ഇ വാഗ്നർ ജീവചരിത്രം. ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ആർ

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, മുഴുവൻ പേര് വിൽഹെം റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ (ജർമ്മൻ: വിൽഹെം റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ; മെയ് 22, 1813, ലെപ്സിഗ് - ഫെബ്രുവരി 13, 1883, വെനീസ്) ഒരു ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനും ആർട്ട് തിയറിസ്റ്റുമായിരുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ പരിഷ്കർത്താവായ വാഗ്നർ യൂറോപ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

വാഗ്നറുടെ മിസ്റ്റിസിസവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി നിറമുള്ള യഹൂദ വിരുദ്ധതയും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജർമ്മൻ ദേശീയതയെയും പിന്നീട് ദേശീയ സോഷ്യലിസത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ ഒരു ആരാധനാക്രമവുമായി വലയം ചെയ്തു, ഇത് ചില രാജ്യങ്ങളിൽ (പ്രത്യേകിച്ച് ഇസ്രായേൽ) "വാഗ്നേറിയൻ വിരുദ്ധ" പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി. രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം.കാൾ ഫ്രെഡറിക് വാഗ്നറുടെ (1770-1813) കുടുംബത്തിലാണ് വാഗ്നർ ജനിച്ചത്. തന്റെ രണ്ടാനച്ഛന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, നടൻ ലുഡ്വിഗ് ഗേയർ, വാഗ്നർ, ലീപ്സിഗിലെ സെന്റ് തോമസ് സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, 1828 മുതൽ, സെന്റ് തോമസ് തിയോഡർ വെയ്ൻലിഗിന്റെ ചർച്ചിലെ കാന്ററിനൊപ്പം സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, 1831-ൽ അദ്ദേഹം സംഗീത പഠനം ആരംഭിച്ചു. ലീപ്സിഗ് സർവകലാശാല. 1833-1842-ൽ അദ്ദേഹം വിശ്രമമില്ലാത്ത ജീവിതം നയിച്ചു, പലപ്പോഴും വുർസ്ബർഗിൽ ആവശ്യക്കാരായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു തിയേറ്റർ ഗായകസംഘം, മാഗ്ഡെബർഗ്, പിന്നെ കൊനിഗ്സ്ബർഗ്, റിഗ എന്നിവിടങ്ങളിൽ കണ്ടക്ടറായി ജോലി ചെയ്തു. സംഗീത തീയറ്ററുകൾ, പിന്നീട് നോർവേ, ലണ്ടൻ, പാരീസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം "ഫോസ്റ്റ്" എന്ന ഓപ്പറയും ഓപ്പറയും എഴുതി. പറക്കുന്ന ഡച്ചുകാരൻ».

1842-ൽ ഡ്രെസ്ഡനിൽ നടന്ന "റിയൻസി, ട്രിബ്യൂണുകളുടെ അവസാനത്തെ" ഓപ്പറയുടെ വിജയകരമായ പ്രീമിയർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് അടിത്തറയിട്ടു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം രാജകീയ സാക്സൺ കോടതിയിൽ കോർട്ട് ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി. 1843-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അർദ്ധസഹോദരി സിസിലിയയ്ക്ക് ഒരു മകനുണ്ടായിരുന്നു, റിച്ചാർഡ്, ഭാവി തത്ത്വചിന്തകനായ റിച്ചാർഡ് അവെനാറിയസ്. വാഗ്നർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗോഡ്ഫാദറായി. 1849-ൽ, വാഗ്നർ ഡ്രെസ്ഡൻ മെയ് പ്രക്ഷോഭത്തിൽ പങ്കെടുത്തു (അവിടെ അദ്ദേഹം എം.എ. ബകുനിനെ കണ്ടുമുട്ടി) തോൽവിക്ക് ശേഷം സൂറിച്ചിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം "ദി റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ" എന്ന ടെട്രോളജിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി, അതിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുടെ സംഗീതം (" ഗോൾഡ് ഓഫ് ദി റൈൻ", "വാൽക്കറി") ഓപ്പറ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്". 1858-ൽ - വാഗ്നർ സന്ദർശിച്ചു ഒരു ചെറിയ സമയംവെനീസ്, ലൂസേൺ, വിയന്ന, പാരീസ്, ബെർലിൻ.

1864-ൽ, ബവേറിയൻ രാജാവായ ലുഡ്‌വിഗ് രണ്ടാമന്റെ പ്രീതി നേടിയ ശേഷം, കടങ്ങൾ വീട്ടുകയും അദ്ദേഹത്തെ കൂടുതൽ പിന്തുണക്കുകയും ചെയ്ത അദ്ദേഹം മ്യൂണിക്കിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം എഴുതി. കോമിക് ഓപ്പറ"ദ ന്യൂറെംബർഗ് മാസ്റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ്", റിംഗ് ഓഫ് നിബെലുങ്ങിന്റെ അവസാന രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ: "സീഗ്ഫ്രൈഡ്", "ദ ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗോഡ്‌സ്". 1872-ൽ, ഹൗസ് ഓഫ് ഫെസ്റ്റിവൽസിന്റെ തറക്കല്ലിടൽ 1876-ൽ ആരംഭിച്ച ബെയ്‌റൂത്തിൽ നടന്നു. 1876 ഓഗസ്റ്റ് 13-17 തീയതികളിൽ ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗൻ എന്ന ടെട്രോളജിയുടെ പ്രീമിയർ ഇവിടെ നടന്നു. 1882-ൽ പാഴ്‌സിഫൽ എന്ന മിസ്റ്ററി ഓപ്പറ ബെയ്‌റൂത്തിൽ അരങ്ങേറി. അതേ വർഷം തന്നെ, ആരോഗ്യപരമായ കാരണങ്ങളാൽ വാഗ്നർ വെനീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം 1883-ൽ ഹൃദയാഘാതം മൂലം മരിച്ചു. വാഗ്നറെ ബെയ്‌റൂത്തിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

വാഗ്നർ ഓപ്പറ കമ്പോസർ

സർഗ്ഗാത്മകത ആർ. വാഗ്നർ

എല്ലാ യൂറോപ്യൻമാരേക്കാളും വളരെ വലിയ അളവിൽ 19-ലെ സംഗീതസംവിധായകർനൂറ്റാണ്ടിൽ, വാഗ്നർ തന്റെ കലയെ ഒരു സമന്വയമായും ഒരു നിശ്ചിത ദാർശനിക ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗമായും കണക്കാക്കി. വാഗ്നറുടെ ലേഖനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന ഖണ്ഡികയിൽ അതിന്റെ സാരാംശം ഒരു പഴഞ്ചൊല്ലിന്റെ രൂപത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. കലാ സൃഷ്ടിഭാവിയുടെ": "പ്രകൃതിയുമായി അവനെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ബന്ധങ്ങൾ സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിക്കുന്നതുവരെ ഒരു വ്യക്തി സ്വതന്ത്രനാകാത്തതുപോലെ, ജീവിതവുമായുള്ള തന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിക്കേണ്ടതില്ലാത്തിടത്തോളം കല സ്വതന്ത്രമാകില്ല." ഈ ആശയത്തിൽ നിന്ന് രണ്ട് അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ ഉരുത്തിരിഞ്ഞുവരുന്നു: കല സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് ജനങ്ങളുടെ ഒരു സമൂഹവും ഈ സമൂഹത്തിന്റേതുമാണ്; കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രൂപം സംഗീത നാടകമാണ്, ഇത് വാക്കിന്റെയും ശബ്ദത്തിന്റെയും ജൈവ ഐക്യമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. ആദ്യത്തെ ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപം ബെയ്‌റൂത്ത് ആയിരുന്നു, അവിടെ ആദ്യമായി ഓപ്പറ ഹൗസ് കലയുടെ ഒരു ക്ഷേത്രമായി വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ തുടങ്ങി, അല്ലാതെ ഒരു വിനോദ സ്ഥാപനമായിട്ടല്ല; വാഗ്നർ സൃഷ്ടിച്ച "മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രാമ" എന്ന പുതിയ ഓപ്പററ്റിക് രൂപമാണ് രണ്ടാമത്തെ ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപം.

അവളുടെ സൃഷ്ടിയാണ് ലക്ഷ്യമായി മാറിയത് സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതംവാഗ്നർ. അതിലെ ചില ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു ആദ്യകാല ഓപ്പറകൾ 1840-കളിലെ സംഗീതസംവിധായകൻ - "ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ", "ടാൻഹോസർ", "ലോഹെൻഗ്രിൻ". വാഗ്നറുടെ സ്വിസ് ലേഖനങ്ങളിലും ("ഓപ്പറയും നാടകവും", "കലയും വിപ്ലവവും", "സംഗീതവും നാടകവും", "ഭാവിയിലെ കലാപരമായ സൃഷ്ടി") സംഗീത നാടകത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡെ", ടെട്രോളജി "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ", നിഗൂഢതകൾ "പാർസിഫൽ".

വാഗ്നറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു സംഗീത നാടകം എന്നത് കലകളുടെ (സംഗീതവും നാടകവും) സമന്വയത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്, ഓപ്പറയിലെ സോഫ്റ്റ്വെയറിന്റെ ആവിഷ്കാരം. ഈ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ, വാഗ്നർ അക്കാലത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന ഓപ്പറ രൂപങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു - പ്രാഥമികമായി ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച്. ആദ്യത്തേത് അതിരുകടന്നതിനും രണ്ടാമത്തേത് ആഡംബരത്തിനും അദ്ദേഹം വിമർശിച്ചു. ഉഗ്രമായ വിമർശനത്തോടെ, ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറയുടെ (റോസിനി, മേയർബീർ, വെർഡി, ഔബെർട്ട്) പ്രമുഖ പ്രതിനിധികളുടെ സൃഷ്ടികളെ അദ്ദേഹം ആക്രമിച്ചു, അവരുടെ സംഗീതത്തെ "കാൻഡിഡ് ബോറഡം" എന്ന് വിളിച്ചു.

ഓപ്പറയെ ജീവിതത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, നാടകീയമായ വികസനം എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം എത്തി - തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ, ഒരു പ്രവൃത്തിയുടെ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ ജോലിയുടെയും ഒരു ചക്രം പോലും (4 ഓപ്പറകളും). Der Ring des Nibelungen സൈക്കിൾ).

IN ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറവെർഡിയും റോസിനിയും പ്രത്യേക സംഖ്യകൾ (ഏരിയസ്, ഡ്യുയറ്റുകൾ, ഗായകസംഘങ്ങളുള്ള മേളങ്ങൾ) ഒരൊറ്റ സംഗീത പ്രസ്ഥാനത്തെ ശകലങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു. വലിയ എൻഡ്-ടു-എൻഡ് വോക്കൽ, സിംഫണിക് രംഗങ്ങൾ ഒന്നിലേക്ക് ഒഴുകുന്നതിന് അനുകൂലമായി വാഗ്നർ അവരെ പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു, കൂടാതെ ഏരിയകളും ഡ്യുയറ്റുകളും നാടകീയമായ മോണോലോഗുകളും ഡയലോഗുകളും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി. വാഗ്നർ ഓവർച്ചറുകൾക്ക് പകരം ആമുഖങ്ങൾ നൽകി - ഓരോ ആക്ടിനും ചെറിയ സംഗീത ആമുഖങ്ങൾ, ഒരു സെമാന്റിക് തലത്തിൽ, പ്രവർത്തനവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ലോഹെൻഗ്രിൻ എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, ഈ ആമുഖങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചത് തിരശ്ശീല തുറക്കുന്നതിന് മുമ്പല്ല, മറിച്ച് ഇതിനകം സ്റ്റേജ് തുറന്നിട്ടാണ്.

അവസാനത്തെ വാഗ്നർ ഓപ്പറകളിലെ (പ്രത്യേകിച്ച് ട്രിസ്റ്റനിലും ഐസോൾഡിലും) ബാഹ്യ പ്രവർത്തനം ഏറ്റവും കുറഞ്ഞതായി കുറയുന്നു, അത് മാനസിക വശത്തേക്ക്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. ആന്തരിക അനുഭവങ്ങളുടെ ആഴവും അർത്ഥവും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഈ വാക്കിന് കഴിയില്ലെന്ന് വാഗ്നർ വിശ്വസിച്ചു, അതിനാൽ, സംഗീത നാടകത്തിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് ഓർക്കസ്ട്രയാണ്, അല്ലാതെ വോക്കൽ ഭാഗമല്ല. രണ്ടാമത്തേത് പൂർണ്ണമായും ഓർക്കസ്ട്രേഷന് വിധേയമാണ്, വാഗ്നർ അതിനെ ഉപകരണങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കുന്നു. സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര. അതേ സമയം, ഒരു സംഗീത നാടകത്തിലെ സ്വരഭാഗം ഒരു നാടക നാടക പ്രസംഗത്തിന് തുല്യമാണ്. അതിൽ ഏതാണ്ട് ഒരു പാട്ടും ഇല്ല, arioznost. വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിലെ വോക്കലുകളുടെ പ്രത്യേകതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് (അസാധാരണമായ ദൈർഘ്യം, നാടകീയ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ നിർബന്ധിത ആവശ്യകത, വോയ്‌സ് ടെസിതുറയുടെ പരിമിതമായ രജിസ്റ്ററുകളുടെ നിഷ്‌കരുണം ചൂഷണം), സോളോ പെർഫോമൻസ് പരിശീലനത്തിൽ ആലാപന ശബ്ദങ്ങളുടെ പുതിയ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു - വാഗ്നേഴ്‌സ് ടെനോർ, വാഗ്നേഴ്‌സ് സോപ്രാനോ, തുടങ്ങിയവ.

