ബ്രാഹ്മിന്റെ ചേംബർ ആർട്ട്. ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ്

അവർ രണ്ട് വിപരീത ധ്രുവങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു. വാഗ്നർ എന്ന പേര് സമൂലമായ നവീകരണത്തിന്റെ പ്രതീകമായിരുന്നു, അതേസമയം ബ്രഹ്‌ംസ് ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സംരക്ഷകനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. പല സമകാലികരും അദ്ദേഹം "അടിച്ച വഴികൾ" പിന്തുടരുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു അക്കാദമിഷ്യനെന്നും യാഥാസ്ഥിതികനെന്നും വിളിച്ചു.

വാഗ്നറിനും ലിസ്റ്റിനും ചുറ്റും, വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ. വെയ്മർ സ്കൂൾ, സംഗീത ഭാഷയുടെ സമൂലമായ നവീകരണം, പുതിയ രൂപങ്ങൾ, പ്രോഗ്രാമിംഗ്, സംഗീതത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും സമന്വയം എന്നിവയ്ക്കായി അദ്ദേഹം വാദിച്ചു. ബ്രാഹ്മിന്റെ സ്ഥാനം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു: അതിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു പുതിയതും പരമ്പരാഗതവുമായ ഐക്യം, ക്ലാസിക്കൽ വിഭാഗങ്ങളും രൂപങ്ങളും സ്വയം ക്ഷീണിച്ചുവെന്നും അവ പുതിയ എന്തെങ്കിലും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കണമെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ച വിഭാഗങ്ങളുടെ സർക്കിൾ സൂചകമാണ്: പുതിയ റൊമാന്റിക് വിഭാഗങ്ങൾക്ക് (മിനിയേച്ചർ, ബല്ലാഡ്, റാപ്സോഡികൾ) ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു, കമ്പോസർ സിംഫണി, സോണാറ്റ, കച്ചേരി എന്നിവയുടെ ക്ലാസിക്കൽ വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് വ്യക്തമായി ആകർഷിച്ചു. അതിലുപരി: ബ്രാഹ്മിന് നന്ദി, ഇതിലും കൂടുതൽ പുരാതന വിഭാഗങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും ചില തത്ത്വങ്ങൾ - ബറോക്ക് യുഗം (ഇത് പാസകാഗ്ലിയ, കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ, ഓർഗൻ കോറൽ പ്രെലൂഡ്, പോളിഫോണിക് പ്രെലൂഡ്-ഫ്യൂഗ് സൈക്കിൾ) പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ബറോക്ക് തത്വങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ദാരുണമായ അന്ത്യമാണ്.

ലിസ്റ്റോ-വാഗ്നേറിയൻമാരുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ ബ്രഹ്‌ംസ് പങ്കുവെച്ചില്ല എന്നത് തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ എതിർദിശയിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ കാരണമായി - ലീപ്സിഗ് സ്കൂളുകൾഇ, പ്രത്യേകിച്ചും അതിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ (റോബർട്ട്, ക്ലാര ഷുമാൻ, വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ജോക്കിം). തന്റെ അവസാന ലേഖനത്തിൽ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അദ്ദേഹത്തെ "അനുഗ്രഹിച്ച" ആർ.

വെയ്മർ, ലീപ്സിഗ് സ്കൂളുകളുടെ പോരാട്ടം ജർമ്മൻ സംഗീതംഉഗ്രവും നീണ്ടതും കുറ്റമറ്റതുമായിരുന്നു. ബ്രാംസ് അഭിസംബോധന ചെയ്യാത്ത ഒരേയൊരു വിഭാഗത്തിൽ - ഓപ്പറയിൽ വാഗ്നർ തന്റെ പരിഷ്കരണ തത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കി എന്നതാണ് വിരോധാഭാസം.

ഈ പോരാട്ടത്തിൽ, ബ്രാംസ് തന്റെ അന്തർലീനമായ കുലീനത കാണിച്ചു: അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും പത്ര വിവാദങ്ങളുടെ തലത്തിലേക്ക് കുനിഞ്ഞില്ല, വാഗ്നറുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളുടെയും മൂർച്ചയുള്ള ആക്രമണങ്ങൾക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉത്തരം നിശബ്ദതയായിരുന്നു.

അതിനാൽ, തന്റെ ജോലിയിൽ, ബ്രഹ്മാസ് ഒരു രക്ഷാധികാരിയായി പ്രവർത്തിച്ചു ശാശ്വത മൂല്യങ്ങൾ - ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങൾ, ഇത് ഷുബർട്ട്, മെൻഡൽസൺ, ചോപിൻ തുടങ്ങിയ റൊമാന്റിക്സുമായി അവനെ ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. സാമാന്യവൽക്കരിച്ച സ്വരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തീമാറ്റിസത്തിന്റെ വ്യക്തതയിലും (സംഗീതശാസ്ത്രജ്ഞർ പലപ്പോഴും മൂന്നിലേയും ആറാമത്തെയും സ്വരങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു), കൂടാതെ രൂപങ്ങളുടെ യോജിപ്പിലും ആനുപാതികതയിലും സന്തുലിതാവസ്ഥയിലും ക്ലാസിക്കൽ തുടക്കം ബ്രഹ്മത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. റാപ്‌സോഡിയുടെ ലിസ്‌റ്റ് വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നതിലൂടെ, ബ്രാംസ് അതിന് കൂടുതൽ കർക്കശവും ക്ലാസിക്കൽ രൂപരേഖയും നൽകുന്നു എന്നതിന്റെ സൂചനയാണ് ഇത്.

ഒരു ഉദാഹരണം ആയിരിക്കും ആദ്യ റാപ്‌സോഡി, ബി മൈനർ. ലിസ്‌റ്റിന്റെ റാപ്‌സോഡികളുടെ പൂർണ്ണമായ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇത് സോണാറ്റ എക്‌സ്ട്രീം സെക്ഷനുകളുള്ള ഒരു റീപ്രൈസ് 3-ഭാഗ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. അവളുടെ സംഗീതം രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - വികാരാധീനമായ, ആവേശത്തോടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന (ജി.പി.), കൂടുതൽ ശാന്തമായ, ഗാനരചനാപരമായ ചിന്താഗതിയുള്ള (പി.പി.യും മധ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ അനുബന്ധ പ്രധാന വിഷയവും).

ഒരു പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും എന്ന നിലയിൽ, 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നിരവധി കൃതികൾ ബ്രാംസ് ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന് എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും ഹൃദയം കൊണ്ട് കളിക്കാൻ കഴിയും. ഏതെങ്കിലും 48 ഫ്യൂഗുകളിൽ നിന്ന് "HTK" Bach.

എന്നിരുന്നാലും, പുതിയതിൽ ചരിത്രപരമായ അവസ്ഥകൾ- റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ - വസ്തുനിഷ്ഠമായി, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ഐക്യം കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ബ്രാംസിന്റെ പല കൃതികളിലും നാടകവും ദുരന്തവും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, പൊതുവെ റൊമാന്റിക് കലയുടെ സവിശേഷത. നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആശയം ഇതിന് ഒരു ഉദാഹരണമാണ്: ചിന്തയുടെ ചലനം ബീഥോവനെ അപേക്ഷിച്ച് വിപരീത ദിശയിൽ പോകുന്നു - "വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് ഇരുട്ടിലേക്ക്", അവസാനത്തെ ദാരുണമായ ദുരന്തത്തിലേക്ക്.

ബ്രാഹ്മിന്റെ സംഗീതത്തിൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ മറ്റ് സാധാരണ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട് - വൈകാരിക ആവേശം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ, ഗാനരചന തത്വത്തിന്റെ ആധിപത്യം.

ഗാനരചന ബ്രഹ്മത്തിന്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിച്ഛായയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ തീമുകളും ഗാനരചനാപരമായ സ്വഭാവമാണ്. അതേ സമയം, ബ്രാംസിന്റെ ഗാനരചന അതിന്റെ അതിശയകരമായ കഴിവ് കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമാണ്; അത് പലപ്പോഴും ഇതിഹാസ, ആഖ്യാന ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

മറ്റെല്ലാ റൊമാന്റിക്‌സിനെയും പോലെ ബ്രഹ്മസിനും വളരെ വലുതായിരുന്നു നാടോടിക്കഥകളിലുള്ള താൽപര്യം. തന്റെ സമകാലിക ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ആരെയും പോലെ, അദ്ദേഹം നാടോടിക്കഥകൾ ആഴത്തിലും ചിന്താപൂർവ്വം പഠിച്ചു. 24 വയസ്സ് മുതൽ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, ബ്രാംസ് ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുകയും ഗായകസംഘം ചാപ്പൽ നേതാവിന്റെ നേതാവായി ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ വാക്കുകൾ ആകസ്മികമല്ല: "ഒരു നാടോടി ഗാനമാണ് എന്റെ ആദർശം." തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പകുതി വിയന്നയിൽ ചെലവഴിച്ചു, അതായത്. ഒരു ബഹുരാഷ്ട്ര രാജ്യത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, ബ്രഹ്മാസ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ നാടോടിക്കഥകൾ അറിയുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു വ്യത്യസ്ത ജനവിഭാഗങ്ങൾ. സ്ലാവിക് (ചെക്ക്, സ്ലോവാക്, സെർബിയൻ, മൊറാവിയൻ), ഇറ്റാലിയൻ, സ്കോട്ടിഷ്, ഹംഗേറിയൻ നാടോടി കവിതകളിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും രചിച്ചു. ഹംഗേറിയൻ നാടോടി സംഗീതത്തെ അഭിനന്ദിച്ച് കമ്പോസർ അതിശയകരമായി സൃഷ്ടിച്ചു "ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ"പിയാനോ 4 കൈകൾക്കായി (അവ വിവിധ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ നിലവിലുണ്ട്).

ഒഴികെ നാടക സംഗീതം, കമ്പോസർ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു മേഖലയും ബ്രഹ്മാസ് അഭിസംബോധന ചെയ്യില്ല. 4 കൈകളിൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്ന ഹോം മ്യൂസിക്കിനായുള്ള സിംഫണി മുതൽ സംഗീതം വരെയുള്ള എല്ലാ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ഷുബെർട്ടിന്റെ സിംഫണികൾക്കൊപ്പം, ബീഥോവനു ശേഷമുള്ള സിംഫണിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ബ്രഹ്മിന്റെ നാല് സിംഫണികൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികൾ അവയുടെ പ്രാധാന്യത്തിൽ സിംഫണികളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല - 2 പിയാനോ, 1 വയലിൻ, 1 ഡബിൾ (വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും).

വോക്കൽ സർഗ്ഗാത്മകത അസാധാരണമാംവിധം സമ്പന്നമാണ്: ഗാനങ്ങൾ (ഏകദേശം 200), വോക്കൽ മേളങ്ങൾ, വിവിധ കോറൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ (അകമ്പനിയും ഒരു കാപെല്ലയും), വോക്കൽ, സിംഫണിക് കൃതികൾ, അവയിൽ ജർമ്മൻ റിക്വിയം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഫീൽഡിലും താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ അതേ വിശാലത നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന രചനയുടെ ചേംബർ മേളങ്ങളും പിയാനോ സംഗീതവും ഇവിടെയുണ്ട്.

പിയാനോയിൽ കമ്പോസറുടെ താൽപ്പര്യം സ്ഥിരമായിരുന്നു, അത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്, കാരണം. അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു, വയലിനിസ്റ്റുകൾ (എഡ്വേർഡ് റെമെനി, ജോസഫ് ജോക്കിം), ഗായകർ, ക്ലാര ഷുമാൻ എന്നിവരോടൊപ്പം നിരന്തരം സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു. ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യകാല പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ 3 ഗ്രാൻഡ് പിയാനോ സോണാറ്റകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഷൂമാൻ "ഹിഡൻ സിംഫണികൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, അവരുടെ സംഗീതം പരമ്പരാഗത ചേംബർ ചട്ടക്കൂടിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി പുറത്തുവരുന്നു.

ഈ സോണാറ്റകൾക്ക് പുറമേ, പിയാനോയ്‌ക്കായി 5 വേരിയേഷൻ സൈക്കിളുകൾ ബ്രഹ്മം സമർപ്പിച്ചു (ഹാൻഡെലിന്റെ ടിയിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ. പഗാനിനിയുടെ ടിയിൽ, ഷുമാന്റെ ടിയിൽ), 5 ബല്ലാഡുകൾ, 3 റാപ്‌സോഡികൾ, പിയാനോഫോർട്ടുകളുടെ 2 ശേഖരങ്ങൾ. എറ്റുഡ്സ്, അതുപോലെ കാപ്രിസിയോ (7), ഇന്റർമെസോ (18) - എഫ്പിയുടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പ്. മിനിയേച്ചറുകൾ.

ഒരു പ്രധാന വിഭാഗമായി മാറി വൈകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ഇന്റർമെസ്സോ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുന്നു (അതേസമയം മുമ്പ് അത്തരമൊരു പേര് അതിലൊന്നിന് നൽകിയിരുന്നു ഇടത്തരംഒരു സോണാറ്റ-സിംഫണി അല്ലെങ്കിൽ സ്യൂട്ട് സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ). ഇവിടെ ബ്രഹ്മത്തിന്റെ വരികളുടെ ലോകം മുഴുവൻ പൊതുവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു - പ്രബുദ്ധമായ സമാധാനം (Es dur intermezzo, op.117) മുതൽ ആഴത്തിലുള്ള ദുരന്തം വരെ (es moll intermezzo, op.118).

ബ്രാംസിന്റെ സമകാലികരും പിൽക്കാല വിമർശകരും സംഗീതസംവിധായകനെ ഒരു നവീനനും പാരമ്പര്യവാദിയുമായി കണക്കാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം, അതിന്റെ ഘടനയിലും രചനാ സാങ്കേതികതയിലും, ബാച്ചിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും കൃതികളുമായി തുടർച്ച കാണിച്ചു. സമകാലികർ ജർമ്മൻ റൊമാന്റിസിസ്റ്റിന്റെ കൃതികൾ വളരെ അക്കാദമികമാണെന്ന് കണ്ടെത്തിയെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവും വികസനത്തിന് അദ്ദേഹം നൽകിയ സംഭാവനയും സംഗീത കല, പലരെയും സന്തോഷിപ്പിച്ചു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർതുടർന്നുള്ള തലമുറകൾ. ശ്രദ്ധാപൂർവം ചിന്തിക്കുകയും കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ ഘടനാപരമായിരിക്കുകയും ചെയ്ത ബ്രാംസിന്റെ രചനകൾ ഒരു തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ തുടക്കവും പ്രചോദനവുമായി മാറി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ബാഹ്യ സൂക്ഷ്മതയ്ക്കും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത സ്വഭാവത്തിനും പിന്നിൽ, മഹാനായ സംഗീതജ്ഞന്റെയും സംഗീതജ്ഞന്റെയും യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിക് സ്വഭാവം മറഞ്ഞിരുന്നു.

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ്കൂടാതെ പലതും രസകരമായ വസ്തുതകൾഞങ്ങളുടെ പേജിൽ കമ്പോസറെക്കുറിച്ച് വായിക്കുക.

ബ്രഹ്മാസിന്റെ ജീവചരിത്രം

ബാഹ്യമായി, ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ ജീവചരിത്രം ശ്രദ്ധേയമല്ല. സംഗീത കലയുടെ ഭാവി പ്രതിഭ 1833 മെയ് 7 ന് ഹാംബർഗിലെ ഏറ്റവും ദരിദ്രമായ ഒരു ക്വാർട്ടേഴ്സിൽ സംഗീതജ്ഞൻ ജോഹാൻ ജേക്കബ് ബ്രാംസിന്റെയും വീട്ടുജോലിക്കാരനായ ക്രിസ്റ്റ്യൻ നിസ്സന്റെയും കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു.

കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു കാലത്ത് മാതാപിതാക്കളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി സ്ട്രിംഗ്, വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ക്ലാസിലെ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞനായി. ഒരുപക്ഷെ മാതാപിതാക്കളുടെ തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ അനുഭവമാണ് അവനെ സൂക്ഷ്മമായി ശ്രദ്ധിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത് സംഗീത കഴിവ്സ്വന്തം മക്കൾ - ഫ്രിറ്റ്സ്, ജോഹന്നാസ്.

തന്റെ ഇളയ മകന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പ്രകടമായ സംഗീതത്തിനുള്ള കഴിവിൽ വിവരിക്കാനാവാത്തവിധം സന്തോഷിച്ച പിതാവ്, ആൺകുട്ടിക്ക് 7 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ജോഹന്നാസിനെ തന്റെ സുഹൃത്ത് പിയാനിസ്റ്റ് ഓട്ടോ ഫ്രീഡ്രിക്ക് കോസലിന് പരിചയപ്പെടുത്തി. പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത ജോഹന്നാസിനെ പഠിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, സംഗീതത്തിൽ അതിന്റെ സത്ത പഠിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം കോസെൽ അവനിൽ വളർത്തി.

മൂന്ന് വർഷത്തെ പഠനത്തിന് ശേഷം, ജൊഹാനസ് തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ഒരു ക്വിന്ററ്റ് അവതരിപ്പിച്ച് പൊതുവേദിയിൽ കളിക്കും. ബീഥോവൻ ഒപ്പം മൊസാർട്ട് പിയാനോ കച്ചേരി . തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ആരോഗ്യത്തെയും കഴിവുകളെയും കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായ കോസെൽ ആൺകുട്ടിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തെ എതിർക്കുന്നു. അവൻ യുവ ജോഹന്നാസിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു മികച്ച അധ്യാപകൻഹാംബർഗിലെ സംഗീതം എഡ്വേർഡ് മാർക്‌സണിലേക്ക്. ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവുള്ള നാടകം കേട്ട മാർക്‌സൺ അദ്ദേഹത്തെ സൗജന്യമായി പരിശീലിപ്പിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഇത് ജോഹന്നാസിന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ പണ താൽപ്പര്യത്തെ പൂർണ്ണമായും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുകയും അവരുടെ ദുരവസ്ഥയിൽ ന്യായീകരിക്കുകയും അമേരിക്കയുമായുള്ള ആശയം ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ജോഹന്നാസിലെ പുതിയ അധ്യാപകൻ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പിയാനോ ക്ലാസിൽ പഠിച്ചു, സംഗീത പഠനത്തിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി ബാച്ച് ബിഥോവൻ, എഴുതാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചായ്‌വുകളെ ഉടനടി പിന്തുണച്ച ഒരേയൊരു വ്യക്തി.

തന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ, പോർട്ട് ബാറുകളുടെയും ഭക്ഷണശാലകളുടെയും പുക നിറഞ്ഞ പരിസരത്ത് വൈകുന്നേരം കളിച്ച് ബ്രെഡ് സമ്പാദിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, ബ്രാംസ് പകൽസമയത്ത് എഡ്വേർഡ് മാർക്‌സണിനൊപ്പം ജോലി ചെയ്തു. ജോഹന്നാസിന്റെ പക്വതയില്ലാത്ത ശരീരത്തിൽ അത്തരമൊരു ഭാരം ഇതിനകം മോശമായ ആരോഗ്യത്തെ മോശമായി ബാധിച്ചു.

ക്രിയേറ്റീവ് ഡേറ്റിംഗ്

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം ബ്രഹ്മിനെ സമപ്രായക്കാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാക്കി. പല സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവങ്ങളിലും അന്തർലീനമായ പെരുമാറ്റ സ്വാതന്ത്ര്യത്താൽ അവനെ വേർതിരിച്ചില്ല, നേരെമറിച്ച്, യുവാവ് തനിക്ക് ചുറ്റും സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നും വേർപെടുത്തുകയും ആന്തരിക ചിന്തയിൽ പൂർണ്ണമായും ലയിക്കുകയും ചെയ്തു. തത്ത്വചിന്തയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഉള്ള അഭിനിവേശം അദ്ദേഹത്തെ ഹാംബർഗിലെ പരിചയക്കാരുടെ വലയത്തിൽ കൂടുതൽ ഏകാന്തനാക്കി. ബ്രാംസ് തന്റെ ജന്മനഗരം വിടാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

പിന്നീടുള്ള വർഷങ്ങളിൽ അവൻ പലരെയും കണ്ടു പ്രമുഖ വ്യക്തിത്വങ്ങൾഅക്കാലത്തെ സംഗീത ലോകത്ത്. ഹംഗേറിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് എഡ്വേർഡ് റെമെനി, 22 കാരനായ വയലിനിസ്റ്റും ഹാനോവർ രാജാവ് ജോസഫ് ജോക്കിം, ഫ്രാൻസ് ലിസ്‌റ്റ്, ഒടുവിൽ റോബർട്ട് ഷുമാൻ എന്നിവരുടെ സ്വകാര്യ അനുയായി - ഈ ആളുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി യുവ ജോഹന്നാസിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു കമ്പോസർ ആകുന്നതിൽ അവരോരോരുത്തരും പ്രധാന പങ്കുവഹിച്ചു.

ജോക്കിം തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ബ്രഹ്മസിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരമാണ് 1853-ൽ ജോഹന്നാസ് ഡസൽഡോർഫ് സന്ദർശിച്ചത്. ഷൂമാൻ . പിന്നീടുള്ളയാളുടെ നാടകം കേട്ട്, ആവേശഭരിതരായ ബ്രഹ്മാവ്, ക്ഷണത്തിന് കാത്തുനിൽക്കാതെ, അദ്ദേഹത്തിന് മുന്നിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി രചനകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിലും വ്യക്തിയെന്ന നിലയിലും ബ്രഹ്‌ംസ് ഞെട്ടിച്ച റോബർട്ടിന്റെയും ക്ലാര ഷുമാന്റെയും വീട്ടിൽ ജോഹന്നാസ് സ്വാഗത അതിഥിയായി. ക്രിയേറ്റീവ് ദമ്പതികളുമായുള്ള ആശയവിനിമയം രണ്ടാഴ്ചയായി വഴിത്തിരിവ്ഒരു യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ. ഷുമാൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ജനപ്രിയമാക്കി.

കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ജോഹന്നാസ് ഡസൽഡോർഫിൽ നിന്ന് ഹാംബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി, മാതാപിതാക്കളെ സഹായിക്കുകയും ജോക്കിമിന്റെ വീട്ടിൽ തന്റെ പരിചയക്കാരുടെ വൃത്തം വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഹാൻസ് വോൺ ബലോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ്അക്കാലത്തെ കണ്ടക്ടറും. 1854 മാർച്ച് 1-ന് അദ്ദേഹം ബ്രഹ്മിന്റെ ജോലി പരസ്യമായി നിർവഹിച്ചു.

1856 ജൂലൈയിൽ ഷുമാൻ, ദീർഘനാളായിമാനസിക വിഭ്രാന്തി ബാധിച്ച് മരിച്ചു. അഗാധമായ ആദരണീയനായ ഒരു സുഹൃത്തിനെ നഷ്ടപ്പെട്ട അനുഭവം സംഗീതത്തിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ബ്രാംസിന്റെ ആത്മാവിൽ ജനിപ്പിച്ചു: അദ്ദേഹം പ്രശസ്തമായ ജർമ്മൻ റിക്വീമിന്റെ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നു.

സ്വന്തം നാട്ടിൽ ഒരു പ്രവാചകനും ഇല്ല

ഹാംബർഗിൽ താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും നല്ലൊരു സ്ഥലം ലഭിക്കുമെന്ന് ബ്രാംസ് സ്വപ്നം കണ്ടു ജന്മനാട്എന്നാൽ അവർ അവനു ഒന്നും വാഗ്ദാനം ചെയ്തില്ല. തുടർന്ന്, 1862-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഹാംബർഗിലെ പൊതുജനങ്ങളെ ആകർഷിക്കാനും ലോകത്തിന്റെ സംഗീത തലസ്ഥാനത്തെ തന്റെ വിജയങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രീതി നേടാനും പ്രതീക്ഷിച്ചു. വിയന്നയിൽ, അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് പൊതു അംഗീകാരം നേടി, ഇതിൽ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ ഹാംബർഗ് സ്വപ്നത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും മറന്നില്ല.

പിന്നീട്, താൻ ഒരു ഭരണപരമായ സ്ഥാനത്ത് ഒരു നീണ്ട പതിവ് ജോലിക്ക് വേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, ഇത് സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ നിന്ന് അവനെ വ്യതിചലിപ്പിച്ചു. ക്വയർ ചാപ്പലിന്റെ തലവനായാലും സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്‌സിന്റെ തലവനായാലും, അവൻ മൂന്ന് വർഷത്തിൽ കൂടുതൽ എവിടെയും താമസിച്ചില്ല.

കുറയുന്ന വർഷങ്ങളിൽ

1865-ൽ, വിയന്നയിൽവെച്ച് തന്റെ അമ്മയുടെ മരണവാർത്ത അദ്ദേഹത്തെ തേടിയെത്തി, നഷ്ടത്തിൽ ബ്രാംസ് വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു. എത്ര സത്യം സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിഓരോ വൈകാരിക ഞെട്ടലും അദ്ദേഹം കുറിപ്പുകളുടെ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു. അമ്മയുടെ മരണം ജർമ്മൻ റിക്വിയം തുടരാനും പൂർത്തിയാക്കാനും അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അത് പിന്നീട് യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസമായി മാറി. 1868 ലെ ഈസ്റ്ററിൽ, ബ്രെമെനിലെ പ്രധാന കത്തീഡ്രലിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി തന്റെ സൃഷ്ടി അവതരിപ്പിച്ചു, വിജയം അതിശയകരമായിരുന്നു.

1871-ൽ, ബ്രാംസ് വിയന്നയിൽ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. കാലക്രമേണ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അഹംഭാവം കണക്കിലെടുത്ത്, ആളുകളെ പിന്തിരിപ്പിക്കാനുള്ള അപൂർവ കഴിവ് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിനുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കണം. IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾജീവിതം, അവൻ പല പുതിയ പരിചയക്കാരുമായുള്ള ബന്ധം നശിപ്പിച്ചു, പഴയവരിൽ നിന്ന് അകന്നു. പോലും അടുത്ത സുഹൃത്ത്ജോക്കിം അവനുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിച്ചു. രാജ്യദ്രോഹമാണെന്ന് സംശയിച്ച ഭാര്യക്ക് വേണ്ടി ബ്രഹ്മാസ് നിലകൊണ്ടു, ഇത് അസൂയയുള്ള പങ്കാളിയെ വളരെയധികം വ്രണപ്പെടുത്തി.

കമ്പോസർ വേനൽക്കാലത്ത് ചെലവഴിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു റിസോർട്ട് പട്ടണങ്ങൾ, അവിടെ കണ്ടെത്തുന്നത് സുഖപ്പെടുത്തുന്ന വായു മാത്രമല്ല, പുതിയ സൃഷ്ടികൾക്ക് പ്രചോദനം കൂടിയാണ്. ശൈത്യകാലത്ത്, ഒരു അവതാരകനായോ കണ്ടക്ടറായോ അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ കച്ചേരികൾ നടത്തി.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ബ്രഹ്മാസ് തന്നിലേക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പോയി, ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതും ആയിത്തീർന്നു. അദ്ദേഹം മേലിൽ വലിയ കൃതികൾ എഴുതിയില്ല, പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ സംഗ്രഹിച്ചു. തന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം അവസാനമായി പൊതുവേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. 1897-ലെ വസന്തകാലത്ത് ബ്രാംസ് മരിച്ചു, ലോകത്തെ അനശ്വര സ്‌കോറുകളും സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്‌സും അവശേഷിപ്പിച്ചു. ശവസംസ്കാര ദിവസം, ഹാംബർഗ് തുറമുഖത്ത് എല്ലാ കപ്പലുകളിലും പതാകകൾ പകുതി താഴ്ത്തി.

"... മാരകമായ നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹത്തിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത അഭിലാഷത്താൽ വിഴുങ്ങി"

"സംഗീതത്തിൽ മാത്രമേ ഞാൻ ചിന്തിക്കൂ, അത് ഇങ്ങനെ പോയാൽ,
ഞാൻ ഒരു ഞരമ്പായി മാറുകയും ആകാശത്തേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യും.

I. Brahms ക്ലാര ഷുമാന് അയച്ച കത്തിൽ നിന്ന്.

1847-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് 14-കാരനായ ജോഹന്നാസ് തന്റെ ആരോഗ്യം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി ഹാംബർഗിന്റെ തെക്കുകിഴക്ക് ഭാഗത്തേക്ക് പോയി എന്ന വസ്തുത ബ്രഹ്മത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഉണ്ട്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം അഡോൾഫ് ഗീസ്മാന്റെ മകളെ പിയാനോ പഠിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ റൊമാന്റിക് ഹോബികളുടെ ഒരു പരമ്പര ആരംഭിക്കുന്നത് ലിഷെനിലാണ്.

ബ്രാഹ്മിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ക്ലാര ഷുമാൻ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി. 1853-ൽ ഈ അത്ഭുതകരമായ സ്ത്രീയെ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയ അദ്ദേഹം, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവളോടുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ വികാരങ്ങളും അവളുടെ ഭർത്താവിനോടുള്ള അഗാധമായ ബഹുമാനവും വഹിച്ചു. ഷൂമാൻമാരുടെ ഡയറികളിൽ ബ്രഹ്മിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരുന്നു.

ആറ് കുട്ടികളുടെ അമ്മയായ ക്ലാര ജോഹന്നാസിനെക്കാൾ 14 വയസ്സ് കൂടുതലായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് അവനെ പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞില്ല. ജോഹന്നസ് തന്റെ ഭർത്താവ് റോബർട്ടിനെ ആരാധിക്കുകയും മക്കളെ ആരാധിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അവർക്കിടയിൽ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ചോദ്യവുമില്ല. വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റും അഭിനിവേശം തമ്മിലുള്ള ചാഞ്ചാട്ടവും വിവാഹിതയായ സ്ത്രീഅവളുടെ ഭർത്താവിനോടുള്ള ബഹുമാനം പഴയ സ്കോട്ടിഷ് ബല്ലാഡ് "എഡ്വേർഡ്" എന്ന ഗാനത്തിന് സംഗീതം നൽകി. നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയ ശേഷം, ജോഹന്നാസിന്റെയും ക്ലാരയുടെയും പ്രണയം പ്ലാറ്റോണിക് ആയി തുടർന്നു.

മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ഷുമാൻ ഒരു മാനസിക വിഭ്രാന്തി ബാധിച്ചു. ക്ലാരയുടെ ഈ പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ ബ്രഹ്മാസ് അവളെ പരിപാലിച്ചതും ഒരു പിതാവിനെപ്പോലെ അവളുടെ മക്കളെ പരിപാലിച്ചതും സ്നേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമായിരുന്നു, അത് കുലീനമായ ആത്മാവുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാത്രമേ കഴിയൂ. അദ്ദേഹം ക്ലാരയ്ക്ക് എഴുതി:

"എനിക്ക് എപ്പോഴും നിങ്ങളോട് പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ പറയാൻ ആഗ്രഹമുള്ളൂ. സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് പറയാത്ത ഓരോ വാക്കുകളും ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എഴുതുന്നു, എന്നെ അനുതപിക്കുന്നു. സ്നേഹവും വാത്സല്യവും ഭക്തിയും എന്താണെന്ന് അഭിനന്ദിക്കാനും പഠിക്കാനും നിങ്ങൾ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു, എല്ലാ ദിവസവും എന്നെ പഠിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ഞാൻ നിന്നെ എത്രമാത്രം ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് കഴിയുന്നത്ര ഹൃദയസ്പർശിയായി എഴുതാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്റെ വാക്ക് സ്വീകരിക്കാൻ മാത്രമേ എനിക്ക് നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടാൻ കഴിയൂ..."

