ബെനോയിസ് അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ കൃതികൾ. റഷ്യൻ ആധുനിക
സ്വയം ഛായാചിത്രം 1896 (പേപ്പർ, മഷി, പേന)
അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിന്റെ ജീവചരിത്രം
ബെനോയിസ് അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച്(1870-1960) ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ചിത്രകാരൻ, തിയേറ്റർ ഡിസൈനർ, പ്രസാധകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, രചയിതാക്കളിൽ ഒരാൾ ആധുനിക രൂപംപുസ്തകങ്ങൾ. റഷ്യൻ ആധുനികതയുടെ പ്രതിനിധി.
എ.എൻ. ബെനോയിസ് ഒരു പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്, കലയോടുള്ള ആദരവിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് വളർന്നത്. കലാ വിദ്യാഭ്യാസംലഭിച്ചിട്ടില്ല. അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ (1890-94) പഠിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം സ്വതന്ത്രമായി കലയുടെ ചരിത്രം പഠിക്കുകയും ഡ്രോയിംഗിലും പെയിന്റിംഗിലും (പ്രധാനമായും വാട്ടർ കളർ) ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഇത് നന്നായി ചെയ്തു, 1894 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആർ. മൂതറിന്റെ "19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പെയിന്റിംഗ് ചരിത്രം" എന്നതിന്റെ മൂന്നാം വാല്യം റഷ്യൻ കലയെക്കുറിച്ച് ഒരു അധ്യായം എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.
വികസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥാപിത ആശയങ്ങളെ മാറ്റിമറിച്ച പ്രതിഭാധനനായ ഒരു കലാ നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ അവർ ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി ആഭ്യന്തര കല. 1897-ൽ, ഫ്രാൻസിലേക്കുള്ള യാത്രകളിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു - "ദി ലാസ്റ്റ് വാക്ക്സ് ഓഫ് ലൂയിസ് പതിനാലാമൻ" എന്ന വാട്ടർ കളറുകളുടെ ഒരു പരമ്പര - അതിൽ സ്വയം ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനായി കാണിക്കുന്നു.
സ്വയം ഛായാചിത്രം 1896 (പേപ്പർ, മഷി, പേന)
അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിന്റെ ജീവചരിത്രം
ബെനോയിസ് അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച്(1870-1960) ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ചിത്രകാരൻ, നാടക കലാകാരൻ, പ്രസാധകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, പുസ്തകത്തിന്റെ ആധുനിക ചിത്രത്തിന്റെ രചയിതാക്കളിൽ ഒരാൾ. റഷ്യൻ ആധുനികതയുടെ പ്രതിനിധി.
എ എൻ ബെനോയിസ് ഒരു പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, കലയോടുള്ള ആദരവിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് വളർന്നത്, പക്ഷേ കലാ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ (1890-94) പഠിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം സ്വതന്ത്രമായി കലയുടെ ചരിത്രം പഠിക്കുകയും ഡ്രോയിംഗിലും പെയിന്റിംഗിലും (പ്രധാനമായും വാട്ടർ കളർ) ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഇത് നന്നായി ചെയ്തു, 1894 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആർ. മൂതറിന്റെ "19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പെയിന്റിംഗ് ചരിത്രം" എന്നതിന്റെ മൂന്നാം വാല്യം റഷ്യൻ കലയെക്കുറിച്ച് ഒരു അധ്യായം എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.
ആഭ്യന്തര കലയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥാപിത ആശയങ്ങൾ മാറ്റിമറിച്ച കഴിവുള്ള ഒരു കലാ നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ അവർ ഉടൻ തന്നെ അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1897-ൽ, ഫ്രാൻസിലേക്കുള്ള യാത്രകളിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു - "ദി ലാസ്റ്റ് വാക്ക്സ് ഓഫ് ലൂയിസ് പതിനാലാമൻ" എന്ന വാട്ടർ കളറുകളുടെ ഒരു പരമ്പര - അതിൽ സ്വയം ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനായി കാണിക്കുന്നു.
ഇറ്റലിയിലേക്കും ഫ്രാൻസിലേക്കും ആവർത്തിച്ചുള്ള യാത്രകൾ, അവിടെയുള്ള കലാപരമായ നിധികൾ പകർത്തൽ, സെന്റ്-സൈമന്റെ രചനകൾ, 17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യം, പുരാതന കൊത്തുപണികളോടുള്ള താൽപര്യം എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അടിത്തറയായി. 1893-ൽ, ബെനോയിസ് ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരനായി പ്രവർത്തിച്ചു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ ചുറ്റുപാടുകളിൽ വാട്ടർ കളറുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. 1897-1898-ൽ അദ്ദേഹം വെർസൈൽസ് പാർക്കുകളുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര വാട്ടർ കളറിലും ഗൗഷിലും വരച്ചു, അവയിൽ പുരാതന കാലത്തെ ആത്മാവും അന്തരീക്ഷവും പുനർനിർമ്മിച്ചു.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും, ബെനോയിസ് വീണ്ടും പീറ്റർഹോഫ്, ഒറാനിയൻബോം, പാവ്ലോവ്സ്ക് എന്നിവയുടെ ഭൂപ്രകൃതിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സൗന്ദര്യവും മഹത്വവും ഇത് മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. ചരിത്രവുമായുള്ള ബന്ധത്തിലാണ് പ്രകൃതി പ്രധാനമായും കലാകാരന് താൽപ്പര്യമുള്ളത്. അധ്യാപനത്തിനും പാണ്ഡിത്യത്തിനുമുള്ള ഒരു സമ്മാനം കൈവശം വച്ചു, അവൻ അവസാനം XIXവി. "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" അസോസിയേഷൻ സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ സൈദ്ധാന്തികനും പ്രചോദകനുമായി. പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും എല്ലാ ആഴ്ചയും തന്റെ "ആർട്ടിസ്റ്റിക് ലെറ്റേഴ്സ്" (1908-16) "റെച്ച്" എന്ന പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഒരു കലാചരിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം കാര്യക്ഷമമായി പ്രവർത്തിച്ചില്ല: 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് എന്ന പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന പുസ്തകം രണ്ട് പതിപ്പുകളായി (1901, 1902) അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "റഷ്യൻ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്", "ഓൾ ടൈംസ് ആൻഡ് പീപ്പിൾസ് എന്നിവയുടെ പെയിന്റിംഗ് ചരിത്രം" (1910-17; വിപ്ലവത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരണം തടസ്സപ്പെട്ടു) എന്നീ സീരിയൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളും മാസികയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. കലാപരമായ നിധികൾറഷ്യ"; ഒരു അത്ഭുതകരമായ "ഹെർമിറ്റേജ് ആർട്ട് ഗാലറിയിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി" (1911) സൃഷ്ടിച്ചു.
