Kaip buvo nufilmuota: „Pusryčiai pas Tiffany. Trumanas Capote „Pusryčiai pas Tiffany“
Istorija tuo pačiu pavadinimu, išleistas 1958 m literatūrinis pasaulis sukūrė sprogusios bombos efektą. Pats Normanas Maileris numatė jai „klasikės“ statusą ir pavadino Trumaną Capote. geriausias rašytojas kartos“. Tačiau Holivudas nepritarė entuziazmui ir knygą įvertino kaip „nerekomenduojama pritaikyti filmams“. Istorija apie gėjaus rašytojo draugystę su iniciatyvia, ne itin sunkaus elgesio mergina tuo metu buvo pernelyg skandalinga ir nežadėjo gerų kasos pajamų.
Tačiau buvo pora nuotykių trokštančių prodiuserių – Marty Jurow ir Richard Shepherd – ieškodami tikrai proveržio medžiagos. Jų nuomone, nestandartinis siužetas galėtų patraukti žiūrovų dėmesį, tik reikia padaryti jį labiau virškinamą. Taip gimė mintis „Pusryčius pas Tiffany's“ paversti romantiška komedija, o neįvardytą pasakotoją gėjų – herojumi-myliu, natūralu – tiesu. Sudarydamas sandorį dėl teisių į filmo versiją įsigijimo, Trumanas Capote'as tik tuo atveju nebuvo informuotas apie šią aplinkybę ir pradėjo tinkamo scenaristo paieškas – jų džiaugsmui rašytojas net nesikreipė į šį vaidmenį.
George'as Axelrodas, įstrigęs lengvų komedijų apie kvailas seksualias blondines kaip „Septynerių metų niežulys“ autoriaus vaidmenyje, ėmėsi iniciatyvos ir pasiūlė savo kandidatūrą prodiuseriams, nes norėjo atsikratyti „Pono Titkino“ šlovės. “ ir sukurti kažką tikrai originalaus. Shepherdas ir Jurow atsisakė Axelrod paslaugų ir pasamdė scenarijų Samnerį Locke'ą Elliotą, kurį jie laikė rimtesniu rašytoju, atlikti šį vaidmenį. Tačiau Ellioto sugebėjimai neatlaikė pirmojo projekto išbandymo, o vieta, apie kurią svajojo Axelrodas, vėl buvo laisva.
Kad jis liktų užimtas, komikas paskubomis padarė tai, ko nepavyko padaryti jo pirmtakui – sugalvojo logišką plėtrą. meilės linija kurio originale nebuvo. Sunkumas buvo tas, kad pagal šeštojo dešimtmečio rom-com standartus pagrindinė kliūtis jauniems įsimylėjėliams dažniausiai buvo herojės nepasiekimas. Holly Golightly, kurios pseudonimu Capote įdėjo savo siekių esmę – amžiną šventę (Holliday) ir lengvas gyvenimas(eikite lengvai) – tokiomis savybėmis ji nesiskyrė, o romantiškos kino istorijos negali būti be konfliktų ir įveikimų. Axelrodas rado išeitį, paversdamas pagrindinę heroję savotišku pačios Holly dubliu – svajotoja, palaikoma turtingos globėjos. Prodiuseriams ši idėja taip patiko, kad apie jokį kitą scenaristų nebuvo nė kalbos.
George'as Axelrodas savo kūryboje bandė išsisukti nuo Capote istorijos provokatyvumo, bet kartu – „duoti į pilvą“ Dvigubi standartai Holivudas, kur meilės istorijos seksas tarp veikėjų galėjo įvykti tik po vedybų. Jo versijoje „mergina Golightly“, nors ir ne tokia tiesmukiška kaip knygoje, bet akivaizdžiai, kaip palyda laksto tarp vyrų ir mėnulio šviesų, be to, demonstruoja negirdėtą lengvabūdišką požiūrį į svarbiausią viešąją įstaigą. Holly santuoka yra ne tikslas, o priemonė grynai asmeniniams tikslams pasiekti.
Ji pabėgo nuo savo Teksaso vyro, nes jis negalėjo užtikrinti jai norimo gerovės. Iš naujai atrasto tikra meilė pasiryžęs pasiduoti dėl tos pačios priežasties. Ir tai nepaisant to, kad dėl jos Paulius tampa apdairus, darbštus, laužo gigolizmą ir iš krekerių pakuotės graviruoja ant žiedo (dar vienas subtilus satyrinis Akselrodo pasityčiojimas iš santuokos susitarimų). Tikrai nepaprasta herojė! Net šiek tiek nugludintas Golightly pakirto amerikietiško kino pagrindus, kuriame vyriškas pasileidimas buvo tik dingstis pokštams, o moteris buvo tabu ir demonizuojama. Tik kompetentingas aktorių atranka galėjo priversti žiūrovą įsimylėti tokį personažą.
