മാനെറ്റിന്റെ "ബ്രേക്ക്ഫാസ്റ്റ് ഓൺ ദി ഗ്രാസ്", "ഒളിമ്പിയ" എന്നീ ചിത്രങ്ങളാണ് പുറത്താക്കപ്പെട്ടവരുടെ പാർലറിലെ താരങ്ങൾ. മാനെറ്റിന്റെ ഒളിമ്പിയയിൽ എൻകോഡ് ചെയ്ത ഒമ്പത് ചിഹ്നങ്ങൾ

പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രധാന കെട്ടിടത്തിൽ. പുഷ്കിൻ "ഒളിമ്പിയ" എക്സിബിഷൻ തുറന്നു - മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു പ്രശസ്ത മാസ്റ്റർപീസ്ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്. ഈ ചിത്രത്തിൽ എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്ത ചിഹ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് "ലോകമെമ്പാടും" പറയുന്നു.

പെയിന്റിംഗ് "ഒളിമ്പിയ" (ഒളിമ്പിയ)
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 130.5×190 സെ.മീ
സൃഷ്ടിച്ച വർഷം: 1863
പാരീസിലെ മ്യൂസി ഡി ഓർസെയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു

പൊതുജനങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ വളരെ എളുപ്പത്തിൽ വ്രണപ്പെടാം ... ഇപ്പോൾ സ്റ്റേജിൽ ക്രിസ്തുവിനൊപ്പം ഒരു പോസ്റ്റർ വലിച്ചോ തേനീച്ചകളുടെ നൃത്തം ചെയ്തോ ഇത് നേടാനാകും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, നഗ്നതയ്ക്ക് ആരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ, എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ് ഒരു നഗ്ന വേശ്യയെ വരച്ചു - അഴിമതി ആകാശംമുട്ടെ ഉയർന്നിരുന്നു. സംവേദനത്തിന്റെ രചയിതാവ് തന്നെ ഇത് കണക്കാക്കിയില്ല.

1865-ൽ, ഏതാണ്ട് ഏറ്റവും വലിയ അഴിമതി പാരീസ് സലൂണിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, അക്കാലത്ത്, ഏതാണ്ട് രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ. പ്രകോപിതരായ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിയെ സംരക്ഷിക്കാൻ ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ മുന്നിൽ സായുധ ഗാർഡുകളെ നിയമിക്കേണ്ടിവന്നു. പ്രകോപിതരായ സന്ദർശകർ ക്യാൻവാസിൽ തുപ്പാൻ ശ്രമിച്ചു, ചൂരലോ കുടയോ ഉപയോഗിച്ച് അടിക്കുകയായിരുന്നു. വിമർശകർ ഈ ചിത്രത്തെ അപകർഷതാബോധത്തിനും അപചയത്തിനും മുദ്രകുത്തുകയും ഗർഭിണികളെയും യുവ കന്യകകളെയും ഈ ഭയാനകമായ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കാൻ ആസൂത്രണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. നഗ്നയായ പെൺകുട്ടിയെ മാനെറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് "വീനസ്", "സൂസനെ", "ബാതേഴ്സ്", മറ്റ് നഗ്നചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാക്കിയത് എന്താണെന്ന് തോന്നുന്നു. പത്തൊൻപതാം പകുതിഎല്ലാ പ്രദർശനങ്ങളിലും നൂറ്റാണ്ട് ഉണ്ടായിരുന്നോ? എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒളിമ്പിയ ഒരു മിഥ്യയുടെ രൂപമോ ആയിരുന്നില്ല പുരാതനമായ ചരിത്രം, ഉപമയോ അമൂർത്തമായ ഉദാഹരണമോ അല്ല സ്ത്രീ സൗന്ദര്യം. കഴുത്തിലും ഷൂസിലുമുള്ള വെൽവെറ്റ് വിലയിരുത്തി, കലാകാരൻ ഒരു സമകാലികനെ ചിത്രീകരിച്ചു, പെയിന്റിംഗിന്റെ ശീർഷകം ഉൾപ്പെടെ എല്ലാം പെൺകുട്ടിയുടെ തൊഴിലിനെ വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ദി ലേഡി ഓഫ് ദി കാമെലിയസിന്റെ മകൻ അലക്‌സാണ്ടർ ഡുമസിന്റെ നോവലിലെയും നാടകത്തിലെയും നായിക ഒരു വേശ്യയുടെ പേരാണ് ഒളിമ്പിയ; ഈ മനോഹരമായ പുരാതന നാമം സേവിച്ചു " സൃഷ്ടിപരമായ ഓമനപ്പേര്» വിലകൂടിയ നിരവധി പാരീസിലെ വേശ്യകൾക്ക്. തയ്യാറാക്കിയ കട്ടിലിൽ കിടന്ന്, മാനെറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി വ്യക്തവും ചെറുതായി വിചിത്രവുമായ ഭാവത്തോടെ കാഴ്ചക്കാരനെ നേരിട്ട് നോക്കുന്നു - അവൾ ഇപ്പോൾ പ്രവേശിച്ച ഒരു ക്ലയന്റ് എന്ന മട്ടിൽ, ഇത് ബഹുമാനപ്പെട്ട (കുറഞ്ഞത് പൊതുസ്ഥലത്തെങ്കിലും) മെട്രോപൊളിറ്റൻ ബൂർഷ്വായെ ചൊടിപ്പിച്ചു. .

എക്സിബിഷനിൽ, മോശം സൃഷ്ടി ആർക്കും കേടുവരുത്താതിരിക്കാൻ വിദൂര മുറിയിൽ ഏതാണ്ട് സീലിംഗിൽ തൂക്കിയിട്ടു. അംഗീകാരം, പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ, കലാകാരന്റെ മരണശേഷം മാസ്റ്റർപീസിലേക്ക് വന്നു.

1. നായികയുടെ പോസ്, ചിത്രത്തിന്റെ രചന- ടിഷ്യൻ വെസെല്ലിയോയുടെ "വീനസ് ഓഫ് ഉർബിനോ" യുടെ നേരിട്ടുള്ള പരാമർശം. "ഒളിമ്പിയ"- നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസിന്റെ ഒരു തരം ആധുനികവൽക്കരിച്ച പതിപ്പ് - അത് പല വിശദാംശങ്ങളിലും പാരഡി ചെയ്യുന്നതുപോലെ.

2. മോഡൽ.പാരീസിയൻ ബൊഹീമിയയുടെ പ്രതിനിധി, മോഡൽ വിക്ടോറിൻ മ്യൂറാൻ, അവളുടെ കുറവിന് ചെമ്മീൻ എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള, ഒളിമ്പിയയ്ക്ക് മാത്രമല്ല, മറ്റ് പലർക്കും ഒരു മാതൃകയായി. സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾമാനെറ്റിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്. തുടർന്ന്, അവൾ സ്വയം ഒരു കലാകാരിയാകാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ വിജയിച്ചില്ല. കലാ ചരിത്രകാരനായ ഫിലിസ് ഫ്ലോയ്ഡ് വിശ്വസിക്കുന്നത് ഒളിമ്പിയയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളിൽ ഒന്ന് ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ട വേശ്യയായിരുന്നു - നെപ്പോളിയൻ മൂന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ യജമാനത്തി മാർഗരിറ്റ് ബെല്ലംഗർ.

3. കോവർകഴുതകൾ, അല്ലെങ്കിൽ പാന്റി ഷൂസ്.ഈ കോവർകഴുതകൾ അക്കാലത്തെ സാധാരണ ഇൻഡോർ ഷൂകളായിരുന്നു. നീക്കം ചെയ്ത ഷൂ ഒരു ലൈംഗിക ചിഹ്നമാണ്, നഷ്ടപ്പെട്ട നിരപരാധിത്വത്തിന്റെ അടയാളമാണ്.

4. ബ്രേസ്ലെറ്റും കമ്മലുകളും.രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഊന്നിപ്പറയുന്ന ടിഷ്യന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് അവർ ശുക്രന്റെ അലങ്കാരങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു.

5. പുഷ്പം.ഒളിമ്പിയയുടെ മുടി ഒരു കാമഭ്രാന്തൻ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു - ഒരു ഓർക്കിഡ്.

6. മുത്തുകൾ.സ്നേഹത്തിന്റെ ദേവതയായ ശുക്രന്റെ ആട്രിബ്യൂട്ട്.

7. പൂച്ച.സ്ത്രീ ലൈംഗികതയുടെ പ്രതീകം. മാനെറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ, ടിഷ്യന്റെ ക്യാൻവാസിൽ നായ ദാമ്പത്യ വിശ്വസ്തതയുടെ പ്രതീകമായ അതേ സ്ഥലത്താണ് അവളുള്ളത് (“വീനസ് ഓഫ് അർബിനോ” വിവാഹത്തിന്റെ സന്തോഷത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥത്തിൽ വധുവിന്റെ നെഞ്ച് അലങ്കരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. സ്ത്രീധനം).

8. പൂച്ചെണ്ട്.അവരുടെ ക്ലയന്റുകളിൽ നിന്നുള്ള വേശ്യാവൃത്തിക്കാർക്ക് ഒരു പരമ്പരാഗത ഓഫർ.

9. വേലക്കാരി.ടിഷ്യൻ വരച്ച പെയിന്റിംഗിൽ, ശുക്രന്റെ വിശ്വസ്തർ വധു അവളുടെ സ്ത്രീധനം നെഞ്ചിൽ ഇടുന്നു, മാനെറ്റിൽ വേലക്കാരി ക്ലയന്റിൽ നിന്ന് ഹോസ്റ്റസിലേക്ക് ഒരുതരം "നിക്ഷേപം" കൊണ്ടുപോകുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പാരീസിലെ ചില വിലകൂടിയ വേശ്യകൾ ഇരുണ്ട ചർമ്മമുള്ള ദാസന്മാരെ നിലനിർത്തി, അവരുടെ രൂപം ഓറിയന്റൽ ഹറമുകളുടെ വിചിത്രമായ ആനന്ദങ്ങളുമായി സഹവസിച്ചു.

കലാകാരൻ എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ് 1832 - നീതിന്യായ മന്ത്രാലയത്തിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെയും സ്വീഡിഷ് രാജാവിന്റെ ദൈവപുത്രിയുടെയും കുടുംബത്തിൽ പാരീസിൽ ജനിച്ചു. 1850–1856 - തോമസ് കോച്ചറിന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ പെയിന്റിംഗ് പഠിച്ചു. 1858–1859 - അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ വലിയ ചിത്രം "അബ്സിന്ത ഡ്രിങ്കർ" വരച്ചു. 1862–1863 - പ്രവർത്തിച്ചു. 1863 - ഒളിമ്പിയ എഴുതി. 1868 - വിമർശകരുടെ ആക്രമണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്വസ്ത സംരക്ഷകനായ എഴുത്തുകാരൻ എമിൽ സോളയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒളിമ്പിയ. 1870 - അദ്ദേഹം ഫ്രാങ്കോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധത്തിന് സന്നദ്ധനായി. 1881 - പാരീസ് സലൂണിന്റെ മെഡലും ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണറും ലഭിച്ചു. 1881–1882 - "ബാർ അറ്റ് ദ ഫോലീസ് ബെർഗെർ" എഴുതി. 1883 - സിഫിലിസ് ബാധിച്ച് ഇടത് കാൽ മുറിച്ചുമാറ്റിയതിനെത്തുടർന്ന് സങ്കീർണതകൾ മൂലം മരിച്ചു.

1865-ലെ സലൂണിൽ ഒളിമ്പിയ പ്രദർശിപ്പിച്ചത് കണ്ട് കോർബെറ്റ് തന്നെ പറഞ്ഞു: “എന്നാൽ ഇത് പരന്നതാണ്, ഇവിടെ മോഡലിംഗ് ഇല്ല! ഇത് ചിലതാണ് സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞിഒരു ഡെക്ക് കാർഡുകളിൽ നിന്ന്, കുളി കഴിഞ്ഞ് വിശ്രമിക്കുന്നു!

അതിന് മാനെറ്റ് - എപ്പോഴും തിരിച്ചടിക്കാൻ തയ്യാറാണ് - മറുപടി പറഞ്ഞു: "കോർബെറ്റ് തന്റെ മോഡലിംഗിൽ ഞങ്ങളെ മടുത്തു! അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുക, അതിനാൽ അനുയോജ്യമായത് ഒരു ബില്യാർഡ് പന്താണ്.

ഗുസ്താവ് കോർബെറ്റ്കൃതികളെ തെറ്റിദ്ധരിക്കുന്നതിൽ തനിച്ചായിരുന്നില്ല എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്. ആധുനിക പൊതുജനങ്ങൾ "ഒളിമ്പിയ"യെ എങ്ങനെ സ്വീകരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു: അവർ അത്ര തന്നെ രോഷാകുലരായിരിക്കുകയും കുടകളുള്ള ചിത്രത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുകയും ചെയ്യുമോ, അതിനാൽ സന്ദർശകർ അത് നശിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ മ്യൂസിയം ജീവനക്കാർക്ക് ചിത്രം മുകളിൽ തൂക്കിയിടേണ്ടിവരുമോ? മിക്കവാറും ഇല്ല. പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. പുഷ്കിൻ ഐതിഹാസിക ഒളിമ്പിയയുടെ ഒരു പ്രദർശനം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, സ്ത്രീ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ നിരവധി ചിത്രങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ മെറ്റീരിയലിൽ, പ്രധാന ജോലിയുടെ വിധി കണ്ടെത്താൻ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്, "ബൂർഷ്വാ അശ്ലീലത, പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ മണ്ടത്തരങ്ങൾ, ചിന്തയുടെയും വികാരത്തിന്റെയും ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ അലസത എന്നിവയ്‌ക്കെതിരായ ആവേശകരമായ വാദപ്രതിവാദവാദി" ആയി ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങി.

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്ഒരു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ പലപ്പോഴും എല്ലാവർക്കും അറിയാമായിരുന്നു, എന്നാൽ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പെയിന്റിംഗിൽ ഇംപ്രഷനിസം ജനകീയമാക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹം വിപ്ലവകരമായ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. കലാകാരൻ തന്റെ കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം പറയാൻ മാത്രമല്ല, പ്ലോട്ടുകളുടെ സഹായത്തോടെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് സലൂൺ ആർട്ടിന്റെ സമ്പ്രദായം മാറ്റാനും ആഗ്രഹിച്ചു. വഴിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രീതി മറ്റ് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, കാരണം അവൻ ഛായാചിത്രങ്ങളിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, അല്ലാതെ പ്രകൃതിയിലല്ല വ്യത്യസ്ത സമയംദിവസങ്ങൾ, അവന്റെ രീതിയിൽ ഒരാൾക്ക് വലിയ സ്ട്രോക്കുകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, കൂടാതെ വർണ്ണ സ്കീം ഇരുണ്ട ടോണുകൾ പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, പിയറി അഗസ്റ്റെ റെനോയർ, ക്ലോഡ് മോനെറ്റ്അഥവാ എഡ്ഗർ ഡെഗാസ്.

നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സലൂൺ ആർട്ട് മാറ്റാനുള്ള കലാകാരന്റെ ആഗ്രഹത്തെ നിരൂപകരും കലാകാരന്മാരും അനുകൂലിച്ചില്ല. പിന്നെ, പുരാണ കഥകളുടെ ആധിപത്യത്തിൽ, മാനെറ്റ്അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു: അദ്ദേഹം തന്റെ സമകാലികരെ വരച്ചു, അവർ ശ്രദ്ധേയരല്ലാത്തവരും സമൂഹത്തിൽ ഉയർന്ന പദവി ഇല്ലാത്തവരും, എന്നാൽ സ്കെച്ചുകൾക്കും പെയിന്റിംഗുകൾക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളവരായിരുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം സത്യമാണ്, അതിനായി അദ്ദേഹം സലൂൺ കലയിൽ നിരസിക്കപ്പെട്ടു. തീർച്ചയായും, മാനെറ്റിന് പ്രതിരോധക്കാരും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു എമിൽ സോളഒപ്പം ചാൾസ് ബോഡ്‌ലെയർ, എ യൂജിൻ ഡെലാക്രോയിക്സ്സലൂണുകൾക്കായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളെ പിന്തുണച്ചു. എമിൽ സോളഈ അവസരത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തികൾ ഹാളിൽ ചുറ്റിനടക്കുന്നത് നോക്കൂ; പാർക്കറ്റിലും ചുമരുകളിലും ഈ ശരീരങ്ങൾ വീഴ്ത്തുന്ന നിഴലുകൾ നോക്കൂ! അപ്പോൾ ചിത്രങ്ങൾ നോക്കൂ മാനെറ്റ്അവർ സത്യവും ശക്തിയും ശ്വസിക്കുന്നത് നിങ്ങൾ കാണും. ഭിത്തികളിൽ നിന്ന് നിങ്ങളെ നോക്കി മണ്ടത്തരമായി ചിരിക്കുന്ന മറ്റ് ക്യാൻവാസുകളെ നോക്കൂ: നിങ്ങളുടെ ചിരി മറികടക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല, അല്ലേ? .

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്കൂടെ പഠിച്ചു വസ്ത്രധാരണം,സലൂൺ ആർട്ടിസ്റ്റ്, എന്നാൽ അർദ്ധ-ചരിത്രപരമോ പുരാണപരമോ ആയ വിഷയങ്ങളിൽ ഇരിക്കുന്നവരുടെ സിമുലേറ്റഡ് പോസുകൾ "നിഷ്ക്രിയവും ഉപയോഗശൂന്യവുമായ ഒരു തൊഴിൽ" ആണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന ചിത്രകലയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു. ഫിലിപ്പിനോ ലിപ്പി, റാഫേൽ, ജോർജിയോൺ- "ശുദ്ധവും ശോഭയുള്ളതുമായ ഐക്യത്തിന്റെ കലാകാരന്മാർ"), സർഗ്ഗാത്മകത വെലാസ്ക്വെസ് പക്വമായ കാലഘട്ടം. ഫ്രഞ്ചുകാരും അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിച്ചു പെയിന്റിംഗ് XVIIIനൂറ്റാണ്ട് ( വാട്ടോ, ചാർഡിൻ). അദ്ദേഹം "വീനസ് ഓഫ് ഉർബിനോ" പകർത്തി. ടിഷ്യൻഎന്തായിത്തീർന്നു ആരംഭ സ്ഥാനംഒളിമ്പിയയുടെ ആവിർഭാവത്തിന്. എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്തന്റെ കാലത്തെ ശുക്രനെ വരയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അതായത്, ഒരു പരിധിവരെ അത് പുരാണകഥകളുടെ വിരോധാഭാസമായ പുനർവിചിന്തനവും ആധുനികതയെ ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കൽ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് ഉയർത്താനുള്ള ശ്രമവുമായിരുന്നു. എന്നാൽ 1865 ലെ പാരീസ് സലൂണിൽ അത്തരമൊരു സമീപനത്തെ വിമർശനം അനുകൂലിച്ചില്ല, തലക്കെട്ട് തന്നെ നോവലിലെ നായികയെയും (1848) അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെയും (1852) പരാമർശിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ ഡുമാസ് മകൻ"ദി ലേഡി ഓഫ് ദി കാമെലിയസ്". അവിടെ, ഒരു പൊതു സ്ത്രീ എന്നതിനുപുറമെ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ എതിരാളിയായി ഒളിമ്പിയയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു (അവളുടെ പേര് അവളുടെ തൊഴിലിലെ എല്ലാ സ്ത്രീകൾക്കും ഒരു വീട്ടുപേരായി മാറിയിരിക്കുന്നു).

വാസ്തവത്തിൽ, കലാകാരൻ എഴുതി ക്വിസ് മേരൻ, അവൻ വ്യത്യസ്ത വേഷങ്ങളിൽ പോസ് ചെയ്തു: അവൾ "റെയിൽവേ" യിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയും എസ്പാഡ വേഷത്തിൽ ഒരു ആൺകുട്ടിയും ആയിരുന്നു. ഒളിമ്പിയയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, അത് പറയണം എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്പ്രകാശത്തിലും നിഴലിലും കടുത്ത മാറ്റങ്ങളില്ലാതെ, മോഡലിംഗ് ഇല്ലാതെ, ബോഡി ടോണുകൾ അറിയിക്കുന്ന നിറങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു ഗുസ്താവ് കോർബെറ്റ്. ചിത്രീകരിച്ച സ്ത്രീ കുളിച്ചതിന് ശേഷം ഉണങ്ങുന്നു, അത് ചിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ പേരാണ്, എന്നാൽ കാലക്രമേണ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, അവൾക്ക് മറ്റൊരു പേര് നൽകി.

പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ ഒളിമ്പിയയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ. പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശില്പിയുടെ അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ ഒരു ശിൽപമാണ് പുഷ്കിൻ പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ്, "ടോയ്‌ലറ്റിന് പിന്നിലെ സ്ത്രീ, അല്ലെങ്കിൽ ഫോർനാരിന" ഗ്യുലിയോ റൊമാനോ, "രാജ്ഞി (രാജാവിന്റെ ഭാര്യ)" പോൾ ഗൗഗിൻ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഒരു യാത്രയിൽ ഒളിമ്പിയയുടെ പുനർനിർമ്മാണം എടുത്ത് അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ആകർഷകമായ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

പ്രാചീന ഗ്രീക്ക് ശിൽപിയായ പ്രാക്‌സിറ്റലീസിന്റെ അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ ശിൽപം

ഒളിമ്പിയ - എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്. 1863. ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ. 130.5x190 സെ.മീ

1863-ൽ സൃഷ്ടിച്ച ഒളിമ്പിയ പെയിന്റിംഗ് ഉടനടി ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ശരിയാണ്, അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ് അത്തരമൊരു അനുരണനത്തെ കണക്കാക്കിയില്ല. ഇന്ന്, സങ്കീർണ്ണമായ കാഴ്ച്ചക്കാരായ ഞങ്ങൾക്ക് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ നഗ്നയായ ഒരു പെൺകുട്ടി വെളുത്ത ഷീറ്റിൽ ചാരിയിരിക്കുന്നത് ഒരു കോലാഹലത്തിന് കാരണമായി.

1865 ലെ സലൂൺ ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും അപകീർത്തികരമായ ഒന്നായി ചരിത്രത്തിൽ ഇടം നേടി. ആളുകൾ പരസ്യമായി നീരസപ്പെട്ടു, കലാകാരനെ ശകാരിച്ചു, ക്യാൻവാസിൽ തുപ്പാൻ ശ്രമിച്ചു, ചിലർ കുടയോ ചൂരലോ ഉപയോഗിച്ച് തുളയ്ക്കാൻ പോലും ശ്രമിച്ചു. അവസാനം, എക്സിബിഷന്റെ മാനേജ്മെന്റിന് അത് സീലിംഗിൽ തൂക്കിയിടുകയും താഴെ കാവൽക്കാരെ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

കാഴ്ചക്കാരന്റെ നോട്ടത്തെ ഇത്രയധികം വ്രണപ്പെടുത്തിയത് എന്താണ്, കാരണം ഇത് വിഷ്വൽ ആർട്ടിലെ നഗ്ന ശൈലിയിലുള്ള ആദ്യ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്? മാനെറ്റിന് മുമ്പ്, ചിത്രകാരന്മാർ പുരാണങ്ങളിലെ നായികമാരെയും സുന്ദരികളായ ദേവതകളെയും ചിത്രീകരിച്ചു, കൂടാതെ ചിത്രകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു ആധുനികവും തികച്ചും മൂർത്തവുമായ ഒരു സ്ത്രീയെ "വസ്ത്രം അഴിക്കാൻ" തുനിഞ്ഞു എന്നതാണ് കാര്യം. ഇത്തരം നാണക്കേട് പൊതുജനത്തിന് സഹിക്കാനായില്ല!

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മോഡലായ ക്വിസ് മെറാൻ ആയിരുന്നു ഈ സൃഷ്ടിയുടെ മാതൃക, ചില ക്ലാസിക്കുകളുടെ ക്യാൻവാസ് എഴുതാൻ മാസ്റ്റർ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു - വെലാസ്‌ക്വസ്, ജിയോർഡാനോ,.

ശ്രദ്ധയുള്ള കാഴ്ചക്കാരൻഒളിമ്പിയയുടെ രചയിതാവ് തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ കോമ്പോസിഷണൽ സ്കീം പൂർണ്ണമായും പകർത്തിയത് ശ്രദ്ധിക്കും. ക്യാൻവാസ് വ്യക്തമായ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, സ്വന്തം ശൈലിയിലൂടെയും ഒരു യഥാർത്ഥ നായികയോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയിലൂടെയും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ മാനെറ്റിന് കഴിഞ്ഞു. രചയിതാവ്, കാഴ്ചക്കാരനോട് പറയാൻ ശ്രമിക്കുകയായിരുന്നു: സമകാലികർ മുൻകാലങ്ങളിൽ ആവർത്തിച്ച് പാടിയ ശുക്രനേക്കാൾ ആകർഷകമല്ല.

ഇളം നിറത്തിലുള്ള ഒളിമ്പിയ ഒരു വെളുത്ത കിടക്കയിൽ കിടക്കുന്നു, അവളുടെ പുതിയതും ഇളം സ്വർണ്ണ നിറത്തിലുള്ളതുമായ ചർമ്മം ഷീറ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, തണുത്ത നീല നിറത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. അവളുടെ ഭാവം ശാന്തവും സ്വതന്ത്രവുമാണ്, എന്നാൽ ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള വിമത ഭാവം, കാഴ്ചക്കാരനെ നേരിട്ട് നയിക്കുന്നത്, അവളുടെ ഇമേജ് ചലനാത്മകതയും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന മഹത്വവും നൽകുന്നു. അവളുടെ രൂപം (ക്ലാസിക്കൽ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) ഊന്നിപ്പറയുന്ന വൃത്താകൃതിയില്ലാത്തതാണ്, നേരെമറിച്ച്, ഒരു പ്രത്യേക “കോണീയത” അതിൽ വായിക്കുന്നു - രചയിതാവിന്റെ മനഃപൂർവമായ ഉപകരണം. ഇതിലൂടെ, തന്റെ മാതൃകയുടെ ആധുനികതയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകാനും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സ്വഭാവവും സ്വാതന്ത്ര്യവും സൂചിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു.

നഗ്നസുന്ദരിയുടെ ചിത്രം ആസ്വദിച്ച്, കാഴ്ചക്കാരൻ ഇടത്തേക്ക് തന്റെ നോട്ടം മാറ്റുന്നു - ഒരു പൂച്ചെണ്ടുമായി ഇരുണ്ട ചർമ്മമുള്ള ഒരു വേലക്കാരി ഉണ്ട്, അത് അവൾ മന്ത്രവാദിക്ക് സമ്മാനിക്കാൻ കൊണ്ടുവന്നു. ഇരുണ്ട നിറംഒരു സ്ത്രീയുടെ ചർമ്മം തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളോടും വെളുത്ത വസ്ത്രങ്ങളോടും കൂടി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കാഴ്ചക്കാരനെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് പരമാവധി കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിന്, എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്, ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ എന്നപോലെ, പശ്ചാത്തലം വിശദമായി തയ്യാറാക്കിയില്ല, തൽഫലമായി, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വരച്ച ഒളിമ്പിയ മുന്നോട്ട് വരുന്നു, ചുവടുവെക്കുന്നതുപോലെ. ചിത്രത്തിന്റെ അടച്ച ഇടം.

നൂതനമായ പ്ലോട്ടും ഗംഭീരമായി കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്ത രചനയും മാത്രമല്ല പെയിന്റിംഗിനെ അസാധാരണമായ ഒരു മാസ്റ്റർപീസാക്കി മാറ്റുന്നത് - ക്യാൻവാസിന്റെ വർണ്ണ പാലറ്റ് പ്രത്യേക പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു. ഓച്ചർ, ഗോൾഡൻ, ബീജ് നിറങ്ങളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൂക്ഷ്മതകൾ നീലയും വെള്ളയും നിറങ്ങളോടും അതുപോലെ തന്നെ നായികയുടെ കട്ടിലിൽ ഷാൾ വരച്ച സ്വർണ്ണത്തിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ ഗ്രേഡേഷനുകളോടും അതിശയകരമാംവിധം യോജിക്കുന്നു.

ചിത്രം ഒരു സ്കെച്ചിനെയോ സ്കെച്ചിനെയോ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലെ വിശദാംശങ്ങളുടെയും വരികളുടെയും ഏറ്റവും ചെറിയ വിപുലീകരണവും ചിത്രകാരന്റെ പരന്ന സാങ്കേതികതയുമാണ് ഈ മതിപ്പിന് കാരണമാകുന്നത് - മാനെറ്റ് പരമ്പരാഗത അല്ലാ പ്രൈമ എഴുത്ത് മനപ്പൂർവ്വം ഉപേക്ഷിച്ചു. അത്തരമൊരു പരന്ന വ്യാഖ്യാനം സൃഷ്ടിയെ കൂടുതൽ വൈകാരികവും ഉജ്ജ്വലവുമാക്കുന്നുവെന്ന് കലാകാരന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു.

പെയിന്റിംഗ് സലൂണിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചതിനുശേഷം, പൊതുജനങ്ങൾ മാനെറ്റിനെ അക്രമാസക്തമായി പീഡിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രവിശ്യകളിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യാൻ പോലും അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി, തുടർന്ന് പൂർണ്ണമായും പോയി.

ഇന്ന്, ആനന്ദകരമായ "ഒളിമ്പിയ" എണ്ണപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു മികച്ച ചിത്രങ്ങൾഎന്നേക്കും സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ രചയിതാവ് എന്നെന്നേക്കുമായി ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ മഹാനും അസാധാരണവുമായ ഒരു സ്രഷ്ടാവായി പ്രവേശിച്ചു.

പാണ്ടനിൽ, മുത്തുമായി കമ്മലുകൾ യോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, മോഡലിന്റെ വലതുവശത്ത് ഒരു പെൻഡന്റോടുകൂടിയ വിശാലമായ സ്വർണ്ണ ബ്രേസ്ലെറ്റ് ഉണ്ട്. പെൺകുട്ടിയുടെ കാലുകൾ മനോഹരമായ പന്തലെറ്റ് ഷൂകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

മാനെറ്റിന്റെ ക്യാൻവാസിലെ രണ്ടാമത്തെ കഥാപാത്രം ഇരുണ്ട നിറമുള്ള ഒരു വേലക്കാരിയാണ്. അവളുടെ കൈകളിൽ അവൾ വെള്ള പേപ്പറിൽ ഒരു ആഡംബര പൂച്ചെണ്ട് പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. കറുത്ത സ്ത്രീ പിങ്ക് നിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് അവളുടെ ചർമ്മത്തിന് തിളക്കമാർന്നതാണ്, അവളുടെ തല പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ കറുത്ത ടോണുകൾക്കിടയിൽ ഏതാണ്ട് നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒരു കറുത്ത പൂച്ചക്കുട്ടി കിടക്കയുടെ ചുവട്ടിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, ചിത്രത്തിന്റെ വലതുവശത്ത് ഒരു പ്രധാന രചനാ പോയിന്റായി വർത്തിച്ചു.