1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, കലയുടെയും പുരാതന കാലത്തെയും സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിവിധ സംഘടനകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ബെനോയിസ് സജീവമായി പങ്കെടുത്തു, 1918 മുതൽ അദ്ദേഹം അത് ഏറ്റെടുത്തു. മ്യൂസിയം ജോലി- ഹെർമിറ്റേജിലെ ആർട്ട് ഗാലറിയുടെ ചുമതലക്കാരനായി. അദ്ദേഹം ജനറലിനായി തികച്ചും പുതിയൊരു പദ്ധതി വികസിപ്പിക്കുകയും വിജയകരമായി നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്തു. മ്യൂസിയം പ്രദർശനങ്ങൾ, ഇത് ഓരോ സൃഷ്ടിയുടെയും ഏറ്റവും പ്രകടമായ പ്രകടനത്തിന് സംഭാവന നൽകി.
XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. പുഷ്കിൻ എ.എസിന്റെ കൃതികൾ ബെനോയിസ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. നിരൂപകനായും കലാചരിത്രകാരനായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു. 1910 കളിൽ ആളുകൾ കലാകാരന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് വന്നു. ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം "പീറ്റർ ഞാൻ ഒരു നടത്തത്തിൽ വേനൽക്കാല ഉദ്യാനം", ഒരു മൾട്ടി-ഫിഗർ സീനിൽ എവിടെയാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് കഴിഞ്ഞ ജീവിതംഒരു സമകാലികന്റെ കണ്ണിലൂടെ കാണുന്നു.
ബെനോയിസ് എന്ന കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, ചരിത്രം നിർണ്ണായകമായി വിജയിച്ചു. രണ്ട് വിഷയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു: "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് XVIII - XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽനൂറ്റാണ്ട്.", "ഫ്രാൻസ് ഓഫ് ലൂയി പതിനാലാമൻ" എന്നിവയെ അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും തന്റെ ചരിത്ര രചനകളിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്തു - രണ്ട് "വെർസൈൽസ് പരമ്പരകളിൽ" (1897, 1905-06), വ്യാപകമായി. പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകൾ"പോൾ I-ന്റെ കീഴിലുള്ള പരേഡ്" (1907), "സാർസ്കോയ് സെലോ പാലസിലെ കാതറിൻ II-ന്റെ എക്സിറ്റ്" (1907) മുതലായവ, ആഴത്തിലുള്ള അറിവും സൂക്ഷ്മമായ ശൈലിയും ഉള്ള ഒരു നീണ്ട ജീവിതം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. അതേ തീമുകൾ, സാരാംശത്തിൽ, അദ്ദേഹം സാധാരണയായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും അതിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലും പിന്നീട് വെർസൈലിലും അവതരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരുന്നു (ബെനോയ്റ്റ് പതിവായി ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോകുകയും അവിടെ വളരെക്കാലം താമസിക്കുകയും ചെയ്തു). റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സ്"ദി ആൽഫബെറ്റ് ഇൻ ദി പിക്ചേഴ്സ് ഓഫ് അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്" (1905) എന്ന പുസ്തകവും എ.എസ്. പുഷ്കിൻ രചിച്ച "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ചിത്രവും രണ്ട് പതിപ്പുകളിൽ (1899, 1910) അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ "ദി ബ്രോൺസ് ഹോഴ്സ്മാൻ" എന്നതിന്റെ അതിശയകരമായ ചിത്രീകരണങ്ങളും (ഏതാണ്ട് 20 വർഷമായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ച 22 പതിപ്പുകൾ)
അതേ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം രൂപകൽപ്പനയിൽ പങ്കെടുത്തു. റഷ്യൻ സീസണുകൾ", പാരീസിൽ ദിയാഗിലേവ് എസ്പി സംഘടിപ്പിച്ചത്, അവരുടെ പ്രോഗ്രാമിൽ ഓപ്പറ, ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, സിംഫണി കച്ചേരികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.
സ്റ്റേജിൽ ആർ. വാഗ്നറുടെ "ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗോഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറ ബെനോയിസ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർഅതിനു ശേഷം അദ്ദേഹം N. N. Tcherepnin ന്റെ ബാലെ "The Pavilion of Armida" (1903) എന്ന ചിത്രത്തിന് വേണ്ടി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് അദ്ദേഹം തന്നെ രചിച്ചു. ബാലെയോടുള്ള അഭിനിവേശം വളരെ ശക്തമായിത്തീർന്നു, ബെനോയിസിന്റെ മുൻകൈയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിത്തത്തിലും ഒരു സ്വകാര്യ ബാലെ ട്രൂപ്പ്, 1909 ൽ പാരീസിലെ വിജയകരമായ പ്രകടനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു - "റഷ്യൻ സീസണുകൾ". ട്രൂപ്പിൽ കലാസംവിധായകനായി ചുമതലയേറ്റ ബെനോയിസ് നിരവധി പ്രകടനങ്ങളുടെ രൂപരേഖ നിർവഹിച്ചു.
I. F. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെ "പെട്രുഷ്ക" (1911) യുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്. താമസിയാതെ, ബെനോയിസ് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം ജെ.-ബിയുടെ നാടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ വിജയകരമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. മോളിയർ (1913), കുറച്ചുകാലം കെ എസ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി ഐ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ എന്നിവരോടൊപ്പം തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജ്മെന്റിൽ പങ്കെടുത്തു.
1926 മുതൽ അദ്ദേഹം പാരീസിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. കലാകാരന്റെ പ്രധാന കൃതികൾ: "ദി വാക്ക് ഓഫ് ദി കിംഗ്" (1906), "ഫാന്റസി ഓൺ ദി വെർസൈൽസ് തീം" (1906), "ഇറ്റാലിയൻ കോമഡി" (1906), വെങ്കല കുതിരക്കാരന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ പുഷ്കിൻ എ.എസ്. (1903) മറ്റുള്ളവരും.
