Meninė fantastika graži ir negraži. Johno Ruskino biografija

Seniai norėjau papasakoti įdomi istorija oi... apie meilės trikampį... Na, apie labai keistą trikampį)

D. E. Millesas. Effie Gray portretas

Buvo toks garsus Viktorijos laikų veikėjas Johnas Ruskinas (gimė Johnas Ruskinas; 1819–1900) - anglų rašytojas, menininkas, meno teoretikas, literatūros kritikas ir poetas, turėjęs didelę įtaką antrojo meno istorijos ir estetikos raidai pusė XIX- XX amžiaus pradžia.

Ephemia (Effie) Gray gimė 1828 m. gegužės 7 d. Perte name, kurį jos tėvas nupirko iš jos tėvo Johno Ruskino. Jų septynių santykiai buvo geri, todėl Ruskinas galėjo stebėti, kaip Effy bręsta ir klestėjo. Tarp jų buvo 9 metų skirtumas.
Buvo ir abipusės simpatijos. Effy rašė Johnas Ruskinas fantastinis romanas„Auksinės upės karalius“. Ryšį tarp jų paskatino Effia tėvas, o mergina atrodė tinkama Ruskino tėvams. Ateities žmona už sūnų.

J. E. Millesas. Effie Gray portretas

Johnas Ruskinas dvejus metus draugavo su Euphemia Gray. Byla baigėsi santuoka. Jai buvo devyniolika, jam dvidešimt devyneri. Vestuvinėje lovoje Džonas atsargiai nuplėšė suknelę nuo savo gražiosios žmonos pečių ir, savo siaubui bei šokiravimui, atrado gaktos plaukus.
Jonas pasipiktino, nusprendęs, kad jo mylimosios kūnas „nėra sukurtas aistrai mėgautis“. Jis apkabino žmoną, apsivertė ant kito šono ir užmigo. Effi pasijuto atstumta.
Pirmajam vestuvių naktis po to sekė šešerių metų skaistybės laikotarpis, per kurį Jonas sumaniai sugalvojo vis daugiau priežasčių, kodėl jis atsisako vykdyti santuokinę pareigą. Pavyzdžiui, jis sakė, kad nekenčia vaikų ir nenori papildomos naštos nėščios ar žindančios Effy pavidalu. Effy kūno šokas buvo pirmasis Ruskino požymis, kad jis visiškai netinkamas kūniškiems santykiams. Jo keista vaikystė, be žaislų ir bendravimo su bendraamžiais, neleido jam pasiruošti realybei. suaugusiųjų gyvenimą. Ruskinai sukūrė tam tikrą elgesio stilių, kuris išoriškai tiko abiem, nors Effy niekada neatsisakė svajonės turėti vaikų (po vedybų Effy mama pastojo trylikto vaiko). Ruskino žmona netrukus įgijo žavios, protingos ir sąmojingos viešnios reputaciją. Ji rūpinosi išlaikyti savo skaistybę, nesukeldama kaltinimų svetimavimu.
Ji žavėjosi savo vyru: „Aš niekada negaliu mylėti nieko kito šiame pasaulyje, išskyrus Johną“. Tačiau Ruskinas pagaliau pradėjo atvirai pripažinti, kad jų santuoka buvo klaida. Jis pareiškė, kad niekada neatliks savo santuokinės pareigos, kad „būtų nuodėmė leistis į tokius santykius, o atsiradus vaikams atsakomybė per didelė, nes esu visiškai netinkamas jų auklėjimui. “

Tuo metu Johnas Ruskinas, jau tapęs žmogumi, galinčiu diktuoti visuomenei meninį skonį, ėmėsi globoti Prerafaelitų broliją. Jis buvo ypač nusiteikęs John Everett Millais atžvilgiu, kurį laikė gabiausiu iš jų. Jis supažindino Millesą su savo žmona ir įtikino ją nusifotografuoti. „Išleidimo užsakymas“.