മാനെറ്റിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മോഡലായ ക്വിസ് മ്യൂറാണ് ഒളിമ്പിയയെ മാതൃകയാക്കിയത്. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രത്തിൽ മാനെറ്റ് ചിത്രം ഉപയോഗിച്ചതായി ഒരു അനുമാനമുണ്ട് പ്രശസ്ത വേശ്യ, ചക്രവർത്തി നെപ്പോളിയൻ ബോണപാർട്ടിന്റെ യജമാനത്തി മാർഗരിറ്റ് ബെല്ലാഞ്ച്.

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ് 081.jpg

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്:
വീനസ് ഉർബിൻസ്കായ
ടിഷ്യൻ വരച്ച ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ പകർപ്പ്

ഒളിമ്പിയ പഠനം Paris.JPG

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്:
വേണ്ടി സ്കെച്ച് ഒളിമ്പിയ
സാങ്ഗിന

ഒളിമ്പിയ പഠനം BN.JPG

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്:
വേണ്ടി സ്കെച്ച് ഒളിമ്പിയ
സാങ്ഗിന

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്:
ഒളിമ്പിയ
വാട്ടർ കളർ 1863

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്:
ഒളിമ്പിയ
എച്ചിംഗ് 1867

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്:
ഒളിമ്പിയ
അക്വാറ്റിന്റ് 1867 ഉപയോഗിച്ചുള്ള കൊത്തുപണി

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്:
ഒളിമ്പിയ
മരംമുറി

ഐക്കണോഗ്രഫി

മുൻഗാമികൾ

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നഗ്നചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ഒളിമ്പിയ. എന്നിരുന്നാലും, ഒളിമ്പിയയ്ക്ക് അതിന് മുമ്പുള്ള നിരവധി അറിയപ്പെടുന്ന ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്: ചാരിയിരിക്കുന്ന നഗ്നയായ സ്ത്രീയുടെ ചിത്രത്തിന് കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു നീണ്ട പാരമ്പര്യമുണ്ട്. മാനെറ്റിന്റെ ഒളിമ്പിയയുടെ നേരിട്ടുള്ള മുൻഗാമികൾ " ഉറങ്ങുന്ന ശുക്രൻ"ജോർജിയോൺ 1510 ഒപ്പം" വീനസ് ഉർബിൻസ്കായ» ടിഷ്യൻ 1538. ഏതാണ്ട് ഒരേ പോസിൽ നഗ്നരായ സ്ത്രീകളെ വരച്ചിട്ടുണ്ട്.

മാനെറ്റിന്റെ "ഒളിമ്പിയ" ടിഷ്യന്റെ പെയിന്റിംഗുമായി വലിയ സാമ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം മാനെറ്റ് തന്റെ അപ്രന്റീസ്ഷിപ്പിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ ഒരു കോപ്പി എഴുതിയത് അവളിൽ നിന്നാണ്. ഉർബിനോയുടെയും ഒളിമ്പിയയുടെയും ശുക്രനെ വീട്ടിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; ടിഷ്യൻ വരച്ച ചിത്രത്തിലെന്നപോലെ, മാനെറ്റിന്റെ ഒളിമ്പിയയുടെ പശ്ചാത്തലം ചാരിയിരിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ മടിയുടെ ദിശയിലുള്ള ലംബമായി രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ട് സ്ത്രീകളും അവരുടെ വലതു കൈയിൽ തുല്യമായി ചായുന്നു, രണ്ട് സ്ത്രീകളുടെയും വലതു കൈ ഒരു ബ്രേസ്ലെറ്റ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇടത് കൈ നെഞ്ച് മൂടുന്നു, രണ്ട് സുന്ദരികളുടെയും നോട്ടം കാഴ്ചക്കാരിലേക്ക് നേരിട്ട് നയിക്കപ്പെടുന്നു. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളിലും, ഒരു പൂച്ചക്കുട്ടി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നായ സ്ത്രീകളുടെ കാൽക്കൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു, ഒരു വേലക്കാരിയുണ്ട്. "പ്രഭാതഭക്ഷണം" സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ രൂപഭാവം ആധുനിക പാരീസിയൻ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റിക്കൊണ്ട് സമാനമായ ഉദ്ധരണികൾ മാനെറ്റ് ഇതിനകം ഉപയോഗിച്ചു.

നഗ്ന ഒളിമ്പിയയുടെ നേരിട്ടുള്ളതും തുറന്നതുമായ രൂപം ഗോയയുടെ നേക്കഡ് മജയിൽ നിന്ന് ഇതിനകം അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ 1844-ൽ ലിയോൺ ബെനുവിൽ എഴുതിയ എസ്തർ അല്ലെങ്കിൽ ഒഡാലിസ്‌ക്യൂ എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ വിളറിയതും ഇരുണ്ടതുമായ ചർമ്മത്തിന്റെ വ്യത്യാസം ഇതിനകം തന്നെ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും ഈ ചിത്രത്തിൽ വെളുത്ത സ്ത്രീയാണ് വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നത്. 1850 ആയപ്പോഴേക്കും ചാരിക്കിടക്കുന്ന സ്ത്രീകളുടെ നഗ്നചിത്രങ്ങളും പാരീസിൽ വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ചിരുന്നു.

ജോർജിയോൺ - ഉറങ്ങുന്ന ശുക്രൻ - ഗൂഗിൾ ആർട്ട്പദ്ധതി 2.jpg

ജോർജിയോൺ:
ഉറങ്ങുന്ന ശുക്രൻ

Leon Benouville Odaliske.jpg

ലിയോൺ ബെനോവിൽ:
എസ്തർഅഥവാ ഒഡാലിസ്ക്

ചിത്രകലയും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും മാത്രമല്ല, ചാൾസ് ബോഡ്‌ലെയറിന്റെ ഫ്‌ളവേഴ്‌സ് ഓഫ് എവിൾ എന്ന കവിതാസമാഹാരവും മാനെറ്റിനെ സ്വാധീനിച്ചു. പെയിന്റിംഗിന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയം കവിയുടെ രൂപകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ് " പൂച്ചക്കുട്ടി”, ജീൻ ഡുവലിന് സമർപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. ഈ കണക്ഷൻ യഥാർത്ഥ സ്കെച്ചുകളിൽ വ്യക്തമായി കാണാം. IN പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കിയജമാനത്തിയുടെ കണ്ണുകളുടെ അതേ ഭാവത്തോടെ സ്ത്രീയുടെ കാൽക്കൽ ഒരു രോമമുള്ള പൂച്ച പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ക്യാൻവാസിന്റെ തലക്കെട്ടും അതിന്റെ ഉപവാചകവും

ക്യാൻവാസിന്റെ അപകീർത്തിയുടെ ഒരു കാരണം അതിന്റെ പേരായിരുന്നു: ചിത്രത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ നഗ്നതയെ ഐതിഹാസിക ഇതിവൃത്തത്തോടെ ന്യായീകരിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം കലാകാരൻ പിന്തുടർന്നില്ല, മാത്രമല്ല തന്റെ നഗ്നതയെ "പുരാണ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തില്ല. ശുക്രൻ" അഥവാ " ഡാനെ". പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പെയിന്റിംഗിൽ നിരവധി ഒഡാലിസ്കുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്, തീർച്ചയായും, ജീൻ അഗസ്റ്റെ ഡൊമിനിക് ഇംഗ്രെസിന്റെ ഗ്രേറ്റ് ഒഡാലിസ്ക് ആണ്, എന്നാൽ മാനെറ്റ് ഈ ഓപ്ഷനും അവഗണിച്ചു.

നേരെമറിച്ച്, കുറച്ച് ആഭരണങ്ങളുടെ ശൈലിയും പെൺകുട്ടിയുടെ ഷൂസിന്റെ ശൈലിയും ഒളിമ്പിയ താമസിക്കുന്നതായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ആധുനിക സമയംചില അമൂർത്തമായ ആറ്റിക്കയിലോ ഓട്ടോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിലോ അല്ല.

മനെറ്റ് പെൺകുട്ടിക്ക് നൽകിയ പേരും അസാധാരണമാണ്. ഒന്നര പതിറ്റാണ്ട് മുമ്പ്, 1848 ൽ, അലക്സാണ്ടർ ഡുമാസ് തന്റെ പ്രശസ്ത നോവൽ ദി ലേഡി ഓഫ് ദി കാമെലിയാസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ നോവലിലെ നായികയുടെ പ്രധാന എതിരാളിയും സഹപ്രവർത്തകയും ഒളിമ്പിയ എന്ന പേര് വഹിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ പേര് ഒരു വീട്ടുപേരായിരുന്നു: ഡെമിമോണ്ടിലെ സ്ത്രീകളെ പലപ്പോഴും അങ്ങനെ വിളിച്ചിരുന്നു. കലാകാരന്റെ സമകാലികരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ പേര് വിദൂര ഒളിമ്പസ് പർവതവുമായല്ല, മറിച്ച് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ചിത്രത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക ഭാഷ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു:

• "വീനസ് ഓഫ് ഉർബിനോ" എന്ന ടിഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിൽ, പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള സ്ത്രീകൾ സ്ത്രീധനം തയ്യാറാക്കുന്ന തിരക്കിലാണ്, ഇത് ശുക്രന്റെ കാൽക്കൽ ഉറങ്ങുന്ന നായയോടൊപ്പം വീട്ടിലെ സുഖവും വിശ്വസ്തതയും അർത്ഥമാക്കുന്നു. മാനെറ്റിൽ, ഒരു കറുത്ത വേലക്കാരി ഒരു ഫാനിൽ നിന്ന് ഒരു പൂച്ചെണ്ട് വഹിക്കുന്നു - പൂക്കൾ പരമ്പരാഗതമായി ഒരു സമ്മാനത്തിന്റെ പ്രതീകമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു സംഭാവന. ഒളിമ്പിയയുടെ മുടിയിലെ ഓർക്കിഡ് ഒരു കാമഭ്രാന്തനാണ്.
• പ്രണയത്തിന്റെ ദേവതയായ ശുക്രനാണ് മുത്ത് ആഭരണങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നത്, ഒളിമ്പിയയുടെ കഴുത്തിലെ ആഭരണങ്ങൾ പൊതിഞ്ഞ സമ്മാനത്തിൽ കെട്ടിയിരിക്കുന്ന റിബൺ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു.
• മന്ത്രവാദിനികളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലെ ഒരു ക്ലാസിക് ആട്രിബ്യൂട്ടാണ് വാലുള്ള കുനിഞ്ഞ പൂച്ചക്കുട്ടി, മോശം ശകുനങ്ങളുടെയും ലൈംഗികാതിക്രമങ്ങളുടെയും അടയാളമാണ്.
• കൂടാതെ, പൊതു ധാർമ്മികതയുടെ എല്ലാ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കും വിരുദ്ധമായി, മോഡൽ (നഗ്നയായ ഒരു സ്ത്രീ) അവളുടെ കണ്ണുകൾ താഴ്ത്തി എളിമയോടെ കിടക്കാത്തതിൽ ബൂർഷ്വാകൾ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകോപിതരായി. ജോർജിന്റെ ശുക്രനെപ്പോലെ ഉറങ്ങാതെയാണ് ഒളിമ്പിയ കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്, അവൾ അവന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നേരിട്ട് നോക്കുന്നു. അവളുടെ ക്ലയന്റ് സാധാരണയായി ഒരു വേശ്യയുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നേരിട്ട് നോക്കുന്നു, ഈ റോളിൽ, മാനെറ്റിന് നന്ദി, അവന്റെ ഒളിമ്പിയ നോക്കുന്ന എല്ലാവരും അങ്ങനെ മാറുന്നു.

ചിത്രത്തിന് "ഒളിമ്പിയ" എന്ന് പേരിടാനുള്ള ആശയം ആരാണ് കൊണ്ടുവന്നത് എന്നത് അജ്ഞാതമായി തുടരുന്നു. നഗരത്തിൽ, ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, കവിത " ദ്വീപിന്റെ മകൾ"ഒപ്പം സക്കറി ആസ്ട്രുകിന്റെ കവിതകൾ ഒളിമ്പിയയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു. ഈ കവിത 1865 ലെ പാരീസ് സലൂണിന്റെ കാറ്റലോഗിൽ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

തന്റെ സുഹൃത്ത് വരച്ച ഒരു പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടാണ് സക്കറി ആസ്ട്രക് ഈ കവിത എഴുതിയത്. എന്നിരുന്നാലും, 1866-ൽ മാനെറ്റിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ, സക്കറി ആസ്ട്രക്കിനെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് ഒളിമ്പിയയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലല്ല, മറിച്ച് ടിഷ്യന്റെ വീനസ് ഓഫ് ഉർബിനോയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് എന്നത് കൗതുകകരമാണ്.

കോഴ

പാരീസ് സലൂൺ

1859-ൽ പാരീസ് സലൂണിൽ തന്റെ സൃഷ്ടികൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ മാനെറ്റ് ആദ്യമായി ശ്രമിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അബ്സിന്ത കാമുകനെ സലൂണിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചില്ല. 1861-ൽ, പാരീസ് സലൂണിൽ, മാനെറ്റിന്റെ രണ്ട് കൃതികൾ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രീതി നേടി - "ഗിറ്റാരെറോ", "മാതാപിതാക്കളുടെ ഛായാചിത്രം". 1863-ൽ, മാനെറ്റിന്റെ കൃതികൾ വീണ്ടും പാരീസ് സലൂണിന്റെ ജൂറിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ വിജയിച്ചില്ല, കൂടാതെ സലൂൺ ഓഫ് ദി റിജക്റ്റഡിന്റെ ഭാഗമായി കാണിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ പ്രഭാതഭക്ഷണം ഇതിനകം ഒരു വലിയ അഴിമതിയുടെ പ്രഭവകേന്ദ്രമായിരുന്നു.

ഒരുപക്ഷേ, മാനെറ്റ് 1864-ൽ പാരീസ് സലൂണിൽ "ഒളിമ്പിയ" കാണിക്കാൻ പോകുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ നഗ്നമായ ക്വിസ് മെറാൻ വീണ്ടും അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചതിനാൽ, ഒരു പുതിയ അഴിമതി ഒഴിവാക്കാൻ മാനെറ്റ് തീരുമാനിക്കുകയും "ഒളിമ്പിയ" എന്നതിന് പകരം 1864 ലെ പാരീസ് സലൂണിലേക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. "കാളപ്പോര എപ്പിസോഡ്" ഒപ്പം " മരിച്ച ക്രിസ്തു മാലാഖമാരോടൊപ്പം”, എന്നാൽ അവർക്കും അംഗീകാരം നിഷേധിക്കപ്പെട്ടു. 1865 ൽ മാത്രമാണ് പാരീസ് സലൂണിൽ ദി മോക്കറി ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റിനൊപ്പം ഒളിമ്പിയ അവതരിപ്പിച്ചത്.