ബെനോയിസ് അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച്(1870-1960) ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ചിത്രകാരൻ, നാടക കലാകാരൻ, പ്രസാധകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, പുസ്തകത്തിന്റെ ആധുനിക ചിത്രത്തിന്റെ രചയിതാക്കളിൽ ഒരാൾ. റഷ്യൻ ആധുനികതയുടെ പ്രതിനിധി.
എ എൻ ബെനോയിസ് ഒരു പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, കലയോടുള്ള ആദരവിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് വളർന്നത്, പക്ഷേ കലാ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ (1890-94) പഠിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം സ്വതന്ത്രമായി കലയുടെ ചരിത്രം പഠിക്കുകയും ഡ്രോയിംഗിലും പെയിന്റിംഗിലും (പ്രധാനമായും വാട്ടർ കളർ) ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഇത് നന്നായി ചെയ്തു, 1894 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആർ. മൂതറിന്റെ "19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പെയിന്റിംഗ് ചരിത്രം" എന്നതിന്റെ മൂന്നാം വാല്യം റഷ്യൻ കലയെക്കുറിച്ച് ഒരു അധ്യായം എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.
ആഭ്യന്തര കലയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥാപിത ആശയങ്ങൾ മാറ്റിമറിച്ച കഴിവുള്ള ഒരു കലാ നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ അവർ ഉടൻ തന്നെ അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1897-ൽ, ഫ്രാൻസിലേക്കുള്ള യാത്രകളിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു - "ദി ലാസ്റ്റ് വാക്ക്സ് ഓഫ് ലൂയിസ് പതിനാലാമൻ" എന്ന വാട്ടർ കളറുകളുടെ ഒരു പരമ്പര, അതിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനായി സ്വയം കാണിക്കുന്നു.
ഇറ്റലിയിലേക്കും ഫ്രാൻസിലേക്കും ആവർത്തിച്ചുള്ള യാത്രകൾ, അവിടെയുള്ള കലാപരമായ നിധികൾ പകർത്തൽ, സെന്റ്-സൈമന്റെ രചനകൾ, 17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യം, പുരാതന കൊത്തുപണികളോടുള്ള താൽപര്യം എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അടിത്തറയായി. 1893-ൽ, ബെനോയിസ് ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരനായി പ്രവർത്തിച്ചു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ ചുറ്റുപാടുകളിൽ വാട്ടർ കളറുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. 1897-1898-ൽ അദ്ദേഹം വെർസൈൽസ് പാർക്കുകളുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര വാട്ടർ കളറിലും ഗൗഷിലും വരച്ചു, അവയിൽ പുരാതന കാലത്തെ ആത്മാവും അന്തരീക്ഷവും പുനർനിർമ്മിച്ചു.
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും, ബെനോയിസ് വീണ്ടും പീറ്റർഹോഫ്, ഒറാനിയൻബോം, പാവ്ലോവ്സ്ക് എന്നിവയുടെ ഭൂപ്രകൃതിയിലേക്ക് മടങ്ങി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സൗന്ദര്യവും മഹത്വവും ഇത് മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. ചരിത്രവുമായുള്ള ബന്ധത്തിലാണ് പ്രകൃതി പ്രധാനമായും കലാകാരന് താൽപ്പര്യമുള്ളത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഒരു പെഡഗോഗിക്കൽ സമ്മാനവും പാണ്ഡിത്യവും ഉള്ള അദ്ദേഹം. "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" അസോസിയേഷൻ സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ സൈദ്ധാന്തികനും പ്രചോദകനുമായി. പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും എല്ലാ ആഴ്ചയും തന്റെ "ആർട്ടിസ്റ്റിക് ലെറ്റേഴ്സ്" (1908-16) "റെച്ച്" എന്ന പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഒരു കലാചരിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം കാര്യക്ഷമമായി പ്രവർത്തിച്ചില്ല: 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് എന്ന പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന പുസ്തകം രണ്ട് പതിപ്പുകളായി (1901, 1902) അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "റഷ്യൻ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്", "ഓൾ ടൈംസ് ആൻഡ് പീപ്പിൾസ് ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്" (1910-17; വിപ്ലവത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരണം തടസ്സപ്പെട്ടു) "റഷ്യയുടെ ആർട്ട് ട്രഷേഴ്സ്" എന്ന മാസിക സീരിയൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി; ഒരു അത്ഭുതകരമായ "ഹെർമിറ്റേജ് ആർട്ട് ഗാലറിയിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി" (1911) സൃഷ്ടിച്ചു.
1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, പ്രധാനമായും കലയുടെയും പൗരാണികതയുടെയും സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിവിധ സംഘടനകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ബെനോയിസ് സജീവമായി പങ്കെടുത്തു, 1918 മുതൽ അദ്ദേഹം മ്യൂസിയം ജോലികളും ഏറ്റെടുത്തു - ഹെർമിറ്റേജ് ആർട്ട് ഗാലറിയുടെ ചുമതല വഹിച്ചു. മ്യൂസിയത്തിന്റെ പൊതുവായ പ്രദർശനത്തിനായി അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ പദ്ധതി വികസിപ്പിക്കുകയും വിജയകരമായി നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ഓരോ സൃഷ്ടിയുടെയും ഏറ്റവും പ്രകടമായ പ്രകടനത്തിന് സംഭാവന നൽകി.
XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. പുഷ്കിൻ എ.എസിന്റെ കൃതികൾ ബെനോയിസ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. നിരൂപകനായും കലാചരിത്രകാരനായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു. 1910 കളിൽ ആളുകൾ കലാകാരന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് വന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "പീറ്റർ I ഓൺ എ വാക്ക് ഇൻ ദി സമ്മർ ഗാർഡൻ", അവിടെ ഒരു ബഹുമുഖ ദൃശ്യത്തിൽ ഒരു സമകാലികന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ കണ്ട മുൻകാല ജീവിതത്തിന്റെ രൂപം പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു.
