ബാലെ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ വിവരണം. ബാലെ സ്വാൻ തടാകം

നാല് പ്രവൃത്തികളിൽ. വി. ബെഗിചേവ്, വി. ഗെൽറ്റ്സർ എന്നിവരുടെ ലിബ്രെറ്റോ.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:

• ഒഡെറ്റ്, സ്വാൻ രാജ്ഞി (നല്ല ഫെയറി)
• ഒഡിൽ, ഒഡെറ്റിനെപ്പോലെയുള്ള ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭയുടെ മകൾ
• രാജകുമാരിയുടെ കൈവശം
• അവളുടെ മകൻ സീഗ്ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരൻ
• ബെന്നോ വോൺ സോമർസ്റ്റേൺ, രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്ത്
• വുൾഫ്ഗാങ്, രാജകുമാരന്റെ അദ്ധ്യാപകൻ
• നൈറ്റ് റോത്ത്ബാർട്ട്, അതിഥി വേഷം ധരിച്ച ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭ
• ബാരൺ വോൺ സ്റ്റെയിൻ
• ബറോണസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ
• ബാരൺ വോൺ ഷ്വാർസ്ഫെൽസ്
• ബറോണസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ
• മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി
• ഹെറാൾഡ്
• സ്കൊരൊഖൊദ്
• രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ, കൊട്ടാരത്തിലെ മാന്യന്മാർ, രാജകുമാരിയുടെ പരിവാരത്തിലെ സ്ത്രീകളും പേജുകളും, സഹപ്രവർത്തകർ, കുടിയേറ്റക്കാർ, ഗ്രാമവാസികൾ, സേവകർ, ഹംസങ്ങൾ, ഹംസങ്ങൾ

പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് ഫെയറിലാൻഡ്അതിശയകരമായ സമയങ്ങളിൽ.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

1875-ൽ, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് അസാധാരണമായ ഒരു ക്രമത്തോടെ ചൈക്കോവ്സ്കിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. "ലേക്ക് ഓഫ് സ്വാൻസ്" എന്ന ബാലെ എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. മുമ്പ് ബാലെ സംഗീതത്തിന്റെ "ഗുരുതരമായ" രചയിതാക്കൾ എഴുതിയിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ ഈ ഓർഡർ അസാധാരണമായിരുന്നു. അദാനയുടെയും ഡെലിബസിന്റെയും ഈ വിഭാഗത്തിലുള്ള സൃഷ്ടികൾ മാത്രമാണ് അപവാദം. പലരുടെയും പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ചൈക്കോവ്സ്കി ഉത്തരവ് സ്വീകരിച്ചു. വി. ബെഗിചേവ് (1838-1891), വി. ഗെൽറ്റ്സർ (1840-1908) എന്നിവർ അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത രംഗം, മന്ത്രവാദികളായ പെൺകുട്ടികൾ ഹംസങ്ങളായി മാറിയതിനെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്ത ആളുകൾക്കിടയിൽ കണ്ടെത്തിയ യക്ഷിക്കഥകളുടെ രൂപത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. കൗതുകകരമെന്നു പറയട്ടെ, നാല് വർഷം മുമ്പ്, 1871 ൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ കുട്ടികൾക്കായി എഴുതിയിരുന്നു ഒറ്റത്തവണ ബാലെ"സ്വാൻസ് തടാകം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ഈ പ്രത്യേക പ്ലോട്ട് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ആശയം അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരിക്കാം വലിയ ബാലെ. മരണത്തെപ്പോലും കീഴടക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെ തീം അവനോട് അടുത്തിരുന്നു: അപ്പോഴേക്കും, സിംഫണിക് ഓവർചർ-ഫാന്റസി റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് പോർട്ട്‌ഫോളിയോയിൽ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിരുന്നു, അടുത്ത വർഷം, സ്വാൻ തടാകത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞതിന് ശേഷം (ഇത് അവസാന പതിപ്പിലെ ബാലെ എങ്ങനെയാണ്), എന്നാൽ അത് പൂർത്തിയാകുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

കമ്പോസർ വളരെ ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെയാണ് ഉത്തരവിനെ സമീപിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, “ബാലെ എഴുതുന്നതിനുമുമ്പ്, നൃത്തത്തിന് ആവശ്യമായ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃത്യമായ ഡാറ്റ നേടുന്നതിന് ആരെയാണ് ബന്ധപ്പെടേണ്ടതെന്ന് അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി അന്വേഷിച്ചു. നൃത്തങ്ങൾ എന്തുചെയ്യണം, അവയുടെ ദൈർഘ്യം, സ്‌കോർ തുടങ്ങിയവയും അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു. "ഇത്തരത്തിലുള്ള രചനയെക്കുറിച്ച് വിശദമായി" മനസിലാക്കാൻ ചൈക്കോവ്സ്കി വിവിധ ബാലെ സ്കോറുകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു. അതിനുശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം എഴുതാൻ തുടങ്ങിയത്. 1875 ലെ വേനൽക്കാലത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ആദ്യത്തെ രണ്ട് പ്രവൃത്തികൾ എഴുതപ്പെട്ടു, ശീതകാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അവസാന രണ്ട്. സ്പ്രിംഗ് അടുത്ത വർഷംസംഗീതസംവിധായകൻ താൻ എഴുതിയ കാര്യങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുകയും സ്കോർ പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു. ശരത്കാലത്തിലാണ്, തിയേറ്റർ ഇതിനകം ബാലെയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നത്. മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ബാലെ മാസ്റ്റർ തസ്തികയിലേക്ക് 1873 ൽ മോസ്കോയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ച വി.റൈസിംഗർ (1827-1892) ഇത് നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അദ്ദേഹം ഒരു അപ്രധാന സംവിധായകനായി മാറി. 1873-1875 കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾ സ്ഥിരമായി പരാജയപ്പെട്ടു, 1877 ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു പ്രകടനം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ - സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ ഫെബ്രുവരി 20 ന് നടന്നു (മാർച്ച് 4, ഒരു പുതിയ ശൈലി അനുസരിച്ച്) - ഈ സംഭവം നടന്നു. ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ബാലെറ്റോമെയ്‌നുകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ, ഇത് ഒരു സംഭവമായിരുന്നില്ല: പ്രകടനം പരാജയപ്പെട്ടു, എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം വേദി വിട്ടു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ ബാലെയുടെ യഥാർത്ഥ ജനനം ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി, കമ്പോസറുടെ മരണശേഷം സംഭവിച്ചു. സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് 1893-1894 സീസണിൽ സ്വാൻ തടാകം അവതരിപ്പിക്കാൻ പോവുകയായിരുന്നു. ഡയറക്ടറേറ്റിന് രണ്ട് മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ ഉണ്ടായിരുന്നു - സെന്റ് പെറ്റിപയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ബഹുമാനപ്പെട്ട മാരിയസ് പെറ്റിപ (1818-1910), മാരിൻസ്കി, കാമെനൂസ്ട്രോവ്സ്കി, ക്രാസ്നോസെൽസ്കി തിയേറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ പ്രധാനമായും ചെറിയ ബാലെകളും വഴിതിരിച്ചുവിടലും നടത്തി. ഇവാനോവ് തന്റെ അത്ഭുതകരമായ സംഗീതവും ഉജ്ജ്വലമായ ഓർമ്മശക്തിയും കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയനായിരുന്നു. അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ നഗറ്റായിരുന്നു, ചില ഗവേഷകർ അദ്ദേഹത്തെ "റഷ്യൻ ബാലെയുടെ ആത്മാവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പെറ്റിപയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഇവാനോവ് തന്റെ അധ്യാപകന്റെ ജോലിക്ക് കൂടുതൽ ആഴവും പൂർണ്ണമായും റഷ്യൻ സ്വഭാവവും നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, മനോഹരമായ സംഗീതത്തിനായി മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ. "സ്വാൻ തടാകം", "പ്രിൻസ് ഇഗോർ", ​​"ഹംഗേറിയൻ റാപ്‌സോഡി" എന്നിവയിലെ "പോളോവ്‌സിയൻ നൃത്തങ്ങൾ", ലിസ്‌റ്റിന്റെ സംഗീതം എന്നിവയ്‌ക്ക് പുറമേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ബാലെയുടെ പുതിയ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള തിരക്കഥ പെറ്റിപ തന്നെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. 1893 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു, കമ്പോസറുടെ അകാല മരണത്താൽ തടസ്സപ്പെട്ടു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മരണത്തിലും വ്യക്തിപരമായ നഷ്ടങ്ങളിലും നടുങ്ങി, പെറ്റിപ രോഗബാധിതനായി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചതും 1894 ഫെബ്രുവരി 17 ന് നടന്നതുമായ സായാഹ്നത്തിൽ, ഇവാനോവ് അവതരിപ്പിച്ച "സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ" രണ്ടാം രംഗം അവതരിപ്പിച്ചു.

ഈ നിർമ്മാണത്തിലൂടെ, ഇവാനോവ് റഷ്യൻ കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറക്കുകയും മികച്ച കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി നേടുകയും ചെയ്തു. ഇതുവരെ, ചില ട്രൂപ്പുകൾ ഇത് ഒരു പ്രത്യേക സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടിയായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. "... സ്വാൻ തടാകത്തിലെ ലെവ് ഇവാനോവിന്റെ കണ്ടെത്തലുകൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉജ്ജ്വലമായ മുന്നേറ്റമാണ്," വി. ക്രാസോവ്സ്കയ എഴുതുന്നു. ഇവാനോവിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് കണ്ടെത്തലുകളെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ച പെറ്റിപ, സ്വാൻ രംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, ഇവാനോവ് നെപ്പോളിറ്റന്റെ സംഗീതത്തിൽ സാർഡാസും വെനീഷ്യൻ നൃത്തവും അവതരിപ്പിച്ചു (പിന്നീട് പുറത്തിറങ്ങി). സുഖം പ്രാപിച്ച ശേഷം, പെറ്റിപ തന്റെ സ്വഭാവ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഒരു പുതിയ പ്ലോട്ട് ട്വിസ്റ്റ് - യഥാർത്ഥത്തിൽ വിഭാവനം ചെയ്ത ദുരന്തത്തിന് പകരം സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം - കമ്പോസറുടെ ചില ഓപ്പറകളുടെ സഹോദരനും ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുമായ മോഡസ്റ്റ് ചൈക്കോവ്സ്കി നിർദ്ദേശിച്ചത്, അവസാനത്തെ ആപേക്ഷിക പരാജയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

1895 ജനുവരി 15 ന്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ, പ്രീമിയർ ഒടുവിൽ നടന്നു. ദീർഘായുസ്സ്"അരയന്ന തടാകം". ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം ബാലെ വിവിധ പതിപ്പുകളിൽ പല സ്റ്റേജുകളിലും അവതരിപ്പിച്ചു. എ. ഗോർസ്‌കി (1871-1924), എ. വാഗനോവ (1879-1951), കെ. സെർജീവ് (1910-1992), എഫ്. ലോപുഖോവ് (1886-1973) എന്നിവരുടെ ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്തസംവിധാനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പ്ലോട്ട്

(യഥാർത്ഥ പതിപ്പ്)

പരമാധികാര രാജകുമാരിയുടെ കാസിൽ പാർക്കിൽ, സുഹൃത്തുക്കൾ സീഗ്ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. അവന്റെ പ്രായപൂർത്തിയായതിന്റെ ആഘോഷം ആരംഭിക്കുന്നു. ആരവങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിൽ, രാജകുമാരി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും നാളെ പന്തിൽ ഒരു വധുവിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടിവരുമെന്ന് സീഗ്ഫ്രീഡിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സീഗ്ഫ്രൈഡ് ദുഃഖിതനാണ്: തന്റെ ഹൃദയം സ്വതന്ത്രമായിരിക്കുമ്പോൾ സ്വയം ബന്ധിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. സന്ധ്യ മയങ്ങുമ്പോൾ ഒരു കൂട്ടം ഹംസങ്ങൾ പറന്നു പോകുന്നത് കാണാം. രാജകുമാരനും സുഹൃത്തുക്കളും ഒരു വേട്ടയോടെ ദിവസം അവസാനിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

ഹംസങ്ങൾ തടാകത്തിൽ നീന്തുന്നു. സീഗ്ഫ്രൈഡും ബെന്നോയും ഉള്ള വേട്ടക്കാർ ചാപ്പലിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളിലേക്ക് കരയിലേക്ക് വരുന്നു. അവർ ഹംസങ്ങളെ കാണുന്നു, അതിലൊന്നിന്റെ തലയിൽ ഒരു സ്വർണ്ണ കിരീടമുണ്ട്. വേട്ടക്കാർ വെടിവയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ ഹംസങ്ങൾ പരിക്കേൽക്കാതെ നീന്തുകയും മാന്ത്രിക വെളിച്ചത്തിൽ സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികളായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹംസ രാജ്ഞിയായ ഒഡെറ്റിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിൽ ആകൃഷ്ടയായ സീഗ്ഫ്രൈഡ്, ദുഷ്ട പ്രതിഭ അവരെ എങ്ങനെ വശീകരിച്ചുവെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ സങ്കടകരമായ കഥ കേൾക്കുന്നു. രാത്രിയിൽ മാത്രമേ അവ യഥാർത്ഥ രൂപം സ്വീകരിക്കുകയുള്ളൂ, സൂര്യോദയത്തോടെ അവർ വീണ്ടും പക്ഷികളായി മാറുന്നു. ഇതുവരെ ആരോടും പ്രണയം സത്യം ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത ഒരു യുവാവ് അവളുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും അവളോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തുകയും ചെയ്താൽ മന്ത്രവാദത്തിന് അതിന്റെ ശക്തി നഷ്ടപ്പെടും. പ്രഭാതത്തിന്റെ ആദ്യ കിരണങ്ങളിൽ, പെൺകുട്ടികൾ അവശിഷ്ടങ്ങളിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ഇപ്പോൾ ഹംസങ്ങൾ തടാകത്തിൽ നീന്തുന്നു, ഒരു വലിയ മൂങ്ങ അവരുടെ പിന്നിൽ പറക്കുന്നു - അവരുടെ ദുഷ്ട പ്രതിഭ.

കോട്ടയിലെ പന്ത്. രാജകുമാരനും രാജകുമാരിയും അതിഥികളെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു. സീഗ്ഫ്രൈഡ് ഹംസ രാജ്ഞിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്ന പെൺകുട്ടികളൊന്നും അവന്റെ ഹൃദയത്തെ സ്പർശിക്കുന്നില്ല. പുതിയ അതിഥികളുടെ വരവ് അറിയിച്ചുകൊണ്ട് കാഹളം രണ്ടുതവണ മുഴങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മൂന്നാം പ്രാവശ്യം കാഹളം മുഴങ്ങി; റോത്ത്ബാർട്ട് എന്ന നൈറ്റ് ആയിരുന്നു തന്റെ മകൾ ഒഡിലിനൊപ്പം എത്തിയത്, ഒഡെറ്റിനോട് സാമ്യമുള്ളത്. ഒഡിൽ നിഗൂഢമായ ഹംസ രാജ്ഞിയാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ട രാജകുമാരൻ സന്തോഷത്തോടെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു. സുന്ദരിയായ അതിഥിയോടുള്ള രാജകുമാരന്റെ അഭിനിവേശം കണ്ട രാജകുമാരി, അവളെ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ വധുവായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അവരുടെ കൈകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബോൾറൂമിന്റെ ജാലകങ്ങളിലൊന്നിൽ, സ്വാൻ-ഓഡെറ്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവളെ കണ്ടപ്പോൾ, രാജകുമാരൻ ഭയങ്കരമായ ഒരു വഞ്ചന മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ പരിഹരിക്കാനാകാത്തത് സംഭവിച്ചു. ഭയചകിതനായ രാജകുമാരൻ തടാകത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു.

തടാക തീരം. ഹംസ പെൺകുട്ടികൾ രാജ്ഞിയെ കാത്തിരിക്കുന്നു. രാജകുമാരന്റെ വിശ്വാസവഞ്ചനയിൽ ഒഡെറ്റ് നിരാശയോടെ ഓടുന്നു. അവൾ സ്വയം തടാകത്തിലെ വെള്ളത്തിലേക്ക് എറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. രാജകുമാരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒഡിൽ ഒഡെറ്റിനെ കണ്ടെന്നും അതുകൊണ്ടാണ് മാരകമായ വാക്കുകൾ ഉച്ചരിച്ചതെന്നും അദ്ദേഹം ആണയിടുന്നു. അവൻ അവളോടൊപ്പം മരിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. മൂങ്ങയുടെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭയാണ് ഇത് കേൾക്കുന്നത്. ഓഡെറ്റിനോടുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ പേരിൽ ഒരു യുവാവിന്റെ മരണം അവനെ മരണത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരും! ഒഡെറ്റ് തടാകത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു. മുങ്ങിമരിക്കുന്നത് തടയാൻ ദുഷ്ട പ്രതിഭ അവളെ ഒരു ഹംസമാക്കി മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ സീഗ്ഫ്രൈഡ് അവനോട് യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളുടെ പിന്നാലെ വെള്ളത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു. മൂങ്ങ ചത്തു വീഴുന്നു.

സംഗീതം

സ്വാൻ തടാകത്തിൽ, ചില നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി അക്കാലത്ത് വികസിപ്പിച്ച ബാലെ സംഗീതത്തിന്റെ തരങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഇപ്പോഴും തുടരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവ പുതിയ ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിറയ്ക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ബാലെയെ "അകത്ത് നിന്ന്" രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നു: പരമ്പരാഗത വാൾട്ട്‌സുകൾ വലിയ കലാപരമായ പ്രാധാന്യമുള്ള കാവ്യാത്മക കവിതകളായി മാറുന്നു; അഡാഗിയോസ് വികാരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും വലിയ ഏകാഗ്രതയുടെ നിമിഷമാണ്, അവ മനോഹരമായ മെലഡികളാൽ പൂരിതമാണ്; സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ മുഴുവൻ സംഗീത ഘടനയും സിംഫണിക്കായി ജീവിക്കുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ മിക്ക സമകാലിക ബാലെകളിലെയും പോലെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു നൃത്തത്തിന്റെയോ അകമ്പടിയായി മാറുന്നില്ല. നടുവിൽ ഒഡെറ്റിന്റെ ചിത്രമുണ്ട്, വിറയ്ക്കുന്ന, പ്രക്ഷുബ്ധമായ തീം. അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഹൃദയസ്പർശിയായ വരികൾ മുഴുവൻ കൃതികളിലേക്കും വ്യാപിക്കുന്നു, മനോഹരമായ ഈണങ്ങളാൽ അത് വ്യാപിക്കുന്നു. സ്വഭാവഗുണമുള്ള നൃത്തങ്ങളും ചിത്രപരമായ എപ്പിസോഡുകളും ബാലെയിൽ താരതമ്യേന ചെറിയ സ്ഥാനമാണ്.

എൽ.മിഖീവ

ഫോട്ടോയിൽ: മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ "സ്വാൻ തടാകം"

യുവ ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ഏറ്റവും സജീവമായ ഒന്നിൽ സ്വാൻ തടാകം രചിച്ചു സൃഷ്ടിപരമായ കാലഘട്ടങ്ങൾ. മൂന്ന് സിംഫണികളും പിയാനോ, ഓർക്കസ്ട്ര (1875) എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള പ്രശസ്തമായ കച്ചേരിയും ഇതിനകം സൃഷ്ടിച്ചു, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് - നാലാമത്തെ സിംഫണി (1878), ഓപ്പറ യൂജിൻ വൺജിൻ (1881). ബാലെ സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനുള്ള ഈ തലത്തിലുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആകർഷണം അക്കാലത്ത് സാധാരണമായിരുന്നില്ല. ഇത്തരത്തിലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിൽ, മുഴുവൻ സമയ സംഗീതസംവിധായകർ ഉണ്ടായിരുന്നു - സീസർ പുഗ്നി, ലുഡ്വിഗ് മിങ്കസ്, പിന്നീട് റിക്കാർഡോ ഡ്രിഗോ. ബാലെയിൽ "വിപ്ലവം" എന്ന ചുമതല ചൈക്കോവ്സ്കി സ്വയം നിശ്ചയിച്ചില്ല. തന്റെ സ്വഭാവ വിനയത്തോടെ, അദ്ദേഹം ബാലെ സ്കോറുകൾ സൂക്ഷ്മമായി പഠിച്ചു, ബാലെ പ്രകടനങ്ങളുടെ സ്ഥാപിത രൂപങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും ലംഘിക്കാതെ, ഉള്ളിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന ഉള്ളടക്കത്തിൽ അവരുടെ സംഗീത അടിത്തറ പൂരിതമാക്കാൻ പരിശ്രമിച്ചു.

റഷ്യൻ ബാലെയ്ക്ക് അഭൂതപൂർവമായ സംഗീത ചക്രവാളങ്ങൾ തുറന്നത് സ്വാൻ തടാകമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ചൈക്കോവ്സ്കിയും ഈ പ്രദേശത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, ബോറിസ് അസഫീവും ശരിയാണ്: "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടിയുടെ ആഡംബര ബറോക്കിനെയും നട്ട്ക്രാക്കറിന്റെ മാസ്റ്റർഫുൾ സിംഫണിക് ആക്ഷനെയും താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, സ്വാൻ തടാകം ആത്മാർത്ഥമായ "വാക്കുകളില്ലാത്ത ഗാനങ്ങളുടെ" ആൽബമാണ്. ഇത് മറ്റ് ബാലെകളേക്കാൾ ശ്രുതിമധുരവും ലളിതവുമാണ്. "ആദ്യ ജന്മത്തിൽ" നിന്ന് സംഗീത നാടകത്തിന്റെ പൂർണത ആവശ്യപ്പെടുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഇന്നുവരെ, സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ നിർമ്മാണങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത ആശയങ്ങളും സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനവും തമ്മിൽ അനുയോജ്യമായ ഒരു പൊരുത്തക്കേട് കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല.

മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഉത്തരവ് പ്രകാരം 1875 മെയ് മുതൽ 1876 ഏപ്രിൽ വരെ സംഗീതം രചിച്ചു. "പൈതൃകത്തിന്റെ കാലം മുതൽ" ഒരു യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ബാലെ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ സ്രോതസ്സുകളെക്കുറിച്ച് നിരവധി അഭിപ്രായങ്ങളുണ്ട്: അവർ ഹെയ്ൻ, ജർമ്മൻ കഥാകൃത്ത് മ്യൂസിയസ്, സ്വാൻ പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകൾ, പുഷ്കിൻ എന്നിവരെ വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ കഥ തന്നെ പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമാണ്. ആശയം ഒരുപക്ഷേ കമ്പോസറുടേതാണ്, പക്ഷേ ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാക്കൾ മോസ്കോ തിയേറ്റർ ഇൻസ്പെക്ടർ വ്‌ളാഡിമിർ ബെഗിചേവും ബാലെ നർത്തകി വാസിലി ഗെൽറ്റ്‌സറുമാണ്. 1877 ഫെബ്രുവരി 20-ന് നാടകം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ, അയ്യോ, അങ്ങേയറ്റം പരാജയപ്പെട്ട കൊറിയോഗ്രാഫർ വക്ലാവ് റെയ്‌സിംഗർ ആയിരുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ നിർമ്മാണത്തിന്റെ പരാജയം വളരെക്കാലം ബാലെയിൽ തന്നെ നിഴൽ വീഴ്ത്തി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മരണശേഷം, 1893-ൽ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ സ്വാൻ തടാകം അരങ്ങേറുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചോദ്യം ഉയർന്നപ്പോൾ, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ സ്റ്റേജ് സാക്ഷാത്കാരത്തിനുള്ള ഏറ്റവും ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള സൂക്ഷ്മത രചയിതാവില്ലാതെ തന്നെ ചെയ്യേണ്ടിവന്നു.

കമ്പോസറുടെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് ചൈക്കോവ്സ്കി (ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്, അയോലാന്റ എന്നിവയുടെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ്), ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ ഇവാൻ വെസെവോലോഷ്സ്കി, മാരിയസ് പെറ്റിപ എന്നിവർ പ്ലോട്ട് അടിസ്ഥാനത്തിന്റെ പരിഷ്ക്കരണങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. പിന്നീടുള്ളവരുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഭയങ്കരനായ കണ്ടക്ടർ ഡ്രിഗോ, ബാലെയുടെ സ്കോറിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി. അങ്ങനെ ആദ്യത്തെ രണ്ട് പ്രവൃത്തികളും പ്രാരംഭ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രണ്ട് രംഗങ്ങളായി മാറി. ആദ്യ ചിത്രത്തിലെ രാജകുമാരന്റെയും കർഷക സ്ത്രീയുടെയും ഡ്യുയറ്റ് ഇപ്പോൾ ഓഡിലിന്റെയും രാജകുമാരന്റെയും പ്രശസ്തമായ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സായി മാറിയിരിക്കുന്നു, പന്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ സെക്സ്റ്ററ്റിന് പകരമായി. കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച് ബാലെ പൂർത്തിയാക്കിയ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ രംഗം അന്തിമ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു. കൂടാതെ, ഡ്രിഗോ ഓർകെസ്ട്രേറ്റ് ചെയ്യുകയും ബാലെയിൽ മൂന്ന് പിയാനോ കഷണങ്ങൾ ചൈക്കോവ്സ്കി ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു: "മിക്സ്" പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിലെ ഒഡൈലിന്റെ ഒരു വ്യതിയാനമായി മാറി, "സ്പാർക്കിൽ", "എ ലിറ്റിൽ ബിറ്റ് ഓഫ് ചോപിൻ" എന്നിവ മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

ഈ പരിഷ്കരിച്ച സ്കോറിലാണ് 1895 ലെ പ്രശസ്തമായ നിർമ്മാണം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, അത് ബാലെയ്ക്ക് അമർത്യത നൽകി. പെറ്റിപ, നിർമ്മാണത്തിന്റെ പൊതുവായ ദിശയ്ക്ക് പുറമേ, ആദ്യ ചിത്രത്തിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിയും പന്തിൽ നിരവധി നൃത്തങ്ങളും രചിച്ചു. സ്വാൻ പെയിന്റിംഗുകളും പന്തിൽ ചില നൃത്തങ്ങളും രചിച്ചതിന്റെ ബഹുമതി ലെവ് ഇവാനോവിനുണ്ട്. പ്രധാന പാർട്ടിഒഡെറ്റ്-ഓഡിൽ ഇറ്റാലിയൻ ബാലെരിന പിയറിന ലെഗ്നാനി നൃത്തം ചെയ്തു, സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ വേഷം പവൽ ഗെർഡ് അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രശസ്ത കലാകാരൻ തന്റെ 51-ാം വയസ്സിലായിരുന്നു, നൃത്തസംവിധായകർക്ക് വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യേണ്ടിവന്നു: ലിറിക്കൽ വൈറ്റ് അഡാജിയോയിൽ, ഒഡെറ്റ് നൃത്തം ചെയ്തത് രാജകുമാരനോടൊപ്പമല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ സുഹൃത്ത് ബെന്നോയ്‌ക്കൊപ്പമാണ്, സീഗ്ഫ്രൈഡ് സമീപത്ത് മാത്രം അനുകരിച്ചു. പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിൽ, പുരുഷ വ്യതിയാനം ക്രോപ്പ് ചെയ്തു.

അന്നത്തെ ബാലെറ്റോമാനുകൾ പ്രീമിയറിന്റെ ഗുണങ്ങളെ ഉടനടി വിലമതിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, മുമ്പ് സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടിയുമായി പ്രണയത്തിലായ കാഴ്ചക്കാരൻ, " പാരകളുടെ രാജ്ഞി” കൂടാതെ ദി നട്ട്ക്രാക്കർ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പുതിയ ബാലെയെ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു, അതിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ ഗാനരചന ലെവ് ഇവാനോവിന്റെ സ്വാൻ രംഗങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥമായ നൃത്തരൂപവുമായി വിജയകരമായി സംയോജിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ പാസ് ഡി ട്രോയിസ് ആൻഡ് പാസ് പോലുള്ള മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഉത്സവ ചിത്രങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഡി ഡ്യൂക്സ്. ഈ ഉൽപ്പാദനമാണ് ക്രമേണ (ഒപ്പം അനിവാര്യമായ മാറ്റങ്ങളോടെ) ലോകം മുഴുവൻ കീഴടക്കിയത്.

റഷ്യയിൽ, 6 വർഷത്തിനുശേഷം ആദ്യത്തെ മാറ്റങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. ആദ്യത്തെ "എഡിറ്റർ" അലക്സാണ്ടർ ഗോർസ്കി ആയിരുന്നു - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബെന്നോയുടെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചവരിൽ ഒരാൾ. ആദ്യ ചിത്രത്തിൽ ജെസ്റ്റർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടെങ്കിലും രണ്ടാമത്തേതിൽ ബെന്നോ അപ്രത്യക്ഷനായി. പന്തിൽ ഗോർസ്‌കി രചിച്ച സ്പാനിഷ് നൃത്തം ഇപ്പോൾ എല്ലായിടത്തും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഇവാനോവ്-പെറ്റിപയുടെ സ്വാൻ തടാകം 1933 വരെ ചെറിയ ക്രമീകരണങ്ങളോടെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി.

മട്ടിൽഡ ക്ഷെസിൻസ്കായ, താമര കർസവിന, ഓൾഗ സ്പെസിവ്ത്സേവ എന്നിവർ വിവിധ വർഷങ്ങളിൽ ബാലെയിൽ തിളങ്ങി. 1927-ൽ, യുവ മറീന സെമിയോനോവ തന്റെ അഭിമാനകരമായ ഒഡെറ്റും പൈശാചികമായ ഒഡൈലും എല്ലാവരേയും വിസ്മയിപ്പിച്ചു.

ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ നിർണായകമായ പുനർവിചിന്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം അഗ്രിപ്പിന വാഗനോവയ്ക്കും അവളുടെ സഹ രചയിതാക്കൾക്കുമായിരുന്നു: സംഗീതജ്ഞൻ ബോറിസ് അസഫീവ്, സംവിധായകൻ സെർജി റാഡ്ലോവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് വ്‌ളാഡിമിർ ദിമിട്രിവ്. "അതിശയകരമായ ബാലെ" എന്നതിനുപകരം, ഒരു റൊമാന്റിക് നോവൽ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലേക്ക് ഈ പ്രവർത്തനം നീങ്ങി, പുരാതന ഇതിഹാസങ്ങളിൽ ആകൃഷ്ടനായ രാജകുമാരൻ ഒരു കൗണ്ടറായി മാറി, റോത്ത്ബാർഡ് - തന്റെ മകളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന തന്റെ അയൽക്കാരനായ ഡ്യൂക്ക്. ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ രൂപത്തിൽ മാത്രമാണ് ഹംസം കൗണ്ടിയുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. ഡ്യൂക്കിന്റെ വെടിയേറ്റ പക്ഷി കൗണ്ടിന്റെ കൈകളിൽ മരിച്ചു, വേദനയോടെ ഒരു കഠാര ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം കുത്തി. അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്ത സ്വാൻ തടാകത്തിൽ, രണ്ട് നായികമാർ നൃത്തം ചെയ്തത് മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഒരാളല്ല, രണ്ട് ബാലെരിനകളാണ്: സ്വാൻ - ഗലീന ഉലനോവ, ഒഡിൽ - ഓൾഗ ജോർദാൻ. ബാലെയുടെ കൗതുകകരമായ പുനരാഖ്യാനം പത്ത് വർഷത്തിൽ താഴെ മാത്രമേ നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ അതിൽ അവശേഷിക്കുന്നത് "ദി ബേർഡ് ആൻഡ് ദി ഹണ്ടർ" എന്ന നൃത്ത രംഗമായിരുന്നു, ഇത് രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അവളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒഡെറ്റിന്റെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത കഥയെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.

1937-ൽ, മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, അസഫ് മെസെറെപ് സ്വാൻ തടാകവും നവീകരിച്ചു. അപ്പോൾ കൃത്യമായി ദാരുണമായ മരണംചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രൂപകല്പനയ്ക്ക് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങൾ, നേരായ "സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം" ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ നിർമ്മാണങ്ങൾക്ക് നിർബന്ധിതമായിത്തീർന്ന ഈ തിരുത്തലിന്റെ തീയതി ആകസ്മികമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. 1945 മുതൽ, ലെനിൻഗ്രാഡിൽ, രാജകുമാരൻ റോത്ത്ബാർഡ് എന്ന വില്ലനെ കൈയ്യോടെയുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ പരാജയപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. ഈ പുതുമ മാത്രമല്ല കൊറിയോഗ്രാഫർ ഫ്യോഡോർ ലോപുഖോവിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പന്തിന്റെ മുഴുവൻ ചിത്രവും അദ്ദേഹം വിപുലമായ മന്ത്രവാദമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു - റോത്ത്ബാർഡിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് നർത്തകരും അതിഥികളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി, കോൺസ്റ്റാറ്റിൻ സെർജീവ് (1950) രചിച്ച സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ സ്റ്റേജും കൊറിയോഗ്രാഫിക് പതിപ്പും മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1895-ലെ കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ അധികമൊന്നും അവശേഷിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും (രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, വലിയ ഹംസങ്ങളുടെ നൃത്തം, ഒരു മസുർക്ക, ഹംഗേറിയൻ, കൂടാതെ പന്ത് രംഗത്ത് ഭാഗികമായി ഒരു പാസ് ഡീ ഡ്യൂക്സ്), അവൾ തന്നെ "ക്ലാസിക്കൽ" ആയിത്തീർന്നു. അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി, ടൂർസ് തിയേറ്ററിന് നന്ദി, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രേക്ഷകർ ഇത് പ്രശംസിച്ചു. പ്രധാന വേഷങ്ങളിലെ ഡസൻ കണക്കിന് മികച്ച പ്രകടനക്കാരുടെ നൃത്തവും കലാപരമായ കഴിവുകളും ഇത് ശേഖരിച്ചു: നതാലിയ ഡുഡിൻസ്കായ മുതൽ ഉലിയാന ലോപത്കിന വരെ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജീവ് മുതൽ ഫാറൂഖ് റുസിമാറ്റോവ് വരെ.

സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് ചരിത്രത്തെ സമ്പന്നമാക്കിയ രണ്ട് നിർമ്മാണങ്ങൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മോസ്കോയിൽ അരങ്ങേറി. ശൈലിയിലും ഉദ്ദേശ്യത്തിലും ഏതാണ്ട് വ്യാസമുള്ള പ്രകടനങ്ങൾക്ക് പൊതുവായ ഒരു കാര്യമുണ്ട് - ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യഥാർത്ഥ സ്കോറിലേക്കുള്ള ഒരു ഡിക്ലറേറ്റീവ് തിരിച്ചുവരവ് (പൂർണ്ണമായില്ലെങ്കിലും) കൂടാതെ 1895 ലെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ അനുബന്ധ നിരസിക്കൽ: ഇവാനോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം മാത്രമേ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ, അപ്പോഴും ഗോർസ്കിയുടെ ചിത്രത്തിനൊപ്പം. ഭേദഗതികൾ.

സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ (1953) എന്നിവയുടെ വേദിയിൽ വ്ലാഡിമിർ ബർമിസ്റ്റർ തന്റെ പതിപ്പ് അവതരിപ്പിച്ചു. ബാലെയുടെ ആമുഖത്തിനായി, റോത്ത്ബാർഡ് എങ്ങനെ, എന്തിനാണ് ഒഡെറ്റിനെയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളെയും ഹംസങ്ങളാക്കി മാറ്റിയതെന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് വിശദീകരിക്കുന്ന ഒരു രംഗം രചിച്ചു. ലോപുഖോവിന്റെ ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, നൃത്തസംവിധായകൻ സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങളുടെ സ്യൂട്ടിനെ രാജകുമാരന്റെ പ്രലോഭനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു, അവ ഓരോന്നും വഞ്ചനാപരമായ ഒഡിലിന്റെയും അവളുടെ ലോകത്തിന്റെയും മറ്റൊരു മുഖം കാണിച്ചു. അവസാനത്തെ അഭിനയത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ വ്യഞ്ജനവുമായി യോജിപ്പിച്ച്, റാഗിംഗ് ഘടകങ്ങളുടെ നൃത്ത രംഗം ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. അവസാനത്തിൽ, പ്രണയം വിജയിച്ചു, ഹംസങ്ങൾ, കാഴ്ചക്കാരന്റെ കൺമുന്നിൽ, പെൺകുട്ടികളായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു.

വി. റെയ്‌സിംഗറിന്റെ നിർമ്മാണം 1877: ഇ. സുരിറ്റ്‌സിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ ബാലെ പ്രോഗ്രാം ലേഖനം, എം. പെറ്റിപ, എൽ. ഇവാനോവ് എന്നിവരുടെ ബാലെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വൈ. സ്ലോനിംസ്‌കിയുടെ ലേഖനം നിർമ്മാണം 1895 മോസ്കോയിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലുമുള്ള ലിബ്രെറ്റോ ബാലെ പ്രോഗ്രാം പ്രൊഡക്ഷൻസ് (വ്യാഖ്യാനത്തോടെ)

വിവരണം

ആദ്യ സ്റ്റേജിംഗ്:
കമ്പോസർ: P. I. ചൈക്കോവ്സ്കി.
തിരക്കഥ: വി.പി. ബെഗിചേവ്, വി.എഫ്. ഗെൽറ്റ്സർ.
ആദ്യ പ്രകടനം: 20.2.1877, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, മോസ്കോ.
കൊറിയോഗ്രാഫർ: വി. റീസിംഗർ.
കലാകാരന്മാർ: കെ.എഫ്. വാൾട്ട്സ് (II, IV പ്രവൃത്തികൾ), I. ഷാംഗിൻ (I ആക്റ്റ്), കെ. ഗ്രോപ്പിയസ് (III ആക്റ്റ്).
കണ്ടക്ടർ: S. Ya. Ryabov.
ആദ്യ പ്രകടനക്കാർ: ഒഡെറ്റ്-ഓഡിൽ - പിഎം കർപ്പകോവ, സീഗ്ഫ്രൈഡ് - എ കെ ഗില്ലർട്ട്, റോത്ത്ബാർട്ട് - എസ് പി സോകോലോവ്.

ക്ലാസിക് പതിപ്പ്:
ആദ്യ പ്രകടനം: 15.1.1895, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്.
കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ: എം.ഐ. പെറ്റിപ (ആക്ടുകൾ I, III), എൽ.ഐ. ഇവാനോവ് (ആക്ടുകൾ II, IV, വെനീഷ്യൻ, ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ III).
കലാകാരന്മാർ: I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (sets), E. P. Ponomarev (വസ്ത്രങ്ങൾ).
കണ്ടക്ടർ: ആർ.ഇ. ഡ്രിഗോ.
ആദ്യ പ്രകടനക്കാർ: ഒഡെറ്റ്-ഓഡിൽ - പി.ലെഗ്നാനി, സീഗ്ഫ്രഡ് - പി.എ. ഗെർഡ്, റോത്ത്ബാർട്ട് - എ.ഡി. ബൾഗാക്കോവ്.

ലിബ്രെറ്റോ 1877

1877 ഫെബ്രുവരി 20-ന് (പഴയ ശൈലി) ഞായറാഴ്ച മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വി. റെയ്സിംഗർ അവതരിപ്പിച്ച സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ പ്രീമിയറിനായി ലിബ്രെറ്റോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഉദ്ധരിച്ചത്: എ. ഡെമിഡോവ്. "സ്വാൻ തടാകം", മോസ്കോ: കല, 1985; ss. 73-77.

കഥാപാത്രങ്ങൾ

നല്ല ഫെയറി ഒഡെറ്റെ
രാജകുമാരിയുടെ കൈവശം
അവളുടെ മകൻ സീഗ്ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരൻ
വുൾഫ്ഗാങ്, അവന്റെ ഉപദേഷ്ടാവ്
ബെന്നോ വോൺ സോമർസ്റ്റേൺ, രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്ത്
വോൺ റോത്ത്ബാർട്ട് എന്ന ദുഷ്ട പ്രതിഭ അതിഥിയായി വേഷമിട്ടു

മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി
ബാരൺ വോൺ സ്റ്റെയിൻ
ബറോണസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ
ഫ്രീഗർ വോൺ ഷ്വാർസ്ഫെൽസ്
അയാളുടെ ഭാര്യ
1, 2, 3 - കോടതി കുതിരപ്പടയാളികൾ, രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ
ഹെറാൾഡ്
സ്കൊരൊഖൊദ്
1, 2, 3, 4 - ഗ്രാമീണർ
രണ്ട് ലിംഗക്കാരുടെയും കൊട്ടാരക്കാർ, ഹെറാൾഡുകൾ, അതിഥികൾ, പേജുകൾ, ഗ്രാമീണരും ഗ്രാമീണരും, സേവകർ, ഹംസങ്ങൾ, ഹംസങ്ങൾ.

ഒന്ന് പ്രവർത്തിക്കുക

ജർമ്മനിയിലാണ് നടപടി. ആദ്യ ആക്ടിലെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ഒരു ആഡംബര പാർക്കിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ആഴത്തിൽ കോട്ട കാണാൻ കഴിയും. അരുവിക്ക് കുറുകെ മനോഹരമായ ഒരു പാലം. വേദിയിൽ, യുവ പരമാധികാരി രാജകുമാരൻ സീഗ്ഫ്രഡ്, തന്റെ പ്രായപൂർത്തിയാകുന്നത് ആഘോഷിക്കുന്നു. രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ മേശകളിൽ ഇരുന്നു വീഞ്ഞ് കുടിക്കുന്നു. രാജകുമാരനെ അഭിനന്ദിക്കാൻ വന്ന കർഷകരും, തീർച്ചയായും, കർഷക സ്ത്രീകളും, യുവ രാജകുമാരന്റെ ഉപദേശകനായ പഴയ ടിപ്സി വൂൾഫ്ഗാങ്ങിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. പ്രിൻസ് ചികിത്സിക്കുന്നു നൃത്തം ചെയ്യുന്ന പുരുഷന്മാർവൈൻ, വോൾഫ്ഗാങ് കർഷക സ്ത്രീകളെ പരിപാലിക്കുന്നു, അവർക്ക് റിബണുകളും പൂച്ചെണ്ടുകളും സമ്മാനിക്കുന്നു.

നൃത്തം സജീവമാകുന്നു. ഒരു ഓട്ടക്കാരൻ ഓടിവന്ന് രാജകുമാരി, അവന്റെ അമ്മ, തന്നോട് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ സ്വയം ഇവിടെ വരാൻ തയ്യാറാണെന്ന് അറിയിക്കുന്നു. വാർത്ത വിനോദത്തെ അസ്വസ്ഥമാക്കുന്നു, നൃത്തം നിർത്തുന്നു, കർഷകർ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു, ജോലിക്കാർ മേശകൾ വൃത്തിയാക്കാനും കുപ്പികൾ മറയ്ക്കാനും ഓടുന്നു ഒരു ബിസിനസ്സുകാരനും ശാന്തനുമായ വ്യക്തിയായിരിക്കുക.

ഒടുവിൽ, രാജകുമാരി തന്നെ, അവളുടെ പരിവാരത്തോടൊപ്പം. എല്ലാ അതിഥികളും കർഷകരും അവളെ ബഹുമാനത്തോടെ വണങ്ങുന്നു. യുവ രാജകുമാരൻ, തന്റെ അശ്രദ്ധയും അമ്പരപ്പിക്കുന്നതുമായ ഉപദേശകനെ പിന്തുടർന്ന് രാജകുമാരിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു.

തന്റെ മകന്റെ നാണക്കേട് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട രാജകുമാരി, താൻ ഇവിടെ വന്നത് വിനോദത്തെ അസ്വസ്ഥമാക്കാനോ അവനിൽ ഇടപെടാനോ അല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് അവനോട് സംസാരിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതിനായി അവൻ വരുന്ന ഇന്നത്തെ ദിവസം അവനോട് വിശദീകരിക്കുന്നു. പ്രായം തിരഞ്ഞെടുത്തു. രാജകുമാരി തുടരുന്നു, "എനിക്ക് പ്രായമായി, അതിനാൽ എന്റെ ജീവിതകാലത്ത് നിങ്ങൾ വിവാഹം കഴിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ വിവാഹത്തിലൂടെ നിങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ പ്രശസ്ത കുടുംബത്തെ അപമാനിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് എനിക്ക് മരിക്കണം.

ഇതുവരെ വിവാഹിതനായിട്ടില്ലാത്ത രാജകുമാരൻ, അമ്മയുടെ അഭ്യർത്ഥനയിൽ അസ്വസ്ഥനാണെങ്കിലും, കീഴടങ്ങാൻ തയ്യാറാണ്, ഒപ്പം അമ്മയോട് ബഹുമാനത്തോടെ ചോദിക്കുന്നു: ജീവിതത്തിന്റെ സുഹൃത്തായി അവൾ ആരെയാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്?

ഞാൻ ഇതുവരെ ആരെയും തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടില്ല, - അമ്മ ഉത്തരം നൽകുന്നു, കാരണം നിങ്ങൾ അത് സ്വയം ചെയ്യണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നാളെ എനിക്ക് ഒരു വലിയ പന്തുണ്ട്, അതിൽ പ്രഭുക്കന്മാർ അവരുടെ പെൺമക്കളോടൊപ്പം പങ്കെടുക്കും. ഇവയിൽ, നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒന്ന് നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്, അവൾ നിങ്ങളുടെ ഭാര്യയായിരിക്കും.

അത് ഇതുവരെ പ്രത്യേകിച്ച് മോശമായിട്ടില്ലെന്ന് സീഗ്ഫ്രൈഡ് കാണുന്നു, അതിനാൽ ഞാൻ ഒരിക്കലും നിങ്ങളുടെ അനുസരണത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കില്ല, മാമൻ.

ആവശ്യമുള്ളതെല്ലാം ഞാൻ പറഞ്ഞു, - രാജകുമാരി ഇതിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു, - ഞാൻ പോകുന്നു. ലജ്ജിക്കാതെ ആസ്വദിക്കൂ.

പോയതിനുശേഷം, അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ രാജകുമാരനെ വളയുന്നു, അവൻ അവരോട് സങ്കടകരമായ വാർത്ത പറയുന്നു.
- ഞങ്ങളുടെ വിനോദത്തിന്റെ അവസാനം, പ്രിയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് വിട - അദ്ദേഹം പറയുന്നു.
"ഇത് ഇപ്പോഴും ഒരു നീണ്ട പാട്ടാണ്," നൈറ്റ് ബെന്നോ അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു. - ഇപ്പോൾ, ഇപ്പോൾ, ഭാവി വശത്താണ്, വർത്തമാനം നമ്മെ നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കുമ്പോൾ, അത് നമ്മുടേതായിരിക്കുമ്പോൾ!
- അത് ശരിയാണ്, - രാജകുമാരൻ ചിരിക്കുന്നു,

ആട്ടം വീണ്ടും തുടങ്ങുന്നു. കർഷകർ കൂട്ടമായോ പ്രത്യേകമായോ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ബഹുമാന്യനായ വൂൾഫ്ഗാംഗ്, കുറച്ചുകൂടി മദ്യപിച്ച്, നൃത്തം ചെയ്യാനും നൃത്തം ചെയ്യാനും തുടങ്ങുന്നു, തീർച്ചയായും, എല്ലാവരും ചിരിക്കും. നൃത്തം ചെയ്ത ശേഷം, വുൾഫ്ഗാംഗ് പ്രണയിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ കർഷക സ്ത്രീകൾ അവനെ നോക്കി ചിരിച്ചുകൊണ്ട് അവനിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു. അവൻ അവരിൽ ഒരാളെ പ്രത്യേകമായി ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മുമ്പ് അവളോടുള്ള തന്റെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിച്ച ശേഷം, അയാൾ അവളെ ചുംബിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചതി ഒഴിഞ്ഞുമാറുന്നു, ബാലെകളിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, പകരം അവൻ അവളുടെ പ്രതിശ്രുത വരനെ ചുംബിക്കുന്നു. വുൾഫ്ഗാങ്ങിന്റെ ആശയക്കുഴപ്പം. കൂടെയുള്ളവരുടെ പൊതു ചിരി.

എന്നാൽ ഇപ്പോൾ രാത്രി ഉടൻ വരുന്നു; ഇരുട്ടാകുന്നു. അതിഥികളിൽ ഒരാൾ കപ്പുകളുമായി നൃത്തം ചെയ്യാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. സന്നിഹിതരായവർ ആ നിർദ്ദേശം മനസ്സോടെ നിറവേറ്റുന്നു.

ഹംസങ്ങളുടെ പറക്കുന്ന ആട്ടിൻകൂട്ടം അകലെ നിന്ന് കാണിക്കുന്നു.

എന്നാൽ അവരെ അടിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, - ബെന്നോ രാജകുമാരനെ ഹംസങ്ങളിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു.
- അത് അസംബന്ധമാണ്, - രാജകുമാരൻ ഉത്തരം നൽകുന്നു, - ഞാൻ അടിക്കും, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു തോക്ക് കൊണ്ടുവരും.
- ചെയ്യരുത്, വൂൾഫ്ഗാങ്ങിനെ പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നു, ചെയ്യരുത്: ഇത് ഉറങ്ങാനുള്ള സമയമാണ്.

വാസ്തവത്തിൽ, ഒരുപക്ഷേ, അത് ആവശ്യമില്ല, ഉറങ്ങാൻ സമയമായി എന്ന് രാജകുമാരൻ നടിക്കുന്നു. എന്നാൽ ശാന്തനായ വൃദ്ധൻ പോയയുടനെ, അവൻ വേലക്കാരനെ വിളിച്ചു, തോക്കും എടുത്ത്, ഹംസങ്ങൾ പറന്ന ദിശയിലേക്ക് ബെന്നോയുമായി തിടുക്കത്തിൽ ഓടിപ്പോകുന്നു.

ആക്ഷൻ രണ്ട്

മലനിരകൾ, മരുഭൂമി, എല്ലാ വശങ്ങളിലും വനം. ദൃശ്യത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ ഒരു തടാകമുണ്ട്, അതിന്റെ കരയിൽ, കാഴ്ചക്കാരന്റെ വലതുവശത്ത്, ഒരു ജീർണിച്ച കെട്ടിടം, ഒരു ചാപ്പൽ പോലെയുള്ള ഒന്ന്. രാത്രി. ചന്ദ്രൻ പ്രകാശിക്കുന്നു.

ഹംസങ്ങളുള്ള വെള്ള ഹംസങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം തടാകത്തിൽ ഒഴുകുന്നു. അവശിഷ്ടങ്ങളിലേക്കാണ് കൂട്ടം ഒഴുകുന്നത്. അവന്റെ മുന്നിൽ തലയിൽ കിരീടവുമായി ഒരു ഹംസമുണ്ട്.

ക്ഷീണിതനായ ഒരു രാജകുമാരനും ബെന്നോയും വേദിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു.
"പോകൂ," അവസാനത്തേത് പറയുന്നു, "എനിക്ക് കഴിയില്ല, എനിക്ക് കഴിയില്ല. നമുക്ക് ഒന്ന് വിശ്രമിക്കാം, അല്ലേ?
“ഒരുപക്ഷേ,” സീഗ്ഫ്രൈഡ് മറുപടി പറയുന്നു. - ഞങ്ങൾ കോട്ടയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരിക്കണം? ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾ ഇവിടെ രാത്രി ചെലവഴിക്കേണ്ടിവരും ... നോക്കൂ, - അവൻ തടാകത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, - അവിടെയാണ് ഹംസങ്ങൾ. കൂടുതൽ തോക്ക് പോലെ!

ബെന്നോ അവന് തോക്ക് നൽകുന്നു; ഹംസങ്ങൾ തൽക്ഷണം അപ്രത്യക്ഷമായതിനാൽ രാജകുമാരന് ലക്ഷ്യം നേടാൻ സമയമായി. അതേ സമയം, അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ ഉൾവശം അസാധാരണമായ ചില പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നു.

പറന്നു പോകൂ! അലോസരപ്പെടുത്തുന്നു ... എന്നാൽ നോക്കൂ, അതെന്താണ്? രാജകുമാരൻ ബെന്നോയെ പ്രകാശമാനമായ അവശിഷ്ടങ്ങളിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.
- വിചിത്രം! ബെന്നോ അമ്പരന്നു. ഈ സ്ഥലം മാന്ത്രികമാക്കണം.
- ഇതാണ് ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നത്, - രാജകുമാരൻ ഉത്തരം നൽകി അവശിഷ്ടങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നു.

അവൻ അവിടെ എത്തിയ ഉടനെ, വെളുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടി, വിലയേറിയ കല്ലുകളുടെ കിരീടത്തിൽ, പടിക്കെട്ടുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ചന്ദ്രപ്രകാശത്താൽ പെൺകുട്ടി പ്രകാശിക്കുന്നു.

ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, സീഗ്ഫ്രൈഡും ബെന്നോയും അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങുന്നു. തല കുലുക്കി പെൺകുട്ടി രാജകുമാരനോട് ചോദിക്കുന്നു:
നീ എന്തിനാണ് എന്നെ പിന്തുടരുന്നത്, നൈറ്റ്? ഞാൻ നിന്നോട് എന്താണ് ചെയ്തത്?
നാണംകെട്ട രാജകുമാരൻ മറുപടി പറയുന്നു:
- ഞാൻ വിചാരിച്ചില്ല ... ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല ...

പെൺകുട്ടി പടികൾ ഇറങ്ങി, ശാന്തമായി രാജകുമാരനെ സമീപിച്ച്, അവന്റെ തോളിൽ കൈവെച്ച്, നിന്ദയോടെ പറയുന്നു:
- നിങ്ങൾ കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിച്ച ആ ഹംസം ഞാനായിരുന്നു!
- നീ?! ഹംസം?! ആകാൻ കഴിയില്ല!
- അതെ, കേൾക്കൂ ... എന്റെ പേര് ഒഡെറ്റ്, എന്റെ അമ്മ ഒരു നല്ല ഫെയറിയാണ്; അവൾ, അവളുടെ പിതാവിന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ഒരു കുലീനനായ നൈറ്റിനെ ആവേശത്തോടെ, ഭ്രാന്തമായി പ്രണയിച്ച് അവനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ അവളെ നശിപ്പിച്ചു - അവൾ പോയി. എന്റെ അച്ഛൻ മറ്റൊരാളെ വിവാഹം കഴിച്ചു, എന്നെ മറന്നു, ഒരു മന്ത്രവാദിനിയായ ദുഷ്ട രണ്ടാനമ്മ എന്നെ വെറുത്തു, എന്നെ മിക്കവാറും ക്ഷീണിപ്പിച്ചു. പക്ഷേ എന്റെ മുത്തച്ഛൻ എന്നെ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. വൃദ്ധൻ എന്റെ അമ്മയെ ഭയങ്കരമായി സ്നേഹിക്കുകയും അവളെ ഓർത്ത് വളരെയധികം കരയുകയും ചെയ്തു, ഈ തടാകം അവന്റെ കണ്ണീരിൽ നിന്ന് അടിഞ്ഞുകൂടി, അവിടെ, വളരെ ആഴത്തിൽ, അവൻ സ്വയം പോയി എന്നെ ആളുകളിൽ നിന്ന് മറച്ചു. ഇപ്പോൾ, അടുത്തിടെ, അവൻ എന്നെ ലാളിക്കാൻ തുടങ്ങി, ആസ്വദിക്കാൻ എനിക്ക് പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നു. പകൽസമയത്ത്, എന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം, ഞങ്ങൾ ഹംസങ്ങളായി മാറുന്നു, നെഞ്ച് കൊണ്ട് സന്തോഷത്തോടെ വായുവിൽ മുറിച്ച്, ഞങ്ങൾ ഉയരത്തിൽ, ഉയരത്തിൽ, മിക്കവാറും ആകാശത്തേക്ക് പറക്കുന്നു, രാത്രിയിൽ ഞങ്ങൾ ഇവിടെ കളിക്കുകയും നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, ഞങ്ങളുടെ വൃദ്ധന്റെ സമീപം. എന്നാലും എന്റെ രണ്ടാനമ്മ എന്നെയോ കൂട്ടുകാരെയോ പോലും വെറുതെ വിടില്ല...

ഈ സമയത്ത്, ഒരു മൂങ്ങ വിളിക്കുന്നു.
- നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നുണ്ടോ?
- നോക്കൂ, അവൾ അവിടെയുണ്ട്!

അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു വലിയ മൂങ്ങതിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകളോടെ.
“അവൾ എന്നെ വളരെ മുമ്പേ കൊല്ലുമായിരുന്നു,” ഒഡെറ്റ് തുടരുന്നു. - പക്ഷേ മുത്തച്ഛൻ അവളെ ജാഗ്രതയോടെ നിരീക്ഷിക്കുന്നു, എന്നെ വ്രണപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. എന്റെ വിവാഹത്തോടെ, മന്ത്രവാദിനിക്ക് എന്നെ ദ്രോഹിക്കാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെടും, അതുവരെ ഈ കിരീടം മാത്രമേ അവളുടെ ദ്രോഹത്തിൽ നിന്ന് എന്നെ രക്ഷിക്കൂ. അത്രയേയുള്ളൂ, എന്റെ കഥ നീണ്ടതല്ല.
- ഓ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, സുന്ദരി, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ! - ലജ്ജിച്ച രാജകുമാരൻ സ്വയം മുട്ടുകുത്തി പറയുന്നു.

ചെറുപ്പക്കാരായ പെൺകുട്ടികളുടെയും കുട്ടികളുടെയും ചരടുകൾ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്നു, എല്ലാവരും നിന്ദയോടെ യുവ വേട്ടക്കാരന്റെ നേർക്ക് തിരിയുന്നു, ശൂന്യമായ വിനോദം കാരണം അവൻ അവർക്ക് ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടത് അവർക്ക് നഷ്ടപ്പെടുത്തി. രാജകുമാരനും സുഹൃത്തും നിരാശയിലാണ്.

മതി, ഒഡെറ്റ് പറയുന്നു, നിർത്തുക. നിങ്ങൾ കാണുന്നു, അവൻ ദയയുള്ളവനാണ്, അവൻ ദുഃഖിതനാണ്, അവൻ എന്നോട് ക്ഷമിക്കുന്നു.

രാജകുമാരൻ തന്റെ തോക്ക് എടുത്ത്, വേഗത്തിൽ പൊട്ടിച്ച് അവനിൽ നിന്ന് വലിച്ചെറിയുന്നു:
- ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു, ഇനി മുതൽ ഒരു പക്ഷിയെയും കൊല്ലാൻ എന്റെ കൈ ഉയരുകയില്ല!
- ശാന്തനാകൂ, നൈറ്റ്. എല്ലാം മറന്ന് നമുക്കൊപ്പം ആസ്വദിക്കാം.

നൃത്തങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ രാജകുമാരനും ബെന്നോയും പങ്കെടുക്കുന്നു. ഹംസങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ മനോഹരമായ സംഘങ്ങൾ രൂപീകരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. രാജകുമാരൻ നിരന്തരം ഒഡെറ്റിനടുത്താണ്; നൃത്തം ചെയ്യുമ്പോൾ, അവൻ ഒഡെറ്റുമായി ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും തന്റെ പ്രണയം നിരസിക്കരുതെന്ന് അവളോട് അപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (പാസ് ഡി ആക്ഷൻ). ഒഡെറ്റ് ചിരിക്കുന്നു, അവനെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.

നിങ്ങൾ എന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, തണുത്ത, ക്രൂരനായ ഒഡെറ്റ്!
- വിശ്വസിക്കാൻ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, മാന്യനായ നൈറ്റ്, നിങ്ങളുടെ ഭാവന നിങ്ങളെ വഞ്ചിക്കുക മാത്രമാണെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു - നാളെ നിങ്ങളുടെ അമ്മയുടെ അവധിക്കാലത്ത് നിങ്ങൾ നിരവധി സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികളെ കാണുകയും മറ്റൊരാളുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും ചെയ്യും, എന്നെ മറക്കുക.
- ഓ, ഒരിക്കലും! ഞാൻ എന്റെ നൈറ്റ്ഹുഡിൽ സത്യം ചെയ്യുന്നു!
- ശരി, ശ്രദ്ധിക്കൂ: ഞാൻ നിന്നെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കില്ല, ഞാനും നിങ്ങളുമായി പ്രണയത്തിലായി, പക്ഷേ ഭയങ്കരമായ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് എന്നെ സ്വന്തമാക്കുന്നു. ഈ മന്ത്രവാദിനിയുടെ തന്ത്രങ്ങൾ, നിങ്ങൾക്കായി ഒരുതരം പരീക്ഷണം തയ്യാറാക്കുന്നത് ഞങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തെ നശിപ്പിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.
- യുദ്ധം ചെയ്യാൻ ഞാൻ ലോകത്തെ മുഴുവൻ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു! നീ, നിന്നെ മാത്രം ഞാൻ എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്നേഹിക്കും! ഈ മന്ത്രവാദിനിയുടെ ഒരു മനോഹാരിതയും എന്റെ സന്തോഷത്തെ നശിപ്പിക്കില്ല!
- ശരി, നാളെ നമ്മുടെ വിധി തീരുമാനിക്കപ്പെടണം: ഒന്നുകിൽ നിങ്ങൾ എന്നെ ഇനി ഒരിക്കലും കാണില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ വിനയപൂർവ്വം എന്റെ കിരീടം നിങ്ങളുടെ കാൽക്കൽ വെക്കും. എന്നാൽ മതി, പിരിയാൻ സമയമായി, പ്രഭാതം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. വിട - നാളെ കാണാം!

ഒഡെറ്റും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളും അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്നു, പ്രഭാതം ആകാശത്ത് തീപിടിക്കുന്നു, ഹംസങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം തടാകത്തിൽ നീന്തുന്നു, അവയ്ക്ക് മുകളിൽ, ചിറകുകൾ അടിച്ചുകൊണ്ട്, ഒരു വലിയ മൂങ്ങ പറക്കുന്നു.

(ഒരു തിരശ്ശീല)

ആക്റ്റ് മൂന്ന്

രാജകുമാരിയുടെ കോട്ടയിലെ ആഡംബര ഹാൾ, അവധിക്കാലത്തിനായി എല്ലാം തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്. വൃദ്ധനായ വുൾഫ്ഗാംഗ് സേവകർക്ക് അവസാന ഉത്തരവുകൾ നൽകുന്നു. മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി അതിഥികളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും താമസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഹെറാൾഡ് യുവ രാജകുമാരനോടൊപ്പം രാജകുമാരിയുടെ വരവ് അറിയിക്കുന്നു, അവർ അവരുടെ കൊട്ടാരക്കാർ, പേജുകൾ, കുള്ളന്മാർ എന്നിവരോടൊപ്പം പ്രവേശിച്ച്, അതിഥികളെ ദയയോടെ വണങ്ങി, അവർക്കായി തയ്യാറാക്കിയവ കൈവശപ്പെടുത്തി. ബഹുമാന സ്ഥലങ്ങൾ. ചടങ്ങുകളുടെ മാസ്റ്റർ, രാജകുമാരിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അടയാളത്തിൽ, നൃത്തം ആരംഭിക്കാൻ ഓർഡർ നൽകുന്നു.

അതിഥികൾ, പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും, മേക്കപ്പ് ചെയ്യുന്നു വ്യത്യസ്ത ഗ്രൂപ്പുകൾ, കുള്ളൻ നൃത്തം. കാഹളനാദം പുതിയ അതിഥികളുടെ വരവ് അറിയിക്കുന്നു; ചടങ്ങുകളുടെ മാസ്റ്റർ അവരെ കാണാൻ പോകുന്നു, ഹെറാൾഡ് അവരുടെ പേരുകൾ രാജകുമാരിയോട് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. പഴയ കണക്ക് ഭാര്യയോടും ഇളയ മകളോടും ഒപ്പം പ്രവേശിക്കുന്നു, അവർ ഉടമകളെ ബഹുമാനത്തോടെ വണങ്ങുന്നു, രാജകുമാരിയുടെ ക്ഷണപ്രകാരം മകൾ നൃത്തങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. പിന്നെ വീണ്ടും കാഹളനാദം, വീണ്ടും ചടങ്ങുകളുടെ മാസ്റ്ററും ഹെറാൾഡും അവരുടെ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുന്നു: പുതിയ അതിഥികൾ പ്രവേശിക്കുന്നു ... ചടങ്ങുകളുടെ മാസ്റ്റർ പഴയ ആളുകളെ സ്ഥാപിക്കുന്നു, യുവ പെൺകുട്ടികളെ രാജകുമാരി നൃത്തം ചെയ്യാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. അത്തരം നിരവധി എക്സിറ്റുകൾക്ക് ശേഷം, രാജകുമാരി തന്റെ മകനെ വശത്തേക്ക് വിളിച്ച് അവനോട് ഏത് പെൺകുട്ടികളാണ് അവനിൽ നല്ല മതിപ്പുണ്ടാക്കിയതെന്ന് ചോദിക്കുന്നു.

രാജകുമാരൻ സങ്കടത്തോടെ അവളോട് ഉത്തരം നൽകുന്നു:
“ഇതുവരെ എനിക്കൊന്നും ഇഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല അമ്മേ.

രാജകുമാരി അലോസരത്തോടെ തോളിൽ കുലുക്കി, വുൾഫ്ഗാംഗിനെ വിളിച്ച് കോപത്തോടെ തന്റെ മകന്റെ വാക്കുകൾ അവനെ അറിയിക്കുന്നു, ഉപദേശകൻ തന്റെ വളർത്തുമൃഗത്തെ അനുനയിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു കാഹള ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു, വോൺ റോത്ത്ബാർട്ട് മകൾ ഒഡിലിനൊപ്പം ഹാളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. രാജകുമാരൻ, ഓഡിലിന്റെ കാഴ്ചയിൽ, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ ഞെട്ടിപ്പോയി, അവളുടെ മുഖം അവന്റെ സ്വാൻ-ഓഡെറ്റിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

അവൻ തന്റെ സുഹൃത്ത് ബെന്നോയെ വിളിച്ചു ചോദിച്ചു:
"അവൾ ഒഡെറ്റിനെപ്പോലെ എത്രമാത്രം കാണപ്പെടുന്നു എന്നത് ശരിയല്ലേ?"
- എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ - ഇല്ല ... നിങ്ങളുടെ ഓഡെറ്റിനെ നിങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും കാണുന്നു, - ബെന്നോ ഉത്തരം നൽകുന്നു.

രാജകുമാരൻ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് നൃത്തം ചെയ്യുന്ന ഒഡിലിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, തുടർന്ന് നൃത്തത്തിൽ സ്വയം പങ്കെടുക്കുന്നു. രാജകുമാരി വളരെ സന്തോഷവതിയാണ്, വുൾഫ്ഗാംഗിനെ വിളിച്ച് ഈ അതിഥി തന്റെ മകനിൽ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കിയതായി തോന്നുന്നു എന്ന് അവനോട് പറയുന്നു?
- ഓ, അതെ, - വുൾഫ്ഗാംഗ് ഉത്തരം നൽകുന്നു, - അൽപ്പം കാത്തിരിക്കൂ, യുവ രാജകുമാരൻ ഒരു കല്ലല്ല, ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ അവൻ മനസ്സില്ലാതെ, ഓർമ്മയില്ലാതെ പ്രണയത്തിലാകും.

അതേസമയം, നൃത്തം തുടരുന്നു, അവയ്ക്കിടയിൽ രാജകുമാരൻ തന്റെ മുന്നിൽ കോക്വെറ്റിഷ് ആയി പോസ് ചെയ്യുന്ന ഒഡിലിനോട് വ്യക്തമായ മുൻഗണന കാണിക്കുന്നു. ആവേശത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷത്തിൽ, രാജകുമാരൻ ഒഡിലിന്റെ കൈയിൽ ചുംബിക്കുന്നു. അപ്പോൾ രാജകുമാരിയും വൃദ്ധനായ റോത്ത്ബാർട്ടും ഇരിപ്പിടങ്ങളിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റ് നടുവിലേക്ക്, നർത്തകിമാരുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു.