Aktoriai: Hepburn vietoj Monroe, Peppard vietoj McQueen, Rooney vietoj japono, Edwards vietoj meistro
Marilyn Monroe kandidatūrą, kurios reikalavo Capote, Jurow-Shepherd nedelsdama atmetė (tačiau norėdami nukreipti akis, jie vis tiek susisiekė su aktore, tačiau Paula Strasberg uždraudė jai atlikti „prostitutės vaidmenį“). Tuo metu priimtame moterų filmų personažų skirstymo į „šventąsias ir paleistuves“ pagrindinis Holivudo sekso simbolis įkūnijo greičiau antrąjį variantą, o filmo kūrėjai siekė užmaskuoti. tamsioji pusė herojės. Pasak prodiuserių, arba Shirley MacLaine, kuri tuo metu buvo užsiėmusi kitoje nuotraukoje, arba Jane Fonda sugebėjo „pabalinti“ Holly įvaizdį, tačiau jos kandidatūra buvo atmesta dėl per jauno amžiaus.
Nors aktorė buvo vyresnė (22 m.) už knygą „Golightly“ (19 m.), siekta, kad Holly ekranas būtų brandesnis, kad išvengtų provokuojančių klausimų. Tada Jurow-Shepherd prisiminė trisdešimtmetę Audrey Hepburn, kuri, žinoma, priklausė „šventųjų stovyklai“. Nepaisant milžiniško 750 tūkstančių dolerių honoraro, aktorė ilgai galvojo apie prodiuserių pasiūlymą, kol jiems pavyko ją įtikinti, kad Holly Golightly pirmiausia yra svajinga ekscentrikė, o ne lengvos dorybės mergina.
Režisieriaus ieškoti pradėta tik tada, kai pagrindinė žvaigždė buvo patvirtintas. Šiame vaidmenyje Shepherdas ir Jurow matė Johną Frankenheimerį, tačiau Hepburno agentas Curtas Fringsas jo atsisakė. Tokie meistrai kaip Wilderis ir Mankiewiczius buvo užsiėmę kitais filmais, o kūrėjams teko rinktis iš antros eilės režisierių. Marty Jurow šovė į galvą pakviesti Blake'ą Edwardsą, kurio filme „Operacija „Apatiniai sijonai“ puikavosi pats Cary Grantas dalyvavimas ir įspūdingi kasos kvitai.
Edwardsas mielai priėmė pasiūlymą, tikėdamas, kad medžiaga „...Tiffany“ leis jam nufotografuoti savo stabo ir pripažinto šablonų naikintojo Billy Wilderio dvasia. Kaip ir pastarasis, režisierius taip pat buvo scenaristas, todėl pakeitė kai kuriuos George'o Axelrodo scenarijaus punktus. Visų pirma jis perrašė pabaigą, pridėdamas dramatišką Paulo Varžako monologą („... Kur bebėgsi, vis tiek bėgsi pas save“), o dėl papildomų scenų su p.
Edwardsas taip pat bandė būti savarankiškas aktorių atrankos klausimais. Taigi jis norėjo „nutempti“ savo kolegą Tony Curtisą į pagrindinį vyrišką vaidmenį, tačiau, kad jo nepaisytų, Kurtas Fringsas pasiūlė Steve'ą McQueeną. Dėl to nugalėjo prodiuserio diktatūra – Jurow-Shepherd primygtinai reikalavo George'o Peppardo, kurio darbu galiausiai liko nepatenkinta visa filmavimo grupė, kandidatūra. Dėl nepaaiškinamos priežasties, ne labiausiai garsus aktorius laikė save pagrindine filmo žvaigžde ir atitinkamai elgėsi.
Tačiau Blake'as Edwardsas vis tiek sugebėjo savarankiškai pasirinkti vieną aktorių. Jis įtikino prodiuserius, kad net japonai negali suvaidinti J. Yunoshi taip putojančio, kaip galėtų padaryti jo ilgametis draugas, gimęs komikas Mickey Rooney. Dalyvaudamas šmaikštus direktorius nusprendė įkurti visą viešųjų ryšių įmonę. Taigi dar prieš filmavimą žiniasklaida gavo „Paramount“ pranešimą spaudai, kad japonų superžvaigždė Oheyo Arigato skrenda į Holivudą dėl vaidmens filme „Pusryčiai pas Tiffany's“. O filmavimo proceso pradžioje į laikraščius buvo paleista „antis“, kad tam tikras gudrus žurnalistas slapta įėjo į svetainę ir ten rado Mickey Rooney japono pavidalu. Ironiška, bet nepaisant visų šių pastangų, kai filmas buvo montuojamas, Shepherd, Jurow ir Axelrod kritikavo Edwardsą dėl Younioshi gaudyklių. Epizodai jiems atrodė neprivalomi, o Rooney pasirodymas neįtikino. Tačiau dėl savo nenuoseklumo scenos tapo vienu iš pagrindinių filmo akcentų.