വാഗ്നർ ഓർക്കസ്ട്രേഷനും കൂടുതൽ വിശാലമായി, സിംഫണിസത്തിനും അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യം നൽകി. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെടുകയും "മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന" അർത്ഥം നൽകുകയും ചെയ്ത ഒരു പുരാതന ഗായകസംഘവുമായി വാഗ്നറുടെ ഓർക്കസ്ട്രയെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയെ പരിഷ്കരിച്ച്, കമ്പോസർ ഒരു ട്യൂബ ക്വാർട്ടറ്റ് സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു ബാസ് ട്യൂബ, കോൺട്രാബാസ് ട്രോംബോൺ അവതരിപ്പിച്ചു, വിപുലീകരിച്ചു. സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പ്, ആറ് കിന്നരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. വാഗ്നറിന് മുമ്പുള്ള ഓപ്പറയുടെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലും, ഒരു സംഗീതജ്ഞനും ഈ അളവിലുള്ള ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, എട്ട് കൊമ്പുകളുള്ള ഒരു ക്വാഡ്രപ്പിൾ ഓർക്കസ്ട്രയാണ് ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്).

യോജിപ്പിന്റെ മേഖലയിൽ വാഗ്നറുടെ നവീകരണം പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതാണ്. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ നിന്നും ആദ്യകാല റൊമാന്റിക്സിൽ നിന്നും അദ്ദേഹത്തിന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ടോണലിറ്റി, ക്രോമാറ്റിസവും മോഡൽ മാറ്റങ്ങളും തീവ്രമാക്കിക്കൊണ്ട് അദ്ദേഹം വളരെയധികം വികസിച്ചു. കേന്ദ്രവും (ടോണിക്ക്) ചുറ്റളവുകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയെ ദുർബലപ്പെടുത്തി (ക്ലാസിക്കുകൾക്ക് നേരെയുള്ളത്), വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിലേക്കുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പരിഹാരം മനഃപൂർവ്വം ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട്, മോഡുലേഷൻ വികസനത്തിന് പിരിമുറുക്കവും ചലനാത്മകതയും തുടർച്ചയും നൽകി. വാഗ്നേറിയൻ യോജിപ്പിന്റെ മുഖമുദ്ര ട്രിസ്റ്റൻ കോർഡും (ട്രിസ്റ്റൻ അൻഡ് ഐസോൾഡ് ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം മുതൽ) ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗനിൽ നിന്നുള്ള വിധിയുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫും ആണ്.

വാഗ്നർ ഒരു വികസിത ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അത്തരം ഓരോ ലീറ്റ്മോട്ടിഫും (ഹ്രസ്വ സംഗീത സ്വഭാവം) എന്നത് എന്തിന്റെയെങ്കിലും ഒരു പദവിയാണ്: ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവം അല്ലെങ്കിൽ ജീവജാലം (ഉദാഹരണത്തിന്, റൈൻ ഗോൾഡിലെ റൈൻ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്), പലപ്പോഴും പ്രതീകാത്മക കഥാപാത്രങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന വസ്തുക്കൾ (മോതിരം, വാളും സ്വർണ്ണവും മോതിരം, ട്രിസ്റ്റനിലെ ഒരു പ്രണയ പാനീയം, കൂടാതെ ഐസോൾഡ്"), ആക്ഷൻ രംഗങ്ങൾ (ലോഹെൻഗ്രിനിലെ ഗ്രെയ്ലിന്റെയും റൈൻ ഗോൾഡിലെ വൽഹല്ലയിലെയും ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ) കൂടാതെ ഒരു അമൂർത്തമായ ആശയം പോലും (നിബെലംഗ് സൈക്കിളിലെ റിംഗ് ഓഫ് ദി ഫൈറ്റിന്റെ ഒട്ടനവധി ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ, ക്ഷീണം, ട്രിസ്റ്റനിലെ സ്നേഹനിർഭരമായ രൂപം, ഒപ്പം ഐസോൾഡ്). ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ വാഗ്നേറിയൻ സംവിധാനം ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് ദി റിംഗിലാണ് - ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ഓപ്പറയിലേക്ക് അടിഞ്ഞുകൂടുന്നു, പരസ്പരം ഇഴചേർന്ന്, ഓരോ തവണയും പുതിയ വികസന ഓപ്ഷനുകൾ ലഭിക്കുമ്പോൾ, ഈ സൈക്കിളിന്റെ എല്ലാ ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളും സംയോജിപ്പിച്ച് ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണവും വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമാണ്. അവസാന ഓപ്പറകളുടെ സംഗീത ഘടന മനസ്സിലാക്കാൻ "ദൈവങ്ങളുടെ മരണം" (അതിൽ ഇതിനകം നൂറിലധികം ഉണ്ട്).

തുടർച്ചയായ ചലനത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായി സംഗീതത്തെ മനസ്സിലാക്കിയ, വികാരങ്ങളുടെ വികാസം, ഈ ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളെ സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ സ്ട്രീമിലേക്ക് ലയിപ്പിച്ച് "അനന്തമായ മെലഡി" (അൺഎൻഡ്‌ലിഷ് മെലഡി) എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് വാഗ്നറെ നയിച്ചു. ഒരു ടോണിക്ക് പിന്തുണയുടെ അഭാവം (ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ് ഓപ്പറയിൽ ഉടനീളം), ഓരോ തീമിന്റെയും അപൂർണ്ണത (ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗൻ സൈക്കിളിലുടനീളം, ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗോഡ്‌സ് എന്ന ഓപ്പറയിലെ ക്ലൈമാക്‌സ് ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച് ഒഴികെ) സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. റെസല്യൂഷൻ ലഭിക്കാത്ത വികാരങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ നിർമ്മാണം, ഇത് ശ്രോതാവിനെ നിരന്തരമായ പിരിമുറുക്കത്തിൽ നിലനിർത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു (ട്രിസ്റ്റൻ, ഐസോൾഡ്, ലോഹെൻഗ്രിൻ എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ ആമുഖത്തിലെന്നപോലെ).

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ സാഹിത്യ പാരമ്പര്യം വളരെ വലുതാണ്. കലയുടെ സിദ്ധാന്തത്തെയും ചരിത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളും സംഗീത വിമർശന ലേഖനങ്ങളുമാണ് ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുള്ളത്. വാഗ്നറുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളുടെയും വിപുലമായ എപ്പിസ്റ്റോളറി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. വാഗ്നർ അനുഭവിച്ച വിവിധ തത്ത്വചിന്തകരുടെ സ്വാധീനത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഫ്യൂർബാക്ക് പരമ്പരാഗതമായി ഇവിടെ പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. എ.എഫ്. വാഗ്നറെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനത്തിന്റെ പരുക്കൻ ഡ്രാഫ്റ്റുകളിൽ ലോസെവ്, ഫ്യൂർബാക്കിന്റെ കൃതികളുമായുള്ള കമ്പോസറുടെ പരിചയം ഉപരിപ്ലവമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. എല്ലാ തത്ത്വചിന്തകളും ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയാണ് ഫ്യൂർബാക്കിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ നിന്ന് വാഗ്നർ നടത്തിയ പ്രധാന നിഗമനം, ലോസെവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്വതന്ത്ര സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രക്രിയയിൽ ഏതെങ്കിലും ദാർശനിക കടമെടുക്കലിന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായ നിരാകരണത്തെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഷോപെൻഹോവറിന്റെ സ്വാധീനത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ശക്തമായിരുന്നു, നിബെലുങ്ങിന്റെ വലയത്തിലും, ട്രിസ്റ്റനിലും ഐസോൾഡിലും, മഹാനായ തത്ത്വചിന്തകന്റെ ചില സ്ഥാനങ്ങളുടെ പാരാഫ്രേസുകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, വാഗ്നറിന് തന്റെ ദാർശനിക ആശയങ്ങളുടെ ഉറവിടമായി ഷോപ്പൻഹോവർ മാറിയെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാനാവില്ല. തത്ത്വചിന്തകന്റെ ആശയങ്ങൾ വാഗ്നർ വളരെ വിചിത്രമായ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് ലോസെവ് വിശ്വസിക്കുന്നു, അത് പിന്തുടരുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് മാത്രമാണ്.

A.F ന്റെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ അടിസ്ഥാനം. ലോസെവ് അതിനെ "മിസ്റ്റിക്കൽ സിംബലിസം" എന്ന് നിർവചിക്കുന്നു. വാഗ്നർ എന്ന സങ്കൽപ്പശാസ്ത്ര ആശയം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോൽ ടെട്രോളജി "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ", ഓപ്പറ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്" എന്നിവയാണ്. ഒന്നാമതായി, സംഗീത സാർവത്രികതയെക്കുറിച്ചുള്ള വാഗ്നറുടെ സ്വപ്നം ദ റിംഗിൽ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "ദി റിംഗിൽ, ഈ സിദ്ധാന്തം ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ ഉപയോഗത്തിലൂടെയാണ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നത്, എല്ലാ ആശയങ്ങളും എല്ലാ കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളും ഉടനടി പ്രത്യേകമായി ക്രമീകരിച്ചു. സംഗീത പ്രചോദനം", - ലോസെവ് എഴുതുന്നു. കൂടാതെ, "റിംഗ്" ഷോപ്പൻഹോവറിന്റെ ആശയങ്ങളോടുള്ള അഭിനിവേശത്തെ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ടെട്രോളജിയുടെ വാചകം തയ്യാറാകുകയും സംഗീതത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോഴാണ് അവരുമായി പരിചയമുണ്ടായതെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. ഷോപ്പൻഹോവറിനെപ്പോലെ, വാഗ്നറും പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ പ്രതികൂലവും യുക്തിരഹിതവുമായ അടിസ്ഥാനം അനുഭവിക്കുന്നു. ഈ സാർവത്രിക ഇച്ഛയെ ത്യജിച്ച്, ശുദ്ധമായ ബുദ്ധിയുടെയും നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തിന്റെയും അഗാധതയിലേക്ക് മുങ്ങി, സംഗീതത്തിൽ യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം കണ്ടെത്തുക എന്നതാണ് അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഒരേയൊരു അർത്ഥമെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, വാഗ്നർ, ഷോപ്പൻ‌ഹോവറിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സ്വർണ്ണത്തെ നിരന്തരം പിന്തുടരുന്നതിന്റെ പേരിൽ ആളുകൾ ഇനി ജീവിക്കാത്ത ഒരു ലോകം സാധ്യമാണെന്നും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും വാഗ്നേറിയൻ പുരാണങ്ങളിൽ ലോകത്തിന്റെ ഇച്ഛയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ ലോകത്തെക്കുറിച്ച് കൃത്യമായി ഒന്നും അറിയില്ല, എന്നാൽ ആഗോള ദുരന്തത്തിന് ശേഷം അത് വരുമെന്നതിൽ സംശയമില്ല. ആഗോള ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രമേയം "റിംഗ്" യുടെ ആന്തരിക ശാസ്ത്രത്തിന് വളരെ പ്രധാനമാണ്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ പുനർവിചിന്തനമാണ്, ഇത് സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയിലെ മാറ്റമായി ഇനി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് പ്രപഞ്ചത്തെ മാറ്റുന്ന ഒരു പ്രപഞ്ച പ്രവർത്തനമായാണ്. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ വളരെ സത്ത.

ട്രിസ്റ്റനെയും ഐസോൾഡിനെയും സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അതിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആശയങ്ങൾ ബുദ്ധമതത്തോടുള്ള ഹ്രസ്വമായ ആകർഷണവും അതേ സമയം തന്നെ ഗണ്യമായി സ്വാധീനിച്ചു. നാടകീയമായ കഥ Mathilde Wesendonck-നോടുള്ള സ്നേഹം. ഇവിടെയാണ് വാഗ്നറുടെ വിഭജിക്കപ്പെട്ട മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ ദീർഘകാലാടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള ലയനം നടക്കുന്നത്. ട്രിസ്റ്റനും ഐസോൾഡും വിസ്മൃതിയിലേക്ക് പോയതോടെ ഈ ബന്ധം സംഭവിക്കുന്നു. ശാശ്വതവും നശിക്കാത്തതുമായ ലോകവുമായി പൂർണ്ണമായും ബുദ്ധമത സംയോജനമായി കരുതപ്പെടുന്നു, ലോസെവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വിഷയവും വസ്തുവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം പരിഹരിക്കുന്നു. വാഗ്നറെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന പ്രണയത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും പ്രമേയമാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്. സ്നേഹം ഒരു വ്യക്തിയിൽ അന്തർലീനമാണ്, അവനെ പൂർണ്ണമായും തന്നിലേക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു, മരണം അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ അന്ത്യമാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ വേണം വാഗ്നറുടെ പ്രണയം മനസ്സിലാക്കേണ്ടത്. “സ്വാതന്ത്ര്യം, ആനന്ദം, ആനന്ദം, മരണം, മാരകമായ മുൻനിർണ്ണയം - ഇതാണ് പ്രണയ പാനീയം, വാഗ്നർ വളരെ മനോഹരമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു,” ലോസെവ് എഴുതുന്നു.

വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറേഷൻ പരിഷ്കരണം യൂറോപ്യൻ, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, സംഗീത റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തുകയും അതേ സമയം ഭാവിയിലെ ആധുനിക പ്രസ്ഥാനങ്ങൾക്ക് അടിത്തറയിടുകയും ചെയ്തു. തുടർന്നുള്ള കാര്യങ്ങളിൽ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ഓപ്പറേഷൻ പ്രവൃത്തികൾ. വാഗ്നറിന് ശേഷം ഓപ്പറകളിലെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് സംവിധാനത്തിന്റെ ഉപയോഗം നിസ്സാരവും സാർവത്രികവുമായി മാറി. വാഗ്നറുടെ നൂതനമായ സംഗീത ഭാഷയുടെ സ്വാധീനം, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമന്വയം, അതിൽ സംഗീതജ്ഞൻ "പഴയ" (മുമ്പ് അചഞ്ചലമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു) ടോണലിറ്റിയുടെ കാനോനുകൾ പരിഷ്കരിച്ചു.

റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരിൽ, വാഗ്നറുടെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവും പ്രചാരകനുമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് എ.എൻ. സെറോവ്. ന്. വാഗ്നറെ പരസ്യമായി വിമർശിച്ച റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എന്നിരുന്നാലും (പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൽക്കാല കൃതികളിൽ) യോജിപ്പിലും ഓർക്കസ്ട്ര രചനയിലും സംഗീത നാടകരചനയിലും വാഗ്നറുടെ സ്വാധീനം അനുഭവിച്ചു. വാഗ്നറെക്കുറിച്ചുള്ള വിലപ്പെട്ട ലേഖനങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന റഷ്യക്കാരൻ ഉപേക്ഷിച്ചു സംഗീത നിരൂപകൻജി.എ. ലാരോഷെ. പൊതുവേ, "പാശ്ചാത്യ അനുകൂല" സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിൽ "വാഗ്നേറിയൻ" കൂടുതൽ നേരിട്ട് അനുഭവപ്പെടുന്നു. റഷ്യ XIXനൂറ്റാണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, A.G. Rubinshtein) പ്രതിനിധികളേക്കാൾ ദേശീയ സ്കൂൾ. വാഗ്നറുടെ (സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മകവും) സ്വാധീനം റഷ്യയിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ, എ.എൻ. സ്ക്രാബിൻ.

പടിഞ്ഞാറ്, വാഗ്നർ ആരാധനയുടെ കേന്ദ്രം വിളിക്കപ്പെടുന്നവയായി മാറി വെയ്മർ സ്കൂൾ(സ്വയം പേര് - പുതിയത് ജർമ്മൻ സ്കൂൾഎഫിന് ചുറ്റും രൂപപ്പെട്ടു. വെയ്‌മറിലെ ലിസ്റ്റ്. അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ (പി. കൊർണേലിയസ്, ജി. വോൺ ബുലോ, ഐ. റാഫ്, മറ്റുള്ളവരും) വാഗ്നറെ പിന്തുണച്ചു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ (ഹാർമോണി, ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്ത്, ഓപ്പറാറ്റിക് നാടകരചന) വ്യാപ്തി വികസിപ്പിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹത്തിൽ. വാഗ്നർ സ്വാധീനിച്ച പാശ്ചാത്യ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ആന്റൺ ബ്രൂക്നർ, ഹ്യൂഗോ വുൾഫ്, ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി, ഗുസ്താവ്നോവ്സ്കി, അർനോൾഡ് ഷോൻബെർഗ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ആദ്യകാല ജോലി) കൂടാതെ മറ്റു പലതും.

വാഗ്നറുടെ ആരാധനാക്രമത്തോടുള്ള പ്രതികരണം "വാഗ്നേറിയൻ വിരുദ്ധ" പ്രവണതയായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തോട് തന്നെ എതിർത്തു. പ്രധാന പ്രതിനിധികൾകമ്പോസർ ആയിരുന്നു ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ്ഒപ്പം സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രംഇ. ഹാൻസ്‌ലിക്ക്, സംഗീതത്തിന്റെ അന്തർലീനതയും സ്വയംപര്യാപ്തതയും, ബാഹ്യവും സംഗീതേതര "പ്രകോപനങ്ങളുമായി" അതിന്റെ ബന്ധമില്ലായ്മയും പ്രതിരോധിച്ചു. റഷ്യയിൽ, വാഗ്നേറിയൻ വിരുദ്ധ വികാരങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ദേശീയ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, പ്രാഥമികമായി എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയും എ.പി. ബോറോഡിൻ.

എങ്ങനെയാണ് റേറ്റിംഗ് കണക്കാക്കുന്നത്?
◊ കഴിഞ്ഞ ആഴ്‌ചയിൽ നേടിയ പോയിന്റുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് റേറ്റിംഗ് കണക്കാക്കുന്നത്
◊ പോയിന്റുകൾ നൽകുന്നത്:
⇒ നക്ഷത്രത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പേജുകൾ സന്ദർശിക്കുന്നു
⇒ ഒരു നക്ഷത്രത്തിന് വോട്ട് ചെയ്യുക
⇒ താരം അഭിപ്രായമിടുന്നു

ജീവചരിത്രം, റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ ജീവിത കഥ

വാഗ്നർ റിച്ചാർഡ് (1813-1883), ജർമ്മൻ കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത എഴുത്തുകാരൻ. പരിഷ്കർത്താവ് ഓപ്പറേഷൻ ആർട്ട്. ഓപ്പറ-നാടകത്തിൽ, ദാർശനിക, കാവ്യാത്മക, സംഗീത തത്വങ്ങളുടെ സമന്വയം അദ്ദേഹം നടത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, ഇത് ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ ഒരു വികസിത സംവിധാനത്തിൽ, ഒരു വോക്കൽ-സിംഫണിക് ചിന്താരീതിയിൽ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി. യോജിപ്പിന്റെയും ഓർക്കസ്‌ട്രേഷന്റെയും മേഖലയിൽ ഒരു പുതുമയുള്ള വ്യക്തി. മിക്ക സംഗീത നാടകങ്ങളും പുരാണ വിഷയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (സ്വന്തം ലിബ്രെറ്റോകൾ). ഓപ്പറകൾ: റിയൻസി (1840), ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ (1841), താൻഹൗസർ (1845), ലോഹെൻഗ്രിൻ (1848), ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ് (1859), ദി ന്യൂറെംബർഗ് മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ് (1867), പാർസിഫൽ "(1882); ടെട്രോളജി "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുങ്" - "ഗോൾഡ് ഓഫ് ദ റൈൻ", "വാൽക്കറി", "സീഗ്ഫ്രൈഡ്", "ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗോഡ്സ്" (1854-1874). പത്രപ്രവർത്തന, സംഗീത-സൗന്ദര്യ സൃഷ്ടികൾ: "കലയും വിപ്ലവവും", "ഭാവിയിലെ കലാസൃഷ്ടി" (1848), "ഓപ്പറയും നാടകവും" (1851).

വാഗ്നർ (വാഗ്നർ) റിച്ചാർഡ് (മുഴുവൻ പേര് വിൽഹെം റിച്ചാർഡ്) (മേയ് 22, 1813, ലീപ്സിഗ് - ഫെബ്രുവരി 13, 1883, വെനീസ്), ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ.

കാരിയർ തുടക്കം
ഒരു പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജനനത്തിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം മരിച്ചു. 1814 ഓഗസ്റ്റിൽ, വാഗ്നറുടെ അമ്മ കലാകാരനും നടനും കവിയുമായ എൽ. ഗിയറിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു (ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ യഥാർത്ഥ പിതാവായിരിക്കാം). വാഗ്നർ ഡ്രെസ്ഡനിലെ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, തുടർന്ന് ലീപ്സിഗിൽ. 15-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ നാടക നാടകം എഴുതി, 16-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1831-ൽ അദ്ദേഹം ലീപ്സിഗ് സർവ്വകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അതേ സമയം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കാന്ററായ കെ.ടി. വെയ്ൻലിഗിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം സംഗീത സിദ്ധാന്തം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. തോമസ്. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, വാഗ്നർ സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണി പ്രധാനമായി വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു ഗാനമേള ഹാൾലീപ്സിഗ് ഗെവൻധൗസ്. 1833-ൽ, വാഗ്നർ വുർസ്ബർഗിൽ ഒരു തിയേറ്റർ ക്വയർമാസ്റ്ററായി ഒരു സ്ഥാനം നേടി, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അവതരിപ്പിക്കാത്ത ദി ഫെയറീസ് (സി. ഗോസി ദി സ്നേക്ക് വുമണിന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എന്ന ഓപ്പറ രചിച്ചു. ഇപ്പോൾ മുതൽ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, വാഗ്നർ തന്നെ തന്റെ ഓപ്പറകളുടെ ലിബ്രെറ്റോകൾ എഴുതി [ചില വിദഗ്ധർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ സാഹിത്യ ഗുണങ്ങളെ വിലമതിക്കുന്നില്ല, മറ്റുള്ളവർ (ബി. ഷാ ഉൾപ്പെടെ) ജർമ്മൻ കവിതയുടെ ഉന്നതികളിൽ അവരെ റാങ്ക് ചെയ്യുന്നു.

താഴെ തുടരുന്നു

കണ്ടക്ടർ-പരിഷ്കർത്താവ്
1835-ൽ വാഗ്നർ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറ, ലവ് ഫോർബിഡൻ (ഷേക്സ്പിയറുടെ കോമഡി മെഷർ ഫോർ മെഷറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എഴുതി. അടുത്ത വർഷം അത് മാഗ്ഡെബർഗിൽ അരങ്ങേറി. അപ്പോഴേക്കും, വാഗ്നർ ഒരു കണ്ടക്ടറായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചിരുന്നു (അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു, അത് താമസിയാതെ പാപ്പരായി). 1836-ൽ അദ്ദേഹം ഗായിക മിന്ന പ്ലാനറെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും അവരോടൊപ്പം കൊയിനിഗ്സ്ബർഗിൽ താമസിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് സിറ്റി തിയേറ്ററിന്റെ സംഗീത സംവിധായകന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. 1837-ൽ അദ്ദേഹം റിഗയിൽ സമാനമായ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുകയും തന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഓപ്പറയായ റിയൻസി (ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായ ഇ. ബൾവർ-ലിട്ടന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എഴുതാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. റിഗയിൽ, വാഗ്നർ സജീവമായ ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ പ്രവർത്തനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പ്രധാനമായും ബീഥോവന്റെ സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു. പെരുമാറ്റ കലയിൽ വാഗ്നർ ഒരു യഥാർത്ഥ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. ഓർക്കസ്ട്രയുമായി കൂടുതൽ സമ്പൂർണ്ണ സമ്പർക്കം കൈവരിക്കുന്നതിനായി, സദസ്സിനു അഭിമുഖമായി നിൽക്കുമ്പോൾ നടത്തുന്ന പതിവ് ഉപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു. വലത്, ഇടത് കൈകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നതും അദ്ദേഹം നടത്തി, അത് ഇപ്പോഴും അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തുന്നു: വലത് കൈ (കണ്ടക്ടർ ബാറ്റൺ പിടിക്കുന്നു) പ്രധാനമായും ടെമ്പോയുടെയും താളത്തിന്റെയും പദവിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇടത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഉപകരണങ്ങളുടെ ആമുഖങ്ങൾ, അതുപോലെ ചലനാത്മകവും ശൈലിയിലുള്ളതുമായ സൂക്ഷ്മതകൾ.

പുതിയ ഓപ്പറ
1839-ൽ വാഗ്നറും ഭാര്യയും കടക്കാരിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി, റിഗയിൽ നിന്ന് ലണ്ടനിലേക്കും അവിടെ നിന്ന് പാരീസിലേക്കും മാറി. ഇവിടെ വാഗ്നർ അടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരുമാനത്തിന്റെ ഉറവിടം പ്രസിദ്ധീകരണശാലകൾക്കും തിയേറ്ററുകൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ദൈനംദിന ജോലിയായിരുന്നു; സമാന്തരമായി, ഒരു പ്രേത കപ്പലിന്റെ ("പറക്കുന്ന ഡച്ച്മാൻ") ഇതിഹാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം ഒരു ഓപ്പറയുടെ വാക്കുകളും സംഗീതവും രചിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1842-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "റിയൻസി" - ഒരു ഉദാഹരണം " വലിയ ഓപ്പറ"ഫ്രഞ്ച് ആത്മാവിൽ - ഡ്രെസ്ഡനിൽ നിർമ്മാണത്തിനായി സ്വീകരിച്ചു. അതിന്റെ പ്രീമിയർ വൻ വിജയമായിരുന്നു. ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം (ഒരു റോമൻ ദേശസ്നേഹിയെക്കുറിച്ചും 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ "അവസാന നിലപാട്") യംഗ് ജർമ്മനി അരാജകത്വ ബൗദ്ധിക ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗമായിരുന്ന വാഗ്നറുടെ തന്നെ രാഷ്ട്രീയ താൽപ്പര്യങ്ങളും ആദർശങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. 1843-ൽ അരങ്ങേറിയ ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ എന്ന ഓപ്പറ കൂടുതൽ സംയമനത്തോടെയാണ് സ്വീകരിച്ചത്. അതേസമയം, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ-നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ വാഗ്നറുടെ ഗണ്യമായ വർദ്ധിച്ച കഴിവിന് ഇത് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ എന്നതിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, വാഗ്നർ ക്രമേണ 18, 19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പരമ്പരാഗത ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് പിന്മാറുന്നു. സംഖ്യ ഘടന. ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്ര തീം സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്താൽ വീണ്ടെടുക്കൽ വാഗ്നറുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും ഒരു പരിധി വരെ അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പരിധി വരെ ഇതിവൃത്തമായി മാറുന്നു. വാഗ്നറുടെ തുടർന്നുള്ള രണ്ട് കൃതികളായ ടാൻഹൗസർ (1845), ലോഹെൻഗ്രിൻ (1848) എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ ഈ തീം അസാധാരണമായ ശക്തിയോടെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവ പഴയ ഇതിഹാസങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും സംഖ്യാ ഘടനയെ കൂടുതൽ സമൂലമായി തകർക്കുന്നതുമാണ്. പ്രധാന കാരിയറിന്റെ പങ്ക് സംഗീത ഉള്ളടക്കംഓർക്കസ്ട്ര ഏറ്റെടുക്കുന്നു; താരതമ്യേന പൂർണ്ണമായ ഭാഗങ്ങളും മുഴുവൻ രംഗങ്ങളും പരസ്പരം സുഗമമായി ഒഴുകുന്നു, ഔപചാരികമായി വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കാതെ, സോളോ വോക്കൽ ഭാഗങ്ങളിൽ വഴക്കമുള്ളതും സ്വതന്ത്രവുമായ ഒരു ശൈലി നിലനിൽക്കുന്നു.