എന്റെ മകനേ, - രാജകുമാരി പറയുന്നു, - നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ വധുവിന്റെ കൈയിൽ ചുംബിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ.
- ഞാൻ തയ്യാറാണ്, അമ്മ!
അതിന് അവളുടെ അച്ഛൻ എന്ത് പറയും? രാജകുമാരി പറയുന്നു.

വോൺ റോത്ത്ബാർട്ട് തന്റെ മകളുടെ കൈപിടിച്ച് യുവ രാജകുമാരന് കൈമാറുന്നു.

രംഗം തൽക്ഷണം ഇരുണ്ടുപോകുന്നു, ഒരു മൂങ്ങ നിലവിളിക്കുന്നു, വോൺ റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ വീഴുന്നു, അവൻ ഒരു ഭൂതത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒഡിൽ ചിരിക്കുന്നു. ജാലകം ശബ്ദത്തോടെ തുറക്കുന്നു, തലയിൽ കിരീടമുള്ള ഒരു വെളുത്ത ഹംസം വിൻഡോയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഭയത്തോടെ രാജകുമാരൻ തന്റെ പുതിയ കാമുകിയുടെ കൈ എറിഞ്ഞു, അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ മുറുകെ പിടിച്ച് കോട്ടയ്ക്ക് പുറത്തേക്ക് ഓടുന്നു.

(ഒരു തിരശ്ശീല)

നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി

രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിന്റെ രംഗം. രാത്രി. ഒഡെറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവളുടെ തിരിച്ചുവരവിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു; അവൾ എവിടെ പോയിരിക്കുമെന്ന് അവരിൽ ചിലർ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു; അവളില്ലാതെ അവർ സങ്കടപ്പെടുന്നു, അവർ സ്വയം നൃത്തം ചെയ്തും ഹംസങ്ങളെ നൃത്തം ചെയ്തും രസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഓഡെറ്റ് സ്റ്റേജിൽ ഓടുന്നു, കിരീടത്തിനടിയിൽ നിന്ന് അവളുടെ മുടി അവളുടെ തോളിൽ ക്രമരഹിതമായി ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, അവൾ കണ്ണീരിലും നിരാശയിലും ആണ്; അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവളെ വളഞ്ഞ് അവൾക്ക് എന്താണ് പറ്റിയതെന്ന് ചോദിക്കുന്നു.
- അവൻ തന്റെ പ്രതിജ്ഞ നിറവേറ്റിയില്ല, അവൻ പരീക്ഷയിൽ വിജയിച്ചില്ല! ഒഡെറ്റ് പറയുന്നു.
രാജ്യദ്രോഹിയെക്കുറിച്ച് ഇനി ചിന്തിക്കരുതെന്ന് അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ ദേഷ്യത്തോടെ അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.
“എന്നാൽ ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു,” ഒഡെറ്റ് സങ്കടത്തോടെ പറയുന്നു.
- പാവം, പാവം! നമുക്ക് പറന്നു പോകാം, ഇതാ അവൻ വരുന്നു.
- അവൻ?! - ഒഡെറ്റ് ഭയത്തോടെ പറഞ്ഞു അവശിഷ്ടങ്ങളിലേക്ക് ഓടുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് നിർത്തി പറഞ്ഞു: - എനിക്ക് അവനെ അവസാനമായി കാണണം.
- എന്നാൽ നിങ്ങൾ സ്വയം നശിപ്പിക്കും!
- അല്ല! ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചോളാം. സഹോദരിമാരേ, പോയി എന്നെ കാത്തിരിക്കൂ.

എല്ലാം അവശിഷ്ടങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നു. ഇടിമുഴക്കം കേൾക്കുന്നു ... ആദ്യം, വേർതിരിക്കുക പീലുകൾ, തുടർന്ന് അടുത്തും അടുത്തും; ഇടയ്‌ക്കിടെ മിന്നലുകളാൽ പ്രകാശിക്കുന്ന, വരുന്ന മേഘങ്ങളാൽ രംഗം ഇരുണ്ടുപോകുന്നു; തടാകം ആടാൻ തുടങ്ങുന്നു.

രാജകുമാരൻ അരങ്ങിലെത്തുന്നു.
- ഒഡെറ്റെ... ഇവിടെ! അവൻ പറഞ്ഞു അവളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. “ഓ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, പ്രിയ ഓഡെറ്റ്.
- നിങ്ങളോട് ക്ഷമിക്കാനുള്ള എന്റെ ഇഷ്ടത്തിലല്ല, അത് കഴിഞ്ഞു. ഞങ്ങൾ പരസ്പരം അവസാനമായി കാണുന്നു!

രാജകുമാരൻ അവളോട് തീവ്രമായി അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു, ഒഡെറ്റ് ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. അവൾ ഭയങ്കരമായി ഉയരുന്ന തടാകത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു, രാജകുമാരന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട് അവശിഷ്ടങ്ങളിലേക്ക് ഓടുന്നു. രാജകുമാരൻ അവളെ പിടികൂടി, അവളുടെ കൈപിടിച്ച് നിരാശയോടെ പറയുന്നു:
- അതിനാൽ ഇല്ല, ഇല്ല! മനസ്സോടെയോ ഇല്ലെങ്കിലും, നിങ്ങൾ എന്നോടൊപ്പം എന്നേക്കും നിൽക്കൂ!

അവൻ വേഗം അവളുടെ തലയിൽ നിന്ന് കിരീടം വലിച്ചുകീറി കൊടുങ്കാറ്റുള്ള തടാകത്തിലേക്ക് എറിഞ്ഞു, അത് ഇതിനകം തന്നെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. രാജകുമാരൻ എറിഞ്ഞ ഓഡെറ്റിന്റെ കിരീടം നഖങ്ങളിൽ വഹിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു മൂങ്ങ നിലവിളിയോടെ തലയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ പറക്കുന്നു.

നീ എന്തുചെയ്യുന്നു! എന്നെയും നിന്നെയും നീ നശിപ്പിച്ചു. ഞാൻ മരിക്കുകയാണ്, - ഒഡെറ്റ് പറയുന്നു, രാജകുമാരന്റെ കൈകളിൽ വീഴുന്നു, ഇടിമുഴക്കത്തിലൂടെയും തിരമാലകളുടെ ശബ്ദത്തിലൂടെയും, ഹംസത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ അവസാന ഗാനം കേൾക്കുന്നു.

തിരമാലകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി രാജകുമാരനിലേക്കും ഒഡെറ്റിലേക്കും ഒഴുകുന്നു, താമസിയാതെ അവ വെള്ളത്തിനടിയിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. കൊടുങ്കാറ്റ് ശമിക്കുന്നു, ഇടിമിന്നലിന്റെ ദുർബലമായ മുഴക്കങ്ങൾ ദൂരെ കേൾക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല; ചിതറിക്കിടക്കുന്ന മേഘങ്ങൾക്കിടയിലൂടെ ചന്ദ്രൻ അതിന്റെ ഇളം കിരണത്തെ മുറിക്കുന്നു, ശാന്തമായ തടാകത്തിൽ വെളുത്ത ഹംസങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

1877 ലെ പ്രോഗ്രാം

നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ പോസ്റ്ററിൽ നിന്നുള്ള വിവരങ്ങൾ ചുവടെ. നൃത്ത നമ്പരുകളിൽ പങ്കെടുക്കാത്ത ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു. സിറ്റി. ഉദ്ധരിച്ചത്: എ. ഡെമിഡോവ്. "സ്വാൻ തടാകം", മോസ്കോ: കല, 1985; കൂടെ. 131, 135, എൻസൈക്ലോപീഡിയ "റഷ്യൻ ബാലെ", എം.: സമ്മതം, 1997; കൂടെ. 254.

1877
ഇംപീരിയൽ മോസ്കോ തിയേറ്ററുകൾ
ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്ററിൽ
ഫെബ്രുവരി 20 ഞായറാഴ്ച
നർത്തകിക്ക് അനുകൂലമായി
ശ്രീമതി കർപ്പക്കോവ് 1st
ആദ്യമായി
അരയന്ന തടാകം

4 ആക്റ്റുകളിലുള്ള വലിയ ബാലെ
കമ്പോസർ P.I. ചൈക്കോവ്സ്കി
തിരക്കഥ വി.പി. ബെഗിചേവ്, വി.എഫ്. ഗെൽറ്റ്സർ
കൊറിയോഗ്രാഫർ വി. റീസിംഗർ
കണ്ടക്ടർ എസ് യാ റിയാബോവ്
യന്ത്രങ്ങളും വൈദ്യുത വിളക്കുകൾ- സി.എഫ്. വാൾട്ട്സ്
കലാകാരന്മാർ I. ഷാംഗിൻ (I ഡി.), കെ. വാൾട്ട്സ് (II, IV ഡി.), കെ. ഗ്രോപ്പിയസ് (III ഡി.)

ഒഡെറ്റ്, നല്ല ഫെയറി - പിഎം കർപ്പകോവ 1st
പരമാധികാര രാജകുമാരി - നിക്കോളേവ
സീഗ്ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരൻ, അവളുടെ മകൻ - എ.കെ. ഗില്ലർട്ട് 2nd
ബെന്നോ വോൺ സോമർസ്റ്റേൺ - നികിറ്റിൻ
വോൺ റോത്ത്ബാർട്ട്, ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭ, അതിഥിയായി വേഷംമാറി - എസ്.പി. സോകോലോവ്
ഒഡിൽ, ഒഡെറ്റിനെ പോലെയുള്ള അവന്റെ മകൾ - ശ്രീമതി * * *
ഗ്രാമവാസികൾ - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കയ. കാർപകോവ 2nd, Nikolaeva 2nd, Petrov 3rd, മുതലായവ.

നൃത്ത നമ്പറുകളുടെയും അവരുടെ പങ്കാളികളുടെയും ക്രമം

ആദ്യ പ്രവർത്തനം

1. വാൾട്ട്സ്
സോളോയിസ്റ്റുകൾ - നാല് ഗ്രാമീണർ - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കയ, കാർപകോവ 2nd, നിക്കോളേവ 2nd, പെട്രോവ 3, പന്ത്രണ്ട് ലുമിനറികളും ഒരു കോർപ്സ് ഡി ബാലെയും.
2. നൃത്തരംഗം
നാല് കർഷക സ്ത്രീകൾ, സീഗ്ഫ്രൈഡ് (ഗില്ലർട്ട് 2nd), ബെന്നോ (നികിറ്റിൻ), രണ്ട് കുതിരപ്പടയാളികൾ.
3. പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ്
ആദ്യത്തെ ഗ്രാമീണനും (സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കയ) സീഗ്ഫ്രീഡും
4. പോൾക്ക
മൂന്ന് ഗ്രാമീണർ (കർപ്പക്കോവ 2, നിക്കോളേവ 2, പെട്രോവ 3)
5. ഗാലപ്പ്
ആദ്യത്തെ ഗ്രാമീണൻ, സീഗ്ഫ്രൈഡ്, ലുമിനറികൾ, കോർപ്സ് ഡി ബാലെ
6. പാസ് ഡി ട്രോയിസ്
മൂന്ന് ഗ്രാമീണർ
7. ഫൈനൽ
ആദ്യത്തെ ഗ്രാമീണൻ, സീഗ്ഫ്രൈഡും ഉൾപ്പെട്ട എല്ലാവരും

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി

8. ഹംസങ്ങളുടെ എക്സിറ്റ്
സോളോയിസ്റ്റുകൾ, രണ്ട് സ്വാൻസ് (മിഖൈലോവ, വോട്ട്. വോൾക്കോവ), പതിനാറ് ലുമിനറികൾ, ഒരു കോർപ്സ് ഡി ബാലെ.
9. പാസ് ഡി ട്രോയിസ്
രണ്ട് ഹംസങ്ങളും ബെന്നോയും
10. പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ്
ഒഡെറ്റെ (കർപ്പക്കോവ-1), സീഗ്ഫ്രൈഡ്
11. ഫൈനൽ
ഒഡെറ്റ്, സീഗ്ഫ്രൈഡ്, ബെന്നോ, രണ്ട് സ്വാൻസ്, ലുമിനറികൾ, ഒരു കോർപ്സ് ഡി ബാലെ

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി

12. കൊട്ടാരക്കാരുടെയും പേജുകളുടെയും നൃത്തം
13. പാസ് ഡി ആറ്
കർപ്പക്കോവ ഒന്നാം സ്ഥാനം, സാവിറ്റ്‌സ്കയ, മിഖൈലോവ, ദിമിട്രിവ, വിനോഗ്രഡോവ, ഗില്ലർട്ട് രണ്ടാം സ്ഥാനം
14. പാസ് ഡി സിൻക്
കർപ്പക്കോവ 1st. മനോഖിൻ, കർപ്പക്കോവ രണ്ടാം സ്ഥാനവും ആൻഡ്രിയാനോവ നാലാമതും ഗില്ലർട്ട് രണ്ടാം സ്ഥാനവും നേടി
15. ഹംഗേറിയൻ നൃത്തം (നിക്കോളേവ രണ്ടാം, ബെക്കെഫി)
16. നെപ്പോളിയൻ നൃത്തം (സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കയ, യെർമോലോവ്)
17. റഷ്യൻ നൃത്തം (കർപ്പകോവ 1st)
18. സ്പാനിഷ് നൃത്തം (അലക്സാണ്ട്രോവ, മനോഖിൻ)
19. മസുർക്ക (നാല് ജോഡി സോളോയിസ്റ്റുകൾ)

നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി

20. പാസ് ഡി എൻസെംബിൾ
മിഖൈലോവ്, ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുക വോൾക്കോവ, ലുമിനറികളും പതിനാറ് വിദ്യാർത്ഥികളും

എലിസവേറ്റ സൂരിറ്റ്സ് സ്വാൻ തടാകം 1877
ബാലെയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണത്തിന്റെ 125-ാം വാർഷികത്തിലേക്ക്

വെൻസെൽ റെയ്‌സിംഗറിന്റെ ബാലെകളൊന്നും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ അധികനാൾ നിലനിന്നില്ല. 30-40 പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷമാണ് അവർ വേദി വിട്ടത്. എന്നാൽ വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ ആദ്യ ഡയറക്ടറായി മാറിയ "അവനെ ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ എന്ന് വിളിക്കാമോ" എന്ന് തനിക്ക് ശക്തമായി സംശയമുണ്ടെന്ന് നിരൂപകനായ യാക്കോവ്ലെവ് എഴുതിയ നൃത്തസംവിധായകനായ റെയ്‌സിംഗർ ആയിരുന്നു.

ലോകത്തിലെ മറ്റേതൊരു നൃത്ത പ്രകടനത്തേക്കാളും സ്വാൻ ലേക്ക് ബാലെയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. മോസ്കോയിലെ അതിന്റെ ഉൽപാദനത്തിന്റെ ചരിത്രവും ഗവേഷകർ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു. "പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ബാലെ തിയേറ്ററുകളും" എന്ന പുസ്തകം തയ്യാറാക്കുന്ന സമയത്ത് യൂറി സ്ലോനിംസ്കി ഗൌരവമായ ഗവേഷണം നടത്തി. 1877 ലെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ കണ്ടെത്തി, പരോക്ഷമായ ഡാറ്റ അനുസരിച്ച്, സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെ രചയിതാക്കളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു - ബെഗിചേവും ഗെൽറ്റ്‌സറും, ഇത് രചിച്ചത്, ഒരുപക്ഷേ, റെയ്‌സിംഗറിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, ഒരുപക്ഷേ ചൈക്കോവ്സ്കി തന്നെ. അഞ്ച് വർഷം മുമ്പ് (1871-ൽ) ചൈക്കോവ്സ്കി കമെൻക എസ്റ്റേറ്റിലെ കുട്ടികൾ അവതരിപ്പിച്ച ദ ലേക് ഓഫ് സ്വാൻസ് എന്ന കുട്ടികളുടെ ബാലെ എഴുതിയിരുന്നു എന്നത് പിന്നീടുള്ള അനുമാനത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ഗവേഷകർ - സ്ലോനിംസ്കിയും ക്രാസോവ്സ്കയയും, ഇംഗ്ലീഷ് ബാലെ ചരിത്രകാരനായ ബ്യൂമോണ്ട്, അമേരിക്കൻ ജോൺ വൈലി എന്നിവരും - സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ സാഹിത്യ ഉറവിടം എന്താണെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ മ്യൂസിയസിന്റെ "ദി സ്വാൻ പോണ്ട്" എന്ന യക്ഷിക്കഥ ഉപയോഗിച്ചതായി സ്ലോനിംസ്കി അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു, ഇത് ഒരു പ്ലോട്ട് അടിസ്ഥാനമായി മാത്രമേ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുള്ളൂവെന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നു, അതേസമയം ഹംസ പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രം റഷ്യൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള നാടോടി കവിതകളിൽ നിരന്തരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ബ്യൂമോണ്ട് ഒരു വരിയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു സാധ്യമായ ഉറവിടങ്ങൾ- ഓവിഡിന്റെ "മെറ്റമോർഫോസസ്", ഗ്രിമ്മിന്റെ നിരവധി കഥകൾ, നാടോടിക്കഥകളുടെ സാമ്പിളുകൾ, ജോൺ വൈലി മറ്റൊരു മ്യൂസിയസ് കഥയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു - "മോഷ്ടിച്ച മൂടുപടം" (ജോഹാൻ കാൾ ഓഗസ്റ്റ് മ്യൂസോസ് "ഡെർ ജെറൗബ്തെ ഷ്ലീയർ"). സ്വാൻ തടാകത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ പ്രധാന ഇതിവൃത്ത നീക്കങ്ങളും (ഒരു പെൺകുട്ടി ഹംസമായി മാറി, യഥാർത്ഥ സ്നേഹംഒരു സൗന്ദര്യം സംരക്ഷിക്കൽ, ഒരു കാമുകനെ സ്വമേധയാ ഒറ്റിക്കൊടുക്കൽ മുതലായവ) നിരവധി സാഹിത്യ സ്രോതസ്സുകളിൽ കാണപ്പെടുന്നു.

സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, ബാലെ തിയറ്ററിലും ഇത് കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ബാലെയുടെ സ്ക്രിപ്റ്റിൽ മുൻ ദശാബ്ദങ്ങളിലെ അനുഭവങ്ങളാൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന നിരവധി രൂപങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. പല ക്ലീഷുകളും അതിലേക്ക് തുളച്ചുകയറിയിട്ടുണ്ട് - വാക്കാലുള്ളതും നാടകീയവുമാണ്, എന്നാൽ മുൻ ദശകങ്ങളിലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുകയും ന്യായീകരിക്കുകയും ചെയ്ത ചിത്രങ്ങളും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

വാത്സല്യം അറിയാതെ, ജീവിതത്തിൽ എന്തെങ്കിലും മാറ്റത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന വിരസനായ ഒരു അശ്രദ്ധനായ യുവാവായി രാജകുമാരനെ ആദ്യ പ്രവൃത്തി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ബാലെയ്ക്ക് പരിചിതമായ നായകന്റെ വിവരണം ഇതാണ്: അടുത്ത പ്രവൃത്തിയിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അവനെ ശാന്തതയുടെയോ നിരാശയുടെയോ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും സ്വയം സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരാൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ കൊറല്ലിയുടെ പെരി, മസിലിയേഴ്‌സ് എൽവ്‌സ്, സെന്റ്-ലിയോൺസ് ദ ഫ്ലേം ഓഫ് ലവ്, ഒടുവിൽ, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി എഴുതാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്ത അതേ സാൻഡ്രില്ലൺ തുടങ്ങി.

രണ്ടാമത്തെ അഭിനയം നായിക താമസിക്കുന്ന മാന്ത്രിക ലോകത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ഫാന്റസി ഘടകങ്ങളുള്ള മിക്ക റൊമാന്റിക് ബാലെകളിലും അവ അനുകരിച്ച് സൃഷ്ടിച്ച പ്രകടനങ്ങളിലും ഇത് സംഭവിച്ചു: "ലാ സിൽഫൈഡ്", "മെയിഡ് ഓഫ് ദ ഡാന്യൂബ്", "പെരി", "ഓൻഡിൻ", "ദി ഫേൺ" തുടങ്ങി നിരവധി. അതിമനോഹരമായ രൂപത്തിലാണ് നായിക, ഇത്തവണ ഒരു പക്ഷിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ഇതും പരിചിതമായ ഒരു രൂപമാണ്: സ്വാൻ തടാകത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, റൊമാന്റിക് ബാലെ തിയേറ്റർസിൽഫുകൾ, എൽവ്‌സ്, ഡ്രൈഡ്‌സ്, നൈയാഡുകൾ, പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച പൂക്കൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, ചിറകുള്ള നായികമാരെയും അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു - ചിത്രശലഭ പെൺകുട്ടികളും പക്ഷി പെൺകുട്ടികളും (“ബട്ടർഫ്ലൈ”, “കാഷ്‌ചെയ്”, “ട്രിൽബി” മുതലായവ)

സ്ക്രിപ്റ്റിലെ മൂങ്ങ-രണ്ടാനമ്മയെയും നാടകത്തിലെ വോൺ റോത്ത്ബാർട്ടിനെയും പോലെ ദുഷ്ട പ്രതിഭകളും മന്ത്രവാദികളും ലാ സിൽഫൈഡിലെ മാന്ത്രികയായ മാഡ്ജിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്ന റൊമാന്റിക് ബാലെകളിലെ സ്ഥിരം കഥാപാത്രങ്ങളാണ്. നായികയെ സംരക്ഷിക്കുന്ന താലിസ്‌മാന്റെ രൂപവും സ്ഥിരമാണ്: അതില്ലാതെ മിക്കവാറും ഒരു ബാലെയും പൂർത്തിയാകില്ല (പെരിയിലെ പുഷ്പം, സിൽഫിന്റെ ചിറകുകൾ, മുത്തശ്ശിയുടെ വിവാഹത്തിലെ കിരീടം). സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പിൽ, ഒഡെറ്റ് ഒരു മാന്ത്രിക കിരീടം ധരിച്ചിരുന്നു, അത് അവളെ ദുഷിച്ച കുതന്ത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്നു. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ബാലെകളിൽ നായകന്മാരും നായികമാരും ഉണ്ട്, പ്രണയത്തിനുവേണ്ടി ജീവിതം ത്യജിക്കുന്നു ("പെരി", "സത്താനില"), കൂടാതെ പ്ലോട്ട് നീക്കവും അറിയപ്പെടുന്നത്, അനിയന്ത്രിതമായ (ഒരു മന്ത്രത്താൽ സംഭവിച്ചതാണ്) ) സത്യവഞ്ചന: "ശകുന്തള". ആദ്യമായിട്ടല്ല, നായികയെ "പിളർത്തുന്ന" രീതിയും (ഓഡിൽ ഒഡെറ്റിന്റെ ഇരട്ടിയാണ്) സ്വാൻ തടാകത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്: ഫോസ്റ്റിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, യഥാർത്ഥ മാർഗരിറ്റയും അവളുടെ രൂപം എടുക്കുന്ന ദുരാത്മാവും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, സ്വാൻ ലേക്ക് ലിപിക്ക് ഒരു പ്രധാന ഗുണമുണ്ട്, അത് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ മിക്ക ലിപികളിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കുന്നു. 1860-കളിലും 70-കളിലും റെയ്‌സിംഗറിന്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, 1860-കളിലും 70-കളിലും സൃഷ്ടിച്ച പ്രകടനങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ കൂമ്പാരമായ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയില്ല. ലാളിത്യം, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ യുക്തി, അതിൽ കുറച്ച് കഥാപാത്രങ്ങൾ പങ്കെടുക്കുന്നു, സ്വാൻ തടാകത്തെ അതിന്റെ പ്രതാപകാലത്തെ റൊമാന്റിക് ബാലെയുടെ മാതൃകാപരമായ പ്രകടനങ്ങളിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു (ലാ സിൽഫൈഡ്, ജിസെല്ലെ). സൂചിപ്പിച്ച ഓരോ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും അതിന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്തുന്നു, ഓരോന്നും പ്രവർത്തനം മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകുന്നതിനും ശരിയായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും ആവശ്യമാണ്. അങ്ങനെ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് തന്റെ സംഗീതത്തിന് സാമാന്യം ഉറച്ച അടിത്തറ ലഭിച്ചു. ബാലെയിലെ അവളുടെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓഡെറ്റിന്റെ ദീർഘവും വ്യക്തമായും യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത "കഥ", അതുപോലെ തന്നെ അവസാന പ്രവൃത്തിയിലെ നായകന്റെ അപര്യാപ്തമായ പെരുമാറ്റം എന്നിവ ഗുരുതരമായ തടസ്സമായിരുന്നില്ല.

ആദ്യമായി, ചൈക്കോവ്സ്കി ഗൗരവമായി ബാലെയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു (യഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത "സാൻഡ്രിലിയൻസ്" ഒഴികെ). ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി സ്വാൻ തടാകം എഴുതിയതിന്റെ ചരിത്രവും സംഗീതവും സംഗീതജ്ഞർ വിശദമായി പഠിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി ബാലെയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്നും ബാലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തതായും "ഇത്തരത്തിലുള്ള സംഗീതത്തിൽ സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" എന്ന് സമ്മതിച്ചതായും അറിയാം. ഗെർബർ നൽകിയ സ്കോറുകൾ കമ്പോസർ പഠിച്ചതായി അറിയപ്പെടുന്നു; അവയിൽ "ജിസെല്ലെ", "ഫേൺ" എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നതിന് തെളിവുകളുണ്ട്. ബാലെ സംഗീതത്തിന് അതിന്റേതായ പ്രത്യേകതകളുണ്ടെന്ന് ചൈക്കോവ്സ്കി അങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി. അദ്ദേഹം ഈ പ്രത്യേകത മനസ്സിലാക്കി എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, ആ വർഷങ്ങളിൽ അവർ മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ ഒരിക്കലും ലംഘിച്ചിട്ടില്ല, അതേ സമയം ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു നൂതന സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചു. രംഗസാഹചര്യങ്ങൾ കമ്പോസർ ബാഹ്യമായി പൂർണ്ണമായും സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഓരോ തവണയും അവയുടെ ഉള്ളടക്കം ആഴത്തിലാക്കുകയും ചിലപ്പോൾ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.

സീഗ്‌ഫ്രൈഡിനെ ചിത്രീകരിക്കാൻ കമ്പോസർ ഉപയോഗിച്ചത് ആദ്യ ആക്ടിന്റെ വഴിതിരിച്ചുവിടലാണ്. പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു യുവാവ് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം ആസ്വദിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ഷണികമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ വിഷയം ഗ്രാമീണരിൽ ഒരാളാണ്: ഈ പ്രവർത്തനത്തിനാണ് ഡ്യുയറ്റ് എഴുതിയത്, ഇപ്പോൾ രാജകുമാരനും ഓഡിലും പന്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചുവെന്നത് മറക്കരുത്. ഇത് ഇതിനകം തന്നെ സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു മുൻ‌തൂക്കമാണ്, പക്ഷേ ഓഡെറ്റിനെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ രാജകുമാരന്റെ ആത്മാവിൽ ജ്വലിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശമല്ല.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഒഡെറ്റിനും ഹംസങ്ങൾക്കും സമർപ്പിക്കുന്നു. തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ ഇവിടെ പരീക്ഷിച്ചതും പരീക്ഷിച്ചതുമായ പരിവർത്തന രീതിയാണ് ഉപയോഗിച്ചത്: ഹംസങ്ങൾ ചിറകുവിട്ട് പെൺകുട്ടികളായി. മോഹിപ്പിക്കുന്ന പക്ഷി പെൺകുട്ടികളെ വരച്ചുകൊണ്ട് ചൈക്കോവ്സ്കി അതിന്റെ രൂപത്തെ ആഴത്തിലാക്കി. അവരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സംഗീതം ആദ്യ അഭിനയത്തിലെ "ഹംസങ്ങളുടെ പറക്കലിന്റെ" പ്രമേയം വികസിപ്പിക്കുന്നു, അഭിനയത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഹംസങ്ങൾ തടാകത്തിന് കുറുകെ നീന്തുമ്പോൾ മുഴങ്ങുന്ന മെലഡി, അതേ സമയം ഹൃദയസ്പർശിയായ ഗാനരചന, നിറഞ്ഞതാണ് ആഴമേറിയതും നിസ്സംശയമായും "മനുഷ്യ" അനുഭവങ്ങൾ. "ചൈക്കോവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ബാലെ തിയേറ്ററും" എന്ന പുസ്തകത്തിലെ സംഗീതജ്ഞരും സ്ലോണിംസ്കിയും ഇതിന്റെ സംഗീതം പഠിച്ചു, കമ്പോസർ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മികച്ച ബാലെ ആക്റ്റ്. ഗവേഷകരുടെ നിഗമനം ഇപ്രകാരമാണ്: ഗ്രാൻഡ് പാസിന്റെ പരമ്പരാഗത ബാലെ രൂപങ്ങളെ ചൈക്കോവ്സ്കി സമ്പന്നമാക്കി (കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ അകമ്പടിയോടും അതിനോട് ചേർന്നുള്ള സോളോ, ഗ്രൂപ്പ് ഡാൻസുകളോടും കൂടിയ അഡാജിയോ), ഒരൊറ്റ ഗാനരചന തീം ഉപയോഗിച്ച് അതിനെ വ്യാപിപ്പിച്ചു. വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു പ്ലാസ്റ്റിക് ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അവസരങ്ങൾ സംഗീതം തുറന്നു. ഈ പ്രതിഭാസം യുഗത്തിലെ ബാലെയ്ക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായി നൂതനമാണ്.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി രൂപത്തിലും പരമ്പരാഗതമാണ്. മിക്കവാറും എല്ലാ ബാലെകളിലും ഉണ്ടായിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ വ്യതിചലനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ. അഭിനയത്തിലുടനീളം, "മണവാട്ടി വാൾട്ട്സിന്റെ" സംഗീതം നിരവധി തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് പ്രധാന ഇതിവൃത്തങ്ങളിലൊന്ന് നിർണ്ണയിക്കുന്നു: ഒഡെറ്റിന്റെ വേഷത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട മന്ത്രവാദിയുടെ മകൾ അവനെ കബളിപ്പിക്കുന്നതുവരെ രാജകുമാരൻ എല്ലാ അപേക്ഷകരെയും നിരസിക്കുന്നു. ഇവിടെ, ഗവേഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത് പാസ് ഡി സിക്സ് - ഒരു വലിയ സംഗീത മേള, ഇത് അടുത്തിടെ വരെ ആജീവനാന്തം ഒഴികെ എല്ലാ നിർമ്മാണങ്ങളിലും ഉപയോഗിക്കാതെ കിടന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സ്ലോണിംസ്കിയും സംഗീതജ്ഞരും വാദിക്കുന്നത്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം, ഈ സെക്സ്റ്റെറ്റാണ് ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന ഫലപ്രദമായ കേന്ദ്രം: ഇവിടെ രാജകുമാരനെ ഒഡിൽ വശീകരിക്കുന്നത് നടക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

ഒറിജിനൽ സ്‌ക്രിപ്റ്റിലെ നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ നിരവധി പൊരുത്തക്കേടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവ 1894-ൽ ഇവാൻ വെസെവോലോഷ്‌സ്‌കി സ്‌ക്രിപ്റ്റ് പരിഷ്‌കരിച്ചപ്പോൾ ഉൾപ്പെടെ പലരും ശരിയായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു: എന്തുകൊണ്ടാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും, രാജകുമാരൻ ഓഡെറ്റിൽ നിന്ന് കിരീടം കീറിമുറിച്ച് അവളെ സംരക്ഷിക്കുന്നത്. അവളുടെ രണ്ടാനമ്മയുടെ കുതന്ത്രമോ? എന്നിരുന്നാലും, മരണത്തിന്റെ മുഖത്ത് പോലും വിശ്വസ്തതയുടെ ഉദ്ദേശ്യം അതിൽ ദൃശ്യമാണ്. രാജകുമാരന്റെ തെറ്റ് ഒഡെറ്റിൽ നിന്ന് എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപിരിയുന്നതിലേക്ക് നയിക്കണം. മന്ത്രവാദത്തിൽ നിന്ന് മോചിതനാകുമെന്ന പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെട്ട അവൾക്ക്, എന്നിരുന്നാലും, രാജകുമാരനെ ഉപേക്ഷിച്ചാൽ രക്ഷിക്കാനാകും. സ്നേഹം അവളെ താമസിക്കാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ കിരീടം തടാകത്തിലേക്ക് എറിഞ്ഞുകൊണ്ട് രാജകുമാരൻ അന്തിമ തീരുമാനം എടുക്കുന്നു. പിന്നീട് സ്ക്രിപ്റ്റ് പരിഷ്കരിക്കുമ്പോൾ, എളിമയുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കി ഈ അന്തിമ സ്പർശം ഉപേക്ഷിച്ചു, കൂടുതൽ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വിശദാംശം അവതരിപ്പിച്ചു: പ്രേമികളുടെ ആത്മത്യാഗം മന്ത്രവാദിയുടെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. എന്നാൽ തിരക്കഥയുടെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ പോലും, നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ കുറവ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങൾബാക്കിയുള്ളവരേക്കാൾ, അതേ സമയം ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിക്ക് അനിഷേധ്യമായ ഒരു ആശയം വഹിക്കുന്നു: റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, ഫ്രാൻസെസ്‌ക ഡാ റിമിനി എന്നീ സിംഫണിക് കവിതകളിൽ അദ്ദേഹം അത് ഇതിനകം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് വെറുതെയല്ല. നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി അക്കാലത്തെ ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയി. ഇവിടെ നിർബന്ധിത സംഗീത, നൃത്ത സൂത്രവാക്യങ്ങളൊന്നുമില്ല, സംഗീതം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആവേശകരമായ കഥ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സിംഫണിക് ചിത്രമാണ്. ഹംസങ്ങളുടെ ആകാംക്ഷാഭരിതമായ പ്രതീക്ഷയുടെ എപ്പിസോഡ് ഒഡെറ്റിന്റെ സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു രംഗം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, തുടർന്ന് മാനസാന്തരത്തിന്റെ വേദനയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന രാജകുമാരന്റെ രൂപം. മന്ത്രവാദിനി ഉയർത്തിയ കൊടുങ്കാറ്റ് പ്രണയിതാക്കൾക്ക് ഒരു ഭീഷണിയും അവരുടെ ആത്മാവിൽ അലയടിക്കുന്ന വികാരങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനവുമാണ്.