എഴുത്തിന്റെ പുതിയ ശൈലി

"ഒളിമ്പിയ" കാരണം, XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയിലെ ഏറ്റവും വലിയ അഴിമതികളിലൊന്ന് മാനെറ്റ് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. അപകീർത്തികരമായത് ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തമായും കലാകാരന്റെ ചിത്രപരമായ രീതിയായും മാറി. മാനെറ്റ്, ആസക്തി ജാപ്പനീസ് കല, മറ്റ് കലാകാരന്മാർ ആഗ്രഹിച്ച വെളിച്ചത്തിന്റെയും ഇരുട്ടിന്റെയും സൂക്ഷ്മതകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. ഇക്കാരണത്താൽ, സമകാലികർക്ക് ചിത്രീകരിച്ച രൂപത്തിന്റെ അളവ് കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ ചിത്രത്തിന്റെ ഘടന പരുക്കനും പരന്നതുമാണെന്ന് കണക്കാക്കി. ഗുസ്താവ് കോർബെറ്റ് ഒളിമ്പിയയെ സ്‌പേഡ്‌സ് രാജ്ഞിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, ഒരു പായ്ക്ക് കാർഡുകളിൽ നിന്ന് അവളുടെ കുളിക്ക് പുറത്ത്. അധാർമ്മികതയും അശ്ലീലതയും മാനെറ്റ് ആരോപിച്ചു. എക്‌സിബിഷൻ അഡ്മിനിസ്‌ട്രേഷൻ സ്വീകരിച്ച മുൻകരുതൽ നടപടികളാൽ മാത്രമാണ് പെയിന്റിംഗ് അതിജീവിച്ചതെന്ന് അന്റോണിൻ പ്രൂസ്റ്റ് പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു.

ഈ "ഒളിമ്പിയ" യെക്കാൾ വിചിത്രമായ ഒന്നും ആരും കണ്ടിട്ടില്ല, - എഴുതി സമകാലിക വിമർശകൻ. - ഇത് ഒരു പെൺ ഗൊറില്ലയാണ്, റബ്ബർ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും പൂർണ്ണമായും നഗ്നരായി, ഒരു കട്ടിലിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവളുടെ കൈ അശ്ലീലമായി ഞെരുക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു ... ഗൗരവമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു കുട്ടി പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന യുവതികളോടും പെൺകുട്ടികളോടും അത്തരം ഇംപ്രഷനുകൾ ഒഴിവാക്കാൻ ഞാൻ ഉപദേശിക്കും.

സലൂണിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച ക്യാൻവാസ് ഒരു കോളിളക്കം സൃഷ്ടിച്ചു, പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വീണ വിമർശനങ്ങളിൽ പ്രകോപിതരായ ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ വന്യമായ പരിഹാസത്തിന് വിധേയമായി. പേടിച്ചരണ്ട ഭരണകൂടം ചിത്രത്തിന് രണ്ട് കാവൽക്കാരെ ഏർപ്പെടുത്തി, പക്ഷേ ഇത് പര്യാപ്തമല്ല. ചൂരലും കുടയും പിടിച്ച് ചിരിച്ചും അലറിവിളിച്ചും ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയും ആൾക്കൂട്ടത്തെ സൈനിക ഗാർഡ് പോലും ഭയപ്പെടുത്തിയില്ല. പലതവണ സൈനികർക്ക് അവരുടെ ആയുധങ്ങൾ വരയ്ക്കേണ്ടി വന്നു. പ്രദർശനത്തിനെത്തിയ നൂറുകണക്കിനാളുകളെ പെയിൻറിംഗിനെ ശപിക്കാനും തുപ്പാനും മാത്രം പെയിൻറിംഗ് ഒത്തുകൂടി. തൽഫലമായി, പെയിന്റിംഗ് സലൂണിന്റെ ഏറ്റവും ദൂരെയുള്ള ഹാളിൽ ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമായ ഉയരത്തിൽ തൂക്കിയിട്ടു.

കലാകാരനായ ഡെഗാസ് പറഞ്ഞു:

ക്യാൻവാസിന്റെ ജീവിത പാത

• - ചിത്രം വരച്ചിരിക്കുന്നു.
• - പെയിന്റിംഗ് സലൂണിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനുശേഷം, ഏകദേശം കാൽനൂറ്റാണ്ടോളം, അത് പുറത്തുനിന്നുള്ളവർക്ക് അപ്രാപ്യമായ രീതിയിൽ രചയിതാവിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു.
• - ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ 100-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് നടന്ന പ്രദർശനത്തിൽ ചിത്രം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഒരു ധനികനായ അമേരിക്കക്കാരൻ ഏത് പണത്തിനും അത് വാങ്ങാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മാനെറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ വഴി 20,000 ഫ്രാങ്കുകൾ ശേഖരിക്കുകയും സംസ്ഥാനത്തിന് സമ്മാനമായി കൊണ്ടുവരാൻ കലാകാരന്റെ വിധവയിൽ നിന്ന് ഒളിമ്പിയ വാങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. അത്തരമൊരു സമ്മാനത്തിൽ അത്ര സന്തുഷ്ടനല്ല, അധികാരികൾ, കുറച്ച് ചെറുത്തുനിൽപ്പിന് ശേഷം, എന്നിരുന്നാലും സമ്മാനം സ്വീകരിച്ച് ലക്സംബർഗ് കൊട്ടാരത്തിലെ സ്റ്റോർ റൂമുകളിൽ നിക്ഷേപിക്കുന്നു.
• - വളരെയധികം ശബ്ദമില്ലാതെ, "ഒളിമ്പിയ" ലൂവ്റിലേക്ക് മാറ്റുന്നു.
• - ഒടുവിൽ, പുതുതായി തുറന്ന മ്യൂസിയം ഓഫ് ഇംപ്രഷനിസത്തിൽ ചിത്രം ഇപ്പോഴും അഭിമാനിക്കുന്നു.

പെയിന്റിംഗ് സ്വാധീനം

ഒളിമ്പിയയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി തന്റെ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ച ആദ്യത്തെ കലാകാരൻ പോൾ സെസാൻ ആയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ ആധുനിക ഒളിമ്പിയ”വേശ്യയെയും വേലക്കാരിയെയും കൂടാതെ ഉപഭോക്താവിനെയും ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് അയാൾ കുറച്ചുകൂടി മുന്നോട്ട് പോയി. പോൾ ഗൗഗിൻ 1891-ൽ ഒളിമ്പിയയുടെ ഒരു പകർപ്പ് വരച്ചു, ഒളിമ്പിയ എഡ്ഗർ ഡെഗാസിനും ഹെൻറി ഫാന്റിൻ-ലത്തൂരിനും പ്രചോദനമായി. ഒളിമ്പിയയുടെ പാരഡിയിൽ, പാബ്ലോ പിക്കാസോ വസ്ത്രം ധരിച്ച വേലക്കാരിയെ മാറ്റി രണ്ട് നഗ്നരായ പുരുഷന്മാരെ ഉൾപ്പെടുത്തി.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം, ഒളിമ്പിയയുടെ രൂപരേഖയ്ക്ക് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഡിമാൻഡുണ്ടായിരുന്നു വ്യത്യസ്ത കലാകാരന്മാർ. ജീൻ ഡബുഫെറ്റ്, റെനെ മാഗ്രിറ്റ്, ഫ്രാൻസിസ് ന്യൂട്ടൺ സൂസ, ഗെർഹാർഡ് റിക്ടർ, എ.ആർ. പെങ്ക്, ഫെലിക്സ് വല്ലോട്ടൺ, ജാക്വസ് വില്ലോൺ, ഹെറാൾട്ട് എന്നിവരും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ലാറി റിവർസ് നഗരത്തിൽ ഒരു കറുത്ത ഒളിമ്പിയ എഴുതുകയും അവന്റെ സൃഷ്ടിയെ വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. ബ്ലാക്ക് ഫേസിൽ ഒളിമ്പിയ എനിക്കിഷ്ടമാണ്". 1990-കളിൽ ത്രിമാന ഒളിമ്പിയ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അമേരിക്കൻ കലാകാരൻമാനെറ്റിന്റെ ഒളിമ്പിയയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സെവാർഡ് ജോൺസൺ ഒരു ശിൽപം സൃഷ്ടിച്ചു. ഏറ്റുമുട്ടൽ ദുർബലത».

2004-ൽ, ജോർജ്ജ് ഡബ്ല്യു. ബുഷിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു കാർട്ടൂൺ. ഒളിമ്പിയയുടെ പോസിൽ, വാഷിംഗ്ടൺ സിറ്റി മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രദർശനത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു.

ഫിലിമോഗ്രഫി

• "ദ മോഡൽ വിത്ത് എ ബ്ലാക്ക് ക്യാറ്റ്" ഫിലിം അലൈൻ ജൗബർട്ട്"പാലറ്റുകൾ" (ഫ്രാൻസ്, 1998) എന്ന സൈക്കിളിൽ നിന്ന്.

"ഒളിമ്പിയ (മാനെറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗ്)" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക.

കുറിപ്പുകൾ

ലിങ്കുകൾ

• Musée d'Orsay ഡാറ്റാബേസിൽ (fr.)

ഒളിമ്പിയയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉദ്ധരണി (മാനെറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗ്)

ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ അതേ സമൂഹത്തിലെ അവിവാഹിതനായ മുപ്പത്തഞ്ചോളം വയസ്സുള്ള ആളായിരുന്നു ബിലിബിൻ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വച്ച് അവർ പരസ്പരം അറിയാമായിരുന്നു, എന്നാൽ കുട്ടുസോവിനൊപ്പം ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ അവസാനത്തെ വിയന്ന സന്ദർശനത്തിനിടെ അവർ പരസ്പരം കൂടുതൽ അടുത്തറിഞ്ഞു. ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നതിനാൽ, സൈനിക രംഗത്ത് വളരെയധികം പോകുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അതിലുപരിയായി, ബിലിബിൻ നയതന്ത്രത്തിൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അവൻ അപ്പോഴും ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ ഒരു യുവ നയതന്ത്രജ്ഞനല്ല, പതിനാറാം വയസ്സിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയതുമുതൽ, അദ്ദേഹം പാരീസിലും കോപ്പൻഹേഗനിലും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ വിയന്നയിലും അദ്ദേഹം കുറച്ച് ജോലികൾ ചെയ്തു. പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലം. വിയന്നയിലെ ചാൻസലറും ഞങ്ങളുടെ ദൂതനും അദ്ദേഹത്തെ അറിയുകയും അവനെ വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു. വളരെ നല്ല നയതന്ത്രജ്ഞരായിരിക്കാൻ, പ്രശസ്തമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാതിരിക്കാനും ഫ്രഞ്ച് സംസാരിക്കാതിരിക്കാനും നിഷേധാത്മകമായ ഗുണങ്ങൾ മാത്രം ഉണ്ടായിരിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥരായ അനേകം നയതന്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളായിരുന്നില്ല അദ്ദേഹം; ജോലി ചെയ്യാൻ സ്നേഹിക്കുകയും അറിയുകയും ചെയ്യുന്ന നയതന്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അലസത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ ചിലപ്പോൾ രാത്രികൾ ചിലവഴിച്ചു ഡെസ്ക്ക്. ജോലിയുടെ സാരാംശം എന്തായാലും അദ്ദേഹം ഒരുപോലെ നന്നായി പ്രവർത്തിച്ചു. “എന്തുകൊണ്ട്?” എന്ന ചോദ്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമില്ല, പക്ഷേ “എങ്ങനെ?” എന്ന ചോദ്യത്തിൽ. നയതന്ത്രപരമായ കാര്യം എന്തായിരുന്നു, അദ്ദേഹം കാര്യമാക്കിയില്ല; എന്നാൽ സമർത്ഥമായും ഉചിതമായും ഭംഗിയായും ഒരു സർക്കുലറോ മെമ്മോറാണ്ടമോ റിപ്പോർട്ടോ വരയ്ക്കാൻ - അതിൽ അദ്ദേഹം വലിയ സന്തോഷം കണ്ടെത്തി. ലിഖിത കൃതികൾക്ക് പുറമേ, ഉയർന്ന മേഖലകളിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതിനും സംസാരിക്കുന്നതിനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയ്ക്കും ബിലിബിന്റെ ഗുണങ്ങൾ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു.
ബിലിബിൻ ജോലിയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതുപോലെ സംഭാഷണത്തെയും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, സംഭാഷണം മനോഹരമായി രസകരമാകുമ്പോൾ മാത്രം. സമൂഹത്തിൽ, ശ്രദ്ധേയമായ എന്തെങ്കിലും പറയാനുള്ള അവസരത്തിനായി അദ്ദേഹം നിരന്തരം കാത്തിരിക്കുകയും ഈ വ്യവസ്ഥകളിൽ മാത്രം സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ബിലിബിന്റെ സംഭാഷണം യഥാർത്ഥത്തിൽ രസകരവും പൊതുവായ താൽപ്പര്യമുള്ള പൂർണ്ണമായ ശൈലികളാൽ നിരന്തരം തളിച്ചു.
ഈ വാക്യങ്ങൾ ബിലിബിന്റെ ആന്തരിക ലബോറട്ടറിയിൽ തയ്യാറാക്കിയതാണ്, ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ, പോർട്ടബിൾ സ്വഭാവമുള്ളതിനാൽ, നിസ്സാരരായ മതേതര ആളുകൾക്ക് അവ സൗകര്യപ്രദമായി മനഃപാഠമാക്കാനും സ്വീകരണമുറികളിൽ നിന്ന് സ്വീകരണമുറികളിലേക്ക് മാറ്റാനും കഴിയും. വാസ്‌തവത്തിൽ, ലെസ് മോട്ട്‌സ് ഡി ബിലിബിൻ സെ കോൾപോർട്ടൈന്റ് ഡാൻസ് ലെസ് സലൂൺസ് ഡി വിയാൻ, [ബിലിബിന്റെ അവലോകനങ്ങൾ വിയന്നീസ് ലിവിംഗ് റൂമുകളിൽ വ്യതിചലിച്ചു] മാത്രമല്ല പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു.
അവന്റെ മെലിഞ്ഞ, മെലിഞ്ഞ, മഞ്ഞകലർന്ന മുഖമെല്ലാം വലിയ ചുളിവുകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും കുളിച്ചതിന് ശേഷം വിരലുകളുടെ അറ്റം പോലെ വൃത്തിയായും കഠിനമായും കഴുകിയതായി തോന്നുന്നു. ഈ ചുളിവുകളുടെ ചലനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശരീരഘടനയുടെ പ്രധാന കളിയായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ അവന്റെ നെറ്റി വിശാലമായ മടക്കുകളിൽ ചുളിവുകൾ വീണു, അവന്റെ പുരികങ്ങൾ മുകളിലേക്ക് പോയി, അവന്റെ പുരികങ്ങൾ താഴേക്ക് പോയി, അവന്റെ കവിളുകളിൽ വലിയ ചുളിവുകൾ രൂപപ്പെട്ടു. ആഴത്തിലുള്ള, ചെറിയ കണ്ണുകൾ എപ്പോഴും നേരിട്ടും സന്തോഷത്തോടെയും നോക്കി.
“ശരി, ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളോട് പറയൂ നിങ്ങളുടെ ചൂഷണങ്ങൾ,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.
ബോൾകോൺസ്കി ഏറ്റവും എളിമയുള്ള രീതിയിൽ, സ്വയം പരാമർശിക്കാതെ, കേസും യുദ്ധമന്ത്രിയുടെ സ്വീകരണവും പറഞ്ഞു.
- Ils m "ont recu avec ma nouvelle, comme un chien dans un jeu de quilles, [സ്കിറ്റിൽസ് കളിയിൽ ഇടപെടുമ്പോൾ നായയെ സ്വീകരിക്കുന്നതുപോലെ അവർ ഈ വാർത്ത എന്നെ സ്വീകരിച്ചു,] അദ്ദേഹം ഉപസംഹരിച്ചു.
ബിലിബിൻ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് തൊലിയുടെ മടക്കുകൾ അഴിച്ചു.
- സെപെൻഡന്റ്, മോൺ ചെർ, - അവൻ പറഞ്ഞു, ദൂരെ നിന്ന് നഖം പരിശോധിച്ച്, ഇടത് കണ്ണിന് മുകളിലുള്ള ചർമ്മം ഉയർത്തി, - മാൽഗ്രെ ലാ ഹൗട്ടെ എസ്റ്റൈം ക്യൂ ജെ പ്രൊഫെസ് ലെ ഓർത്തഡോക്സ് റഷ്യൻ ആർമി, ജെ "അവൂ ക്യൂ വോട്ട്രെ വിക്ടോയർ എൻ" എസ്റ്റ് പാസ് ഡെസ് പ്ലസ് വിജയികൾ. [എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ പ്രിയേ, ഓർത്തഡോക്സ് റഷ്യൻ സൈന്യത്തോടുള്ള ബഹുമാനത്തോടെ, നിങ്ങളുടെ വിജയം ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതല്ലെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.]
അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ അതേപടി തുടർന്നു, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ അവജ്ഞയോടെ ഊന്നിപ്പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ച വാക്കുകൾ മാത്രം ഉച്ചരിച്ചു.
- എങ്ങനെ? നിങ്ങൾ, നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ഭാരവും ഉപയോഗിച്ച്, നിർഭാഗ്യവാനായ മോർട്ടിയറെ ഒരു വിഭജനം കൊണ്ട് ആക്രമിച്ചു, ഈ മോർട്ടിയർ നിങ്ങളുടെ കൈകൾക്കിടയിൽ വഴുതി വീഴുകയാണോ? വിജയം എവിടെ?
“എന്നിരുന്നാലും, ഗൗരവമായി പറഞ്ഞാൽ,” ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, “ഇത് ഉൽമിനെക്കാൾ അൽപ്പം മികച്ചതാണെന്ന് വീമ്പിളക്കാതെ നമുക്ക് ഇപ്പോഴും പറയാൻ കഴിയും ...
"എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഞങ്ങളെ ഒരാളെ, ഒരു മാർഷലെങ്കിലും എടുക്കാത്തത്?"
- കാരണം എല്ലാം പ്രതീക്ഷിച്ച പോലെ അല്ല, പരേഡിലെ പോലെ പതിവായി അല്ല. ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, രാവിലെ ഏഴുമണിക്ക് പിന്നിലേക്ക് പോകാമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി, വൈകുന്നേരം അഞ്ച് മണിയായിട്ടും ഞങ്ങൾ എത്തിയില്ല.
"രാവിലെ ഏഴു മണിക്ക് നീയെന്താ വന്നില്ല?" നിങ്ങൾ രാവിലെ ഏഴ് മണിക്ക് വരണം, - ബിലിബിൻ പുഞ്ചിരിയോടെ പറഞ്ഞു, - നിങ്ങൾ രാവിലെ ഏഴ് മണിക്ക് വരണം.
"എന്തുകൊണ്ടാണ് ബോണപാർട്ടിനെ ജെനോവ വിടുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് നയതന്ത്ര മാർഗങ്ങളിലൂടെ നിങ്ങൾ ബോധ്യപ്പെടുത്താത്തത്? - ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ അതേ സ്വരത്തിൽ പറഞ്ഞു.
“എനിക്കറിയാം,” ബിലിബിൻ തടസ്സപ്പെടുത്തി, “അടുപ്പിന് മുന്നിലുള്ള സോഫയിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ മാർഷലുകളെ എടുക്കുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു.” അത് ശരിയാണ്, എന്നിട്ടും, നിങ്ങൾ എന്തുകൊണ്ട് അത് എടുത്തില്ല? യുദ്ധമന്ത്രി മാത്രമല്ല, ആഗസ്റ്റ് ചക്രവർത്തിയും ഫ്രാൻസ് രാജാവും നിങ്ങളുടെ വിജയത്തിൽ വളരെ സന്തുഷ്ടരല്ല എന്നതിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടേണ്ടതില്ല. റഷ്യൻ എംബസിയുടെ നിർഭാഗ്യവാനായ സെക്രട്ടറിയായ എനിക്ക്, എന്റെ ഫ്രാൻസിന് സന്തോഷത്തിന്റെ അടയാളമായി ഒരു ടാലർ നൽകേണ്ട ആവശ്യമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, ഒപ്പം അവന്റെ ലിബ്ചെനെ [പ്രിയ] പ്രേറ്ററിലേക്ക് പോകാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... ശരിയാണ്, ഇല്ല. ഇവിടെ പ്രെറ്റർ.
അവൻ ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെ നേരിട്ട് നോക്കി, പെട്ടെന്ന് നെറ്റിയിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ച തൊലി വലിച്ചെടുത്തു.
“എന്റെ പ്രിയേ, എന്തുകൊണ്ടെന്ന് നിങ്ങളോട് ചോദിക്കാനുള്ള അവസരമാണിത്,” ബോൾകോൺസ്കി പറഞ്ഞു. - എനിക്ക് മനസ്സിലായില്ലെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, എന്റെ ദുർബലമായ മനസ്സിനപ്പുറം നയതന്ത്രപരമായ സൂക്ഷ്മതകളുണ്ടാകാം, പക്ഷേ എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല: മാക്കിന് ഒരു മുഴുവൻ സൈന്യവും നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് ഫെർഡിനാൻഡും ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് കാളും ജീവിതത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളൊന്നും നൽകുന്നില്ല, തെറ്റുകൾക്ക് ശേഷം തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു. , ഒടുവിൽ, ഒരു കുട്ടുസോവ് ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയം നേടുന്നു, ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ മനോഹാരിത [മനോഹരം] നശിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ വിശദാംശങ്ങൾ അറിയാൻ യുദ്ധമന്ത്രിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല.
“ഇതിൽ നിന്നാണ് പ്രിയേ. Voyez vous, mon cher: [നിങ്ങൾ കാണുന്നു, എന്റെ പ്രിയ:] ഹൂറേ! രാജാവിന് വേണ്ടി, റഷ്യക്ക് വേണ്ടി, വിശ്വാസത്തിന് വേണ്ടി! ടൗട്ട് സി എ എസ്റ്റ് ബെൽ എറ്റ് ബോൺ, [ഇതെല്ലാം നല്ലതും നല്ലതുമാണ്,] എന്നാൽ ഓസ്ട്രിയൻ കോടതി നിങ്ങളുടെ വിജയങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്? ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് ചാൾസിന്റെയോ ഫെർഡിനാൻഡിന്റെയോ വിജയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ സന്തോഷവാർത്ത ഞങ്ങൾക്ക് കൊണ്ടുവരിക - un archiduc vaut l "autre, [ഒരു ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് മറ്റൊന്ന് വിലമതിക്കുന്നു,] നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ - കുറഞ്ഞത് ബോണപാർട്ടിന്റെ അഗ്നിശമന സേനയുടെ ഒരു കമ്പനിയെക്കുറിച്ചെങ്കിലും, ഇത് മറ്റൊരു കാര്യമാണ്, ഞങ്ങൾ ചെയ്യും പീരങ്കികളിലേക്ക് ഇടിമുഴക്കം.അല്ലെങ്കിൽ ഇത് മനപ്പൂർവം എന്നപോലെ നമ്മെ കളിയാക്കാനേ കഴിയൂ.ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് കാൾ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല, ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് ഫെർഡിനാൻഡ് അപമാനത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.നിങ്ങൾ വിയന്ന വിടൂ, നിങ്ങൾ പ്രതിരോധിക്കില്ല, നിങ്ങൾ ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞതുപോലെ: :] ദൈവം ഞങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ട്, നിങ്ങളുടെ മൂലധനത്തോടൊപ്പം ദൈവം നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ട്, ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും സ്നേഹിച്ച ഒരു ജനറൽ, ഷ്മിറ്റ്: നിങ്ങൾ അവനെ ഒരു ബുള്ളറ്റിനടിയിൽ കൊണ്ടുവന്ന് വിജയത്തിൽ ഞങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു! ... അത് അസാധ്യമാണെന്ന് നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കണം! നിങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുന്ന വാർത്തകളേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നത് സങ്കൽപ്പിക്കുക. [ഇത് മനപ്പൂർവ്വം പോലെയാണ്, ഉദ്ദേശപൂർവ്വം പോലെയാണ്.] കൂടാതെ, നിങ്ങൾ ഒരു ഉജ്ജ്വല വിജയം നേടിയാൽ, ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് കാൾ വിജയിച്ചാലും, പൊതു കാര്യങ്ങളുടെ ഗതിയെ എന്ത് മാറ്റും? വിയന്ന ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം കൈവശപ്പെടുത്തിയത് ഇപ്പോൾ വളരെ വൈകിയാണ്.
- എത്ര തിരക്കിലാണ്? വിയന്ന തിരക്കിലാണോ?
- തിരക്ക് മാത്രമല്ല, ബോണപാർട്ടെ ഷോൺബ്രൂണിലാണ്, ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കൗണ്ട് വർബ്ന, ഓർഡറുകൾക്കായി അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു.
ബോൾകോൺസ്കി, ക്ഷീണത്തിനും യാത്രയുടെ ഇംപ്രഷനുകൾക്കും ശേഷം സ്വീകരണം, പ്രത്യേകിച്ച് അത്താഴത്തിന് ശേഷം, താൻ കേട്ട വാക്കുകളുടെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും തനിക്ക് മനസ്സിലായില്ലെന്ന് തോന്നി.
“ഇന്ന് രാവിലെ കൗണ്ട് ലിച്ചെൻഫെൽസ് ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു,” ബിലിബിൻ തുടർന്നു, “വിയന്നയിലെ ഫ്രഞ്ച് പരേഡിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കത്ത് എന്നെ കാണിച്ചു. Le Prince Murat et tout le tremblement ... [മുറാത്ത് രാജകുമാരനും അതെല്ലാം ...] നിങ്ങളുടെ വിജയം വളരെ സന്തോഷകരമല്ലെന്നും നിങ്ങളെ ഒരു രക്ഷകനായി അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും നിങ്ങൾ കാണുന്നു ...
“ശരിക്കും, ഇത് എനിക്ക് പ്രശ്നമല്ല, അത് പ്രശ്നമല്ല! - ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്തെ അധിനിവേശം പോലുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ വീക്ഷണത്തിൽ ക്രെംസിനടുത്തുള്ള യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വാർത്തകൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി, ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ പറഞ്ഞു. - വിയന്ന എങ്ങനെയാണ് എടുത്തത്? പാലത്തെക്കുറിച്ചും പ്രശസ്തമായ ടെറ്റ് ഡി പോണ്ട്, [പാലം കോട്ട,] പ്രിൻസ് ഔർസ്‌പെർഗിന്റെയും കാര്യമോ? ഔർസ്‌പെർഗ് രാജകുമാരൻ വിയന്നയെ പ്രതിരോധിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അഭ്യൂഹങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, ”അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.
- പ്രിൻസ് ഔർസ്‌പെർഗ് ഇതിൽ ഞങ്ങളുടെ ഭാഗത്ത് നിൽക്കുകയും ഞങ്ങളെ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; ഇത് വളരെ മോശമായി സംരക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും സംരക്ഷിക്കുന്നു. മറുവശത്ത് വിയന്ന. ഇല്ല, പാലം ഇതുവരെ എടുത്തിട്ടില്ല, എടുക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, കാരണം അത് ഖനനം ചെയ്യുകയും പൊട്ടിത്തെറിക്കാൻ ഉത്തരവിടുകയും ചെയ്യുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ വളരെക്കാലം മുമ്പ് ബൊഹീമിയയിലെ പർവതങ്ങളിൽ ആയിരിക്കുമായിരുന്നു, നിങ്ങളും നിങ്ങളുടെ സൈന്യവും രണ്ട് അഗ്നിബാധകൾക്കിടയിൽ ഒരു മോശം കാൽ മണിക്കൂർ ചെലവഴിക്കുമായിരുന്നു.
“എന്നാൽ ഇത് ഇപ്പോഴും പ്രചാരണം അവസാനിച്ചുവെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല,” ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ പറഞ്ഞു.
- അത് അവസാനിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അതിനാൽ ഇവിടെയുള്ള വലിയ തൊപ്പികൾ ചിന്തിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് പറയാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല. കാമ്പെയ്‌നിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഞാൻ പറഞ്ഞതായിരിക്കും, ഇത് നിങ്ങളുടെ എക്കോഫോറി ഡി ഡ്യൂറൻ‌സ്റ്റൈൻ അല്ല, [ഡുറൻ‌സ്റ്റൈൻ ഏറ്റുമുട്ടൽ,] വെടിമരുന്നല്ല, അത് കണ്ടുപിടിച്ചവർ തന്നെയാണ് വിഷയം തീരുമാനിക്കുക, ”ബിലിബിൻ പറഞ്ഞു. അവന്റെ മോട്ടുകൾ [വാക്കുകൾ], നെറ്റിയിൽ അവന്റെ തൊലി അഴിച്ചു നിർത്തി. - ഒരേയൊരു ചോദ്യം അലക്സാണ്ടർ ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രഷ്യൻ രാജാവുമായുള്ള ബെർലിൻ കൂടിക്കാഴ്ച എന്ത് പറയും എന്നതാണ്. പ്രഷ്യ ഒരു സഖ്യത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടാൽ, ഫോഴ്‌സ്‌റ ലാ മെയിൻ എ എൽ "ഓട്രിഷെ, [ഫോഴ്‌സ് ഓസ്ട്രിയ,] യുദ്ധമുണ്ടാകും. ഇല്ലെങ്കിൽ, പുതിയ സംരോ ഫോർമിയോയുടെ പ്രാരംഭ ലേഖനങ്ങൾ എവിടെ വരയ്ക്കണമെന്ന് സമ്മതിക്കുക എന്നതാണ് ഏക കാര്യം. [കാമ്പോ ഫോർമിയോ.]
“എന്നാൽ എന്തൊരു അസാധാരണ പ്രതിഭ! - ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ പെട്ടെന്ന് നിലവിളിച്ചു, അവന്റെ ചെറിയ കൈ ഞെക്കി മേശയിൽ അടിച്ചു. ഈ മനുഷ്യൻ എന്തൊരു അനുഗ്രഹമാണ്!
- ബ്യൂണപാർട്ടെ? [Buonaparte?] - ബിലിബിൻ നെറ്റിയിൽ ചുളിവുകൾ വരുത്തി, ഇപ്പോൾ അത് അൺ മോട്ട് ആകും [ഒരു വാക്ക്] ആകുമെന്ന് തോന്നിപ്പിച്ചു കൊണ്ട് ചോദിച്ചു. - ബു ഓണപാർട്ടേ? - അവൻ പറഞ്ഞു, പ്രത്യേകിച്ച് നിങ്ങളെ അടിച്ചു. - എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഷോൺബ്രൂണിൽ നിന്ന് ഓസ്ട്രിയയുടെ നിയമങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നതിനാൽ, ഞാൻ അവനെ രക്ഷിക്കണം. ബോണപാർട്ടെ].
“ഇല്ല, തമാശയൊന്നുമില്ല,” ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ പറഞ്ഞു, “കാമ്പെയ്‌ൻ അവസാനിച്ചുവെന്ന് നിങ്ങൾ ശരിക്കും കരുതുന്നുണ്ടോ?
– ഞാൻ ചിന്തിക്കുന്നത് ഇതാ. ഓസ്ട്രിയ തണുപ്പിൽ അവശേഷിച്ചു, പക്ഷേ അവൾ ഇത് ഉപയോഗിച്ചില്ല. അവൾ തിരിച്ചടയ്ക്കും. അവൾ ഒരു വിഡ്ഢിയായി അവശേഷിച്ചു, കാരണം, ഒന്നാമതായി, പ്രവിശ്യകൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു (ഓൺ, ഓർത്തഡോക്സ് എസ്റ്റ് ടെറിബിൾ കൊള്ളയടി), [കവർച്ചകളുടെ കാര്യത്തിൽ ഓർത്തഡോക്സ് ഭയങ്കരമാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു,] സൈന്യം പരാജയപ്പെട്ടു, തലസ്ഥാനം എടുത്തു, ഇതെല്ലാം ലെസ് ബ്യൂക്സ് യൂക്സ് ഡു പകരും [മനോഹരമായ കണ്ണുകൾക്ക് വേണ്ടി,] സാർഡിനിയൻ മഹത്വം. അതിനാൽ - എൻട്രെ നൗസ്, മോൺ ചെർ [ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ, എന്റെ പ്രിയ] - ഞങ്ങൾ വഞ്ചിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് മണക്കുന്നു, ഫ്രാൻസുമായുള്ള ബന്ധവും സമാധാനത്തിനുള്ള പദ്ധതികളും, ഒരു രഹസ്യലോകം, പ്രത്യേകം സമാപിച്ചു.
- അത് പറ്റില്ല! - ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ പറഞ്ഞു, - അത് വളരെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്.
- Qui vivra verra, [നമുക്ക് കാത്തിരുന്ന് കാണാം] - സംഭാഷണം അവസാനിച്ചതിന്റെ സൂചനയായി ബിലിബിൻ തന്റെ തൊലി വീണ്ടും അഴിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു.
ആന്ദ്രേ രാജകുമാരൻ തനിക്കായി തയ്യാറാക്കിയ മുറിയിൽ വന്ന്, വൃത്തിയുള്ള ലിനൻ ധരിച്ച്, ജാക്കറ്റുകളിലും സുഗന്ധമുള്ള ചൂടാക്കിയ തലയിണകളിലും കിടന്നപ്പോൾ, താൻ കൊണ്ടുവന്ന യുദ്ധം തന്നിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. പ്രഷ്യൻ സഖ്യം, ഓസ്ട്രിയയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചന, ബോണപാർട്ടിന്റെ പുതിയ വിജയം, പുറത്തുകടക്കലും പരേഡും, അടുത്ത ദിവസത്തേക്കുള്ള ഫ്രാൻസ് ചക്രവർത്തിയുടെ സ്വീകരണവും അദ്ദേഹത്തെ കീഴടക്കി.
അവൻ കണ്ണുകൾ അടച്ചു, പക്ഷേ അതേ നിമിഷം, പീരങ്കി, വെടിവയ്പ്പ്, വണ്ടിയുടെ ചക്രങ്ങളുടെ ശബ്ദം അവന്റെ ചെവിയിൽ മുഴങ്ങി, ഇവിടെ വീണ്ടും ഒരു ചരടിലൂടെ നീട്ടിയ മസ്‌കറ്റിയറുകൾ പർവതത്തിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, ഫ്രഞ്ച് തീ, അവന്റെ ഹൃദയം വിറയ്ക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. , അവൻ ഷ്മിറ്റിന്റെ അരികിലൂടെ മുന്നോട്ട് ഓടുന്നു, വെടിയുണ്ടകൾ അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റി സന്തോഷത്തോടെ വിസിൽ മുഴക്കുന്നു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത പതിന്മടങ്ങ് സന്തോഷത്തിന്റെ അനുഭവം അവൻ അനുഭവിക്കുന്നു.
അയാൾ ഉണർന്നു...
“അതെ, എല്ലാം സംഭവിച്ചു!” അവൻ സന്തോഷത്തോടെ പറഞ്ഞു, കുട്ടിയായി സ്വയം പുഞ്ചിരിച്ചു, ഉറക്കത്തിലേക്ക് വീണു.