Paveiksle pavaizduota škotų kareivio žmona, suimta po 1745 m. jakobitų sukilimo. Ji laiko vaiką ant rankų ir įteikia sargybiniui įsakymą paleisti vyrą, kai jis prie jos priglunda.
Matyt, Milles pradėjo įsimylėti Effi jau dirbdamas prie paveikslo. Ir tada Ruskinas pakvietė jaunąjį menininką palydėti jų šeimą į kelionę į Škotiją.
Tada Milles parašė garsus portretas Ruskinas, kuris pradeda suprasti, kad tarp žmonos ir globotinio kilo jausmai.

Trikampis gali likti trikampiu, bet.....
1854 m. Effie pagaliau apsisprendė ir apie savo situaciją papasakojo savo draugei ledi Eastlake, Karališkosios akademijos prezidento sero Charleso Eastlake'o žmonai. „Pasakykite savo tėvams, – patarė ji, – įstatyme yra straipsnių, kurie padės jūsų situacijoje. Pilkai ir jų dukra pasamdė advokatus ir pakvietė du gydytojus apžiūrėti Effie. Abu pareiškė, kad ji yra mergelė (viena buvo tiesiog priblokšta).
Londono visuomenė atsigręžė į Johną, nes santuoka be sekso buvo laikoma tokia pat negirdėta kaip seksas prieš vedybas.
Galiausiai teismas santuoką pripažino negaliojančia, remdamasis tuo, kad „Džonas Ruskinas negalėjo atlikti savo santuokinių pareigų dėl nepagydomos impotencijos“.

J. E. Millesas. autoportretas
Po metų Effy ištekėjo už menininko Johno Everetto Millais. Vargšui antrą kartą teko išgyventi neįprastą vestuvių naktį, nes Millesas apsipylė ašaromis ir prisipažino, kad, kaip ir Džonas, nieko nežino apie moteris ir seksą. Effi jį guodė ir padrąsino. Ir po dviejų mėnesių ji buvo nėščia su pirmuoju iš aštuonių savo vaikų.

Millesas tapo geriausiai apmokamu menininku Anglijos meno istorijoje. 1885 metais gavo barono titulą, o likus mėnesiui iki mirties tapo Karališkosios akademijos prezidentu.

J. E. Millesas. Effie Gray Milles portretas

Sophie Gray 1857 m
Šis paveikslėlis rodo jaunesnioji sesuo Effi-Sofia, kuriai drobės rašymo metu buvo 12 metų.

Millesas mirė 1896 m. ir buvo palaidotas Šv. Pauliaus katedroje. Didelė garbė menininkui, kadaise sukrėtusiam visuomenę savo ankstyvaisiais darbais.
Effie trumpam išgyveno savo vyrą ir mirė 1897 m. Ji buvo palaidota Kinvalio bažnyčios šventoriuje.
Beje, būtent šias kapines Millesas kadaise pavaizdavo savo paveiksle. "Poilsio slėnis"

Po skyrybų su Effy Ruskinas grįžo pas tėvus. Jis išliko skaistus, bet įsimylėjo mažas mergaites „iš pirmo žvilgsnio auštant“, praradęs susidomėjimą jomis vos įžengus į brendimo fazę.

Tačiau su nimfete Rosa Lyatush viskas susiklostė kitaip. Johnas nusprendė ją vesti, nepaisant kelių dešimtmečių skirtumo.

Rose mama susirūpino, kreipėsi į Effy ir atskleidė jai visas intymias savo gyvenimo su Johnu detales – tiksliau, visišką jų nebuvimą. Rosos tėvai Ruskino atsisakė.
Rose mirė dėl nežinomų priežasčių po trejų metų. Šios meilės istorija ne kartą minima Nabokovo „Lolitoje“, apie tai buvo sukurtas filmas „Džono Ruskino aistra“.
1870-aisiais tuo pagrindu Ruskino psichikos ligų priepuoliai padažnėjo, 1885 m. jis pasitraukė į savo dvarą, kurio nepaliko iki mirties.
Jonas mirė mergelė.

