Gimimas iš molio kiniško porceliano laikrodis. Kiniškas porcelianas – istorija

Pirmasis porceliano paminėjimas yra Hanų dinastijos metraščiuose (I

amžiuje prieš Kristų). Tuo metu tai buvo paprasti balti dubenys savo forma ir dizainu. Po Han nuosmukio porceliano gamyba įgavo milžinišką mastą.Porcelianas dažniausiai gaunamas aukštoje temperatūroje deginant smulkų kaolino, plastikinio molio, kvarco ir lauko špato mišinį. Tobulėjant technologijoms, atsirado porceliano rūšių: aliuminio oksido, cirkonio, kalcio boro, ličio ir kt.Priklausomai nuo porceliano masės sudėties, išskiriami vadinamieji kietieji ir minkštieji žibintai. dėl . D Norint gauti reikiamą tankį ir skaidrumą, reikia aukštesnės degimo temperatūros (iki 1450 °C). Minkšto porceliano cheminė sudėtis yra įvairesnė nei kietojo porceliano; degimo temperatūra iki 1300 °C, nes turi įvairių cheminių priedų. Minkštas porcelianas taip pat apima kaulinį porcelianą, kuriame yra iki 50% kaulų pelenų.(gaunamas deginant gyvūnų kaulus), taip pat kvarcas, kaolinas ir kt.

Kiniškas porcelianasžavi savo įvairove, technika, spalvų sodrumu. Nuo VI amžiaus iki šių dienų Kinijoje receptai buvo kruopščiai saugomi. Porceliano kūrimo kelias buvo ilgas ir varginantis. Pirmieji porcelianiniai indai – lieknos, pailgos šviesių spalvų vazos ir ąsočiai su skulptūriškais žanrinių scenų vaizdais ant dangtelių – atsirado Vei dinastijos laikais IV amžiuje.

Tangų dinastijos laikotarpis VI-IX amžiuose – tai Kinijos žemių suvienijimo laikotarpis po 3 šimtmečių susiskaldymo. Šiuo metu Kinija virto galinga feodaline valstybe su aukšta kultūra ir prekybos santykių plėtra. Prekeiviai atvyko iš Indijos, Irano, Sirijos, Japonijos. Siekdama studijuoti Kinijos mokslus ir amatus, Japonijos vyriausybė išsiuntė savo jaunus žmones į Kiniją.Valdant Tangų dinastijai (618–907), pakeitusiai Songą, Kinija tapo pasauline galia.

Klestėjimo ir kultūros klestėjimo laikais klestėjo prekyba ir menas. Nuostabi Tango valdymo era, trukusi 300 metų, į Kinijos istoriją pateko kaip „aukso amžius“. Siuanas (dabartinis Sianas) tapo prabangia Tango karalystės sostine. Tango kultūros centras buvo Siuanzongo (m. 712–756 m.) teismas.Imperatoriaus dvaro iškilmėse šokiai buvo lydimi muzikantų, kurių skaičius siekė 30 000, vaidinimu. Jie buvo ne tik iš Kinijos, bet ir iš užsienio šalių. Tačiau kaip ir muzika, muzikos instrumentai ir egzotiški šokiai. Miesto vartai buvo plačiai atviri kultūros ir prekių mainams su visu pasauliu. Teisme jie rengėsi prabangiai ir elegantiškai. Moterys vilkėjo šilkines sukneles, susisegė įmantrias šukuosenas ir pasidarė makiažą. Kinijos eraTangas buvo kultūringas, šis laikas buvo laikomas poetinio meno aukso era. Tuo metu buvo manoma, kad tik jis gali būti laikomas tobulu žmogumi, turinčiu literatūrinį išsilavinimą.Egzaminuose į aukščiausią pareigūną reikėjo pademonstruoti savo gebėjimą kurti poeziją.Medžioklė buvo viena mėgstamiausių dvaro visuomenės pramogų.

Iš Persijos per Centrine Azija polo žaidimas atkeliavo į Kiniją.Moterys kartu su vyrais muzikavo, šoko, jodinėjo ir žaidė polo.

Tangų dinastijos laikais Kinijos civilizacija išplito toli į Azijos šiaurę ir vakarus.

Prasidėjo kultūrinis klestėjimas, trukęs tris šimtmečius.Chang'an sostinė buvo Šilko kelio, kuris tarnavo daugelį amžių, pradžios taškas

ryšiams su Vakarų Azija, Afrika ir Europa. Į šį VIII amžiuje 2 milijonus gyventojų turėjusį miestą, kuris tuomet buvo bene didžiausias miestas pasaulyje, plūdo pirkliai, studentai ir mokslininkai iš viso pasaulio.

Musulmonai, budistai ir krikščionys taikiai sugyveno vieni su kitais.Tačiau „aukso amžius“ nebuvo amžinas. Šimtmetį besitęsiantys sukilimai ir pilietiniai karaiprivedė prie imperijos žlugimo.

Tango laikotarpis žinomas dėl poezijos klestėjimo, naujų literatūros formų atsiradimo, raidos teatro menas. Vis labiau vystosi meniniai amatai, ypač porceliano gamyba. Iš daugiatomio istorinio ir geografinio kūrinio „Fulyang vietovės aprašymas“

(apskritis, kurioje buvo porceliano gamybos centras Jingdežene, Dziangsi provincijoje) sužinojo apie meistrą Tao Yu, kuris Tango laikotarpio pradžioje (618–628) tiekė teismui didelius porceliano kiekius.

Kinijos imperatoriai pasiuntė savo pareigūnus į Jingdeženą kontroliuoti porceliano gamybą, o svarbiausia – išlaikyti dvaro monopolį. Bogdychano teismas kasmet reikalavo 3100 patiekalų, 16000 lėkščių su mėlynais drakonais, 18000 puodelių su gėlėmis ir drakonais, 11200 patiekalų su žodžiu fu, reiškiančiu „turtas“.

Kiekvienas iš porceliano dirbinių buvo atliktas kaip nepriklausomas ir vertingas meno kūrinys. Eilėraščiai buvo skirti porcelianui, garsūs poetai šlovino jo atmainas, gamybos centrus.VII amžiuje sniego baltumo porcelianas buvo tiekiamas Tangų dinastijos imperatoriškajam dvarui. Šiuo metu 618-628. Porcelianas buvo laikomas tokiu vertingu, kad buvo lyginamas su labai brangiu nefrito akmeniu ir buvo vadinamas „nefrito imitacija“.

Nuo 621 m. iš šio miesto, pervadinto Sinpingu, o vėliau Jingdezhenu, meistras He Zhong-chu ir jo padėjėjai reguliariai teikdavo puikų, nefritu blizgantį porcelianą imperatoriškiems dvarams.Tango laikotarpiu porcelianas buvo gaminamas daug kur: Judžou (Džedziango provincija), Xingzhou (Šansi provincija), Hondžou (Jiangxi provincija), Dane (Sičuano provincija) ir kt.

Iš Tang veislių vertingiausiu buvo laikomas porcelianas iš Sindžou miesto (dabar Xingtai, Hebei provincija).Garsusis Tangų poetas Li Bo rašė: „Porcelianas iš Sindžou miesto – kaip sniegas, sidabras“, apie kitą plonasienį porcelianą iš Dan „Dano krosnių porcelianas yra ir kietas, ir plonas.. Ir savo baltumu pranoksta sniegas ir šerkšnas“.

Kinija buvo ir tebėra tikro kietojo porceliano, kurį sudaro 50% natūralaus porceliano akmens ir 50% baltojo kaolino molio, be jokių priemaišų, kūrimo įkūrėja. Kiniškas porcelianas užima pirmą vietą pasaulyje pagal kokybę ir meninio atlikimo tobulumą. Baltasis molis ir porceliano akmuo Kinijoje vadinami porceliano kaulais ir mėsa.Kieto porceliano gamyba nėra lengva. Porcelianas pirmiausiai ilgai techniškai apdorojamas. Taip porceliano gamybos procesas feodalinėje Kinijoje aprašytas klasikinėje porceliano knygoje Jingdezhen Tao-Lu. Kaolinas, baltas molis sumalamas, mirkomas tekančiame vandenyje, kad būtų minkštesnis ir švelnesnis. Tada kaolinas sumaišomas su smulkintu porcelianiniu akmeniu dideliame vandens pripildytame kubile.

Pertrinkite per smulkų ašutų sietelį, o po to per tankų šilko maišelį, gautą suspensiją supilkite į kelis molinius indus. Juose jis nusėda, po to vanduo nupilamas. Drėgnas mišinys suvyniojamas į audinį, padedamas ant stalo ir suspaudžiamas plytomis. Tada meta ant akmens plokščių ir apverčia medinėmis mentelėmis, kol taps plastiškesnė.Tik tada įgudęs meistras iš šios masės pradeda lipdyti įvairius gaminius. Jis kojomis, o dažniau rankomis suka puodžiaus ratą ir ant jo gulinčiam moliniam porceliano masės rutuliui suteikia norimą formą. Apvalūs indai gaminami tik ant puodžiaus rato. Sudėtingesnės formos daiktai gaminami dalimis. Kartais suskystinto porceliano masė pilama į formas.Po formavimo pagaminti gaminiai džiovinami (o kartais džiovinimas trunka apie metus) arba lengvai apdeginami. Didžiąją dalį jų paviršius padengtas glazūra. Esant žemai temperatūrai, glazūra tik nežymiai tirpsta, o ant jos užtepti dažai susilieja su paviršiumi su porceliano gaminio paviršiumi. Jei šie dažai deginami aukštoje temperatūroje, jie gali perdegti ir prarasti spalvą.

Glazūrą sudaro susmulkintas kaolinas, lauko špatas, kvarcas ir gipsas, sumaišytas su vandeniu. Į jį kraunami dekoruoti daiktai. Glazūros yra bespalvės, tačiau į jas įmaišius tam tikrų metalų oksidų jos įgauna vienokią ar kitokią spalvą.Dažnai prieš dengiant glazūrą indas yra nudažytas mėlyna arba raudona poglazūros spalvomis arba po glazūros jis tampa įvairiaspalvis.

Dažymui naudojami specialūs keraminiai dažai: varis suteikia žalią, mangano-violetinę, aukso-rožinę, iridžio-juodą, varis su trupintu rubinu. raudonos spalvos ir kobalto mėlyna.

Prieš dengiant dažus ant porceliano gaminio, jie įtrinami, įberiami stikliniai milteliai (flux), o vėliau menininkai plonu šepetėliu padengia porcelianą.

Kiekvienas gaminys perėjo per 70 meistrų rankas.

Dažymas yra poglazūra ir perglazūra. Būdingas poglazūrinės tapybos bruožas – jau išdegto porcelianinio daikto paviršiaus užtepimas raštu, po kurio gaminys iš viršaus padengiamas glazūra ir vėl išdeginamas 1200-1400 laipsnių temperatūroje. Krosnyje glajus išsilydo ir padengia visą gaminį tolygiu stikliniu sluoksniu, o per glazūrą persispindi anksčiau užtepto paveikslo spalvos.

Vėliau buvo išrastas antglazūrinis dažymas emaliniais dažais – aukščiausias porceliano tapybos pasiekimas, kai raštas nupieštas ant glazūros.

Perglazūrinės dažymo išradimas, kuris sukietėjo žemoje temperatūroje, leido padidinti kerminių dažų kiekį.
Porceliano gaminiai, paruošti kūrenimui, buvo dedami į krosnį ugniai atspariose molio kapsulėse, galinčiose atlaikyti intensyvų krosnies karštį. Tokioje krosnyje buvo dedama iki keliolikos mažų kapsulių arba jos buvo pakeistos vienu dideliu indu.

porcelianas švytėjo raudonai, o vėliau iki ryškiai geltonos spalvos.Šaudymas tęsėsi keletą dienų. Krosnys atidarytos praėjus 1-3 dienoms po kūrenimo, nes kapsulės buvo įkaitusios ir į krosnį nebuvo įmanoma patekti. Ketvirtą dieną darbininkai užsimaudavo pirštines iš dešimties sluoksnių vatos ir suvilgytas šaltame vandenyje, galvą, pečius, nugarą apdengdavo drėgnais drabužiais, o tada tik į krosnį įlipdavo gatavo porceliano. Kol krosnis neatvėso, į ją buvo dedama nauja džiovinimui skirtų produktų partija.

Porceliano istorija siekia daugiau nei 3000 metų. Porceliano gamybos pradžia Kinijoje siekia maždaug VI-VII amžių, kai tobulinant technologijas ir parenkant pradinius komponentus imta gauti gaminius, išsiskiriančius skeveldros baltumu ir plonumu.

Iš pradžių porcelianas buvo dekoruotas labai kukliai. Kinai žavėjosi sniego baltumo skeveldra, skaidria glazūra, todėl jokio paveikslo ant paviršiaus negamina. Ir jau juanių laikotarpiu (tai yra mongolų užkariavimo laikotarpis, XIII a. pabaiga - XIV a. pradžia) atsiranda tapyba, kurią pristatė Irano keramikai. Tai kobalto dažymas, poglazūra, jai reikalinga labai aukšta degimo temperatūra. Produktas turi būti 1400 laipsnių temperatūros orkaitėje, tik tada drumsti pilki dažai tampa ryškiai mėlyni, o kartais net su nuostabiu purpuriniu atspalviu. Taigi, porcelianas pradedamas dažyti kobaltu. Tapybos temos įvairios. Iš pradžių tai yra sudėtingi ornamentai - geometriniai, gėlių, gėlių, tada atsiranda stilizuotų gyvūnų, drakonų atvaizdai.

