Olandų van Gogo laikotarpis. Tuopų alėja rudenį

Viena iš paleografijos, kaip senųjų rankraščių tyrinėjimo disciplinos, uždavinių yra rankraščių, kurių tekste nėra parašymo datos, datavimas. Pažymėtina, kad dauguma rašytinių pasakojimo šaltinių apie viduramžių Rusijos istoriją nėra datuoti. Nedatuoti rankraščiai nėra neįprasti XVIII–XIX a. Nuo rankraščio datavimo kartais priklauso jo tekste esančios informacijos patikimumo įvertinimas, taip pat jo autorystės ir sukūrimo vietos nustatymas, todėl datavimo problema išlieka aktualiausia iki šių dienų.

Įvadas. Tradiciškai paleografijoje datavimo metodas buvo sukurtas pagal laišką. Taip yra dėl to, kad paleografiniai tyrimai ankstyvoje paleografijos egzistavimo stadijoje pirmiausia buvo atliekami naudojant seniausius rankraščius, surašytus ant pergamento. Tiesa, jau XIX a. pastebėta, kad vėlesni rankraščiai, parašyti popieriuje, gali būti datuojami pagal žymes. Šiuo metu egzistuoja speciali istorinė disciplina – filigrano mokslas (arba filigranologija), tiriantis rankų darbo popieriaus žymes – filigranas. Taip pat tiriami mašininio popieriaus ženklai - filigranas, jų imitacijos ir antspaudai. Namų mokslas šioje srityje sulaukė ypatingos sėkmės pastaraisiais dešimtmečiais. Dabar mokslininkai sėkmingai taiko rankraščių datavimo popieriuje metodą, pripažindami jį pagrindiniu ir patikimiausiu. Paleografijos vadovėliuose, priešingai, šis metodas yra aiškiai nepakankamai pristatytas. Tokio nedėmesingumo nagrinėjamam metodui priežastis yra ta, kad didžioji dalis vadovėlių buvo parašyti pirmoje pusėje – XX amžiaus viduryje, kai rankraščių datavimo popieriniais ženklais metodas dar nebuvo detaliai išplėtotas ir taikytas m. treniruotis tik retkarčiais. Vėlesni vadovėliai yra trumpi ir, matyt, dėl to jie neskiria deramo dėmesio datavimui popieriuje. Esami metodiniai žinynai specialistams yra skirti tam tikriems filigrano studijų klausimams, todėl dėl visos savo vertės taip pat nekompensuoja esamos. mokomoji literatūra tarpas. A. P. Bogdanovo monografija „Filigrano studijų pagrindai“ skirta filigraninio tyrimo metodikai, tačiau net ji negali būti vadovėliu studentams, nes reikalauja, kad skaitytojas būtų gerai susipažinęs su klausimo teorija ir praktika. Šis vadovas sudarytas remiantis vietine literatūra ir skirtas supažindinti studentus su popieriaus gamybos istorija, popieriaus egzistavimu Rusijoje, taip pat su rankraščių datavimo metodais naudojant popieriaus žymėjimą.

2 skyrius. Popieriaus ženklinimo Vakarų Europoje ir Rusijoje tyrimas

Rankų darbo popieriaus ženklinimo, filigrano, tyrimą atlieka speciali istorinė disciplina – filigrano mokslas (filigranologija). Antspaudų tyrimas dar nėra susiformavęs specialioje disciplinoje ir yra ankstyvoje vystymosi stadijoje. Popieriaus žymenų tyrimas pradėtas XVIII a. Anglų filologai ir istorikai D. Lewisas, R. S. Denne'as ir D. Fennas paskelbė savo tyrinėtų kodų filigranus kaip savo tyrimų priedą. XIX amžiaus pradžioje. yra filigranų albumai, išgauti iš rankraščių, kuriuose nurodyta tiksli data. Ši tradicija plačiai išplito ir tęsiasi iki šiol. Iki šiol išleista daugiau nei 100 filigraninių albumų. Rusijoje pirmąjį filigranų albumą sudarė Vologdos pirklys Ivanas Petrovičius Laptevas (1774-1838), gyvenęs Sankt Peterburge. Jis buvo išleistas 1824 metais Sankt Peterburge pavadinimu „Senovės rusų diplomatijos patirtis arba būdas popieriuje sužinoti, kada buvo parašyti senoviniai rankraščiai“ ir jame yra 150 filigranų piešiniai iš XV amžiaus rankraščių. iki 1700. Dabar Laptevo albumas domina tik filigrano studijų istorija dėl nedidelio išleistų filigranų skaičiaus, tačiau savo laikui tai buvo naujas šaltinių studijų etapas. Iki šiol aktualus išlieka antrasis rusiškų filigranų albumas, sudarytas Kornilijaus Jakovlevičiaus Tromonino ir išleistas 1844 m., čia išleisti 1827 XVI-XIX amžių filigranai, tarp jų apie šimtas rusiškos kilmės. Tromonino albume, be paties autoriaus surinktų popierinių ženklų, perspausdinta ir filigranas. prancūziškas albumas A. Jansen (1808) ir Laptevo albumas, kuris suteikia Tromonino albumui konsoliduotą charakterį ir, kas dar svarbiau, atspindi medžiagos kiekį, kuriuo šiandien galima datuoti rankraščius. Tyrėjų kreipimasis į šį albumą ilgam laikui buvo sunku, nes autorius iki galo nepaskelbė savo kūrybos rodyklių – 1844 metų leidime nėra ženklų rodyklės Nr.1438-1827. 1927 metais S.I. pilnas tekstas rodyklė. Rodyklė atskirai 1963 metais buvo išleista S. A. Klepikovo (paskelbta Tromonino rodyklė iki 345 simbolių iš Nr. 1438 ir Klepikovo sudaryta siužetų ir laiškų palydėjimo rodyklė), o visas leidimas (albumas ir rodyklė) buvo išleistas serijoje „Monumenta“ 1965 metais (t. 9). Tyrėjai taip pat žino apie ranka rašytus filigraninius albumus, sudarytus Laptevo ir Tromonino amžininkų. Tai rodo, kad popieriaus ženklų tyrimas Rusijoje buvo pirmasis pusė XIX V. nebuvo atsitiktinis ir atsitiktinis, bet buvo pripažintas neatidėliotinu poreikiu. Kiti du rusiški filigraniniai albumai priklauso didžiausiam istorikui ir paleografui Nikolajui Petrovičiui Lichačiovui, pasaulinėje filigraninėje praktikoje jie laikomi klasika. Pirmoji iš jų „Popierius ir seniausi Maskvos valstybės popieriaus fabrikai“ (Sankt Peterburgas, 1891 m.) yra Lichačiovo daktaro disertacija, kurioje pateikiamos teorinės autoriaus pažiūros į filigrano ir nuodėmių tyrimą su fragmentiška publikuota medžiaga. Lichačiovas savo planą iki galo įgyvendino antrajame albume – „Paleografinė vandens ženklų reikšmė popieriuje“ (Sankt Peterburgas, 1899). Tyrėjas ištyrė tik rusiškų rankraščių filigranus, prie albumo pridėjo visą šių rankraščių aprašymą ir paskelbė filigranus tokia tvarka, kokia jos pateikiamos rankraščiuose. Rezultatas buvo filigraniški rankraščiai, datuoti rusiškai. Ši technika atveria dideles galimybes kodikologiniams tyrimams, nes pasirodė, kad galima palyginti skirtinguose rankraščiuose rastus filigraniškus kompleksus. Jau mūsų amžininkai A. A. Amosovas ir V. V. Morozovas, pradedant nuo Likhačiovo publikacijos, sugebėjo išspręsti sunkiausią užduotį - iki šiol didžiausią. istorinis veikalas Rusijos viduramžiai – fronto metraštinis kodas. Didžiulis mokslinių tyrimų potencialas, slypintis filigranų publikavimo ištisais kompleksais principo, labai apsunkino Lichačiovo albumą kaip informacinį leidinį: juk viename rankraštyje yra skirtingų dalykų, o kartais ir skirtingo laiko filigranų (jei rankraštis). yra konvoliucija arba turi vėlesnių intarpų). Šį trūkumą ištaisė V. M. Zagrebino rodyklė, kurioje visi Lichačiovo albumo filigranai išdėstyti pagal siužetus. Antrasis albumo leidimas serijoje „Monumenta“ (15 tomas) buvo atliktas pagal tą patį principą, dėl kurio unikalus Likhačiovo albumas įgavo tradiciškesnę išvaizdą, o tai labai palengvino filigranų paiešką, tačiau panaikino galimybę brėžiant kodikologines paraleles tarp rankraščių. Reikia apgailestauti, kad Lichačiovo patirtis nebuvo tęsiama nei Rusijoje, nei Europoje ir iki šiol tebėra vienintelė.

Praėjus aštuoneriems metams po Lichačiovo kūrinio paskelbimo, 1907 m., Ženevoje buvo išleistas šveicarų popieriaus istoriko Charleso Briquet keturių tomų albumas (išleistas pakartotinai 1923 m., 1968 m.). Net ir šiandien jis išlieka didžiausias XIII–XVI amžiaus filigranų žinynas. Ženklai ten susisteminti pagal siužetus. Briketas į savo albumą įtraukė ir Lichačiovo išleistą filigraną, tad dirbant su šia žinynu reikėtų atkreipti dėmesį į autoriaus pastabas, o jei ženklas pasiskolintas iš Lichačiovo albumo, tai teisingiau remtis šiuo albumu.

Filigranas daugiausia XVII a. skirti W. Churchillio ir E. Heawoodo albumai. XX amžiaus antroje pusėje. kuriami siauros specializacijos albumai. Ypač išpopuliarėjo vienos šalies teritorijoje egzistavę filigranų albumai. Tokie yra A. A. Geraklitovo darbai apie rusiškų rankraščių filigranus ir ankstyvąsias XVII amžiaus spausdintas knygas, E. Laucyavichus apie lietuvių rankraščių filigranus, Ya. Rusijos rankraščių filigranų pagrindu buvo sukurtas T.V.Dianovos ir L.M.Kostyukhinos albumas. Šioje eilutėje taip pat yra žinynų apie filigraninį popierių iš Rusijos XVIII–XIX a. M. V. Kukuškina, Z. V. Uchastkina, S. A. Klepikovas (1959 ir 1978 m. albumai). Tokių žinynų privalumas – aiškus medžiagos atrankos principas, nes leidžiami visi tam tikroje teritorijoje sukurti datuojamų rankraščių ar spausdintų leidinių filigranai. Šių žinynų medžiaga itin naudinga datuojant rankraščius, nes atspindi tam tikru metu tam tikroje teritorijoje egzistavusių vandenženklių repertuarą. Kita vertus, tokie albumai negali padėti datuojant plačiai naudojamus ženklus, tokius kaip Jaučio galva ar gotikinė raidė P XV – XVI amžiaus pradžia. arba Jesterio vadovas, arba Amsterdamo herbas XVII a. Tuo atveju, kai filigraną vaizduoja tūkstančiai variantų, kelių atsitiktinai atrinktų variantų paskelbimas nesuteikia teisingo supratimo apie ženklo raidą. Šį „teritorinių“ albumų trūkumą kompensuoja žinynai, skirti vienam ar keliems filigranams. Populiariausi yra vokiečių filigranologo G. Piccard albumai šioms filigranoms: Karūna (Kronen); Jaučio galva (Ochsenkopf); Bokštas (Turm); Raidė P (Buchstabe P); Svarstyklės (Waage); Inkaras (Anker); Ragas (Horn); Raktai (Schlüssel); Įrankiai (Werkzeug) - plaktukas, žnyplės, kirvis, pjautuvas, žirklės, kompasas, raštas, vyro su įrankiais figūra; Ginklai (Waffen) - vėliava, skydas, kardas, alebarda, ietis, strėlė, lankas, arbaletas; Mitologiniai gyvūnai (Fabeltiere) – grifas, drakonas, vienaragis; Kryžius (Kreuz); Lapai, gėlės, medžiai (Blatt, Blurae, Baum); Lelija (Lilija); Vaisiai (Frucht) – vynuogės, varpa, gilė, kriaušė, vyšnia, granatas ir kt.; Plėšrūs gyvūnai (Raubtiere) - lokys, katė, leopardas, liūtas; Keturkojai (Vierfüβler) – ežiukas, šernas, ožka, beždžionė, kupranugaris, asilas, arklys, jautis, šuo, bebras, lapė, ėriukas; Trys kalnai (Dreibergas); Ranka ir pirštinė (Hand und Handschuh). Albumai buvo leidžiami ir po Piccardo mirties, remiantis jo luošų kolekcijos medžiaga, pridėjus naujai rastų ženklų. Remiantis rusų rankraščiais, tokie žinynai buvo pradėti kurti XX amžiaus viduryje. Sokratas Aleksandrovičius Klepikovas. Jis sudarė keletą nedidelių straipsnių, skirtų dažniausiai pasitaikantiems XVII amžiaus rusų rankraščiuose. filigranas: juokdarių vadovas, Amsterdamo herbas, Pro patria (kartu su M. V. Kukushkina), taip pat remiantis medžiaga iš daugiau ankstyvas laikotarpis- filigranas Ragas (iki 1600 m.). Klepikovas manė, kad vėlyvųjų filigranų pažinime pagrindinis dalykas yra ne grafinė ženklų rašto raida, o tam tikros filigrano raidės akompanimentas. Todėl Klepikovo žinynuose yra nuorodų apie filigranų raidžių palydėjimą, vaizdai pateikiami ne visiems simboliams. Kitą filigrano publikavimo principą gynė T. V. Dianova, išleidusi kelis albumus, skirtus vienam filigranui: „Jug“, „Jesterio galva“, „Amsterdamo herbas“. Dianova manė, kad svarbu paskelbti kiekvieno ženklo atvaizdą. Galbūt dabartiniame filigranų tyrimo etape, kai publikuota tik nedidelė jų dalis, Dianovo požiūris yra labiau pagrįstas, tačiau Klepikovo metodas taip pat turi didelį potencialą. Kreipimasis į filigranų laiško palydėjimą veda į konkretų datuoto popieriaus gamintoją ir tiriamo ženklo savininką.

1950 metais Olandijoje buvo įkurta draugija (The Paper Publications Society), kuri leidžia filigraninius albumus ir popieriaus istorijos studijas. Dabar aktyviai veikia Tarptautinė popieriaus istorikų draugija – IPH (International Paper Historians), kuri vienija įvairių žinių sričių specialistus, susijusius su popieriaus istorija. IPH svetainėje http://www.paperhistory.org pateikiama informacija apie naujus mokslinius straipsnius apie popieriaus istoriją, konferencijas, kongresus ir kt., taip pat nuorodos į internete pateikiamų filigraninių popieriaus kolekcijų duomenų bazes. Mes išvardijame didžiausius iš jų. Žemosiose šalyse spausdintų seniausių spausdintų knygų (inkunabulų) filigranų duomenų bazę „Watermarks in Incunabula“ kuria Nyderlandų nacionalinė biblioteka http://www.kb.nl/kb/resources/frameset_kb.html?/kb/ bc/incun/watermerkenen.html . Filigraninės Austrijos mokslų akademijos duomenų bazės http://www.oeaw.ac.at/oeaw_servlet/e_ ProjectDetails?projekt_id=1097, Tarptautinės popieriaus istorikų draugijos http://www.paperhistory.org/database.htm) , filigranų archyvas Thomas L. Grevell http://ebbs.english.vt.edu/ gravell. Ženevos universitetas http://vision. unige.ch/Re-searchProiects/desc_video_image_archives.9601.html. JAV vykdomas projektas, skirtas sukurti tarptautinę filigrano „Watermark Initiative“ duomenų bazę http://www.bates.edu/Faculty/wmarchive/wm-initiative. Genujos universiteto Kiekybinės istorijos laboratorija kuria publikuotų filigraninių albumų duomenų bazę http://linux.lettere.unige.it/briquet/testi/desc. Taip pat kuriama sistema, integruojanti įvairias vietines duomenų bazes, siekiant palengvinti prieigą prie jų internetu. Šiame projekte dalyvauja Austrijos mokslų akademija, Nyderlandų nacionalinė biblioteka, Rusijos nacionalinė biblioteka, Valstybinis istorijos muziejus, Rusijos valstybinė biblioteka ir Rusijos mokslų akademija ir kt.

Tiesą sakant, filigrano studijos mūsų šalyje prasidėjo nuo specifinių pastebėjimų istorijos ir literatūros studijų metu. Išsamiai išnagrinėjęs Iliuminuotos kronikos filigraną, N.P.Lichačiovas sugebėjo įrodyti, kad jis buvo sukurtas XVI a. Popieriaus su tapačiais ženklais naudojimo faktą B. M. Klosas aptiko Veido kodekse ir spausdintame 1577 metų leidime, vadinamajame Slobodos psalteryje. A. A. Amosovas sukūrė šiuos stebėjimus, dėl kurių jis galėjo tiksliai datuoti veido kodo kūrimo darbus. L.P. Žukovskaja atkreipė dėmesį į popieriaus liejimo tinklelio - vergeres ir pontuso - atspaudo tyrimo efektyvumą. Remdamiesi šiais stebėjimais, A.P.Bogdanovas ir A.M.Pentkovskis sukūrė atstumų tarp pontuso ir gautų rodiklių matematinio apdorojimo matavimo metodą. Dėl to paaiškėjo, kad iš vieno popieriaus liejimo tinklelio galima nustatyti skirtingų lakštų gamybą net ir tuo atveju, kai paties žymėjimo nėra, jis neišsaugomas ar nematomas. Popieriaus tinklelio atspaudo tyrimą šiuo metu tęsia grupė Sibiro tyrinėtojų (V. V. Belovas, V. A. Esipova, V. M. Klimkinas ir kiti – jų darbai pristatomi Filigran tinklalapyje: http://filigran.tsu. ru/ index.html). Filigranų šaudymo technika, tinklelio keitimas ir žymėjimas senstant popieriaus formoms, žymenų atpažinimas naudojant vieną šabloną – tai daugybė temų, kurios Kodikologinių tyrimų ir mokslinės bei techninės dokumentų ekspertizės laboratorijoje (Nacionalinė) plėtojamos nuo 1992 m. Rusijos biblioteka, laboratorijos vadovas D. O. Tsypkinas).

3 skyrius. Importuotas popierius Rusijoje XIV-XX amžiaus pradžioje.

Rusiškas terminas „popierius“, reiškiantis atitinkamą rašomąją medžiagą, pirmą kartą buvo įrašytas 1481 m. prologo įraše iš rusų k. nacionalinė biblioteka, bet jis tikrai egzistavo anksčiau. Tyrėjai atkreipia dėmesį į šio žodžio ryšį su medvilnės pavadinimais skirtingomis kalbomis: graikų (βóμβαξ, βóμβυξ, βάμβαξ), turkų (pambuk, pamuk), persų (pambah), armėnų (bambak), gruzinų (bamba). Be to, kasdienėje ir knyginėje kalboje XV-XVII a. Sąvoka „popierius“ reiškė vatą, t. y. medvilnę, kas matyti iš šių posakių: „kaftanas dygsniuotas ant popieriaus“, „jei kiaulės vilna minkštesnė už popierių“, „aprengta piniginėje“.