ക്ലാരയെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ, 1854-ൽ ഷൂമാൻ അവൾക്കായി വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ തീം എഴുതി.

റോബർട്ടിന്റെ മരണം, മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ക്ലാരയും ബ്രാംസും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല. അവൻ അവളുമായി വർഷങ്ങളോളം കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവളുടെ മക്കളെയും കൊച്ചുമക്കളെയും സഹായിച്ചു. പിന്നീട്, ക്ലാരയുടെ മക്കൾ അവരുടെ നമ്പറിൽ ഒന്നായി ബ്രാംസ് എന്ന് പേരിട്ടു.

ഈ സ്ത്രീയാണ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉറവിടം എന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതുപോലെ, ജോഹന്നസ് ക്ലാരയെ കൃത്യം ഒരു വർഷം ജീവിച്ചു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ മരണം സംഗീതസംവിധായകനെ ഞെട്ടിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളിലൊന്നായ നാലാമത്തെ സിംഫണി അദ്ദേഹം രചിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും ശക്തനായതിനാൽ, ഈ ഹൃദയംഗമമായ അഭിനിവേശം ബ്രഹ്മത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ അവസാനത്തേതായിരുന്നില്ല. 1858-ലെ വേനൽക്കാലം ഗോട്ടിംഗനിൽ ചെലവഴിക്കാൻ സുഹൃത്തുക്കൾ മാസ്ട്രോയെ ക്ഷണിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു അപൂർവ സോപ്രാനോയുടെ ആകർഷകമായ ഉടമ അഗത വോൺ സീബോൾഡിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ഈ സ്ത്രീയുമായി ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലായതിനാൽ, ബ്രഹ്മാസ് അവൾക്കായി സന്തോഷത്തോടെ എഴുതി. ആസന്നമായ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് എല്ലാവർക്കും ഉറപ്പായിരുന്നു, എന്നാൽ വിവാഹനിശ്ചയം ഉടൻ തന്നെ അവസാനിപ്പിച്ചു. അതിനുശേഷം, അവൻ അഗതയ്ക്ക് എഴുതി: “ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു! എനിക്ക് നിങ്ങളെ വീണ്ടും കാണണം, പക്ഷേ എനിക്ക് ചങ്ങല ധരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ദയവായി എനിക്ക് എഴുതൂ ... എനിക്ക് ... വീണ്ടും വരാൻ കഴിയുമോ നിന്നെ എന്റെ കൈകളിൽ എടുക്കാനും ചുംബിക്കാനും ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറയാനും. അവർ പിന്നീടൊരിക്കലും പരസ്പരം കണ്ടിട്ടില്ല, അഗതയാണ് തന്റെ "അവസാന പ്രണയം" എന്ന് ബ്രാംസ് പിന്നീട് സമ്മതിച്ചു.

6 വർഷത്തിനു ശേഷം, 1864-ൽ വിയന്നയിൽ വച്ച്, ബ്രാംസ് ബറോണസ് എലിസബത്ത് വോൺ സ്റ്റോക്ക്ഹോസനെ സംഗീതം പഠിപ്പിക്കും. സുന്ദരിയും കഴിവുള്ളതുമായ ഒരു പെൺകുട്ടി കമ്പോസറുടെ മറ്റൊരു അഭിനിവേശമായി മാറും, വീണ്ടും ഈ ബന്ധം മുളയ്ക്കില്ല.

50-ാം വയസ്സിൽ ബ്രാംസ് ഹെർമിൻ സ്പിറ്റ്സിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അവൾക്ക് ഏറ്റവും മനോഹരമായ സോപ്രാനോ ഉണ്ടായിരുന്നു, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാട്ടുകളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് റാപ്സോഡികളുടെ പ്രധാന അവതാരകയായി. ഒരു പുതിയ അഭിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ബ്രാംസ് നിരവധി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, എന്നാൽ ഹെർമിനുമായുള്ള ബന്ധം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല.

ഇതിനകം തന്നെ പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ, തന്റെ ഹൃദയം എപ്പോഴും തന്റെ ഒരേയൊരു ലേഡി - സംഗീതത്തിന്റേതാണെന്നും ബ്രാംസ് തിരിച്ചറിയുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകത അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സംഘാടന കേന്ദ്രമായിരുന്നു, സംഗീത സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഈ വ്യക്തിയെ വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാം അവന്റെ ചിന്തകളിൽ നിന്നും ഹൃദയത്തിൽ നിന്നും പറിച്ചെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്: അത് മാന്യമായ സ്ഥാനമോ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയോ ആകട്ടെ.

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• എതിർപോയിന്റിലെ വൈദഗ്ധ്യത്തിൽ ബ്രഹ്മാസ് സ്വയം മറികടന്നു. അതിന്റെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങൾ കമ്പോസറുടെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സ്വാഭാവിക മാർഗമായി മാറി.
• അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സിംഫണി ഒരു യഥാർത്ഥ ഇതിഹാസ കൃതിയായിരുന്നു. 1854-ൽ ഇത് എഴുതാൻ തുടങ്ങി, 22 വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ഈ കൃതി നിർവ്വഹിച്ചു, എല്ലായ്‌പ്പോഴും കർശനമായ എഡിറ്റിംഗ് നടത്തി.
• വാർ ഓഫ് ദ റൊമാന്റിക്‌സ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത്, സംഗീതത്തിലെ റാഡിക്കൽ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളായ വാഗ്നറും ലിസ്‌റ്റും ഒരു വശത്തും യാഥാസ്ഥിതികരായ ബ്രാംസും ക്ലാര ഷുമാനും തമ്മിലുള്ള ഒരു സംഗീത തർക്കമായിരുന്നു. തൽഫലമായി, സമകാലികർ ബ്രാഹ്മിനെ നിരാശാജനകമായി കാലഹരണപ്പെട്ടതായി കണ്ടു, എന്നാൽ അതിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം ഇന്ന് വളരെ ജനപ്രിയനാണ്.
• ജർമ്മൻ റിക്വിയം പോലെ ബ്രാംസ് മറ്റൊരു കൃതിയും എഴുതിയിട്ടില്ല. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ കൃതിയായി ഇത് മാറി. തന്റെ വാചകത്തിനായി, ബ്രാംസ് തന്നെ വ്യക്തിപരമായി ലൂഥറൻ ബൈബിളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. കാനോനിക്കൽ റിക്വിയം ആരാധനാക്രമ പിണ്ഡത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതായിരിക്കണം എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, എന്നാൽ ഇത് അങ്ങനെയല്ല. പ്രധാന ഗുണംബ്രഹ്മത്തിന്റെ കൃതിയുടെ പാഠഭാഗം. തിരഞ്ഞെടുത്ത ഉദ്ധരണികളിലൊന്നും യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ പേര് ഇല്ല, അത് മനഃപൂർവ്വം ചെയ്തു: എതിർപ്പുകൾക്ക് മറുപടിയായി, വാചകത്തിന്റെ കൂടുതൽ സാർവത്രികതയ്ക്കും ഉൾക്കൊള്ളലിനും വേണ്ടി, "ദി ഹ്യൂമൻ റിക്വയം" എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്യാമെന്ന് ബ്രാംസ് പറഞ്ഞു.

• ബ്രഹ്മിന്റെ മിക്ക കൃതികളും ചെറിയ ഉപന്യാസങ്ങൾപ്രയോഗിച്ച സ്വഭാവം. ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ, പിയാനോ ഡ്യുയറ്റിന് വാൾട്ട്സ്, വോക്കൽ ക്വാർട്ടറ്റിനും പിയാനോയ്ക്കും വാൾട്ട്‌സെസ് ഓഫ് ലവ് എന്നിവയും അതുപോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്ന ചെറിയ വിഭാഗങ്ങളിൽ ബ്രാംസ് മികച്ചതാണെന്ന് സ്വാധീനമുള്ള അമേരിക്കൻ നിരൂപകനായ ബി. ഹെഗ്ഗിൻ വാദിച്ചു. വീജെൻലിഡ്".
• ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാം സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തെ പ്രധാന വിഷയത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ് ആദ്യ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിലെ പ്രധാന വിഷയം. ഇത് ശ്രദ്ധിച്ച വിമർശകരിൽ ഒരാൾ തന്റെ നിരീക്ഷണത്തെക്കുറിച്ച് ബ്രഹ്മസിനോട് വീമ്പിളക്കിയപ്പോൾ, എല്ലാ കഴുതകൾക്കും ഇത് ശ്രദ്ധിക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി.
• 57-ആം വയസ്സിൽ കമ്പോസർ തന്റെ അന്ത്യം പ്രഖ്യാപിച്ചതായി ബ്രാംസിന്റെ ജീവചരിത്രം കുറിക്കുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം. എന്നിരുന്നാലും, അതിനുശേഷം, രചിക്കുന്നത് നിർത്താൻ കഴിയാത്തതിനാൽ, അദ്ദേഹം ലോകത്തിന് അവിശ്വസനീയമായ ചിലത് നൽകി മനോഹരമായ എഴുത്തുകൾ: Clarinet Sonata, Trio, Quintet.
• 1889-ൽ ബ്രഹ്മാസ് തന്റെ ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങളിലൊന്ന് അവതരിപ്പിച്ചതിന്റെ ഒരു ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗ് നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. റെക്കോർഡിൽ ആരുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം വിവാദങ്ങളുണ്ട്, പക്ഷേ ഇടിമുഴക്കമുള്ള പ്രകടനം ബ്രഹ്മസിന്റേതാണ്, സംശയമില്ല.

• 1868-ൽ ബ്രഹ്‌ംസ് അറിയപ്പെടുന്നതും നാടോടി പാഠത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ലല്ലബി" ("വീജൻലീഡ്") എഴുതി. തന്റെ നല്ല സുഹൃത്തായ മകൻ ബെർത്ത ഫേബറിന്റെ ജന്മദിനത്തിന് പ്രത്യേകമായി അദ്ദേഹം ഇത് രചിച്ചു.
• പ്രശസ്ത ചലച്ചിത്ര സംഗീതസംവിധായകനായ മാക്സ് സ്റ്റെയ്‌നറുടെ ബാല്യകാലത്ത് സംഗീതാധ്യാപകനായിരുന്നു ബ്രഹ്മാസ്.
• ബ്രാംസ് ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഓസ്ട്രിയയിലെ ചെറിയ പട്ടണമായ ലിച്ചെന്റലിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട് ചേമ്പർ പ്രവർത്തിക്കുന്നുമധ്യകാലഘട്ടവും "ജർമ്മൻ റിക്വിയം" ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല പ്രധാന കൃതികളും ഒരു മ്യൂസിയമായി ഇന്നും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കനത്ത സ്വഭാവം

ജൊഹാനസ് ബ്രാംസ് തന്റെ അന്ധകാരത്തിന് പ്രശസ്തനായി, എല്ലാ മതേതര പെരുമാറ്റരീതികളെയും കൺവെൻഷനുകളേയും അവഗണിച്ചു. അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളോട് പോലും അവൻ വളരെ പരുഷമായി പെരുമാറി, ഒരിക്കൽ, ഒരുതരം സമൂഹത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച്, എല്ലാവരേയും വ്രണപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ക്ഷമാപണം നടത്തി.

ബ്രാംസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തായ വയലിനിസ്റ്റ് റെമെയ്‌നിയും ഒരു ശുപാർശ കത്ത് വാങ്ങി വെയ്‌മറിൽ എത്തിയപ്പോൾ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ്, ജർമ്മൻ സംഗീത ലോകത്തെ രാജാവ്, ബ്രാംസ് ലിസ്റ്റിനോടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയോടും നിസ്സംഗനായി തുടർന്നു. മാസ്ട്രോ ദേഷ്യപ്പെട്ടു.

സംഗീത സമൂഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ബ്രാംസിലേക്ക് ആകർഷിക്കാൻ ഷുമാൻ ശ്രമിച്ചു. ലീപ്സിഗിലെ പ്രസാധകർക്ക് അദ്ദേഹം ഒരു ശുപാർശ കത്തുമായി കമ്പോസറെ അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് സോണാറ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ബ്രാംസ് അവയിലൊന്ന് ക്ലാര ഷുമാനിനും മറ്റൊന്ന് ജോക്കിമിനും സമർപ്പിച്ചു. ശീർഷക പേജുകളിൽ അവൻ തന്റെ രക്ഷാധികാരിയെക്കുറിച്ച് എഴുതിയില്ല ... ഒരു വാക്കുമല്ല.

1869-ൽ, അസൂയാലുക്കളായ ഒരാളുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം വിയന്നയിൽ എത്തിയ ബ്രഹ്മാസ് വാഗ്നർ പത്രവിമർശനത്തിന്റെ കുത്തൊഴുക്ക് നേരിട്ടു. വാഗ്നറുമായുള്ള മോശം ബന്ധമാണ് ബ്രാംസിന്റെ പൈതൃകത്തിൽ ഓപ്പറകളുടെ അഭാവം ഗവേഷകർ വിശദീകരിക്കുന്നത്: തന്റെ സഹപ്രവർത്തകന്റെ പ്രദേശം ആക്രമിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചില്ല. പല സ്രോതസ്സുകളും അനുസരിച്ച്, ബ്രാംസ് തന്നെ വാഗ്നറുടെ സംഗീതത്തെ ആഴത്തിൽ അഭിനന്ദിച്ചു, വാഗ്നറുടെ നാടകീയ തത്വങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തത്തോട് മാത്രം അവ്യക്തത കാണിക്കുന്നു.

തന്നോടും തന്റെ ജോലിയോടും അങ്ങേയറ്റം ആവശ്യപ്പെടുന്നതിനാൽ, ബ്രഹ്മാസ് അവന്റെ പലതും നശിപ്പിച്ചു ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾ, ഷുമാന് മുമ്പ് ഒരു സമയത്ത് നടത്തിയ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. മഹത്തായ പെർഫെക്ഷനിസ്റ്റിന്റെ തീക്ഷ്ണത, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, 1880-ൽ, തന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ഗായകസംഘത്തിനായി അയയ്‌ക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി എലിസ ഗീസ്‌മാനിന് അയച്ച കത്തിൽ, അവ കത്തിക്കാൻ കഴിയും.

വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ ഗ്ലക്കിനെക്കാൾ മികച്ചതാണെന്ന് സംഗീതസംവിധായകൻ ഹെർമൻ ലെവി ഒരിക്കൽ അഭിപ്രായപ്പെട്ടിരുന്നു. രണ്ട് പേരുകളും ഒരുമിച്ച് ഉച്ചരിക്കുന്നത് പോലും അസാധ്യമാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ച് കോപം നഷ്ടപ്പെട്ട ബ്രഹ്മാസ്, ഉടൻ തന്നെ വീടിന്റെ ഉടമകളോട് യാത്ര പറയാതെ മീറ്റിംഗിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിപ്പോയി.

എല്ലാം ആദ്യമായാണ് സംഭവിക്കുന്നത്...