റെയ്‌സിംഗറുടെ കൈകളിൽ അവസാനിച്ച മെറ്റീരിയൽ അങ്ങനെയായിരുന്നു. 1876-ലെ വസന്തകാലത്താണ് ആദ്യ ആക്ടിന്റെ റിഹേഴ്സലുകൾ ആരംഭിച്ചത്. ഏപ്രിൽ 6-ന്, ചൈക്കോവ്സ്കി ബാക്കിയുള്ള അഭിനയങ്ങളുടെ സ്കോർ തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ചു (1). എന്നിരുന്നാലും, ജോലി വളരെക്കാലം നീണ്ടുപോയി. വർഷാവസാനം (നവംബർ-ഡിസംബർ) എല്ലാ പ്രീമിയറുകൾക്കും പതിവുപോലെ ബാലെ കാണിച്ചില്ല: ആദ്യത്തെ പ്രകടനം 1877 ഫെബ്രുവരി 20 ന് നടന്നു. ഇത് കൊറിയോഗ്രാഫർ അനുഭവിച്ച ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണമാണോ, അസാധാരണമായ സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീതത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ചതാണോ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് കാരണങ്ങളാൽ, പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രമങ്ങളൊന്നും ആവശ്യമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു (ബാലെയിൽ ഒരു പ്രയാസകരമായ രംഗമേയുള്ളൂ - ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ്), അല്ലെങ്കിൽ വലിയ ചെലവുകൾ: സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ എസ്റ്റിമേറ്റ് അക്കാലത്ത് അസാധാരണമാംവിധം മിതമായിരുന്നു, 6,792 റുബിളുകൾ മാത്രം (അതായത്. 16.913 വിലയുള്ള "Kashchei" എന്നതിനേക്കാൾ രണ്ടര മടങ്ങ് കുറവ്)

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ ബാലെ താൽപ്പര്യത്തോടെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു, കുറഞ്ഞത് കലയുടെ യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകരുടെ സർക്കിളുകളിലെങ്കിലും. ബാലെയുടെ സ്‌ക്രിപ്റ്റ് പ്രീമിയറിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് സ്ലോനിംസ്‌കി ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, ഇത് മുമ്പൊരിക്കലും ചെയ്തിട്ടില്ലാത്തതാണ് (2), കൂടാതെ ക്ലാവിയർ 1877 ഫെബ്രുവരിയിൽ തന്നെ വിറ്റുപോയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും പ്രകടനം നിരാശാജനകമായിരുന്നു. തന്റെ സ്ഥിരം സഹകാരികളായ മൾഡോർഫർ, ഗെർബർ എന്നിവരുടെ പരമ്പരാഗത സംഗീതത്തോട് പോലും പോരാടിയ റെയ്‌സിംഗറിന് സ്വാഭാവികമായും ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ സ്‌കോർ മനസ്സിലാക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല. ഉടൻ തന്നെ സംഗീതത്തിന്റെ ക്രമമാറ്റങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. റെയ്‌സിംഗർ ഇത് എത്ര കൃത്യമായി ഓർഡർ ചെയ്തു, ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല, കാരണം ആദ്യ ആക്ടിൽ പോസ്റ്ററിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന "ഗാലപ്പ്", "പോൾക്ക" എന്നിവയ്ക്കായി നൃത്തസംവിധായകൻ എന്താണ് ഉപയോഗിച്ചതെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല, രണ്ട് ഹംസങ്ങളുടെയും ബെന്നോയുടെയും പാസ് ഡി ട്രോയിസ് രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി, മൂന്നാം പ്രവൃത്തിയിൽ പാസ് ഡി സിൻക്. കാഷ്കിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "നൃത്തത്തിന് അസൗകര്യം എന്ന നിലയിൽ ചില സംഖ്യകൾ ഒഴിവാക്കി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് ബാലെകളിൽ നിന്നുള്ള ഇൻസെർട്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു" എന്ന് മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്കറിയൂ (3).

ട്രൂപ്പിലെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റുകളിലൊന്നായ മരിയ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കയ അവതരിപ്പിച്ച രാജകുമാരനെയും കർഷക സ്ത്രീയെയും ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ആദ്യ അഭിനയത്തിന്റെ വഴിതിരിച്ചുവിടൽ നൃത്തസംവിധായകൻ നിർമ്മിച്ചതായി പോസ്റ്റർ കാണിക്കുന്നു. ഏഴ് നൃത്ത നമ്പരുകളിൽ അഞ്ചിലും അവൾ പങ്കെടുത്തു: വാൾട്ട്സ്, ഡാൻസ് സീൻ, പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ്, ഗാലപ്പ് ആൻഡ് ഫിനാലെ, അങ്ങനെ അഭിനയത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായി വളർന്നു. ആദ്യ പ്രവർത്തനത്തിനായി പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് എഴുതിയ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആശയത്തിന് അനുസൃതമായിരുന്നു ഇത്, ഇവിടെ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, റെയ്സിംഗർ അവനെ പിന്തുടർന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും തിരക്കഥയിൽ രാജകുമാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ച ഒരു കർഷക സ്ത്രീയും ഇല്ലാത്തതിനാൽ. കൂടാതെ, ചൈക്കോവ്സ്കി ആദ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ റിഹേഴ്സലുകളിൽ പങ്കെടുത്തതായും ഒരു കത്തിലെ പരാമർശം വിലയിരുത്തിയാൽ, ഈ റിഹേഴ്സലുകൾ അവനെ രസിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ പ്രകോപനം സൃഷ്ടിച്ചില്ല (4).

വേൾഡ് ചിത്രീകരണത്തിൽ അച്ചടിച്ച കൊത്തുപണിയും ഓഡെറ്റായി അന്ന സോബേഷ്ചാൻസ്കായയുടെ ഫോട്ടോയും വിലയിരുത്തിയാൽ, രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിലെ ഹംസങ്ങൾ പുറകിൽ ചിറകുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നൃത്തം ചെയ്തു. ഒഡെറ്റിന് പുറമേ, രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്തായ ബെന്നോയ്‌ക്കൊപ്പം പാസ് ഡി ട്രോയിസ് അവതരിപ്പിച്ച രണ്ട് സോളോയിസ്റ്റുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. പാസ് ഡി ട്രോയിസിന് ശേഷം സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഒഡെറ്റിന്റെയും പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സും ഒരു പൊതു അന്ത്യവും ഉണ്ടായി. Russkiye Vedomosti-യിലെ ഒരു പൊതു വിവരണം ഒഴികെ, Reisinger അവതരിപ്പിച്ച നൃത്തങ്ങളെക്കുറിച്ച് പത്രങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു വിവരവും നൽകുന്നില്ല: “കോർപ്സ് ഡി ബാലെ ഒരിടത്ത് സമയം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, കാറ്റാടി ചിറകുകൾ പോലെ കൈകൾ വീശുന്നു, ഒപ്പം സോളോയിസ്റ്റുകൾ ചുറ്റും ചാടുന്നു. ജിംനാസ്റ്റിക് ചുവടുകളുള്ള സ്റ്റേജ്” (5 ).

മൂന്നാമത്തെ അഭിനയം പ്രധാനമായും സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരുന്നു. നൃത്തസംവിധായകന്റെ (6) നിർബന്ധപ്രകാരം ചൈക്കോവ്സ്കി പൂർത്തിയാക്കിയ "റഷ്യൻ", ഗുണഭോക്താവ് നിർവഹിച്ചു. എന്നാൽ ദേശീയ സ്യൂട്ടിന് മുമ്പായി പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ രണ്ട് മേളങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: പാസ് ഡി ആറ് (ആറ് ഡാൻസ് നമ്പറുകൾ) ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും പാസ് ഡി സിങ്കിന്റെയും അനുബന്ധ സംഗീതത്തിലേക്ക്, അവരുടെ സംഗീതം ഞങ്ങൾക്ക് അജ്ഞാതമാണ്. രണ്ട് മേളകളിലും, രാജകുമാരന്റെയും ഒഡെറ്റിന്റെയും അവതാരകർക്കൊപ്പം, നർത്തകർ മാത്രമാണ് പങ്കെടുത്തത്: പാസ് ഡി ആറിൽ, നാല് മുതിർന്ന വിദ്യാർത്ഥികൾ, പാസ് ഡി സിങ്കിൽ, മൂന്ന് സോളോയിസ്റ്റുകൾ, അവരിൽ രണ്ട് പേർ - കർപ്പകോവ 2nd, മനോഖിൻ എന്നിവർ മാന്യമായ സ്ഥാനം നേടി. തിയേറ്റർ. വ്യക്തിഗത പ്രകടനങ്ങളിൽ, pas de cinq-ന് പകരം pas de deux (7): പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഡ്യുയറ്റ് ഉപേക്ഷിച്ച് സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു.

തേർഡ് ആക്ടിൽ ആരാണ് ഒഡിൽ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചതെന്ന കാര്യത്തിൽ ഗവേഷകർ ഇപ്പോഴും തർക്കത്തിലാണ്. പോസ്റ്ററിൽ, നർത്തകിയുടെ പേര് മൂന്ന് നക്ഷത്രങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പോസ്റ്ററിൽ പരാമർശിക്കാൻ അർഹതയില്ലാത്ത ഒരു അജ്ഞാത അധികമാണ് പാർട്ടി നടത്തിയതെന്ന യൂറി ബക്രുഷിന്റെ അനുമാനത്തിന് ഇത് അടിസ്ഥാനമായി. എന്നിരുന്നാലും, പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പേരുകൾ പോലും പോസ്റ്ററിൽ പതിച്ചതായി നമുക്കറിയാം. മൂന്ന് നക്ഷത്രചിഹ്നങ്ങൾ മറ്റ് വഴികളിൽ ഉപയോഗിച്ചു: ചിലപ്പോൾ ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ അമച്വർ നടന്റെ പേര് മറയ്ക്കാൻ, അത് ബാലെ തിയേറ്ററിൽ ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു; ചിലപ്പോൾ കാഴ്ചക്കാരിൽ കൗതുകമുണർത്താൻ. ഒരു നടൻ രണ്ട് വേഷങ്ങൾ ചെയ്ത കേസുകളിൽ മൂന്ന് താരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതായും സ്ലോനിംസ്കി അവകാശപ്പെടുന്നു. അക്കാലത്തെ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളുടെ പോസ്റ്ററിൽ, ഇതിന് സ്ഥിരീകരണം കണ്ടെത്താൻ ഞങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല: ഫൗസ്റ്റിലോ മുത്തശ്ശിയുടെ കല്യാണത്തിലോ മറ്റ് നിരവധി ബാലെകളിലോ, ബാലെറിനയ്ക്ക് രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള മൂന്ന് നക്ഷത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവതാരകയായ ഒഡെറ്റ് ഒഡിൽ നൃത്തം ചെയ്തു എന്ന സ്ലോണിംസ്കിയുടെ ഊഹം ബക്രുഷിന്റെ ഊഹത്തേക്കാൾ ന്യായമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. തീർച്ചയായും, കർപ്പകോവ രണ്ട് മേളകളിലും റഷ്യൻ ഭാഷയിലും പങ്കെടുത്തതായി നമുക്കറിയാം. ഏത് വേഷത്തിലാണ് അവൾക്ക് ഒരു കൊട്ടാര പന്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയുക - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവിടെ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലാത്ത ഒഡെറ്റിന്റെ രൂപത്തിലല്ലേ? നൃത്തസംവിധായകൻ അവളെ ഈ അഭിനയത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത് ഡൈവേർട്ടൈസേഷനിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമായിട്ടാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അവൾ രാജകുമാരനോടൊപ്പം രണ്ടുതവണ നൃത്തം ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യത കുറവാണ്. മോസ്കോ ബാലെയുടെ ചരിത്രത്തിലെ മുഖിൻ സോബേഷ്ചാൻസ്കായയെക്കുറിച്ച് ഒഡെറ്റിന്റെയും ഒഡൈലിന്റെയും അവതാരകനായി എഴുതിയതും ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു. അതേസമയം, 1860 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുകയും ഒരു ദൃക്‌സാക്ഷിയായി (എ) തന്റെ റിപ്പോർട്ടുകൾ എഴുതുകയും ചെയ്തതിനാൽ മുഖിൻ നിസ്സംശയമായും പ്രകടനം കണ്ടു.

ആദ്യത്തെ ഒഡെറ്റ് പെലഗേയ കർപ്പക്കോവ ആയിരുന്നു, അതേ മുഖിൻ എഴുതിയത് "ഒരു ഹംസത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ആൾമാറാട്ടം സൃഷ്ടിക്കാൻ അവൾ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു ദുർബലമായ അനുകരണം എന്ന നിലയിൽ അവൾ കാര്യമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കിയില്ല." നാലാമത്തെ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് സോബേഷ്ചാൻസ്കയ പ്രകടനത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. അവളുടെ പ്രകടനത്തെ പത്രങ്ങൾ കുറച്ചുകൂടി ഉയർന്നതായി റേറ്റുചെയ്തു, ട്രൂപ്പിലെ ആദ്യത്തെ ബാലെരിനയായ അവളെ പ്രീമിയർ ഏൽപ്പിക്കാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് പരിഭ്രാന്തി പോലും പ്രകടിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നർത്തകിയെക്കുറിച്ച് നമുക്കറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ, മനസ്സാക്ഷിയുള്ള, കാര്യക്ഷമതയുള്ള, എന്നാൽ ശോഭയുള്ള കഴിവുകൾ ഇല്ല, അവളുടെ വരവോടെ കാര്യമായ മാറ്റമൊന്നും സംഭവിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ കാരണമാകുന്നു.

ബാലെയുടെ കോറിയോഗ്രാഫിയുടെ കാര്യത്തിൽ നിരൂപകരും സമകാലികരും ആരും പ്രശംസിക്കുന്ന വാക്ക് കണ്ടെത്തുന്നില്ല. "നൃത്തത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, സ്വാൻ തടാകം റഷ്യയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ഏറ്റവും ഔദ്യോഗികവും വിരസവും മോശം ബാലെയുമാണ്" (8) എന്ന് ലാറോച്ചെ എഴുതി. "ചില തരത്തിലുള്ള ജിംനാസ്റ്റിക് വ്യായാമങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിന് നൃത്തം ചെയ്യുന്നതിനുപകരം" റെയ്‌സിംഗറിന്റെ "ശ്രദ്ധേയമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം" ലുക്കിൻ വിരോധാഭാസമായിരുന്നു, അതേ സമയം സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങൾ "മറ്റ് ബാലെകളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം കടമെടുത്തതാണ്" (9) ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. എളിമയുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കി "ബാലെ മാസ്റ്ററുടെ ഭാവനയുടെ ദാരിദ്ര്യം" (10) പരാമർശിച്ചു.

നാലാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ സോളോ ഡാൻസുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. രണ്ട് സോളോയിസ്റ്റുകളും പ്രഗത്ഭരും 16 വിദ്യാർത്ഥികളും പങ്കെടുക്കുന്ന ഒരു മാസ് ഹംസ നൃത്തം മാത്രമാണ് പോസ്റ്ററിൽ കാണിക്കുന്നത്. ഈ പ്രവർത്തനത്തിൽ കൊടുങ്കാറ്റ് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. വാൾട്‌സിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, ഈ രംഗം “പയോട്ടർ ഇലിച് അധിനിവേശം ചെയ്തു” എന്ന് അറിയാം: “ഇടിമഴയുടെ രംഗത്തിൽ, തടാകം അതിന്റെ തീരങ്ങൾ കവിഞ്ഞൊഴുകുകയും സ്റ്റേജ് മുഴുവൻ വെള്ളപ്പൊക്കമുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം ഒരു യഥാർത്ഥ ചുഴലിക്കാറ്റ് ക്രമീകരിച്ചു - ശാഖകളും ശാഖകളും മരങ്ങൾ ഒടിഞ്ഞു, വെള്ളത്തിൽ വീണു, തിരമാലകൾക്കൊപ്പം പാഞ്ഞു" (11). ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെ മൊത്തത്തിൽ സമൃദ്ധമായി സജ്ജീകരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, അലങ്കാരത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ അവസാന പ്രവർത്തനം വിജയിച്ചു എന്ന വസ്തുത പിന്നീട് ബാലെ നിരൂപകർ (12) ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. ലാറോച്ചെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി ("തുച്ഛമായ ബാലെ" (13)), വോൺ മെക്ക് ("എല്ലാം വളരെ മോശമാണ്, ഇരുണ്ടതാണ് ..." (14)). ക്രമീകരണത്തിനുള്ള ചെലവുകളുടെ മുകളിൽ പറഞ്ഞ തുക ഇതിന് തെളിവാണ്.

പ്രേക്ഷകർക്കൊപ്പം "സ്വാൻ തടാകം" വിജയിച്ചില്ല. 1877-1879 കാലഘട്ടത്തിൽ 27 തവണ ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. ഫീസിന്റെ ഒരു സംഗ്രഹം സംരക്ഷിച്ചു. ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശേഖരം തീർച്ചയായും പ്രീമിയറിലായിരുന്നു, ഇത് ഒരു ആനുകൂല്യ പ്രകടനമായിരുന്നു, ടിക്കറ്റുകൾ ഉയർന്ന വിലയ്ക്ക് വിറ്റപ്പോൾ: 1918 റൂബിൾസ് 30 കോപെക്കുകൾ. രണ്ടാമത്തെ പ്രകടനം 877 റൂബിൾസ് 10 കോപെക്കുകൾ നൽകി, മൂന്നാമത്തേത് 324 റൂബിൾസ് മാത്രമായിരുന്നു. ഏപ്രിൽ 23 ന് ഈ റോൾ സോബേഷ്ചാൻസ്കായയ്ക്ക് (987 റൂബിൾസ്) കൈമാറുകയും ക്രമേണ 281 റുബിളായി കുറയുകയും ചെയ്തപ്പോൾ ഫീസ് ഉയർന്നു. ഭാവിയിൽ, ഫീസ് ചാഞ്ചാട്ടം, ചിലപ്പോൾ 300-200 റൂബിൾസ് (നവംബർ 7, 1878 ലെ ഏറ്റവും താഴ്ന്നത്: 209 റൂബിൾസ് 40 കോപെക്കുകൾ) നൽകുന്നു. 1879 ജനുവരിയിൽ, സ്വാൻ തടാകം അവസാന മൂന്ന് തവണ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, അതിനുശേഷം അത് ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് വീണു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ബാലെ ജോസഫ് ഹാൻസൻ പുനരാരംഭിക്കുകയും മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ 12 തവണ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു (അവസാന പ്രകടനം 1883 ജനുവരി 2 ന്), എക്കാലത്തെയും കുറഞ്ഞ ഫീസ്.

സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ ആദ്യ ഉൽപാദന പരാജയം സ്വാഭാവികമായിരുന്നു. റീസിംഗറുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള മോസ്കോ ട്രൂപ്പിന് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരുപക്ഷേ ബാലെ ഉടൻ തന്നെ മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ കൈകളിൽ വീണിരുന്നെങ്കിൽ, അവന്റെ വിധി മറ്റൊന്നാകുമായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം യോഗ്യമായ ഒരു രൂപം കണ്ടെത്തുമായിരുന്നു, ചൈക്കോവ്സ്കി ജീവിച്ചിരിപ്പില്ലാതിരുന്നപ്പോൾ ബാലെയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ ഡ്രിഗോയും പെറ്റിപയും 1895-ൽ അത് ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതിയ മാറ്റങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന് വിധേയമായിരിക്കില്ല. നിർഭാഗ്യവശാൽ, മോസ്കോയിലെ ബാലെയുടെ ചെറിയ വിജയം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സ്റ്റേജിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം അടച്ചു, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ, പ്രത്യേകിച്ച്, ലാറോച്ചെ, തലസ്ഥാനത്ത് അത് അവതരിപ്പിക്കാൻ വാദിച്ചു.

1877 മാർച്ച് 2 ന്, ഇംപീരിയൽ മോസ്കോ തിയേറ്ററുകൾ നിയന്ത്രിക്കുന്ന കമ്മീഷൻ ചെയർമാൻ മോസ്കോ ഓഫീസിലേക്ക് ഒരു കത്ത് അയച്ചു: "കൊറിയോഗ്രാഫർ മിസ്റ്റർ റീസിംഗറിന്റെ കരാർ കാലഹരണപ്പെടുന്ന അവസരത്തിൽ, ഓഫീസിലേക്ക് നിർദ്ദേശിക്കാനുള്ള ബഹുമാനം എനിക്കുണ്ട്. അദ്ദേഹവുമായി വീണ്ടും അത്തരമൊരു കരാർ പുതുക്കാൻ ഡയറക്ടറേറ്റിന് ഉദ്ദേശ്യമില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തെ അറിയിക്കാൻ ഇംപീരിയൽ മോസ്കോ തിയേറ്റേഴ്സിന്റെ "(15). എന്നിരുന്നാലും, മോസ്കോ ഓഫീസ് മറുപടി പറഞ്ഞു, "കൂടുതൽ കഴിവുള്ള മറ്റൊരു നൃത്തസംവിധായകനെ മനസ്സിൽ വയ്ക്കാതെ," ഒരു വർഷത്തേക്ക് അവനുമായുള്ള കരാർ പുതുക്കാനുള്ള റെയ്‌സിംഗറിന്റെ അഭ്യർത്ഥന തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ അവർ അപേക്ഷിച്ചു (16).

1877-78 സീസണാണ് മോസ്കോയിൽ അവസാനമായി ചെലവഴിച്ച റീസിംഗർ, അതിൽ "മുത്തശ്ശിയുടെ കല്യാണം" (ഏപ്രിൽ 23, 1878 ന് പ്രദർശിപ്പിച്ചു) അരങ്ങേറി. അതേ സീസണിൽ, മാരിയസ് പെറ്റിപ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വൺ-ആക്റ്റ് ബാലെ ടു സ്റ്റാർസ് അവതരിപ്പിച്ചു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബാലെ ടു സ്റ്റാർസിന്റെ ഒരു പതിപ്പ് ഫെബ്രുവരി 25, 1878 ന് പ്രദർശിപ്പിച്ചു). ബാക്കിയുള്ള ശേഖരം പഴയതായിരുന്നു: ഗിസെല്ലെ, ഗീതാന, സാറ്റാനില്ല, ഫറവോന്റെ മകൾ, കിംഗ് കണ്ടാവൽ, രണ്ട് കള്ളന്മാർ, റെയ്‌സിംഗറിന്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റെല്ല, സ്വാൻ തടാകം എന്നിവയുണ്ടായിരുന്നു.

(1) RGALI, f.659, op.3, ex.3065, l.36
(2) "തീയറ്റർ പത്രം", 1876, നമ്പർ 100, ഒക്ടോബർ 19, എസ്. 390
(3) കാഷ്കിൻ എൻ.ഡി. P.I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓർമ്മകൾ. എം, 1896, എസ്. 103
(4) 1876 മാർച്ച് 24-ന് മോഡസ്‌റ്റ് ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: “ഒരു വയലിൻ മുഴക്കത്തിൽ ഏറ്റവും ചിന്തനീയവും പ്രചോദിതവുമായ ഭാവത്തിൽ നൃത്തങ്ങൾ രചിക്കുന്ന ഒരു ബാലെ മാസ്റ്റർ നോക്കുന്നത് എത്ര ഹാസ്യാത്മകമായിരുന്നു.”
(5) എളിമയുള്ള നിരീക്ഷകൻ (A.L. Lukin). നിരീക്ഷണങ്ങളും കുറിപ്പുകളും. Russkiye Vedomosti, 1877, N50, ഫെബ്രുവരി 26, പേജ് 2
(6) ഐബിഡ് (7) പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് സോബേഷ്ചാൻസ്കായയ്ക്ക് വേണ്ടി രചിച്ച ഡ്യുയറ്റ് അല്ല: പ്ചെൽനിക്കോവ് എന്താണ് എഴുതുന്നത് (സ്ലോനിംസ്കിയും ഡെമിഡോവും കാണുക). സോബേഷ്‌ചാൻസ്കായയ്‌ക്കുള്ള ഡ്യുയറ്റ് ഫലപ്രദമായ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്‌സിന് പകരമാണ് പോയതെന്നും സൂചിപ്പിച്ച പാസ് ഡി സിങ്കല്ലെന്നും വൈലി വ്യക്തമാക്കുന്നു.
(8) ലാരോഷ് ജി.എ. സംഗീത വിമർശന ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം. ടി.പി., എസ്. 166-167
(9) എളിമയുള്ള നിരീക്ഷകൻ (A.L. Lukin). നിരീക്ഷണങ്ങളും കുറിപ്പുകളും. Russkiye Vedomosti, 1877, N50, ഫെബ്രുവരി 26, പേജ്.2
(10) ചൈക്കോവ്സ്കി എം. പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതം. ജർഗൻസൺ, എം., വാല്യം I, 1900, പേജ്.257
(11) വാൾട്ട്സ് കെ. തിയേറ്ററിൽ അറുപത് വർഷം. എൽ., 1928, എസ്. 108
(12) പുതിയ ബാലെ. മോസ്കോ ന്യൂസ്, 1881, N96
(13) ലാരോഷെ ജി.എ. സംഗീത വിമർശന ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം. ടി.പി., ഭാഗം 2, എം.-പി., 1924, എസ്. 132
(14) ചൈക്കോവ്സ്കി പി.ഐ. എൻ.എഫുമായുള്ള കത്തിടപാടുകൾ. വോൺ മെക്ക്. വാല്യം II, എം.-എൽ. "അക്കാദമിയ", 1935, പേജ്.298
(15) RGALI, f.659, op.3, ഇനം 3065, l.35
(16) RGALI, f.659, op.3, ഇനം 3065, l.37

(എ) ഏകദേശം കമ്പ്. രണ്ട് വേഷങ്ങളും കർപ്പകോവ നൃത്തം ചെയ്തതിന് കൃത്യമായ സൂചനയുണ്ടെന്ന് അമേരിക്കൻ ഗവേഷകനായ ആർ.ഡി.വൈലി കുറിക്കുന്നു. 1877 ഫെബ്രുവരി 26-ലെ നോവോയി വ്രെമ്യ പത്രം അദ്ദേഹം ഉദ്ധരിക്കുന്നു, അതിൽ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ പാരഡി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, പന്തിൽ ഒഡൈൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന രംഗത്തിലെ ഇനിപ്പറയുന്ന കോമിക് ഡയലോഗ്: "അവൾ എങ്ങനെ മാഡെമോസെല്ലെ കർപ്പകോവയെപ്പോലെയാണ്," സീഗ്ഫ്രൈഡ് ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു.
"നീ എന്തിനാ ഇത്ര ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നത്?" - അവന്റെ ദാസൻ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. "ഇത് അവളാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും, ഒരു വ്യത്യസ്ത വേഷത്തിൽ മാത്രം."
സിറ്റി. R.J. വൈലിയുടെ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെകൾ. ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി. പ്രസ്സ്, 1985; സി. 50.

യു.എ. സ്ലോനിംസ്കി "സ്വാൻ തടാകം" പി. ചൈക്കോവ്സ്കി
എൽ.: മുസ്ഗിസ്, 1962

അധ്യായം 2 - സംഗീതം
(മുറിവുകളോടെ പുനർനിർമ്മിച്ചത്)

1877 സ്കോറിന്റെ ആശയങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും പരിഗണിക്കുക. "ഒരു പക്ഷി പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള മനോഹരവും സങ്കടകരവുമായ ഒരു കഥയുടെ ആദ്യ രേഖാചിത്രം" എന്നാണ് ആമുഖം. ഒബോയുടെ ഗാനരചനാ വിഷയത്തിൽ നിന്നാണ് ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്. ക്ലാരിനെറ്റിന്റെ തുടർച്ചയായി, അത് ഒരു സങ്കടകരമായ റഷ്യൻ പ്രണയഗാനമായി വളരുന്നു. ഈ തീം ഒരു സ്വാൻ മെലഡിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, ഇത് ആക്റ്റ് I-ന്റെ അവസാനത്തിൽ ആദ്യമായി മുഴങ്ങും. ദുഃഖകരമായ പ്രതിഫലനത്തിൽ തുടങ്ങി, നാടകീയമായ പ്രതിഷേധത്തിലേക്കും നിരാശയിലേക്കുമുള്ള ആവേശകരമായ പ്രേരണയിലൂടെ കഥ നീങ്ങുന്നു. “മധ്യഭാഗത്ത് ... ഇരുണ്ടതും അസ്വസ്ഥവുമായ നിഴലുകൾ ഇഴയുന്നു. ട്രോംബോണുകൾ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും അശുഭസൂചകവുമാണ്. വർദ്ധനവ് പ്രാരംഭ തീമിന്റെ (റീപ്രൈസ്-കോഡ) ആവർത്തനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഇത് കാഹളങ്ങളാൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് ടിംപാനിയുടെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന ഡ്രോണിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സെല്ലോയിലൂടെ. നിരാശയുടെ സ്ഫോടനം അവസാനിക്കുന്നു, വീണ്ടും സങ്കടകരമായ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ചിന്താഭരിതമായ ഗാനം മുഴങ്ങുന്നു. "യഥാർത്ഥ സന്തോഷത്തിനും സ്നേഹത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം" (ചൈക്കോവ്സ്കി) എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയുടെ സംഗ്രഹം ഇതാണ്. കേൾക്കുന്നവരെല്ലാം പറയുന്നത് മനഃശാസ്ത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യമാണ്. തിരശ്ശീല ഇതുവരെ ഉയർന്നിട്ടില്ല, കാഴ്ചക്കാരന് പ്രോഗ്രാമുമായി പരിചയപ്പെടാൻ ഇതുവരെ സമയമില്ല, അദ്ദേഹം ഇതിനകം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ചിന്തകളിൽ ഏർപ്പെടുകയും തന്റെ കഥയുടെ തുടക്കത്തോട് സഹതാപത്തോടെ പ്രതികരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒഡെറ്റിനെ കാണുന്നതിന് മുമ്പ്, ജൂലിയറ്റിനെ കാണുന്നതിന് മുമ്പ് റോസാലിൻഡിനെ പ്രണയിക്കുന്ന സമയത്ത് റോമിയോയെപ്പോലെ ചിന്തകളും സങ്കടങ്ങളും അറിയാത്ത നിസ്സാരനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നു രാജകുമാരൻ. ഈ മോട്ടിഫ് അരങ്ങേറാൻ അർഹമാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച എപ്പിസോഡുകൾ അതിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ആഹ്ലാദകരമായ, ഉത്സവ, ചലനാത്മക സംഗീതം വരയ്ക്കുന്നു ശോഭയുള്ള ചിത്രംഅശ്രദ്ധമായ ജീവിതം. പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ഇതുവരെ കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ലാത്ത സജീവവും നിരന്തരവുമായ സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ ചൈക്കോവ്സ്കി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഗാനരചയിതാവും ഹാസ്യവും സോളോയും മാസ്സും - നൃത്തസംവിധായകനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്ത തരം രംഗങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്ന സംഗീതത്തിൽ ശബ്ദായമാനമായ ജീവിതം. ഈ അർത്ഥത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ് ആദ്യ സീനിലെ (നമ്പർ 1) സംഗീതം. അതിൽ, ലാറോച്ചെയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "പ്രകാശവും സന്തോഷവും ശക്തവുമായ ചൈക്കോവ്സ്കി" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ പാർക്കിലും കോട്ടയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മധ്യഭാഗത്തെ എപ്പിസോഡിൽ - ഒരു ഇടയ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സുതാര്യമായ ശബ്ദം; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തെ ഗ്രാമവാസികളുടെ ഗായകസംഘത്തിന് നൽകി.

കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അടുത്ത ലക്കത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി - ഗ്രാമവാസികളുടെ വലിയ വാൾട്ട്സ് (നമ്പർ 2). ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടിയിലെ പെസന്റ് വാൾട്ട്സ്, ദി നട്ട്ക്രാക്കറിൽ നിന്നുള്ള വാൾട്ട്സ് ഓഫ് ഫ്ലവേഴ്സ് എന്നിവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സ്വാൻ തടാകത്തിലെ ആക്റ്റ് I-ലെ എ-ദുർ വാൾട്ട്സിന് മികച്ച ഉള്ളടക്കമുണ്ട്. ഇത് പരമ്പരാഗത കോർപ്സ് ഡി ബാലെ നൃത്തങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇതിനെ വേർതിരിക്കുന്നു. പ്രധാന നാടകീയമായ വരി, ശ്രുതിമധുരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ വ്യതിചലനം, അവയിൽ നിന്നുള്ള പുറപ്പാട്, ഒരു പുതിയ ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദത്തിൽ തുടർന്നുള്ള തിരിച്ചുവരവ്, ഒരു പുതിയ വൈകാരിക വർണ്ണം, പ്രധാന ആശയം സജ്ജമാക്കുന്ന നിരവധി അടിവരകൾ - ഇതെല്ലാം അതിന്റെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നു. ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ശ്രുതിമധുരമായ സമ്മാനം ശ്രോതാവിന്റെ ഭാവനയിൽ വിവിധ രംഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു - ചിലപ്പോൾ അടുപ്പം, ചിലപ്പോൾ മാസ്, ചിലപ്പോൾ സന്തോഷകരമായ, ചിലപ്പോൾ സങ്കടം; വാൾട്ട്സിന്റെ മധ്യഭാഗത്തെ ഡി-മോൾ തീം ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി.

