Pointe batai yra baleto batai. Puantai batai: kaip atsirado balerinų batai Puantų batų istorija

Anastasija Volkova

Mada yra galingiausias menas. Tai judėjimas, stilius ir architektūra viename.

Turinys

Sunku įsivaizduoti baleriną scenoje be puantų batų. Šie specialūs batai padeda pasiekti tobulumo pirštų technikoje – pagrindinėje klasikinio moteriško šokio studijų dalyje. Baleto bateliai tapo nepakeičiamu atributu, leidžiančiu žiūrovui scenoje vykstantį veiksmą suvokti kaip kažką nežemiško, didingo, neįprasto paprastam žmogui.

Kas yra pointe batai

Pointe batai yra labai specializuoti profesionalūs batai, kurie palengvino balerinų gyvenimą. Išversta iš Prancūzų kalbašis terminas reiškia „taškas“, „pirštų galiukai“. Kiti gaminių pavadinimai yra kaiščiai, šalmai, batai. Baleto šlepetės turėtų puikiai tikti ant kojos, nes jose šokėjai praleidžia didžiąją laiko dalį. profesinį gyvenimą. Pradedantiesiems prims gali būti naudojamos zomšos arba balerinos iš medvilninio audinio su sustiprintu vidpadžiu ir kulno skaitikliu. Tai nebrangūs batų variantai kasdienėms treniruotėms.

Istorija

Prancūziškas posakis sur les pointes reiškia „šokti pirštų galiukais“. Vienu metu balerinos į sceną lipdavo basos arba šokį atlikdavo stovėdamos ant pirštų galų. Dėl to pėdą patyrė per didelis įtempimas, dėl kurio atsirado traumų, patempimų, išnirimų. Šį metodą pakeitė idėja sukurti specialius pagalbinius batus.

Pirmoji balerina, pasirodžiusi scenoje su puantiniais bateliais, buvo Maria Taglioni. Bandomąsias gaminių kopijas išrado jos tėvas Philippe'as Taglioni devynioliktos pradžios amžiuje Italijoje. Tada šokių bateliai buvo pradėti modifikuoti, modifikuoti, eksperimentuoti su medžiaga. Dėl standumo į įprastų batų nosį buvo įdėta kamštiena, tačiau šis būdas dar labiau sužalodavo kojas. Tada jie pradėjo naudoti įdėtą minkštą audinį arba vilną, o tai sumažino pėdos apkrovą. Tokie batai neišlaikė formos, greitai sunyko, tačiau padėjo balerinai lengviau apsiauti puantinius batelius.

Gamintojai ir toliau sugalvojo naujų dizainų, įdėklų, papildomų vidpadžių. Bandėme vietoj klijų naudoti gipsą, bet tokius batus minkyti buvo sunku. Tada pradėti naudoti odiniai sandalai su dirželiais, pritvirtintais prie pėdos. Dabar balerinų puantai gaminami rankiniu būdu arba mechaniškai. Žinomi gamintojai: Grishko (Rusijos įmonė) ir Gaynor Minden (Amerikos įmonė).

Iš ko jie susideda

Puantų batų gamyba yra menas. Baleto bateliai sudaryti iš 54 elementų, sujungtų ir puikiai priglunda prie pėdos. Batviršis pagamintas iš kalikono arba kūno spalvos atlaso, kuris sukuria pėdos ir bato vienovės iliuziją. Atlas nesudaro akinimo nuo prožektorių. Kalikas išsaugo balerinos kojų sveikatą, sugeria drėgmę ir neleidžia susidaryti grybeliui: po pasirodymų ir treniruočių šokėjų kojos visiškai sušlampa.

Baleto batų struktūra:

• dėžutė (stiklas) - kietas dėklas bato viduje, susidedantis iš 6 sluoksnių tekstilės ir audeklo, suklijuotų pagal papjė mašė principą;
• sparnai;
• surišamos juostelės yra privaloma puantų batų dalis, kurią, pagal tradiciją, balerina siuva pati;
• vamp - V formos viršutinė dalis, prie kurios prisiūtos dvi nugarėlės;
• raukšlės;
• padas iš natūralios odos (zomšos), kuris padeda balerinai neslysti;
• nugaros ir vidurinė siūlė;
• nikelis – standi priekinė baleto šlepečių dalis, padedanti šokėjui atsistoti ant puantų batų;
• vidpadžiai pagaminti iš kieto kartono su įvairaus kietumo plastiku: S (minkštas), M (vidutinis), H (kietas), SS (super soft), SH (super hard).

Kaip gaminami pointe batai

Baleto batų gamyba yra sudėtingiausia batų gamybos technologija. Čia reikėtų viską apgalvoti iki smulkmenų ir parinkti individualiai: atvirumo, standumo, pilnumo, pakilimo laipsnį. Rusijoje balerinų batai gaminami tik rankomis, Europoje – mechaniškai. Profesionalai per pamainą surenka iki 12 porų batų. Darbe panaudotas plastikinis blokelis (buvo medinis).