രാഷ്ട്രീയവും സംഗീതവും. "നിബെലുങ്ങിന്റെ മോതിരം"
വിപ്ലവകരമായ ആവേശത്തോടെ, വാഗ്നർ ഡ്രെസ്ഡൻ ഗവൺമെന്റ് വിരുദ്ധ കലാപത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, അതിന്റെ തോൽവിക്ക് ശേഷം (1849), ആദ്യം വെയ്മർ (കെ), തുടർന്ന് പാരീസ് വഴി സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. സംസ്ഥാന കുറ്റവാളിയായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ട അദ്ദേഹം 13 വർഷത്തേക്ക് ജർമ്മനിയുടെ അതിർത്തി കടന്നില്ല. 1850-51-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ മുൻ രക്ഷാധികാരിക്കെതിരെ ഭാഗികമായി സംവിധാനം ചെയ്ത "ജൂറി ഇൻ മ്യൂസിക്" എന്ന സെമിറ്റിക് വിരുദ്ധ ലഘുലേഖയും സംഗീത നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുന്ന "ഓപ്പറ ആൻഡ് ഡ്രാമ" എന്ന കൃതിയും എഴുതി. അതേ സമയം, പുരാതന സ്കാൻഡിനേവിയൻ സാഗകളെയും മധ്യകാല ജർമ്മൻ ഇതിഹാസത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറകളുടെ ഒരു ചക്രത്തിന്റെ വാക്കുകളും സംഗീതവും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1853 ആയപ്പോഴേക്കും, ഈ സൈക്കിളിന്റെ വാചകം (ഭാവിയിലെ ടെട്രോളജി "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ") അച്ചടിച്ച് സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് വായിച്ചു, അവരിൽ മനുഷ്യസ്‌നേഹി ഓട്ടോ വെസെൻ‌ഡോങ്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ ബഹുമുഖ പ്രതിഭയായ മട്ടിൽഡയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അവളുടെ അഞ്ച് കവിതകൾ വാഗ്നറുടെ ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള പാട്ടുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിച്ചു, കൂടാതെ വാഗ്നറുടെ സുഹൃത്തിന്റെ ഭാര്യയുമായുള്ള വിലക്കപ്പെട്ട ബന്ധത്തിന്റെ നാടകീയമായ കഥ 1854-ൽ വിഭാവനം ചെയ്ത ട്രിസ്റ്റൻ ആന്റ് ഐസോൾഡെ എന്ന സംഗീത നാടകത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം പകുതിയായപ്പോൾ. ടെട്രോളജി ഇതിനകം എഴുതിയിരുന്നു.

ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങുക
1858-ൽ വാഗ്നർ മത്തിൽഡെ വെസെൻഡോങ്കുമായി വഴക്കുണ്ടാക്കുകയും സ്വിറ്റ്സർലൻഡ് വിട്ടുപോകുകയും 1860-ൽ പാരീസിൽ വെച്ച് ഭാര്യയുമായി വീണ്ടും ഒന്നിക്കുകയും ചെയ്തു. 1861-ൽ പാരീസ് ഓപ്പറ"Tannhäuser" ഡെലിവർ ചെയ്തു. ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് വാഗ്നർ ഓപ്പറ പരിഷ്‌കരിച്ചു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (പ്രത്യേകിച്ച്, ആദ്യ ആക്റ്റിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ ബാലെ ബാക്കനൽ രംഗം ചേർത്തു), സൃഷ്ടി കഠിനമായി വിമർശിക്കപ്പെട്ടു, പ്രീമിയറിലെ അപവാദം രാഷ്ട്രീയ പ്രേരിതമാണ്. 1862-ൽ, വാഗ്നറിന് പൂർണ്ണമായ പൊതുമാപ്പും ജർമ്മനിയിലേക്ക് തടസ്സമില്ലാതെ പ്രവേശിക്കാനുള്ള അവകാശവും ലഭിച്ചു, അതേ സമയം അദ്ദേഹം തന്റെ രോഗിയും കുട്ടികളുമില്ലാത്ത ഭാര്യയിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞു (അവൾ 1866-ൽ മരിച്ചു). 1863-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിലും റഷ്യയിലും മറ്റും വിജയകരമായി നടത്തി പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങൾ(വാഗ്നറുടെ നിർവഹണ ശേഖരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ഓപ്പറകളിൽ നിന്നും ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളിൽ നിന്നുമുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു), അടുത്ത വർഷം, ബവേറിയയിലെ യുവ രാജാവായ ലുഡ്വിഗ് II ന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം അദ്ദേഹം മ്യൂണിക്കിന് സമീപം താമസമാക്കി. വാഗ്നറെ വണങ്ങിയ രാജാവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഉദാരമായ സാമ്പത്തിക സഹായം നൽകി.

"ട്രിസ്റ്റാനും ഐസോൾഡും"
കോടതി ഗൂഢാലോചനകൾ കാരണം, ബവേറിയയിൽ വാഗ്നറുടെ താമസം ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. ലിസ്റ്റിന്റെ മകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും റോയൽ ഓപ്പറയുടെ സംഗീത സംവിധായകനുമായ എച്ച്. വോൺ ബ്യൂലോയുടെ ഭാര്യയുമായ കോസിമ വോൺ ബ്യൂലോയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞതിന് ശേഷം വാഗ്നറിന് ചുറ്റുമുള്ള അന്തരീക്ഷം പ്രത്യേകിച്ചും സംഘർഷഭരിതമായി. വാഗ്നറോടുള്ള മനോഭാവവും 1865-ൽ മ്യൂണിക്കിൽ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡെ" പ്രീമിയർ ചെലവഴിച്ചു. കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത ആവിഷ്‌കാര ശക്തിയുള്ള "ട്രിസ്റ്റൻ" സംഗീതം പ്രണയ അഭിനിവേശത്തിന്റെ എല്ലാ ഷേഡുകളും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. അതേ സമയം, വലിയ സ്കോർ (നാലുമണിക്കൂറിലധികം സംഗീതം) ആശ്ചര്യകരമാംവിധം സാമ്പത്തിക മാർഗങ്ങളിലൂടെ നടപ്പിലാക്കി. പ്രധാന ശ്രുതിമധുരമായ ഘടകം ഒരു നാല്-ശബ്‌ദ ആരോഹണ ക്രോമാറ്റിക് മോട്ടിഫാണ് (ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം അതിൽ ആരംഭിക്കുകയും അതിന്റെ അവസാന രംഗം "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ഐസോൾഡ്" അതിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു), കൂടാതെ എലിപ്‌സിസിന്റെ തത്വം യോജിപ്പിൽ നിലനിൽക്കുന്നു, അതായത്, നിരന്തരം വൈകുന്ന വിയോജിപ്പിന്റെ പരിഹാരം ("അനന്തമായ മെലഡി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) . അങ്ങനെ, അപ്രതിരോധ്യവും ആവേശഭരിതവുമായ ഒരു അന്തരീക്ഷം പുനഃസൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ഓപ്പറയുടെ ആശയം പ്രണയത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ എ. ഷോപ്പൻഹോവറിന്റെ തത്ത്വചിന്തയോടുള്ള വാഗ്നറുടെ പ്രതിബദ്ധതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

"ന്യൂറംബർഗ് മീസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്"
യാഥാസ്ഥിതികരുടെ പരിമിതമായ പെഡന്ററിക്ക് മേൽ പുതിയതും സ്വതന്ത്രവും ഉദാത്തവുമായ ഒരു കലയുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയായ ലുഡ്‌വിഗ് II ന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന "ന്യൂറംബർഗിലെ മെയിസ്‌റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ്" തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മനോഭാവത്തിലാണ് നിലകൊള്ളുന്നത്. 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ന്യൂറെംബർഗിലാണ് ദി മെയിസ്റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സിന്റെ പ്രവർത്തനം നടന്നതെങ്കിലും, ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്ര കൂട്ടിമുട്ടലിന് ഒരു പ്രത്യേക ആത്മകഥയുണ്ട്. "ട്രിസ്റ്റൻ" ൽ തീവ്രമായ ക്രോമാറ്റിറ്റിയുടെ മൂലകം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നുവെങ്കിൽ, "മീസ്റ്റർസിംഗറിൽ" - പൂർണ്ണ രക്തമുള്ള, ശക്തമായ ഡയറ്റോണിക്; പ്രധാന പങ്ക്എതിർ പോയിന്റ് കളിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പുരാണ കഥാപാത്രങ്ങളല്ല (വാഗ്നറുടെ മറ്റ് മുതിർന്ന ഓപ്പറകളിലെന്നപോലെ), മറിച്ച് സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന മാംസവും രക്തവുമുള്ള ആളുകളാണ്. നാടോടി, ദൈനംദിന രംഗങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞതാണ് ഓപ്പറ, താരതമ്യേന പൂർണ്ണമായ നിരവധി ഗാനങ്ങൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ, നൃത്തങ്ങൾ, മേളങ്ങൾ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരാളായ ഹാൻസ് സാച്ച്സ് (സാച്ച്സ്) - ഒരു യഥാർത്ഥ ചരിത്ര വ്യക്തി, കരകൗശല വിദഗ്ധൻ, കവി, സംഗീതജ്ഞൻ (മീസ്റ്റർസിംഗർ, അതായത്, "ആലാപനത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ") - ആദിമ ജർമ്മൻ മൂല്യങ്ങളുടെ വാഹകനായി ഓപ്പറയിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഓപ്പറയെ കിരീടമണിയിക്കുന്ന സാച്ചിന്റെ അവസാന മോണോലോഗ് ജർമ്മൻ ദേശീയതയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രകടനപത്രികയാണ്.

