Giovanni Piranesi popieriniai kalėjimai. Psichinių kelionių kronikos Piranesi darbai

©Alexandra Lorenz

Džovanis Batista Piranesi (ital. Giovanni Battista Piranesi, arba Giambattista Piranesi; 1720-1778) – italų archeologas, architektas ir grafikas, gravierius, braižytojas, architektūrinių peizažų meistras. Gimė 1720 m. spalio 4 d. Mogliano mieste netoli Mestre. Mokėsi Venecijoje pas tėvą, mūrininką, pas dėdę, inžinierių ir architektą, ir pas kai kuriuos kitus meistrus. 1740–1744 m. Romoje mokėsi graviūros technikos pas Giuseppe Vasi ir Felice Polanzani; ten 1743 m. išleido savo pirmąją graviūrų seriją „Pirmoji architektūrinių ir perspektyvinių konstrukcijų dalis“ (La parte prima di Architetture e Prospettive). Tada trumpam grįžo į Veneciją ir nuo 1745 metų visam laikui apsigyveno Romoje. Iki savo gyvenimo pabaigos (mirė 1778 m. lapkričio 9 d.) Piranesi tapo vienu garsiausių Romos piliečių. Jis padarė didelę įtaką vėlesnėms romantizmo menininkų kartoms, o vėliau ir siurrealistams.

Štai Marcello teatras:

Tai šiuolaikiška išvaizda:

Iš karto į akis krenta didelis pastato saugumo skirtumas. Ar tikrai jis tiek susidėvėjo per mažiau nei 3 šimtmečius? Nors anksčiau jis stovėjo puikios būklės daugiau nei tūkstantį metų?
Iš karto pastebime, kad tai, kas buvo akivaizdu 1750-aisiais, atrandame iš naujo. Pirmas pastato aukštas padengtas smėliu. Giovanni rašo: „1-asis teatro aukštas matomas pusiau, bet anksčiau jis ir virš jo buvo vienodo aukščio“
Taip pat skauda dar ką nors. Grafike užtikrintai pavaizduota požeminė teatro dalis – galingas pamatas. Štai antras paveikslėlis:

Čia Piranesi pakankamai išsamiai nubrėžia Teatro pamatų struktūrą. Ar jis kasinėjo? Iš vaizdo galima spręsti, kad tokiam brėžiniui reikia ne tik iškasti, bet ir išardyti dalį pastato.
Taigi Giovaniya naudojo daugiau senovinių šaltinių, kurdama savo atvaizdus. Tie, kurių mes neturime.
Atkreipiu jūsų dėmesį į dizaino detales:
Žymieji „speneliai“ ant kaladėlių. Visai kaip Pietų Amerikoje!

Tikslumas gaminant cikloskopinius blokus.

Neregėta pastato galia. Pagal mūsų standartus – nepateisinama. Studijuodamas Romos architektūrą negaliu atsikratyti šios minties – viskas padaryta labai tvirtai, patikimai, preciziškai. Statybos išlaidos yra neįtikėtinos!

Romos statybininkai turėjo gilių žinių apie sopromatą. Čia ir kituose brėžiniuose, kuriuos paskelbsiu vėliau, matosi, kaip mūras didžiuliais blokais atkartoja apkrovų diagramas. Šiuolaikinės statybos tokių „keistuolių“ nėra.

Naudojamas polių pagrindas. Nesiimu vertinti tokio sprendimo po akmeniniais pastatais, bet galbūt būtent poliai, būdami „pagalve“, apsaugojo pastatą nuo stiprių žemės drebėjimų. Ir jie nesupuvo?

Sudėtingi garbanoti grioveliai, kanalai, išsikišimai, uodegos – visa tai rodo, kad kaladėlės buvo pagamintos liejant ar kitu plastifikavimo būdu.

Kaip ir kitur Romoje, naudojamas vidinių sienų ertmių užpildymas skalda ir skalda.

Visų pirma, į akis krenta itin galingi pastatų ir konstrukcijų pamatai. Pavyzdžiui, šis tiltas:

Bet kuris architektas, statybininkas jums pasakys: „Dabar jie taip nestato. Tai brangu, nėra racionalu, tai nėra būtina“
Tai ne tiltas, o kažkokia piramidė! Kiek akmens luitų. Kaip sunku juos pagaminti. Kokie jie stiprūs. Kaip tiksliai. Kiek reikia darbo, transporto darbų, skaičiavimų. Aštuoniolika šauktukų. Ir daugiau klausimų.
Štai senovinės sienos ir pamatai:

Įspūdingas? Kodėl tokia galia? Apginti save nuo patrankos sviedinio ar bronzinio rąsto?