പിറ്റേന്ന് വൈകിയാണ് ഉണർന്നത്. ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ പുനരാരംഭിച്ച അദ്ദേഹം, ഒന്നാമതായി, ഫ്രാൻസ് ചക്രവർത്തിയെ സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം ഓർത്തു, യുദ്ധമന്ത്രി, മര്യാദയുള്ള ഓസ്ട്രിയൻ അഡ്ജസ്റ്റന്റ് വിഭാഗം, ബിലിബിൻ, കഴിഞ്ഞ സായാഹ്നത്തിലെ സംഭാഷണം എന്നിവ ഓർമ്മിച്ചു. കൊട്ടാരത്തിലേക്കുള്ള യാത്രയ്ക്കായി, വളരെക്കാലമായി ധരിക്കാത്ത മുഴുവൻ ഡ്രസ് യൂണിഫോമും ധരിച്ച്, ഫ്രഷ്, ചടുലനും, സുന്ദരനും, ബാൻഡേജ് ചെയ്ത കൈയുമായി അവൻ ബിലിബിന്റെ ഓഫീസിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. ഓഫീസിൽ നയതന്ത്ര സേനയിലെ നാല് മാന്യന്മാർ ഉണ്ടായിരുന്നു. എംബസി സെക്രട്ടറിയായിരുന്ന ഇപ്പോളിറ്റ് കുരാഗിൻ രാജകുമാരനുമായി ബോൾകോൺസ്‌കിക്ക് പരിചിതനായിരുന്നു; ബിലിബിൻ അവനെ മറ്റുള്ളവർക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി.
ബിലിബിനെ സന്ദർശിച്ച മാന്യന്മാർ, വിയന്നയിലും ഇവിടെയും മതേതരരും യുവാക്കളും സമ്പന്നരും സന്തോഷവാന്മാരുമായ ആളുകൾ ഒരു പ്രത്യേക സർക്കിൾ ഉണ്ടാക്കി, ഈ സർക്കിളിന്റെ തലവനായ ബിലിബിൻ ഞങ്ങളുടേത്, ലെസ് നെട്രസ് എന്ന് വിളിച്ചു. ഏതാണ്ട് നയതന്ത്രജ്ഞർ മാത്രമുള്ള ഈ സർക്കിളിന് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ സ്വന്തം താൽപ്പര്യങ്ങൾ, ചില സ്ത്രീകളുമായുള്ള ബന്ധം, യുദ്ധവും രാഷ്ട്രീയവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത സേവനത്തിന്റെ വൈദിക വശം എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ മാന്യന്മാർ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സ്വമേധയാ, തങ്ങളുടേതായി (അവർ കുറച്ചുപേർക്ക് ചെയ്ത ഒരു ബഹുമതി), ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെ അവരുടെ സർക്കിളിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. മര്യാദയ്ക്ക്, സംഭാഷണത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വിഷയമെന്ന നിലയിൽ, സൈന്യത്തെയും യുദ്ധത്തെയും കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തോട് നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ ഉന്നയിച്ചു, സംഭാഷണം വീണ്ടും പൊരുത്തമില്ലാത്ത, ഉല്ലാസകരമായ തമാശകളിലും ഗോസിപ്പുകളിലും തകർന്നു.
"എന്നാൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും നല്ലതാണ്," ഒരു സഹ നയതന്ത്രജ്ഞന്റെ പരാജയം വിവരിച്ചുകൊണ്ട് ഒരാൾ പറഞ്ഞു, "ലണ്ടനിലേക്കുള്ള തന്റെ നിയമനം ഒരു പ്രമോഷനാണെന്ന് ചാൻസലർ അദ്ദേഹത്തോട് നേരിട്ട് പറഞ്ഞതാണ് നല്ലത്, അത് അങ്ങനെ തന്നെ നോക്കണം. ഒരേ സമയം അവന്റെ രൂപം കാണുന്നുണ്ടോ?...
"എന്നാൽ ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം, മാന്യരേ, ഞാൻ കുരാഗിനെ നിങ്ങൾക്ക് ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു: ഒരു മനുഷ്യൻ നിർഭാഗ്യത്തിലാണ്, ഈ ഭയങ്കരനായ ഈ ഡോൺ ജുവാൻ ഇത് മുതലെടുക്കുന്നു!"
ഹിപ്പോലൈറ്റ് രാജകുമാരൻ ഒരു വോൾട്ടയർ കസേരയിൽ, കാലുകൾ ഹാൻഡിലിനു മുകളിലായി കിടക്കുകയായിരുന്നു. അവൻ ചിരിച്ചു.
- Parlez moi de ca, [നന്നായി, നന്നായി, നന്നായി,] - അവൻ പറഞ്ഞു.
ഓ, ഡോൺ ജുവാൻ! അയ്യോ പാമ്പ്! ശബ്ദങ്ങൾ കേട്ടു.
"നിനക്കറിയില്ല, ബോൾകോൺസ്കി," ബിലിബിൻ ആൻഡ്രി രാജകുമാരനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, "ഫ്രഞ്ച് സൈന്യത്തിന്റെ എല്ലാ ഭീകരതകളും (ഞാൻ മിക്കവാറും റഷ്യൻ സൈന്യമാണെന്ന് പറഞ്ഞു) ഈ മനുഷ്യൻ സ്ത്രീകൾക്കിടയിൽ ചെയ്തതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒന്നുമല്ല.
- La femme est la compagne de l "homme, [ഒരു സ്ത്രീ പുരുഷന്റെ സുഹൃത്താണ്,] - ഹിപ്പോലൈറ്റ് രാജകുമാരൻ പറഞ്ഞു, ഒരു ലോർഗ്നെറ്റിലൂടെ അവന്റെ ഉയർത്തിയ കാലുകളിലേക്ക് നോക്കാൻ തുടങ്ങി.
ഇപ്പോളിറ്റിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കി ബിലിബിനും ഞങ്ങളും പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു. തന്റെ ഭാര്യയോട് ഏതാണ്ട് അസൂയ തോന്നിയ ഈ ഇപ്പോളിറ്റ് ഈ സമൂഹത്തിലെ ഒരു തമാശക്കാരനാണെന്ന് ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ കണ്ടു.
“ഇല്ല, എനിക്ക് നിങ്ങളെ കുരഗിൻസുമായി ചികിത്സിക്കണം,” ബിലിബിൻ നിശബ്ദമായി ബോൾകോൺസ്‌കിയോട് പറഞ്ഞു. - അവൻ രാഷ്ട്രീയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ ആകർഷകമാണ്, നിങ്ങൾ ഈ പ്രാധാന്യം കാണേണ്ടതുണ്ട്.
അവൻ ഹിപ്പോളിറ്റിന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു, നെറ്റിയിൽ തന്റെ മടക്കുകൾ ശേഖരിച്ച്, രാഷ്ട്രീയത്തെക്കുറിച്ച് അവനുമായി ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിച്ചു. ആന്ദ്രേ രാജകുമാരനും മറ്റുള്ളവരും ഇരുവരെയും വളഞ്ഞു.
- ലെ കാബിനറ്റ് ഡി ബെർലിൻ നീ പ്യൂട്ട് പാസ് എക്സ്പ്രൈമർ അൺ സെന്റിമെന്റ് ഡി "അലയൻസ്," ഹിപ്പോലൈറ്റ് തുടങ്ങി, എല്ലാവരേയും കാര്യമായി നോക്കിക്കൊണ്ട്, "സാൻസ് എക്‌സ്‌പ്രൈമർ ... കോം ഡാൻസ് സാ ഡെറിനിയേർ നോട്ട് ... വൗസ് കോംപ്രെനെസ് ... വൗസ് കോംപ്രെനെസ് ... എറ്റ് puis si sa Majeste l "Empereur ne deroge pas au Principe de Notre സഖ്യം... [ബെർലിൻ കാബിനറ്റിന് സഖ്യത്തെ കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കാതെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല... അതിന്റെ അവസാന കുറിപ്പിലെ പോലെ... നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു... നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു... എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വമുള്ള ചക്രവർത്തി അത് ചെയ്താൽ ഞങ്ങളുടെ സഖ്യത്തിന്റെ സത്ത മാറ്റില്ല...]
- അറ്റൻഡെസ്, ജെ എൻ "ഐ പാസ് ഫിനി ... - അവൻ ആന്ദ്രേ രാജകുമാരനോട് കൈ പിടിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു. - ജെ സപ്പോസ് ക്യൂ എൽ" ഇടപെടൽ സെറ പ്ലസ് ഫോർട്ടെ ക്യൂ ല നോൺ ഇൻറർവെൻഷൻ. എട്..." അവൻ ഒന്ന് നിർത്തി. - ഓൺ നെ പൗറ പാസ് ഇംപ്യൂട്ടർ എ ലാ ഫിൻ ഡി നോൺ റിസീവോയർ നോട്ട്രെ ഡിപെഷെ ഡു 28 നവംബർ. വോയ്‌ല കമന്റ് സെല ഫിനിറ. [കാത്തിരിക്കൂ, ഞാൻ പൂർത്തിയാക്കിയില്ല. ഇടപെടാതിരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ശക്തമായ ഇടപെടൽ ഉണ്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, കൂടാതെ ... നവംബർ 28 ന് ഞങ്ങൾ അയച്ചത് അംഗീകരിക്കാത്തതിനാൽ കേസ് പൂർത്തിയായതായി കണക്കാക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഇതെല്ലാം എങ്ങനെ അവസാനിക്കും?]
അവൻ ബോൾകോൺസ്കിയുടെ കൈ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഇപ്പോൾ അവൻ പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയാക്കി എന്ന വസ്തുത കാണിക്കുന്നു.
- Demosthenes, je te reconnais au caillou que tu as cache dans ta bouche d "അല്ലെങ്കിൽ! [ഡെമോസ്തനീസ്, നീ നിന്റെ സ്വർണ്ണ ചുണ്ടുകളിൽ ഒളിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഉരുളൻ കല്ലുകൊണ്ട് ഞാൻ നിന്നെ തിരിച്ചറിയുന്നു!] - തലയിൽ തലമുടി തൊപ്പി ചലിപ്പിച്ച ബിലിബിൻ പറഞ്ഞു. ആനന്ദം .
എല്ലാവരും ചിരിച്ചു. ഹിപ്പോളിറ്റ് ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിൽ ചിരിച്ചു. അവൻ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, ശ്വാസംമുട്ടുന്നു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് വന്യമായി ചിരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എപ്പോഴും ചലനരഹിതമായ മുഖം നീട്ടി.
- ശരി, മാന്യരേ, - ബിലിബിൻ പറഞ്ഞു, - ബോൾകോൺസ്കി വീട്ടിലും ഇവിടെ ബ്രണ്ണിലും എന്റെ അതിഥിയാണ്, ഇവിടെയുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ സന്തോഷങ്ങളോടും എനിക്ക് കഴിയുന്നത്ര അവനെ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ ബ്രണ്ണിൽ ആയിരുന്നെങ്കിൽ, അത് എളുപ്പമായിരിക്കും; എന്നാൽ ഇവിടെ, ഡാൻസ് സി വില്ലൻ ട്രൂ മോറാവ് [ആ മോശം മൊറാവിയൻ ദ്വാരത്തിൽ], ഇത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഞാൻ നിങ്ങളോട് എല്ലാവരോടും സഹായം ചോദിക്കുന്നു. Il faut lui faire les honneurs de Brunn. [എനിക്ക് അവനെ ബ്രണ്ണിനെ കാണിക്കണം.] നിങ്ങൾ തിയേറ്റർ ഏറ്റെടുക്കുക, ഞാൻ സമൂഹം ഏറ്റെടുക്കുക, നിങ്ങൾ, ഹിപ്പോലൈറ്റ്, തീർച്ചയായും, സ്ത്രീകളെ ഏറ്റെടുക്കുക.
- നമ്മൾ അവനെ അമേലിയെ കാണിക്കണം, സുന്ദരി! ഞങ്ങളിലൊരാൾ തന്റെ വിരലുകളുടെ അറ്റത്ത് ചുംബിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു.
“പൊതുവേ, ഈ രക്തദാഹിയായ സൈനികൻ കൂടുതൽ ജീവകാരുണ്യ വീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് തിരിയണം,” ബിലിബിൻ പറഞ്ഞു.
“മാന്യരേ, നിങ്ങളുടെ ആതിഥ്യം എനിക്ക് പ്രയോജനപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല, ഇപ്പോൾ എനിക്ക് പോകാനുള്ള സമയമായി,” ബോൾകോൺസ്കി തന്റെ വാച്ചിലേക്ക് നോക്കി പറഞ്ഞു.
- എവിടെ?
- ചക്രവർത്തിക്ക്.
- കുറിച്ച്! ഓ! ഓ!
- ശരി, വിട, ബോൾകോൺസ്കി! വിട, രാജകുമാരൻ; നേരത്തെ അത്താഴത്തിന് വരൂ, - ശബ്ദങ്ങൾ പിന്നാലെ. - ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ പരിപാലിക്കുന്നു.
“നിങ്ങൾ ചക്രവർത്തിയോട് സംസാരിക്കുമ്പോൾ പ്രൊവിഷനുകളും റൂട്ടുകളും ഡെലിവറി ചെയ്യുന്നതിലെ ഓർഡറിനെ പുകഴ്ത്താൻ കഴിയുന്നത്ര ശ്രമിക്കുക,” ബിലിബിൻ പറഞ്ഞു, ബോൾകോൺസ്കിയെ മുന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.
“എനിക്ക് പ്രശംസിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, പക്ഷേ എനിക്കറിയാവുന്നിടത്തോളം എനിക്ക് കഴിയില്ല,” ബോൾകോൺസ്കി ചിരിച്ചുകൊണ്ട് മറുപടി പറഞ്ഞു.
ശരി, നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്നത്ര സംസാരിക്കുക. അവന്റെ അഭിനിവേശം പ്രേക്ഷകരാണ്; എന്നാൽ അവൻ സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, നിങ്ങൾ കാണും പോലെ എങ്ങനെയെന്ന് അറിയില്ല.

