Opera P.I
Veiksmas vyksta XVIII amžiaus pabaigos Sankt Peterburge.
Sukurta sausio mėn. 1890 m., Florencija – 1890 m. birželis, Frolovskoe.
Pirmasis pasirodymas gruodžio 7 d. 1890, Sankt Peterburgas, Mariinsky teatras. Dirigentas E.F. Napravnikas. Režisierius G.P.Kondratjevas. M. Petipos pastatyti šokiai ir intermedija. Menininkai: V.V. Vasiljevas - I pastatas, automobilis. 1, A.S.Yanovas - I pastatas, žemėlapis. 2, G. Levotas - II korpusas, žemėlapis. 3 ir d III, žemėlapis. 7, K.M.Ivanovas - III korpusas, žemėlapis. 4 ir d III, žemėlapis. 6, I.P. Andrejevas - III pastatas, žemėlapis. 5. Kostiumai pagal E.P.Ponomarevo piešinius.
d. aš, 1 tūkst.
Saulės Vasaros sodas. Miestiečių minia, vaikai, lydimi auklių ir guvernančių, vaikšto klestėjimo ir džiaugsmo atmosferoje. Pareigūnai Surinas ir Čekalinskis dalijasi įspūdžiais apie keistą savo draugo Germano elgesį. Visas naktis praleidžia lošimo namuose, bet net nebando laimės. Netrukus pasirodo ir pats Hermanas, lydimas grafo Tomskio. Hermanas atveria jam savo sielą: jis yra aistringai, karštai įsimylėjęs, nors ir nežino savo išrinktosios vardo. Princas Jeletskis, prisijungęs prie pareigūnų kuopos, pasakoja apie būsimą santuoką: Šviesos angelas Jis sutiko sujungti savo likimą su manuoju!“ Hermanas pasibaisėja sužinojęs, kad princo nuotaka yra jo aistros objektas, kai pro šalį praeina grafienė, lydima anūkės Lisos.
Abi moteris apima sunkūs nuojautos, užhipnotizuojamas degančio nelaimingojo Hermano žvilgsnio. Tuo tarpu Tomskis susirinkusiems pasakoja socialinį anekdotą apie grafienę, kuri, būdama jauna Maskvos „liūtė“, prarado visą savo turtą ir „vieno pasimatymo kaina“, sužinojusi lemtingą trijų visada laiminčių kortų paslaptį, įveikė likimą: „Kartą ji pasakė vyrui tas korteles, kitą kartą jaunas gražuolis jas atpažino, bet tą pačią naktį, kai tik ji liko viena, jai pasirodė vaiduoklis ir grėsmingai pasakė: „Gausite mirtiną smūgį nuo trečias, kuris karštai, aistringai mylintis ateis iš tavęs priverstinai išmokti trijų kortų, trijų kortų, trijų kortų!" Hermanas klausosi istorijos su ypatinga įtampa. Surinas ir Čekalinskis juokiasi iš jo ir siūlo išsiaiškinti paslaptį. kortos nuo senolės.Prasideda perkūnija.Sodas tampa tuščias.Tik Hermanas pasitinka šėlstančias stichijas „atsegtu skydeliu“, jo sieloje ne mažiau galinga ugnis burbuliuoja: „Ne, kunigaikšti! Kol aš gyvas, aš tau jo neduosiu, nežinau kaip, bet atimsiu!“ – sušunka jis.
2 k.
Sutemus merginos Lisos kambaryje leidžia muziką, bandydamos nudžiuginti liūdną merginą, nepaisant jos sužadėtuvių su princu. Palikusi viena, ji patiki savo paslaptį nakčiai: „Ir visa mano siela yra jo valdžioje! - ji prisipažįsta mylinti paslaptingą nepažįstamąjį, kurio akyse ji perskaitė „degančios aistros ugnį“. Staiga balkone pasirodo Hermanas, kuris atėjo pas ją prieš jam mirdamas. Jo aistringas paaiškinimas sužavi Lisą. Pabudusios grafienės beldimas jį pertraukia. Už užuolaidos pasislėpusį Hermaną jaudina pats senos moters vaizdas, kurio veide jis įsivaizduoja baisią mirties šmėklą. Negalėdama ilgiau slėpti savo jausmų, Liza pasiduoda Hermano valdžiai.
II d., 1 k.
Turtingo sostinės garbingo asmens namuose vyksta balius. Jeletskis, sunerimęs dėl Lizos šaltumo, tikina, kad jo meilė yra didžiulė. Čekalinskis ir Surinas, užsidėję kaukes, tyčiojasi iš Hermano, šnabždėdami jam: „Ar tu nesi trečias, kuris aistringai mylintis ateis mokytis iš jos trijų kortų, trijų kortų, trijų kortų? Hermanas susijaudinęs, jų žodžiai jaudina jo vaizduotę. Spektaklio „Piemenėlės nuoširdumas“ pabaigoje jis susitinka su grafiene. Ir kai Liza duoda jam raktus nuo grafienės miegamojo, kuris veda į jos kambarį, Hermanas tai laiko ženklu. Šįvakar jis sužino trijų kortų paslaptį – būdą, kaip užvaldyti Lizos ranką.
2 k.
Hermanas įsėlina į grafienės miegamąjį. Su nerimu jis žiūri į Maskvos gražuolės portretą, su kuriuo jį sieja „kažkokia slapta jėga“. Štai ji, lydima pakabų. Grafienė nepatenkinta, nemėgsta dabartinės moralės ir papročių, su ilgesiu prisimena praeitį ir užmiega kėdėje. Staiga priešais ją pasirodo Hermanas, maldaujantis atskleisti trijų kortų paslaptį: „Galite susikurti viso savo gyvenimo laimę, ir tai jums nieko nekainuos! Tačiau grafienė, sustingusi iš išgąsčio, lieka nejudanti. Grasindama ginklu, ji atsisako savo vaiduoklio. „Ji mirė, bet aš neišsiaiškinau paslapties“, – apgailestauja į beprotybę artimas Germanas, reaguodamas į įėjusios Lizos priekaištus.
III d. 1k.
Hermanas kareivinėse. Jis skaito jam atleidusios Lisos laišką, kuriame ji susitaria dėl susitikimo ant krantinės. Mano vaizduotėje atsiranda senos moters laidotuvių nuotraukos, pasigirsta laidotuvių dainavimas. Grafienės vaiduoklis pasirodo baltoje laidotuvių drobulėje ir sako: „Išgelbėk Lizą, vesk ją, ir laimės trys kortos iš eilės. Atsiminkite! Trys! Septynios! Tūzas! "Trys... Septyni... Tūzas..." - kaip burtus kartoja Hermanas.
2 k.
Lisa laukia Hermano krantinėje prie Kanavkos. Ją drasko abejonės: „O, pavargau, pavargau“, – neviltyje sušunka ji. Tuo metu, kai laikrodis muša vidurnaktį, o Liza visiškai prarado tikėjimą savo mylimuoju, pasirodo jis. Tačiau Hermanas, kuris iš pradžių kartoja Lisos meilės žodžius, jau yra apsėstas kitos idėjos. Bandydamas suvilioti merginą skubėti paskui jį į lošimo namus, jis rėkdamas pabėga. Supratusi to, kas nutiko, neišvengiamybę mergina veržiasi į upę.
3 k. Žaidėjai linksminasi prie kortų stalo. Tomskis juos linksmina žaisminga daina. Žaidimo viduryje pasirodo susijaudinęs Hermanas. Du kartus iš eilės, siūlo dideli statymai, jis laimi. „Pats velnias žaidžia su tavimi“, - sušunka susirinkusieji. Žaidimas tęsiasi. Šį kartą princas Jeletskis prieš Hermaną. Vietoj abipusio laimikio tūzo jo rankose atsiduria pikų dama. Hermanas žemėlapyje mato mirusios senolės bruožus: "Prakeiktas! Ko tu nori! Mano gyvybė? Imk, imk!" Jis nudūria save. Išvalytoje sąmonėje atsiranda Lizos vaizdas: "Gražuolė! Deivė! Angelas!" Su šiais žodžiais Hermanas miršta.
Operą Čaikovskis užsakė imperatoriškųjų teatrų direkcijai. Sklypą pasiūlė I. A. Vsevoložskis. Derybų su vadovybe pradžia siekia 1887/88 m. Iš pradžių Ch. atsisakė ir tik 1889 metais nusprendė pagal šį siužetą parašyti operą. 1889 m. pabaigoje Imperatoriškųjų teatrų direkcijos posėdyje buvo aptartas scenarijus, operos scenų išdėstymas, pastatymo aspektai, spektaklio dizaino elementai. Opera buvo sukurta eskizais sausio 19/31 d. iki kovo 3/15 d. Florencijoje. liepos – gruodžio mėn. 1890 Ch. padarė daug pakeitimų partitūroje, literatūriniame tekste, rečitatyvuose ir vokalinėse partijose; N.N.Fignerio prašymu taip pat buvo sukurtos dvi Hermano arijos versijos iš 7-osios kortos. (skirtingi tonai). Visi šie pakeitimai užfiksuoti dainavimo fortepijonu aranžuotės bandomuosiuose atspauduose, natose, įvairiuose I ir II leidimo intarpuose.
Kurdamas eskizus, libretą aktyviai peržiūrėjo Ch. Jis gerokai pakeitė tekstą, įvedė scenos kryptis, padarė pjūvius ir sukūrė savo tekstus Jeleckio arijai, Lizos arijai ir chorui „Nagi, mažoji šviesa Mašenka“.
Librete – Batiuškovo (Polinos romane), V.A.Žukovskio (Polinos ir Lizos duete), G.R.Deržavino (paskutinėje scenoje), P.M.Karabanovo (intarpyje) eilėraščiai.
Scenoje grafienės miegamajame panaudota senoji prancūzų daina „Vive Henri IV“. Toje pačioje scenoje su nedideliais pakeitimais pasiskolinta Loretos arijos pradžia iš A. Gretry operos „Ričardas Liūtaširdis“. Paskutinėje scenoje panaudota I. A. Kozlovskio dainos (polonezo) antroji pusė „Pergalės griaustinis, skambink“.
Prieš pradėdamas darbą operoje, Čaikovskis buvo prislėgtos būsenos, kurią laiške A.K.Glazunovui prisipažino: „Išgyvenu labai paslaptingą etapą pakeliui į kapą, manyje vyksta kažkas, man nesuvokiama. nuovargis nuo gyvenimo, kažkoks nusivylimas: kartais beprotiška melancholija, bet ne tokia, kurios gilumoje slypi naujo meilės gyvenimui antplūdžio laukimas, o kažkas beviltiško, galutinio... Ir tuo pačiu kyla baisus noras rašyti... Viena vertus, jaučiu, kad mano daina tarsi jau būtų išdainuota, o iš kitos – nenugalimas noras pratęsti arba tą patį gyvenimą, arba, dar geriau, nauja daina."
Čaikovskis mėgo ir labai vertino savo operą“. Pikų karalienė", pavadindamas jį šedevru. Jis buvo parašytas eskizais per 44 dienas Florencijoje. Siužetas pasiskolintas iš Puškino pasakojimo tuo pačiu pavadinimu. Libretą parašė kompozitoriaus brolis M.I. Čaikovskis, nors kai kuriuos tekstus parašė pats Čaikovskis. Opera buvo sukurta greitai ir su ypatingu aistru, ją užbaigęs kompozitorius parašė styginių sekstetą „Florencijos atmintis“, dedikuodamas jį miestui, kuriame sukūrė savo mėgstamą protą.
„Pikų karalienės“ reikšmę puikiai suvokė Ch. Štai jo laiško kunigaikščiui Konstantinui Konstantinovičiui eilutės: „Rašiau jį su precedento neturinčiu užsidegimu ir entuziazmu, ryškiai kentėjau ir jaučiau viską, kas jame įvyko (net tiek, kad vienu metu bijojau vaiduoklio pasirodymo). „Pikų dama“) ir tikiuosi, kad visas mano autoriaus malonumas, jaudulys ir aistra atsilieps reaguojančių klausytojų širdyse“ (data 1890 m. rugpjūčio 3 d.). Ir dar vienas iškalbingas savęs vertinimas: „... arba aš siaubingai klystu, arba Pikų dama tikrai šedevras...“ Šis savęs vertinimas pasirodė pranašiškas. Kompozitoriaus Ketvirtosios simfonijos idėjos apibūdinimas puikiai atitinka pagrindinę jo operinio šedevro prasmę: „Tai yra likimas, tai yra lemtinga jėga, neleidžianti laimės impulsui pasiekti savo tikslą“. „Viskas nauja, palyginti su Puškinu, siužete...“, – pažymi operos libretistas M. I. Čaikovskis, „veiksmo laiko perkėlimas į Kotrynos epochą ir meilės-dramatinio elemento įvedimas“. Pridurkime, kad Hermanas operoje nėra apsiskaičiuojantis ir ambicingas žaidėjas su „Mefistofelio siela“, o vargšas karininkas, kurio „šiltas, gyvas požiūris“ iš paties autoriaus pusės sukelia mūsų atsaką - veikiau užuojauta nei pasmerkimas. Liza iš vargšo mokinio virsta senos grafienės anūke. Be to, ji yra nuotaka ir, skirtingai nei vargšas Hermanas, jos jaunikis yra kilnus ir turtingas kunigaikštis Jeletskis. Visa tai sustiprina herojus skaldantį socialinės nelygybės motyvą. Savaip interpretuodamas Puškino istoriją, Ch.
Ypatinga operos ypatybė yra tai, kad jos pagrindinis veikėjas Hermanas yra scenoje ir dainuoja visose septyniose operos scenose, kurioms prireikė dainininko. aukštas įgūdis ir ištvermės. Hermano partija buvo parašyta turint omenyje puikų rusų tenorą N. N. Fignerį, kuris tapo pirmuoju jos atlikėju.
Pats kompozitorius dalyvavo rengiant Sankt Peterburgo premjerą, kartu su sutuoktiniais Figner atliko Hermano ir Lizos vaidmenis. Pasak kritikų, "ryškus Fignerio temperamentas kiekvienai frazei atitinkamomis stipriomis akimirkomis suteikė didelį palengvėjimą. Grynai lyriškose vietose... Fignerio dainavimas buvo persmelktas žavaus švelnumo ir nuoširdumo." „Figneris ir Sankt Peterburgo orkestras... padarė tikrus stebuklus“, – vėliau rašė Čaikovskis. „Pikų karalienės“ sėkmė, kaip numatė jos autorius, buvo nuostabi. Su tokia pačia neįtikėtina sėkme „Pikų karalienė“ buvo sutikta Kijeve praėjus 12 dienų po Sankt Peterburgo premjeros, kurią atliko operos kompanija I.P.Pryanishnikov, vadovaujama I.V.Pribiko, o Hermaną atliko garsus menininkas M.E.Medvedevas. 1891 m. lapkričio 4 d. Maskvoje Didžiajame teatre buvo vaidinamas Pikų dama. Autorius dalyvavo spektaklyje, taip pat pirmuosiuose pasirodymuose Sankt Peterburge ir Kijeve, dalyvavo repeticijose. Dirigavo I. K. Altani. Pagrindinius vaidmenis atliko puikūs menininkai: M.E.Medvedevas (Hermanas), persikėlęs iš Kijevo į Maskvą, M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A.Khokhlovas (Eletskis), B.B.Korsovas (Tomskis) ir A.P.Krutikova (grafienė). Nacionaliniame Prahos teatre, vadovaujant dirigentui A. Cech (1892 m. spalio 12 d. - rugsėjo 30 d.), buvo labai kruopščiai paruoštas spektaklis – pirmasis „Pikų karalienės“ pasirodymas užsienyje.
P. E. Vaidmanas
„KOSMOS KARALIENĖ“. Įrašymas į mp3
Personažai ir atlikėjai:
Vokietis – Nikandras Khanajevas (tenoras), Liza – Ksenija Deržinskaja (sopranas), grafienė – Bronislava Zlatogorova (kontraltas), grafas Tomskis – Aleksandras Baturinas (baritonas), princas Jeletskis – Panteleimonas Norcovas (baritonas), Polina/Milovzoras (Daphnis) – Marija Maksakova (mecosopranas), Prilepa/Chloe - Valerija Barsova (sopranas), Zlatogoras - Vladimiras Politkovskis (baritonas), Čekalinskis - Sergejus Ostroumovas (tenoras), Surinas - Ivanas Manšavinas (tenoras), Čaplitskis - Michailas Novoženinas (bosas), Narumovas - Konstantinas Terekhinas (bosas), Maša - Nadežda Chubienko (sopranas), gubernatorė - Margarita Shervinskaya (kontraltas), ceremonijų meistras - Piotras Belinnikas (tenoras).
1840 m. Kama-Votkinsko gamyklos vadovo Iljos Petrovičiaus Čaikovskio, savo laiku žinomo kasybos specialisto, vardu Petras, šeimoje gimė sūnus.
Berniukas užaugo jautrus, imlus, įspūdingas. Kai jam buvo ketveri, tėvas iš Sankt Peterburgo atsivežė orkestrą (mechaninius vargonus), o tolimame Votkinske pradėjo skambėti Mocarto, Rossini, Donizetti muzika...
Šeima buvo finansiškai saugi. Būsimasis kompozitorius galėjo įgyti solidų namų išsilavinimą. Nuo vaikystės Piotras Iljičius laisvai kalbėjo prancūziškai, daug skaitė ir net rašė poeziją. Muzika taip pat buvo įtraukta į namų veiklą. Aleksandra Andreevna Čaikovskaja gerai grojo ir pati gerai dainavo. Čaikovskis ypač mėgo klausytis motinos atliekamos Aliabjevo „Lakštingalos“.
Vaikystės metai, pragyventi Votkinsko mieste, kompozitoriaus atmintyje išliko visą likusį gyvenimą. Bet Čaikovskiui
sukako aštuoneri metai, o šeima iš Votkinsko persikėlė į Maskvą, iš Maskvos į Sankt Peterburgą, o paskui į Alapajevską, kur Ilja Petrovičius gavo gamyklos vadovo pareigas.
1850 metų vasarą žmoną ir du vaikus (tarp jų ir būsimą kompozitorių) išsiuntė į Sankt Peterburgą.
Sankt Peterburgo teisės mokykloje P. Čaikovskis studijuoja bendrąsias disciplinas ir specializuojasi jurisprudencijoje. Čia jie tęsiasi muzikos pamokos; jis lanko fortepijono pamokas ir dainuoja mokyklos chore, kurio vadovas buvo puikus rusų choro dirigentas G. E. Lomakinas.
Apsilankykite simfoniniai koncertai o teatras taip pat suvaidino svarbų vaidmenį Čaikovskio muzikinėje raidoje. Visą gyvenimą nepralenkiamais operos meno pavyzdžiais jis laikė Mocarto (Figaro, Don Žuano, Stebuklinga fleita), Glinkos (Ivanas Susaninas) ir Weberio (Stebuklingasis šaulys) operas.
Bendri meniniai interesai suartino Čaikovskią su daugeliu mokyklos mokinių; Kai kurie mano draugai iš mokyklos vėliau tapo entuziastingais kompozitoriaus gerbėjais. Tarp jų – poetas A. N. Apukhtinas, kurio eilėraščiai vėliau Čaikovskis parašė nuostabius romansus.
Kasmet jaunasis teisininkas įsitikindavo, kad tikrasis jo pašaukimas – muzika. Jis pradėjo kurti keturiolikos metų, o septyniolikos parašė savo pirmąjį romansą „Mano genijus, mano angelas, mano draugas“ (A. A. Feto žodžiais).
Kai jis baigė koledžą (1859 m.), visa siela,
Visos jo mintys buvo mene. Tačiau jo svajonėms dar nebuvo lemta išsipildyti. Žiemą Čaikovskis užėmė vyriausiojo raštininko jaunesniojo padėjėjo vietą, o slogūs tarnybos metai viename Teisingumo ministerijos padalinių pradėjo plūsti.
Savo karjeroje Čaikovskis pasiekė nedaug. „Jie padarė mane pareigūnu ir netgi blogu“, – rašė jis seseriai.
1861 m. Čaikovskis pradėjo lankyti viešąsias Antono Grigorjevičiaus Rubinšteino, puikaus rusų pianisto ir iškilaus kompozitoriaus, pirmosios Rusijos konservatorijos įkūrėjo, muzikos pamokas. A.G. Rubinšteinas draugiškai patarė Čaikovskiui visą savo gyvenimą skirti mėgstamam darbui.
Čaikovskis taip ir padarė: išėjo iš tarnybos. Taip pat 1863 m. atsistatydino Čaikovskio tėvas; nebegalėjo padėti sūnui, o jaunasis muzikantas patyrė sunkumų kupiną gyvenimą. Lėšų jam trūko net būtiniausioms išlaidoms, o studijuodamas Sankt Peterburgo konservatorijoje (kuri buvo atidaryta 1862 m.) vedė pamokas, akompanavo koncertuose.
Konservatorijoje Čaikovskis mokėsi pas A. G. Rubinšteiną ir N. I. Zarembą, studijavo muzikos teoriją ir kompoziciją. Mokinių tarpe Čaikovskis išsiskyrė solidžiu pasirengimu, išskirtiniu pasirodymu, o svarbiausia – kūrybiniu ryžtu. Jis neapsiribojo vien konservatorijos kurso įsisavinimu ir daug mokėsi pats, studijuodamas Schumanno, Berliozo, Wagnerio, Serovo kūrybą.
Jaunojo Čaikovskio studijų metai konservatorijoje sutapo su šeštojo dešimtmečio socialinio pakilimo laikotarpiu. To meto demokratijos idealai atsispindėjo jauno Čaikovskio kūryboje. Pradėdamas nuo pirmojo simfoninio kūrinio – A. N. Ostrovskio dramos „Perkūnas“ (1864 m.) uvertiūros – Čaikovskis savo meną amžinai sieja su liaudies daina ir grožinė literatūra. Šiame kūrinyje pirmą kartą iškelta pagrindinė Čaikovskio meno tema - žmogaus kovos su nenumaldomomis blogio jėgomis tema. Ši tema didžiuosiuose Čaikovskio kūriniuose sprendžiama dviem būdais: herojus arba miršta kovodamas su priešingomis jėgomis, arba įveikia jo kelyje iškylančias kliūtis. Abiem atvejais konflikto baigtis parodo žmogaus sielos jėgą, drąsą ir grožį. Taigi tragiškos Čaikovskio pasaulėžiūros bruožai visiškai neturi dekadanso ir pesimizmo bruožų.
Tais metais, kai baigė konservatoriją (1865), Čaikovskio svajonė išsipildė: baigė su pagyrimu. muzikinis išsilavinimas, jis gauna diplomą ir laisvojo menininko vardą. Konservatorijos diplomų įteikimo ceremonijai jis, A. G. Rubinšteino patarimu, parašė muziką didžiojo himnui. vokiečių poetasŠileris „Odė džiaugsmui“. Tais pačiais metais orkestras, vadovaujamas Johanno Strausso, atvykusio į gastroles į Rusiją, viešai atliko Čaikovskio „Personažų šokius“.
Tačiau bene laimingiausias ir reikšmingiausias įvykis Čaikovskiui tuo metu buvo jo
susitikimas su Sankt Peterburgo konservatorijos direktoriaus broliu Nikolajumi Grigorjevičiumi Rubinšteinu.
Jie susitiko Sankt Peterburge – iki šiol mažai žinomas muzikantas Čaikovskis ir garsus dirigentas, mokytojas, pianistas ir muzikos bei visuomenės veikėjas N. G. Rubinšteinas.
Nuo to laiko N. G. Rubinšteinas atidžiai seka Čaikovskio kūrybą, džiaugiasi kiekvienu nauju jauno kompozitoriaus pasiekimu, sumaniai reklamuoja jo kūrinius. Ėmęsis organizuoti Maskvos konservatoriją, N. G. Rubinšteinas pakvietė Čaikovskio ten eiti muzikos teorijos mokytojo pareigas.
Nuo to laiko prasideda Maskvos P. I. Čaikovskio gyvenimo laikotarpis.
Pirmasis stambus Čaikovskio kūrinys, sukurtas Maskvoje, buvo pirmoji simfonija, pavadinta „Žiemos sapnai“ (1866). Čia užfiksuoti gamtos vaizdai: žiemos kelias, „rūko žemė“, pūga. Tačiau Čaikovskis ne tik atkuria gamtos scenas; Pirmiausia jis perteikia emocinę būseną, kurią sukelia šie paveikslai. Čaikovskio darbuose gamtos vaizdas dažniausiai susilieja su subtiliu, nuoširdžiu žmogaus vidinio pasaulio atskleidimu. Ši gamtos pasaulio ir žmogaus patirčių pasaulio vaizdavimo vienybė aiškiai išreikšta ir P. Čaikovskio fortepijoninių kūrinių cikle „Metų laikai“ (1876). Išskirtinis vokietis
pianistas ir dirigentas G. von Bülowas kažkada pavadino Čaikovski „tikru poetu garsuose“. Von Bülow žodžiai gali būti pirmosios simfonijos ir „Metų laikų“ epigrafas.
Čaikovskio gyvenimas Maskvoje vyko vaisingo bendravimo su pagrindiniais rašytojais ir menininkais atmosferoje. Čaikovskis lankėsi „Meno rate“, kur išrankių menininkų rate savo naujus kūrinius skaitė didysis rusų dramaturgas A. N. Ostrovskis, taip pat buvo poetas A. N. Pleščejevas, nuostabus Malio teatro menininkas P. M. Sadovskis, lenkų smuikininkas G. Wieniawski ir N. G. Rubinšteinas.
„Meno būrelio“ nariai aistringai mėgo rusų kalbą liaudies daina, entuziastingai ėmėsi jos kolekcionavimo, atlikimo ir studijavimo. Tarp jų pirmiausia reikėtų įvardyti A. N. Ostrovski, kuris daug pastangų įdėjo propaguodamas rusų liaudies dainas dramos teatro scenoje.
A. N. Ostrovskis artimai susipažino su Čaikovskiu. Šios draugystės rezultatai netrukus pasirodė: 1868-1869 metais Čaikovskis parengė rinkinį, kuriame buvo penkiasdešimt populiariausių rusų liaudies dainų fortepijonui 4 rankoms.
Čaikovskis savo kūryboje ne kartą kreipėsi į liaudies dainas. Rusų dainą „Vanya sėdėjo ant sofos“ sukūrė Čaikovskis pirmajame kvartete (1871 m.), Ukrainiečių dainos„Gervė“ ir „Išeik, Ivanka, užmigdyk pavasarines muses“ - antrojoje simfonijoje (1872) ir pirmame koncerte fortepijonui ir orkestrui (1875).
Čaikovskio kūrinių, kuriuose jis naudoja liaudies melodijas, spektras toks platus, kad jas išvardinti reikštų pateikti didelį įvairių muzikos formų ir žanrų kūrinių sąrašą.
Čaikovskis, kuris taip giliai ir su meile vertino liaudies dainą, iš jos sėmėsi plataus melodingumo, žyminčio visą jo kūrybą.
Būdamas giliai tautinis kompozitorius, Čaikovskis visada domėjosi kitų šalių kultūra. Senovės prancūzų dainos sudarė jo operos „Orleano tarnaitė“ pagrindą, itališkų gatvės dainų motyvai įkvėpė sukurti „Itališką Capriccio“, gerai žinomas duetas „Mano brangusis draugas“ iš operos „Pikų karalienė“. meistriškai pertonuota čekų liaudies daina „I have there was a balandis“.
Kitas Čaikovskio kūrinių melodingumo šaltinis yra jo paties romantikos patirtis. Pirmieji septyni Čaikovskio romansai, parašyti pasitikinčia meistro ranka, buvo sukurti 1869 m. lapkritį – gruodį: „Ašara dreba“ ir „Netikėk, mano drauge“ (A.K. Tolstojaus žodžiai), „Kodėl“ ir „Ne, tik tas, kuris žinojo" (Heine ir Goethe eilėraščiams L. A. Mey vertimais), "Pamiršk taip greitai" (žodžiai A. N. Apukhtino), "Ir skausminga, ir miela" (žodžiai E. P. Rostopchina), "Ne žodis , o mano drauge“ (A. N. Pleščejevo žodžiai). Per visą savo kūrybinę karjerą Čaikovskis parašė daugiau nei šimtą romansų; juose atsispindėjo šviesūs jausmai, aistringos emocijos, liūdesys ir filosofiniai apmąstymai.
Įkvėpimas patraukė Čaikovski į įvairias muzikinės kūrybos sritis. Tai atvedė prie vieno reiškinio, kuris atsirado natūraliai dėl kompozitoriaus kūrybos stiliaus vienovės ir organiškumo: dažnai jo operose ir instrumentiniuose kūriniuose galima pagauti romansų intonacijas ir, priešingai, romansuose jaučiamas operinis azartas, simfoninis plotis.
Jei rusiška daina Čaikovskiui buvo tiesos ir grožio šaltinis, jei ji nuolat atnaujindavo jo kūrinius, tai žanrų santykis, jų tarpusavio skverbtis prisidėjo prie nuolatinio meistriškumo tobulėjimo.
Didžiausias kūrinys, kuriuo dvidešimt devynerių metų Čaikovskis buvo nominuotas tarp pirmųjų kompozitorių Rusijoje, buvo simfoninė uvertiūra „Romeo ir Džuljeta“ (1869). Šios kompozicijos siužetą Čaikovskiui pasiūlė M. A. Balakirevas, kuris tuomet vadovavo jaunųjų kompozitorių bendruomenei, kuri į muzikos istoriją įėjo pavadinimu „Galingoji sauja“.
Čaikovskis ir kučkistai yra du tos pačios srovės kanalai. Kiekvienas iš kompozitorių – ar tai būtų N. A. Rimskis-Korsakovas, A. P. Borodinas, M. A. Balakirevas, M. P. Musorgskis ar P. I. Čaikovskis – įnešė unikalų indėlį į savo epochos meną. O kai kalbame apie Čaikovski, negalime neprisiminti Balakirevo rato, jų kūrybinių interesų bendrumo ir vienas kito pripažinimo. Tačiau tarp sąsajų, jungiančių kučkistus su Čaikovskiu, programinė muzika yra bene reikšmingiausia grandis.