Baleto batų gamybos technologija:

1. Viršus sudarytas iš 3 satino sluoksnių, supjaustytų mechaniniu perforatoriumi.
2. Kiekvienai detalei pagamintas pamušalas iš natūralios medvilnės, kuris saugo balerinos kojas nuo sudirginimo.
3. Prie viršutinės dalies (rankovės) prisiūtos dvi atlasinės nugarėlės, sutvirtindamos siūlę dirbtinės medžiagos kaspinu.
4. Norėdami gauti apvadą, juosta sulankstoma per pusę aplink nėrinius, naudojant rašomąją mašinėlę.
5. Jis yra siuvamas aplink puantės perimetrą, o tai padeda tvirtai suveržti batus ant kojos.
6. Norėdami patikrinti dydį, satininis viršus uždedamas ant iš anksto paruošto bloko (pagamintas kiekvienai balerinai atskirai). Vamp aukščio nuokrypis leidžiamas ne daugiau kaip 3 mm, kitaip batai atsitrenks į pėdą.
7. Prie vidinio vidpadžio priklijuotas pamušalas.
8. Derva padengto audinio gabalėlis sumirkomas ir uždedamas ant „stiklo“, suformuojant dėžutę.
9. Demblio gabalėliai suklijuojami ir dedami ant medvilnės sluoksnio. Klijai gaminami gumos-plastiko pagrindu iš vandens, miltų, krakmolo, dervos. Ši kompozicija suteikia reikiamo lankstumo.
10. Ant gautos dėžutės klijuojamas dar vienas natūralios medvilnės sluoksnis.
11. Konstrukcija apvyniojama celofanu, prispaudžiama prie marmuro (kad centas taptų lygus ir plokščias) ir paliekama išdžiūti.
12. Pamušalas priklijuojamas prie „stiklo“, nupjauname perteklių.
13. Satinas klijuojamas ant pamušalo, sukuriant mažas raukšles.
14. Vidinis vidpadis nugaroje ir padas yra padengti vinilo klijais, paliekami džiūti parą.
15. Detalės įkaitinamos orkaitėje iki tam tikros temperatūros, ko pasekoje suaktyvinami išdžiūvę klijai.
16. Fiksuojamas padas ir batas 15 sekundžių padedamas po presu (stipriam klijavimui).

„Point“ batų naudojimas

Kiek laiko bus naudojamos baleto šlepetės, priklauso nuo krūvio intensyvumo. Vieno pasirodymo metu šokėjas gali pakeisti kelias poras, o tam tikra atlikimo technika reikalauja naudoti skirtingus batus. Prieš spektaklį balerina atlieka visokias manipuliacijas, kad paruoštų baleto batus:

• plaktuku minko kietą dėžutę;
• nupjauna lopą ir aplieja siūlais, nerdama arba išklodama audinio gabalėliu;
• viduje, nuo kulno šono, daro sutraukiamą kilpą, kuri tvirtai prispaudžia batus prie kojos;
• batų lūžiai;
• vidpadį nupjauna peiliu arba trintuvu;
• siuva elastines juostas;
• kanifolija patrina snukutį ir smaigalių batų padą.

Kiek kainuoja pointe batai

Balerinos bateliai parenkami individualiai. Tuo pačiu metu dizaino grožis ir originalumas nėra svarbiausi parametrai. Pirmiausia atkreipkite dėmesį į vidpadžio standumą, dėžutę, uždarumą, pilnumą, kulno dydį, išpjovą. Populiariausius modelius gamina Sansha, Grishko, Russian Ballet, R-class, Bloch. Jei jus domina, kur įsigyti pointe batus, kreipkitės į oficialias gamintojų parduotuves arba užsisakykite internetu iš pardavėjų. Kai kurių modelių kaina Maskvoje:

Vaizdo įrašas

Pointe batai yra profesionalūs batai. Ji pasirodė ne taip seniai ir labai palengvino balerinų gyvenimą. Terminas „ant pointe“ reiškia padėtį, kai balerina remiasi tik į pirštų galiukus, o ne į pėdą. Šioje padėtyje pirštai patiria didelį stresą be atramos, o netinkamas vykdymas gali susižaloti. Po specialių batų atsiradimo repetuoti ir vaidinti tapo daug lengviau nei basomis. Pointe batai laikomi baleto batų, kurie išpopuliarėjo, pirmtakais pastaraisiais metais. Bet jie patys išlieka itin specializuoti batai, kuriuos meistrai siuva rankomis, o kiekvienas modelis priderinamas prie balerinos pėdos.

Kas yra pointe batai ir kaip jie gaminami?

Pointe batai susideda iš dėžutės, pado ir juostelių, kurios saugiai pritvirtina batą prie pėdos. Kiekvienos dalies gamyba reikalauja įgūdžių ir kruopštumo, todėl batai dažnai kuriami rankomis.

Pagrindinis pointe batų dalykas yra gana tvirta dėžutė. Jis apsaugo pirštus nuo kreivumo ir padeda geriau paskirstyti apkrovą. Jo gamybai reikalingi 5-6 audinio arba audeklo sluoksniai, kurie prieš sukietėjimą yra gerai suklijuoti. Mašinų gamyboje naudojami plastikiniai įdėklai, tačiau dažniau naudojami natūralūs klijai, kurie patikimai sulaiko audinio sluoksnius, sukuriant kietą plutą. Po to batai susiuvami ir numušami specialiu plaktuku, kad būtų pašalintos išsikišusios siūlės.