• 1847-ൽ, ബ്രാംസ് ആദ്യമായി ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിച്ചു, സിഗിസ്മണ്ട് തൽബർഗിന്റെ ഫാന്റസിയ പിയാനോയിൽ വായിച്ചു.
• അവന്റെ ആദ്യ പൂർണത സോളോ കച്ചേരി 1848-ൽ ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗിന്റെ പ്രകടനവും മാർക്‌സന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികനായ ജേക്കബ് റോസെൻസ്റ്റീന്റെയും കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. നടന്ന സംഗീതക്കച്ചേരി നാട്ടുകാരിൽ 16 വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിയെ ഒറ്റപ്പെടുത്തിയില്ല വിദേശ പ്രകടനക്കാർ. ഒരു അവതാരകന്റെ വേഷം തന്റെ തൊഴിലല്ല എന്ന ആശയത്തിൽ ഇത് ജോഹന്നാസിനെ സ്ഥിരീകരിക്കുകയും സംഗീത സൃഷ്ടികൾ രചിക്കുന്നതിൽ ലക്ഷ്യബോധത്തോടെ ഏർപ്പെടാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.
• ബ്രാഹ്മിന്റെ ആദ്യ കൃതി, ഫിസ്-മോൾ സോണാറ്റ (ഓപസ് 2) 1852-ലാണ് എഴുതിയത്.
• കീഴിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ രചനകൾ ആദ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു സ്വന്തം പേര് 1853-ൽ ലീപ്സിഗിൽ.
• അന്തരിച്ച ബീഥോവനുമായുള്ള ബ്രാംസിന്റെ കൃതികളുടെ സാമ്യം 1853-ൽ തന്നെ ആൽബർട്ട് ഡയട്രിച്ച് ശ്രദ്ധിച്ചു, അദ്ദേഹം ഏണസ്റ്റ് നൗമാന് എഴുതിയ കത്തിൽ പരാമർശിച്ചു.
• ബ്രാംസിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഉയർന്ന സ്ഥാനം: 1857-ൽ ഫ്രെഡറിക്ക രാജകുമാരിയെ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാനും കോർട്ട് ഗായകസംഘം നയിക്കാനും പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ കച്ചേരികൾ നൽകാനും അദ്ദേഹത്തെ ഡെറ്റ്മോൾഡ് രാജ്യത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.
• 1859 ജനുവരി 22-ന് ഹാംബർഗിൽ നടന്ന ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ പ്രീമിയർ വളരെ തണുത്ത രീതിയിൽ സ്വീകരിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ അദ്ദേഹം ആക്രോശിച്ചു. തന്റെ കളി മിടുക്കും നിർണായകവുമാണെന്ന് ബ്രാംസ് ജോക്കിമിന് എഴുതി ... ഒരു പരാജയമായിരുന്നു.
• 1862 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, ബ്രാംസ് ആദ്യമായി വിയന്ന സന്ദർശിച്ചത്, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ മാതൃരാജ്യമായി മാറി.
• ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യ സിംഫണി 1876 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പക്ഷേ 1860 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം അത് എഴുതാൻ തുടങ്ങി. ഈ കൃതി ആദ്യമായി വിയന്നയിൽ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, അത് ഉടൻ തന്നെ ബീഥോവന്റെ പത്താം സിംഫണി എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങൾ

റെമിഗ്നിയാണ് ബ്രാംസിനെ സാർദാസ് ജിപ്‌സി നാടോടി സംഗീതത്തിന് പരിചയപ്പെടുത്തിയത്. അവളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പിന്നീട് അവന്റെ ഏറ്റവും അടിസ്ഥാനമായി ജനപ്രിയ കൃതികൾ, ഉൾപ്പെടെ " ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ».

വിദ്യാർത്ഥി ഗാനങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌ത ഗോട്ടിംഗനിൽ ജോക്കിമുമായുള്ള സംയുക്ത പ്രവർത്തനം പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "അക്കാദമിക് ഓവർചർ" യുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുകയും ചെയ്തു. അതേ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അഭിലാഷമായ ഫസ്റ്റ് പിയാനോ സൊണാറ്റ എഴുതി.

ബ്രഹ്മാസ് ബോധവാനായപ്പോൾ മാനസികമായി തകരുകഷുമാൻ, തന്റെ കുടുംബത്തെ പോറ്റാൻ ഡസൽഡോർഫിലേക്ക് തിടുക്കം കൂട്ടി. ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യകാല മാസ്റ്റർപീസുകൾ എഴുതും, ഫസ്റ്റ് പിയാനോ ട്രിയോ ഉൾപ്പെടെ.

ഡെറ്റ്മോൾഡിന്റെ കോടതിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു, വലിയ കമ്പോസർഡ്യൂസൽഡോർഫിൽ ചെലവഴിച്ച ഉത്കണ്ഠാകുലമായ വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവന്റെ ആത്മാവിന് വിശ്രമം ലഭിച്ചു. ഡെറ്റ്‌മോൾഡിൽ എഴുതിയ ബി-മേജറിലെയും ഡി-മേജറിലെയും ഓർക്കസ്ട്ര സെറിനേഡുകളിലേക്ക് സംക്രമിച്ചത് ഈ ശോഭയുള്ള ആത്മീയ മാനസികാവസ്ഥയാണ്.

ഈ ലിസ്റ്റ് ഒരു തരത്തിലും സമഗ്രമല്ല, കൂടാതെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു പ്രശസ്ത സിനിമകൾ, കമ്പോസറുടെ നിർദ്ദിഷ്ട സൃഷ്ടികളിൽ നിന്നുള്ള ശബ്‌ദ ഉദ്ധരണികൾ.

ഐ ബ്രാംസിന്റെ സംഗീത സൃഷ്ടി	സിനിമ	ഇഷ്യൂ ചെയ്ത വർഷം
ഡി മേജറിൽ വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി; ക്ലാരിനെറ്റിനുള്ള ക്വിന്റ്റെറ്റ്; ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി; ആദ്യ സിംഫണി	സമ്പൂർണ്ണ ശക്തി	2016
നാലാമത്തെ സിംഫണി	നൂറു	2016
ഹംഗേറിയൻ ഡാൻസ് നമ്പർ 5; ലാലേട്ടൻ	പാവ	2016
മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി	ഒഡീസി ലിക്വിഡേഷൻ	2016 2007
ലാലേട്ടൻ	നായ ജീവിതം ഞാൻ കാണുന്നു, ഞാൻ കാണുന്നു പുസ്തക കള്ളൻ നിന്ദ്യമായ ഞാൻ 2 സിൽവർ ലൈനിംഗ്സ് പ്ലേബുക്ക് ഹോസ്റ്റൽ മനസ്സിനെ വേട്ടയാടുന്നവർ ട്രൂമാൻ ഷോ	2017 2014 2013 2013 2012 2005 2001 1998
ഹംഗേറിയൻ നൃത്ത നമ്പർ 5	ഇന്ന് ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്ക് വീട്ടിൽ പോകും കടലാസ് മനുഷ്യൻ	2014 2009 2006
ആദ്യ സിംഫണി	പ്രത്യേകിച്ച് അപകടകരമാണ് ഹാംലെറ്റ് ബാറ്റ്മാൻ	2012 2000 1992
ഹംഗേറിയൻ നൃത്ത നമ്പർ 8	ബങ്കർ	2011
റിക്വിയം	രാജാവ് സംസാരിക്കുന്നു! നീച്ച കരഞ്ഞപ്പോൾ	2010 2007
വയോളയ്ക്കുള്ള റാപ്‌സോഡി	ചാരനിറത്തിലുള്ള പ്രദേശം	2001
സി മേജറിൽ ട്രിയോ	സ്നേഹത്തിന്റെ ഭക്ഷണം	2002
പിയാനോയ്ക്കും സ്ട്രിംഗ് ട്രിയോയ്ക്കുമുള്ള ക്വാർട്ടറ്റ്	തെറ്റ്	2000
ഡി മേജറിൽ വയലിൻ കച്ചേരി	രക്തവും ഉണ്ടാകും	2007

ബ്രഹ്മസിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെയും കുറിച്ചുള്ള സിനിമകൾ

ഐ.ബ്രഹ്മിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് പറയുന്ന സിനിമകളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടവ ഇവയാണ്:

• ഡോക്യുമെന്ററി ഫിലിം "ആരാണ് ആരാണ്. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ: Brahms (2014), USA. രചനയും നിർമ്മാണവും സംവിധാനവും എം. ഹോസിക്ക്. 25 മിനിറ്റ് ദൈർഘ്യമുള്ള ചിത്രം, മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയെക്കുറിച്ചും പറയും, അവൻ വളർന്നതും ജീവിച്ചതും ജോലി ചെയ്തതുമായ സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് കാഴ്ചക്കാരെ പരിചയപ്പെടുത്തും.
• A. Vargaftik രചിച്ച പ്രോഗ്രാമുകളുടെ രചയിതാവിന്റെ പരമ്പര "സ്‌കോറുകൾ കത്തുന്നില്ല" (2002-2010), റഷ്യ. "താടിയുള്ള അമ്മാവൻ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിന്റെ അത്ര അറിയപ്പെടാത്ത വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണിത്. പ്രോഗ്രാമുകളുടെ രചയിതാവ് അക്കാദമിക് ക്ലീഷേകളെ മറികടന്ന് ബ്രഹ്മിനെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായും രസകരമായും സംസാരിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളും ഈ സിനിമ കാണിക്കുന്നു.
• അതുല്യമായ സംഗീത-ഡോക്യുമെന്ററി ചിത്രം "ഷുമാൻ. ക്ലാര. ബ്രാംസ്" (2006), ജർമ്മനി. ചിത്രത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ റോബർട്ട്, ക്ലാര ഷുമാൻ എന്നിവരുടെ വിധിയിലും കരിയറിലും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. വർഷങ്ങളോളം അവരുടെ ജീവിതം ബ്രഹ്മവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതിനാൽ, സിനിമ അവനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. ഇത് ഒരു മികച്ച മൂവരിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ മാത്രമല്ല, ഹെലൻ ഗ്രിമൗഡ്, ആൽബ്രെക്റ്റ് മേയർ, ട്രൂൾസ് മെർക്ക്, അന്ന സോഫി വോൺ ഒട്ടർ എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ഗംഭീര പ്രകടനത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ ഇവിടെയുണ്ട്, കൂടാതെ, അവതരിപ്പിച്ച സംഗീതജ്ഞർ ഷുമാൻസ് പഠിച്ചതിന്റെ അനുഭവം പങ്കിടുന്നു. ബ്രഹ്മാസ്, അവരുടെ പ്രയാസകരമായ വിധികളെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാട്.

വീഡിയോ: ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ കാണുക

ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് (1833 - 1897)

പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സംഗീതത്തോട് പ്രതികരിക്കാൻ കഴിവുള്ള ആളുകൾ ഉള്ളിടത്തോളം കാലം, ബ്രഹ്മത്തിന്റെ സംഗീതം അവരിൽ അത്തരമൊരു പ്രതികരണം സൃഷ്ടിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം ഈ സംഗീതം നിലനിൽക്കും.

ജി ഗാൽ

ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ കൃതി റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ വൈകാരിക പ്രേരണയും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യോജിപ്പും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു, ബറോക്കിന്റെ ദാർശനിക ആഴവും കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ പുരാതന ബഹുസ്വരതയും കൊണ്ട് സമ്പന്നമാണ് - "അര സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ സംഗീതാനുഭവം സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതാണ്" (അതനുസരിച്ച്.ഗീറിഞ്ചർ -ബ്രാംസിന്റെ വിയന്നീസ് ഗവേഷകൻ.

1833 മെയ് 7 ന് ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിലാണ് ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു യാത്രാ ആർട്ടിസൻ സംഗീതജ്ഞനിൽ നിന്ന് ഒരു ഡബിൾ ബാസ് പ്ലെയറിലേക്കുള്ള ദുഷ്‌കരമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി. ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര ഹാംബർഗ്. വിവിധ തന്ത്രികളും കാറ്റ് വാദ്യങ്ങളും വായിക്കാനുള്ള പ്രാരംഭ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹം മകന് നൽകി, പക്ഷേ ജോഹന്നസ് പിയാനോയിലേക്ക് കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. കോസലുമായുള്ള പഠനത്തിലെ വിജയങ്ങൾ (പിന്നീട് - പ്രശസ്ത അധ്യാപകനായ മാർക്‌സണുമായി) 10-ാം വയസ്സിൽ ഒരു ചേംബർ സംഘത്തിൽ പങ്കെടുക്കാനും 15-ആം വയസ്സിൽ - ഒരു സോളോ കച്ചേരി നൽകാനും അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. ചെറുപ്പം മുതലേ, ജോഹന്നാസ് തന്റെ പിതാവിനെ കുടുംബത്തെ പോറ്റാൻ സഹായിച്ചു, തുറമുഖ ഭക്ഷണശാലകളിൽ പിയാനോ വായിക്കുന്നു, പ്രസാധകനായ ക്രാൻസിന് ക്രമീകരണങ്ങൾ ചെയ്തു, പിയാനിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തു. ഓപ്പറ ഹൌസ്. ഹംഗേറിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് റെമെനിയുമായി ഒരു പര്യടനത്തിൽ ഹാംബർഗിൽ നിന്ന് (1853) പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലുള്ള നിരവധി കൃതികളുടെ രചയിതാവായിരുന്നു, മിക്കവാറും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ച നാടോടി ട്യൂണുകളിൽ നിന്ന്, പിയാനോയ്ക്കുള്ള പ്രശസ്തമായ "ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ" പിന്നീട് പിറന്നു.

പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ, ജോഹന്നാസ് ഒരു സ്വകാര്യ റിയൽ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. സ്കൂൾ വിട്ടശേഷം, സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നതിനൊപ്പം, സായാഹ്ന ജോലികളിലേക്ക് അച്ഛൻ അവനെ ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ദുർബലനായിരുന്നു, പലപ്പോഴും തലവേദന അനുഭവപ്പെട്ടു. രാത്രിയിലെ ജോലി കാരണം, സ്തംഭിച്ചതും പുക നിറഞ്ഞതുമായ മുറികളിൽ ദീർഘനേരം താമസിക്കുക, നിരന്തരമായ ഉറക്കക്കുറവ്ബാധിച്ചുഅവന്റെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച്.

വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ജോച്ചിയുടെ ശുപാർശയിൽമാ, ബ്രഹ്മാസിന് കണ്ടുമുട്ടാൻ അവസരം ലഭിച്ചുസെപ്റ്റംബർ 30, 1853റോബർട്ട് ഷുമാനിനൊപ്പം. ഷുമാൻ അനുനയിപ്പിച്ചുജോഹന്നാസ്ബ്രഹ്മാസ് തന്റെ രചനകളിലൊന്ന് അവതരിപ്പിക്കുകയും കുറച്ച് ബാറുകൾക്ക് ശേഷം ഈ വാക്കുകളുമായി ചാടിയെഴുന്നേൽക്കുകയും ചെയ്തു: ക്ലാരയ്ക്ക് ഇത് കേൾക്കണം!"അടുത്ത ദിവസം തന്നെ, ഷൂമാന്റെ അക്കൗണ്ട് ബുക്കിലെ എൻട്രികളിൽ, ഈ വാചകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:" ബ്രഹ്മാസ് ഒരു അതിഥിയായിരുന്നു - ഒരു പ്രതിഭ».

ക്ലാര ഷുമാൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ ബ്രഹ്മവുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച കുറിച്ചു: “ഹാംബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഇരുപത് വയസ്സുള്ള സംഗീതസംവിധായകൻ ബ്രാംസിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ ഈ മാസം ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു അത്ഭുതകരമായ പ്രതിഭാസം കൊണ്ടുവന്നു. ഇതാണ് ദൈവത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ദൂതൻ! പിയാനോയിൽ ഈ മനുഷ്യനെ കാണുന്നത്, കളിക്കുമ്പോൾ തിളങ്ങുന്ന അവന്റെ ആകർഷകമായ ഇളം മുഖം കാണാൻ, അവന്റെ മനോഹരമായ കൈ കാണാൻ, ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഭാഗങ്ങളെ വളരെ എളുപ്പത്തിൽ നേരിടുന്നത്, അതേ സമയം ഈ അസാധാരണ രചനകൾ കേൾക്കുന്നത് ശരിക്കും ഹൃദയസ്പർശിയാണ്. ..."