Yra žinoma, kad, be simfoninės uvertiūros „Romeo ir Džuljeta“ programos, Balakirevas pasiūlė Čaikovskiui siužetą simfonijai „Manfredas“ (pagal Baironą), ir abu kūriniai skirti Balakirevui. „Audra“ – simfoninė Čaikovskio fantazija Šekspyro tema, sukurta V. V. Stasovo patarimu ir skirta jam. Tarp garsiausių Čaikovskio instrumentinių kūrinių yra simfoninė fantazija „Francesca da Rimini“, sukurta pagal Dantės „Dieviškosios komedijos“ penktąją giesmę. Taigi trys didžiausi Čaikovskio kūriniai programinės muzikos srityje savo pasirodymą skolingi Balakirevui ir Stasovui.
Didžiųjų programinių kūrinių kūrimo patirtis praturtino Čaikovskio dailę. Reikšminga, kad neprograminė Čaikovskio muzika turi visą perkeltinės ir emocinės išraiškos pilnatvę, tarsi siužetus.
Po simfonijos „Žiemos sapnai“ ir simfoninės uvertiūros „Romeo ir Džuljeta“ yra operos „Voevoda“ (1868), „Ondine“ (1869), „Opričnikas“ (1872), „Kalvis Vakula“ (1874). ). Pats Čaikovskis nebuvo patenkintas savo pirmaisiais darbais operos scenai. Pavyzdžiui, „Vaivados“ partitūra buvo jo sunaikinta; jis buvo restauruotas pagal išlikusias partijas ir pristatytas jau sovietiniais laikais. Opera „Ondinė“ prarasta amžiams: kompozitorius sudegino jos partitūrą. O Čaikovskis vėliau perdirbo operą „Kalvis „Vakula“ (1885) (antroji
redakcija vadinasi „Cherevichki“). Visa tai yra didelių kompozitoriaus reikalavimų sau pavyzdžiai.
Žinoma, „Voevodos“ ir „Opričniko“ autorius Čaikovskis savo talentu yra prastesnis už „Eugenijaus Onegino“ ir „Pikų karalienės“ kūrėją Čaikovskią. Ir vis dėlto pirmosios Čaikovskio operos, pastatytos praėjusio amžiaus 60-ųjų pabaigoje ir 70-ųjų pradžioje, išlaiko meninį susidomėjimą mūsų dienų klausytojams. Jie turi emocinį ir melodinį turtingumą, būdingą brandžioms didžiojo rusų kompozitoriaus operoms.
To meto spaudoje, laikraščiuose ir žurnaluose žymūs muzikos kritikai G. A. Laroche ir N. D. Kaškinas daug ir išsamiai rašė apie Čaikovskio sėkmes. Čaikovskio muzika sulaukė šilto atgarsio plačiausiuose klausytojų sluoksniuose. Tarp Čaikovskio pasekėjų buvo puikūs rašytojai L. N. Tolstojus ir I. S. Turgenevas.
Įvairiapusė Čaikovskio veikla 60-70-aisiais turėjo didelę reikšmę ne tik Maskvos muzikinei kultūrai, bet ir visai Rusijos muzikinei kultūrai.
Kartu su intensyviu kūrybinė veiklaČaikovskis dirbo ir pedagoginį darbą; jis toliau dėstė Maskvos konservatorijoje (tarp Čaikovskio mokinių buvo kompozitorius S.I.Tanejevas), padėjo pagrindus muzikos teoriniam mokymui. 70-ųjų pradžioje buvo išleistas Čaikovskio harmonijos vadovėlis, kuris neprarado savo reikšmės iki šių dienų.
Gindamas savo meninius įsitikinimus, Čaikovskis ne tik diegė naujus estetinius principus savo darbuose, ne tik diegė juos pedagoginio darbo procese, už juos kovojo, veikė kaip muzikos kritikas. Čaikovskis buvo susirūpinęs savo gimtojo meno likimu ir Maskvoje ėmėsi muzikos apžvalgininko darbo.
Čaikovskis neabejotinai turėjo literatūrinių sugebėjimų. Jei jam reikėdavo parašyti libretą savo operai, tai jam netrukdė; jam priklauso vertimas literatūrinis tekstas Mocarto opera „Figaro vedybos“; Versdamas vokiečių poeto Bodenstedto eilėraščius, Čaikovskis įkvėpė A. G. Rubinšteiną sukurti garsias persų dainas. Čaikovskio, kaip rašytojo, dovaną liudija ir didingas muzikos kritiko palikimas.
Čaikovskio, kaip publicisto, debiutas buvo du straipsniai – Rimskio-Korsakovo ir Balakirevo gynybai. Čaikovskis autoritetingai paneigė neigiamą reakcingo kritiko sprendimą ankstyvas darbas Rimskio-Korsakovo „Serbiška fantazija“ ir pranašavo puikią ateitį dvidešimt ketverių metų kompozitoriui.
Antrasis straipsnis („Balsas iš Maskvos muzikinio pasaulio“) parašytas dėl to, kad iškilūs meno „globėjai“, vadovaujami Didžioji kunigaikštienė Elena Pavlovna pašalino Balakirevą iš Rusijos muzikos draugijos. Atsakydamas į tai, Čaikovskis piktai rašė: „Dabar Balakirevas gali pasakyti tai, ką pasakė rusų literatūros tėvas, kai gavo žinią apie savo išvarymą iš.
Mokslų akademija: „Akademiją galima atskirti nuo Lomonosovo..., bet Lomonosovo negalima atskirti nuo akademijos!
Viskas, kas pažangu ir gyvybinga mene, sulaukė šilto Čaikovskio palaikymo. Ir ne tik rusiškai: tėvynėje Čaikovskis propagavo vertingiausią dalyką to meto prancūzų muzikoje - J. Bizet, C. Saint-Saenso, L. Delibeso, J. Massenet kūrybą. Čaikovskis vienodai meile elgėsi ir su norvegų kompozitoriumi Griegu, ir su čekų kompozitoriumi A. Dvoraku. Tai buvo menininkai, kurių darbai atsiliepė estetinių pažiūrųČaikovskis. Apie Edvardą Grigą jis rašė: „Mano prigimtis ir jo prigimtis yra glaudžiai susijusios.
Daugelis talentingų Vakarų Europos kompozitorių nuoširdžiai apėmė jo meilę, ir dabar negalima be emocijų perskaityti Saint-Saënso laiškų Čaikovskiui: „Tu visada turėsi manyje atsidavusį ir ištikimą draugą“.
Verta prisiminti ir Čaikovskio kritinės veiklos reikšmę kovos už nacionalinę operą istorijoje.
Aštuntasis dešimtmetis rusų operai buvo spartaus klestėjimo metai, kurie vyko aršioje kovoje su viskuo, kas trukdė vystytis nacionalinei muzikai. Užvirė ilga kova Muzikinis teatras. Ir šioje kovoje Čaikovskis suvaidino didelį vaidmenį. Rusų operai jis reikalavo erdvės ir kūrybos laisvės. 1871 m. Čaikovskis pradėjo rašyti apie „Italų operą“ (vadinamą italų
operos trupė, nuolat gastroliuojanti Rusijoje).
Čaikovskis buvo toli nuo idėjos neigti Italijos – operos meno lopšio – operinius pasiekimus. Su kokiu susižavėjimu Čaikovskis rašė apie bendrus pasirodymus scenoje Didysis teatras nuostabūs italų, prancūzų ir rusų dainininkai: gabieji A. Patti, D. Artaud, E. Naudinas, E. A. Lavrovskaja, E. P. Kadmina, F. I. Stravinskis. Tačiau imperatoriškųjų teatrų vadovybės nustatytos taisyklės užkirto kelią kūrybinei konkurencijai tarp jųdviejų atstovų tautines kultūras– italų ir rusų. Rusijos operos poziciją neigiamai paveikė tai, kad aristokratų visuomenė visų pirma reikalavo pramogų ir atsisakė pripažinti savo operos sėkmę. nacionaliniai kompozitoriai. Todėl vadovybė suteikė neregėtų privilegijų Italijos operos trupės verslininkui. Repertuare buvo apsiribota užsienio kompozitorių kūriniais, o rusų operos ir rusų artistai buvo nuslopinti. Italų trupė tapo grynai komercine įmone. Siekdamas pelno, verslininkas spėliojo „šlovingiausio parterio“ (Čaikovskio) skoniu.
Išskirtiniu atkaklumu ir nuoseklumu Čaikovskis atskleidė pelno kultą, nesuderinamą su tikru menu. Jis rašė: „Kažkas grėsmingas užvaldė mano sielą, kai per pasirodymą vienoje iš benoir dėžių pasirodė aukšta, liesa Maskvos kišenių valdovo sinjoro Merelli figūra. Jo veidas
alsavo ramiu pasitikėjimu savimi ir karts nuo karto lūpose sužaisdavo arba paniekos, arba gudraus pasitenkinimo savimi šypsena...“
Smerkdamas verslų požiūrį į meną, Čaikovskis taip pat pasmerkė skonių konservatyvumą, kuriam pritarė tam tikra visuomenės dalis, Teismo ministerijos aukštieji asmenys ir imperatoriškųjų teatrų biuro pareigūnai.
Jeigu aštuntasis dešimtmetis buvo rusų operos klestėjimo metas, tai rusų baletas tuo metu išgyveno ūmią krizę. G. A. Laroche, išsiaiškindamas šios krizės priežastis, rašė:
„Išskyrus labai retas išimtis, rimti, rimti kompozitoriai laikosi atokiau nuo baleto.
Kompozitoriams amatininkams buvo sudarytos palankios sąlygos. Scena tiesiogine prasme buvo užpildyta baleto pasirodymais, kuriuose muzika tarnavo kaip šokio ritmas – nieko daugiau. Mariinskio teatro kompozitorė Ts. Puni šiuo „stiliu“ sugebėjo sukurti daugiau nei tris šimtus baletų.
Čaikovskis buvo pirmasis rusų klasikinis kompozitorius, atsigręžęs į baletą. Jis negalėjo pasiekti sėkmės, neįvaldęs geriausių Vakarų Europos baleto laimėjimų; jis rėmėsi ir nuostabiomis M. I. Glinkos sukurtomis tradicijomis šokio scenose iš „Ivano Susanino“, „Ruslano ir Liudmilos“.
Ar kurdamas baletus Čaikovskis manė, kad vykdo Rusijos choreografinio meno reformą?
Nr. Jis buvo pernelyg kuklus ir niekada savęs nelaikė novatoriumi. Tačiau nuo tos dienos, kai Čaikovskis sutiko įvykdyti Didžiojo teatro vadovybės užsakymą ir 1875 m. vasarą pradėjo rašyti muziką Gulbių ežerui, jis pradėjo baleto reformą.
Šokio stichija jam buvo ne mažiau artima nei dainos ir romantikos sfera. Ne veltui „Personažų šokiai“ pirmieji išgarsėjo tarp jo kūrinių, patraukę I. Strausso dėmesį.
Rusų baletas Čaikovskio asmenyje įgavo subtilų lyriką-mąstytoją, tikrą simfonistą. O Čaikovskio baleto muzika yra giliai prasminga; jame išreiškiami veikėjų charakteriai, jų dvasinė esmė. Ankstesnių kompozitorių (Punio, Minkaus, Gerberio) šokių muzikoje nebuvo nei didelio turinio, nei psichologinės gelmės, nei gebėjimo garsais išreikšti herojaus įvaizdį.
Baleto meno naujovės Čaikovskiui nebuvo lengvos. „Gulbių ežero“ premjera Didžiajame teatre (1877) kompozitoriui nieko gero negalėjo žadėti. Pasak N. D. Kaškino, „beveik trečdalis Čaikovskio muzikos buvo pakeista kitų baletų intarpais ir tuo pačiu vidutiniškiausiais“. Tik XIX a. pabaigoje – XX a. pradžioje choreografų M. Petipos, L. Ivanovo, I. Gorskio pastangomis buvo sukurti meniniai „Gulbių ežero“ pastatymai, baletas sulaukė pasaulinio pripažinimo.
1877-ieji buvo bene sunkiausi metai kompozitoriaus gyvenime. Apie tai rašo visi jo biografai. Po nesėkmingos santuokos Čaikovskis palieka Maskvą ir išvyksta į užsienį. Čaikovskis gyvena Romoje, Paryžiuje, Berlyne, Vienoje, Ženevoje, Venecijoje, Florencijoje... Ir niekur ilgai neužsibūna. Čaikovskis savo gyvenimo būdą užsienyje vadina klajojimu. Kūrybiškumas padeda Čaikovskiui įveikti psichinę krizę.
Jo tėvynei 1877-ieji buvo pradžios metai Rusijos ir Turkijos karas. Čaikovskio simpatijos buvo su Balkanų pusiasalio slavų tautomis.
Viename iš savo laiškų tėvynei Čaikovskis rašė, kad žmonėms sunkiais momentais, kai dėl karo kasdien „daug šeimų lieka našlaičiais ir paverčia elgeta, gėda iki kaklo pasinerti į savo asmeninius smulkmeniškus reikalus. .
1878-ieji buvo pažymėti dviem didžiausiais kūriniais, kurie buvo sukurti lygiagrečiai. Tai buvo ketvirtoji simfonija ir opera „Eugenijus Oneginas“ – tai buvo aukščiausia to laikotarpio Čaikovskio idealų ir minčių išraiška.
Neabejotina, kad asmeninė drama (Čaikovskis net pagalvojo apie savižudybę), taip pat istoriniai įvykiai turėjo įtakos ketvirtosios simfonijos turiniui. Baigęs šį darbą, Čaikovskis paskyrė jį N. F. fon Mekui. Kritiniu Čaikovskio gyvenimo momentu
Didelį vaidmenį suvaidino Nadežda Filaretovna von Meck, teikdama moralinę paramą ir materialinę pagalbą, kuri skatino Čaikovskio nepriklausomybę ir buvo panaudota visiškai atsiduoti kūrybai.
Viename iš savo laiškų von Meckui Čaikovskis išdėstė ketvirtosios simfonijos turinį.
Pagrindinė simfonijos mintis – žmogaus ir jam priešiškų jėgų konflikto idėja. Kaip vieną pagrindinių temų Čaikovskis naudoja „roko“ motyvą, kuris persmelkia pirmąją ir paskutinę simfonijos dalis. Roko tematika simfonijoje turi plačią kolektyvinę reikšmę – tai apibendrintas blogio įvaizdis, su kuriuo žmogus stoja į nelygią kovą.
Ketvirtoji simfonija apibendrino jauno Čaikovskio instrumentinę kūrybą.
Beveik tuo pačiu metu kitas kompozitorius Borodinas sukūrė „Herojišką simfoniją“ (1876). Epinės „Herojinės“ ir lyriškai dramatiškos ketvirtosios simfonijos pasirodymas buvo tikra kūrybinė Borodino ir Čaikovskio, dviejų klasikinės rusų simfonijos kūrėjų, pergalė.
Kaip ir Balakirevo būrelio dalyviai, Čaikovskis labai vertino ir mėgo operą kaip demokratiškiausią muzikos meno žanrą. Tačiau skirtingai nei kučkistai, kurie savo operiniuose kūriniuose atsigręžė į istorines temas (Rimskio-Korsakovo „Pskovo moteris“, Musorgskio „Borisas Godunovas“, Borodino „Kunigaikštis Igoris“), kur pagrindinis veikėjas yra žmonės, Čaikovskis. yra traukiamas
istorijos, padedančios jam atskleisti paprasto žmogaus vidinį pasaulį. Tačiau prieš surasdamas šiuos „savo“ dalykus, Čaikovskis pergyveno didelis kelias ieškojimas.
Tik trisdešimt aštuntaisiais savo gyvenimo metais po „Ondinės“, „Voevodos“, „Kalvio Vakulos“ Čaikovskis sukūrė savo operos šedevrą, parašęs operą „Eugenijus Oneginas“. Viskas šioje operoje drąsiai pažeidė visuotinai priimtas operos pastatymų tradicijas, viskas buvo paprasta, giliai teisinga ir kartu viskas naujoviška.
Ketvirtojoje simfonijoje Onegine Čaikovskis pasiekė visišką savo meistriškumo brandą. Tolimesnėje Čaikovskio operinės kūrybos raidoje operų dramaturgija tampa vis sudėtingesnė ir turtesnė, tačiau visur išlieka jam būdingas gilus lyrizmas ir jaudinantis dramatizmas, subtiliausių dvasinio gyvenimo atspalvių perteikimas, klasiškai aiški forma.
1879 m. Čaikovskis baigė operą „Orleano tarnaitė“ (libretą kompozitorius parašė pagal Šilerio dramą). Susijęs su nauja opera herojiškas puslapis Prancūzijos istorija – epizodas iš Šimtamečio karo Europoje XIV–XV a., Žanos d'Ark – prancūzų tautos herojės – žygdarbis. Nepaisant išorinių efektų ir teatro technikų įvairovės, aiškiai prieštaraujančios paties kompozitoriaus estetinėms pažiūroms, operoje „Orleano tarnaitė“ yra daug tikros dramaturgijos ir lyriškai sielos kupinų puslapių. Kai kuriuos iš jų galima drąsiai priskirti geriausiems Rusijos operos meno pavyzdžiams: pavyzdžiui, nuostabiesiems
Joanos arija „Atleisk man, mieli laukai, miškai“ ir visas trečiasis paveikslas, prisotintas galingos emocinės jėgos.
Čaikovskis savo darbuose Puškino temomis pasiekė operos meno aukštumas. 1883 m. jis parašė operą „Mazepa“ pagal Puškino „Poltavos“ siužetą. Operos kompozicinio plano harmonija, dramatiškų kontrastų ryškumas, vaizdų įvairiapusiškumas, liaudiškų scenų išraiškingumas, meistriška orkestruotė – visa tai nerodo, kad po operos „Orleano tarnaitė“ Čaikovskis. ženkliai pasistūmėjo į priekį ir kad „Mazeppa“ yra išskirtinis kūrinys, praturtinęs 80-ųjų Rusijos meną.
Simfoninės kūrybos srityje per šiuos metus Čaikovskis sukūrė tris orkestrinės siuitos(1880, 1883, 1884): „Itališkas kapričo“ ir „Serenada styginių orkestrui“ (1880), didelės programos simfonija „Manfredas“ (1884).
Dešimties metų laikotarpis nuo 1878 iki 1888 m., skiriantis Čaikovskio Eugenijų Oneginą ir Čaikovskio ketvirtąją simfoniją nuo penktosios simfonijos, buvo paženklintas svarbių istorinių įvykių. Prisiminkime, kad iš pradžių tai buvo revoliucinės situacijos laikas (1879–1881), o vėliau – reakcijos laikotarpis. Visa tai, nors ir netiesiogine forma, atsispindėjo Čaikovskije. Iš kompozitoriaus susirašinėjimo sužinome, kad reakcijos priespaudos neišvengė ir jis. „Šiuo metu net ir pačiam taikingiausiam piliečiui sunku gyventi Rusijoje“, – rašė Čaikovskis 1882 m.
Politinė reakcija nesugebėjo sumenkinti geriausių meno ir literatūros atstovų kūrybinių galių. Užtenka išvardyti L. N. Tolstojaus („Tamsos galia“), A. P. Čechovo („Ivanovas“), M. E. Saltykovo-Ščedrino („Judushka Golovlev“, „Poshekhon Antiquity“) kūrinius, puikius I. E. Repino paveikslus ( „Jie nesitikėjo“, „Ivanas Rūstusis ir jo sūnus Ivanas“ ir V. I. Surikovas („Streltsio egzekucijos rytas“, „Bojarina Morozova“), rodo Musorgskio „Chovanščiną“, Rimskio-Korsakovo „Snieguolę“ ir Čaikovskio „Mazepa“, skirta prisiminti didžiuosius 80-ųjų Rusijos meno ir literatūros pasiekimus.
Būtent tuo metu Čaikovskio muzika užkariavo ir atnešė pasaulinę šlovę savo kūrėjui. Originalūs dirigento Čaikovskio koncertai su didžiuliu pasisekimu vyksta Paryžiuje, Berlyne, Prahoje, miestuose, kurie ilgą laiką buvo Europos muzikinės kultūros centrai. Vėliau, 90-ųjų pradžioje, Čaikovskio pasirodymai Amerikoje buvo pergalingi – Niujorke, Baltimorėje ir Filadelfijoje, kur didysis kompozitorius buvo sutiktas išskirtiniu svetingumu. Anglijoje Čaikovskiui buvo suteiktas Kembridžo universiteto garbės daktaro vardas. Čaikovskis išrenkamas į didžiausią muzikos draugijos Europa.
1888 m. balandžio mėn. Čaikovskis apsigyveno netoli Maskvos, netoli nuo Klino miesto, Frolovskoje. Tačiau čia Čaikovskis negalėjo jaustis visiškai ramus, todėl
kaip jis netyčia atsidūrė grobuoniško aplinkinių miškų naikinimo liudininku ir persikėlė į Maidanovą. 1892 m. jis persikėlė į Kliną, kur išsinuomojo dviejų aukštų namą, dabar visame pasaulyje žinomą kaip Čaikovskio namų muziejus.
Čaikovskio gyvenime šis laikas pasižymėjo aukščiausiais kūrybos pasiekimais. Per šiuos penkerius metus P. Čaikovskis sukūrė penktąją simfoniją – baletą „Miegančioji gražuolė“, operas „Pikų dama“, „Jolanta“, baletą „Spragtukas“ ir galiausiai – nuostabią šeštąją simfoniją.
Pagrindinė penktosios simfonijos mintis yra tokia pati kaip ir ketvirtosios – likimo ir žmogaus laimės troškimo priešprieša. Penktojoje simfonijoje kiekviename iš keturių dalių kompozitorius grįžta prie roko temos. Čaikovskis į simfoniją įveda lyrinius muzikinius peizažus (sukūrė vaizdingiausiose Klino apylinkėse). Kovos baigtis, konflikto sprendimas pateikiamas finale, kur roko tema perauga į iškilmingą žygį, personifikuojantį žmogaus pergalę prieš likimą.
1889 m. vasarą Čaikovskis visiškai užbaigė baletą „Miegančioji gražuolė“ (pagal prancūzų rašytojo Charleso Perrault pasaką). Tų pačių metų rudenį, kai naujas baletas ruošėsi pastatymui Sankt Peterburgo Mariinskio teatro scenoje, imperatoriškųjų teatrų direktorius I. A. Vsevoložskis užsakė Čaikovskio operą „Pikų karalienė“. Čaikovskis sutiko parašyti naują operą.
Opera buvo sukurta Florencijoje. Čaikovskis čia atvyko 1890 metų sausio 18 dieną ir apsigyveno viešbutyje. Po 44 dienų – kovo 3 d. – opera „Pikų karalienė“ buvo baigta
klaveryje. Instrumentuotės procesas vyko labai greitai ir netrukus po partitūros užbaigimo „Pikų karalienė“ buvo priimta statyti Sankt Peterburgo Mariinskio teatre, taip pat Kijevo operoje ir Didžiajame teatre.
„Pikų karalienės“ premjera Mariinsky teatre įvyko 1890 m. gruodžio 19 d. Hermano partiją dainavo iškilusis Rusijos dainininkas N. N. Figneris, o Lizos partijos įkvėpta atlikėja buvo jo žmona M. I. Figner. Spektaklyje dalyvavo iškilios to meto meninės jėgos: I. A. Melnikovas (Tomskis), L. G. Jakovlevas (Eletskis), M. A. Slavina (grafienė). Dirigavo E. F. Napravnikas. Po kelių dienų, tų pačių metų gruodžio 31 d., opera buvo pastatyta Kijeve, dalyvaujant M. E. Medvedevui (vokietis), I. V. Tartakovui (Eletskis) ir kt., Po metų, 1891 m. lapkričio 4 d., pirmasis pastatymas. „Pikų karalienė“ vyko „Maskvoje, Didžiojo teatro scenoje. Pagrindiniai vaidmenys buvo patikėti nepaprastai menininkų galaktikai: M. E. Medvedevui (vokietis), M. A. Deišai-Sionitskajai (Liza), P. A. Chochovui (Eletskis), B. B. Korsovui (Tomskiui), A. P. Krutikovai (grafienei), dirigavo I. K. Altani.
Pirmieji operos pastatymai pasižymėjo dideliu kruopštumu ir sulaukė didžiulės publikos sėkmės. Buvo tiek daug istorijų, panašių į „mažąją“ Hermano ir Lizos tragediją valdant Aleksandrui III. O opera privertė susimąstyti, užjausti nuskriaustuosius ir nekęsti visko, kas tamsu ir bjauru, kas trukdė laimingam žmonių gyvenimui.
Opera „Pikų karalienė“ atitiko daugelio 90-ųjų Rusijos meno žmonių jausmus. Čaikovskio operos ideologiniai panašumai Su darbai vaizdiniai menai o tų metų literatūra randama didžiųjų rusų menininkų ir rašytojų darbuose.
Apsakyme „Pikų karalienė“ (1834) Puškinas sukūrė tipiškus vaizdus. Nupiešęs bjaurią pasaulietinės visuomenės moralę, rašytojas pasmerkė savo laikmečio kilmingąjį Peterburgą.
Dar gerokai prieš Čaikovskio siužetinis „Pikų karalienės“ konfliktas buvo panaudotas prancūzų kompozitoriaus J. Halévy operoje, operetėje. vokiečių kompozitorius F. Suppe ir rusų rašytojo D. Lobanovo dramoje. Nė vienam iš išvardytų autorių nepavyko sukurti originalaus kūrinio. Ir tik Čaikovskis, atsigręžęs į šį siužetą, sukūrė genialų kūrinį.
Libretą operai „Pikų karalienė“ parašė kompozitoriaus brolis, dramaturgas Modestas Iljičius Čaikovskis. Pirminis šaltinis apdorotas vadovaujantis kompozitoriaus kūrybos principais, troškimais ir nurodymais; aktyviai dalyvavo kuriant libretą: rašė poeziją, reikalavo įvesti naujų scenų, trumpino operos partijų tekstus.
Libretas aiškiai nubrėžia pagrindinius dramatiškus veiksmo raidos etapus: Tomskio baladė apie tris kortas žymi tragedijos, pasiekiančios kulminaciją, pradžią.
ketvirtoje scenoje; tada ateina dramos pabaiga – iš pradžių Lizos, paskui Hermano mirtis.
Čaikovskio operoje Puškino siužetas papildomas ir plėtojamas, sutvirtinami kaltinamieji Puškino istorijos motyvai.
Iš istorijos „Pikų karalienė“ Čaikovskis ir jo libretistas paliko nepaliestas scenas grafienės miegamajame ir kareivinėse. Vsevoložskio pageidavimu operos veiksmas iš Aleksandro I laikų Sankt Peterburgo buvo perkeltas į Jekaterinos Didžiosios laikų Sankt Peterburgą. Tas pats Vsevoložskis patarė Čaikovskiui įvesti intarpą „Piemenėlės nuoširdumas“ (trečia scena). Intarpo muzika parašyta Čaikovskio labai mylimo kompozitoriaus Mocarto stiliumi, o žodžiai paimti iš mažai žinomo ir seniai pamiršto XVIII amžiaus poeto Karabanovo tekstų. Norėdamas dar labiau pabrėžti kasdienį skonį, libretistas atsigręžė į paveldą ir dar daugiau garsių poetų: Žaisminga Tomskio daina „Jei tik mielos mergaitės“ parašyta pagal G. R. Deržavino tekstą, Lizos ir Polinos duetui pasirinktas V. A. Žukovskio eilėraštis, kitos žodžiai. poetas XIX amžiuje – K.N.Batyuškova buvo panaudota Polinos romantikai.
Reikia pažymėti, kad yra skirtumas tarp Hermano įvaizdžio Puškino istorijoje ir Čaikovskio operoje. Puškino vokietis užuojautos nekelia: jis yra egoistas, turintis tam tikrą turtą ir iš visų jėgų siekiantis jį padidinti. Čaikovskio Hermanas yra prieštaringas ir sudėtingas. Jame kovoja dvi aistros: meilė ir turto troškulys. Šio vaizdo prieštaravimas
jo vidinis vystymasis- nuo meilės ir pelno manijos, pamažu temdančios protą iki mirties ir atgimimo buvusio Hermano mirties metu - suteikė kompozitoriui išskirtinai dėkingos medžiagos už operos žanro mėgstamos Čaikovskio temos įkūnijimą - kontrastingo žmogaus temą, jo svajonė apie laimę su jam priešišku likimu.
Kontrastingi Hermano, kuris yra pagrindinė visos operos figūra, įvaizdžio bruožai su milžiniška realistine galia atsiskleidžia jo dviejų ariosų muzikoje. Poetiškai skvarbiame monologe „Nežinau jos vardo“ Hermanas atrodo priblokštas karštos meilės. Ariozoje „Koks mūsų gyvenimas“ (lošimo namuose) kompozitorius puikiai perteikė savo herojaus moralinį nuosmukį.
Libretistas ir kompozitorius taip pat peržiūrėjo Lizos, istorijos „Pikų karalienė“ herojės, įvaizdį. Puškine Liza pristatoma kaip prastas mokinys ir nuskriausta senosios grafienės pakabutė. Operoje Liza (čia ji – turtingos grafienės anūkė) aktyviai kovoja už savo laimę. Pagal pirminę versiją, spektaklis baigėsi Lizos ir Jeletskio susitaikymu. Tokios situacijos klaidingumas buvo akivaizdus, ir kompozitorius sukūrė garsiąją sceną prie Kanavkos, kur meniškai užbaigta, teisinga savižudybės Lizos tragedijos pabaiga.
