Spektaklis yra staigus šiuolaikinių aktorių maršrutas. Spauskite apie spektaklį „Staetus maršrutas“

Dmitrijus Matisonas atsiliepimai: 14 įvertinimai: 16 įvertinimai: 11

Medžiaga labai stipri. Ją apkabinti ir patirti – tiek režisieriui, tiek žiūrovui – dar sunkiau. Jei pradedi nuo publikos, tai įėjus į teatrą iš triukšmingos, skubančios Maskvos gatvės, per dešimt minučių neįmanoma suprasti, ko žmonės scenoje verkia, kodėl rėkia. Visą sunkumą ir skausmą supranta protas, bet kūnas tyli. Toks didelis skirtumas tarp įprasta sąmonė ir skubančios širdies kraštutinumas, kad dėl to jauti tik susierzinimą, nėra gyvo ryšio. Disbalanso apoteozė gali būti visuotiniai salės plojimai finalinei dainai, kai kaliniai iš kazematų lipa į sceną. Vakarėlio šlovės šlovinimas niūrių ir bent lašelio vilties ištroškusių nuteistųjų sukelia abipusį džiaugsmą akloje publikos širdyje. Nėra ryšio, viskas virsta farsu. Jei net sielos ir laisvės šventykloje žmonės sielos skausmą laiko linksmybių priežastimi, ar ne taip nutinka jų gyvenime.
Man atrodo, kad režisierius nepagavo šios bedugnės, jo pastatymas nenubrėžė jungiamojo tilto.

NastyaPhoenix atsiliepimai: 381 įvertinimai: 381 įvertinimas: 405

Evgenia Ginzburg, kandidatas istorijos mokslai, dėstė Kazanės universitete ir dirbo laikraštyje „Krasnaja Tatarija“ kartu su žmogumi, kurio vadovėlio straipsnį kadaise kritikavo Stalinas. Šio preteksto pakako, kad 33 metų moteris būtų pavadinta „terorizu“ kaip „trockistinės kontrrevoliucinės organizacijos nare“. Ir pasirodė, kad turi pakankamai jėgų aštuoniolika metų priešintis galingai valstybinei represijų mašinai su melagingais denonsavimu, kalėjimais, tardymais konvejeriais, Ježovo kankinimais, bausmių kameromis, stovyklomis, pažeminimu, badu, be žmogaus teisių, be ryšio su išorinis pasaulis kur liko jos vyras ir vaikai. Ji nepasirašė nė vieno protokolo, neperdavė nei vieno žmogaus, nesutepė savo garbės ir orumo, išgyveno, perėjusi visus pragaro ratus ir apie tai parašė knygą „Staus maršrutas“. Maždaug dvidešimt metų po jos mirties, maždaug prieš septyniolika metų, Galina Volček pastatė to paties pavadinimo spektaklį, kuriame dabar dalyvauja visa „Sovremennik“ moterų trupė – dvi dešimtys personažų, kuriuos palietė ta pati nelaimė: jauni ir seni, ištvermingi. ir nusivylę, ideologiniai ir religingi, humaniški ir niekšiški, praradę protą ir jį išlaikantys. Aktorinio talento dėka jie visi prisimenami, kiekvienas atskirai, be nedideli vaidmenys- gyvi, įtikinantys vaizdai, keliantys užuojautą ar atstūmimą, kartais liūdną šypseną, bet nepaliekantys abejingų. Štai Klara (Feoktistova) rodo randą ant šlaunies: gestapo aviganis, o vietoj rankų kruvini kelmai - jau NKVD; štai senolė Anfisa (Dorošina) suglumsta: tyrėjas ją pavadino „traktiste“, bet ji net nepriėjo prie „traktoriaus“ kaime. Neelova pati Ginzburgo vaidmenyje yra nuostabi, be jokių nulaužtų epitetų, jos atsidavimas - aortos plyšimui, absoliučiam panirimui, ji lenkia ašarų užtvindytu veidu. Manau, kad nemaža dalis žiūrovų irgi verkė – buvo skaudžiai sunku, net psichologiškai ir emociškai baisu, spektaklio medžiaga, tai realybėje yra košmaras. Dabar dailėje – tiek sceninėje, tiek kinematografinėje, tiek literatūrinėje – praktiškai nėra tokių patikimų ir patraukiančių, jei ne šokiruojančių, ir ilgai trunkančių kūrinių apie asmenybės kulto epochą. Satyra, sentimentas, apgailėtinas patosas ir aimanavimas ant koturnų niekada nepasieks tokio tragiško efekto, kokį gali turėti beveik dokumentinis, objektyvus žvilgsnis iš vidaus be perdėto ir neįvertinimo. Neįmanoma Volchekui priekaištauti dėl „perdėto natūralumo“, kai scenoje sukuriama tokia įtraukianti atmosfera, kad nervus vienodai plaka ir nevilties, ir skausmo šūksniai, ir linksmos dainos. Šį spektaklį privalo pamatyti kiekvienas – ne tik kaip liudijimą tikra istorija, ta didžiulė klaida, kurios nereikėtų kartoti, bet ir kaip įrodymą, kad, anot Hemingvėjaus, žmogų galima sunaikinti, bet ne nugalėti – jeigu jis turi vidinį dorovinį sąžiningumo su savimi ir savigarbos branduolį.