Po Rytų Hanų dinastijos Kinijos porceliano gamyba sparčiai vystėsi. Skirtingais istoriniais laikotarpiais Kinijos porcelianas turėjo geriausius pavyzdžius. Pavyzdžiui, gerai žinomas Henano provincijos Jiongqi porcelianas, pasižymintis rausvu blizgesiu, mėlynais, violetiniais ir baltais atspalviais bei skaidrumu, yra geriausias Songų dinastijos porcelianas. Per šį laikotarpį (10-12 a.) buvo padaryta didelė pažanga gaminant porcelianinius dirbinius. Pavyzdys yra Yaobian porcelianas, kuris yra labai aukštos kokybės. Toks porcelianas savo verte ir rafinuotumu galėtų konkuruoti su auksu ir nefritu. Garsiausi tuo metu buvo Dehua ir Longquan dirbtuvių gaminiai.

Dehua dirbiniai, kaip taisyklė, buvo padengti tik balta glazūra, dažnai dekoruota graviūra ir reljefiniais piešiniais. „Longquan“ dirbtuvėse buvo kuriami gaminiai, padengti švelnia mėlyna arba šviesiai žalia glazūra, kuri Europoje gavo „celadon“ pavadinimą. Šiuo laikotarpiu, nors ir gana retai, buvo paveikslų ant indų, pagamintų iš žalios, rudos ar geltonos spalvos emalio, taip pat monochrominių indų, padengtų raudona glazūra.

Žymusis Čingči mėlynasis porcelianas, pagamintas Longqingyao porceliano krosnyje Džedziango provincijoje, garsėja daugybe dorybių. Žmonės sako apie jį, kad jo mėlynumas yra kaip nefritas, jo grynumas yra kaip veidrodis, o garsas, kurį jis skleidžia palietus, yra kaip Čing garsas. Tai senovinis mušamasis muzikos instrumentas, pagamintas iš lenktos plokštės, pagamintos iš nefrito, akmens ar vario. Gaminiai iš mėlynojo porceliano nuo Sung dinastijos laikų buvo plačiai perkami šalyse Rytų Azija, Europa, Amerika ir arabų šalys. Pavyzdžiui, šiandien Turkijoje, Stambulo muziejuje, saugoma daugiau nei tūkstantis gabalėlių mėlyno Longquan porceliano iš Song, Yuan, Ming ir kitų dinastijų.

Pirmaisiais mūsų eros amžiais viename iš Jiangxi provincijos miestų atsirado porceliano gamybos dirbtuvės, kurios vėliau tapo žinomos kaip Jingdezhen. Jis įsikūręs ant gausaus Poyang ežero kranto. Jo pavadinimas siejamas su vienu seniausių, stebuklingiausių kinų žmonių pasiekimų – porcelianu.Kinijos istorikams sunku tiksliai nustatyti šio miesto įkūrimo datą. Pirmą kartą jo vardas paminėtas Hanų dinastijos metraščiuose, t.y. Prieš 2 tūkstančius 200 metų. VI amžiuje mūsų eros miestas buvo žinomas Changnanzhen vardu. Vėliau, jau Songų dinastijos metais, buvo įprasta ant garsių porceliano meistrų gaminių užrašyti: „Pagaminta valdant imperatoriui Jing-de“. Tai nulėmė naują miesto pavadinimą – „Jingdezhen“.Jingdezhen porcelianas jau seniai buvo aukštos kokybės. Sklando gandai, kad jie buvo akinantys kaip sniegas, ploni kaip popieriaus lapas, tvirti kaip metalas. Nepaprastą meną pasiekė meno tapybos ant porceliano meistrai. Jų dažai pasižymi ilgaamžiškumu ir grynumu. Piešiniai ant porceliano, ypač tie, kuriuose atkurta Kinijos gamta ir jos flora, yra labai svarbūs. Tarp porceliano meistrų buvo puikūs rožių, bijūnų, lotosų tapybos meistrai. chrizantemos, orchidėjos, slyvų ar vyšnių žiedų šakos, bambuko stiebeliai. Geriausia, ką sukūrė Jingdezhen meistrai, buvo nupirkta imperatoriškojo teismo arba eksportuota.Dar XIV amžiuje čia buvo statomos krosnys, kurios dirbo teismo poreikiams. Kartu su brokatu ir aksomu. Kinijos porcelianas buvo siunčiamas „šilko keliu“ į Artimuosius Rytus ir Europą.
Daugiau nei 2 tūkstančius metų skaičiuojanti Jingdezhen istorija yra ryškus istorijos puslapis kinų kultūra. Miestas atsirado iš pačių kaolino molio kasyklų ant Gaolingo kalno. Krosnių skaičius kasmet augo ir Jingdezhen klestėjimo metu siekė kelis šimtus. Kasinėjimų metu buvo rastos krosnių liekanos, pastatytos Tangų dinastijos laikais, tai yra prieš 1200 metų. Senovinių porceliano gaminių šukės leidžia suprasti, kad čia buvo deginamas išskirtinai gražios spalvos porcelianas. Kasinėjimai leido atkurti ištisus Kinijos porceliano istorijos etapus.Kad porceliano gamybos paslaptys nepatektų į netinkamas rankas, vakare buvo uždarytas Jingdezhen miestas, kuriame buvo pagrindinė gamyba, o gatvėse patruliavo ginkluoti kareivių būriai. Į jį tuo metu galėjo patekti tik tie, kurie žinojo specialų slaptažodį.

* "Porcelianinis akmuo" - uola iš kvarco ir žėručio, iš kurios buvo minkoma masė. Ši uola buvo kasama provincijojeJiangxi. Kiniško porceliano paslaptis yra žaliavų, iš kurių jis pagamintas, paslaptis. Dziangsi provincija pasirodė esąs „porceliano akmens“ – uolos, sudarytos iš kvarco ir žėručio, – lobis. Porceliano masė buvo gaminama iš briketuotų „porceliano akmens“ (pe-tun-tse) ir kaolino (jis suteikia gaminiui baltumo) miltelių. Gauta masė buvo laikoma daugiau nei keliolika metų, todėl ji įgijo plastiškumą. O norint ypatingo matinio blizgesio, glazūra buvo sudaryta iš kelių skirtingo skaidrumo sluoksnių.Kinijos imperijos dvaras nupirko milžiniškus pirkinius: kasmet 31 000 indų, 16 000 drakono lėkščių, 18 000 puodelių, taip pat suoliukų ir pavėsinių. O 1415 metais buvo pastatyta garsioji Nankino porceliano pagoda.

Muzikos instrumentai taip pat buvo gaminami iš porceliano: tai buvo indai, kurie buvo tapšnoti plonu pagaliuku. Galbūt iš čia paprotys pradėjo tikrinti porcelianinius indus lengvais bakstelėjimu.

Pirmieji Minsko eros porceliano gaminiai buvo grynai balti, be meninės tapybos, tik šiek tiek padengti glazūra. Vėlesniais laikais gaminiams dažyti buvo plačiai naudojami mėlynai mėlyni dažai, kurie buvo atvežti iš Javos ir Sumatros. Kad ir koks elegantiškas buvo šiais dažais dažytas porcelianas, savo menine verte jis nusileido baltajam porcelianui. Baltasis porcelianas išlaikė savo vertę net ir po to, kai Kinijos meistrai savo gaminiams pradėjo taikyti didelius piešinius. Kasinėjimai patvirtino, kad tais laikais Kinijos porceliano gamybos technologija buvo labai aukšto lygio. Užtenka pasakyti, kad tuo metu krosnyse temperatūra siekė 1400 laipsnių.

Juanių dinastijos laikais sparčiai augantis Jingdezhen miestas jau buvo tapęs porceliano gamybos centru šalyje. Šio miesto porceliano gaminiai išsiskiria išskirtine forma, lengvumu, gražiomis spalvomis. Visų pirma, porceliano gaminiai "Tsinghuatsy" - mėlynos gėlės, "Fenghuatsy" - rožinės gėlės ir Qinghonglinglongtsy - miniatiūrinės mėlynos gėlės, "Botai" - skaidrus porcelianas - buvo laikomi neįkainojamu lobiu ir tarnavo kaip geriausia dovana tarp imperatoriškosios šeimos. ir rūmų bajorai.

Kitas Kinijos porceliano raidos etapas – Mingų dinastijos laikotarpis nuo XIV amžiaus vidurio iki XVII amžiaus vidurio. Vis dar kobaltas yra mėgstamiausia dažymo technika, tačiau ji tampa sudėtingesnė ir atsiranda labai sudėtinga dvigubo degimo technologija. Pirmiausia gaminys padengiamas kobalto mėlynais dažais, deginamas aukštoje temperatūroje, o po to padengiami perglazūriniai dažai - geltona emalio, žalia, violetinė ir labai įdomūs dažai, vadinamieji „geležies raudoni“, kurie turi plačią spalvą. įvairių atspalvių nuo gelsvos ochros iki violetinės raudonos .Kinijos mieste Nandzinge buvo devynių aukštų bokštas, nuo viršaus iki apačios dengtas įvairiaspalvėmis porcelianinėmis plytelėmis. Taip jie vadino – porcelianiniu bokštu.Garsusis kinų šturmanas Zhenghe iš Mingų dinastijos 7 kartus leidosi į tolimą kelionę po Rytų Azijos ir Afrikos šalis. Tarp jo prekių ir dovanų buvo daug gaminių iš būtent tokio porceliano.

Glajusant gatavų porceliano gaminių taikomas keliais sluoksniais, keičiant kiekvieno sluoksnio skaidrumo laipsnį. Tai buvo padaryta siekiant suteikti patiekalams ypatingą matinį blizgesį. Kobaltas ir hematitas buvo naudojami kaip dažai, kurie toleruoja aukštą temperatūrą degimo metu. Apdailą su emaliniais dažais kinai pradėjo naudoti tik mXVII a.Paprastai senovės meistrai tapyboje naudojo teminius siužetus ir sudėtingus ornamentus, todėl keli žmonės nutapė vieną gaminį. Vieni nubrėžė kontūrus, kiti piešė peizažus, treti – žmonių figūras.

Ming (XIV–XVII a.) ir Čing (XVII–XX a.) epochoje buvo plačiai naudojamas porceliano dirbinių dekoravimo poglazūriniu kobaltu būdas. Ankstyvieji Minsko dirbiniai su kobalto poglazūrine tapyba išsiskyrė šviesiai pilkai melsvu atspalviu, dažniausiai paveiksle buvo naudojami gėlių ornamentai. XV amžiaus pradžioje kartu su kobaltu pradėti naudoti natūralios kilmės raudoni dažai. Nuo XVI amžiaus vidurio labai paplito dekoravimo būdas, žinomas kaip „doucai“ (konkuruojančios spalvos) – poglazūrinio kobalto derinys su margais emalio dažais. Mingų erai apskritai būdingas naujų tipų spalvotų glazūrinių ir emalinių dažų išradimas, kurie buvo plačiai naudojami porceliano gamyboje.

Čing era.

Nuo XVI amžiaus europiečiai pradėjo domėtis kinišku porcelianu. Į Kiniją atvykę katalikų misionieriai pirmiausia bandė išsiaiškinti brangaus kiniško porceliano paslaptį, nes porcelianas buvo vadinamas taip – ​​„kinų paslaptimi“. Tačiau europiečiai jį pripažino tik XVIII a. Europos karališkieji ir kunigaikščiai už brangias vazas mokėjo auksu. Netgi žinoma, kad Saksonijos Augustas XVIII amžiaus pradžioje keletą grenadierių iškeitė į porcelianines Prūsijos karaliaus Frydricho vazas.

Kinijos meistrai porcelianinį puodelį klijavo iš dviejų pusių – išorinės ir vidinės, o jų dugnas ir viršutiniai apvadai buvo tvirtai sujungti. Puodelio vidus išmargintas gėlių ornamentais, o ažūrinė išorinė pusė liko balta. Įpylus į ją arbatos, pro porcelianinius nėrinius matėsi smulkiausias mažesnio puodelio paveikslas.Tačiau europiečius labiausiai nustebino pilkšvai porcelianiniai indai, kurių sienose ryškėjo raštai. Kai puodelis buvo užpildytas arbata, ant jo pasirodė jūros bangos, dumbliai ir žuvys.

Daugelis užsieniečių, apsimetę pirkliais ar keliautojais, bandė išsiaiškinti kinų porceliano gamybos paslaptį, tačiau niekas negavo atsakymų į savo klausimus. Tik vienas žmogus priartėjo prie šios paslapties išsprendimo. Jo vardas buvo D "Antrecolle, jis buvo iš Prancūzijos. Nuo mažens nusprendęs atskleisti kinų paslaptį, dėjo visas pastangas, kad tai padarytų. Išmoko kinų kalbą ir papročius. Elgėsi tyliai ir mandagiai - nusilenkė turtingas ir neaukštino savęs vargšų akivaizdoje, net padėjo jiems, nei galėjo, mėgo pasakoti įdomiai ir įspėjamieji pasakojimai, buvo malonus pašnekovas, tad greitai prie jo priprato ir jis tarp kinų tapo savas. Tačiau jis niekada neklausė apie porcelianą.