Lizos muzikiniame įvaizdyje yra šilto lyrizmo ir nuoširdumo bruožų su tipiškais Čaikovskio tragiškos pražūties bruožais. Kartu Čaikovskis išreiškia sudėtingą herojės vidinį pasaulį
be menkiausio pretenzingumo, išlaikant visišką natūralų gyvybingumą. Lizos arioso „O, pavargau nuo sielvarto“ yra plačiai žinomas. Išskirtinis šio dramatiško epizodo populiarumas paaiškinamas tuo, kad kompozitorius sugebėjo į jį įdėti visą savo supratimą apie didžiulę rusės moters, vienišos gedinčios savo likimą, tragediją.
Kai kurie personažai, kurių Puškino istorijoje nėra, drąsiai įtraukiami į Čaikovskio operą: tai Lizos sužadėtinis ir Hermano varžovas princas Jeleckis. Naujas veikėjas eskaluoja konfliktą; Operoje atsiranda du kontrastingi vaizdai, puikiai užfiksuoti Čaikovskio muzikoje. Prisiminkime Hermano ariosą „Atleisk man, dangiškoji būtybė“ ir Jeleckio ariosą „Aš tave myliu“. Abu herojai kreipiasi į Lizą, bet kokie skirtingi jų išgyvenimai: Hermaną apgaubia ugninga aistra; princo išvaizdoje, jo arioso muzikoje – grožis, pasitikėjimas savimi, tarsi jis kalba ne apie meilę, o apie ramų prieraišumą.
Operos charakteristika apie senąją grafienę – įsivaizduojamą trijų kortų paslapties savininkę – labai artima pirminiam Puškino šaltiniui. Čaikovskio muzikoje šis personažas vaizduojamas kaip mirties įvaizdis. Smulkūs veikėjai, tokie kaip Čekalinskis ar Surinas, buvo pakeisti.
Dramaturginė koncepcija nulėmė leitmotyvų sistemą. Hermano likimo leitmotyvas (trijų kortų tema) yra plačiausiai išplėtotas operoje ir labai jaudinantis. emocinė tema Lizos ir Hermano meilė.
Operoje „Pikų karalienė“ Čaikovskis puikiai sujungė vokalinių partijų melodinį turtingumą su raida. muzikinė medžiaga. „Pikų dama“ yra aukščiausias Čaikovskio operinės kūrybos pasiekimas ir viena didžiausių pasaulio operos klasikos viršūnių.
Po tragiškos operos „Pikų dama“ Čaikovskis kuria optimistinio turinio kūrinį. Tai buvo Iolanta (1891) – paskutinė Čaikovskio opera. Anot Čaikovskio, vienaveiksmė opera „Jolanta“ turėtų būti atliekama viename spektaklyje su baletu „Spragtukas“. Sukurdamas šį baletą kompozitorius užbaigia muzikinės choreografijos reformą.
Paskutinis Čaikovskio kūrinys buvo jo šeštoji simfonija, atlikta 1893 m. spalio 28 d., likus kelioms dienoms iki kompozitoriaus mirties. Dirigavo pats Čaikovskis. Lapkričio 3 dieną Čaikovskis sunkiai susirgo ir lapkričio 6 dieną mirė.
XIX amžiaus antrosios pusės rusų muzikos klasika suteikė pasauliui daug žinomų vardų, tačiau nuostabi Čaikovskio muzika jį išskiria net tarp didžiausi menininkaiši era.
Čaikovskio kūrybinis kelias driekiasi sudėtingu 60-90-ųjų istoriniu laikotarpiu. Per gana trumpą kūrybos laikotarpį (dvidešimt aštuonerius metus) Čaikovskis parašė dešimt operų, tris baletus, septynias simfonijas ir daugybę kitų žanrų kūrinių.
Čaikovskis stebina savo įvairiapusiais gabumais. Neužtenka pasakyti, kad jis – operos kompozitorius, baletų, simfonijų, romansų kūrėjas; Jis sulaukė pripažinimo ir šlovės programinės-instrumentinės muzikos srityje, kūrė koncertus, kamerinius ansamblius, fortepijoninius kūrinius. Ir bet kurioje iš šių meno formų jis atliko vienodą jėgą.
Per savo gyvenimą Čaikovskis įgijo didelę šlovę. Jam teko pavydėtinas likimas: jo kūriniai visada sulaukdavo atsako klausytojų širdyse. Tačiau mūsų laikais jis tikrai tapo nacionaliniu kompozitoriumi. Įspūdingi mokslo ir technikos pasiekimai – garso įrašymas, radijas, kinas ir televizija padarė jo kūrybą prieinamą atokiausiuose mūsų šalies kampeliuose. Didysis rusų kompozitorius tapo mėgstamiausiu visų mūsų šalies tautų kompozitoriumi.
Milijonų žmonių muzikinė kultūra yra išugdyta Čaikovskio kūrybiniame pavelde.
Jo muzika gyvena tarp žmonių, ir tai yra nemirtingumas.
O. Melikyanas
Pikų karalienė
Opera 3 veiksmuose
SKLYPAS
SKOLINTA IŠ APAKROJOS
A. S. PUŠKINA
Libretas
M. ČAIKOVSKIS
Muzika
P. I. ČAIKOVSKIS
PERSONAŽAI
Grafas Tomskis (Zlatogoras) | |
Kunigaikštis Jeletskis | |
Čekalinskis | |
Čaplitskis | |
Vadovas | |
mecosopranas |
|
Polina (Milovzor) | contralto |
Valdymas | mecosopranas |
Berniukas vadas | nedainuojantis |
Veikėjai šou |
|
Milovzoras (Polina) | contralto |
Zlatogoras (Tomsko miestas) | |
Auklės, guvernantės, slaugės, vaikštynės
svečiai, vaikai, žaidėjai ir kt.
Veiksmas vyksta Sankt Peterburge
pabaigoje, XVIII a.
ĮVADAS.
VEIKSMAS VIENAS
PIRMAS PAVEIKSLAS
Pavasaris. Vasaros sodas. Plotas. Auklės, guvernantės ir medicinos seselės sėdi ant suolų ir vaikšto po sodą. Vaikai žaidžia degiklius, kiti šokinėja per virves ir mėto kamuoliukus.
Degk, degink aiškiai
Kad neužgestų,
Vienas du trys!
(Juokas, šūksniai, bėgiojimas.)
Linksminkitės, mieli vaikai!
Retai kada tau saulė, mano brangieji,
Pralinksmina mane džiaugsmu!
Jei, mielieji, esate laisvi
Pradedi žaidimus ir pokštas,
Tai šiek tiek jūsų auklėms
Tada tu atneši ramybę.
Sušilkite, bėkite, mieli vaikai,
Ir linksminkitės saulėje!
Slaugytojos
Iki, iki!
Miegok, brangioji, pailsėk!
Neatmerkite akių!
(Girdisi būgnai ir vaikų trimitai.)
Štai ateina mūsų kariai – maži kareiviai.
Kokia liekna! Pasitraukti į šalį! Vietos! Vienas, du, vienas du...
(Įeina berniukai, dėvintys žaislinius ginklus; priekyje yra berniuko vadas.)
Berniukai (žygiuoja)
Vienas, du, vienas, du,
Kairė, dešinė, kairė dešinė!
Kartu, broliai!
Nepasiklysk!
Berniukas vadas
Dešinysis petys į priekį! Vienas, du, sustok!
(Vaikinai sustoja)
Klausyk!
Muškieta priešais tave! Imk už ginklo! Muškieta į koją!
(Berniukai vykdo komandą.)
Berniukai
Mes visi čia susirinkę
Bijodamas Rusijos priešų.
Piktas priešas, saugokis!
Ir bėkite su piktomis mintimis arba pasiduokite!
Sveika! Sveika! Sveika!
Gelbėk Tėvynę
Tai buvo mūsų likimas.
Mes kovosime
Ir priešai nelaisvėje
Atsiėmimas be sąskaitos faktūros!
Sveika! Sveika! Sveika!
Tegyvuoja žmona,
Išmintinga karalienė,
Ji yra mūsų visų mama,
Šių šalių imperatorė
Ir pasididžiavimas ir grožis!
Sveika! Sveika! Sveika!
Berniukas vadas
Puiku vaikinai!
Berniukai
Džiaugiamės galėdami pabandyti, jūsų garbė!
Berniukas vadas
Klausyk!
Muškieta priešais tave! Teisingai! Sargyboje! Kovas!
(Berniukai palieka būgnus ir trimituoti.)
Auklės, slaugės, guvernantės
Na, gerai padaryta, mūsų kariai!
Ir jie tikrai sukels baimę priešui.
(Kiti vaikai seka paskui berniukus. Auklės ir guvernantės išsiskirsto, užleisdamos vietą kitiems vaikščiotojams. Įeina Čekalinskis ir Surinas.)
Čekalinskis
Kaip vakar baigėsi žaidimas?
Žinoma, aš jį siaubingai sumušiau!
man nepasiseke...
Čekalinskis
Ar vėl žaidėte iki ryto?
Aš siaubingai pavargęs
Po velnių, norėčiau bent kartą laimėti!
Čekalinskis
Ar ten buvo Hermanas?
Buvo. Ir kaip visada,
Nuo aštuonių iki aštuonių ryto
Pririštas prie lošimo stalo
sėdėjo,
Ir tyliai pūtė vyną,
Čekalinskis
Bet tik?
Taip, stebėjau kitus žaidžiančius.
Čekalinskis
Koks jis keistas žmogus!
Tai tarsi jo širdyje
Yra mažiausiai trys piktadariai.
Čekalinskis
Girdėjau, kad jis labai vargšas...
Taip, ne turtingas. Štai, žiūrėk:
Kaip pragaro demonas, niūrus... blyškus...
(Hermanas įeina susimąstęs ir niūrus; su juo yra grafas Tomskis.)
Pasakyk man, Hermanai, kas tau negerai?
Su manimi? Nieko...
Tu nesveikas?
Ne, aš sveikas!
Jūs tapote kažkuo kitokiu...
Kažkuo nepatenkintas...
Atsitiko: santūrus, taupus,
Bent jau buvai linksmas;
Dabar tu niūri, tyli
Ir, netikiu savo ausimis:
Tu, dega nauja aistra,
Kaip sakoma, iki ryto
Ar leidžiate naktis žaisdami?
Taip! Tvirta koja link tikslo
Aš negaliu vaikščioti kaip anksčiau.
Aš pats nežinau, kas su manimi negerai.
Pasiklydau, piktinu silpnumu,
Bet aš nebegaliu savęs valdyti...
Myliu! Myliu!
Kaip! Ar tu įsimylėjęs? Kuriame?
Nežinau jos vardo
Ir aš negaliu sužinoti
Nenorėdamas žemiško vardo,
Paskambink jai...
Peržiūrėjus visus palyginimus,
Nežinau su kuo lyginti...
Mano meilė, rojaus palaima,
Norėčiau jį išlaikyti amžinai!
Tačiau mintis pavydi, kad kažkas kitas turėtų tai turėti
Kai nedrįstu pabučiuoti jos pėdsako,
Kankina mane; ir žemiška aistra
Veltui noriu nusiraminti,
Ir tada noriu visus apkabinti,
Ir aš vis dar noriu apkabinti savo šventąjį...
Nežinau jos vardo
O aš nenoriu sužinoti...
Ir jei taip, greitai imkitės darbo!
Išsiaiškinkime, kas ji tokia, o tada -
Ir drąsiai teikite pasiūlymą,
Ir - tai susitarimas!
O ne! Deja, ji kilni
Ir tai negali priklausyti man!
Štai kas mane vargina ir graužia!
Susiraskime kitą... Ne vienintelę pasaulyje...
Tu manęs nepažįsti!
Ne, aš negaliu nustoti jos mylėti!
O, Tomski, tu nesupranti!
Galėjau gyventi tik ramiai
Kol manyje snaudė aistros...
Tada galėjau susivaldyti.
Dabar, kai siela yra vienos svajonės gniaužtuose,
Atsisveikink ramybė! Apsinuodijęs, tarsi apsvaigęs,
Sergu, sergu... Aš įsimylėjau.
Ar tai tu, Hermanai?
Prisipažįstu, niekuo nepasitikėčiau
Kad tu gali taip mylėti!
(Hermanas ir Tomskis praeina. Eina žmonės užpildo sceną.)
Vaikščiojantis choras
Pagaliau Dievas atsiuntė saulėtą dieną!
Tokios dienos nebegalėsime ilgai laukti.
Daug metų nematėme tokių dienų, | Tuo pačiu metu |
|
Koks džiaugsmas! Kokia laimė! | ||
Jaunuoliai Saulė, dangus, oras, lakštingalos daina |
Ar esi tikras, kad ji tavęs nepastebi?
Lažinuosi, kad ji įsimylėjusi ir tavęs ilgisi...
Jei tik iš manęs netektų džiuginančių abejonių,
Ar mano siela būtų ištvėrusi kančias?
Matai: gyvenu, kenčiu, bet siaubingą akimirką,
Kai sužinau, kad man nelemta jos užvaldyti,
Tada liks tik vienas dalykas...
Mirk! (Įeina princas Jeletskis. Čekalinskis ir Surinas eina pas jį.)
Čekalinskis (princui)
Galime jus pasveikinti.
Sako, tu jaunikis?
Taip, ponai, aš tuokiuosi; šviesusis angelas davė sutikimą
Sujunkite savo likimą su mano amžinai!..
Čekalinskis
Na, labas rytas!
Džiaugiuosi iš visos širdies. Būk laimingas, kunigaikšti!
Jeletsky, sveikinu!
Ačiū, draugai!
Princas(su jausmu)
Laiminga diena, | Tuo pačiu metu |
|
Nelaiminga diena |
Tomskas(princui)
Sakyk, su kuo tu ištekėsi?
Prince, kas tavo nuotaka?
(Grafienė įeina su Liza.)
Princas(rodo į Lisą)
Ji? Ji yra jo nuotaka! O Dieve!...
Liza ir grafienė
Jis vėl čia!
Štai kas yra jūsų bevardis grožis!
Aš bijau! | Tuo pačiu metu |
|
Aš bijau! |
Ko jis nori mane persekiodamas? | Tuo pačiu metu |
|
Aš bijau! Aš bijau! | ||
Aš bijau! Dieve mano, kaip jai gėda! Aš bijau! | ||
Taigi apie ką jis kalbėjo? |
Aš bijau.
(Grafas Tomskis prieina prie grafienės. Princas prieina prie Lizos. Grafienė įdėmiai žiūri į Hermaną)
Grafienė,
Leisk man tave pasveikinti...
Pasakyk man, kas yra šis pareigūnas?
Kuris? Tai? Hermanai, mano drauge.
Iš kur jis atsirado? Koks jis baisus!
(Tomskis palydi ją į scenos galą.)
Princas (paduoda ranką Lizai)
Užburiantis dangaus grožis,
Pavasaris, lengvas zefyrų ošimas,
Minios džiaugsmas, sveiki draugai, -
Jie žada daug metų į ateitį
Mes esame laimingi!
Džiaukis, drauge!
Ar pamiršote tai už ramios dienos
Yra perkūnija. Kas yra kūrėjas
Davė laimės ašaras, kibirą – griaustinį!
(Tolimas griaustinis. Hermanas niūriai susimąstęs atsisėda ant suolo.)
Kokia ragana yra ši grafienė!
Čekalinskis
Kaliausė!
Nenuostabu, kad ji buvo praminta „Pikų karaliene“.
Aš nesuprantu, kodėl ji nepasirodo?
Kaip? Sena moteris?
Čekalinskis
Aštuoniasdešimties metų žvėris!
Vadinasi, nieko apie ją nežinai?
Ne, tikrai, nieko.
Čekalinskis
O, klausyk!
Prieš daugelį metų grafienė Paryžiuje buvo žinoma kaip gražuolė.
Visas jaunimas buvo pamišęs dėl jos,
Jis vadinamas „Maskvos Venera“.
Grafas Sen Žermenas – be kitų, tuomet dar gražus,
Buvau jos sužavėtas. Bet veltui jis atsiduso už grafienę:
Visą naktį grojo gražuolė ir, deja,
Faraonas pirmenybę teikė meilei.
Kartą Versalyje „au jeu de la Reine“ Veneros maskvietis buvo pamestas ant žemės.
Tarp svečių buvo Sen Žermeno grafas;
Žiūrėdamas žaidimą jis ją išgirdo
Apimta susijaudinimo ji sušnibždėjo: „O, Dieve! O Dieve!
O Dieve, galėčiau viską atkurti
Kada užtektų vėl įdėti
Grafikas, pasirinkęs tinkamą momentą, kai
Vogčiomis palikęs pilną svečių salę,
Gražuolė tyliai sėdėjo viena,
Įsimylėjęs jis šnabždėjo jai į ausį saldesnius už Mocarto garsus žodžius:
„Grafienė, grafienė, grafienė, už vieną kainą, „susitikimas“, kurio norite,
Galbūt aš tau pasakysiu tris kortas, tris kortas, tris kortas?
Grafienė užsidegė: „Kaip tu drįsti!
Bet grafas nebuvo bailys... O kai po dienos
Gražuolė vėl pasirodė, deja,
„Au jeu de la Reine“ be pinigų
Ji jau žinojo tris kortas.
Drąsiai dėdami juos vieną po kito,
Ji susigrąžino savo... bet kokia kaina!
O kortos, oi kortos, oi kortos!
Kadangi ji pasakė savo vyrui šias korteles,
Kitą kartą gražus jaunuolis juos atpažino.
Bet tą pačią naktį liko tik vienas,
Jai pasirodė vaiduoklis ir grėsmingai pasakė:
„Jūs gausite mirtiną smūgį
Trys kortos, trys kortos, trys kortos!
Čekalinskis
Se nonè vero, è ben trovato.
(Girdėsi griaustinis, artėja perkūnija.)
Juokinga! Bet grafienė gali ramiai miegoti:
Jai sunku susirasti karštą meilužį.
Čekalinskis
Klausyk, Hermanai, čia tau puiki galimybė,
Žaisti be pinigų. Pagalvok apie tai!
(Visi juokiasi.)
Čekalinskis, Surinas
„Iš trečiojo, kuris karštai, aistringai myli,
Jis ateis, kad sužinotų iš jūsų per jėgą
Trys kortos, trys kortos, trys kortos!
(Išeina. Stiprus griaustinio pliaukštelėjimas. Praūžia perkūnija. Vaikščiotojai skuba vienodomis kryptimis. Šūksniai, šūksniai.)
Vaikščiojantis choras
Kaip greitai atėjo audra... Kas galėjo tikėtis?..
Kokios aistros... Smūgis po smūgio, garsiau, baisiau!
Greitai bėk! Paskubėk prie vartų!
(Visi bėga. Sustiprėja perkūnija.)
(Iš toli.)
Ak, skubėk namo!
Greitai bėk čia!
(Stiprus griaustinio pliaukštelėjimas.)
Hermanas (mąsliai)
„Jūs gausite mirtiną smūgį
Nuo trečiojo, kuris karštai, aistringai myli,
Jis ateis, kad sužinotų iš jūsų per jėgą
Trys kortos, trys kortos, trys kortos!
O, kaip man jie rūpi, net jei aš juos turėjau!
Dabar viskas prarasta... Likau aš viena. Aš nebijau audros!
Manyje visos aistros pabudo tokia žudikiška jėga,
Tas griaustinis yra niekis palyginimas! Ne, princas!
Kol aš gyvas, aš tau jo neduosiu.
Nežinau kaip, bet pasiimsiu!
Griaustinis, žaibas, vėjas, tavo akivaizdoje iškilmingai suteikiu
Aš prisiekiu: ji bus mano, arba aš mirsiu!
(Pabėga.)
ANTRA NUOTRAUKA
Lisos kambarys. Durys į balkoną su vaizdu į sodą. Liza prie klavesino. Polina yra šalia jos. Draugės.
Liza ir Polina
Jau vakaras... debesų kraštai patamsėjo,
Paskutinis aušros spindulys bokštuose miršta;
Paskutinis šviečiantis upelis upėje
Su užgesusiu dangumi jis nublanksta.
Viskas tylu: giraitės miega; aplink tvyro ramybė;
Atsigulk ant žolės po sulenktu gluosniu,
Klausau, kaip ji murma, susiliedama su upe,
Krūmų nustelbtas upelis.
Kaip aromatas susilieja su augalų vėsa!
Kaip miela purkštukų taškymas tyloje prie kranto!
Kaip švelniai zefyras pučia per vandenis,
Ir lankstaus gluosnio plazdėjimas!
Draugių choras
Žavus! Žavus!
Nuostabu! Puiku! O, nuostabu, gerai!
Daugiau, mesdames, daugiau, dar daugiau.
Dainuok, Polija, tik mums.
Vienas?
Bet ką dainuoti?
Draugių choras
Prašau, ką tu žinai?
Ma chère, mažasis balandėliukas, padainuok mums ką nors.
Dainuosiu savo mėgstamą romansą...
(Sėdi prie klavesino, groja ir dainuoja su giliu jausmu.)
Palauk... Kaip čia? Taip, prisiminiau!
Mieli draugai, žaismingu nerūpestingumu,
Jūs šėlstate pievose pagal šokio melodiją!
Ir aš, kaip ir tu, laimingai gyvenau Arkadijoje,
Ir aš, dienų rytą, šitose giraitėse ir laukuose
Paragavau džiaugsmo akimirkų:
Meilė pažadėjo man laimę auksiniuose sapnuose,
Bet ką aš gavau šiose džiaugsmingose vietose?
Kapas!
(Visi yra susijaudinę ir susijaudinę.)
Taigi nusprendžiau padainuoti tokią ašarojančią dainą?
Na, kodėl? Tu jau pakankamai liūdna, Lisa,
Tokią ir tokią dieną! Pagalvok apie tai, tu susižadėjęs, ai, ai, ai!
(Mergaitėms.)
Na, kodėl jūs visi nukabinate nosis? Pasilinksminkime,
Taip, rusų kalba nuotakos ir jaunikio garbei!
Na, aš pradėsiu, o tu dainuok kartu su manimi!
Draugių choras
Tikrai, smagiai, rusiškai!
(Draugai ploja rankomis. Liza, nedalyvaudama linksmybėse, susimąsčiusi stovi prie balkono.)
Paulina (draugai dainuoja kartu su ja)
Nagi, mažoji Mašenka,
Jūs prakaituojate, šokate,
Ai, lyuli, lyuli,
Jūs prakaituojate, šokate.
Tavo baltos rankos
Paimkite jį iš šonų.
Ai, lyu-li, lyu-li,
Paimkite jį iš šonų.
Tavo greitos mažos kojytės
Nesigailėk, prašau.
Ai, lyuli, lyuli,
Nesigailėk, prašau.
(Polina ir kai kurie draugai pradeda šokti.)
Kai mama klausia: „Linkskitės!
Ei, lyu-li, lu-li, „smagu! kalbėti.
Ir atsakymui teta:
Pavyzdžiui: „Gėriau iki paryčių!
Ai, lyu-li, lu-li, lu-li,
Pavyzdžiui: „Gėriau iki paryčių!
Draugas priekaištaus:
"Eik šalin, eik šalin!"
Ai, lyu-li, lyu-li,
"Eik šalin, eik šalin!"
(Įeina grafienės guvernantė.)
Valdymas
Mesdemoiselles, kokį triukšmą čia keliate? Grafienė pikta...
Ah ah! Ar tau ne gėda šokti rusiškai!
Fi, quel žanras, mesdames!
Jūsų rato jaunos ponios turi žinoti šiek tiek padorumo!
Turėjote vienas kitą išmokyti pasaulio taisyklių.
Mergaičių kambariuose galima tik pyktis, čia ne, mes mignonnes.
Argi negalima smagiai praleisti laiko nepamirštant gero tono?...
Laikas išeiti...
Buvau išsiųstas tau paskambinti ir atsisveikinti...
(Jaunos ponios išsiskirsto.)
Paulina (prieina prie Lizos)
Lise, kodėl tau taip nuobodu?
man nuobodu? Visai ne! Žiūrėk, kokia naktis!
Tarsi po baisios audros viskas staiga atsinaujino.
Žiūrėk, aš pasiskųsiu princui dėl tavęs.
Pasakysiu jam, kad sužadėtuvių dieną buvai liūdnas...
Ne, dėl Dievo meilės, nekalbėk!
Tada nusišypsok dabar...
Kaip šitas! Dabar atsisveikink. (Jie bučiuojasi.)
Aš tave paimsiu...
(Jie išeina. Ateina tarnaitė ir užgesina ugnį, palikdama vieną žvakę. Priėjusi prie balkono jo uždaryti, Liza grįžta.)
Nereikia uždaryti. Palik tai.
Neperšalk, jauna panele.
Ne, Maša, naktis tokia šilta, tokia gera!
Ar norėtum, kad padėčiau tau nusirengti?
Ne aš pats. Eik į lovą.
Jau per vėlu, jauna panele...
Palik mane, eik...
(Maša išeina. Liza stovi giliai susimąsčiusi, tada tyliai verkia.)
Iš kur šios ašaros, kam jos skirtos?
Mano mergaitiškos svajonės, tu mane apgavai!
Taip tu save pateisinai realybėje!..
Dabar savo gyvenimą patikėjau princui - išrinktajam pagal savo širdį,
Būtis, intelektas, grožis, kilnumas, turtas,
Vertas draugas, ne toks kaip aš.
Kas kilnus, kas gražus, kas iškilus kaip jis?
Niekas! Ir ką?...
Aš pilnas melancholijos ir baimės, aš drebu ir verkiu.
Kodėl šios ašaros, kodėl jos?
Mano mergaitiškos svajonės, tu mane apgavai...
Tai ir sunku, ir baisu! Bet kam save apgaudinėti?
Aš čia vienas, viskas aplinkui ramiai miega...
O, klausyk, naktis!
Tik tu gali pasitikėti mano sielos paslaptimi.
Ji niūri, kaip ir tu, kaip liūdnas akių žvilgsnis,
Tie, kurie atėmė mano ramybę ir laimę...
Nakties karalienė!
Kaip ir tu, gražuole, kaip puolęs angelas, jis gražus.
Jo akyse dega aistros ugnis,
Kaip nuostabus sapnas, jis mane vilioja.
Ir visa mano siela yra jo valdžioje.
O naktis!
(Prie balkono durų pasirodo Hermanas. Liza atsitraukia iš siaubo. Jie tyliai žiūri vienas į kitą. Liza imasi žingsnio išeiti.)
Sustok, prašau!
Kodėl tu čia, beprotis?
Ko tau reikia?
Pasakyk viso gero!
(Lisa nori išeiti.)
Neišeik! Likti! Aš išeisiu dabar
Ir daugiau čia negrįšiu... Tik minutėlę!
Ko tau tai verta? Tavęs šaukia mirštantis žmogus.
Kodėl, kodėl tu čia? Eik šalin!
aš rėksiu.
Šauk! (Išsiima ginklą) Skambinkite visiems!
Aš vis tiek mirsiu vienas ar su kitais.
(Lisa nuleidžia galvą.)
Bet jei yra, grožis, tavyje yra net užuojautos kibirkštėlė,
Tada palauk, neik!..
Juk tai paskutinė mano mirties valanda!
Šiandien sužinojau savo verdiktą.
Tu, žiaurus, patiki savo širdį kitam!
(Aistringai ir išraiškingai.)
Leisk man mirti, tave laimindamas, o ne keikdamas,
Ar galiu gyventi dieną, kai tu man svetimas!
Aš gyvenau dėl tavęs;
Mane apėmė tik vienas jausmas ir viena atkakli mintis.
Aš mirsiu, bet prieš atsisveikinant su gyvenimu,
Duok man bent vieną akimirką pabūti vienam su tavimi,
Įspūdingos nakties tylos viduryje leisk man pasidžiaugti tavo grožiu.
Tada tegul ateina mirtis ir ramybė!
(Lisa stovi ir liūdnai žiūri į Germaną.)
Likite tokia! Oi, kokia tu graži!
Eik šalin! Eik šalin!
Nuostabu! Deivė! Angelas!
(Hermanas atsiklaupia.)
Atsiprašau, dangiškoji būtybė, kad sutrikdžiau tavo ramybę.
Atsiprašau! bet neatmesk aistringo prisipažinimo,
Neatmeskite su liūdesiu.
O, pasigailėk, aš mirštu,
Atnešu tau savo maldą:
Pažvelkite iš dangiškojo rojaus aukštumų
Į mirties kovą
Siela, kurią kankina meilės tau kančia,
O, pasigailėk ir mano dvasia su meile, apgailestauju,
Sušildyk mane savo ašaromis!
(Lisa verkia.)
Tu verki! Ką reiškia šios ašaros?
Ar nevažiuoji ir nesigaili?
(Paima jos ranką, kurios ji neatima)
Ačiū! Nuostabu! Deivė! Angelas!
(Krenta Lizai ant rankos ir pabučiuoja. Pasigirsta žingsnių garsas ir beldimas į duris.)
Grafienė (Už durų)
Lisa, atidaryk duris!
Liza (sumišęs)
Grafienė! Geras Dievas! Aš miręs!
Bėk!.. Jau vėlu!.. Štai!..
(Beldimas stiprėja. Liza rodo Germaną į užuolaidą. Tada nueina prie durų ir jas atidaro. Įeina grafienė su chalatu, apsupta tarnaičių su žvakėmis.)
Kodėl tu nemiegi? Kodėl tu apsirengęs? Kas čia per triukšmas?..
Liza (sumišęs)
Aš, močiutė, vaikščiojau po kambarį... Negaliu užmigti...
Grafienė (gestai uždaryti balkoną)
Kodėl balkonas atidarytas? Kokios čia fantazijos?..
Žiūrėk! Nebūk kvailas! Dabar eik miegoti (beldžia lazda)
Ar girdi?...
Aš, močiute, dabar!
Aš negaliu užmigti!..Ar girdėjote apie tai! Na, laikai!
Aš negaliu užmigti!... Dabar eik miegoti!
aš paklūstau. Atsiprašau.
Grafienė (palieka)
Ir tada išgirstu triukšmą; tu trukdai močiutei! Eime...