Čia yra grožis, įtempių diagrama akmenyje. Garsūs "speneliai", neįtikėtinai tinka. Į akis krenta aukšta statybų kultūra ir žinios tvirtų medžiagų srityje.
Ir čia yra mūsų mėgstamiausias tiltas:

Jis tebestovi – imperatoriaus Elijaus Adriano pastatytas tiltas:

Atrodo kaip įprastas tiltas. Ir koks jo pagrindas?
Palyginus, pasikeitęs vandens lygis iškart krenta į akis. Visos grandiozinės struktūros liko paslėptos nuo akių.
Taip pat atkreipsiu jūsų dėmesį į smėlio kalnus Giovanni piešinyje. „D yra laiku nusodintas smėlis...“ Niekada neradau šio vertimo paslaptingas žodis. Ir draugai italai negalėjo padėti. Kokie laikai? Manau, kad žodis buvo pakeistas tyčia. Kad nesugebėtų išversti. Arba visos nuorodos į šiuos laikus buvo nuvalytos iš istorijos.
Ir vėl paslaptis.

Čia yra tilto atramos brėžinys. Kodėl tokia galia? Ir atkreipkite dėmesį į tai, kad blokai yra tvirtinami kartu. Ir vėl krūvų pagalvė.

Štai dar vienas tiltas. Ta pati galinga viena tilto konstrukcija remiasi savo korpusu ir bendru pamatu apačioje.
Susidaro įspūdis, kad statybininkai susidūrė su užduotimi priešintis galingi žemės drebėjimai. Akivaizdu, kad tais laikais, kai ji sparčiai plėtėsi, mūsų planeta buvo labai stipri seisminė. Galbūt vandens ir purvo srautai, atsiradę dėl titaniškų liūčių arba kalnuose tirpstančio didžiulio sniego ir ledo kiekio, turėjo triuškinančią galią.
Žinoma, į akis krenta ir jų dispozicijoje buvusi statybų pramonės galia. Šių piešinių fone tampa labiau suprantama ir Trojos pylimų, ir žalčių, ir piramidžių konstrukcija. Netikiu, kad tik naudojant galvijų ir vergų traukos jėgą buvo įmanoma tokį dalyką pastatyti.
Noriu atkreipti jūsų dėmesį į blokų, sudarančių amfiteatrų laiptelius, konfigūraciją:

Na, norėčiau dar kartą pastebėti: Giovanni Piranesi turėjo prieigą prie tam tikrų archyvų, kuriuose buvo saugomi šių senovinių statinių statybos brėžiniai. Tikiu, kad Kelno katedros piešiniai, katedra Paryžiaus Dievo Motinos katedra ir kitos šventyklos, kurių statytojai „per vieną naktį velnias pašnibždėjo, kaip pastatyti šventyklą“)))))
Ir greičiausiai šių dokumentų reikia ieškoti Vatikane. Nes bažnyčia savo laiku norėjo pasisavinti „kitokios“ civilizacijos darbo vaisius. Vėliau ji man pasakė, kad tai buvo popiežius, kuris padėjo pirmąjį akmenį į šventyklos pamatą. Sveria 600 tonų!
Būtent Vatikano saugyklose mūsų laukia atsakymai į daugybę paslapčių! Tikrai ten pateko knygos iš „sudegusių“ pasaulio bibliotekų.

O Giovanni Piranesi dar turi daug darbų!

Klasės draugai

3893 x 2961

Giovanni Battista Piranesi (ital. Giovanni Battista Piranesi, arba Giambattista Piranesi; 1720-1778) – italų archeologas, architektas ir grafikas, gravierius, braižytojas, architektūrinių peizažų meistras. Padarė didelę įtaką vėlesnėms romantinio stiliaus menininkų kartoms. – vėliau – ant siurrealistų.

Gianbattista Piranesi gimė 1720 m. spalio 4 d. Mogliano Veneto mieste (netoli Trevizo miesto), akmentašio šeimoje.