ബെനോയിസ് എന്ന കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, ചരിത്രം നിർണ്ണായകമായി വിജയിച്ചു. രണ്ട് വിഷയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു: "പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് - 19 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ." കൂടാതെ "ദി ഫ്രാൻസ് ഓഫ് ലൂയി പതിനാലാമൻ". അദ്ദേഹം പ്രാഥമികമായി തന്റെ ചരിത്ര രചനകളിൽ അവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു - രണ്ട് "വെർസൈൽസ് സീരീസ്" (1897, 1905-06), പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന "പോൾ I കീഴിലുള്ള പരേഡ്" (1907), "സാർസ്കോയ് സെലോ കൊട്ടാരത്തിൽ കാതറിൻ II ന്റെ എക്സിറ്റ്" (1907) തുടങ്ങിയ ചിത്രങ്ങളിൽ, ആഴത്തിലുള്ള ജീവിത ശൈലിയും പുനരുൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്ന ശൈലിയും. അതേ തീമുകൾ, സാരാംശത്തിൽ, അദ്ദേഹം സാധാരണയായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും അതിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലും പിന്നീട് വെർസൈലിലും അവതരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരുന്നു (ബെനോയ്റ്റ് പതിവായി ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോകുകയും അവിടെ വളരെക്കാലം താമസിക്കുകയും ചെയ്തു). "ദി ആൽഫബെറ്റ് ഇൻ ദി പിക്ചേഴ്സ് ഓഫ് അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്" (1905) എന്ന പുസ്തകവും എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള ചിത്രങ്ങളും രണ്ട് പതിപ്പുകളിൽ (1899, 1910) അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സ് ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. 03-22).
അതേ വർഷങ്ങളിൽ, ദിയാഗിലേവ് എസ്പി സംഘടിപ്പിച്ച "റഷ്യൻ സീസണുകളുടെ" രൂപകൽപ്പനയിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. പാരീസിൽ, അവരുടെ പ്രോഗ്രാമിൽ ഓപ്പറ, ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, സിംഫണി കച്ചേരികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.
മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ സ്റ്റേജിൽ ആർ. വാഗ്നറുടെ ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദ ഗോഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌ത ബെനോയിസ്, തുടർന്ന് എൻ.എൻ. ചെറെപ്‌നിന്റെ ബാലെയായ ദ പവലിയൻ ഓഫ് ആർമിഡ (1903) എന്ന ഗാനത്തിന് അദ്ദേഹം സ്വയം രചിച്ച ലിബ്രെറ്റോയുടെ ദൃശ്യങ്ങൾക്കായി സ്കെച്ചുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ബാലെയോടുള്ള അഭിനിവേശം വളരെ ശക്തമായിരുന്നു, ബെനോയിസിന്റെ മുൻകൈയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിത്തത്തോടെയും ഒരു സ്വകാര്യ ബാലെ ട്രൂപ്പ് സംഘടിപ്പിച്ചു, അത് 1909 ൽ പാരീസിൽ വിജയകരമായ പ്രകടനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു - "റഷ്യൻ സീസണുകൾ". ട്രൂപ്പിൽ കലാസംവിധായകനായി ചുമതലയേറ്റ ബെനോയിസ് നിരവധി പ്രകടനങ്ങളുടെ രൂപരേഖ നിർവഹിച്ചു.
I. F. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെ "പെട്രുഷ്ക" (1911) യുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്. താമസിയാതെ, ബെനോയിസ് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം ജെ.-ബിയുടെ നാടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ വിജയകരമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. മോളിയർ (1913), കുറച്ചുകാലം കെ എസ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി ഐ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ എന്നിവരോടൊപ്പം തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജ്മെന്റിൽ പങ്കെടുത്തു.
1926 മുതൽ അദ്ദേഹം പാരീസിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. കലാകാരന്റെ പ്രധാന കൃതികൾ: "ദി വാക്ക് ഓഫ് ദി കിംഗ്" (1906), "ഫാന്റസി ഓൺ ദി വെർസൈൽസ് തീം" (1906), "ഇറ്റാലിയൻ കോമഡി" (1906), വെങ്കല കുതിരക്കാരന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ പുഷ്കിൻ എ.എസ്. (1903) മറ്റുള്ളവരും.
ഗ്രാഫിക്സിന്റെ ചരിത്രം
ബെനോയിസ് അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് (1870-1960)
എ വി ബെനോയിസ് ഒരു പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, കലയോടുള്ള ആദരവിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് വളർന്നത്, പക്ഷേ കലാ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ (1890-94) പഠിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം സ്വതന്ത്രമായി കലയുടെ ചരിത്രം പഠിക്കുകയും ഡ്രോയിംഗിലും പെയിന്റിംഗിലും (പ്രധാനമായും വാട്ടർ കളർ) ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു. 1894-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച R. Muter എഴുതിയ "19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പെയിന്റിംഗ് ചരിത്രം" എന്നതിന്റെ മൂന്നാം വാല്യം റഷ്യൻ കലയെക്കുറിച്ച് ഒരു അധ്യായം എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. റഷ്യൻ കലയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥാപിത ആശയങ്ങൾ മാറ്റിമറിച്ച പ്രതിഭാധനനായ ഒരു കലാ നിരൂപകൻ എന്ന നിലയിൽ അവർ ഉടൻ തന്നെ അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1897-ൽ, ഫ്രാൻസിലേക്കുള്ള യാത്രകളിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു - "ദി ലാസ്റ്റ് വാക്ക്സ് ഓഫ് ലൂയിസ് പതിനാലാമൻ" എന്ന വാട്ടർ കളറുകളുടെ ഒരു പരമ്പര, അതിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനായി സ്വയം കാണിക്കുന്നു.