Ir nedrįsk čia bandyti nieko kvailo!
„Kas, aistringai mylintis,
Tikriausiai jis ateis iš jūsų sužinoti
Trys kortos, trys kortos, trys kortos!
Aplinkui pūtė kapo šaltis!
O, baisus vaiduoklis! Mirtis, aš tavęs nenoriu!..
(Lisa, uždariusi duris už grafienės, prieina prie balkono, atidaro jį ir rodo Hermanui išeiti.)
O, pasigailėk manęs!
Mirtis prieš kelias minutes
Man tai atrodė kaip išsigelbėjimas, beveik laimė!
Dabar ne taip! Ji man baisi!
Tu apreiškei man laimės aušrą,
Aš noriu gyventi ir mirti su tavimi.
Išprotėjęs žmogau, ko tu nori iš manęs
Ką aš galiu padaryti?
Nuspręsk mano likimą.
Pasigailėk! Tu mane sugadinai!
Eik šalin! Aš tavęs prašau, įsakau!
Taigi, tai reiškia, kad paskelbiate mirties nuosprendį!
O Dieve... Aš vis silpniau... Eik šalin, prašau!
Tada sakyk: mirti!
Geras Dievas!
(Hermanas nori išvykti.)
Ne! Tiesiogiai!
(Impulsyviai apkabina Lisą; ji nuleidžia galvą jam ant peties.)
Nuostabu! Deivė! Angelas!
Myliu tave!
ANTRAS VEIKSMAS
TREČIA NUOTRAUKA
Maskaradų balius turtingo sostinės didiko namuose. Didelė salė. Šonuose tarp kolonų – dėžės. Svečiai šoka kontradą. Dainininkai dainuoja choruose.
Dainininkų choras
Džiaugsmingas! juokinga!
Šią dieną susiburkite, draugai!
Atsisakykite savo laisvo laiko
Šokite ir šokite drąsiai!
Plaukite rankomis rankomis
Garsiai spustelėkite pirštus!
Pasukite juodas akis,
Tu viską sakai su ūgiu!
Fertikas rankas ant šonų,
Atlikite lengvus šuolius
Pabelsk į chobotą,
Drąsiai švilpkite!
Savininkas ir jo žmona
Sveikiname gerus svečius!
(Įeina vadovas.)
Vadovas
Savininkas klausia brangių svečių
Sveiki atvykę pažvelgti į pramogų šviesų kibirkštį.
(Visi svečiai eina į sodo terasą.)
Čekalinskis
Mūsų Hermanas vėl nukabino nosį.
Garantuoju, kad jis įsimylėjęs;
Jis buvo niūrus, tada tapo linksmas.
Ne, ponai, jis nuneštas,
Ką tu manai?
Tikiuosi išmokti tris korteles.
Čekalinskis
Koks keistuolis!
Netikiu, jūs turite būti nemokšiški, kad tai padarytumėte!
Jis ne kvailys!
Jis pats man pasakė.
Čekalinskis (į Suriną)
Nagi, eikime jo paerzinti!
(Pas.)
Tačiau jis yra vienas iš tų
Kas, kartą pagalvojęs,
Reikia viską pasiekti!
Vargšas bičiulis!
(Salė ištuštėja. Įeina tarnai, kurie paruošia scenos vidurį intarpui. Princas ir Liza praeina.)
Tu tokia liūdna, brangioji
Tarsi turėtum sielvartą...
Pasitikėk manimi.
Ne, vėliau, prince.
Kitą kartą... maldauju!
(Nori išeiti.)
Palauk... akimirką!
Turiu, turiu tau pasakyti!
Myliu tave be galo myliu,
Neįsivaizduoju nė dienos be tavęs,
Aš esu neprilygstamos jėgos žygdarbis,
Aš pasiruošęs tai padaryti už tave dabar,
Bet žinokite: jūsų širdys yra laisvos
Nenoriu tavęs niekuo varginti,
Aš pasiruošęs slėptis, kad tau patiktų
Ir nuraminti pavydo jausmų karštį.
Aš pasiruošęs viskam, dėl tavęs!
Ne tik mylintis vyras -
Kartais naudingas tarnas
Norėčiau, kad galėčiau būti tavo draugu
Ir visada guodė.
Bet aš matau aiškiai, jaučiu dabar,
Kur save nuvedėte sapnuose?
Kiek mažai tu manimi pasitiki,
Koks aš svetimas ir koks tolimas tau!
Ak, mane kankina šis atstumas.
Užjaučiu tave iš visos širdies,
Mane liūdina tavo liūdesys
Ir aš verkiu su tavo ašaromis,
O, mane kankina šis atstumas,
Užjaučiu tave iš visos širdies!
Myliu tave, be galo myliu...
O mieloji, patikėk manimi!
(Jie išeina.)
(Hermanas įeina be kaukės, rankose laikydamas raštelį.)
Hermanas (skaito)
Po spektaklio laukite manęs salėje. Man reikia su tavimi susitikti...
Verčiau ją pamatyčiau ir šios minties atsisakyčiau (atsisėda).
Trys kortelės žinoti – ir aš turtingas!
Ir aš galiu bėgti su ja
Toli nuo žmonių.
Velnias! Ši mintis išves mane iš proto!
(Į salę grįžta keli svečiai; tarp jų Čekalinskis ir Surinas. Jie rodo į Hermaną, šliaužia ir, pasilenkę virš jo, šnabžda.)
Čekalinskis, Surinas
Ar tu ne trečias?
Kas aistringai myli
Ateis iš jos sužinoti
Trys kortos, trys kortos, trys kortos...
(Jie slepiasi. Hermanas išsigandęs atsistoja, tarsi nesuvokdamas, kas vyksta. Kai apsidairo, Čekalinskis ir Surinas jau dingo jaunų žmonių minioje.)
Čekalinskis, Surinas, keli žmonės iš choro
Trys kortos, trys kortos, trys kortos!
(Jie juokiasi. Jie susimaišo su svečių minia).
Kas čia? Nesąmonė ar pasityčiojimas?
Ne! Kas, jeigu...
(Uždengia veidą rankomis.)
Beprotis, beprotis aš esu!
(Galvoja.)
Vadovas
Savininkas prašo savo brangių svečių paklausyti sielovados
Po pavadinimu: „Piemenėlės nuoširdumas!
(Svečiai sodinami tam paruoštose vietose.)
Piemenų ir piemenėlių choras
(Choro metu Prilepa vienas nedalyvauja šokiuose ir liūdnai susimąstęs pina vainiką.)
Po storu šešėliu,
Šalia ramaus upelio,
Šiandien atvykome minioje
Pradžiugink save, dainuok, linksminkis
O naujiena – apvalūs šokiai,
Mėgaukitės gamta
Pinti gėlių vainikus...
(Piemenys ir piemenaitės šoka, tada pasitraukia į scenos galą.)
Mano mielas mažasis drauge,
Gerbiamas ganytojau,
Kam atsidūstu
Ir aš noriu atverti aistrą,
Oi, aš neatėjau šokti,
Oi, aš neatėjau šokti!
(Įeina Milovzoras.)
Milovzoras
Aš esu čia, bet man nuobodu, tingus,
Pažiūrėkite, kiek svorio numetėte!
Aš nebebūsiu kuklus
Ilgą laiką slėpiau savo aistrą...
Zlatogoras
Kokia tu miela ir graži!
Pasakyk man: kuris iš mūsų -
Aš arba jis -
Ar sutinkate mylėti amžinai?
Milovzoras
Sutikau širdimi
Buvau linkęs ją mylėti,
Kam tai liepia?
Kam tai dega?
Man nereikia jokių valdų
Jokių retų akmenų
Aš su savo mylimuoju vidury laukų
Ir aš džiaugiuosi, kad gyvenu trobelėje! (Į Milovzorą.)
Na, meistre, sėkmės
Ir tu būk ramus!
Čia, vienumoje
Paskubėkite gauti atlygį
Tokie gražūs žodžiai
Atnešk man gėlių puokštę!
Prilepa ir Milovzoras
Atėjo kančių pabaiga,
Meilės susižavėjimas
Greitai ateis valanda,
Meilė! Paslėpk mus.
Piemenų ir piemenėlių choras
Atėjo kankinimo pabaiga -
Nuotaka ir jaunikis yra verti susižavėjimo,
Meilė! Sujunkite juos!
(Kupidonas ir Himen su palyda įeina tuoktis jaunųjų įsimylėjėlių. Prilepa ir Milovzoras, susikibę už rankų, šoka. Piemenys ir piemenaitės juos mėgdžioja, šoka apvalius šokius, o paskui visi išeina poromis. Įterpimo pabaigoje kai kurie iš svečių atsistoja, kiti linksmai kalba, likdami vietoje. Hermanas artėja prie scenos priekio.)
Hermanas (mąsliai)
„Kas karštai ir aistringai myli“...
Na, ar aš tavęs nemyliu?
Žinoma taip!
(Jis atsisuka ir pamato priešais save grafienę. Abu pašiurpo ir įdėmiai žiūri vienas į kitą.)
Surinas (dėvi kaukę)
Žiūrėk, tavo mylimasis!
(Jis juokiasi ir slepiasi.)
(Lisa įeina su kauke.)
Klausyk, Hermanai!
Tu! Pagaliau!
Kaip aš džiaugiuosi, kad atėjai!
Myliu tave!
Čia ne ta vieta...
Ne dėl to tau skambinau.
Klausykite: - štai raktas nuo slaptų durų sode:
Yra laiptai. Nueisite į savo močiutės miegamąjį...
Kaip? Į jos miegamąjį?...
Jos ten nebus...
Miegamajame prie portreto
Man yra durys. Aš lauksiu.
Tau, tu vienas, aš noriu priklausyti.
Turime viską išspręsti!
Iki pasimatymo rytoj, mano brangioji, mylimoji!
Ne, ne rytoj, aš būsiu šiandien!
Liza (išsigandęs)
Bet mieloji...
Tebūnie!
Juk aš tavo vergas!
Atsiprašau...
(Slepia.)
Dabar tai ne aš
Pats likimas taip nori
Ir aš žinosiu tris korteles!
(Pabėga.)
Vadovas (susijaudinęs)
Jos Didenybė dabar norėtų jus pasveikinti...
Svečių choras
(Chore jaučiamas didelis jaudulys. Direktorius suskirsto minią taip, kad karalienei viduryje susidaro praėjimas. Tarp svečių chore dalyvauja ir tie, kurie sudarė chorą intarpu.)
(Visi pasisuka link vidurinių durų. Vadovas padeda dainininkams pradėti.)
Svečių ir dainininkų choras
Šlovė tam, Kotryna,
Sveika, mama, švelni mums!
(Vyrai žemai nusilenkia. Ponios giliai tupi. Atsiranda puslapiai.)
Vivat! Gyva!
KETVIRTAS PAVEIKSLAS
Grafienės miegamasis, apšviestas lempomis. Hermanas įeina pro slaptas duris. Jis apžiūri kambarį.
Viskas taip, kaip ji man pasakė...
Ką? Ar aš bijau?
Ne! Taigi nuspręsta:
Paslaptį sužinosiu iš senos moters!
(Galvoja.)
Ir jei nėra paslapties,
Ir visa tai tik tuščia nesąmonė
Mano serganti siela?
(Jis nueina prie Lizos durų. Sustoja prie grafienės portreto. Užklumpa vidurnaktis.)
Ir štai „Maskvos Venera“!
Kažkokia slapta jėga
Mane su ja sieja likimas.
Ar man to reikia iš tavęs?
Ar nori to iš manęs?
Bet aš jaučiu, kad vienas iš mūsų
Mirk nuo kito.
Žiūriu į tave ir nekenčiu tavęs
Ir aš negaliu tuo atsigauti!
Norėčiau pabėgti
Bet jėgų nėra...
Smalsus žvilgsnis negali nukreipti žvilgsnio
Iš baisaus ir nuostabaus veido!
Ne, mes negalime išsiskirti
Be lemtingo susitikimo.
Žingsniai! Štai jie ateina! Taip!
Ak, kas gali būti!
(Slepiasi už buduarinės užuolaidos. Tarnaitė įbėga ir paskubomis uždega žvakes. Kitos tarnaitės ir pakabos bėga paskui ją. Įeina grafienė, apsupta šurmuliuojančių tarnaičių ir pakabų.)
Pakabų ir tarnaičių choras
Mūsų geradarys,
Kaip išėjai pasivaikščioti?
Mūsų lengva, mažoji ponia
Ar jis tikrai nori pailsėti?
Pavargote, arbata? Tai kas:
Kas ten atrodė geriau?
Galbūt buvo jaunesni
Bet nėra nieko gražesnio!
(Jie palydi grafienę į buduarą. Įeina Liza, paskui Maša.)
Ne, Maša, eik su manimi!
Kas tau negerai, jaunoji panele, tu išbalusi!
Nėra nieko...
Maša (spėliojimas)
O Dieve! Tikrai?...
Taip, jis ateis...
Užsičiaupk! Jis gali būti,
Ten laukia...
Saugokis mus, Maša, būk mano drauge.
O, norėčiau, kad mes to nesulauktume!
Tai jis įsakė. Mano vyras
Aš jį pasirinkau. Ir paklusnus, ištikimas vergas
Tapo tuo, kurį man atsiuntė likimas.
(Jie išeina. Stovyklautojai ir tarnaitės atveda grafienę. Ji su chalatu ir naktinėle. Paguldo ją į lovą.)
Kambarinės ir pakabos
Geradarė, mūsų šviesioji ponia,
Pavargęs, arbata. Tikriausiai jis nori pailsėti!
Geradarys, gražuole! Eik į lovą.
Rytoj vėl būsi gražesnė už ryto aušrą!
Geradariau, eik miegoti ir ilsėkis!
Visiškai tau meluoja! Pavargau!..
Aš pavargau... neturiu šlapimo...
Aš nenoriu miegoti lovoje!
(Ji sėdi kėdėje ir uždengta pagalvėmis.)
O, nekenčiu šios šviesos.
Na, laikai! Jie tikrai nežino, kaip linksmintis.
Kokios manieros! Koks tonas!
Ir aš nežiūrėčiau...
Jie nemoka nei šokti, nei dainuoti!
Kas yra šokėjai? Kas dainuoja? merginos!
Ir atsitiko: kas šoko? Kas dainavo?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
La Comtesse d'Estrades, la hercogienė de Brancas...
Kokie vardai! o kartais net ir pati Pampadur markizė!
Dainavau prieš juos... Le duc de la Vallière
Jis mane gyrė. Kartą, prisimenu, Chantylly mieste princas de Kondė
Karalius išgirdo mane! Dabar matau viską...
Je cranes de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Tarsi pabudęs jis apsidairo)
Kodėl tu čia stovi? Išeik ten!
(Tarnaitės ir pakabos išsiskirsto. Grafienė užmiega, niūniuodama tą pačią dainą. Hermanas išeina iš už pastogės ir atsistoja priešais grafienę. Ji atsibunda ir tyliai pajudina lūpas iš siaubo.)
Nebijok! Dėl Dievo meilės, nebijok!
Dėl Dievo meilės, nebijok!
Aš tau nepakenksiu!
Aš atėjau maldauti tavęs vieno pasigailėjimo!
(Grafienė tyliai žiūri į jį kaip ir anksčiau.)
Galite sukurti laimę visam gyvenimui!
Ir tai jums nieko nekainuos!
Tu žinai tris korteles.
(Grafienė atsistoja.)
Kam turėtum saugoti savo paslaptį?
(Hermanas atsiklaupia.)
Jei kada nors pažinojote meilės jausmą,
Jei prisimeni jauno kraujo užsidegimą ir džiaugsmą,
Jei kada nors nusišypsojote dėl vaiko meilės,
Jei tavo širdis kada nors plakė tavo krūtinėje,
Tada aš prašau tavęs su žmonos, meilužio, motinos jausmu, -
Viskam, kas tau gyvenime šventa. Pasakyk man, pasakyk
Pasakyk man savo paslaptį! Kam tau to reikia?
Galbūt tai susiję su baisia nuodėme,
Su palaimos sunaikinimu, su velniška būsena?
Pagalvok, tu senas, ilgai negyvensi,
Ir aš pasiruošęs prisiimti tavo nuodėmę!
Atsiverk man! Pasakyk!
(Grafienė, atsitiesusi, grėsmingai žiūri į Hermaną.)
Senoji ragana! Taigi aš priversiu tave atsakyti!
(Išsiima pistoletą. Grafienė linkteli galva, pakelia rankas, kad apsisaugotų nuo šūvio, ir krenta negyvas. Hermanas prieina prie lavono ir paima jo ranką.)
Nustok būti vaikiškas! Ar norėtumėte man paskirti tris korteles?
Taip ar ne?...
Ji yra mirusi! Tai išsipildė! Bet aš nesužinojau paslapties!
Miręs! Bet aš nesužinojau paslapties... Ji mirė! Miręs!
(Lisa įeina.)
Koks čia triukšmas?
(Matydamas Hermaną.)
Ar tu, ar tu čia?
Tylėk!.. Tylėk!.. Ji mirusi,
Bet paslapties nesužinojau!..
Kaip miręs? Apie ką tu kalbi?
Hermanas (rodo į lavoną)
Tai išsipildė! Ji mirusi, bet aš nesužinojau paslapties!
(Lisa skuba prie grafienės lavono.)
Taip! Ji mirė! O Dieve! Ir tu tai padarei?
Nenorėjau, kad ji mirtų...
Aš tiesiog norėjau sužinoti tris korteles!
Štai kodėl tu čia! Ne man!
Norėjai sužinoti tris korteles!
Tau reikėjo ne manęs, o kortelių!
O Dieve, mano Dieve!
Ir aš jį mylėjau, dėl jo aš miriau!
Pabaisa! Žudikas! Pabaisa.
(Hermanas nori kalbėti, bet įsakmiu gestu rodo į slaptąsias duris.)
Žudikas, velnias! Toli! Toli! Nedorėlis! Toli! Toli!
Ji yra mirusi!
(Hermanas pabėga. Liza verkdama krenta ant grafienės lavono.)
VEIKSMAI TRYS
PENKTAS PAVEIKSLAS
Kareivinės. Hermano kambarys. Vėlų vakarą. Mėnulio šviesa pakaitomis apšviečia kambarį pro langą, o paskui dingsta. Vėjo kauksmas. Hermanas sėdi prie stalo prie žvakės. Jis skaito laišką.
Hermanas (skaito)
Netikiu, kad norėjai, kad grafienė mirtų... Mane kankino mano kaltės sąmonė prieš tave. Nuramink mane. Šiandien laukiu tavęs ant krantinės, kai mūsų ten niekas nemato. Jei neateisi iki vidurnakčio, turėsiu pripažinti baisią mintį, kad varau nuo savęs. Atsiprašau, atsiprašau, bet aš taip kenčiu!..
Vargšas! Į kokią bedugnę aš ją įtraukiau su savimi!
O, jei tik galėčiau pamiršti save ir užmigti.
(Giliai susimąstęs grimzta į kėdę ir atrodo, kad snūduriuoja. Tada išsigandęs atsistoja.)
Kas čia? dainavimas ar vėjo kaukimas? Negaliu suprasti... (Atsisėda ant kėdės, rankomis užsidengia veidą.) | Tuo pačiu metu |
|
Dainininkų choras už scenos Meldžiu Viešpatį, kad jis išklausytų mano sielvartą, |
(Į langą beldžiasi. Hermanas pakelia galvą ir klauso. Vėjo kaukimas. Kažkas žiūri pro langą ir dingsta. Vėl beldžiasi į langą. Vėjo gūsis atidaro ir pasirodo šešėlis iš ten vėl. Žvakė užgęsta.)
Hermanas (siaubo)
Aš bijau! Baugus! Ten... yra žingsniai...
Jie atidaro duris... Ne, ne, aš negaliu to pakęsti!
(Pribėga prie durų, bet ten jį sustabdo grafienės šmėkla. Hermanas atsitraukia. Vaiduoklis artėja.)
Grafienės vaiduoklis
Atėjau pas tave prieš tavo valią, bet man buvo įsakyta įvykdyti tavo prašymą. Išgelbėk Lizą, sutuok ją ir laimės trys kortos, trys kortos, trys kortos iš eilės. Atsiminkite: trys, septyni, tūzas!
(Išnyksta.)
Hermanas (kartojasi su beprotybe)
Trys, septyni, tūzas!
ŠEŠTAS PAVEIKSLAS
Naktis. Žiemos kanalas. Scenos gale yra pylimas ir Petro-Pavelo tvirtovė, apšviestas mėnulio. Po arka, tamsiame kampe, visa juoda, stovi Liza.
Artėja vidurnaktis, o Hermano vis dar nėra, vis dar nėra...
Žinau, kad jis ateis ir išsklaidys įtarimą.
Jis yra atsitiktinumo ir nusikaltimo auka
Negaliu, negaliu!
Oi, pavargau, pavargau!..
Oi, aš pavargau nuo sielvarto...
Naktis ar diena – tik apie jį
Kankinausi mintimis,
Kur buvai?
O, pavargau, pavargau!
Gyvenimas man žadėjo tik džiaugsmą,
Debesis rado, griaustinis atnešė,
Viskas, ką mylėjau pasaulyje
Laimė, mano viltys žlugo!
Oi, pavargau, pavargau!..
Ar naktį, ar dieną – tik apie jį.
Oi, kankinausi mintimis,
Kur tu, patyręs džiaugsmą?
Atėjo debesis ir atnešė perkūniją,
Laimė, mano viltys žlugo!
Aš pavargęs! Aš išsekes!
Melancholija mane graužia ir graužia.
Ir jei laikrodis muša kaip atsaką,
Kad jis žudikas, suvedžiotojas?
Oi, bijau, bijau!
(Laikrodis muša į tvirtovės bokštą.)
O, laikas! palauk, jis dabar bus čia... (iš nevilties)
O, brangioji, ateik, pasigailėk, pasigailėk manęs,
Mano vyras, mano viešpatie!
Taigi tai tiesa! Su piktadariu
Aš susiejau savo likimą!
Žudikas, monstras amžinai
Mano siela priklauso!..
savo nusikalstama ranka
Ir mano gyvybė ir garbė buvo atimta,
Aš esu lemtinga dangaus valia
Prakeiktas kartu su žudiku. (Jis nori bėgti, bet Hermanas įeina.)
Tu čia, tu čia!
Tu ne piktadarys! Ar tu čia.
Atėjo kankinimo pabaiga
Ir aš vėl tapau tavo!
Šalin ašarų, kančių ir abejonių!
Tu vėl mano, o aš tavo! (Krenta jam į rankas.)
Hermanas (bučiuoja ją)
Taip, aš čia, mano brangioji!
O taip, kančia baigėsi,
Aš vėl su tavimi, mano drauge!
Aš vėl su tavimi, mano drauge!
Pasimatymo laimė atėjo.
Pasimatymo laimė atėjo.
Mūsų skausmingų kančių pabaiga.
Mūsų skausmingų kančių pabaiga.
O taip, kančia baigėsi, aš vėl su tavimi!..
Tai buvo sunkios svajonės,
Svajonių apgaulė tuščia!
Svajonių apgaulė tuščia!
Dejonės ir ašaros pamirštamos!
Dejonės ir ašaros pamirštamos!
Bet, mieloji, mes negalime dvejoti,
Valandos bėga...Ar jūs pasiruošę? Pabėgiokime!
Kur bėgti? Su tavimi iki pasaulio pabaigos!
Kur bėgti? Kur? Į lošimo namus!
O Dieve, kas tau negerai, Hermanai?
Man irgi yra krūvos aukso,
Jie priklauso man vienam!
O vargas! Hermanai, ką tu sakai? Suprask!
Oi, pamiršau, tu dar nežinai!
Trys kortos, prisimeni, ką tada dar norėjau sužinoti?
Iš senos raganos!
O Dieve, jis išprotėjęs!
Užsispyrusi, ji nenorėjo man pasakyti.
Juk šiandien aš tai turėjau -
Ir ji man pavadino tris korteles.
Taigi, ar tai reiškia, kad tu ją nužudei?
O ne, kodėl? Aš ką tik pakėliau ginklą
Ir senoji ragana staiga nukrito!
(Juokiasi.)
Taigi tai tiesa, su piktadariu, | Tuo pačiu metu |
|
Taip, taip, tai tiesa, aš žinau tris korteles! |
Bet ne, tai negali būti! Atsiprask, Hermanai!
Hermanas (ekstazėje)
Taip! Aš esu trečiasis, kuris aistringai myli,
Aš atėjau priverstinai mokytis iš tavęs
Apie tris, septynis, tūzas!
Nesvarbu, kas tu esi, aš vis tiek esu tavo!
Bėk, ateik su manimi, aš tave išgelbėsiu!
Taip! Aš išmokau, išmokau iš tavęs
Apie tris, septynis, tūzas!
(Jis nusijuokia ir atstumia Lizą.)
Palik mane vieną! Kas tu esi? Aš tavęs nepažįstu!
Toli! Toli!
(Pabėga.)
Jis mirė, jis mirė! Ir su juo, ir su manimi!
(Pribėga prie krantinės ir metasi į upę.)
SEPTINTAS PAVEIKSLAS
Lošimo namai. Vakarienė. Kai kurios žaidžia kortomis.
Svečių choras
Gerkime ir linksminkimės!
Žaiskime su gyvenimu!
Jaunystė netrunka amžinai
Senatvės ilgai laukti nereikia!
Tegul mūsų jaunimas paskęsta
Palaimoje, kortose ir vyne.
Jie yra vienintelis džiaugsmas pasaulyje,
Gyvenimas praskris kaip sapne!
Tegul mūsų džiaugsmas paskęsta...
Surinas (už kortelių)
Čaplitskis
Spėju slaptažodžius!
Čaplitskis
Jokių slaptažodžių!
Čekalinskis (metimai)
Ar norėtumėte lažintis?
Čekalinskis
Aš esu Mirandolemas...
Tomskas (princui)
Kaip tu čia atsiradai?
Anksčiau tavęs nemačiau šalia žaidėjų.
Taip, aš čia pirmą kartą.
Jūs žinote, ką jie sako:
Nelaimingas meilėje
Laimingas žaidime...
Ką norite pasakyti?
Aš jau ne jaunikis.
Neklausk manęs!
Man per daug skaudu, drauge.
Aš atėjau atkeršyti!
Juk laimė yra meilėje
Į žaidimą atneša nelaimę...
Paaiškinkite, ką tai reiškia?
Pamatysite!
Gerkime ir linksminkimės...
(Žaidėjai prisijungia prie vakarieniaujančių.)
Čekalinskis
Ei, ponai! Tegul Tomskis mums ką nors dainuoja!
Dainuok, Tomski, ką nors linksmo, juokingo...
as nemoku kazko dainuoti...
Čekalinskis
Ech, kokia nesąmonė!
Gerk ir dainuok! Sveikatos Tomskiui, draugai!
Sveika!..
Sveikatos Tomskis! Sveika!
Jei tik mielos merginos
Kad jie galėtų skristi kaip paukščiai,
Ir jie sėdėjo ant šakų,
Norėčiau, kad būčiau kalė
Taigi tūkstančiai merginų
Sėdi ant mano šakų.
Bravo! Bravo! O, dainuok kitą eilėraštį!
Tegul jie sėdi ir dainuoja,
Jie statė lizdus ir švilpė,
Mes išperėtume jauniklius!
Niekada nesilenkčiau
Aš žavėčiausi jais amžinai,
Jis buvo laimingiausias iš visų kalių.
Bravo! Bravo! Tai daina!
Tai malonu! Bravo! Šauniai padirbėta!
„Aš niekada nesilenkčiau,
Aš žavėčiausi jais amžinai,
Buvau pati laimingiausia iš visų kalių.
Čekalinskis
Dabar, pagal įprotį, draugai, žaiskime!
Taigi lietingomis dienomis
Jie ėjo
Dažnai;
Taigi lietingomis dienomis
Jie ėjo
Dažnai;
Čekalinskis, Čaplitskis, Narumovas, Surinas
Jie pasilenkė – atleisk jiems Dievas! -
Nuo penkiasdešimties
Šimtas.
Jie pasilenkė - Dievas atleisk jiems -
Nuo penkiasdešimties
Šimtas.
Čekalinskis, Čaplitskis, Narumovas, Surinas
Ir jie laimėjo
Ir jie atsisakė prenumeratos
Kreida.
Ir jie laimėjo
Ir jie atsisakė prenumeratos
Kreida.
Čekalinskis, Čaplitskis, Narumovas, Surinas
Taigi lietingomis dienomis
Jie mokėsi
Verslas.
Taigi lietingomis dienomis
Jie mokėsi
Verslas.
(Švilpimas, šaukimas ir šokis.)
Čekalinskis
Pradėkime dirbti, ponai, prie kortų!
Kaltė! Kaltė!
(Jie atsisėda žaisti.)
Vynas, vynas!
Čaplitskis
Čaplitskis
Po velnių!
Aš lažinuosi už root...
Čaplitskis
Dešimt minučių nuo transporto.
(Įeina Hermanas.)
Princas (mačiau jį)
Mano nuojauta manęs neapgavo,
(Tomskis.)
Man gali prireikti sekundės.
Ar neatsisakysi?
Pasikliaukite manimi!
A! Hermanai, drauge! Taip vėlai? Kur?
Čekalinskis
Sėsk su manimi, tu atneši laimę.
Iš kur tu esi? Kur tu buvai? Argi ne pragare?
Pažiūrėk, kaip tai atrodo!
Čekalinskis
Tai negali būti baisiau!
Ar tu sveikas?
Leisk man padėti kortelę.
(Čekalinskis pritardamas tyliai nusilenkia.)
Koks stebuklas, jis pradėjo žaisti.
Koks stebuklas, pradėjo jis, mūsų Hermanas.
(Hermanas padeda kortelę ir uždengia banknotu.)
Drauge, sveikinu išsprendus tokį ilgą įrašą!
Čekalinskis
Kiek?
Keturiasdešimt tūkstančių!