Kartą jis buvo supažindintas su turtingu žmogumi, kuriam priklausė Kinijos gamykla. Turtuolis pakvietė D "Antrekolą aplankyti, o gudrus prancūzas, pakeliui į namus, nusilenkė ne tik tarnams, bet ir medžiams bei krūmams tako pakraščiuose. Ponui patiko protingas užsienietis, kuris , kukliai gėrė arbatą, pasakojo įdomias istorijas, o turtuolis pakvietė jį į Jingdezhen miestą, kur buvo įsikūrusios didžiausios Kinijos gamyklos, o užsieniečiams buvo uždrausta įvažiuoti. Ten D "Antrekol kažką išmoko ...

Kaip buvo gaminamas porcelianas – 1825. Guangdžou, Kinija. Guašas ant popieriaus

Paaiškėjo, kad tseny gaminamas iš baltų miltelių – kaolino, o į jį dedamas qishi akmuo, sumaltas į miltelius. Gaminiai kūrenami krosnyse, specialiuose moliniuose puoduose. D "Antrekoll net spėjo pamatyti, kaip dirba puodžiai ir kaip atrodo krosnys. Apie savo kelionę parašė knygą, kuri buvo išleista ne tik Prancūzijoje, bet ir kitose pasaulio šalyse. Bet nei D" Antrekoll, nei mokslininkai, kurie skaitė jo knygą ir neatskleidė porceliano gamybos paslapties – kaolinas ir qishi akmuo Europoje nebuvo žinomi. Kinų paslaptis liko neįminta... Prasidėjo nepriklausomi atradimai ir cheminiai eksperimentai.

XVIII amžiaus viduryje, kai Prūsiją valdė Frydrichas I, Berlyne gyveno garsus vaistininkas Zornas, turėjęs mokinį Johaną Betgerį. Betgeris buvo labai gabus studentas ir be vaistininko studijų domėjosi alchemija. Frydrichas I sužinojo apie alchemijos sėkmę ir įsakė atvesti pas jį vaistininko mokinį, kad jis filosofinio akmens pagalba iš švino pagamintų jam auksą. Tai sužinojęs, Betgeris slapta pabėgo iš Berlyno ir apsigyveno kaimyninėje Saksonijoje.

Tuo metu Saksoniją valdė Augustas Stiprusis (kadaise iškeitęs kiniškas vazas į kareivių kuopą). Sužinojęs, kad Saksonijoje apsigyveno alchemikas, pabėgėlis iš Prūsijos, Augustas įsakė atvežti jį į savo Albrechtsburgo pilį. Šį kartą Betgeriui nepavyko pabėgti ir jis buvo atvestas pas elektorių. Augustas Stiprusis, kaip ir Frydrichas I, reikalavo, kad jaunasis mokslininkas metalą paverstų auksu. Neklausydamas Betgerio patikinimo, kad tai neįmanoma, jis uždraudė jam išeiti už pilies vartų, kol Betgeris nepaklus įsakymui. Verta pažymėti, kad mokslininkui buvo sudarytos visos sąlygos – didelė šviesi patalpa, savi tarnai, moderni laboratorija. Tačiau Johanas Betgeris liko kalinys.

Tuo metu Saksonijoje gyveno Ehrenfriedas Tschirnhausas, kuris vadovavo Saksonijos stiklo ir teleskopų lęšių gamybos gamyklai. Rinkėjas nusprendė supažindinti Betgerį su Čirnhauzu, kad pastarasis padėtų alchemikui greitai pradėti aukso gamybos darbus. Chirnhauzas pasirodė ne tik geras mokslininkas, bet ir protingas žmogus. Jis pasiūlė Betgeriui nedelsti ties neišsprendžiama užduotimi padaryti auksą iš švino, o pabandyti ką nors tikresnio – įminti kiniško porceliano paslaptį. Tada, pardavęs savo porcelianą, vertą aukso, rinkėjas pagaliau paleis mokslininką į laisvę.

Johannas Betgeris ir Ehrenfriedas Tschirnhausas kartu pradėjo dirbti su porcelianu. Jie išbandė visokius molius, skaitė D'Antrekollos knygą apie Kiniją, prašė rinkėjų pastatyti naują porceliano krosnį. Po ilgo ir sunkaus darbo jiems tai pavyko. Betgeris Augustui Stipriajam padovanojo pirmą puodelį Saksoniško porceliano – tik puodelį. nebuvo baltas, Augustui patiko porcelianas, bet jis reikalavo, kad Betgeris tęstų savo darbą ir pagamintų porcelianą baltą, kaip kinišką.Saksoniškas raudonasis porcelianas taip pat buvo sėkmingas ir jį noriai mėgo turtingi žmonės. Tačiau tamsiame fone įvairiaspalviai piešiniai nebuvo pastebimi, todėl tokie indai buvo dekoruoti raižytais raštais ir dekoratyviniais lipdiniais.

Betgeris toliau dirbo. Laikui bėgant Ehrenfriedas Chirnhausas mirė, o Johanas liko vienas. Darbas nesisekė, bet Betgeriui padėjo atsitiktinumas... Kartą, kai tarnas atėjo pas jį susukti peruką, Betgeris, neturėdamas ką veikti, ėmė rankomis minkyti miltelius. Ir o, stebuklas! Ji virto mažu kamuoliuku. Milteliai dažniausiai nelimpa, bet šis atrodė kaip tešla. Johanas paklausė kirpėjos apie pudrą. Jis atsakė, kad pirkti tikrą brangu, todėl naudojo molį... Johanas pagriebė dėžutę su milteliais ir bėgdamas nuskubėjo į laboratoriją. Išminkęs tešlą įsitikino, kad molis yra toks pat kaip kinietiškas, kuris vadinosi kaolinu.

1710 metais Meisene buvo atidaryta pirmoji porceliano gamykla Europoje. Parduotuvėse, kartu su raudonu, jie pradėjo prekiauti baltu Saksonijos porcelianu. Indai buvo dedami iš aukso ir sidabro, nudažyti gėlių girliandomis, įkišti brangakmenių. Netrukus iš porceliano pradėtos gaminti žvakidės, sietynai, žmonių ir gyvūnų figūrėlės, figūrėlės. Saksonijos (arba Meiseno) porceliano gamykla gyvuoja ir šiandien, jos gaminiais prekiaujama visame pasaulyje.

Tačiau Johanas Betgeris Augustas Stiprusis rankų nepaleido – bijojo, kad atskleis porceliano gamybos paslaptį. Jaunasis mokslininkas mirė elektorių pilyje. Tačiau jo vardas išgarsėjo visame pasaulyje – Johanas Betgeris, pirmasis Europos porceliano kūrėjas.

Kartą Rusijos karalienė Elžbieta gavo porcelianą dovanų iš Saksonijos elektorato. Nusprendusi neatsilikti nuo kaimynų, ji pasikvietė baroną Čerkasovą ir įsakė jam pastatyti naują porceliano gamyklą. Čerkasovas išsigando – kaip galima statyti gamyklą, jei niekas iš tikrųjų nieko nežino apie porcelianą? Netrukus jis iš užsienio pasikvietė Konradą Gungerį, kuris tvirtino pažįstantis patį Johaną Betgerį, taip pat mokantis gaminti porcelianą.Jie nusprendė Sankt Peterburge pastatyti naują porceliano gamyklą senos plytų gamyklos vietoje, kad negaištų laiko statyboms. Kai Gungeris keliavo į Rusiją, Čerkasovas pradėjo ieškoti jam tinkamo padėjėjo, išmanančio keramiką. Baronui buvo rekomenduotas Maskvoje, Sankt Peterburge ir Vokietijoje studijavęs kalnakasybos inžinierius Dmitrijus Ivanovičius Vinogradovas, o Čerkasovas paėmė jį į Gungerio padėjėją.

Tuo metu Maskvoje gyveno žinomas pirklys, kurio specializacija – keramika, Opanas Kirilovičius Grebenščikovas su trimis sūnumis – Petru, Andrejumi ir Ivanu. Nusprendęs daugiau užimti pelningas verslas, pastatė fajanso fabriką, o molio paėmė netoli Maskvos, Gželio rajone. Molis ten buvo dviejų rūšių – sausas „smėlėtas“ ir riebus „Milivka“. Tik jauniausias sūnus Ivanas toliau elgėsi išmintingiau su moliu ir bandė atskleisti porcelianinių indų paslaptį.Baronas Gungeris ir Vinogradovas buvo išsiųsti į Grebenščikovą susipažinti su Gželio moliais ir nuspręsti, ar iš jų galima gaminti porcelianą. Ištyrę molį, Gungeris ir Vinogradovas paėmė abi rūšis ir grįžo į Sankt Peterburgą.Laikui bėgant paaiškėjo, kad Konradas Gungeris jokiu būdu nebuvo meistras. Jis nieko nepasakojo apie porceliano gamybos paslaptį, nieko nedarė, tik reikalavo pinigų ir tik metų pabaigoje padovanojo puodelį, kuris nė iš tolo nepanašus į porcelianą. Čerkasovas supyko ir išvarė Gungerį, paskyrė Vinogradovą vadovu.Ir Vinogradovas ėmėsi verslo. Kartu su savo draugais – meistru Nikita Voinu ir dailininku Andrejumi Černiumi – jis perskaitė kalną knygų, tyrinėjo molį iš įvairių Rusijos vietų, kalnų mineralus susmulkino į miltelius, bandydamas tarp jų rasti garsųjį qishi akmenį.

Praėjus dvejiems metams nuo darbų pradžios, Vinogradovas pristatė pirmąjį rusų gamybos porcelianinį puodelį – nedidelį, be rankenos, bet pagamintą iš porceliano. Ši taurė išliko iki šių dienų. Dabar jis yra Rusijos muziejuje Sankt Peterburge.

1748-ieji yra rusiško porceliano gimimo metai. Baronui Čerkasovui Elizavetai Petrovnai parodžius naują prabangų rusiško porceliano servizą, gamykla krito daug užsakymų.

Vinogradovas negalėjo su jais susidoroti, todėl Čerkasovas, įtaręs Vinogradovą tinginimu, į gamyklą atsiuntė prižiūrėtoją pulkininką Chvostovą, kuris su amatininkais elgėsi labai grubiai.Chvostovas iš karto nustatė savo tvarką. Vinogradovas buvo uždarytas dirbtuvėje, o virš jo buvo paskirtas prižiūrėtojas, kuris nuolat ragindavo jį. Menininkas Andrejus Černy buvo sukaustytas grandinėmis po to, kai atsiliepė į viršininko įsakymą netingėti, o dirbti dar greičiau.

Baronas Čerkasovas nekreipė dėmesio į Vinogradovo rašytinius skundus, tačiau įsakė dar griežčiau elgtis su amatininkais.Nepaisant priespaudos, Vinogradovas ir toliau dirbo, darydamas pažangą ir pasiekdamas puikių rezultatų.

Po karališkųjų tarnybų gamino indus, tabako dėžutes, figūrėles. Vinogradovas savo pasiekimus ir atradimus užfiksavo knygoje, kurią pavadino “ Išsamus aprašymas gryno porceliano, kaip jis gaminamas Rusijoje“.Retkarčiais gamykla vis labiau plėtėsi, prie jos eidavo dirbti net paaugliai. Dabar tai porceliano fabrikas. M. V. Lomonosovas Sankt Peterburge.

Ir Ivanas Grebenščikovas nusiuntė savo geriausią porcelianinį puodelį baronui Čerkasovui, prašydamas finansinės pagalbos naujai gamyklai. Tačiau Čerkasovas neatsakė, o Grebenščikovas, bandęs pats įkurti gamybą, bankrutavo.Yra žinoma, kad anglų pirklys Franzas Gardneris išpirko jį iš skolų kalėjimo.

Verbilkų kaime, Dmitrovskio rajone, Grebenščekovui pastatė porceliano fabriką, kur tapo vyriausiuoju meistru. Bet Franzas Gardneris gavo pelno iš porceliano pardavimo... Ši gamykla vis dar egzistuoja, o šios gamyklos gaminami indai buvo vadinami Verbil porcelianu.

Taigi XVIII amžiuje buvo išrastas europietiškas porcelianas. Tačiau susidomėjimas kinišku porcelianu neišblėso. Į Amsterdamą atplaukė Rytų Indijos kompanijos laivai, atgabenę didžiulį kiekį porceliano gaminių: yra ir paslaugų, ir didžiuliai rūmų komplektai iš penkių vazų, ir dekoracijos atviroms spintoms ir lentynoms, taip pat židiniams.

Yra daugybė tapybos tipų. Dėl įvestų naujų spalvų pabaigos XVIIšimtmečius atsiranda net ištisos polichrominės kompozicijos, kurios Europoje vadinamos šeimomis. Tai juodoji šeima, kur vyrauja juodas dažų fonas, tai žalia šeima, kur pagrindiniai yra du žalios atspalviai, esant kitiems polichrominiams emaliams, ir rožinė šeima - šie dažai susidaro pridedant tam tikras aukso trichlorido kiekis į emalį ir nuostabiai švelniai rausvos arba šviesiai violetinės spalvos, priklausomai nuo degimo temperatūros, dažų.

Pažymėtina, kad pačių gaminių tapyba, dekoras ir net formos turėjo ne tik dekoratyvinę apkrovą, jos buvo naudojamos ne tik papuošti interjerą, bet ir giliai. simbolinę reikšmę, užšifruota dekore. Pavyzdžiui, subtili meijoa slyva simbolizuoja Naujieji metai, simbolizuoja džiaugsmą, laimę, gyvenimo pradžią ir slyvos derinį su bambuku ir pušimi, kurį galima pamatyti ant nuostabios XVIII amžiaus pradžios stiklinės teptukams (dažytos kobaltu) – tai trys draugai šalta žiema – ištvermės, draugystės ir nepalenkiamos valios simbolis.