| ഒരേ സമയം ഒരു അഭ്യാസിയും കലയുടെ സൈദ്ധാന്തികനുമാണെന്ന് സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ച ബെനോയിസ് തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ ഈ ഇരട്ട ഐക്യം നിലനിർത്തി, അവന്റെ കഴിവും ഊർജ്ജവും എല്ലാത്തിനും മതിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുത്തു കലാജീവിതം- പ്രാഥമികമായി "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" എന്ന അസോസിയേഷന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ആയിരുന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞനും സൈദ്ധാന്തികനും, അതുപോലെ തന്നെ ഈ അസോസിയേഷന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറിയ "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" എന്ന ജേണലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിലും; പലപ്പോഴും പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും എല്ലാ ആഴ്ചയും "റെച്ച്" എന്ന പത്രത്തിൽ "ആർട്ട് ലെറ്റേഴ്സ്" (1908-16) പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. |
ഒരു കലാചരിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം കാര്യക്ഷമമായി പ്രവർത്തിച്ചില്ല: 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് എന്ന പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന പുസ്തകം രണ്ട് പതിപ്പുകളായി (1901, 1902) അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "റഷ്യൻ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്", "ഓൾ ടൈംസ് ആൻഡ് പീപ്പിൾസ് ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്" (1910-17; വിപ്ലവത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരണം തടസ്സപ്പെട്ടു) "റഷ്യയുടെ ആർട്ട് ട്രഷേഴ്സ്" എന്ന മാസിക സീരിയൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി; ഒരു അത്ഭുതകരമായ "ഹെർമിറ്റേജ് ആർട്ട് ഗാലറിയിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി" (1911) സൃഷ്ടിച്ചു.
1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, പ്രധാനമായും കലയുടെയും പൗരാണികതയുടെയും സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിവിധ സംഘടനകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ബെനോയിസ് സജീവമായി പങ്കെടുത്തു, 1918 മുതൽ അദ്ദേഹം മ്യൂസിയം ജോലികളും ഏറ്റെടുത്തു - ഹെർമിറ്റേജ് ആർട്ട് ഗാലറിയുടെ ചുമതല വഹിച്ചു. മ്യൂസിയത്തിന്റെ പൊതുവായ പ്രദർശനത്തിനായി അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ പദ്ധതി വികസിപ്പിക്കുകയും വിജയകരമായി നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ഓരോ സൃഷ്ടിയുടെയും ഏറ്റവും പ്രകടമായ പ്രകടനത്തിന് സംഭാവന നൽകി.
| അതേ തീമുകൾ, സാരാംശത്തിൽ, അദ്ദേഹം സാധാരണയായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും അതിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലും അല്ലെങ്കിൽ വെർസൈലിലും അവതരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരുന്നു (ബെനോയ്റ്റ് പതിവായി ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോകുകയും അവിടെ വളരെക്കാലം താമസിക്കുകയും ചെയ്തു). അതേ തീമുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിലും ആധിപത്യം പുലർത്തി നാടക സൃഷ്ടികൾ, അതിൽ മിക്ക "കലാലോകത്തെയും" പോലെ, ഈസൽ ആർട്ടിനേക്കാൾ കുറവല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. "അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിന്റെ ചിത്രങ്ങളിലെ അക്ഷരമാല" (1905) എന്ന പുസ്തകത്തിലൂടെയും എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള ചിത്രങ്ങളിലൂടെയും ഈ കലാകാരൻ റഷ്യൻ പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. (1903-22). |  |
I. F. Stravinsky യുടെ ബാലെ "Petrushka" (1911) യുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്ന്; ഈ ബാലെ സൃഷ്ടിച്ചത് ബോണുവിന്റെ തന്നെ ആശയത്തിലാണ്;) അദ്ദേഹം എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്. താമസിയാതെ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററുമായുള്ള കലാകാരന്റെ സഹകരണം ആരംഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ജെ ബി മോളിയറിന്റെ (1913) നാടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ വിജയകരമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, കുറച്ചുകാലം കെ എസ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി ഐ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ എന്നിവരോടൊപ്പം തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജ്മെന്റിൽ പങ്കെടുത്തു.
1926-ൽ, ഒരു കുടിയേറ്റ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും സോവിയറ്റ് രാജ്യത്ത് ജീവിക്കാനുള്ള ഭയാനകമായ സാധ്യതയും തമ്മിൽ നിർബന്ധിത തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തിയ ബെനോയിസ് ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോയി. അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു: ആദ്യം പാരീസിലെ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിലും രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിലും. അദ്ദേഹം ഒരേ പ്രൊഫഷണൽ തലത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയതും രസകരവുമായ ഒന്നും സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല, പലപ്പോഴും പഴയതിൽ വ്യത്യാസം വരുത്തുന്നതിൽ സംതൃപ്തനാണ് (ഇതിഹാസ ബാലെ "പെട്രുഷ്ക" യുടെ കുറഞ്ഞത് എട്ട് പതിപ്പുകളെങ്കിലും അവതരിപ്പിച്ചു). കഴിഞ്ഞ (1934 മുതൽ) വർഷങ്ങളിലെ പ്രധാന കൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളായിരുന്നു, അതിന്റെ പേജുകളിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ബാല്യത്തിന്റെയും യൗവനത്തിന്റെയും വർഷങ്ങളെ വിശദമായും ആകർഷകമായും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു.
അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങളും എ. ബെനോയിസിന്റെ സാഹിത്യകൃതികളും. കാണുക >>
എ ബിനോയിസ്. "ചിത്രങ്ങളിൽ എബിസി"
1904 പതിപ്പിന്റെ ഫാക്‌സിമൈൽ പുനർനിർമ്മാണം.
അതിലൊന്ന് പ്രശസ്ത പുസ്തകങ്ങൾകുട്ടികൾക്കായി - റഷ്യൻ കലാകാരൻ, കലാചരിത്രകാരൻ അലക്സാണ്ടർ എഴുതിയ "ചിത്രങ്ങളിൽ എബിസി" നിക്കോളാവിച്ച് ബെനോയിസ്. ബെനോയിസിന്റെ ശുദ്ധീകരിച്ച ഗ്രാഫിക്സ് ഇപ്പോഴും പുസ്തക ചിത്രീകരണത്തിന്റെ അതിരുകടന്ന ഉദാഹരണമാണ്. "ABC" യുടെ ഓരോ പേജും അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു യക്ഷിക്കഥ ലോകമാണ്.
അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ, കലാവിമർശനം എന്നിവയും സാഹിത്യകൃതികൾഎ. ബെനോയിസ്:
| റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് സ്കൂൾ. അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ് പുസ്തകം പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻ 1904-06 കാലഘട്ടത്തിൽ എഡിഷനുകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരണമാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ അവസാന ലക്കം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്ന ദിവസങ്ങൾ വരെ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് പഠിക്കാനുള്ള ആദ്യത്തെ ഗൗരവമേറിയ ശ്രമമാണിത്. കലാകാരനും നിരൂപകനും ഒരു കലാചരിത്രകാരനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് ആധുനിക വായനക്കാരന് നിസ്സംശയമായ താൽപ്പര്യമാണ്. |
| വെങ്കല കുതിരക്കാരൻ. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. സീരീസ് "റഷ്യൻ കവികൾ". അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ A.S. പുഷ്കിൻ രചിച്ച, A.N. ബെനോയിസിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളോടെ, "കമ്മിറ്റി ഫോർ ദി പോപ്പുലറൈസേഷൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് പബ്ലിക്കേഷൻസ്" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1923) പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ദി ബ്രോൺസ് ഹോഴ്സ്മാൻ" എന്ന പുസ്തക കലയുടെ മികച്ച സ്മാരകത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം. കവിതയുടെ "രണ്ടാമത്തെ വെളുത്ത കൈയെഴുത്തുപ്രതി", നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കുറിപ്പുകളും അതിന്റെ കാനോനിക്കൽ വാചകവും. പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനെയും വെങ്കലക്കുതിരയെയും കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ കവികളുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കവിതകൾ ഇതോടൊപ്പം ചേർത്തിരിക്കുന്നു. |
| ചിത്രങ്ങളിൽ അക്ഷരമാല. അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ് ഗംഭീരമായ "എബിസി ഇൻ പിക്ചേഴ്സ്" ഒരു ലളിതമായ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകമല്ല. |
| അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്. എന്റെ ഓർമ്മകൾ (2 പുസ്തകങ്ങളുടെ കൂട്ടം) A.N. ബെനോയിസിന്റെ "എന്റെ ഓർമ്മകൾ" എന്ന പുസ്തകം ബുദ്ധിജീവികൾക്ക് ഏറെക്കുറെ ഒരു ഡെസ്ക്ടോപ്പായി മാറിയിരിക്കുന്നു, അതേ സമയം ഗ്രന്ഥസൂചികയിലെ അപൂർവതയുമാണ്. |
| ഡയറി 1916-1918. അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്. പരമ്പര "ജീവചരിത്രങ്ങളും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും" അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് ബെനോയിസിന്റെ (1870-1960) ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ - ഒരു ചിത്രകാരൻ, കലാ ചരിത്രകാരൻ, തിയേറ്റർ ഡെക്കറേറ്റർ, കലാ നിരൂപകൻ - കലാകാരന്റെയും കുടുംബത്തിന്റെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, ചരിത്രത്തിന്റെ ഗതിയെ പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിച്ച സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു. "1917-1918 ലെ അപകടകരമായ ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ" (ഏകദേശം മുന്നൂറ് പേജുകൾ) ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് ഈ പുസ്തകമാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് സ്റ്റെപാൻ പെട്രോവിച്ച് യാരെമിച്ചിന്റെ കുടുംബ ആർക്കൈവിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. ഈ ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ "റഷ്യൻ വേ" പതിപ്പിലെ ഒഴിവാക്കലുകൾക്ക് അനുബന്ധമാണ്. |
| എല്ലാ കാലങ്ങളുടെയും ജനങ്ങളുടെയും ചിത്രകലയുടെ ചരിത്രം. നാല് വാല്യങ്ങളിലായി. അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ് അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് ബെനോയിസിന്റെ വ്യക്തിത്വം അതിന്റെ തോതിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. റഷ്യൻ സൗന്ദര്യാത്മക ചിന്തയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി അദ്ദേഹം ദേശീയ ഐഡന്റിറ്റിയെ സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്തു അന്താരാഷ്ട്ര ബന്ധങ്ങൾആധുനിക കാലത്തെ റഷ്യൻ കല. |
| അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്. കലാപരമായ അക്ഷരങ്ങൾ. 1930 - 1936 ഏറ്റവും പുതിയ വാർത്താ പത്രം, പാരീസ് ലേഖനങ്ങൾ പ്രശസ്ത കലാകാരൻറഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ കണക്കുകൾ 1930 കളിലെ ഫ്രാൻസിന്റെ കലാജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും റഷ്യയിലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മതിപ്പ് അറിയിക്കുന്നു, പാരീസിൽ ക്രമരഹിതമായി എത്തിയ വിവരങ്ങൾ. ആമുഖ ലേഖനം വലിയ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു സാഹിത്യ പൈതൃകംഎ.എൻ.ബിനോയിസ്. |
| ഇംപീരിയൽ ഹെർമിറ്റേജ്. ഹെർമിറ്റേജിനും അതിന്റെ ശേഖരങ്ങൾക്കും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഇലക്ട്രോണിക് പ്രസിദ്ധീകരണം ടെക്‌സ്‌റ്റിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിച്ച രണ്ട് സിഡികൾ പ്രശസ്തമായ പ്രവൃത്തികലാകാരനും കലാ നിരൂപകനുമായ അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ് "ഇമ്പീരിയൽ ഹെർമിറ്റേജിന്റെ ചിത്ര ഗാലറിയിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി". മികച്ച റഷ്യൻ ഭാഷ, വിവിധ യൂറോപ്യൻ സ്‌കൂളുകളുടെ കൃത്യമായ, പൊതു സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, മികച്ച കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ, എല്ലാ വിഭാഗം ഉപയോക്താക്കൾക്കും ഗൈഡ് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാക്കുന്നു. |
| ഒരു കലാ നിരൂപകൻ എന്ന നിലയിൽ അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്. മാർക്ക് എറ്റ്കിൻഡ് എ.എൻ. ബെനോയിസിന്റെ കലാപരവും വിമർശനാത്മകവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി ഈ പുസ്തകം സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ചെറുപ്പവും കരുത്തുറ്റ കലാകാരനുമായ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രതിഫലനവും കണ്ടക്ടറും മാത്രമല്ല. സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങൾ, മാത്രമല്ല റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിലെ സുപ്രധാന പ്രവണതകളിലൊന്നിന്റെ യഥാർത്ഥ "തിങ്ക് ടാങ്ക്". ഈ കാലയളവിൽ, നിരൂപകൻ കലാകാരന്റെ ദൗത്യം "ഓപ്പണിംഗ് ഡേയ്‌ക്കായി" സർഗ്ഗാത്മകതയായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മൊത്തത്തിലുള്ള കലാ സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശാലമായ ആശയത്തിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ഒരൊറ്റ ശക്തമായ കലയുടെ ഈ ഐക്യത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളും അഭേദ്യമായ ബന്ധങ്ങളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. |
ബെനോയിസ് അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് - ചിത്രകാരൻ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, കലാ നിരൂപകൻ, ശോഭയുള്ള പ്രതിനിധിആർട്ട് അസോസിയേഷൻ "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്", നിരവധി രചയിതാവ് സാഹിത്യകൃതികൾ, റഷ്യൻ, വിദേശ മാസ്റ്റേഴ്സ്, യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും പല നഗരങ്ങളിലും മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ തീയറ്ററുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ച ഒരു മിടുക്കനായ അലങ്കാരപ്പണിക്കാരന്റെ പ്രവൃത്തികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവന്റെ ജീവിതം ജോലിയും അന്വേഷണവും തെറ്റുകളും മഹത്തരവുമായിരുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ വിജയം. അസാധാരണമായ പ്രതിഭാധനനായ കലാകാരൻ, കലയുടെ പ്രചാരകൻ, നിരവധി പ്രദർശനങ്ങളുടെ സംഘാടകൻ, മ്യൂസിയം പ്രവർത്തകൻ, തിയേറ്ററിലെയും സിനിമയിലെയും ഏറ്റവും സജീവമായ വ്യക്തി, എ എൻ ബെനോയിസ് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കലാ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ വലിയ സംഭാവന നൽകി.
