의 찬란한 시대는 중국 역사에 '황금기'로 진입했고, 현안(현재의 서안)은 당나라의 호화로운 수도가 되었습니다. 당나라 문화의 중심은 현종(712-756)의 궁정이었습니다.황실 축하 행사에서 춤은 30,000 명에 달하는 음악가들의 연주를 동반했습니다. 그들은 중국뿐만 아니라 외국에서도 왔습니다. 그러나 음악, 악기 및 이국적인 춤과 마찬가지로. 성문은 전 세계와 문화와 상품을 교환하기 위해 활짝 열려있었습니다. 법정에서 그들은 화려하고 우아하게 옷을 입었습니다. 숙녀들은 실크 드레스를 입고 머리를 정교한 헤어스타일로 고정하고 화장을 했습니다. 중국 시대Tang은 교양이 있었고 이번에는 시적 예술의 황금기로 간주되었습니다. 그 당시에는 문학 교육을 받은 사람만이 완벽한 사람으로 간주될 수 있다고 믿었습니다.최고 관직 시험에서는 시를 짓는 능력을 입증해야 했다.사냥은 궁정 사회에서 가장 좋아하는 오락 중 하나였습니다.

페르시아에서 경유 중앙 아시아폴로 경기가 중국에 들어왔고, 여성은 남성과 함께 음악을 연주하고, 춤을 추고, 말을 타고, 폴로 경기를 했습니다.

당나라 시대에 중국 문명은 아시아의 북쪽과 서쪽으로 멀리 퍼졌습니다.

3세기 동안 지속된 문화적 번영이 시작되었습니다.장안의 수도는 수세기 동안 봉사했던 실크로드의 출발점이었습니다.

서아시아, 아프리카 및 유럽과의 접촉을 위해. 전 세계의 상인, 학생, 학자들이 8세기에 인구 200만 명이었고 당시에는 아마도 세계에서 가장 큰 도시였을 이 도시로 몰려들었습니다.

이슬람교도, 불교도, 기독교도가 서로 평화롭게 공존했습니다.그러나 "황금기"는 영원하지 않았습니다. 한 세기 동안 계속된 폭동과 내전제국의 몰락으로 이어졌습니다.

당나라 시대는 시가 번성하고 새로운 형식의 문학이 출현했으며 연극 예술. 예술적 공예품, 특히 도자기 생산이 점점 더 발전하고 있습니다. 여러 권의 역사 및 지리 작업 "푸양 지역 설명"에서

(도자기 생산의 중심지가 장시성 경덕진에 위치한 현)은 당나라(618-628) 초기에 궁정에 대량의 도자기를 공급한 도유(道皇)를 알게 되었다.

중국 황제는 도자기 생산을 통제하고 가장 중요한 것은 법원의 독점권을 유지하기 위해 관리를 경덕진으로 보냈습니다. bogdykhan의 법원은 매년 3,100 접시, 청룡 접시 16,000 개, 꽃과 용 접시 18,000 개, "부"를 의미하는 fu라는 단어가있는 11,200 접시를 요구했습니다.

각각의 도자기 제품은 독립적이고 가치있는 것으로 수행되었습니다. 예술 작품. 시는 도자기에 헌정되었으며 유명한 시인은 그 품종, 생산 센터를 찬양했습니다.7세기에 백자는 당나라 황실에 보급되었다. 이때 618-628. 도자기는 매우 귀한 것으로 여겨져 매우 비싼 옥석과 비교되며 "옥 모조품"이라고 불렸습니다.

621년부터 이 도시에서 신핑(Xinping)으로 이름이 바뀌었고 나중에는 징더전(Jingdezhen)으로 개명되었습니다. 마스터 허종추(He Zhong-chu)와 그의 조수들은 정기적으로 황실에 옥빛으로 빛나는 훌륭한 자기를 바쳤습니다.당나라 시대에는 악주(절강성), 흥주(산서성), 홍주(장시성), 단(사천성) 등 여러 곳에서 자기가 생산되었습니다.

Tang 품종 중 Xingzhou (현재 허베이 성 Xingtai)시에서 가장 가치있는 도자기로 간주되었습니다.유명한 당나라 시인 Li Bo는 다음과 같이 썼습니다. 눈과 서리."

중국은 50%의 천연 자기석과 50%의 흰색 카올린 점토로 불순물이 없는 진짜 단단한 도자기를 만든 창시자였습니다. 중국 도자기는 품질과 예술적 성능의 완성도면에서 세계 1 위입니다. 백토와 백자석은 중국에서 백자의 뼈와 살이라고 한다.단단한 자기의 생산은 쉽지 않습니다. 도자기는 먼저 긴 기술 가공을 거칩니다. 이것은 봉건 중국의 도자기 생산 과정이 도자기에 관한 고전 책인 Jingdezhen Tao-Lu에 설명되어 있는 방식입니다. 카올린, 흰색 점토를 갈아서 흐르는 물에 담가 부드럽고 부드럽게 만듭니다. 그런 다음 카올린은 물로 채워진 큰 통에서 부서진 자기 돌과 혼합됩니다.

고운 말털 체를 통과한 다음 조밀한 비단 자루를 통과하여 얻은 현탁액을 여러 개의 점토 용기에 붓습니다. 그 안에는 물이 배수 된 후 정착됩니다. 젖은 혼합물을 천으로 싸서 테이블 위에 놓고 벽돌로 눌렀습니다. 그런 다음 석판 위에 던지고 플라스틱이 될 때까지 나무 주걱으로 뒤집습니다.그래야만 숙련된 장인이 이 덩어리에서 다양한 제품을 성형하기 시작합니다. 그는 물레를 발로, 더 자주 손으로 돌리고 그 위에 놓인 도자기 덩어리의 점토 공에 원하는 모양을 부여합니다. 둥근 그릇은 전적으로 도공의 물레로 만들어집니다. 더 복잡한 모양의 항목은 부품으로 만들어집니다. 때때로 액화 도자기 덩어리가 주형에 부어집니다.성형 후 제조된 제품을 건조(때로는 1년 정도 지속됨)하거나 약하게 소성합니다. 대부분 표면은 유약으로 덮여 있습니다. 낮은 온도에서 유약은 약간만 녹고 유약에 적용된 페인트는 표면과 도자기 제품의 표면에 융합됩니다. 이러한 페인트를 고온에서 소성하면 탈 수 있고 색상을 잃을 수 있습니다.

유약은 분쇄된 카올린, 장석, 석영 및 물과 혼합된 석고로 구성됩니다. 장식된 아이템이 로드됩니다. 유약은 무색이지만 특정 금속의 산화물이 첨가되면 한 가지 색상을 얻습니다.종종 그릇은 유약을 바르기 전에 파란색 또는 빨간색 밑유약 색상으로 칠해지거나 유약을 바른 후에 여러 가지 색이 됩니다.

페인팅에는 특수 세라믹 페인트가 사용됩니다. 구리는 녹색, 망간 바이올렛, 골드 핑크, 이리듐 블랙, 루비가 부서진 구리는 제공합니다. 붉은 색과짙은 청록색.

도자기 제품에 페인트를 바르기 전에 문지르고 유리질 가루(플럭스)를 첨가한 다음 얇은 붓으로 도자기에 바릅니다.

각 제품은 70명의 장인의 손을 거쳤습니다.

페인팅은 언더글레이즈와 오버글레이즈입니다. 밑유화의 특징은 이미 소성된 자기의 표면에 문양을 칠한 후 그 위에 유약을 바르고 1200~1400도의 온도에서 다시 소성하는 것이다. 오븐에서 유약이 녹아 전체 제품을 균일한 유리 층으로 덮고 이전에 적용된 그림의 색상이 유약을 통해 빛납니다.

나중에 에나멜 페인트를 사용한 오버 글레이즈 페인팅이 발명되었습니다. 이는 유약에 패턴을 그릴 때 도자기 페인팅에서 가장 높은 성과입니다.

저온에서 굳는 덧칠의 발명으로 세라믹 도료의 양을 늘릴 수 있었다.
굽기 위해 준비된 도자기 제품은 가마의 강렬한 열을 견딜 수 있는 내화성 점토 캡슐에 넣어 가마에 넣었습니다. 그러한 오븐에서 최대 12개의 작은 캡슐을 넣거나 하나의 큰 용기로 교체했습니다.

도자기는 붉게 빛났다가 밝은 노란색으로 빛나고 소성은 며칠 동안 계속되었습니다. 소성 후 1~3일 후에 가마를 열었습니다. 캡슐은 시뻘겋게 뜨거워 용광로에 들어가는 것이 불가능했습니다. 넷째 날, 노동자들은 10겹의 면모로 만든 장갑을 끼고 찬물에 적셔 머리와 어깨, 등을 젖은 옷으로 덮은 다음 도자기 완성을 위해 오븐에 들어갔다. 퍼니스가 식지 않는 동안 새로운 건조 제품 배치가 퍼니스에 놓였습니다.

도자기의 역사는 3,000년 이상 거슬러 올라갑니다. 중국에서 도자기 생산의 시작은 기술을 개선하고 초기 구성 요소를 선택하여 샤드의 흰색과 얇음으로 구별되는 제품을 얻기 시작한 약 6-7 세기로 거슬러 올라갑니다.

처음에는 도자기가 매우 겸손하게 장식되었습니다. 중국인은 백설 공주 조각과 투명한 유약에 감탄하여 표면에 그림을 그리지 않았습니다. 그리고 이미 위안 시대 (이것은 몽골 정복 기간, 13 세기 말-14 세기 초)에이란 도예가들이 소개 한 그림이 나타납니다. 이것은 코발트 페인팅, 언더 글레이즈이며 매우 높은 소성 온도가 필요합니다. 제품은 1400 도의 오븐에 있어야하며 흐린 회색 페인트가 밝은 파란색이되고 때로는 웅장한 보라색 색조가 나타납니다. 그래서 도자기는 코발트로 칠하기 시작합니다. 그림 주제는 다양합니다. 처음에는 기하학적, 꽃, 꽃과 같은 복잡한 장식품이며 양식화 된 동물의 이미지, 용이 나타납니다.

동한 왕조 이후 중국 도자기 생산은 급속도로 발전했습니다. 다른 역사적시기에 중국 도자기는 가장 좋은 예였습니다. 예를 들어, 붉은 광택, 파란색, 보라색 및 흰색 색조와 투명성이 특징인 허난성의 잘 알려진 Jiongqi 도자기는 송나라 최고의 도자기입니다. 이 기간(10-12세기) 동안 도자기 제품 제조에 큰 발전이 이루어졌습니다. 예를 들어 매우 높은 품질의 Yaobian 도자기가 있습니다. 그러한 도자기는 가치와 정교함에서 금과 옥과 경쟁할 수 있습니다. 당시 가장 유명한 것은 Dehua와 Longquan 작업장의 제품이었습니다.

더화 도자기는 일반적으로 흰색 유약으로 만 덮여 있으며 종종 조각과 양각 그림으로 장식되었습니다. Longquan의 작업장에서 유럽에서 "청자"라는 이름을 얻은 부드러운 파란색 또는 밝은 녹색 유약으로 덮인 제품이 만들어졌습니다. 이 시기에는 다소 드물긴 하지만 녹색, 갈색 또는 노란색 법랑으로 만든 그릇과 붉은 유약을 바른 단색 그릇에 그림이 그려졌습니다.

절강성의 룽칭야오 도자기 가마에서 만든 유명한 칭치 청자는 많은 미덕으로 유명합니다. 사람들은 그에 대해 그의 푸름은 옥과 같고 그의 순결은 거울과 같으며 그가 만질 때 나는 소리는 청의 소리와 같다고 합니다. 이것은 옥, 돌 또는 구리로 만든 곡판 형태의 고대 타악기입니다. 송나라 이후 청자 제품은 국가에서 널리 구입되었습니다. 동아시아, 유럽, 미국 및 아랍 국가. 예를 들어, 오늘날 터키의 이스탄불 박물관에는 송, 원, 명 및 기타 왕조의 파란색 용천 자기 천 개 이상을 소장하고 있습니다.