Kitas akcentas buvo didelė raudona katė, vardu Kot arba Nameless, kurią suvaidino žinomas ūsuotas aktorius Orenji, sveriantis 12 kilogramų ir turintis patį Capote dainuotą „gangsterio snukį“. Beje, Orangeji buvo išrinktas iš 25 pretendentų, dalyvavusių kačių kastinge, kuris vyko 1960 metų spalio 8 dieną viešbutyje „Commodore“. Dresuotojas Frankas Innas savo sprendimą pakomentavo taip: „Tikra Niujorko katė yra tai, ko tau reikia. Greitai pritaikykite Lee Strasberg metodą, kad jis greitai įvestų vaizdą.
Kostiumai ir vietos: Givenchy ir Tiffany
Vizualinis sprendimas: vuajerizmas ir choreografija
Merginos, kovojančios į aukštuomenę, įvaizdis toks įsimintinas pasirodė ir operatoriaus Franzo Planerio dėka. Anksčiau jis bendradarbiavo su Hepburn filmuose „Roman Holiday“, „The Nun's Story“ ir „Unforgiven“ ir buvo laikomas „vieninteliu pasaulyje, kuris žinojo, kaip nušauti Audrey“. Tuo pačiu metu Planeris visai nebuvo „glamūrinis dainininkas“, nesistengė dirbti su žvaigždėmis, o labiausiai vertino poetinio realizmo estetiką.
Filmavimas „Pusryčiai pas Tiffany“
Vizualiniame Tiffany sprendime jis bandė derinti dokumentiką su vaizdų fiksavimu, kuris peržengia įprastą. Šiuo požiūriu orientacinė yra pradžios scena, kurioje vojerio kamera stebi apsirengusią moterį. Vakarinė suknelė aukštosios mados mergina, viena pasitinkanti aušrą, pusryčiaujanti kelyje garsiųjų juvelyrikos namų fone. Taigi pašalinimo efektas pasiekiamas dėl pačios situacijos netipiškumo. Norėdami panardinti žiūrovą į tai nereali tikrovė“Ir kad jaustųsi tarsi žvilgtelėjimas, „Sklandytuvas“ (čia ir kituose epizoduose) kaitalioja subjektyvius planus personažų požiūriu su bendrais.
Žvilgtelėjimo motyvas apskritai labai stiprus filme, kur pagrindinė veikėja, visam miestui miegant, žvilgčioja į langus gražaus gyvenimo atributams, paskui – pro langą už kaimynės.
Na, o vakarėlio scenoje vuajerizmas pasireiškia tuo, kad kamera išgraibsto sultingas smulkmenas, tokias kaip šokantys moteriški klubai ar išrikiuotos kojos elegantiškuose batuose. Beje, visus šiuos neva atsitiktinius Holly Golightly svečių judesius sugalvojo choreografė Miriam Nelson, kuri padėjo „spontaniško efektyvumo“ metodo besilaikančiam Blake'ui Evardsui sukurti trylikos minučių trukmės epizodo mizanscenas.
Muzika: Swing Jazz & Moon River
Choreografija – svarbus dalykas vakarėliui, bet be muzikos – niekur. Taip minėtoje scenoje skamba Henry Mancini svingo ritmai - garsus džiazmenas ir asocijuotas Blake'as Edwardsas. Sunku patikėti, bet Mancini dalyvavimas „Tiffany“ galėjo apsiriboti tokių foninių kompozicijų kūrimu, o Holly Golightly būtų dainavusi ne Moon River, o kokią „kosmopolitiško tipo dainą su elegantišku Brodvėjaus skambesiu“. To reikalavo „Paramount“ pagrindinis prodiuseris Marty Rakin, kuris reikalavo to, kad galėtų rašyti Pagrindinė tema filmą, Edwardsas pakvietė kitą kompozitorių.
Režisierius nepadarė nuolaidų ir į paveikslą įtraukė Mancini dainą, sukurtą atsižvelgiant į nedidelę Audrey Hepburn balso diapazoną. Ir būtent ji sutrukdė pakeisti Mėnulio upę, kurios poreikį Rakinas paskelbė pažiūrėjęs suredaguotą juostą. „Tik virš mano lavono“, – atkirto aktorė. Visų kino ir melomanų džiaugsmui studijos didvyriai taip aukotis negalėjo, o „prakeikta daina“ tapo ne tik nemirtingo filmo leitmotyvu, bet ir svarbiausiu džiazo standartu, išgyvenusiu daugybę įvairių muzikantų interpretacijų. Klausysimės tos pačios, „paprastos“ gitaros versijos su nepamirštamosios Audrey Hepburn vokalu.