Jo tėvas buvo akmens drožėjas, o jaunystėje Piranesi dirbo tėvo dirbtuvėse „L'Orbo Celega“ prie Didžiojo kanalo, vykdančioje architekto D. Rossi užsakymus, architektūros studijavo pas dėdę architektą ir inžinierių Matteo. Lucchesi, taip pat pas architektą J. A. Scalfarotto. Mokėsi perspektyvių tapytojų technikų, mokėsi graviravimo ir perspektyvinės tapybos pas Carlo Zucchi, garsų graviūrą, optikos ir perspektyvos traktato autorių (dailininko Antonio Zucchi brolis) ; savarankiškai studijavo architektūros traktatus, skaitė antikos autorių kūrybą (mamos brolis abatas, priklausomas nuo skaitymo) Jaunojo Piranesio pomėgiai apėmė ir istoriją bei archeologiją.
Jam, kaip menininkui, didelę įtaką padarė XVIII amžiaus viduryje Venecijoje itin išpopuliarėjęs vedutistų menas.

1740 m. amžiams paliko Venetą ir nuo to laiko gyveno bei dirbo Romoje. Piranesi atvyko Amžinasis miestas kaip graveris ir grafikos dizaineris, priklausantis Venecijos ambasados ​​delegacijai. Jį palaikė pats ambasadorius Marco Foscarini, senatorius Abbondio Rezzonico, „Venecijos popiežiaus“ Klemenso XIII Rezzonico sūnėnas – Maltos ordino prioras, taip pat pats „Venecijos popiežius“; Lordas Karlemonas tapo aršiausiu Piranesi talento gerbėju, jo darbų kolekcionieriumi.Piranesi tobulinosi piešdamas ir raižydamas, dirbo Palazzo di Venezia, Venecijos ambasadoriaus rezidencijoje Romoje; studijavo J. Vazi graviūras. Giuseppe Vasi dirbtuvėse jaunasis Piranesi mokėsi graviravimo ant metalo meno, 1743–1747 metais daugiausia gyveno Venecijoje, kur, be kita ko, dirbo su Giovanni Battista Tiepolo.

Piranesi buvo labai išsilavinęs žmogus, tačiau, skirtingai nei Palladio, jis nerašė traktatų apie architektūrą.Žanas Laurent'as Le Gey (1710-1786), garsus prancūzų braižytojas ir architektas, dirbęs Romoje nuo 1742 m., artimas studentams Prancūzų akademija, suvaidino tam tikrą vaidmenį formuojant Piranesi stilių.Romoje, su kuria pats Piranesi buvo draugiškas.

Romoje Piranesi tapo aistringu kolekcininku: jo dirbtuves Palazzo Tomatuose, Strada Felice gatvėje, pilnas senovinių marmurų, aprašė daugelis keliautojų. kaip ir garsusis jo sudarytas Warwick krateris (dabar yra Burrell muziejaus kolekcijoje, maždaug Glazge). , kurį atskirų fragmentų pavidalu įsigijo iš škotų tapytojo G. Hamiltono, kuris taip pat mėgo kasinėjimus.

Pirmieji žinomi kūriniai – graviūrų serijos „Prima Parte di architettura e Prospettive“ (1743) ir „Varie Vedute di Roma“ (1741) – turėjo G. Vasi graviūrų būdo įspaudą su stipriais šviesos ir šešėlių efektais. , išryškinantis dominuojantį architektūros paminklą ir tuo pačiu Veneto scenografų, naudojusių „kampinę perspektyvą“, technikas. Venecijos capricci dvasia Piranesi sujungė tikrą esamų paminklų ir jų įsivaizduojamos rekonstrukcijos (priekis iš serijos Vedute di Roma - Fantastiniai griuvėsiai su Minervos statula centre; Carceri serijos leidimo pavadinimas; Agripos panteono vaizdas, Meceno vilos interjeras skulptūrų galerija Adriano viloje Tivolyje – serija „Vedute di Roma“).

1743 m. Piranesi išleido pirmąją savo graviūrų seriją Romoje. Didelio pasisekimo sulaukė Piranesi stambių graviūrų kolekcija „Groteskos" (1745) ir šešiolikos lapų serija „Fantazijos kalėjimų temomis" (1745; 1761). Žodis „fantazija" čia neatsitiktinis: šiuose darbuose Piranesi. atidavė duoklę vadinamajai popierinei, arba , architektūrai, raižiniuose jis įsivaizdavo ir rodė fantastiškas architektūrines struktūras, kurių realiai įgyvendinti neįmanoma.