Gimė 1819 m. vasario 8 d. Londone. Ruskino tėvai buvo D. J. Reskin, viena iš šerio importo įmonės bendrasavininkių, ir Margaret Cock, pusbrolis. Jonas užaugo evangelinio pamaldumo atmosferoje. Tačiau tėvas mėgo meną, o kai berniukui buvo 13 metų, šeima daug keliavo po Prancūziją, Belgiją, Vokietiją, o ypač Šveicariją. Ruskinas mokėsi piešti anglų menininkai Copley Fielding ir J. D. Hardingas ir tapo kvalifikuotu braižytoju. Jis vaizdavo daugiausia architektūrinius objektus, ypač žavėjosi gotikine architektūra.

1836 m. Ruskinas įstojo į Christ Church College, Oksfordo universitetą, kur studijavo geologiją pas W. Bucklandą. Būdamas 21 metų tėvas skyrė dosnią pašalpą, ir jiedu pradėjo kolekcionuoti J. Turnerio (1775–1851) paveikslus. 1839 m. Ruskinas buvo apdovanotas Newdigate premija geriausias eilėraštisįjungta Anglų kalba Tačiau 1840 m. pavasarį jo tolesnės studijos Oksforde buvo nutrauktos dėl ligos; jis pradėjo kraujuoti, o tai gydytojai įvertino kaip tuberkuliozės simptomus.

1841 m. Ruskinas pradėjo papildyti esė, kurią jis parašė būdamas septyniolikos, gindamas Turnerio paveikslą. Rezultatas buvo penkių tomų kūrinys šiuolaikiniai menininkai(Modern Painters), kurio pirmasis tomas pasirodė 1843 m.

1845 m. pavasarį jis leidosi į kelionę per Šveicariją į Luką, Pizą, Florenciją ir Veneciją. Pirmą kartą jis keliavo be tėvų, lydimas lakėjo ir seno gido iš Šamoni. Paliktas sau, jis beveik išsivadavo iš protestantiškų prietarų ir patyrė beribį religinės tapybos malonumą nuo Fra Angelico iki J. Tintoretto. Savo susižavėjimą jis išreiškė antrajame „Modernųjų menininkų“ tome (1846).

Sutelkdamas dėmesį į gotikinę architektūrą, Ruskinas paskelbė „Septynias architektūros lempas“ 1849 m. Ruskinui būdingas moralinis griežtumas atitiko dvasią Viktorijos laikų Anglija, jo idėjos apie „architektūrinį sąžiningumą“ ir ornamentikos kilmę iš natūralių formų išliko įtakingos ne vieną kartą.

Tada Ruskinas pasuko į Venecijos architektūros studijas. Kartu su žmona jis dvi žiemas praleido Venecijoje, rinkdamas medžiagą knygai „Venecijos akmenys“ (Stones of Venice), kurioje ketino konkrečiau pagrįsti „Septyniose lempose“ išdėstytas idėjas, pirmiausia jų moralines ir politinius aspektus. Knyga pasirodė pačiame Londone siautėjusio „Stilių mūšio“ įkarštyje; kadangi darbo žmogaus laimė knygoje buvo paskelbta vienu iš gotikinio grožio komponentų, ji tapo gotikos atgimimo šalininkų, vadovaujamų W. Morriso, programos dalimi.

Grįžęs į Angliją, Ruskinas gynė prerafaelitus, kurių paroda Akademijoje 1851 m. buvo sutikta priešiškai. Ruskinas susidraugavo su D. E. Millesu, jauniausiu ir ryškiausiu prerafaelitu. Netrukus Milles ir Ruskino žmona Effie įsimylėjo vienas kitą, o 1854 m. liepą, pasiekusi santuoką su Ruskinu anuliuoti, Effie ištekėjo už Milles.