Į klausimą „Pusryčiai Tiffany“ (angl. Pusryčiai Tiffany „s“) Trumanas Capote. Labai trumpai perpasakokite siužetą. pateikė autorius Vladislovas Demčenka geriausias atsakymas yra Novelėje aprašomas vienerių metų (nuo 1943 m. rudens iki 1944 m. rudens)
Holly Golightly draugystė su neįvardytu pasakotoja.
Holly yra 18–19 metų mergina, dažnai lankanti socialinius renginius.
priėmimai ieškant sėkmingų vyrų.
Pasakotojas yra trokštantis rašytojas.
Holly dalijasi su juo savo gyvenimo smulkmenomis ir
atviros nuomonės apie Niujorką.
Knyga maloni. Malonu, kaip ir
gali būti puiki fantastika.
Panacėja nuo nuovargio.
Viena bėda: perskaičius pseudoprotingus panelės monologus
Labai daug merginų mano, kad ji su burna
kalba tiesą. Taip ir turi būti: atsisėsti, atsigerti vyno
„Kotletų rojus“ ir laukite kito pinigų maišo princo,
pasiruošęs apmokėti sąskaitą ir papildomai sumokėti už malonų pokalbį
ar kažkas svarbesnio.
Knygos pabaiga skiriasi nuo istorijos pabaigos filme.
Šaltinis: trumpai
Atsakymas iš 2 atsakymai[guru]
Sveiki! Štai keletas temų su atsakymais į jūsų klausimą: Trumano Capote'o pusryčiai pas Tiffany's. Labai trumpai papasakokite siužetą.
Atsakymas iš SEREGA[guru]
Pažiūrėk į Kinopoiską, ten ir taip, ir taip ten... na, aš galiu taip... trumpai Filmas apie Vieną "puikį" kas? išvis, ji turi tik minčių apie gražų gyvenimą, niekučius ir taip toliau... Bet vieną gražią dieną ji susipažįsta su Vaikinu (Kaimynu, kas nenuostabu) ir dabar jie važiuoja vienas pas kitą (į balkoną) . Jis pamažu sužino apie ją daug įdomių dalykų.
Atsakymas iš Juoda Umka[guru]
Wiki yra filmo siužetas, nes jis senas (senoji mokykla) - greičiausiai sutampa su nukopijuota knyga - tiek daug bus įterpta - Paulius Varzhak, rašytojas, gyvenantis iš turtingos meilužės, persikelia į naujas butas ir susipažįsta su kaimyne – Holly Golightly, nerimta mergina, pleiba, svajojančia tapti išlaikoma moterimi su turtingu vyru. Ji maišo vardus, telefoną laiko lagamine po lova, pro langą išbėga iš buto ir svajoja apie „Tiffany & Co.“ juvelyrinių dirbinių parduotuvę. Kai Holly sutinka Paulą, ji iškart jam pasako, kad jie dabar yra draugai ir vadins jį savo mylimo brolio Fredo vardu. Ji supažindina jį su savo katinu ir sako, kad neturi teisės duoti jam vardo, nes tiki, kad kol neranda savo vietos šiame pasaulyje, ji niekam nepriklauso, kaip ir jos bevardė katė. Ji sako, kad radusi vietą, kur bus tokia pat rami kaip Tiffany & Co, nustos bėgti nuo gyvenimo ir duos katei vardą. Paulas (Fredas) mergaitę suvokia kaip nerimtą, padeda ir palaiko. visais įmanomais būdais jos draugai tampa tikrai artimi. Jie leidžia laiką vakarėliuose, vaikšto po Niujorką, dalijasi svajonėmis ir gyvenimo planais. Staiga pasirodo horizonte buvęs meilužis Holly (dok., veterinarijos gydytoja), kuri suseka Polą ir pasakoja jam apie savo praeitį, suteikdama tikrąjį vardą (Lilamea). Jis atėjo parsivežti mergaitės namo ir pasakyti, kad vis dar ją myli, bet Holly nejaučia jokių jausmų daktarui. Paulo ir Doko susitikimo metu Paulius saldainių pakuotėje kaip prizą randa žiedą ir, užsukęs į Holly pamėgtą juvelyrinių dirbinių parduotuvę, padovanoja šį žiedą juvelyrui su prašymu jį išgraviruoti.Po dar vieno smagaus draugų pasivaikščiojimo herojai supranta, kad įsimylėjo vienas kitą, o vakaro pabaigoje pasibučiuoja, tačiau kitą dieną Holly nepaiso Paulo, o