ജോഹന്നാസ്ബ്രഹ്മാസ്ഷുമാൻ കുടുംബം ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു മകനായും ദത്തെടുത്തു, 1856 ജൂലൈയിൽ റോബർട്ട് ഷുമാന്റെ മരണം വരെ അവരോടൊപ്പം താമസിച്ചു.ബ്രഹ്മാസ്ക്ലാര ഷുമാന്റെ അടുത്തായിരുന്നു, ഒരു മികച്ച സ്ത്രീയുടെ മനോഹാരിതയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.അവൻ ക്ലാരയിൽ കണ്ടു - കൂടെപ്രശസ്ത ഷുമാന്റെ ഇലാസ്തികതആരെയാണ് അദ്ദേഹം വളരെയധികം ബഹുമാനിച്ചിരുന്നത്, ആറ് കുട്ടികളുടെ അമ്മ, പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ്, കൂടാതെ സുന്ദരിയും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു സ്ത്രീ -എന്തോഉദാത്തമായ, ധിക്കാരി.

റോബർട്ട് ഷൂമിന്റെ മരണശേഷംon ബ്രാംസ് ക്ലാര ഷുമാനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച നിർത്തി.1857 മുതൽ 1859 വരെ അദ്ദേഹം ഡെറ്റ്മോൾഡിന്റെ കോടതിയിൽ സംഗീത അധ്യാപകനും ഗായകസംഘം കണ്ടക്ടറുമായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമുള്ള സമാധാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു.ഉത്കണ്ഠയും ഉത്കണ്ഠയും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നുവർഷങ്ങൾഡസ്സൽഡോർഫിൽ. ഡി മേജറിലെയും ബി മേജറിലെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സെറിനേഡുകളോട് ഞങ്ങൾ ഈ ശോഭയുള്ള, അശ്രദ്ധമായ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഡി മൈനറിലെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ വിജയകരമായ പ്രകടനത്തോടെയാണ് ബ്രഹ്മാസിന്റെ ജീവിതത്തിലെ "ഹാംബർഗ് കാലഘട്ടം" ആരംഭിച്ചത്.1859 മാർച്ചിൽ. ഹാംബർഗിൽ ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങൾ ബ്രഹ്മിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് ശക്തമായ പ്രചോദനം നൽകി, പ്രധാനമായും അത് സാധ്യമായതുകൊണ്ടാണ്.അഭിനയിക്കുന്നു സ്ത്രീ ഗായകസംഘം Detmold-ൽ രചിച്ച കാര്യങ്ങൾ നിർവഹിക്കുക. പിന്നീട് ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് പുറപ്പെട്ട അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ സംഗീത ലഗേജും കൊണ്ടുപോയി: ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ബി മേജറിൽ ഒരു ട്രിയോ, മൂന്ന് പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, കൂടാതെ നിരവധി വയലിൻ പീസുകൾ. 1862 സെപ്റ്റംബറിൽ ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ആദ്യമായി വിയന്നയിലെത്തി. അവന്റെ സന്തോഷത്തിന് അതിരുകളില്ലായിരുന്നു. അവന് എഴുതി: "... ഞാൻ പ്രേറ്ററിൽ നിന്ന് പത്തടി അകലെയാണ് താമസിക്കുന്നത്, ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും ഇരിക്കുന്ന ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ എനിക്ക് ഒരു ഗ്ലാസ് വൈൻ കുടിക്കാം."ആദ്യം, അദ്ദേഹം അന്നത്തെ പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് ജൂലിയസ് എപ്സ്റ്റീനെ കാണിച്ചുജി മൈനറിലെ ക്വാർട്ടറ്റ്. പ്രശംസ വളരെ വലുതായിരുന്നു, ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ഹെൽമെസ്ബെർഗർ ഉടൻ തന്നെ "ബീഥോവന്റെ അവകാശി" യുടെ ഈ കൃതി തന്റെ കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും നവംബർ 16 ന് സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഫ്രണ്ട്സ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ കച്ചേരി ഹാളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വിയന്നയിൽ തന്നെ എത്ര ഊഷ്മളമായാണ് സ്വീകരിച്ചതെന്ന് ബ്രാംസ് ആവേശത്തോടെ മാതാപിതാക്കളെ അറിയിച്ചു.

1863 ശരത്കാലംജൊഹാനസ് ബ്രാംസിന് വിയന്ന വോക്കൽ അക്കാദമിയുടെ ഗായകൻ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹം ഒരു സീസണിൽ മാത്രം വഹിച്ചിരുന്നു, ഭാഗികമായി ഗൂഢാലോചന നിമിത്തം, ഭാഗികമായി ഒരു ബാധ്യതയും സ്വയം ബന്ധിക്കാതിരിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാൻ സ്വതന്ത്രനാകാനും ബ്രാംസ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടതിനാലാണ്.

1864 ജൂണിൽബ്രഹ്മാസ്തിരികെ ഹാംബർഗിലേക്ക് പോയി.ഉടൻഅവളുടെ മരണം അയാൾക്ക് സഹിക്കേണ്ടിവന്നുഅമ്മ. ഒരു ത്രികോണത്തിൽഇ മേജർകൊമ്പുകൾക്ക്ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ്നഷ്ടത്തിന്റെ വിരഹവും കയ്പും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം "ജർമ്മൻ റിക്വിയം" ആരംഭിക്കുന്നു.അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാവുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം"ജർമ്മൻ റിക്വയം"പത്ത് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകന്റെ അധീനതയിലായിരുന്നു, ഷുമാന്റെ ദാരുണമായ വിധിയിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ ബ്രഹ്മാസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം ഉടൻ തന്നെ ഒരു ശവസംസ്കാര കാന്ററ്റ രചിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അമ്മയുടെ മരണം, അഭ്യർത്ഥനയുടെ തുടർച്ചയ്ക്കും പൂർത്തീകരണത്തിനുമുള്ള അവസാന പ്രേരണയായിരിക്കാം. 1868-ൽ ബ്രഹ്മാസ് റിക്വയത്തിന്റെ ആറാം ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കി എഴുതി ശീർഷകം പേജ്: "അമ്മയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി."

ഇപ്പോഴും പൂർത്തിയാകാത്ത സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം 1868 ഏപ്രിൽ 10 ന് ബ്രെമനിൽ നടന്നു, പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിച്ചു. 1869 ഫെബ്രുവരി 18-ന് ലീപ്‌സിഗിൽ നടന്ന പ്രവർത്തനത്തിന് ശേഷം ന്യൂ ഇവാഞ്ചലിക്കൽ ചർച്ച് ന്യൂസ്‌പേപ്പർ എഴുതി: "ഞങ്ങൾ ഒരു പ്രതിഭയെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ... ഈ റിക്വയറിന് ശേഷം, ബ്രഹ്മാസ് ശരിക്കും ഈ പദവിക്ക് അർഹനായിരുന്നു".

അതിലൊന്ന്മഹാഭാഗ്യംജോഹന്നാസ്പ്രശസ്ത ശസ്‌ത്രക്രിയാ വിദഗ്‌ധനായ തിയോഡോർ ബിൽറോത്തിനെ ബ്രാംസ്‌ പരിചയപ്പെട്ടു, ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു1867-ൽവിയന്ന സർവകലാശാലയിലേക്ക്. വലിയ സംഗീത പ്രേമിബില്ല്റോത്ത്ആയിഒരു സുഹൃത്ത്, വിമർശകൻ, രക്ഷാധികാരി എന്നീ നിലകളിൽ ബ്രഹ്മാസ്.

1871 ജനുവരിയിൽ ജോഹന്നാസ്ബ്രഹ്മാസ്ഗുരുതരമായ രോഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്ത ലഭിച്ചുഅച്ഛൻ. 1872 ഫെബ്രുവരിയുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം എത്തിഅവൻഹാംബർഗിലേക്ക്, അടുത്ത ദിവസം അവന്റെ പിതാവ് മരിച്ചു.

1872 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ബ്രഹ്മാസ് വിയന്നയിലെ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഫ്രണ്ട്സ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ കലാസംവിധായകനായത്. "സമൂഹത്തിലെ" ജോലി ഒരു ഭാരമായിരുന്നു, അവൻ മൂന്ന് സീസണുകൾ മാത്രമേ അതിജീവിച്ചുള്ളൂ. പിന്നീട് ബ്രാംസ് വീണ്ടും ബവേറിയൻ പർവതങ്ങളിലേക്ക് മാറി, സി മൈനറിലെ വയലിൻ ക്വാർട്ടറ്റുകളും മ്യൂണിക്കിനടുത്തുള്ള ട്യൂസിംഗിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് അദ്ദേഹം ബിൽറോത്തിന് സമർപ്പിച്ചു.

1875-ൽ ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി വളരെ ശക്തമായിഅവൻസർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി കൂടുതൽ സമയവും നീക്കിവയ്ക്കാൻ കഴിയും. ഷുമാൻ ഹൗസിൽ ആരംഭിച്ച സി മൈനറിലെ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ജോലി അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കി. കൂടാതെ, ഇരുപത് വർഷത്തെ ജോലിആദ്യ സിംഫണി.

1877-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, വോർതർ തടാകത്തിലെ പോർട്‌ഷാക്കിൽ, ബ്രാംസ് തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി എഴുതി. സിംഫണിക്ക് ശേഷം 1878-ൽ ഡി മേജറിൽ വയലിൻ കച്ചേരിയും ജി മേജറിൽ വയലിനിനായുള്ള സോണാറ്റയും റെയിൻ സൊണാറ്റസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. അതേ വർഷം, ബ്രെസ്‌ലൗ സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബ്രാംസിന് ഓണററി ഡോക്ടറേറ്റ് ലഭിച്ചു, ഈ അവസരത്തിൽ അദ്ദേഹം ആഡംബരമുള്ള താടി ഉപേക്ഷിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ദൃഢത നൽകി.

1880-ൽ, ബ്രാംസ് ബാഡ് ഇഷ്‌ലിലേക്ക് പോയി, അവിടെ വിനോദസഞ്ചാരികളുടെയും ഓട്ടോഗ്രാഫ് വേട്ടക്കാരുടെയും ശല്യം കുറയുമെന്ന് കരുതി. ഈ സ്ഥലം ശാന്തമായിരുന്നു, ഇത് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന് കാരണമായിഅദ്ദേഹത്തിന്റെആരോഗ്യം. അതേ സമയം, ജോഹാൻ സ്ട്രോസുമായുള്ള സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു. സ്ട്രോസിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലും സംഗീതത്തിലും ബ്രാംസ് ആകൃഷ്ടനായി.വേനൽക്കാലത്ത് അടുത്ത വർഷംജോഹന്നാസ് പ്രെസ്ബോമിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി പൂർത്തിയാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ സ്വഭാവം വിയന്ന വുഡ്സിന്റെ മനോഹരമായ ഭൂപ്രകൃതിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.

1883-ലെ വേനൽക്കാലം ജൊഹാനസ് ബ്രാംസിനെ റൈൻ തീരത്ത്, അവന്റെ യൗവനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. വീസ്‌ബാഡനിൽ, അവൻ സുഖവും സുഖപ്രദമായ അന്തരീക്ഷവും കണ്ടെത്തി, അത് മൂന്നാം സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു.

അവസാനത്തെ1884-1885 കാലഘട്ടത്തിൽ ബ്രഹ്മാസ് തന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണി രചിച്ചു. ഒക്‌ടോബർ 25-ന് മെയ്നിംഗനിൽ നടന്ന അതിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം ഏകകണ്ഠമായ പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമായി.

ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ നാല് സിംഫണികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തേതിൽ - ബീഥോവന്റെ സിംഫണിസത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പിൻഗാമി - ജ്വലിക്കുന്ന നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടികളുടെ മൂർച്ച സന്തോഷകരമായ ഒരു ഗാന സമാപനത്തിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി, യഥാർത്ഥത്തിൽ വിയന്നീസ് (അതിന്റെ ഉത്ഭവം - ഹെയ്ഡൻ, ഷുബെർട്ട്), "സന്തോഷത്തിന്റെ സിംഫണി" എന്ന് വിളിക്കാം.

മൂന്നാമത്തേത് - മുഴുവൻ സൈക്കിളിലെയും ഏറ്റവും റൊമാന്റിക് - ജീവിതത്തോടുള്ള ആവേശകരമായ ലഹരിയിൽ നിന്ന് ഇരുണ്ട ഉത്കണ്ഠയിലേക്കും നാടകീയതയിലേക്കും പോകുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ "നിത്യസൗന്ദര്യത്തിന്" മുന്നിൽ പെട്ടെന്ന് പിൻവാങ്ങുന്നു, ശോഭയുള്ളതും തെളിഞ്ഞതുമായ പ്രഭാതം.

നാലാമത്തെ സിംഫണി - കിരീടം പ്രധാന സിംഫണിസ്റ്റ്രണ്ടാമത്തേത് XIX-ന്റെ പകുതിനൂറ്റാണ്ട്ജോഹന്നാസ്ബ്രാംസ് - "എലിജിയിൽ നിന്ന് ദുരന്തത്തിലേക്ക്" വികസിക്കുന്നു(Sollertinsky പ്രകാരം). മഹത്വം സൃഷ്ടിച്ചുബ്രഹ്മാസ്സിംഫണികൾ അവയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനയെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല.

സ്വയം വളരെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ ക്ഷീണത്തെ ബ്രാംസ് ഭയപ്പെട്ടു, തന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനം നിർത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1891-ലെ വസന്തകാലത്ത് മൈനിൻഗെൻ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ക്ലാരിനെറ്റിസ്റ്റുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച, ഒരു ട്രിയോ, ഒരു ക്വിന്റ്റെറ്റ് (1891), തുടർന്ന് രണ്ട് സോണാറ്റകൾ (1894) എന്നിവ ക്ലാരിനെറ്റിനൊപ്പം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. സമാന്തര ബ്രഹ്മാസ് 20 എഴുതുന്നു പിയാനോ കഷണങ്ങൾ(op. 116-119), ഇത് ക്ലാരിനെറ്റ് മേളങ്ങളോടൊപ്പം കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലിന്റെ ഫലമായി മാറി. ക്വിന്റ്റെറ്റിന്റെയും പിയാനോ ഇന്റർമെസോയുടെയും കാര്യത്തിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും സത്യമാണ് - "ഹൃദയത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ പരാമർശങ്ങൾ", ഒരു ഗാനരചനയുടെ തീവ്രതയും ആത്മവിശ്വാസവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു,നിന്ന്രചനയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും ലാളിത്യവും, സ്വരങ്ങളുടെ എല്ലാം തുളച്ചുകയറുന്ന സ്വരമാധുര്യം.

പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു1894-ൽ, "49 ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ" (ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും) എന്ന ശേഖരം ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസിന്റെ നാടോടി ഗാനത്തോടുള്ള നിരന്തരമായ ശ്രദ്ധയുടെ തെളിവായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മികത.ആർക്ക്, സൗന്ദര്യാത്മക ആദർശം.ജർമ്മൻ നാടൻ പാട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണങ്ങൾ ബ്രആംസ് തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം പഠിച്ചു, സ്ലാവിക് (ചെക്ക്, സ്ലോവാക്, സെർബിയൻ) ട്യൂണുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളിൽ അവയുടെ സ്വഭാവം പുനർനിർമ്മിച്ചു. നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങൾ. ശബ്‌ദത്തിനും പിയാനോയ്‌ക്കുമുള്ള "ഫോർ സ്‌ട്രിക്റ്റ് മെലഡീസ്" (ബൈബിളിൽ നിന്നുള്ള ഒരുതരം സോളോ കാന്ററ്റ, 1895), 11 കോറൽ ഓർഗൻ പ്രെലൂഡുകൾ (1896) എന്നിവ സംഗീതജ്ഞന്റെ "ആത്മീയ നിയമം" ബച്ചോവ്‌സ്കിന്റെ വിഭാഗങ്ങളിലേക്കും കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലേക്കും ആകർഷിക്കുന്നു.

ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് (1833-1897) - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഒരു മികച്ച ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്, ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ്, റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ എന്നിവരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ. കലാപരമായ സംവിധാനംറൊമാന്റിസിസം അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉയരത്തിലെത്തി.

ഓപ്പറയും ബാലെയും ഒഴികെ അറിയപ്പെടുന്ന എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളെയും ബ്രാംസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ആകെ 120 ഓറസ് ഉണ്ട്.

ബ്രാംസിന്റെ സിംഫണിക് വർക്കുകളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: നാല് സിംഫണികൾ (സി-മോളിൽ ഒപി. 68, ഡി-ഡൂരിൽ ഒപി. 73, എഫ്-ഡൂരിൽ ഒപി. 90, ഒപി. "ട്രാജിക്" (ഒപി. 81)), ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഹെയ്ഡനും (op. 56) രണ്ട് ആദ്യകാല സെറിനേഡുകളും (op. 11 D-dur, op. 16 A-dur).

വോക്കൽ-കോറൽ വിഭാഗത്തിൽ, പ്രണയങ്ങൾ, ഗാനങ്ങൾ, ബല്ലാഡുകൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ (ആൺ, പെൺ, മിക്സഡ്) എന്നിവയുൾപ്പെടെ ഇരുനൂറോളം കൃതികൾ ബ്രഹ്മാസ് എഴുതി.

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ബ്രഹ്മാസ് ഒരു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു. സ്വാഭാവികമായും, അദ്ദേഹം പിയാനോയ്‌ക്കായി ധാരാളം കൃതികൾ എഴുതി: ഒരു ഷെർസോ (op. 4 es-moll), മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ (op. 1 C-dur, op. 2 fis-moll, op. 5 f-moll), വ്യതിയാനങ്ങൾ ഷൂമാൻ (op. 9), പഗാനിനി (op. 35), ഒരു ഹംഗേറിയൻ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ (op. 21), ഹാൻഡലിന്റെ ഒരു തീമിലെ വേരിയേഷനുകളും ഫ്യൂഗും (op. 24), 4 ബല്ലാഡുകൾ (op. 10) , 4 capriccios ആൻഡ് 4 intermezzos (op. .76), 2 rhapsodies (op.79), ഫാന്റസികൾ (op.116), നിരവധി നാടകങ്ങൾ.

ബ്രാഹ്മിന്റെ സോളോ പിയാനോ സൃഷ്ടികളിൽ, 1880-ൽ എഴുതിയ op.79 എന്ന രണ്ട് റാപ്സോഡികൾ അവതാരകരിലും ശ്രോതാക്കളിലും വളരെ ജനപ്രിയമാണ്. പിയാനോ സംഗീതത്തിൽ ഈ തരം ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് ബ്രഹ്മസ് അല്ല. എന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു ചെക്ക് കമ്പോസർവി.യാ. 1815 ൽ ടോമാസെക്ക് ഈ വിഭാഗത്തിൽ കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പക്ഷേ, ഈ വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റാപ്‌സോഡി വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം മികച്ച ഹംഗേറിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഫ്രാൻസ് ലിസ്‌റ്റിന്റെ പേരുമായി ശരിയായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 19 ഹംഗേറിയൻ റാപ്‌സോഡികളിലൂടെ ലോകപ്രശസ്തനായി. കമ്പോസർ രചിച്ചത് 1840 മുതൽ 1847 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ. അവയിലെല്ലാം ആധികാരികമായ നാടൻ പാട്ടുകളും നൃത്ത രാഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിയാം. ലിസ്റ്റിയൻ റാപ്സോഡികളുടെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഘടനയും കാരണമാണ് നാടോടി പാരമ്പര്യംപാട്ടിന്റെയും നൃത്തത്തിന്റെയും വ്യത്യസ്‌ത സംയോജനം. ആന്തരിക വികസനംത്രൂ അല്ലെങ്കിൽ കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോമിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് വ്യക്തിഗത വലിയ വിഭാഗങ്ങളുടെ ഒന്നിടവിട്ടുള്ളതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ലിസ്‌റ്റിന്റെ റാപ്‌സോഡികൾ തികച്ചും സ്വതന്ത്രവും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്. എന്നാൽ ലിസ്‌റ്റിന്റെ റാപ്‌സോഡികളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത അവരുടെ ആഴത്തിലുള്ള ഹംഗേറിയൻ ദേശീയ സ്വാദിലാണ്.

എന്നാൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ് ബ്രാംസിന്റെ രണ്ട് റാപ്‌സോഡികൾ op.79, ഇത് കമ്പോസറുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു പൂർണ്ണമായ ചിത്രം നൽകുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെയും ശൈലി സവിശേഷതകളുടെയും പ്രധാന ഗുണങ്ങൾ.

പ്രത്യേകിച്ചും, g-moll ലെ Rhapsody op.79 No. 2 പൂർണ്ണമായ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ ഒരു ഗാന-നാടക സൃഷ്ടിയാണ്.

രണ്ടാമത്തെ റാപ്‌സോഡി, തിളക്കമാർന്നതും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ നാല് തീമുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അവ ഒന്നിടവിട്ട് സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ ഒരു പ്രദർശനമായി മാറുന്നു. ഈ വിഷയങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ "മുഖം" ഉണ്ട്. ഒരു ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ബ്രഹ്‌മിന് സാധാരണമായ ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവ നിർവചിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

നാല് തീമുകളിൽ ആദ്യത്തേത് (സോണാറ്റ ഫോമിന്റെ പ്രധാന തീം) ആവേശത്തോടെ ആവേശഭരിതവും പ്രണയപരമായി പരിശ്രമിക്കുന്നതും സ്വഭാവഗുണമുള്ള ജർമ്മൻ ദയനീയമായ പ്രണയവുമാണ്. ഇതിലെ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ (രാഗം, മോഡ്, ടോണലിറ്റി, യോജിപ്പ്, താളം, ഘടന, രൂപം) മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ആവേശം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു. വിഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, പ്രധാന തീം വൈവിധ്യമാർന്നതാണ്: വലതു കൈയിലെ മോണോഫോണിക് മെലഡി വ്യക്തമായും ഒരു ഗാനമാണ്; മധ്യസ്വരത്തിലെ ട്രിപ്പിൾസ് റൊമാൻസ് അകമ്പടിയുടെ ഒരു സവിശേഷതയാണ്, ഇടതുകൈയിലെ ഐയാംബിക് ഒക്ടേവ് ബാസുകൾ പ്രമേയത്തിന് ഒരു മാർച്ചിന്റെ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു. തൽഫലമായി, പ്രധാന തീമിന്റെ സമ്പന്നവും സങ്കീർണ്ണവും തീവ്രവുമായ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മൂന്ന്-ലെയർ തരം ടെക്സ്ചർ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. പ്രധാന തീമിന്റെ രൂപം പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ഒരു ലളിതമായ കാലഘട്ടമാണ്, ഇവിടെ രണ്ട് വാക്യങ്ങളിൽ ഓരോന്നും ഉയർച്ചയും താഴ്ചയും ഉള്ള നാല് ബാർ തരംഗമാണ്.

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, പ്രധാന തീമിന്റെ അവതരണത്തിന് ശേഷം, വിപുലീകൃത കണക്റ്റിംഗ് ഭാഗമൊന്നുമില്ല (തത്വത്തിൽ, ജർമ്മൻ ക്ലാസിക്കൽ കമ്പോസർമാരുടെ സോണാറ്റ രൂപങ്ങളുടെ സ്വഭാവമായിരുന്നു ഇത്), എന്നാൽ പെട്ടെന്ന്, പെട്ടെന്ന്, ശോഭയുള്ള, സ്വതന്ത്രമായ, വളരെ ലാക്കോണിക് ആയി മാറുന്നു. ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന തീം. ഒരു ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ, ഇത് ഇൻട്രാ-കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് ആണ്: ധീര-നിർണ്ണായക ആശ്ചര്യങ്ങൾ ഷെർസോ-പറക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. കോഡ്-ഒക്ടേവ് ടെക്‌സ്‌ചർ, ലൗഡ് (എഫ്) ഡൈനാമിക്‌സ്, മുഴുവൻ തീമിലേക്കും തുളച്ചുകയറുന്ന ഇടവേളകൾ എന്നിവ സംഗീതത്തിന് ആവേശകരമായ-ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, പരിശ്രമിക്കുന്ന സ്വഭാവം നൽകുന്നു. രൂപത്തിൽ, ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന തീം പ്രധാന തീം പോലെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ലളിതമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ചതുരമല്ല, ഘടന. സ്കെയിലിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് അതിലും ചെറുതാണ്, "പൂർത്തിയാകാത്തത്", വെട്ടിച്ചുരുക്കിയതാണ്, (കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുറന്നത കാരണം) തുടർച്ച ആവശ്യമാണ്.

ഒരു ദ്വിതീയ തീമിന്റെ ആവിർഭാവത്തോടെ എക്സ്പോഷേഷന്റെ പുതിയതും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവും ഏറ്റവും ഗാനരചയിതാവുമായ ഒരു ചിത്രം ഉയർന്നുവരുന്നു. ഡി മൈനറിന്റെ അഞ്ചാമത്തേത് കുറഞ്ഞ മൂന്നാമത്തേത് ആലപിക്കുന്നതും, നാലാമത്തെ ഉയർത്തിയ ഘട്ടത്തിൽ ഉച്ചരിച്ച സ്റ്റോപ്പോടെയും, അതേ ബാറിൽ തന്നെ നാലാമത്തെ സ്വാഭാവിക ചുവടിലൂടെ "റദ്ദാക്കുന്നത്", കുത്തനെ പ്രകടമാക്കുന്ന, മൂർച്ചയുള്ള ട്രിപ്പിൾ മോട്ടിഫിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് മെലഡി. നിർത്താതെ, ഒരു ഇടവേള പോലും ഇല്ലാതെ, ഈണത്തിന്റെ ആലാപനത്തിന്റെ ഫലമായി, അകമ്പടിയുടെ പരക്കെ പ്രചരിക്കുന്ന രൂപങ്ങളുമായി ചേർന്ന്, ഉത്കണ്ഠയുടെയും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന മാനസിക വേദനയുടെയും വേദനാജനകമായ നെടുവീർപ്പുകളുടെയും ഒരു വികാരം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. വികാരാധീനമായ പ്രേരണ ബ്രഹ്മത്തെ ഷൂമാനിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു. ചോപ്പിന്റെ മെലഡിയിൽ, തീമിന്റെ ബാക്കിയുള്ള ടെക്‌സ്‌ചറിന് മുകളിൽ അത് ഉയരുന്നതായി തോന്നുന്നു.

സൈഡ് തീം അഭിമാനകരവും നാടകീയവുമായ ക്ലോസിംഗ് തീമിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ആദ്യം അത് വളരെ രഹസ്യമായി തോന്നുന്നു, ഇരുണ്ടതായി പോലും. ലളിതമായ കാലഘട്ടത്തിലെ ആദ്യ വാക്യത്തിൽ, വലതു കൈയിലെ അതേ ആവർത്തിച്ചുള്ള കുറിപ്പ്, നിർബന്ധിതമായി, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള തകർച്ചയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു, വികാരങ്ങളുടെ അക്രമാസക്തമായ പൊട്ടിത്തെറി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇടത് കൈയിലെ ഒക്‌റ്റേവ് ബാസുകൾ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചുവടുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, മധ്യസ്വരത്തിലെ ട്രിപ്പിൾസ് തീമിന്റെ അവതരണത്തിലുടനീളം സ്പന്ദിക്കുന്നത് തീമിന് കൂടുതൽ ആവേശവും പിരിമുറുക്കവും നൽകുന്നു. രണ്ടാമത്തെ വാചകത്തിൽ, സംഗീതം കൂടുതൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും സ്ഥിരതയോടെയും മാർച്ചിംഗിലും മുഴങ്ങുന്നു. ഡി മൈനറിലെ വിപുലീകരിച്ച ശുദ്ധമായ ടോണിക്കിൽ ഇത് (വഴിയിൽ, സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പ്രദർശനത്തിൽ ആദ്യമായി) അവസാനിക്കുന്നു.

ഈ ടോണിക്കിന്റെ മാനസികവും കലാപരവുമായ പ്രഭാവം അതിശയകരമാണ്: ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ പ്രക്ഷുബ്ധതകൾക്കും ആവേശത്തിനും സംശയങ്ങൾക്കും ശേഷം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വൈകാരികാവസ്ഥയുടെ ഒരു നിശ്ചിത ഉറപ്പ്, ഒടുവിൽ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ പരിശ്രമത്താൽ നേടിയെടുക്കപ്പെട്ടു.

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യം പിന്തുടർന്ന്, ബ്രാംസ് സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പ്രദർശനം ആവർത്തിക്കുന്നു. സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ പെട്ടെന്നുള്ള മാനസികാവസ്ഥയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു പ്രണയ നായകന്മാർ. അതേസമയം, പ്രദർശനത്തിന്റെ നാല് തീമുകളുടെയും തികച്ചും റൊമാന്റിക് ഉള്ളടക്കം ബ്രാംസ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്നത് രസകരമാണ്, ലളിതമായ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തവും സംക്ഷിപ്തവുമായ രൂപങ്ങളിൽ, ഓരോന്നിനും വ്യത്യസ്ത ആന്തരിക ഘടനയുണ്ട്: പ്രധാന തീം ഒരു ചതുരത്തിന്റെ ലളിതമായ കാലഘട്ടമാണ്. ഘടന (4 + 4), കണക്റ്റിംഗ് തീം ഒരു നോൺ-സ്ക്വയർ ഘടനയുടെ ലളിതമായ കാലഘട്ടമാണ് ( 3 + 2), ദ്വിതീയ തീം ഒരൊറ്റ ഘടനയുടെ കാലഘട്ടമാണ്, അന്തിമ തീം ഒരു വിപുലീകരണത്തോടുകൂടിയ ആവർത്തിച്ചുള്ള ഘടനയുടെ ലളിതമായ കാലഘട്ടമാണ് രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിന്റെ (4 + 8). അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, തീമുകളുടെ എല്ലാ ആലങ്കാരികവും തരം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളോടും കൂടി, അവയ്‌ക്ക് വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്: മുൻവശത്ത് എല്ലായിടത്തും ഒരു പ്രകടമായ മെലഡി, എല്ലാ തീമുകളും ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ട്രിപ്പിൾ റിഥം, മൂന്ന്-ലെയർ ടെക്‌സ്‌ചർ. മൊത്തത്തിൽ, പ്രദർശനത്തിന്റെ സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ വേഗത്തിലും സജീവമായും വളരെ കംപ്രസ് ചെയ്ത സ്കെയിലിലും വികസിക്കുന്നു: പ്രദർശനത്തിൽ 32 അളവുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ.