Kitas svarbus elementas yra padas. Jį sudaro trys dalys: odinis padas, plastikinis lankstus įdėklas ir vidpadis. Oda neleidžia paslysti ant lygių grindų ir padeda išlaikyti pusiausvyrą neapsunkinant batų. O plastikinis įdėklas leidžia geriau atlikti smūgius ir lengviau užlipti ant kojų pirštų – išlaiko pėdą vertikalioje padėtyje. Išduokite pointe batus su įvairaus laipsnio vidpadžio standumas.

Išorėje pointe batai yra aptraukti smėlio spalvos satinu arba kalikiniu. Abiejų tipų audiniai pralaidūs orui ir lengvai įgauna pėdos formą, nevaržydami judesių. Smėlio spalvos atlasas nežiba, susilieja su odos spalva – tai leidžia balerinai atrodyti lengvesnei ir erdvesnei, pailgina kojas. Puantai batai prie kojos prisegami kaspinėliais, kuriuos, pagal tradiciją, balerina siuva pati. Natūralūs klijai ir tekstilinis pagrindas leidžia batui lengvai įgauti šokėjos pėdos formą, o išsikišusių siūlių nebuvimas sumažina traumų riziką. Bet tai trumpalaikiai batai. Vienos poros neužtenka net vienam visaverčiam pasirodymui – jos greitai susidėvi, ypač intensyviai šokant.

Siuvimas rankomis neleidžia pagaminti daug puantų batų, todėl kokybiški baleto bateliai labai vertinamas pasaulinėje rinkoje. Modelio formą šiuolaikiniai dizaineriai dažnai naudoja kurdami ekstravagantiškus batus. Tokiuose batuose priekinė dalis savo forma primena pušų batą, o padas aprūpintas aukštakulne, keliančia pėdą beveik vertikaliai.

Pointe batų istorija

Iki puantų batų išradimo balerinos koncertuodavo basos arba su specialiais šviesiais sandalais su raišteliais, tačiau remtis galėjo tik pilna pėda, o ant kojų pirštų stovėti buvo neįmanoma. Pirmasis baletas, pareikalavęs puantiškų batų, buvo pjesė „Zefyras ir Flora“, bet tada Marija Danilova atsistojo ant kojų pirštų be specialių batų. Po to praėjo apie 20 metų ir 1830 metais pasirodė pirmieji batai kietu pirštu. O pirmoji juose pasirodžiusi balerina buvo Maria Taglioni. Būtent jos tėvas buvo šokių batų kūrėjas.

Po to visame pasaulyje pradėjo pasirodyti pointe batai, pasikeitė medžiagos ir dizainas. Iš pradžių po pirštais buvo dedamas kamštis, kad būtų pasiektas norimas standumas, tačiau netrukus to buvo atsisakyta, nes balerinų kojos buvo stipriai sužalotos. Tada į puantinius batus buvo įdėtos minkštos medžiagos: veltinė vilna, tekstilė. Tačiau jie neišlaikė savo formos ir greitai susidėvėjo. Nepaisant nepatogumų, batai pasiekė savo tikslą. Balerinos lengviau pakilo ant pirštų, o šokis atrodė erdvus ir lengvas. Buvo transformuoti pointe batai, atsirado naujos dėžės formos, papildomi įdėklai ir vidpadžiai. Kurį laiką vietoj klijų buvo naudojamas gipsas. Jis buvo pakankamai tvirtas, bet neįgavo šokėjos pėdos formos.

Dabartinė puantų batų gamyba tebėra rankinė – meistrai siuva ir klijuoja modelius. Mechaninis siuvimas nepasiteisino, nors kai kurios profesionalios balerinos naudoja tokius puantinius batus. Žymiausi gamintojai – rusiška „Grishko“, besispecializuojanti rankų siuvimo srityje, ir amerikiečių kompanija „Gaynor Minden“, gaminanti mašininiu būdu pagamintus puantų batus.

Vaizdo įrašo patarimai, kaip išsirinkti pointe batus vaikui:

Magiški baleto bateliai, suteikiantys balerinai galimybę numesti svorio ir, nepaisant gravitacijos, pakilti virš scenos.

Pointe – išvertus iš prancūzų kalbos „taškas“. „Smaile“ batai vadinami pirštų galiukais. Šokti ant puantų reiškia šokti, pasikliaujant ne visa pėda, o tik puantais. Ši sistema baleto šokis pradėtas naudoti pačioje XIX amžiaus pradžioje, pamažu tapdamas nepakeičiamu klasikinio baleto elementu. Pointe šokis yra išskirtinai moteriškas.

Vėliau specialios baleto šlepetės dar buvo vadinamos puantiniais bateliais, kuriuose balerina šoka pasiremdama pirštų galiukais (ant puantų).