po kelių dienų jam pasako, kad išteka už Brazilijos turtuolio Jose, su kuriuo susipažino. vakarėlyje. Mergina nekantriai laukia naujo gyvenimo – praktikuoja portugalų kalbą ir mokosi gaminti, tačiau vestuvėms nelemta įvykti. Holi vienai nakčiai atsiduria kalėjime, tačiau ši į laikraščius patekusi byla neleis José ištekėti už skandalingo žmogaus. Pauliui liepiama susikrauti visus Holly daiktus ir sekti ją į stotį. Kai jie važiuoja taksi, jis praneša, kad José atsiuntė nemalonaus turinio laišką, tačiau mergina yra atkakli, liepia taksi vairuotojui vis tiek važiuoti į oro uostą, nes ji niekada nebuvo Brazilijoje. Pakeliui ji paprašo vairuotojo sulėtinti greitį ir išmeta katę į gatvę. Paulius galutinai netenka kantrybės ir išreiškia merginai viską, kas susikaupė. Jis jai paaiškina, kad, bandydama visiems įrodyti, kad yra sava, ji pati susikuria aplink save narvą, iš kurio negali išeiti, net jei išvyktų į užsienį. Jis prisipažįsta jai meilėje ir sako, kad niekur jos nepaleis. Tarp veikėjų kyla kivirčas, o Polas palieka automobilį, įmetęs Holly į glėbį dėžutę su išgraviruotu žiedu. Tai tampa lūžiu Holly gyvenime. Ji užsimauna žiedą ant piršto, tada iššoka iš mašinos ir bėga ieškoti anksčiau išmestos katės, kol stebi Polas. Lauke stipriai lyja. Radusi katę vienoje iš šiukšlių dėžių, Holė paima ją ir nueina pas Paulą. Veikėjai bučiuojasi. Čia filmas ir baigiasi.
Sukūrimo metai: 1961 m
Režisierius: Blake'as Edwardsas
Šalis: JAV
Trukmė: 115
Kultinis amerikiečių filmasPusryčiai pas Tiffany's (pusryčiai pas Tiffany's)iš režisieriaus Blake'o Edwardso tapo kino klasika dar 60-aisiais, kai buvo pirmą kartą išleistas. komedija drama suAudrey HepburnIrDžordžas Pepardaspagrindiniuose vaidmenyse ji pelnė du „Oskarus“ ir vienu metu tapo vienu daugiausiai uždirbusių filmų Amerikoje.
Filmas sukurtas pagal to paties pavadinimo romaną.Trumanas Capote.
Taip pat vaidino filmePatricija Neal.
Filmo aktoriai ir komanda
Režisierius: Blake'as Edwardsas.
Rašytojas: George'as Axelrodas Trumanas Capote.
Kompozitorius: Henry Mancini
Menininkai: Rolandas Andersonas, Halas Pereira, Samas Comeris. .
Aktoriai:Audrey Hepburn, George'as Peppardas, Patricia Neal, Buddy Ebsenas, Martinas Balsamas, Jose Luisas de Villalonga, Johnas MacGyveris, Alanas Reedas, Dorothy Whitney, Beverly Powers ir kt.
Filmo turinysPusryčiai pas Tiffany / Pusryčiai pas Tiffany
Prieštaringas ir nenuspėjamasHolly Golightlygyvena taip, lyg taisyklės būtų parašytos ne jai. Iš pirmo žvilgsnio ji atrodo lengvabūdiška ar net kvaila, bet iš tikrųjų Holly tiesiog nuobodu būti tokiai kaip visi.
Ji svajoja tapti išlaikyta moterimi su turtingu vyru, o labiausiai jai patinka parduotuvė “Tifanė“, kurioje jis visada jaučiasi ypač ramus ir geras.
Galbūt vieną dieną ji suras harmoniją savyje, tačiau kol kas Holly lengvai keičia vyrus, vilki iššaukiančias sukneles ir neketina duoti savo katei vardo.
Ir man visada patinka paskutiniai filmo kadrai, kai Holly pirmą kartą išspiria savo katę, o paskui vaikšto per lietų, visur jo ieškodama. Ir staiga jis randa Ir toks jaudinantis vaizdas! Holly, priglaudusi šlapią katę prie savo šlapio kailio, bet džiaugiasi jį radusi.
Ir filmas palieka tą patį pasitikėjimą, kad ji tikrai suras savo laimę! Ir pats paskutinis kadras tai liudija!
Pusryčių pas Tiffany anonsas
Ir žinoma garsi daina Mėnulio upė!