1744 metais dėl sunkios finansinės padėties buvo priverstas grįžti į Veneciją.-1748), "Grotteschi" (1747-1749), "Carceri" (1749-1750).Žymusis graveris J. Wagneris pasiūlė Piranesi būti jo agentu. Romoje, ir jis vėl išvyko į Amžinąjį miestą.

1756 m., po ilgų Senovės Romos paminklų tyrinėjimų, dalyvavimo kasinėjimuose, finansiškai remiamas lordas Karlemonas išleido fundamentinį veikalą „Le Antichita romane“ (4 tomai), kuriame akcentavo vaidmens didybę ir reikšmę. Romos architektūros senovės ir vėlesnei Europos kultūrai. Ta pati tema – romėnų architektūros patosas – buvo skirta graviūrų serijai „Della magnificenza ed architettura dei romani“ (1761 m.) su dedikacija popiežiui Klemensui XIII Rezzonico. Pabrėžė Piranesi. joje etruskų indėlis į senovės romėnų architektūros kūrimą, jų inžinerinis talentas, paminklų sandaros pojūtis, funkcionalumas .Tokia Piranesio pozicija erzino didžiausio graikų indėlio šalininkus. senovės kultūra, remiantis prancūzų autorių Le Roy, Cordemois, Abbé Laugier, Comte de Caylus darbais. Pagrindinis visos Graikijos teorijos atstovas buvo garsus prancūzų kolekcininkas P. J. Mariette, kalbėjęs „Gazette Litterere del'Europe“ su prieštaravimais Piranesi pažiūroms. literatūrinis kūrinys"Parere su l'architettura" (1765) Piranesi jam atsakė, paaiškindamas savo poziciją. Menininko kūrinio herojai Protopiro ir Didascallo ginčijasi kaip Marietta ir Piranesi. Piranesi įdėjo svarbi mintis kad architektūroje viskas neturėtų būti sumažinta iki sauso funkcionalumo. „Viskas turi būti pagal protą ir tiesą, bet tai gresia, kad viskas taps trobelėmis“, – rašė Piranesi. Namelis buvo funkcionalumo pavyzdys Carlo Lodoli raštuose. apsišvietęs Venecijos abatas, kurį studijavo Piranesi.Piraneesio herojų dialogas atspindėjo II pusės architektūros teorijos būklę. 18-ojo amžiaus Pirmenybė turėtų būti teikiama įvairovei ir fantazijai, tikino Piranesi.Tai yra svarbiausi architektūros principai, kurie remiasi visumos ir jos dalių proporcingumu, o jos uždavinys – tenkinti šiuolaikinius žmonių poreikius.

1757 m. architektas tapo Londono karališkosios antikvarų draugijos nariu. 1761 m. už darbą „Magnificenza ed architettura dei romani“ Piranesi buvo priimtas į Šv. Luko akademiją; 1767 m. jis gavo titulą "cavagliere" iš popiežiaus Klemenso XIII Rezzonico.

Idėja, kad be įvairovės architektūra taptų amatu, Piranesi išreiškė savo vėlesniuose darbuose – Romos Ispanijos aikštėje esančios anglų kavinės (1760 m.) dekoracijoje, kur jis pristatė Egipto meno elementus, ir serijoje graviūros „Diverse maniere d'adornare I camini“ (1768 m., dar žinomos kaip Vasi, candelabri, cippi...). Pastarasis buvo atliktas finansiškai remiant senatoriui A. Rezzonico.Šios serijos pratarmėje Piranesi rašė, kad egiptiečiai, graikai, etruskai, romėnai – visi įnešė svarų indėlį į pasaulio kultūrą, praturtino architektūrą savo atradimais.Projektai židiniams dekoruoti, šviestuvai, baldai, laikrodžiai tapo arsenalu, iš kurio Imperijos architektai skolinosi dekoro elementus interjero apdailoje.

1763 m. popiežius Klemensas III pavedė Piranesiui pastatyti chorą San Giovanni in Laterano bažnyčioje. Pagrindinis darbas Piranesi tikrosios, „akmeninės“ architektūros srityje buvo Santa Maria Aventina bažnyčios atstatymas (1764-1765).