25.07.2010
Komentuoti apžvalgą

Tatjana Mironenko atsiliepimai: 54 įvertinimai: 199 įvertinimai: 121

Neįtikėtinas suvokimas, fantastiška koncepcija, galingas pasirodymas. Gerklėje susigrūdo gumulas, nes pabaigoje nenorėjau kalbėti, tiesiog akys buvo plačiai atmerktos ir galvoje tvinksėjo mintis: "Dieve!!! BOOOOOOO!!!". Man patiko viskas: pastatymas, kiekvieno aktoriaus pasirodymas, tekstas. Kiekvienas moterų likimas Prisimenu, kiekvienas sutraukė mano širdį ... „Katorga – kokia palaima!- skvarbiai skamba Pasternako eilutės iš pagrindinio veikėjo, vykstančio į Ten, lūpų!
Šiame pastatyme patyriau neįtikėtinai daug emocijų. Ačiū teatro režisieriui ir aktoriams už puikų spektaklį! Norint pastatyti ir vaidinti šį spektaklį daugelį metų, reikia turėti tam tikros drąsos. Rimtas vakaras ir, be to, mūsų praėjusių metų valstybės istorija. Teatras su savo spektakliu leidžia pagalvoti ir su apgailestavimu atsidusti apie praėjusius metus.
"Šaunus maršrutas" tikrai teatro, miesto ir visos musu šalies šedevras!!! Tai genijus! Atmosfera, dekoracijos, muzikinis akompanimentas – toks baisus tam tolimam laikui būdingas garsų derinys, vaidyba tiesiog verčia neatsiplėšti nuo to, kas vyksta. pamiršti viską ir sekti įvykių raidą. BRAVO VISI!