ബെയ്‌റൂത്തിലെ പുതിയ തിയേറ്റർ
1868-ൽ മ്യൂണിക്കിൽ വെച്ച് ദി മെയിസ്‌റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും വാഗ്നർ രണ്ട് വർഷത്തിലേറെയായി ലൂസേണിനടുത്തുള്ള ട്രിബ്‌ഷെനിൽ താമസിച്ചിരുന്നു. 1866-ൽ കോസിമ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം താമസം മാറ്റി. അവർ നിയമപരമായി വിവാഹിതരായപ്പോഴേക്കും (1870), അവർക്ക് ഇതിനകം രണ്ട് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു (ഇളയ മകൾ പിന്നീട് ജനിച്ചു). അതേസമയം, മ്യൂണിക്കിൽ, ലുഡ്‌വിഗ് രണ്ടാമന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം, ഇപ്പോഴും പൂർത്തിയാകാത്ത "റിംഗ് ഓഫ് നിബെലുംഗൻ" - "റൈൻഗോൾഡ് ഗോൾഡ്", "വാൽക്കറി" എന്നിവയുടെ ആദ്യ രണ്ട് ഓപ്പറകൾ അരങ്ങേറി. മുഴുവൻ ചക്രവും അരങ്ങേറുന്നതിന്, "ആകെ കലാസൃഷ്ടി" (സംഗീതം, കവിത, സീനോഗ്രഫി, സ്റ്റേജ് മൂവ്മെന്റ് എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന സംഗീത നാടകം) ആവശ്യകതകൾ കണക്കിലെടുക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച ഒരു പ്രത്യേക തിയേറ്റർ ആവശ്യമാണെന്ന് വാഗ്നർ മനസ്സിലാക്കി. തുടങ്ങിയവ.). 1872-ൽ, ബെയ്‌റൂത്തിൽ (ന്യൂറംബർഗിന്റെ വടക്കുകിഴക്ക്) ഒരു പുതിയ തിയേറ്ററിന് അദ്ദേഹം തറക്കല്ലിടുകയും അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള ധനസമാഹരണത്തിന് ഊർജസ്വലത നൽകുകയും ചെയ്തു. 1874-ൽ, എന്റർപ്രൈസ് പരാജയത്തിന്റെ വക്കിലെത്തിയപ്പോൾ, രാജാവ് വീണ്ടും വാഗ്നറെ സഹായിച്ചു. അതേ വർഷം, വാഗ്നർ സൈക്കിളിലെ അവസാന ഓപ്പറ, ദി സൺസെറ്റ് ഓഫ് ദി ഗോഡ്സ് പൂർത്തിയാക്കി.
1876-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഹാൻസ് റിക്ടർ സംവിധാനം ചെയ്ത മുഴുവൻ ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗന്റെയും നിർമ്മാണത്തോടെ ബെയ്‌റൂത്ത് ഫെസ്റ്റിവൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഉദ്ഘാടനം നടന്നു. മുഴുവൻ ടെട്രോളജിയും ഏകദേശം 18 മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിൽക്കും (ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയത് സംഗീത രചനചരിത്രത്തിൽ). റൈൻ ഗോൾഡ് പ്രവൃത്തികളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, അത് "ഓപ്പണിംഗ് ഈവനിംഗ്" ആയി വർത്തിക്കുന്നു, മറ്റ് മൂന്ന് ഓപ്പറകളിൽ - "വാൽക്കറി", "സീഗ്ഫ്രൈഡ്", "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗോഡ്സ്" - മൂന്ന് പ്രവൃത്തികൾ വീതം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (ഒരു ആമുഖവും ഉണ്ട്. ദൈവങ്ങളുടെ മരണം, ഈ ഓപ്പറയുടെ ഘടനയെ മൊത്തത്തിൽ ടെട്രോളജിയുടെ ഘടനയോട് ഉപമിക്കുന്നു). കൂറ്റൻ ഘടനയെ വളരെ വിശദമായ ഹ്രസ്വ സംവിധാനമാണ് പിന്തുണയ്ക്കുന്നത് സംഗീത തീമുകൾ- leitmotifs എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ - ഓരോന്നും വഹിക്കുന്നു പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം, ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവത്തിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക ആശയം, വസ്തു മുതലായവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ മാത്രമല്ല പരമ്പരാഗത അടയാളങ്ങൾ, മാത്രമല്ല സജീവ സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ വസ്തുക്കളും; അവയുടെ കോമ്പിനേഷനുകൾ ലിബ്രെറ്റോയിൽ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത സബ്‌ടെക്‌സ്റ്റുകൾ വ്യക്തമാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു (ട്രിസ്റ്റനിലും മെയിസ്‌റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സിലും സമാനമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നു). "വളയത്തിൽ" ഉൾക്കൊള്ളുന്നു പുരാതന മിത്ത്നിബെലുങ് (കുള്ളൻ) ആൽബെറിച്ചിന്റെ സുവർണ്ണ വളയത്താൽ വ്യക്തിവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അധികാരത്തിനായുള്ള ദൈവങ്ങളുടെയും ആളുകളുടെയും കുള്ളൻമാരുടെയും പോരാട്ടത്തിന്റെ ചരിത്രമായി ഇത് ചുരുങ്ങുന്നില്ല. ഏതൊരു യഥാർത്ഥ മിത്തിനെയും പോലെ, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഴത്തിലുള്ള ഉൾക്കാഴ്ചകൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ചില കമന്റേറ്റർമാർ "റിംഗ്" ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പായി കണക്കാക്കുന്നു ആധുനിക ശാസ്ത്രങ്ങൾഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് (ഇസഡ്. ഫ്രോയിഡിന്റെ മാനസിക വിശകലനം, സി. ജി. ജംഗിന്റെ വിശകലന മനഃശാസ്ത്രം, സി. ലെവി-സ്ട്രോസിന്റെ ഘടനാപരമായ നരവംശശാസ്ത്രം), മറ്റുള്ളവർ - സോഷ്യലിസത്തിന്റെയോ ഫാസിസത്തിന്റെയോ പ്രത്യയശാസ്ത്ര അടിസ്ഥാനം, മറ്റുള്ളവ - ഉപമകൾ വ്യാവസായിക സമൂഹംമുതലായവ, എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പ്രത്യേക വ്യാഖ്യാനവും അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മുഴുവൻ വൈവിധ്യത്തെയും ഇല്ലാതാക്കുന്നില്ല.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ
ആദ്യ ബെയ്‌റൂത്ത് ഫെസ്റ്റിവലിൽ വാഗ്നറുടെ കലാപരമായ വിജയം സാമ്പത്തിക ദുരന്തമായി മാറി. 1877-ൽ, തന്റെ നഷ്ടം നികത്താമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ, വാഗ്നർ ലണ്ടനിൽ സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി. അതേ വർഷം തന്നെ, മധ്യകാല ജർമ്മൻ കവി-നൈറ്റ് ഡബ്ല്യു. വോൺ എസ്ചെൻബാക്കിന്റെ ഇതിഹാസ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം ഓപ്പറ ("ഗംഭീരമായ സ്റ്റേജ് മിസ്റ്ററി") പാർസിഫാൽ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1880-ൽ ഭൂരിഭാഗവും വാഗ്നർ ഇറ്റലിയിൽ ചെലവഴിച്ചു. പാർസിഫാൽ ഉടൻ തന്നെ പൂർത്തിയായി, 1882-ൽ വാഗ്നറുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ ബെയ്‌റൂത്ത് ആഘോഷങ്ങളിൽ ഹെർമൻ ലെവിയുടെ ബാറ്റണിൽ അത് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. പാർസിഫലിൽ, ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തുകൊണ്ട് വീണ്ടെടുപ്പിന്റെ തീം വാഗ്നർ വീണ്ടും സന്ദർശിക്കുന്നു ക്രിസ്ത്യൻ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾകൂട്ടായ്മയും സ്വയം നിഷേധവും. 1882 അവസാനത്തോടെ, വാഗ്നർ വെനീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഹൃദയാഘാതം മൂലം മരിച്ചു. ബെയ്‌റൂത്തിൽ സംസ്‌കരിച്ചു.

വാഗ്നറിന്റെ ശാശ്വതമായ പ്രാധാന്യം
സമകാലികരിലും പിൻഗാമികളിലും വാഗ്നറുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ അളവ് അമിതമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിന്റെ ഹാർമോണിക്, സ്വരമാധുര്യമുള്ള ഭാഷയെ സമ്പുഷ്ടമാക്കി, സംഗീത ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ പുതിയ മേഖലകൾ തുറന്നു, ഓർക്കസ്ട്ര, സ്വര വർണ്ണങ്ങൾ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ സംഗീത ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ രീതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. വാഗ്നറുടെ വ്യക്തിത്വവും പ്രവൃത്തിയും ആരാധനയ്‌ക്കോ വിദ്വേഷത്തിനോ കാരണമായി (അല്ലെങ്കിൽ ഈ രണ്ട് വികാരങ്ങളും ഒരുമിച്ച് - ഫ്രെഡറിക് നീച്ചയുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ); എന്നാൽ വാഗ്നറുടെ ഏറ്റവും കടുത്ത എതിരാളികൾ പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വം നിഷേധിച്ചില്ല.
വാഗ്നറുടെ മകൻ സീഗ്ഫ്രഡ് (1869-1930) ഒരു കമ്പോസർ (നിരവധി ഗംഭീരമായ ഓപ്പറകളുടെ രചയിതാവ്), കണ്ടക്ടർ, ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ ആയിരുന്നു. തന്റെ ജനനസമയത്ത്, സീഗ്ഫ്രൈഡ് ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള തീമുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി വാഗ്നർ തന്റെ ഒരേയൊരു കൃതി രചിച്ചു. സീഗ്‌ഫ്രൈഡ് വാഗ്നറുടെ (ബെയ്‌റൂത്ത് പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന്) അവശേഷിക്കുന്ന ഏതാനും റെക്കോർഡിംഗുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന പെരുമാറ്റ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

വിൽഹെം റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ ഒരു ജർമ്മൻ നാടക സംഗീതസംവിധായകനും സൈദ്ധാന്തികനും, തിയേറ്റർ ഡയറക്ടർ, കണ്ടക്ടർ, വിവാദവാദിയുമാണ്, പാശ്ചാത്യ സംഗീതത്തിൽ വിപ്ലവകരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ഓപ്പറകളിലൂടെ പ്രശസ്തനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതികളിൽ, ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ (1843), ടാൻഹൗസർ (1845), ലോഹെൻഗ്രിൻ (1850), ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ് (1865), പാർസിഫൽ (1882). .

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ: ജീവചരിത്രവും സർഗ്ഗാത്മകതയും

1813 മെയ് 22 ന് ലീപ്സിഗിൽ ഒരു എളിയ കുടുംബത്തിലാണ് വാഗ്നർ ജനിച്ചത്. മകന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ പിതാവ് മരിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ അമ്മ ലുഡ്വിഗ് ഗിയറിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത്, സഞ്ചാരിയായ നടനാണോ കുട്ടിയുടെ യഥാർത്ഥ പിതാവെന്ന് അറിയില്ല. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംലീപ്സിഗിൽ തിയോഡോർ വെയ്ൻലിഗിനൊപ്പം ഒരു വർഷം പഠിച്ചപ്പോൾ, 18 വയസ്സ് വരെ വാഗ്നർ ഒരു അപകടമായിരുന്നു. 1833-ൽ വുർസ്ബർഗിൽ ഗായകസംഘം കണ്ടക്ടറായി അദ്ദേഹം തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾജർമ്മൻ റൊമാന്റിക് കോമ്പോസിഷനുകൾ അനുകരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന വിഗ്രഹം ബീഥോവൻ ആയിരുന്നു.

1833-ൽ വാഗ്നർ തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ, ദി ഫെയറീസ് എഴുതി, എന്നാൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം അത് അരങ്ങേറിയില്ല. 1834 മുതൽ 1836 വരെ മാഗ്ഡെബർഗിലെ തിയേറ്ററിന്റെ സംഗീത സംവിധായകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മെഷർ ഫോർ മെഷറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത കൃതിയായ ഫോർബിഡൻ ലവ് 1836 ൽ അരങ്ങേറി. ഓപ്പറ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ പരാജയമായിരുന്നു, തിയേറ്ററിനെ പാപ്പരാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, കമ്പോസറുടെ മുഴുവൻ ജീവചരിത്രവും സാമ്പത്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. അതേ വർഷം കൊനിഗ്സ്ബർഗിൽ വെച്ച് റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ പ്രവിശ്യാ നാടക ജീവിതത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്ത ഗായികയും നടിയുമായ മിന്ന പ്ലാനറെ വിവാഹം കഴിച്ചു. കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, സിറ്റി തിയേറ്ററിന്റെ സംഗീത സംവിധായകന്റെ സ്ഥാനം അദ്ദേഹം സ്വീകരിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അത് ഉടൻ തന്നെ പാപ്പരായി.

ഫ്രാൻസിലെ പരാജയം, ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങുക

1837-ൽ വാഗ്നർ റിഗയിലെ തിയേറ്ററിന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത സംവിധായകനായി. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, തന്റെ കരാർ പുതുക്കില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, കടക്കാരിൽ നിന്നും പിരിവുകാരിൽ നിന്നും രാത്രിയുടെ മറവിൽ ഒളിച്ചു, ദമ്പതികൾഅവിടെ സമ്പത്തുണ്ടാക്കാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ പാരീസിലേക്ക് പോയി. ഫ്രാൻസിലെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും താൻ ആസൂത്രണം ചെയ്തതുപോലെ വികസിച്ചിട്ടില്ലാത്ത റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, അവിടെ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് ഫ്രഞ്ചുകാരോട് ശക്തമായ വിദ്വേഷം വളർത്തി. സംഗീത സംസ്കാരംഅവന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ അവനോടൊപ്പം തുടർന്നു. ഈ സമയത്താണ് സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിട്ട വാഗ്നർ മറ്റൊരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉപയോഗത്തിനായി ദി ഫ്ളൈയിംഗ് ഡച്ച്മാന്റെ തിരക്കഥ പാരീസ് ഓപ്പറയ്ക്ക് വിറ്റത്. പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഈ കഥയുടെ മറ്റൊരു പതിപ്പ് എഴുതി. പാരീസിലെ സംഗീത വൃത്തങ്ങൾ നിരസിച്ച വാഗ്നർ അംഗീകാരത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം തുടർന്നു: അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ച് ഗ്രന്ഥങ്ങൾക്ക് സംഗീതം രചിച്ചു, ബെല്ലിനിയുടെ നോർമ എന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് ഒരു ഏരിയ എഴുതി. എന്നാൽ അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ അരങ്ങേറാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ പാഴായി. അവസാനം, സാക്സണി രാജാവ് വാഗ്നറെ ഡ്രെസ്ഡൻ കോടതി തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ അനുവദിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരീസിയൻ ജീവചരിത്രം അവസാനിപ്പിച്ചു.

പരാജയങ്ങളിൽ നിരാശനായ റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ 1842-ൽ ജർമ്മനിയിൽ തിരിച്ചെത്തി ഡ്രെസ്ഡനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ കോടതി ചാപ്പലിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ചുമതല അദ്ദേഹത്തിനായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച് ശൈലിയിലുള്ള ഒരു വലിയ ദുരന്ത ഓപ്പറയായ റിയൻസി ഒരു മിതമായ വിജയമായിരുന്നു. അതിൽ നിന്നുള്ള ഓവർച്ചർ ഇന്നും ജനപ്രിയമാണ്. 1845-ൽ ഡ്രെസ്ഡനിൽ ടാൻഹൗസറിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു. വാഗ്നറുടെ കരിയറിലെ ആദ്യ നിസ്സംശയമായ വിജയമായിരുന്നു ഇത്. അതേ വർഷം നവംബറിൽ അദ്ദേഹം ലോഹെൻഗ്രിൻ എന്ന ഓപ്പറയ്‌ക്കായി ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി പൂർത്തിയാക്കി, 1846-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അതിനായി സംഗീതം എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അതേ സമയം, സ്കാൻഡിനേവിയൻ കഥകളാൽ ആകൃഷ്ടനായി, അദ്ദേഹം തന്റെ ടെട്രോളജി "റിംഗ് ഓഫ് നിബെലുങ്സ്" എന്ന ചിത്രത്തിനായി പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കി. 1845-ൽ അദ്ദേഹം ടെട്രോളജിയുടെ ആദ്യ നാടകമായ ദി ഡെത്ത് ഓഫ് സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ തിരക്കഥ തയ്യാറാക്കി, അത് പിന്നീട് ദി ട്വിലൈറ്റ് ഓഫ് ദി ഗോഡ്സ് എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ: ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം. വർഷങ്ങളുടെ പ്രവാസം

1848-ലെ വിപ്ലവം പല ജർമ്മൻ നഗരങ്ങളിലും പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. അവരിൽ ഡ്രെസ്ഡനും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ സജീവ പങ്കാളിയായി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. അദ്ദേഹം ഒരു റിപ്പബ്ലിക്കൻ ജേണലിൽ തീപിടുത്തങ്ങൾ ടൈപ്പ് ചെയ്തു, സാക്സൺ സൈനികർക്ക് വ്യക്തിപരമായി മാനിഫെസ്റ്റോകൾ വിതരണം ചെയ്തു, ടവറിലെ തീപിടുത്തത്തിൽ നിന്ന് പോലും അദ്ദേഹം സൈന്യത്തിന്റെ നീക്കങ്ങൾ നിരീക്ഷിച്ചു. 1849 മെയ് 16-ന് അദ്ദേഹത്തെ അറസ്റ്റുചെയ്യാൻ വാറണ്ട് പുറപ്പെടുവിച്ചു. സുഹൃത്തുക്കളുടെയും ഭാവി അമ്മായിയപ്പൻ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിന്റെയും പണവുമായി അദ്ദേഹം ഡ്രെസ്ഡനിൽ നിന്ന് ഓടി പാരീസ് വഴി സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് പോയി. അവിടെ, ആദ്യം സൂറിച്ചിലും പിന്നീട് 15 വർഷത്തേക്ക് ലൂസേണിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാതെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം രൂപപ്പെട്ടു. റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ ഇല്ലാതെ ജീവിച്ചു സ്ഥിരമായ സ്ഥലംജോലി, ജർമ്മൻ നാടക ജീവിതത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിനുള്ള വിലക്കോടെ ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. ഇക്കാലമത്രയും അദ്ദേഹം "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗനിൽ" പ്രവർത്തിച്ചു, അത് അടുത്ത രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു.