우리 시대의 첫 세기에 나중에 Jingdezhen으로 알려지게 된 장시성의 한 도시에 도자기 생산 작업장이 나타났습니다. 풍부한 포양호 기슭에 위치하고 있습니다. 그 이름은 중국인의 가장 오래되고 기적적인 업적 중 하나인 도자기와 관련이 있습니다.중국 역사가들은 이 도시의 건립 날짜를 정확하게 정하기 어렵다고 생각합니다. 처음으로 그의 이름은 한 왕조의 연대기에 언급됩니다. 2천2백년 전. 서기 6세기에 이 도시는 창난전(Changnanzhen)으로 알려졌습니다. 나중에 이미 송나라 시대에 유명한 도자기 장인의 제품에 "징더 황제 통치 기간에 제작"이라고 쓰는 것이 일반적이었습니다. 이것은 도시의 새로운 이름 인 "Jingdezhen"을 결정했습니다.Jingdezhen 도자기는 오랫동안 고품질이었습니다. 눈처럼 눈부시고 종이처럼 얇고 금속처럼 강하다는 소문이 있습니다. 특별한 예술은 도자기에 그림을 그리는 예술의 거장들에 의해 달성되었습니다. 그들의 페인트는 내구성과 순도가 특징입니다. 도자기에 그린 그림, 특히 중국의 자연과 식물상을 재현한 그림은 매우 중요합니다. 도자기 예술가 중에는 장미, 모란, 연꽃 그림의 뛰어난 대가였습니다. 국화, 난초, 매화 또는 벚꽃 가지, 대나무 줄기. Jingdezhen의 장인이 만든 최고의 제품은 황실에서 구입하거나 수출했습니다.일찍이 14세기에 궁정에서 필요로 하는 화덕이 이곳에 지어졌습니다. 브로케이드와 벨벳과 함께. 중국 도자기는 "실크로드"를 따라 중동과 유럽으로 보내졌습니다.
2천년이 넘는 경덕진의 역사는 역사의 밝은 페이지입니다 중국 문화. 이 도시는 고령산의 고령토 점토 광산에서 시작되었습니다. 가마의 수는 매년 증가했으며 Jingdezhen의 전성기에는 수백에 달했습니다. 발굴 과정에서 당나라 시대, 즉 1200년 전에 지어진 용광로 유적이 발견되었습니다. 고대 도자기 제품의 파편은 유난히 아름다운 색상의 도자기가 이곳에서 구워졌음을 알려줍니다. 발굴을 통해 중국 도자기 역사의 전체 단계를 복원할 수 있었습니다.도자기 제조의 비밀이 잘못된 손에 넘어가는 것을 방지하기 위해 주요 생산지가 위치한 Jingdezhen시는 저녁에 문을 닫았고 무장 한 병사들이 거리를 순찰했습니다. 그때는 특별한 비밀번호를 알고 있는 사람만이 들어갈 수 있었습니다.

* "Porcelain stone" - 석영과 운모로 만든 암석으로 덩어리를 반죽했습니다. 이 암석은 지방에서 채굴되었습니다.장시성. 중국 도자기의 비밀은 그것을 만드는 원료의 비밀입니다. 장시성은 석영과 운모로 구성된 암석인 "도자기 돌"의 보고로 밝혀졌습니다. 도자기 덩어리는 "도자기 돌"(pe-tun-tse)과 카올린 (제품에 백색도를 부여함)의 연탄 분말로 만들어졌습니다. 결과 덩어리는 12년 이상 저장되어 가소성을 얻었습니다. 그리고 특별한 무광택 광택을 위해 유약은 투명도가 다른 여러 층으로 구성되었습니다.중국 황실은 매년 접시 31,000개, 용 접시 16,000개, 컵 18,000개, 벤치와 가제보 등 엄청난 양을 구입했습니다. 그리고 1415년에 유명한 난징 자기 탑이 세워졌습니다.

악기도 도자기로 만들어졌습니다. 얇은 막대기로 두드리는 그릇이었습니다. 아마도 여기에서 관습이 가볍게 두드려 도자기 접시를 확인하기 시작했을 것입니다.

민스크 시대의 첫 번째 도자기 제품은 예술적 그림이 없는 순수한 흰색이었고 유약으로 약간만 덮여 있었습니다. 후대에는 자바와 수마트라에서 가져온 청청색 페인트가 제품을 칠하는 데 널리 사용되었습니다. 이 물감으로 칠한 자기가 아무리 품위가 있다고 해도 백자에 비하면 예술적 가치는 떨어진다. 백자는 중국 장인들이 제품에 큰 그림을 그리기 시작한 후에도 그 가치를 유지했습니다. 발굴을 통해 당시 중국 도자기 생산 기술이 매우 높은 수준임을 확인했습니다. 그 당시 용광로의 온도가 1400도에 도달했다고 말하면 충분합니다.

원나라 시대에 빠르게 성장하는 도시인 경덕진은 이미 중국 도자기 생산의 중심지가 되었습니다. 이 도시의 도자기 제품은 절묘한 형태와 가벼움, 아름다운 색상이 특징입니다. 특히 파란 꽃인 칭화치(Tsinghuatsy), 분홍 꽃인 봉화치(Fenghuatsy), 미니어처 파란 꽃인 청홍링롱치(Qinghonglinglongtsy), 투명한 도자기인 보타이(Botai)는 황실에서 최고의 선물로 여겨져 귀중한 보물로 여겨졌습니다. 그리고 궁전 귀족.

중국 자기 발전의 다음 단계는 14세기 중반부터 17세기 중반까지의 명나라 시대이다. 스틸 코발트는 가장 선호하는 페인팅 기법이지만 점점 더 복잡해지고 매우 복잡한 이중 소성 기술이 나타납니다. 먼저 제품을 코발트 블루 페인트로 코팅하고 고온 소성을 거친 다음 오버 글레이즈 페인트를 적용합니다. 노란색 에나멜, 녹색, 보라색 및 매우 흥미로운 페인트 인 소위 "아이언 레드"는 넓은 범위를 가지고 있습니다. 황토색에서 보라색-빨간색까지 다양한 색조.중국의 도시 난징(Nanjing)에는 여러 가지 색의 도자기 타일로 위에서 아래로 덮인 9층 탑이 있었습니다. 그것이 그들이 그것을 불렀던 것입니다-도자기 탑.명나라의 유명한 중국 항해사 정화는 동아시아와 아프리카 국가로 7번의 긴 항해를 떠났습니다. 그의 상품과 선물 중에는 그러한 도자기로 만든 많은 제품이 있었습니다.

글레이즈완성된 도자기 제품에 여러 층으로 적용되며 각 층의 투명도가 다릅니다. 이것은 요리에 특별한 무광택 광택을주기 위해 수행되었습니다. 소성 중 고온을 견디는 페인트로 코발트와 적철광이 사용되었습니다. 중국인은 에나멜 페인트로 마무리를 사용하기 시작했습니다.17 세기.일반적으로 고대 거장들은 그림에 주제별 플롯과 복잡한 장식품을 사용했기 때문에 여러 사람이 하나의 제품을 그렸습니다. 일부는 윤곽을 그렸고 다른 일부는 풍경을 그렸고 다른 일부는 사람들의 모습을 그렸습니다.

명(14-17세기)과 청(17-20세기) 시대에는 도자기에 코발트 유약을 바르는 방법이 널리 사용되었습니다. 코발트 언더글레이즈 그림이 있는 초기 민스크 항목은 밝은 회색-파란색 색조로 구별되었으며 대부분 꽃 장식이 그림에 사용되었습니다. XV 세기 초에 코발트와 함께 자연 기원의 빨간색 페인트가 사용되기 시작했습니다. 16 세기 중반부터 "doucai"(경쟁 색상)로 알려진 장식 방법이 매우 보편화되었습니다. 언더 글레이즈 코발트와 잡색의 에나멜 페인트의 조합입니다. 전체적으로 명나라 시대는 도자기 생산에 널리 사용되었던 새로운 유형의 유색 유약과 법랑 페인트의 발명이 특징입니다.

청나라.

16세기 이후 유럽인들은 중국 도자기에 관심을 갖게 되었습니다. 중국에 도착한 가톨릭 선교사들은 먼저 귀중한 중국 도자기의 비밀을 알아 내려고 노력했습니다. 왜냐하면 도자기는 "중국의 비밀"이라고 불렸기 때문입니다. 그러나 유럽인들은 18세기까지 그를 알아보지 못했습니다. 유럽의 왕실과 왕실은 귀중한 꽃병에 금을 지불했습니다. 18세기 초 작센의 8월이 프로이센 왕 프리드리히의 도자기 화병을 위해 척탄병 몇 명을 교환했다는 사실도 알려져 있습니다.

중국 장인은 외부와 내부의 두 부분에서 도자기 컵을 붙였으며 바닥과 상단 테두리는 단단히 연결되었습니다. 컵 내부는 꽃 장식으로 칠해졌고 투각 외부 절반은 흰색으로 유지되었습니다. 차를 따랐을 때 도자기 레이스 사이로 더 작은 컵의 가장 훌륭한 그림이 보였다.그러나 유럽인들에게 가장 놀라운 것은 벽에 문양이 비쳐 보이는 회색빛 자기였다. 찻잔이 가득 차자 파도와 조류, 물고기가 그 위에 나타났다.

상인이나 여행자로 가장한 많은 외국인들이 중국 도자기 제조 비법을 알아내려고 노력했지만 아무도 그들의 질문에 대한 답을 얻지 못했습니다. 이 수수께끼를 푸는 데 근접한 사람은 단 한 명뿐입니다. 그의 이름은 D "Antrecolle이었고 그는 프랑스 출신이었습니다. 어릴 때부터 중국의 비밀을 밝히기로 결심하고 그렇게하기 위해 모든 노력을 기울였습니다. 그는 중국어와 관습을 배웠습니다. 그는 조용하고 예의 바르게 행동했습니다. 부자이고 가난한 사람들 앞에서 자신을 높이지 않고 도와주기까지 했으며, 그가 할 수 있는 것보다 그는 흥미롭고 조심스러운 이야기, 유쾌한 대화가 였기 때문에 그들은 빨리 그에게 익숙해졌고 그는 중국인들 사이에서 자신이되었습니다. 그러나 그는 도자기에 대해 묻지 않았습니다.

한때 그는 중국 공장을 소유한 부자에게 소개되었습니다. 부자는 D "Antrekolla를 방문하도록 초대했고 교활한 프랑스 인은 집으로가는 길에 하인뿐만 아니라 길가에있는 나무와 덤불에도 절했습니다. 신사는 똑똑한 외국인을 좋아했습니다. , 겸손하게 차를 마시고 재미있는 이야기를했고 부자는 그를 가장 큰 중국 공장이 있고 외국인의 출입이 금지 된 Jingdezhen 시로 그를 초대했습니다. 그곳에서 D "Antrekol은 무언가를 배웠습니다 ...

도자기가 만들어지는 방법 - 1825. 중국 광저우. 종이에 구아슈

tseny는 흰색 분말-고령토로 만들어졌으며 분말로 분쇄 된 qishi 돌이 추가되었습니다. 제품은 가마, 특수 점토 냄비에서 구워집니다. D "Antrekoll은 도예가의 작업 방식과 용광로의 모양도 볼 수있었습니다. 그는 프랑스뿐만 아니라 세계 다른 나라에서도 출판 된 그의 여정에 대한 책을 썼습니다. 그러나 D"Antrekoll도 마찬가지입니다. 그의 책을 읽고 도자기를 만드는 비법을 밝히지 않은 과학자들 – 고령토와 기석은 유럽에서 알려지지 않았습니다. 중국의 수수께끼는 풀리지 않았습니다... 독립적인 발견과 화학 실험이 시작되었습니다.

18세기 중반, 프리드리히 1세에 의해 프로이센이 통치되었을 때 유명한 약사 Zorn이 베를린에 살았는데, 그에게는 학생 Johann Betger가 있었습니다. Betger는 매우 유능한 학생이었고 약사를 공부하는 것 외에도 연금술에 관심이 있었습니다. Frederick 나는 연금술의 성공에 대해 배웠고 철학자의 돌의 도움으로 그를 위해 납으로 금을 만들 수 있도록 약사의 견습생을 데려 오라고 명령했습니다. 이것을 알게 된 Betger는 비밀리에 베를린을 떠나 인근 Saxony에 정착했습니다.