Popieriaus naudojimas rusų žemėse pirmą kartą užfiksuotas XIV amžiaus pirmoje pusėje. Su šiuo laiku susiję du dokumentai buvo parašyti popieriuje: Smolensko didžiojo kunigaikščio Ivano Aleksandrovičiaus ir Rygos sutartis bei Maskvos didžiojo kunigaikščio Semjono Ivanovičiaus ir brolių Ivano ir Andrejaus sutartis. Pirmasis iš jų parašytas ant popieriaus itališku filigranu arbaletu, kuris datuojamas 20-aisiais. XIV a Tiesa, mokslininkai pripažįsta, kad sutarties rašymo vieta galėjo būti Ryga arba specialiai šiam dokumentui sudaryti popierius galėjo būti atgabentas iš Rygos, todėl iš jo pavyzdžio negalima spręsti apie Vakarų Europos popieriaus skverbimosi į Rusiją laiką. : Antrasis dokumentas, sutartis tarp princo Semjono Ivanovičiaus ir jo brolių. Turinys datuojamas 40-ųjų pabaigoje – 50-ųjų pradžioje. XIV a., tačiau filigrano nesimato, nes rankraštis dar XIX a. buvo įklijuotas ant storo popieriaus.

Žinomi keli rankraščiai, parašyti ant pergamento ir popieriaus „paklote“, t.y. pergamento lakštai juose kaitaliojasi su popieriaus lapais. Taigi viename iš šių rankraščių „Archyvo“ kopėčios, kiekviename aštuonių lapų sąsiuvinyje 1 ir 8, 4 ir 5 lapai yra pergamentas, o likusieji (2 ir 7, 3 ir 6 lapai) yra popierius. Todėl pergamentas yra išoriniai ir viduriniai sąsiuvinio lapai. Tokių rankraščių datavimo sunkumas slypi tame, kad kai kuriuose iš jų, pavyzdžiui, tose pačiose „Archyvo“ kopėčiose, buvo naudojamas popierius be žymėjimo. XIV amžiaus ranka rašytos knygos, parašytos ant popieriaus, paprastai atkeliauja iš Bizantijos arba Pietų slavų šalių. Viena iš pirmųjų popierinių ranka rašytų knygų, neabejotinai sukurta Rusijoje, yra 1417 m. Tverės Atsimainymo katedroje parašyta Evangelija. Tyrėjai apibrėžia šio rankraščio popierių kaip italų k., pridėjus šiek tiek prancūzų kalbos. Tą pačią situaciją galima pastebėti ankstyvuosiuose rankraščiuose iš Kirillo-Belozersky vienuolyno kolekcijos, kurie datuojami XV amžiaus pradžioje. Iki pat XV a. Italija išlaikė monopolio vaidmenį platinant popierių Europoje. Įprasti itališko popieriaus ženklai yra žirklės, popiežius (6 pav.), šuo, vienaragis, trys kalnai, kolona, ​​maurų galva ir kt.. XV a. Prancūziškas popierius pasirodo Rusijoje ir palaipsniui pakeičia itališką. Šiame etape, matyt, buvo sukurti seniausi rusiški popieriniai rankraščiai. Prancūziškas popierius išliko labiausiai paplitęs XVI amžiuje ir iki XVII amžiaus antrojo ketvirčio. Už XV a (maždaug nuo antro ketvirčio) labiausiai paplitusi filigraninė Jaučio galva (7 pav.). Popierius su šiuo ženklu buvo išleistas įvairiose šalyse, dabar paties ženklo kilmės nustatyti neįmanoma. Manoma, kad jis pasirodė Italijoje XIV amžiuje, o iš ten pateko į Vokietiją ir Prancūziją. Nuo XV amžiaus pabaigos. Jaučio galvą pakeičia filigranas, vaizduojantis gotikinę raidę P (8 pav.). Prancūziška šio filigrano kilmė nekelia abejonių. Labai paplitusi XVI amžiaus pirmoje pusėje. ir filigraninė Ranka (9 pav.) arba Pirštinė (10 pav.) (skirtumas nežymus – tik esant manžetei ar jo nebuvimui). 50-70-aisiais. XVI a rusiškuose rankraščiuose dažnai aptinkama prancūziška filigraninė Sfera – apskritimas, išklotas viduje lygiagrečiomis linijomis ir puslankiais (11 pav.). Tarp šio laikotarpio prancūziškų ženklų yra Paryžiaus, Trojos ir kt. miestų herbai, taip pat karūnuoti asmenys. 80-90-iesiems. XVI a tipiški prancūzų gamintojų Nicolas Lebe prekių ženklai (Pav. 12), Jacques'as Lebe'as, Edmondas Denisas ir kt.. Šį reiškinį lėmė XVI amžiaus Prancūzijos karalių dekretai, nurodę, kad ant žymėjimo turi būti įrašytas popieriaus manufaktūros savininko vardas. 80-aisiais. XVI a gausiai pasirodo prancūziškas filigraninis Ąsotis (13 pav.), kuris randamas ir anksčiau (pavyzdžiui, itališkame popieriuje, pradedant nuo XIV a.), tačiau tai buvo XVI a. pabaigoje. tampa labiausiai paplitusiu ženklu ir išlieka iki 40-ies. XVII a Pirmoje XVII amžiaus pusėje. po vainiku esančiame herbiniame skyde yra filigraninė Lelija (14 pav.). Jos atvaizdas šapalo pavidalu su juostos žiedu paprastai yra prancūziškas. Kartu su prancūzais XV ir XVI a. Į Rusiją prasiskverbia vokiškas popierius, taip pat lenkiškas popierius. XVI amžiaus vidurio vokiečių popieriui. tipiškas filigranas Vepras arba Šernas (15 pav.), Vienagalvis erelis, Tiara – aukšta karūna su kryžiumi (16 pav.), Bazelio herbas (gausybės ragas) ir kt. Nuo XVII a vidurio . Pradėtas gaminti vokiškas popierius su Madonnos filigranu. 80-90-aisiais. XVII a rusiškuose rankraščiuose randama vokiška filigranė Alamoda (kitas pavadinimas – Galantiška scena). Šio filigrano pavadinimas ir siužetas kilo iš senos legendos, populiarios Europoje XVII a. Filigrane pavaizduotas džentelmenas su taure ir dama su gėle ar širdele rankoje. Tarp figūrų kartais vaizduojamas medis ar gėlė, o ant postamento – užrašas „Alle mode papier“ arba „Almodepapier“ (17 pav.). Remiantis kai kuriais pranešimais, popierius su tokiu ženklu pirmą kartą buvo pagamintas XVII amžiaus pradžioje. netoli Niurnbergo. Meškos atvaizdas herbe yra vokiško ar šveicariško popieriaus ženklas. Lenkiškas popierius pavaizduotas įvairiausiais ženklais, tarp kurių labiausiai paplitę miestų herbai ar šeimos herbai ir herbai: Abdankas (18 pav.), Glaubichas (19 pav.), Godzawa (20 pav.), Elita (21 pav.), Labendz, Fox, Lyubich, Nalench, Novina, Odrovonzh, Ostoja, Svenchits, Slepovron, Ax, Tenpa pasaga, Yastrzhembets ir kt.. XVII a. Olandija tampa popieriaus monopolininku, kuris dar XVI a. tarnavo tik kaip kitose šalyse pagaminto popieriaus sandėlis. XVII amžiuje popieriaus gamyba Olandijoje klesti. Olandiško filigrano siužetų nėra daug: 40-80 m. XVII a tai daugiausia šešių veislių juokdario galva (22 pav.), skirta 80-iesiems. XVII – 20-ieji. 18-ojo amžiaus - Amsterdamo herbas (23 pav.), rečiau - Septynių provincijų herbas ir kt. XVIII a. Olandų laikraštyje dominuoja siužetas Pro Patria („Už Tėvynę“), kurio kompozicija yra gana sudėtinga: už simbolinės tvoros sėdi moteriška figūra (deivė Atėnė) su lazda, o šalia jos atvaizdas Olandijos herbas (liūtas su kardu) (Pav. 24). Rusijoje XVIII a. buvo plačiai išplatintas olandų firmos J. Honig and Zoonen popierius. Kalbant apie Jester's Head ženklo kilmę, yra versija, kad jis pirmą kartą pasirodė Anglijoje po karališkosios valdžios nuvertimo. Cromwellas tariamai įsakė visiems popieriaus gamintojams vietoj karūnos pavaizduoti juokdarių galvą. Nyderlandų popieriniai XVII-XVIII a. daugeliu atvejų jie turi laiško palydėjimą ir kontramarką.

Apie popieriaus įvežimą ir platinimą duomenų yra tik iš XVI amžiaus antrosios pusės. Taigi populiariausią prancūzišką popierių šiuo laikotarpiu į šalį per Archangelską importavo anglų pirkliai. Popieriaus importas laikui bėgant didėjo: 1585 metais tarp Anglijos pirklių į Archangelską įvežamų prekių buvo užfiksuota 400 šūsnių popieriaus, 1600 - 1000 šūsnių, 1621 - 1990 šūsnių, 1635 - 9150 šūsnių popieriaus. Kitas, senesnis būdas popieriui prasiskverbti į Rusiją galėtų būti Ryga. Yra žinoma, kad Rygoje popierius buvo pardavinėjamas jau XV amžiaus pradžioje. Šalies viduje rusų pirkliai pristatydavo popierių. Jį pirko mugėje Archangelske, vandens keliu ant lentų nugabeno į Vologdą, o iš Vologdos žiemą vežė į Maskvą duobių vežimais. Jau 80-aisiais. XVI a Maskvoje žinoma knygų eilė, kurioje jie pardavinėjo popierių mažmeninėje ir, galbūt, didmeninėje prekyboje. Popierius nebuvo pigus – vidaus rinkoje dešimtadalio kaina XVI amžiaus pirmoje pusėje svyravo nuo 3 iki 4 pinigų. iki 4-7 pinigų – antrajame. 1555 m. išleistoje Novgorodo II kronikoje rašoma apie itin didelę popieriaus kainą, kai vienas lapas kainavo perpus pigiau. Yra duomenų, kad valstybės institucijų reikmėms popierius buvo perkamas tiesiogiai Archangelsko mugėje. Yra minimas karališkasis įsakymas muitinės vadovams pirkti popierių Archangelske „suverenioms reikmėms“. Taip pat galima atsekti tokį modelį: jei reikėjo didelės partijos, tai popierius pirktas iš užsienio prekybininkų; jei reikėdavo nusipirkti tik keletą sruogų popieriaus, tada kreipdavosi į mažmenininkus Maskvoje. 1631 m. sausio 27 d. buvo išleistas karališkasis dekretas dėl popieriaus pirkimo iš suvereno Didžiojo iždo, o ne prekybos centruose. Tačiau šio dekreto praktiškai nebuvo laikomasi. Užsakymams reikėjo daug popieriaus. Vienas didžiausių užsakymų „Posolsky“ kasmet išleisdavo 300 sustojimų, t.y. 144 tūkstančius „likimo“ lapų. Dar daugiau popieriaus prireikė Spaustuvėms - kiekvienos knygos tiražas, knygos istorikų vertinimu, siekė 1000-1200 egzempliorių. Antram trečdaliui - XVII amžiaus pabaiga. išsaugota informacija apie Spaustuvės popieriaus pirkimą. Popierius pirktas iš pirklių, matyt, Maskvoje. Pastebėtina, kad renkantis popierių buvo atsižvelgta į filigraną - dokumentuose aptinkami šie terminai: „karališkos karūnos popierius“ (filigraninė heraldinė lelija skyde po karūna), „popierius po žole“ (savotiška filigraninis ąsotis, su gėlės formos galu), „popierius po alavu“ (filigraninis ąsotis) ir kt. Literatūroje buvo pasiūlymų dėl popieriaus importo iš rytų per Astrachanę, tačiau kol kas duomenų nėra apie tai buvo rasta šaltiniuose.

4 skyrius

Popieriaus gamybos pradžios Rusijoje klausimas dar visai neseniai buvo gana painus. XIX amžiaus pabaigoje. N. P. Likhačiovas Rusijoje atrado paminėjimą apie XVI a. popieriaus fabrikas. Šis paminėjimas yra 1576 m. pirkimo-pardavimo vekselyje, kurio kopiją tyrinėtojas rado tarp Trejybės-Sergijaus Lavros dokumentų. Ženklinant parduodamo sklypo ribas, prie Učos upės (netoli Maskvos) kažkada buvęs Fiodoro Savinovo popieriaus fabrikas buvo įvardytas kaip orientyras. Šis atradimas paskatino N. P. Lichačiovą išsamiau panagrinėti popieriaus istoriją Rusijoje, tačiau XVI amžiaus rusiško popieriaus pėdsakų nėra. jam nepavyko rasti. Tiesa, Lichačiovo radinys atitinka žinias apie Ivano Rūsčiojo verbavimą 1547 metais Vokietijoje, tarp kurių įvardijamas ir popieriaus meistras. Tačiau saksų verbuotojas Hansas Schlittas buvo įkalintas Liubeke, ir tik nedidelė dalis iš 123 jo užverbuotų amatininkų pateko į Rusiją. Ar tarp jų buvo popieriaus meistras, nežinoma. 1564 metais italų keliautojas Rafaelis Barberinis patarė Europos pirkliams popierių atsivežti į Rusiją, nes, anot jo, maskviečiai jau gamino popierių, bet nesugebėjo pasiekti tinkamos kokybės. Šie įrodymai rodo, kad pirmieji bandymai gaminti popierių Rusijoje buvo atlikti Ivano Rūsčiojo laikais.

1971 metais amerikiečių istorikas Edwardas Keenanas aptiko XVI amžiaus dokumentą, parašytą ant popieriaus rusiškais filigranais. Tai Ivano Rūsčiojo laiškas Danijos karaliui Frydrichui II, datuotas 1570 m. rugsėjo 26 d. Jis saugomas Danijos karališkajame archyve (Kopenhagoje), tyrinėtojams žinomas nuo XIX a., tačiau tik Keenanas atkreipė dėmesį į filigranas. Kadangi laiškas buvo parašytas ant viso lapo, filigranas buvo visiškai išsaugotas. Jis yra ant dviejų lapo pusių: kairėje pusėje yra raidės "caras Ivanas / vsea / leta 7074 / sover", o dešinėje - "Vasiljevičius / Rus". Nuosekliai skaitant įrašą gaunamas toks rezultatas: „Visos Rusijos caras Ivanas Vasiljevičius 7074 (7079 m.?) suverenas“. Šiek tiek žemiau, dešinėje lapo pusėje, stačiakampiame kartuše, viršuje su kryžiumi, yra užrašas „Didysis Maskvos kunigaikštis“. Keenanas 1971 m. liepos 14 d. žurnale „Literaturnaya gazeta“ paskelbė straipsnį apie savo atradimą kartu su aptikto filigrano eskizu (25 pav.). Filigrano fotokopiją su išsamesniais komentarais jis paskelbė „Oxford Slavonic Papers“. Keenanas pasiūlė, kad jo atrastas filigranas buvo pagamintas Fiodoro Savinovo popieriaus fabrike. Sunkumų sukėlė žodis „suverenas“, kuriame amerikiečių tyrinėtojas buvo linkęs įžvelgti popieriaus meistro vardą. Skambučiui artimiausias šiam žodžiui, anot Keenano, yra Bohemijos piniginės Martinas Saueris, kurį Rusijoje būtų galima ištarti ir rašyti.

kaip „Sover“. SA Klepikovas aštriai kritikavo Keenano konstrukcijas. Jis manė, kad Keenano atrastą filigrano formą padarė užsienietis, o ne Rusijoje, nes raidės nebuvo būdingos XVI amžiaus Rusijos ligatūrai. Be to, pasak Klepikovo, šio filigrano išskirtinumas, žinomas tik viename lape, rodo, kad mes turime tik popieriaus prototipą su rusiška filigranu, o ne jo masinės gamybos įrodymus. Taigi ankstyvojo rusiško popieriaus tyrimas ilgą laiką buvo sustabdytas.

Išskirtinę reikšmę turėjo neseniai Sankt Peterburgo tyrinėtojos N. V. Saveljevos atradimas dar vieną lapą su tokiu pat filigranu. Šis lapas kaip musės lapas įaustas XVI amžiaus pradžios rankraštinėje Evangelijoje, kurią archeografai atvežė į Puškino namų senovinę saugyklą iš Pinegos. Šiame rankraščio lape, kuris yra pusė viso lapo, yra dešinioji filigrano dalis. Kruopštus jo tyrimas leido Saveljevai paneigti Klepikovo tezę apie ne rusišką pavyzdį ir teigti, kad užrašas ant filigrano yra tipiška rusiška XVI amžiaus ligatūra. Todėl nėra pagrindo kalbėti apie šio filigrano gamybą už Rusijos ribų. Kita svarbi Saveljevos išvada – baltos datos patikslinimas. Sankt Peterburgo filigrano egzemplioriuje aiškiai perskaityti metai - 7074, t.y 1566. Tyrėjo pasiūlytas skaitymas taip pat įtikinamas. paslaptingas žodis"soveris". Saveljeva atkreipė dėmesį į tai, kad žodžiai „Didysis Maskvos kunigaikštis“ yra įtraukti į kartušą ir patalpinti priešais žodį „sovre“. Galbūt šis Rusijos caro titulo papildymas buvo pridėtas vėliau nei pagrindinis užrašas ir pakeitė paskutinio žodžio galūnę „užbaigta“ (arba „užbaigta“), iš kurios liko tik pirmieji du skiemenys „sover“. Be to, už XVI a. atrodo visai natūralu žodį „užbaigta“ redukuoti iki pirmųjų dviejų skiemenų. Apskritai Saveljevos radinys kelia klausimą apie masinę popieriaus gamybą Rusijoje valdant Ivanui Rūsčiajam.