വികാസത്തിൽ, ബ്രഹ്‌ംസ് തന്റെ റാപ്‌സോഡിയുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകവും നാടകീയവുമായ സത്തയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, പ്രധാനവും അവസാനവുമായ തീമുകൾ മാത്രം വികസിപ്പിക്കുന്നു, അതായത്, എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ എല്ലാ തീമുകളെക്കുറിച്ചും ഏറ്റവും ആവേശത്തോടെ ആവേശത്തോടെയും ധൈര്യത്തോടെയും അഭിമാനിക്കുന്നു. വിപുലീകരണം വളരെ വിശദമായി (53 ബാറുകൾ, 64 ബാറുകൾ എക്സ്പോസിഷൻ) കൂടാതെ മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: പ്രധാന തീം ഒന്നും മൂന്നും വിഭാഗങ്ങളിൽ വികസിക്കുന്നു, അവസാന തീം മധ്യത്തിൽ വികസിക്കുന്നു. ഇതുമൂലം തീമാറ്റിക് ഉള്ളടക്കംവികസനം ഒരു വലിയ തോതിലുള്ള മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് വ്യത്യസ്തമായ മധ്യവും ചലനാത്മകവുമായ ആവർത്തനമാണ്. വികസനത്തിന്റെ ആദ്യ വിഭാഗത്തിൽ (20 അളവുകൾ), ബ്രാംസ് വൈകാരിക ആവേശം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, പ്രധാന തീമിന്റെ ശബ്ദത്തിലെ ആശയക്കുഴപ്പം, വിദൂര കീകളുടെ (F, f, gis, e, alternation) ഉൾപ്പെടെ അതിന്റെ മോഡൽ, ടോണൽ വികസനം എന്നിവയെ അത്യന്തം സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. h), അവരുടെ ആധിപത്യത്തിലൂടെ കാണിക്കുന്നു, അത് തത്വത്തിൽ, പ്രദർശനത്തിലെ പ്രധാന തീമിന്റെ അവതരണത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. മധ്യഭാഗത്ത്, അന്തിമ തീം ആകാംക്ഷയോടെ രഹസ്യമായി (p mezzo voce), അല്ലെങ്കിൽ ദേഷ്യത്തോടെ (ff) മുഴങ്ങുന്നു, കൂടാതെ h-moll-ൽ നിന്ന് G-dur, g-moll, d-moll എന്നിവയിലേക്കുള്ള മൂർച്ചയുള്ള ഫ്രെറ്റ്-ടോണൽ ബ്രേക്കുകൾക്കൊപ്പം. മൂന്നാമത്തെ വിഭാഗം സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പുനരാവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ ഒരു വലിയ ആമുഖമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഒന്നിലധികം ഓസ്റ്റിനാറ്റുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, പ്രധാന തീമിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയ ആവേശകരമായ ആരോഹണ പ്രചോദനാത്മക രൂപങ്ങൾ, ഇത് ചലനാത്മക പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (പിപി മുതൽ എഫ്എഫ് വരെ). മുഴുവൻ വികസനവും. മൂന്ന്-പാളിയുടെ മധ്യസ്വരത്തിൽ ഒരു ബബ്ലിംഗ് ട്രിപ്പിൾ റിഥം കൊണ്ട് ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു, നാടകത്തിന്റെ അത്തരമൊരു ഉദ്ദേശ്യപരമായ വികാസത്തിന് ശേഷം, സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം അനുഭവപരിചയമുള്ള കൊടുങ്കാറ്റുകളിൽ നിന്നുള്ള "രക്ഷയുടെ ദ്വീപ്" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, തീർച്ചയായും അത് എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ അതേ നാല് കോൺട്രാസ്‌റ്റിംഗ് തീമുകളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ് - ഡി-മോൾ, ബ്രഹ്‌ംസ്, എല്ലാ തീമുകളുടെയും ഘടനയും സ്കെയിലും രണ്ടും നിലനിർത്തി, ട്രിപ്പിൾ റിഥം സ്പന്ദിക്കുകയും മങ്ങുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ചെറിയ (8 അളവുകൾ) കോഡ മാത്രം ചേർത്തു. അവസാനം.

റാപ്‌സോഡി ബ്രാംസിന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു - കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സ്വഭാവവും വിമത വികാരങ്ങളുമുള്ള ഒരു വികാരാധീനനായ സ്വപ്നക്കാരൻ.

റാപ്‌സോഡിയുടെ രൂപം യോജിപ്പും പരിഷ്‌ക്കരണവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, കമ്പോസർ ഒരു സോണാറ്റയുടെ സവിശേഷതകളും മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രചനയും സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ റാപ്‌സോഡി ബ്രാംസിന്റെ കച്ചേരി പിയാനിസത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്.

ബ്രാംസ് ഉപയോഗിച്ച് സാധാരണപോലെ വികസനം കംപ്രസ്സും തീവ്രവുമാണ്. പ്രധാന തീമുകൾ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തി, വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹം നാടകത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യ ഉള്ളടക്കം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. നാടകവും ആലങ്കാരിക സംഘട്ടനവും അങ്ങേയറ്റം ലാക്കണിസത്തോടെയാണ് വെളിപ്പെടുന്നത്.

ജർമ്മനിയുടെ അവസാനത്തെ പ്രധാന പ്രതിനിധിയാണ് ബ്രാംസ് റൊമാന്റിസിസം XIXനൂറ്റാണ്ട്. സ്വന്തം യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലി സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ഭാഷവ്യക്തിഗത സ്വഭാവങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: ജർമ്മൻ ഭാഷയുടെ സാധാരണ സ്വരങ്ങൾ നാടോടി സംഗീതം(താളത്തിൽ പ്ലേഗൽ തിരിവുകളും യോജിപ്പിൽ പ്ലേഗലും ഉള്ള ഒരു ത്രയത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കൊപ്പം ചലനങ്ങൾ); മേജർ-മൈനറിന്റെ സ്വഭാവം "ഫ്ലിക്കർ"; അപ്രതീക്ഷിതമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ, മോഡൽ വേരിയബിലിറ്റി, മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് മേജർ.

ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഷേഡുകളുടെ സമൃദ്ധി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ, താളം ഉപയോഗിക്കുന്നു: ട്രിപ്പിൾസിന്റെ ആമുഖം, ഡോട്ടഡ് ലൈനുകൾ, സിൻകോപ്പേഷൻ. വിഷയങ്ങൾ പലപ്പോഴും തുറന്നതാണ്, അത് വഴി തുറക്കുന്നു കൂടുതൽ വികസനംചിന്തകൾ.

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ കാലം മുതൽ സ്ഥാപിതമായ ഘടനകളുടെ ഉപയോഗം ബ്രഹ്മത്തിന് ആഴത്തിൽ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു: ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ആധുനിക ഘടനയെ അറിയിക്കാൻ പഴയ രൂപങ്ങളുടെ കഴിവ് തെളിയിക്കാൻ ബ്രാംസ് ആഗ്രഹിച്ചു. മറുവശത്ത്, ക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങൾ അവനെ കീഴടക്കിയ ആവേശഭരിതമായ, ഉത്കണ്ഠാകുലമായ, വിമത വികാരങ്ങളെ "അടയ്ക്കാൻ" സഹായിച്ചു.

ചിത്രങ്ങളുടെ ബാഹുല്യം ബ്രഹ്മിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷതയാണ്. വികസനത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ, യുക്തിസഹമായ യുക്തിയുമായി സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ ആവിഷ്‌കാര സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ അദ്ദേഹം സംയോജിപ്പിച്ചു.

ബ്രാംസ് സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ ഒരു കൃതി എഴുതി, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ശൈലിയും സംസാരവും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ബ്രഹ്മാസ് കമ്പോസർ റൊമാന്റിസിസം റാപ്‌സോഡി

സ്പിരിറ്റിലും ഗോഡൗണിലും ദേശീയമായ വോക്കൽ മെലഡികൾ എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കാമെന്ന് ബ്രഹ്മസിന് മാത്രമേ അറിയൂ. ഇത് ആശ്ചര്യകരമല്ല: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ ജർമ്മൻകാരും ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകർവളരെ അടുത്തും ചിന്താപൂർവ്വവും കാവ്യാത്മകവും പഠിച്ചില്ല സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതഅവന്റെ ജനത്തിന്റെ.

ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ (ശബ്ദത്തിനും പിയാനോ അല്ലെങ്കിൽ ഗായകസംഘത്തിനും, ആകെ നൂറിലധികം ഗാനങ്ങൾ) ക്രമീകരണങ്ങളുടെ നിരവധി ശേഖരങ്ങൾ ബ്രാംസ് ഉപേക്ഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മീയ നിയമം ഒരു ശേഖരമായിരുന്നു നാൽപ്പത്തി ഒമ്പത് ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ (1894). സ്വന്തം രചനകളെക്കുറിച്ചൊന്നും ബ്രഹ്മാസ് ഇത്രയും ഊഷ്മളമായി സംസാരിച്ചിട്ടില്ല. അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതി: "ഒരുപക്ഷേ, ആദ്യമായി, എന്റെ പേനയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന കാര്യങ്ങളുമായി ഞാൻ ആർദ്രമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ...". "അത്തരം സ്നേഹത്തോടെ, സ്നേഹം പോലും, ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒന്നും സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ല."

ബ്രഹ്മാസ് നാടോടിക്കഥകളെ ക്രിയാത്മകമായി സമീപിച്ചു. നാടോടി കലയുടെ ജീവനുള്ള പൈതൃകത്തെ പുരാതന പൗരാണികതയായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നവരെ അദ്ദേഹം രോഷത്തോടെ എതിർത്തു. അതിന്റെ അകത്തുണ്ട് തുല്യവ്യത്യസ്ത കാലങ്ങളിലെ ആവേശഭരിതമായ ഗാനങ്ങൾ - പഴയതും പുതിയതും. രാഗത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ ആധികാരികതയിലല്ല, സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിലും സമഗ്രതയിലും ബ്രാംസിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. വളരെ സെൻസിറ്റിവിറ്റിയോടെ, അദ്ദേഹം മെലഡികൾ മാത്രമല്ല, ടെക്സ്റ്റുകളും കൈകാര്യം ചെയ്തു, അവയുടെ മികച്ച ഓപ്ഷനുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കി. നിരവധി നാടോടിക്കഥകളുടെ ശേഖരങ്ങൾ അവലോകനം ചെയ്ത ശേഷം, കലാപരമായി തികഞ്ഞതായി തോന്നിയത് അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തു, അത് സംഗീത പ്രേമികളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചികളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് സംഭാവന നൽകും.

ഹോം മ്യൂസിക് നിർമ്മാണത്തിനായാണ് ബ്രാംസ് തന്റെ ശേഖരം സമാഹരിച്ചത്, അതിനെ "വോയ്സിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ജർമ്മൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ശേഖരത്തിൽ ഏഴ് പാട്ടുകൾ വീതമുള്ള ഏഴ് നോട്ട്ബുക്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; അവസാന നോട്ട്ബുക്കിൽ, ലീഡിനായി പ്രോസസ്സിംഗിൽ ഗാനങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം ഗായകൻ). ഇത്തരമൊരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക എന്ന സ്വപ്നം വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം നെഞ്ചേറ്റിയിരുന്നു. അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള മെലഡികളിൽ പകുതിയോളം അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തിനായി മുമ്പ് പ്രോസസ്സ് ചെയ്തിരുന്നു. ഇപ്പോൾ ബ്രഹ്‌ംസ് സ്വയം ഒരു വ്യത്യസ്തമായ ദൗത്യം ഏറ്റെടുത്തു: പിയാനോ അകമ്പടിയുടെ ലളിതമായ ഭാഗത്ത് സൂക്ഷ്മമായ സ്‌ട്രോക്കുകളോടെ സ്വരഭാഗത്തിന്റെ ഭംഗി ഊന്നിപ്പറയുകയും ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുക (ബാലകിരേവും റിംസ്‌കി-കോർസകോവും അവരുടെ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളിൽ അതുതന്നെ ചെയ്‌തു. നാടൻ പാട്ട്):

അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും സ്വന്തം സ്വര രചനകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു, ജർമ്മൻ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മേഖലയിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല: ഇരുപതിലധികം സ്ലാവിക് കവിതകൾ ഗാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ബ്രഹ്മങ്ങളെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു - സോളോ, എൻസെംബിൾ, കോറൽ ("ഓൺ എറ്റേണൽ ലവ്" ഒപി. 43 നമ്പർ. 1, "ദി വേ ടു ദി ലോവ്ഡ്" ഒ.പി. 48 നമ്പർ. 1, "ദി ഓത്ത് ഓഫ് ദി ലോവ്ഡ്" ഒ.പി. 69 നമ്പർ എന്നിങ്ങനെയുള്ള ബ്രഹ്മിന്റെ സ്വര വരികളുടെ മുത്തുകൾ അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. 4.). ഹംഗേറിയൻ, ഇറ്റാലിയൻ, സ്കോട്ടിഷ് നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങളിലും പാട്ടുകളുണ്ട്.

ബ്രഹ്മത്തിന്റെ സ്വര വരികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന കവികളുടെ വൃത്തം വിശാലമാണ്. കമ്പോസർ കവിതയെ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും അതിന്റെ വിവേചനാധികാരിയായിരുന്നു. എന്നാൽ ആരോടെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹതാപം കണ്ടെത്തുക പ്രയാസമാണ് സാഹിത്യ ദിശ, റൊമാന്റിക് കവികൾ അളവിൽ മുൻതൂക്കം ഉണ്ടെങ്കിലും. ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ, കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കത്തേക്കാൾ രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിഗത ശൈലിയല്ല പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത്, കാരണം നാടോടിയുമായി അടുപ്പമുള്ള അത്തരം ഗ്രന്ഥങ്ങളെയും ചിത്രങ്ങളെയും കുറിച്ച് ബ്രാംസ് ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. കാവ്യാത്മകമായ അമൂർത്തതകളിലേക്ക്, പ്രതീകാത്മകത, ഒരു സംഖ്യയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സമകാലിക കവികൾഅവൻ ശക്തമായി നെഗറ്റീവ് ആയിരുന്നു.

പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ശബ്ദത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര രചനകളെ "പാട്ടുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ "മന്ത്രങ്ങൾ" എന്ന് ബ്രഹ്മാസ് വിളിച്ചു. ("L. Tick's "Magelona" op. 33-ൽ നിന്നുള്ള പ്രണയകഥകൾ മാത്രമാണ് ഒരു അപവാദം (സൈക്കിളിൽ പതിനഞ്ച് കഷണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു); ഈ പ്രണയങ്ങൾ ഒരു ഏരിയ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സോളോ കാന്ററ്റയുടെ സ്വഭാവത്തിന് അടുത്താണ്.). ഈ പേരിൽ, വോക്കൽ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന പങ്ക് ഊന്നിപ്പറയാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. IN ഈ പ്രശ്നംഷുബെർട്ടിന്റെ ഗാന പാരമ്പര്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പിൻഗാമിയായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. പ്രഖ്യാപനത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്ന ഗാനത്തിന് ബ്രഹ്‌ംസ് പ്രാധാന്യം നൽകുകയും "ത്രൂ" എന്നതിനേക്കാൾ സ്ട്രോഫിക് (ജോടി) ഘടനയെ മുൻഗണന നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലും ഷുബെർട്ട് പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള അനുസരണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ജർമ്മൻ ചേമ്പറിന്റെ മറ്റൊരു സ്ട്രീം- വോക്കൽ സംഗീതംഷൂമാന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ഈ വിഭാഗത്തിലെ പ്രധാന മാസ്റ്റേഴ്സ് കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്തു - റോബർട്ട് ഫ്രാൻസ് (ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ റോബർട്ട് ഫ്രാൻസ് (1815-1892) ഇരുനൂറ്റമ്പതോളം ഗാനങ്ങളുടെ രചയിതാവാണ്.)ജർമ്മനിയിലും ഹ്യൂഗോ വുൾഫ് ഓസ്ട്രിയയിലും. അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ നാടോടി പാട്ടിന്റെ സവിശേഷമായ രീതിയെ ആശ്രയിച്ച് ഷുബെർട്ടും ബ്രാംസും കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയി എന്നതാണ്. പൊതുവായകവിതയുടെ ഉള്ളടക്കവും മാനസികാവസ്ഥയും, മനഃശാസ്ത്രപരവും ചിത്ര-ചിത്രപരവുമായ ക്രമത്തിന്റെ നിഴലുകളിലേക്ക് കുറച്ചുകൂടി കടന്നുപോയി, അതേസമയം ഷുമാനും അതിലുപരി വുൾഫും സംഗീതത്തിൽ കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളുടെ സ്ഥിരമായ വികസനം, വാചകത്തിന്റെ പ്രകടമായ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിച്ചു. അതിനാൽ പ്രഖ്യാപന നിമിഷങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. അതനുസരിച്ച്, അവർക്കിടയിൽ വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ അനുപാതം വർദ്ധിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, വുൾഫ് ഇതിനകം തന്റെ സ്വര കൃതികളെ "പാട്ടുകൾ" എന്നല്ല, ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള "കവിതകൾ" എന്ന് വിളിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ രണ്ട് പാരമ്പര്യങ്ങളും പരസ്പരവിരുദ്ധമായി പരിഗണിക്കരുത്: ബ്രാംസിൽ (അല്ലെങ്കിൽ ഷുബെർട്ട്) പ്രഖ്യാപന നിമിഷങ്ങളുണ്ട്, അതുപോലെ ഷൂമാനിലെ ഗാന മുഹൂർത്തങ്ങളും. ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തത്വത്തിന്റെ പ്രധാന മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രിഗ് പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്, ഷുമാൻ തന്റെ പാട്ടുകളിൽ കൂടുതലാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു കവി, ബ്രഹ്മാസ് - സംഗീതജ്ഞൻ.