이 기간 동안 작센은 아우구스투스 대왕(한 때 중국 화병을 병사 부대와 교환한 적이 있음)의 통치를 받았습니다. 프로이센에서 온 연금술사가 작센에 정착했다는 사실을 알게 된 아우구스투스는 그를 자신의 알브레히츠부르크 성으로 데려가라고 명령했습니다. 이번에는 Betger가 탈출에 실패하여 선거인에게 끌려갔습니다. August the Strong은 Frederick I처럼 젊은 과학자에게 금속을 금으로 바꾸라고 요구했습니다. 이것이 불가능하다는 Betger의 확신을 듣지 않고 그는 Betger가 명령에 따를 때까지 성문을 떠나는 것을 금지했습니다. 과학자에게 크고 밝은 방, 자신의 하인, 현대 실험실과 같은 모든 조건이 제공되었다는 점은 주목할 가치가 있습니다. 그러나 Johann Betger는 죄수로 남아있었습니다.

그 당시 Ehrenfried Tschirnhaus는 망원경용 유리 및 렌즈 제조를 위한 Saxon 공장을 운영하는 Saxony에 살았습니다. 선거인은 Chirnhaus에 Betger를 소개하기로 결정했고, 후자는 연금술사가 금을 만드는 작업을 빠르게 시작하는 데 도움이 될 것입니다. Chirnhaus는 훌륭한 과학자일 뿐만 아니라 똑똑한 사람. 그는 Betger에게 납으로 금을 만드는 해결 불가능한 과제에 머뭇거리지 말고 중국 도자기의 미스터리를 풀기 위해 좀 더 실제적인 일을 시도할 것을 제안했습니다. 그런 다음 선거인은 자신의 무게만큼의 금을 팔아 마침내 과학자를 자유롭게 할 것입니다.

Johann Betger와 Ehrenfried Tschirnhaus는 함께 도자기 작업을 시작했습니다. 그들은 모든 종류의 점토를 시도하고, 중국에 관한 D' Antrekolla의 책을 읽고, 선거인에게 새로운 도자기 가마를 지을 것을 요청했습니다. 오랜 노력 끝에 그들은 성공했습니다. Betger는 August the Strong에게 Saxon 도자기의 첫 번째 컵을 선물했습니다. 흰색이 아니었고 Augustus는 도자기를 좋아했지만 Betger는 작업을 계속하고 도자기를 중국처럼 흰색으로 만들 것을 요구했습니다.Saxon red porcelain도 성공했고 부자들이 열심히 사들였습니다. 그러나 어두운 배경에서는 다색 그림이 눈에 띄지 않았기 때문에 그러한 요리는 새겨진 패턴과 장식 몰딩으로 장식되었습니다.

Betger는 계속 일했습니다. 시간이 지남에 따라 Ehrenfried Chirnhaus는 사망하고 Johann은 홀로 남겨졌습니다. 일이 순조롭게 풀리지 않던 벳거는 우연히 도움을 받게 되는데... 한번은 하인이 가발을 꼬기 위해 찾아왔을 때 할 일이 없는 벳거는 손으로 가루를 반죽하기 시작했다. 그리고 오, 기적! 그녀는 작은 공으로 변했습니다. 보통 가루가 잘 붙지 않는데 이건 반죽처럼 생겼어요. Johann은 미용사에게 파우더에 대해 물었습니다. 그는 진짜를 사는 것이 비싸다고 대답하여 점토를 사용했습니다. 요한은 가루 상자를 들고 달려가 실험실로 달려갔습니다. 반죽을 반죽한 후 그는 점토가 고령토라고 불리는 중국 점토와 같은지 확인했습니다.

1710년 유럽 최초의 도자기 공장이 Meissen에 문을 열었습니다. 상점에서는 빨간색과 함께 흰색 Saxon 도자기를 판매하기 시작했습니다. 접시는 금색과 은색으로 세팅되고 꽃 화환으로 칠해져 삽입되었습니다. 보석. 곧 촛대, 샹들리에, 사람과 동물의 인형, 인형이 도자기로 만들어지기 시작했습니다. Saxon(또는 Meissen) 도자기 공장은 오늘날에도 여전히 존재하며 그 제품은 전 세계에서 판매됩니다.

그러나 Johann Betger August the Strong은 놓지 않았습니다. 그는 도자기 제작의 비밀을 밝힐 까 봐 두려워했습니다. 젊은 과학자는 선거인의 성에서 사망했습니다. 그러나 그의 이름은 유럽 도자기의 첫 제작자 인 Johann Betger라는 전 세계적으로 유명해졌습니다.

한때 러시아 여왕 엘리자베스는 색슨 선거인으로부터 도자기를 선물로 받았습니다. 그녀는 이웃을 따라 잡기로 결정하고 Baron Cherkasov를 소환하여 새로운 도자기 공장을 지으라고 명령했습니다. Cherkasov는 두려워했습니다. 아무도 도자기에 대해 정말로 아는 사람이 없다면 어떻게 공장을 지을 수 있습니까? 곧 그는 Johann Betger 자신을 알고 도자기를 만드는 방법도 알고 있다고 주장하는 해외에서 Konrad Gunger를 초대했습니다.그들은 건설에 시간을 낭비하지 않기 위해 오래된 벽돌 공장 부지에 상트 페테르부르크에 새로운 도자기 공장을 만들기로 결정했습니다. Gunger가 러시아로 여행하는 동안 Cherkasov는 도자기에 정통한 적합한 조수를 찾기 시작했습니다. 남작은 모스크바, 상트 페테르부르크, 독일에서 공부 한 광산 엔지니어 인 Dmitry Ivanovich Vinogradov를 추천했고 Cherkasov는 그를 Gunger의 조수로 데려갔습니다.

그 당시 유명한 도자기 상인 Opanas Kirilovich Grebenshchikov는 그의 세 아들 Peter, Andrei 및 Ivan과 함께 모스크바에 살았습니다. 더 바빠지기로 결심 수익성있는 사업, 그는 화약 공장을 짓고 Gzhel 지역의 모스크바 근처에서 점토를 가져 왔습니다. 점토에는 건조한 "모래"와 기름진 "Milivka"의 두 가지 유형이 있습니다. 막내 아들 Ivan 만이 계속해서 점토로 더 현명 해졌고 도자기 접시의 비밀을 밝히려고 노력했습니다.Baron Gunger와 Vinogradov는 Gzhel 점토에 대해 알아보고 도자기를 만드는 데 사용할 수 있는지 여부를 결정하기 위해 Grebenshchikov로 보내졌습니다. 점토를 조사한 후 Gunger와 Vinogradov는 두 가지 유형을 모두 가져와 상트 페테르부르크로 돌아 왔습니다.시간이 지남에 따라 Konrad Gunger는 결코 마스터가 아니라는 것이 밝혀졌습니다. 그는 도자기를 만드는 비법에 대해 아무 말도하지 않았고, 아무것도하지 않았고, 돈만 요구했고, 연말에야 도자기처럼 보이지 않는 컵을 선물했습니다. Cherkasov는 화가 나서 Gunger를 추방하고 Vinogradov를 담당했습니다.그리고 Vinogradov는 사업에 착수했습니다. 그의 친구 인 Nikita Voin 마스터와 예술가 Andrei Cherny와 함께 그는 산더미 같은 책을 다시 읽고 러시아 여러 지역의 점토를 조사하고 산 광물을 가루로 갈아서 유명한 qishi 돌을 찾으려고 노력했습니다.

작업 시작 2 년 후 Vinogradov는 손잡이가 없지만 도자기로 만든 작은 러시아 제 도자기 컵을 선보였습니다. 이 컵은 오늘날까지 살아 남았습니다. 지금은 상트페테르부르크 러시아 박물관에 있다.

1748년은 러시아 도자기가 탄생한 해입니다. Baron Cherkasov가 Elizaveta Petrovna에게 새롭고 고급스러운 러시아 산 도자기 서비스를 보여준 후 많은 주문이 공장에 떨어졌습니다.

Vinogradov는 그들에 대처할 수 없었기 때문에 Vinogradov의 게으름을 의심하는 Cherkasov는 장인을 매우 무례하게 대했던 감독자 Khvostov 대령을 공장에 보냈습니다.Khvostov는 즉시 명령을 내 렸습니다. Vinogradov는 작업장에 갇혀 있었고 간수는 정기적으로 그를 촉구했습니다. 예술가 Andrei Cherny는 게으르지 말고 더 빨리 일하라는 상사의 명령에 응답한 후 사슬에 묶였습니다.

Baron Cherkasov는 Vinogradov의 서면 불만에주의를 기울이지 않았지만 장인을 더욱 엄격하게 대하라고 명령했습니다.억압에도 불구하고 Vinogradov는 계속해서 일하면서 발전하고 훌륭한 결과를 얻었습니다.

왕실 봉사 후 그는 접시, 스너프 상자, 인형을 만들었습니다. Vinogradov는 자신의 업적과 발견을 " 상세 설명러시아에서 만든 순수한 도자기입니다."때때로 공장은 점점 더 확장되었고 십대들도 작업을 시작했습니다. 지금은 도자기 공장입니다. 상트 페테르부르크의 M. V. Lomonosov.

그리고 Ivan Grebenshchikov는 Baron Cherkasov에게 최고의 도자기 컵을 보내 새 공장에 대한 재정 지원을 요청했습니다. 그러나 Cherkasov는 응답하지 않았고 Grebenshchikov는 직접 생산을 시작하려고 파산했습니다.영국 상인 Franz Gardner가 그를 빚 감옥에서 사들인 것으로 알려져 있습니다.

Dmitrovsky 지역의 Verbilki 마을에서 그는 Grebenshchekov를 위해 도자기 공장을 지었고 그곳에서 수석 마스터가되었습니다. 그러나 Franz Gardner는 도자기 판매로 이익을 얻었습니다. 이 공장은 여전히 ​​존재하며이 공장에서 생산되는 요리는 Verbil 도자기라고 불 렸습니다.

그래서 18세기에 유럽 도자기가 발명되었습니다. 하지만 중국 도자기에 대한 관심은 식지 않았다. East India Company의 배가 암스테르담에 와서 엄청난 양의 도자기 제품을 가져 왔습니다. 서비스, 5 개의 꽃병으로 구성된 거대한 궁전 세트, 열린 캐비닛과 선반, 벽난로 장식이 있습니다.

엄청난 수의 그림 유형이 있습니다. 새로운 색상의 도입 덕분에 17세 말수세기 동안 유럽에서는 가족이라고 불리는 전체 다색 구성도 나타납니다. 이것은 페인트의 검은 색 배경이 우세한 검은 색 계열이고 다른 다색 에나멜이있을 때 두 가지 녹색 음영이 주요한 녹색 계열과 분홍색 계열입니다. 이 페인트는 에나멜에 일정량의 금 삼염화물, 소성 온도, 페인트에 따라 놀라운 부드러운 분홍색 또는 옅은 보라색.

그림, 장식 및 제품 자체의 형태조차도 장식적인 부담을 지닐뿐만 아니라 인테리어를 장식하도록 요청 받았을뿐만 아니라 깊은 상징적 의미, 장식에서 암호화됩니다. 예를 들어, 섬세한 메이조아 자두는 새해, 기쁨, 행복, 삶의 시작, 매화와 대나무 및 소나무의 조합을 상징하며 18 세기 초 (코발트로 칠해진) 놀라운 브러시 유리에서 볼 수 있습니다. 추운 겨울 - 체력, 우정, 굽히지 않는 의지의 상징.

청나라 시대에는 기존의 모든 종류의 도자기 생산이 계속되었습니다. 청나라 도자기의 발전에서 가장 빛나는 시기는 중국 전역에서 수백 개의 작업장이 운영되던 18세기입니다. 그 중 경덕진 공장이 눈에 띄어 예술성이 높고 품질이 뛰어난 제품을 생산하고 있습니다. 풍부함과 다양한 색상은 제품을 덮는 유약을 구별했습니다. 이때 단색 유약이 선호되었습니다. 여전히 매우 유명한 것은 소위 말하는 그릇과 꽃병입니다. "불타는 유약"과 "황소의 피" 유약. 18 세기에 다른 색상의 에나멜과 함께 널리 사용되기 시작한 분홍색 에나멜 페인트의 발명은 거슬러 올라갑니다. 유럽에서는 주로 사용되는 에나멜 페인트나 유약의 색상에 따라 도자기가 노란색, 분홍색, 검은색 및 녹색으로 나뉘기 시작했습니다. 이때 도자기 제품은 매우 다양한 형태로 구별되었으며 많은 수의 인형이 나타났습니다. 장인들의 새로운 형태에 대한 탐색은 때로는 지나친 허세로 이어졌고, 때로는 청동, 나무 등을 모방하여 표현되는 소재감의 상실로 이어졌다. 주요 수출 품목 중 하나 . 19세기 말에 도자기 생산이 감소하기 시작했습니다.