1870 മെയ് 3 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ബഹുമുഖ പ്രതിഭയുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. കലാകാരന്റെ പിതാവ്, നിക്കോളായ് ലിയോണ്ടിയെവിച്ച്, വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു അക്കാദമിഷ്യനാണ്. A. N. ബെനോയിസ് തന്റെ ബാല്യവും ജീവിതത്തിന്റെ അനേകവർഷങ്ങളും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ചെലവഴിച്ചു, ക്ര്യൂക്കോവ് കനാലിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത ഗ്ലിങ്ക സ്ട്രീറ്റിലെ 15-ാം നമ്പർ വീട്ടിലാണ്.
വീട്ടിലെ സാഹചര്യം, അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളയേവിച്ചിന് ചുറ്റുമുള്ള പരിസ്ഥിതി, അദ്ദേഹത്തിന് സംഭാവന നൽകി കലാപരമായ വികസനം. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, തലസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ "പഴയ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗുമായി" അവൻ പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. സ്റ്റേജിനോടുള്ള സ്നേഹം അവനിൽ നേരത്തെ ജനിച്ചു, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം അത് നിലനിർത്തി. അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിന് അസാധാരണമായ സംഗീതവും അപൂർവമായ ഒരു വിഷ്വൽ മെമ്മറിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. വാർദ്ധക്യത്തിൽ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച കൃതികൾ, "ഡ്രോയിംഗുകൾ-ഓർമ്മകൾ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിത ധാരണയുടെ അതിശയകരമായ പ്രതിരോധവും ശക്തിയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
ബിനോയിസ് പ്രൈവറ്റായിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ ചിത്രരചന പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി കിന്റർഗാർട്ടൻജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം കലയിൽ മുഴുകി. 1885 മുതൽ 1890 വരെ അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ് പഠിച്ച ജിംനേഷ്യത്തിൽ, വി.നൗവൽ, ഡി. ഫിലോസോഫോവ്, കെ. സോമോവ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം സൗഹൃദത്തിലായി. തുടർന്ന് ഇവരെല്ലാം ചേർന്ന് എസ്.പി. ദിയാഗിലേവ് "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" ഗ്രൂപ്പിന്റെയും അതേ പേരിലുള്ള മാസികയുടെയും സംഘാടകനായി, വിദേശവും പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യൻ കലയും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം. "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" മറന്നുപോയതോ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്തതോ ആയ നിരവധി പേരുകൾ വെളിപ്പെടുത്തി, ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു പ്രായോഗിക കലകൾ, വാസ്തുവിദ്യ, നാടോടി കരകൗശലങ്ങൾ, ഗ്രാഫിക്സ്, അലങ്കാരം, പുസ്തകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം എന്നിവയുടെ പ്രാധാന്യം ഉയർത്തി. എ. ബെനോയിസ് "കലയുടെ ലോക"ത്തിന്റെ ആത്മാവും മാസികയിലെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പങ്കാളിയുമായിരുന്നു. തുടർച്ചയായി അധ്വാനിച്ചാൽ മാത്രമേ കലാകാരനാകാൻ കഴിയൂ എന്ന് വിശ്വസിച്ച അദ്ദേഹം അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയില്ല. ജോലി ചെയ്യാനുള്ള അസാധാരണമായ കഴിവ്, ഒരു ദിവസം കൊണ്ട് ഡ്രോയിംഗുകളുള്ള ഒരു ആൽബം പൂരിപ്പിക്കാനും, താൻ ആരംഭിച്ച പെയിന്റിംഗിന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്യാനും, തിയേറ്ററിലെ വർക്ക് ഷോപ്പുകൾ സന്ദർശിക്കാനും, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും വസ്ത്രങ്ങളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങാനും, സംവിധാനം ചെയ്യാനും അഭിനേതാക്കളുമായി വേഷങ്ങൾ ചെയ്യാനും അവനെ അനുവദിച്ചു. കൂടാതെ, ഒരു മാസികയ്‌ക്കോ പത്രത്തിനോ വേണ്ടി ഒരു ലേഖനം തയ്യാറാക്കാനും നിരവധി കത്തുകൾ എഴുതാനും ബെനോയിസിന് കഴിഞ്ഞു രസകരമായ ചിന്തകൾകലയെക്കുറിച്ച്, എല്ലായ്പ്പോഴും അർത്ഥവത്തായ,
കുടുംബത്തിന് വേണ്ടിയും സമയം ഉണ്ടായിരുന്നു. മകൻ നിക്കോളായ്, പെൺമക്കളായ എലീന, അന്ന, മരുമക്കളും അവരുടെ ചെറിയ സുഹൃത്തുക്കളും "അങ്കിൾ ഷൂറ" ൽ കണ്ടെത്തി, കൗതുകകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും ഉപയോഗപ്രദമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പങ്കാളിയായി, തിരക്കുള്ളതും എന്നാൽ തളരാത്തതുമായ ഈ വ്യക്തിയുടെ പ്രകോപനമോ ക്ഷീണമോ ഒരിക്കലും അനുഭവപ്പെട്ടില്ല.