Keturiasdešimt tūkstančių! Štai ir jackpotas. Ar tu išprotėjai!
Ar neatpažinote grafienės trijų kortų?
Hermanas (sudirgęs)
Na, pataiki ar ne?
Čekalinskis
Tai ateina! Kokia kortele?
(Čekalinskio mečetė.)
Laimėjo!
Jis laimėjo! Koks laimingas vaikinas!
Čekalinskis, Čaplitskis, Tomskis, Surinas, Narumovas, choras
Čekalinskis
Ar norite gauti?
Ne! Aš einu už kampo!
Jis išprotėjęs! Ar įmanoma?
Ne, Čekalinski, nežaisk su juo.
Žiūrėk, jis ne jis pats.
Čekalinskis
Ar ateina? O žemėlapis?
Štai septyni! (Čekalinskio mečetė.) Mano!
Jis vėl! Jam vyksta kažkas keisto.
Kodėl tu nukabini nosį?
Ar tu bijai? (Isteriškai juokiasi.)
Kaltė! Kaltė!
Hermanai, kas tau negerai?
Hermanas (su stikline rankoje)
Kas yra mūsų gyvenimas? - Žaidimas!
Gėris ir blogis yra tik svajonės!
Darbas ir sąžiningumas yra moterų pasakos.
Kas teisus, kas čia laimingas, draugai?
Šiandien tu, o rytoj aš!
Taigi mesk kovą
Pasinaudokite savo sėkmės akimirka!
Tegul nevykėlis verkia
Tegul nevykėlis verkia
Keikdamas, keikdamas mano likimą.
Kas tiesa? Yra tik viena mirtis!
Kaip tuštybės jūros krantas,
Ji yra prieglobstis mums visiems.
Kuris iš mūsų jai brangesnis, draugai?
Šiandien tu, o rytoj aš!
Taigi nustokite kovoti!
Pasinaudokite savo sėkmės akimirka!
Tegul nevykėlis verkia
Tegul nevykėlis verkia
Prakeiki mano likimą.
Ar vis dar vyksta?
Čekalinskis
Ne, gauk!
Pats velnias žaidžia su tavimi!
(Čekalinskis pateikia pralaimėjimą ant stalo.)
Ir jei taip, kokia problema!
kas nors?
Ar visa tai yra ant kortos? A?
Princas (žingsnis į priekį)
Prince, kas tau negerai? Nustok tai daryti!
Juk tai ne žaidimas – beprotybė!
Aš žinau, ką darau!
Turime su juo atsiskaityti!
Hermanas (gėdingai)
Ar tu, nori?
Tu man sakai, Čekalinski.
(Čekalinskio mečetė.)
Hermanas (atidaryti žemėlapį)
Ne! Jūsų ponia sumušta!
Kuri ponia?
Tas, kurį turite savo rankose, yra pikų dama!
(Pasirodo grafienės vaiduoklis. Visi traukiasi nuo Hermano.)
Hermanas (siaubo)
Senutė!.. Tu! Ar tu čia!
Kodėl tu juokiesi?
Tu vedei mane iš proto.
Prakeiktas! Ką,
Ko tau reikia?
Gyvenimas, mano gyvenimas?
Paimk ją, paimk ją!
(Dūria pats. Vaiduoklis dingsta. Keli žmonės skuba prie žuvusio Hermano.)
Nelaimingas! Kaip baisu, jis nusižudė!
Jis gyvas, jis vis dar gyvas!
(Hermanas susimąsto. Pamatęs princą, jis bando pakilti.)
Princas! Prince, atleisk man!
Skauda, skauda, aš mirštu!
Kas čia? Liza? Ar tu čia!
Dieve mano! Kodėl kodėl?
Tu atleisk! Taip?
Ar neprisieki? Taip?
Grožis, deivė! Angelas!
(Mirsta.)
Viešpatie! Atleisk jam! Ir ilsėkis ramybėje
Jo maištaujanti ir iškankinta siela.
(Užuolaida tyliai nusileidžia.)
Operos „KOSMOS KARALIENĖ“ libretas
Redaktorius O. Melikjanas
Tech. redaktorius R. Neumannas
Korektorė A. Rodewaldas
Pasirašyta spaudai 1956 1/II
Ш 02145 forma. bumas. 60×92 1/32 Popierius. l. 1.5
Pech. l. 3.0. Akademinis leid. l. 2.62
Tiražas 10 000. Zachas. 1737 m
---
17 spaustuvė. Maskva, Shchipok, 18.
VEIKSMAS VIENAS
Pirmoji scena
Sankt Peterburge. Vasaros sode vaikšto daug žmonių, žaidžia auklės ir guvernantės prižiūrimi vaikai. Surinas ir Čekalinskis kalba apie savo draugą Germaną: jis visą naktį, niūrus ir tylus, praleidžia lošimo namuose, tačiau kortelių neliečia. Grafas Tomskis taip pat stebisi keistu Hermano elgesiu. Hermanas atskleidžia jam paslaptį: jis aistringai įsimylėjęs gražią nepažįstamąją, bet ji turtinga, kilni ir negali jam priklausyti. Princas Jeletskis prisijungia prie savo draugų. Jis praneša apie savo artėjančios santuokos. Lydima senosios grafienės, prieina Liza, kurioje Hermanas atpažįsta savo išrinktąją; apimtas nevilties jis įsitikina, kad Liza yra Jeleckio sužadėtinė.
Pamačius niūrią Hermano figūrą, jo žvilgsnis liepsnojantis aistra, grafienę ir Lizą užvaldo grėsmingi nuojautos. Tomskis išsklaido skausmingą tirpimą. Jis pasakoja pasaulietinį pokštą apie grafienę. Jaunystėje ji kartą prarado visą savo turtą Paryžiuje. Meilės pasimatymo kaina jauna gražuolė sužinojo trijų kortų paslaptį ir, statydama už jas, grąžino savo praradimą. Surinas ir Čekalinskis nusprendžia pajuokauti vokiečių kalba – pakviečia jį iš senolės sužinoti trijų kortų paslaptį. Tačiau Hermano mintys yra įtrauktos į Lizą. Prasideda perkūnija. Smurtiniame aistros protrūkyje Hermanas prisiekia pasiekti Lizos meilę arba mirti.
Antra scena
Lisos kambarys. Temsta. Nuliūdusį draugą merginos linksmina rusišku šokiu. Liza, likusi viena, naktį pasakoja, kad myli Hermaną. Staiga balkone pasirodo Hermanas. Jis aistringai prisipažįsta savo meilėje Lisai. Pasimatymą nutraukia beldimas į duris. Įeina senoji grafienė. Pasislėpęs balkone Hermanas prisimena trijų kortų paslaptį. Grafienei išėjus, jame su nauja jėga pabunda gyvenimo ir meilės troškulys. Liza yra priblokšta tokio atsako.
ANTRAS VEIKSMAS
Trečia scena
Turtingo didmiesčio garbingo asmens namuose balius. Į balių atvyksta karališkasis asmuo. Visi su entuziazmu pasitinka imperatorę. Princas Jeletskis, sunerimęs dėl nuotakos šaltumo, tikina ją savo meile ir atsidavimu.
Tarp svečių – ir Hermanas. Persirengęs Čekalinskis ir Surinas toliau tyčiojasi iš savo draugo; jų paslaptingi šnabždesiai apie magiškas kortas slegia jo nusivylusią vaizduotę. Prasideda spektaklis - pastoracinis „Piemenėlės nuoširdumas“. Spektaklio pabaigoje Hermanas subėga į senąją grafienę; vėl mintis apie turtus, kuriuos žada trys kortos, užvaldo Hermaną. Iš Lizos gavęs slaptų durų raktus, jis nusprendžia paslaptį išsiaiškinti iš senolės.
Ketvirta scena
Naktis. Tuščias grafienės miegamasis. Hermanas įeina; jis su jauduliu žvelgia į grafienės jaunystės portretą, bet, išgirdęs artėjančius žingsnius, pasislepia. Grafienė grįžta kartu su pakabomis. Nepatenkinta kamuoliu, ji atsiduoda praeities prisiminimams ir užmiega. Staiga priešais ją pasirodo Hermanas. Jis prašo atskleisti trijų kortų paslaptį. Grafienė tyli iš siaubo. Įsiutęs Hermanas grasina pistoletu; išsigandusi senutė krenta negyva. Hermanas yra neviltyje. Arti beprotybės jis negirdi Lizos priekaištų, kuri atbėgo reaguodama į triukšmą. Jame vyrauja tik viena mintis: grafienė mirė, o paslapties jis nesužinojo.
VEIKSMAI TRYS
Penkta scena
Hermano kambarys kareivinėse. Vėlų vakarą. Hermanas dar kartą perskaito Lizos laišką: ji prašo jo ateiti vidurnaktį į pasimatymą. Hermanas vėl išgyvena tai, kas nutiko, o jo vaizduotėje iškyla senos moters mirties ir laidotuvių nuotraukos. Vėjo kaukimo metu jis girdi laidotuvių giedojimą. Hermanas išsigandęs. Jis nori bėgti, bet mato grafienės vaiduoklį. Ji pasakoja jam brangias kortas: „Trys, septyni ir tūzas“. Hermanas juos kartoja tarsi kliedesyje.
Šešta scena
Žieminis griovelis. Čia Liza turi susitikti su Hermanu. Ji nori tikėti, kad jos mylimasis nėra kaltas dėl grafienės mirties. Bokšto laikrodis muša vidurnaktį. Liza praranda paskutinę viltį. Hermanas atvyksta labai vėlai: nei Liza, nei jos meilė jam nebeegzistuoja. Jo sutrikusiose smegenyse – tik vienas vaizdas: lošimo namai, kuriuose jis gaus turtus.
Apimtas beprotybės, jis atstumia Lizą nuo savęs ir šaukia: „Į lošimo namus! - pabėga.
Liza iš nevilties metasi į upę.
Septintoji scena
Lošimo namų salė. Hermanas deda dvi kortas, vadinamas Grafiene, vieną po kitos ir laimi. Visi priblokšti. Apsvaigęs nuo pergalės, Hermanas išmeta ant linijos visus laimėjimus. Princas Jeletskis priima Hermano iššūkį. Hermanas paskelbia tūzą, bet... vietoj tūzo jo rankose yra pikų dama. Pasiutęs žiūri į žemėlapį, jame įsivaizduoja velnišką senosios grafienės šypseną. Ištikus beprotybės priepuoliui, jis nusižudo. Paskutinę minutę Hermano galvoje pasirodo ryškus Lizos vaizdas. Su jos vardu lūpose jis miršta.
Opera trijų veiksmų ir septynių scenų; M. I. Čaikovskio libretas pagal to paties pavadinimo A. S. Puškino pasakojimą. Pirmasis pastatymas: Sankt Peterburgas, Mariinsky teatras, 1890 m. gruodžio 19 d.
Personažai:
Vokietis (tenoras), grafas Tomskis (baritonas), princas Jeletskis (baritonas), Čekalinskis (tenoras), Surinas (bosas), Čaplitskis (tenoras), Narukovas (bosas), grafienė (mecosopranas), Lisa (sopranas), Polina (kontraltas), guvernantė ( mecosopranas), Maša (sopranas), berniuko vadas (be dainavimo). Intermedijos veikėjai: Prilepa (sopranas), Milovzoras (Polina), Zlatogoras (grafas Tomskis). Auklės, guvernantės, slaugės, vaikštynės, svečiai, vaikai, žaidėjai.
Veiksmas vyksta XVIII amžiaus pabaigos Sankt Peterburge.
Veik vienas. Pirmoji scena
Vasaros sodas pavasarį. Du pareigūnai, Čekalinskis ir Surinas, nerimauja dėl savo draugo Germano, kuris kiekvieną vakarą lankosi lošimo namuose, nors pats nežaidžia, nes yra labai neturtingas, likimu. Pasirodo Hermanas, lydimas grafo Tomskio, kuriam jis pasakoja apie savo priežastį keistas elgesys: jis yra įsimylėjęs merginą, nepažįstamą žmogų ir nori laimėti didelę pinigų sumą, kad galėtų ją vesti („Aš nežinau jos vardo“). Čekalinskis ir Surinas sveikina princą Jeleckį su artėjančiomis vestuvėmis. Sena grafienė vaikšto per sodą, lydima tos pačios merginos, kurią myli Hermanas. Sužinojęs, kad tai princo nuotaka, Hermanas yra labai sukrėstas. Moterys gąsdina jo išvaizda (kvintetas „Aš bijau“). Tomskis pasakoja istoriją apie seną grafienę, kuri kartą Paryžiuje prarado visą savo turtą. Tada grafas Sen Žermenas parodė jai tris laimėtas kortas. Pareigūnai juokdamiesi pataria Hermanui išbandyti laimę. Prasideda perkūnija. Hermanas prisiekia kovoti už savo meilę.
Antra scena
Lisos kambarys. Ji dainuoja su savo drauge Polina ("Tai vakaras"). Liza viena atskleidžia savo jausmus: princas ją myli, bet negali pamiršti ugningo nepažįstamojo žvilgsnio sode („Iš kur tokios ašaros?“; „O, klausyk, naktis“). Tarsi išgirdęs jos skambutį balkone pasirodo Hermanas. Jis grasina nusižudyti, nes Liza buvo pažadėta kitam, bet tik jis ją taip aistringai myli („Atleisk man, dangiškoji būtybė“). Įeina grafienė, o mergina paslepia savo meilužį. Hermaną, kaip įkyrų regėjimą, ima persekioti trys kortos. Tačiau likęs vienas su Lisa, jis jaučiasi laimingas tik su ja.
Antras veiksmas. Pirmoji scena
Maskaradų balius turtingo garbingo asmens namuose. Jeletskis patikina Lizą savo meile („Aš tave myliu“). Hermaną persekioja mintis apie tris kortas. Prasideda muzikinis pastoracinis intarpas („Mano brangus draugas“). Jo pabaigoje Lisa duoda Hermanui raktą nuo slaptų durų, pro kurias jis gali patekti į jos kambarį.
Antra scena
Grafienės miegamasis. Naktis. Prie lovos – jos jaunystės, Pikų karaliene apsirengusios, portretas. Hermanas įeina atsargiai. Jis prisiekia išplėšti senos moters paslaptį, net jei susidurs su pragaru. Pasigirsta žingsniai ir Hermanas pasislepia. Įeina tarnai, paskui grafienė, kuri ruošiama miegoti. Išsiuntusi tarnus, grafienė užmiega kėdėje. Staiga priešais ją pasirodo Hermanas („Nebijok! Dėl Dievo meilės, nebijok!“). Jis guli ant kelių ir prašo jos įvardyti tris kortas. Grafienė, pakilusi nuo kėdės, tyli. Tada Hermanas nukreipia į ją ginklą. Senutė krenta. Hermanas įsitikinęs, kad ji mirė.
Trečias veiksmas. Pirmoji scena
Hermano kambarys kareivinėse. Lisa jam parašė, kad yra pasirengusi jam atleisti. Tačiau Hermano mintis užimta kas kita. Jis prisimena grafienės laidotuves („Visos tos pačios mintys, vis tas pats baisus sapnas“). Priešais jį pasirodo jos vaiduoklis: iš meilės Lizai ji pasako jam tris magiškas kortas: trys, septynios, tūzas.
Antra scena
Ant Žiemos kanalo kranto Lisa laukia Hermano („O, pavargau, pavargau“). Iš jo žodžių ji supranta, kad jis kaltas dėl grafienės mirties, kad jis išprotėjo. Liza nori jį pasiimti su savimi, bet jis ją atstumia ir pabėga (duetas „O taip, kančia baigėsi“). Liza metasi į upę.
Trečia scena
Lošimo namai. Hermanas švenčia pergalę („Koks mūsų gyvenimas? Žaidimas!“). Senutė buvo teisi: kortos tikrai stebuklingos. Tačiau laimė išduoda Hermaną: į žaidimą su juo įsitraukia princas Jeletskis. Hermanas atskleidžia kortą: Pikų dama. Žaidimas pralaimėtas, prie stalo sėdi grafienės vaiduoklis. Apimtas siaubo Hermanas mirtinai nusižudo ir miršta, prašydamas Lizos atleidimo.
G. Marchesi (vertė E. Greceanii)
ERDVĖS KARALIENĖ - P. Čaikovskio opera 3 dalimis (7 dalys), M. Čaikovskio libretas pagal to paties pavadinimo A. Puškino pasakojimą. Pirmųjų pastatymų premjeros: Sankt Peterburgas, Mariinskio teatras, 1890 m. gruodžio 7 d., vadovaujamas E. Napravniko; Kijevas, 1890 m. gruodžio 19 d., vadovaujamas I. Pribiko; Maskva, Didysis teatras, 1891 11 04, vadovaujamas I. Altani.
„Pikų karalienės“ idėja kilo Čaikovskiui 1889 m., susipažinus su pirmosiomis libreto scenomis, kurias jo brolis Modestas parašė kompozitoriui N. Klenovskiui, kuris pradėjo kurti muziką, bet dėl tam tikrų priežasčių kūrinio nebaigė. . Per susitikimą su imperatoriškųjų teatrų direktoriumi I. Vsevoložskiu (1889 m. gruodžio mėn.) buvo nuspręsta, kad vietoj Aleksandro eros veiksmas bus perkeltas į Kotrynos epochą. Tuo pačiu metu buvo pakeisti balių scena ir suplanuota scena prie Žiemos kanalo. Darbas prie operos klostėsi tokiu intensyvumu, kad libretistas negalėjo neatsilikti nuo kompozitoriaus, o kai kuriais atvejais Piotras Iljičius kūrė pats tekstą (šokio daina 2-ajame epizode, choras 3-ioje, Jeleckio arija „Aš tave myliu“. “, Lizos arija 6 klasėje ir kt.). Čaikovskis kūrė Florencijoje nuo 1890 m. sausio 19 d. iki kovo 1890 m. Šiurkšti muzika parašyta per 44 dienas; Birželio pradžioje partitūra taip pat buvo baigta. Visa opera susibūrė per mažiau nei penkis mėnesius!
„Pikų dama“ yra Čaikovskio operinės kūrybos viršūnė, kūrinys, kuris tarsi apibendrina aukščiausius jo pasiekimus. Nuo Puškino istorijos ji labai skiriasi ne tik siužetu, bet ir veikėjų interpretacija bei herojų socialine padėtimi. Istorijoje ir Liza, vargšas grafienės mokinys, ir inžinierius Hermannas (Puškino pavardė ir taip rašoma) yra ant to paties socialinių laiptelių; operoje Liza yra grafienės anūkė ir įpėdinė. Puškino Hermanas – ambicingas žmogus, apsėstas turto manijos; Jam Liza yra tik priemonė į turtus, galimybė įvaldyti trijų kortų paslaptį. Operoje paslaptis ir turtai yra ne tikslas, o priemonės, kuriomis vargšas karininkas svajoja įveikti socialinę bedugnę, skiriančią jį nuo Lizos. Operos „Hermanas“ kovoje dėl trijų kortų paslapties jo sąmonę perima pasipelnymo troškulys, priemonės pakeičia tikslą, aistra iškreipia moralinę prigimtį ir tik mirštant išsivaduoja iš beprotybės. Pabaiga taip pat pakeista. Puškine herojus, patyręs nesėkmę, netenka proto – operoje jis nusižudo. Istorijoje Lisa išteka ir pati susilaukia mokinio – operoje ji nusižudo. Libretistas ir kompozitorius pristatė naujus personažus (guvernantę, princą Jeleckį), pasikeitė kai kurių scenų charakteris ir veiksmo atmosfera. Fantazija istorijoje pateikiama kiek ironiškai (grafienės vaiduoklis maišo batus) – operoje fantazija kupina siaubo. Neabejotina, kad Puškino įvaizdžiai transformavosi ir įgavo giluminio psichologizmo bruožų.
„Pikų karalienės“ muziką ne kartą buvo bandoma priartinti prie dvasinės Dostojevskio romanų atmosferos. Ši konvergencija nėra visiškai tiksli. „Pikų karalienė“ – psichologinė ir socialinė drama, kurioje tikra meilė susidūrė su socialine nelygybe. Lizos ir Hermano laimė neįmanoma pasaulyje, kuriame jie gyvena – tik pastoracijoje vargšė piemenaitė ir piemenė susijungia prieš Zlatogoro valią. „Pikų karalienė“ tęsia ir praturtina Jevgenijaus Onegino sukurtos lyrinės dramos principus, perkeldama ją į tragišką plotmę. Galima pastebėti Tatjanos ir Lizos atvaizdų panašumą, o iš dalies vokišką (1-as filmas) su Lenskiu, 4-ojo filmo „Oneginas“ žanrinių scenų artumą su kai kuriais 1-ojo filmo „Pikų karalienė“ epizodais. “.
Tačiau tarp abiejų operų yra daugiau skirtumų nei panašumų. „Pikų karalienė“ siejama su trijų paskutinių Čaikovskio simfonijų nuotaika (prieš šeštąją). Jame, nors ir kitokiu pavidalu, yra roko tema – piktoji jėga, naikinanti žmogų, kuri vaidina reikšmingas vaidmuo Ketvirtosios ir Penktosios simfonijų muzikinėje dramaturgijoje. Paskutiniais Čaikovskio gyvenimo metais, kaip ir anksčiau Turgenevas, jį jaudino ir gąsdino juoda bedugnė, nebūtis, o tai reiškė visko, įskaitant kūrybą, pabaigą. Mintis apie mirtį ir mirties baimė persekioja Hermaną, ir neabejotina, kad kompozitorius čia perdavė herojui savo jausmus. Mirties temą neša grafienės įvaizdis – ne veltui Hermaną sutikus toks siaubas apima. Tačiau jis pats, su ja susijęs „slapta valdžia“, yra baisus grafienei, nes jis atneša jai mirtį. Ir nors Hermanas nusižudo, atrodo, kad jis paklūsta kažkieno valiai.
Tamsių ir grėsmingų vaizdų (jų kulminacija 4 ir 5 dalyse) įkūnijimas Čaikovskis pasiekė aukštumų, kurių pasaulio muzika nežino. Šviesioji meilės pradžia tokia pat galia yra įkūnyta muzikoje. Dainų tekstų grynumo, skvarbumo ir dvasingumo požiūriu „Pikų karalienė“ yra nepralenkiama. Nepaisant to, kad Lizos gyvenimas sugriautas, kaip ir jos nevalingo žudiko gyvenimas, mirtis yra bejėgė sunaikinti meilę, kuri triumfuoja paskutinę Hermano gyvenimo akimirką.
Puiki opera, kurioje visi elementai susilieja į neatsiejamą vokalinę-simfoninę visumą, nebuvo iki galo atskleista pirmuosiuose gyvenimo pastatymuose, nors Mariinsky teatras atidavė visas pastangas Pikų karalienei. Puikiai pasisekė N. Fignerio vadovaujamiems atlikėjams, kurie jam būdinga ryškiai teatrališka, pabrėžtinai ekspresyvia, dramatizuota maniera įtikinamai ir įspūdingai atliko Hermano partiją, padėdami jos sceninės tradicijos pamatus. M. Medvedevo (Kijevas, Maskva) šio vaidmens atlikimas buvo toks pat išraiškingas, nors kiek melodramatiškas (iš Medvedevo ypač skamba isteriškas Hermano juokas 4 filmo finale). Pirmuosiuose pastatymuose Sankt Peterburge ir Maskvoje A. Krutikova ir M. Slavina sulaukė išskirtinės sėkmės kaip grafienė. Tačiau bendra spektaklių struktūra – elegantiška, didinga – buvo toli nuo kompozitoriaus intencijos. Ir sėkmė taip pat atrodė išorinė. Tragiškos operos koncepcijos didybė, didybė, psichologinė gelmė atsiskleidė vėliau. Kritikų vertinimas (su kai kuriomis išimtimis) rodė muzikos nesupratimą. Tačiau tai negalėjo paveikti didžiojo kūrinio sceninio likimo. Jis vis dažniau pateko į teatrų repertuarą ir šiuo atžvilgiu tapo lygus Jevgenijui Oneginui. „Pikų karalienės“ šlovė peržengė ribą. 1892 metais opera buvo pastatyta Prahoje, 1898 metais Zagrebe, 1900 metais Darmštate, 1902 metais Vienoje, vadovaujant G. Mahleriui, 1906 metais Milane, 1907 m - Berlyne, 1909 metais - Stokholme, m. 1910 m. - Niujorke, 1911 m. - Paryžiuje (rusų menininkų), 1923 m. - Helsinkyje, 1926 m. - Sofijoje, Tokijuje, 1927 m. - Kopenhagoje, 1928 m. - Bukarešte, 1931 m. - Briuselyje, m. 1940 m. – Ciuriche, Milane ir kt. Priešrevoliuciniu laikotarpiu ir vėliau mūsų šalyje nebuvo Operos teatro be Pikų karalienės repertuare. Paskutinis pastatymas užsienyje buvo suvaidintas 2004 metais Niujorke (dirigentas V. Jurovskis; P. Domingo – vokietis, N. Putilinas – Tomskis, V. Černovas – Jeleckis).
Pirmaisiais penkiolika XX a. Rusijoje iškilo pirmos klasės pagrindinių šios operos vaidmenų atlikėjai, tarp kurių – A. Davydovas, A. Bonachichas, I. Alčevskis (Hermanas), atsisakę savo pirmtakų melodramatiškų perdėjimų. Dirbdamas Didžiajame teatre S. Rachmaninovas puikių rezultatų pasiekė partitūroje. Jo įpėdiniai „Pikų karalienės“ interpretacijoje buvo V. Sukas (iki XX a. vadovavęs operos vaidinimui), E. Cooperis, A. Coatesas, V. Dranišnikovas ir kt. Iš užsienio dirigentų geriausi. vertėjai buvo G. Mahleris ir B. Walteris. Pastatymą atliko K. Stanislavskis, V. Meyerholdas, N. Smolichas ir kt.
Kartu su sėkme buvo ir prieštaringų darbų. Tai apima 1935 m. pasirodymą Leningrado Maly operos teatras(režisierius V. Meyerholdas). Jam sukurtas naujas libretas iškėlė tikslą „priartėti prie Puškino“ (neįmanoma užduotis, nes Čaikovskis turėjo kitokią koncepciją), kuriam partitūra buvo perdaryta. Ankstesniame Didžiojo teatro pastatyme (1927 m., režisierius I. Lapitskis) visi įvykiai pasirodė kaip beprotiškos Hermano vaizduotės vizijos.
Geriausi „Pikų karalienės“ pastatymai yra persmelkti pagarbos nuostabiai operai ir pateikia gilią jos interpretaciją. Tarp jų – 1944 m. (rež. L. Baratovas) ir 1964 m. Maskvos Didžiojo teatro pastatyti spektakliai (L. Baratovas pastatė nauja B. Pokrovskio versija; tais pačiais metais buvo parodytas gastrolėse „La Scala“). Leningrado teatras pavadintas. Kirovas 1967 m. (vad. K. Simeonovas; V. Atlantovas – vokietis, K. Slovcova – Liza). Tarp operos atlikėjų per ilgą jos gyvavimo laiką – didžiausi menininkai: F. Chaliapinas, P. Andrejevas (Tomskis); K. Deržinskaja, G. Višnevskaja, T. Milaškina (Liza); P. Obuchova, I. Archipova (Polina); N. Ozerovas, N. Chanajevas, N. Pečkovskis, Y. Kiporenko-Damanskis, G. Nelepas, 3. Andžaparidzė, V. Atlantovas, Y. Marusinas, V. Galuzinas (vok.); S. Preobraženskaja, E. Obrazcova (grafienė); P. Lisitsianas, D. Hvorostovskis (Eletskis) ir kt.
Dauguma įdomių kūrinių Pastaraisiais metais- Glyndebourne festivalyje (1992, režisierius G. Wieckas; Yu. Marusin - vokietis), Maskvos teatre " Naujoji Opera„(1997, dirigentas E. Kolobovas, režisierius Y. Liubimovas), Sankt Peterburgo Mariinsky teatre (1998, dirigentas V. Gergijevas, režisierius A. Galibinas; premjera – rugpjūčio 22 d. Baden-Badene).
Opera nufilmuota 1960 m. (rež. R. Tichomirovas).
Pagal Puškino istorijos siužetą, nors ir labai laisvai interpretuota, buvo parašyta F. Halévy opera.
Dydis: px
Pradėkite rodyti iš puslapio:
Nuorašas
1 Piotras Iljičius Čaikovskis () Kosmoso KARALIENĖ Trijų veiksmų opera, septynios scenos M. ČAIKOVSKIO libretas Pagal to paties pavadinimo A. S. PUŠKINO pasakojimą, naudojant K. Batiuškovo, G. Deržavino, V. Žukovskio, P. eilėraščius. Karabanovas, K. Rylejevas Operos idėja kilo 1889 m., P. Čaikovskiui susipažinus su libretu, kuris iš pradžių buvo skirtas kitam kompozitoriui. Florencijoje sukurta opera grubiu pavidalu buvo užbaigta per 44 dienas. Premjera įvyko Mariinskio teatro scenoje 1890 m. „Pikų karalienė“ yra bene repertuariausia rusų klasikos opera ir (kartu su „Borisu Godunovu“) dažniausiai atliekama rusų opera už Rusijos ribų. (1902 m. Vienos spektaklį „Pikų karalienė“ dirigavo G. Mahleris.) Buitinės scenos įvykis, vis dar keliantis ginčų, buvo ryškiausias 1935 m. V. Meyerholdo pastatytas MALEGOT spektaklis. kur buvo patikslintas ir libreto tekstas , ir operos partitūra . Tarp pastarųjų metų pastatymų – Mariinskio teatro spektaklis 1992 m. Dirigentas V. Gergijevas.