Čing epochoje buvo tęsiama visų jau egzistuojančių porceliano rūšių gamyba. Pats ryškiausias Čing porceliano vystymosi laikotarpis yra XVIII a., kai visoje Kinijoje veikė šimtai dirbtuvių. Tarp jų išsiskyrė Jingdezhen gamyklos, gaminančios itin meniškus ir kokybiškus gaminius. Spalvų sodrumas ir įvairovė išskyrė glazūrą, kuria buvo padengti gaminiai. Šiuo metu pirmenybė buvo teikiama vienspalvėms glazūroms. Vis dar labai žinomi indai ir vazos, dengtos vadinamaisiais. „liepsnojanti glazūra“ ir „jaučio kraujo“ glajus. Iki XVIII amžiaus atsirado rožinių emalio dažų, kurie buvo plačiai naudojami kartu su kitų spalvų emaliu, išradimas. Europoje, priklausomai nuo vyraujančių emalio dažų ar glazūros spalvos, porcelianas pradėtas skirstyti į geltoną, rožinį, juodą ir žalią. Šiuo metu porceliano gaminiai išsiskyrė nepaprasta formų įvairove, atsirado daug figūrėlių. Amatininkų ieškojimas naujų formų kartais lemdavo pernelyg didelį pretenzingumą, o kartais ir medžiagos jausmo praradimą, kuris pasireikšdavo bronzos, medžio ir kt. imitacijomis. Porceliano gaminiai ne tik pateko į vidaus rinką, bet ir virto viena iš pagrindinių eksporto prekių. XIX amžiaus pabaigoje porceliano gamyba pradėjo mažėti.

Kinijoje yra keli porceliano gamybos centrai – Liling Hunan provincijoje, Tangshan Hebei provincijoje, Yixing Jiangsu provincijoje, Zibo Shandong provincijoje. Skirtingose ​​vietose gaminami porceliano gaminiai skiriasi savo stiliumi ir spalva.

Dar iki porceliano išradimo Rytų šalys ir Europoje, meistrai nuo seno gamino iš molio gražius indus, panašius į porcelianą, bet sunkesnius ir storomis sienelėmis. Jie tai vadino fajansu. Amatininkai bandė padirbti fajanso gaminius, tokius kaip porcelianas, taip pat padengdami juos balta glazūra, o ant jų vaizdavo kinus, drakonus ir namus su trigubu stogu. Net dažai buvo paimti tokie pat, kaip ir tie, kurie naudojami Kinijoje. Bet tai vis tiek buvo klastotė, juolab kad fajansiniai indai neskambėjo kaip porcelianiniai, jei pabelsti nagu. Ir niekam nepavyko atkurti garsiųjų porcelianinių puodelių iš fajanso. Tačiau vis dėlto tarp fajanso meistrų buvo puikių kūrėjų, kurių darbai iki šiol saugomi viso pasaulio muziejuose.

Susikūrus KLR, vyriausybė pradėjo atkurti sunaikintas porceliano gamyklas. Į darbą įsitraukė žinomi savo amato meistrai. Buvo atlikta daug darbo, siekiant atkurti prarastas dažų receptūras ir deginimo būdus. Šiuolaikiniai aukštos kokybės porceliano gaminiai liudija apie geriausių praeities tradicijų tąsą ir reikšmingus naujus pasiekimus.

Kinijos porcelianas, kuriamas šimtmečius, XX amžiuje įgauna naują gyvenimą.

Susidomėjimas didelis tiek antikvariniais daiktais, kurie itin aukštai vertinami ir kelia susidomėjimą visuose aukcionuose, tiek ir šiuolaikiniais, be to, atsiranda nuostabių, nuostabių autorinių kūrinių, kuriuose dera tradicijos ir naujoviškos idėjos.

Protokeramika, YUAN TAO-QI,原陶器

Keramika yra vienas seniausių žmogaus įvaldytų amatų. Kinų tradicijoje jo išradimas priskiriamas legendiniams valdovams Shen Nong (dieviškasis ūkininkas) ir Huang Di (geltonasis imperatorius). O šiuolaikiniai archeologiniai kasinėjimai rodo, kad Geltonosios upės vidurupyje jau neolito laikotarpiu (VIII tūkst. pr. Kr.) įgūdžiai dirbti su moliu (kinų kalba vadinamas tao qi, 陶器) buvo gana gerai išvystytas.

Puodeliai buvo pagrindiniai buities ir ritualų reikmenys. bo(缽), dubenys- peng(盆), dubenys- furgonas(碗), akiniai- įlanka(杯), patiekalai- pone(盤), akiniai- dow ant aukštos kojos (豆), katilai- oi(釜) ir trikojus- din(鼎), puodai- guanas(罐) ir ąsočiai- hu (壺).

Nuotrauka: neolito Jangšao kultūros indas (V-II tūkst. pr. Kr.)

Žaliavų ruošimas prasidėjo nuo uolienoje esančių priemaišų ir šiukšlių pašalinimo. Molis buvo skiedžiamas vandeniu ir suplaktas, apačioje nusėdo sunki molio masė, o šiukšlės iškilo į paviršių ir buvo pašalintos. Išvalymo laipsnis lėmė būsimos keraminės tešlos kokybę. Siekiant sumažinti molio susitraukimą džiovinant ir išvengti indų įtrūkimų degimo metu, į keraminę tešlą buvo dedama kvarco (stambaus smėlio pavidalo), smulkiai sumaltų perlinių austrių kevalų, talko, šamoto.

Būsimų gaminių lipdymas vyko rankiniu būdu, nenaudojant puodžiaus rato: iš molinių juostelių, kurios buvo sulankstytos į žiedus išilgai būsimo gaminio pločio, statant vieną ant kito (juostinė keramika). IV pabaigoje – III tūkstantmečio pr. Kr. pradžioje. (t. y. beveik tūkstančiu metų anksčiau nei Viduržemio jūroje), buvo naudojamas ir puodžiaus ratas, tačiau sudėtingi gaminiai ir toliau buvo lipdomi rankomis.

Indų sienelės buvo poliruojamos bambukinėmis šukomis, kaulo, medžio ar keramikos šlifuokliais, kol atsirado būdingas blizgesys. Po poliravimo indas panardinamas į skystą molio tirpalą, išdžiovinamas ir užtepamas angobo sluoksnis (glazūros pirmtakas, spalvoto molio pagrindo dekoratyvinė danga). Ant angobuoto paviršiaus buvo užtepti dažai: geometrinis arba gėlių ornamentas, augalų, gyvūnų ir žmonių atvaizdai. Vienspalvę keramiką taip pat buvo galima puošti raižiniu (graviravimas aštriu ar buku instrumentu), štampuotu (pintų dirbinių, virvių, augalų sėklų, lapų ir javų atspaudai) ir tinkuotu (išgaubtos juostelės ir figūros) ornamentu.

nuotraukoje: Yu-tao (釉陶, glazūruota keramika), II tūkstantmetis prieš Kristų e.

Shang-Yin eros (II tūkstantmečio pr. Kr.) produktai šiuolaikinėje meno istorijoje vadinami juanši(原始瓷), "primityvus porcelianas" arba "protoporcelianas". Išdegę 1050–1150 ° C temperatūroje, šie gaminiai buvo gaminami dirbtuvėse, esančiose Geltonosios upės vidurupio ir žemupio regionuose (Henano provincijos šiaurėje), taip pat vidurio ir žemupio regionuose. Jangdzės prieigas (dabartinės Anhui provincijos teritorijoje Huangšano kalnų srityje, Jiangsu - Taihu ir Džedziango ežerų regione, Hangdžou ir Tiantaishano kalnų regionuose).

nuotrauka: glazūruota yuanshi qingci keramika, 原始瓷​ , I tūkstantmetis pr

Per ilgą istoriją keramikos technologiniai metodai buvo daug kartų tobulinami, tačiau esmė išliko nepakitusi. O šiandien molis kasamas iš žemės, džiovinamas, smulkinamas, plaunamas ir sendinamas, maišomas su įvairiais priedais, lipdomas, puošiamas tapyba, raižyba ar aplikacijomis, glazūruojamas ir deginamas.

KERAMIKA-TAO陶 ir PORCELINAS瓷

Porceliano ir keramikos gaminiuose yra porceliano akmens kaolinito (kinų k. kaolin tu, 高嶺土), medžiagos, susidariusios geologiniai procesai iš aliuminio ir silicio turinčių uolienų ( cheminė formulė: Al20 2Si02 2H20). Terminas kilęs iš toponimo Gaoling (高陵, High Hills), kalvotos grandinės Henano ir Hebėjaus provincijų sandūroje pavadinimo. O kinų kalba visos keramikos rūšys, kuriose yra kaolino, įskaitant porcelianą, žymimos žodžiu tsy 瓷. Tačiau pagal keraminės tešlos sudėtį ir technologinio proceso ypatumus tsy skirstomi į daugybę veislių.

Nuotraukoje: porceliano akmens kasyba Gaolingo kalnuose

Priklausomai nuo struktūros, keramikos gaminiai gali būti ploni (smulkiagrūdė arba stiklinė skeveldra) ir stambiagrūdė (stambiagrūdė skeveldra). Daili keramika apima porcelianą, fajansą, majoliką ir keramiką. Porceliano gaminiai turi vienalytę, permatomą, labai kietą skeveldrą, kurios nebraižo peiliu ir nesugeria vandens, o bakstelėjus suskamba. Fajanso, majolikos ir akmens masės šukės yra porėtos, nepermatomos, lengvai braižosi, higroskopiškos (vandens įgeriamumas 9-15%). Porceliano gamyba apima išankstinį kruopštų komponentų valymą, todėl porceliano šukė yra balta. Keramikos šukė yra žalsvos, kreminės arba pilkšvos spalvos.

Porcelianas skirstomas į kietą ir minkštą. Kietoje medžiagoje yra 47-66% kaolino, 25% kvarco ir 25% lauko špato. Soft susideda iš 25-40% kaolino, 45% kvarco ir 30% lauko špato. Kalbant apie keramiką, joje gali būti skirtingų proporcijų minėtų komponentų, taip pat kreidos, fliuso ir kitų priedų. Keramikos degimo temperatūra svyruoja nuo 1050°C iki 1250°C, o deginant porcelianą turi būti ne žemesnė kaip 1300°C, kad prasidėtų keramikos masės molekulinės struktūros transformacija ir ji taptų stiklinė ir visiškai atspari vandeniui. Kietasis porcelianas yra ugniai atspariausias, jam reikia 1400–1460 °C degimo temperatūros.

Nuotraukoje: Jingdezhen porcelianas

Didžiuliai kaolino turinčių uolienų telkiniai yra pietrytiniuose ir pietiniuose Kinijos regionuose. Jie guli sluoksniais, o priklausomai nuo gylio ir konkretaus ploto savybės labai skiriasi. Per visą istoriją šiose žemėse iškilo, klestėjo ir sunyko daugybė keramikos centrų, susikūrusių aplink dideles krosnis. Kiekvienas iš jų turėjo savo atpažįstamą stilių, technologinius metodus ir darbo organizavimą.

FURNACE-YAO 窑

Ankstyvosiose stadijose krosnys buvo 1–3 m aukščio ir 2–3 m skersmens prie pagrindo vertikalios konstrukcijos. Šaudymo kamera buvo tiesiai virš pakuros. Viršuje buvo padarytos stačiakampės skylės, per kurias buvo pašalinami dūmai ir dujos, kurios leido užtikrinti tolygesnę temperatūrą degimo kameroje.

Kariaujančių karalysčių epochoje (V-III a. pr. Kr.) atsirado krosnys, kuriose degimo kamera buvo ne tiesiai virš pakuros, o šone. Jie buvo šiek tiek pailgos formos, todėl ir gavo pavadinimą Mantou (馒头窑, "Pampushka"): vidutiniškai apie 2,7 m ilgio, 4,2 m pločio ir apie 5 m aukščio. Šiltas oras iš krosnies ėjo per pasvirusį dujų kanalą ir per mažas stačiakampes skylutes trimis šakomis pateko į degimo kamerą. Toks prietaisas leido pasiekti didesnį temperatūros vienodumą. Išdeginti daiktai buvo dedami į krosnį tigliais rietuvėmis keliomis eilėmis. Prieš degant, pakrovimo anga buvo užmūryta plytomis ir ištepta moliu. Mantou krosnyse buvo deginamas garsusis Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao porcelianas. Kai kur panašios konstrukcijos vis dar naudojamos šaudymui.