Pointe batai dažniausiai gaminami iš satino. Kieta kojinė gaunama naudojant specialius krakmolo klijus, kurie impregnuojami visais vidiniais kojinės sluoksniais. Išdžiovinus pointe batus, kojinė tampa kieta. Padeda išlaikyti pėdą neįprastoje, šokantioje padėtyje ir padas iš odos. Puantų batų dizainas padeda pasiekti stabilumo ant atraminės kojos klasikinio šokio pozose.

Nepaisant akivaizdaus dizaino paprastumo, taškų „sukūrimo“ procesas yra visas menas. Baleto batas susideda iš 54 dalių, kurias reikia pagaminti, surinkti ir pritvirtinti prie pėdos. Smailių batų viršus yra atlasinis ir šiurkštus kalikonas (klaidinga pusė), padas yra tikros odos, "dėžutė" yra kieta dalis virš atraminio lopinio - pagaminta iš 6 sluoksnių audeklo ir tekstilės, klijuotos ant piršto vidinės pusės. Specialūs klijai iš natūralių komponentų. Kitas neapdorotas ruošinys uždedamas ant bloko, suteikiant jį reikalinga forma o po to nupoliruoti specialiu plaktuku. Viršutinė ir apatinė dalis susiūta rankomis specialia vieno siūle siūle. Siūlas apdorojamas bičių vašku ir kanifolija. Puantų batus kaip vaisius džiovinkite 12 valandų 40 - 50 laipsnių Celsijaus temperatūroje. Be konvekcinio džiovinimo, taip pat naudojami infraraudonųjų spindulių skleidėjai.

Šokiui intensyvėjant, minkštėja kieti batų pirštai. Vienam pasirodymui balerina gali pakeisti kelias poras puantų batų.

1830 m. liepos 3 d. Marija Taglion pasirodė scenoje su puantiniais batais su kietu kamštiniu pamušalu kaip Flora balete „Zephyr and Flora“ Kovent Gardene, Londone. Ji pati pirmoji šoko ant puantų batų – 1832 metais Paryžiaus Didžiojoje operoje F. Taglioni režisuotame balete „Silfidas“.

Nors garsus teatro istorikas Yu.A. Bakhrušinas tikėjo, kad rusų balerina Marija Danilova pirmoji ant pirštų atsistojo Charleso Louiso Dideloto balete „Zefyras ir flora“ 1808 m. Ir atrodo, kad tai tiesa.

Didlo į Rusiją atvyko 1801 m. Tai jau buvo pasiekęs choreografas Europos lygiu. Baletas žinojo, kaip vadinasi iš vidaus, jis pats ilgam laikui veikė kaip šokėja. Jo kūriniai buvo drąsūs ir novatoriški savo laikui. Jis mėgo naujoves ir visokius techninius triukus. Jis susigundė nuplėšti šokėją nuo parketo ir „išmesti“ į orą. Jis negalėjo apsieiti be skraidymo. Virš scenos jo baletuose pavieniui ir ištisomis grupėmis plazdėjo kupidonai, eteriai, nimfos. Todėl uždėti baleriną ant pirštų – tai buvo jo dvasia. Baleto istorikai tvirtina, kad visi pirmieji arabeskos ar laikysenos vaizdai ant pirštų yra konkrečiai susiję su jo baletu „Zefyras ir flora“. Bet, teisybės dėlei, turiu pasakyti, kad tai vis tiek buvo ne šokis ant pirštų, o viena, tikrai pasakiškai graži poza spektaklyje.

Pirmuosius bandymus šokti ant pirštų Europoje 1815 metais atliko šokėjos Genevieve Goslin ir Amalia Bruglioni. Prancūzų baleto istoriko Castile-Blaza istorikas rašo apie 1815 metais Paryžiuje Didelot pastatytą pjesę „Zefyras ir flora“: „Iš laikraščių sužinome, kad vyresnioji Mademoiselle Gosselin keletą akimirkų stovėjo ant kojų pirštų. sur les pointes des pieds- iki šiol nematytas dalykas

Ir vis dėlto pirmoji balerina, kuri tikrai pradėjo šokti ant puantų batų ir taip atrado naujas puslapisšokio istorijoje – romantiško baleto puslapyje, reikėtų atpažinti Mariją Taglioni. Jos „Silfas“ užkariavo pasaulį ir atnešė jai pelnytą šlovę. Beje, revoliuciją ji padarė ne tik baleto batų srityje, Marija, remiama savo tėvo choreografo Philippe'o Taglioni, „reformavosi“ ir baleto kostiumas. Jis tapo permatomas ir erdvus, o tai puikiai veikė bendra idėjašokio lengvumas ir nesvarumas.

O pati pirmoji rusų balerina, šokanti ant puantų, vadinasi Avdotya Istomina.

Puikus, pusiau oras,
paklusnus stebuklingam lankui,
Apsuptas minios nimfų
Vertas Istominas; ji,
Viena koja liečia grindis
Kitas lėtai sukasi ratu
Ir staiga šuolis, ir staiga skrenda,
Skrenda kaip pūkas iš Eolo žiočių;
Dabar taboras tarybinis, tada vystysis
Ir muša koją greita koja.