ഒരു വശത്ത്, വാൾട്ട്സ് നായകന്റെ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അശ്രദ്ധമായ വിനോദം നിറഞ്ഞതാണ്; അതേ സമയം, വാൾട്ട്സിന്റെ മൂവരിൽ, ധ്യാനം മുഴങ്ങുന്നു, അജ്ഞാതമായ ദൂരത്തേക്ക് പരിശ്രമിക്കുന്നു - ഇഴയുന്ന സംശയങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യം. ഒഡെറ്റും സീഗ്ഫ്രൈഡും തമ്മിലുള്ള ആദ്യ സംഭാഷണത്തിൽ, വാൾട്ട്സിന്റെ ശ്രുതിമധുരമായ തിരിവുകൾ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഒരു തരത്തിലും ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ കണക്ഷൻ കമ്പോസർ അന്വേഷിച്ചില്ലേ? ഇതിനകം വാൾട്ട്സിൽ, കമ്പോസർ കൊട്ടാരം പരിസ്ഥിതിയുമായി സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ഇടവേളയും ഒഡെറ്റുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയും തയ്യാറാക്കുകയായിരുന്നു. വാൾട്ട്സും സംഭാഷണവും തമ്മിലുള്ള ശ്രുതിമധുരമായ ബന്ധം അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്: വാൾട്ട്സിന് ഒറ്റപ്പെട്ട "തിരുകിയ" സംഖ്യയുടെ സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, മറ്റ് ബാലെ നമ്പറുകളുമായി സംഗീതവും നാടകീയവുമായ ബന്ധം നേടുന്നു.

വാൾട്ട്സിനെ പിന്തുടരുന്ന രംഗം (നമ്പർ 3) - സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ അമ്മയുടെ വരവ് - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ-മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഉപഘടകത്തിലേക്കുള്ള കമ്പോസർ ആകർഷണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഒരു അമ്മയുടെ മകനോടുള്ള അഭിസംബോധനയുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ, വാത്സല്യപൂർണ്ണമായ പ്രമേയം അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഇവിടെ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനം നിർത്തുന്നു, നൃത്തസംവിധായകന്റെ പ്ലാൻ അനുസരിച്ച്, "വെറും" നൃത്തങ്ങൾ അവരുടേതായ രീതിയിൽ വരുന്നു: നമ്പർ 4 - ഒരു ത്രയവും നമ്പർ 5 - ഒരു ഡ്യുയറ്റ്; അവ ലിബ്രെറ്റോയിൽ പോലും പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല. ഒരു ചെറിയ തരം ചിത്രം നമ്പർ 6- (പെൺകുട്ടികൾ രാജകുമാരന്റെ ഉപദേഷ്ടാവിനെ കളിയാക്കുന്നു) ഒരു ഹ്രസ്വ കണക്റ്റിംഗ് പാന്റോമൈമിലൂടെ (നമ്പർ 7) കപ്പുകളുള്ള ഒരു വലിയ നൃത്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (നമ്പർ 8). അത്തരമൊരു ദൗത്യം, ഒരു ചിന്തയിലൂടെ നടത്താനുള്ള കമ്പോസറുടെ അവകാശവാദങ്ങൾ അവസാനിപ്പിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഈ തടസ്സം ഏറെക്കുറെ മറികടന്നു.

ഒപ്പം മൂവരുടെയും ആണ്ടാന്റേ സോസ്റ്റെനുട്ടോയിലും ഡ്യുയറ്റിന്റെ ആന്തെയിലും, ആമുഖത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഗാനരചനാ ചിത്രവുമായുള്ള ബന്ധുത്വം പകർത്തിയിരിക്കുന്നു. ആൻഡന്റീസ് രണ്ടും രാജകുമാരന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

Andante sostenuto-യിൽ, ഒരു ഏകാഗ്രമായ, ചെറുതായി നിഴൽ വീഴ്ത്തുന്ന ഒരു നാടോടി-ഗാനരാഗം കേൾക്കുന്നു. വാക്കിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നായകന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതും അവന്റെ ആദ്യ സ്റ്റേജ് പ്രസ്താവന (1) ഉൾക്കൊള്ളുന്നതുമായ ഒരു നൃത്ത-ഗാനമാണിത്. ഒരുപക്ഷേ രാജകുമാരൻ തനിച്ചല്ല: ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ - ഒരു ഓബോയും ഒരു ബാസൂണും - ഒരു ആത്മാർത്ഥമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു ആശയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കൊറിയോഗ്രാഫർക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന നൃത്തരൂപമായ "രണ്ട്-ശബ്ദം" നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

ഡ്യുയറ്റിന്റെ ആൻഡാന്റേ, പ്രോഗ്രാം പറയുന്നതുപോലെ, ഒരു രാജകുമാരന്റെയും ഒരു യുവ ഗ്രാമീണന്റെയും ഡൈവേർടൈസേഷൻ അഡാജിയോയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ളതാണ്. എന്നാൽ സംഗീതം തീവ്രമായ പ്രണയ ആകർഷണത്തിന്റെ ഒരു വികാരം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു അവ്യക്തമായ വിഷാദം. ഒരു ഹംസം പക്ഷി ആകാശത്തോ വനമേഖലയിലോ മിന്നിമറയുമെന്ന് തോന്നുന്നു, ഓർക്കസ്ട്രയിൽ സ്പർശിക്കുന്ന ഒരു ഹംസ ഗാനം പ്രത്യക്ഷപ്പെടും (2). സംഗീതം നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ സവിശേഷതകൾ ശേഖരിക്കുകയും അവന്റെ പരിവർത്തനം തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് പ്രണയവുമായി കണ്ടുമുട്ടുന്ന നിമിഷം മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, യുവാക്കളുടെ അശ്രദ്ധയും ഹംസങ്ങളുടെ പ്രധാന പ്രമേയത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ സീഗ്ഫ്രൈഡിനെ പിടിച്ചെടുക്കുന്ന ആകർഷണത്തിന്റെ വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത ആഗ്രഹവും തമ്മിൽ വലിയ വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്. ഈ രണ്ട് സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കിടയിൽ മറ്റുള്ളവ ഉണ്ടെന്നത് പ്രധാനമാണ്; Andante sostenuto, adagio, Siegfried ന്റെ വ്യതിയാനവും ഡ്യുയറ്റിലെ കോഡയും ചിത്രത്തിന് ചലനം നൽകുന്നു.

ഡൈവേർടൈസേഷൻ നിർമ്മിക്കുന്ന മറ്റ് എപ്പിസോഡുകളിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന വൈകാരിക സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, റെയ്‌സിംഗർ നിർദ്ദേശിച്ച സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിക്കൽ ഡൈവർട്ടൈസ്‌മെന്റ് നമ്പറുകളുടെ ശ്രേണിയേക്കാൾ കൂടുതൽ വ്യക്തവും വ്യക്തിഗതവുമാണ്. അത്തരം കണ്ണുകളാൽ പ്രശ്നം നോക്കാൻ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സഹായിച്ചത് ആരാണെന്ന് സ്ഥാപിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല: ഇത് തീർച്ചയായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലൂടെ ഗ്ലിങ്കയാണ്. ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തങ്ങൾ"സുസാനിൻ", "റുസ്ലാൻ" എന്നിവയിൽ. രംഗങ്ങളിലെയും കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ അസൈൻമെന്റുകളുടെയും പോരായ്മകൾ തകർത്തുകൊണ്ട് കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ ഞങ്ങൾ വിലമതിക്കുന്നു. അവരിൽ നിന്ന് മോചിതനായ ഉടൻ സംഗീതം വളരെ ഉയരത്തിൽ ഉയർന്നു. ഇത് ആക്റ്റ് I (നമ്പർ 9) ന്റെ അവസാനമാണ്.

നമ്പരിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ചരടുകളും മര ഉപകരണങ്ങളും മണികളും ചേർന്ന് കണ്ണടയുടെ ഞെരുക്കം സൂക്ഷ്മമായി അനുകരിച്ച്, രസകരമായ ഒരു ഉത്സവ പാരമ്യത്തിലെത്തി, എളിമയുള്ള, അപ്രതിരോധ്യമായ മനോഹരമായ ഒരു പോളണൈസ് സ്വഭാവത്തിലുള്ള കപ്പുകളുള്ള അശ്രദ്ധമായ നൃത്തത്തിന് ശേഷം. ബാലെയുടെ പ്രധാന തീം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ജനിക്കുന്നു - ഹംസങ്ങളുടെ തീം.

സംഗീതസംവിധായകൻ സാധാരണ സംഗീതം "വിട്ടുപോകുന്നതിന്" ഉപയോഗിക്കേണ്ടതുണ്ട് - മിമിക് സംഭാഷണത്തിനായി, ഈ രംഗത്ത് അദ്ദേഹം പ്രകടനത്തിന്റെ സംഗീത നാടകീയതയുടെ കെട്ടഴിച്ചു. കൊറിയോഗ്രാഫിക് ചിത്രങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ കേൾക്കാനും കാണാനും ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ചിത്ര-ഗാനം പിറന്നു. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ നിരവധി ഗാനരചനാ തീമുകൾക്ക് സമാനമായ സ്വാൻസ് മെലഡിയുടെ ശോഭയുള്ള ദേശീയ സ്വഭാവം തർക്കമില്ലാത്തതാണ്.

ഹംസങ്ങളുടെ തീം സാധാരണയായി ഒഡെറ്റിന്റെ സംഗീത ഛായാചിത്രമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഈ വ്യാഖ്യാനം ശരിയാണ്, പക്ഷേ കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ വെളിപ്പെടുത്തുന്നുള്ളൂ. ഹംസ ഗാനം ഒഡെറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ വിധിയെയും സന്തോഷത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണത്തിന്റെ പ്രേരണയെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഇത് ഒഡെറ്റിന്റെയും രാജകുമാരന്റെയും പെരുമാറ്റം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ചിന്താശൂന്യമായ അന്തരീക്ഷത്തെ അസ്വസ്ഥനായ ഒരു യുവാവ് എതിർക്കുന്നു. സ്‌നേഹത്തിനും സന്തോഷത്തിനുമുള്ള അവന്റെ ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം ഹംസങ്ങളുടെ പാട്ടിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, കിന്നരങ്ങൾ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഓബോയുടെയും തന്ത്രിയുടെയും നേരിയ-ദുഃഖ മെലഡിയിൽ.

ആക്റ്റ് II ആരംഭിക്കുന്നത് മുമ്പത്തെ ആക്ടിന്റെ അവസാനഭാഗത്തിന്റെ (നമ്പർ 10) സംഗീതത്തിന്റെ ആവർത്തനത്തോടെയാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഈ സംഖ്യ ചിത്രങ്ങളായ ആക്ട്സ് I ഉം II ഉം തമ്മിലുള്ള ഇടവേളയായി പ്രവർത്തിച്ചു. എന്നാൽ കമ്പോസർ സ്‌കോറിലെ "ഇന്റർമിഷൻ" എന്ന വാക്ക് മറികടന്ന് "രംഗം" എഴുതി, "സ്വാൻസ് തടാകത്തിൽ നീന്തുന്നു" എന്ന പരാമർശം അവതരിപ്പിച്ചു. ആക്റ്റ് II ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: ഹംസങ്ങൾ തടാകത്തിൽ, തലയിൽ കിരീടവുമായി ഒരു ഹംസത്തിന് മുന്നിൽ നീന്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകൻ സ്വയം ആവർത്തനത്തിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല. നാടകീയമായ ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ സമീപനം ഊന്നിപ്പറയാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. അതിനാൽ, സോളോ ഒബോയുടെ ഈ തീമിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു ഗാനം പോലെ തോന്നുകയാണെങ്കിൽ, പിന്നീട്, മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും അവതരിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, അത് നാടകീയമായ ഒരു ടോണും വികാരാധീനമായ ആകർഷണത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും നിർഭാഗ്യവശാൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. വീരന്മാർ ആശ്വാസത്തോടെ കടന്നു വരുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാധാരണ ബാലെ സ്‌കോറുകളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയുമായി ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ചിത്രവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ആക്റ്റ് I ന്റെ അവസാനത്തെ സംഗീതം, പ്രത്യേകിച്ച് ആക്റ്റ് II ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അതിന്റെ നാടകീകരണം, പ്രകൃതിയെ സ്റ്റേജ് ആക്ഷനുമായും നായകന്റെ ജീവിതവുമായും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. സ്വാൻ തീമിന് ഇവിടെ മറ്റൊരു പ്രവർത്തനമുണ്ട്: അത് മാറുന്നു സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻസൂര്യപ്രകാശം നിറഞ്ഞ ഒരു പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് ചന്ദ്രനാൽ പ്രകാശിതമായ ഒരു പരിസ്ഥിതിയിലേക്ക്. ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തന്റെ ജോലിയുടെ ആദ്യ നാളുകളിൽ പോലും, സ്റ്റേജിലെ വെളിച്ചത്തിന്റെ മാറ്റം സംസ്ഥാനങ്ങളിലും മാനസികാവസ്ഥയിലും വന്ന മാറ്റത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായിരുന്നു. അതിനാൽ ഇവിടെ. ഹംസങ്ങളുടെ ഗാനം ശ്രോതാവിനെ യഥാർത്ഥ ലോകത്ത് നിന്ന് ഫാന്റസിയുടെ ലോകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു: രാത്രിയുടെ ആരംഭത്തോടെ, തിരക്കഥയിൽ പറയുന്നതുപോലെ, ഹംസങ്ങൾ പെൺകുട്ടികളായി മാറുന്നു.

ആമുഖത്തിന് ശേഷം ആദ്യ സ്റ്റേജ് എപ്പിസോഡ് (നമ്പർ 11) വരുന്നു. രാജകുമാരൻ ഹംസങ്ങളെ വെടിവയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, സ്വാൻ തീമിന്റെ ശകലങ്ങൾ അവന്റെ വരവിന്റെ ആലോചനയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. അപ്പോൾ പക്ഷികൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ചന്ദ്രപ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിച്ചു, വെളുത്ത വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടി, വിലയേറിയ കല്ലുകളുടെ കിരീടം ധരിച്ച്, പടിക്കെട്ടുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഹംസങ്ങളെ വെടിവയ്ക്കരുതെന്ന് അവൾ രാജകുമാരനോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, പക്ഷിയായി മാറിയ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ കയ്പേറിയ വിധിയെക്കുറിച്ച് ഒഡെറ്റ് സംസാരിക്കുന്നു. ഈ കഥയുടെ ഉള്ളടക്കം കാഴ്ചക്കാരന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഇത് ഭൂതകാലത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു, മുമ്പ് കാണിച്ചിട്ടില്ല. മറുവശത്ത്, കമ്പോസർക്ക് ആമുഖം പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കാനും പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര രൂപങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാനും അവസരമുണ്ട്. നായികയുടെ ആത്മാർത്ഥമായ സംസാരം നൽകുന്ന സംഗീതം ചൈക്കോവ്സ്കി സൃഷ്ടിച്ചു. ഓബോയുടെ വിഷാദ ട്യൂൺ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, തുടർന്ന് സെല്ലോയുടെ ഈണത്തിനൊപ്പം ഒരേസമയം മുഴങ്ങുന്നു. ബി-ദുർ എപ്പിസോഡിൽ ("ഓഡെറ്റിന്റെ പാരായണം", അല്ലെഗ്രോ വിവോ, മന്ത്രവാദിനി അവളെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നതിന് മുമ്പ് അവളുടെ കഥ പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള തിരക്കിലാണെന്ന മട്ടിൽ പെൺകുട്ടിയുടെ സംസാരം പ്രക്ഷുബ്ധമായി. : ഹംസങ്ങളെ ഭരിക്കുന്ന ഒരു വലിയ മൂങ്ങ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അപ്പോൾ ഒഡെറ്റിന്റെ കഥയുടെ ഇതിനകം നാടകീയമായ പ്രമേയം വീണ്ടും മുഴങ്ങുന്നു: യഥാർത്ഥ സ്നേഹത്തിന് മാത്രമേ അവളെ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ കഴിയൂ; സീഗ്ഫ്രീഡിന്റെ വികാരാധീനമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ അവൻ അവളുടെ രക്ഷകനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അവൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു.

ഹംസങ്ങളുടെ എക്സിറ്റ് പിന്തുടരുന്നു (നമ്പർ 12). “ചെറുപ്പക്കാരായ പെൺകുട്ടികളുടെയും കുട്ടികളുടെയും ചരടുകൾ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് തീർന്നു” - ലിബ്രെറ്റോയിലെ ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ വിവരണം ഇങ്ങനെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. ഇവിടെ ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ സ്വന്തം രീതിയിൽ ചുമതലയെ വ്യാഖ്യാനിച്ചു. ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകൾക്ക് സ്റ്റേജിൽ പെൺകുട്ടികളുണ്ട്, സംഗീതസംവിധായകന് പക്ഷി പെൺകുട്ടികളുണ്ട്. ഇളം പറക്കുന്ന സംഗീതത്തിൽ ഇത് അനുഭവപ്പെടുന്നു. തുടർന്ന് ഹംസ ഗാനത്തോട് ചേർന്ന് ഒരു ലിറിക്കൽ തീം വികസിക്കുന്നു: ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന വിറയൽ സംഗീതം ഒരു മൂങ്ങ മന്ത്രവാദിനിയുടെ ഭരണത്തിൻ കീഴിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്ന പെൺകുട്ടികളുടെ പൊതുവായ കയ്പേറിയ വിധിയെ നിരന്തരം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഹംസങ്ങളെ സാന്ത്വനപ്പെടുത്തുന്ന സൗമ്യമായ ഈണത്തിലൂടെ ഒഡെറ്റ് പ്രതികരിക്കുന്നു. സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ വാചകം - അവൻ "തന്റെ തോക്ക് എറിയുന്നു" - വീണ്ടും ഒഡെറ്റിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ, അവളുടെ തീമിന്റെ പുതിയ നിർവ്വഹണം "മരത്തിന് സമീപമുള്ള ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിൽ" യുവാവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. ഈ ഇതിവൃത്തത്തിൽ, തിരക്കഥാകൃത്തുക്കളുടെയും നൃത്തസംവിധായകന്റെയും അഭിപ്രായത്തിൽ ആക്ടിന്റെ പ്രവർത്തനം അവസാനിച്ചു.

സ്കോറിന്റെ നമ്പർ 13-നെ "സ്വാൻ ഡാൻസസ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇതിൽ 7 എപ്പിസോഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: എ) വാൾട്ട്സ്, ബി) വ്യതിയാനം, സി) വാൾട്ട്സ് വീണ്ടും, ഡി) വ്യത്യാസം, ഇ) സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഒഡെറ്റിന്റെയും അഡാജിയോ, എഫ്) അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്ത വാൾട്ട്സ്, ജി) ജനറൽ കോഡ. ഈ എപ്പിസോഡുകൾ സംയോജിപ്പിക്കാൻ നൃത്തസംവിധായകന് യാതൊരു ഉദ്ദേശവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; ആക്ഷനുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാതെ നൃത്ത പരിപാടികളുടെ ഒരു പരമ്പര മാത്രമാണ് ഇതിന് വേണ്ടിവന്നത്. “നൃത്തം ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ രാജകുമാരനും ബെന്നോയും പങ്കെടുക്കുന്നു. ഹംസങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ മനോഹരമായ സംഘങ്ങൾ രൂപീകരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. രാജകുമാരൻ ഒഡെറ്റുമായി ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു." സംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒഡെറ്റും സീഗ്ഫ്രീഡും സോളോയിസ്റ്റുകൾ മാത്രമായിരുന്നില്ല: അവരുടെ ഡ്യുയറ്റിന് മുമ്പ് രണ്ട് സോളോയിസ്റ്റുകളുള്ള ഒരു സ്ക്വയറിന്റെ മൂവരും ഉണ്ടായിരുന്നു. കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് പോകുകയാണെങ്കിൽ, ഈ ചിത്രത്തിൽ ബെന്നോ അതിരുകടന്നതാണ്. സംഗീതം അടുപ്പം സൃഷ്ടിക്കുന്നു ഗാനലോകം, വി പൊതു സവിശേഷതകൾഒഡെറ്റും രാജകുമാരനും പക്ഷി പെൺകുട്ടികളും ലയിക്കുന്നു. ചെറിയ വാൾട്ട്സ്<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>, രണ്ടുതവണ ആവർത്തിക്കുന്നത്, സ്യൂട്ടിന്റെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന സംഖ്യകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

വാൾട്ട്സിന് ശേഷം ഒരു എപ്പിസോഡ് (മോഡറേറ്റോ അസ്സായി<13/II>) സ്‌കോറിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ രചയിതാവിന്റെ കുറിപ്പിനൊപ്പം: "ഒഡെറ്റ് സോളോ". ബാലെ രൂപങ്ങൾ കർശനമായി നിരീക്ഷിച്ച കമ്പോസർ ബാലെരിനയുടെ പ്രകടനത്തിന് അസാധാരണമായ ഒരു സ്വഭാവം നൽകി. ഇത് ഒരു ചെറിയ മോണോലോഗ് ആണ് - സുന്ദരവും പുഞ്ചിരിയും, ലജ്ജയും അൽപ്പം ഉത്കണ്ഠയും; ഈ രാഗം വയലിനുകളും പിന്നീട് ഓടക്കുഴലുകളും വായിക്കുന്നു, ഓഡെറ്റിന്റെ സംസാരത്തിന് വാത്സല്യവും ആത്മാർത്ഥവുമായ ശബ്ദം നൽകുന്നു. ഈ വാക്കിന്റെ വിർച്യുസോ-ജിംനാസ്റ്റിക് അർത്ഥത്തിൽ നൃത്തമില്ല. സംഗീതം വിശ്രമവും ഗംഭീരവുമായ ഒരു ചവിട്ടുപടിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ എപ്പിസോഡ് വാൾട്ട്സിന്റെ ആവർത്തനമാണ്. നാലാമത്തേത് (അലെഗ്രോ മോഡറേറ്റോ<13/IV>) ഒഡെറ്റിന്റെ നൃത്തവുമായി വളരെ വ്യത്യസ്‌തമാണ്. ഇപ്പോൾ ഇത് "ഡാൻസസ് ഓഫ് ദി ലിറ്റിൽ സ്വാൻസ്" (3) എന്ന പേരിൽ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ ഈണം, താളം, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ (വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു; ഒരു ബാസൂൺ പിന്തുണയ്‌ക്കുന്ന രണ്ട് ഓബോകളാണ് തീം നയിക്കുന്നത്) സംഗീതത്തിന് കളിയായതും നർമ്മവുമായ സ്വഭാവം നൽകുന്നു.

ചൈക്കോവ്സ്കി ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം ഒരുതരം ഡ്യുയറ്റ് ആക്ട് II ന്റെ നാടകീയതയിൽ ശക്തമായ ഒരു പോയിന്റാക്കി - രണ്ട് സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു ഡാൻസ് അഡാജിയോ, ഒപ്പം ഒരു കോർപ്സ് ഡി ബാലെ (ആൻഡാന്റേ, ആൻഡാന്റേ നോൺ ട്രോപ്പോ). പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ കൂട്ടത്തിന്റെ പകർപ്പുകളാൽ പ്രേമികളുടെ സംഭാഷണം തടസ്സപ്പെടുന്നു. "ഗാനസംഘം" "സോളോയിസ്റ്റുകളെ" മാത്രമല്ല അനുഗമിക്കുന്നത്: അത് അവരുടെ ശബ്ദങ്ങളുമായി ഇഴചേർന്ന്, പിന്നീട് അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യം എടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് സ്വന്തമായി ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

റഷ്യൻ ബാലെ തിയേറ്റർ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയ്‌ക്കൊപ്പം ലിറിക്കൽ ഡ്യുയറ്റുകൾ പണ്ടേ നട്ടുവളർത്തിയിട്ടുണ്ട്. മിക്ക കേസുകളിലും, പ്രധാന പങ്കാളികൾ ഡ്യുയറ്റ് ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് അവർ വ്യത്യാസങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിനുശേഷം മാത്രമേ നൃത്തത്തിൽ പിണ്ഡം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്, ലാ ബയാഡെറെ, മറ്റ് പഴയ ബാലെകൾ എന്നിവയിൽ സമാനമായ എപ്പിസോഡുകൾ നിർമ്മിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. "സ്വാൻ ലേക്ക്" ലെ കൊറിയോഗ്രാഫിക് ഡ്യുയറ്റിന്റെ പുതിയ നിലവാരം നിർദ്ദേശിച്ചത് നൃത്തസംവിധായകനല്ല, മറിച്ച് സംഗീതസംവിധായകനാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹം ഓപ്പറേറ്റ് പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് പഠിച്ചതുമാണ്. “... ഗുൽബ്രാൻഡിന്റെയും ഒൻഡൈന്റെയും ഡ്യുയറ്റിന്റെ തീം (ഓപ്പറ ഓൻഡൈനിൽ നിന്ന്) ബാലെ സ്വാൻ തടാകത്തിലെ ഒരു അഡാജിയോയ്ക്കായി സേവിച്ചു,” എൻ. കാഷ്കിൻ അനുസ്മരിച്ചു. "സ്വാൻ ലേക്ക്" എന്ന ആക്റ്റ് II ന്റെ അഡാജിയോയുടെ ഒപെറാറ്റിക് ഉത്ഭവം അതിന്റെ സ്വര മെലഡിയിൽ (വയലിനിന്റെയും സെല്ലോയുടെയും തടിയാൽ മികച്ചതായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു), സംഭാഷണ അവതരണത്തിലും സോളോയിസ്റ്റുകളുടെയും "ഗായകസംഘത്തിന്റെയും" ഭാഗങ്ങളുടെ ജൈവ സമ്പർക്കം എന്നിവയിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. ". "പാസ് ഡി ആക്ഷൻ" എന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ ഈ ബാലെ എപ്പിസോഡ് എന്ന് വിളിച്ചു, അതുവഴി അതിന്റെ നോഡൽ ഫലപ്രദമായ സ്വഭാവത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി.

അഡാജിയോ ഒരു ഗ്രാൻഡ് ഹാർപ് കാഡൻസയോടെയാണ് തുറക്കുന്നത്. വിസ്തൃതമായ വെള്ളത്തിന് മുകളിലൂടെ കാറ്റിന്റെ ആഘാതം പോലെ, ഈ കിന്നരം വാദ്യമേളങ്ങൾ ഓർക്കസ്ട്രയെ ചലിപ്പിക്കുന്നു, അതേസമയം സംഖ്യയുടെ പ്രധാന താക്കോലിലേക്ക് സുഗമമായി മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ചലനത്തിൽ മരവിച്ച്, സോളോ വയലിൻ ആലപിക്കുന്ന ഈണത്തിന്റെ മൃദുവും വഴക്കമുള്ളതുമായ പശ്ചാത്തലമായി കിന്നരം മാറുന്നു. മൃദുവായ സോളോയെ മൃദുവായ കോർഡുകൾ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു - വുഡ്‌വിൻഡുകളുടെ നെടുവീർപ്പുകൾ. അതിനാൽ വി. ബോഗ്ദാനോവ്-ബെറെസോവ്സ്കിയുടെ വിവരണത്തിൽ ഡ്യുയറ്റിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സംഗീതം ആരംഭിക്കുന്നു. നായകനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കായി വളരെക്കാലമായി കാത്തിരിക്കുന്ന പെൺകുട്ടിയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു വികാരം ഉണരുന്നു. ഒഡെറ്റിന്റെ ലളിതമായ ഏറ്റുപറച്ചിൽ ക്രമേണ ആ ചെറുപ്പക്കാരനോടുള്ള ആവേശകരമായ ആകർഷണമായി വളരുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ റൊമാൻസ് മെലഡി പുതുക്കിയതും സമ്പുഷ്ടവുമായി മടങ്ങുമ്പോൾ, വയലിൻ എന്ന വികാരാധീനമായ കോളിന് മറുപടിയായി, സെല്ലോയുടെ "പുരുഷ" ശബ്ദം മുഴങ്ങുന്നു. രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വിജയകരമായ പ്രണയത്തിന്റെ അനുപമമായ ഗാനം വികസിക്കുന്നു. വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയുടെ തീവ്രമായ പ്രകമ്പനമുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ തീവ്രമായ അഭിനിവേശം നൽകുന്നു. ഒഡെറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ നായകന്മാരുടെ ആത്മീയ ചലനങ്ങൾ, അവരുടെ വികാരങ്ങളുടെ വളർച്ച എന്നിവയെ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടരുന്നു, ഇതിൽ അവരുടെ മേൽ ഗുരുത്വാകർഷണം നടത്തുന്ന മന്ത്രത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള പ്രതീക്ഷ കാണുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള അവരുടെ ചലനത്തിൽ അവരുടെ ചിറകുകളുടെ ചിറകടിയും വെള്ളത്തിന്റെ തെറിയും കേൾക്കുന്നു.

ബാലെ അഡാജിയോയെ നാടകീയതയുടെ ശക്തികേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റി, ചൈക്കോവ്സ്കി വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു പരിഷ്കരണം നടത്തി. റഷ്യൻ തിയേറ്ററിൽ വളരെക്കാലമായി രൂപപ്പെടുത്തിയിരുന്ന ഒരു പ്രവണതയിലേക്ക് കമ്പോസർ പോയി, പക്ഷേ ബാലെ സംഗീതത്തിൽ പിന്തുണ കണ്ടെത്തിയില്ല. "സ്വാൻ ലേക്കിന്റെ" സ്‌കോർ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാസത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യമായ വെളിപ്പെടുത്തലിന് ആഹ്വാനം ചെയ്തു. ബാലെ മാസ്റ്റർമാർ ഈ പ്രശ്നത്തിന് ശരിയായ പരിഹാരം കണ്ടെത്തി. മുഴുവൻ കൊറിയോഗ്രാഫിക് നാടകത്തിലും ഒരു വിപ്ലവം നടന്നു, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഡ്യുയറ്റ് മാറി. ക്ലാസിക് പാറ്റേൺനൃത്ത സിംഫണി.

എപ്പിസോഡ് ആറ് - അല്ലെഗ്രോ ടെമ്പോയിൽ ചെറിയ വ്യത്യാസം<13/6>- അഡാജിയോയും വാൾട്ട്സിന്റെ അവസാന പ്രകടനവും തമ്മിലുള്ള ഒരു ലിങ്ക് മാത്രം.

സജീവമായ കോഡ (അല്ലെഗ്രോ വിവേസ്<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.

ആക്ഷൻ ആരംഭിക്കുന്ന സംഗീതത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു - ഹംസം ഗാനത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള മെലോകൾ (നമ്പർ 14). ആക്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അവൾ ആ പ്രവർത്തനം രാത്രിയുടെ ക്രമീകരണത്തിലേക്ക് മാറ്റി; അവസാനം, അത് ദിവസത്തിന്റെ വരവിനെ മുൻനിഴലാക്കുന്നു: വെളിച്ചം ഉടൻ ഉദിക്കും, ഒരു ദുഃഖഗാനം ഒഡെറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ വിളിക്കുന്നു, അവരെ ഹംസരൂപം സ്വീകരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

ആക്റ്റ് III ന്റെ രംഗം സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ കോട്ടയാണ്. വധുക്കളുടെ അവലോകനത്തിനായി പന്ത് സമർപ്പിക്കുന്നു. കൊട്ടാരം ഘോഷയാത്രയെ (നമ്പർ 15) ചിത്രീകരിക്കുന്ന മാർച്ചിനെ തുടർന്ന്, കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെയും കുള്ളൻമാരുടെയും (നമ്പർ 16) നൃത്തങ്ങളുണ്ട്, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായമനുസരിച്ച് - "ബാലബൈൽ". സാധാരണയായി ഒരു ഡൈവേർടൈസേഷൻ നമ്പറായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഈ മ്യൂസിക്കൽ എപ്പിസോഡ് ഒഴിവാക്കപ്പെടുകയോ തികച്ചും ഗംഭീരമായ നിമിഷമായി ഉപയോഗിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു: ആമസോൺ സ്ത്രീകളും തമാശക്കാരും അതിഥികളും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. അതേസമയം, കൊട്ടാരോത്സവത്തിന്റെ അശ്രദ്ധയും വരാനിരിക്കുന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ നാടകവും തമ്മിൽ ഒരു വൈരുദ്ധ്യം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം സംഗീതജ്ഞനെ ആകർഷിച്ചു. മധ്യഭാഗത്ത്, ടിംബ്രെ നിറം മൂർച്ചയുള്ള സ്വഭാവത്താൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുകയും നൃത്തത്തിന് ഇരുണ്ട നിഴൽ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു: മൂവർക്കും രചയിതാവിന്റെ കുറിപ്പ് ഉണ്ട് - "കുള്ളന്മാർ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു." രാജകുമാരന് ചുറ്റും വിചിത്രന്മാരും കുള്ളന്മാരും അവനെ കൗതുകമുണർത്തുന്നു: "ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്നതിലെ പന്തിൽ "മൂന്ന് കാർഡുകൾ" എന്ന പല്ലവിക്ക് സമാനമായ ഒന്ന്.

ബ്രൈഡ്സ് വാൾട്ട്സ് (നമ്പർ 17) ഒരു വലിയ, ശോഭയുള്ള, അശ്രദ്ധമായ നൃത്തമാണ്, അതിലെ സംഗീതം അഭിനയത്തിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫായി മാറുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി വാൾട്ട്സിനെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമാക്കി മാറ്റി. സന്തോഷം തേടുന്ന യുവാക്കളുടെ ചിത്രം - മനോഹരവും, ബോൾറൂം അന്തരീക്ഷത്തിൽ സന്തോഷത്തോടെ ആവേശഭരിതനും, രാജകുമാരനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നതും, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കട്ടിയാക്കൽ ആരംഭിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല, സ്‌കോറിലെ കുറിപ്പുകളിലും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവ ഇപ്പോഴും നൃത്തസംവിധായകന്റെ കണ്ണിൽപ്പെടാത്തവയാണ്. സ്റ്റേജ് എപ്പിസോഡുകളുടെ തകർച്ച, വാൾട്ട്സിന്റെ ചലനാത്മകതയുടെ ശേഖരണം, അതിനോടൊപ്പം ഫലപ്രദമായ അർത്ഥം എന്നിവ സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടറോട് ചൈക്കോവ്സ്കി നിർദ്ദേശിച്ചു. പുതിയ അതിഥികളുടെ വരവ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന കാഹളം സിഗ്നലുകളാൽ വാൾട്ട്സ് സംഗീതം രണ്ടുതവണ തടസ്സപ്പെട്ടു. കാഹളത്തിന്റെ ആദ്യ ശബ്ദത്തിൽ, "രാജകുമാരിയുടെ ക്ഷണപ്രകാരം നൃത്തങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന" ഭാര്യയോടും മകളോടും ഒപ്പം കൗണ്ട് പ്രവേശിക്കുന്നുവെന്ന് ലിബ്രെറ്റോ പറയുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി വ്യക്തമാക്കി (4) "മകൾ വാൾട്ട്സിലെ മാന്യന്മാരിൽ ഒരാളുമായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു."