Kurį laiką Ruskinas dėstė piešimą Darbininkų koledže Londone, pateko į T. Carlyle įtaką. Pasiduodamas tėvo reikalavimui, Ruskinas toliau kūrė trečiąjį ir ketvirtąjį „Modern Artists“ tomus. 1857 m. Mančesteryje jis skaitė paskaitų kursą „Meno politinė ekonomija“, vėliau išleista pavadinimu „A Joy for Ever“. Iš meno kritikos sferos jo interesai iš esmės persikėlė į visuomenės transformacijos sritį. Tolimesnis vystymasši tema buvo pateikta knygoje The Last, the First (Unto This Last, 1860), kuri žymi Ruskino politinių ir ekonominių pažiūrų brandą. Jis pasisakė už švietimo reformas, ypač amatų srityje, siekiant visuotinio užimtumo ir pagalbos pagyvenusiems ir neįgaliesiems. Knygoje paskutinis dalykas, kuris buvo išreikštas pirmajam dvasinė krizė Perdirbta oda. Nuo 1860 m. jis nuolat sirgo nervine depresija. 1869 m. buvo išrinktas pirmuoju Oksfordo universiteto meno garbės profesoriumi. Oksforde jis daug dirbo, rengė studentams meno kūrinių kolekciją originalais ir reprodukcijomis. 1871 m. Ruskinas pradėjo leisti mėnesinį leidinį „Fors Clavigera“, skirtą Didžiosios Britanijos darbininkams ir darbininkams. Jame jis paskelbė apie bendrovės Šv. George'o, kurio užduotis buvo sukurti dirbtuves nederlingose ​​žemėse, kuriose būtų naudojamas tik rankų darbas, taip pat atverti rankų darbo grožį darbuotojams iš tokių vietų kaip Šefildas ir palaipsniui panaikinti pragaištingus XVIII ir XIX a. pramonės revoliucijos padarinius. šimtmečius.

1873 m. pabaigoje Ruskino savijauta pradėjo daryti įtaką jo paskaitoms. 1878 metais jį suluošino sunki ir užsitęsusi psichinė liga. Tačiau atmintis jo neaplenkė, o paskutinė jo knyga – „Praeities autobiografija“ („Praeterita“, 1885-1889) tapo bene įdomiausiu darbu. Ruskinas mirė Brantvude (Šiaurės Lankašyras) 1900 m. sausio 20 d.

Dariniai lankomų šalių kraštovaizdyje.

Tarp jo kūrinių žinomiausi yra Meno paskaitos (angl. Lectures of Art,), „Artistic Fiction: Beautiful and Ugly“ (angl. Fiction: Fair and Foul), „English Art“ (angl. The Art of England) , „Šiuolaikiniai menininkai“ (angl. Modern Painters, -), taip pat „Gotikos prigimtis“ (angl. The Nature of Gothic), garsusis skyrius iš „Venecijos akmenų“, kurį vėliau paskelbė Williamas Morrisas kaip atskira knyga. Iš viso Ruskinas parašė penkiasdešimt knygų, septynis šimtus straipsnių ir paskaitų.

Ruskinas – meno teoretikas

Ruskinas daug nuveikė stiprindamas prerafaelitų pozicijas, pavyzdžiui, straipsnyje „Prerafaelitizmas“ (angl. Pre-Raphaelitism,), taip pat labai paveikė antiburžuazinį judėjimo patosą. Be to, amžininkams jis „atrado“ tapytoją ir grafiką, meistrą Williamą Turnerį peizažo tapyba. Knygoje „Modernieji menininkai“ Ruskinas gina Turnerį nuo kritikos ir vadina jį „puikiu menininku, kurio talentą galėjau įvertinti per savo gyvenimą“.