중국에는 후난성의 릴링, 허베이성의 탕산, 장쑤성의 이싱, 산둥성의 쯔보 등 여러 도자기 생산 센터가 있습니다. 각 지역에서 생산되는 도자기 제품은 스타일과 색상이 다릅니다.

도자기가 발명되기 이전에도 동부 국가그리고 유럽, 고대의 장인들은 도자기와 비슷하지만 더 무겁고 벽이 두꺼운 점토로 아름다운 요리를 만들었습니다. 그들은 그것을 faience라고 불렀습니다. 장인들은 도자기와 같은 화약 제품을 위조하고 흰색 유약을 바르고 그 위에 중국, 용, 삼중 가옥을 묘사했습니다. 페인트조차도 중국에서 사용되는 것과 동일하게 사용되었습니다. 그러나 그것은 여전히 ​​\u200b\u200b가짜였습니다. 특히 손톱으로 두드리면 화약 접시가 도자기처럼 울리지 않았기 때문입니다. 그리고 아무도 토기로 유명한 도자기 컵을 재현하지 못했습니다. 그러나 여전히 전 세계의 박물관에 작품이 보관되어있는 훌륭한 제작자가 있습니다.

PRC가 형성된 후 정부는 파괴된 도자기 공장을 복원하기 시작했습니다. 잘 알려진 기술의 대가들이 작업에 참여했습니다. 염료 및 소성 방법에 대한 잃어버린 레시피를 복원하기 위해 많은 작업이 수행되었습니다. 현대적인 고품질 도자기 제품은 과거 최고의 전통과 중요한 새로운 성과의 지속을 증명합니다.

수세기에 걸쳐 발전한 중국 도자기는 20세기에 새로운 생명을 얻습니다.

매우 가치가 높고 모든 경매에서 관심을 불러 일으키는 골동품과 전통과 혁신적인 아이디어가 결합 된 놀랍고 멋진 작가의 작품이 등장하는 현대적인 항목 모두에 대한 관심이 높습니다.

프로토세라믹, YUAN TAO-QI,原陶器

도자기는 인간이 마스터한 가장 오래된 공예품 중 하나입니다. 중국 전통에서 그 발명은 전설적인 통치자 Shen Nong(신성한 농부)과 Huang Di(황제)에 기인합니다. 그리고 현대 고고학 발굴은 이미 신석기 시대 (기원전 8 천년)에 황하 중류에서 점토 작업 기술 (중국어로는 타오 치, 陶器)은 상당히 고도로 발전했습니다.

컵은 가정 및 의식 도구의 주요 품목이었습니다. 악(缽), 그릇- 펭(盆), 그릇- 봉고차(碗), 안경- 만(杯), 접시- 선생님(盤), 안경- 다우높은 다리(豆)에, 보일러- 윽(釜)와 삼각대- 소음(鼎), 냄비- 관(罐)와 주전자- 후 (壺).

사진: 신석기 시대 양소 문화(V-II 밀레니엄 BC)의 그릇

원료 준비는 암석에 포함된 불순물과 쓰레기를 제거하는 것으로 시작되었습니다. 점토를 물에 희석하고 흔들면 바닥에 무거운 점토 덩어리가 가라 앉고 쓰레기가 표면으로 올라와 제거되었습니다. 정화 정도는 미래 세라믹 테스트의 품질을 결정했습니다. 건조 중 점토의 수축을 줄이고 소성 중 용기의 균열을 방지하기 위해 석영 (거친 모래 형태), 잘게 썬 진주 굴 껍질, 활석, 내화 점토를 세라믹 반죽에 첨가했습니다.

미래 제품의 성형은 도공의 바퀴를 사용하지 않고 수동으로 이루어졌습니다. 미래 제품의 너비를 따라 고리로 접힌 점토 리본에서 하나를 다른 하나 위에 쌓았습니다 (밴드 세라믹). IV 말 - 기원전 III 밀레니엄 시작. (즉, 지중해보다 거의 천년 전) 물레도 사용되었지만 복잡한 제품은 계속해서 손으로 조각되었습니다.

용기의 벽은 특유의 광택이 나타날 때까지 대나무 빗, 뼈, 나무 또는 세라믹 연마기로 광택을 냈습니다. 연마 후 용기를 액체 점토 용액에 담그고 건조하고 엔고베(유약의 전구체, 유색 점토 기반 장식 코팅) 층을 도포했습니다. 기하학적 또는 꽃 장식, 식물, 동물 및 사람의 이미지와 같은 페인트가 engobed 표면에 적용되었습니다. 단색 도자기는 조각(날카롭거나 무딘 도구로 조각), 스탬프(고리 세공, 밧줄, 식물 씨앗, 잎 및 곡물의 인상) 및 치장 벽토(볼록한 줄무늬 및 그림) 장식으로 장식할 수도 있습니다.

사진 속 유타오(釉陶, 유약을 바른 도자기), 기원전 2천년 이자형.

현대 미술사에서 상음 시대 (기원전 2 천년)의 제품을 위안시(原始瓷), "원시 도자기"또는 "프로토셀린". 1050-1150 ° C의 온도에서 소성되는이 제품은 황하 중하류 지역 (허난성 북부)과 중하류 지역에 위치한 작업장에서 생산되었습니다. Yangtze에 도달합니다 (황산 산맥 지역의 현재 안후이 성 , 강소성-Taihu 및 Zhejiang 호수 지역, 항저우 및 Tiantaishan 산 지역).

사진: 原始瓷, yuanshi qingci의 유약 도자기 , 기원전 천년

오랜 역사 동안 도자기의 기술적 방법은 여러 번 개선되었지만 본질은 변하지 않았습니다. 그리고 오늘날 점토는 땅에서 채굴되고, 건조되고, 분쇄되고, 세척되고, 숙성되고, 다양한 첨가제와 혼합되고, 성형되고, 그림, 조각 또는 아플리케로 장식되고, 유약을 바르고 소성됩니다.

도자기-TAO陶 도자기瓷

도자기와 도자기 모두 도자기 돌 카올리나이트(중국어로 카올린 투, 高嶺土)를 함유하고 있습니다. 지질학적 과정알루미늄 및 규소 함유 암석( 화학식: Al2O 2SiO2 2H2O). 이 용어는 허난성(河南省)과 허베이성(河北省)의 교차점에 있는 구릉지의 이름인 고릉(高陵, High Hills)이라는 지명에서 유래되었습니다. 그리고 중국어에서는 도자기를 포함하여 고령토를 함유한 모든 세라믹 품종을 tsy 예. 그러나 세라믹 반죽의 구성과 기술 공정의 특징에 따라 tsy여러 종류로 나뉩니다.

사진: Gaoling Mountains의 도자기 석재 채굴

구조에 따라 세라믹 제품은 얇을 수 있고(세립 또는 유리질 파편) 거칠 수 있습니다(거친 입자 파편). 고급 도자기에는 도자기, 파이앙스, 마졸리카 및 석기가 포함됩니다. 도자기 제품은 균질하고 반투명하며 매우 단단한 조각으로 칼로 긁히지 않고 물을 흡수하지 않으며 두드리면 링이 울립니다. Faience, majolica 및 석기 파편은 다공성이고 불투명하며 쉽게 긁히고 흡습성 (수분 흡수 9-15 %)입니다. 도자기 생산에는 구성 요소의 사전 철저한 청소가 포함되므로 도자기 조각은 흰색입니다. 세라믹 파편은 녹색, 크림색 또는 회색을 띤다.

도자기는 단단함과 부드러움으로 나뉩니다. 고체는 47-66% 카올린, 25% 석영 및 25% 장석을 포함합니다. 소프트는 25-40% 카올린, 45% 석영 및 30% 장석으로 구성됩니다. 세라믹의 경우 위의 구성 요소와 초크, 플럭스 및 기타 첨가제의 비율이 다를 수 있습니다. 도자기의 소성 온도 범위는 1050°C ~ 1250°C이며 도자기를 소성할 때 세라믹 덩어리의 분자 구조의 변형을 시작하기 위해서는 최소 1300°C가 되어야 하며 유리질이 되고 완전한 방수가 됩니다. 경질 자기는 가장 내화성이 높으며 1400 °C ~ 1460 °C의 소성 온도가 필요합니다.

사진: 경덕진 도자기

고령토 함유 암석의 거대한 퇴적물은 중국의 남동부와 남부 지역에 있습니다. 그들은 층에 놓여 있으며 깊이와 특정 영역에 따라 속성이 크게 다릅니다. 역사를 통틀어 큰 가마를 중심으로 조직된 수많은 도기 센터가 이 땅에서 생겨나 번성하고 쇠퇴했습니다. 그들 각각은 고유의 인식 가능한 스타일, 기술 방법 및 작업 조직을 가졌습니다.

용광로-YAO 窑

초기 단계의 가마는 높이 1~3m, 바닥 지름 2~3m의 수직 구조물이었습니다. 소성실은 화실 바로 위에 위치했습니다. 연기와 가스가 제거되는 직사각형 구멍이 상단에 만들어져 소성실에서보다 균일 한 온도를 제공 할 수 있습니다.

전쟁 왕국 시대 (기원전 V-III 세기)에 화실이 화실 바로 위가 아니라 측면에 위치한 가마가 나타났습니다. 그들은 다소 길쭉한 모양을 가졌고 만터우(馒头窑, "Pampushka")라는 이름을 갖게 되었습니다. 평균적으로 길이 약 2.7m, 너비 4.2m, 높이 약 5m입니다. 용광로의 따뜻한 공기는 경사진 가스 덕트를 통과하고 작은 직사각형 구멍을 통해 세 개의 가지를 통해 소성실로 들어갔습니다. 이러한 장치를 통해 더 큰 온도 균일성을 달성할 수 있었습니다. 소성할 항목은 도가니의 가마에 여러 줄로 쌓였습니다. 소성하기 전에 적재 개구부를 벽돌로 채우고 점토로 칠했습니다. 유명한 Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao 도자기는 Mantou 가마에서 구워졌습니다. 어떤 곳에서는 유사한 구조가 여전히 발사에 사용됩니다.

사진: Mantou Yao 고대 가마

오대조 시대에 장시성(江西省)의 영토에 단성가마(蛋形, 타원형)가 나타났는데, 오목한 곳에 용광로가 있는 상승하는 아치형 터널(경사각 약 3°)입니다. 터널의 아치(지면에 묻힌 거대한 주전자의 상반부 모양과 비슷함)에는 공기 배출을 위한 구멍이 있었습니다. 추력은 높은 파이프에 의해 생성되었습니다. 용량 내부 150-200 입방 미터였습니다. 소나무는 연료로 사용되었습니다. 오늘날까지 살아남은 가장 유명한 단싱 가마는 경덕진 지역에 있습니다.

사진 속: danxing 오븐

송나라 시대에 Long Yao의 디자인인 Dragon Furnace가 나타났습니다. 언덕 위에 지어진 대형 벽돌 터널(길이 15m, 폭 2-3, 높이 2)입니다. Dragon Furnace의 디자인 특징은 굴뚝이 없다는 것입니다. 추력은 높이 차이에 의해 생성되었습니다. 언덕의 경사는 23°였습니다. 아래에서 불이 타서 아래 화실 (용의 머리)에 엄청난 양의 장작을 놓았습니다. 뜨거운 공기는 아치형 터널을 통해 상단의 배출구(Dragon's Tail)로 이동했습니다. 터널 측면에는 해고된 물품을 적재하기 위한 창이 있었고 금고에는 통풍을 위한 추가 구멍이 있었습니다. 그러한 용광로의 온도는 1400°C에 도달했습니다. 블랭크는 개방 및 폐쇄 방식으로 발사되었습니다. 첫 번째 경우는 화염의 영향으로 물체의 표면이 녹고 색상이 예측할 수 없게 변했으며 컬링 비율이 높았습니다. 보호를 위해 소성된 제품을 내화 세라믹 용기에 넣었습니다(밀폐, 머플 방법).