Priešingai, XVII amžiuje rašytiniuose šaltiniuose randame žymių apie popieriaus gamybą Rusijoje, o šių laikų rusiškos filigranos nežinomos. Taigi iš dokumentų žinome, kad 1655 metais buvo pastatyti du popieriaus fabrikai. Vienas iš jų buvo patalpintas į išvykusią teritoriją Rusijos valstybė per Rusijos ir Lenkijos karą: vaivada M.S.Šachovskojus Vilniuje prie Vilenkos upės įrengė malūną. Šio ir kito malūno, esančio už penkių mylių nuo Vilniaus, produktai pateko į valdovo iždą. Popieriaus gamybos įmonės egzistavo ir 1654 m. aneksuotų Ukrainos žemių teritorijoje. 1606 m. Kijevo-Pečersko lavros archimandritas Eliziejus Pleteneckis Radomyšlyje įkūrė popieriaus fabriką spaustuvei „Lavra“. Galiausiai netoli Maskvos buvo pastatytas popieriaus fabrikas. Patriarcho Nikono iniciatyva spaustuvės reikmėms Pakhros upėje buvo pastatytas popieriaus fabrikas. Popieriaus meistras Ivanas Samoilovas 1656 metų gruodžio 5 dieną Spausdintų knygų ordinui nuvežė pirmąjį naujai pastatyto malūno gaminį – 75 ryšulius „juodo“ (matyt, prastos kokybės) popieriaus. Nežinia, ar sėkmingai įsitvirtino kokybiško popieriaus gamyba, nes pavasarį malūnas ne kartą buvo užtvindytas. Po dar vieno potvynio 1657 m. kovą jis nebebuvo atkurtas, o 1660 m. malūno liekanos buvo perduotos karališkajam iždui. Po penkerių metų, 1665 m., šio malūno nuomininku tapo olandų piniginė Johanas van Sweden (van Schweden), o po jo mirties 1668 m. – jo našlė. 70-ųjų pradžioje. XVII a atkurto malūno gaminiai buvo pristatyti į Spaustuvės kiemą knygoms kopijuoti (tam tikslui keli šūsniai buvo išsiųsti į Kijevo-Pečerskų vienuolyną), o 1681 m. jau buvo naudojami kaip vyniojamasis popierius. Galima daryti prielaidą, kad laikui bėgant našlės van Sveden reikalai krito į nuosmukį, nes 1687 m. ji paprašė nenešti savo malūno į iždą „be pinigų“. 1673 m. Maskvos Naujojoje Vokietijos Slobodoje prie Yauza upės buvo pastatytas dar vienas popieriaus fabrikas. Nuo 1674 m. pabaigos jis pradėjo veikti, ant jo pagamintas popierius pradėjo patekti į Naujojo vaistinės ir Vladimiro kvartalo užsakymus. 1675–76 m. malūnas prie Yauza buvo perduotas užsieniečiui Jeremejui Ivanovičiui Levkenui, pagal kai kuriuos pranešimus, van Svedeno sūnėnui. N. P. Lichačiovas manė, kad Rusijos gamyklos gali gaminti popierių su Vakarų Europos filigrano imitacijomis. Iš tiesų rusiškuose XVII amžiaus rankraščiuose. yra daug filigranų (pavyzdžiui, Amsterdamo herbas) itin grubaus ir iškreipto dizaino. Tiesa, įrodyk juos rusų kilmės iki šiol niekam nepavyko, be to, Vakarų Europoje yra stipriai iškreiptos filigrano formos. M.P.Lukičevas manė, kad rusų laikraštis XVII a. turėtų būti ieškoma įsakymų dokumentuose ir kad kada nors šias paieškas vainikuos sėkmė.

Jei masinės rusiško popieriaus gamybos klausimas XVI a. ir net XVII a. yra diskutuotinas, tada palyginti su XVIII a. negali būti jokių abejonių. Žinomos Rusijos gamyklos, jų savininkų vardai, gaminiai ir šio šimtmečio rusiško filigrano siužetai.

1704 m. Petro I dekretu Maskvos rajone, netoli Bogoroditsky kaimo, prie Yauza upės, buvo pastatytas popieriaus fabrikas. Statyba buvo vykdoma vienuolijos ordino lėšomis. Šis fabrikas buvo pavadintas Bogoroditsky popieriaus fabriku. Yra duomenų, kad nuo 1708 iki 1714 m. Bogoroditsky gamykla pagamino 4000 ryšulių popieriaus, įskaitant 1134 ryšulius prastos kokybės popierių („dangteliu ir raketu“). Pirmaisiais Sankt Peterburgo gyvavimo metais jo apylinkėse, Krasnoje Selo prie Dudorovkos upės, buvo pastatytas popieriaus fabrikas, kuris iš pradžių vadinosi Dudorovskaja, o vėliau Krasnoselskaja. 1720 metais Sankt Peterburge, Nevos pakrantėje už Galernio tilto, buvo pastatytas dar vienas valstybinis malūnas, vadinamas Peterburgu. Nuo 1718 m. Krasnoselskajos, o nuo 1720 m. ir Sankt Peterburgo malūnuose buvo gaminamas popierius laivyno reikmėms. Dėl to malūnuose daugiausia dirbo asmenys, pašaukti į karinę tarnybą laivyne. Filigranų siužetuose atsispindėjo priklausymas Jūrų departamentui. 20-ųjų pirmoje pusėje. 18-ojo amžiaus Sankt Peterburgo popieriui dažniausiai filigranas yra įvairių modifikacijų inkaras. Pavyzdžiui, Sankt Peterburgo fabrike buvo gaminamas popierius su Rusijos Admiraliteto herbu – keturiais kryžiaus pavidalu sujungtais inkarais (26 pav.). Kartu su tuo plėtėsi gamyba.

Per 7 metus, dirbdamas Jūrų departamente, Krasnoselskajos malūnas padidino gamybą nuo 5 000 iki 20 000 sustojimų per metus. 1720 m. Petras I paskelbė dekretą dėl skudurų surinkimo iš Sankt Peterburgo ir Maskvos gyventojų „popieriaus reikalui“. Yra žinoma, kokios žaliavos į Sankt Peterburgo malūnus atkeliavo iš laivyno: dažyti ir derviniai brezentai, burių apdaila, krepšiai, burės iš valčių, jūreivių krantinės, pergamento apdaila. Kai kurių rūšių žaliavos buvo atmestos, „nes sugadina įrankį“ – tai balti lynai, pakulos ir kt. Popieriaus fabrikų dokumentai mums perdavė ir šiose gamyklose dirbusių darbuotojų pavardes. Pagal juos, kaip ir kitus duomenis, galima pakankamai detaliai rekonstruoti popieriaus gamybos organizavimą Rusijoje. Po to, kai skudurai buvo supjaustyti smulkiais gabalėliais ir sumalti į vientisą masę, "skuteris" sugriebė masę su formele, "metėjas" išėmė popieriaus lapą iš semtuvo formos, "presas" prispaudė pusiau šlapią. nuimti lakštai, „šlavimo mašina“ iškabino lakštus, kad išdžiūtų, „pūstuvas“ šie lakštai buvo nuimti ir suspausti, kad nebūtų deformacijos, „klijuotojas“ panardino juos į klijus, „presas“ išspaudė klijų perteklių, „pakaba“ suklijuotus lakštus pakabino džiūti, „pūstuvas“ po džiovinimo nuėmė nuo virvių. Rusijos popieriaus gamintojai naudojo ir Vakarų Europos filigraninius siužetus, ir buitinius. Labiausiai paplitęs Europos rusų popieriaus objektas yra Pro Patria. Popieriaus rusišką kilmę tokiu filigraniškumu nustatyti galima pagal laiško palydėjimą. Pavyzdžiui, A. Gončarovo gamykloje filigraninį popierių „Pro Patria“ lydėjo rusiški gamyklos savininko inicialai: „AG“. Buvo ir kuriozų, kai šio filigrano atvaizde vietoj liūto (tai yra vietoj Olandijos herbo - Jaroslavlio provincijos herbo ar Rusijos imperija), ar net visa kompozicija buvo suvokiama kaip bangų apsuptas laivas. Kitas ženklas, pasiskolintas iš Vakarų Europos filigranų, buvo Bičių avilys (27 pav.). Rusiškų filigranų siužetų nėra daug. Tai daugiausia miestų, kuriuose buvo popieriaus fabrikai – Maskvos (Džordžas Nugalėtojas), Jaroslavlio (meška) (28 pav.), Rostovo (elniai), Kostromos (laivas) herbai. Gamintojų (Severų, Gončarovų ir kt.) herbai yra mažiau paplitę. 1744 m. buvo išleistas dekretas, reikalaujantis filigranuose nurodyti gamyklos vietą, savininko vardą ir pavardę bei popieriaus pagaminimo metus.

XVIII amžiuje. popieriaus gamyboje buvo įdiegtos naujovės. Taigi 1710 m. Nevyansko mieste asbestas buvo naudojamas popieriaus gamyboje. Nuo 1718 m. Sankt Peterburgo malūnuose vietoj vario tinklelio žymėjimui buvo naudojama sidabrinė viela, kuri leido pasiekti didesnį filigraninio rašto sudėtingumą ir eleganciją. 1798 metais garsus rusų pedagogas N. A. Lvovas išrado specialų „akmeninį“ kartoną, pagamintą su anglies priedais, kurį būtų galima panaudoti statant įtvirtinimus. XVIII amžiaus pabaigoje – XIX amžiaus pradžioje. į popieriaus masę buvo pridėta vario sulfato, dėl kurio popierius įgavo būdingą melsvą ar žalsvą atspalvį. Toks popierius buvo vadinamas „cukriniu popieriumi“. Jis buvo rastas rankraščiuose ir spausdintuose leidimuose nuo devintojo dešimtmečio. 18-ojo amžiaus iki 10-ies. 19-tas amžius ir yra patikimas pasimatymų ženklas.

Nepaisant išvaizdos XIX amžiaus pradžioje. mašininis popieriaus liejimas, rankinis liejimas daugumoje gamyklų buvo praktikuojamas iki XIX amžiaus antrosios pusės, o kai kuriais atvejais ypatingos kokybės popieriui gaminti naudojamas iki šių dienų (žr. 2 priedą).

5 skyrius

Tik rankomis išlietas popierius su rankų darbo ženklais gali būti datuojamas didžiausiu tikslumu naudojant filigranus. XIX amžiuje vis plačiau buvo taikomas žymėjimo antspaudu būdas, neleidžiantis identifikuoti konkrečias lakštų formas. Rankų darbo filigraninių rankraščių datavimas yra didelės literatūros tiek rusų, tiek rusų kalbomis tema. užsienio kalbos. IN bendrais bruožais Visas pasimatymų procesas gali būti sumažintas iki šių žingsnių.

Filigrano aptikimas. Norėdami tai padaryti, turite pažvelgti į kiekvieną tiriamo rankraščio lapą „šviesoje“, pamatyti vergères ir pontuseau linijas, nustatyti ženklo vietą lape. Norėdami tai padaryti, pirmiausia gali tekti nustatyti rankraščio formatą. Priklausomai nuo formato, pagrindinis žymėjimas ir priešinis ženklas bus skirtingose ​​lapo vietose (29 pav.). Apsvarstykite pagrindinius rankraščių formatus, pereinant nuo didesnių prie mažesnių. Didžiausias formatas – visas, išlankstytas popieriaus lapas. Ženklinimas yra ant jo viršutinėje arba apatinėje pusėje. Jei yra priešinis ženklas, jis dedamas ant priešingos pusės, todėl žymėjimas yra ir viršutinėje, ir apatinėje lapo pusėje. Šis formatas XVI-XVII a. vadinamas Aleksandriečiu arba didesne Aleksandrija. XVI amžiaus dokumentai sutinkame dar vieną didžiausio formato pavadinimą – „iki gumos lapo“. Šiuolaikinėje archeografijoje buvo priimtas kitas terminas - „į išplėstą lapą“. Norint iš tokių lapų suformuoti kodeksą, jie buvo susiūti. Pagal susiuvimo pėdsakus ir vergères bei pontuso vietą lengvai atpažįstamas formatas „išskleistame lape“.

Labiau paplitęs didelis formatas yra folio formatas (taigi ir folio) arba, senosios rusų terminologija, „dešimtyje“. Tokio formato rankraščiai buvo rengiami iš sąsiuvinių, o sąsiuviniai – iš dvigubai sulankstytų sveikų, „guminių“ lapų. Šis formatas iš esmės sudaro 1/2 viso lapo, todėl kai kuriuose rankraščių aprašymuose įprasta jį žymėti kaip 2°, priešingai nei atvirojo lapo formatas, kuris žymimas 1°. Daugeliu atvejų abu šie formatai žymimi vienodai: 1 ° arba F. Folio formato rankraštyje lapo centre yra ženklas arba priešinis ženklas. Jei nėra priešženklio, tada pusė rankraščio lapų yra nežymėti. Tai nėra būtina, nes žymėjimas būtinai turi būti antroje kiekvieno dvigubo sąsiuvinio lapo pusėje. Bet kokiu atveju būtina nustatyti lapų išdėstymą sąsiuviniuose, kad būtų galima susieti pagrindinį ženklinimą su jo priešžyme, taip pat nustatyti, ar ženkle nėra priešženklio. Jei ženklas skaitomas pirmame sąsiuvinio lape, tada jo priešžymis turi būti ant jo paskutinis lapas. Ženklas antroje sąsiuvinio antrojo lapo pusėje atitinka ženklą to paties sąsiuvinio priešpaskutiniame lape ir pan. Kitas formatas yra quarto arba „vidudienis“, „ketvirtas“, „lyginis“. Jis žymimas 4° arba Q ir yra pusė viso lapo, perlenkto per pusę, tai yra, kiekvienas tokio rankraščio lapas yra 1/4 viso lapo dydžio. Etiketė yra stuburo lapo viduryje. Tokio formato lape įskaitoma tik pusė žymėjimo, kitos jo pusės reikia ieškoti antroje dvigubo lapo dalyje, tai yra kitoje sąsiuvinio pusėje. Jei ženklas neturi priešženklio, tai pusė lapų iš viso neturi žymėjimo. Tai apsunkina datavimą, nes abi dvigubo lapo pusės yra nepažymėtos, skirtingai nei lapo formatu. Todėl čia neatmetama ir kito popieriaus, kurį itin sunku atpažinti, buvimas. Tam naudojami metriniai matavimai - jie matuoja kraštų skaičių 1 cm ir atstumą tarp pontuso ant lakštų be žymėjimo ir lygina su panašiais rodikliais lapuose su žymėjimu. Ir vis dėlto didžiausias sunkumas dirbant su filigraniniais rankraščiais kvarte yra tai, kad vidurinės ženklo dalies, kaip taisyklė, nesimato, nes ji nukrenta ant lapo klostės ir, kaip sakoma, „eina į įrišimą“. “.

Pusė kito formato yra octavo arba „in osmin“, kurie atitinkamai žymimi 8 ° arba O. Šio formato rankraščiai sudaryti iš ketvirčių ištisų lapų, perlenktų per pusę. Jei in quarto rankraštyje tyrėjas susiduria su puse ženklų, tai octavo formatu ženklas yra padalintas į keturias dalis ir tik 1/4 ženklo dedama ant vieno lapo, viršutiniame arba apatiniame kampe prie stuburas. Be to, kai kurie ženklo elementai „įsijungia“. Šiuo atveju dar svarbiau nei in quarto rankraštyje atskleisti dvigubų lapų išdėstymą sąsiuviniuose - juk filigranas turi būti tiesiogine prasme surinktas iš fragmentų.

Kartais rankraščiai yra 1/16 lapo (16°). Iki Petro Didžiojo laikotarpio (iki 1700 m.) popierines medžiagas vaizduoja ritinėliai, vadinamieji stulpeliai, susidedantys iš paeiliui suklijuotų sekcijų. Kiekvienas sąnarys yra išilginė „dantenų“ lapo pusė. Atitinkamai, filigranas, tiksliau jo viršutinė arba apatinė pusė, bus išilgai dešiniojo arba kairiojo jungties krašto. Pontusų ir vergères išdėstymas gali būti naudingas nustatant formatą. Taigi rankraštis folio formatu po daugkartinio įrišimo įgyja rankraščio matmenis in quarto. Taip yra todėl, kad įrišant knygos blokas išlygiuojamas nupjaunant paraštes, todėl sumažėja kodekso dydis. Tokiu atveju formatą galima nustatyti tik pagal tinklelio vietą ir žymėjimą. Žemiau yra lentelė, kurioje nurodyta pontuseau vieta, vergeres ir iškaba įvairių formatų rankraščiams.

Formatas Pontuso padėtis Kraštų padėtis Ženklo padėtis

1° („į dantenų lapą“, į išsiplėtusį lakštą) horizontaliai vertikaliai apatinėje arba viršutinėje lapo pusėje

1°, 2° (folio, dešimt) vertikaliai horizontaliai Lapo centre

4° (kvartoje, „vidudienį“, „ketvirtyje“) horizontaliai vertikaliai lapo aukščio viduryje ties stuburu

8° (oktavo, "osminais") vertikaliai horizontaliai viršutiniame arba apatiniame lapo kampe ties stuburu

16° horizontaliai vertikaliai viršutiniame arba apatiniame lapo kampe prie krašto

stulpelio sudėjimas horizontaliai vertikaliai išilgai dešiniojo arba kairiojo lapo krašto (viršutinė arba apatinė ženklo pusė)

Ženklų atpažinimas ir priskyrimas.Šiame etape turėtumėte nustatyti, kas pavaizduota ženkle, perskaityti raidės palydėjimą ir, jei įmanoma, išsiaiškinti teisingą ženklo pavadinimą. Reikia turėti omenyje, kad ženklas dažnai vaizduojamas dviem ar rečiau keturiomis ar net šešiomis formomis. Tuo pačiu metu, kaip taisyklė, poroje vienas gero išsaugojimo ženklas, o kitas - daug blogesnis. Norėdami atpažinti siužetą, turite pasirinkti lapus su gerai matomu ženklu, o pats ženklas turi būti kuo geresnės būklės. Taip pat būtina nustatyti, kuris priešžymis kuriam ženklui priklauso. Sunkiau nustatyti teisingą filigrano pavadinimą. Pavyzdžiui, ne Meška su kirviu, o Jaroslavlio herbas (28 pav.) ir t.