issaa atsiliepimai: 1 įvertinimai: 1 įvertinimas: 3

Žinoma, šį spektaklį jau buvau mačiusi prieš dešimt metų, bet po Dodino „Gyvenimo ir likimo“ spontaniškai kilo noras jį pažiūrėti dar kartą, juolab, kad tada Jevgeniją Ginzburg vaidino Jelena Jakovleva, o dabar – Marina Nejolova. Apie tai, kaip groja Neelova, geriau nekalbėti, nes tai gana liūdna tema, o apskritai Stačiame kelyje ansamblio nebėra, nors yra keli pilnaverčiai aktoriniai darbai: pirmiausia senasis socialistas- revoliucionierė Galina Petrova, taip pat Zina Abramova, kurią atliko Lia Akhedzhakova - arogantiška totorių liaudies komisarų tarybos pirmininko žmona pirmajame veiksme ir pusiau sveiko proto, skusta galva, sunkiai kalbanti („galva buvo stipriai mušta , rusas pradėjo pamiršti žodžius) belytis padaras antroje. Nepamenu, kas anksčiau vaidino Carolla, vokiečių aktorę - dabar vaidina Olga Drozdova. Liudmila Ivanova vis dar atlieka moters Nastjos vaidmenį - bet aš mačiau ją paskutinį kartą, o dabar - Degtyarevui. Tačiau iliuzijų dėl Stačiojo maršruto meninės vertės neturėjau. Įdomiau stebėti ne tai, kaip lėtai, bet užtikrintai griaunamas dvidešimt metų be pertraukų vykstantis spektaklis (procesas visiškai neišvengiamas, Stačias kelias vis dar puikiai laikosi savo „amžiui“), o kaip jis yra suvokiamas. Padėtas atgal į SSRS – perestroiką, bet vis tiek Sovietų Sąjungą – tai buvo pavėluotas 60-ųjų sveikinimas, kuriame norėjosi šaukti apie Stalino nusikaltimus, bet m. pilnas balsas jie negalėjo, o kai padarė, atrodė, kad jau yra apie ką šaukti ir be to. Dešimtajame dešimtmetyje, kai aš pats jį pamačiau pirmą kartą, jis apskritai buvo suvokiamas kaip praėjusios eros reliktas. Tada salė nebuvo visiškai užpildyta - tačiau 90-aisiais praktiškai nebuvo išparduotų teatrų. Tačiau dabar pilnos salės yra norma, o Stačias maršrutas nėra išimtis: sulankstomas, vienas šalia kito – viskas supakuota. Atrodytų, čia yra priežastis dar kartą pakalbėti apie tai, kokie aktualūs šiandien yra fašizmo ir stalinizmo palyginimai („Statiame kelyje“, skirtingai nei „Gyvenimas ir likimas“, tai ne pagrindinė tema, bet ir svarbi) – bet mano nuomone pastebėjimai, publika, kuri dabar atvyksta į Sovremennik (kitaip, beje, tą, kuri laužo duris Dodino pasirodymuose – bet tai gastrolėse Maskvoje, aš nežinau, kaip sekasi MDT vietoje „ registracija“), „Steep Route“ suvokia ne kaip nesenstantį antitotalitarinį manifestą, o kaip sentimentalų spektaklį, kuriame dalyvauja žvaigždės aktorės. Mažai kas tiki herojės (tikros asmenybės, spektaklyje išaugintos sava, tikra pavarde!) kančiomis. Į juos žiūrima kaip į juokingą ir nelabai baisų „siaubo“ jausmą. Steep Route, reikia pripažinti, viskas tikrai gana plokščia ir kvailai pataiko į vieną tašką (kita vertus, to nepakanka, matyt, kvailai, nes nepasiekia „adresato“). Tačiau, skirtingai nei „Gyvenimas ir likimas“, „Staus maršrutas“ nepretenduoja į universalaus masto filosofinius apibendrinimus. Tai labai paprastas, bet visai nepretenzingas, skirtingai nei Dodinskio spektaklis. Be to, skirtingai nuo Dodinskio, kur antisemitizmas pristatomas kaip pagrindinis blogio šaltinis, Volčeko požiūris į istoriją yra mažiau „ribotas“, „Staipiame kelyje“ kartu su pasakotoja Jevgenija Semjonovna Ginzburg, etniškai rusiška socialiste-revoliucioniere, Kominterno nariai iš Latvijos, Lenkijos, elgiasi kaip aukos, Italija, Vokietija, stačiatikių močiutė, paprasta tetos moralė be tam tikrų pažiūrų, religijos ir etninės priklausomybės – o „skilimo“ linija tarp jų eina remiantis supratimo ar nesusipratimo principu. kas vyksta. Nė vienas iš jų nėra priešas, ne šnipas, ne trockistas – visiškai fanatiški komunistai bolševikai, atsidavę partijai ir asmeniškai Stalinui (na, žinoma, išskyrus socialistus-revoliucionierius). Ir ne paprasti komunistai, ne „proletarai“, o daugiausia inteligentai, ir vėlgi ne patys paprasčiausi, o „elitas“: mokslininkai, redaktoriai, režisieriai. švietimo įstaigų, nomenklatūros darbuotojų žmonos. Dalis jų pamažu perpranta Stalino vaidmenį vykstančiuose procesuose, kažkas iki galo nieko nesuvokia, bet vienaip ar kitaip pirminės „vertybės“ – revoliucija, marksizmas-leninizmas, sovietų valdžia – nekelia jokių abejonių. Inteligentija yra nepataisoma, nepagydoma ir nesunaikinama. Ryškiai ir simboliškai šią jos savybę „Kisi“ finale apibūdina Tatjana Tolstaja, tačiau čia jau kitas žanras ir kitoks akcentas: herojės turėtų kelti simpatijas. Jie neskambina. Ir ne todėl, kad, kaip sakė Achedžakova, atlikdama visiškai kitą vaidmenį („Pažadėtajame danguje“) – „negaila, dabar žmonės tapo bejausmiai“. Bet dėl ​​to, kad šios tetos, kurios kalba apie orumą ir sąžinę, cituodamos Pasternako „leitenantą Schmidtą“ (beje, mano nuomone, šių citatų šiandieninė visuomenė visai neskaito), veržiasi iš kalėjimo kirsti ir žavisi „inteligentais“. Berijos veidas“, nenusipelno ne tik užuojautos, bet net pagarbos. Jie nėra kokios nors demoniškos asmenybės piktos valios aukos. Jie yra sistemos, kurią sukūrė patys, aukos. Stalinas yra jų palikuonis, ir ne vienintelis. Bet jie to nesupranta ir nenori to pripažinti. Jei herojės nenori – ko tikėtis iš publikos?

status maršrutas

Bilieto kaina:
Balkonas 900-1500 rub
Mezzanine 1100-2000 rublių
Amfiteatras 1400-2500 rublių
Benoir 2200-3000 rublių
Parteris 2500-4000 rublių

Trukmė - 2 valandos 40 minučių su 1 pertrauka

Gamyba - Galina VOLCHEK
Direktorius – direktoriaus vardas
Menininkas – Michailas FRENKELIS
Režisierius – Vladimiras POGLAZOVAS
Sceninis judesys – Valentinas GNEUSHEVAS
Kostiumų dizainerio asistentė - Jekaterina KUKHARKINA
Režisieriaus asistentės - Olga Sultanova, Olga Melikhova

Aktoriai ir atlikėjai:
Jevgenija Semjonovna - Marina NEELOVA
Derkovskaja - Alla POKROVSKAYA, Galina PETROVA
Anya Little - Daria BELOUSOVA
Anya Bolshaya – Uliana LAPTEVA,
Lidia Georgievna - Taisiya MIHOLAP, Olga RODINA
Ira - Yanina ROMANOVA
Nina - Polina RASHKINA
Zina - Lėja AKHEDZHAKOVA
Katya Shirokova - Polina PAKHOMOVA
Carolla -
Milda – Marina KHAZOVA
Wanda - Natalija UŠAKOVA, Inna TIMOFEEVA
Gretta – Daria FROLOV
Clara - Maria SITKO
Annenkova - Elena PLAKSINA
Viktorija - Tatjana KORETSKAYA
Baba Nastya - Liudmila KRYLOVA
Tamara - Marina FEOKTISTOVA
Fisa - , Uliana LAPTEVA
Lilya Its - Elena MILLIOTI
Kozlova - Maria SELYANSKAYA, Maria ANIKANOVA
Volodia -
Livanovas – Genadijus FROLOVAS
Tsarevskis - Vladislavas VETROVAS
Elšinas – Aleksandras KAHUNAS
Bikchentajevas - Vasilijus MIŠČENKO, Olegas FEOKTISTOVAS
Teismo pirmininkas – Genadijus FROLOVAS
Teismo sekretorius – Vladislavas FEDČENKO
Pagyvenusių žmonių palyda – Aleksandras BERDA
Jaunasis palyda - Maksimas RAZUVAEVAS, Kirilas MAZHAROVAS
pavaduotojas kalėjimo viršininkas – Viktoras TULCINSKIS
Satrapyuk - Rašidas NEZAMETDINOVAS
Gydytojas - Dmitrijus GIREV
Kaliniai, sargybiniai, palydos – teatro artistai