പുറത്തുകടക്കുമ്പോൾ, ഫ്രാൻസ് ചക്രവർത്തി ഓസ്ട്രിയൻ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിലുള്ള നിയുക്ത സ്ഥലത്ത് നിൽക്കുന്ന ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ മുഖത്തേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി, അവന്റെ നീളമുള്ള തല കുലുക്കി. എന്നാൽ ഇന്നലത്തെ അഡ്ജസ്റ്റന്റ് വിംഗിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയ ശേഷം, തനിക്ക് പ്രേക്ഷകരെ നൽകാനുള്ള ചക്രവർത്തിയുടെ ആഗ്രഹം ബോൾകോൺസ്‌കിയോട് മാന്യമായി അറിയിച്ചു.
മുറിയുടെ നടുവിൽ നിന്നുകൊണ്ട് ഫ്രാൻസ് ചക്രവർത്തി അവനെ സ്വീകരിച്ചു. സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ചക്രവർത്തി എന്താണ് പറയേണ്ടതെന്ന് അറിയാതെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുകയും നാണിക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന വസ്തുത ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെ ബാധിച്ചു.

എഡ്വേർഡ് മാനെ. "ഒളിമ്പിയ".
1863 ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ. 130.5x190 സെ.മീ.
മ്യൂസി ഡി ഓർസെ. പാരീസ്.

ഒളിമ്പിയ ഉറക്കത്തിൽ നിന്ന് ഉണരുമ്പോൾ,
അവളുടെ മുന്നിൽ ഒരു കൂട്ടം വസന്തവുമായി ബ്ലാക്ക് ഹെറാൾഡ്;
അത് മറക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു അടിമയുടെ ദൂതനാണ്,
പകലുകളുടെ പൂക്കാലം മാറ്റുന്ന പ്രണയത്തിന്റെ രാത്രി.
സക്കറി ആസ്ട്രക്

ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "ഒളിമ്പിയ" പഴയ യജമാനന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ പോലെ ക്ലാസിക് ആണ്, അതിനാൽ പാരീസിലെ എക്സിബിഷനിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ച ഈ ചിത്രത്തിന് ചുറ്റും ഒരു അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ഒരു ആധുനിക കലാസ്നേഹിക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ എളുപ്പമല്ല. പാരീസ് പോലെയുള്ള 1865 ലെ സലൂൺ മുമ്പ് കണ്ടിട്ടില്ല. മാനെറ്റിന് സായുധ കാവൽക്കാരെ ജോലിയിൽ ഘടിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു, തുടർന്ന് അത് പൂർണ്ണമായും സീലിംഗിന് കീഴിൽ തൂക്കിയിടണം, അങ്ങനെ പ്രകോപിതരായ സന്ദർശകരുടെ ചൂരലുകൾക്കും കുടകൾക്കും ക്യാൻവാസിലേക്ക് എത്താനും കേടുപാടുകൾ വരുത്താനും കഴിയില്ല.

പത്രങ്ങൾ കലാകാരനെ അധാർമ്മികത, അശ്ലീലത, അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ എന്നിവ ആരോപിച്ചു, എന്നാൽ വിമർശകർക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് ചിത്രം ലഭിച്ചു, യുവതി അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചു: "ഈ സുന്ദരി വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന വൃത്തികെട്ടതാണ്, അവളുടെ മുഖം മണ്ടത്തരമാണ്, അവളുടെ ചർമ്മം ഒരു ശവത്തിന്റെ പോലെയാണ്", “ഇതൊരു പെൺ ഗൊറില്ലയാണ്, റബ്ബർ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും പൂർണ്ണമായും നഗ്നരായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്, /.../, ഒരു കുട്ടിയെ പ്രതീക്ഷിച്ച് യുവതികളോടും പെൺകുട്ടികളോടും അത്തരം ഇംപ്രഷനുകൾ ഒഴിവാക്കാൻ ഞാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു. “ലൗണ്ടർസ് ഓഫ് ബാറ്റിഗ്‌നോൾസ്” (മാനേറ്റിന്റെ വർക്ക്‌ഷോപ്പ് ബാറ്റിഗ്‌നോൾസ് ക്വാർട്ടറിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു), “പൂച്ചയുള്ള ശുക്രൻ”, “താടിയുള്ള സ്ത്രീയെ കാണിക്കുന്ന ഒരു ബൂത്തിന്റെ അടയാളം”, “മഞ്ഞ വയറുള്ള ഒഡാലിസ്‌ക്” ... ചില വിമർശകർ ബുദ്ധിയിൽ മികവ് പുലർത്തി, മറ്റുള്ളവർ എഴുതി, “കല, വളരെ താഴ്ന്ന നിലയിലാണ്, അപലപിക്കാൻ പോലും യോഗ്യമല്ല.

എഡ്വേർഡ് മാനെ. പുല്ലിൽ പ്രഭാതഭക്ഷണം. 1863

ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾക്ക് നേരെയുള്ള ആക്രമണങ്ങളൊന്നും (മാനറ്റുമായി സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു, പക്ഷേ സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല) ഒളിമ്പിയയുടെ രചയിതാവിന്റെ മേൽ പതിച്ചവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല. ഇതിൽ വിചിത്രമായ ഒന്നുമില്ല: ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾ, പുതിയ പ്ലോട്ടുകളും പുതിയ ആവിഷ്‌കാരവും തേടി, ക്ലാസിക്കൽ കാനോനുകളിൽ നിന്ന് മാറി, മാനെറ്റ് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പരിധി മറികടന്നു - അദ്ദേഹം ക്ലാസിക്കുകളുമായി സജീവമായ ശാന്തമായ സംഭാഷണം നയിച്ചു.

മാനെറ്റിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഒളിമ്പിയ അഴിമതി ആദ്യമായിരുന്നില്ല. ഒളിമ്പിയയുടെ അതേ 1863 ൽ, കലാകാരൻ മറ്റൊരു പ്രധാന പെയിന്റിംഗ് വരച്ചു - പ്രഭാതഭക്ഷണം പുല്ലിൽ. ജോർജിയോണിന്റെ "കൺട്രി കൺസേർട്ട്" (1510) ലൂവ്രെയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, മാനെറ്റ് അതിന്റെ പ്ലോട്ട് തന്റേതായ രീതിയിൽ പുനർവ്യാഖ്യാനം ചെയ്തു. ഒരു നവോത്ഥാന ആചാര്യനെപ്പോലെ, അവൻ പ്രകൃതിയുടെ മടിയിൽ നഗ്നരായ സ്ത്രീകളെയും വസ്ത്രം ധരിച്ച പുരുഷന്മാരെയും അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ജിയോർജിയോണിന്റെ സംഗീതജ്ഞർ നവോത്ഥാന വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ചാൽ, മാനെറ്റിന്റെ നായകന്മാർ ഏറ്റവും പുതിയ പാരീസിയൻ ഫാഷനിലാണ് അണിഞ്ഞിരിക്കുന്നത്.

ജോർജിയോൺ. ഗ്രാമീണ കച്ചേരി. 1510

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാകാരനായ മാർക്കന്റോണിയോ റൈമോണ്ടിയുടെ കൊത്തുപണിയിൽ നിന്ന് മാനെറ്റ് കടമെടുത്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്ഥാനവും പോസുകളും റാഫേലിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച "ദി ജഡ്ജ്മെന്റ് ഓഫ് പാരീസ്". മാനെറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗ് (യഥാർത്ഥത്തിൽ "ദി ബാത്ത്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു) 1863-ൽ പ്രസിദ്ധമായ "സലൂൺ ഓഫ് ദി റിജക്റ്റഡ്" ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, ഇത് ഔദ്യോഗിക ജൂറി നിരസിച്ച കൃതികൾ കാണിക്കുകയും പൊതുജനങ്ങളെ ഞെട്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

പുരാണവും ചരിത്രപരവുമായ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പെയിന്റിംഗുകളിൽ മാത്രം നഗ്നരായ സ്ത്രീകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് പതിവായിരുന്നു, അതിനാൽ വർത്തമാനകാലത്തേക്ക് മാറ്റിയ മാനെറ്റിന്റെ ക്യാൻവാസ് ഏതാണ്ട് അശ്ലീലമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഇതിനുശേഷം 1865-ൽ അടുത്ത സലൂണിൽ ഒളിമ്പിയ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ കലാകാരൻ തീരുമാനിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ ചിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം മറ്റൊരു മാസ്റ്റർപീസ് "കയറി" ക്ലാസിക്കൽ കല- ടിഷ്യൻ എഴുതിയ ലൂവ്രെ "വീനസ് ഓഫ് ഉർബിനോ" (1538) ൽ നിന്നുള്ള ഒരു പെയിന്റിംഗ്. ചെറുപ്പത്തിൽ, മാനെറ്റും തന്റെ സർക്കിളിലെ മറ്റ് കലാകാരന്മാരെപ്പോലെ, (1856) ടിഷ്യന്റെ പെയിന്റിംഗും ഉൾപ്പെടെ ലൂവ്രെയുടെ ധാരാളം ക്ലാസിക്കൽ പെയിന്റിംഗുകൾ പകർത്തി. പിന്നീട് ഒളിമ്പിയയിൽ പ്രവർത്തിച്ച അദ്ദേഹം അതിശയകരമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടും ധൈര്യത്തോടും കൂടി നൽകി പുതിയ അർത്ഥംഅദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാവുന്ന രചന.

മാർക്കന്റോണിയോ റൈമോണ്ടി.
പാരീസിലെ വിധി. ആദ്യ പാദം. 16-ആം നൂറ്റാണ്ട്

നമുക്ക് ചിത്രങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യാം. വിവാഹ സ്ത്രീധനത്തിനായി ഒരു വലിയ നെഞ്ച് അലങ്കരിക്കാൻ കരുതിയിരുന്ന ടിഷ്യന്റെ പെയിന്റിംഗ്, വിവാഹ സന്തോഷങ്ങളെയും പുണ്യങ്ങളെയും കുറിച്ച് പാടുന്നു. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളിലും, നഗ്നയായ ഒരു സ്ത്രീ കിടക്കുന്നു, തലയിണകളിൽ വലത് കൈ ചാരി, ഇടതുവശത്ത് നെഞ്ച് മറയ്ക്കുന്നു.