Kopijuoti ženklą. Ženklas ne visada nukopijuotas. Dažnai galite pasitenkinti eskizu arba tiesioginiu filigrano palyginimu su pavyzdžiais iš albumų. Tačiau tais atvejais, kai reikia užfiksuoti atskiras liejimo formos savybes, ženklą nukopijuoti būtina. Tradicinis ir visiems prieinamas kopijavimo būdas yra sekimas. Tam naudojamas vadinamasis „pleištas“, susidedantis iš dviejų ūmiu kampu sujungtų organinio stiklo plokščių su šviesos šaltiniu (lempa) konstrukcijos viduje. Pleištą sėkmingai galima pakeisti organinio stiklo plokšte, kurią iš apačios apšviečia stalinė lempa. Šio prietaiso esmė yra ta, kad šviečiantis stiklas patenka po bet kuria kodeko lapo dalimi (todėl reikalingas ūminis kampas pleište). Ant lapo viršaus uždedamas atsekamasis popierius, o ženklas atsekamas iki šviesos. Kad nepažeistumėte rankraščio popieriaus, po atsekamuoju popieriumi patartina pakišti kietą skaidrią plėvelę. Sekant rekomenduojama fiksuoti tik matomas ženklo dalis, nerekonstruojant ir neatspėjant pamestų ar blogai matomų elementų. Taip pat pageidautina pažymėti dvi ar keturias pontuso linijas, esančias arčiausiai ženklo. Kai kurie tyrinėtojai primygtinai reikalauja pritvirtinti kraštelius 1 cm plote.Nuo XX a. 20 amžiaus naudojamas kontaktinės fotografijos metodas. Tai užima gana daug laiko, tačiau išsiskiria dideliu tikslumu atkuriant ženklo matmenis ir proporcijas, o tai itin svarbu kopijuojant. Po lakštu su filigranu tamsoje dedamas fotopopieriaus lapas, po kurio jis apšviečiamas. Dėl to ant fotografinio popieriaus atspausdinamas filigraninis raštas. Sunkumas yra tas, kad greitai reikia sukurti fotopopierių. Šis metodas turi dar vieną reikšmingą trūkumą. Kontaktinėje nuotraukoje užfiksuotas tik matomas filigrano vaizdas. Dažnai dėl teksto ar užterštumo ženklo elementai yra neatskiriami arba prastai išsiskiriantys. Daug efektyvesnis šiuo atžvilgiu, išrastas 60-aisiais. 20 amžiaus Leningrado specialisto D. P. Erastovo, beta rentgenografijos metodą, kai pašalinami visi trukdžiai, o ženklas yra aiškiai matomas. Šio metodo trūkumas yra didelė įranga. Be to, kyla abejonių dėl bandomojo popieriaus beta radiografijos saugumo. Šiuo metu yra praktikuojamas filigranų fotografavimas infraraudonaisiais spinduliais skaitmeniniu fotoaparatu. Fotografuojant ir apdorojant vaizdą kompiuteriu, trukdžiai šiek tiek susilpnėja ir filigranas nuskaitomas geriau nei plika akimi. Tačiau šis metodas turi ir trūkumų. Pagrindinis iš jų yra sunkumas tiksliai nustatyti ženklo dydį ir proporcijas, nes fotografuojant fotoaparatu iškraipymas yra neišvengiamas. Reikėtų pažymėti, kad naujų filigrano kopijavimo metodų sukūrimas nepanaikina tradicinio kalkinio popieriaus. Pradinius stebėjimus geriausia atlikti remiantis luošomis – tai paprasčiausias ir tiksliausias kopijavimo būdas.

Analogijų paieška ir artumo laipsnio nustatymas. Tai svarbiausias pasimatymų etapas. Tai reiškia, kad reikia surasti kuo artimesnius ženklus, turinčius datą. Tiesą sakant, filigranas gali turėti dvi datas: vadinamąją baltąją ir juodąją. Balta yra data, kuri yra pačiame ženkle ir nurodo popieriaus pagaminimo laiką. Tokios datos Vakarų Europoje atsirado XVI amžiaus pabaigoje, o Rusijoje jos paplito XVIII–XIX a. (ypač po 1744 m. dekreto). Rusiškame popieriuje data buvo audžiama ne iš vielos, kaip ir kiti filigraniniai elementai, o iškirpta iš metalo lakšto ir pritvirtinta prie formos tinklelio. Todėl datos ant rusiškų filigranų išsiskiria ne šviesiu kontūru, o vientisu šviesiu siluetu. Juoda yra rankraščio sukūrimo data. Tai liudija popieriaus su šiuo filigranu egzistavimo laiką. Filigranų su balta data datavimas nesukelia sunkumų, nes tai skaitoma ir pačiame filigrane. Tiesa, ant Vakarų Europos popieriaus ženklų tokia data galėtų nurodyti ne popieriaus pagaminimo laiką, o, pavyzdžiui, metus, kai gamintojas gavo karališkąją privilegiją ir pan.. Rusiškam popieriui balta data visada nurodo laiką. produkcijos, tačiau kartais ji „priešina“. Taigi, pasitaiko atvejų, kai balta data nurodo vėlesnį laiką nei dokumento, surašyto ant tokio popieriaus, data. Matyt, gamyklos galėtų gaminti popierių „ateičiai“, pažymėdamos jį kitiems, dar neatėjusiems metams.

Datuojamos ir raidės, įtrauktos į filigrano kompoziciją arba esančios kontramarke. Juose nurodomas popieriaus fabriko ar gamyklos savininkas, tai yra konkretus laikotarpis, per kurį popierius buvo pagamintas.

Jei Vakarų Europos filigranų laiško akompanimento dažnai nepavyksta atskleisti, tai dauguma rusiškų filigranų santrumpų XVIII–XIX a. atskleidė mokslininkai. Taigi rusišką filigraną galima apytiksliai datuoti pagal laiško akompanimentą. Pavyzdžiui, raidės UFAK yra „Uglicho Aleksejaus Kolotilščikovo gamyklos“ santrumpa. Žinoma, kad A. Kolotilščikovui gamykla priklausė nuo 1790 iki 1803 m. Vadinasi, popierius su raidėmis UFAK galėjo atsirasti tik tuo metu. Dauguma rusiško popieriaus filigranų rastų raidžių santrumpos yra atskleistos ir datuotos S. A. Klepikovo ir M. V. Kukuškinos darbuose. Pažymėtina, kad pažintys su laiško palydėjimu anaiptol ne visada įmanomas ir bet kuriuo atveju yra preliminaraus pobūdžio.

Jei filigraninėje kompozicijoje nėra baltos datos, juodos datos turi didelę reikšmę. Jie leidžia tam tikru tikslumu nustatyti konkretaus ženklo egzistavimo laiką. Dažniausiai iškabos su tokiomis datomis publikuojamos filigraniniuose albumuose. Ieškant tiriamo filigrano analogo, būtina nustatyti artimiausių ženklų, turinčių juodą datą, ratą. Albume radus artimiausią datuotos filigrano analogą, reikia nustatyti dviejų ženklų – datuotų (iš albumo) ir datuotų – artumo laipsnį. Tai priklauso nuo to, kokiu laikotarpiu filigranas gali būti datuojamas: kelerius metus ar kelis dešimtmečius. Pirmą kartą filigranų artumo laipsnių klasifikaciją pasiūlė C. Briquet. V. N. Ščepkinas kiek pakoregavo Briketo klasifikaciją ir pritaikė ją rusiškiems rankraščiams. Taigi, Briquet-Schepkin klasifikacija išskiria tris artumo laipsnius.

Pirmasis laipsnis – ženklų tapatumas, kai vaizdų kontūrai sutampa. Šis artumas rodo, kad abu ženklai yra išlieti iš tos pačios formos. Kadangi vidutinis vienos formos tarnavimo laikas yra dveji metai, identiški filigranai gali būti laikomi praktiškai vienu metu. Kai kuriais atvejais identiškų filigranų kontūrai gali visiškai nesutapti. Taip yra dėl to, kad džiovinant ir formuojant dydį kiekvienas lapas deformuojamas skirtingai. Be filigranų kontūro sutapimo, skirtingų ženklų tapatumą liudija atskiros ženklo deformacijos. Čia svarbu nustatyti individualų deformacijos pobūdį. Pavyzdžiui, kiekvienas ženklas laikui bėgant palaipsniui lenkiasi viena kryptimi, o tai siejama su popieriaus masės formos ėmimo ypatumu. Tokia deformacija nėra individuali, nes ji daugiau ar mažiau būdinga visiems požymiams. Individualus defektas – žyminis defektas, atsiradęs dėl jo mechaninio pažeidimo ar atskirų elementų praradimo. Taigi filigranų tapatybę nustatyti nėra lengva.

Antrasis panašumo laipsnis – tai bendro filigrano rašto panašumas su neatitikimu tarp kontūrų, ženklo dydžio (maža apimtimi), taip pat smulkių detalių. Tokie ženklai vadinami panašiais. Jie galėjo pasirodyti ne tuo pačiu metu, o toje pačioje eroje ir tame pačiame regione. Čia reikėtų kalbėti apie bendrą grafinį raštą, į kurį grįžta abiejų ženklų piešiniai.

Galiausiai trečiasis artumo laipsnis rodo tolimą filigranų rašto panašumą – ženklai panašūs.

Pažymėtina, kad skirtingoms filigranoms išskiriami savi panašumo ir panašumo kriterijai. Ženklų, kurie neturi pastebimos rašto raidos, tai yra, jei filigraninis raštas šiek tiek pasikeitė per dešimtmečius, nedideli nukrypimai jau gali būti laikomi „panašumo“, o ne „panašumo“ ženklu. Kaip pavyzdį apsvarstykite filigraninę jaučio galvą arba gotikinę raidę R. Ženklai, kurių vienas nuo kito yra keli dešimtmečiai, gali skirtis tik nežymiai dydžiu ar detalumu. Filigraniniam ąsotiui, priešingai, nedidelis dydžio ar detalumo neatitikimas yra gana priimtinas iškaboms, pagamintoms tame pačiame malūne maždaug tuo pačiu metu.

A. A. Amosovas pristatė dar vieną filigranų artumo laipsnį. Jis pasiūlė suporuotas formas arba ženklus, kurie nėra suporuoti, bet pagaminti naudojant tą patį šabloną, vadinti artimais.

Apibūdinant filigraną, tyrėjų nustatyti artumo laipsniai vadinami tokiais terminais: tapatybė (identiškiems filigranams), įvairovė (artimiems), rūšis (panašiems) ir tipas (panašiems). Pirmieji du artumo laipsniai yra labai reti, nes mažai tikėtina, kad albume bus rasta filigrano, kuris būtų identiškas arba suporuotas su tiriamuoju. Tai galima paaiškinti tuo, kad, pasak A. P. Bogdanovo, iki šiol buvo paskelbta ne daugiau kaip ketvirtadalis visų išlikusių filigranų. Be to, filigranų atkūrimo albumuose tikslumo laipsnis yra mažas ir dažnai neleidžia nustatyti ženklų „tapatumo“ ar „artumo“. Todėl dažniausiai artimiausią tiriamojo filigrano analogą galima rasti tik „panašumo“ arba „panašumo“ lygyje. Tyrėjo užduotis čia yra surasti „panašų“ filigraną, o neapsiriboti „panašiu“, nes „panašumas“ nurodo vieną kartą ir, galbūt, vieną malūną arba, kraštutiniais atvejais, vieną gamybos regioną. Panašių filigranų paieškos rezultatai rašomi taip: Filigranas: 1) Raktai su R raide - tipas: Briquet 3908 (1585 - 1590), 3909 (1595-1600), Kamanin, Vitvitska 860 (1628); 2) Vienarankis ąsotis su raidėmis IA - tipas: Heraclitus 402 - 404 (1594). Filigraninių albumų pavadinimai dažniausiai yra trumpinami, nurodant albumo autorių. Tuo atveju, kai nurodomi „panašūs“ filigranai (terminas „tipas“), o ne „panašūs“ (terminas „tipas“), geriau pateikti ne vieną, o kelis analogus, nes toks tolimas panašumas, kaip taisyklė reiškia ilgą laiko tarpą tarp susijusių simbolių. Apskritai reikėtų stengtis surasti kuo daugiau analogų ir, jei įmanoma, visus juos nurodyti aprašant ženklą.

Ištirto ženklo ir rankraščio data. Šio etapo sudėtingumas yra tas, kad reikia nustatyti ne tik popieriaus pagaminimo datą, bet ir rankraščio parašymo datą. Čia reikėtų atsižvelgti į „depozito“ popieriaus laikotarpį, tai yra laiką nuo jo sukūrimo iki panaudojimo. Datuoto rankraščio ar spausdintos knygos filigranas negalėjo turėti amžiaus, t. y. jis galėjo būti sukurtas tais pačiais metais, kai buvo parašytas rankraštis ar išleista knyga, arba ji galėjo būti sukurta kelerius metus ar net kelis dešimtmečius. prieš. Tą patį galima pasakyti ir apie datuojamo rankraščio filigraniškumą. Taigi paaiškėja, kad net ir tapatūs ženklai dokumentuose su data ir be datos nereiškia, kad abu dokumentai buvo sukurti vienu metu. Datavimo klausimas gali būti išspręstas tik remiantis rašysena, įrišimais, įrašais ir pan., t.y., atliekant kodikologinį tyrimą. Tačiau dažnai toks tyrimas negali būti atliktas (pavyzdžiui, pradiniame tyrimo etape arba archeografinio aprašymo metu). Tokiu atveju apskaičiuokite apytikslį popieriaus „indėlį“. Mokslininkai pastebėjo, kad „indėlis“ yra gana pastovi vertė. Savo pastabas jie grindė popieriuje su „balta data“, ty su pagaminimo data. Pirmą kartą „Briquet“ ėmėsi vidutinio „indėlio“ skaičiavimų. Jis pasiūlė jį skaičiuoti per 15 metų. Pasak Brique, reikia daryti prielaidą, kad popierius buvo pagamintas likus 15 metų iki rankraščio su data, arba tais metais, kai buvo parašytas šis rankraštis, o kitas rankraštis ant to paties popieriaus gali būti parašytas per ateinančius 15 metų. Pažymėtina, kad Briquet veikia su identiškais ar panašiais ženklais, kurie iš tikrųjų buvo sukurti maždaug tuo pačiu metu. Taigi intervalas, kuriam reikėtų priskirti rankraštį be datos, yra 30 metų, jei randamas vienas analogas su juoda data. Jei tokių analogų yra keli ir jie chronologiškai yra arti vienas kito, tai 30 metų laikotarpį galima sutrumpinti. Norėdami gauti ankstyvą filigrano datą, turite atimti 15 metų iš vėlyvojo analogo datos, o norėdami gauti vėlyvą datą, prie ankstyvojo analogo datos pridėkite 15 metų. Taigi, jei artimiausių filigranų juodosios datos yra 1568 ir 1571 m., tada nedatuota filigrana reiškia intervalą tarp 1566 (1571–15) ir 1583 (1568+15). V. N. Ščepkinas pagrįstai paprieštaravo Briketui, kad dažnai neįmanoma rasti tokių artimų analogų, ir pasiūlė kiek kitokį rankraščio datavimo filigranu skaičiavimo metodą. Ščepkinas sutiko su Tromoninu ir Likhačiovu, kad vidutinis popieriaus „negyvas laikas“ yra apie penkerius metus. Tyrėjas pasiūlė apskaičiuoti analogiškų filigranų juodųjų datų aritmetinį vidurkį ir šią datą įdėti į dešimtmečio vidurį, kuriuo ir turėtų būti datuojamas rankraštis. Grįžkime prie mūsų pavyzdžio su juodomis 1568 ir 1571 metų analogų datomis ir apskaičiuokime į juos panašios nedatos filigrano datą. Juodųjų datų aritmetinis vidurkis yra 1569,5, t.y (1568+1571)/2. Ankstyviausia data yra 1569,5–5=1564,5, o vėliausia – 1569,5+5=1574,5, t. y. rankraštis turėtų būti datuojamas dešimtmečiu nuo 1564 iki 1574 m.

Atkreipkite dėmesį, kad dažniausiai galima rasti analogų panašių filigranų lygiu, kurie gali būti pagaminti su kelių metų skirtumu, galbūt ne viename, o skirtinguose malūnuose. Turint tokį apytikslį skaičiavimą, vargu ar prasminga atlikti tikslius skaičiavimus. Galime tik rekomenduoti ieškant albumuose neapsiriboti vienu analogu, taip pat nedatuoti rankraščio vienu filigranu. Jei yra keletas filigranų ir kiekvienam iš jų pasirenkami keli analogai, tada, kaip taisyklė, kraštutinės juodos analogų datos suteikia 20–30 metų intervalą. Šį intervalą galima laikyti labiausiai tikėtina rankraščio sukūrimo data. Norint susiaurinti datavimo intervalą iki 10 ar mažiau metų, reikėtų rasti rankraščius, parašytus ant vienodo popieriaus ta pačia rašysena, t.y. pereiti į kodikologinio tyrimo lygmenį.

6 skyrius

Antspaudo popierius turi išskirtinai oficialų pobūdį. Ant jo XVIII - XX amžiaus pradžioje. buvo surašyti dokumentai. Popieriaus antspaudas su valstybės herbu oficialiems popieriams ruošti pirmą kartą buvo pradėtas naudoti Olandijoje 1624 m.

Rusijoje antspauduoto popieriaus išvaizda reiškia pabaigos XVII V. Popieriaus „prekės ženklo“ projektą Petrui I pateikė B. P. Šeremetevo liokajus A. A. Kurbatovas. Karalius įvertino šio įvykio finansinę naudą ir 1699 m. sausio 23 d. dekretu visoje valstybėje buvo įvestas antspauduotas popierius. Šios naujovės esmė buvo ta, kad norint surašyti beveik bet kokį dokumentą, popierių reikėjo pirkti iš valstybės. Kiekviename antspauduoto popieriaus lape buvo antspaudas su valstybės herbo atvaizdu. Petras I pristatė trijų rūšių antspauduotą popierių: su 10 kapeikų „dideliu antspaudu“ (trys altynai du dengiai) už 50 ir daugiau rublių sandorių apdorojimo lapą, su vienos kapeikos (dviejų pinigų) „vidutiniu antspaudu“. ) už lapą ir su „mažesniu antspaudu“ po pusę kapeikos (vienus pinigus) už lapą. Popierius su „vidutiniais“ ir „mažesniais“ skiriamaisiais ženklais buvo naudojamas peticijoms rengti, dokumentų tvarkymui tvarkyti ir pan. 1699 m. gruodžio 7 d. dekretu buvo įvestos dar dvi antspauduoto popieriaus rūšys: 25 kapeikos už lapą, skirtą operacijų vykdymui suma iki 1000 rublių ir 50 kapeikų - už sandorius, kurių vertė didesnė nei 1000 rublių. Antspaudas buvo apvalios formos su herbu ir lapo kainos nuoroda. Įpareigojimas gaminti antspauduotą popierių, tai yra dėti antspaudus, buvo priskirtas Ginklų rūmai. Vėliau, nuo 1722 m. rugpjūčio 24 d., šį reikalą pradėjo nagrinėti Gamybos kolegija, nuo 1727 m. vasario 24 d. – Prekybos kolegija, o vėliau – Valstybės pajamų ekspedicija.

Pirmoji štampuoto popieriaus partija buvo skirta pjaustyti į stulpelius, todėl antspaudas buvo dedamas ant kiekvieno lapo du kartus – viršutiniame dešiniajame ir kairiajame kampuose. Toks antspaudų išdėstymas buvo reikalingas, kad pjaustant lapą į dvi stulpelius, kiekvienas stulpelis turėtų antspaudą. Tai sukėlė painiavą ir spėliones - vietose, esančiose toli nuo sostinės, jie pradėjo pardavinėti stulpelį už lapo kainą, nes viso lapo kaina nurodyta ant kiekvieno stulpelio esančiame antspaude. 1700 metais popierizmas iš stulpelių perėjo į sąsiuvinius, o nuo 1702 metų kiekviename lape buvo dedami po keturis antspaudus – kiekvienoje pusėje, po du viršutiniame ir apatiniame kampuose. Vėliau galutinai patvirtinta štampavimo lapų tvarka – po vieną antspaudą puslapyje viršutiniame dešiniajame kampe.