Garsioji pjesė „Steep Route“ pirmą kartą buvo parodyta 1989 m. ir nuo to laiko sulaukė kelių naujovių. Aktorės Marinos Neelovos pasiektas ūgis Jevgenijos Ginzburg vaidmenyje, režisieriaus įgūdžiai ir subtilus pagrindinės veikėjos tragedijos supratimas, kitų Gulago kalinių ir jų sargybinių vaidmenų aktorių profesionalumas - visa tai dar kartą ir ir vėl pažadina nepakeliamą skausmą žiūrove, prisimenant laikus, kai žmogaus orumą buvo lengviau prarasti nei išlaikyti. Kad išgyventų, daugelis turėjo išduoti save ir savo artimuosius, bet ne Jevgeniją Semjonovną, kuri rašė apie atsiminimus. savo likimą išėjus kalėjo Stalino lageriuose. Kaip jai tai pavyko, pasimokysime iš šio išradingo kūrinio.

Spektaklio istorija – žiūrovų ovacijos ir pagiriamieji atsakymai iš visų pasaulio šalių, kuriose jis buvo pastatytas, spaudos. Galina Volchek grynai moterišku preciziškumu išdėstė akcentus to, kas vyksta scenoje, taip, kad absoliutaus smurto prieš žmogų simboliai įgautų ne tik tiesioginį, visiškai gyvą vaizdą. Pasinerdamas į tai, kas vyksta, žiūrovas sunkiai „išnyra“ į realybę, įgydamas galimybę iš naujo įvertinti savo gyvenimą ir laisvę.

Spektaklis „Steep Route“ – vaizdo įrašas

„Sceniniame Jevgenijos Ginzburg memuarų pastatyme yra keistų, keistas pasaulis, primenantis Dantės „Pragaro“ ratus arba Gojos paveikslus.

Siurrealistinis stalinistinės kalėjimų sistemos siaubas pirmą kartą buvo atkurtas sovietinėje scenoje „Sovremennik“ teatro spektaklyje ir neabejotinai tapo vienu didžiausių Maskvos hitų. teatro gyvenimas. Šis bandymas atkurti stalininių stovyklų siaubą ir beprotybę akivaizdžiai sukrėtė teatro salę užpildžiusią Maskvos teatralų publiką, kuri spektaklio pabaigoje režisierei Galinai Volček ir atlikėjams padovanojo nenutrūkstamas ovacijas, kurios truko penkiolika minučių.

"Marina Neyolova ištirpdo jos pačios asmenybę herojės likime. Pirmosiomis minutėmis aktorė tiesiog neatpažįstama. Sąžiningumo orumas, kūrinio išbaigtumas Neyolovai atvėrė tragiškos aktorės dovaną."

"Stalino aukų apgyvendintame požemyje karaliauja žiaurumas, atskiestas žmogiškumo blyksniais ir net juodu humoru. Sovremennik teatro pastatymas, ištikimas Ginzburgo memuarų dvasiai, rodo, kad daugelis aukų išlaikė savo politinį tikėjimą, nepaisant nežmoniškų kančių. Praėjus pusei amžiaus, Maskvos publika į šį tiesioginį gryną tikėjimą reaguoja su nuostabos ir šokiravimo mišiniu.

"Prisiminimus apie Ginzburgą teatras skaitė kaip liaudies dramą. Ir režisierė Galina Volchek, ir aktoriai mums parodė meną, kaip scenoje gyventi kolektyviai, įkvėptam aistros ir didelės darbo prasmės."

„Maskvos „Sovremennik“ teatro salė virto baisiausio laikotarpio siaubo biuru Sovietų istorija. Per dvi su puse skausmingai įtemptos valandos atsiskleidžia dramatiškas 1930-ųjų stalininių kalėjimų vaizdas. Su atšiauriu realizmu jis apibūdina būseną, kurią atnešė sovietiniai žmonės trisdešimtąsias Stalino viešpatavimo metines.

„Spiegel“, 1989, Nr. 18

"Kuris stiprios scenos! Kokia moteriškų tipų įvairovė! Ilgametė pažintis su samizdatų lapeliais, neseniai atnaujinta atviroje spaudoje, netrukdė žiūrėti su dideliu susidomėjimu. Kas bus, aš žinojau. Bet kaip tai atsitiko, pamačiau pirmą kartą.