사진 속: 드래곤 오븐

발사에 필요한 온도에 도달하려면 매우 강한 불을 피워야 합니다. 그리고 이것은 많은 장작, 많은 석탄, 온도를 유지하고 제어하는 ​​많은 사람들이 필요하다는 것을 의미합니다. 온도는 일정하고 최적의 범위로 유지되어야 합니다. 큰 오븐은 열을 얻는 데 오랜 시간이 걸리고 며칠 동안 식습니다. 따라서 발사는 전체 이벤트입니다. 그들은 몇 주 동안 그것을 준비하고 주변에 사는 모든 도예가의 작업물을 동시에 발사합니다.

사진: Long Yao의 행동

도자기는 불의 예술입니다. 완제품의 품질은 원료, 성형 및 가마 소성 기술에 따라 달라집니다. 주인이하는 모든 일은 발사 전에 수행되며 불은 그의 작업을 수락하거나 스크랩으로 보냅니다. 열의 영향으로 공작물은 항상 변형 ( "수축")되고 모양과 색상이 변경됩니다. 고르지 않은 가열, 숨겨진 결함 또는 과도한 온도는 항상 치명적인 결과를 초래합니다.

사진에서 : 실패한 발사 결과

고대의 대형 용광로 주변에는 항상 긴 울타리와 깨진 그릇, 꽃병, 냄비 및 기타 물체의 파편으로 만들어진 작은 건물도 볼 수 있습니다.

사진 속: 징더전시의 한 거리

현대식 전기 가마는 온도 조절이 매우 어려운 Long Yao보다 훨씬 효율적입니다. 그러나 위험에도 불구하고 많은 유명한 주인은 조상의 전통에 따라 고대 용 가마에서 자신의 작품을 태 웁니다. 대부분의 경우 장인 정신과 가족의 비밀은 아버지에서 자녀에게 상속을 통해 오래된 점토와 함께 전달되기 때문입니다.

유약을 바른 도자기 Yu-tsy釉瓷

도자기가 물과 가스에 거의 영향을 미치지 않는다는 사실에도 불구하고 도자기와 같은 블랭크는 일반적으로 투명한 유약으로 덮여 있습니다.

생산의 기술적 과정 yu-tsy , 유약 도자기는 유약의 다음 층을 적용한 후 공작물을 반복적으로 소성하는 것으로 구성됩니다. 평균적으로 레이어 수는 4-5를 초과하지 않으며 최대 수는 10이며 그 후 최종 소성이 이어집니다. 공작물의 소성 전 온도는 약 800°C였으며 유약 소성 온도 범위는 1200-1300°C였습니다.

유약 제품의 색상은 다양한 색상과 음영이 있습니다. 가장 놀라운 색상은 농도와 산화 정도에 따라 다양한 파장의 빛을 흡수하는 전이 금속 이온 용액에 의해 제공됩니다. 소성 과정에서 발생하는 산화 환원 반응 중 철 이온은 노란색과 녹색에서 갈색과 검은색으로 색상을 부여합니다. 망간 이온 - 보라색에서 갈색, 크롬 - 분홍색에서 녹색, 코발트 - 파란색과 파란색, 구리 - 녹색에서 파란색. 이러한 물질을 사용하려면 외부 전자의 에너지 수준이 유약의 구성에 크게 의존하기 때문에 특성을 잘 알아야 합니다. 따라서 구리는 알칼리성 유약에서 파란색을 나타내고 납에서 녹색을 나타냅니다.

유약은 세라믹 및 도자기 블랭크 모두에 적용될 수 있습니다. 레이어가 많을수록 광 산란 및 투명한 깊이의 효과가 강해집니다. 그러나 수많은 유약 층이 제품의 벽을 크게 두껍게 만들어 너무 무겁고 무겁습니다. 따라서 조각을 얇게 하고 유약 자체의 품질을 높이는 방향으로 기술이 발전하면서 제품은 점점 더 고급스러워졌습니다.

사진: Jun-yao 가마에서 나온 송 자기 그릇

유약을 바른 도자기青瓷

송나라는 전성기를 맞았다. 청시 , 青瓷, 오늘날 유럽 이름 청자로 알려진 유약을 바른 도자기. 투명한 유약의 일부인 산화철은 제품에 은은한 녹색 색조를 부여하고 코팅을 반복하여 표면을 젖은 듯 윤기있게 만듭니다. 때문에 다른 속도도자기 바닥과 유약이 식었을 때 표면에 작은 균열이 나타 났으며 시적으로 "매미 날개"라고 불렀습니다. 천상의 제국 주인의 장엄한 창조물은 궁전 잔치의 장식이 되거나 외국 대사관 장에게 선물로 보내졌습니다.

청자 생산의 최대 중심지는 준요(钧窑), 주요(汝窑), 관요(官窑), 게요(哥窑), 정요(定窑)였다. 그들은 점토를 채굴하고, 청소하고, 갈고, 말리고, 성형 반죽과 유약을 준비하고, 물레로 또는 형판의 도움으로 제품을 성형하고, 놀랍도록 다양한 시각 효과를 달성한 데코레이터와 유약을 바르는 수백 명의 사람들을 고용했습니다. , 발사 마스터.

사진에서 : 세라믹 반죽 준비

도자기 차,柴.

오대조(907-960) 동안 황실 도자기는 현재 허난성 정저우(河南郑州)의 작업장에서 생산되었습니다. 명나라 역사가 조조(曹趙)의 "사적 기록"에 따르면, 오대(五代)의 마지막 통치자인 곽위(郡魏)의 양자인 주세종(周世宗)의 최고 요구를 충족시키려는 여러 번의 시도가 실패한 후, 양자가 되기 전에 낳았다. 이름 Chai Rong, 柴荣), Zhengzhou 워크샵은 거부되었고 군주의 관심은 Xinzheng 남쪽의 다른 사람들에게 끌렸습니다. 황제의 도자기는 무엇이냐는 주인의 질문에 Chai Rong은 다음과 같이 대답했습니다. 비 온 뒤의 하늘처럼» (雨过天晴).

사진: 차이롱 황제

그 결과 놀라운 색상과 고상한 모양의 멋진 제품이 탄생했습니다. 동시대 사람들에 따르면, "도자기 한 조각 차금괴보다 더 가치가 있습니다. 그러나 그러한 작품은 단 하나도 다음 세대까지 살아남지 못했습니다. Zhou Shizong이 죽은 후 Zhao Kuang-ying 장군은 왕좌를 찬탈하고 결국 중국을 통일 한 신송 왕조의 황제라고 선언했습니다. Zhao Kuan-ying의 자손은 전복 된 Chai의 집과 그와 관련된 모든 것을 언급하는 것을 피했습니다. 궁중기구는 악주와 정주요의 제품을 선호하다가 8대 왕위를 계승한 시인과 예술가의 영혼을 지닌 황제 혜종이 하늘색 차 자기를 되살리기까지.

사진 : Huizong 황제

파렴치한 관료들에게 나라를 다스리게 한 휘종(徽宗)은 재위 기간 25년을 모두 회화, 서예, 문학에 바쳤습니다.

사진 속: 타이베이 국립 박물관 소장품인 혜종이 쓴 두루마리 조각.

그는 유명한 "차 노트"(大觀茶論, Da Guan Cha Lun)와 여러 아름다운 그림 두루마리("Lotus and Golden Pheasants", "Autumn Pond" 등)를 남겼습니다. 그는 흠잡을 데 없는 미적 감각과 도교 철학에 대한 깊은 이해를 지닌 영감과 고등 교육을 받은 당대 최고의 거장이었습니다. 그리고 Zhu Yao의 가마에서 나온 청자는 그의 "하늘의 순수함" 개념의 물질적 구체화 중 하나가 되었습니다.

사진에서 : "궁전의 크레인", 랴오닝 박물관 소장품 인 Huizong 황제의 실크 페인팅.

주야오汝窑

단체명으로 주야오汝窑 오대(907-960)부터 청말(1840-1911)에 이르기까지 카이펑(현재의 허난성 보봉현)의 수도 근처인 汝州 주저우현 주변에 여러 도자기 센터가 산재해 있었습니다. 그리고 생산 청시, 차이 자기, 柴의 특징을 계승한 유약 자기.

Zhu의 유약을 바른 도자기는 색상의 놀라운 부드러움과 형태의 우아함이 뛰어났습니다. “하늘처럼 파랗고, 귀한 옥처럼 매끄럽고, 매미 날개처럼 가느다란 문양으로 덮여 있고, 샛별의 빛으로 빛나고 있다.” 시인들이 그것에 대해 썼습니다.

아아, 국정 무시는 비극적으로 끝났습니다. 1127 년 Jurchen 군대는 수도 Kaifeng을 점령했습니다. 황제는 그의 가족과 14,000명의 이전 신하들과 함께 북부 만주로 보내져 8년 만에 포로로 죽었다. 시대와 함께 궁궐을 위한 훌륭한 물건과 가마를 만드는 장인들도 망각 속으로 빠져들었습니다. 이후 역사의 과정에서 여러 번 재창조하려는 시도가 있었지만 시간은 항상 인간의 창조물에 따라 조정되며 Zhu 도자기의 다양한 복제품이 아무리 훌륭하더라도 아무도 하늘 높이에 도달하지 못했습니다. 높이.

사진: 송나라 주요요의 사발

지금까지 한때 황실의 빛에 비추어 빛나던 약 70개의 물건이 살아 남았습니다. 21개는 타이페이 궁전, 17개는 베이징, 상하이 박물관의 여러 개체, 중국 예술을 위한 영국 재단 및 개인 소장품입니다. 유약을 바른 천란, (天蓝, 하늘색), 펑칭(粉青, 옅은 하늘색) 및 유에 바이(月白, 달빛) - 그들은 순수한 마음의 선 철학을 설명합니다. 매끈한 코팅의 부드럽고 투명한 질감, 형태의 완만한 곡선, 섬세한 균열 패턴을 들여다보며 이 멋진 오브제들을 바라보며 평화와 조화의 상태에 빠져들게 됩니다.

... 차의 맛은 삶의 맛 그 자체처럼 컵에 따라 변합니다. 한 모금 마실 때마다 미래는 우리를 지나고, 덧없는 현재를 지나 과거와 어우러져 역사의 일부가 됩니다. 그리고 시간의 숨결을 몇 번이고 흡수하는 작고 어두운 균열만이 지난 다과회를 엿볼 수 있으며 지나간 모든 것이 한때 살아 있었고 실재했음을 상기시킵니다. 그들의 복잡하고 신비한 패턴을 읽으면서 우리는 끝이 없는 시간의 우물을 들여다보고 그 속에서 우리의 덧없는 반성을 포착합니다...

왕젠롱, 항저우 국립중국차박물관 관장

1952년 "부흥운동"의 일환으로 문화 유산» Zhu 가마는 폐허에서 문자 그대로 복구되기 시작했으며, 수많은 연구와 실험 끝에 1958년에 연한 녹색 유약으로 덮인 첫 번째 수공예품 배치가 생산되었습니다. 두루이유(豆绿釉). 1983년 8월 하늘색 티안란유(天蓝釉) 주요 자기는 전문가들에게 송보다 열등할 뿐만 아니라 우수함을 인정받았다. 지금부터 현대 제품 Zhu-yao는 허난 도예가들의 특별한 자부심이 되었습니다.

관 야오, 官窑.

Kaifeng 근처에 위치하고 몽골 침략 중에 파괴 된 후 마침내 17 세기 홍수의 결과로 폐허 아래에 묻힌 Guan-yao 용광로는 역사적 참고 자료로 남아 있으며 오늘날까지 살아남은 것은 거의 없습니다. 박물관 전시. Guan-yao 개체의 특징은 시적으로 "갈색 입"이라고 불리는 목의 얇은 테두리였습니다. 림은 밝은 갈색에서 벽돌색까지 다양한 색조였으며 소성 중에 유약에 포함 된 철이 산화되어 형성되었습니다. 제품은 옅은 파란색, 연한 녹색, 보라색 및 분홍빛이 도는 색조의 유약으로 덮여있었습니다. 외관상으로 Guan-yao 제품은 동일한 점토, 유약 및 소성 기술을 사용하기 때문에 Zhu-yao 제품과 유사합니다.

사진 속: 베이징 구공 박물관 소장품인 관야오 그릇

Jun-yao, 钧窑.