Nuo 1719 m. antspaude, be kainos, buvo įrašyti išleidimo metai. Taigi antspauduotas popierius be datos priskirtinas laikotarpiui nuo 1699 iki 1718 m. (30 pav.). Per šį laikotarpį galima tiksliau nustatyti datą pagal antspaudų vietą lape. Nuo 1720 iki 1723 metų antspaudai nebuvo žymimi kainomis, o tik data. Antspaudas, patvirtintas 1724 m., galiojo tik iki 1726 m., o 1726 m. - iki 1764 m. 1798 m. antspaudo dizainas vėl buvo pakeistas, o 1800 m. į jį įdėtas Maltos kryžius, kuris 1801 m. datavimas, šie pakeitimai nėra reikšmingi, nes išleidimo data antspaude visada buvo nuo 1720 m. Nuo 1724 m. antspauduotame popieriuje atsirado specialus filigranas: viršuje užrašas „Antspauduotas popierius“, o po juo, kiekvienoje lapo pusėje, po du erelius. 1767 m. ant dviejų kapeikų vertės antspauduoto popieriaus filigrano pradėta žymėti išleidimo data, tačiau to ne visada buvo laikomasi.

Kartais antspauduotas popierius buvo naudojamas kitiems tikslams. Yra net atvejų, kai ranka rašytos knygos rašomos ant antspauduoto popieriaus, todėl gali būti svarbu priskirti popierių kaip antspauduotą.

7 skyrius

XVIII amžiaus viduryje. Johnas Baskerville'is, anglas, išrado nepontusinį popierinį tinklą. Tinklelio struktūra priminė audinį, jo elementai persipynę vertikaliai ir horizontaliai. Taigi, neprireikė tinklinių laikiklių – pontuso, o ir pats tinklelis tapo vienalytis. Panašų principą XVII amžiaus pabaigoje naudojo ir vokiečių popieriaus gamintojai. T. V. Dianova atrado popierių su Alamoda filigranu ir neįprastu šakos pynimu – tiek pakraščiai, tiek pontusas susipynę stačiu kampu, suformuodami mažą ir didelę ląstelę. Tačiau būtent Baskervilio išradimas pradėjo naują popieriaus gamybos erą. Iš esmės nauja čia buvo pontuso atmetimas. Laikui bėgant jie išmoko tinklelį padaryti tokį ploną, kad jo įspaudas ant popieriaus lapo tapo beveik nepastebimas. Naujasis popierius buvo vadinamas veliūriniu popieriumi ir piešimo popieriumi. Pavardė suteikta anglų popieriaus gamintojo Jameso Whatmanno (J. Whatmann), kuris vienas pirmųjų pritaikė Baskervilio išradimą, pavarde. Rusijoje toks popierius pradėtas gaminti XIX amžiaus pradžioje. Remiantis turimomis žiniomis, seniausi jo pavyzdžiai buvo pagaminti A. Gončarovo gamykloje 1806 m.

XVIII amžiaus pabaigoje. austinės formos pagrindu buvo išrastas nepertraukiamo popieriaus masės liejimo būdas. Šios gamybos pradžią padėjo prancūzo N. L. Roberto išradimas, kuris 1799 metais pasiūlė naudoti begalinę konvejerio principu išdėstytą tinklelį. Pirmą kartą Roberto išradimas buvo pritaikytas Anglijoje 1804 m. Vėliau šiam konvejeriui sukti pradėtas naudoti garo variklis.

Rusijoje dar 1798 metais N.A.Lvovas siūlė popieriaus gamyboje naudoti garo mašiną, tačiau mašininio popieriaus gamybos pradžia Rusijoje prasidėjo 1814 metais, kai Sankt Peterburgo liejykla pradėjo gaminti mašinas valstybiniam Peterhofo popieriaus fabrikui. . Šioje 1817 m. atidarytoje pavyzdinėje gamykloje pirmą kartą buvo įkurta ištisinė popieriaus gamyba. Žaliava jam vis dar buvo skudurai. Tiesa, jau XIX amžiaus pradžioje. dembliai, karūnai ir karūnai buvo naudojami kaip žaliava, bet tik žemos kokybės popieriui. Naudoti medieną masinei popieriaus gamybai atsirado galimybė tik po 1847 m., kai buvo išrastas plaušinimo aparatas – vienalytės medienos masės gamybos mašina. Jau 1850 m. pluoštas buvo pradėtas naudoti Rusijoje. Nepaisant to, iki baudžiavos panaikinimo dauguma gamyklų ne tik nenaudojo medienos, bet net išlaikė rankų darbo popierių. Po 1861 metų padėtis pastebimai pasikeitė. Daugelis gamyklų, naudojusių baudžiauninkų darbą, pasirodė nepelningos ir uždarytos. Srauto gamybos būdas paplito visur. Filigranas dingo iš popieriaus lapų. Reikia turėti omenyje, kad kai kuriose gamyklose filigranas keitėsi jau XIX amžiaus pradžioje. Taigi nuo 1818 m. Valstybinių popierių įsigijimo ekspedicijos gamykloje filigranas buvo ne siuvamas ant popieriaus gamybos tinklelio, o ant jo antspauduojamas. Taip porinės formos išnyko, o visi vieno siužeto filigranai tapo tokie panašūs vienas į kitą, kad joms taikyti aukščiau aprašytą datavimo metodą nėra prasmės. Daugumoje gamyklų, žinoma, ši naujovė nebuvo įdiegta. Liejant popierių mašina, ženklinimą buvo galima uždėti ir specialiu antspaudu, kuris nebuvo ant tinklelio, o egzistavo nepriklausomai nuo jo.

Vakarų Europoje paplito vadinamasis „dandy roll“ – kotas su įtaisytais antspaudais. Šis velenas sukosi virš konvejerio, kuriuo popieriaus masė judėjo nesibaigiančia juosta ir po tam tikro atstumo dėjo atspaudus. Toks filigranas, tiksliau, filigrano imitacija, yra lapo šone, kitoje pusėje yra popieriaus gamybos tinklelio įspaudas.

Daugeliu atvejų gaminami Rusijoje nuo 40-ųjų iki 90-ųjų. 19-tas amžius Ant mašininio popieriaus filigrano nėra. Vietoj filigrano ant popieriaus atsiranda kitas žymėjimas – antspaudas. Tai aklas reljefinis antspaudas (t. y. be dažų), ant kurio nuskaitomas gamyklos pavadinimas, o kai kuriais atvejais ir popieriaus rūšis arba gamyklos adresas. Antspauduose taip pat yra popieriaus fabriko savininko arba vietovės, kurioje yra gamykla, herbo atvaizdas.

Aklieji reljefiniai antspaudai žinomi nuo XVII amžiaus, tuo metu jie buvo naudojami ant apsauginių vaško antspaudų lakštų, o vėliau ir vaško antspaudų. Antspaudas buvo užklijuotas popieriaus lapu, ant kurio uždėtas antspaudas. Rusijoje tokia praktika yra

paplitimas nuo XVIII amžiaus pradžios. XVIII amžiaus pabaigoje. Prancūzijoje banknotams žymėti buvo naudojamas aklas antspaudas, o nuo XIX a. tampa savotišku rašomojo ir kanceliarinio popieriaus žymėjimo ženklu. Ankstyviausias tokio tipo antspaudas buvo įrašytas ant angliško popieriaus, pagaminto 1803 m. Ankstyvieji rusiško popieriaus su antspaudais pavyzdžiai datuojami 1828 m. Antspaudo prasiskverbimas į Rusiją paaiškinamas tuo metu plačiai Rusijos rinkoje naudojamo ir netgi geresnio laikomo prancūziško ir angliško popieriaus imitacija. kokybiškesnis nei naminis popierius. Rusijoje dažniausiai naudojamas popierius buvo aukščiausios kokybės angliškas popierius, pažymėtas BATH, gaminamas Bate nuo 1920 m. XIX a., ir prancūziškas laikraštis „Marion“ ir „Laroche Duche le jeune“. Dažnai užsienio antspauduose yra karūnos atvaizdas. Tai reiškia, kad gamintojas turėjo karališkąją privilegiją gaminti popierių. Popieriaus su antspaudais mada Rusijoje prasidėjo praėjusio amžiaus 4 dešimtmetyje. ir tęsėsi iki 1980 m. 19-tas amžius Šiuo laikotarpiu antspaudas buvo naudojamas ir kaip įstaigos ar privataus asmens antspaudas. Kaip pavyzdį galime pateikti žinomo to meto Maskvos antikvariato prekeivio antspaudą, nurodantį gatvę, kurioje buvo Bolšakovo parduotuvė: „Maskva / Bolšakovas / Varvarka“ (vieną užrašo eilutę nuo kitos atskiriame su ženklas „/“).

Antspaudas kaip popieriaus prekės ženklas išsiskyrė pastebima pasirinkimų įvairove. Taigi viena didžiausių to meto popieriaus įmonių Rusijoje Howardo gamykla savo produkciją žymėjo 14 skirtingų antspaudų (31 pav.), o Peterhofo gamykla – 12 spaudų. Įvairių gamyklų antspaudai buvo įvairių formų – ovalo, stačiakampio ar sudėtingesnių formų, taip pat skirtingų dydžių – nuo ​​12x9 mm iki 16x26 mm. Tuo pačiu metu antspaudų įspaudimo technologija visur išliko ta pati. Antspaudas buvo spaudžiamas specialiu presu stipriai spaudžiant viršutiniame kairiajame lapo kampe. Vienas antspaudas buvo uždėtas ant šešių lapų partijos, todėl antspaudo raštas aiškiai perskaitomas tik tame lape, kuris buvo pirmasis šioje partijoje. Ši popierinio štampavimo savybė gerokai apsunkina jo datavimą antspaudais, nes tam tinka tik kas šeštas antspaudas. Ant likusių spaudinių antspaudo raštas vos matomas. Šiuo metu popieriaus su antspaudais tyrimas yra pradiniame etape: yra keletas popieriaus su antspaudais rinkinių, o iš informacinės literatūros galima pavadinti tik du S. A. Klepikovo kūrinius ir R. V. Kostinos straipsnį. Šiuose žinynuose antspaudai nepublikuojami, o aprašomi (forma, dydis, raidės ir vaizdinis palydėjimas), tada nurodoma šiuo antspaudu ant popieriaus surašyto dokumento data. Reikšmingas žinynų trūkumas yra tai, kad jose pateikiami ne visi pašto ženklai. Dažnai dėl šios priežasties neįmanoma nustatyti popieriaus datos pagal antspaudą, nes išleista tik nedidelė pašto ženklų dalis. 90-aisiais. 19-tas amžius popieriaus gamintojai grįžta į filigraną. Pašto ženklų mada praėjo. Tiesa, antspaudai išnyko tik 1917 metais. Pirmaisiais sovietų valdžios metais gamyklose buvo gaminamas popierius su antspaudais, nuo kurių dingo imperijos emblema ir gamyklos savininko pavardė. Tuo pačiu metu pasirodė sovietinės emblemos - pavyzdžiui, penkiakampė žvaigždė. Tačiau gali būti, kad kai kurios gamyklos tuo metu dar naudojo senus antspaudus su buvusių savininkų pavardėmis.

Išvada

Datavimas popieriniais ženklais yra tik vienas iš paleografinių datavimo būdų ir neturėtų būti atliekamas atskirai nuo rašysenos, įrišimo, įrašų ir rankraščio egzistavimo istorijos stebėjimo. Jei rankraštis datuotas tik popieriuje, galite padaryti didelę klaidą. Yra filigranų, kurie iš šimtmečių keitėsi labai mažai (pavyzdžiui, rago filigranas ir kt.). Jei rankraštis parašytas popieriuje su vienu tokiu filigranu, tada gali būti labai sunku teisingai nustatyti jo datą popieriuje. Be to, popieriaus gamintojai kartais mėgdžiodavo ankstesnių epochų filigraną. Toks stilizuotas pagal pirmąją XVII a. popieriaus randama, pavyzdžiui, XIX amžiaus sentikių leidiniuose.

XIX-XX a. buvo sufabrikuota daug senovinių rankraščių klastočių. Jų gamybai dažnai buvo naudojamas senas popierius. Yra žinomas atvejis, kai, parašyta pirmoje XX a. popieriuje XVII a. Priekinis Petro ir Fevronijos pasakos rankraštis ilgą laiką buvo laikomas XVII amžiaus paminklu. Daug dažniau klastotės, užrašytos ant popieriaus XVIII ir XIX amžiaus pradžioje. Archyvai buvo seno popieriaus šaltinis falsifikatoriams, kur dar visai neseniai tušti lapai nebuvo laikomi, o iš jų išimami. atvejų ir sunaikinta.

Čia pateikti pavyzdžiai nepažeidžia rankraščių datavimo popieriniais ženklais metodo. Priešingai, galima teigti, kad šis metodas yra vienas patikimiausių paleografijoje, nes remiasi objektyviais duomenimis. Nepaisant to, jis turėtų būti naudojamas tik kartu su kitais metodais ir atskirais stebėjimais. Sąveikaujant skirtingiems metodams – teisingų išvadų, kurios skirtos ilgam gyvenimui moksle, garantas.

I PRIEDAS

RANKINIS POPIERIAUS GAMYBA

Iš I. T. Malkin knygos „Popieriaus istorija“ (M., 1940. S. 27, 34 - 35)

Gana dūminę idėją apie senovinę popieriaus gamybą suteikia šiuolaikinės popieriaus dirbtuvės Indijos Kašmyro kunigaikštystėje. Čia iki šiol keturių rūšių popierius – rašomasis ir vyniojamasis – gaminamas rankomis iš kanapinių ir lininių skudurų, senų burių, tinklų ir virvių, o gamyboje išlikusios senovės laikų technikos.

Sausas skuduras supjaustomas siauromis juostelėmis ir sutrinamas grūstuve akmens grūstuvėje. Piestukas varomas vandens ratu, kaip malūnas. Po kiekvieno grūstuvės smūgio išmetamas naujas skuduro gabalas. Nulaužus skudurą, jis išimamas iš skiedinio, ir visa operacija kartojama dar kartą. Tai daroma šešis kartus. Šios operacijos pabaigoje į sulūžusius skudurus įpilama šiek tiek vandens.

Sudrėkinta skudurų masė guli per naktį. Ryte deda į veltinio kilimėlį, užpila dideliu kiekiu vandens, o paskui darbininkai kojomis išspaudžia vandenį, o nešvarumai nuplaunami nuo pluošto. Po pirmojo sukimo darbuotojas paima veltinį su įvyniota mase ir pradeda sukti ryšulį. Tokiu atveju iš masės pasišalina daug vandens, kaip ir nutinka sukant išskalbtus skalbinius. Toliau seka sunkiausia dalis. Paskutinis likęs vanduo pašalinamas suspaudus visą ryšulėlį tarp kelių ir galiausiai dedamas po presu.

Taip baigiamas pirminis minkštimo paruošimas. Jis nuplaunamas ir vėl išspaudžiamas taip pat, kaip aprašyta aukščiau. Pilka masė vėl pradedama smulkinti, bet jau sumaišyta su vandeniu ir nedideliu kiekiu sodos bei kalkių, tada tokiu pat primityviu būdu pradedamas gręžimas ir tik po to masė įgauna blyškiai gelsvą spalvą ir galiausiai suskirstoma į ilgas. skaidulų.

Paruošta masė susukama į volelius ir dedama į saulę džiūti bei balinti. Volai nuvežami į popieriaus dirbtuves. Čia jos nuleidžiamos į žmogaus dydžio molinę statinę. Į šį indą pilamas vanduo, tada įlipa darbininkas ir minko masę kojomis, kol ji pasidaro pakankamai skysta ir tinkama pilti popierių.

Pats lapas išlietas ant kaušelio formos taip pat kaip Kinijoje ir Japonijoje... Taip popieriaus lapo gamybą apibūdina XVII amžiaus kinų rašytojas: „Tvirtai abiem rankomis laikydamas formą, ji yra panardinamas į lovelį su popieriaus skiediniu. Išimant pluoštinės masės sluoksnis yra ant tinklelio. Kad šis sluoksnis būtų plonas ar storas, yra žmogaus darbas. Smulkiai išgriebus formą, popierius pasirodo plonas, o giliau semiant – storas. Pluoštinė masė plūduriuoja ant tinklelio, o vanduo nubėga į visas keturias puses ir kiaurai. Tada forma apverčiama, popierius nuleidžiamas ant lygios lentos. Tokiu būdu galite sukrauti iki 1000 lapų. Tada ant viršaus dedama kita lenta ir spaudžiama virve bei rąstu, kaip tai daroma spaudžiant ryžių vyną. Pašalinus drėgmę, lakštai varine adata pakeliami džiūti ant raudonai įkaitusios akmeninės krosnies.

II PRIEDAS

POPIERIAUS RUOŠIMAS RANKOMIS XX A

Iš N. I. Timofejevo knygos „Iš ko ir kaip ruošiamas popierius“ (L., 1926. S. 24-25)

Paruošta masė supurenama vandens kubile tiek, kad formuojant lakštą būtų galima tolygiai išpilti ant grotelių. Kad masės tankis kubile būtų vienodas, sukasi ašis su mentelėmis, neleidžianti pluoštams nusėsti.

Liejimui naudojama dėžutė su vielinio tinklo dugnu su žemomis nuimamomis sienelėmis, sandariai dengiančiais dugną. Vienas darbininkas semia panašios formos masę ir, laikydamas virš kubilo, leidžia vandeniui nutekėti, o tinklelį krato į šoną, kad nusėsdami pluoštai gulėtų kuo horizontaliau ir geriau susimaišytų su kiekviena. kitas. Gauto lakšto storis priklauso nuo masės tankio ir formos panardinimo gylio. Tinklelis su suformuotu lakštu perduodamas iš rankų į rankas arba pasvirusioje plokštumoje nusileidžia kitam darbuotojui, kuris nuima lakštą nuo tinklelio, uždeda ant paklodės veltinį: šlapias lapas labiau prilimpa prie veltinio nei prie jo. tinklelio, ir jį galima atskirti nuo lakšto. Tada ant lapo uždedamas kitas veltinis, ant jo – kitas popieriaus lapas ir t.t. Kai tokių lakštų, klojamų veltiniais, yra iki 150, abu darbininkai juos prispaudžia sraigtiniu presu. Paspaudus kelias tokias partijas, jos sujungiamos į vieną ir spaudžiamos stipriau, nebeslenkant veltiniais. Jei norite gauti storesnį popierių, lapai vėl spaudžiami, perkeliant lapus taip, kad jie liestų kitas puses. Ant raištelių pakabintos paklodės džiovinamos ore arba džiovykloje. Rankų darbo popieriaus klijavimas visada atliekamas lakštais su gyvuliniais klijais – kaulais ar oda. Klijai atskiedžiami dideliu kiekiu vandens, įpilama šiek tiek alūno, kad nesupūtų, ir į šį tirpalą panardinami lakštai, iš jų išspaudžiamas klijų perteklius ir išdžiovinamas.

III PRIEDAS

FILIGRINIAI ALBUMAI

XVII amžiaus rusų rankraščių vandens ženklai. / Komp. T. V. Dianova, L. M. Kostyukhina. M., 1988 m.