„Kibirkštis“, 1989, Nr.22

"Spektaklyje pabrėžiama, kad Ginzburgo charakterio ir elgesio moralinės šaknys yra XIX amžiaus moralinėje struktūroje ir tradicijoje. Pasauliai skiria šią trapią, protingą moterį ir jos budelius. Kankinama ir žeminama nesibaigiančių tardymų, kamuojama nemigos, alkio ir troškulio. , vos galėdama pajudinti lūpas, ji vis tiek išlieka tvirta, nes ji – ir tai jos panašumas su poete Ana Achmatova – kilusi iš pasaulio, kuris jai teikia moralinę paramą.

"Visa savo (Marinos Neyolovos) esme herojė priešinasi slopinimo, atpalaidavimo mašinai. Maža trapi moteris neša garbę ir orumą, tyli, bet nepasiekiama sunaikinimui. Su galinga trauka tikras menas spektaklis sugrąžina prie dvasinių prioritetų, priverčia susimąstyti: kur yra vienintelis pagrindas, nuo kurio gali prasidėti savęs atkūrimas, atgimimas?

"Scena džiaugiasi. Atrodo, dar niekada taip pašėlusiai džiugiai neskambėjo" Rytas švelnia šviesa nudažo senovinio Kremliaus sienas... "Jie dainuoja taip, kad atrodo dar sekundė ir toks entuziazmas apims , negali neapkabinti, salė.Bet kuo entuziastingiau skamba daina, tuo labiau apstulbę jos klausosi publika.Teatre įsivyrauja mirtina tyla – scenoje esantys taip pat staiga nutyla, tamsa suryja juos. akimirką figūruoja, o kai vėl užsidega šviesa, priešais rampą petys į petį tankia pilka linija - ne, ne Sovremennik teatro aktorės, o - mūsų seserys kalinių drabužiais...

Galbūt būtent dėl ​​šios akimirkos – akimirkos, kai vienų likimai visiškai įsitraukė į kitų likimus – spektaklį „Staus maršrutas“ pastatė režisierė Galina Volchek.

"Išgyventi, išgyventi, priešintis. Nepasiduokite ir nesiklaupkite – tai daugumos šios žmogiškos mūsų žmonių tragedijos veikėjų vidinė spyruoklė. Nuo pagrindinės veikėjos Jevgenijos Semjonovnos Ginzburg, kurią vaidina Marina Neyolova sulaužyti aortą ir širdį, „trockietei“ moteriai Nastjai, kurią suglumęs vaizduoja Liudmila Ivanova, – visi veikėjai yra įvairi, daugiakalbė, įvairialypė individų masė, vienijanti tik visišku ir akivaizdžiu nekaltumu.

O kai paaiškės, kad viskas žus ir visi žus, tada pačioje šio sielą draskoančio spektaklio pabaigoje dramaturgas ir režisierius sutaupys visiškai nepakeliamą siužetinį žingsnį, galintį sutraiškyti net stipriausius nervus. Ne tik tikėjimą ir meilę, bet net viltį praradusios moterys stovyklos žinią apie liaudies komisaro Ježovo pakeitimą liaudies komisaru Berija šios moterys suvokia kaip laisvės dvelksmą, kaip valios artėjimą. Eidami link publikos liekna kalinių siena, vienu impulsu trykštančiais iš laimės ir sielvarto, jie dainuoja: „Rytas dažo švelnia šviesa...“

Prisiminkime juos taip.

Ir nepamirškime jų ašarų ir kančios“.

„Naujas laikas“, 1989, Nr.36

„Marina Neyolova – trapi, jautri, pasinėrusi į save, nepriekaištingai turinti gestą – vaidina Jevgeniją Ginzburg, kuri nori išgyventi išlaikant savo žmogiškąjį orumą.

Į mūsų akiratį patenka ir kitos figūros: stalinizmo priešininkai ir šalininkai, atsitiktinės aukos, nuo politikos nutolę žmonės – viskas, kas žmogiškai įmanoma ir neįmanoma savivalės sistemoje. Puikus kolektyvinis Maskvos teatro darbas.

Kelios minutės šokiruotos tylos – o paskui plojimų ir šūksnių „bravo!“ audra. padėka sovietiniam teatrui „Sovremennik“ už gilų ir negailestingą praeities supratimą“.

„Hessishche Allgemeine“, 1990, Nr. 102

„Dešimtys figūrų, pavaizduotų G. Volcheko pjesėje, sujungtos į vientisą liaudišką įvaizdį. Spektaklio režisierius turi retą gebėjimą statyti liaudiškas scenas, kaip kadaise m. akademiniai teatrai. Be pasinėrimo į žmonių stichiją, liaudies tragedijos stichiją, to, kas vyksta tamsoje, Jevgenijos Ginzburgo išpažintis nepavyko iki galo išgirsti.

„Teatras“, 1990, Nr.2.

„Maskvos teatro „Sovremennik“ spektaklis – „Staityus kelias“ – tikras teatras. Didžiulė trupė pasižymi įvairiausiomis psichologinėmis savybėmis ir lankstumu – nuo ​​nevilties sprogimų iki subtiliausių ir subtiliausių spalvų.