Jun-yao 가마 (허난성 Jun-zhou 카운티)는 분홍색, 카민 레드, 퍼플, 퍼플, 스카이 블루, 하늘색, 바이올렛 및 밝은 녹색과 같은 유약 층으로 반복적으로 덮인 웅장한 물건을 얻었습니다. 유약에 함유된 실리카, 알루미늄, 철, 인, 구리 입자는 비율과 소성 온도에 따라 색이 다르게 나타났다. 이 기술은 매우 복잡했고 온도가 때때로 1380°C에 도달했으며 그 결과 거의 70%의 제품이 폐기되었습니다. 오늘날 Jun-yao 제품은 가장 높은 학위귀중하고 희귀합니다.

사진: Jun-yao 가마의 그릇

딩야오(定窑).

벽이 얇은 백자 제품 Ding-yao(하북성보정시, 하북성보정시 소재)는 단순함과 형태의 우아함이 특징입니다. 조각은 바다 파도, 수영하는 물고기, 동물, 노는 아이들, 꽃의 이미지와 같은 장식으로 사용되었습니다. 때로는 금색 또는 은색 테두리가 장식으로 사용되었습니다.

사진: 딩야오 가마 그릇, 베이징 국립 구공 박물관 소장품

용천 가마, 龍泉.

Longquan County는 Zhejiang, Jiangxi 및 Fujian 지방의 교차점에 위치한 유명한 역사 및 문화 중심지입니다. 10세기에 형성된 지역 작업장과 가마의 네트워크는 역사상 총칭을 받았습니다. 용취안龍泉(용천). 서진(265-316) 때 장(章) 가문의 두 형제가 이곳에 최초의 도자기 공장을 세웠습니다. 그들의 오븐은 이후에 별명을 받았습니다. 게야오, 哥窑 (오븐 오브 빅 브라더) 및 디 야오, 弟窑(동생의 가마).

송나라 시대에 게야오 가마는 주로 흰색과 연한 녹색의 물체를 만들었고, 크고 어두운 선이 격자 무늬로 된 무광택 연기가 자욱한 파란색 유약으로 덮었습니다. 그들은 또한 Guan Yao 도자기와 같은 "갈색 입"을 가졌습니다.

Di-yao 제품은 파란색, 에메랄드, 아쿠아마린 및 유명한 "녹색 매화", meizi-qing, 梅子青 및 얇은 파편과 부드러운 모양. 곧 점점 더 많은 워크샵이 주변에 나타나기 시작했습니다. 13~15세기에 룽취안의 유약을 바른 도자기는 동남아시아, 중동으로 퍼져 유럽에 도달하여 "청자"라는 이름을 얻었습니다. 오늘날까지 살아남은 약 1300점의 도자기는 세계에서 가장 큰 박물관과 개인 소장품의 재산입니다.

사진 속: 베이징 구공 박물관 소장 게야오 화덕 그릇

Longquan 제품의 특이성은 각 항목이 모든 기술 단계에서 동일한 마스터에 의해 생산되었다는 것입니다. 따라서 각 제품에는 제조업체의 영혼이 포함되어 있으며 기술 수준과 저자의 독창적인 스타일을 반영합니다. Longquan 도자기는 남송 왕조 시대에 번성했습니다. 그러나 지난 300년 동안 제조 기술은 상실되었습니다. 1949년 중화인민공화국이 수립된 후 고대 기술에 대한 연구 및 복원 작업이 시작되었으며 2000년에 완전히 복원되었습니다.

절강성 여행 중 찍은 비디오 클립에서 현재 Longquan Porcelain Factory의 상황을 알 수 있습니다.

유약을 바른 도자기 HEY-ZI 黑瓷

티 토너먼트 두차, 송 시대에 널리 퍼졌고 차 거품을 내는 풍습이 크게 유행했습니다. Heitsy, 흑자라고도 불리는 흑자 헤이유(黑釉, 흑유), 유니 지안(乌泥建, 검은 지안 점토) 또는 지젠(紫建 jian purple). Huiezong 황제의 유명한 "Da Gua Cha Lun", "Da Guan Motto의 해에 쓰여진 차 에세이"는 다음과 같이 언급합니다. "... 줄무늬 무늬가 있는 검은 그릇은 특히 귀중합니다."

사진: 송나라 지저우 가마의 다이마오 반(거북이 등껍질) 그릇

흑자는 강요(建窑)와 기주요(吉州窑) 가마에서 생산되었다. Jiang-yao 가마는 Wuyishan Mountains의 남동쪽, Fujian Province의 Nanping County에있는 水吉镇, Jiang-yang Qiu (建阳区) 지역에 위치하고 있습니다. Jizhou-yao는 Jizhou 지구 (현재 Ji'an 도시 지구, 吉安市)의 현대 장시성 영토에 위치했습니다. 당(唐)나라 송(宋) 시대에 건립된 이 가마는 절정에 이르렀고 그 후 점차 완전히 쇠퇴했습니다. 다양한 유약 구성과 적용 방법을 사용하고 소성 온도를 실험하면서 작업하는 장인은 독창성의 진정한 기적을 보여주었습니다. 검은색, 보라색, 짙은 회색, 적갈색 유약을 배경으로 놀라운 문양이 나타났습니다. Crystals) , Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Sesame Flowers), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Turtle Shell) 등.

사진: 송나라 간헤이 사발

유약의 주요 착색 성분 유춘하이흑유(纯黑釉)라고도 한다. 간헤이(绀黑, Dark Purple)은 산화철과 산화망간(1%)이었다. 가장 작은 기포가 얼어붙은 여러 층의 유약이 습하고 안개가 자욱한 표면 효과를 만들었습니다.

유명한 기술 투하오 반(兔毫斑, Rabbit fur)는 1300 ° C 이상의 온도에서 녹은 유약의 일부인 산화철의 미립자가 흘러 내려 은색, 청동 또는 황금색의 가장 얇은 줄무늬를 형성한다는 사실에 근거했습니다. 수많은 층이 다른 층 위에 겹쳐져 표면에 소결 및 홈이 형성되어 시각적으로나 촉각적으로 섬세한 토끼 털을 연상시킵니다. 그릇 목의 적갈색 테두리는 항상 노출되어 있기 때문에 어떤 경우에는 금박이나 은박으로 덮었습니다.

사진: 토호반사발(兔毫斑, 토끼털), 1185

공학에서 제구 반( 자고 깃털 ) 오일은 산화철과 함께 유약 첨가제로 사용되었습니다. 온도를 높이는 과정에서 유약 내부에 거품이 생기고 거품이 터지면서 깃털과 같은 무늬가 남습니다.

사진: Zhegu Ban(鹧鸪斑, Partridge Feathers), 송나라

기술 그릇 야오볜 천무(曜变天目, Shining Eyes of the Sky)라는 이름으로 일본에서 특별한 인정을 받았습니다. 천목. 오늘날까지 남아 있는 3개의 그릇은 그곳에서 국보로 지정되어 있습니다. 이 기술의 독특한 특징은 시야각에 따라 다른 색상으로 빛나는 무지개 빛깔의 어두운 유약의 밝은 반점입니다.

사진: 테모쿠 사발(天目, Tian Mu, Heavenly Eye)

그릇의 내부는 종종 아플리케 패턴으로 장식되었습니다. 이를 위해 그릇에 흑유를 덧바르고 굽고, 종이로 오려낸 용과 봉황, 상서로운 상형문자 등을 그 위에 붙이고 그 위에 대조유를 바르고 다시 굽는다. 용광로의 불꽃 속에서 아플리케가 타서 그 자리에 패턴이 남았습니다.

사진 속: 내부 표면에 봉황 무늬가 있는 Ptarmigan's Feathers 한 그릇.

덜 흥미로운 것은 나무 잎이 장식으로 사용되었을 때 유사한 기술이었습니다. 그릇 바닥에 놓고 그 위에 아이싱을 얹었습니다. 오븐에서 시트가 타서 재가 유약으로 소결되어 모든 가장 작은 정맥의 명확한 각인을 남깁니다. 종종 이들은 신성한 보리수(보리수)의 잎사귀였습니다. 무화과나무 religiosa), Gautama Buddha는 깨달음을 얻었습니다.

사진 속: 장요 가마에서 나온 목예천무(木叶天目, 목엽) 한 그릇

경덕진 자기(景德鎮)

경덕(1004-1007) 치세에 진종(眞宗)은 정창남(昌南镇, 지금의 경덕진시, 景德鎮, 장시성)의 가마 제조업자들에게 궁정에서 필요로 하는 도자기를 생산하고 각 주제에 대해: "Jingde의 통치 기간 동안 생산"(景德年制). 그 이후로 Changnan Zheng의 가마 제품은 도자기라고 불 렸습니다. 경덕진, 景德鎮.

사진 속: 창난정 공식 도자기 생활의 전형적인 사진

국영 도예가들은 "눈처럼 하얗고 종이처럼 얇은" 백자를 생산했으며, 시인들은 이를 "항상 젊음의 푸른 꽃"에 비유했습니다. 언더 글레이즈 장식은 고온의 영향으로 파란색과 파란색 색조를 얻은 산화 코발트를 포함하는 페인트로 적용되었습니다. 그리고 그림의 색상 팔레트가 곧 눈에 띄게 확장되었지만 흰색과 파란색의 색조는 영원히 유지되었습니다. 순도 검증 각인경덕진 도자기.

사진: 경덕진 가마 그릇, 청나라, 국립 구공 박물관 소장품, 베이징.

원 시대에 경덕진 제품은 궁정에서 가장 좋아하는 제품이 되었고 마을에는 점점 더 많은 용광로가 등장했으며 기술이 향상되고 도예가의 기술이 향상되었습니다. 명나라 때 이 용광로에서 나온 그릇, 꽃병, 접시는 천상의 제국 외부로 널리 퍼져 유럽과 아시아의 귀족들의 상징(영어로 도자기와 중국은 같은 소리, 중국)과 수집품이 되었습니다. 유명한 영국의 흰색과 파란색 도자기와 러시아의 Gzhel은 경덕진 제품의 복제품으로 시작되어 결국 독립적인 수공예 전통을 형성했습니다.

사진 속: 영룡자기

투각 도자기 링롱, 玲珑瓷, (의 다른 이름 미툰, 米通, 쌀알)을 모토로 통치 기간 동안 경덕진 가마에 나타났습니다. 영글( "영원한 행복"). Linglong의 경쾌하고 가벼운 물체는 뛰어난 연약함과 무중력의 인상을줍니다. 효과를 얻기 위해 벽이 얇은 공작물은 젖은 도자기 덩어리에 작은 관통 구멍을 뚫어 능숙하게 장식 한 다음 페인트를 칠하고 투명 유약으로 덮고 소성합니다. Glaze는 가장 얇은 투명 유리 형태로 구멍을 채웁니다. 그리고 기능적 목적을 방해하지 않는 도자기 레이스의 효과를 높이기 위해 구멍을 남깁니다.

2014년 6월 경덕진에 가서 도자기 제작에 관한 단편 영화를 촬영했습니다.

친구에게 말하다

광고:

세계는 3천년 전에 이 재료를 발견한 고대 중국인 덕분에 도자기를 만들었습니다. 그의 발명 이후 그는 독점적으로 세계를 통치했습니다. 유럽에 도착한 그 몇 가지 물건은 중국에서만 만들어졌습니다. 중국 주민들은 생산 레시피와 구성 요소를 가장 엄격하게 유지했습니다. 죽음의 고통을 받고 제조의 비밀을 외국인에게 누설하는 것은 금지되었습니다.

이야기

1004년부터이 도시는 중국 도자기 생산의 중심지가 되었습니다. 경덕진(라고도 함 딩저우) 호숫가에 위치 포양, 그들은 황실을 위해 제품을 생산했습니다. 맨 위로 18 세기약 백만 명이 그곳에 살았고 3,000 개의 도자기 가마가 작동했습니다. 이 도시의 도자기 제품은 고품질이었습니다. 15세기와 16세기에 번성했던 중국 도자기제조의 장인 정신이 완벽에 도달했을 때.

17세기와 18세기에많은 양의 중국 도자기가 유럽에 왔습니다. 그것은 네덜란드와 포르투갈의 선원과 상인들에 의해 반출되었습니다. 드문 중세 유럽선원들은 히젠 지방의 아리타 항에서 출항할 때 물품을 구입했습니다. 이 항구에서 도자기는 "이마리".