Geraklitovas A. A. XVII amžiaus filigranas ant rusų kilmės ranka rašytų ir spausdintų dokumentų popieriaus. M., 1963 m.

Kamanin I., Vitvitska O. Vandenženkliai ant XVI–XVII a. Ukrainos dokumentų papepi. (1566-1651). Kijevas, 1923 m.

Klepikovas S. A. Popierius su filigranu „Amsterdamo miesto herbas“ (Medžiaga ranka rašytiems ir spausdintiems tekstams datuoti) // Rankraščių skyriaus užrašai [GBL]. M., 1958. Laida. 20. S. 315-352.

Klepikovas S. A. Popierius su filigranu „Amsterdamo miesto herbas“ (priedas) // Rankraščių skyriaus užrašai [GBL]. M., 1963. Laida. 26. S. 479-485.

Klepikovas S. A. Popierius su filigranu „Foolscap“ (Medžiaga ranka rašytiems ir spausdintiems tekstams datuoti) // Rankraščių katedros užrašai [GBL]. M., 1963. Laida. 26. S. 405-478.

Klepikovas S. A. Filigranas ir antspaudai ant popieriaus XVII–XX a. Rusijos ir užsienio produkcijos. M., 1959 m.

Klepikovas S. A., Kukushkina M. V. Filigranas „Pro patria“ ant rusų ir užsienio kilmės popieriaus // SSRS mokslų akademijos bibliotekos straipsnių ir medžiagos apie knygotyrą rinkinys. L., 1965. S. 83-191.

Klepikovas S. A., Kukushkina M. V. Filigranas „Pro patria“ ant rusų ir užsienio kilmės popieriaus (Medžiaga ranka rašytiems ir spausdintiems tekstams datuoti) - Tęsinys // SSRS mokslų akademijos bibliotekos straipsnių ir medžiagos apie knygotyrą rinkinys. L., 1971. III. 319-382 p.

Kukushkina M. V. Filigranas 18-ojo pradžios Rusijos gamyklų popieriuje

19-tas amžius (P. A. Kartavovo rinkinio apžvalga) // Mokslų akademijos bibliotekos rankraščių skyriaus fondų istorinė esė ir apžvalga. Sutrikimas. 2. XIX – anksti. XX amžius M.; L., 1958. S. 285-371.

Likhačiovas N.P. Popierius ir seniausi Maskvos valstijos popieriaus fabrikai. SPb., 1891 m.

Likhačiovas N.P. Popierinių vandens ženklų paleografinė reikšmė. SPb., 1899. 1-3 sk. .

Matsyuk O. Ya. Papir ir filigranas Ukrainos žemėse (XVI-XX a.). Kijevas, 1974 m.

Nikolajevas V. Osmanų imperijos vandens ženklai. I. Vandenženkliai viduramžių dokumentų popieriuje iš Bulgarijos saugyklų: Sofija, 1954 m.

Tromonin K. Ya. Rašomojo popieriaus matomų ženklų paaiškinimai, per kuriuos galima sužinoti, kada rašomos ar atspausdintos kokios nors knygos, laiškai, piešiniai, paveikslėliai ir kiti seni ir ne seni dėklai, ant kurių nenurodyti metai. M., 1844 (2-asis leidimas: Tromonino vandens ženklų albumas. Hil-versum, 1965 (Monumenta chartae papyracae historiam illustrantia. XI t.), taip pat žr.: Rodikliai į K. Ya. Tromonino darbą „Ženklų paaiškinimai, matomi rašomasis popierius". M., 1844; M., 1963).

Filigraninis „Ąsotis“ XVII a. / Komp. T. V. Dianova. M., 1989 m.

Filigranas „Amsterdamo herbas“ / Comp. T. V. Dianova. M., 1999 m.

Filigranas „Juokdarių galva“ / Komp. T. V. Dianova. M., 1998 m.

Rusijos rankinių popieriaus malūnų ir jų vandens ženklų istorija, Z. V. Uchastkina. Hilversumas, 1962 m.

Briketas Ch. M. Les filigranes dictionnaire Historique de marques du papier. Geneve, 1907. Vols. 1-4.

Churchill W. A. ​​Vandens ženklai popieriuje Olandijoje, Anglijoje, Prancūzijoje ir kt. XVII–XVIII a. ir jų sąsajos. Amsterdamas, 1935 m.

Heawood E. Vandens ženklai, daugiausia XVII ir XVIII a. Hilversumas, 1950 m.

Lauceυicius E. Papierius Lietvoje XV-XVIII a. Vilnius, 1967. T. 1-2.

Piccard G. Die Kroncn-Wasserzeichen. Štutgartas, 1961. V. 1.

Piccard G. Das Ochscnkopf-Wasscrzcichen. Stuttgart, 1966. V. 2. T. 1-3.

Piccard G. Die Turm-Wasserzeichen. Štutgartas, 1970. V. 3.

Piccard G. Wasserzeichen Buchstabe P. Stuttgart, 1977. V. 4. T. 1-3.

Piccard G. Wasserzeichen Waage. Štutgartas, 1978. V. 5.

Piccardas G. Wasserzeichenas Ankeris. Štutgartas, 1978. V. 6.

Piccardas G. Wasserzeichenas Hornas. Štutgartas, 1979. V. 7.

Piccard G. Wasserzeichen Schlussel. Štutgartas, 1979. V. 8.

Piccard G. Wasserzeichen Werkzeug und Waffen. Stuttgart, 1980. V. 9. T. 1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Fabeltiere. Štutgartas, 1980. V. 10.

Piccardas G. Wasserzeichenas Kreuzas. Štutgartas, 1981. V. 11. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Blatt, Blume, Baum. Štutgartas, 1982. V. 12.

Piccard G. Wasserzeichen Lilie. Štutgartas, 1983. V. 13.

Piccard G. Wasserzeichen Frucht. Štutgartas, 1983. V. 14.

Piccard G. Wasserzeichen Hirsch. Štutgartas, 1987. V. 15. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Raubtiere. Štutgartas, 1987. V. 15. T. 2.

Piccard G. Wasserzeichen Vierfüßler. Štutgartas, 1987. V. 15. T. 3.

Piccardas G. Wasserzeichenas Dreibergas. Stuttgart, 1996. V. 16. T. 1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Hand und Handschuh. Štutgartas, 1997. V. 17.

Siniarska Czaplicka J. Filigrany paperni polozonych na obszarze Rzeczy-pospolitej Polskiej od początku XVI–XVIII wieku. Vroclavas; Varzava; Krokuva. 1969 m.

Bibliografija:

Amosovas A. A. Filigraninių stebėjimų tikslumo problema. 1. Terminija // Rankraščių mokslinio aprašymo ir rašytinių paminklų faksimilinio leidimo problema: sąjunginės konferencijos medžiaga. L., 1981. S. 70-90.

Andryushaytite Yu. V. I. P. Laptevas: Buitinės flnlgrapovedsniya ištakose. M., 2001 m.

Bakhtiarovas A. Popieriaus lapo istorija. SPb., 1906 m.

Bogdanov A.P. Filigraninio ugdymo pagrindai: istorija, teorija, praktika. M., 1999 m.

Bogdanov A.P., Pentkovsky A.M. Kiekybiniai rodikliai filigrano studijose // Matematika viduramžių pasakojimo šaltinių tyrime. M., 1986. S. 130-147.

Budaraginas V.P. „O tada buvo pašto ženklai? // Popieriaus ir popieriaus gamybos istorijos aktualijos: pirmųjų mokslinių skaitymų medžiaga ir ataskaitos. SPb., 2003. S. 69-73.

Vladimirovas L. I. Bendroji knygos istorija. Senovės pasaulis. Viduramžiai, Renesansas, XVII a. M., 1988 m.

Dianova T.V. Vandenženklių naudojimas rankraščių aprašyme // Filigranologijos studijos. teorija. Metodika. Praktika. L., 1990. S. 35-45.

Dianova T. V. Dokumentų datavimo vandens ženklais metodas ir filigranų leidybos principai // Archeografijos metraštis 1974 m. M., 1975. S. 56-61.

Dianova T.V. Rankraščių datavimo naudojant vandenženklius (filigraninį) popierių metodinis vadovas // Slavų-rusų rankraščių aprašymo metodinis vadovas SSRS saugomų rankraščių konsoliduotam katalogui. M., 1973. Laida. 1. S. 180-204.

Dianova T. V. Filigrano studijų metodai spausdintose ir ranka rašytose XVII a. // Paleografijos ir kodikologijos problemos SSRS. M., 1974. S. 190-193.

Dianova T. V. XIV amžiaus rankraščių popieriaus bruožai. // Istorijos muziejui 125 metai. Jubiliejinės konferencijos medžiaga. M., 1998 m.

Esipova V. A. Popierius kaip istorinis šaltinis (remiantis XVII–XVIII a. Vakarų Sibiro medžiagomis). Tomskas, 2003 m.

Zhukovskaya L.P. Apie nontuso tyrimų reikšmę ir kai kuriuos kitus filigrano studijų klausimus // Archeografijos metraštis 1981 m. M., 1982. P. 64-76.

Zhukovskaya L.P. Rekomendacijos vandens ženklų (filigranų) identifikavimui 4° formato rankraščiuose ir rankraščių datavimas filigranu // Gairės pagal slavų-rusų rankraščių aprašą suvestiniam SSRS saugomų rankraščių katalogui. M., 1976. Vyi. 2. 1 dalis. S. 33 - 50.

Zagrebinas V. M., Schwartzas E. M. XIV-XV amžių popieriaus vandens ženklai. (Recenzija ir atlasas) // Slavų-rusų ranka rašytų knygų aprašymo gairės. M., 1990. Laida. 3. 1 dalis. S. 6-94.

Kartavovas P. A. Istorinė informacija apie antspauduotą popierių Rusijoje. SPb., 1900. Laida. 1. 1697-1801 m.

Kashirina E. V., Podkovyrova V. G. Elektroninės kolekcijos vartotojo sąsaja yra filigraninė, kaip skirtingų požiūrių į vandens ženklų sistematiką atspindys // http://conf.cpic.ru/upload/eva2004/reports/doklad_153.doc.

Kaštanovas S. M. Popieriaus platinimas Rusijoje XIV-XVI a. // Istoriniai užrašai. M., 2002. Nr.5 (123). 84-107 p.

Klepikovas S. A. Filigranologinių leidinių problema // Archeografijos metraštis 1962 m. M., 1962. S. 331-337.

Klepikovas S. A. Filigranas „Ragas“, jo istorija ir evoliucijos analizės patirtis (1314–1600) // Archeografijos metraštis 1967 m. M., 1969. S. 59-67.

Klepikovas S.A. Filigrano naudojimas dirbant su nedatuotais rankraščiais ir spausdintomis knygomis // Sovietų archyvai. 1968. Nr. 6. S. 50 - 57.

Klepikovas S.A. Antspaudai ant popieriaus iš Rusijos ir užsienio gamybos // Archeografinis metraštis 1966 m. M., 1968. S. 116-141.

Klepikovas S.A. Vandenženkliai ant Tserevetinovo gamyklų popieriaus // Sovietų archyvai. 1970. Nr. 4. S. 28-33.

Klepikovas S. A. Jaroslavlio Zatrapeznovų gamyklos popierius (1728 - 1764) // Sovietų archyvas. 1971. Nr. 6. S. 25-31.

Klepikovas S. A. Popieriaus fabriko filigranas Pleščejevo kaime, Jaroslavlio provincijoje ir rajone (1753 - 1879) // Sovietų archyvas. 1973. Nr. 6. S. 22 - 33.

Klepikovas S. A. Filigraninis popieriaus fabrikas Zemsky - Meshchaninov (1752-1900) // Sovietų archyvai. 1973. Nr. 1. S. 65-73.

Klepikovas S.A. Olchinų ir Kaidanovos popieriaus fabrikų vandens ženklai (1763–1841) // Archeografijos metraštis 1975 m. M., 1976. S. 88-97.

Kostina R.V. Dėl 1917–1920 metų sovietinių dokumentų popieriaus tyrimo. // Archeografijos metraštis 1974 m. M., 1975. S. 62-76.

Krushelnitskaya E. V. Paleografija // Specialiosios istorijos disciplinos: vadovėlis. SPb., 2003. S. 77-93.

Laucevičius E. Popierius Lietuvoje XV – XVIII a. Vilnius, 1979 m.

Likhačiovas N.P. Popierinių vandens ženklų paleografinė reikšmė. SPb., 1899. 1 dalis.

Lukichev M.P. Apie popieriaus gamybos ir prekybos popieriumi istoriją Rusijoje XVII amžiuje // Istorija ir paleografija. M., 1993. Vyi. 2. S. 431-441.

Malkin I. T. Popieriaus istorija. M., 1940 m.

Raskin N. M. Į ritinio istoriją // Popieriaus pramonė. 1941. Nr. 2. S. 47-53.

Rezcovas N. A. Popierius Rusijoje prieš šimtą metų. SPb., 1912 m.

Saveljeva N.V. XVI amžiaus rusų popierius senojoje Puškino namų saugykloje // Aktualūs popieriaus ir popieriaus gamybos istorijos klausimai: pirmųjų mokslinių skaitymų medžiaga ir pranešimai. SPb., 2003. S. 46-61.

Sobolevsky A.I. Slavų ir rusų paleografija. 3-asis leidimas SPb., 1908 m.

Timofejevas N. I. Iš ko ir kaip ruošiamas popierius. L., 1926 m.

Turilovas A. A. Apie filigranologinio rankraščių datavimo metodo suabsoliutinimo pavojų // Filigranologijos studijos. teorija. Metodika. Praktika. L., 1990. S. 124-127.

Uchastkina 3. V. Popieriaus gamybos plėtra Rusijoje. M., 1972 m.

Uchastkina 3. V. Rusijos technologijos popieriaus gamyboje. M., 1954 m.

Uchastkina 3. V. Sibiro popierius ir jo vandenženkliai // SSRS mokslų akademijos Sibiro skyriaus darbai. Socialinių mokslų serija. Nr. 9. Laida. 3. 1965. S. 89-96.

Ukhanova E. V. OR GIM kompiuterinės duomenų bazės: kūrimo principai ir plėtros perspektyvos // Archeografinis metraštis 2003 m. M., 2004. S. 79-96.

Tsypkii D. O. Ekspertinis rankų darbo popieriaus tyrimas (išplėstinės tezės) // Popieriaus ir popieriaus gamybos istorijos aktualijos: pirmųjų mokslinių skaitinių medžiaga ir pranešimai. SPb., 2003. S. 74-88.

Shvarts E.M. Dėl filigranų nustatymo metodo (Apie slavų viduramžių kodeksų medžiagą) // Pagalbinės istorijos disciplinos. L., 1983. T. 15.

Shibaev M.A. Popierius Rusijoje XV amžiuje // Popieriaus ir popieriaus gamybos istorijos aktualijos: pirmosios medžiagos ir ataskaitos mokslinis skaitymas. SPb., 2003. S. 36-45.

Erastovas D.P. Beta-radiografinis filigrano atkūrimo iš dokumentų metodas // Nauji dokumentų ir knygų atkūrimo ir konservavimo metodai. M.; L., 1960. S. 139-148.

Kai kurie ikoniški garsaus meistro olandų etapo paveikslai.

1881 m. pradėjęs studijas pas pagrindinį Hagos mokyklos menininką Antoną Mauve'ą, Van Goghas buvo labai sužavėtas, nes anksčiau kūrė tik piešinius, o galiausiai pradėjo tapyti. Jam iš karto buvo suteikta galimybė tapyti natiurmortus aliejumi. Tuo metu tai buvo gana neįprasta: savo karjeros pradžioje meistro mokinys pradėjo kopijuoti didžiųjų meistrų darbus. „Mauve'as iš karto davė man natiurmortą, kad galėčiau nutapyti su batais ir kitais daiktais, kad galėčiau kibti į darbą“, – sako Van Goghas savo broliui Theo.

Olandų Van Gogho paveikslai

Šis natiurmortas yra vienas iš ankstyvųjų Van Gogho paveikslų. Klumpių išdėstymas, mėlynas audinys ir žieminės daržovės(bulvės, raudonieji ir baltagūžiai kopūstai) buvo būdinga mokytis pritaikyti spalvą ir pateikti medžiagos tekstūrą.

Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad natiurmortas nutapytas ant drobės. Tiesą sakant, Van Gogas piešė ant popieriaus, kuris vėliau buvo pritvirtintas prie lentos. Ant popieriaus voleliu buvo užteptas grunto sluoksnis, o jo sukurta granuliuota struktūra sukuria austo audinio įspūdį.

Van Gogas labai mėgo trobesius. „Man asmeniškai iš visų architektūros šedevrų gražiausia atrodo trobelė nuožulniu, durpėmis dengtu stogu ir juodu kaminu“, – rašė jis 1889 m. spalį.

Paveiksle „Tūbelės“ vaizduojami durpių kasėjų namai. Jie buvo pastatyti iš nupjautų durpių ir šiaudų, skirtų laikinai priglausti, tačiau dauguma jų liko gyventi tinkami net uždarius durpių kasyklą. Nameliuose Van Gogas ieško tinkamo tamsaus fono ir šviesaus dangaus balanso.

Tuopų alėja rudenį

Tai buvo „neįprastai gražus“ ruduo, kai Van Gogas 1884 m. sukūrė šį kūrinį. Šį sezoną menininkas taip dievino, kad net svajojo apie tokį kraštą, kuriame karaliauja nesibaigiantis ruduo.

Apie paveiksle pavaizduotą asmenį duomenų nėra. Tai moteris, pasipuošusi gedulo suknele, ir atrodo, kad jos atvaizdas paveikslėlyje yra gedulo simbolis. Jai liūdna ir tam ji parinko vietą, labiausiai atitinkančią jos nuotaiką.

Būdamas Nuene, Van Gogas daug laiko skyrė tapybos galvos studijoms. Jo nuomone, to reikėjo norint pakankamai pasirengti įvaldyti figūrų tapybos techniką, kurią jis ketino daryti Dailės akademijoje.

Portrete pavaizduota moteris baltu galvos apdangalu ir skarele – tai valstietė iš Nuenen Gordina De Groot. Ją galima pamatyti pavaizduotą Bulvių valgytojų paveiksluose. Moteris kairėje yra Godina. Tiesą sakant, paveikslėlyje pavaizduota De Groot šeima.

Mėgstamiausios menininko darbų temos viešnagės Nuenene metu buvo valstiečių ir kaimo gyvenimo siužetų vaizdavimas. 1884 ir 1885 metais jis nutapė ir nutapė daugybę Nueneno gyventojų portretų. Amžininkų teigimu, Van Goghas su pavydėtinu pastovumu modelio pasirenka labiausiai atstumiančius tipus.

Šviečiant lempai šešėliai atrodo dideli ir kontrastingi. Chiaroscuro žaidimas jam atrodo neįprastas.