Filmo kūrimo kaina buvo2,5 milijono doleriųir atsipirko kasose mažiausiai tris kartus: vien Amerikoje filmas uždirbo apie 8 mln. Visame pasaulyje kasa uždirbo apie 14 mln.
Susidomėjusieji visą filmą gali pažiūrėti pasižiūrėję į mano dienoraščio skiltį „Kino salė“.
Sudarė Valerija Polskaja
Skaitykite originalą: http://www.vokrug.tv/product/show/Breakfast_at_Tiffanys/
Pusryčiai pas Tiffany
Mane visada traukia vietos, kur kažkada gyvenau, namai, gatvės. Pavyzdžiui, vienoje iš aštuntojo dešimtmečio East Side gatvių yra didelis tamsus namas, kuriame apsigyvenau karo pradžioje, kai pirmą kartą atvykau į Niujorką. Ten turėjau kambarį, prikimštą visokio šlamšto: sofą, stačiakampius fotelius, apmuštus šiurkščiu raudonu pliušu, kurį pamačius prisimenu tvankią dieną minkštame vežime. Sienos buvo nudažytos lipniais tabako kramtomosios gumos spalvos dažais. Visur, net vonioje, kabėjo romėnų griuvėsių graviūros, strazdanos nuo amžiaus. Vienintelis langas žvelgė į ugniagesių laiptus. Bet vis tiek, kai tik pajutau raktą kišenėje, mano siela tapo linksmesnė: šis būstas, nepaisant viso savo nuobodumo, buvo mano pirmasis būstas, ten buvo mano knygos, akiniai su pieštukais, kuriuos galima taisyti - žodžiu, viskas, man atrodė, tapti rašytoju.
Tais laikais man niekad neatėjo į galvą parašyti apie Holly Golightly ir tikriausiai nerašyčiau net dabar, jei ne pokalbis su Joe Bellu, kuris vėl sujaudino prisiminimus.
Holly Golightly gyveno tame pačiame name, ji išsinuomojo butą žemiau manęs. O Joe Bellas už kampo Lexington Avenue vedė barą; jis vis dar jį laiko. Abu su Holly eidavome ten šešis kartus, septynis kartus per dieną ne gerti – ne tik dėl to – bet ir skambinti: per karą buvo sunku gauti telefoną. Be to, Joe Bell noriai vykdė pavedimus, o tai buvo našta: Holly visada jų turėjo labai daug.
Žinoma, visa tai yra ilga istorija, ir iki praėjusios savaitės aš nemačiau Joe Bello keletą metų. Kartkartėmis susiskambindavome; kartais, kai buvau netoliese, eidavau į jo barą, bet mes niekada nebuvome draugai, o vienintelė draugystė su Holly Golightly mus siejo. Joe Bell - žmogui nėra lengva, jis pats tai pripažįsta ir paaiškina, kad yra bakalauras ir turi didelį rūgštingumą. Kas jį pažįsta, pasakys, kad su juo sunku bendrauti. Tai tiesiog neįmanoma, jei nesidalini jo meile, o Holly yra viena iš jų. Kiti yra ledo ritulys, Veimaro medžiokliniai šunys, „Mūsų kūdikių sekmadienis“ (šou jis klauso penkiolika metų) ir Gilbertas ir Salivanas – jis tvirtina, kad vienas iš jų yra susijęs su juo, nepamenu su kuo.
Taigi, kai praėjusio antradienio vėlyvą popietę suskambo telefonas ir išgirdau kalbantį Džo Belą, iškart supratau, kad tai apie Holly. Bet jis tik pasakė: „Ar galite užsukti į mane? Tai svarbu“, – ir kūkčiojantis balsas ragelyje buvo užkimęs iš susijaudinimo.
Plyjant lietui, išsikviečiau taksi ir pakeliui net pagalvojau: o jei ji čia, o jei vėl pamatysiu Holly?
Tačiau ten nebuvo nieko, išskyrus savininką. „Joe Bell's“ baras nėra labai perpildytas, palyginti su kitomis Lexington Avenue kavinėmis. Jame nėra nei neoninės iškabos, nei televizoriaus. Dviejuose senuose veidrodžiuose matosi, koks oras lauke, o už prekystalio, nišoje, tarp ledo ritulio žvaigždžių fotografijų visada stovi didelė vaza su šviežia puokšte – jas su meile išdėlioja pats Joe Bellas. Tą jis darė, kai aš įėjau.
- Supranti, - pasakė jis, nuleisdamas kardelį į vazą, - supranti, neverčiau tavęs taip toli vilktis, bet man reikia žinoti tavo nuomonę. Keista istorija! Atsitiko labai keista istorija.
- Naujienos iš Holly?