അങ്ങനെ വാൾട്ട്സ് മൂന്ന് തവണ ഓടുന്നു; അവസാനമായി, ഇത് വിശാലമായും ഉച്ചത്തിലും ഊന്നിപ്പറയുന്നു: ഇവിടെ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായമനുസരിച്ച്, "കോർപ്സ് ഡി ബാലെ പൂർണ്ണമായും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു." വാൾട്ട്സിന്റെ അവസാന ആവർത്തനത്തിൽ ഒരു പിച്ചള തീം ഉള്ള ഒരു പുതിയ മിഡിൽ എപ്പിസോഡ് ഉണ്ട്, അത് ഉത്കണ്ഠയെയും പ്രശ്‌നത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

തുടർന്ന് അമ്മയും മകനും തമ്മിലുള്ള ഒരു പാന്റോമൈം ഡയലോഗ് ഉണ്ട് (ആരംഭം നമ്പർ. 18): തനിക്കായി ഒരു വധുവിനെ കണ്ടെത്താൻ അമ്മ സീഗ്ഫ്രീഡിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ബ്രൈഡ്സ് വാൾട്ട്സിന്റെ പരിഷ്കരിച്ച മെലഡിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് സംഭാഷണം. ഈ ഡയലോഗിന്റെ പരിഹാരം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് സൂചനയാണ്: ഇവിടെ, ആക്റ്റ് I ലെ പോലെ, വേദിയിൽ അനൈക്യമായ എപ്പിസോഡുകൾ ഒന്നിപ്പിക്കാൻ കമ്പോസർ ശ്രമിക്കുന്നു.

അമ്മയും മകനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം, പുതിയ അതിഥികളുടെ വരവ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന ഒരു ആരവത്താൽ പെട്ടെന്ന് തടസ്സപ്പെട്ടു - ഓഡിൽ, റോത്ത്ബാർട്ട് (തുടർച്ച നമ്പർ 18). ചരടുകളുടെ വിശ്രമമില്ലാത്ത വിറയലിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഹംസ ഗാനത്തിന്റെ അസ്വസ്ഥമായ വാക്യങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. സീഗ്‌ഫ്രൈഡിൽ ഒഡിൽ ഉണ്ടാക്കിയ മതിപ്പിൽ ആഹ്ലാദിച്ച മാന്ത്രികന്റെ പരിഹാസ്യമായ ചിരി അവരെ മുറിപ്പെടുത്തിയതായി തോന്നുന്നു. സംഗീതം ഒരു പ്രകടമായ രംഗം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: യുവാവ് ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന് ഓഡെറ്റിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന അപരിചിതന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി; ഒഡിൽ അവളുടെ മുഖം പതുക്കെ തുറക്കുന്നു, ഒരു ഹംസ പെൺകുട്ടിയുമായി സാമ്യമുള്ള സീഗ്ഫ്രൈഡിനെ ഞെട്ടിച്ചു; ഞെട്ടിപ്പോയ യുവാക്കളെ നോക്കി ചിരിച്ചു റോത്ത്ബാർട്ട്; അതിഥികൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലുമാണ്. നാടകീയമായ കെട്ട് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് വികസിപ്പിക്കാൻ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു.

ആക്റ്റ് III-ന്റെ തിരക്കഥയിലോ സംഗീതത്തിലോ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, സംഘർഷത്തിന്റെ വികാസത്തിന് മുൻവ്യവസ്ഥകളൊന്നുമില്ല. ഒഡിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന്റെ എപ്പിസോഡിന് ശേഷം, ഒരു വഴിതിരിച്ചുവിടൽ ഉണ്ട് - നിഷ്ക്രിയ നൃത്തങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര - അത് ഒരു അപവാദ രംഗത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. പ്രാഥമിക യുക്തിയോടുള്ള അത്തരം അവഗണന റീസിംഗറിന് സാധാരണമാണ്: അക്കാലത്തെ ബാലെ പരിശീലനം സമാനമായ ഉദാഹരണങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. ഈ പ്രവൃത്തിയുടെ വ്യക്തമായ നാടകീയമായ അപകർഷതയ്ക്ക് ചൈക്കോവ്സ്കി സ്വയം രാജിവച്ചോ?

ഈ ചോദ്യത്തിന് ദൃഢമായ ഉത്തരം ലഭിച്ചു: ചൈക്കോവ്സ്കി അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ആവശ്യമുള്ളത് എഴുതി; ആക്‌ട് III ഒരു വേഷവിധാനമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല; ഓഡിലിന് വളരെ കുറച്ച് ഇടം നൽകിയിട്ടുണ്ട്, പ്രീമിയറിന്റെ പ്രോഗ്രാമിൽ, ഈ വേഷം ചെയ്യുന്നയാളെ മൂന്ന് നക്ഷത്രങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

വിപരീതമായി കാണാൻ, നമുക്ക് സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിലേക്ക് (പാസ് ഡി ആറ്) ശ്രദ്ധിക്കാം, അത് നമ്പർ 19 ആണ്.

പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിന് പുറത്തുള്ള നർത്തകർ മാത്രമല്ല, പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തവരും - സീഗ്ഫ്രൈഡ്, ഒഡെറ്റ്, റോത്ത്ബാർട്ട് എന്നിവരും സെക്സ്റ്റെറ്റ് അവതരിപ്പിച്ചതായി 1877/78 ലെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും. ഈ സാഹചര്യം ഒന്നും മാറ്റുന്നില്ലെന്ന് ഒരാൾക്ക് തീർച്ചയായും പറയാം; ഡൈവേർട്ടൈസേഷനിലെ പ്രധാന താരങ്ങൾ അവരുടെ കലാപ്രകടനം നടത്തി. റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ വേഷത്തിലും പ്രായത്തിലും അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും അനുകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ എസ്. സോകോലോവിന് എങ്ങനെ തിളങ്ങാനാകും? സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിൽ പങ്കെടുത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് സാധാരണ പ്രവർത്തനം നടത്താൻ കഴിയുകയും ചെയ്യണമായിരുന്നു: ബാലെറിനയെ പിന്തുണയ്ക്കാനും അനുകരിക്കാനും. അതിനാൽ, സെക്സ്റ്ററ്റിന്റെ നൃത്തങ്ങളിൽ ഫലപ്രദമായ ഘടകങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിൽ ഓഡിലിന്റെ പങ്ക് ഒഡെറ്റിന്റെ (4) വേഷം ചെയ്യുന്നയാളെ ഏൽപ്പിച്ചു എന്ന വസ്തുത ഈ അനുമാനം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. സ്ക്രിപ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന വാചകം സെക്സ്റ്റെറ്റിനെ പരാമർശിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്: "നൃത്തം തുടരുന്നു, ഈ സമയത്ത് രാജകുമാരൻ ഒഡിലിനായി വ്യക്തമായ മുൻഗണന കാണിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെ മുന്നിൽ സ്വയം ആകർഷിക്കുന്നു."

ഇതാ, കാണാതായ നാടകീയ ലിങ്ക്! സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പ്രകടവും സജീവവുമായ ഒരു സാഹചര്യം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സീഗ്‌ഫ്രൈഡിന്റെ മന്ത്രവാദത്തിന്റെയും വശീകരണത്തിന്റെയും ത്രെഡുകൾ ഇവിടെ വികസിക്കുന്നു. ഇവിടെ നിന്ന് നാടകീയമായ ഒരു നിന്ദയിലേക്കുള്ള ഒരു നേരിട്ടുള്ള വഴിയുണ്ട്; ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായമനുസരിച്ച്, ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: രാജകുമാരൻ ഒഡിലിനെ വധുവായ വാൾട്ട്സിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു.

സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിൽ, കമ്പോസർ സീഗ്ഫ്രൈഡിന് "ശബ്ദമുള്ള പന്തിന്റെ നടുവിൽ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു ആസക്തിയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം അർത്ഥവും നാടകീയമായ സ്വഭാവവും ഒരു പ്രത്യേക ഛായാചിത്രവും നേടുന്നു.

ആമുഖം<19/I>) സംഗീതസംവിധായകന്റെ രീതിയുടെ അസാധാരണത്വത്തോടുകൂടിയ സ്‌ട്രൈക്കുകൾ - ചില കാഠിന്യം, കാഠിന്യം, സുഗമമായ ഈണത്തിന്റെ അഭാവം; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് സംഗീതസംവിധായകന് പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു ധീര-ഉത്സവ പ്രദർശനമായിരുന്നു - ഓഡിൽ, റോത്ത്ബാർട്ട്.

പുറത്തുകടക്കലിന് ശേഷം നാല് വ്യതിയാനങ്ങളും ഒരു സാധാരണ കോഡയും ഉണ്ട്. 1-ന് ഇടയിൽ<19/II>രണ്ടാമത്തേതും<19/IV>വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ആൻഡ് ആന്റെ കോൺ മോട്ടോ എന്ന എപ്പിസോഡ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു<19/III>. ഇതിനകം ദൈർഘ്യത്തിൽ (86 അളവുകൾ) ഇത് ഒരു വ്യതിയാനമല്ല: ഇത് ഒരു ഡ്യുയറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നൃത്ത സംഘമാണ്. ആക്ഷനിലൂടെ നേടിയെടുക്കാൻ വേണ്ടി അഭിനയത്തിൽ കുറവുള്ള നാടകീയമായ കെട്ടഴിച്ചത് ഇവിടെയല്ലേ? ഓബോയുടെ വികാരനിർഭരവും വിഷാദാത്മകവുമായ ഈണം ബാസൂൺ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ഓരോ അളവിലും ആവേശം വളരുകയും ക്രമേണ സംഗീതം പരിചിതമായ ഹംസഗീതത്തെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, കരച്ചിൽ, ഞരക്കങ്ങൾ എന്നിവ IV ആക്ടിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഒഴുകും, അത് കൂടുതൽ ശക്തവും ശക്തവുമാണ്. പിരിമുറുക്കമുള്ള ട്യൂട്ടിയിൽ അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തി, പിസിക്കാറ്റോ സ്ട്രിംഗുകളിലും ക്ലാരിനെറ്റിലും പുല്ലാങ്കുഴലിലും ഈണം മങ്ങുകയും നിശബ്ദമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതാണ് ഓഡെറ്റ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനുവേണ്ടി പോരാടാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്, അവനോട് ഉത്കണ്ഠയോടെയും വാത്സല്യത്തോടെയും സംസാരിക്കുന്നു, വിഷമം മണക്കുന്നു, സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഗായകസംഘം ഒരു സങ്കടകരമായ ഗാനം "പാടുന്നു" (5)

മറ്റൊരു വ്യതിയാനം<19/IV>- ചിന്തനീയമായ മോണോലോഗ്. ശാന്തവും കലയില്ലാത്തതുമായ ആഖ്യാനം പ്രക്ഷുബ്ധമാവുകയും ഏതാണ്ട് അസ്വസ്ഥമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അപ്പോൾ മനസ്സമാധാനം വീണ്ടും പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, മോണോലോഗ് തുടരുന്നു.

3-ാമത്തെ വ്യതിയാനം<19/V>വിസാർഡ് റോത്ത്ബാർട്ട് (ബി) നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി ഇത് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ വരച്ചു. ചെമ്പ്, മരം ഉപകരണങ്ങൾക്ക് മുൻതൂക്കം. ഗൗരവമേറിയതും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമായ, ക്ഷുദ്രകരമായ ആഹ്ലാദത്തോടെയുള്ള ആഹ്ലാദപ്രകടനങ്ങളുണ്ട്. കമ്പോസർ കഠിനമായ ആവർത്തനങ്ങളിൽ സംഗീതം നിർമ്മിക്കുന്നു, റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു - അധീശൻ, തന്റെ പൈശാചിക പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ സ്ഥിരതയുള്ള, മണ്ടനും ധാർഷ്ട്യവും, ക്രൂരനും ആത്മവിശ്വാസവും (6)

നാലാമത്തെ വ്യതിയാനം<19/VI>കലയില്ലാത്ത കുട്ടികളുടെ പാട്ടിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഈണം ഒരു ഓബോ നയിക്കുന്നു. സന്തോഷത്തോടെ, ധൈര്യത്തോടെ, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശക്തിയോടും ആത്മവിശ്വാസത്തോടും കൂടി ഇത് നിർവഹിക്കപ്പെടുന്നു. റൊട്ടേഷനുകൾക്കും ഫ്ലൈറ്റുകൾക്കുമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത പരമ്പരാഗത വേഗതയേറിയ അവസാനം, നൃത്തത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ നാടകീയമായി മാറ്റുന്നു: ആത്മാർത്ഥതയുടെ സ്ഥാനത്ത് കളിയും, സങ്കടത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത് - സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ മിന്നൽ (സി)

ഒടുവിൽ, സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റ് കോഡിലും<19/VII>അതിന്റെ "ബാക്കനൽ" സ്വഭാവം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. രാജകുമാരൻ ആഹ്ലാദത്തിന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ അകപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു; റോത്ത്ബാർട്ട് ഉയർത്തിയ ഈ ചുഴലിക്കാറ്റ് യുവാവിനെ ചുഴറ്റി. കോഡിന്റെ വൈകാരിക ആലങ്കാരികത വളരെ വലുതാണ്, മാത്രമല്ല ഇത് വളരെ യഥാർത്ഥമാണ്, മുക്കാൽ നൂറ്റാണ്ടായി നൃത്തസംവിധായകർക്ക് ഇത് എങ്ങനെ കടന്നുപോകാൻ കഴിയുമെന്ന് ഒരാൾക്ക് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയും, പകരം മറ്റൊരു നിന്ദ്യമായ കോഡ് (7).

നൃത്തസംവിധായകന്റെ ക്രമത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമില്ലായ്മയിലൂടെ, സംഗീതസംവിധായകൻ-നാടകകൃത്ത് എന്ന തീവ്രമായ ചിന്ത ഉയർന്നുവരുന്നു, അയാൾക്ക് ആവശ്യമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ത്രെഡ് തിരയുന്നു. അതിന്റെ ഫലം സെക്സ്റ്ററ്റിന്റെ യഥാർത്ഥ തീരുമാനമായിരുന്നു. മന്ത്രവാദത്തിന്റെയും വശീകരണത്തിന്റെയും നൂലുകൾ അതിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് നാടകീയമായ നിന്ദയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഒരു വലിയ "ഫലപ്രദമായ പാസ്" അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് കമ്പോസർ മികച്ച മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. സീഗ്‌ഫ്രൈഡിന്റെ തലയിലേക്ക് തിരിയുന്ന ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടവരും ക്ഷണിക്കപ്പെടാത്തവരുമായ അതിഥികളുടെ മോട്ട്‌ലി ശേഖരമായ ഒഡെറ്റും ഒഡൈലും റോത്ത്‌ബാർട്ടും സീഗ്‌ഫ്രൈഡും ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് വിവിധ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ കാണിക്കാം. ഫാന്റസിയും യാഥാർത്ഥ്യവും ഒരു സെക്‌സ്റ്ററ്റിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, മുമ്പത്തെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ വെവ്വേറെ നിലനിൽക്കുന്ന രണ്ട് ഗോളങ്ങളെ ലയിപ്പിക്കുന്നു.

സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിന് ശേഷം സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങൾ (നമ്പർ 20-23) - ഹംഗേറിയൻ, സ്പാനിഷ്, നെപ്പോളിയൻ, പോളിഷ്. അക്കാലത്തെ സാധാരണ ബാലെകളിൽ, കപട-ദേശീയ, നാടോടി അല്ല, മറിച്ച് സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങളുടെ ബോൾറൂം രൂപങ്ങൾ കൃഷി ചെയ്തിരുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി സ്റ്റാമ്പുകൾ നിരസിച്ചു. ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി, ദി നട്ട്ക്രാക്കർ എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം നേടിയ ആധികാരികത ആക്റ്റ് III ലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്തങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും ഇല്ല. എന്നാൽ ദേശീയ തീമുകളുടെ തെളിച്ചം, അവയുടെ സിംഫണിക് വികസനം, ഇതിനകം ഇവിടെയുള്ള ശ്രുതിമധുരവും താളാത്മകവുമായ ഘടകങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നവീകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വധുക്കൾ വാൾട്ട്സ് വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (നമ്പർ 24 മുതൽ) (8). ഇതിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒരു കൃത്യമായ ഉദ്ദേശ്യം കാണാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. ആക്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, രാജകുമാരൻ വാൾട്ട്സിനെയും അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരെയും അവഗണിച്ചു, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഓഡിലുമായി ചേർന്ന് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. നിരാകരണത്തിന് മുമ്പ് ഒരു വാൾട്ട്സ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് വധുവിന്റെ ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തി എന്നാണ്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഒരു അത്ഭുതകരമായ നാടകീയ വിശദാംശങ്ങൾ അടുത്തിടെ വരെ നൃത്തസംവിധായകരുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാതെ തുടർന്നു, വാൾട്ട്സ് സംഗീതം മുറിവുകൾക്ക് വിധേയമായി.

ഒഡിലിന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ താഴെ പറയുന്നു. റോത്ത്ബാർട്ട് അവരുടെ കൈകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം ലിബ്രെറ്റോയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത് ഇപ്രകാരമാണ്: “രംഗം തൽക്ഷണം ഇരുണ്ടുപോകുന്നു, മൂങ്ങയുടെ കരച്ചിൽ കേൾക്കുന്നു, വോൺ റോത്ത്ബാർട്ടിൽ നിന്ന് വസ്ത്രങ്ങൾ വീഴുന്നു, അവൻ ഒരു ഭൂതത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഓഡിൽ ചിരിക്കുന്നു." ഹംസങ്ങളുടെ പ്രമേയം ഇപ്പോൾ ഒഡിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സമയത്തേക്കാൾ നാടകീയമായി തോന്നുന്നു. കാഹളങ്ങളുടെ കരച്ചിൽ (റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ മോശം ചിരി) ഹംസ ഗാനത്തിന്റെ സുഗമമായ ഈണം നശിപ്പിക്കുന്നു, സംഘർഷത്തിന്റെ മൂർച്ച സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ലിബ്രെറ്റോ പറയുന്നു, "ജനാലകൾ ശബ്ദത്തോടെ തുറക്കുന്നു, തലയിൽ കിരീടമുള്ള ഒരു വെളുത്ത ഹംസം ജനലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു." ഒഡെറ്റിന്റെയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെയും അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംഗീതം ആവേശത്തോടെ സംസാരിക്കുന്നു. രാജകുമാരനും ഒഡിലും തമ്മിലുള്ള ഹസ്തദാനം ഒഡെറ്റിന് ഗുരുതരമായ മുറിവുണ്ടാക്കിയെന്ന് ഒരാൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം: ഹംസ പെൺകുട്ടികൾ പെട്ടെന്ന് ഇരുണ്ട ഹാളിൽ നിറയുന്നു, പരിഭ്രാന്തിയിലും രോഷത്തിലും ഓടുന്നു.

സ്റ്റേജ് പ്രാക്ടീസ് ഒരുപക്ഷേ ആക്റ്റ് III-ന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഏറ്റവും വലിയ മുറിവുണ്ടാക്കി. മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് കോറിയോഗ്രാഫിക് നാടകത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നോക്കുമ്പോൾ നിലവിലെ മൂന്നാമത്തെ ആക്റ്റ് ഏറ്റവും തൃപ്തികരമല്ല: ഇത് പ്രധാനമായും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മുഖ്യധാരയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നു. ഒറിജിനൽ സംഗീത വാചകത്തിലേക്കുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥന, ആക്ട് III-നെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഫലപ്രദമായ പരിസമാപ്തിയാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു - അപവാദത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ്. കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യം മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്: എല്ലാം ബാഹ്യമായി വധുവിന്റെ വധുക്കളാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി, ഉള്ളടക്കത്തിൽ - നായകന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു പരീക്ഷണം. ഈ വ്യാഖ്യാനത്തോടെ, നൃത്തങ്ങൾ ഒരു പൊതു അർത്ഥം നേടുന്നു. നൃത്തത്തിന്റെ ഫലപ്രാപ്തിയുടെ പ്രശ്നത്തിന്റെ അശ്ലീലതയെ ധിക്കരിച്ചുകൊണ്ട്, ചൈക്കോവ്സ്കി ബാലെയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകം ഞങ്ങളെ പഠിപ്പിക്കുന്നു - ചിത്രത്തിലെ നൃത്തം, അത് വധുക്കളുടെ വാൾട്ട്സ്, സെക്സ്റ്റെറ്റ്, കൂടാതെ സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങളുടെ സ്യൂട്ട്, അവസാന വാൾട്ട്സ്. ഈ പ്രവൃത്തിയുടെ നാടകീയതയെക്കുറിച്ച് അത്തരമൊരു ധാരണയോടെ മാത്രമേ അതിനെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തോട് അടുപ്പിക്കാനും പ്രവർത്തനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും കഴിയൂ.

ആക്‌ട് IV (നമ്പർ 25) ന്റെ ഇടവേളയിൽ, സംഗീതം ചോദിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: ഇപ്പോൾ എങ്ങനെ ജീവിക്കണം, സംഭവിച്ചതിന് ശേഷം എങ്ങനെ ആയിരിക്കണം? ഇടവേളയുടെയും അടുത്ത മ്യൂസിക്കൽ എപ്പിസോഡിന്റെയും സ്വരങ്ങൾ വിവേചനവും സങ്കടവും നിറഞ്ഞതാണ്. ആദ്യ സ്റ്റേജ് എപ്പിസോഡ് (നമ്പർ 26) നൃത്തത്തിൽ ഇന്റർമിഷൻ തീം വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഹംസ പെൺകുട്ടികൾ ഒഡെറ്റിനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. ഈ സംഗീതത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി നാടോടി ഗാന സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ടുപോയി. ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ വിധിയിൽ വിലപിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ഗായകസംഘം പോലെ. ഗ്ലിസാൻഡോ കിന്നരം "ഡാൻസ് ഓഫ് ദി ലിറ്റിൽ സ്വാൻസ്" (നമ്പർ 27) എന്ന പേരിൽ ഒരു വലിയ നൃത്ത സംഖ്യയ്ക്ക് വേദിയൊരുക്കുന്നു. ഈ എപ്പിസോഡ് സംഗീതത്തിന്റെയും നൃത്തത്തിന്റെയും കലയിൽ ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ വിലയേറിയതും ഇപ്പോഴും വിലമതിക്കപ്പെട്ടതുമായ സംഭാവനയാണ്. അത്തരമൊരു യഥാർത്ഥ രചന - വികാരത്തിൽ വൈവിധ്യം, ഉള്ളടക്കത്തിൽ ജനാധിപത്യം, പാട്ട് ഘടനയിൽ നാടൻ - ബാലെ തിയേറ്ററിന് അറിയില്ലായിരുന്നു. ശരത്കാല റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ വരികൾ, കയ്പേറിയ കന്യകയുടെ (ഡി) ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വളരെ ശക്തിയോടെ ഇവിടെ കൈമാറുന്നു.

പ്രക്ഷുബ്ധരായ ഹംസങ്ങളുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ആരെയാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് എന്ന സംശയത്തിന്റെ നിഴൽ അവശേഷിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ, അടുത്ത ദൃശ്യത്തിലെ (നമ്പർ 28) കമ്പോസർ ഒഡെറ്റിലേക്ക് തിരിയുന്നു. അവൾ, ലിബ്രെറ്റോ പറയുന്നതുപോലെ, "കണ്ണീരിലും നിരാശയിലും": സീഗ്ഫ്രൈഡ് തന്റെ വിശ്വസ്തത ലംഘിച്ചു, അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുള്ള പ്രതീക്ഷ അപ്രത്യക്ഷമായി. നീരസത്തിൽ നിന്നും സങ്കടത്തിൽ നിന്നും ശ്വാസം മുട്ടി, അവളുടെ കരച്ചിൽ അടക്കിനിർത്താതെ, കോട്ടയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഒഡെറ്റ് അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളോട് പറയുന്നു, പെൺകുട്ടികൾ അവൾക്ക് ഹൃദയംഗമമായ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ഉത്തരം നൽകുന്നു.

ഒഡെറ്റിന്റെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ സംഗീത പ്രസംഗം നാടകീയമായ ഒരു പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നു. D. Zhitomirsky എഴുതുന്നത് പോലെ, "tutti സ്ട്രൈക്കുകൾ, മൂർച്ചയുള്ള ടോണൽ ഷിഫ്റ്റുകൾ ... കമ്പോസർ ഒരു കുറിപ്പോടെ കുറിക്കുന്നു: "ഇതാ അവൻ വരുന്നു!", ലിബ്രെറ്റോയിൽ നിന്ന് എടുത്തത്." പുതിയ തീം വികാരാധീനമായ വേദന നിറഞ്ഞതാണ്, അത് പശ്ചാത്താപത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന നായകന്റെ സമീപനം ഒരുക്കുന്നു. എന്നാൽ കോപാകുലനായ ഒരു മൂങ്ങ പകരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ആരംഭിക്കുന്നു, "ഇരുണ്ട സ്വരങ്ങളാൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു," "ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലുകളുടെ" ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ - ലിബ്രെറ്റോയിൽ ഒരു തരത്തിലും രേഖപ്പെടുത്താത്ത ഒരു എപ്പിസോഡ്.

ആക്‌ട് IV-ലെ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ചിത്രത്തിൽ മോശം കാലാവസ്ഥയുടെ ചിത്രവും ആഹ്ലാദഭരിതനായ ഒരു മന്ത്രവാദിയുടെ ക്ഷുദ്രകരമായ ചിരിയും പെൺകുട്ടികളുടെ നിരാശയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (9).

ഒരു ദുഷ്ടശക്തിയുടെ പ്രവർത്തനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതം, ഒരു കൈകൊണ്ട് നിർത്തിയതുപോലെ, പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, ഒരു ചെറിയ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, വിശാലമായ ദയനീയമായ കാന്റിലീന പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ ബാലെയുടെ അവസാന രംഗം (നമ്പർ 29) ആരംഭിക്കുന്നു: പശ്ചാത്താപത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട സീഗ്ഫ്രൈഡ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു ചൂടുള്ള കാറ്റിന്റെ ശ്വാസം മോശം കാലാവസ്ഥയെ ഒരു നിമിഷം നിർത്തിയെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം. വീണ്ടും, മുൻ എപ്പിസോഡിലെന്നപോലെ, പ്രകൃതിയും ഘടകങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ലോകവും ഒന്നായി ലയിച്ചു.

ഒഡെറ്റും അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവനും തമ്മിലുള്ള ഒരു സംഭാഷണം വികസിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഗതിയിൽ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായതിനാൽ, സ്വാൻ തീം വ്യക്തിഗതമാക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ, സിംഫണിക് രൂപത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു പുതിയ തരം കൊറിയോഗ്രാഫിക് സംഭാഷണം സൃഷ്ടിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെ തിയേറ്ററിൽ ശക്തമായിരുന്ന “എഗ്രിമെന്റിന്റെ ഡ്യുയറ്റ്” എന്നതിന് അടുത്തായി (അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പദപ്രയോഗം ആക്റ്റ് II ന്റെ ഡ്യുയറ്റ് ആണ്), കമ്പോസർ “ഡ്യുയറ്റ് ഓഫ് നശിപ്പിച്ച കരാറിന്റെ ഡ്യുയറ്റ്” (10), “ഡ്യുയറ്റ് ഓഫ് ദി ഡാൻഡ് എഗ്രിമെന്റ്” അവതരിപ്പിച്ചു. കരാറിനായി തിരയുക" - കൊറിയോഗ്രാഫിക് കലയിൽ മുമ്പ് അജ്ഞാതമായ ഒരു പ്രതിഭാസം.

വീരന്മാരുടെ വികാരങ്ങളുടെ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മുഴങ്ങുന്നു, അത് ഉഗ്രമായ ഘടകങ്ങളുമായി വേദിയിൽ ലയിക്കുന്നു: തടാകത്തിന്റെ തിരമാലകൾ, ദേശത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു, മുഴുവൻ സ്റ്റേജും നിറയ്ക്കുന്നു. പ്രധാന തീമിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശബ്ദം - സ്വാൻ ഗാനം - നായകന്മാരുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ദൃഢനിശ്ചയം, അവരുടെ ആത്മാവിന്റെ വിമതത്വം, ആസന്നമായ മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന നിർഭയം എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കാനാണ് ഇവിടെ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്.

സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ വിവരണത്തെ ഒരു പ്രധാന പദ്ധതിയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു, നായകന്മാരുടെ മരണത്തിനിടയിലും വിജയം ഉറപ്പിച്ചു. സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്ത സാങ്കേതികത, ബാലെ സ്‌കോറിലെ ഏറ്റവും വ്യക്തതയോടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയം ശ്രോതാവിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ സഹായിച്ചു. നേരത്തെ അടിഞ്ഞുകൂടിയ വലിയ പിരിമുറുക്കം ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഉഗ്രമായ ഘടകങ്ങൾ ശാന്തമാകുന്നു, ഒരു ചെറിയ അപ്പോത്തിയോസിസിൽ കമ്പോസർ വിജയകരമായ പ്രണയത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള ഗാനം രചിക്കുന്നു. ആക്ട് IV ലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം വളരെ രസകരമാണ്. ഹംസ പെൺകുട്ടികളുടെ മേൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന നിർഭാഗ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയോടെയാണ് ചൈക്കോവ്സ്കി ഇത് ആരംഭിച്ചത്. ഈ തീമിന്റെ വികസനം ”ഓഡെറ്റിന്റെ നാടകീയമായ ഒരു മോണോലോഗിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഇത് അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ സങ്കടത്തിന് കാരണമാകുന്നു: എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു - ഇതാണ് അവരുടെ അനുഭവങ്ങളുടെ അർത്ഥം. ഈ ആശയം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, കമ്പോസർ ഒരു മാന്ത്രികൻ ഉയർത്തിയ കൊടുങ്കാറ്റിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: ഓഡെറ്റിന്റെയും സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും പ്രണയത്തിന്മേൽ നാശത്തിനെതിരായ വിജയം ദുഷ്ടശക്തികൾ ആഘോഷിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന്, അപ്രതീക്ഷിതമായി, മന്ത്രവാദിക്ക്, അവന്റെ വിജയത്തിന്റെ ലഹരിയിൽ, രാജകുമാരന്റെ രൂപത്തോടൊപ്പമുള്ള ഇ-ദുറിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ കടന്നുകയറ്റത്തോടെ കൊടുങ്കാറ്റ് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു.

മുഴുവൻ സ്കോറിലുടനീളം ആദ്യമായി, ചൈക്കോവ്സ്കി സീഗ്ഫ്രൈഡിന് വികാരാധീനവും സജീവവുമായ ഒരു കഥാപാത്രം നൽകുന്നു: മാന്ത്രികൻ പരാജയപ്പെടുത്തിയ നായകൻ, തനിക്ക് മുമ്പ് ഇല്ലാത്ത ശക്തി സ്വയം കണ്ടെത്തി. പരീക്ഷണങ്ങളിൽ, തന്റെ പ്രിയതമയ്ക്കുവേണ്ടി പോരാടാനും, മറികടക്കാനാവാത്ത പ്രതിബന്ധങ്ങൾക്കിടയിലും അവളുമായി ഐക്യപ്പെടാനും യുവാവിന്റെ ദൃഢനിശ്ചയം ജനിച്ചു. ഇപ്പോൾ സീഗ്ഫ്രൈഡ് പൂർണ്ണമായും നാടകത്തിലെ നായകനാകുന്നു (അതുകൊണ്ടല്ലേ അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി സംഗീതം ലഭിച്ചത്?) മന്ത്രവാദിക്ക് ഒരു തകർപ്പൻ പ്രഹരം നൽകുന്നു. അതിനാൽ, റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ ക്ഷുദ്രകരമായ ആഹ്ലാദകരമായ തീം ഇനി ഫൈനലിൽ കേൾക്കില്ല. വീരന്മാരുടെ സ്നേഹത്താൽ അവന്റെ മനോഹാരിത പരാജയപ്പെടുന്നു, യുദ്ധത്തിനുള്ള സന്നദ്ധതയ്‌ക്കൊപ്പം പുനർജനിക്കുന്നു. അവസാന രംഗത്തിലെ കൊടുങ്കാറ്റ് ഒരു പുതിയ അർത്ഥം കൈക്കൊള്ളുന്നു: ഇത് റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ കോപവും ആഹ്ലാദവുമല്ല, മറിച്ച് എല്ലാം കീഴടക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും എന്നാൽ തീവ്രമായി പോരാടുന്നതിന്റെയും മരണഭീഷണിയെ നേരിടുന്നതിന്റെയും വിജയത്തിന്റെയും പ്രമേയമാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് മരണത്തിന്റെ അന്ധകാരത്തിനിടയിലും സംഗീതത്തിന്റെ അവസാന ബാറുകൾ പ്രണയത്തിന്റെ സ്തുതിയായി മുഴങ്ങുന്നത്.