Po dvejų metų darbo Van Goghas tikėjosi parodyti save kaip menininką, pristatydamas savo pirmąjį rimtą „figūrinį“, jo paties žodžiais tariant, arba, kitaip tariant, žanrinį paveikslą – „Bulvių valgytojai“. Vincentas suprato, kad tokio masto drobei, ant kurios pavaizduotos kelios figūros, jam dar pritrūko patirties ir įgūdžių, tačiau siekdamas užsitikrinti progresą ir sėkmę nusprendė išbandyti savo tinkamumą tokiam darbui.

„Bulvių valgytojuose“ Van Gogas bandė įkūnyti savo „valstiečių drobės“ idėją idealizuodamas, nesaldindamas tikrovės. Veidams piešti menininkė pasirinko spalvą, artimą „dulkėtos bulvės spalvai, žinoma, dar nenuskustos“.

Po „Bulvių valgytojų“ Van Gogas norėjo sukurti daugiau „tam tikro formato“ paveikslų. Darbas su šiuo Brabanto namo paveikslu, kurio net tada beveik nebuvo, prasidėjo netrukus po to, kai Van Gogas išreiškė šį norą.

Paveikslas, vaizduojantis Nueneno bažnyčios bokštą, kartu su „Valgytojais“ ir „Namu“, gali būti priskirtas pirmiesiems „suaugusiųjų“ menininko darbams.

Kompozicijoje pavaizduotas prie kapinių esantis apgriuvęs bažnyčios bokštas. Drobėje Van Gogas norėjo perteikti savo mintis apie laipsnišką religijos ir tikėjimo svarbos mažėjimą ir pastebėti, kad paprastų valstiečių gyvenimas nuo to praktiškai nesikeičia.

Paveiksle pavaizduota Nueneno protestantų parapijos klebonija, kurioje Van Gogas gyveno su savo tėvais. Šis darbas nėra įtrauktas į įprastus Van Gogho temų rėmus, kuriems labiau būdingi „nekalto“ valstiečio gyvenimo vaizdai. Dėl šios priežasties galima įtarti, kad šis paveikslas buvo nutapytas turint tikslą palikti Theo prisiminimus.

Olandų Van Gogo laikotarpis atnaujinta: 2017 m. lapkričio 15 d.: Glebas

Vandenženkliai olandiškame XVII amžiaus popieriuje.

Vandenženklių problema yra labai paplitusi tarp istorikų. Vandenženkliai leidžia tiksliau nustatyti konkretaus dokumento datą, medžiagos, ant kurios surašytas dokumentas, vietą ir gamintoją, galima atsekti, kur popierius buvo atvežtas į šalį. Svarbus šaltinis nustatant visus aukščiau nurodytus dalykus yra filigraniniai albumai, kuriuose yra daug vandens ženklų su informacija apie juos. Kuriant tokius albumus sėkmingiausiai sekėsi užsienio istorikams, tarp kurių svarbią vietą užima titaniškas Ch.Briquet kūrinys „Les filigranes“. Tačiau vidaus istorikai taip pat labai prisidėjo prie vandens ženklų tyrimo. Tarp jų yra ir nereikšmingas, bet vis dar kūrinys „Senosios rusų diplomatijos patirtis arba būdas popieriuje sužinoti, kada buvo parašyti seni rankraščiai su prisegtais brėžiniais, Vologdos pirklio Ivano Laptevo“. Du kapitaliniai Nikolajaus Petrovičiaus Lichačiovo darbai – „Popierius ir seniausios Maskvos valstijos popieriaus fabrikai. Istorinis ir archeografinis rašinys, su 116 lentelių, kuriose pavaizduoti popieriniai vandens ženklai“ ir „Paleografinė popierinių vandens ženklų reikšmė“ 3 dalyse (Paaiškinkite!). Daugiau ar mažiau trumpai, žinios apie N.P. Lichačiovą aiškino Sankt Peterburgo archeologijos instituto studentai 1899-1900 mokslo metais. Atkreiptinas dėmesys ir į Kornelijaus Tromonino rinkinį „Rašomajame popieriuje matomų ženklų paaiškinimai, per kuriuos galima sužinoti, kada yra parašytos ar atspausdintos kokios nors knygos, laiškai, piešiniai, paveikslėliai ir kiti seni ir ne seni dėklai, ant kurių metų. nenurodyti“, kuris yra sudarytas pagal Rusijos dokumentus. Galima išskirti ir modernesnius kūrinius, kuriuose panaudoti minėti kūriniai, tai Aleksandro Aleksandrovičiaus Geraklitovo „XVII amžiaus filigranas ant ranka rašytų ir spausdintų rusų kilmės dokumentų popieriaus“ ir „Filigranas ir antspaudai ant popieriaus Rusijos ir užsienio XVII–XX amžių produkcija“ autorius Sokratas Klepikovas Aleksandrovičius. Smulkesni kūriniai galbūt suteiks medžiagos, tačiau jie nėra plačiai prieinami ir todėl beveik visiškai nežinomi.

Tačiau kai kuriais atvejais kiekvienas istorikas gali susidurti su konkretaus dokumento analizės problema, taip yra dėl to, kad vandens ženklo iš viso nėra. Kadangi, kalbant apie dar neišvystytą popieriaus gamybą, buvo naudojamas specialus popierius su filigranais pagrindais ir kartais su specialia vertikalių linijų padėtimi, toks popierius vadinamas bombicinu. Tai būdinga XVII amžiaus pirmajam ketvirčiui.

Olandiškas popierius Maskvoje pasirodo nuo XVII amžiaus pradžios, susijęs su Petro Didžiojo veikla, ir palaipsniui vis labiau plinta.

Pačioje Olandijoje kelis šimtmečius buvo naudojamas užsieninis popierius, gautas iš Prancūzijos ir Italijos. Popierius, pagamintas Troyes mieste Šampanėje, daugiausia buvo importuojamas į Nyderlandus. Olandijos archyvų dokumentuose yra daug informacijos apie popierinius pirkimus.

XVI amžiaus antroje pusėje Antverpeno mieste jau veikė keli popieriaus pirkliai ir savos popieriaus fabrikai, tačiau spaudiniams vis dar daugiausia buvo naudojamas užsieninis popierius. Garsusis tipografas Christopheris Plantinas popierių gavo daugiausia iš Prancūzijos.

Nuo XVI amžiaus pabaigos buvo išsaugota tiksli informacija apie kai kuriuos olandiškus popierinius vandens ženklus. Filigrano, labai primenančio markizato herbą „Bergen op Zoom“ 1535 m. dokumentuose, egzistavimas leidžia kalbėti apie XVI amžiaus pradžios vietoje gaminamą olandišką popierių. Tačiau apie 1650 m. olandai rimtai konkuravo su prancūzišku popieriumi ir palaipsniui perėmė kai kurias rinkas, pavyzdžiui, Rusijos.

XVII amžiaus antroje pusėje popieriaus gamyba Prancūzijoje palaipsniui silpo. Olandijoje jie tuo pasinaudojo nepaprastai sumaniai. Atsiranda Van der Ley ir Honigh šeimų firmos; jų gaminamas popierius labai ilgą laiką turėjo didelę ir pelnytą šlovę.

XVII amžiuje popierius plačiai paplito Maskvoje. Profesorius arkivyskupas P.O. Nikolajevskis savo straipsnyje: „Maskvos spaustuvė prie patriarcho Nikono“ paskelbė daugybę instrukcijų iš spaustuvės knygų apie olandiško popieriaus pirkimą tiek iš užsienio, tiek iš Maskvos pirklių 1639–1658 m. . Perkant popierių, buvo nurodyta ir filigranas. Minimi įvairūs ženklai: „Caro karūnos popierius“, „Popierius po žole“, „Popierius po ereliu“, „Popierius po skardine dėže“ (greičiausiai ąsotis) ir „Popierius po vaiku“. 1639 m. pėda popierinio „Tsarevanec“ kainavo 23 altynus ir 2 pinigus, 1640 m. už popierių „po ereliu“ buvo mokama 31 altynas už pėdą. 1653 m. sausį keturios didelio formato Aleksandrijos popieriaus sijos buvo duotos po 6 rublius.

Užsienio reikalų ministerijos archyve Maskvoje yra medžiagos apie olandų prekybą su Maskva XVII amžiuje. Karamzinas taip pat padarė panašų ištrauką, pavyzdžiui, iš Kholmogoro atsakymo 1604–1605 m., kuriame, beje, minimas ir popierius. XVII amžiuje Maskvos vyriausybė siuntė vadovams įsakymus nupirkti popierių „suvereniams reikalams“, popierių „gerą maistą“ mugėje netoli Archangelsko miesto iš pirklių. Nupirktas popierius iš Archangelsko į Vologdą keliavo lentomis, o iš Vologdos į Maskvą pirmuoju žiemos maršrutu buvo siunčiamas duobiniais vežimais.

Petro Didžiojo valdymo metais Rusijoje, galima sakyti, dominavo olandų popierius. Per pirmuosius dešimt štampuoto popieriaus egzistavimo metų skiriamieji ženklai buvo dedami beveik tik ant olandiško intarpo popieriaus.

Olandiško popieriaus popierinių ženklų yra palyginti nedaug ir jie labai tipiški. Smalsus filigranas, vaizduojantis malūną su parašu "D"Pap" Moole? cituojamas užsienio rinkinio Stoppelaar pagal dokumentą apie 1650 m., atrodo, kad rusų rankraščiuose ir aktuose nėra. Paskutinio XVII amžiaus ketvirčio biure buvo plačiai naudojamas popierius su filigranu Amsterdamo miesto herbo pavidalu, kuris palaipsniui pakeičia garsųjį filigraną „la folie“ arba „Jester“, kuris sutinkama taip dažnai ir turi tiek daug veislių. Popierius su Jesterio ženklu pasirodė Maskvoje XVII amžiaus pirmoje pusėje ir atkakliai buvo naudojamas iki amžiaus pabaigos. Nėra jokių abejonių dėl šio filigrano olandiškos kilmės. Šiek tiek vėliau pakalbėsiu apie vandens ženklus plačiau.

Olandišką popierių apibūdinantys ženklai yra filigranas: liūtas, stovintis ant užpakalinių kojų, su kardu letenoje ir ragu herbiniame skyde, o kartais ir be skydo.

Kalbant apie popierinį ženklą iš liepsnos atgimusio fenikso pavidalu, negalima tvirtai teigti, kad šis filigranas būtinai yra olandų kilmės. Panašūs ženklai aptinkami XVII amžiaus pusės rusų aktuose ir to paties laiko spaudiniuose. Tą patį reikėtų pažymėti ir apie dviejų „C“ filigraną, perbrauktą kryžiumi. Popierius su tokiais filigranais greičiausiai yra olandiškas.

XVIII amžiuje ypač išgarsėjo popierius su vandens ženklu su užrašu „Pro Patria“. Iš Olandijos į Rusiją jis buvo importuojamas dideliais kiekiais.

1782 metų tarife popierius „Olandų raštas, vadinamas propria“ tiesiogiai nurodytas kaip pažymys, o nuo pėdos liepta paimti 1 rublio 20 kapeikų mokestį. Filigraninis popierius „Pro Patria“ buvo imituojamas Rusijoje XVIII amžiuje ir net XIX amžiaus pradžioje. 1805 metų Van der Ley gamyklos olandiško popieriaus ženklas labai panašus į tais pačiais metais Gončarovo Kolugos gamykloje pagamintą rusiško popieriaus filigraną. Gončarovo popieriuje žodžiai „Pro Patria“ praleisti, o vietoj jų – ilgas užrašas lotynų kalba „Afanasijaus Gončarovo dirbtuvės. Rusija. Kaluga. 1805"

Taigi popieriaus dominavimas Rusijoje tęsėsi ir XIX amžiaus pradžioje.

Dabar, atitinkamai, patys vandens ženklai:

^ AMSTERDAMO PILTAS

Popierius su Amsterdamo herbu yra viena iš labiausiai paplitusių veislių Rusijoje, kai jis platinamas Maskvos rinkoje. Paprastai manoma, kad šis laikotarpis sutampa su Petro I epocha, tai yra, su XVII – XVIII amžiaus pirmojo ketvirčio pabaiga. Šį ženklą buvo galima rasti ant daugybės spausdintų Maskvos spaustuvės leidinių ir oficialių dokumentų popieriaus. Kalbant apie tokio popieriaus tiražavimo laikotarpį pas mus, visuotinai priimta nuomonė ne visai atitinka tikrovę. Net „Kielburger“ *, remdamasis Maskvos popieriaus kainų kainoraščiu 1674 m. gegužės 30 d., tarp veislių pavadino „Amsterdamo herbu“. Rusų tyrinėtojai šios klasės popieriaus aptiko Evangelijoje, išspausdintoje Maskvoje 1663 m. sausio 18 d. Tuo pačiu filigranas su Amsterdamo miesto herbu randamas daug vėliau, nei įprasta manyti. Vadinasi, laikas, per kurį šį filigraną galima rasti rusiškos kilmės dokumentuose, yra mažiausiai dvigubai ilgesnis nei 40–50 metų, kuriais tyrinėtojai apsiriboja, kai naudoja jį kaip pasimatymų funkciją.

*-kielburgeris Johanas Philippas - Švedijos diplomatas, esė „Trumpos naujienos apie Rusijos prekybą“ autorius. Kaip jis buvo pagamintas 1674 m....“. 1673–1674 m. jis lankėsi Maskvoje kaip Švedijos ambasados ​​dalis ir parašė knygą, pirmą kartą išleistą vokiečių kalba 1769 m. Johanas Philippas Kielburgeris įrodinėjo Rusijos prekybos perkėlimo iš Baltosios jūros į Baltijos jūrą pranašumą. Johano Philippo Kielburgerio darbas yra vertingas XVII amžiaus Rusijos ekonominės istorijos šaltinis, rusų kalba jis pasirodė 1820 m.
^ SEPTYNIŲ PROVINCIJŲ EMBLEMA

Dėl herbo, kuris yra karūnuotas liūtas su kardu dešinėje ir krūva strėlių (pagal valstybių skaičių) kairėje letenoje, galima pasakyti maždaug tą patį, kaip apie Amsterdamo herbą. Pagal itin nedaug pavyzdžių, kurių yra kasdienėse filigrano kolekcijose, būtų galima manyti, kad tai būdinga XVII amžiaus pabaigai. Tiesą sakant, jos platinimo Maskvos kilmės popieriuose ir dokumentuose laikotarpis toli gražu neapsiriboja XVII amžiaus pabaigos laikotarpiu. Kartu su Amsterdamo herbu jis jau randamas 1663 m. Evangelijoje, o vėliau reguliariai, nors ir ne taip dažnai, kaip ta, pasitaiko visą šimtmetį ir pereina į kitą šimtmetį.
^ LORHARINGO KRYŽIAUS SU DVIGUBA „C“

Filigranas dviejų C formos, kurių galai pasukti priešingomis kryptimis, tarp jų yra Lotaringijos šešiakampis kryžius, o viršuje yra maža karūna. Rusiškos kilmės rašytiniuose paminkluose jis turi gana ribotą apyvartos laikotarpį. Pirmą kartą jis buvo įrašytas 1643 m. Prologe, o paskutinis leidimas, kuriame jis buvo rastas, datuojamas 1656 m. Užsienio kilmės dokumentuose nurodoma, kad seniausia data – XVI a. 70-ieji, o vėliausiai – XVII a. 80-ųjų pati pabaiga; kai kuriose atmainose šis filigranas egzistuoja iki XVIII amžiaus pradžios.

Pagal kolekcijose pateiktų vaizdų skaičių neįmanoma spręsti apie ženklo paplitimą. – Šiuo laikotarpiu su juo nuolat susiduriama, tačiau faktas yra tas, kad nepaisant akivaizdaus paprastumo, šį filigraną labai sunku nubraižyti. Be šios aplinkybės šūvių skaičių būtų galima padidinti daug kartų.
Ąsotis

Visų tipų filigranas XVII a. ąsotis yra chronologiškai seniausias. Išsivysčiusi pagrindinėmis formomis ir atmainomis, ji be reikšmingų pokyčių gyveno visą XVII amžiaus pirmąją pusę, o kai kurios veislės išliko net iki paskutinio ketvirčio. Mus dominantiems pirmojo amžiaus trečdalio Maskvos laikraščiams ąsotis yra labiausiai paplitęs ženklas, todėl aišku, kaip svarbu jį ištirti ir išsiaiškinti XVII a. formoms būdingus bruožus. kad būtų galima jas tiksliai atskirti nuo ankstesnių amžių formų. Tai ypač reikalinga, nes susidarė kiek neteisinga nuomonė apie šio ženklo platinimo laiką. Filigranų kolekcijose daugiausia dėmesio buvo skiriama filigranams iš ankstesnių nei XVII a. Dėl to vėlesnių egzempliorių ąsotis tokiose kolekcijose reprezentuojamas labai menkai. Pavyzdžiui, galima remtis bent jau N. P. Likhačiovo darbu „Paleografinė reikšmė ...“, kurio didžioji dalis skirta XIII–XV amžių filigranams. Kaip žinoma, net didelėse Vakarų Europos kolekcijose beveik nekreipiama dėmesio į popierių ženklus, vėlesnius nei 1600 m. Taigi ankstyvas ąsočio atsiradimas ir platus jo paplitimas XVI a. sudaryti įspūdį, kad tai būdinga šiam šimtmečiui. Jei kalbėsime išsamiau apie ąsočio klasifikaciją, tada jis paskirstomas pagal rankenų skaičių ąsotyje, būtent su viena ir dviem rankenomis, savo ruožtu klasifikacija yra padalinta į pastraipas.
^ UŽDARYK (LA FOLIE)

Atrodo, kad tarp rusų tyrinėtojų vyrauja įsitikinimas, kad juokdario galvą vaizduojantis filigranas būtinai būdingas XVII amžiaus antrosios pusės popieriui. Kaip rodo tiesioginiai stebėjimai, toks įsitikinimas daugiausia priklauso nuo nedidelio šio ženklo medžiagos kiekio, esančio įprastose filigraninėse kolekcijose. Tiesą sakant, „La folie“ apyvartos laikotarpis yra daug ilgesnis, nes, viena vertus, jis fiksuoja pirmąją amžiaus pusę, kita vertus, kerta jos liniją, o „La folie“ nėra toks retas. pradžios straipsniai. Dėl to, kad ženklas yra plačiai paplitęs, ypač skubu jį ištirti technologiškai, kad būtų panaudotos jo pateiktos chronologinės nuorodos, tačiau tuo pat metu atsiranda keletas dalykų, toks tyrimas labai sunkus ir tarsi nuvertina išvadas, prie kurių galėjome prieiti. Faktas yra tas, kad greičiausiai popierius su „La folie“ pirmą kartą pasirodė Rusijos rinkoje ilgai po to, kai šis filigranas pasirodė tėvynėje. Todėl iš karto randame kelių formų ir atmainų, kurių atsiradimo ir žūties pagal rusišką medžiagą atsekti neįmanoma.