2 veikėjai: 2 VOKIEČIŲ tenoras TOMSKY, grafas baritonas ELETSKY, princas baritonas ČEKALINSKIS tenoras SURIN bosas CHAPLITSKY tenoras NARUMOV bosas GRAFAS mecosopranas LISA ssopranas POLINA kontraltas GOVERNESS Charakteris Meco-sopranas BONAGER tenorasopranas. ers intarpoje: PRILEPA sopranas MILOVZOR (Polina) contralto ZLATOGOR (grafas Tomskis) baritonas Auklės, guvernantės, slaugės, vaikštynės, svečiai, vaikai, žaidėjai ir kt. Veiksmas vyksta XVIII amžiaus pabaigos Sankt Peterburge.
3 PIRMAS VEIKSMAS 3 PIRMA SCENA Platforma Vasaros sode, maudoma pavasario saulės. Auklės, guvernantės ir slaugės vaikštančios ar sėdinčios ant suolų. Vaikai žaidžia degiklius, šokinėja per virves ir mėto kamuoliukus. I SCENA. MAZŲ MERGAITŲ BALSAI. Degink, degink aiškiai, kad neužgestų, Vienas, du, trys! (Juokas, šūksniai, bėgiojimas.) AUKŠČIŲ CHORAS Linksminkitės, mieli vaikai! Retai kada saulė jus, mano brangieji, džiugina! Jei, mielieji, žaidžiate žaidimus ir išdaigas, tai po truputį įnešate ramybę savo auklėms. Sušilkite, bėkite, mieli vaikai, ir linksminkitės saulėje! VALDYMO CHORAS Ačiū Dievui, Bent gali šiek tiek pailsėti, Įkvėpk pavasario oro, Pamatyk ką nors! Nerėk, praleisk laiką nekomentuodamas, pamiršk pasiūlymus, bausmes ir pamoką. NINIŲ CHORAS Sušilkite! Bėkite, mieli vaikai, ir linksminkitės saulėje! Slaugytojų CHORAS Iki, iki, iki! Iki, iki, iki! Miegok, brangioji, pailsėk! Neatmerkite akių! (Už scenos girdisi būgnai ir vaikiški trimitai.) SLAUGŲJŲ, SELĖTOJŲ IR VALDYVIŲ CHORAS. Štai mūsų kariai, maži kareiviai. Kokia liekna! Pasitraukti į šalį! Vietos! Vietos! Vienas, du, vienas, du, vienas, du, vienas, du!
4 4 Įeina berniukai su žaisliniais ginklais, apsimesdami kareiviais; priekyje yra berniuko vadas. BERNIUKŲ CHORAS Vienas, du, vienas, du! Kairėn, dešinėn, kairėn, dešinėn! Kartu, broliai! Nepasiklysk! BERNIUKAS KOMANDAS Dešinysis petys į priekį! Vienas, du, sustok! (Vaikinai sustoja.) Klausyk! Muškieta priešais tave! Imk už ginklo! Muškieta į koją! (Vaikinai vykdo komandą.) BERNIUKŲ CORAS Mes visi čia susirinkome bijodami Rusijos priešų. Piktas priešas, saugokis ir, turėdamas piktų minčių, bėk arba pasiduok! Ura, hurra, hurra! Mums teko išgelbėti Tėvynę, Kovosime ir paimsime priešus į nelaisvę Neskaičiuodami! Ura, hurra, hurra! Tegyvuoja žmona, Išmintingoji Karalienė, Ji yra mūsų visų motina, Šių šalių imperatorienė Ir pasididžiavimas bei grožis! Ura, hurra, hurra! BERNIUKAS KOMANDAS. Puiku vaikinai! BERNIUKAI. Džiaugiamės galėdami pabandyti, jūsų garbė! VAIKINAS VANDAS Klausyk! Muškieta priešais tave! Teisingai! Sargyboje! Kovas! (Vaikinai išeina mušdami būgnus ir trimituodami.) SLAUGŲ, SAVAITĖS IR gubernatorių choras Na, gerai mūsų kariams! Ir jie tikrai sukels baimę priešui. Šauniai padirbėta! Kokia liekna! Šauniai padirbėta! Kiti vaikai seka berniukus. Auklės ir guvernantės išsiskirsto, užleisdamos vietą kitiems vaikščiotojams. Įeikite į Čekalinskį ir Suriną.
5 5 II SCENA. ČEKALINSKIS. Kaip vakar baigėsi žaidimas? SURIN. Žinoma, aš jį siaubingai sumušiau! Man nepasisekė. ČEKALINSKIS. Ar vėl žaidėte iki ryto? SURIN. Taip, aš siaubingai pavargau... Po velnių, norėčiau bent kartą laimėti! ČEKALINSKIS. Ar ten buvo Hermanas? SURIN. Buvo. Ir, kaip visada, nuo aštuonių iki aštuonių ryto, pririštas prie lošimo stalo, sėdėjo ir tyliai pūtė vyną. ČEKALINSKIS. Bet tik? SURIN. Taip, stebėjau kitus žaidžiančius. ČEKALINSKIS. Koks jis keistas žmogus! SURIN. Atrodo, kad jo širdyje būtų bent trys nusikaltimai. ČEKALINSKIS. Girdėjau, kad jis labai vargšas.. SURIN. Taip, ne turtingas. III SCENA. Įeina Hermanas, susimąstęs ir niūrus; Su juo yra grafas Tomskis. SURIN. Štai jis, žiūrėk. Kaip pragaro demonas, niūrus... blyškus... Surinas ir Čekalinskis praeina. TOMSKIS. Pasakyk man, Hermanai, kas tau negerai? Su manimi?.. Nieko... TOMSKY. Tu nesveikas? Ne, aš sveikas. TOMSKIS. Tu tapai kažkuo kitoks... Kažkuo nepatenkintas... Būdavo: santūrus, taupus, Buvai linksmas bent; Dabar tu niūrus, tyli Ir aš netikiu savo ausimis: Tu, degdamas nauja sielvarto aistra, Kaip sakoma, iki ryto Tu žaisdamas naktis praleisi. Taip! Tvirta koja link tikslo
6 Negaliu vaikščioti kaip anksčiau, nežinau, kas man negerai, pasiklydau, piktinasi savo silpnumu, Bet nebegaliu savęs valdyti... Myliu! Myliu! 6 TOMSKY. Kaip! Ar tu įsimylėjęs? kuriame? Nežinau jos vardo Ir nenoriu sužinoti, Nenorėdamas Jos vadinti žemišku vardu... (Su entuziazmu.) Eidamas per visus palyginimus, nežinau su kuo lyginti. .. Savo meilę, rojaus palaimą, norėčiau išsaugoti amžinai! Bet pavydus galvojo, kad Kitas turėtų ją turėti, Kai nedrįstu pabučiuoti Jos pėdsako, Kankina mane; ir žemiška aistra Veltui noriu nurimti Ir tada noriu viską apkabinti, Ir vis dar noriu apkabinti savo šventąją tada... Nežinau jos vardo Ir nenoriu sužinoti! TOMSKIS. Ir jei taip, greitai imkitės darbo! Išsiaiškinsime, kas ji tokia, o tada drąsiai pasiūlysime, Ir sandoris bus išspręstas... O ne, deja! Ji kilni ir negali priklausyti man! Štai kas mane kankina ir graužia! TOMSKIS. Susiraskime kitą... Ne vienintelę pasaulyje... Tu manęs nepažįsti! Ne, aš negaliu nustoti jos mylėti! Ak, Tomski! Jūs nesuprantate! Galėjau gyventi tik ramybėje, Kol manyje snūduriavo aistros... Tada galėjau susivaldyti, Dabar, kai siela Vienos svajonės galioje, atsisveikink su ramybe, Atsisveikink su ramybe! Apsinuodijęs, kaip girtas, sergu, sergu,
7 Aš įsimylėjau! 7 TOMSKY. Ar tai tu, Hermanai? Prisipažįstu, niekuo nepatikėčiau, kad sugebi taip mylėti! Vokiečių ir Tomskio pasas. Sceną užpildo linksmintojai. IV SCENA. BENDRAS VISŲ VAIKĖTOJŲ CHORAS. Pagaliau Dievas mums atsiuntė saulėtą dieną! Koks oras! Koks dangus! Čia tikrai gegužė! O, koks malonumas, tikrai norėčiau, kad galėčiau visą dieną vaikščioti! Nekantraujame sulaukti tokios dienos. Vėl užtruksime ilgai. SENAS VYRAS. Daug metų nematėme tokių dienų, bet dažnai jas matydavome. Elžbietos laikais nuostabus metas.Vasara, ruduo ir pavasaris buvo geresni! SENOS MOTERYS (tuo pačiu metu kaip ir senukai). Anksčiau gyvenome geriau, o tokios dienos pasitaikydavo kiekvienais metais ankstyvą pavasarį. Taip, mes lankėmės kiekvienais metais! Ir dabar retas atvejis, kai jiems saulė šviečia ryte, Jis pablogėjo, tikrai, pablogėjo, Tikrai, laikas mirti! JAUNOSIOS. Koks džiaugsmas! Kokia laimė! Kaip džiugu, kaip džiugu gyventi! Kaip gera įeiti į Vasaros sodą, Kaip gera įeiti į Vasaros sodą! Žiūrėk, žiūrėk, Kiek jaunų žmonių, ir kariškių, ir civilių klaidžioja alėjomis.Žiūrėk, kiek čia klaidžioja ir kariškių, ir civilių, Kaip grakštu, kaip gražu, kaip gražu! Žiūrėk, žiūrėk! JAUNIMAI (tuo pačiu metu kaip ir jaunos ponios). Saulė, dangus, oras, lakštingalos giesmė Ir mergelių skruostuose skaisčiai raudoni Tą pavasaris duoda, o su juo meilė Saldžiai sužadina jauną kraują!
8 8 Dangus, saulė, grynas oras, Saldi lakštingalos giesmė, Gyvenimo džiaugsmas ir raudoni skaistalai mergelių skruostuose Tai gražaus pavasario dovanos, paskui pavasario dovanos! Laiminga diena, graži diena, kaip gera, O džiaugsmas, pavasaris atneša mums meilę ir laimę! BENDRAS VISŲ VAIKĖTOJŲ CHORAS. Pagaliau Dievas mums atsiuntė saulėtą dieną! Koks oras! Koks dangus! Čia tikrai gegužė! O, koks malonumas, tikrai norėčiau, kad galėčiau visą dieną vaikščioti! Nekantraujame sulaukti tokios dienos. Mums vėl bus ilgas laikas! SCENA V. Įeina Hermanas ir Tomskis. TOMSKIS. Ar esi tikras, kad ji tavęs nepastebi? Lažinuosi, kad esu įsimylėjęs ir tavęs pasiilgau... Jei iš manęs netektų džiaugsmingos abejonės, ar mano Siela ištvertų kančias? Matai, gyvenu, kenčiu, Bet tą baisią akimirką, kai sužinau, Kad man nelemta jos užvaldyti, Tada liks tik vienas... TOMSKIS. Ką? Mirk!.. Įeina princas Jeletskis. Čekalinskis ir Surinas prieina prie jo. ČEKALINSKIS (Jeleckiui). Ar galiu jus pasveikinti? SURIN. Sako, tu jaunikis? ELETSKY. Taip, ponai, aš tuokiuosi; Šviesus angelas sutiko sujungti savo likimą su manuoju amžinai! ČEKALINSKIS. Na, labas rytas! SURIN. Džiaugiuosi iš visos širdies. Būk laimingas, kunigaikšti! TOMSKIS. Jeletsky, sveikinu!
9 ELETSKY. Ačiū, draugai! 9 Duetas. ELETSKY (su jausmu) Laiminga diena, laiminu tave! Kaip viskas susidėliojo, kad su manimi pasidžiaugtų! Visur atsispindi nežemiško gyvenimo Palaima... Viskas šypsosi, viskas šviečia, Kaip mano širdyje, Viskas linksmai virpa, vilioja į dangišką palaimą! Kokia laiminga diena, laiminu tave! HERMANAS (sau, tuo pačiu metu kaip Jeletskis). Nelaiminga diena, aš tave prakeikiu! Atrodo, kad viskas susidėliojo, kad stoti į kovą su manimi! Džiaugsmas atsispindėjo visur, bet ne mano sergančioje sieloje. Viskas šypsosi, viskas šviečia, Kai širdyje dreba pragariškas pyktis. Pragaro susierzinimas dreba, Žadamas tik kančias. O taip, tik kančia, kančia man žadama! TOMSKIS. Sakyk, su kuo tu ištekėsi? Prince, kas tavo nuotaka? Įeina grafienė ir Liza. ELETSKIS (rodo į Lisą). Štai ji. Ji?! Ji yra jo nuotaka! O Dieve! O Dieve! LISA., GRAFIENĖ. Jis vėl čia! TOMSKY (į vokiečių k.). Štai kas yra jūsų bevardis grožis! Kvintetas LISA. Aš bijau! Jis vėl prieš mane, Paslaptingas ir niūrus nepažįstamasis! Jo akyse tylų priekaištą pakeitė beprotiškos, degančios aistros ugnis... Kas jis toks? Kodėl jis mane seka? Aš bijau, išsigandusi, tarsi būčiau Jo grėsmingos ugnies akių galioje! Aš bijau! Aš bijau! Aš bijau! GRAFIENĖ (tuo pačiu metu). Aš bijau! Jis vėl prieš mane, Paslaptingas ir baisus nepažįstamasis! Jis yra mirtinas vaiduoklis, visiškai apimtas kažkokios laukinės aistros. Ko jis nori mane persekiodamas? Kodėl jis vėl prieš mane? Aš bijau, lyg būčiau valdžioje
10 Jo akys iš grėsmingos ugnies! Aš bijau! Aš bijau! Aš bijau! 10 HERMAN (tuo pačiu metu). Aš bijau! Čia vėl prieš mane kaip fatališkas vaiduoklis išniro niūri senutė... Jos baisiose akyse tyliai perskaičiau savo sakinį! ko jai reikia? Ko jai reikia, ko ji nori iš manęs? Tarsi būčiau jos grėsmingos ugnies akių malonėje! Kas, kas ji tokia! Aš bijau! Aš bijau! Aš bijau! ELETSKY (tuo pačiu metu). Aš bijau! Dieve mano, kaip jai gėda! Iš kur toks keistas jaudulys? Jos sieloje sloga, Jos akyse kažkokia tyli baimė! Kažkodėl prastą orą jose staiga atstojo giedra diena. Kas su ja? Ji nežiūri į mane! Oi, bijau, lyg arti gresia netikėta nelaimė, bijau, bijau! TOMSKY (tuo pačiu metu). Štai apie ką jis kalbėjo! Kaip jam gėda dėl netikėtų žinių! Jo akyse matau baimę, Nebyli baimė pakeitė beprotiškos aistros ugnį! O kaip ji, o kaip ji? Kaip blyški! Kaip blyški! Oi, bijau dėl jos, bijau! Aš bijau dėl jos! VI SCENA. Tomskis prieina prie grafienės, Jeletskis - prie Lizos. Grafienė įdėmiai žiūri į Hermaną. TOMSKIS. Grafienė! Leiskite pasveikinti... GRAFIENĖ. Pasakyk man, kas yra šis pareigūnas? TOMSKIS. Kuris? Tai? Hermanai, mano drauge. GRAFIENĖ. Iš kur jis atsirado? Koks jis baisus! Tomskis ją paleidžia ir grįžta. ELETSKIS (paduodamas ranką Lizai).
11 Dangaus kerintis grožis, Pavasaris, lengvų zefyrų ošimas, Minios džiaugsmas, sveiki draugai Jie žada mums daug metų laimės ateityje! 11 Liza ir Jeletsky išvyksta. Džiaukis, drauge! Ar pamiršai, kad už ramios dienos slypi perkūnija, Kad kūrėjas laimei atidavė ašaras ir griaustinio kibirą! Pasigirsta tolimas griaustinio trenksmas. Hermanas niūriai susimąstęs atsisėda ant suolo. SURIN. Kokia ragana yra ši grafienė! ČEKALINSKIS. Kaliausė! TOMSKIS. Nenuostabu, kad jie ją pavadino Pikų Karaliene! Negaliu suprasti, kodėl ji nepasirodo. SURIN. Kaip! Sena moteris? Apie ką tu kalbi?! ČEKALINSKIS. Aštuoniasdešimties metų žvėris! cha cha cha! TOMSKIS. Vadinasi, nieko apie ją nežinai? SURIN. Ne, tikrai nieko! ČEKALINSKIS. Nieko! TOMSKIS. O, klausyk! Prieš daugelį metų grafienė Paryžiuje buvo žinoma kaip gražuolė. Visi jaunuoliai dėl jos ėjo iš proto, vadindami ją Maskvos Venera. Grafas Sen Žermenas tarp kitų, Tada dar gražus vyras, buvo jos pakerėtas, Bet veltui atsiduso už grafienę: Visą naktį grojo gražuolė Ir deja! Faraonas pirmenybę teikė 1 meilei. Baladė Once Upon a Time at Versalis Ai jeu de la Reine 2 „Venus moskovite 3“ dingo ant žemės. Tarp svečių buvo Sen Žermeno grafas; Stebėdamas žaidimą, jis išgirdo, kaip ji šnibžda susijaudinus: O Dieve! O Dieve! 1 Faraonas yra kortų žaidimas, kuris buvo madingas Prancūzijos karalienės dvare. 2 Karališkajame žaidime (prancūzų kalba) 3 Maskvos Venera (prancūzų kalba)
12 O Dieve, galėčiau viską sugrąžinti, Jei tik man užtektų vėl įdėti Trys kortos, trys kortos, trys kortos! 12 Grafas, pasirinkdamas tinkamą momentą, kai, vogčiomis išeidamas iš pilnos svečių salės, Gražuolė tylėdama sėdėjo viena, Jis meiliai sušnibždėjo jai į ausį Žodžius, saldesnius už Mocarto garsus: Grafienė, grafiene! Grafienė, už vieną rundez-vous kainą 4 Ar norėtumėte, kad pasakyčiau tris kortas, tris kortas, tris kortas? Grafienė užsidegė: Kaip tu drįsti?! Bet grafas nebuvo bailys. Ir kai po dienos vėl pasirodė Gražuolė, deja, be pinigų, Ai jéu de la Reine Ji jau žinojo tris kortas... Drąsiai padėjusi jas vieną po kitos grąžino tai, kas buvo jos... bet kokia kaina! O kortos, oi kortos, oi kortos! Kartą ji pasakė savo vyrui tas korteles, kitą kartą gražus jaunuolis jas atpažino. Tačiau tą pačią naktį, kai tik ji liko viena, jai pasirodė vaiduoklis ir grėsmingai pasakė: Tu gausi mirtiną smūgį, Iš trečio, kuris karštai, aistringai mylintis ateis iš tavęs prievarta pasimokyti Trys kortos, trys kortelės, trys kortelės, trys kortelės! ČEKALINSKIS. Se non e ver`e ben trovato 5. Blykčioja žaibas, pasigirsta artėjantis griaustinis. Prasideda perkūnija. SURIN. Tai juokinga!.. Bet grafienė gali ramiai miegoti: jai šiek tiek sunku rasti karštą meilužį! ČEKALINSKIS. Klausyk, Hermanai! Čia yra puiki galimybė žaisti be pinigų. (Visi juokiasi.) Pagalvok, galvok! ČEKALINSKIS, SURINAS. Iš trečiojo, kuris karštai, aistringai mylintis, ateis priverstinai mokytis iš jūsų Trys kortos, trys kortos, trys kortos! Čekalichskis, Surinas ir Tomskis išvyksta. Pasigirsta stiprus griaustinio trenksmas. Praūžia audra. Einantys žmonės skuba į skirtingas puses. 1 VAIKĖTOJŲ CHORAS. Kaip greitai atėjo perkūnija, 4 Data (prancūzų kalba) 5 Jei tai negerai, tai gerai pasakyta. Lotynų patarlė.
13 Kas galėjo tikėtis, kokių aistrų! Smūgis po smūgio, garsiau, baisiau! Greitai bėk! Paskubėk prie vartų! Greitai grįšime namo! 13 Visi bėga. Stiprėja perkūnija. Einančiųjų balsai girdimi iš tolo. Skubėk namo! O Dieve! Bėda! Skubėk prie vartų! Bėk čia! Paskubėk! Stiprus griaustinio trenksmas. HERMANAS (mąsliai). Jūs gausite mirtiną smūgį iš trečiojo, kuris karštai, aistringai mylintis ateis iš jūsų pasimokyti Trys kortos, trys kortos, trys kortos! O, ką man jie rūpi, net jei turėčiau! Dabar viskas prarasta... Likau aš viena. Aš nebijau audros! Visos aistros manyje pabudo su tokia žudančia jėga, kad šis griaustinis yra niekis! Ne, princas! Kol gyvas aš tau neduosiu, nežinau kaip, bet atimsiu! Griaustinis, žaibas, vėjas! Tavo akivaizdoje iškilmingai prisiekiu: Ji bus mano, Ji bus mano, mano, Mano arba aš mirsiu! (Pabėga.)
14 ANTRA NUOTRAUKA 14 Lizos kambarys. Lisa sėdi prie klavesino. Aplink ją yra draugų, tarp jų ir Polina. SCENA I. LISA, POLINA. Jau vakaras... Debesų pakraščiai patamsėjo 6, Mirsta paskutinis aušros spindulys ant bokštų; Paskutinis upėje skraidantis upelis nublanksta su užgesusiu dangumi. Viskas tylu... Snaudžia giraitės, aplinkui viešpatauja ramybė, Kniūbsti ant žolės po palinkusiu gluosniu, Klausausi, kaip čiurlena upelis, užgožtas krūmų, susiliedamas su upe. Kaip aromatas susilieja su augalų vėsa, Kaip saldus upelių taškymas tyloje prie kranto, Koks tylus eterio bangavimas vandenyse ir lankstaus gluosnio plazdėjimas. DRAUGŲ CHORAS. Žavus! Žavus! Nuostabu! Puiku! O, nuostabiai gerai! Taip pat mesdames. Taip pat mesdames. Daugiau, daugiau! LISA. Dainuok, Polya, mes turime vieną! PAULINA. Vienas? bet ką dainuoti? DRAUGŲ CHORAS. Prašau, ką tu žinai, Ma shere 7, mano brangioji, padainuok mums ką nors: POLINA. Dainuosiu tau mėgstamiausią Lizos romansą. (Prisėda prie klavesino.) Palauk... Kaip čia? (Preliudai.) Taip! Prisiminiau. (Dainuoja su giliu jausmu.) Brangūs draugai, brangūs draugai 8, Žaismingame nerūpestingumu, Jūs šėlstate pievose pagal šokio melodiją. Ir aš, kaip ir tu, laimingai gyvenau Arkadijoje, Ir dienų rytą šituose giraitėse ir laukuose ragavau džiaugsmo minutes, ragavau džiaugsmo minutes. Meilė auksiniuose sapnuose man žadėjo laimę; Bet ką aš gavau šiose džiaugsmingose vietose, 6 Žukovskio eilėraščiai 7 Mano brangusis (pranc.). 8 Batiuškovo eilėraščiai.
15 Šiose džiaugsmingose vietose? Kapas, kapas, kapas!.. (Visi palietę ir susijaudinę.) 15 Taigi nusprendžiau padainuoti dainą, tokią ašaringą! Na, kodėl? Tu jau pakankamai liūdna, Lisa. Tokią ir tokią dieną pagalvok! Juk tu susižadėjęs, ah-ah-ah! (Draugėms.) Na, kodėl jūs visos nukabinate nosį? Linksmai, rusiškai, nuotakos ir jaunikio garbei! Na, aš pradėsiu, o tu dainuok kartu su manimi! DRAUGŲ CHORAS. Tikrai, smagiai, rusiškai! Draugės ploja rankomis. Liza, nedalyvaudama linksmybėse, susimąsčiusi stovi prie balkono. PAULINA. Nagi, mažoji Mašenka, tu prakaituoji, šoki! POLINA IR DRAUGŲ CHORAS. Ei, lyuli, lyuli, lyuli, tu prakaituok, šok! PAULINA. Padėkite baltas mažas rankas po šonais! POLINA IR DRAUGŲ CHORAS Ei, lyuli, lyuli, lyuli, pakelk savo puses! PAULINA. Jūsų greitos mažos pėdutės Neatsiprašau, prašau! POLINA IR DRAUGŲ CORAS Ai, lyuli, lyuli, lyuli, nesigailėk, prašau! (Polina ir jos draugai pradeda šokti.) Jei mama paprašys Veselos! kalbėti. POLINA IR DRAUGŲ CHORAS Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! kalbėti. PAULINA. Ir atsakyti tėčiui: „Gėriau iki paryčių! POLINA IR DRAUGŲ CHORAS. Ei, Liuli, Liuli, žmonės Kaip, aš gėriau iki paryčių! PAULINA. Išeik, išeik!
16 16 POLINA IR DRAUGŲ CHORAS. Ei, lyuli, lyuli, lyuli, eik šalin, išeik! Įeina gubernatorė. VALDYMAS. Mesdemoiselles, kokį triukšmą čia keliate? Grafienė pyksta... Ai-a-a! Ar tau ne gėda šokti rusiškai? Fi, quel žanras, mesdames * 9 Jūsų rato jaunos damos turi žinoti padorumą! Turėjote vienas kitą mokyti pasaulio taisyklių. Siautėti galima tik mergaičių kambariuose, o čia ne, mes mignones 10, Nejaugi galima linksmintis, nepamirštant bontono? Jūsų rato jaunos panelės turi žinoti padorumą, jūs turėtumėte skiepyti viena kitai pasaulio taisykles! Atėjo laikas išvykti. Buvau išsiųstas tau paskambinti ir atsisveikinti. Jaunos ponios išsiskirsto. POLINA (prieina prie Lizos). Lisa, kodėl tau taip nuobodu? LISA. man nuobodu? Visai ne! Pažiūrėk, kokia tai naktis, lyg po baisios audros viskas staiga atsinaujino. PAULINA. Žiūrėk, aš pasiskųsiu tave princui, pasakysiu jam, kad sužadėtuvių dieną buvai liūdna., LISA. Ne, dėl Dievo meilės, nekalbėk! PAULINA. Tada nusišypsok dabar. Kaip šitas! Dabar atsisveikink! (Jie bučiuojasi.) LISA. Aš tave palydėsiu... Polina ir Liza išeina. Ateina Maša ir užgesina žvakes, palikdama tik vieną. Vos priėjus prie balkono jo uždaryti, Liza grįžta. 9 Fi, koks žanras, ponios. (pranc.) 10 Mano brangieji (pranc.).
17 III SCENA. 17 LISA. Nereikia uždaryti, palikite. MAŠA. Neperšalk, jauna panele! LISA. Ne, Maša, naktis tokia šilta, tokia gera! MAŠA. Ar norėtum, kad padėčiau tau nusirengti? LISA. Ne aš pats. Eik į lovą! MAŠA. Jau per vėlu, jauna panele... LISA. Palik mane, eik! Maša palieka. Liza stovi giliai susimąsčiusi ir tyliai verkia. Iš kur šios ašaros, kam jos skirtos? Mano mergaitiškos svajonės, tu mane apgavai, Mano mergaitiškos svajonės, tu mane apgavai! Štai kaip jus išteisino realybėje! Savo gyvenimą dabar patikėjau princui, išrinktajam pagal savo širdį, esmę, protą, grožį, kilnumą, turtus, vertas ne tokio draugo kaip aš. Kas kilnus, kas gražus, kas iškilus kaip jis? Niekas! Ir ką? Aš pilnas melancholijos ir baimės, aš drebu ir verkiu! Iš kur šios ašaros, kam jos skirtos? Mano mergaitiškos svajonės, tu mane apgavai, Mano mergaitiškos svajonės, tu mane apgavai! Tu buvai man neištikimas! (Verkia.) Ir sunku, ir baisu! Bet kam save apgaudinėti? Aš čia vienas, viskas aplinkui tyliai miega... (Aistringai, entuziastingai.) O, klausyk, naktis! Tik tu galiu pasitikėti savo Sielos paslaptimi. Ji niūri, kaip ir tu, liūdna, kaip akių žvilgsnis, atėmęs iš manęs ramybę ir laimę... Nakties karalienė! Kaip tu, gražuole, kaip puolęs angelas, Jis gražus,
18 Jo akyse degina aistros ugnis, kaip nuostabus sapnas mane vilioja, ir visa mano siela yra jo valdžioje! O naktis! o nakti!.. 18 IV SCENA. Prie balkono durų pasirodo Hermanas. Liza atsitraukia tyliai su siaubu. Jie tylėdami žiūri vienas į kitą. Lisa imasi žingsnio išeiti. Sustok, prašau! LISA. Kodėl tu čia, beprotis? Ko tau reikia? Pasakyk viso gero! (Liza nori išeiti.) Neišeik! Likti! Išeisiu dabar ir daugiau čia negrįšiu... Tik minutėlę!.. Ko tau tai verta? Tavęs šaukia mirštantis žmogus. LISA. Kodėl, kodėl tu čia? Eik šalin!. Ne! LISA. Aš rėksiu! Šauk! Skambinkite visiems! (Išsiima pistoletą.) Vis tiek mirsiu vienas arba kitų akivaizdoje. (Lisa nuleidžia galvą ir tyli.) Bet jei tavyje yra grožio, net užuojautos kibirkštėlės, tai palauk, nepalik! LISA. O Dieve, mano Dieve! Juk tai paskutinė mano mirties valanda! Šiandien sužinojau savo verdiktą: Tu, žiaurus, atiduodi savo širdį kitam! (Aistringai.) Leisk man mirti tave laimindamas, o ne keikdamas, Ar galiu gyventi dieną, kai tu man svetimas! Aš gyvenau dėl tavęs; Mane apėmė tik vienas jausmas ir viena atkakli mintis! Mirsiu. Bet prieš atsisveikindamas su gyvenimu, Duok man nors akimirką pabūti su tavimi, Kartu nuostabioje nakties tyloje, Leisk man pasidžiaugti tavo grožiu! Tada tegul mirtis ir ramybė būna su juo!