Nuotraukoje: Mantou Yao senovės krosnis

Penkių dinastijų epochoje Dziangsi provincijos teritorijoje atsirado Danxing krosnys (蛋形, ovalo formos), kurios yra kylantis arkinis tunelis (pasvirimo kampas apie 3°) su įduboje įtaisyta krosnis. Tunelio arkoje (forma panaši į žemėje įkasto milžiniško ąsočio viršutinę pusę) buvo angos ištraukiamam orui. Trauka buvo sukurta aukštu vamzdžiu. Apimtis interjeras buvo 150-200 kub. Pušies mediena buvo naudojama kaip kuras. Žymiausios Danxing krosnys, išlikusios iki šių dienų, yra Jingdezhen rajone.

nuotraukoje: danxing krosnis

Songų dinastijos laikais atsirado Long Yao projektas – Drakono krosnis: didelis mūrinis tunelis (15 metrų ilgio, 2–3 pločio ir 2 aukščio), pastatytas ant kalvos. Drakono krosnies dizaino bruožas buvo kamino nebuvimas. Stūmą sukūrė aukščio skirtumas: kalvos nuolydis buvo 23°. Apačioje buvo kurstoma ugnis, padėjus didžiulį kiekį malkų į žemiau esančią malkų dėžę (Drakono galvoje). Karštas oras tekėjo per arkinį tunelį iki išleidimo angos viršuje (Dragon's Tail). Tunelio šonuose buvo langai šaunamiems daiktams pakrauti, skliaute – papildomos skylės oro traukai. Temperatūra tokioje krosnyje siekė 1400°C. Ruošiniai buvo šaudomi atviru ir uždaru būdu. Pirmuoju atveju, veikiant liepsnai, išsilydo daiktų paviršius, nenuspėjamai pakito spalva, buvo didelė skerdimo dalis. Apsaugai išdegtas gaminys buvo dedamas į ugniai atsparų keramikos indą (uždaras, mufelinis metodas).

paveikslėlyje: drakono orkaitė

Norint pasiekti reikiamą kūrenimui temperatūrą, reikia užkurti labai stiprią ugnį. O tai reiškia, kad reikia daug malkų, daug anglies, daug žmonių, kurie palaiko ir kontroliuoja jos temperatūrą, kuri turi būti pastovi ir palaikoma optimaliame diapazone. Didelė orkaitė ilgai įkaista, o atvėsta kelias dienas. Todėl šaudymas yra ištisas įvykis. Jie tam ruošiasi ištisas savaites ir vienu metu išdegina visų aplink gyvenančių puodžių ruošinius.

Nuotraukoje: Long Yao veikia

Keramika yra ugnies menas. Gatavo produkto kokybė priklauso nuo žaliavos, formavimo ir deginimo krosnyje įgūdžių. Viską, ką daro meistras, jis daro prieš šaudydamas, o ugnis arba priima jo darbą, arba išsiunčia į laužą: veikiamas šilumos ruošinys visada deformuojasi („susitraukia“), keičiasi jo forma ir spalva. Netolygus šildymas, paslėpti defektai ar per didelė temperatūra visada sukelia mirtiną baigtį.

nuotraukoje: nesėkmingo šaudymo rezultatas

Aplink senovines dideles krosnis visada galima pamatyti ilgas gyvatvores ir net nedidelius pastatus iš šukių: sugedusių dubenų, vazų, puodų ir kitų daiktų fragmentų.

Nuotraukoje: gatvė Jingdezhen mieste

Šiuolaikinė elektrinė krosnis yra daug efektyvesnė nei Long Yao, kur taip sunku kontroliuoti temperatūrą. Tačiau daugelis žinomų meistrų, nepaisydami rizikos, savo kūrinius degina senovinėse Drakono krosnyse, vadovaudamiesi savo protėvių tradicijomis, nes meistriškumas ir šeimos paslaptys dažniausiai perduodamos kartu su senais moliais paveldėjimo būdu – iš tėvų vaikams.

Glazūruotas porcelianas Yu-tsy釉瓷

Nepaisant to, kad porcelianas praktiškai nelaidus vandeniui ir dujoms, porcelianiniai ruošiniai, kaip ir keraminiai, dažniausiai padengiami skaidria glazūra.

Technologinis gamybos procesas yu-tsy , glazūruotas porcelianas, susideda iš pakartotinio ruošinio apdegimo užtepus kitą glazūros sluoksnį. Vidutiniškai sluoksnių skaičius neviršija 4-5, maksimalus skaičius yra 10, po kurio seka galutinis šaudymas. Ruošinio išankstinio degimo temperatūra buvo apie 800°C, glazūros degimo temperatūra svyravo nuo 1200-1300°C.

Glazūruotų gaminių spalva turi platų spalvų ir atspalvių asortimentą. Labiausiai stebinančią spalvą suteikia pereinamųjų metalų jonų tirpalai, kurie sugeria įvairaus bangos ilgio šviesą, priklausomai nuo koncentracijos ir oksidacijos laipsnio. Geležies jonai redokso reakcijos metu, kuri vyksta degimo proceso metu, suteikia spalvą nuo geltonos ir žalios iki rudos ir juodos. Mangano jonai - nuo violetinės iki rudos, chromo - nuo rožinės iki žalios, kobalto - mėlynos ir mėlynos, vario - nuo žalios iki mėlynos. Norint naudoti šias medžiagas, būtina gerai žinoti jų savybes, nes jų išorinių elektronų energijos lygiai labai priklauso nuo glazūros sudėties. Taigi šarminėje glazūroje varis suteikia mėlyną spalvą, o švino – žalią.

Glazūra gali būti dedama tiek ant keramikos, tiek ant porceliano ruošinių. Kuo daugiau sluoksnių, tuo stipresnis šviesos sklaidos ir skaidraus gylio efektas. Tačiau daugybė glazūros sluoksnių labai pastorina gaminio sieneles, todėl jis per masyvus, sunkus. Todėl technologijoms tobulėjant skeveldros retinimo ir pačios glazūros kokybės gerinimo kryptimi gaminiai tapo vis elegantiškesni.

Nuotraukoje: Sung porcelianinis indas iš Jun-yao krosnių

Glazūruotas porcelianas青瓷

Songų dinastija turėjo savo klestėjimo laiką qing-tsy , 青瓷, glazūruotas porcelianas, šiandien žinomas europietišku pavadinimu celadon. Geležies oksidas, kuris buvo skaidrios glazūros dalis, suteikė gaminiams subtilių žalių atspalvių, o pakartotinis padengimas padaro jų paviršius blizgus, tarsi drėgnas. Dėl skirtingas greitis Atvėsus porcelianiniam pagrindui ir glazūrai, paviršiuje atsirado smulkūs įtrūkimai, poetiškai vadinami „cikados sparnu“. Didingi Dangaus imperijos meistrų kūriniai tapo rūmų švenčių puošmena arba buvo siunčiami kaip dovanos užsienio šalių ambasadų vadovams.

Didžiausi qing-tzu gamybos centrai buvo Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Juose dirbo šimtai žmonių, kurie kasė molį, jį valė, malo ir džiovino, lipdė tešlą ir glazūras, lipdė gaminius ant rato ar šablonų, dekoratorių ir glazūruotojų, kurie pasiekė nuostabią vizualinių efektų įvairovę ir galiausiai. , šaudymo meistrai.

paveikslėlyje: keraminės tešlos ruošimas

porcelianinė arbata,柴.

Penkių dinastijų laikais (907–960 m.) imperatoriškasis porcelianas buvo gaminamas dirbtuvėse dabartinėje Džengdžou, Henano provincijoje (河南郑州). Remiantis Mingų istoriko Cao Zhao „istoriniais įrašais“, po kelių nesėkmingų bandymų patenkinti aukščiausius imperatoriaus Džou Šizongo (周世宗, įvaikinto valdovo Guo Wei sūnaus, paskutinio penkių dinastijų, kuris prieš įvaikinimą pagimdė) reikalavimus. vardas Chai Rong, 柴荣), Džengdžou dirbtuvės buvo atmestos, o monarcho dėmesį patraukė kiti, esantys į pietus nuo Sindženo. Į meistrų klausimą, koks turėtų būti imperatoriškasis porcelianas, Chai Rong atsakė: „ Kaip dangus po lietaus» (雨过天晴).

Nuotraukoje: imperatorius Chai Rong

Rezultatas buvo nuostabūs nuostabios spalvos ir kilnių formų gaminiai. Amžininkų teigimu, „porceliano gabalas Arbata vertas daugiau nei aukso luitas. Tačiau nė vienas toks kūrinys neišliko vėlesnėms kartoms. Po Zhou Shizong mirties generolas Zhao Kuang-yingas pasisavino sostą ir pasiskelbė naujosios Songų dinastijos, kuri galiausiai suvienijo Kiniją, imperatoriumi. Zhao Kuan-ying palikuonys vengė paminėti nuverstą Chai namą ir viską, kas su juo susiję. Kalbant apie rūmų reikmenis, jie pirmenybę teikė gaminiams iš Yue-zhou ir Ding-zhou krosnių, kol aštuntasis sosto įpėdinis Huizongas, poeto ir menininko sielą turintis imperatorius, atgaivino dangaus mėlynumo arbatos porcelianą.

Nuotraukoje: imperatorius Huizongas

Atidavęs valstybės vyriausybę nesąžiningų valdininkų malonei, imperatorius Huizongas (徽宗) visus 25 savo valdymo metus paskyrė menui – tapybai, kaligrafijai ir literatūrai.

Nuotraukoje: Hui-zong ritinio fragmentas „Rašytojų kolekcija“ (文会图, šilko tapyba), Taipėjaus nacionalinio muziejaus kolekcija.

Jis paliko garsiąsias „Arbatos natas“ (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) ir keletą gražių paveikslų ritinių („Lotosas ir auksiniai fazanai“, „Rudens tvenkinys“ ir kt.). Jis buvo didžiausias savo laiko meistras – įkvėptas ir aukšto išsilavinimo, nepriekaištingu estetiniu jausmu ir giliai išmanantis daoizmo filosofiją. O mėlynas porcelianas iš Zhu Yao krosnių tapo vienu iš materialių jo „dangiškojo grynumo“ koncepcijos įsikūnijimo.

nuotraukoje: „Gervės virš rūmų“, imperatoriaus Huizong šilko tapyba, Liaoningo muziejaus kolekcija.

Zhu Yao汝窑

kolektyviniu pavadinimu Zhu-yao汝窑 Nuo penkių dinastijų (907-960) iki vėlyvojo Čingo (1840-1911) Zhuzhou apygardoje, 汝州, netoli Kaifengo sostinės (dabar Baofeng apskritis, 宝丰, Henano provincija) buvo išsibarstę keli keramikos centrai. ir gamina qing-tsy, glazūruotas porcelianas, paveldėjęs Chai porceliano bruožus, 柴.

Zhu glazūruotas porcelianas pasižymėjo nuostabiu spalvų švelnumu ir formų elegancija. „Jis mėlynas kaip dangus, lygus kaip brangusis nefritas, padengtas plonu kaip cikados sparnas raštu, šviečiančiu ryto žvaigždės šviesa“, – apie tai rašė poetai.

Deja, valstybės reikalų aplaidumas baigėsi tragiškai: 1127 m. Jurcheno kariuomenė užėmė sostinę Kaifengą. Imperatorius su šeima ir 14 000 buvusių pavaldinių buvo išsiųstas į šiaurinę Mandžiūriją, kur po 8 metų mirė nelaisvėje. Kartu su epocha į užmarštį nugrimzdo ir amatininkai, gaminę nuostabius daiktus rūmams, jų puodų krosnis. Per vėlesnę istoriją daug kartų buvo bandoma juos atkurti, tačiau laikas visada koreguoja žmogaus kūrinius ir, kad ir kokios geros būtų įvairios Zhu porceliano kopijos, niekam nepavyko pasiekti jo aukštumos. aukščių.

nuotrauka: dubuo iš Zhu-yao krosnių, Song era

Iki šiol išliko apie 70 objektų, kadaise spindėjusių imperatoriškųjų salių šviesoje – 21 Taipėjaus rūmuose, 17 Pekine, taip pat keletas objektų Šanchajaus muziejuose, Anglijos kinų meno fonde ir privačiose kolekcijose. glazūruoti tian-lan, (天蓝, dangaus mėlyna), feng-qing(粉青, šviesiai žydros spalvos) ir yue bai(月白, mėnulio šviesa) – jie iliustruoja dzen gryno proto filosofiją. Žvelgiant į švelnią, skaidrią glotnios dangos tekstūrą, švelnius formų išlinkimus ir subtilų įtrūkimų raštą, kontempliuojant šiuos nuostabius objektus, pasineriame į ramybės ir harmonijos būseną.

... Arbatos skonis, kaip ir paties gyvenimo skonis, keičiasi nuo puodelio iki puodelio. Su kiekvienu nauju gurkšniu ateitis praeina per mus, per trumpalaikę dabartį, kad susimaišytų su praeitimi ir taptų istorijos dalimi. Ir tik mažyčiai, patamsėję plyšeliai, vėl ir vėl sugeriantys laiko dvelksmą, užmeta akį į praėjusius arbatos vakarėlius, primenančius, kad viskas, kas praėjo, kažkada buvo gyva ir tikra. Skaitydami jų sudėtingą, paslaptingą modelį, pažvelgiame į bedugnį laiko šulinį ir pagauname jame savo trumpalaikį atspindį...

Wang Jian Rong, Nacionalinio Kinijos arbatos muziejaus Hangdžou direktorius

1952 m., kaip „atgimimo“ dalis kultūros paveldas» Zhu krosnys pradėjo tiesiogine prasme atsigauti iš griuvėsių ir 1958 m., po daugybės tyrimų ir eksperimentų, buvo pagaminta pirmoji rankdarbių partija, padengta šviesiai žalia glazūra. dou-luy-yu(豆绿釉). 1983 m. rugpjūčio mėn. dangaus mėlynumas tianlan-yu(天蓝釉) Zhu-yao porcelianas ekspertų buvo pripažintas ne tik ne prastesniu, bet ir pranašesniu už Sungą. Nuo dabar modernūs gaminiai Zhu-yao tapo ypatingu Henano puodžių pasididžiavimu.

guan yao, 官窑.