1770-aisiais Piranesi taip pat atliko Paestumo šventyklų matavimus ir atitinkamus eskizus bei graviūras, kurias po dailininko mirties paskelbė jo sūnus Francesco.

G. B. Piranesi turėjo savo architektūros paminklo vaidmens viziją, kuris, kaip Apšvietos epochos meistras, mąstė istoriniame kontekste, dinamiškai, venecijietiško capriccio dvasia mėgo derinti įvairius laikinus klodus. Amžinojo miesto architektūros gyvenimą.Idėja, kad naujas stilius gimęs iš architektūros stiliai praeitį, apie įvairovės ir fantazijos svarbą architektūroje, apie ką architektūros paveldas laikui bėgant sulaukia naujo įvertinimo, – išreiškė Piranesi, Romoje ant Aventino kalvos pastatęs Santa Maria del Priorato (1764-1766) bažnyčią, kurią užsakė Maltos ordino prioras senatorius A. Rezzonico ir tapo vienas didžiausių neoklasicizmo laikų Romos paminklų.Vaizdinga architektūra Palladio, Borrominio baroko scenografija, Venecijos perspektyvistų pamokos – viskas buvo sujungta šioje talentingoje Piranesi kūryboje, tapusioje savotiška antikinio dekoro elementų „enciklopedija“. altoriaus puošyba, taip pat jų persotinta, atrodo kaip koliažai, sudaryti iš senovinio dekoro paimtų „citatų“ (bukranijos, fakelai, trofėjai, mascarons ir kt.) ir su didaktikos dvelksmu, mokantys jo amžininkus.

G. B. Piranesi piešinių nėra tiek daug, kiek jo graviūrų. Didžiausia jų kolekcija yra J. Soanos muziejuje Londone.Piranesi dirbo įvairiomis technikomis – sanguine, itališku pieštuku, derino piešinius itališku pieštuku ir tušinuku, rašalu, pridedant dar vieną plovimą bistre teptuku. Jis eskizavo senovinius paminklus, jų dekoro detales, derino juos Venecijos kapričo dvasia, vaizdavo scenas iš šiuolaikinis gyvenimas. Jo piešiniuose reiškėsi Venecijos perspektyvos meistrų įtaka, G.B.Tiepolo maniera.Venecijos laikotarpio piešiniuose vyrauja vaizdingi efektai, Romoje jam tampa svarbiau perteikti aiškią paminklo struktūrą, jos formų harmonija. Adriano vilos Tivolyje piešiniai, kuriuos jis pavadino „vieta sielai“, Pompėjos eskizai, padaryti m. kitais metais kūrybiškumas. Šiuolaikinė tikrovė ir senovinių paminklų gyvenimas sujungiami lapais į vieną poetinį pasakojimą apie amžinybę. istorijos judėjimas, oh ryšiai tarp praeities ir dabarties.

G. B. Piranesi žodžiai: „The Parere su l' Architettura“ („Jie niekina mano naujumą, aš – jų nedrąsumą“) – galėtų tapti šio iškilaus Apšvietos epochos meistro Italijoje kūrybos šūkiu. Jo menas padarė didelę įtaką daugeliui architektų (F. Gilly, R. ir J. Adam, J. A. Selva, C. Percier ir P. Fontaine, C. Clerisso ir kt.). Dekoro elementai iš jo darbo „Diverse maniere“. . atgaminta savo leidiniuose T. Hope (1807), Percier ir Fontaine (1812) ir daugelyje kitų. Gravirijoje jis neturėjo mokinių, išskyrus sūnų Francesco (1758-1810), kuris išleido seriją „Raccolta de Tempi antichi “ (1786 arba 1788) ir paskutinis jo tėvo kūrinys „Differentes vues de la quelques restes“ ... su vaizdais į Paestumo šventyklas, kurias Francesco aplankė kartu su juo 1777 ir 1778 m. Jo dukra Laura, kuri piešė, taip pat padėjo tėvui jo darbe.

Menininkas po ilgos ligos mirė 1778 metų lapkričio 9 dieną Romoje, palaidotas Santa Maria del Priorato bažnyčioje.