Ruskinas taip pat skelbė „ištikimybės gamtai“ principą: „Ar ne todėl, kad mylime savo kūrybą labiau nei Jo, vertiname spalvotus akinius, o ne ryškius debesis... Ir darydami šriftus ir statydami kolonas To garbei... Mes įsivaizduojame, kad mums bus atleista už gėdingą kalvų ir upelių, kuriomis Jis apdovanojo mūsų buveinę – žemę, nepaisymą. Kaip idealą jis iškėlė viduramžių meną, tokius ankstyvojo renesanso meistrus kaip Perugino, Fra Angelico, Giovanni Bellini.

Mechanizavimo ir standartizacijos atsisakymas atsispindėjo Ruskino architektūros teorijoje, akcentuojant viduramžių gotikos stiliaus reikšmę. Ruskinas gyrė gotikinį stilių už prisirišimą prie gamtos ir natūralios formos, taip pat už norą padaryti darbininką laimingą, kurį jis, kaip ir Williamo Morriso vadovaujamo „gotikos atgimimo“ šalininkai, įžvelgė gotikinėje estetikoje. Devynioliktame amžiuje stengiamasi atkartoti kai kurias gotikines formas (lancetines arkas ir kt.), kurių neužtenka tikram gotikiniam jausmui, tikėjimui ir organiškumui išreikšti. Gotikos stilius įkūnija tas pačias moralines vertybes, kurias Ruskinas mato mene – jėgos, tvirtumo ir įkvėpimo vertybes.

klasikinė architektūra priešingai nei gotikinė architektūra išreiškia moralinį tuštumą, regresinį standartizavimą. Ruskinas klasikines vertybes sieja su šiuolaikinė plėtra, ypač su demoralizuojančiu pramonės revoliucijos poveikiu, atsispindinčiu tokiuose architektūros reiškiniuose kaip Krištoliniai rūmai. Daugelis Ruskino darbų yra skirti architektūros klausimams, tačiau raiškiausiai savo idėjas jis atspindėjo esė „Gotikos prigimtis“ iš antrojo „Venecijos akmenų“ tomo ( Akmenys Venecijos) 1853 m., išleistas Londone siautėjusio Stilių mūšio įkarštyje. Be atsiprašymo gotikinis stilius, jis jame kritikavo darbo pasidalijimą ir nereguliuojamą rinką, kurią propaguoja Anglijos politinės ekonomikos mokykla.

Požiūriai į visuomenę

Dėstydamas piešimą Londono darbininkų koledže, Johnas Ruskinas pateko į Thomaso Carlyle'o įtaką. Tuo metu jis pradėjo domėtis ne tik meno teorija, bet ir visos visuomenės pertvarkymo idėjomis. Ruskino politinių ir ekonominių pažiūrų formalizavimą pažymėjusioje knygoje Unto This Last (1860) jis kritikuoja kapitalizmą krikščioniškojo socializmo požiūriu, reikalaudamas reformų švietimo, visuotinio užimtumo ir socialinė pagalba neįgalieji ir pagyvenę žmonės. 1908 metais Ruskino kūrinį į gudžaratų kalbą išvertė indėnas politikas Mohandas Gandhi paskambino Sarvodaya.

1869 metais buvo išrinktas pirmuoju Oksfordo universiteto meno garbės profesoriumi, kurio studentams surinko meno kūrinių originalų ir reprodukcijų kolekciją. Ruskinas taip pat įgijo didelį populiarumą tarp amatininkų ir darbininkų klasės, ypač atsižvelgiant į fondą, kurį jis paskelbė 1871–1886 m. mėnesinis leidimas„Fors Clavigera“ („Laiškai Didžiosios Britanijos darbininkams ir darbininkams“). Kartu su Williamu Morrisu ir prerafaelitais jis siekė atskleisti pramoninių vietovių darbuotojus amatų gamybos grožiui ir įveikti dehumanizuojantį mechanizuoto darbo poveikį, pasitelkdamas menines ir pramonines dirbtuves, kuriose būtų tik kūrybingas rankų darbas. naudojamas. Pats Ruskinas vedė pirmąsias tokias dirbtuves, pavadintas Šv.Jurgio gildija.