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ ലോഹെൻഗ്രിന്റെ ആദ്യ നിർമ്മാണം 1850-ൽ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ വെയ്‌മറിൽ നടന്നു (1861 വരെ രചയിതാവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി കണ്ടില്ല). ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, ജർമ്മൻ കമ്പോസർ ഒരു പോളിമിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിലും പ്രശസ്തി നേടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന സൈദ്ധാന്തിക കൃതിയായ ഓപ്പറയും നാടകവും 1850-1851 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. തിയേറ്ററിനുള്ള ഇതിഹാസത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു ലിബ്രെറ്റോ എങ്ങനെ എഴുതാമെന്നതിനെക്കുറിച്ചും അത് ചർച്ച ചെയ്യുകയും "മൊത്തം കലയുടെ" സാക്ഷാത്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. നാടക ജീവിതംജർമ്മനി, ഇല്ലെങ്കിൽ ലോകം മുഴുവൻ.

1850-ൽ, വാഗ്നറുടെ ജൂഡായിസം ഇൻ മ്യൂസിക് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ ഒരു ജൂത സംഗീതജ്ഞന്റെയും സംഗീതജ്ഞന്റെയും അസ്തിത്വത്തിന്റെ സാധ്യതയെ അദ്ദേഹം ചോദ്യം ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച് ജർമ്മൻ സമൂഹത്തിൽ. യഹൂദ വിരോധം നിലനിന്നു മുഖമുദ്രഅവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവന്റെ തത്ത്വചിന്ത.

1933-ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, "ശ്രദ്ധേയമായ ആളുകളുടെ ജീവിതം" എന്ന പരമ്പരയിൽ, A. A. സിഡോറോവിന്റെ "റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ" എന്ന പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ലുനാച്ചാർസ്‌കിയുടെ വാക്കുകൾക്ക് മുമ്പായിരുന്നു, ഒരാൾ തന്റെ സൃഷ്ടിയെ മറികടന്ന് ലോകത്തെ ദരിദ്രരാക്കരുത്, എന്നാൽ ഇത് "ഈ മാന്ത്രികനെ നമ്മുടെ ക്യാമ്പിലേക്ക് അനുവദിക്കുന്നവന് കഷ്ടം" എന്നും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.

ഉൽപ്പാദനപരമായ ജോലി

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ 1850 നും 1865 നും ഇടയിൽ എഴുതിയത് ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തനിക്കുമുമ്പ് ആരും അതിക്രമിച്ചുകയറാത്ത ഒരു ഇതിഹാസ ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി കമ്പോസർ മനഃപൂർവം നിലവിലെ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറി. 1851-ൽ, വാഗ്നർ ദി യംഗ് സീഗ്ഫ്രൈഡിനായി ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി, പിന്നീട് സീഗ്ഫ്രൈഡ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, ദി ട്വിലൈറ്റ് ഓഫ് ദി ഗോഡ്സിന് വേദിയൊരുക്കാനായി. തന്റെ മറ്റൊരു കൃതിയെ ന്യായീകരിക്കുന്നതിന്, ഇതിന് പുറമേ, രണ്ട് നാടകങ്ങൾ കൂടി എഴുതേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, 1851 അവസാനത്തോടെ വാഗ്നർ ദി റിംഗിനായി ശേഷിക്കുന്ന വാചകം വരച്ചു. ദി വാൽക്കറിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ പരിഷ്കരിച്ചതിന് ശേഷം 1852-ൽ അദ്ദേഹം ദി റൈൻ ഗോൾഡ് പൂർത്തിയാക്കി.

1853-ൽ, കമ്പോസർ ഔദ്യോഗികമായി ദി റൈൻ ഗോൾഡ് രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1854-ൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ പൂർത്തിയായി. റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ ഗൗരവമായി എടുത്ത അടുത്ത കൃതി വാൽക്കറി 1856-ൽ പൂർത്തിയായി. ഈ സമയത്ത്, ട്രിസ്റ്റണും ഐസോൾഡും എഴുതുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1857-ൽ, "സീഗ്ഫ്രൈഡ്" എന്ന രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി പൂർത്തിയായി, കമ്പോസർ പൂർണ്ണമായും "ട്രിസ്റ്റൻ" രചനയിൽ മുഴുകി. ഈ ജോലി 1859-ൽ പൂർത്തിയായെങ്കിലും 1865-ൽ മ്യൂണിക്കിൽ അത് പ്രദർശിപ്പിച്ചില്ല.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

1860-ൽ, വിൽഹെം റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ സാക്സണി ഒഴികെ ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അനുമതി നേടി. രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഒരു പൂർണ്ണ പൊതുമാപ്പ് അവനെ കാത്തിരുന്നു. അതേ വർഷം, 1845-ൽ വിഭാവനം ചെയ്ത ന്യൂറംബർഗിലെ ഡൈ മെയിസ്റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ് എന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. വാഗ്നർ 1865-ൽ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ജോലി പുനരാരംഭിക്കുകയും 1840-കളുടെ മധ്യം മുതൽ അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്ന ഭാവി പാർസിഫലിനെ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. തന്റെ രക്ഷാധികാരിയായ ബവേറിയൻ ചക്രവർത്തി ലുഡ്വിഗ് രണ്ടാമന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരമാണ് സംഗീതസംവിധായകൻ ഓപ്പറ ആരംഭിച്ചത്. 1867-ൽ മെയിസ്‌റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ് പൂർത്തിയായി, അടുത്ത വർഷം മ്യൂണിക്കിൽ പ്രീമിയർ ചെയ്തു. ഇതിനുശേഷം മാത്രമാണ് 1869 സെപ്റ്റംബറിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ പ്രവർത്തനം പുനരാരംഭിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞത്. അതേ മാസം, "റൈൻഗോൾഡ് ഗോൾഡ്" എന്ന ഓപ്പറ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. 1869 മുതൽ 1874 വരെ ദി ട്വിലൈറ്റ് ഓഫ് ദി ഗോഡ്‌സിന് സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീതം എഴുതി.

ആദ്യം മുഴുവൻ ചക്രം Der Ring des Nibelungen (Rhine Gold, Valkyrie, Siegfried and Twilight of the Gods) 1876-ൽ ബെയ്‌റൂത്തിൽ വാഗ്‌നർ തനിക്കായി നിർമ്മിച്ച ഫെസ്റ്റിവൽ തിയേറ്ററായ ഫെസ്റ്റ്‌സ്പീൽഹൗസിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, 30 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനിൽ ആദ്യമായി വന്നു. 1882-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന നാടകമായ പാർസിഫൽ പൂർത്തിയാക്കി. 1883 ഫെബ്രുവരി 13 ന്, റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ വെനീസിൽ വച്ച് മരിച്ചു, ബെയ്റൂത്തിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

ടെട്രോളജിയുടെ തത്വശാസ്ത്രം

റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുങ്‌സ് വാഗ്നറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്രമാണ്. ചരിത്രത്തിന്റെ ഗതിയെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റിമറിക്കുന്ന ധാർമ്മികതയുടെയും മനുഷ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും പുതിയ ആശയങ്ങൾ ഇവിടെ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. അമാനുഷിക അടിമത്തത്തിന്റെ ആരാധനയിൽ നിന്ന് മുക്തമായ ഒരു ലോകം അദ്ദേഹം വിഭാവനം ചെയ്തു, അത് പാശ്ചാത്യ നാഗരികതയെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. പുരാതന ഗ്രീസ്ഇന്നത്തെ ദിവസം വരെ. മനുഷ്യന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഉറവിടം ഭയമാണെന്ന് വാഗ്നർ വിശ്വസിച്ചു, അത് ഇല്ലാതാക്കേണ്ടതുണ്ട്, അങ്ങനെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് തികഞ്ഞ ജീവിതം നയിക്കാൻ കഴിയും. റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗനിൽ, താഴ്ന്ന ഭാഗ്യശാലികളിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഉയർന്ന ആളുകൾക്ക് മാനദണ്ഡങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. അതാകട്ടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കേവലം മനുഷ്യർ സ്വന്തം താഴ്ന്ന നില തിരിച്ചറിയുകയും മഹത്വത്തിന് കീഴടങ്ങുകയും വേണം. തികഞ്ഞ നായകൻ. ധാർമ്മികവും വംശീയവുമായ വിശുദ്ധിയുടെ അന്വേഷണത്തോടൊപ്പമുള്ള സങ്കീർണതകൾ റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ ആവിഷ്കരിച്ച പദ്ധതിയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്.

ഇന്ദ്രിയാനുഭവത്തിൽ പൂർണ്ണമായി മുഴുകിയാൽ മാത്രമേ യുക്തിവാദം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്ന നിയന്ത്രണങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു വ്യക്തിയെ മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന വിശ്വാസമാണ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതികളിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്. ബുദ്ധി എത്ര വിലപ്പെട്ടതാണെങ്കിലും, ബുദ്ധിപരമായ ജീവിതത്തെ വാഗ്നർ കാണുന്നത് മനുഷ്യന് പൂർണ്ണമായ അവബോധം കൈവരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു തടസ്സമായാണ്. ആദർശപുരുഷനും ആദർശ സ്ത്രീയും ഒന്നിച്ചാൽ മാത്രമേ അതീന്ദ്രിയമാകൂ വീരചിത്രം. സീഗ്ഫ്രൈഡും ബ്രൺഹിൽഡും പരസ്‌പരം കീഴടങ്ങുമ്പോൾ അജയ്യരായി. കൂടാതെ, അവർ തികഞ്ഞവരാകുന്നത് നിർത്തുന്നു.

വാഗ്നറുടെ പുരാണ ലോകത്ത് കാരുണ്യത്തിനും ആദർശവാദത്തിനും സ്ഥാനമില്ല. തികഞ്ഞവർ പരസ്പരം മാത്രം സന്തോഷിക്കുന്നു. എല്ലാ ആളുകളും ചില ജീവികളുടെ ശ്രേഷ്ഠത അംഗീകരിക്കുകയും തുടർന്ന് അവരുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വഴങ്ങുകയും വേണം. ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ വിധി അന്വേഷിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ അവരുടെ പാതകൾ കൂട്ടിമുട്ടുകയാണെങ്കിൽ അവൻ ഉന്നതരുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിധേയനാകണം. ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗനിൽ, ഹെല്ലനിക്-ജൂത-ക്രിസ്ത്യൻ ലോകത്ത് നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച നാഗരികതയോട് മുഖംതിരിക്കാൻ വാഗ്നർ ആഗ്രഹിച്ചു. ശക്തിയും ക്രൂരതയും വാഴ്ത്തപ്പെടുന്ന ഒരു ലോകം കാണാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു സ്കാൻഡിനേവിയൻ കഥകൾ. ജർമ്മനിയുടെ ഭാവിയിൽ അത്തരമൊരു തത്ത്വചിന്തയുടെ അനന്തരഫലങ്ങൾ വിനാശകരമായിരുന്നു.

മറ്റ് ഓപ്പറകളുടെ തത്ത്വചിന്ത

ട്രിസ്റ്റനിൽ, വാഗ്നർ ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗനിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സമീപനം മാറ്റിമറിച്ചു. പകരം, അവൻ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു ഇരുണ്ട വശംനിഷേധാത്മകമായ അനുഭവങ്ങളുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് മുങ്ങാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ട്രിസ്റ്റനും ഐസോൾഡും, അവർ കുടിച്ച പ്രണയപാനീയത്താൽ നാശത്തേക്കാൾ മോചിതരായി, സ്നേഹിക്കാനും ജീവിക്കാനും വേണ്ടി സ്വമേധയാ രാജ്യം നശിപ്പിക്കുന്നു; പ്രണയത്തിന്റെ ഇന്ദ്രിയപരമായ ശക്തി ഇവിടെ വിനാശകരമായി കാണപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ സംഗീത ക്രോമാറ്റിറ്റിയുടെ ശൈലിയും അമിതമായ ഓർക്കസ്ട്ര സ്പന്ദനവും നാടകത്തിന്റെ സന്ദേശം നൽകുന്നതിന് അനുയോജ്യമാണ്.