A.S. Puškinas „Eugenijus Oneginas“

Genialioji rusų balerina Anna Pavlova XX amžiuje tapo Taglionių ir Istominos tradicijų paveldėtoja, kuriai „buvo lemta sugrąžinti į mūsų sceną pamirštą Taglioni epochos romantiškų baletų žavesį“. Puantų šokis jau tapo baleto klasika, o Pavlova – pagrindine romantiškojo baleto mūza. Ji su gastrolėmis apkeliavo visą pasaulį, apytiksliais skaičiavimais, surengė apie 9 tūkst. italų meistras Ninnolini jai pagamindavo vidutiniškai daugiau nei 2000 baleto batų per metus.

Dirbo pas Anną ir kitus meistrus. Gavusi puantinius batus, Pavlova juos pritaikė sau. Pasak jos draugės Natalijos Vladimirovnos Trukhanovos atsiminimų, „norėdama tiesiogiai pajusti grindis, ji sumirkė kojinių klijus, išplėšė iš jų kelis sluoksnius ir šią vietą išdažė storais siūlais. Kokia turėtų būti balerinos technika, jei jos kūno svoris, nors ir tik keturiasdešimt keturi kilogramai, kurį išlaiko tik blauzdų, kulkšnių ir pirštų raumenų jėga?!

Vaizdas tikrai džiuginantis – švelnus, trapus, moteriškas, nepriekaištingo grožio ir grakštumo etalonas. Ar tai gali egzistuoti be puantų batų? Šie maži atlasiniai bateliai – tikras fetišas, priklausymo simbolis pasakų pasaulis baletas. Taip jie ir padarė klasikinis šokis nepakartojamas.

Taigi, pointe batai nusipelno atskiros diskusijos apie save. Kas slepiasi už jų satino apvalkalo? Kiek laiko balerina treniruojasi, kad užtikrintai stovėtų ant puantinių batų? Kas išrado šį stebuklą ir išbandė pirmą kartą?

Kilmė
prancūziškas žodis pointe vartojamas pirštų galiukams apibūdinti. Kalbant apie tai, kad balerina „šoka ant puantės“ reiškia poziciją, kai ji remiasi ne visa pėda, o tik pirštų galiukais. Iš čia kilo ir specialių šokių batelių pavadinimas.

Rusų baleto istorija sako, kad padėtis „ant pirštų“ atsirado 20 metų anksčiau, nei baletui pradėjo naudoti puantai. Pirmą kartą poziciją „ant pirštų“ įvedė žinomas choreografas Didlo spektaklyje „Zefyras ir flora“, kurį pastatė 1808 m., dirbdamas pagal kvietimą Rusijoje. Ir akivaizdu, kad pirmąja „puantų šokio“ atlikėja galima laikyti Maria Danilova, kuri atliko vaidmenį šiame balete. Tačiau patys pointe batai pasirodė šiek tiek vėliau, o ne Rusijoje.

Pirmas žingsnis ant pointe
Italų balerina Maria Taglioni modernių baleto batų prototipą pirmą kartą panaudojo 1830 m. Būdama garsaus choreografo Filippo Taglioni dukra, ji tapo pagrindine figūra tėvo įkurtoje baleto romantizmo epochoje.
Įdomu tai, kad, anot to meto kritikų, Marija baletui talento praktiškai neturėjo – ji buvo liekna, gana aukšta, plokščia krūtine ir ilgomis galūnėmis. Galima tuo tik stebėtis, nes šiandien toks kūno sudėjimas laikomas idealiu balerinai.

Filippo Taglioni kūrė baletus, kuriuose norėjo pasiekti nepaprastą lengvumą ir orumą, todėl jo dukra turėjo atsisakyti korsetų, papuošalų, sunkių sijonų ir šokti nesvariame šopeno tutu. Siekiant skraidančio įvaizdžio ir aukštų „puspirščių“, buvo sukurti pirmieji puantiniai batai.

Jie mažai kuo priminė šiandien naudojamus baleto batus: standus kamštienos pamušalas neleido pilnai šokti ant pirštų galiukų, o net tiesiog ant jų stovėti buvo gana sunku. Tačiau pagrindinė užduotis buvo atlikta, buvo sukurta pakilimo nuo žemės iliuzija, šokėjos nesvarumas, jos „begalinė koja“. Maria Taglioni ir toliau naudojo pirštų techniką, kartu tobulėjo batai.

Nepriekaištingas "prietaisas"
Pointe batai savo funkcijas atlieka dėl daugiasluoksnės kietos nosies dalies - "dėžės", kuris sukuria akcentą, leidžiantį balerinai atsistoti ant pirštų.
Pirmieji puantiniai batai turėjo kamštinę „dėžutę“, kieti ir nepatogūs. Šiandien jis susideda iš šešių tekstilės sluoksnių ir paprastos audeklo, suklijuotų pagal papjė mašė principą. Šis akcentas labai greitai „sulipdomas“, susidėvi, įgauna šokėjos pirštų formą, o batas tampa tarsi kojos pratęsimu.
Kartais balerina per vieną spektaklį gali pakeisti kelias poras puantų batų (lūžta vidpadžiai), viskas priklauso nuo šokio intensyvumo. Prima balerinai per mėnesį reikia mažiausiai 30 porų. Įspūdinga, kad dar prieš revoliuciją Mariinskio teatre sužibėjusi garsioji Olga Spesivceva per sezoną repeticijose ir spektakliuose „sušoko“ daugiau nei 2 tūkstančius porų.