ആദ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് ബ്രാംസിന്റെ പ്രണയം "ലോയൽറ്റി ഇൻ ലവ്" ഓപ്. 3 നമ്പർ 1 (1853). ഇവിടെ, കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയാണ്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ദാർശനിക വെയർഹൗസിന്റെ തീം (തകർന്നതും എന്നാൽ സത്യവും ഉറച്ചതുമായ സ്നേഹത്തിന്റെ ചിത്രം). മെലഡിയുടെ അളന്ന നെടുവീർപ്പുകളുടെ അകമ്പടിയോടെ "തളർന്ന" ട്രിപ്പിൾസിൽ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ ഉചിതമായി പിടിച്ചെടുക്കുകയും പിടിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സമന്വയത്തോടൊപ്പം വിവിധ താളങ്ങളുടെ (ഡ്യുവോളി അല്ലെങ്കിൽ ക്വാർട്ടോളി മുതലായവ) ഒരേസമയം സമാനമായ ഒരു താരതമ്യവും ബ്രാഹ്മിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തന്ത്രങ്ങളാണ്:

ഇടവേളകളുടെ ക്രമീകരണത്തിലൂടെ വോക്കൽ മ്യൂസിക്കിലെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്ററെ ഒരു അമേച്വറിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുമെന്ന് ബ്രാംസ് പറഞ്ഞു. ബ്രഹ്മാസ് തന്നെ അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു മാസ്റ്ററായിരുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈണം "ഉച്ചരിക്കുന്ന" രീതി വ്യത്യസ്തമാണ്. സാധാരണയായി, ഇതിനകം പ്രാരംഭ താള സ്വരത്തിൽ, ഭ്രൂണത്തിലെന്നപോലെ, ഗാനത്തിന്റെ തീം മുദ്രണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. വിശകലനം ചെയ്ത പ്രണയത്തിൽ ആദ്യം ബാസിൽ കടന്നുപോകുകയും ശബ്ദത്തിന്റെ ഭാഗത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറുകയും ചെയ്യുന്ന ഹ്രസ്വമായ ഉദ്ദേശ്യമാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ സവിശേഷത. പൊതുവേ, ബാസിന്റെ സൂക്ഷ്മവും സെൻസിറ്റീവായതുമായ പെരുമാറ്റം ബ്രഹ്‌മിന്റെ സാധാരണമാണ് ("ബാസ് മെലഡിക്ക് സ്വഭാവം നൽകുന്നു, അത് വ്യക്തമാക്കുകയും പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു," കമ്പോസർ പഠിപ്പിച്ചു). തീമിന്റെ വിപരീത പരിവർത്തനങ്ങളിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവണതയും ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

അത്തരം സാങ്കേതികതകൾക്ക് നന്ദി, സ്വര മെലഡിയുടെയും പിയാനോ അകമ്പടിയുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഐക്യം കൈവരിക്കുന്നു. ആവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും റോൾ കോളുകളിലൂടെയും നടപ്പിലാക്കുന്ന മോട്ടിവിക് കണക്ഷനും ഇത് സുഗമമാക്കുന്നു, സ്വതന്ത്ര തീമാറ്റിക് വികസനം അല്ലെങ്കിൽ പിയാനോ ഭാഗത്തിലെ മെലഡിയുടെ തനിപ്പകർപ്പ്. ഒരു ഉദാഹരണമായി, ഞങ്ങൾ പേര് നൽകും: "രഹസ്യം" op. 71 നമ്പർ 3, "മരണം ഒരു ശോഭയുള്ള രാത്രി" ഓപ്. 96 നമ്പർ 1, "എങ്ങനെ മെലഡീസ് എന്നെ വരയ്ക്കുന്നു" op. 105 നമ്പർ 1, "എന്റെ എല്ലാ ഉറക്കവും ആഴത്തിലാണ്" എന്ന ആശയം. 105 നമ്പർ 2.

ഈ കൃതികൾ ബ്രാഹ്മിന്റെ പ്രണയകഥകളുടെ ഒരു കൂട്ടം അസമമാണെങ്കിലും, അളവനുസരിച്ച് ഏറ്റവും പ്രാധാന്യമുള്ളവയാണ്. മിക്കവാറും, ഇവ സങ്കടകരമാണ്, പക്ഷേ വർണ്ണ പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ തിളക്കമാർന്നതാണ് - വളരെയധികം ആവേശഭരിതമായ മോണോലോഗുകളല്ല (അവൻ അവയിൽ അപൂർവ്വമായി വിജയിക്കുന്നു), എന്നാൽ ആവേശകരമായ സംഭാഷണങ്ങൾ ജീവിത തീമുകൾ. ദുഃഖകരമായ വാടിപ്പോകലിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ അത്തരം പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ വളരെയധികം ഇടം പിടിക്കുന്നു, തുടർന്ന് സംഗീതം ഒരു ഏകതാനമായ ഇരുണ്ട നിറം നേടുന്നു, അതിന്റെ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഉടനടി നഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിഷയം പരാമർശിക്കുമ്പോൾ, ബ്രഹ്മാസ് അതിശയകരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇവയാണ് നാല് കർശനമായ മെലഡികൾ, op. 121 ആണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ചേംബർ-വോക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ (1896). ഇത് ബാസിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരുതരം സോളോ കാന്ററ്റയാണ്, ഇത് മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ധൈര്യത്തെയും മനക്കരുത്തിനെയും മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് സ്നേഹത്തിന്റെ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വികാരമാണ്. കമ്പോസർ "ദരിദ്രരും കഷ്ടപ്പാടുകളും" അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. ആവേശകരവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ മാനുഷിക ഉള്ളടക്കം അറിയിക്കാൻ, പാരായണം, അരിയോസോ, പാട്ടുകൾ എന്നിവയുടെ സാങ്കേതികതകളെ അദ്ദേഹം ജൈവികമായി വിഭജിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നാടകങ്ങളിലെ ഗാനരചനാ പ്രബുദ്ധമായ പേജുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ചിത്രങ്ങളുടെ മറ്റൊരു മേഖലയും, അതനുസരിച്ച്, മറ്റുള്ളവയും കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾനാടോടി സ്പിരിറ്റിൽ നിലനിറുത്തുന്ന ബ്രഹ്മാസിന്റെ പാട്ടുകൾക്ക് സാധാരണമാണ്. അവരും ധാരാളം ഉണ്ട്. ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ രണ്ട് തരം പാട്ടുകളുണ്ട്. വേണ്ടി ആദ്യംസന്തോഷം, ധീരമായ ശക്തി, തമാശ, നർമ്മം എന്നിവയുടെ ചിത്രങ്ങളിലേക്കുള്ള ആകർഷണമാണ് സവിശേഷത. ഈ ചിത്രങ്ങൾ കൈമാറുമ്പോൾ, സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമായി ദൃശ്യമാകും ജർമ്മൻനാടൻ പാട്ട്. പ്രത്യേകിച്ചും, ട്രയാഡിന്റെ ടോണുകൾക്കൊപ്പം മെലഡിയുടെ ചലനം ഉപയോഗിക്കുന്നു; അകമ്പടിയിൽ ഒരു കോർഡ് വെയർഹൗസ് ഉണ്ട്. ഉദാഹരണങ്ങളാണ് "കമ്മാരൻ" ഒപ്. 19 നമ്പർ 4, "ഡ്രമ്മറുടെ ഗാനം" op. 69 നമ്പർ 5, ദി ഹണ്ടർ ഒപ്. 95 നമ്പർ 4, "ഒരു വീട് ഗ്രീൻ ലിൻഡനുകളിൽ നിൽക്കുന്നു" ഒപ്. 97 നമ്പർ 4മറ്റുള്ളവരും.

ഇത്തരം പാട്ടുകൾ പലപ്പോഴും ഹിറ്റാകാറുണ്ട് പോലുംവലിപ്പം; അവരുടെ ചലനം ഒരു ചടുലമായ ചുവടിന്റെ താളത്താൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഒരു മാർച്ച്. രസകരവും സന്തോഷവും ഉള്ള സമാന ചിത്രങ്ങൾ, എന്നാൽ കൂടുതൽ വ്യക്തിപരവും അടുപ്പമുള്ളതുമായ കളറിംഗ് ഉപയോഗിച്ച്, മിനുസമാർന്നതായി ദൃശ്യമാകും മുക്കാൽസ്വരഭേദങ്ങളും താളങ്ങളും നിറഞ്ഞ സംഗീതമുള്ള ഗാനങ്ങൾ ഓസ്ട്രിയൻനാടോടി നൃത്തങ്ങൾ - ലാൻഡ്ലർ, വാൾട്ട്സ് ( "ഓ പ്രിയ കവിൾ" ഓപ്. 47 നമ്പർ 4, "പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ശപഥം" op. 69 നമ്പർ 4, "ലവ് സോംഗ്" ഓപ്. 71 നമ്പർ 5). ബ്രാംസ് പലപ്പോഴും ഈ നൃത്ത-വിഭാഗ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു കലയില്ലാത്ത ലളിതമായ റിഫ്രാക്ഷനിൽ നൽകുന്നു - ഒന്നുകിൽ കൗശലത്തിന്റെ സൂചനയോ അല്ലെങ്കിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സങ്കടമോ. ബ്രഹ്മ്സിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഊഷ്മളവും ഹൃദ്യവുമായ സ്വരങ്ങൾ ഇവിടെ പകർത്തിയിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ മെലഡി വഴക്കമുള്ള പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും നാടോടി മെലഡികളുടെ സവിശേഷതയായ സ്വാഭാവിക വികാസവും നേടുന്നു. ഈ ഗാനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (ചട്ടം പോലെ, അവ നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ചെക്കിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു): "ഞായർ" ഓപ്പൺ. 47 നമ്പർ 3, "പ്രിയപ്പെട്ടവരിലേക്കുള്ള വഴി" op. 48 നമ്പർ 1, "ലല്ലബി" ഓപ്. 49 നമ്പർ 4.

വോക്കൽ ഡ്യുയറ്റുകളിലും ക്വാർട്ടറ്റുകളിലും, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെയും തത്ത്വചിന്താപരമായ വരികളിലും വരികളിലും ബ്രഹ്മത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. ഗാർഹിക പദ്ധതി. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട് op. 31കൂടാതെ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകളിലും "സ്നേഹത്തിന്റെ ഗാനങ്ങൾ" ഒപ്. 52 ഉം 65 ഉം(കമ്പോസർ അവരെ "നാല് ശബ്ദങ്ങൾക്കും പിയാനോയ്ക്ക് നാല് കൈകൾക്കും വാൾട്ട്സ്" എന്ന് വിളിച്ചു; ആകെ മുപ്പത്തിമൂന്ന് കഷണങ്ങൾ). ബ്രാഹ്മിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾക്ക്" സമാന്തരമായി രൂപപ്പെടുന്ന ഈ ആകർഷകമായ മിനിയേച്ചറുകളിൽ, പാട്ടിന്റെയും നൃത്തത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ ഒന്നിച്ചുചേർന്നിരിക്കുന്നു. ഓരോ നാടകത്തിനും അതിന്റേതായ ലാക്കോണിക് ഇതിവൃത്തമുണ്ട്, സ്നേഹത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങളെയും സങ്കടങ്ങളെയും കുറിച്ച് പറയുന്നു. കൗതുകകരമായ വികസന ശൈലി വോക്കൽ സംഘം: ശബ്ദങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ പരസ്പരവിരുദ്ധമായി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഡയലോഗിന്റെ രൂപത്തിൽ വിപരീതമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, സംഭാഷണ രൂപവും ബ്രഹ്മസ് തന്റെ സോളോ ഗാനങ്ങളിൽ ഉപയോഗിച്ചു.

സമാനമായ ചിത്രങ്ങൾ കാണാം കോറൽ സംഗീതം : വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള വോക്കൽ വർക്കുകൾക്കൊപ്പം, സ്ത്രീ അല്ലെങ്കിൽ മിക്സഡ് ഗായകസംഘം ഒരു കാപ്പെല്ലയ്ക്കായി ബ്രഹ്മാസ് നിരവധി കഷണങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു. (മൊത്തം പുരുഷ രചനയ്ക്കായി അഞ്ച് ഗായകസംഘങ്ങൾ. 41, ദേശഭക്തി ഉള്ളടക്കമുള്ള സൈനികരുടെ പാട്ടുകളുടെ ആത്മാവിൽ വിഭാവനം ചെയ്തത്). ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും വികസനത്തിന്റെയും ആഴത്തിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് മിക്‌സഡ് ഗായകസംഘത്തിന് അഞ്ച് ഗാനങ്ങൾ. 104. "നൈറ്റ് വാച്ച്" എന്ന പൊതു ശീർഷകത്താൽ ഏകീകൃതമായ രണ്ട് രാത്രികളോടെയാണ് ശേഖരം ആരംഭിക്കുന്നത്; അവരുടെ സംഗീതം മികച്ച ശബ്ദലേഖനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. മുകളിലും താഴെയുമുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ അതിശയകരമായ ശബ്‌ദ ഇഫക്റ്റുകൾ ഗാനത്തിൽ പ്രയോഗിക്കുന്നു " അവസാന സന്തോഷം»; ഒരു പ്രത്യേക മോഡൽ ഫ്ലേവർ നാടകത്തിൽ അന്തർലീനമാണ് " നഷ്ടപ്പെട്ട യുവത്വം»; അതിന്റെ ഇരുണ്ട, ഇരുണ്ട നിറങ്ങൾ വേറിട്ടു നിൽക്കുന്നു അവസാന നമ്പർ - « ശരത്കാലം».

ഗായകസംഘത്തിനും (അവയിൽ ചിലത് ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ) ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി നിരവധി കൃതികൾ ബ്രാംസ് എഴുതി. അവരുടെ പേരുകൾ രോഗലക്ഷണങ്ങളാണ്, ബ്രഹ്മിന്റെ കൃതിയിലെ ഗാന സ്ട്രീമിനെ വീണ്ടും അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു: "സോംഗ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി" op. 54(F. Hölderlin എഴുതിയ ടെക്സ്റ്റ്), "വിജയത്തിന്റെ ഗാനം" op. 55, "ദുഃഖകരമായ ഗാനം" op. 82(എഫ്. ഷില്ലറുടെ വാചകം), "പാർക്കുകളുടെ ഗാനം" op. 89(W. Goethe യുടെ വാചകം).

"ജർമ്മൻ റിക്വിയം" ഒപ്. ഈ പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതിയാണ് 55.