Žiūrovai pirmiausia susipažįsta su Evgenia, kurios vaidmenį puikiai atlieka Marina Neyolova. Jevgenija nepasiduoda nei tada, kai surengiamos akistatos su ją išdavusiais kolegomis, nei penkias paras tardoma nevalgiusi, negėrusi ir nemiegojusi. Tai viena intensyviausių spektaklio scenų. Kai pagaliau duoda jai gurkšnį vandens, matome, kaip Evgenija atgyja. Jos akys žiūri tiesiai, tvirtai, jai grįžta buvusi ironija. Gestas, bylojantis apie didžiulį žmogaus orumas ji pasitaiso palaidinę. Režisierius G.Volchekas nuostabus parinkdamas tokias tikslias smulkmenas.

Iš „The Steep Route“ galima daug sužinoti apie tai, kaip išgelbėti savo sielą nežmoniško elgesio ir kankinimų akivaizdoje. Dvasinė stiprybė yra vienintelis dalykas, galintis padėti išgyventi“.

„Teatras „Sovremennik“ gimė surengti tokį spektaklį kaip „Staus maršrutas“. Ir jis buvo pastatytas puikiai. Nenuostabu, kad žiūrovai aktorius apdovanoja gausiomis ovacijomis. Įdomu, kad tyrėjus ir prižiūrėtojus vaidinantys vyrai. nesilenkti. Galbūt todėl, kad jie per gerai atliko savo darbą."

„Ne itin didelius vaidmenis atliekančios aktorės spektaklyje atrodo labai taikliai, pavyzdžiui, Lija Akhedžakova yra vaizdinė medžiaga detalių plėtrai. Ji iš pradžių yra išdidi naujoji komunistinė aristokratija. Patyčios, kankinimai ir alkis paverčia ją pusiau išprotėjusia būtybe“.

"Spektaklis labai emociškai prisotintas. Galinos Volček vadovaujamo teatro "Sovremennik" darbas yra absoliučiai teisingas. Akivaizdu, kad "Statiame maršrute" galima pamatyti ne tik nuostabias menines ir aktorines trupės galimybes, bet ir kiekvieno aktoriaus širdis ir siela“.

„Visą vakarą jautiesi siaubingai širdies skausmas jums atskleidžiančiame Maskvos teatro spektaklyje „Contemporary“. baisus skyrius iš Rusijos istorijos. Spektaklis palaikomas griežtu dokumentiniu tonu, o žiūrovas tiesiogiai susiduria su siaubu. Taip buvo, ir jūs matote. „Steep Route“ – teatro bendruomenės dėmesio centre festivalyje Sietle.

"Sovremennik" pasirodymas scenoje sugrąžino ne tiek įvykių eigą, kiek psichologinę smurto atmosferą. Nuostabios vaidybos ir profesionalios Galinos Volchek režisūros derinys, kurį pabrėžė garsiniai vaizdai – metalinių strypų žvangesys, šauksmas. kankinami, verčia mus susidurti su siaubo siaubu.Tai ne tik pjesė, kurią žiūrite, jūs ja gyvenate.

Marina Neyolova atlieka Ginzburgo vaidmenį kaip kelią į mirtį. Ši moteris, kuri negali tiesiog vaikščioti lygus kelias, ne todėl, kad jai būtų padidėjęs savisaugos jausmas – ji protestuoja, nemoka meluoti. Ir vis labiau sugriežtina savo statųjį jos pačios asmenybės kelią.

Volcheko nuopelnas yra tas, kad ji sugebėjo parodyti psichologinę veikėjų pusę. Emociškai ji atskleidė, kaip visuomenė ištirpo smurto ir nusikalstamumo orgijoje.

Šis teatras nėra pramoga. Jis panardina žiūrovą į savo pasirodymus, ir nesvarbu, ar žiūrovas ten gerai jaučiasi, ar ne, ir kaip daugiau teatro tai padarys tuo geriau“.

„Pagrindinį vaidmenį „Statiame maršrute“ atliko puiki aktorė, nes su tokiu atsidavimu suvaidinti ne šimtą kartų suvaidintą vaidmenį, vaidinti su tokiu užkrečiamumu, tokiu vidinio persikūnijimo meistriškumu, be jokių kalbų ir plastinių adaptacijų – tik tikras talentas gali“.

"Nuostabu, kad groja daugiau nei 35 žmonių ansamblis, "The Steep Route" su neįtikėtina jėga perteikia klaustrofobiją, tironijos siaubą. Represijų vaizdas toks demoniškai ryškus, kad atrodo, kad net George'as Orwellas vargu ar galėjo apie tai svajoti. baisiausiuose košmaruose“.

"Siaubingos kalinių moterų, su kuriomis Jevgenija Ginzburgas kalėjimo mašina pervažiavo visą Rusiją, gyvenimo detalės yra skvarbiai ir autentiškai tyrinėjamos. Pyktis ir neviltis, neapykantos ir meilės priepuoliai (...) atskleidžiami per keliolikos moterų, kurios pasmerktos dalytis viena su kita įkalinimo siaubu, santykiai“.

"Tai daug daugiau nei vienos moters, vienos aukos istorija. Tai epiškai skambanti istorija, pasakojanti apie visos tautos tragediją."