19 (Lisa atsistoja, liūdnai žiūri į Hermaną.) Būk tokia! Oi, kokia tu graži! 19 LIZA (silptu balsu). Eik šalin! eik šalin! Nuostabu! Deivė! Angelas! Atleisk, miela būtybe, kad sujaučiau tavo ramybę, Atleisk, bet neatmesk aistringos išpažinties, Neatmesk jos ilgesingai! O, gaila! Aš, mirštantis, atnešu tau savo maldą; Pažvelk iš dangiškojo rojaus aukštybių Į mirtiną Sielos kovą, kamuojamą Meilės kančios tau, o, pasigailėk Ir sušildyk mano dvasią meile, apgailestavimu, savo ašaromis! (Lisa verkia.) Tu verki! Tu! Ką reiškia šios ašaros? Ar nevažiuoji ir nesigaili? Jis paima jos ranką, kurios ji neatima. Ačiū! Nuostabu! Deivė! Angelas! Jis krenta Lizai prie rankos ir pabučiuoja ją. Šiuo metu pasigirsta žingsnių garsas ir beldimas į duris. GRAFIENĖ (už durų). Lisa, atidaryk duris! LISA (sumišęs). Grafienė! Geras Dievas! Aš miręs, bėk!.. Jau per vėlu! Čia! Beldimas į duris tampa vis garsesnis. Liza parodo Hermaną į užuolaidą, nueina prie durų ir jas atidaro. Grafienė įeina su chalatu, apsupta tarnaičių su žvakėmis. GRAFIENĖ. Kodėl tu nemiegi? Kodėl tu apsirengęs? Kas čia per triukšmas? LISA (sumišęs) Aš, močiutė, vaikščiojau po kambarį... Negaliu užmigti... GRAFIENĖ (gestu uždaryti balkoną) Žiūrėk! Nebūk kvailas! Dabar eik miegoti! (Pabeldžia lazda.) Ar girdi?.. LIZA. Aš, močiute, dabar! GRAFIENĖ. Aš negaliu užmigti!..Ar girdėjote apie tai! Na, laikai! Aš negaliu užmigti!.. Dabar eik miegoti! LISA. Aš paklūstau!.. Atsiprašau! GRAFIENĖ (išeina). Bet aš girdžiu triukšmą;
20 Jūs trikdote močiutę! (Tarnaitėms.) Eime! (Lizai.) Ir nedrįsk čia bandyti nieko kvailo! (Išeina su tarnaitėmis.) 20 HERMANAS (sau). Kas, aistringai mylėdamas, ateis, kad tikriausiai iš tavęs pasimokytų Trys kortos, trys kortos, trys kortos! Aplinkui pūtė kapo šaltis! O, baisus vaiduoklis, mirte, aš tavęs nenoriu! Liza, uždariusi duris už grafienės, prieina prie balkono, atidaro jį ir mosteli Hermanui išeiti. O, pasigailėk manęs! Mirtis prieš kelias minutes man atrodė kaip išsigelbėjimas, beveik laimė! Dabar taip nėra: ji man baisu, ji man baisu! Tu atskleidei man laimės aušrą, aš noriu gyventi ir mirti su tavimi! LISA. Pamišęs žmogau, Ko tu iš manęs nori, Ką man daryti?.. Nuspręsk mano likimą! LISA. Pasigailėk, tu mane sugadinai! Eik šalin, aš tavęs prašau, įsakau! Taigi, tai reiškia, kad paskelbiate mirties nuosprendį! LISA. O Dieve, aš vis silpniau... Eik šalin, prašau! Tada sakyk: mirti! LISA. Geras Dievas! Viso gero! LISA. Dangiškasis Kūrėjas! (Hermanas imasi žingsnio išeiti.) Ne! Tiesiogiai! Hermanas apkabina Lizą; ji padeda galvą jam ant peties. Myliu tave! LISA. Aš tavo! Nuostabu! Deivė! Angelas!
21 ANTRAS VEIKSMAS 21 TREČIOS NUOTRAUKOS SCENA I. Maskaradų balius pas turtingą dignitą. Didelė salė. Šonuose tarp kolonų – dėžės. Puošniai apsirengę berniukai ir merginos šoka kantri šokius. Dainininkai dainuoja choruose. DAINININKŲ CHORAS. 11 Džiugiai, džiaugsmingai šią dieną, susiburkite, draugai! Atsisakykite laisvalaikio, šokite, drąsiai šokite! Šokite, šokite drąsiau, Pasiduok, atsisakyk savo prastovos, Šokis, šokis, šokinėk linksmiau! Plaukite rankomis rankomis, Spauskite pirštais garsiai! Pajuodinkite akis, visi kalbate pasenusiu balsu! Laikydami rankas ant šonų, lengvai šuoliuokite, belskitės vienas į kitą ir drąsiu žingsniu švilpkite! Įeina vadybininkas. VADOVAS. Savininkas prašo savo brangių svečių pasveikinti jį pasižiūrėti į pramogų šviesų kibirkštį! Visi svečiai eina į sodo terasą. ČEKALINSKIS. Mūsų Hermanas vėl nukabino nosį, garantuoju, kad jis įsimylėjęs, buvo niūrus, tada pasidarė linksmas. SURIN. Ne, ponai, jis aistringas, ką jūs manote? Kaip? Tikiuosi išmokti tris korteles. ČEKALINSKIS. Koks keistuolis! TOMSKIS. Netikiu, jūs turite būti neišmanėliai, kad tai padarytumėte. Jis ne kvailys! SURIN. Jis pats man pasakė... TOMSKIS. Juokiasi! ČEKALINSKIS. (Į Suriną). 11 Deržavino eilėraščių
22 Nagi, eikime jo erzinti! (Jie praeina.) 22 TOMSKY. Tačiau jis yra vienas iš tų, kurie, kai jau tai suplanavo, privalo viską įvykdyti! Vargšas bičiulis! Vargšas bičiulis! (Tomskis praeina. Tarnai paruošia salės vidurį intermedijai. Įeina kunigaikštis Jeletskis ir Liza.) II SCENA. ELETSKY. Tu toks liūdnas, brangusis, Tarsi sielvartas... Patikėk manimi! LISA. Ne, vėliau, Prince, kitą kartą... Prašau tavęs! (Nori išeiti.) ELETSKY. Palauk minutėlę! Turiu, turiu tau pasakyti! Myliu tave, be galo myliu, neįsivaizduoju nė dienos be tavęs. Ir aš esu pasirengęs dabar dėl tavęs atlikti neprilygstamos jėgos žygdarbį, bet žinok: aš nenoriu niekuo varžyti tavo širdies laisvės, esu pasiruošęs slėptis, kad tau patiktų ir nuraminti širdgėlą. pavydūs jausmai, aš pasiruošęs viskam, bet kam dėl tavęs! Ne tik mylintis sutuoktinis, kartais naudingas tarnas, bet ir visada norėčiau būti tavo draugas ir guodėjas. Bet aiškiai matau, dabar jaučiu, Kur sapnuose save viliojau, Kiek mažai tu manimi pasitiki, Koks svetimas ir koks tolimas aš tau! Ak, mane kankina šis atstumas, užjaučiu tave visa siela, liūdiu dėl tavo liūdesio Ir aš verkiu tavo ašaromis... O, mane kankina šis atstumas, užjaučiu tave visa siela ! Myliu tave, myliu tave be galo, neįsivaizduoju nė dienos be tavęs, esu pasiruošęs atlikti neprilygstamos jėgos žygdarbį dabar! O mieloji, patikėk manimi! Princas Jeletskis ir Lisa praeina. Hermanas įeina be kaukės, su kostiumu, su rašteliu
23 ranka. 23 III SCENA. HERMANAS (skaito). "Po spektaklio laukite manęs salėje. Turiu pamatyti perėjimą..." Geriau pamatysiu ją ir atsisakysiu šios minties... (Prisėda.) Trys kortos!.. Trys kortos žinoti o aš turtingas!.. O su ja galiu bėgti nuo žmonių... Po velnių!.. Ši mintis išves mane iš proto! Į salę grįžta keli svečiai; tarp jų Čekalinskis ir Surinas. Jie rodo į Hermaną, prisėlina ir, pasilenkę virš jo, šnabžda. SURINAS, ČEKALINSKIS. Argi ne tu trečias, Kuris, aistringai mylėdamas, ateis iš jos pasimokyti Trys kortos, trys kortos, trys kortos? Jie slepiasi. Hermanas išsigandęs atsistoja, tarsi nesuvokdamas, kas vyksta. Kai atsigręžia, Čekalinskis ir Surinas jau dingo jaunų žmonių minioje. ČEKALINSKIS, SURIN IR KELI SVEČIŲ. Trys kortos, trys kortos, trys kortos! Jie juokiasi ir susimaišo su svečių minia, kuri po truputį patenka į salę. Kas čia? Nesąmonė ar pasityčiojimas? Ne! Kas, jeigu?! (Uždengia veidą rankomis.) Išprotėjęs, pamišęs aš! (Galvoja.) IV SCENA. VADOVAS. Savininkas prašo savo brangių svečių paklausyti sielovados pavadinimu: Piemenėlės nuoširdumas! 12 Svečiai susodinami paruoštose vietose. Berniukai ir mergaitės, apsirengę piemenų ir piemenėlių kostiumais, išeina į pievą. Jie veda apvalius šokius, šoka ir dainuoja. Prilepa vienas šokiuose nedalyvauja ir liūdnai susimąstęs pina vainiką. PIEMININKŲ IR PIMENŲ CHORAS. Po tirštu šešėliu, Šalia ramaus upelio, Atėjome šiandien minioje Save džiuginti, Dainuoti, linksmintis Ir apvalių šokių naujienas, Gamta džiaugtis, Gėlių vainikus pinti. Piemenys ir piemenėlės persikelia į scenos gilumą. 12 Šios sielovados siužetas ir dauguma posmų pasiskolinti iš to paties pavadinimo P. Karabanovo eilėraščio.
24 24 PRILEP. Mano brangus draugas, brangus piemenėlis, kuriam atsidūstu ir noriu atverti savo aistrą, Ak, aš neatėjau šokti, MILOVZOR (įeina). Aš čia, bet nuobodus, tingus, Pažiūrėk, koks aš lieknas! Nebebūsiu kukli, ilgai slėpiau aistrą, nebebūsiu kukli, ilgai slėpiau aistrą. Nebūsiu kukli, ilgai slėpiau savo aistrą! PRILEP. Mano brangus draugas, mielas ganytojau, kaip aš tavęs pasiilgau, kaip aš kenčiu dėl tavęs, oi, negaliu pasakyti! Ak, negaliu pasakyti! Nežinau, nežinau kodėl! MILOVZORAS. Ilgą laiką tave mylėdamas, aš tavęs pasiilgau be tavęs, bet tu to nežinai, o štai tu sleisi nuo mano akių, nuo mano akių. Aš nežinau, aš nežinau kodėl, aš nežinau, aš nežinau kodėl! Zlatogoro palyda šokdama atneša brangių dovanų. Zlatogoras įeina. ZLATOGORAS. Kokia tu miela ir graži! Pasakyk man: kurį iš mūsų, Aš ar jį, sutinki mylėti amžinai? MILOVZORAS. Sutikau širdimi, buvau linkęs ją mylėti, Kam liepia, Kam dega. ZLATOGORAS. Turiu aukso ir brangiųjų akmenų kalnus. Pažadu jais jus visus papuošti, turiu tamstą
25 ir aukso, ir sidabro, ir viso labo! 25 MILOVZOR. Vienintelis mano turtas yra meilės šiluma. Ir į amžiną nuosavybę, priimk kaip dovaną, Ir paukščius, ir šakas, Ir juosteles, ir vainikus Vietoj raibų Brangių Drabužių pradėsiu nešti Ir tau dovanoti! PRILEP. Man nereikia nei dvarų, nei retų akmenų, aš su savo mylimuoju vidury laukų, Ir man malonu gyventi trobelėje, Ir man malonu gyventi trobelėje! (Zlatogorui.) Na, šeimininke, sėkmės... (Milovzorui.) Ir būk ramus! Čia, vienumoje, skubėk būti apdovanotas tokiais maloniais žodžiais Atnešk man gėlių puokštę! PRILEPAS IR MILOVZORAS. Atėjo kančių galas, Meilės susižavėjimas Greit ateis valanda, Meile, jungu mus! PIEMININKŲ IR PIEMENŲ CHORAS Atėjo kančių pabaiga, Sužadėtiniai verti susižavėjimo, Mylėk, sujunk juos! Kupidonas ir Hymen su savo palyda atvyksta tuoktis jaunųjų įsimylėjėlių. Prilepa ir Milovzoras, susikibę rankomis, šoka. Piemenys ir piemenėlės juos mėgdžioja, formuoja apvalius šokius, o tada visi išeina poromis. PIEMININKŲ IR PIMENŲ CHORAS. Saulė šviečia raudonai, Zefyrai lekia, Tu ir gražuolis jaunuolis, Prilepa, linksminkis! Kankinimo pabaiga atėjo, Nuotaka ir jaunikis verti susižavėjimo, Mylėk, sujunk juos! Visi išvyksta poromis. Pasibaigus intermedijai, vieni svečiai atsistoja, kiti linksmai šnekučiuojasi, likdami savo vietose. Hermanas artėja prie scenos priekio.
26 26 HERMANAS (mąsliai). Kas myli karštai ir aistringai! Na? ar aš tavęs nemyliu? Žinoma taip! Jis atsisuka ir pamato priešais save grafienę. Abu dreba, įdėmiai žiūri vienas į kitą. SURIN (kaukėje). Žiūrėk, tavo mylimasis! (Juokiasi ir slepiasi.) Vėl... vėl! Aš bijau! Tas pats balsas... Kas tai?.. Demonas ar žmonės? Kodėl jie mane seka? Velnias! Oi, kokia aš apgailėtina ir juokinga! Lisa ateina su kauke. LISA. Klausyk, Hermanai! Tu, pagaliau! Kaip aš džiaugiuosi, kad atėjai! Myliu tave!.. Myliu tave!.. LISA. Čia ne ta vieta... Ne dėl to tau skambinau! Klausyk... Štai raktas nuo slaptų durų sode... Ten yra laiptai... Užlipsi jais į močiutės miegamąjį... Kaip? į savo miegamąjį?.. LISA. Jos nebus... Miegamajame prie portreto yra durys į mane. Aš lauksiu! Tu, aš noriu priklausyti tau vienam! Turime viską išspręsti! Iki pasimatymo rytoj, mano brangioji, mylimoji! Ne, ne rytoj, ne, šiandien aš ten būsiu!.. LISA (išsigandęs). Bet, mieloji... aš noriu! LISA. Tebūnie! Juk aš tavo vergas! Atsiprašau... (Slepia.) Dabar tai ne aš, pats likimas taip nori, Ir aš žinosiu tris kortas! (Pabėga.)
27 27 VADOVAS (susijaudinęs ir skubantis). Jos Didenybė dabar norėtų jus pasveikinti... Svečių tarpe didelis jaudulys. Vadovas suskirsto susirinkusiuosius taip, kad viduryje būtų suformuotas praėjimas karalienei. SVEČIŲ CHORAS. Karalienė! Jos Didenybė! Karalienė! Ji pati atvyks... Kokia garbė šeimininkei, kokia laimė!.. Visiems džiugu žiūrėti į mūsų mamą. Koks džiaugsmas mums! Prancūzijos ambasadorius bus su ja! Pats Ramiausias taip pat bus pagerbtas! Na, tai buvo tikra šventė! Koks malonumas, koks džiaugsmas! Na, tai buvo puiki šventė. VADOVAS (dainininkei). Tu, šlovė tam, dabar išsiverži – SVEČIŲ CHORAS. Taip šventė pavyko! Skambinkite, būk šlovė! Čia, čia, ateina, ateina, dabar ateina mūsų mama! Visi pasisuka link vidurinių durų. Vadovas daro ženklą. dainininkai pradėti. SVEČIŲ IR DAINININKŲ CHORAS Sveika, Kotryna, sveika, švelni mums mama! Gyva, gyva! Vyrai užima žemo kiemo lanko poziciją. Moterys giliai pritūpia. Puslapiai įeina poromis, o paskui Catherine, apsupta savo palydos. 13 KETVIRTAS PAVEIKSLAS Grafienės miegamasis, apšviestas lempomis. Hermanas tyliai įeina pro slaptas duris. Jis apžiūri kambarį. Viskas taip, kaip ji man pasakė... Kas tada? Ar aš bijau, ar kaip? Ne! Taigi nuspręsta, aš sužinosiu paslaptį iš senos moters! (Galvoja.) O jeigu paslapties nėra? Ir visa tai tik tuščias mano sergančios sielos kliedesys! Jis nueina prie Lizos durų. Praeidamas jis sustoja prie grafienės portreto. Vidurnakčio streikai. Ir štai ji, Maskvos Venera! Kažkokia slapta jėga mane su ja sieja likimas! 13 Ikirevoliuciniuose operos pastatymuose šis veiksmas baigėsi puslapių atsiradimu prieš Jekaterinos II pasirodymą. Tai lėmė draudimas scenoje vaizduoti karališkosios šeimos narius.
28 Ar aš gaunu tai iš tavęs, ar tu iš manęs, bet aš jaučiu, kad vienas iš mūsų pražus nuo kito! Žiūriu į tave ir nekenčiu tavęs, bet negaliu tavęs atsigauti! Norėčiau pabėgti, bet neturiu jėgų... Smalsus žvilgsnis negali atsiplėšti nuo baisaus ir nuostabaus veido! Ne, negalime išsiskirti be lemtingo susitikimo! Žingsniai! Jie ateina čia!.. Taip!.. O, tebūnie, kas gali! 28 Hermanas slepiasi už buduaro uždangos. Įbėga tarnaitė ir paskubomis uždega žvakes. Kitos tarnaitės ir pakabos bėga paskui ją. Įeina grafienė, apsupta šurmuliuojančių tarnaičių ir pakabų. NAMŲ ŪKININKŲ IR TARNINIŲ CHORAS. Mūsų geradariai, kaip tu išėjai pasivaikščioti? Mūsų šviesioji ponia tikrai nori pailsėti! (Jie palydi grafienę į buduarą.) Ar pavargote, arbata? Na ir ką, ar ten kas nors geriau pažiūrėjo? Buvo, galbūt, jaunesnių, Bet nė vieno gražesnio! (Už scenos.) Mūsų geradaris... Šviesos ponia... Pavargo, arbata, turbūt nori pailsėti! Įeina Lisa, o paskui Maša. III SCENA. LISA. Ne, Maša, eik su manimi! MAŠA. Kas tau negerai, jaunoji panele, tu išbalusi! LISA. Ne, nieko... MAŠA (atspėjusi). O Dieve! Tikrai?.. LISA. Taip, Jis ateis... Tylėk! Jis jau gali būti ten... Ir laukia... Saugokis mūsų, Maša, būk mano drauge! MAŠA. O, norėčiau, kad mes to nesulauktume! LISA. Tai jis įsakė. Išsirinkau jį savo vyru... Ir kaip paklusnų vergą, ištikimą bandai to, kurį man likimas atsiųstas!
29 Liza. ir Maša išeina. Pakabukai ir tarnaitės atveda grafienę. Ji vilki chalatą ir naktinę kepuraitę. Ji paguldoma į lovą. 29 LOKATŲ IR TARNINĖS CHORAS Geradariau, mūsų lengva ponia, Pavargo, arbata, Nori pailsėti, būtinai! Geradariau, gražuole! Eik miegoti, rytoj vėl būsi gražesnė už ryto aušrą! Eik miegoti, rytoj pabusi gražesnė nei ryto aušra! Geradarys! Atsigulk į lovą, Ilsėkis, Ilsėkis, Pailsėk... GRAFIENĖ. Nustok tau meluoti!.. Aš pavargau!.. Aš pavargau... Aš neturiu šlapimo... Nenoriu miegoti lovoje! (Ji sėdi kėdėje ir uždengta pagalvėmis) O, aš nekenčiu šios šviesos! Na, laikai! Jie tikrai nežino, kaip linksmintis. Kokios manieros! Koks tonas! Ir net nežiūrėčiau... Jie nemoka nei šokti, nei dainuoti! Kas yra šokėjai? Kas dainuoja? Merginos! Ir atsitiko: kas šoko? kas dainavo? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * Kokie vardai!.. Ir net, kartais, pati Pompadour markizė!.. Su jais aš ir dainavo... Le duc de la Valliere 15 pagyrė mane! Kartą, prisimenu, Chantili 16, Ripse de Conde 17, karalius mane išgirdo! Aš dabar viską matau... (Dainuoja.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Orleano hercogas, d'ayen'as, kunigaikštis de Coigny, grafienė d'Estrade, kunigaikštienė de Branca. (Prancūzų kalba). 15 Hercogas de la Valliere (prancūzų kalba) 16 Chantilly, karališkoji pilis netoli Paryžiaus (prancūzų kalba) 17 Princas de Condé (prancūzų k.) 18 Bijau su juo kalbėtis naktimis, per daug klausau visko, ką jis sako. Jis man sako: aš tave myliu, Ir jaučiu, prieš savo valią, jaučiu savo širdį, Kuri plaka, kas plaka, Nežinau kodėl! (iš prancūzų kalbos)
30 (Tarsi pabudęs apsidairo.) 30 Kodėl tu čia stovi? Išeik ten! Atsargiai žingsniuojančios tarnaitės ir pakabos išsiskirsto. Grafienė snūduriuoja ir dūzgia tarsi sapne. Je crins de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Hermanas išeina ir atsistoja prieš grafienes. Ji atsibunda ir tyliai pajudina lūpas iš tylaus siaubo. Nebijok! Dėl Dievo meilės, nebijok!.. Aš tau nepakenksiu! Aš atėjau maldauti tavęs vieno pasigailėjimo! Grafienė tyliai žiūri į jį kaip ir anksčiau. Jūs galite išsikelti savo gyvenimo tikslus laimei! Ir tai jums nieko nekainuos! Tu žinai tris kortas... (Grafienė atsistoja.) Kam tau saugoti savo paslaptį? Hermanas atsiklaupia. Jei tu kada nors pažinai meilės jausmą, Jei prisimeni jauno kraujo šilumą ir džiaugsmą, Jei kada nors nusišypsojai vaiko glamonei, Jei tavo širdis kada nors plakė tavo krūtinėje, tada maldauju tave su jausmu žmonos, meilužės, mamos, Visiems, Kas tau gyvenime šventa, Pasakyk, pasakyk, pasakyk man savo paslaptį! Kam tau to reikia?! Galbūt Ji siejama su baisia nuodėme, su palaimos sunaikinimu, su velniška būsena? Pagalvok, tu senas, tau nebeliko gyventi, Ir aš pasiruošęs prisiimti tavo nuodėmę!.. Atsiverk man! Pasakyk!.. Grafienė atsitiesusi grėsmingai žiūri į Hermaną. Senoji ragana! Taigi aš priversiu tave atsakyti! Hermanas išsiima pistoletą. Grafienė linkteli galva, pakelia rankas, kad apsisaugotų nuo šūvio, ir krenta negyva. Nustok būti vaikiškas!
31 Ar norėtumėte man paskirti tris korteles? Taip ar ne? 31 Jis prieina prie grafienės ir paima jos ranką. Jis su siaubu mato, kad grafienė mirė. Ji yra mirusi! Tai išsipildė!.. Bet paslapties neišsiaiškinau! (Stovi kaip suakmenėjęs.) Miręs!.. Bet paslapties nesužinojau... Miręs! Miręs! Lisa įeina su žvake. LISA. Koks čia triukšmas? (Pamačiusi Hermaną.) Ar tu, tu čia? HERMANAS (skuba prie jos, su baime). Užsičiaupk! Užsičiaupk! Ji mirusi, bet aš neišsiaiškinau paslapties!.. LISA. Kas miręs? Apie ką tu kalbi? HERMANAS (rodo į lavoną). Tai išsipildė! Ji mirusi, Bet paslapties nesužinojau!.. LISA (skuba prie grafienės lavono) Taip! mirė! O Dieve! Ir tu tai padarei? (Verksmai.) Aš nenorėjau mirties, aš tik norėjau žinoti tris kortas! LISA. Štai kodėl tu čia! Ne man! Norėjai sužinoti tris korteles! Tau reikėjo ne manęs, o kortelių! O Dieve, mano Dieve! Ir aš jį mylėjau, Dėl jo aš numiriau!.. Pabaisa! Žudikas! Pabaisa! Hermanas nori kalbėti, bet įsakmiu gestu rodo į slaptas duris. Toli! Toli! Nedorėlis! Toli! Ji yra mirusi! LISA. Toli! Hermanas pabėga. Liza verkdama krenta ant grafienės lavono. PENKTOJI TREČIOJI SCENA
32 32 Kareivinės. Hermano kambarys. Žiema. Vėlų vakarą. Mėnulio šviesa pakaitomis apšviečia kambarį pro langą, o paskui dingsta. Pasigirsta vėjo kaukimas. Kambarį silpnai apšviečia ant stalo stovinti žvakė. Už scenos pasigirsta karinis signalas. Hermanas sėdi prie stalo. SCENA I. HERMANAS (skaito laišką). "...netikiu, kad norėjote grafienės mirties... Mane kankina kaltės sąmonė prieš jus! Ramink! Šiandien laukiu tavęs krantinėje, kai niekas gali mus ten pamatyti. Jei neateisi iki vidurnakčio, turiu prisipažinti baisią mintį, kad varau nuo savęs. Atleisk, atleisk, bet aš taip kenčiu!..“ Vargše! Į kokią bedugnę aš ją įtraukiau su savimi! O, jei tik galėčiau pamiršti save ir užmigti! Giliai susimąstęs grimzta į kėdę ir tarsi... snūduriuojant. Jis įsivaizduoja, kad vėl girdi bažnyčios chorą giedant mirusios grafienės laidotuves. GAINININKŲ CHORAS (už scenos tolumoje). Meldžiu Viešpatį, kad jis išgirstų mano sielvartą, nes mano siela pilna blogio Ir aš bijau pragaro nelaisvės, O, Dieve, pažiūrėk į savo tarno kančias! HERMANAS (atsikelia iš baimės). Visos tos pačios mintys, Visi tie patys baisūs sapnai ir niūrūs laidotuvių vaizdai Atsistok prieš mane tarsi gyvas... (Klauso.) Kas tai?! Dainuoja ar kaukia vėjas? I can't make it out... (Girdisi tolimas laidotuvių dainavimas.) Kaip ten... taip, taip, jie dainuoja! Ir čia bažnyčia, ir minia, ir žvakės, Ir smilkalai, ir verkšlenimai... (Dainavimas aiškesnis.) Štai katafalkas, čia karstas... Ir tame karste senutė, nejudėdama. , nekvėpuodamas, Per kažkokią jėgą įeinu juodais laipteliais! Baisu, bet nebeturiu jėgų grįžti!.. Žiūriu į mirusį veidą... Ir staiga, pašaipiai prisimerkęs, Sumirksėjo į mane! Šalin, siaubinga vizija! Toli! (Skęsta į kėdę, rankomis užsidengęs veidą.) DAININKOJŲ CHORAS. Duok jai begalinį gyvenimą! Akimirką audros kaukimas nurimsta ir tyloje pasigirsta trumpas beldimas į langą. Hermanas pakelia galvą ir klausosi. Vėl pučia vėjo gūsis. Lange blykčioja kažkieno šešėlis. Beldimas į langą kartojamas. Naujas vėjo gūsis atveria langą
33 ir užgesina žvakę, ir vėl lange atsiranda šešėlis. Hermanas stovi tarsi suakmenėjęs. 33 Aš bijau! Baugus! Ten... ten... žingsniai... Jie atidaro duris... Ne, ne, aš negaliu to pakęsti! Pribėga prie durų, bet tuo metu tarpduryje pasirodo grafienės vaiduoklis balta drobule.Hermanas atsitraukia, vaiduoklis prieina prie jo. GRAFIENĖS VĖLIUKAS. Atėjau pas tave prieš tavo valią, bet man buvo įsakyta įvykdyti tavo prašymą. Išgelbėk Lizą, vesk ją, Ir trys kortos, trys kortos, Laimės trys kortos iš eilės. Prisiminti! Troika! Septyni! Tūzas! Trys, septyni, tūzas! (Išnyksta.) HERMANAS (su beprotybės dvelksmu). Trys, septyni, tūzas! Trys... Septyni... Tūzas... ŠEŠTA NUOTRAUKA Naktis. Žiemos kanalas. Scenos fone – pylimas ir Petro ir Povilo tvirtovė, apšviesta mėnulio. Po arka, tamsiame kampe, Liza stovi visa juoda. SCENA I. LISA. Artėja vidurnaktis, bet Hermano vis dar nėra, vis dar nėra. Žinau, kad jis ateis ir išsklaidys įtarimą. Jis yra atsitiktinumo auka Ir jis negali, negali padaryti nusikaltimo! Oi, pavargau, kankinausi!.. Oi, pavargau nuo sielvarto... Ar naktį, ar dieną, kankinausi tik dėl jo Mintys... Kur tu, patirtas džiaugsmas ? O, pavargau, pavargau! Gyvenimas man žadėjo tik džiaugsmą, Debesis mane surado, perkūniją atnešė, Viską, ką mylėjau pasaulyje, Laimę, sugriovė mano viltis! O, pavargau, pavargau! Ar naktį, ar dieną, tik apie jį, Ak, kankinausi mintimis... Kur tu, džiaugsmas, kad buvai? Atėjo debesis ir atnešė perkūniją, Laimę, žlugusias viltis! Aš pavargęs! Aš išsekes! Melancholija mane graužia ir graužia...