3936 x 2763

3923 x 2328

3911 x 2874

3887x2706

3887x2831

3893 x 2979

3918 x 2756

3974 x 2625

3861 x 2787

3893 x 2756

3861 x 2831

3881 x 2787

2321 x 3507

3638 x 3129

3879 x 2886

3923 x 2819

3899x2607

Giovanni Battista Piranesi(Giovanni Battista Piranesi) – garsus italų menininkas ir architektas. Gimė 1720 m. spalio 4 d. Mogliano Veneto mieste. Žinomas kaip architektūrinių peizažų tapytojas. Per savo gyvenimą jis sukūrė didžiulį skaičių grafiniai piešiniai ir brėžinius, tačiau pavyko pastatyti labai nedaug pastatų. Dėl šios priežasties menininkas dažnai vadinamas „popieriniu architektu“. Taip pat su šio talentingo grafiko vardu siejama ir sąvoka „popierinė architektūra“, reiškianti namų, pastatų ir konstrukcijų projektavimą tik popieriuje, neverčiant jų į realybę.

Giovanni Battista Piranesi gimė akmentašių šeimoje. Jį architektūros pagrindų išmokė jo paties dėdė. 1740 m. išvyko į Romą, kur pelnė didelę šlovę. Čia jis studijavo graviravimo ant metalo meną, taip pat rimtai studijavo senovės architektūrą ir archeologiją. Pirmoji Piranesi graviūrų serija pasirodė 1743 m. Jau šioje serijoje galite pamatyti pagrindinius meno bruožus italų menininkas- architektūriniai peizažai ir kompozicijos, išsiskiriančios monumentaliais pastatais, plačiomis erdvėmis. Jo graviūros stebina savo galia ir apimtimi.

Per savo gyvenimą jis sukūrė daugybę darbų serijų: „Pirmoji dalis architektūrinių eskizų ir perspektyvų, sugalvota ir išgraviruota Venecijos architekto Giovanni Battista Piranesi“, „Romos senienos“, „Romos vaizdai“, „Fantastiški vaizdai“. kalėjimų“. Paskutinė serija, kuri dar žinoma kaip „Kalėjimai“, tapo garsiausia kūrinyje šis menininkas. Šios serijos piešiniai pasižymi niūriais kambariais, kurie stebina savo dydžiu, galia ir, žodžiu, gausybe įvairių architektūrinių elementų. Dėl savo grafikos jis labai išgarsėjo per savo gyvenimą. Jo darbai buvo nuolat eksponuojami, apie jo graviūras buvo rašomos knygos, o jis pats džiaugėsi tikra šlove.

Giovanni Battista Piranesi mirė 1778 metų lapkričio 9 dieną Romoje, palaidotas Santa Maria del Priorato bažnyčioje. Visai neseniai buvo surastas italų menininkas. Kartu su naujais darbais šiandien žinoma apie 800 Piranesi graviūrų.

Giovanni Piranesi graviūros

Giovanni Battista Piranesi gimė 1720 m. spalio 4 d. Mogliano Veneto mieste, akmens drožėjo šeimoje.

Išsilavinimas

Jaunystėje Piranesi atsidėjo darbui tėvo dirbtuvėse. Vėliau jis pradėjo studijuoti architektūrą pas savo dėdę, inžinierių ir architektą Matteo Lucchesi, o vėliau pas architektą Giovanni Scalfarotto, kuris savo darbe daugiausia dėmesio skyrė garsiajam Andrea Palladio, paladianizmo architektūroje įkūrėjui. Piranesi eina graviravimo pamokas iš graviruotojo Carlo Zucchi, brolio garsus dailininkas Antonio Zucchi aktyviai užsiima savišvieta, studijuoja architektūros traktatus ir senovės autorių darbus.

1740 m. Piranesi išvyko iš Mogliano Veneto į Romą, kur įsidarbino grafikos dizaineriu Venecijos ambasadoriaus rezidencijoje Romoje. Šiuo metu jis studijuoja vedutos meistro Giuseppe Vasi graviūras (žanras Europos tapyba), ir metalo graviravimo menas.

Pirmieji darbai

Pirmieji Piranesi darbai – graviūros “ Skirtingos rūšys Roma“ (Varie Vedute di Roma), 1741 m. ir „Pirmoji architektūros ir perspektyvos dalis“ (Prima Parte di architettura e Prospettive), 1743 m., yra sukurti Giuseppe Vasi stiliumi, su įspūdingu šešėlių ir šviesos žaismu. Piranesi graviūrose derina tiek realius architektūros kūrinius, tiek išgalvotus.