Jis palietė popierių, tarsi svarstydamas, ką pasakyti. trumpas, sunkus pilki plaukai, atsikišusiu žandikauliu ir kaulėtu veidu, kuris būtų tikęs kur kas aukštesniam vyrui, jis visada atrodė įdegęs, o dabar dar raudonesnis.
Ne, ne visiškai nuo jos. Atvirkščiai, dar neaišku. Todėl noriu su jumis pasikonsultuoti. Leisk man tave užpilti. Tai naujas kokteilis „Baltasis angelas“, – sakė jis, pusiau maišydamas degtinę ir džiną, be vermuto.
Kol gėriau šią kompoziciją, Joe Bell stovėjo šalia ir čiulpė pilvo piliulę, galvodamas, ką jis man pasakys. Galiausiai pasakė:
– Prisimeni šį poną I. Ya. Younioshi? Džentelmenas iš Japonijos?
- Iš Kalifornijos.
Labai gerai prisiminiau poną Yunioshi. Jis yra iliustruoto žurnalo fotografas ir vienu metu užėmė studiją viršutiniame namo, kuriame gyvenau, aukšte.
- Nemaišyk manęs. Ar žinai, apie ką aš kalbu? Labai gerai. Na, tas pats ponas I.Ya. Yunioshi čia pasirodė praėjusią naktį ir susuko prie prekystalio. Nemačiau jo tikriausiai daugiau nei dvejus metus. Kaip manai, kur jis buvo visą tą laiką?
- Afrikoje.
Džo Belas nustojo čiulpti tabletę ir jo akys susiaurėjo.
– Iš kur tu žinai?
- Skaičiau jį pas Vinčelę. - Taip tikrai buvo.
Jis atidarė pinigų stalčių ir ištraukė storą popierinį voką.
"Gal jūs taip pat skaitėte tai Winchel's?"
Voke buvo trys nuotraukos, daugmaž vienodos, nors darytos iš skirtingus taškus: aukštas, lieknas negras medvilniniu sijonu su droviu ir tuo pačiu savimi patenkintu šypsena pademonstravo keistą medinę skulptūrą – pailgą merginos galvą trumpais, išlygintais, tarsi berniuko plaukais ir į apačią siaurėjančiu veidu; jos nugludintos medinės akys įstrižai buvo neįprastai didelės, o didelė, ryškiai apibrėžta burna atrodė kaip klouno. Iš pirmo žvilgsnio skulptūra atrodė kaip eilinė primityva, bet tik iš pradžių, nes tai buvo spjaudantis Holly Golightly atvaizdas – jei taip galima pasakyti apie tamsų negyvą objektą.
- Na, ką tu manai apie tai? – tarė Džo Belas, patenkintas mano sumišimu.
- Atrodo kaip ji.
- Klausyk, - paplojo ranka į prekystalį, - štai kas. Aišku kaip dienos šviesa. Japonas ją iškart atpažino vos pamatęs.
Ar jis ją matė? Afrikoje?
- Ją? Ne, tik skulptūra. Koks skirtumas? Kas parašyta, galite perskaityti čia. Ir jis apvertė vieną iš nuotraukų. Ant nugaros buvo užrašas: „Wood carving, C gentis, Tokokul, East Anglia. Kalėdos, 1956“.
Per Kalėdas ponas Younoshi važinėjo fotoaparatu per Tokokulą – kaimą, pasiklydusį nežinia kur, nesvarbu kur, vos keliolika akmeninių namelių su beždžionėlėmis kiemuose ir svirduliais ant stogų. Jis nusprendė nesustoti, bet staiga pamatė negrą, kuris tupi prie durų ir ant lazdos raižė beždžiones. P. Yunioshi susidomėjo ir paprašė, kad parodyčiau jam dar ką nors. Tada iš namų buvo išnešta moters galva, ir jam atrodė – todėl jis pasakė Joe Bellui – kad visa tai buvo sapnas. Bet kai norėjo jį nusipirkti, negras pasakė: „Ne“. Nė svaras druskos ir dešimt dolerių, ne du svarai druskos, laikrodis ir dvidešimt dolerių, niekas negalėjo jo sukrėsti. P. Yunioshi nusprendė bent jau išsiaiškinti šios skulptūros kilmę, kuri jam kainavo visą druską ir valandas. Istorija jam buvo papasakota afrikietiškais, beprotiškais ir kurčiųjų ir nebylių kalbomis. Apskritai paaiškėjo, kad šių metų pavasarį iš tankmių arkliais išlindo trys baltaodžiai. Jauna moteris ir du vyrai. Vyrai, drebantys nuo šaltkrėčio, karščiuojančiomis akimis, buvo priversti kelias savaites praleisti užsidarę atskiroje trobelėje, o moteriai patiko drožėjas, ji pradėjo miegoti ant jo kilimėlio.