34 O jei laikrodis muša kaip atsaką, ar jis yra žmogžudys, suvedžiotojas? Oi, bijau, bijau!.. 34 Laikrodis muša į tvirtovės bokštą. O laikas! Palauk, jis dabar bus čia... (Su neviltimi.) O, mieloji, ateik, pasigailėk, Pasigailėk manęs, Mano vyras, pone! Taigi tai tiesa! Aš susiejau savo likimą su piktadariu! Mano siela amžinai priklauso žudikui!.. Jo nusikaltėle ir gyvybė, ir garbė atimta, esu prakeiktas kartu su žudiku lemtinga dangaus valia! Liza nori bėgti, bet šiuo metu pasirodo Hermanas. Tu čia, tu čia! Tu ne piktadarys! Ar tu čia! Atėjo kančių pabaiga, Ir aš vėl tapau tavo! Šalin ašarų, kančių ir abejonių! Tu vėl mano, o aš tavo! Ji patenka į jo rankas. Taip, aš čia, mano brangioji! (Pabučiuoja ją.) LISA. O taip, kančia baigėsi, aš vėl su tavimi, mano drauge! Aš vėl su tavimi, mano drauge! LISA. Pasimatymo palaima atėjo! Pasimatymo palaima atėjo! LISA. Mūsų skausmingų kančių pabaiga! Mūsų skausmingų kančių pabaiga! LISA. O taip, kančia baigėsi, aš vėl su tavimi! Tai buvo sunkūs sapnai, tuščio sapno apgaulė. LISA. Svajonės apgaulė tuščia. Dejonės ir ašaros pamirštamos! Aš vėl su tavimi, Taip, aš vėl su tavimi! Mūsų kančios ir kančios praėjo, atėjo palaiminga susitikimo valanda,
35 O mano angele, aš vėl su tavimi! 35 LIZA (tuo pačiu metu kaip ir vokietė) Pamiršta dejonės ir ašaros! O, mano brangioji, mylimoji, aš vėl, vėl su tavimi, Praėjo mūsų amžina kančia, Baigėsi kančios, Mano brangusis, trokštamas, Aš vėl su tavimi! Bet, mieloji, mes nedvejojame, valandos bėga... Ar tu pasiruošęs? Pabėgiokime! LISA. Kur bėgti? Su tavimi iki pasaulio pabaigos! Kur bėgti?.. Kur?.. Į lošimo namus! LISA. O Dieve! Kas tau negerai, Hermanai? Ten guli aukso krūvos, ir jos priklauso man, tik man! LISA. O vargas! Hermanai, ką tu sakai? Suprask! Oi, pamiršau, tu dar nežinai! Trys kortos, prisimink, ką dar norėjau sužinoti iš senosios raganos! LISA. O Dieve! Jis išprotėjęs! Užsispyręs! Ji nenorėjo man pasakyti! Juk šiandien aš jį turėjau ir ji man davė tris korteles. LISA. Taigi, ar tai reiškia, kad tu ją nužudei? O ne! Kam? Aš ką tik pakėliau pistoletą, o senoji ragana staiga nukrito! (Juokiasi.) LISA. Taigi tai tiesa! Ar tai tiesa! Taip! Taip! Tiesa, aš žinau tris korteles! Žudikas turi tris kortas, Ji pavadino tris korteles! Taip ir buvo lemta
36 Turėjau padaryti nusikaltimą, Trys kortos už tokią kainą Tik aš galėjau nusipirkti! Turėjau padaryti nusikaltimą, kad už tokią siaubingą kainą galėčiau atpažinti savo tris kortas. 36 LIZA (tuo pačiu metu kaip ir vokiečių). Taigi tai tiesa! Aš susiejau savo likimą su piktadariu! Mano siela amžinai priklauso žudikui, pabaisai! Jo nusikalstama ranka Ir gyvybė, ir garbė atimta, lemtinga dangaus valia esu prakeiktas kartu su žmogžudžiu, kartu su žudiku aš prakeiktas! Bet ne, tai negali būti! Atsiprask, Hermanai! HERMANAS (ekstazėje). Taip! Aš esu trečiasis, kuris, aistringai mylintis, atėjo, kad per prievartą iš tavęs pasimokytų apie tris, septynis, tūzas! LISA. Nesvarbu, kas tu esi, aš vis tiek esu tavo! Bėk, ateik su manimi, aš tave išgelbėsiu! Taip! Sužinojau, sužinojau iš tavęs Apie tris, septynis, tūzas! (Jis nusijuokia ir atstumia Lizą.) Palik mane! Kas tu esi? Aš tavęs nepažįstu! Toli! Toli! (Pabėga.) LISA. Jis mirė, jis mirė! Ir su juo, ir su manimi! Jis nubėga į krantinę ir metasi į upę. SEPTINTAS PAVEIKSLAS Lošimo namai. I SCENA. Vakarienė. Kai kurios žaidžia kortomis. SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Gerkime ir linksminkimės! Žaiskime su gyvenimu! Jaunystė netrunka amžinai, senatvė netrunka ilgai! Mums nereikia ilgai laukti.
37 Tegul mūsų jaunystė paskęsta palaimoje, kortose ir vyne! Jie yra vienintelis džiaugsmas pasaulyje, Gyvenimas praskris kaip sapne! Gerkime ir linksminkimės! Žaiskime su gyvenimu! Jaunystė netrunka amžinai, senatvė netrunka ilgai! Mums nereikia ilgai laukti. 37 SURIN (už kortelių). Dana!.. ČAPLITSKIS. Spėju slaptažodžius! NARUMOVAS. Nužudytas! ČAPLITSKIS. Jokių slaptažodžių! ČEKALINSKIS (mėtymasis). Ar norėtumėte lažintis? NARUMOVAS. Atande! ČEKALINSKIS. Tūzas! Įeina princas Jeletskis. SURIN. Aš esu taikdarys... TOMSKIS (Eletskiui). Kaip tu čia atsiradai? Anksčiau tavęs nemačiau šalia žaidėjų. ELETSKY. Taip! Čia aš pirmą kartą. Žinote, sakoma: tie, kurie nelaimingi meilėje, yra laimingi žaidime. TOMSKIS. Ką norite pasakyti? ELETSKY. Aš jau ne jaunikis. Neklausk manęs – man per daug skaudu, drauge – aš čia, norėdamas atkeršyti – Juk meilės laimė žaidime atneša ir nelaimę. TOMSKIS. Paaiškinkite, ką tai reiškia. SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Gerkime ir linksminkimės! ELETSKY. Pamatysite! SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Žaiskime su gyvenimu! Jaunystė netrunka amžinai, senatvė netrunka ilgai!
38 Mums nereikės ilgai laukti. 38 žaidėjai prisijungia prie šių pietų. ČEKALINSKIS. Ei, ponai! Tegul Tomskis mums ką nors dainuoja! SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Dainuok, Tomski, dainuok, ką nors įdomaus ir juokingo! TOMSKIS. Negaliu kažko dainuoti... ČEKALINSKIS. Ech, kokia nesąmonė! Gerk ir dainuok! Sveikatos Tomskiui, draugai! Sveika! SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Sveikatos Tomskiui, draugai! Sveika! Sveika! Sveika! Sveika! TOMSKIS (dainuoja). Jei tik mielos merginos 19 metų galėtų skristi kaip paukščiai ir tupėti ant šakelių, aš norėčiau būti šakelė, kad tūkstančiai merginų sėdėtų ant mano šakų, sėdėtų ant mano šakų! SVEČIŲ IR GROJĖJŲ CHORAS Bravo! Bravo! O, dainuok kitą eilėraštį! TOMSKIS. Tegul jie sėdi ir dainuoja, Kuria lizdus ir švilpia, ir peri jauniklius! Niekada nesilenkčiau, visada jomis žavėčiausi, būčiau laimingesnė už visas kalytes, būčiau laimingesnė už visas kalytes! SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Bravo! Bravo! Tai daina! Tai malonu! Bravo! Šauniai padirbėta! Niekada nesilenkčiau, visada jais žavėčiausi, būčiau laimingesnė už visas kalytes! ČEKALINSKIS. Dabar, kaip įprasta, draugai, Igretskaya! ČEKALINSKIS. ČAPLITSKIS, NARUMOVAS IR SURINAS. O kur tos salos, 20 Kur auga trižolės, Broliai! Taigi audringomis dienomis jie dažnai rinkdavosi. 19 Deržavino eilėraščių. 20 Rylejevo eilėraščių
39 39 SVEČIŲ IR GROJĖJŲ CHORAS. Taigi audringomis dienomis jie dažnai rinkdavosi. ČEKALINSKIS, ČAPLITSKIS, NARUMOVAS IR SURINAS. Jie pasilenkė, atleisk Dieve, nuo penkiasdešimties iki šimto. SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Jie pasilenkė, atleisk Dieve, nuo penkiasdešimties iki šimto. ČEKALINSKIS, ČAPLITSKIS, NARUMOVAS IR SURINAS. Ir jie laimėjo, ir nurašė tai kreida. SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Ir jie laimėjo, ir nurašė tai kreida. ČEKALINSKIS, ČAPLITSKIS, NARUMOVAS IR SURINAS. Taigi lietingomis dienomis jie buvo užsiėmę. SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Taigi lietingomis dienomis jie buvo užsiėmę. ČEKALINSKIS, ČAPLITSKIS, NARUMOVAS IR SURINAS. Jie pasilenkė, atleisk Dieve, nuo penkiasdešimties iki šimto. SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Jie pasilenkė, atleisk Dieve, nuo penkiasdešimties iki šimto. ČEKALINSKIS, ČAPLITSKIS, NARUMOVAS, SURIN IR SVEČIŲ CHORAS. Ir jie laimėjo, ir nurašė tai kreida. Taigi lietingomis dienomis jie buvo užsiėmę. Jie pasilenkė, atleisk Dieve, nuo penkiasdešimties iki šimto. (Švilpia, šaukia ir šoka.) Šimtas, šimtas, šimtas, šimtas! ČEKALINSKIS. Pradėkime dirbti, ponai, prie kortų! Vynas, vynas! (Jie atsisėda žaisti.)
40 40 SVEČIŲ IR GROJĖJŲ CHORAS. Vynas, vynas! ČAPLITSKIS. Devyni! NARUMOV Slaptažodžiai... ČAPLITSKIS. Į kanalizaciją! SURIN. Lažinuosi dėl maršruto... ČAPLIČIS. Dana! NARUMOVAS. Dešimt minučių nuo transporto! II SCENA. Įeina Hermanas. ELETSKIS (pamatęs jį). Mano nuojauta manęs neapgavo. (Tomskiui.) Man gali prireikti sekundės. Ar neatsisakysi? TOMSKIS. Pasikliaukite manimi! Svečių ir žaidėjų choras A! Hermanas! Draugas! Draugas! Taip vėlai? Kur? ČEKALINSKIS. Sėsk su manimi, tu atneši laimę. SURIN. Iš kur tu esi? Kur tu buvai? Argi ne pragare? Pažiūrėk, kaip tai atrodo! ČEKALINSKIS. Tai negali būti baisiau! Ar tu sveikas? Leisk man padėti kortelę. (Čekalinskis pritardamas tyliai nusilenkia.) SURINAS. Koks stebuklas, jis pradėjo žaisti! SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Koks stebuklas, pradėjo jis, mūsų Hermanas! Hermanas padeda kortelę ir uždengia banknotu. NARUMOVAS. Drauge, sveikinu išsprendus tokį ilgą įrašą! HERMANAS (deda kortelę). Ar ateina? ČEKALINSKIS. Kiek? Keturiasdešimt tūkstančių!
41 SVEČIŲ IR GROJĖJŲ CHORAS. Keturiasdešimt tūkstančių! Tu esi išprotėjęs! Koks jackpotas! 41 SURIN. Ar neatpažinote grafienės trijų kortų? HERMANAS (suirzęs). Na, pataiki ar ne? ČEKALINSKIS. Tai ateina! Kokia kortele? Troika. (Čekalinskio mečetė.) Laimėjo! SVEČIŲ IR GROJANTIŲ CHORAS. Jis laimėjo! Koks laimingas vaikinas! ČEKALINSKIS. Kažkas čia negerai! Jo akių klajonės pranašauja blogą, Jis atrodo be sąmonės! Ne, čia kažkas ne taip! Jo akių klaidinimas pranašauja blogą! SURIN (kartu su Čekalinskiu). Kažkas čia negerai! Jo akių klaidžiojimas žada blogai; atrodo, kad jis klysta, nesąmoningas! Ne, čia kažkas ne taip! Ne, jo akių klaidinimas pranašauja blogą! ELETSKIS (kartu su Čekalinskiu). Kažkas čia negerai! Bet bausmė arti, arti! Atkeršysiu tau, atkeršysiu tau, piktadarys, mano kančia, atkeršysiu tau! NARUMOVAS (tuo pačiu metu kaip ir Čekalinskis). Kažkas čia negerai! Jo akių klaidinimas žada blogus dalykus, žada blogus dalykus! Ne, čia kažkas ne taip! Jo klajojančios akys pranašauja blogą! ČAPLITSKIS (kartu su Čekalinskiu). Kažkas čia negerai! Jo klajojančios akys pranašauja blogą! Jis tarsi be sąmonės! Ne, čia kažkas ne taip, Jo klajojančios akys pranašauja blogą! TOMSKIS (kartu su Čekalinskiu). Kažkas čia negerai, kažkas negerai! Jo akių blaškymasis, jo akių klaidinimas pranašauja blogą!
Tegul tau saulė šviečia, Tegu raukšlės tavęs sendina, Tegu vaikai tave džiugina, Tegu vyrai tave myli! Nešvaistydamas nereikalingų žodžių, dovanoju jums gėlių puokštę. Linkiu tau būti gražia panele, dar gražesnė gėlėmis!
Pikų karalienė (ČAIKOVSKIS Piotras Iljičius) Trijų veiksmų opera M. Čaikovskio libretas Veikėjai Hermanas (tenoras) Grafas Tomskis (Zlatogoras) (baritonas) Princas Jeleckis (baritonas) Grafienė (mecosopranas) Liza,
Kai kartais nusibosta ir kažkas tave vargina, prisimink, kad pasaulyje yra širdis, kuri tave myli! Oi, kokie nereikšmingi visi palyginimai, aš žinau vieną dalyką: man tavęs visada reikia - saulėje, mėnulyje, minioje
PETERIS ILYICHAS ČAIKOVSKIS KOSMOSO KARALIENĖ Trijų veiksmų opera M. I. Čaikovskio libretas Veikėjai Hermanas (tenoras) Tomskis (Zlatogoras), Grafas (baritonas) Jeletskis, Princas (baritonas) Grafienė (mecosopranas)
Dukros epitafijos -301- Ji visada buvo mums pavyzdys, Kaip tyros sielos žmogus. O atminimas apie tave gyvas žmonių ir artimųjų širdyse. -302- Ji praskriejo per gyvenimą kaip kometa, palikdama po savęs ryškų pėdsaką. Mes mylime, prisimename,
Laiškas iš vaivorykštės Sveiki, mano mylima meiluže ir visi, kurie mane mylėjo! Aš irgi tavęs labai pasiilgau :-) Taip pat todėl, kad žinau, kad esi labai prie manęs prisirišęs. Ir jie tikrai labai norėjo, kad likčiau
Laimingos motinos dienos!!! Mūsų mamos geriausios pasaulyje!!! – Nežinau, kodėl einu į šį pasaulį. Ką turėčiau daryti? Dievas atsakė: „Duosiu tau angelą, kuris visada bus šalia“. Jis tau viską paaiškins. -
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 G50 Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna serijos dizainas. G50 Yra tik viena meilė / Zinaida Gippius. Maskva: Eksmo, 2019. 320 p. (Auksinis poezijos rinkinys). ISBN 978-5-04-101139-0
Kūrinys atsisiųstas iš Typical Writer.ru svetainės http://typicalwriter.ru/publish/2582 Marko Haerio mintys (eilėraščių serija) Paskutinį kartą keistas: 2016 m. spalio 8 d. (c) Visos teisės į šį kūrinį priklauso autoriui
Noriu ištaisyti savo klaidą ir pagerinti mūsų santykius, tikiuosi, kad tu man atleisi ir nustosi įsižeidęs, žinok, kad myliu tave, mažute! Už lango sniegas sūkuriuoja, Lauke žiema, Kur tu, mano mylimas žmogau?
Savivaldybės biudžetinė ikimokyklinio ugdymo įstaiga 2-asis darželis „Ryabinka“ Kovo 8-osios atostogų santrauka antroje jaunesniojoje grupėje Tema: „Maša lanko vaikus“ Kūrėjas: Frantsuzova N.V.
Gerai, "atlikta" hali? paklausė sūnus, klausydamas moters balso iš už durų.Jis žinojo, kad tai balsas to, kuris jį pasitiko prie įėjimo. Taip, ji vėl įlipo į vežimą.priminė Vronskis
Shamkina Guzel Rustamovna. Gimė 1983 m. kovo 11 d. Rybnaya Sloboda kaime, Rybno-Slobodsky rajone, Tatarstano Respublikoje. 1990–2000 m. ji mokėsi Rybno-Slobodskaya 1 gimnazijoje Rybnaya Sloboda kaime.
Pokalbis su rudeniu... Auksinis ruduo šnabždėjo, šnabždėjo nukritę lapai: Bet aš žinau tavo mintis Apie amžiną ir žemišką gyvenimą Apie tuos metus, kurie prabėgo, Kas buvo sunku kelyje, Ko tu siekei, ką turėjai Ir ką
Kaip vilkas gavo dugną "laukdamas, bet", kurio lapė "nuėjo" į aul 1 vištos. Ji „nuėjo“ ten, nes „labai norėjo“ valgyti. Kaime lapė pavogė didelę vištą ir greitai nubėgo
Viskas aplink mane blaško, Ir visi kaip nors man trukdo, aš nieko nesuprantu... Labai tavęs pasiilgau! Neskubėk... ne...tylėk... Žodžius vėjas neša, tu juos pamirš... Nešauk apie laimę, apie meilę,
Jis yra tas, iš kurio viskas buvo atimta Sergejus NOSOVAS - 2018 m. lapkričio 11 d. Jis yra tas, iš kurio viskas buvo atimta ir kuris negalėjo šypsotis, vaikščioti palei atbrailą ir negalvoti apie tai, ko neturėtų nei suaugusieji, nei vaikai pagalvok ir dabar
Kovo 8 d. - pasakos scenarijus vaikams nuo 6 iki 7 metų Veikėjai: Suaugę: Pranešėja Sena moteris Shapoklyak Vaikai: Pelenė Raudonkepuraitė Išmintingoji Pelėda Larkas krokodilas Gena Čeburaška fėja princas Kovo 8... Tai
KOVO 8 D. Vaikai stovi puslankiu. Ved: Kovas geras mėnuo. Mums patinka, nes kovo mėnesį tai mūsų mamų šventė! DAINA „O, kokia mama“ Vedas: Tai kovo mėnuo. Šį pavasario mėnesį pas mus ateina šventė
1 Tatarsko MKDOU-darželis 6 ATOSTOGOS MAMAMS LOGOTIPAS "RAMUNELĖ" Jaunesniųjų grupė Muzikos vadovas. Aukščiausios kvalifikacijos kategorijos Gotselyuk I.P. 2017 m 2 Tikslas: sukelti vaikams džiaugsmingas emocijas ir praturtinti juos naujomis šviesomis
Monetos jūroje Įmetėme monetas į jūrą, bet, deja, čia negrįžome. Tu ir aš mylėjome du, bet kartu nepaskęsdavome meilėje. Mūsų valtį sulaužė bangos, Ir meilė nugrimzdo į bedugnę, Mylėjome tu ir aš
1 Tegul saulė, ramybė, meilė ir vaikai būna jūsų didžiulis džiaugsmas! Gyvenkite taikoje ir harmonijoje iki auksinių vestuvių! Tegul saulė šviečia tik tau, Gėlės tau auga, Visas pasaulis ir saulė prie tavo kojų - Šeima
Vilties spindulys Po ilgos kelionės ir pavojingų nuotykių Ivanas Tsarevičius sugrįžo namo. Įeina į rūmus, bet niekas jo neatpažįsta ir nepasisveikina. Kas atsitiko, kodėl niekas neatpažįsta Ivano Tsarevičiaus?
Kovo 8 dienos matinė „Atostogos su Maša ir lokiu“ (vidurinė grupė) Vaikai įeina į salę skambant muzikai. Pirmaujantis. Į šį kambarį žvilgtelėjo saulės spindulys. Jis subūrė mūsų salėje brangius svečius. Ar tu dabar su mumis
Gegužės šventė! Gegužės šventę, Pergalės dieną, visi žino taip: danguje fejerverkų šventė, tankai važiuoja, kariai rikiuojasi, gynėjams šaukia „Ura! Nikišova Violeta Miestai ir kaimai dega ugnimi, ir tu girdi
MAINTENE, skirta KOVO 8 D. (vyresnėms grupėms) Vaikai įeina į salę skambant muzikai ir stovi puslankiu prie centrinės sienos. Boy1: Šiandien šviesioje salėje sveikiname visas su Moters diena.Tebūnie
Vlasas Michailovičius Doroševičius Žmogus http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Santrauka „Vieną dieną Alachas nusileido į žemę, įgavo paprasčiausio žmogaus pavidalą ir pateko į pirmąjį, su kuriuo susidūrė.
Nuoroda į medžiagą: https://ficbook.net/readfic/5218976 Dvasiškai ligonių rojus Režisierė: Jen Autorius: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originals Įvertinimas: G Žanrai: Drama, Filosofija ,
PAUL KALĖDŲ SAULĖTOS KUIKIŲ DAINOS MAŽIEMS SAULĖLIMS Sunny Bunny: dainos mažoms saulutėms. Pavelas Roždestvenskis. Čeliabinskas, 2010. 14 p. Mažoms saulutėms, ieškančioms Džiaugsmo
SAVIVALDYBĖS IKIMOKYKLINĖ UGDYMO ĮSTAIGA „DARželis „ABVGDEIKA“ Novouljanovsko Naujųjų metų vakarėlio scenarijus antroje jaunesniųjų grupėje „Apsilankę prie eglutės“ Atlieka: muzikos vadovas
VADOVAS Vaikai įbėga į salę ir stovi aplink eglutę. Laimingų Naujųjų metų! Laimingų Naujųjų metų! Su eglute, daina, apvaliu šokiu! Su naujais žaislais, su karoliukais, petardomis! Sveikiname visus svečius, Linkime visiems vaikams
Naujųjų metų šventės scenarijus (Jaunesnė grupė) Veikėjai: Pranešėjas, Kalėdų Senelis, Sniego senelis, Kiškis. Vaikinai, Kalėdų eglutė atkeliavo į mūsų darželį šventei, Tiek daug lempučių, tiek daug žaislų, Kaip ji graži
Savivaldybės biudžetinė ikimokyklinė ugdymo įstaiga Kochetovsky vaikų darželis Matinee „Klynavietėje šalia pavasario“, skirta kovo 8-osios šventei Auklėtoja: Akimova T.I. 2015 m. Pranešėjas: Su kovo 8 d.
Matinee kovo 8 dieną jaunių grupėje, 2016 m. Ved. Džiaugsminga, pavasariška šventė Pasibeldė į mūsų duris Džiaugiamės galėdami iš visos širdies sveikinti savo močiutes ir mamas Kviečiame visus vaikus į šią gerą šventę. Paskubėk
Šunamietis Dievas turi ypatingų žmonių, kurių tikėjimu Jis daro stebuklus. Jiems Jis atveria visas ribas, O neįmanoma su Juo visada įmanoma! Mes nežinome tos moters vardo... Bet per šimtmečius jis kilo iš Biblijos
Hantimansijsko srities savivaldybės švietimo įstaiga „Sogomo kaimo vidurinė mokykla“ Motinos dienos scenarijus „Tegul visada būna mama! Parengė: pradinių klasių mokytoja
Ak, šiame audringame gyvenime dėkingos širdys Palaiminta uola Palaiminimai upeliai Arčiau Viešpats tau Dievas yra meilė Dievas myli mažus žvirbliukus Mano Dieve saugok mane Dievas pasirodė kūne Dievas atimk gyvybę Dieve
Valstybinė biudžetinė ikimokyklinio ugdymo įstaiga Sankt Peterburgo centrinio regiono 97 kompensacinio tipo darželis Auklėtoja: Lavrentieva Viktorija Vladimirovna Eilėraščiai 5-6 m.
Rudens šventės scenarijus 1-os jaunių grupės vaikams „Ruduo atėjo pas mus“. Pirmaujantis. Mieli vaikinai! Pažiūrėkite, kokia graži ir elegantiška esate šiandien, pažiūrėkite, kaip šventiškai pasipuošę mūsų
Koncertinės programos scenarijus mitinge gegužės 9 d. Sveiki kariai! Sveiki žiūrovai, seneliai, svečiai, tėveliai! Ir ypatingas nusilenkimas veteranams! Diena skirta šlovingai šventei! 2 Pranešėjas: visi
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 N63 Dizainas Natalija Jarusova N63 Nikolajevas, Igoris. Vilties ežeras. 100 dainų apie meilę / Igoris Nikolajevas. Maskva: leidykla „E“, 2015. 208 p. (Poezija dovanų).
Eilėraštis, 1975 N. Grebnevo vertimas iš Balkaro 1 Atsitiktinai iš draugo išgirdau seną legendą tą valandą, kai Temereso Kalės danguje sužibo Ši vieniša žvaigždė. Ir iki šiol mane trikdo tie, kuriuos girdėjau
"Per pasakų puslapius..." Pramogos, skirta šventei Kovo 8 d. skirta parengiamajai grupei Vadovas Lapės katinas Raudonkepuraitė Vilkas Močiutė 3 kariai Ivanas Tsarevičius Vasilisa Gražuolė Pinokis Malvina
Williamo Shakespeare'o pjesės „Romeo ir Džuljeta“ ištraukos scenarijus. Pasaulyje nėra liūdnesnės istorijos už Romeo ir Džuljetos istoriją. Skamba daina. Muzika. Išeina vedėjas. Pranešėjas: dvi vienodai gerbiamos šeimos Veronoje,
Aš labai myliu savo mamą, vaikų darželį voveraitę. Į salę skambant muzikai įeina vaikai su mamomis.Švelniai mums šypsojosi saulė, Artėja šventė, šventė mūsų mamoms. Šią šviesią pavasario dieną jūs atvykote pas mus kartu
MKDOU „Proletarsky Kindergarten“ 2014. Skambant D. Tuchmanovo „Pergalės dienos“ eisenai, vaikai įeina į salę ir atsisėda. Ved. Šiandien, vaikinai, visa mūsų šalis švenčia pačią šlovingiausią šventę – Pergalės dieną.
PRIEŽIŪRA KOVO 8 D. VIDURINEI GRUPEI Mieli svečiai, mamos ir močiutės! Sveikiname atėjus pavasariui, su pirmąja pavasario švente, kovo 8-ąja! Kovo 8-oji – iškilminga diena, džiaugsmo ir grožio diena. Įjungta
Naujųjų metų vakarėlio scenarijus jaunesnėje grupėje 2016 m. gruodžio 27 d. Auklėtoja: Vdovenko T.A. Salė šventiškai papuošta plakatais, snaigėmis, girliandomis, serbentais, elegantiškai papuošta Kalėdų eglutė. Pagal muziką „Naujas
Rudens atostogos jaunesniųjų grupėje „Svečiavimas Beločkoje“ Vaikai į salę įeina skambant muzikai. Jie vaikšto ir žiūri. (muzikos fone) Kaip gražu mūsų salėje, Kvietėme į šventę, Lauksime, kol mus aplankys ruduo,
SUSIVEIKITE, DARŽELY! Mokyklos baigimas grupėje „Kiaulpienė“ 2017 - Na, tai viskas, atėjo valanda, kurios mes visi laukėme. Mes susirinkome Paskutinį kartą jaukiame, šviesiame kambaryje. – Darželis mums suteikė šilumos
savivaldybės biudžetinė ikimokyklinio ugdymo įstaiga „Vaiko raidos centro lopšelis-darželis „Orlionokas“. Metodinis tobulinimas tema „Mamų ir močiučių šventė. kovo 8". Muzikinis vadovas I
1 KONCERTAS MAMAMS!!! 2012 2013 m Vyresni parengiamoji grupė. 24 darželis, g. Varenikovskaja. Muzikos vadovė Agoshkova I.V. Vėl atėjo pavasaris, ji vėl atnešė atostogas. Šventė
100 GERIAUSIŲ DAILININKŲ - VAIKAMS K. Čukovskis S. Maršakas S. Michahalkovas A. Barto, P. Bartas Borisas Zachoderis Y. Vladimirovas A. Elisejevas tam tikroje karalystėje, tam tikroje valstybėje gyveno Ivanas Carevičius; jis turėjo
Nadežda Ščerbakova Ralfas ir Falabella Kadaise gyveno triušis. Jo vardas buvo Ralfas. Bet tai nebuvo paprastas triušis. Didžiausias pasaulyje. Toks didelis ir nerangus, kad negalėjo net bėgti ir šokinėti kaip kiti triušiai,
Tikslai ir uždaviniai: „Niekas nėra pamirštas – niekas neužmiršta!!!“ 1 klasė. Pasaulėžiūros ir domėjimosi socialiniais reiškiniais pagrindų formavimas; Ugdykite patriotizmo jausmą ir pasididžiavimą sovietiniai žmonės. Atstovavimas
Puokštė mamai Vėl atėjo pavasaris, Vėl atnešė šventę. Džiaugsmingos, šviesios ir švelnios šventės, šventės visoms mūsų brangioms moterims! Tegul šiandien visi šypsotės. Jūsų vaikai padarė viską, ką galėjo dėl jūsų.
Kovo 8-osios šventės scenarijus darželyje, antras jaunesnioji grupė. Vaikai įeina į salę skambant muzikai. Šeimininkas: Vėl atėjo pavasaris! Vėl ji atnešė šventę, džiaugsmingą, šviesią ir švelnią šventę. Šventė
Geriausi Roberto Burnso eilėraščių vertimai 8 klasės mokiniams Žukovas Pavelas, 8a klasė Kalnuose mano širdis, ne čia ir ne čia Kalnuotoje šalyje, vejasi elnią, Persekiojant laukinį elnią, stirną Mano širdis