Asmeninė krizė

1848 m. Ruskinas vedė Effie Grey. Santuoka buvo nesėkminga, pora išsiskyrė ir 1854 m. išsiskyrė, o 1855 m. Effie ištekėjo už menininko.

Džonas Ruskinas (arba Ruskinas) pasižymėjo daugybe talentų. Jis buvo žymus meno teoretikas, menininkas, literatūros kritikas, poetas ir rašytojas, kurio prozoje buvo įsimylėjęs net Marcelis Prustas. Iš viso Ruskinas parašė penkiasdešimt knygų ir septynis šimtus straipsnių bei paskaitų, kurių dauguma skirta menui apskritai ir konkrečiai architektūrai.

Johnas Ruskinas gimė 1819 m. vasario 8 d. Londone. Jo senelis buvo chintz prekybininkas, o tėvas, kuris buvo chereso importo įmonės bendraturtis, gana sėkmingai pardavinėjo šį gaminį. Nepaisant žemiško užsiėmimo, Jono tėvas mėgo meną, kuris neabejotinai turėjo įtakos jo sūnui, taip pat griežtą religinį auklėjimą, kurio dėka Jonas išsiugdė religinį ir etinį gyvenimo supratimą.

Kai Jonui buvo trylika, šeima pradėjo daug keliauti po Prancūziją, Belgiją, Vokietiją ir Šveicariją. Keliaudamas Ruskinas vedė kelionių dienoraštį, kuriame būtinai aprašydavo geologinius darinius aplankytose šalyse. Daug vėliau, tapdamas dėstytoju Oksfordo universitete, kur pats studijavo, jis reikalavo, kad būsimieji kraštovaizdžio tapytojai turėtų studijuoti biologiją ir geologiją, taip pat praktikuoti mokslinį piešimą: „ Gražiomis dienomis šiek tiek laiko skiriu kruopščiam gamtos tyrinėjimui; esant blogam orui aš imu lapą ar augalą kaip pagrindą ir nupiešiu. Tai neišvengiamai verčia mane sužinoti jų botaninius pavadinimus.».

Pats Ruskinas piešimo mokėsi pas menininkus Copley Fielding ir Harding ir jiems vadovaujant tapo įgudusiu braižytoju, tačiau daugiausia žavėjosi architektūra, ypač gotika. Kalbant apie Oksfordo universitetą, Ruskino geologijos studijas su Buckland teko nutraukti dėl įtarimų dėl tuberkuliozės. Tačiau gydytojų baimės nepaveikė kitų pomėgių. Dar prieš šį epizodą „Architectural Journal“ pasirodo pirmoji Ruskino publikacija „Architektūros poezija“; 1839 m. Ruskinas gavo Newdige premiją už geriausią eilėraštį anglų kalba. Trečiojo dešimtmečio pabaigoje Ruskinas, gavęs dosnią tėvo paramą, pradeda kolekcionuoti Williamo Turnerio paveikslus, kurių kūryba jis jau seniai domėjosi. Būdamas septyniolikos Ruskinas net parašė esė, gindamas Turnerį, po kurio metų buvo sukurtas kelių tomų kūrinys „Modernieji menininkai“ – pirmasis tomas pasirodė 1843 m. Pats Turneris, anot jų, sunkiai suvokė savo aršių gerbėjų panegirikų prasmę ir net nepritarė pirmojo iš straipsnių apie save publikavimui, kurį Ruskino tėvas atsiuntė dailininkui.

1845 m. Ruskinas išvyko į Šveicariją ir Italiją, kur buvo sužavėtas religiniu Fra Angelico ir Tintoretto paveikslu. Dėl šio entuziazmo 1846 m. ​​buvo išleistas antrasis šiuolaikinių menininkų tomas. Po trejų metų Ruskinas paskelbė esė, skirtą kitai savo aistrai – gotikinei architektūrai – „Septynios architektūros šviesos“. Darbo jėga apskritai liko nereikalaujama dėl Ruskino naivaus utopizmo ir senamadiškumo avangardo, socialinių revoliucijų ir mokslo bei technikos pažangos fone.