1745 m. Piranesi Romoje išleido graviūrų seriją „Fantazijos kalėjimų tema“ (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), kuri vėliau sulaukė didelio pasisekimo. Neatsitiktinai serialo pavadinime buvo pavartotas žodis „fantazija“ – tai buvo vadinamoji „popierinė architektūra“, neįkūnyta realybėje.

Piranesi tobulina savo įgūdžius studijuodamas Giovanni Battista Tiepolo graviūras ir tapytojo Canaletto Giovanni Antonio darbus. Jų įtaka juntama šiuose Piranesi kūriniuose – „Romos vaizdai“ (Vedute di Roma), 1746-1748, „Groteskas“ (Grotteschi), 1747-1749, Kalėjimai (Carceri), 1749-1750.

Angliška kavinė

1760 m. Piranesi papuošia anglų kavinę (Babingtons) Romoje Piazza di Spagna, bandydamas išreikšti savo mintį, kad architektūra be įvairovės bus sumažinta iki amato.

Santa Maria del Priorato bažnyčia

Pagrindinis Piranesi architektūros kūrinys – jo suprojektuota Santa Maria del Priorato bažnyčia, pastatyta 1764 – 1765 m. Šventykla yra neoklasicizmo architektūroje pavyzdys. Pastato matmenys 31 x 13 m. Bažnyčia yra neatskiriama dalis Maltos ordino būstinė.

1765 metais Piranesi Romoje pastatė Piazza dei Cavalieri di Malta, kuri, kaip ir joje esanti Santa Maria del Priorato bažnyčia, taip pat priklauso Maltos ordinui.

1765 metais Piranesi Romoje pastatė Piazza dei Cavalieri di Malta, kuri, kaip ir joje esanti Santa Maria del Priorato bažnyčia, taip pat priklauso Maltos ordinui.

Svarbiausi Piranesi darbai:

1. Graviūrų serija „Fantazijos kalėjimų tema“ (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), 1745 m.

2. Raivų serija „Romos vaizdai“ (Vedute di Roma), 1746-1748;

3. Raivų serija "Groteskas" (Grotteschi), 1747-1749;

4. Raiūrų serija „Kalėjimai“ (Carceri), 1749-1750 m.

5. Anglų kavinė (Babingtons), Roma, Piazza di Spagna, 1760 m.;

Džovanis Batista Piranesi (ital. Giovanni Battista Piranesi, arba ital. Giambattista Piranesi; 1720 m. spalio 4 d. Mogliano Veneto (netoli Trevizo miesto) – 1778 m. lapkričio 9 d., Roma) – italų archeologas, architektas ir grafikas, kraštovaizdžio architekto meistras. Jis padarė didelę įtaką vėlesnėms romantinio stiliaus menininkų kartoms, o vėliau ir siurrealistams. Jis padarė daug brėžinių ir piešinių, bet pastatė nedaug pastatų, todėl su jo vardu siejama sąvoka „popierinė architektūra“.

Gimė akmentašio šeimoje. Išmoko lotynų kalbos pagrindus ir klasikinė literatūra su vyresniuoju broliu Angelo. Architektūros pagrindus jis suprato dirbdamas Venecijos magistrate, vadovaujamas dėdės. Jam, kaip menininkui, didelę įtaką padarė XVIII amžiaus viduryje Venecijoje itin išpopuliarėjęs vedutistų menas.

1740 m. jis išvyko į Romą kaip grafikas kaip Marco Foscarini ambasados ​​delegacijos narys. Romoje, entuziastingai tyrinėtas senovės architektūra. Pakeliui jis mokėsi Giuseppe Vasi dirbtuvėse graviravimo ant metalo meno. 1743-1747 metais daugiausia gyveno Venecijoje, kur, be kita ko, dirbo su Giovanni Battista Tiepolo.

1743 m. Romoje jis išleido savo pirmąją graviūrų seriją pavadinimu „Pirmoji dalis architektūrinių eskizų ir perspektyvų, sugalvotų ir išgraviruotų Venecijos architekto Giovanni Battista Piranesi“. Jame matyti pagrindiniai jo stiliaus bruožai – noras ir gebėjimas pavaizduoti monumentalias ir akiai sunkiai suvokiamas architektūrines kompozicijas ir erdves. Kai kurie šios mažos serijos lapai yra panašūs į garsiausios Piranesio serijos „Fantastiški kalėjimų vaizdai“ graviūras.