തന്റെ തെറ്റുകൾക്ക് അന്ധതയുള്ളവരൊഴികെ എല്ലാവരോടും സഹിഷ്ണുത പുലർത്താത്ത വാഗ്നറുടെ നാർസിസിസം ഡൈസ്റ്റർസിംഗറിൽ ഉയർന്നുവന്നു. പഴയ ക്രമം കീഴടക്കുകയും ന്യൂറംബർഗിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ അധിഷ്‌ഠിതമായ സമൂഹത്തിലേക്ക് പുതിയതും കൂടുതൽ ആവേശകരവുമായ ശൈലി കൊണ്ടുവരുന്ന ഒരു യുവ നായക-ഗായകന്റെ കഥ അൽപ്പം വ്യത്യസ്തമായ വേഷത്തിലുള്ള ദ റിംഗ് എന്ന കഥയാണ്. "ട്രിസ്റ്റൻ" എന്നത് മിനിയേച്ചറിലെ "റിംഗ്" ആണെന്ന് വാഗ്നർ തുറന്നു പറഞ്ഞു. വ്യക്തമായും, "മീസ്റ്റർസിംഗറി"ൽ സംഗീതസംവിധായകൻ യുവാക്കളുടെ മിശിഹാരൂപവുമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു. ജർമ്മൻ കവിസമ്മാനം നേടിയ ഗായകൻ, ഒടുവിൽ, പുതിയ സമൂഹത്തിന്റെ നേതാവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു - ഇവിടെ രചയിതാവിന്റെ ഫിക്ഷനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രവും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പാർസിഫലിലെ റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, ലോകത്തിന്റെ വീണ്ടെടുപ്പുകാരനായ വീര-രക്ഷകനുമായി കൂടുതൽ തീവ്രമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു. ഓപ്പറയിൽ ആലപിച്ചിരിക്കുന്ന കൂദാശകൾ രചയിതാവിന്റെ മഹത്വത്തിനായി തയ്യാറാക്കിയതാണ്, അല്ലാതെ ഒരു ദൈവത്തിനല്ല.

സംഗീത ഭാഷ

വാഗ്നറുടെ ദർശനത്തിന്റെ തോത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകളും മെറ്റാഫിസിക്സും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നത് പോലെ ആകർഷകമാണ്. സംഗീതം ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ പാശ്ചാത്യ ചിന്തയുടെ ചരിത്രത്തിലെ നാഴികക്കല്ലുകളായി നിലനിൽക്കുമായിരുന്നു. റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, സംഗീതം തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രാധാന്യത്തെ പലമടങ്ങ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തയെ ഏറ്റവും നന്നായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു ഭാഷ രൂപപ്പെട്ടു. യുക്തിശക്തികളുടെ ചെറുത്തുനിൽപ്പിനെ നിശബ്ദമാക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചു സംഗീത മാർഗങ്ങൾ. എബൌട്ട്, മെലഡി എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കണം, ഒപ്പം ശബ്ദവും വരികളും മനോഹരമായ ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ഒരു ഫാബ്രിക്കിന്റെ ഭാഗമാണ്. വാക്കാലുള്ള ഭാഷ, പലപ്പോഴും വളരെ അവ്യക്തവും വാക്യഘടനാപരമായി വേദനിപ്പിക്കുന്നതും സംഗീതത്തിലൂടെ മാത്രമേ സ്വീകരിക്കപ്പെടുകയുള്ളൂ.

വാഗ്നറെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സംഗീതം ഒരു തരത്തിലും നാടകം പൂർത്തിയാക്കിയതിനുശേഷം അതിൽ നെയ്തെടുത്ത ഒരു ആഡ്-ഓൺ ആയിരുന്നില്ല, കൂടാതെ "കലയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കല" എന്ന ഔപചാരിക വാചാടോപത്തിന്റെ ഒരു വ്യായാമം എന്നതിലുപരിയായിരുന്നു. അവൾ ജീവിതം, കല, യാഥാർത്ഥ്യം, മിഥ്യാധാരണ എന്നിവയെ പ്രേക്ഷകരിൽ അതിന്റേതായ മാന്ത്രിക സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്ന ഒരൊറ്റ സഹജീവി യൂണിയനിലേക്ക് ബന്ധിപ്പിച്ചു. വാഗ്നറുടെ സംഗീത ഭാഷ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് യുക്തിസഹമായ ആശയങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കാനും സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിശ്വാസങ്ങളെ ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാത്ത സ്വീകാര്യത ഉണർത്താനുമാണ്. ഷോപ്പൻഹോവറിന്റെ വാഗ്നേറിയൻ വായനയിൽ, നാടകങ്ങളിലെ സംഗീത ആദർശം ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമല്ല, ലോകത്തിന്റെ തന്നെ പ്രതിഫലനമാണ്.

വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങൾ

വാഗ്നറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിന്റെ അത്തരമൊരു സംഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിലെ അസാധാരണമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറയുന്നില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളെ സ്വാധീനിച്ചു. എല്ലാ പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളെയും അതിജീവിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ കരിസ്മാറ്റിക് വ്യക്തിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ സംഭാവനകളിൽ ജീവിച്ചു, അതിശയകരമായ തന്ത്രത്തിന്റെയും ആളുകളെ കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവിന്റെയും സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ച്, വെസെൻഡോങ്ക് കുടുംബം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ഷേമത്തിന് സംഭാവന നൽകി, വാഗ്നറുടെ നിരവധി യജമാനത്തിമാരിൽ ഒരാളായ മത്തിൽഡെ വെസെൻഡോങ്ക് അദ്ദേഹത്തെ ട്രിസ്റ്റൻ എഴുതാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

സാക്സണി വിട്ടതിനുശേഷം കമ്പോസറുടെ ജീവിതം നിരന്തരമായ ഗൂഢാലോചനകൾ, തർക്കങ്ങൾ, ലോകത്തിന്റെ നിസ്സംഗതയെ മറികടക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ, തിരയലുകൾ എന്നിവയായിരുന്നു. തികഞ്ഞ സ്ത്രീഅവന്റെ സ്നേഹത്തിന് യോഗ്യൻ, ഒരു ഉത്തമ രക്ഷാധികാരി, ആരുടെ ഫണ്ടുകളുടെ യോഗ്യനായ ഒരു സ്വീകർത്താവ്. കോസിമ വോൺ ബ്യൂലോ ലിസ്റ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്വേഷണത്തിനുള്ള ഉത്തരമായിരുന്നു തികഞ്ഞ സ്ത്രീതന്റെ ക്ഷേമത്തിനായി അർപ്പണബോധമുള്ള, മതഭ്രാന്തൻ. വാഗ്നറും മിന്നയും കുറച്ചുകാലം വേർപിരിഞ്ഞ് താമസിച്ചുവെങ്കിലും, 1870 വരെ അദ്ദേഹം കോസിമയെ വിവാഹം കഴിച്ചില്ല, തന്റെ ആദ്യ ഭാര്യയുടെ മരണത്തിന് ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം. ഭർത്താവിനേക്കാൾ മുപ്പത് വയസ്സിന് ഇളയ കോസിമ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ബെയ്‌റൂത്തിലെ വാഗ്നർ തിയേറ്ററിലേക്ക് സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. 1930-ൽ അന്തരിച്ചു

വാഗ്നറെ കടക്കാരന്റെ തടവറയിൽ നിന്ന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ രക്ഷിക്കുകയും ജീവിതത്തിനും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കും ഏറെക്കുറെ കാർട്ടെ ബ്ലാഞ്ചെ ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതസംവിധായകനെ മ്യൂണിക്കിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്ത ലുഡ്വിഗ് II ആയിരുന്നു അനുയോജ്യമായ രക്ഷാധികാരി. ബവേറിയയിലെ കിരീടാവകാശി ലുഡ്‌വിഗ് പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ ലോഹെൻഗ്രിന്റെ പ്രീമിയറിൽ പങ്കെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന് റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറെ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിനിടയിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവിന്റെ ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള ഒരു ആരാധകന്റെ കണ്ണുകളിൽ ഒന്നിലധികം തവണ സന്തോഷത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ ഒഴുകി. ബവേറിയയിലെ രാജാവിന്റെ ഫാന്റസി ലോകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഓപ്പറ മാറി, പ്രായപൂർത്തിയായ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും പലായനം ചെയ്തു. വാഗ്നർ ഓപ്പറകളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശം വിവിധ യക്ഷിക്കഥകളുടെ കോട്ടകളുടെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടമാണ് "ന്യൂഷ്വാൻസ്റ്റൈൻ".

എന്നിരുന്നാലും, രക്ഷപ്പെട്ടതിനുശേഷം, അന്ധമായി ആരാധിക്കുന്ന യുവ രാജാവിനോട് വാഗ്നർ വളരെ അപമാനകരമായ രീതിയിൽ പെരുമാറി, 2 വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം പലായനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി. നിരാശ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ലുഡ്‌വിഗ് കമ്പോസറുടെ വിശ്വസ്ത പിന്തുണക്കാരനായി തുടർന്നു. 1876-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഔദാര്യത്തിന് നന്ദി, ബെയ്‌റൂത്തിലെ "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ" പ്രകടനങ്ങളുടെ ആദ്യ ഉത്സവം സാധ്യമായി.

അപ്രസക്തനായ വാഗ്നർ തന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ടു, പ്രായത്തിനനുസരിച്ച് ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭ്രാന്തമായ ആശയമായി മാറി. അവനെയും അവന്റെ സൃഷ്ടികളെയും അംഗീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന ഒരു സംശയത്തോടും അദ്ദേഹം അസഹിഷ്ണുത പുലർത്തി. അവന്റെ വീട്ടിലെ എല്ലാം അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റി മാത്രമായിരുന്നു, ഭാര്യമാർ, യജമാനത്തികൾ, സുഹൃത്തുക്കൾ, സംഗീതജ്ഞർ, മനുഷ്യസ്‌നേഹികൾ എന്നിവരോടുള്ള അവന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ അമിതമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മികച്ച വിയന്നീസ് സംഗീത നിരൂപകനായ ഹാൻസ്ലിക്ക്, ദി മെയിസ്റ്റർസിംഗേഴ്സിലെ ബെക്ക്മെസറിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി.

യുവ തത്ത്വചിന്തകനായ ഫ്രെഡറിക്ക് നീച്ച വാഗ്നറെ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, താൻ ദൈവത്തിലേക്കുള്ള വഴി കണ്ടെത്തിയെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി, അത്രമാത്രം പ്രസന്നനും ശക്തനുമായി അയാൾക്ക് തോന്നി. പിന്നീട്, താൻ സങ്കൽപ്പിച്ച സൂപ്പർമാന്റെ തികഞ്ഞ അവതാരത്തേക്കാൾ സംഗീതസംവിധായകൻ വളരെ കുറവാണെന്ന് നീച്ച മനസ്സിലാക്കി, വെറുപ്പോടെ പിന്തിരിഞ്ഞു. നീച്ചയുടെ പറക്കലിന് വാഗ്നർ ഒരിക്കലും ക്ഷമിച്ചില്ല.

ചരിത്രത്തിൽ സ്ഥാനം

തിരിഞ്ഞുനോക്കുമ്പോൾ, വാഗ്നറുടെ നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തെയും പാരമ്പര്യത്തെയും മറികടക്കുന്നു. തുടർന്നുള്ള തലമുറകളുടെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവചനാതീതമായ തിരസ്കരണത്തെ അതിജീവിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. വാഗ്നർ അത്തരമൊരു ഫലപ്രദമായ, അതുല്യമായ സൃഷ്ടിച്ചു സംഗീത ഭാഷ, പ്രത്യേകിച്ച് ആരംഭിച്ച "ട്രിസ്റ്റൻ", "പാർസിഫൽ" എന്നിവയിൽ സമകാലിക സംഗീതംപലപ്പോഴും ഈ ഓപ്പറകളുടെ കാലം മുതലുള്ളതാണ്.

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ ശുദ്ധമായ ഔപചാരികതയിലും അമൂർത്തമായ സൈദ്ധാന്തിക വികാസത്തിലും ഒതുങ്ങുന്നില്ല, സംഗീതം ആളുകളുടെ ജീവിതത്തെ മാറ്റാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ജീവനുള്ള ശക്തിയാണെന്ന് കാണിച്ചു. മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം അത് തെളിയിച്ചു നാടക തീയറ്റർആശയങ്ങൾക്കുള്ള ഒരു വേദിയാണ്, ഒളിച്ചോട്ടത്തിനും വിനോദത്തിനുമുള്ള ഒരു വേദിയല്ല. പരമ്പരാഗത രീതിയിലുള്ള പെരുമാറ്റം, അനുഭവം, പഠനം, കല എന്നിവയിൽ അസ്വീകാര്യമെന്ന് തോന്നുന്നതിനെ ചോദ്യം ചെയ്യുകയും ആക്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പാശ്ചാത്യ നാഗരികതയുടെ മഹത്തായ വിപ്ലവ ചിന്തകർക്കിടയിൽ സംഗീതസംവിധായകന് തന്റെ സ്ഥാനം ശരിയാക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. കാൾ മാർക്സും ചാൾസ് ഡാർവിനും ചേർന്ന്, റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, ജീവചരിത്രം, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതത്തിലെ സർഗ്ഗാത്മകത എന്നിവ ചരിത്രത്തിൽ അവരുടെ ശരിയായ സ്ഥാനം നേടാൻ അർഹമാണ്. സംസ്കാരം XIXനൂറ്റാണ്ട്.

ഈ ലേഖനത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു.

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ- ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനും ആർട്ട് തിയറിസ്റ്റും. ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ പരിഷ്കർത്താവ്

വിൽഹെം റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ ജനിച്ചു 1813 മെയ് 22ലീപ്സിഗിൽ ഒരു പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിൽ. പിതാവിന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാനച്ഛൻ ലുഡ്‌വിഗ് ഗെയർ റിച്ചാർഡിനെ സംഗീതം പഠിക്കാൻ അയച്ചു.

തന്റെ ആദ്യ നാടകം രചിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പുള്ള വർഷം 16-ാം വയസ്സിൽ സംഗീത രചനകൾ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1831-ൽ അദ്ദേഹം ലീപ്സിഗ് സർവകലാശാലയിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയില്ല. 1833 മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഗായകസംഘം കണ്ടക്ടറായും തുടർന്ന് വുർസ്ബർഗ്, മാഗ്ഡെബർഗ്, റിഗ തുടങ്ങിയ നഗരങ്ങളിലെ ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയും അവതരിപ്പിച്ചു.