Ruskinas, tėvo primygtinai reikalaujant, toliau rašo kūrinį „Modernieji menininkai“, skaito paskaitas „Politinė ekonomija mene“ Mančesterio universitete, rašo knygą šia tema „Paskutinis kaip pirmasis“. Jis remia švietimo reformas, ypač amatų srityje, pasisako už visuotinį užimtumą, pagalbą neįgaliesiems ir pagyvenusiems žmonėms. 1871 m. jis pradėjo leisti Didžiosios Britanijos darbininkams skirtą mėnesinį leidinį Fors Clavigera, kuriame pasakoja apie Šv. Jurgio, kuris turėjo sukurti dirbtuves, kuriose būtų naudojamas tik rankų darbas, atskleisti darbininkams rankų darbo grožį, taip pat panaikinti pramonės revoliucijos pasekmes.

Johnas Ruskinas darbe Brentvude, 1881 m.

1851 metais Akademijoje buvo surengta prerafaelitų paroda, kuri buvo sutikta gana priešiškai. Ruskinas stojo jų ginti, parašė straipsnį „Prerafaelitizmas“ ir labiausiai susidraugavo žymus atstovas sroves sukūrė Johnas Everettas Millesas, kuriam vėliau išvyko Ruskino žmona Effie Gray. Tuo pat metu šeštajame ir šeštajame dešimtmetyje Ruskinas yra įsimylėjęs Rosą La Touche, kuriai pažinties metu tebuvo dešimt metų. Kai merginai sukako 18 metų, Ruskinas jai pasipiršo, tačiau atsisako. 1872 m. jis bando dar kartą ir vėl atsisako, šį kartą galutinai. Po trejų metų dėl neaiškios priežasties Rosa miršta, ir tuo pagrindu Ruskino psichikos ligos priepuoliai, prasidėję dar šeštajame dešimtmetyje, dažnėja, 1885 metais jis pasitraukia į savo dvarą, kurio nepalieka iki mirties m. 1900 m.

Dariniai lankomų šalių kraštovaizdyje.

Tarp jo kūrinių žinomiausi yra Meno paskaitos (angl. Lectures of Art,), „Artistic Fiction: Beautiful and Ugly“ (angl. Fiction: Fair and Foul), „English Art“ (angl. The Art of England) , „Šiuolaikiniai menininkai“ (angl. Modern Painters, -), taip pat „Gotikos prigimtis“ (angl. The Nature of Gothic), garsusis skyrius iš „Venecijos akmenų“, kurį vėliau paskelbė Williamas Morrisas kaip atskira knyga. Iš viso Ruskinas parašė penkiasdešimt knygų, septynis šimtus straipsnių ir paskaitų.

Ruskinas – meno teoretikas

Ruskinas daug nuveikė stiprindamas prerafaelitų pozicijas, pavyzdžiui, straipsnyje „Prerafaelitizmas“ (angl. Pre-Raphaelitism,), taip pat labai paveikė antiburžuazinį judėjimo patosą. Be to, savo amžininkams Williamą Turnerį „atrado“ tapytoją ir grafiką, peizažo tapybos meistrą. Knygoje „Modernieji menininkai“ Ruskinas gina Turnerį nuo kritikos ir vadina jį „puikiu menininku, kurio talentą galėjau įvertinti per savo gyvenimą“.

Ruskinas taip pat skelbė „ištikimybės gamtai“ principą: „Ar ne todėl, kad mylime savo kūrybą labiau nei Jo, vertiname spalvotus akinius, o ne ryškius debesis... Ir darydami šriftus ir statydami kolonas To garbei... Mes įsivaizduojame, kad mums bus atleista už gėdingą kalvų ir upelių, kuriomis Jis apdovanojo mūsų buveinę – žemę, nepaisymą. Kaip idealą jis iškėlė viduramžių meną, tokius ankstyvojo renesanso meistrus kaip Perugino, Fra Angelico, Giovanni Bellini.