1896-ന്റെ അവസാനത്തിൽ, സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം, അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ് ആദ്യമായി പാരീസിലെത്തി, ഈ നഗരവുമായി പ്രണയത്തിലായി; ഇവിടെ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധമായ "വെർസൈൽസ് സീരീസ്" സൃഷ്ടിച്ചു, പാർക്കുകളുടെ ഭംഗിയും "സൺ കിംഗ്" (ലൂയി പതിനാലാമൻ) നടത്തവും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഭൂതകാല സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാവുന്ന ബെനോയിസിന് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ കണ്ണിലൂടെ കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. ചരിത്രം, വസ്ത്രങ്ങൾ, വാസ്തുവിദ്യ, ജീവിതം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായ അറിവ് കാണിക്കുന്ന "പേഡ് അണ്ടർ പോൾ I" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഇതിന് ഉദാഹരണമാണ്, അതേസമയം ഒരാൾക്ക് നർമ്മത്തിന്റെ സ്പർശം അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഏതാണ്ട് ആക്ഷേപഹാസ്യം. "സമകാലിക കലാസാഹിത്യകാരന്മാർ എന്നെക്കുറിച്ച്, എന്റെ "സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ" കുറിച്ച് എന്ത് അസംബന്ധം പറഞ്ഞാലും, എന്റെ സഹതാപം ആകർഷിച്ചു, ഇപ്പോൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ലളിതവും വിശ്വസ്തവുമായ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് എന്നെ ആകർഷിക്കുന്നു," ബെനോയിസ് പറഞ്ഞു.
പഴയകാല കലയുടെ മഹത്വത്തെ എങ്ങനെ വിലമതിക്കണമെന്ന് കലാകാരന് അറിയാമായിരുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മുതലാളിത്ത കെട്ടിടങ്ങളും വൃത്തികെട്ട അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടങ്ങളും നഗരത്തിന്റെ ക്ലാസിക് രൂപത്തെ ഭീഷണിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ റഷ്യയിൽ ഇത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. പുരാതന കാലത്തെ മൂല്യങ്ങളുടെ സ്ഥിരതയുള്ള സംരക്ഷകനായിരുന്നു ബെനോയിസ്.
എ എൻ ബെനോയിസിന്റെ കൃതിയിൽ, സാഹിത്യകൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രാഫിക് അഭിപ്രായങ്ങളിലേക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടം എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ കവിതയുടെ ചിത്രീകരണമാണ്. വെങ്കല കുതിരക്കാരൻഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി കലാകാരൻ അവയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. കലാപരമായ യോഗ്യതയിലും സ്വഭാവത്തിലും ശക്തിയിലും അതുല്യമായ ഈ കൃതിക്ക് മാത്രമേ എ. ബെനോയിസിന് ആ പേര് നൽകാൻ കഴിയൂ. പ്രധാന കലാകാരൻ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം.
എ.ബിനോയിസ് പ്രശസ്ത നാടകപ്രവർത്തകൻ കൂടിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, മഹാനുശേഷം ഒക്ടോബർ വിപ്ലവംഎ എം ഗോർക്കിയും ലെനിൻഗ്രാഡ് ബോൾഷോയിയുടെ സംഘടനയിൽ പങ്കെടുത്തു നാടക തീയറ്റർ, അതിനായി അദ്ദേഹം നിരവധി മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. 1926-ൽ അരങ്ങേറിയ "വിവാഹം ഓഫ് ഫിഗാരോ" യുടെ രൂപകൽപ്പന, - ഏറ്റവും പുതിയ ജോലിസോവിയറ്റ് റഷ്യയിൽ ബെനോയിസ്.
കലാകാരന്റെ ജീവിതം പാരീസിൽ അവസാനിച്ചു. അദ്ദേഹം മിലാനിൽ ധാരാളം ജോലി ചെയ്തു പ്രശസ്തമായ തിയേറ്റർലാ സ്കാല. എന്നാൽ മ്യൂസിയങ്ങൾ ഓർഗനൈസേഷനായി സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റിന്റെ ആദ്യ നടപടികൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്ത തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഓർമ്മ, ഹെർമിറ്റേജിലെയും റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലെയും മുൻനിര ജീവനക്കാരനായിരുന്നു, പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണം ഏറ്റെടുത്തു, എ. ബെനോയിസിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട കാര്യമാണ്.
1910-കളിൽ, പാരീസിലെ റഷ്യൻ ബാലെയുടെ പര്യടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും സജീവമായ വ്യക്തികളിലും സംഘാടകരിലും (എസ്.പി. ഡയഗിലേവിനൊപ്പം) ഒരാളെന്ന നിലയിൽ, എ. ബെനോയിസ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധിച്ചത് ഈ പ്രകടനങ്ങൾ റഷ്യൻ കലയുടെ ലോക പ്രശസ്തിക്ക് കാരണമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന കൃതികളെല്ലാം 1907-1910 ൽ ആരംഭിച്ച "റഷ്യൻ സീരീസിന്റെ" തുടർച്ചയ്ക്കും വ്യതിയാനങ്ങൾക്കും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. തനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട പുഷ്കിന്റെ കവിതകളുടെ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് അദ്ദേഹം നിരന്തരം മടങ്ങിയെത്തി: "മരുഭൂമി തിരമാലകളുടെ തീരത്ത്", "1824-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വെള്ളപ്പൊക്കം" IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾജീവിതം A. ബെനോയിസ് വീണ്ടും, എന്നാൽ ചിത്രകലയിൽ, ഈ വിഷയങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഛായാഗ്രഹണത്തിനായി പ്രവർത്തിച്ച എ. ബെനോയിസ്, എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക്, റഷ്യൻ തീമുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. സംഗീതത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരെ അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിച്ചു. എ എൻ ബെനോയിസ് 1960 ഫെബ്രുവരി 9 ന് അന്തരിച്ചു.