Guan-yao krosnis, taip pat esanti netoli Kaifengo ir sunaikinta per mongolų invaziją, o galiausiai palaidota po griuvėsiais dėl XVII amžiaus potvynio, išliko istorinėse nuorodose ir nedaugelis išlikusių iki šių dienų. muziejaus eksponatai. Būdingas Guan-yao objektų bruožas buvo plonas apvadas ant kaklo, kuris poetiškai buvo vadinamas „ruda burna“. Apvadas buvo įvairių atspalvių – nuo ​​šviesiai rudos iki plytų raudonumo ir susidarė dėl to, kad degimo metu oksidavosi glazūroje esanti geležis. Gaminiai buvo padengti šviesiai mėlynų, šviesiai žalių, violetinių ir rausvų atspalvių glazūra. Išoriškai Guan-yao gaminiai yra panašūs į Zhu-yao gaminius, nes naudojami tie patys moliai, glazūros ir degimo būdai.

Nuotraukoje: dubuo iš Guan-yao krosnių, Pekino Gugongo muziejaus kolekcija

Jun-yao, 钧窑.

Jun-yao krosnyse (Jun-zhou apskritis, Henano provincija) pasirodė nuostabūs objektai, ne kartą padengti glazūros sluoksniais - rožine, karmino raudona, violetine, violetine, dangaus mėlyna, žydra, violetine ir ryškiai žalia. Glazūroje esančios silicio dioksido, aliuminio, geležies, fosforo ir vario dalelės įgavo skirtingą spalvą, priklausomai nuo proporcijos ir degimo temperatūros. Technologija buvo labai sudėtinga, temperatūra kartais siekdavo 1380°C, todėl beveik 70% gaminių nuėjo į šiukšles. Šiandien „Jun-yao“ gaminiai yra laikomi tarp kolekcionierių aukščiausias laipsnis vertingas ir retas.

Nuotraukoje: dubuo iš Jun-yao krosnių

Ding Yao, 定窑.

Plonasieniai balto porceliano gaminiai Ding-yao (esantys Hebei provincijos Baoding rajone, 河北省保定市) išsiskyrė paprastumu ir formos elegancija. Graviravimas buvo naudojamas kaip dekoracija - jūros bangų, plaukiojančių žuvų, gyvūnų, žaidžiančių vaikų ir gėlių vaizdai. Kartais papuošimui buvo naudojamas auksinis ar sidabrinis apvadas.

Nuotraukoje: Ding-yao krosnies dubuo, Pekino nacionalinio Gugongo muziejaus kolekcija

Longquan krosnys, 龍泉.

Longquan apygarda yra garsus istorinis ir kultūrinis centras, esantis Džedziango, Dziangsi ir Fudziano provincijų sandūroje. 10 amžiuje susiformavęs vietinių dirbtuvių ir krosnių tinklas istorijoje gavo kolektyvinį pavadinimą longquan龍泉 (drakono pavasaris). Vakarų Jin dinastijos laikais (265-316) du broliai iš Zhang 章 šeimos čia įkūrė pirmąją porceliano gamyklą. Vėliau jų krosnys gavo slapyvardį Ge-yao, 哥窑 (Didžiojo brolio krosnis) ir di yao, 弟窑 (mažojo brolio krosnis).

Song dinastijos laikais Ge-yao krosnys daugiausia gamino baltus ir šviesiai žalius objektus, padengtus matine dūminio mėlynumo glazūra su didelių tamsių linijų tinkleliu. Jie taip pat turėjo „rudą burną“, kaip Guan Yao porcelianas.

Di-yao gaminiams buvo būdinga mėlyna, smaragdas, akvamarinas ir garsioji "žalioji slyva", meizi-qing, 梅子青, taip pat plona skeveldra ir minkštos formos. Netrukus aplink juos pradėjo atsirasti vis daugiau dirbtuvių. 13-15 amžiuje glazūruota keramika iš Longquan paplito Pietryčių Azijoje, Artimuosiuose Rytuose ir pasiekė Europą, kur gavo „seladono“ pavadinimą. Iki šių dienų išlikę apie 1300 porceliano dirbinių yra didžiausių pasaulio muziejų ir privačių kolekcijų nuosavybė.

Nuotraukoje: dubuo iš Ge-yao krosnių, Pekino Gugongo muziejaus kolekcija

Longquan gaminių specifika buvo ta, kad kiekvieną gaminį visuose technologiniuose etapuose gamino tas pats meistras. Taigi kiekviename gaminyje yra jo gamintojo siela, jis atspindi techninį lygį ir originalų autoriaus stilių. Longquan porcelianas klestėjo Pietų Song dinastijos laikais. Tačiau per pastaruosius tris šimtus metų gamybos technologija buvo prarasta. 1949 m. įkūrus Kinijos Liaudies Respubliką, buvo pradėti tyrinėti ir atkurti senovinę techniką, kuri buvo visiškai atkurta 2000 m.

Iš vaizdo klipo, nufilmuoto per vieną iš mūsų kelionių į Džedziango provinciją, sužinosite, kaip šiandien sekasi Longquan porceliano gamykloje.

Glazūruotas porcelianas HEY-ZI 黑瓷

Arbatos turnyrai dou-cha, kuris plačiai paplito Dainų epochoje, labai išpopuliarėjo arbatos putojimo paprotys Heitsy, juodas porcelianas, kuris taip pat buvo vadinamas ei-ju(黑釉, juoda glazūra), uni jian(乌泥建, juodasis jian molis) arba zi jian(紫建 jian violetinė). Imperatoriaus Huiezongo garsiojoje „Da Gua Cha Lun“, „Arbatos esė, parašyta Da Guano šūkio metais“ rašoma: "... Juodas dubuo, su dryžių raštu, yra ypač vertingas."

Nuotraukoje: Daimao Ban (vėžlio kiauto) dubuo iš Jizhou krosnies, Song dinastijos

Tamsus porcelianas buvo gaminamas Jiang-yao, 建窑 ir Jizhou-yao, 吉州窑 krosnyse. Jiang-yao krosnys buvo Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) vietovėje Nanpingo grafystėje, Fudziano provincijoje, į pietryčius nuo Wuyishan kalnų. Jizhou-yao buvo įsikūrusios šiuolaikinės Jiangxi provincijos teritorijoje, Jizhou rajone (šiuo metu Jian miesto rajonas, 吉安市). Įkurtos Tangų dinastijos laikais, valdant dainoms, šios krosnys pasiekė aukščiausią tašką, o po to palaipsniui nukrito į visišką nuosmukį. Naudodami skirtingų kompozicijų glazūras ir jų uždėjimo būdus, eksperimentuodami su degimo temperatūra, jose dirbantys meistrai parodė tikrus išradingumo stebuklus. Juodos, violetinės, tamsiai pilkos, rausvai rudos spalvos glazūrų fone pasirodė nuostabūs raštai: Tuhao Ban (兔毫斑, Triušio kailis), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Kurapkos plunksnos), Zejing Bing Yu (结晶冰釉, Ledas Crystals), Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Sezamo gėlės), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Turtle Shell) ir kt.

Nuotraukoje: Ganhei dubuo, Song dinastija

Pagrindiniai dažantys glazūros komponentai Chunhai Yu(纯黑釉, Black Glaze), taip pat žinomas kaip Ganhei(绀黑, tamsiai violetinė), buvo geležies oksidas ir mangano oksidas (1%). Daugybė glazūros sluoksnių su mažiausiais sustingusiais burbuliukais sukūrė šlapio, migloto paviršiaus efektą.

garsioji technika Tuhao Ban(兔毫斑, Triušio kailis) buvo pagrįsta tuo, kad geležies oksidų mikrodalelės, kurios yra glazūros dalis, ištirpusios aukštesnėje nei 1300 ° C temperatūroje, tekėjo žemyn, sudarydamos ploniausius sidabro, bronzos ar aukso atspalvių ruoželius. Daugybė sluoksnių buvo dedami vienas ant kito, sukepdami ir formuodami paviršiuje griovelius, vizualiai ir lytėjimu primenančius gležną triušio kailį. Dubens kaklelio rausvai rudas apvadas visada buvo atidengtas, todėl kai kuriais atvejais buvo uždengtas auksine ar sidabrine folija.

nuotrauka: Tuhao Ban dubuo (兔毫斑, triušio kailis), 1185 m

Inžinerijos srityje Zhegu Ban(kurapkos plunksnų) aliejus buvo naudojamas kaip priedas prie glazūros kartu su geležies oksidu. Didinant temperatūrą, glazūros viduje susidarė burbuliukai, kurie vėliau sprogo ir paliko raštą, panašų į plunksną.

Nuotraukoje: Zhegu Ban (鹧鸪斑, Kurapkos plunksnos), Song dinastija

Techniniai dubenys Yaobian Tianmu(曜变天目, Shining Eyes of the Sky), sulaukė ypatingo pripažinimo Japonijoje pavadinimu Tenmoku. Iki šių dienų išlikę 3 dubenys ten turi Nacionalinio lobio statusą. Išskirtinis technikos bruožas – šviesios dėmės ant tamsios glazūros, spindinčios ir vaivorykštės, priklausomai nuo žiūrėjimo kampo, skirtingų spalvų.

Nuotraukoje: Temoku dubuo (天目, Tian Mu, Dangaus akis)

Dubenėlio vidus dažnai būdavo puošiamas aplikaciniais raštais. Tam dubuo buvo padengtas tamsios glazūros sluoksniu ir išdegintas, tada iš popieriaus iškirpti drakonai ir feniksai, palankūs hieroglifai ir kt., ant kurių užteptas kontrastingos glazūros sluoksnis ir vėl išdegtas. Krosnies liepsnoje aplikacija išdegė, o jos vietoje liko raštas.

nuotraukoje: dubuo su Ptarmigan's Feathers su feniksų raštu vidiniame paviršiuje.

Ne mažiau įdomi buvo ir panaši technika, kai puošmena buvo naudojamas medžio lapas. Jis buvo dedamas į dubens dugną, o ant viršaus užtepamas glajus. Krosnyje lakštas išdegė, o pelenai sukepė su glajumi, palikdami aiškų visų mažiausių gyslų įspaudą. Dažnai tai buvo šventojo bodhi medžio lapai ( Ficus religiosa), pagal kurią Gautama Buda pasiekė nušvitimą.

Nuotraukoje: dubuo su Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, medžio lapas) iš Jiang Yao krosnies

Jingdezhen porcelianas, 景德鎮

Valdant Jingdei (1004–1007 m.), imperatorius Dženzongas išleido įsakymą, pagal kurį Changnan Zheng (昌南镇, dabar Jingdezhen miestas, 景德鎮, Dziangsi provincija) krosnių gamintojai turėjo gaminti porcelianą dvaro reikmėms ir kiekvienai temai: „Pagaminta valdant Jingdei“(景德年制). Nuo tada Changnan Zheng krosnių gaminiai buvo vadinami porcelianu. Jingdezhen, 景德鎮.

paveikslėlyje: tipiškas paveikslas iš oficialios keramikos gyvenimo Changnanzheng mieste

Valstybiniai puodžiai gamino baltą porcelianą „baltą kaip sniegas, ploną kaip popierius“, su mėlynais raštais, kuriuos poetai palygino su „visada jaunatviška mėlyna gėle“. Poglazūrinis ornamentas buvo padengtas kobalto oksido turinčiais dažais, kurie, veikiant aukštai temperatūrai, įgavo mėlynus ir mėlynus atspalvius. Ir nors paveikslų spalvinė paletė netrukus pastebimai išsiplėtė, balta ir mėlyna tonacija išliko amžiams. skiriamasis ženklas Jingdezhen porcelianas.

Nuotrauka: Jingdezhen krosnies dubuo, Čing dinastija, Nacionalinio Gugongo muziejaus kolekcija, Pekinas.

Juanių epochoje Jingdezhen gaminiai tapo mėgstamiausiais dvaruose, mieste atsirado vis daugiau krosnių, tobulėjo technologijos ir puodžių įgūdžiai. Valdant Mingui, dubenys, vazos ir indai, išlipę iš šių krosnių, plačiai paplito už Dangaus imperijos ribų, tapdami simboliu (anglų kalba porcelianas ir Kinija skamba taip pat, Kinija) ir aristokratų kolekcionieriumi Europoje ir Azijoje. Garsusis angliškas baltas ir mėlynas porcelianas bei rusiškas Gželis atsirado kaip Jingdezhen gaminių kopija, ilgainiui suformavusi savarankiškas rankdarbių tradicijas.

Nuotraukoje: Linglong porcelianas

Ažūrinis porcelianas Linglongas, 玲珑瓷, (kitas pavadinimas Mitun, 米通, ryžių grūdai) karaliavimo metu pasirodė Jingdezhen krosnyse su šūkiu Yongle(„Amžina laimė“). Erdvūs, lengvi Linglongo objektai sukuria išskirtinio trapumo ir nesvarumo įspūdį. Norint pasiekti efektą, plonasienis ruošinys meistriškai dekoruojamas šlapioje porceliano masėje išpjaunant mažytes skylutes, po to dažomas, padengiamas skaidria glazūra ir apdeginamas. Glazūra užpildo skylutes ploniausio skaidraus stiklo pavidalu. O norint sustiprinti porcelianinių nėrinių efektą, kur jie netrukdo funkcinei paskirčiai, skylutės paliekamos kiaurai.