Iš gyvenimo reikia reikalauti to, kas neįmanoma. Ir tada neįmanoma tampa realybe. Be užpakalinės minties apie genialumą, idealizuojant dabartį ir be sąžinės graužiančios pasąmonę. Reikia būti paprastesniam ir visada išlaikyti vaikišką naivumą. Taigi lengviau pasiekti tai, ko nori, kad ir kokios būtų pasekmės. Jei žmogus yra lengvas ir emocionalus, jam visada bus gerai. Jis yra optimistas iš savo valios, degiklis, beprotis. Jis suvokiamas kaip suaugęs vaikas, į jo veiksmus žiūri su šypsena ir nuolat viską atleidžia.
Būtent toks žmogus kartą pasirodė „Pusryčių pas Tifanę“ veikėjo gyvenime, palikęs daug malonių ir nemalonių prisiminimų. Jis buvo mergina su tamsia praeitimi, tolimais planais ir nesugriaunamu naivumu. Trumanas Capote'as aprašo tai, kas vyksta taip, tarsi tai būtų nutikę jam, ir būtent jis nusprendė prisiminti įvykius, kurie kadaise įvyko dėl draugo, kuris jam priminė, kaltės.
Kūrinio veikėjas – rašytojas. Jis gėdijasi savo darbo ir nėra pasirengęs supažindinti su juo savo vidinio rato, bijo sulaukti kritiškų atsiliepimų. Nemaža dalis rašytojų yra būtent tokie – jie pasiruošę dalintis savo patirtimi su popieriumi, bet nėra pasirengę jų aptarti. Padidinti savigarbą galima tik naivų žmonių sąskaita, kurie sugeba juose įžvelgti tai, dėl ko tikrai reikia didžiuotis ir prarasti realybės jausmą. Net ir tuo atveju kritiška akis Vis dėlto rašytojas išliks įsitikinęs savo amato teisingumu.
Jie gali jam skambinti naktį, saldžiai šypsotis ir nuolat atsiprašinėti: viskas išsisuks su žmogumi, kurio betarpiškumas nukeliauja į begalybę. Jei vėjas vaikšto galvoje, blokuoti nėra prasmės atvira erdvė siena – vėjas ją tikrai sunaikins. Jokiu būdu negalima atsispirti, galite būti skeptiškai nusiteikę ir pabandyti atlikti daugybę pakeitimų. Vienas laikas gali paveikti tai, kas vyksta, keičiantis aplinkybėms ir įnešant nesantaiką į pasaulėžiūrą. Naivus žmogus kada nors susidegins ir susimąstys. Tada naktį niekas nebeskambės į duris.
O jei niekas neskambins durų, nustos trukdyti ir išeis amžiams – to norėjusio žmogaus viduje jau atsiras tuštuma. Paruoštas sprendimas sienos statybai pravers. Jo konstrukcija atitvers prisiminimus ir leis gyventi, pamirštant apie vėjo egzistavimą. Ir skausmas pervers kūną, ir norėsis prisiminti praeitį: parašyk apie tai knygą, pasidalindamas su pasauliu kažkada išgyventomis emocijomis, sukeldamas audrą skaitytojo sieloje, nuo kurios nuomonės priklausys. kaip jis pasirengęs santykiauti su vėjuotų žmonių egzistavimu.
Sėkmė tikrai ateis, nes pakilimas seka kritimą – reikia laukti reikiamų pokyčių. Procesų cikliškumas yra vienas iš visatos dėsnių. Remdamiesi abiem šiais teiginiais, jūs suprantate, kaip sunku išlaukti blogo gyvenimo etapo, kaip sunku suvokti staigų lūžį gerame etape. Tačiau visada reikia tikėti geriausiu, o ne teikti reikšmės neigiamiems epizodams. Tegul tai grasina įkalinimas arba amžina tremtis – nieko nereiškia, jei siela reikalauja įgyvendinti ambicingiausius tikslus, kurių pagrindinis yra geresnis gyvenimas.
Kas nėra lengva pakilti, tas pasmerktas likti keturiose nevilties sienose. Kai priekyje šmėžuoja šilto klimato šalis, turtai ir Gražus gyvenimas, tuomet ar verta apeliuoti į vidinį aš, bandyti ieškoti vienintelės asmeninę esmę lemiančios nuomonės griežtumo pateisinimų? Atsiranda gėdos jausmas: tam, kuris nustojo save ugdyti, dėl kitų pasitikinčio žingsnio. Laimės recepto visiems iš karto nėra, bet visi yra laimingi vienu metu, nes negatyvumas visada lygus laimei, tik reikia tai teisingai suprasti.