Kitus 25 metus iki mirties jis gyveno Romoje; sukūrė daugybę graviūrų, ofortų, vaizduojančių daugiausia architektūrinius ir archeologinius radinius, susijusius su senovės Roma, ir vaizdus. įžymios vietos menininką supusią Romą. Piranesi pasirodymas, kaip ir jo įgūdžiai, yra nesuprantamas. Jis sugalvoja ir išleidžia kelių tomų ofortų leidimą bendruoju pavadinimu „Romos antikvariniai daiktai“ su vaizdais. architektūros paminklai senovės Roma, senovinių pastatų kolonų kapiteliai, skulptūriniai fragmentai, sarkofagai, akmeninės vazos, žvakidės, grindinio plokštės, antkapiai, pastatų planai ir urbanistiniai ansambliai.

Visą gyvenimą dirbo prie graviūrų serijos „Romos vaizdai“ (Vedute di Roma). Tai labai dideli lakštai (vidutiniškai apie 40 cm aukščio ir 60-70 cm pločio), kurie mums išsaugojo XVIII a. Romos išvaizdą. Džiaugsmas senovės civilizacija Roma ir jos mirties neišvengiamybės supratimas, kai yra didingų pastatų vietoje šiuolaikiniai žmonės užsiėmę kukliais kasdieniais reikalais – toks yra pagrindinis šių graviūrų motyvas.

Ypatingą vietą Piranesi kūryboje užima graviūrų serija „Fantastiški kalėjimų vaizdai“, geriau žinoma kaip tiesiog „Kalėjimai“. Šios architektūrinės fantazijos pirmą kartą buvo paskelbtos 1749 m. Po dešimties metų Piranesi grįžo prie šio darbo ir sukūrė praktiškai naujus darbus ant tų pačių varinių lentų. „Kalėjimai“ – niūrūs ir savo dydžiu bei suprantamos logikos nestokojantys architektūriniai statiniai, kuriuose erdvės paslaptingos, kaip ir nesuvokiama šių laiptų, tiltų, praėjimų, trinkelių ir grandinių paskirtis. Akmens konstrukcijų galia yra didžiulė. Kurdamas antrąją Kalėjimų versiją, menininkas originalias kompozicijas dramatizavo: pagilino šešėlius, pridėjo daug detalių ir žmonių figūros- arba kalėjimo prižiūrėtojai, arba kaliniai, pririšti prie kankinimo priemonių.

Per pastaruosius dešimtmečius Piranesi šlovė ir šlovė kasmet augo. Apie jį išleidžiama vis daugiau knygų ir geriausi muziejai visame pasaulyje rengia jo darbų parodas. Piranesi turbūt labiausiai garsus menininkas, kurie tokią šlovę pelnė tik dėl grafikos, skirtingai nuo kitų puikių graviūrų, kurie, be to, buvo puikūs dailininkai (Diureris, Rembrandtas, Goya).

Domėjimasis senovės pasauliu pasireiškė archeologija. Likus metams iki mirties, Piranesi tyrinėjo senovės Graikijos šventyklas Paestume, kuri tuo metu buvo beveik nežinoma, ir sukūrė gražią didelių graviūrų seriją, skirtą šiam ansambliui.

Praktinės architektūros srityje Piranesi veikla buvo labai kukli, nors jis pats niekada nepamiršo titulinius puslapius jo graviūrų komplektų, po jo vardo pridėkite žodžius „Venecijos architektas“. Tačiau XVIII amžiuje monumentalios statybos era Romoje jau buvo pasibaigusi.

1763 m. popiežius Klemensas XIII pavedė Piranesiui pastatyti chorą San Giovanni in Laterano bažnyčioje. Pagrindinis Piranesi darbas tikrosios, „akmeninės“ architektūros srityje buvo Santa Maria Aventina bažnyčios pertvarkymas (1764–1765).

Mirė po ilgos ligos; palaidotas Santa Maria del Priorato bažnyčioje.

Po dailininko mirties jo šeima persikėlė į Paryžių, kur, be kita ko, jų graviūrų parduotuvėje buvo parduodami Giovanni Battista Piranesi darbai. Į Paryžių buvo gabenamos ir graviruotos vario plokštės. Vėliau, pakeitus kelis savininkus, juos įsigijo popiežius ir šiuo metu yra Romoje, Valstybinėje Kalkografijoje.

Šaltiniai – Vikipedija ir