Teatro savaitė, 1996 m. lapkritis

"Racionalioji analitika tuoj pat pasitraukia į antrą planą prieš baisią freską apie Stalino represijų siaubą. Spektakliui jau dešimt metų. Ir jį laiko galingas režisieriaus rėmas ir gerai sustyguotas ansamblis. Šiandien spektaklis tiesiog dega. kaip ir premjeros laikais.. Finale, kai šie „laimingi" belaisviai su džiaugsmu sako, koks protingas veidas draugas Berija, atsakingas pareigose pakeitęs draugą Ježovą, esate sugniuždytas... Net ir pagirtiniausios tirados bevertis, lyginant su Nejolovos, Tolmačiovos, Ivanovos, Pokrovskajos, Echdžakovos ir visų, visų, visų pasišventimu, kuris kuria reikšmingus ir įsimintinus vaizdus-išvaizdus, ​​vaizdus-simbolius.

„Moteris iš prigimties nėra sukurta būti didvyre. Kaip Jevgenija Ginzburg išgyveno neišdavusi nė vieno žmogaus, nepasirašiusi nė vieno melagingo žodžio? Rasti atsakymą į šį klausimą teatrui buvo labai svarbu.

Išgyvenusi tardymų ir kankinimų košmarą, Jevgenija Ginzburg rado paramą pagrindiniame dalyke - visuotinių žmogiškųjų vertybių ir krikščioniškos moralės pripažinime. Taip buvo pastatytas spektaklis „Staus maršrutas“. Beveik visą spektaklio gyvavimo laiką Jevgenijos Ginzburg vaidmenį atlieka Marina Neelova. Išgyventi, išgyventi, nepasiduoti, nesiklaupti – tokia yra šios herojės vidinė spyruoklė.

Trudas, 2004 m. lapkritis

„Ginzburgo fenomenas yra neklystamumas. Ji išgyveno lagerių pragarą nieko nešmeiždama, nedavusi melagingų parodymų, rodydama krištolo skaidrumo sąžiningumo pavyzdį – net ne istorijos akivaizdoje, kuri nedrįsta prašyti tokios aukos, o išskirtinai prieš save. .

<…>Epinė epochos įvykių apimtis ir balsai – nuo ​​revoliucijos iki kontrrevoliucijos, žmogaus ir istorijos vienybė, visos šalies rūpestis šalies likimu, objektyvus bendruomeniškumo jausmas – tai ne tik sunku pajausti, bet ir sunku išreikšti scenoje. Ir visiškai neįsivaizduojama išlaikyti šį jausmą nuo Gorbačiovo eros iki Putino eros.<…>Tiesą sakant, „status maršrutas“ yra kažkas, kas niekada nesustojo Rusijoje“

„Aktoriaus namai“, 2005 m. sausio mėn

„Neelova yra puiki aktorė. Visas pirmasis veiksmas guli ant jos, ji čia vaidina praktiškai be partnerių. Pirmųjų arešto dienų siaubas, neviltis, baimė – visa tai kiekviename geste, žodyje, žvilgsnyje.

Antrasis veiksmas demonstravo menininkų meną gyventi ir kvėpuoti scenoje vieningai: tai ne Butyrkos kalėjimo kalinių žaidimas, o Tikras gyvenimas. Šimtu procentų tiki, kad žmones čia subūrė viena bendra nelaimė, katastrofa<…>Spektakliui – septyniolika metų. Tai labai daug teatro gyvenimui. Tačiau jis savęs neišnaudojo. Panašu, kad XXI amžiaus statųjį maršrutą skatina šiandiena, apima mūsų nerimas ir rūpesčiai bei žvelgiama į ateitį.

„Miesto žinios“, 2006 m. birželio mėn

<…>šį spektaklį režisuoja režisierius – puikiai pastatytas, patikrintas Galinos Volchek, tikslus niuansais ir detalėmis...<…>Tai aktorinis spektaklis – kiekvienas kūrinys jame, net ir epizodinis, turi ypatingą reikšmę, nes ne veltui vienas iš kritikų „Staetų kelią“ pavadino „liaudiška drama“.

Krasnojarsko darbuotojas, 2006 m. birželio mėn

<…>Galinos Volchek pastatyme kiekviena mizanscena yra nuostabiai kompoziciškai struktūrizuota. Puslankiu ant gulto sėdinčių merginų vieta ir laikysena aiškiai apibrėžta. Stalą, prie kurio atliekami tardymai, švelniai nubrėžia geltona lempos šviesa. Nejudanti prižiūrėtojo figūra laiptų viršuje sukuria nuolatinį, nepatogų kažkieno buvimo jausmą. Didžiulio narvo grotelės, užrakintos Pagrindinis veikėjas- Jevgenija Semjonovna (Marina Neelova), išsitiesusi aukštai, o fone guli moters šešėlis, prigludęs prie grotelių strypų ...

Nepaisant to, kad kai kurie žiūrovai šiandien mano, kad spektaklis gana švelniai atspindėjo to laikmečio žmonių kančias, daugelis žiūrovų verkia, tolsta nuo šoko. Tačiau šio postūmio reikia. Bent jau tam, kad prisimintume istoriją ir suprastume, kaip verta vertinti gyvenimą, kurį turime dabar.