Pointe viršus Siūta iš satino ir odos spalvos kaliuko, siekiant sukurti pėdos ir bato vienovės iliuziją. Švelnios persiko spalvos satinas neblizga prožektoriuose, puikiai atlieka savo funkcijas. Šiurkštus kalikonas, kaip higieniškiausias audinys, leidžia išlaikyti pėdas sveikas, užkertant kelią grybelio susidarymui. Tai labai svarbu, nes balerinos pėdos po pasirodymo ar intensyvios treniruotės tampa visiškai šlapios.

Padas pagamintas iš natūralios odos. Puantų batų standumas reguliuojamas vidpadžiaiįvairių tipų: už klasikinė technika ir ridenimuisi ant pėdos. Pointe batai gaminami kelių modelių su skirtingo standumo vidpadžiais: minkšti (S), vidutiniai (M) ir kieti (H), taip pat itin minkšti (SS) ir itin kieti (SH).

Ir, žinoma, neatsiejama puantų batų dalis yra romantiška surišti juosteles, kuriuos pagal tradiciją siuva pati balerina.

Sunku patikėti, bet norint pagaminti vieną puantų batą, reikia maždaug 54 dalių ir daugiau nei 100 operacijų. Dizainas toks tobulas, kad geras pointe batas, uždėtas ant kaladėlės, pats stovi ant piršto („lopas“).

Kaip pointe batai veikia šokėjo sveikatą?
Išoriškai nekenksmingi batai, pasak balerinų, yra tikra kankinimo priemonė. Nors gamybai modernūs pointe batai naudojami specialūs klijai, leidžiantys „dėžutei“ greitai įgauti pėdos pavidalą, kukurūzai ir kojos į kraują nusidėvi – dažnas reiškinys.

Pradedančios balerinos puantinius batelius auna nuo 10-11 metų. Ne be reikalo manoma, kad ankstesni puantų batai yra itin nesaugūs vaiko skeletui.
Norėdami pradėti šokti paprasčiausius žingsnelius „ant pirštų“, turite keletą mėnesių ir net metų įvaldyti pointe batus. Kelerius metus bendraujant su tokiais siaurais ir kietais batais pėda neišvengiamai deformuojasi, pavyzdžiui, iš graikiško tipo į romėnišką.

Standartinis ""Griško»
Dvi garsiausios puantų batų kompanijos yra rusiška Grishko ir amerikietiška Gaynor Minden.

"Grishko" vis dar 80-90% gaminamas rankomis ir tik iš natūralių medžiagų.

Gaynor Minden naudoja specialų plastiką, kad šokių bateliai būtų patogūs ir patvarūs. Bet, kaip paaiškėjo, su visais amerikietiškų puantų batų patogumais jie yra per platūs, o tai palaipsniui veda prie netinkamo pirštų sąnarių formavimosi ir pėda juose neveikia tinkamai, nėra pakėlimo išsivystymo. ir pėdos stiprumą, kurie yra tokie svarbūs balerinai. Būtent šiuose modeliuose daugelis šokėjų patiria nago plokštelės pajuodimą ir kojų pirštų, pėdų bei Achilo sausgyslės pažeidimus.

Rusiški pointe batai laikomi geriausiais visame kame baleto pasaulis. Kartais Sovietų Sąjunga, išvykęs į turą į užsienį, dešimtys menininkų išvežė juos parduoti kartu su ikrais ir degtine.

Šiandien, pasak ekspertų, puantiniai batai „Grishko“ lieka už konkurencijos ribų. Klijai gaminami tik iš natūralių ingredientų, audinių – natūralaus atlaso ir kalikono, padas iškirptas iš natūralios odos. Sklando pokštas, kad puantinius batus iš „Grishko“ galima valgyti be didelės žalos sveikatai. Meistrai, kaip ir anksčiau, renka batus ant kelių, kad geriau jaustųsi audinys ir tarnautų.

Subtilūs persikų batai per savo istoriją matė gražiausias pėdas ir liekniausias kojas, ir, žinoma, nuostabiausią šokį pasaulyje.

Pointe batai(iš prancūzų kalbos les pointes des pieds - „pirštų galiukai“; taip pat batai su pirštais, Kartais kaiščiai arba šalmai, šnekamoji kalba) – moteriški baleto bateliai, neatsiejama klasikinio baleto moterų šokio dalis. Pointe batai leidžia šokėjui užimti poziciją, kurios atramos taškas yra vienos ar abiejų kojų ištiestos pėdos pirštai (pranc. sur les pointes), todėl poza tampa ne tokia kasdieniška ir didingesnė.