Mechanizavimo ir standartizacijos atsisakymas atsispindėjo Ruskino architektūros teorijoje, akcentuojant viduramžių gotikos stiliaus reikšmę. Ruskinas gyrė gotikinį stilių už prisirišimą prie gamtos ir gamtos formų, taip pat norą padaryti darbuotoją laimingą, kurį jis, kaip ir Williamo Morriso vadovaujami „gotikos atgimimo šalininkai“, įžvelgė gotikos estetikoje. Devynioliktame amžiuje stengiamasi atkartoti kai kurias gotikines formas (lancetines arkas ir kt.), kurių neužtenka tikram gotikiniam jausmui, tikėjimui ir organiškumui išreikšti. Gotikos stilius įkūnija tas pačias moralines vertybes, kurias Ruskinas mato mene – jėgos, tvirtumo ir įkvėpimo vertybes.

Klasikinė architektūra, priešingai nei gotikinė, išreiškia moralinę tuštumą, regresyvią standartizaciją. Ruskinas klasikines vertybes sieja su šiuolaikine plėtra, ypač demoralizuojančiu pramonės revoliucijos padariniu, atsispindinčiu tokiuose architektūros reiškiniuose kaip Krištoliniai rūmai. Didžioji Ruskino kūrybos dalis skirta architektūrai, tačiau raiškiausiai savo mintis jis išreiškė esė „Gotikos prigimtis“ iš antrojo „Venecijos akmenų“ tomo 1853 m., išleistoje audros įkarštyje Londone. Stiliaus mūšiai. Be atsiprašymo už gotikinį stilių, jis kritikavo darbo pasidalijimą ir nereguliuojamą rinką, kurią propagavo Anglijos politinės ekonomikos mokykla.

Požiūriai į visuomenę

Dėstydamas piešimą Londono darbininkų koledže, Johnas Ruskinas pateko į Thomaso Carlyle'o įtaką. Tuo metu jis pradėjo domėtis ne tik meno teorija, bet ir visos visuomenės pertvarkymo idėjomis. Ruskino politinių ir ekonominių pažiūrų formalizavimą pažymėjusioje knygoje „Unto This Last“, 1860 m., jis kritikuoja kapitalizmą krikščioniškojo socializmo požiūriu, reikalaudamas reformų švietimo, visuotinio užimtumo ir socialinės pagalbos neįgaliesiems bei pagyvenusiems žmonėms srityje. 1908 metais šį Ruskino kūrinį į gudžaratų kalbą išvertė Indijos politikas Mohandas Gandhi pavadinimu „Sarvodaya“.

1869 metais buvo išrinktas pirmuoju Oksfordo universiteto meno garbės profesoriumi, kurio studentams surinko meno kūrinių originalų ir reprodukcijų kolekciją. Ruskinas taip pat sulaukė didelio populiarumo tarp amatininkų ir darbininkų klasės – ypač atsižvelgiant į jo mėnesinio leidinio Fors Clavigera (Laiškai Didžiosios Britanijos darbininkams ir darbininkams), išleisto 1871–1886 m., įkūrimą. Kartu su Williamu Morrisu ir prerafaelitais jis siekė atskleisti pramoninių vietovių darbuotojus amatų gamybos grožiui ir įveikti dehumanizuojantį mechanizuoto darbo poveikį, pasitelkdamas menines ir pramonines dirbtuves, kuriose būtų tik kūrybingas rankų darbas. naudojamas. Pats Ruskinas vedė pirmąsias tokias dirbtuves, pavadintas Šv.Jurgio gildija.

Asmeninė krizė

1848 m. Ruskinas vedė Effie Grey. Santuoka buvo nesėkminga, pora išsiskyrė ir 1854 m. išsiskyrė, o 1855 m. Effie ištekėjo už menininko.