„Nevskoe Vremya“, 2007 m. kovo mėn

Marija

„Trisdešimt septintieji metai prasidėjo, tiesą sakant, nuo 1934 m. pabaigos“ – taip prasidėjo stačias Jevgenijos Ginzburgo kelias ir taip kūrinys tuo pačiu pavadinimu. Šiandien mums sunku įsivaizduoti, kuo užgriuvo frazė „žmonių priešas, žmonių priešo tėvai, žmonių priešo vaikai“, kaip gyventi su lagaminu koridoriuje, pabusti. kelkis, eik į darbą ir nežinai, ar sugrįši, ar ras savo artimuosius laisvus. Mes gyvename kitu laiku, su kitais rūpesčiais ir katastrofomis ir pamažu užsimirštame, nurimstame, plaukiame riebalais ir pasitenkinimu, skęstame pertekliuose ir prabangoje. Tačiau kiekvieną dieną reikia prisiminti, kad niekas nėra apsaugotas nuo gyvenimo su jo netikėtumais, jie to dar nesugalvojo. O įvykiai jau ne kartą įrodė, kad istorija – kaprizinga dama, mėgstanti kartotis, taip sakant, įtvirtinti medžiagą.

1989-aisiais, jau praėjusį šimtmetį, Galina Volček tuometinėje sovietinėje, o iš pirmo žvilgsnio gana demokratiškoje Sąjungoje pastatė spektaklį pagal E. Ginzburgo romano „Staus maršrutas“ pirmąją dalį. Atrodytų, kodėl? Taip, tuščios lentynos, taip, trūkumas ir eilės, taip, penkerių metų planai niekaip nekonstruojami, bet nebėra to siaubo, viskas visiškai kitaip, taip ir atrodė. Ir tada buvo 90-ieji su savo netikėtumais ir sukrėtimais, isteriški 2000-ieji, arba tūkstantmetis, arba pasaulio pabaiga, 2010-ųjų krizė, mes neišplauksime, ir galiausiai šiandien, kai iš visų pusių šaukia apie totalumą. sekimas ir šnipinėjimas, nieko neprimena? Visos šios mintys gimė galvoje pažiūrėjus spektaklį ir labai norėjosi pasidalinti įspūdžiais.

Iš pradžių rinkausi pagal principą, pavargau nuo komedijų ir mesti. Nuo „stataus maršruto“ moterų istorija, tada ir moterų vaidmenys joje yra dauguma, o šiuos epizodus atlieka O. Drozdova, N. Dorošina, L. Akhedžakova, O. Petrova ir kitos žinomos iš filmų aktorės, pagrindinę heroję puikiai suvaidina M. Neelova. Visas spektaklis – tai istorija, moteriška paliečianti, graudi, beviltiška, beviltiška, patriotiška, nusivylusi. Tai naivios mergaitės iš mokyklos baigimo ir pavyzdingos žmonos aktyvistės, ir paprastos kaimo moterys, kurios nesupranta, kas joms atsitiko, ir kurios pradėjo aiškiai matyti ir suprasti, kas laukia. Visas spektaklis buvo išsigandęs ir nevalingai pagalvota, kaip aš pasielgčiau jų vietoje? Ar sugebėtumėte išlaikyti orumą, sąžiningumą, žmogiškumą? Juk, nepaisant kankinimų, mušimų, patyčių, šios moterys išliko savimi, ir toliau tikėjo sistema, partija, naiviai tikėdamos, kad visa tai teisinga, tai teisinga. Ir kaip sėlina paskutinė herojės pastaba "Katorga!!! Kokia laimė!!!". Jiems pusgyvi, išsekę, sergantys, išsiųsti į katorgos darbus, kirsti buvo laimė! Tai yra mūsų istorija, mūsų gėda, ir ne kartą Stalino herojės lyginamos su Hitleriu, sakydamas, kad jų metodai ir veiksmai yra vienodi.

Spektaklis sukrečia gilumu, autentiškumu, atvirumu, vaidyba, bet pats teatras nelieka abejingas pastatymui, įėjus į vestibiulį, jo neatpažinsi, šūkiai, portretai, kaip dabar sakoma, pirmųjų asmenų, agitacijos stendai. ir viso ūgio savo paties statula. Prieš spektaklį tai suvoki kaip nedidelį nukrypimą į praeitį, per pertrauką jau atidžiau žiūri į šiuos veidus, bandydamas atspėti jų padaryto siaubo antspaudą. Pabaigoje atsiduri įprastame griežtame „Sovremennik“ fojė, tarsi jums sakytų, kad tai praeitis, košmaras. Kad svajonė vėl neišsipildytų, reikia nepamiršti žiūrėti tokius spektaklius, atsivesti vaikus, nes vadovėlis neperteiks emocijų, neįsiskverbs į sielą, o šis spektaklis ilgam išliks atmintyje. Ačiū teatrui už šį pastatymą ir aktoriams už nuostabius vaizdus.

Gyvenimas buvo puikus, gyvenimas buvo įdomus

Kulto herojai

Ir iš kitos pusės, ir iš šios buvo vienodai nepakeliamai baisu