Atsiradęs kaip priemonė vaizdinis išraiškingumas, atėjus romantizmo erai, iš pradžių buvo naudojami fėjų, deivių ir kitų stebuklingų būtybių vaidmenims, siekiant pabrėžti jų nežemišką kilmę – o „paprasti mirtingieji“ buvo skiriami šokti ant puspirščių (fr. sur le demi- puantai) arba būdingais batais su kulnais. Akademizmo laikų balete buvo akcentuojami ir socialiniai skirtumai tarp kilnių herojų ir įprastos kilmės jų aplinkos.

XIX amžiaus puantų batai savo forma labai panašūs į pobūvių ir gatvės batus, skirtus 18 amžiaus pabaigos moterims – 1. pusė XIX amžiuje, kai po revoliucijos prancūzės praktiškai atsisakė aukštakulnių, tapusių pavojingo priklausymo aristokratijai simboliu, už senovinį natūralumą. Kaip ir pobūvių batai, jie buvo pagaminti iš šilko atlaso, lygiais odiniais padais, su stačiakampiu pirštu. 1790-ųjų „graikišką madą“ pamėgo ir šokėjos: Marija Medina ir kiti po jos menininkai į sceną lipo su chitonais ir sandalais, skelbdami laisvę. Tuo pat metu tokios šokėjos kaip Mademoiselle Parisot ir toliau šoko siaurais, žemakulniais batais (tačiau be sagčių, lankų, gėlių ir kitų rokoko dekoracijų).

1821 metais Londone, scenoje Karališkasis teatras, atliko Bias, papuošdamas savo šokį atskiromis pozomis ant pirštų. Litografija J.-F. Waldeck, kuriame balerina pavaizduota pasitikinčia poza ant pirštų 5 pozicijoje.

1830 m. spalį Maria Taglioni (1804-1884) parodė šokį ant puantės balete „Dievas ir Bajaderė“, kovo 14 d. kitais metais ji debiutavo Didelot filme „Zefyras ir flora“, o lygiai po metų, 1832 m. kovo 12 d., jau užtikrintai šoko ant puantų savo tėvo balete „Silphide“, pagaliau įtvirtindama romantizmo pirmenybę scenoje.

1846 m. ​​Sophia Fuoco pirštų technika padarė Paryžių tokį įspūdį, kad jaunajai italei, „puikiai apsirengusiam vadinamaisiais puikiniais batais“, buvo suteiktas La Pointue slapyvardis.

Pirmoji rusų balerina, pradėjusi šokti en pointe, yra Didelo mokinė Avdotya Istomina (1799-1848), kuri, be kita ko, šoko balete „Zefyras ir Flora“.

Palaipsniui puantai tapo nepakeičiamu klasikinio baleto elementu – tokiu mastu, kad daugelyje senovės leidimų klasikiniai baletai charakteringos, pusiau charakteringos ir net groteskiškos dalys (pavyzdžiui, fėja Carabosse iš Konstantino Sergejevo „Miegančiosios gražuolės“, 1964) iš kulnų ir minkštų batų buvo visiškai perkeliami į puantinius batus. Ši tendencija maksimumą pasiekė choreografui Jurijui Grigorovičiui, kuris beveik visiškai pašalino šokį su kulnais nuo scenos. Didysis teatras, pakeičiant būdingas siuitos „Spragtukas“ (1966), „Gulbių ežeras“ (1969) ir kituose baletuose klasikinėmis batų variacijomis su nacionaliniu skoniu.

Gamyba

XIX amžiaus antroje pusėje. į balerinų batus įsmeigtas apvalus, 2 pirštų storio kamštis. Palyginti brangus kamštis XX amžiaus pradžioje buvo pakeistas specialiais krakmolo klijais - juo impregnuoti visi vidiniai „dėžutės“ arba „stiklo“ (bato dalis, į kurią dedami pirštai) sluoksniai, taip pasiekęs standumo laipsnį, kurio reikalauja šiuolaikinė pirštų technika, XX a. II pusėje pasiekė nepaprastą virtuoziškumą. Šiek tiek ovalus pušų bato „lopas“, dėl kurio pasiekiamas stabilumas įvairiose pozose, yra išlygintas.

Kadangi puantiniai batai turi tvirtai priglusti prie pėdos, nesukeliant diskomforto, balerinos, jei įmanoma, mieliau užsisako batus pagal individualų matmenį, o ne atsiima juos parduotuvėje iš esamo dydžio. modelių asortimentą. IN sovietinis laikas su tokiais pagrindiniai teatrai, kaip ir Didysis ar Mariinskis, buvo savos teatro dirbtuvės, kuriose batus gamino individualiai kiekvienam menininkui – tuo tarpu balerina buvo paskirta tam tikram meistrui, kuris įsiminė kiekvieno menininko norus, anatomines ypatybes ir galėjo pasiūti batus, kurių nereikia. papildomas tvirtinimas.