(1) എല്ലാ പ്രൊഡക്ഷനുകളിലും ഇത് ഇല്ലായിരുന്നു: ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ എഫ്. ലോപുഖോവ് ഇത് ആദ്യം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. 1945-ൽ എസ്.എം.കിറോവ്
(2) 1895-ൽ മാരിൻസ്കി സ്റ്റേജിൽ ബാലെ അരങ്ങേറിയപ്പോൾ, ഡ്യുയറ്റ് ഒരു പന്തിൽ ഒരു അഭിനയത്തിലേക്ക് മാറ്റുകയും ഒരു നൃത്ത ക്വാർട്ടറ്റിനായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു, ഈ സമയത്ത് ഓഡിൽ രാജകുമാരനെ വശീകരിക്കുന്നു.
(3) ഇത് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ നൽകിയത് എൽ ഇവാനോവ് ആണ്. ആക്‌ട് IV-ൽ നമ്പർ 27-ന് കമ്പോസർക്ക് ഈ പേരുണ്ട്.
(4) ഒഡൈലിന്റെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ വീക്ഷണത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥിരീകരണം ഇതാ: ഇത് ഓഡെറ്റിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ മറുവശമാണ്, രണ്ടാമത്തെ ബാലെരിന വഹിച്ച മറ്റൊരു പങ്ക് അല്ല. തൽഫലമായി, ഒഡെറ്റിന്റെയും ഒഡൈലിന്റെയും ഭാഗങ്ങൾ വേർതിരിച്ച് രണ്ട് ബാലെരിനകളെ ഏൽപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ കമ്പോസറുടെ ആഗ്രഹത്തിന് വിരുദ്ധമാണ്, മാത്രമല്ല, പ്രധാന സംഘർഷം അവർ റദ്ദാക്കുന്നു: രാജകുമാരൻ സമാനതയാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടു, മറ്റൊരാളുമായി പ്രണയത്തിലായില്ല.
(5) ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും വേദിയിൽ ബി. അസഫീവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം എ. വാഗനോവ ആദ്യമായി ഈ എപ്പിസോഡ് അവതരിപ്പിച്ചു. 1933-ൽ എസ്.എം.കിറോവ്
(ബി) എ. ഡെമിഡോവ് ഈ വ്യതിയാനം സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റേതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു - എഡി. കമ്പ്.
(6) 1945-ൽ ഇതേ തിയേറ്ററിൽ എഫ്. ലോപുഖോവ് തന്റെ പതിപ്പിൽ റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ നൃത്തമായി ഈ വ്യതിയാനം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു.<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(സി) ബ്ലാക്ക് പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിൽ ഒഡൈലിന്റെ ഒരു വ്യതിയാനത്തിനായി ഉപയോഗിക്കുന്ന നിരവധി പതിപ്പുകളിൽ (ബർമിസ്റ്റർ, ന്യൂറേവ്, ഗ്രിഗോറോവിച്ച്).
(7) തിയേറ്ററിന്റെ സ്റ്റേജിൽ വി. ബർമിസ്റ്റർ ആണ് ഇത് ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത്. 1953-ൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും പന്തിലെ എല്ലാ നൃത്തങ്ങൾക്കും കോഡായി.<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) Odette - Odile എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ച ബാലെറിന P. Karpakova യ്ക്കായി, ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു റഷ്യൻ നൃത്തം എഴുതി, അത് മറ്റ് സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവതരിപ്പിച്ചു. പിന്നീട് എ. ഗോർസ്‌കി ഇത് ദ ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്‌സിന്റെ അവസാന അഭിനയത്തിൽ സാർ മെയ്ഡന്റെ നൃത്തമായി ഉപയോഗിച്ചു.
മറ്റൊരു Odette - Odile, A. Sobeshchanskaya (1877), Tchaikovsky ഒരു അഡാഗിയോ, രണ്ട് വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഒരു കോഡ എന്നിവ അടങ്ങിയ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് എന്ന സംഗീതം എഴുതി. സോബേഷ്ചാൻസ്കായയ്ക്ക് പകരക്കാരനായ ഇ. കൽമിക്കോവയ്ക്ക് ശേഷം, ഈ ഡ്യുയറ്റ് അവതരിപ്പിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല അതിന്റെ കുറിപ്പുകൾ വളരെക്കാലമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു.<1953 прим. сост.>"ട്യൂട്ടർ" (രണ്ട് വയലിനുകളുടെ ഭാഗം) കണ്ടെത്തിയില്ല, അതനുസരിച്ച് വി. ഷെബാലിൻ ഡ്യുയറ്റിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ നടത്തി. അതിന്റെ ഒരു ഭാഗം വി. ബർമിസ്റ്റർ തന്റെ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചു. ഡ്യുയറ്റ് വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ചൈക്കോവ്സ്കി അത് സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം എഴുതിയിട്ടില്ലെന്ന് കണക്കിലെടുക്കണം. സ്വാൻ തടാകത്തിനായി ഒരു ഡ്യുയറ്റ് അവതരിപ്പിക്കാൻ സോബേഷ്ചാൻസ്കയ പെറ്റിപയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. മറ്റൊരാളുടെ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ച് പെറ്റിപ അവളുടെ അഭ്യർത്ഥന പാലിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി, തന്റെ സ്കോറിൽ ഒരു വിദേശ ശരീരം ഉണ്ടാകാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, പെറ്റിപയുടെ പൂർത്തിയായ നൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഡ്യുയറ്റ് സംഗീതം രചിച്ചു. (ഡി) പല പതിപ്പുകളിലും ഉപയോഗിച്ചു (ഗോർസ്കി-മെസ്സറർ, ബർമിസ്റ്റർ, ന്യൂറേവ്, ഗ്രിഗോറോവിച്ച്); ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓർക്കസ്ട്രേറ്റഡ് പിയാനോ പീസ് "സ്പാർക്കിൽ" ("ബൗബിൾ വാൾട്ട്സ്"), op.72 നമ്പർ 11 - പതിപ്പ് ഉപയോഗിച്ച് പെറ്റിപ-ഇവാനോവ് മാറ്റി. കമ്പ്.
(9) സ്‌കോറിലെ കുറിപ്പ് അനുസരിച്ച്, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ തേടി സീഗ്ഫ്രൈഡ് കാട്ടിലേക്ക് ഓടിയതിന് ശേഷം മന്ത്രവാദി കൊടുങ്കാറ്റ് ഉയർത്തുന്നു. അങ്ങനെ, നായകന്റെ വഴിയിൽ തടസ്സങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനാണ് കൊടുങ്കാറ്റ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്.
(10) ഈ നിർവ്വചനം പ്രൊഫസർ എം എസ് ഡ്രുസ്കിൻ രചയിതാവിന് നിർദ്ദേശിച്ചു.

ലിബ്രെറ്റോ 1895

1895 ജനുവരി 15 (പഴയ ശൈലി) ഞായറാഴ്ച സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ എം. പെറ്റിപയും എൽ. ഇവാനോവും ചേർന്ന് "സ്വാൻ തടാകം" നിർമ്മിക്കുന്നതിനായി ലിബ്രെറ്റോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഉദ്ധരിച്ചത്: എ. ഡെമിഡോവ്. "സ്വാൻ തടാകം", മോസ്കോ: കല, 1985; ss. 154-157.

കഥാപാത്രങ്ങൾ

രാജകുമാരിയുടെ കൈവശം
അവളുടെ മകൻ സീഗ്ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരൻ
ബെന്നോ, അവന്റെ സുഹൃത്ത്
വുൾഫ്ഗാങ്, രാജകുമാരന്റെ അദ്ധ്യാപകൻ
ഒഡെറ്റ്, ഹംസ രാജ്ഞി
വോൺ റോത്ത്ബാർഡ് എന്ന ദുഷ്ട പ്രതിഭ അതിഥിയായി വേഷമിട്ടു
ഒഡിൽ, ഒഡെറ്റിനെപ്പോലെയുള്ള അവന്റെ മകൾ
മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി, ഹെറാൾഡ്, രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ, കൊട്ടാരത്തിലെ മാന്യന്മാർ, സഹപ്രവർത്തകർ, കൊട്ടാരം സ്ത്രീകൾ, രാജകുമാരി, വധു, കുടിയേറ്റക്കാർ, ഗ്രാമീണർ, ഹംസങ്ങൾ, ഹംസങ്ങൾ എന്നിവരുടെ പരിവാരത്തിലെ പേജുകൾ

ജർമ്മനിയിൽ അതിശയകരമായ സമയത്താണ് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്.

ഒന്ന് പ്രവർത്തിക്കുക

പെയിന്റിംഗ് ഐ

കോട്ടയുടെ മുന്നിൽ പാർക്ക്.

രംഗം 1
സീഗ്‌ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരൻ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രായപൂർത്തിയാകുന്നത് ആഘോഷിക്കാൻ ബെന്നോയും സഖാക്കളും കാത്തിരിക്കുകയാണ്. വൂൾഫ്ഗാങ്ങിന്റെ അകമ്പടിയോടെ സീഗ്ഫ്രഡ് രാജകുമാരൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. വിരുന്നു തുടങ്ങുന്നു. കർഷകരായ പെൺകുട്ടികളും ആൺകുട്ടികളും രാജകുമാരനെ അഭിനന്ദിക്കാൻ വരുന്നു, പുരുഷന്മാർക്ക് വീഞ്ഞ് നൽകാനും പെൺകുട്ടികൾക്ക് റിബൺ സമ്മാനിക്കാനും ഉത്തരവിടുന്നു. മദ്യപിച്ച വുൾഫ്ഗാങ് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഉത്തരവുകൾ നടപ്പിലാക്കുന്നത് നിയന്ത്രിക്കുന്നു. നൃത്തം ചെയ്യുന്ന കർഷകർ.

രംഗം 2
സേവകർ ഓടിച്ചെന്ന് അമ്മ രാജകുമാരിയുടെ സമീപനം അറിയിക്കുന്നു. ഈ വാർത്ത പൊതു സന്തോഷത്തെ അസ്വസ്ഥമാക്കുന്നു. നൃത്തം നിർത്തി, മേശകൾ വൃത്തിയാക്കാനും വിരുന്നിന്റെ അടയാളങ്ങൾ മറയ്ക്കാനും സേവകർ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. യുവാക്കളും വുൾഫ്ഗാംഗും ശാന്തരാണെന്ന് നടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. രാജകുമാരി പ്രവേശിക്കുന്നു, അതിനുമുമ്പ് അവളുടെ പരിവാരം; സീഗ്ഫ്രൈഡ് തന്റെ അമ്മയെ കാണാൻ പോകുന്നു, അവളെ ബഹുമാനത്തോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു. തന്നെ വഞ്ചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചതിന് അവൾ അവനെ സ്നേഹപൂർവ്വം ശാസിക്കുന്നു. അവൻ ഇപ്പോൾ വിരുന്നിലാണെന്ന് അവൾക്കറിയാം, അവൾ വന്നത് സഖാക്കളുടെ വലയത്തിൽ നിന്ന് അവനെ തടയാനല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ ഏകാന്തജീവിതത്തിന്റെ അവസാന ദിവസം വന്നിരിക്കുന്നുവെന്നും നാളെ അവൻ ഒരു മണവാളനാകണമെന്നും അവനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാനാണ്.

ചോദ്യത്തിന്: ആരാണ് അവന്റെ വധു? നാളത്തെ പന്ത് ഇത് തീരുമാനിക്കുമെന്ന് രാജകുമാരി മറുപടി നൽകുന്നു, അതിന് തന്റെ മകളും ഭാര്യയും ആകാൻ യോഗ്യരായ എല്ലാ പെൺകുട്ടികളെയും അവൾ വിളിച്ചു; അവൻ ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. തടസ്സപ്പെട്ട വിരുന്ന് തുടരാൻ അനുവദിച്ച ശേഷം, രാജകുമാരി പോകുന്നു.

രംഗം 3
രാജകുമാരൻ ചിന്താശീലനാണ്: സ്വതന്ത്രവും അവിവാഹിതവുമായ ഒരു ജീവിതവുമായി വേർപിരിയുന്നതിൽ അയാൾക്ക് സങ്കടമുണ്ട്. ഭാവിയെക്കുറിച്ച് ആകുലപ്പെട്ട് മനോഹരമായ വർത്തമാനം നശിപ്പിക്കരുതെന്ന് ബെന്നോ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. സീഗ്ഫ്രൈഡ് വിനോദങ്ങൾ തുടരുന്നതിനുള്ള ഒരു അടയാളം നൽകുന്നു. വിരുന്നും നൃത്തവും പുനരാരംഭിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായും ലഹരിയിലായ വുൾഫ്ഗാംഗ് നൃത്തങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്ത് എല്ലാവരേയും ചിരിപ്പിക്കുന്നു.

രംഗം 4
സന്ധ്യയായി. ഒരു വിടവാങ്ങൽ നൃത്തം കൂടി, പോകാനുള്ള സമയമായി. കപ്പ് നൃത്തം.

രംഗം 5
ഹംസങ്ങളുടെ കൂട്ടം പറക്കുന്നു. യുവത്വം ഉറങ്ങുന്നില്ല. ഹംസങ്ങളെ കണ്ടപ്പോൾ വേട്ടയാടലോടെ ദിവസം അവസാനിപ്പിക്കാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. രാത്രിയിൽ ഹംസങ്ങൾ എവിടേക്കാണ് കൂട്ടംകൂടുന്നതെന്ന് ബെന്നോയ്ക്ക് അറിയാം. ലഹരിയിലായ വുൾഫ്ഗാംഗിനെ ഉപേക്ഷിച്ച് സീഗ്ഫ്രീഡും യുവാക്കളും പോകുന്നു.

രംഗം II

പാറ നിറഞ്ഞ മരുഭൂമി. സ്റ്റേജിന്റെ പിൻഭാഗത്ത് ഒരു തടാകമുണ്ട്. വലതുവശത്ത്, തീരത്ത്, ഒരു ചാപ്പലിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ. നിലാവുള്ള രാത്രി.

രംഗം 1
വെള്ള ഹംസങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം തടാകത്തിൽ ഒഴുകുന്നു. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി തലയിൽ കിരീടവുമായി ഒരു ഹംസം.

രംഗം 2
രാജകുമാരന്റെ ചില പരിവാരങ്ങളോടൊപ്പം ബെന്നോയിൽ പ്രവേശിക്കുക. ഹംസങ്ങളെ ശ്രദ്ധിച്ച അവർ അവയെ വെടിവയ്ക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഹംസങ്ങൾ നീന്തുന്നു. കന്നുകാലികളെ കണ്ടെത്തിയെന്ന് രാജകുമാരനെ അറിയിക്കാൻ കൂട്ടാളികളെ അയച്ച ബെന്നോ ഒറ്റയ്ക്കാണ്. യുവസുന്ദരികളായി മാറിയ ഹംസങ്ങൾ, ഒരു മാന്ത്രിക പ്രതിഭാസത്താൽ ഞെട്ടി, അവരുടെ മനോഹാരിതയ്‌ക്കെതിരെ ശക്തിയില്ലാത്ത ബെന്നോയെ വളയുന്നു. രാജകുമാരന്റെ മുന്നോടിയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാക്കൾ മടങ്ങുന്നു. അവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, ഹംസങ്ങൾ പിൻവാങ്ങുന്നു. യുവാക്കൾ അവരെ വെടിവയ്ക്കാൻ പോകുന്നു. രാജകുമാരൻ പ്രവേശിക്കുകയും ലക്ഷ്യമിടുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ ഈ സമയത്ത് അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഒരു മാന്ത്രിക പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ഓഡെറ്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും കരുണയ്ക്കായി യാചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

രംഗം 3
അവളുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ ഞെട്ടിപ്പോയ സീഗ്ഫ്രൈഡ്, തന്റെ സഖാക്കളെ വെടിവയ്ക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിലക്കുന്നു. അവൾ അവനോട് നന്ദി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും അവൾ ഒഡെറ്റ് രാജകുമാരിയാണെന്നും അവൾക്ക് വിധേയരായ പെൺകുട്ടികൾ അവരെ വശീകരിച്ച ദുഷ്ട പ്രതിഭയുടെ നിർഭാഗ്യകരമായ ഇരകളാണെന്നും പറയുന്നു, പകലും രാത്രിയിലും മാത്രം ഹംസങ്ങളുടെ രൂപം സ്വീകരിക്കാൻ അവർ വിധിക്കപ്പെട്ടു. ഈ അവശിഷ്ടങ്ങൾ, അവയ്ക്ക് മനുഷ്യരൂപം നിലനിർത്താൻ കഴിയുമോ? മൂങ്ങയുടെ രൂപത്തിൽ അവരുടെ യജമാനൻ അവരെ കാക്കുന്നു. ആരെങ്കിലും അവളുമായി എന്നെന്നേക്കുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നതുവരെ അവന്റെ ഭയങ്കരമായ മന്ത്രവാദം തുടരും, ജീവിതത്തിനായി; മറ്റൊരു പെൺകുട്ടിയോടും പ്രണയം സത്യം ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത ഒരു പുരുഷന് മാത്രമേ അവളുടെ വിമോചകനാകാനും അവളെ അവളുടെ പഴയ പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാനും കഴിയൂ. സീഗ്ഫ്രൈഡ്, ആകൃഷ്ടനായി, ഒഡെറ്റിനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, മൂങ്ങ എത്തി, ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭയായി മാറി, അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അവരുടെ സംഭാഷണം കേട്ട് അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹംസത്തിന്റെ രൂപത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ ഒഡെറ്റിനെ കൊല്ലാൻ കഴിയുമെന്ന ചിന്തയിൽ സീഗ്ഫ്രൈഡ് പരിഭ്രാന്തനാണ്. അവൻ തന്റെ വില്ല് തകർത്ത് കോപത്തോടെ എറിയുന്നു. ഒഡെറ്റ് യുവ രാജകുമാരനെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു.

രംഗം 4
ഒഡെറ്റ് അവളുടെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളെയും വിളിക്കുകയും അവരോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്തുകൊണ്ട് അവനെ പിരിച്ചുവിടാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒഡെറ്റ് രാജകുമാരിയുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ സീഗ്ഫ്രൈഡ് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആകൃഷ്ടനാകുകയും അവളുടെ രക്ഷകനാകാൻ സന്നദ്ധത പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ ആരോടും സ്നേഹം സത്യം ചെയ്തിട്ടില്ല, അതിനാൽ മൂങ്ങയുടെ മന്ത്രത്തിൽ നിന്ന് അവളെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. അവനെ കൊല്ലുകയും ഒഡെറ്റിനെ മോചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. അത് അസാധ്യമാണെന്ന് രണ്ടാമത്തേത് മറുപടി നൽകുന്നു. ഏതോ ഭ്രാന്തൻ ഒഡെറ്റിന്റെ സ്നേഹത്തിനായി സ്വയം ബലിയർപ്പിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ മാത്രമേ ദുഷ്ട പ്രതിഭയുടെ മരണം സംഭവിക്കൂ. സീഗ്ഫ്രൈഡ് അതിനും തയ്യാറാണ്; അവൾക്കുവേണ്ടി, അവൻ മരിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു. ഒഡെറ്റ് തന്റെ സ്നേഹത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, അവൻ ഒരിക്കലും സത്യം ചെയ്തിട്ടില്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ നാളെ തന്റെ അമ്മയുടെ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് ഒരു കൂട്ടം സുന്ദരികൾ വരുന്ന ദിവസം വരും, അവരിൽ ഒരാളെ തന്റെ ഭാര്യയായി തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ അവൻ ബാധ്യസ്ഥനാകും. സീഗ്ഫ്രൈഡ് പറയുന്നത്, അവൾ, ഓഡെറ്റ്, പന്ത് വരുമ്പോൾ മാത്രമേ അവൻ ഒരു വരനാകൂ. നിർഭാഗ്യവാനായ പെൺകുട്ടി ഇത് അസാധ്യമാണെന്ന് മറുപടി നൽകുന്നു, കാരണം ആ സമയത്ത് അവൾക്ക് ഒരു ഹംസത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ മാത്രമേ കോട്ടയ്ക്ക് ചുറ്റും പറക്കാൻ കഴിയൂ. താൻ ഒരിക്കലും അവളെ ചതിക്കില്ലെന്ന് രാജകുമാരൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു. യുവാവിന്റെ സ്നേഹത്താൽ സ്പർശിച്ച ഒഡെറ്റ് അവന്റെ ശപഥം സ്വീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ദുഷ്ട പ്രതിഭ അവനിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു പെൺകുട്ടിക്ക് സത്യം ചെയ്യാനുള്ളതെല്ലാം ചെയ്യുമെന്ന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. ഒരു മന്ത്രവും തന്നിൽ നിന്ന് ഒഡെറ്റിനെ അകറ്റില്ലെന്ന് സീഗ്ഫ്രൈഡ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

രംഗം 5
നേരം വെളുക്കുന്നു. ഒഡെറ്റ് കാമുകനോട് വിടപറയുകയും സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ ഒളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുലരിയുടെ പ്രകാശം കൂടുതൽ പ്രകാശിക്കുന്നു. ഹംസങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം വീണ്ടും തടാകത്തിൽ നീന്തുന്നു, അവയ്ക്ക് മുകളിൽ ചിറകുകൾ അടിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു വലിയ മൂങ്ങ പറക്കുന്നു.

ആക്ഷൻ രണ്ട്

ആഡംബര മുറി. അവധിക്കാലത്തിനായി എല്ലാം തയ്യാറാണ്.

രംഗം 1
മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി സേവകർക്ക് അന്തിമ ഉത്തരവുകൾ നൽകുന്നു. വരുന്ന അതിഥികളെ അദ്ദേഹം കാണുകയും താമസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കോടതിയുടെ മുന്നോടിയായുള്ള രാജകുമാരിയുടെയും സീഗ്ഫ്രീഡിന്റെയും പുറത്തുകടക്കൽ. വധുക്കളുടെയും അവരുടെ മാതാപിതാക്കളുടെയും ഘോഷയാത്ര. പൊതുവായ നൃത്തം. വധുക്കളുടെ വാൾട്ട്സ്.

രംഗം 2
രാജകുമാരി അമ്മ മകനോട് ചോദിക്കുന്നത് ഏത് പെൺകുട്ടികളെയാണ് ഏറ്റവും ഇഷ്ടമെന്ന്. സീഗ്‌ഫ്രൈഡ് അവരെയെല്ലാം ആകർഷകമായി കാണുന്നു, പക്ഷേ ശാശ്വതമായ സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രതിജ്ഞയെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരാളെപ്പോലും കാണുന്നില്ല.

രംഗം 3
കാഹളം പുതിയ അതിഥികളുടെ വരവിനെ അറിയിക്കുന്നു. വോൺ റോത്ത്ബാർഡ് തന്റെ മകൾ ഒഡിലിനൊപ്പം പ്രവേശിക്കുന്നു. ഒഡെറ്റുമായുള്ള അവളുടെ സാമ്യം കണ്ട് സീഗ്ഫ്രൈഡ് ഞെട്ടി, അവളെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു. ഓഡെറ്റ്, ഒരു ഹംസത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, ജനാലയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭയുടെ മന്ത്രവാദത്തിനെതിരെ കാമുകനു മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. പക്ഷേ, പുതിയ അതിഥിയുടെ സൌന്ദര്യത്താൽ അവൻ, ഒന്നും കേൾക്കുന്നില്ല, അവളെയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കാണുന്നില്ല. നൃത്തം വീണ്ടും ആരംഭിക്കുന്നു.

രംഗം 4
സീഗ്ഫ്രീഡിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തി. ഒഡിലും ഒഡെറ്റും ഒരേ വ്യക്തിയാണെന്ന ആത്മവിശ്വാസത്തിൽ, അവൻ അവളെ തന്റെ വധുവായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. വോൺ-റോത്ത്‌ബാർഡ് തന്റെ മകളുടെ കൈപിടിച്ച് യുവാവിന് കൈമാറുന്നു, അവൻ എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ നിത്യസ്നേഹത്തിന്റെ പ്രതിജ്ഞ ചൊല്ലുന്നു. ഈ സമയത്ത്, സീഗ്ഫ്രൈഡ് വിൻഡോയിൽ ഒഡെറ്റിനെ കാണുന്നു. താൻ വഞ്ചനയുടെ ഇരയായിത്തീർന്നുവെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് വളരെ വൈകിയിരിക്കുന്നു: സത്യം ഉച്ചരിച്ചു, റോത്ത്ബാർഡും ഓഡിലും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഒരു മൂങ്ങയുടെ രൂപത്തിൽ, വിൻഡോയിൽ അവൾക്ക് മുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ദുഷ്ട പ്രതിഭയുടെ ശക്തിയിൽ ഒഡെറ്റ് എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കണം. നിർഭാഗ്യവാനായ രാജകുമാരൻ നിരാശയോടെ ഓടിപ്പോകുന്നു. പൊതുവായ ആശയക്കുഴപ്പം.

ആക്ഷൻ മൂന്ന്.

സ്വാൻ തടാകത്തിന് സമീപമുള്ള മരുഭൂമി. അകലെ മാന്ത്രിക അവശിഷ്ടങ്ങൾ. പാറകൾ. രാത്രി.

രംഗം 1
കന്യകമാരുടെ രൂപത്തിലുള്ള ഹംസങ്ങൾ ഒഡെറ്റിന്റെ തിരിച്ചുവരവിനായി ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുന്നു. ഉത്കണ്ഠയുടെയും വാഞ്ഛയുടെയും സമയം കുറയ്ക്കാൻ, അവർ നൃത്തം ചെയ്തുകൊണ്ട് തങ്ങളെത്തന്നെ രസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

രംഗം 2
ഒഡെറ്റ് ഓടുന്നു. ഹംസങ്ങൾ അവളെ സന്തോഷത്തോടെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, പക്ഷേ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ വഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് അറിയുമ്പോൾ നിരാശ അവരെ പിടികൂടുന്നു. എല്ലാം കഴിഞ്ഞു; ദുഷ്ട പ്രതിഭ വിജയിച്ചു, പാവപ്പെട്ട ഓഡെറ്റിന് രക്ഷയില്ല: ദുഷിച്ച മന്ത്രങ്ങളുടെ അടിമയായി അവൾ എന്നേക്കും വിധിക്കപ്പെടുന്നു. അവൾ ഒരു കന്യകയുടെ രൂപത്തിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, സീഗ്ഫ്രൈഡ് ഇല്ലാതെ ജീവിക്കുന്നതിനേക്കാൾ നല്ലത് തടാകത്തിലെ തിരമാലകളിൽ നശിക്കുന്നതാണ്. അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു.

രംഗം 3
സീഗ്ഫ്രൈഡ് അകത്തേക്ക് ഓടുന്നു. അവൻ ഒഡെറ്റിനെ തിരയുന്നു, അങ്ങനെ അവളുടെ കാൽക്കൽ വീണു, മനഃപൂർവമല്ലാത്ത വഞ്ചനയ്ക്ക് അവൻ ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു. അവൻ അവളെ മാത്രം സ്നേഹിക്കുന്നു, ഓഡിൽ അവളോട് കൂറ് പുലർത്തിയത് അവളിൽ ഒഡെറ്റിനെ കണ്ടതുകൊണ്ടാണ്. രണ്ടാമത്തേത്, കാമുകനെ കാണുമ്പോൾ, അവളുടെ സങ്കടം മറക്കുകയും കണ്ടുമുട്ടുന്നതിന്റെ സന്തോഷത്തിന് സ്വയം സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

രംഗം 4
ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭയുടെ രൂപം ക്ഷണികമായ മനോഹാരിതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. സീഗ്ഫ്രൈഡ് ഈ ശപഥം നിറവേറ്റുകയും ഓഡിലിനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും വേണം, പ്രഭാതത്തിന്റെ ആരംഭത്തോടെ ഓഡെറ്റ് എന്നെന്നേക്കുമായി ഒരു ഹംസമായി മാറും. സമയമുള്ളപ്പോൾ മരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. അവളോടൊപ്പം മരിക്കുമെന്ന് സീഗ്ഫ്രൈഡ് പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുന്നു. ദുഷ്ട പ്രതിഭ ഭയത്താൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഒഡെറ്റിന്റെ പ്രണയത്തിനായുള്ള മരണം അവന്റെ മരണമാണ്. നിർഭാഗ്യവതിയായ പെൺകുട്ടി, സീഗ്ഫ്രീഡിനെ അവസാനമായി ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു, പാറയുടെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം എറിയാൻ പാറയിലേക്ക് ഓടുന്നു. മൂങ്ങയുടെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭ അവളെ ഹംസമാക്കി മാറ്റാൻ അവളുടെ മേൽ പറക്കുന്നു. സീഗ്ഫ്രൈഡ് ഒഡെറ്റിനെ സഹായിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുകയും അവളോടൊപ്പം തടാകത്തിലേക്ക് കുതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൂങ്ങ ചത്തു വീഴുന്നു.

1895 ലെ പ്രോഗ്രാം

നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ പോസ്റ്ററിൽ നിന്നുള്ള വിവരങ്ങൾ ചുവടെ. നൃത്ത നമ്പരുകളിൽ പങ്കെടുക്കാത്ത ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു. സിറ്റി. ഉദ്ധരിച്ചത്: എ. ഡെമിഡോവ്. "സ്വാൻ തടാകം", മോസ്കോ: കല, 1985; കൂടെ. 163, എൻസൈക്ലോപീഡിയ "റഷ്യൻ ബാലെ", എം.: സമ്മതം, 1997; കൂടെ. 254.

മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ
ജനുവരി 15 ഞായറാഴ്ച
ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററിലെ കലാകാരന്മാർ
ആദ്യമായി അവതരിപ്പിക്കും
അരയന്ന തടാകം

3 ആക്റ്റുകളിലുള്ള മനോഹരമായ ബാലെ
കമ്പോസർ P.I. ചൈക്കോവ്സ്കി
കൊറിയോഗ്രാഫർമാരായ എം. പെറ്റിപ, എൽ. ഇവാനോവ്
കണ്ടക്ടർ ആർ. ഡ്രിഗോ
കലാകാരന്മാർ I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (sets), E. P. Ponomarev (വസ്ത്രങ്ങൾ)
മെഷിനിസ്റ്റ് - ജി. ബെർഗർ

അഭിനേതാക്കളും പ്രകടനക്കാരും

രാജകുമാരി പരമാധികാരി - ശ്രീമതി ചെച്ചെട്ടി
സീഗ്ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരൻ, അവളുടെ മകൻ - പി.എ. ഗെർഡ്
ബെന്നോ, അവന്റെ സുഹൃത്ത് - A. A. ഒബ്ലാക്കോവ് 1st
വുൾഫ്ഗാങ്, രാജകുമാരന്റെ അദ്ധ്യാപകൻ - ഗില്ലർട്ട്
ഒഡെറ്റെ (സ്വാൻസിന്റെ രാജ്ഞി) - പി.ലെഗ്നാനി
വോൺ റോത്ത്ബാർഡ്, ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭ, അതിഥിയായി വേഷംമാറി - എ.ഡി. ബൾഗാക്കോവ്
ഒഡിൽ, അവന്റെ മകൾ, ഒഡെറ്റിനോട് സാമ്യമുള്ളത് - പി. ലെഗ്നാനി

നൃത്ത നമ്പറുകളും അവരുടെ പങ്കാളികളും

ആദ്യ പ്രവർത്തനം

ആദ്യ ചിത്രത്തിൽ അവർ നൃത്തം ചെയ്യും:
1. പാസ് ഡി ട്രോയിസ്<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
പ്രിഒബ്രഹെംസ്കയ, ര്യ്ഹ്ല്യകൊവ 1st, ക്യക്ഷ്ത്
2. Valse champetre ("Peysan waltz")
നാല് ജോഡി രണ്ടാം നർത്തകരും നർത്തകരും, 16 ജോഡി ലുമിനറികളും ലുമിനറികളും.
3. ഡാൻസ് ഓ ക്ലിക്വെറ്റിസ് ഡി കൂപ്പെസ് ("ക്ലിങ്കിംഗ് ഗ്ലാസുകൾ")
എല്ലാവരും പങ്കെടുക്കുന്നു

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ:
1 രംഗം നൃത്തം
ലെഗ്നാനി, ഗെർഡ്
2. എൻട്രി ഡെസ് സിഗ്നെസ്
32 നർത്തകർ
3. ഗ്രാൻഡ് പാസ് ഡെസ് സിഗ്നെസ്
ലെഗ്നാനി, ഗെർഡ്, ഒബ്ലാക്കോവ് 1st, ഏഴ് സെക്കൻഡ് നർത്തകർ, നർത്തകർ, നർത്തകർ, ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റർ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ
a) വാൽസുകൾ
ബി) അഡാജിയോ
സി) വ്യതിയാനം
Rykhlyakova 1st, Voronova, Ivanova, Noskova
ഒഫിറ്റ്‌സെറോവ, ഒബുഖോവ, ഫെഡോറോവ 2-ാമത്, റൈഖ്ലിയക്കോവ 2-ാമത്
ലെഗ്നാനി
d) കോഡ എറ്റ് ഫൈനൽ
ലെഗ്നാനി, ഗെർഡ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെട്ടവരുമെല്ലാം

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി

നൃത്തം ചെയ്യും:
1 വാൽസ് ഡെസ് പ്രതിശ്രുത വധുക്കൾ
ആറ് വധുക്കൾ (ഇവാനോവ, ലിയോനോവ, പെട്രോവ 2nd, നോസ്കോവ, വ്യക്തികൾ?, കുസ്കോവ) ഒപ്പം ഗെർഡും
2. പാസ് എസ്പാഗ്നോൾ
രണ്ട് ജോഡി - സ്കോർസ്യുക്ക്, ഒബുഖോവ, ഷിരിയേവ്, ലിറ്റാവ്കിൻ
3. ഡാൻസ് വെനിറ്റിയെൻ
കോർപ്സ് ഡി ബാലെ - 16 ദമ്പതികൾ
4. പാസ് ഹോംഗോയിസ്
Petipa 1st, Bekefi, എട്ട് ദമ്പതികൾ
5. മസുർക്ക
നാല് ദമ്പതികൾ (ക്ഷെസിൻസ്കി 1ആം, ക്ഷെസിൻസ്കായ 1st ഉൾപ്പെടെ)
6. പാസ് ഡി'ആക്ഷൻ
ലെഗ്നാനി, ഗെർഡ്, ഗോർസ്കി, ബൾഗാക്കോവ്

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി

നൃത്തം ചെയ്യും:
1 Valse des cygnes
എട്ട് കറുത്ത ഹംസങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ 30 നർത്തകരെ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്
2 രംഗം നൃത്തം
ലെഗ്നാനി, ഗെർഡ്, ബൾഗാക്കോവ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെട്ടവരെല്ലാം

മോസ്കോയിലെയും പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും സ്റ്റേഷനുകൾ
ബാലെയുടെ പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഹ്രസ്വമായ അഭിപ്രായങ്ങളോടെ നൽകിയിരിക്കുന്നു - സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ (ചുവടെയുള്ള പട്ടിക കാണുക).