Kiekvienas, turintis reikalų su La folie filigree, išskiria dviejų tipų ženklus: su penkiais ir septyniais varpeliais ant apykaklės. Pasirodo, šis ženklas nestovi vienas, neatsitiktinis, o susijęs su kitais, nuolat jį lydinčiais. Dėl šios priežasties mes taip pat turime teisę jį naudoti kaip pagrindą nustatydami toliau siūlomą klasifikaciją. Įdiekite šių tipų La. folie: pirmasis - su keturiais varpais, antrasis - su penkiais, trečiasis - su septyniais ir ketvirtas - su aštuoniais varpais. Specialioje grupėje, nesiejant to su jokia rūšimi, jie išskiria nuotraukas iš išardyto tipo filigranų, kurios yra sunaikintos. Nors tikimybė, kad šie ženklai nedatuotuose dokumentuose sutaps su kolekcijose eskizuotais atvaizdais dėl akivaizdžių priežasčių gali būti reikšminga, tačiau jei toks sutapimas bus, turėsime patikimiausią chronologinę nuorodą, kurią iš viso galima gauti naudojant popierinius vandens ženklus.

~$epikov filigree.doc ~WRL1955.tmpS.A.Klepikovas. XVII–XX amžiaus Rusijos ir užsienio produkcijos filigranas ir antspaudai ant popieriaus. M.: Visasąjunginių knygų rūmų leidykla, 1959. Turinys Įvadas į filigranų ir antspaudų istoriją: 1. Bendra informacija 2. Filigranas ant Rusijos produkcijos popieriaus 3. Filigranas ant užsienio produkcijos popieriaus 4. Antspaudai ant popieriaus Rusijos ir užsienio produkcijos 5. Apie rusišką antspauduotą popierių 6. Filigranų ir antspaudų naudojimas ranka rašytoms ir spausdintoms knygoms bei dokumentams datuoti 7. Keli praktiniai patarimai I lentelė. Filigranas II lentelė. Antspaudų bibliografijos rodyklės: Dokumentų, kuriuose buvo rastos filigranos ir antspaudai, rodyklėse naudojamų santrumpų sąrašas Dokumentų, kuriuose rasta filigranų ir antspaudų, rodyklė Raidžių rodyklė, esanti I lentelės filigranų dešinėje pusėje I lentelės filigranų vaizdų rodyklė (be laiško palydėjimo) Rusijos ir užsienio popieriaus gamyklų savininkų rodyklė, kurių filigranai ir antspaudai pateikti šio darbo I ir II lentelėse Iliustracijos: p.161-190 (į NN 11-320) p. iki NN 577- 910) p.251-280 (į NN 911-1217) (paskutinė dalis kuriama) p.281-304 (į NN 1219-1426) http://www.hist.msu.ru/ER/Wmark/ 02.htm 005.jpg 006.jpg 007.jpg 008.jpg 010.jpg 012.jpg 013.jpg 014.jpg 015.jpg 016.jpg 020.jpg 022.jpg 023.jpg 024.jpg 025.jpg 025.jpg jpg 027.jpg 028.jpg 029.jpg 030.jpg 031.jpg 032.jpg 033.jpg 034.jpg 037.jpg 038.jpg 039.jpg 040.jpg 041.jpg 042.jpg 043.jpg 0445 .jpg 046.jpg 047.jpg 048.jpg 049.jpg 050.jpg 051.jpg 052.jpg 053.jpg 054.jpg 055.jpg 056.jpg 057.jpg 058.jpg 059.jpg 099.jpg 100.jpg 101.jpg 102.jpg 103.jpg 111.jpg 114.jpg 117.jpg 118.jpg 119.jpg 120.jpg 121.jpg 122.jpg 123.jpg 124.jpg 125.jpg 126.jpg 129.jpg 129.jpg jpg 148.jpg 151.jpg 152.jpg filigraninės smeigės.doc S.A. Klepikovas. XVII–XX amžiaus Rusijos ir užsienio produkcijos filigranas ir antspaudai ant popieriaus. M.: Visasąjunginių knygų rūmų leidykla, 1959. Turinys Įvadas į filigranų ir antspaudų istoriją: 1. Bendra informacija 2. Filigranas ant Rusijos produkcijos popieriaus 3. Filigranas ant užsienio produkcijos popieriaus 4. Antspaudai ant popieriaus Rusijos ir užsienio produkcijos 5. Apie rusišką antspauduotą popierių 6. Filigrano ir antspaudų naudojimas ranka rašytoms ir spausdintoms knygoms bei dokumentams datuoti 7. Keli praktiniai patarimai I lentelė. Filigranas II lentelė. Antspaudų bibliografijos rodyklės: Dokumentų, kuriuose buvo rastos filigranos ir antspaudai, rodyklėse naudojamų santrumpų sąrašas Dokumentų, kuriuose rasta filigranų ir antspaudų, rodyklė Raidžių rodyklė, esanti I lentelės filigranų dešinėje pusėje I lentelės filigranų vaizdų rodyklė (be laiško palydėjimo) Rusijos ir užsienio popieriaus gamyklų savininkų rodyklė, kurių filigranai ir antspaudai patalpinti šio darbo I ir II lentelėse Iliustracijos: p. 161-190 (į NN 11-320) 191-220 (į NN 321-573) p. 221-250 (į NN 577-910) 251-280 (į NN 911-1217) (paskutinė dalis) yra kuriama) p.281-304 (į NN 1219-1426)

Kitaip nei pirmajame mūsų darbo leidinyje, šiame leidime pristatome nemažai filigranų ant Rusijos archyvuose rastų užsienio gamybos popierių. Mus privertė tai padaryti dėl itin trūko medžiagų ant užsienio filigranų nuo XVII amžiaus pabaigos iki pirmojo. grindų. XIX a., ypač apie datuotas filigranas.

Vienas iš paskutinių apibendrintų darbų, kurį naudojome, W. Churchillio darbas 2 "a 1 * apima 578 filigranus (į šį skaičių įeina keletas gamyklinių ženklų ant pakavimo popieriaus). Iš šio skaičiaus 229 filigranai patenka į XVII a. , 31 turi apibendrintą datą („XVIIIC, XVIIC“), 69 neturi datos ir du simboliai turi neaiškią formuluotę – „1683-1902“ (f. 179) arba „1669-1755“ (fil. 111). Tik 247 datuoti filigranai lieka XIX amžiuje.“ Prie to reikia pridurti, kad W. Churchillis, kaip ir dauguma tyrinėtojų, pirmenybę teikia embleminei daliai, piešiančią ant raidžių ne itin dažnai.

Mūsų leidinys apima 552 filigranus, iš kurių 28 sutartinai datuoti per dešimt metų. Atsižvelgiant į tai, kad dalis išleistų filigranų kartoja W. Churctiill „a publikacijas, į apyvartą išleidome per 2 * 400 naujų filigranų.

Kaip minėjome aukščiau, daugumos didžiausių Vakarų popieriaus firmų filigranui XVII–XVIII a. viduryje. būdinga beasmenis siauro emblemų spektro naudojimas. Iš esmės tai yra šie pagrindiniai tipai: Amsterdamo miesto ("Amsterdamas") herbas, Nyderlandų laisvosios respublikos herbas ("ProPatria"), juokdarių galva ("foolscap"). “), Strasbūro lelija („Strasburglily“), Strasbūro baldrika („Strasburgbend“), septynių Belgijos provincijų („Septynios provincijos“) herbas, bendrovės „Honig“ herbas „a - avilys ("Beehive"), Anglijos herbas ("Britannia"), pašto ragas ("Horn") ir "Vryhcyd" (vrijheid-laisvė). Šias dešimt emblemų XVII ir XVIII a. nemažai popieriaus firmų. Taigi filigranas „Amsterdamas“ buvo įrašytas 310 raidžių kombinacijų variantų (nuo 1635 m. iki 1808 m.), tarp kurių yra daugiau nei 20 firmų, kurios išdėstė visus pavadinimus. Šį filigraną naudojo gamintojai. Olandijoje, Prancūzijoje, Anglijoje ir Italijoje. Panašu, kad ne mažiau paplitę buvo tokie seni ženklai kaip „kvailys“ ir „ragas“, taip pat naujesnis, bet labai populiarus „ProPatria“.

Ryžiai. 26. Labiausiai paplitęs filigranas XVII-XVIII a. Vakarų Europos šalyse. Sumažintas. A. Amsterdamas; B. Pro Patria; B. Bičių avilys: D. Britanija: D. Septynios provincijos; E. Uryheydas; J. Mornas; Z. Foolscap; I. Strosburg lelija: K. Strasbnrg vingis.

Čerčilis populiariausio filigrano veiksmo chronologinę sistemą apibrėžia taip 3*.

"Amsterdamas"	1635-1810 4 *	"Vryheyd"	1704-1810
„Pro Patria“	1683-1799	"ragas"	1600-1777
Avilys	1683-1807	"kvailio peizažas"	1610-1702
Britanija	1650	"Strasburgo lelija"	1624-1792
„Septynios provincijos“	1656-1800	"Strasburgo vingis"	1683-1790

Knygoje „Princlpes Hollandiac et Zelandlae, domini Frlsiae: auctore Mtchaele Vosmero. Antverplae, excudebat Christophorus Plantlnus, Philippo Gallaeo, 1578" titulas. Ant lapo yra vinjetė, kuri yra Pro Patria filigrano prototipas ( ryžių. 27).

Ryžiai. 27. Filigraninis prototipas „ProPalria“.

Kai kurios iš minėtų filigranų ir toliau egzistavo Rusijoje pagamintame popieriuje. Tai „Britannia“, „Vryhcyd“ (abu be devizų), „Strasburgbend“, „Strasburglily“, „ProPalria“. Priešingai K. Tromonino ir N. Lichačiovo nuomonei, mes kategoriškai neigiame Rusijos gamintojų filigrano „Amsterdam“ ir „foolscap“ naudojimą.

Naudojant tam tikros serijos filigraną dokumentams ir knygoms datuoti, būtina dar kartą pabrėžti, kad šiuos ženklus reikia ištirti kartu su jų laiško palyda. Turime atsižvelgti į tai, kad iki XVII amžiaus pabaigos brėžinys tapo tiek standartizuotas, kad sunku atskirti ne tik atoslūgio laiką, bet ir gamintojo tautybę, jei nežinai aiškinamųjų raidžių kombinacijų. . Čia yra tik vienas tipiškas pavyzdys su dviem filigrano „ProPatria“ pavyzdžiais (28 pav.). Kairysis piešinys mūsų pasiskolintas iš W. Churchillio atlaso (Nr. 130) ir datuojamas 1703 m., dešinysis – iš V. I. Lenino B-ke saugomo popieriaus pavyzdžio ir datuotas 1829 m. Pirmasis priklauso olandų įmonei. vanderLey ir antrasis Rusijos gamintojas Aleksandras Olkhinas.

A. Vakarų 1703 m.	b. Rusų 1812 m.

Ryžiai. 28. Filigranas „ProPatria“.

Dar visai neseniai Vakarų tyrinėtojai labai mažai dėmesio skyrė laiškų palydėjimui, daugiausiai koncentruodami jį į siužetinę-emblemos dalį. Be to, dideliuose apibendrintuose darbuose nematome bandymų iššifruoti raidžių derinius ir susieti fnlngrazy kaip visumą su atskirų gamyklų istorija perduodant jas iš rankų į rankas.

Tikras Nikolajus 81 iššifravimas didelis skaičius dvigubos raidės, tačiau jis tai daro atskirai nuo siužetinės ir emblemos dalies.

Daugeliui Vakarų firmų labai svarbu derinti raides, esančias toje pačioje pusėje kaip ir piešinys, su raidėmis, dedamomis ant kitos lapo pusės (priešinis ženklas). Dažniausiai čia kalbama apie gamintojo (gamintojo) inicialus ir tarpininko inicialus. Šių derinių tyrimas rodo, kad tas pats gamintojas skirtingu metu yra susijęs su skirtingais tarpininkais skirtingais savo veiklos laikotarpiais. Taigi gauname papildomą raktą, leidžiantį nustatyti popieriaus liejimo laiką, taigi ir galimybę tiksliau datuoti dokumentą, ant kurio popieriaus buvo rastas tas ar kitas derinys.

Be aprašytų pirmaujančių siužetinių filigranų serijų, popieriaus gamintojai naudojo tūkstančius skirtingų siužetų: asmens, miesto ir valstybės herbus, vyrų ir moterų figūras, įvairių gyvūnų ir paukščių atvaizdus, ​​pastatus ir kt. Atsirado nedidelė ikonografinių filigranų grupė. 1811-1820 metais Tai Napoleono (1811-1813) portretai, patalpinti firmų H. Renoz (Nr. 1078, 1086) ir P. Larocheaine (Nr. 915); Friedrichas Vilhelmas III (1816-1820), vokiečių firmų (Nr. 1028A, 1169, 1202) ir Blucher (1818) uždėjo ant vokiškos kilmės filigrano (Nr. 908). o taip pat Liudvikas XVIII (1818) prancūzų popieriuje (Nr. 1401). Greta čia yra karališkasis 1814 m. filigranas su šūkiu "DieuxetleroisauventlaFranco" vienoje pusėje ir karališkosios lelijos kitoje lapo pusėje (Nr. 1007).

Labai kurioziškas Aleksandro I portretas su rusišku tekstu, bet beveik vokiškos kilmės 5*. Šis filigranas, atkurtas K. Tromonino 0 (Nr. 887, 888), datuojamas 1807 (?). Jį (Nr. 110) radome sutuoktinių Letunovskių laiške iš Novočerkasko į Černyševą VIII 30 d. 1826 6*. Ypač būdingas filigrano antrosios pusės tekstas „Aleksandras pirmasis vokiečių gelbėtojas“. Tromoninas šį filigraną datuoja 1807 m. Ranka rašytoje chronologinėje rodyklėje (Tromonin 0 – anotacija) rašo: „Vokiškas pašto popierius, pagamintas po Tilznt taikos“. 1807-ųjų data mums atrodo neįtikinama, nes 1807-aisiais Aleksandras negalėjo būti vadinamas Vokietijos „išvaduotoju“. Kita vertus, mūsų nurodyta data turėtų būti pripažinta pavėluota, o tai paaiškinama ilgu popieriaus nueitu keliu. Labiausiai tikėtina, kad filigranas turėtų būti priskirtas 1813 m. po Leipcigo mūšio.

Iš raidžių kombinacijų, neturinčių savininko simbolio, ryšys GR labai dažnai yra retesnis nei AR ir WR. Šie junginiai susitinka ratu tarp dviejų šakų po vainiku, tas pats be apskritimo, tas pats be apskritimo ir šakų, tas pats, galiausiai, be vainiko. W. Churchillis juos vadina „karališkuoju šifru“ (RoyalCiphers). Šie deriniai randami kartu su įvairiais raidžių ir embleminiais stiliais. Matyt, jie tarnavo kaip aukštos popieriaus kokybės rodiklis, kažkas panašaus į Rusijos „kiemo tiekėją“.

Skirtingai nuo rusų filigranų, Vakarų filigranuose retai nurodomi popieriaus atoslūgio metai. XVII amžiuje tai pažodžiui keli atvejai. XVIII amžiuje atoslūgio metai dažniausiai randami prancūziškame popieriuje, pagamintame Anguleme ir Overnėje.

Čia derėtų nurodyti metus „1742“, kurie dažnai sutinkami prancūzų popieriuose. Šis ženklas (o ne data) yra tik sutartinis, nurodantis popieriaus išleidimą po 1742 m. sausio 1 d. Šio prekės ženklo atsiradimą lėmė specialus Karališkosios valstybės tarybos dekretas, numatęs tam tikras lengvatas popieriaus gamintojams nuo 1742 m. sausio 1 d. 7*

Iki XVIII amžiaus pabaigos anglų popieriaus gamintojas J. Whatmanas pristato savo popieriaus datavimą – tiek piešinį, tiek paštą. Data nurodyta po lapo apačioje tiesiai po verslininko vardu. Pirmajame XIX amžiaus trečdalyje. Rusijos bajorų archyvuose randame daugybę angliškų datuotų 8* filingų pašto popieriuje iki panašaus Peterhofo gamyklos popieriaus atsiradimo, kuris netrukus išstūmė anglišką.

1* Deja, negalėjome naudoti naujausio kapitalinis darbas Heawood "a (bibliografija Nr. 28), apie kurią atgaminti 4078 filigranai, daugiausia XVII-XVIII a.

2* Kadangi W. Churchillis nepateikia visos ženklo vietos abiejose lapo pusėse, sunku pasakyti, kiek kartojasi mūsų publikuoti filigranai.

3* Ši lentelė negali būti baigtinė, tačiau ji gali būti gerai žinoma nuoroda.

4* Kitaip vadinamas „Olandijos sodu“. Vaizduojama olandų mergina, sėdinti tvoroje su ietimi, ant kurios uždėta frygiška kepurė. Priešais merginą stovi liūtas su kardu vienoje letenoje ir septyniais smiginiais kitoje letenoje. Filigraną lydi šūkis „ProPatria“. Churchillis 2 (p. 44) šį vaizdą paaiškina taip: Olandija, apsupta ginkluotų sienų, laisvę gina ginklo jėga.

Moters figūrą ir liūtą supančią gyvatvorę filigraną gaminantys meistrai ne visada teisingai suvokia. Taigi Rusijoje jį dažnai lydi bangos (apačioje), tarsi moteris būtų laive.

5* Kalbos pagrindu įtraukėme į rusų filigranų lentelę, tačiau teksto pobūdis išduoda svetimą kilmę.

6* Rankraščių skyrius Valstybės biblioteka juos. V. I. Leninas, Arch. Bariatinskio III aplankas 10 Nr.17.

7* Arrest du Conseil d "Etat du Rot... du 18 September 1741 ... III, Vcut Sa Majeste quo les Maltres Fabriquants. outre les marques, qui suivant L" Articlc IX dc I "Arrct du Conseil du 1741 m. sausio 23 d. dolvent elre mises sur chaque feuille du Papier, solent tenus, a premier au premier Janvier prochain. des Papiers qui aurait ele fabriques avec les dites forms de trois cents livrcs d "amende contre les dits. Cituojame iš Lalando knygos Maitres Fabrlquants. aukščiau, (p. 98)

8* Pateikiame tik savininkų sąrašą ir atoslūgio tikslus (mes atsitiktinai susitikome. Ansell, S. (1826). Brocklesby & Morbey (1824). Collins & Snclgrove (1806). Hdmonds. T. (1810). Bičiulis Jonas (1810), bendražygiai (1812. 1814. 1824). „Fellows & Sons“ (1821). žalias. J. ir sūnus (1837). Salė. J. (1809), Hays & Wise (1801). Gebenės malūnas (1804). Johnesas C (1810). Macnay ir Pieckering (1814). Pleistras. (1811), Ruse & Runers (1806, 1814). Smith, J. (1795). Kalvis. H. & Son (1831), Stans. T. (1802). Whatman, J. postal (1801-1847), Whatman. J. Turkijos malūno paštas (1819-1850), Wilmott, C (1804, 1814, 1815). Wilsonas, B. (1802).