중국 자기의 구성과 생산의 특징

도자기는 Farsi에서 다음과 같이 번역됩니다. "장엄한".통치자와 황실 가족 만이 요리를 할 수있었습니다. 도자기 제조의 비밀이 잘못된 손에 넘어가는 것을 방지하기 위해 주요 생산지가 위치한 Jingdezhen시는 저녁에 문을 닫았고 무장 한 병사들이 거리를 순찰했습니다. 그때는 특별한 비밀번호를 알고 있는 사람만이 들어갈 수 있었습니다.

도자기가 왜 그토록 존경받았으며 유럽인들에게 왜 그토록 가치가 있었습니까?얇음, 흰색, 멜로디 및 투명도까지. 제품의 품질은 도자기 덩어리의 백토 함량에 따라 다릅니다. 그것은 모든 곳이 아니라 중국의 일부 지방에서만 채굴되었습니다.

완성 된 도자기 제품에 백색도를 부여한 것은 바로이 구성 요소였습니다. 또한 덩어리를 반죽한 "도자기" 가루(석영과 운모로 만든 암석)를 잘게 부순 정도에 따라 품질이 영향을 받았습니다. 이 품종은 지방에서 채굴되었습니다 장시성.

혼합 자기 덩어리는 사용되기 전에 약 10년 동안 숙성되었습니다. 이런 식으로 그녀는 더 큰 가소성을 얻었다 고 믿어졌습니다. 이렇게 긴 노출 후에도 구타당했습니다. 이것이 없으면 덩어리에서 조각하는 것이 불가능했으며 단순히 주인의 손에 무너졌습니다.

고대 중국 도예가는 1280 도의 온도에서 특수 세라믹 냄비 캡슐에 도자기 제품을 소성했습니다 (비교를 위해 일반 점토 제품은 500-1150 도의 온도에서 소성되었습니다). 가마는 완제품을 맨 꼭대기까지 적재하고 벽으로 막고 공정을 관찰할 수 있는 작은 구멍 하나를 남겼습니다.

스토브는 나무로 가열되었고 화실은 바닥에있었습니다. 그들은 셋째 날에만 오븐을 열고 제품이 담긴 냄비가 식을 때까지 기다렸습니다. 넷째 날, 인부들은 완성된 자기를 굽기 위해 가마에 들어갔다. 그러나 그때도 용광로가 아직 완전히 식지 않았기 때문에 작업자들은 젖은 옷과 여러 겹의 젖은 면모로 만든 장갑을 착용했습니다. 단 한 점의 도자기를 만들기 위해 80명의 노력이 필요했습니다.

글레이즈완성된 도자기 제품에 여러 층으로 적용되며 각 층의 투명도가 다릅니다. 이것은 요리에 특별한 무광택 광택을주기 위해 수행되었습니다. 소성 중 고온을 견디는 페인트로 코발트와 적철광이 사용되었습니다. 중국인은 에나멜 페인트로 마무리를 사용하기 시작했습니다. 17 세기.

일반적으로 고대 거장들은 그림에 주제별 플롯과 복잡한 장식품을 사용했기 때문에 여러 사람이 하나의 제품을 그렸습니다. 일부는 윤곽을 그렸고 다른 일부는 풍경을 그렸고 다른 일부는 사람들의 모습을 그렸습니다.

최초의 중국 도자기 컵은 약간 녹색을 띤 흰색이었습니다.두드리면 "tse-ni-i"라는 소리를 연상시키는 선율적인 울림을 만들었습니다. 그래서 고대 중국의 도자기는 "체니".
유럽인들은 상인을 매개로 도자기를 배웠다.무엇보다 그들은 도자기 제품의 품질에 충격을 받은 것이 아니라 컵 제조 기술. 그들은 단지 독특했습니다. 중국 장인은 외부와 내부의 두 부분에서 도자기 컵을 붙였으며 바닥과 상단 테두리는 단단히 연결되었습니다. 컵 내부는 꽃 장식으로 칠해졌고 투각 외부 절반은 흰색으로 유지되었습니다. 차를 따랐을 때 도자기 레이스 사이로 더 작은 컵의 가장 훌륭한 그림이 보였다.
그러나 유럽인들에게 가장 놀라운 것은 벽에 문양이 비쳐 보이는 회색빛 자기였다. 찻잔이 가득 차자 파도와 조류, 물고기가 그 위에 나타났다.

도자기의 가치와 품질은 재료, 모양, 장식 및 유약과 같은 여러 구성 요소에 의해 결정됩니다.완성 된 도자기 제품의 색상은 따뜻하고 부드럽고 크림색이어야합니다.

가까운 1700년회화에 통했다 채색, 따라서 이 시간 이후의 제품은 소위에 속합니다. "그린 패밀리". 나중에 그림이 지배하기 시작했고 핑크색 . 이것이 도자기가 등장한 방식입니다. "핑크 패밀리".
생산 역사의 일부 단계 중국 도자기그리고 그들이 만든 제품에는 당시 통치했던 제국 왕조의 이름이 새겨져 있습니다.

1500년중국에서 도자기를 만드는 기술은 일본인이 채택했습니다. 최초의 일본 자기의 품질은 중국보다 훨씬 낮았지만 그림은 더 고급스러웠습니다. 그것은 다양한 플롯과 장식품, 색상의 밝기 및 실제 금으로 구별되었습니다.

도자기는 한때 수공예품의 기적으로 숭배되었으며 무모한 사람들은 이 세라믹 재료의 비밀을 위해 목숨을 바쳤습니다. 그런 다음 그들은 여기저기서 그것을 재창조하기 시작했습니다. 그 결과 세계는 새로운 품종과 다양한 도자기로 풍부해졌습니다. 시간이 지남에 따라 도자기의 모든 물리적 특성이 요구되었고 지난 세기에 도자기 제품은 산업용과 가정용으로 구분되었습니다.

모든 것이 어디서 시작되었습니까?

도자기의 역사

중국은 도자기의 발상지입니다. 유럽인들이 - 심지어 가장 문명화된 고대 그리스인들도 - 암포라를 조각하고, 돌그릇을 도려내고, 유리제품을 주조하려고 노력하는 동안, 중국인들은 도자기를 만드는 데 열중하고 있었습니다. 중국 거장의 첫 번째 성공적인 실험은 기원전 220년에 기록되어 있습니다.

중국인들은 도자기의 수명을 최소 천년 이상 늘리는 경향이 있습니다. 유럽 ​​과학은 모든 고대 중국 도자기가 도자기가 아니라 가벼운 충격으로 "jing-n"을 울리는 도자기라고 믿습니다. 그리고 그러한 제품은 New의 첫 번째 천년 중반에만 중국에 나타나기 시작했습니다. 연대.

청각 평가 기준에 관대하지 마십시오. 중국의 영어 이름과 슬라브어 "xin", 도자기의 중국 이름은 모두 동일한 출처 인 의성어 "jin"에서 유래했다는 의견이 있습니다.

어쨌든 중국 도자기의 출현 지역은 오늘날까지 장시라고 불립니다. British China는 나중에 tseane으로 변형되어 무엇보다도 모든 도자기 조각의 이름으로 사용되는 고대 중국 tien-tse를 읽으려는 영국식 시도입니다.

일부 언어 학자에 따르면 러시아어 "파란색"은 여전히 ​​중국 tseane의 동일한 트레이싱 페이퍼입니다. 결국 중국 도자기로 만든 최초의 제품은 파란색 미네랄 페인트로만 장식되었습니다. 이것은 슬라브 사람들이 수천년 전에 중국 도자기에 대해 알게 되었다는 것을 의미합니까? 흥미롭지만 뒷받침되지 않는 가설.

도자기는 왜 중국에서 탄생했는가?

엄밀히 말하면 유럽, 중앙아시아, 중동, 인도 등 중국에서 멀리 떨어진 지역의 도자공예 발전 속도는 거의 비슷했다. 그리고 중국인은 성형 점토 소성 기술에 근본적으로 새로운 것을 도입하지 않았습니다. 같은 돔형 난로, 같은 숯...

도자기의 기원 비결은 원료 선호도에 있습니다. 전 세계의 거장들은 도자기를 만들기 위해 기름진 황토를 선호했습니다. 중국인은 내화물이지만 물질로 작동 할만큼 운이 좋았지 만 특히 외층이 녹고 발사되는 강렬한 후에 아름답습니다.

효율적인 도자기 기술을 만드는 데 성공하는 것은 쉽지 않았습니다. 따라서 도자기 거래에 대한 의지가 강한 중국인들은 자신들의 노하우를 공개하는 것을 강력히 반대했다.

옥보다 시끄럽게 눈보다 희게

중국 도자기의 첫 번째 예는 으깬 고령토와 갈은 고령토로 구성됩니다. 고대 시인에 따르면 최고의 도자기는 "옥처럼 종, 서리처럼 빛나고 눈처럼 희다"였습니다.
첫 번째 주인의 계율에 따르면 제품의 적절한 품질을 달성하기 위해 잘 축축한 도자기 반죽을 깊은 구덩이에 100 년 동안 보냈습니다. 알칼리성 매질에서 미네랄의 해리 분해는 결과 물질의 가소성과 균질성을 모두 보장합니다.

중국 도자기 파편에 대한 시각적 분석은 당시 유럽인들에게 제품 기술의 구성이나 특징을 말할 수 없었습니다. 도자기의 어느 정도 성공적인 모조품은 주석 산화물을 많이 첨가하여 유리 용접되었으며 주석 (오팔이라고 함) 유리와 점토의 혼합물의 여러 변형이었습니다.

그러나 유사점은 피상적이었습니다. 소비자 품질위조 도자기 제품은 낮은 수준을 유지했습니다. 그리고 안티몬과 주석이 포함된 유백색 유리의 비용은 중국 도자기 가격을 초과했습니다 ...

스파이는 중국에 갔다.

페르시아인은 도자기의 비밀을 지키는 사람입니다.

우리 시대의 두 번째 밀레니엄이 시작될 때 시작된 도자기 스파이 시도는 실패했습니다. 관심있는 유럽인들은 옛 중국 비밀 체제의 심각성에 대한 의견을 서둘러 추론하고 체포 된 정보 장교의 시위적 처형에 대한 이야기를 구성했습니다.

실제로 중국인들은 외국인들에게 매우 우호적이었고, 상인들도 친척으로 환영받았다. 그러나 그 당시 중국의 도자기 수출은 전적으로 페르시아와 (그 정도는 덜하지만) 인도 사람들에게 귀속되었습니다. 도자기 제품을 싸게 사면 동부 상인들은 여러 표로 팔았습니다. 9세기의 유명한 시인 리상인(Li Shang-Yin)이 “가난한 페르시아인을 보는 것은 이상하다…

따라서 도보와 말을 타고 도자기를 사러 중국으로 향하는 여행자들이 목표에 도달하기 훨씬 전에 흔적도없이 사라진 것은 놀라운 일이 아닙니다. 아랍-페르시아 무역 마피아는 그들을 통과시키지 못했습니다! 항해자들이 그토록 고집스럽게 동방의 수로를 찾아 아메리카 대륙을 발견한 것도 헛되지 않았다...

폴로 가족 - 중국 주재 유럽 대사

베네치아 상인 니콜로 폴로의 중국 방문은 몽골 정복의 어려운시기에 떨어졌지만 놀랍게도 성공적이었습니다. Niccolo Polo의 아들 인 Marco는 17 년 동안 중국에서 살았던 후 칸의 선물을 받고 베니스로 돌아 왔습니다.

도자기 역사의 서양 전문가들은 진정한 고품질 중국 도자기가 베이징에 도착한 마르코 폴로와 동시에 탄생했다고 주장합니다. 그리고 이전 기간의 모든 도자기 제품, 즉 XIII 세기 중반 이전에 만들어진 모든 도자기 제품은 기술 및 예술 측면에서 거의 가치가 없습니다.

마르코 폴로가 중국에서 가져온 외국 선물 중 특히 흥미로운 것은 도자기 컵이었습니다. 그들 중 하나는 가장 얇은 천으로 외부를 덮었습니다. 도자기 메쉬. 다른 하나는 그릇에 뜨거운 물을 채우고 나면 나타나는 화려한 무늬에 끌렸다. 세 번째는 가장 섬세한 분홍색 음영으로 반투명했습니다. 혀가있는 이탈리아 인은 재료를 "돼지"인 porcellana라고 불렀습니다.