1833-1842 വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വിശ്രമമില്ലാത്ത ഒരു ജീവിതം നയിച്ചു, പലപ്പോഴും വുർസ്ബർഗിൽ വളരെ ആവശ്യക്കാരായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു തിയേറ്റർ ക്വയർമാസ്റ്ററായി ജോലി ചെയ്തു, മാഗ്ഡെബർഗ്, പിന്നെ കൊനിഗ്സ്ബർഗ്, റിഗ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സംഗീത നാടകശാലകളുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, തുടർന്ന് നോർവേ, ലണ്ടൻ, പാരീസ്, അവിടെ അദ്ദേഹം "ഫോസ്റ്റും ഓപ്പറയും ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ എഴുതി. 1842-ൽ ഡ്രെസ്ഡനിൽ നടന്ന "റിയൻസി, ട്രിബ്യൂണുകളുടെ അവസാനത്തെ" ഓപ്പറയുടെ വിജയകരമായ പ്രീമിയർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് അടിത്തറയിട്ടു.

വാഗ്നർ "ടാൻഹൂസർ", "ലോഹെൻഗ്രിൻ" ​​എന്നിവരുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികളിൽ പ്രധാന സംഗീത ഉള്ളടക്കം ഓർക്കസ്ട്രയാണ് വഹിക്കുന്നത്, രംഗങ്ങൾ സുഗമമായ പരിവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

വാഗ്നർ പങ്കെടുത്ത ഡ്രെസ്ഡൻ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ പരാജയത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യുന്നു. ജർമ്മൻ കുറ്റവാളിയായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടതിനാൽ, വാഗ്നർ 13 വർഷത്തേക്ക് സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല. അക്കാലത്ത്, മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഇതിഹാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ ആരംഭിച്ചു. 1853-ൽ "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ" എന്ന സൈക്കിൾ പൂർത്തിയായി. ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ് എന്ന നാടകമായിരുന്നു വാഗ്നറുടെ മറ്റൊരു പ്രശസ്തമായ കൃതി.

1862-ൽ, പൊതുമാപ്പ് മുതലെടുത്ത് വാഗ്നർ ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങി, എന്നാൽ മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, ബവേറിയയിലെ രാജാവായ ലിയോപോൾഡ് രണ്ടാമന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വം അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതത്തിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി.

മ്യൂണിക്കിൽ എത്തിയ അദ്ദേഹം അവിടെ ലിസ്റ്റിന്റെ മകൾ കോസിമ ബലോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും താമസിയാതെ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1871-ൽ വാഗ്നർ ആദ്യമായി ബെയ്‌റൂത്തിലെത്തി. ഈ നഗരത്തിൽ ഒരു വലിയ ഓപ്പറ ഹൗസ് നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം മുൻകൈയെടുക്കുന്നു, അതിന്റെ വേദിയിൽ ജർമ്മൻ ഓപ്പറകൾ. 1874 മുതൽ, വാഗ്നറും കുടുംബവും ബെയ്‌റൂത്തിൽ വില്ല വാൻഫ്രൈഡിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി.

ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനും ആർട്ട് തിയറിസ്റ്റുമായ വിൽഹെം റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ 1813 മെയ് 22 ന് ലെപ്സിഗിൽ (ജർമ്മനി) ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് കാൾ ഫ്രെഡറിക് വാഗ്നർ 1813 നവംബർ 23-ന് ടൈഫസ് ബാധിച്ച് മരിച്ചു. താമസിയാതെ, വാഗ്നറുടെ അമ്മ ജോഹന്ന റോസിന നടനും ചിത്രകാരനുമായ ലുഡ്‌വിഗ് ഗിയറിനെ വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ റിച്ചാർഡിന്റെ പിതാവിനെ മാറ്റി.

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ കൂടെ ചെറുപ്രായംസംഗീതത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ച് ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ എടുത്തുകാണിച്ചു. അദ്ദേഹം ഡ്രെസ്ഡനിലെ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, തുടർന്ന് ലീപ്സിഗിൽ. പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ നാടക നാടകം എഴുതി, പതിനാറാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1831-ൽ വാഗ്നർ ലീപ്സിഗ് സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അതേ സമയം സെന്റ് തോമസ് ചർച്ചിന്റെ കാന്ററായ തിയോഡോർ വെയ്ൻലിഗിന്റെ കീഴിൽ സംഗീത സിദ്ധാന്തം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, വാഗ്നർ സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണി ലീപ്സിഗിലെ പ്രധാന കച്ചേരി ഹാളായ ഗെവൻധൗസിൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. 1833-ൽ, വാഗ്നർ വുർസ്ബർഗിൽ ഒരു തിയേറ്റർ കോയർമാസ്റ്ററായി ജോലി നേടി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അരങ്ങേറിയിട്ടില്ലാത്ത ദി ഫെയറീസ് (കാർലോ ഗോസിയുടെ ദി സ്നേക്ക് വുമൺ എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എന്ന ഓപ്പറ രചിച്ചു.

1835-ൽ, വാഗ്നർ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറ, ലവ് ഫോർബിഡൻ (ഷേക്സ്പിയറുടെ കോമഡി മെഷർ ഫോർ മെഷറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എഴുതി, അത് 1836-ൽ മഗ്ഡെബർഗിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും, വാഗ്നർ ഒരു കണ്ടക്ടറായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചിരുന്നു (അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു). 1836-ൽ, വാഗ്നർ കൊയിനിഗ്സ്ബർഗിൽ (ഇപ്പോൾ കലിനിൻഗ്രാഡ്) സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് സിറ്റി തിയേറ്ററിന്റെ സംഗീത സംവിധായകന്റെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. 1837-ൽ അദ്ദേഹം റിഗയിൽ സമാനമായ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുകയും തന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഓപ്പറയായ റിയൻസി എഴുതാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു (ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായ എഡ്വേർഡ് ബൾവർ-ലിട്ടന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). റിഗയിൽ, വാഗ്നർ സജീവമായ ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ പ്രവർത്തനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പ്രധാനമായും ബീഥോവന്റെ സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു. പെരുമാറ്റ കലയിൽ വാഗ്നർ ഒരു യഥാർത്ഥ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. ഓർക്കസ്ട്രയുമായി കൂടുതൽ സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നതിനായി, അദ്ദേഹം സദസ്സിനു അഭിമുഖമായി നിൽക്കുമ്പോൾ നടത്തുന്ന പതിവ് ഉപേക്ഷിച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു.

1839-ൽ വാഗ്നറും ഭാര്യയും കടക്കാരിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി, റിഗയിൽ നിന്ന് ലണ്ടനിലേക്കും അവിടെ നിന്ന് പാരീസിലേക്കും മാറി. ഇവിടെ വാഗ്നർ ജിയാക്കോമോ മെയർബീർ, ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ്, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് എന്നിവരുമായി അടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരുമാനത്തിന്റെ ഉറവിടം പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസുകൾക്കും തിയേറ്ററുകൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ജോലിയായിരുന്നു; സമാന്തരമായി, ദി ഫ്ലൈയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ എന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് അദ്ദേഹം വാക്കുകളും സംഗീതവും രചിച്ചു. 1842-ൽ വാഗ്നർ ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങി. ഡ്രെസ്ഡനിലെ "റിയൻസി" എന്ന ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച വിജയം നേടിക്കൊടുത്തു. അതേ സമയം, 1843-ൽ അരങ്ങേറിയ ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ എന്ന ഓപ്പറ കൂടുതൽ സംയമനത്തോടെ സ്വീകരിക്കപ്പെട്ടു. 1845 ഏപ്രിൽ 13 ന് വാഗ്നർ ടാൻഹൗസർ എന്ന ഓപ്പറയുടെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി, അതേ വർഷം ഒക്ടോബർ 19 ന് ഡ്രെസ്ഡനിൽ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു.

1845 മുതൽ 1848 വരെ, റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ സ്കാൻഡിനേവിയൻ പുരാണങ്ങളെക്കുറിച്ചും ജർമ്മൻ ഇതിഹാസത്തെക്കുറിച്ചും പഠിക്കാൻ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, അത് ലോഹെൻഗ്രിൻ ഓപ്പറയിലും ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗൻ, ദി എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിലും പ്രതിഫലിച്ചു. ന്യൂറെംബർഗ് മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്.

1849-ൽ, വാഗ്നർ ഡ്രെസ്ഡൻ സർക്കാർ വിരുദ്ധ കലാപത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, തോൽവിക്ക് ശേഷം ആദ്യം വെയ്‌മറിലേക്കും പിന്നീട് പാരീസ് വഴി സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്കും പലായനം ചെയ്തു. സംസ്ഥാന കുറ്റവാളിയായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ട അദ്ദേഹം 13 വർഷത്തേക്ക് ജർമ്മനിയുടെ അതിർത്തി കടന്നില്ല. സൂറിച്ചിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, വാഗ്നർ 1850 മുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തു. "കലയും വിപ്ലവവും", "ഭാവിയിലെ കലാസൃഷ്ടി", "ഓപ്പറയും നാടകവും" എന്നീ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം ആഴത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ദാർശനിക വീക്ഷണങ്ങൾകലയെക്കുറിച്ച്, സംഗീത നാടകത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം.

1858-ൽ വാഗ്നർ സ്വിറ്റ്സർലൻഡ് വിട്ടു, 1861-ൽ പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ തന്റെ ഓപ്പറ ടാൻഹൗസർ അരങ്ങേറി. ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് വാഗ്നർ ഓപ്പറ പരിഷ്കരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും (പ്രത്യേകിച്ച്, ആദ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ ബാലെ ബാക്കനൽ രംഗം ചേർത്തു), സൃഷ്ടി കഠിനമായി വിമർശിക്കപ്പെട്ടു.

1862-ൽ വാഗ്നർക്ക് പൂർണ്ണ പൊതുമാപ്പും ജർമ്മനിയിലേക്ക് തടസ്സമില്ലാതെ പ്രവേശിക്കാനുള്ള അവകാശവും ലഭിച്ചു. 1863-ൽ, കമ്പോസർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗും മോസ്കോയും സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ പ്രേക്ഷകരെ പരിചയപ്പെടുത്തി. കൂടാതെ, വാഗ്നർ ബീഥോവന്റെ പല സിംഫണികളും നടത്തി.

1865-ൽ, "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്" എന്ന ഓപ്പറ മ്യൂണിക്കിൽ അരങ്ങേറി, തുടർന്ന്, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, "ദി ന്യൂറെംബർഗ് മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്", "ഗോൾഡ് ഓഫ് ദി റൈൻ", "വാൽക്കറി". ഈ രണ്ടിന്റെയും രൂപം ഏറ്റവും പുതിയ ഓപ്പറകൾമ്യൂണിച്ച് സ്റ്റേജിൽ "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ" എന്ന വലിയ സൈക്കിൾ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമമായിരുന്നു, അത് വാഗ്നർ അവസാനിപ്പിക്കുകയായിരുന്നു.

വാഗ്നറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുരാണ കഥകളുള്ള ഈ ടെട്രോളജിക്ക് എല്ലാത്തരം പുതുമകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സ്റ്റേജുള്ള ഒരു തിയേറ്റർ ആവശ്യമാണ്. ബവേറിയയിലെ രാജാവ് ലുഡ്‌വിഗ് രണ്ടാമന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള വാഗ്നറുടെ സുഹൃത്തുക്കളും ആരാധകരും ഈ ആശയം നടപ്പിലാക്കുന്നതിന് സാമ്പത്തികമായി സംഭാവന നൽകി, ബവേറിയൻ നഗരമായ ബെയ്‌റൂത്തിൽ ഒരു വാഗ്നർ തിയേറ്റർ സ്ഥാപിച്ചു. 1876-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഹാൻസ് റിക്ടർ സംവിധാനം ചെയ്ത മുഴുവൻ ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുംഗന്റെയും നിർമ്മാണത്തോടെ ബെയ്‌റൂത്ത് ഫെസ്റ്റിവൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഉദ്ഘാടനം നടന്നു. മുഴുവൻ ടെട്രോളജിയും ഏകദേശം 18 മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിൽക്കും (ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ സംഗീതം). "റൈൻ ഗോൾഡ്" പ്രവർത്തനങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, അത് "ഓപ്പണിംഗ് ഈവനിംഗ്" ആയി വർത്തിക്കുന്നു, മറ്റ് മൂന്ന് ഓപ്പറകളിൽ - "വാൽക്കറി", "സീഗ്ഫ്രൈഡ്", "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗോഡ്സ്" - മൂന്ന് പ്രവൃത്തികൾ വീതം ("ഡെത്ത് ഓഫ് ദി ഗോഡ്സ്" എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ദൈവങ്ങൾ" എന്നതിന് ഒരു ആമുഖവും ഉണ്ട്, അത് ഈ ഓപ്പറയുടെ ഘടനയെ മൊത്തത്തിൽ ടെട്രോളജിയുടെ ഘടനയോട് ഉപമിക്കുന്നു).

1882-ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച ജർമ്മൻ മധ്യകാല കവി-നൈറ്റ് വോൾഫ്രാം വോൺ എഷെൻബാക്കിന്റെ ഇതിഹാസ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറ ("ഗംഭീരമായ സ്റ്റേജ് മിസ്റ്ററി") "പാർസിഫൽ" ആയിരുന്നു സംഗീതസംവിധായകന്റെ കരിയറിന്റെ പൂർത്തീകരണം.

തുറന്ന ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വിവരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കിയത്