ശുക്രൻ അവളുടെ തല ഒരു വശത്തേക്ക് ചരിഞ്ഞു, ഒളിമ്പിയ നേരിട്ട് കാഴ്ചക്കാരനെ നോക്കുന്നു, ഈ നോട്ടം മറ്റൊരു പെയിന്റിംഗിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു - ഫ്രാൻസിസ്കോ ഗോയയുടെ "ന്യൂഡ് സ്വീപ്പ്" (1800). രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകളുടെയും പശ്ചാത്തലം ഒരു സ്ത്രീയുടെ മടിയിലേക്ക് കർശനമായ ലംബമായ ഇറക്കത്തിലൂടെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ടിഷ്യൻ. ഉർബിനോയുടെ ശുക്രൻ.1538

ഇടത് വശത്ത് ഇടതൂർന്ന ഇരുണ്ട ഡ്രെപ്പറികളുണ്ട്, വലതുവശത്ത് തിളക്കമുള്ള പാടുകൾ: ടിഷ്യന് വസ്ത്രങ്ങളുള്ള നെഞ്ചുമായി തിരക്കുള്ള രണ്ട് വേലക്കാരികളുണ്ട്, മാനെറ്റിന് പൂച്ചെണ്ടുള്ള ഒരു കറുത്ത വേലക്കാരിയുണ്ട്. ഈ ആഡംബര പൂച്ചെണ്ട് (മിക്കവാറും ഒരു ആരാധകനിൽ നിന്ന്) മാനെറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ടിഷ്യന്റെ ശുക്രന്റെ വലതു കൈയിലെ റോസ് (പ്രണയദേവതയുടെ പ്രതീകം) മാറ്റി. ശുക്രന്റെ കാൽക്കൽ, വൈവാഹിക വിശ്വസ്തതയുടെയും കുടുംബ സുഖത്തിന്റെയും പ്രതീകമായ ഒരു വെളുത്ത നായ ചുരുണ്ടുകൂടി, ഒളിമ്പിയയുടെ കിടക്കയിൽ പച്ച കണ്ണുകളോടെ മിന്നിമറയുന്ന ഒരു കറുത്ത പൂച്ച, സുഹൃത്തായ ചാൾസ് ബോഡ്‌ലെയറിന്റെ കവിതകളിൽ നിന്ന് ചിത്രത്തിലേക്ക് “വരുന്നു”. മാനെറ്റ്. ബോഡ്‌ലെയർ ഒരു പൂച്ചയിൽ ഒരു നിഗൂഢ ജീവിയെ കണ്ടു, അത് അതിന്റെ ഉടമയുടെയോ യജമാനത്തിയുടെയോ സവിശേഷതകൾ ഏറ്റെടുക്കുകയും പൂച്ചകളെയും പൂച്ചകളെയും കുറിച്ച് ദാർശനിക കവിതകൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു:

"ഗൃഹ ആത്മാവ് അല്ലെങ്കിൽ ദേവത,
ഈ പ്രവാചക വിഗ്രഹത്താൽ എല്ലാവരും വിധിക്കപ്പെടുന്നു,
ഞങ്ങളുടെ കാര്യങ്ങൾ -
സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ അവന്റെ സ്വന്തമാണ്. ”

ടിഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഒളിമ്പിയ മാനെറ്റിന്റെ ചെവിയിൽ മുത്തു കമ്മലുകളും വലതു കൈയിൽ ഒരു കൂറ്റൻ ബ്രേസ്‌ലെറ്റും തന്റെ ക്യാൻവാസിൽ നിരവധി പ്രധാന വിശദാംശങ്ങളുമായി അനുബന്ധമായി നൽകി. ഒളിമ്പിയ തൂവാലകളുള്ള മനോഹരമായ ഷാളിൽ കിടക്കുന്നു, അവളുടെ കാലുകളിൽ സ്വർണ്ണ പാന്റോലെറ്റുകൾ ഉണ്ട്, അവളുടെ മുടിയിൽ ഒരു വിദേശ പുഷ്പമുണ്ട്, കഴുത്തിൽ ഒരു വലിയ മുത്തുള്ള ഒരു വെൽവെറ്റ് ഉണ്ട്, അത് സ്ത്രീയുടെ ധിക്കാരപരമായ നഗ്നതയെ മാത്രം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. 1860-കളിലെ കാണികൾ ഈ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളിൽ നിന്ന് ഒളിമ്പിയ തങ്ങളുടെ സമകാലികമാണെന്നും ഉർബിനോയുടെ ശുക്രന്റെ പോസ് ധരിച്ച സുന്ദരി വിജയകരമായ ഒരു പാരീസിയൻ വേശ്യയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ലെന്നും നിർണ്ണയിച്ചു.

ഫ്രാൻസിസ്കോ ഗോയ. നഗ്ന മഹാ. ശരി. 1800

പെയിന്റിംഗിന്റെ തലക്കെട്ട് അതിന്റെ "അനുചിതത്വം" കൂടുതൽ വഷളാക്കി. ജനപ്രിയ നോവലിലെയും (1848) അതേ പേരിലുള്ള (1852) നാടകത്തിലെയും നായികമാരിൽ ഒരാളായ അലക്സാണ്ടർ ഡുമാസ് ദി യംഗർ "ദി ലേഡി ഓഫ് ദി കാമെലിയാസ്" എഴുതിയത് ഒളിമ്പിയ എന്ന് ഓർക്കുക. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ പാരീസിൽ, ഈ പേര് കുറച്ച് കാലത്തേക്ക് "അർദ്ധലോകത്തിലെ സ്ത്രീകൾ" എന്നതിന്റെ വീട്ടുപേരായിരുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ പേര് ഡുമസിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് എത്രത്തോളം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നുവെന്നും ആർട്ടിസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാൾക്ക് "വീനസ്" എന്നതിനെ "ഒളിമ്പിയ" എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്യാനുള്ള ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്നും കൃത്യമായി അറിയില്ല, പക്ഷേ ഈ പേര് ഉറച്ചുനിന്നു. ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, കവി സക്കറി ആസ്ട്രക് "ദി ഡോട്ടർ ഓഫ് ദി ഐലൻഡ്" എന്ന കവിതയിൽ ഒളിമ്പിയ പാടി, ഈ ലേഖനത്തിന്റെ എപ്പിഗ്രാഫായി മാറിയ വരികൾ അവിസ്മരണീയമായ എക്സിബിഷന്റെ കാറ്റലോഗിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി.

മാനെറ്റ് ധാർമ്മികതയെ മാത്രമല്ല, പാരീസുകാരുടെ സൗന്ദര്യബോധത്തെയും "അപരാധി" ചെയ്തു. ഇന്നത്തെ കാഴ്ചക്കാർക്ക്, മെലിഞ്ഞ "സ്റ്റൈലിഷ്" ഒളിമ്പിയ (മാനേറ്റിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മോഡൽ വിക്ടോറിൻ മെറാൻ ചിത്രത്തിന് പോസ് ചെയ്തു) അവളുടെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ടിഷ്യൻ ശുക്രന്റെ സ്ത്രീലിംഗത്തേക്കാൾ ആകർഷകമായി തോന്നുന്നില്ല. എന്നാൽ മാനെറ്റിന്റെ സമകാലികർ ഒളിമ്പിയയിൽ കണ്ടത്, പ്രഭുക്കല്ലാത്ത സവിശേഷതകളുള്ള, അനാവശ്യമായി മെലിഞ്ഞതും കോണാകൃതിയിലുള്ളതുമായ ഒരു വ്യക്തിയെയാണ്. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വെള്ളയും നീലയും തലയിണകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവളുടെ ശരീരം ജീവനുള്ള ഊഷ്മളത പ്രസരിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ 1863 ൽ വിജയകരമായ അക്കാദമിഷ്യൻ അലക്സാണ്ടർ കാബനെൽ എഴുതിയ പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായി പിങ്ക് നിറമുള്ള ശുക്രനുമായി ഒളിമ്പിയയെ താരതമ്യം ചെയ്താൽ, നന്നായി മനസ്സിലാക്കുകപൊതു നിന്ദ: ഒളിമ്പിയയുടെ ചർമ്മത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക നിറം മഞ്ഞയായി തോന്നുന്നു, ശരീരം പരന്നതാണ്.

അലക്സാണ്ടർ കാബനെൽ. ശുക്രന്റെ ജനനം. 1865

മറ്റ് ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്മാരേക്കാൾ നേരത്തെ ജാപ്പനീസ് കലയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ച മാനെറ്റ്, വർണ്ണ സൂക്ഷ്മതകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ നിന്ന് വോളിയം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം അറിയിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. ജാപ്പനീസ് കൊത്തുപണികളിലെന്നപോലെ, മാനെറ്റിന്റെ പെയിന്റിംഗിലെ പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത വോളിയം, വര, കോണ്ടൂർ എന്നിവയുടെ ആധിപത്യത്താൽ നികത്തപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ കലാകാരന്റെ സമകാലികർക്ക് ചിത്രം പൂർത്തിയാകാത്തതും അശ്രദ്ധമായി, വിചിത്രമായി പോലും എഴുതിയതായി തോന്നി. ഒളിമ്പിയ അഴിമതിക്ക് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ (1867) ജപ്പാന്റെ കലയെ പരിചയപ്പെട്ട പാരീസുകാർ അതിൽ ആകൃഷ്ടരായിരുന്നു, എന്നാൽ 1865 ൽ കലാകാരന്റെ സഹപ്രവർത്തകർ ഉൾപ്പെടെ പലരും മാനെറ്റിന്റെ പുതുമകൾ സ്വീകരിച്ചില്ല. അതിനാൽ ഗുസ്താവ് കോർബെറ്റ് ഒളിമ്പിയയെ "കുളികഴിഞ്ഞ് ഇറങ്ങിയ കാർഡുകളുടെ ഒരു ഡെക്കിൽ നിന്നുള്ള സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി"യുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. "ശരീരത്തിന്റെ സ്വരം വൃത്തികെട്ടതാണ്, മോഡലിംഗ് ഇല്ല," കവി തിയോഫിൽ ഗൗട്ടിയർ അവനെ പ്രതിധ്വനിപ്പിച്ചു.

ഈ ചിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വർണ്ണ പ്രശ്നങ്ങൾ മാനെറ്റ് പരിഹരിക്കുന്നു. അവയിലൊന്ന് കറുത്ത നിറത്തിലുള്ള ഷേഡുകൾ കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതാണ്, മാനെറ്റ്, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കലാകാരനായ ഡീഗോ വെലാസ്‌ക്വസിന്റെ മാതൃക പിന്തുടർന്ന് പലപ്പോഴും സ്വമേധയാ ഉപയോഗിച്ചു. ഒരു കറുത്ത സ്ത്രീയുടെ കൈകളിലെ പൂച്ചെണ്ട്, വ്യത്യസ്ത സ്ട്രോക്കുകളായി വിഘടിച്ച്, കലാചരിത്രകാരന്മാർക്ക് മാനെറ്റ് ഒരു "വർണ്ണാഭമായ സ്ഥലത്തിന്റെ വിപ്ലവം" നടത്തി, ഇതിവൃത്തം പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ പെയിന്റിംഗിന്റെ മൂല്യം ഉറപ്പിച്ചു, അങ്ങനെ തുറന്നു. തുടർന്നുള്ള ദശാബ്ദങ്ങളിലെ കലാകാരന്മാർക്ക് ഒരു പുതിയ പാത.

എഡ്വേർഡ് മാനെ. എമിൽ സോളയുടെ ഛായാചിത്രം. 1868
വലതുവശത്ത് മുകളിലെ മൂല- "ഒളിമ്പിയ", ജാപ്പനീസ് കൊത്തുപണി എന്നിവയുടെ പുനർനിർമ്മാണം.

ജോർജിയോൺ, ടിഷ്യൻ, റാഫേൽ, ഗോയ, വെലാസ്‌ക്വസ്, ജാപ്പനീസ് കൊത്തുപണിയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം കൂടാതെ ... 1860-കളിലെ പാരീസുകാർ. തന്റെ കൃതികളിൽ, മാനെറ്റ് അദ്ദേഹം തന്നെ രൂപപ്പെടുത്തിയ തത്ത്വം കൃത്യമായി പിന്തുടർന്നു: "നമ്മുടെ മുമ്പിൽ കണ്ടെത്തിയതും കണ്ടെത്തിയതും മറക്കാതെ, അത് നമുക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കുക എന്നതാണ് ഞങ്ങളുടെ കടമ." ഭൂതകാലത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെയുള്ള വർത്തമാനകാലത്തെ ഈ ദർശനം ചാൾസ് ബോഡ്‌ലെയറിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രശസ്ത കവി മാത്രമല്ല, സ്വാധീനമുള്ള ഒരു കലാ നിരൂപകൻ കൂടിയായിരുന്നു. ഒരു യഥാർത്ഥ യജമാനൻ, ബോഡ്‌ലെയർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ആധുനികതയുടെ കാവ്യാത്മകവും ചരിത്രപരവുമായ അർത്ഥം അനുഭവിക്കുകയും സാധാരണമായതിൽ ശാശ്വതമായത് കാണാൻ കഴിയുകയും വേണം."

മാനെറ്റ് ക്ലാസിക്കുകളെ ഇകഴ്ത്താനും അവളെ പരിഹസിക്കാനുമല്ല ആഗ്രഹിച്ചത്, എന്നാൽ വർത്തമാനത്തെയും സമകാലീനത്തെയും ഉയർന്ന നിലവാരത്തിലേക്ക് ഉയർത്താൻ, പാരീസിലെ ഡാൻഡികളും അവരുടെ കാമുകിമാരും ജോർജിയോണിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെപ്പോലെ പ്രകൃതിയുടെ സമർത്ഥരായ കുട്ടികളാണെന്ന് കാണിക്കാൻ, ഒപ്പം പ്രണയത്തിന്റെ പാരീസിയൻ പുരോഹിതൻ, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തിലും ഹൃദയങ്ങളുടെ മേലുള്ള ശക്തിയിലും അഭിമാനിക്കുന്നു, ഉർബിനോയിലെ ശുക്രനെപ്പോലെ സുന്ദരി. "യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ലളിതവും ആത്മാർത്ഥവുമായ വ്യാഖ്യാനം കാണുന്നത് ഞങ്ങൾ ശീലമാക്കിയിട്ടില്ല", ഒളിമ്പിയയുടെ രചയിതാവിന്റെ ചുരുക്കം ചില സംരക്ഷകരിൽ ഒരാളായ എമിൽ സോള എഴുതി.

മ്യൂസി ഡി ഓർസെയുടെ ഹാളിൽ "ഒളിമ്പിയ".

1870 കളിൽ, ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന വിജയം മാനെറ്റിന് ലഭിച്ചു: പ്രശസ്ത ആർട്ട് ഡീലർ പോൾ ഡുറാൻഡ്-റൂവൽ കലാകാരന്റെ മുപ്പതോളം കൃതികൾ വാങ്ങി. എന്നാൽ മാനെറ്റ് ഒളിമ്പിയയെ തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ക്യാൻവാസായി കണക്കാക്കി, അത് വിൽക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. മാനെറ്റിന്റെ (1883) മരണശേഷം, പെയിന്റിംഗ് ലേലത്തിന് വെച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അത് വാങ്ങാൻ ആളില്ലായിരുന്നു. 1889-ൽ, മഹാന്റെ ശതാബ്ദിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ സംഘടിപ്പിച്ച "നൂറു വർഷത്തെ ഫ്രഞ്ച് കല" എന്ന പ്രദർശനത്തിൽ ഈ ചിത്രം ഉൾപ്പെടുത്തി. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം. പാരീസിലെ ശുക്രന്റെ ചിത്രം ഒരു അമേരിക്കൻ മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുടെ ഹൃദയം കീഴടക്കി, അവൻ പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ മാനെറ്റിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് ഫ്രാൻസ് വിടാൻ കലാകാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് അനുവദിച്ചില്ല. ക്ലോഡ് മോനെറ്റിന്റെ മുൻകൈയിൽ, അവർ പൊതു സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ വഴി 20 ആയിരം ഫ്രാങ്കുകൾ ശേഖരിച്ചു, കലാകാരന്റെ വിധവയിൽ നിന്ന് ഒളിമ്പിയ വാങ്ങി സംസ്ഥാനത്തിന് സമ്മാനമായി കൊണ്ടുവന്നു. ഈ പെയിന്റിംഗ് ലക്സംബർഗ് കൊട്ടാരത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, 1907-ൽ അന്നത്തെ ഫ്രഞ്ച് കൗൺസിൽ ഓഫ് മിനിസ്റ്റേഴ്‌സ് ചെയർമാനായിരുന്ന ജോർജ്ജ് ക്ലെമെൻസോയുടെ ശ്രമഫലമായി ഇത് ലൂവ്റിലേക്ക് മാറ്റി.

നാൽപ്പത് വർഷമായി "ഒളിമ്പിയ" അതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനൊപ്പം ഒരേ മേൽക്കൂരയിലായിരുന്നു - "വീനസ് ഓഫ് ഉർബിനോ". 1947-ൽ, പെയിന്റിംഗ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഇംപ്രഷനിസത്തിലേക്ക് മാറ്റി, 1986-ൽ, നിർഭാഗ്യവശാൽ ആരംഭിച്ച ഒളിമ്പിയ, പാരീസിലെ പുതിയ ഓർസെ മ്യൂസിയത്തിന്റെ അഭിമാനവും അലങ്കാരവുമായി മാറി.