2014 m. birželį nuvykome į Jingdezhen ir nufilmavome trumpą filmuką apie porceliano gamybą.

pasakyk draugams

Skelbimai:

Pasaulis už porceliano sukūrimą skolingas senovės kinams, kurie šią medžiagą atrado daugiau nei prieš tris tūkstančius metų. Po savo išradimo jis karaliavo išskirtinai pasaulyje. Tie keli daiktai, kurie pateko į Europą, buvo pagaminti tik Kinijoje. Kinijos gyventojai griežčiausiai saugojo gamybos receptūrą ir komponentus. Buvo uždrausta atskleisti užsieniečiams gamybos paslaptį dėl mirties skausmo.

Istorija

Nuo 1004 m Miestas tapo porceliano gamybos centru Kinijoje. Jingdezhen(taip pat vadinama Dingdžou) esantis ant ežero kranto Poyang, kur jie gamino produkciją imperatoriškiems dvarams. Atgal į viršų 18-ojo amžiaus jame gyveno apie milijonas žmonių, veikė trys tūkstančiai porceliano krosnių. Porceliano gaminiai iš šio miesto buvo aukštos kokybės. Kinijos porcelianas klestėjo XV–XVI a kai jo gamybos meistriškumas pasiekia tobulumą.

XVII ir XVIII aį Europą atkeliavo didelis kiekis kiniško porceliano. Jį išvežė olandų ir portugalų jūrininkai ir pirkliai. retas viduramžių Europa Jūreiviai pirko prekes, kai išplaukė iš Aritos uosto Hizeno provincijoje. Šiame uoste buvo vadinamas porcelianas "imari".

Kinijos porceliano sudėties ir gamybos ypatybės

Porcelianas iš farsi kalbos išverstas kaip „imperatoriškasis“. Tik valdovai ir imperatoriškosios šeimos nariai galėjo sau leisti patiekalus iš jo. Kad porceliano gamybos paslaptys nepatektų į netinkamas rankas, vakare buvo uždarytas Jingdezhen miestas, kuriame buvo pagrindinė gamyba, o gatvėse patruliavo ginkluoti kareivių būriai. Į jį tuo metu galėjo patekti tik tie, kurie žinojo specialų slaptažodį.

Kodėl porcelianas buvo taip gerbiamas ir kodėl jį taip vertino europiečiai? Dėl plonumo, baltumo, melodingumo ir net skaidrumo. Gaminių kokybė priklausė nuo baltojo molio kiekio porceliano masėje. Jis buvo išgaunamas ne visur, o tik kai kuriose Kinijos provincijose.

Būtent šis komponentas suteikė baltumo gataviems porceliano gaminiams. Taip pat kokybei įtakos turėjo „porceliano akmens“ miltelių (uoliena iš kvarco ir žėručio), iš kurių buvo minkoma masė, smulkumo laipsnis. Ši veislė buvo išgaunama provincijoje Jiangxi.

Prieš naudojimą mišri porceliano masė buvo brandinama apie 10 metų. Buvo tikima, kad tokiu būdu ji įgavo didesnį plastiškumą. Po tokio ilgo išlaikymo jis taip pat buvo numuštas. Be šito buvo neįmanoma lipdyti iš masės, ji tiesiog subyrėjo meistro rankose.

Senovės kinų puodžiai porceliano gaminius degindavo specialiuose keraminiuose vazonuose-kapsulėse 1280 laipsnių temperatūroje (palyginimui, gaminiai iš paprasto molio buvo deginami 500 – 1150 laipsnių temperatūroje). Krosnis iki pat viršaus buvo prikrauta gatavų gaminių, užmūryta, paliekant vieną nedidelę angą procesui stebėti.

Krosnys buvo kūrenamos malkomis, o krosnis buvo apačioje. Orkaitę atidarė tik trečią dieną ir laukė, kol puodai su produktais atvės. Ketvirtą dieną darbininkai įėjo į krosnį, kad išneštų gatavą degtą porcelianą. Tačiau ir tada krosnis dar nebuvo visiškai atvėsusi, todėl darbininkai buvo su šlapiais drabužiais ir pirštinėmis iš kelių sluoksnių šlapios vatos. Vieno porceliano gabalo gamybai prireikė 80 žmonių pastangų.

Glajus ant gatavų porceliano gaminių taikomas keliais sluoksniais, keičiant kiekvieno sluoksnio skaidrumo laipsnį. Tai buvo padaryta siekiant suteikti patiekalams ypatingą matinį blizgesį. Kobaltas ir hematitas buvo naudojami kaip dažai, kurie toleruoja aukštą temperatūrą degimo metu. Apdailą su emaliniais dažais kinai pradėjo naudoti tik m XVII a.

Paprastai senovės meistrai tapyboje naudojo teminius siužetus ir sudėtingus ornamentus, todėl keli žmonės nutapė vieną gaminį. Vieni nubrėžė kontūrus, kiti piešė peizažus, treti – žmonių figūras.

Pirmieji kiniški porcelianiniai puodeliai buvo balti su šiek tiek žalsvu atspalviu. Bakstelėjus jie suskambo melodingai, primenantį garsą „tse-ni-i“. Štai kodėl porcelianas senovės Kinijoje buvo vadinamas "tseny".
Europiečiai apie porcelianą sužinojo tarpininkaujant pirkliams. Labiausiai juos pribloškė net ne porceliano gaminių kokybė, o puodelių gamybos technologija. Jie buvo tiesiog unikalūs. Kinijos meistrai porcelianinį puodelį klijavo iš dviejų pusių – išorinės ir vidinės, o jų dugnas ir viršutiniai apvadai buvo tvirtai sujungti. Puodelio vidus išmargintas gėlių ornamentais, o ažūrinė išorinė pusė liko balta. Įpylus į ją arbatos, pro porcelianinius nėrinius matėsi smulkiausias mažesnio puodelio paveikslas.
Tačiau europiečius labiausiai nustebino pilkšvai porcelianiniai indai, kurių sienose ryškėjo raštai. Kai puodelis buvo užpildytas arbata, ant jo pasirodė jūros bangos, dumbliai ir žuvys.

Porceliano vertę ir kokybę lemia keli komponentai: medžiaga, forma, dekoras ir įstiklinimas. Gatavo porceliano gaminio spalva turi būti šilta, švelni, kreminė.

Netoliese 1700 m vyravo tapyboje žalia spalva, todėl nuo šio laiko datuojami gaminiai priklauso vadinamiesiems "žalioji šeima". Vėliau tapyba pradėjo dominuoti ir rausva spalva . Taip atsirado porcelianas, kuris priklauso "rožinė šeima".
Kai kurie gamybos istorijos etapai Kiniškas porcelianas o gaminiai, kuriuose jie buvo pagaminti, vadinasi tuo metu valdžiusios imperatoriškosios dinastijos vardu.

1500 metais Porceliano gamybos iš kinų technologiją perėmė japonai. Pirmojo japoniško porceliano kokybė buvo daug žemesnė nei kiniško, tačiau paveikslas buvo prabangesnis. Pasižymėjo plačia siužetų ir ornamentų įvairove, spalvų ryškumu ir tikru paauksavimu.

Porcelianas kadaise buvo gerbiamas kaip rankų darbo stebuklas, o drąsuoliai už šios keraminės medžiagos paslaptį sumokėjo gyvybe. Tada jie pradėjo jį išradinėti čia ir ten – dėl to pasaulis praturtėjo naujomis porceliano atmainomis ir atmainomis. Laikui bėgant visos porceliano fizikinės savybės buvo paklausios, o praėjusiame amžiuje porceliano gaminiai buvo skirstomi į pramoninius ir buitinius.

Kur viskas prasidėjo?

Porceliano istorija

Kinija yra porceliano gimtinė. Kol europiečiai – net ir labiausiai civilizuoti, senovės graikai – lipdė amforas, kalė akmeninius dubenis ir bandė lieti stiklinius indus, kinai įdėmiai dirbo kurdami porcelianą. Pirmieji sėkmingi Kinijos meistrų eksperimentai užfiksuoti 220 m.pr.Kr.

Patys kinai linkę pailginti porceliano amžių bent tūkstančiu metų. Europos mokslas mano, kad ne visa senovės kinų keramika yra porcelianas, o tik ta, kuri su lengvu smūgiu skamba „jing-n“... Ir tokie gaminiai Kinijoje pradėjo atsirasti tik pirmojo Naujųjų tūkstantmečio viduryje. Era.

Nebūkite atlaidūs klausos vertinimo kriterijui. Yra nuomonė, kad ir angliškas Kinijos pavadinimas, ir slaviškas „xin“, ir kiniškas porceliano pavadinimas kilę iš to paties šaltinio – onomatopoetinio „jin“.

Bet kokiu atveju geografinė Kinijos porceliano išvaizdos sritis iki šiol vadinama Jiangxi; Britų Kinija yra angliškas bandymas perskaityti senovės kinų tien-tse, kuris vėliau buvo paverstas tseane ir, be kita ko, buvo bet kurio porceliano gabalo pavadinimas.

Kai kurių kalbininkų teigimu, rusiška „mėlyna“ vis dar yra tas pats atsekamasis popierius iš kinų tseane. Juk pirmieji gaminiai iš kiniško porceliano buvo dekoruoti išskirtinai mėlynais mineraliniais dažais. Ar tai reiškia, kad slavai su Kinijos porcelianu susipažino prieš tūkstančius metų? Įdomi, bet nepagrįsta hipotezė.

Kodėl porcelianas gimė Kinijoje?

Griežtai kalbant, keramikos amatų plėtros tempai Europoje, Vidurinėje Azijoje, Artimuosiuose Rytuose, Indijoje ir kitose nuo Kinijos nutolusiose vietovėse buvo maždaug vienodi. O kinai nieko iš esmės naujo į molio deginimo technologiją neįvedė. Tos pačios kupolinės krosnys, ta pati anglis...

Porceliano kilmės paslaptis slypi pirmenybėse žaliavoms. Meistrai visame pasaulyje pirmenybę teikė riebiam raudonam moliui keramikai gaminti. Kinams pasisekė operuoti su medžiaga, nors ir ugniai atsparia, bet gražia, ypač po intensyvaus, tirpstant išoriniam sluoksniui, šaudant.

Nebuvo lengva pasiekti sėkmės kuriant efektyvią porceliano technologiją. Todėl kinai, kurie labai norėjo prekiauti porcelianu, griežtai priešinosi, kad būtų atskleista jų patirtis.

Garsiau nei nefritas, baltesnis už sniegą

Pirmieji kiniško porceliano pavyzdžiai susideda iš trinto kaolino ir malto kaolino. Geriausias porcelianas, anot senovės poetų, buvo „varpas kaip nefritas, spindintis kaip šerkšnas, baltas kaip sniegas“.
Pagal pirmųjų meistrų priesakus, norint pasiekti tinkamą gaminių kokybę, gerai sudrėkinta porcelianinė tešla šimtmečiui buvo siunčiama į gilias duobes. Disociatyvus mineralų skaidymas šarminėje terpėje užtikrino ir plastiškumą, ir gaunamos medžiagos vienalytiškumą.

Vizuali Kinijos porceliano šukių analizė tuometiniams europiečiams negalėjo pasakyti nei gaminio sudėties, nei gaminio technologijos ypatybių. Daugiau ar mažiau sėkminga porceliano imitacija buvo suvirintas stiklas su dideliu alavo oksido priedu, taip pat keli alavo (vadinamo opalinio) stiklo mišinio su moliu variantai.

Tačiau panašumas buvo tik paviršutiniškas: vartotojų savybes padirbtų porceliano gaminių liko mažai. O pieno baltumo stiklo su stibiu ir alavu kaina viršijo kiniško porceliano kainą ...

Šnipai išvyko į Kiniją.

Persai yra porceliano paslapties saugotojai

Porcelianinio šnipinėjimo bandymai, pradėti pirmojo mūsų eros tūkstantmečio pabaigoje – antrojo tūkstantmečio pradžioje, buvo nesėkmingi. Iš to susidomėję europiečiai paskubomis išvedė nuomonę apie senojo Kinijos slaptumo režimo griežtumą ir kūrė pasakas apie demonstratyvias sugautų žvalgybos pareigūnų egzekucijas.

Tiesą sakant, kinai buvo labai draugiški užsieniečiams, net pirkliai buvo laukiami kaip giminaičiai. Tačiau tų laikų Kinijos porceliano eksportas priklausė tik žmonėms iš Persijos ir (mažesniu mastu) Indijos. Pigiai pirkdami porceliano gaminius, Rytų pirkliai juos parduodavo su daugkartiniu antkainiu. Ne veltui Li Shang-Yin, garsus IX amžiaus poetas, rašo: „Keista matyti vargšą persą ...“

Tad nieko stebėtino faktas, kad keliautojai pėsčiomis ir žirgais, vykstantys į Kiniją porceliano, dingo be žinios gerokai anksčiau nei pasiekė savo tikslą. Arabų ir persų prekybos mafija jų nepraleido! Ne veltui šturmanai vandens kelio į Rytus ieškojo taip atkakliai, kad net atrado Ameriką...

Polo šeima – Europos ambasadoriai Kinijoje

Venecijos pirklio Niccolo Polo vizitas Kinijoje krito sunkiu mongolų užkariavimo laikotarpiu, tačiau buvo stebėtinai sėkmingas. Niccolo Polo sūnus Marco gyveno Kinijoje septyniolika metų, o po to, apipiltas chano dovanomis, grįžo į Veneciją.