이름이 붙어 있습니다. 헛되이 유명한 여행자는 도자기 반죽에 중국 처녀의 피를 첨가했다는 전설을 전했습니다. 그의 동포들은 "돼지"라고 불리는 똑같은 연체 동물 껍질을 가진 분홍빛이 도는 도자기의 유사성으로 변명했습니다.

그건 그렇고, 베네치아 인들은 여행자를 잡아 당겼습니다. 처녀 피 외에 중국 도자기의 일부는 무엇입니까?

영구 도자기 비밀

우리는 마르코 폴라가 동료 시민들의 질문에 어떻게 대답했는지 모릅니다. 그리고 그는 무엇을 말할 수 있었습니까? 중국에서 도자기는 수천 명의 장인에 의해 만들어집니다. 그들은 Kaoliang에서 흰색 점토를 가져와 도자기 돌을 갈고 섞고 숙성시킵니다 ... 그런 다음 성형하고 굽습니다. 모두!

그러나 Kaoliang의 백토는 무엇입니까? 포세린 스톤이란? 그리고 가장 중요한 것은 지역적으로 발생하는 흰색 점토 중 하나가 원하는 효과를 내지 못하는 이유는 무엇입니까?

대답이 없었다.

수세기가 지났습니다. 17세기 말, 프랑스 신부인 Francois Xavier d'Entrecol 신부가 중국에 도착했습니다. 스님은 선교 사업뿐만 아니라 정보 사업을 위해 잘 준비되어 도착했습니다. 그는 중국어를 할 줄 알았고 황실과 판매용 도자기를 많이 생산하는 지역인 진더젠을 방문할 수 있는 허가를 받았습니다.

그 교활한 승려가 자기 조국인 프랑스로 도자기 원료 샘플을 구해 보내기 위해 간첩의 기적을 경험해야 했다고 한다. 사실, 유명한 물리학 자이자 d' Antrecol 편지의 최종 수신자 인 René Réaumur는 수도원 서신에서 유용한 것을 찾지 못했습니다. 카올리안 점토도 신비한 도자기 돌도 프랑스에는 존재하지 않는 것 같았습니다...

중국 도자기 독점의 쇠퇴

그러나 18세기 중반의 첨단 과학은 이미 프랑스 자기라는 발상으로 불타고 있었다. Pierre Joseph Macer는 도자기 구성 공식에 대한 이론적 연구를 주도했습니다. Jean Darcet는 모든 요구 사항을 충족하는 재료를 Limoges 근처에서 찾을 때까지 가정용 점토 샘플을 공들여 연구했습니다. 지방이 많은 리모주 카올리나이트는 흰색 카올리안 점토와 상당히 일치했습니다.

소위 "도자기 돌"의 수수께끼에 대한 해결책은 훨씬 더 일찍 일어났습니다. 세기 초에 독일인 Ehrenfried Tschirnhaus와 Johann Bötger는 얇고 미세하며 다공성이 낮은 도자기를 만들기 위해 점토에 동일한 양과 점토를 첨가해야 한다는 것을 확립했습니다.

사실, 독일 과학자들이 만든 첫 번째 재료는 중국 표준과 완전히 일치하지 않습니다. 그러나 우연의 일치로 Meissen 근처에서 우수한 고령토 매장량이 발견되었으므로 Bötger와 Tschirnhaus는 곧 진정한 성공을 거두었습니다.

18세기 후반 백자는 뛰어난 품질프랑스에서 생산되기 시작했고 유럽에서도 더 많이 생산되었습니다. 우선 순위가 논쟁되지 않는 것이 인류 역사상 발생합니까?

영어, 일본어, 러시아어 도자기

1735년에 당트레콜의 자기 작품이 출판되었을 때 이 책은 영국에서도 읽혔습니다. Thomas Briand는 대리인으로 임명되어 프랑스로 파견되어 도자기 무역을 마스터하는 데 성공했습니다. Briand가 영국으로 돌아온 직후 도자기 특허가 이미 준비되었고 생산을 시작할 수 있음이 밝혀졌습니다.
프랑스에서 차용한 기술과 피렌체(16세기 후반) 도자기 덩어리를 만드는 방법을 통해 영국인은 진정한 걸작을 만들 수 있었습니다. 영국의 특별한 장점은 본차이나의 발명입니다.

일본 도자기는 유럽보다 먼저 빛을 보았지만 유럽에 간헐적으로 왔습니다. 일본 장인들은 중국식 제품 장식 방식을 자신의 방식으로 개선했으며 최초의 프랑스 도자기 생산 당시 마스터는 일본 샘플을 고품질로 복사하는 작업을 맡았습니다.

러시아 도자기의 역사는 공식적으로 18세기에 시작됩니다. 그러나 일부 역사가에 따르면 Gzhel 백토는 일찍이 몽골 이전 시대부터 도자기 생산에 사용되기 시작했습니다.

확인되지 않은 정보에 따르면 몽골-타타르 침공 직전 모스크바 지역의 현재 라멘 스키 지역 영토에서 중국 기술을 완전히 복사 한 장인이 일했습니다. 일부 미술사학자들은 흰색 바탕에 파란색 도자기를 그리는 현대 Gzhel 전통이 중세 중국 고대에서 비롯되었다고 믿습니다...

그런데 왜 18세기는 자기가 급속도로 널리 퍼진 시대가 되었는가?

최초의 유럽 도자기는 드레스덴에서 나옵니다!

Johann Friedrich Bötger는 어려서부터 연금술사처럼 느껴졌습니다. 은화 도금 기술을 습득한 Bötger는 작센 아우구스투스의 선제후에게 가서 그의 연금술적 힘의 통치자를 확신시켰습니다. 당연하게도 주의 최고 금광업자로 임명된 Bötger는 횡령과 의무 불이행으로 곧 사형을 선고받았습니다.

왕의 신용으로 그는 폭력적인 Bötger의 작은 머리를 참수하라고 주장하지 않았고 지칠 줄 모르는 실험자에게 예를 들어 선거인이 사랑하는 도자기와 같은 적어도 무언가를 만들도록 지시했습니다. 이상하게도 얇고 울리는 반투명 도자기의 비밀은 젊은 연금술사에게 굴복했습니다.

1709년 초보 연구원이 Meissen 도자기의 오리지널 레시피를 편집했습니다. 아우구스트는 그 발견을 높이 평가하고, 뵈트거를 용서하고 도자기 기적을 만든 사람들에게 상을 주었으며, 또한 제조 공장을 설립하고 비밀이 누설되지 않도록 주의를 기울였습니다.

Meissen 도자기 엠블럼곧 강철 교차 칼- 비밀 침해에 대한 책임을 상기시키기 위해. "냄비"사업을 무시했던 Bötger는 가장 엄격한 지시를 받았습니다. 이와 관련하여 그는 조수 중 한 명을 도자기의 비밀을 지키는 사람으로 삼고 유약의 비밀을 지키는 일을 다른 제자에게 맡겼습니다.

그러나 선거인은 Bötger의 침묵을 특별히 믿지 않았고 소문에 따르면 가난한 사람을 독살했습니다. 하지만 너무 늦었습니다... Bötger의 친구인 Christoph Hunger는 도자기에 금 아플리케 훈련을 받았고 Saxony에서 탈출하여 유럽을 여행하며 Meissen 도자기의 비밀을 판매하기 시작했습니다. 드레스덴의 여관은 위대한 도자기의 비밀을 알고자 하는 모험가들로 가득했습니다.

도자기 장인의 딸을 위해 구혼자들이 줄을 섰지 만 결혼은 사위가 가업에 들어갈 때까지만 지속되었습니다. 비밀을 알아내고 어떻게든 도자기 노하우를 터득한 파렴치한 스파이들은 급히 독일인 아내를 떠나 명성과 부를 향해 달아났습니다.

여러 소스에서 정보를 받아 유럽 전역에서 도자기 제조소가 비 온 후 버섯처럼 성장했습니다. 그 결과 19세기 초에는 모든 자존심이 강한 통치자가 자신의 도자기를 자랑할 수 있게 되었습니다!

과학의 관점에서 도자기

부드럽고 단단한 두 가지 유형의 도자기를 구별하는 것이 일반적입니다.유형의 차이는 구성에 따라 결정됩니다. 연질 도자기에는 융점이 상대적으로 낮은 구성 요소인 소위 플럭스가 더 많이 포함되어 있습니다. 단단한 도자기는 300도 더 뜨거운 가마에서 구워집니다. 일반적으로 기술 도자기는 단단합니다.

도자기 식기는 주로 부드러운 도자기로 만들어집니다. 더 깨지기 쉽지만 빛을 더 잘 전달합니다. 경질 도자기는 매우 강하고 내화성이며 화학적 내성이 있으므로 장비, 절연체, 실험실 유리 제품, 야금 내화물 생산에 수요가 있습니다.

경질 자기의 구성은 고령토(무게의 50%), 석영 및 장석(동일하거나 거의 같은 몫, 총 중량의 50%까지)을 포함합니다. 연질 자기에서는 장석 및 기타 플럭스 첨가제의 비율이 경질 자기보다 훨씬 높으며 석영의 양이 감소합니다.

고귀한 도자기의 구성, 1738년 프랑스에서 개발되어 중국의 옛 제조법을 크게 반복하여 정확하게 부드러운 도자기를 생산할 수 있습니다. 프랑스 인은 30-50 % 카올린, 25-35 % 규산염, 소위 프릿의 25-35 %로 도자기 반죽을 준비 할 것을 제안했습니다. 이는 도자기 광택, 울림 및 광 투과성을 제공하는 여러 구성 요소를 포함하는 원시 구성입니다.

무엇보다도 현대 프릿에는 탄산염, 방해석, 화석 및... !

도자기 기술

원료의 분쇄 및 혼합은 가장 중요한 준비 작업입니다. 도자기 반죽 입자의 균질성은 제품 전체에 걸쳐 균일한 가열과 동일한 소결 속도를 보장합니다.

도자기는 두세 단계로 소성됩니다. 첫 번째 소성 -이 단계는 "스크랩 용"또는 "린넨 용"( "린넨"은 도색되지 않은 거친 도자기를 나타냄) 전문가가 호출하여 원시 표면이있는 고품질 성형 제품을 얻기 위해 수행됩니다. 2차 소성(“붓기 위한”)은 예술적 그림 위에 기본 제품에 적용된 유약을 녹입니다.

두 번째 소성 후 마무리 장식이 수행됩니다: 오버글레이즈 페인팅, 도금 및 기타 마무리 작업. 오버글레이즈 페인팅을 고정하려면 일반적으로 세 번째로 가장 부드러운 소성이 필요합니다. "스크랩용" 및 "관수용" 소성이 1200 ~ 1500°C 범위의 온도에서 수행되는 경우 "장식용" 3차 소성은 850°C 이상의 가열이 필요하지 않습니다.

도자기 제품은 분말 금속 산화물로 구성된 염료로 염색됩니다. 그리고 언더글레이즈 페인팅이 환경과 접촉하지 않으면 오버글레이즈 페인팅의 금속이 접시의 표면층에서 음식으로 이동할 수 있습니다.

성실한 도자기 제작자는 유리질 플럭스와 염료를 혼합하여 이를 방지합니다. 불행히도 제품 비용을 줄이기 위해 일부 현대 식기 제조업체는 불안정한 페인트로 도자기를 페인트합니다.

의심스러울 정도로 저렴한 식품 도자기를 사지 마세요!

결론 대신

고대 중국에서는 도자기를 "하늘의 아들"을 의미하는 tien-tse라고 불렀습니다. 한편, 중국에서 "하늘의 아들"은 항상 황제라는 칭호를 받았습니다. 페르시아인들은 제목만 복사했습니다. 고대 페르시아어로 baarura는 터키어의 farfura와 같이 "중국 황제"를 의미합니다.

따라서 도자기를 구입하면서 우리 동시대인은 중국 제국의 위대함에 합류하여 "하늘의 아들"인 황제조차도 가치가있는 재료를 만집니다. 역사의 파토스와 귀족주의는 도자기를 사람들이 접근하기 어렵게 만들지 않습니다. 오늘날 누구나 가치 있고 대표적인 도자기 컬렉션을 수집할 수 있습니다.

시작할 가치가 있습니까? 물론 그만한 가치가 있습니다!