Atlikus matavimus, tipiškas batų blokas pagamintas iš medžio, tiksliai laikantis pėdos kontūrų. Pjovimo ceche pjūvis pjaunamas išilgai tinkamo dydžio(dažniausiai - iš šviesiai rožinio atlaso), iš jo išilgai bloko siuvamas ruošinys. Tada prie kaladėlės prikalamas nedidelis, mažesnis nei pėdos dydis, padas iš storos odos. Satino ruošinys uždedamas ant bloko neteisinga puse į viršų, ant jo priklijuojami keli sluoksniai audeklo ir taros audinio. Ruošinį susiuvus tvirtu siūlu ir nupjovus medžiagos perteklių, jis nuimamas nuo bloko, apverčiamas dešine puse ir vėl uždedamas ant kaladėlės, šį kartą tvirtinamas mažomis vinimis, po to visas batas atsargiai sumušamas. plaktuką taip, kad jis kartotų bloko formą.

Nuėmus batą nuo blokelio, į jį įklijuojamas daugiasluoksnis vidpadis iš odos arba kartono, kurio viduje įdėta siaura stačiakampė kieto kartono plokštelė, kuri padės išlaikyti pėdą vertikalioje padėtyje. Norint pabrėžti pėdos išlinkimą ir suteikti galimybę pasiekti pirštus, padui suteikiama lenkta forma. Suklijavus padą su vidpadžiu, batas vėl užtraukiamas ant bloko ir dedamas į džiovinimo spintelę – 60–70 ° temperatūros orkaitę. Po dienos, kai klijai visiškai sukietėja, puantai išimami iš orkaitės. tada į kiekvieno bato vidų įdedamas medvilninis vidpadis, su kuriuo koja liesis.

Per dieną vienas meistras gali pagaminti 6-7 poras rankų darbo batų, nedidelė komanda per mėnesį pagamina apie du tūkstančius porų.

Vieni iš labiausiai gerbiamų puantų batų gamintojų yra Anglijos kompanija Freed of London, įkurta 1929 metais ir kasdien pagaminanti apie 700 porų, bei australiška Bloch, gyvuojanti nuo 1931 metų. Trupės Karališkasis baletas ir „New York City Ballet“ naudoja „Freed“ batus: pirmasis per metus perka apie 12 000 porų, išleisdamas jiems apie 250 000 svarų sterlingų, antrasis bando laikytis 500 000 USD biudžeto. Australijos baletas perka „Bloch“ batus.

Taip pat didelę paklausą tarp šiuolaikinių balerinų turi 1993 metais Niujorke įkurtos amerikiečių kompanijos Gaynor Minden batai. Skirtingai nuo tradicinių klijuotų puantų batų, jie yra pagaminti iš stiklo polimerinės medžiagos- tokių batų prieš apsiavus nereikia „sulaužyti“, juos galima skalbti, vidpadis nelūžta ir yra patvaresni. Per naudojimą šiuolaikinės technologijos jie geriau prilaiko pėdą, leidžia mažiau įtempti raumenis kylant aukštyn ir žemyn, todėl nerekomenduojama jų naudoti per dažnai, kad nesusilpnėtų raumenys. Dėl tos pačios priežasties „Gaynor Minden“ puantų batų neleidžiama naudoti kai kuriose pirmaujančiose baleto mokyklose, nes, prisiimant dalį darbo, jie neleidžia tinkamai susiformuoti reikiamam raumenų aparatui.

Naudojimas

Kad galėtų šokti su jau paruoštais batais, balerinos su jais atlieka daug įvairių manipuliacijų: prisiuva prie jų kaspinus-virveles, Skirtingos rūšys guminės juostelės, neleidžiančios „iškristi“ kelnui, o patys batai nenuslysti nuo kojų; kietas „stiklas“ („dėžutė“) plaktuku išmušamas iš klijuotų audinių sluoksnio, kad niekur nespaustų ir netrintų pirštų; nupjaukite atlasinį „lopą“ ir apvyniokite siūlu arba nerkite (yra ir neslystančių pagalvėlių, kurias galima klijuoti tiesiai prie „lopo“), peiliu ar trintuvu padarykite nedidelius įpjovimus ant vidpadžio. Nors kai kurios balerinos nori dirbti basomis, dauguma viduje nešioja silikoninius įklotus ir kitus įdėklus, kad išvengtų pūslių.

Nuo daugybės pakilimų iki pirštų šokio metu ir nusileidus nuo jų batai pamažu minkštėja ir tampa laisvi. Jų tarnavimo laikas priklauso nuo krūvio intensyvumo: pavyzdžiui, balerinos pasirodymas Pagrindinis vaidmuo V baleto spektaklis, su daugybe duetų, variacijų ir kitų išėjimų, per vakarą gali pakeisti kelias poras batų. Be to, tokiems spektakliams kaip „Žizel“, kur kiekvienas veiksmas reikalauja savo technikos ir išraiškingumo, menininkai kiekvienam veiksmui ruošia skirtingus batus.

Kad judant neslystų, anksčiau, kai scenos ir repeticijų patalpų grindys buvo medinės, geresniam sukibimui buvo naudojama kanifolija ir paprastas vanduo - sodo laistytuvas buvo nepamainomas repeticijų patalpų atributas. Buvo net patarlė: „Kas nemoka laistyti – nemoka šokti“. Po to, kai mediena buvo visur vietoje sceninio linoleumo, menininkai pradėjo naudoti saldžiuosius gazuotus gėrimus, kurie džiovinami buvo lipnūs, pavyzdžiui, Coca-Cola.