Vakarų porceliano istorijos ekspertai teigia, kad tikrai aukštos kokybės kiniškas porcelianas gimė kartu su Marco Polo atvykimu į Pekiną. O visi ankstesnio laikotarpio, tai yra, sukurti iki XIII amžiaus vidurio, porceliano dirbiniai technologine ir menine prasme yra menkaverčiai.

Tarp užsienio dovanų, kurias atvežė Marco Polo iš Kinijos, ypač įdomūs pasirodė porcelianiniai puodeliai. Vienas jų iš išorės buvo padengtas ploniausiu porcelianinis tinklelis. Kitą patraukė spalvingas raštas, atsiradęs pripylus indą karšto vandens. Trečiasis buvo peršviečiamas su subtiliausiu rožinės spalvos atspalviu – tam liežuvauti italai vadino medžiagą „kiaulyte“ – porcelana.

Pavadinimas įstrigo. Veltui garsusis keliautojas pasakojo legendą apie kinų mergelių kraujo įpylimą į porcelianinę tešlą. Jo tautiečiai teisinosi rausvo porceliano panašumu su moliusko kiautais, kuris yra toks pat ir vadinamas „kiauliu“.

Ir, beje, venecijiečiai tempė keliautoją, kas, be nekalto kraujo, yra Kinijos porceliano dalis?

Nuolatinė porceliano paslaptis

Nežinome, ką Marco Pola atsakė į bendrapiliečių klausimus. Ir ką jis galėjo pasakyti? Kinijoje porcelianą gamina tūkstančiai amatininkų: jie paima baltąjį molį Kaoliang mieste, sumala porcelianinį akmenį, maišo, sendina... tada lipdo ir išdegina. Viskas!

Bet kas yra Kaoliango baltas molis? Kas yra porcelianinis akmuo? Ir svarbiausia, kodėl vienas iš vietinių baltųjų molių neduoda norimo efekto?

Atsakymo nebuvo.

Praėjo šimtmečiai. XVII amžiaus pabaigoje į Kiniją atvyko prancūzų kunigas, tėvas Francois Xavier d'Entrecol. Vienuolis atvyko gerai pasiruošęs ne tik misionieriškam, bet ir žvalgybiniam darbui. Jis kalbėjo kinų kalba ir turėjo leidimą apsilankyti Jin-te-zhen – rajone, kuriame gausiai gaminamas porcelianas tiek imperatoriškiems dvarams, tiek pardavimui.

Jie sako, kad gudrusis vienuolis turėjo patirti šnipų sėkmės stebuklus, kad galėtų gauti ir išsiųsti porceliano žaliavos pavyzdžius į savo tėvynę Prancūziją. Tiesa, René Réaumur, garsus fizikas ir galutinis d'Antrecol laiškų adresatas, vienuolyno susirašinėjime nieko naudingo nerado. Atrodė, kad Prancūzijoje nebuvo nei kaoliško molio, nei paslaptingo porceliano akmens...

Kinijos porceliano monopolio nuosmukis

Tačiau XVIII amžiaus vidurio pažangus mokslas jau degė prancūziško porceliano idėja. Porceliano kompozicijos formulės teoriniams tyrimams vadovavo Pierre'as Josephas Maceris. Jeanas Darcetas kruopščiai tyrinėjo naminio molio pavyzdžius, kol netoli Limožo rado medžiagą, atitinkančią visus reikalavimus. Riebus Limožo kaolinitas visiškai atitiko baltąjį kaolinį molį.

Vadinamojo „porceliano akmens“ paslapties sprendimas įvyko dar anksčiau. Šimtmečio pradžioje vokiečiai Ehrenfriedas Tschirnhausas ir Johannas Bötgeris nustatė, kad molio reikia dėti vienodus kiekius, kad būtų pagaminta plona, ​​smulkiagrūdė ir mažai porėta keramika.

Tiesa, pirmoji iš vokiečių mokslininkų sukurtų medžiagų ne visai atitinka Kinijos standartą. Tačiau laimingo atsitiktinumo dėka Meiseno apylinkėse buvo aptiktos puikaus kalino molio atsargos, todėl Bötgeriui ir Tschirnhausui netrukus pavyko pasiekti tikros sėkmės.

XVIII amžiaus antroje pusėje baltas porcelianas puikios kokybės pradėta gaminti Prancūzijoje, o daug daugiau – kur Europoje. Ar žmonijos istorijoje pasitaiko, kad dėl prioriteto nesiginčijama?

Angliškas, japoniškas, rusiškas porcelianas

Kai 1735 m. buvo išleistas d'Entrecol darbas apie porcelianą, knyga buvo skaitoma ir Anglijoje. Thomas Briandas buvo paskirtas agentu ir išsiųstas į Prancūziją, kur jam pavyko įvaldyti porceliano prekybą. Netrukus po Briando grįžimo į Angliją paaiškėjo, kad porceliano patentai jau paruošti ir gamyba gali prasidėti.
Iš Prancūzijos pasiskolintos technologijos, o kartu ir Florencijos (XVI a. pab.) porceliano masės gamybos būdai leido britams sukurti tikrus šedevrus. Ypatingas Anglijos nuopelnas – kaulinio porceliano išradimas.

Japoniškas porcelianas išvydo šviesą anksčiau nei europietiškas, tačiau į Europą atkeliavo tik retkarčiais. Japonijos meistrai savaip tobulino kiniškus gaminių dekoravimo būdus, o pirmojo prancūziško porceliano gamybos metu meistrams buvo pavesta kokybiškai nukopijuoti japoniškus pavyzdžius.

Rusijos porceliano istorija oficialiai prasideda XVIII a. Tačiau, pasak kai kurių istorikų, Gželio baltasis molis buvo pradėtas naudoti porcelianui gaminti dar iki Mongolijos laikais.

Remiantis nepatikrinta informacija, dabartinio Maskvos srities Ramensky rajono teritorijoje, prieš pat mongolų-totorių invaziją, dirbo amatininkai, kurie visiškai nukopijavo Kinijos technologijas. Kai kurie meno istorikai mano, kad šiuolaikinė Gželio tradicija tapyti porcelianą mėlyna spalva ant balto išaugo iš viduramžių Kinijos antikos...

Tačiau kodėl XVIII amžius tapo spartaus ir plačiai paplitusio porceliano plitimo laiku?

Pirmasis Europos porcelianas atkeliauja iš Drezdeno!

Johanas Friedrichas Bötgeris nuo mažens jautėsi kaip alchemikas. Įvaldęs sidabrinių monetų auksavimo techniką, Bötgeris nuėjo pas Saksonijos elektoratą Augustą ir užtikrino valdovą savo alchemine galia. Nenuostabu, kad vyriausiuoju valstijos auksakasiu paskirtas Bötgeris netrukus buvo nuteistas mirties bausme už turto grobstymą ir įsipareigojimų nevykdymą.

Karaliaus garbei reikia pasakyti, kad jis neprimygtinai reikalavo nukirsti žiauriojo Bötgerio galvytės galvą, o nenuilstančiam eksperimentuotojui nurodė sukurti, na, bent ką nors, pavyzdžiui, rinkėjo pamėgtą porcelianą. Kaip bebūtų keista, plonos, skambios ir permatomos keramikos paslaptis pasidavė jaunajam alchemikui.

1709 m. naujokas tyrinėtojas sudarė originalų Meiseno porceliano receptą. Augustas labai įvertino radinį, atleido Bötgeriui ir apdovanojo porceliano stebuklo kūrėjus, be to, įkūrė gamybos gamyklą ir ėmėsi atsargumo priemonių, kad paslapties neatskleistų.

Meiseno porceliano emblema neužilgo plieniniai sukryžiuoti kardai- kaip priminimas apie atsakomybę už kėsinimąsi į paslaptį. „Puodų“ verslą atmetė Bötger gavo griežčiausius nurodymus. Šiuo atžvilgiu jis paskyrė vieną iš savo padėjėjų porceliano paslapties saugotoju, o kitam studentui patikėjo išsaugoti glazūros paslaptį.

Tačiau rinkėjas nelabai patikėjo Bötgerio tylėjimu ir, pasak gandų, nunuodijo vargšą. Bet jau buvo per vėlu... Bötgerio draugas Christophas Hungeras, mokęsis aukso aplikacijų ant porceliano, pabėgo iš Saksonijos ir pradėjo keliauti po Europą ir pardavinėti Meiseno porceliano paslaptis. Drezdeno užeigos buvo pilnos nuotykių ieškotojų, trokštančių išsiaiškinti didžiąją porceliano paslaptį.

Prie porceliano meistrų dukterų nusidriekė piršlių eilės – tačiau santuokos tęsėsi tik tol, kol žentai įsitraukė į šeimos verslą. Sužinoję paslaptis ir kažkaip įvaldę porceliano žinias, neprincipingi šnipai skubiai paliko vokietes žmonas ir pabėgo link šlovės ir turtų.

Informacinius šaltinius gaudamos iš kelių šaltinių, porceliano manufaktūros visoje Europoje augo kaip grybai po lietaus. Dėl to iki XIX amžiaus pradžios kiekvienas save gerbiantis valdovas galėjo pasigirti savo pagamintu porcelianu!

Porcelianas mokslo požiūriu

Įprasta skirti dviejų rūšių porcelianą: minkštą ir kietą. Skirtumą tarp tipų lemia kompozicija. Minkštame porceliane yra daugiau vadinamųjų srautų - komponentų, kurių lydymosi temperatūra yra palyginti žema. Kietasis porcelianas kūrenamas 300 laipsnių karštesnėse krosnyse. Techninis porcelianas, kaip taisyklė, yra kietas.

Porcelianiniai indai daugiausia gaminami iš minkšto porceliano: jis geriau praleidžia šviesą, nors yra trapesnis. Kietasis porcelianas yra labai tvirtas, ugniai atsparus, chemiškai atsparus – todėl yra paklausus įrangos, izoliatorių, laboratorinių stiklo dirbinių, metalurgijos ugniai atsparių medžiagų gamyboje.

Į kietojo porceliano sudėtį įeina kaolinas (50 % masės), kvarcas ir lauko špatas (lygiomis arba maždaug lygiomis dalimis, kartu iki 50 % masės). Minkštame porceliane lauko špato ir kitų srauto priedų procentas yra daug didesnis nei kietajame porceliano, o kvarco kiekis sumažėja.

Kilmingos keramikos kompozicija 1738 m. Prancūzijoje sukurtas ir iš esmės pakartojantis senąjį kinų receptą leidžia pagaminti tiksliai minkštą porcelianą. Prancūzai siūlė porcelianinę tešlą ruošti iš 30-50% kaolino, 25-35% silikatų, 25-35% vadinamojo frito – neapdorotos kompozicijos, apimančios kelis porcelianui blizgesį, skambėjimą ir šviesos pralaidumą suteikiančius komponentus.

Be kitų, šiuolaikiniai fritai apima karbonatus, kalcitus, fosilijas ir... !

porceliano technologija

Žaliavų šlifavimas ir maišymas yra svarbiausia paruošiamoji operacija. Porcelianinės tešlos dalelių homogeniškumas garantuoja vienodą kaitinimą ir vienodą sukepinimo greitį visame gaminio korpuse.

Porcelianas deginamas dviem arba trimis etapais. Pirmasis deginimas - šį etapą specialistai vadina "laužui" arba "linui" ("linas" reiškia nedažytą grubų porcelianą) - atliekamas siekiant gauti aukštos kokybės liejimo gaminius su neapdorotu paviršiumi. Antrasis deginimas („pilimui“) ištirpdo glazūrą, užteptą ant pirminio gaminio virš meninių paveikslų.

Po antrojo deginimo atliekama baigiamoji apdaila: perglazūrinis dažymas, auksavimas ir kitos apdailos operacijos. Tvirtinti glazūrinį dažymą dažniausiai reikia trečio, švelniausio apdegimo. Jei kūrenimas „laužui“ ir „laistymui“ atliekamas esant temperatūrai nuo 1200 iki 1500 °C, tada „dekoratyviniam“ trečiajam degimui nereikia kaitinti virš 850 °C.

Porceliano gaminiai dažomi dažais, susidedančiais iš miltelių pavidalo metalo oksidų. O jei apatinis glazūrinis paveikslas niekada nesiliečia su aplinka, metalai nuo glazūrinio paveikslo kai kuriais atvejais gali migruoti iš paviršinio indo sluoksnio į maistą.

Sąžiningi porceliano gamintojai to užkerta kelią maišydami dažus su stikliniais srautais. Deja, stengdamiesi sumažinti gaminių savikainą, kai kurie šiuolaikiniai indų gamintojai porcelianą dažo nestabiliais dažais.

Venkite pirkti įtartinai pigaus maisto porceliano!

Vietoj išvados

Senovės Kinijoje porcelianas buvo vadinamas tien-tse, o tai reiškia „dangaus sūnus“. Tuo tarpu „dangaus sūnus“ Kinijoje visada buvo tituluojamas imperatoriumi. Persai tik nukopijavo pavadinimą: baarura senovės persų kalba, kaip ir farfura turkiškai, reiškia „Kinijos imperatorius“.

Taip mūsų amžininkas, įsigydamas porcelianą, prisijungia prie Kinijos imperijos didybės ir prisiliečia prie medžiagos, kurios verti net imperatoriai – „dangaus sūnūs“. Istorijos patosas ir aristokratiškumas nepadaro porceliano žmonėms neprieinamo. Šiandien kiekvienas gali surinkti vertą ir reprezentatyvią porceliano kolekciją.

Ar verta pradėti? Žinoma, kad verta!