20.2.1877, വലിയ TR, മോസ്കോ.
ബാലെ. W. റീസിംഗർ
ഹുഡ്. കെ. എഫ്. വാൾട്ട്സ് (II, IV പ്രവൃത്തികൾ), I. ഷാംഗിൻ (I ആക്റ്റ്), കെ. ഗ്രോപ്പിയസ് (III ആക്റ്റ്)
ഡയറക്ടർ എസ് യാ റിയാബോവ്
Odette-Odile - P. M. Karpakova, Siegfried - A. K. Gillert, Rothbart - S. P. Sokolov.

“ബാലെ ഒരു നാടകീയമായ കാഴ്ചയായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ ഒരു ഉത്സവ ആഘോഷമായിരുന്നു.

ആക്റ്റ് I - വില്ലേജ് വാൾട്ട്സ്, നൃത്ത രംഗം - 8 സ്ത്രീകൾ; രാജകുമാരനൊപ്പം pas de deux കർഷക സ്ത്രീകൾ; പോൾക്ക - 3 സോളോയിസ്റ്റുകൾ; കുതിച്ചുചാട്ടം; പാസ് ഡി ട്രോയിസ് - 3 സോളോയിസ്റ്റുകൾ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്കോറുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ റെയ്സിംഗർ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിനെയും പാസ് ഡി ട്രോയിസിനെയും സ്വാപ്പ് ചെയ്യുന്നു); രാജകുമാരനും കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുമൊത്തുള്ള ഒരു ഗ്രാമീണ പെൺകുട്ടിയാണ് അവസാനഭാഗം.
നിയമം - ഗ്രാമവാസികളുടെ വാൾട്ട്സ്; നൃത്തരംഗം - 8

II ആക്റ്റ് - ഹംസങ്ങളുടെ എക്സിറ്റ്; പാസ് ഡി ട്രോയിസ് - ബെന്നോയും 2 സോളോയിസ്റ്റുകളും; പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് - രാജകുമാരനോടൊപ്പം ഒഡെറ്റ്; അവസാനം.

III ആക്റ്റ് - കൊട്ടാരക്കാരുടെയും പേജുകളുടെയും നൃത്തം; ഫലപ്രദമായ പാസ് ഡി ആറ് - വോൺ റോത്ത്ബാർട്ടിനൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന രാജകുമാരൻ, 4 സ്ത്രീകൾ, ഒഡിൽ (നൃത്തത്തിൽ പങ്കെടുത്തില്ല). പെറ്റിപയുടെ സോബേഷ്ചാൻസ്കായയ്ക്ക് വേണ്ടി അരങ്ങേറിയ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ്, ഇപ്പോൾ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു, പാസ് ഡി സിക്സിന് പകരം ബാലെരിന അവതരിപ്പിച്ചു. പാസ് ഡി സിൻക് - ഒഡിൽ, രാജകുമാരൻ, 3 സോളോയിസ്റ്റുകൾ (ചില പ്രകടനങ്ങളിൽ ഇത് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഡ്യുയറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയോ നിർത്തുകയോ ചെയ്തു); ഹംഗേറിയൻ, നെപ്പോളിയൻ, റഷ്യൻ (ഓഡിൽ), സ്പാനിഷ് നൃത്തം, മസുർക്ക.

IV ആക്റ്റ് - ഹംസങ്ങളുടെ നൃത്തം; വീരന്മാർ നശിക്കുന്ന കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ഒരു രംഗം, മന്ത്രവാദിയുടെ വിധി അവ്യക്തമായി തുടരുന്നു" (<4>).

നാടകം 22 തവണ ഓടി.

13.1.1880, ibid., പുനരാരംഭിച്ചു.
ബാലെ. I. ഹാൻസെൻ (റൈസിംഗർ പ്രകാരം), കല. ഒപ്പം dir. അതുതന്നെ.
Odette-Odile - E. N. Kalmykova (അപ്പോൾ L. N. Geiten), Siegfried - A. F. Bekefi.

“പതിപ്പ് ചെറിയ മാറ്റങ്ങളോടെ 1877 അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

നിയമം I - പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിൽ, കർഷകൻ രാജകുമാരനെ വശീകരിക്കുന്നതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം തീവ്രമാകുന്നു; മാലകളുള്ള ഒരു രംഗം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - 3 ആളുകൾ.

ആക്റ്റ് II - “... വെള്ളം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഗ്രീൻ ട്യൂൾ ഉപയോഗിച്ച് നിരവധി വരികളിൽ രംഗം ഫലപ്രദമായി തടഞ്ഞു. ഈ തിരമാലകൾക്ക് പിന്നിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന കോർപ്സ് ഡി ബാലെ, കുളിക്കുകയും നീന്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഹംസങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമായിരുന്നു.

ആക്റ്റ് III - പാസ് ഡി സിക്‌സിന് പകരം പന്തിൽ പാസ് ഡി ക്വാട്ടർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഒഡിൽ, രാജകുമാരൻ, 2 സോളോയിസ്റ്റുകൾ; തൂങ്ങിക്കിടന്നു. - ജോഡിയിലേക്ക് ഒരു ജോഡി സോളോയിസ്റ്റുകൾ കൂടി ചേർത്തു "(<4>).

നാടകം 11 തവണ ഓടി.

17.2.1894, Mariinsky Tr, II ആക്റ്റ്
ബാലെ. L. I. ഇവാനോവ്; ഒഡെറ്റെ - പി.ലെഗ്നാനി.

1/15/1895, അതേ.
ബാലെ. M. I. Petipa (I, III ആക്‌റ്റുകൾ), L. I. ഇവാനോവ് (II, IV ആക്ടുകൾ, III ആക്ടിന്റെ വെനീഷ്യൻ, ഹംഗേറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ)
ഹുഡ്. I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (സെറ്റുകൾ), E. P. Ponomarev (വസ്ത്രങ്ങൾ)
ഡയറക്ടർ ആർ.ഇ. ഡ്രിഗോ
Odette-Odile - P. Legnani, Siegfried - P. A. Gerdt, Rothbart - A. D. Bulgakov

പ്ലോട്ട് പൂർണ്ണമായും മാറ്റി. ആർ. ഡ്രിഗോയുടെ പുതിയ ഓർക്കസ്‌ട്രേഷൻ, സ്‌കോറിലെ വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ പുനഃക്രമീകരിച്ചു, അവയിൽ ചിലത് നീക്കം ചെയ്‌തു, പുതിയ നമ്പറുകൾ ചേർത്തു. പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ഓഫ് ആക്റ്റ് ഐ സീഗ്ഫ്രൈഡും ഒഡൈലും തമ്മിലുള്ള ഒരു ഡ്യുയറ്റ് ആയി മാറി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓർക്കസ്ട്രേറ്റഡ് പിയാനോ പീസ് ലാ മിൻക്സ് (റെസ്വുഷ്ക) സ്ത്രീ വ്യതിയാനത്തിന് പകരം വച്ചു. ഒഡെറ്റിന്റെയും സീഗ്‌ഫ്രൈഡിന്റെയും അഡാജിയോയ്‌ക്കായി, മസുർക്ക "എ ലിറ്റിൽ ചോപിൻ" ഉപയോഗിച്ചു, കൊതിക്കുന്ന ഹംസങ്ങളുടെ സംഘത്തിന് - വാൾട്ട്സ് "സ്പാർക്കിൽ" ("വാൾട്ട്സ്-ട്രിങ്കറ്റ്"). കൊട്ടാരം ആക്ടിലെയും കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ രംഗത്തിലെയും പാസ് ദേസിസ് നീക്കം ചെയ്തു - അവസാനത്തേതിൽ. പെറ്റിപ-ഇവാനോവ് നിർമ്മാണം സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് പതിപ്പായി മാറുകയും ബാലെയെ വിസ്മൃതിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. അലക്സാണ്ടർ ഡെമിഡോവ് എഴുതുന്നു:.>.>.>

“പെറ്റിപയും ഡ്രിഗോയും ഇവാനോവും ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ ഈ ബാലെ ലോകം മുഴുവൻ കീഴടക്കുമായിരുന്നില്ല.<...>ഈ ബാലെയ്ക്ക് അതിന്റെ സമയം നഷ്ടപ്പെട്ടു - അത് നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമാണെങ്കിൽ, റെയ്‌സിംഗറിന്റെ ചരിത്രപരമായ പിഴവാണ്. "ജിസെല്ലെ" പോലെ, ഇത് നമുക്ക് ശുദ്ധമായ റൊമാന്റിക് ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആയി നിലനിൽക്കും, ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ആശയങ്ങളുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും പിന്നീടുള്ള സ്‌ട്രിഫിക്കേഷനുകളാൽ ലജ്ജിക്കേണ്ടതില്ല. എന്നാൽ "സ്വാൻ തടാകം" 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ അസ്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഗ്ലാസുനോവിന്റെ റെയ്മണ്ട് അരങ്ങേറുന്ന ഒരു തിയേറ്ററിൽ സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി, നട്ട്ക്രാക്കർ എന്നിവ ഇതിനകം അവതരിപ്പിച്ച ഒരു തിയേറ്ററിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, നിയോ-റൊമാന്റിക് പ്രവണതകൾ സമയത്തെ പ്രതീകാത്മക ധീര നാടകവുമായി കലർത്തി. പെറ്റിപ തന്റെ എല്ലാ വസ്ത്രങ്ങളും നായാഡുകളും യക്ഷികളും പണ്ട് ഉപേക്ഷിച്ചു. "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" യുടെ ഫെയറികൾ ഇതിനകം അവരുടെ മാന്ത്രികവും നിഗൂഢവുമായ മുൻഗാമികളേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. ആ യക്ഷികൾ തടാകങ്ങൾക്കരികിലോ മന്ത്രവാദം നിറഞ്ഞ വനങ്ങളിലോ, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഏതോ ദ്വീപിൽ, മരങ്ങൾക്കിടയിലൂടെ പറന്നുനടന്ന്, അപരിചിതവും അന്യവുമായ ഭൂമിയിലെ ലോകത്തിലേക്ക് ജിജ്ഞാസയോടെ ഉറ്റുനോക്കി. "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" യുടെ ഫെയറികൾ - കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്നുള്ള യക്ഷികൾ, അവരുടെ സ്ഥാനം ഉത്സവ മേശയിലാണ്, രാജാവ് അവരുടെ ഉറ്റ ചങ്ങാതിയാണ്. അവർ ചെറിയ രാജകുമാരിമാരെ പരിപാലിക്കുന്നു, അവർക്ക് സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുകയും വിവാഹത്തിൽ ഉല്ലസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, സിംഹാസനത്തിനടുത്തുള്ള കോടതി ഹാളിലും പരിസരത്തും സുഖമായിരിക്കുന്നു. അതെ, അവർ ഇതിനകം മറന്നുപോയ വനങ്ങളുടെയും തടാകങ്ങളുടെയും നദികളുടെയും യക്ഷികളേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായി നൃത്തം ചെയ്തു. ആചാരപരമായ ട്യൂട്ടസിൽ, അവർ അക്കാദമിക് വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ തിളങ്ങി, ഗംഭീരവും മോടിയുള്ളതുമായ ഒരു ആലോബ് പ്രകടമാക്കി, എയർ ഡാൻസിനേക്കാൾ ഗ്രൗണ്ട് ഡാൻസിന് മുൻഗണന നൽകി. "സ്വാൻ തടാകം" മറ്റൊരു ലോകത്തെ വിളിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഈ കോളിനോട് പ്രതികരിക്കാത്തതിന് പെറ്റിപയെ നമുക്ക് അപലപിക്കാം. എന്നാൽ പെറ്റിപ മറ്റൊരു ചുമതലയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു - മറന്നുപോയ ചൈക്കോവ്സ്കി ബാലെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക, അതിന് ഒരു പുതിയ ജീവിതം നൽകുക, ജീവിതത്തിലും കലയിലും ഈ സമയത്ത് സംഭവിച്ച എല്ലാ മാറ്റങ്ങളും കണക്കിലെടുത്ത്.<3>, cc. 160-162).

1/24/1901, ibid., പുതിയ പോസ്റ്റ്.
ബാലെ. എ.എ.ഗോർസ്കി
ഹുഡ്. A. Ya. Golovin (I), K. A. Korovin (II, IV), N. A. Klodt (III)
ഡയറക്ടർ സംഗീത എഴുത്തുകാരനും. ed. എ.എഫ്. ആരെൻഡ്സ്
Odette-Odile - A. A. Dzhuri, Siegfried - M. M. Mordkin, Rothbart - K. S. Kuvakin

"ഇത് പെറ്റിപ-ഇവാനോവ് 1895-ന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പതിപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (അദ്ദേഹം രചയിതാവിന്റെ സംഗീത സംഖ്യകളുടെ ക്രമം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു).

ആക്റ്റ് I - നോ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് (പെറ്റിപയിലെ പോലെ), ന്യൂ പാസ് ഡി ട്രോയിസ് ("കർഷക നൃത്തം") - രാജകുമാരന്റെ സമപ്രായക്കാർ; പെറ്റിപയുടെ ആക്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒരു പീസാൻ വാൾട്ട്സിന് പകരം തുടക്കത്തിൽ ഒരു കർഷക വാൾട്ട്സ്; ഒരു അക്രമാസക്തമായ ഫാരണ്ടോളിന്റെ മനോഭാവത്തിലാണ് പൊളോനൈസ് തീരുമാനിച്ചത്.

II ആക്റ്റ് - കൊറിയോഗ്രാഫി മാറ്റി. "സ്വാൻസ് വിത്ത് സ്വാൻസ്" - 8 ചെറുത്. വിദ്യാർത്ഥികൾ: നൃത്തത്തിൽ പങ്കെടുത്ത വേട്ടക്കാരുമായി രാജകുമാരൻ തടാകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഹംസങ്ങൾ - ഹംസങ്ങൾ; തടാക രംഗത്തിലെ ഫാരണ്ടോളിന്റെ (ഓർജിസ്റ്റിക് റൗണ്ട് ഡാൻസ്) സ്പിരിറ്റിലുള്ള രൂപങ്ങൾ, പിന്നീട് അപ്രത്യക്ഷമായി; 3 വലിയ ഹംസങ്ങൾ (ഇവാനോവിന്റെ 4 ന് പകരം); “ചെറിയ ഹംസങ്ങളുടെ നൃത്തം” - 6 (ഇവാനോവിന് 4), അവർ കൈകൾ കൊണ്ട് മുറുകെ പിടിക്കുന്നില്ല, ചുറ്റും ചിതറിക്കിടക്കുന്നു; പുതിയ ആക്റ്റ് കോഡ്.

ആക്റ്റ് III - പെറ്റിപയുടെ പാസ് ഡി ക്വാട്ടറിലെ പോലെ: പ്രിൻസ്, ബെന്നോ, റോത്ത്ബാർട്ട്, ഒഡിൽ, ആക്റ്റ് I-ൽ നിന്നുള്ള സംഗീതത്തിലേക്ക് ഓഡിലിനൊപ്പം രാജകുമാരന്റെ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സായി മാറുന്നു; വധുവിന്റെ നൃത്തം; പുതിയ isp. നൃത്തം - രണ്ട് ജോഡി (പിന്നീടുള്ള സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പതിപ്പുകളിലേക്ക് മാറ്റി); മസുർക്കയും കിരീടവും. - എക്സ്ട്രാകൾ 4 ജോഡികളിലേക്ക് ചേർത്തു. സ്വഭാവം. നൃത്തം മറ്റൊരു ക്രമമാണ്. IV ആക്റ്റ് - ഒഡെറ്റിന്റെ പുതിയ പ്ലാസ്റ്റിക് സോളോ; ഇൻസേർട്ട് ഉള്ള കറുത്ത ഹംസങ്ങൾ ഇല്ല. വാൾട്ട്സ് "സ്പാർക്കിൾ"; അവസാനഘട്ടത്തിലെ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ എപ്പിസോഡ് വീണ്ടും - ഘടകങ്ങൾ നായകന്മാരെ മറികടന്നു, റോത്ത്ബാർട്ട് വിജയിച്ചു. പെറ്റിപയുടെ അപ്പോത്തിയോസിസ് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല" (<4>).

12/9/1912, അതേ സ്ഥലത്ത്, ബാലെ പുനരാരംഭിച്ചു. ഒപ്പം dir. അതുതന്നെ
ഹുഡ്. കൊറോവിൻ
Odette-Odile - E. V. Geltser, Siegfried - V. D. Tikhomirov, Rothbart - A. Bulgakov

“പ്രവർത്തനത്തെ നാടകീയമാക്കിക്കൊണ്ട് മനഃശാസ്ത്രപരമായ റിയലിസം മെച്ചപ്പെടുത്തി.

ആക്റ്റ് I - കർഷക വിരുന്നിൽ ഒരു ടോർച്ച് ലൈറ്റ് നൃത്തത്തോടെ സന്ധ്യയോടെ അവസാനിക്കുന്നു.

ആക്റ്റ് II - ഹംസങ്ങളുടെ ഒരു സ്ട്രിംഗ് ഒഴുകുന്നു, തുടർന്ന് നർത്തകർ പ്ലാസ്റ്റർ ഹംസങ്ങളുടെ പുറകിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; ഒഡെറ്റിന്റെയും സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും അഡാജിയോയുടെ അവസാനഭാഗം ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെയാണ്. അസമമിതി, പടരുന്ന പാറ്റേൺ, ഹംസങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം എന്നിവ സ്വാഭാവികമാണ്.

III ആക്റ്റ് - വധുക്കളുടെ ഒരു പുതിയ വാൾട്ട്സ്: 6 വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ. വധുക്കൾ അവരുടെ സ്വന്തം വാചകം നയിക്കുന്നു, ചില നിമിഷങ്ങളിൽ അവർ ജോഡികളായി ലയിക്കുന്നു, അവസാനത്തിലും അവസാനത്തിലും - ഒരു പൊതു നൃത്തത്തിലേക്ക് (പെറ്റിപയ്ക്ക് വെളുത്ത നൃത്തത്തിൽ ഒരേപോലെയുള്ള 6 സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഉണ്ട്).

ആക്റ്റ് IV - മൊത്തത്തിൽ, പരാജയപ്പെട്ടു, സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. പ്രളയം മുൻ പതിപ്പുകളേക്കാൾ വിശ്വസനീയമാണ്" (<4>).

നാടകം 116 തവണ ഓടി.

29.2.1920, Bolshoi tr, മോസ്കോ
ബാലെ. ഗോർസ്കി, സംവിധായകൻ V. I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ
ഹുഡ്. കൊറോവിൻ (ഞാൻ അഭിനയിക്കുന്നു), A. A. അരപോവ് (I-IV ആക്ടുകളുടെ പുതിയ ദൃശ്യങ്ങൾ)
ഡയറക്ടർ വാടകയ്ക്ക്
Odette - E. M. Ilyushchenko, Odile - M. R. Reisen, Siegfried - L. A. Zhukov, Evil Genius - A. Bulgakov, Jester - V. A. Efimov.

“അക്വേറിയം ഗാർഡൻ തിയേറ്ററിൽ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയ്‌ക്കൊപ്പം ഗോർസ്കിയുടെ പരീക്ഷണാത്മക നിർമ്മാണം (പല തവണ കടന്നുപോയി). ലിബ്രെറ്റോ മാറ്റി, സംഗീതം, മൈം പ്ലേ, ഡാൻസ് പാന്റോമൈം എന്നിവയുടെ ഒരു പുതിയ നാടകീയവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ആശയം നിലനിൽക്കുന്നു, ഇതിവൃത്തം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന എപ്പിസോഡുകളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിച്ചു. ഒഡെറ്റിന്റെയും ഒഡൈലിന്റെയും ഭാഗങ്ങൾ രണ്ട് ബാലെരിനകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

ആക്റ്റ് I - ക്ലാസിക്കുകൾ ഇല്ലാതെ ഒരു സ്വഭാവ നൃത്തവും പാന്റോമൈമും: "വിരലിൽ" നിന്നുള്ള കർഷക വാൾട്ട്സ് "കുതികാൽ" ആയിത്തീരുകയും തിരക്കിലും തിരക്കിലും നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു; പാസ് ഡി ട്രോയിസ് വീണ്ടും ക്രമീകരിച്ചു.

നിയമം II - തിന്മയുടെ തുടക്കം നല്ലതിന് എതിരാണ്, ഒരു ഏറ്റുമുട്ടലും പോരാട്ടവും കാണിക്കുന്നു. റോത്ത്ബാർട്ടിനൊപ്പം, ഒഡിൽ ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും രാജകുമാരനെയും ഒഡെറ്റിനെയും നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു; ഒഡെറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പെൺകുട്ടികളുടെ റൗണ്ട് നൃത്തങ്ങൾ നയിച്ചു; 6 ഹംസങ്ങൾ - വസ്ത്രങ്ങളിൽ, ഒഡെറ്റ് ഒരു ട്യൂട്ടുവിൽ അല്ല, മറിച്ച് ഒരു നീണ്ട വസ്ത്രത്തിലാണ്, അവളുടെ തലയിൽ ഒരു കിരീടവും രണ്ട് ബ്രെയ്ഡുകളും ഉണ്ട്.

ആക്റ്റ് III - മുഖംമൂടികളുടെ നൃത്തത്തിലേക്ക് ഒരു തമാശക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു (ഇന്നുവരെ പ്രകടനങ്ങളിൽ), മാസ്കറേഡ് തമാശക്കാരെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഓഡിൽ - തലയിൽ കൊമ്പുകളുള്ള ഒരു പായ്ക്കറ്റില്ലാത്ത ഒരു വിദേശ പക്ഷി ഓഡെറ്റായി വേഷംമാറി; വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെ രംഗത്തിൽ, ഒഡെറ്റ് ലെഡ്ജിലൂടെ നടന്ന് മറ്റൊരു ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് പോയി.

II, IV പ്രവൃത്തികൾ - "ബാലെയിൽ നിന്ന് സിനിമയിലേക്കുള്ള ഒരുതരം മാറ്റം." ആദ്യമായി, ഒഡെറ്റും സീഗ്ഫ്രീഡും റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ മേൽ വിജയിച്ചു, ഓഡിൽ ഭ്രാന്തനായി.<4>).

ഷോ 5 തവണ ഓടി.

ഫെബ്രുവരി 19, 1922, ibid., പുനരാരംഭിച്ചു.
Odette-Odile - M. P. Kandaurova, Siegfried - A. M. Messerer.

“4 ആക്ടുകളിലുള്ള ഒരു പുതിയ സ്റ്റേജ് പതിപ്പ് - 1912-ലെ പതിപ്പിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ്, 1920-ലെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കണ്ടെത്തലുകൾ, ജെസ്റ്ററിന്റെ ചിത്രം, പുനർനിർമ്മിച്ച നൃത്തം, വ്യക്തിഗത മിസ്-എൻ-സീനുകൾ, ആക്ടുകളുടെ എപ്പിസോഡുകൾ എന്നിവയിൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ വരുത്തി. മുഖംമൂടികൾ, ഒരു ദുരന്തപൂർണമായ അന്ത്യം, 1923-ൽ വീണ്ടും സന്തോഷകരമായ അന്ത്യംഅപ്പോത്തിയോസിസിനൊപ്പം" (<4>).

13.4.1933, GATOB, ലെനിൻഗ്രാഡ്
ബാലെ. ഒപ്പം ഐ. വാഗനോവ (ഇവാനോവിന്റെയും പെറ്റിപയുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ)
ഹുഡ്. വി.വി. ദിമിട്രിവ്, ഡയറക്ടർ. ഇ.എ. മ്രവിൻസ്കി
ഒഡെറ്റ് - ജി.എസ്. ഉലനോവ, ഒഡിൽ - ഒ.ജി. ജോർദാൻ, സീഗ്ഫ്രൈഡ് - കെ.എം. സെർജീവ്.

"1934-ൽ, പെറ്റിപ-ഇവാനോവിന്റെ നിർമ്മാണം ആർട്ടിസ്റ്റ് വി. ദിമിട്രിവിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ എ. വാഗനോവ പുനർനിർമ്മിച്ചു. അവർ ബാലെയെ ഒരു റൊമാന്റിക് നാടകമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു, പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് പാന്റോമൈം എപ്പിസോഡുകൾ നീക്കംചെയ്യാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു, സോപാധികമായ ആംഗ്യത്തിലൂടെ അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ ഡ്രിഗോ എടുത്തുകളഞ്ഞ സംഗീത "കഷണങ്ങൾ" തിരികെ നൽകാനും അവർ ആഗ്രഹിച്ചു. പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ ബാലെയുടെ പ്രവർത്തനം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളിലേക്ക് മാറ്റി. സീഗ്ഫ്രൈഡ് ഒരു റൊമാന്റിക് സ്വപ്നക്കാരനായി കാഴ്ചക്കാരന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, "30 കളിലെ ചെറുപ്പക്കാരന്റെ" സവിശേഷതകളോടെ. കൊട്ടാര യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തക്കേടിൽ ജീവിക്കുന്ന അയാൾ പക്ഷി പെൺകുട്ടിയോടുള്ള പ്രണയത്തിലെ പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് ഒരു വഴി കാണുന്നു. എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യം അവനെക്കാൾ ശക്തമാണ്: നൈറ്റ് റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ മകൾ - ഒഡിൽ (രണ്ടാമത്തെ ബാലെരിനയാണ് ഈ വേഷം ചെയ്തത്) യുവാവിനെ ഭൗമിക അഭിനിവേശങ്ങളാൽ വശീകരിക്കുകയും അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വപ്നം നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സീഗ്‌ഫ്രൈഡിനാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഒഡെറ്റിനെ ഒരു വേട്ടക്കാരൻ-നൈറ്റ് കൊല്ലുന്നു. അവളുടെ മൃതദേഹത്തിന് മുകളിൽ നായകൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു.

ആകസ്മികമായി, II, III, IV ആക്ടുകളിൽ പെറ്റിപ-ഇവാനോവിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫി സംരക്ഷിച്ച പ്രകടനത്തിന് രസകരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ആദ്യമായി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയും ചിത്രങ്ങളും ദിമിട്രിവിന്റെ കഴിവുള്ള പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡ് വേദിയിൽ ആദ്യമായി കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ സംഗീതം മുഴങ്ങി. വാഗനോവ ഒരു പന്തിൽ ഒരു സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിന്റെ സാദൃശ്യം സൃഷ്ടിച്ചു; ഓഡെറ്റിന്റെ വെളുത്ത നിഴൽ അതിഥികൾക്കിടയിൽ തെന്നിമാറുന്നു, സീഗ്ഫ്രൈഡിന് മാത്രം ദൃശ്യമാണ്, കൂടാതെ സുക്കോവ്സ്കിയുടെ കവിതയിലെ അണ്ടൈനെപ്പോലെ സങ്കടത്തോടെയും ആർദ്രതയോടെയും സെക്സ്റ്റെറ്റിന്റെ അതിശയകരമായ സംഗീത എപ്പിസോഡിൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനോട് "സംസാരിക്കുന്നു" - ആൻഡാന്റേ കോൺ മോട്ടോ. ജി. ഉലനോവ എഴുതി: "അഡാജിയോ ഒരു ആന്തരിക പോരാട്ടത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ... അത് നാടകീയമായി സമ്പന്നമായ നിറം നേടുന്നു." പ്രകടനത്തിന് നഷ്ടമില്ലാതെ, ഹംസങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് വേട്ടക്കാർ അപ്രത്യക്ഷരായി: പെൺകുട്ടികളും രാജകുമാരനും ഇനി മുതൽ ഗാനരചനയുടെ യജമാനന്മാരായി. ഒഡെറ്റയുടെ ജീവചരിത്രം ആംഗ്യങ്ങളാൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത അവതരണത്തിനുപകരം, വാഗനോവ "ദി ഹണ്ടർ ആൻഡ് ദി ബേർഡ്" ഒരു പ്രകടമായ നൃത്ത രംഗം ഉണ്ടാക്കി - യുവാവ് പക്ഷി പെൺകുട്ടിയുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു, ഇരുവരും മരവിച്ചു, പെട്ടെന്നുള്ള ആകർഷണത്താൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് അവൾ ഓടിപ്പോകുന്നു. ഉയർന്നുവന്ന വികാരത്തിൽ നിന്ന്, അവൻ അവളെ പിന്തുടരുന്നു - ഈ കണ്ടെത്തൽ എല്ലാ സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങളിലും പ്രവേശിച്ചു.

എന്നിട്ടും വാഗനോവയുടെ ഉദ്ദേശം തെറ്റാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ തരം ലംഘിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, ഓരോ ഘട്ടത്തിനും യുക്തിസഹമായ "ന്യായീകരണങ്ങൾ" ആവശ്യമില്ലാത്ത ഒരു സമർത്ഥമായ യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്ന് നാടകീയമായ ഒരു നാടകം നിർമ്മിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഇത് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് വിരുദ്ധമാണ്. ഒഡെറ്റിന്റെ ഒരു പാർട്ടിയിൽ നിന്ന് രണ്ട് സ്വതന്ത്ര പാർട്ടികൾ ഉണ്ടാക്കുക അസാധ്യമാണ് - ഒഡിൽ. ഉലനോവ അത് നന്നായി പറഞ്ഞു: "ബാലെയുടെ ഇതിവൃത്തം നിർമ്മിച്ച അർപ്പണബോധമുള്ള സ്നേഹം ക്ഷണികമായ ആകർഷണത്തിലേക്ക് വരുന്നു, രാജകുമാരൻ ഒരു ശൂന്യമായ അനിമോണായി മാറുന്നു ... ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ആരംഭ പോയിന്റ് നഷ്ടപ്പെട്ടു." നായികയുടെ കൊലപാതകവും നായകന്റെ ആത്മഹത്യയും ഉൾപ്പെടെ, വാഗനോവയുടെ നിരവധി തെറ്റുകൾ ഇതിൽ നിന്ന് പിന്തുടർന്നു.<5>, സി. 70).

05/16/1937, Bolshoy tr, മോസ്കോ
ബാലെ. ഇ.ഐ. ഡോളിൻസ്‌കായ (ഗോർസ്‌കിയുടെയും ഇവാനോവിന്റെയും നിയമങ്ങൾ I-III പുനഃസ്ഥാപിക്കൽ), മെസ്സറർ (പുതിയ പോസ്റ്റ്. ആക്റ്റ് IV)
ഹുഡ്. എസ്.കെ. സമോഖ്വലോവ്, എൽ.എ. ഫെഡോറോവ്
ഡയറക്ടർ യു.എഫ്. തീ
Odette-Odile - M.T. സെമിയോനോവ, സീഗ്ഫ്രിഡ് - എം.എം. ഗാബോവിച്ച്, റോത്ത്ബാർട്ട് - പി.എ. ഗുസെവ്.

"മുമ്പ് അഡാജിയോ ഓഫ് ആക്റ്റ് II ൽ പങ്കെടുത്ത ബെന്നോയുടെ പങ്ക് നിർത്തലാക്കപ്പെട്ടു. അഡാജിയോയിലെ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഒഡെറ്റിന്റെയും ഭാഗങ്ങളുടെ വാചകം കോറസ് പിന്തുടരുന്നു. ഇവാനോവ, എഡി. വാഗനോവ, നൃത്തത്തിന്റെ അകമ്പടി പോസ്റ്റിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഗോർസ്കി. 1922 മുതൽ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ അവതരിപ്പിച്ച കിരീടം, III ആക്ടിന്റെ നൃത്തം, ഇപ്പോൾ പ്രമുഖ ദമ്പതികൾക്കൊപ്പം (നർത്തകി-നർത്തകി) പോയി. IV ആക്റ്റ് - സീനുകളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും ഒരു പുതിയ ശ്രേണി: "സ്വാൻസിന്റെ ദുഃഖം" എന്ന നൃത്തം (പാസ് ഡി ആറ്, നമ്പർ 19 ന്റെ 2 വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക്); ഒഡെറ്റിന്റെ രൂപം; സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഒഡെറ്റിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കോട്ടയുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക്. മസുർക്ക, ഓർക്കസ്ട്ര. ഡ്രിഗോ); പുതിയ അവസാനംസീഗ്‌ഫ്രൈഡും റോത്ത്‌ബാർട്ടും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ, അവിടെ രണ്ടാമന്റെ ചിറകു കീറി. ഗോർസ്കിയുടെ നിർമ്മാണത്തിലെ II, IV "സ്വാൻ" പ്രവൃത്തികളുടെ രചനാ സമമിതി തകർന്നു, വാൾട്ട്സ് ഓഫ് II ആക്ടിന്റെ റോൾ കോളും - IV ലെ സ്വാൻ പെൺകുട്ടികളുടെ വാൾട്ട്സും (ഫോർട്ട് വാൾട്ട്സിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്ക് " സ്പാർക്കുകൾ"); അഡാജിയോയും വ്യതിയാനങ്ങളും (ഒരു മൂവർ നായകന്മാർ, നൃത്തം 6 ലെവ്., നൃത്തം 3 ലിബ്.) - കൂടാതെ "സ്വാൻ പെൺകുട്ടികളുമായുള്ള ഒഡെറ്റിന്റെ നൃത്തം"; var ഒഡെറ്റെ - അവളുടെ "സ്വാൻ ഗാനം" "(<4>).

1945, T-r im. കിറോവ്, ലെനിൻഗ്രാഡ്, പുതിയ പതിപ്പ്. വേഗം. ഇവാനോവും പെറ്റിപയും
ബാലെ. എഫ്.വി. ലോപുഖോവ്
ഹുഡ്. ബി.ഐ. വോൾക്കോവ് (സെറ്റ്), ടി.ജി. ബ്രൂണി (വസ്ത്രങ്ങൾ)
Odette-Odile - N.M. ഡുഡിൻസ്കായ, സീഗ്ഫ്രിഡ് - സെർജീവ്, റോത്ത്ബാർട്ട് - ആർ.ഐ. ഗെർബെക്ക്.

“ബാലെയുടെ വാഗനോവ് വ്യാഖ്യാനവുമായുള്ള തർക്കത്തിൽ, എഫ്. ലോപുഖോവിന്റെ പതിപ്പ് 1945 ൽ ജനിച്ചു (ആർട്ടിസ്റ്റ് ബി. വോൾക്കോവ്). ലോപുഖോവ് സൃഷ്ടിയുടെ സ്വാഭാവിക തരം വികസിപ്പിക്കാനും സമ്പുഷ്ടമാക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചു - യക്ഷിക്കഥയുടെ അതിശയകരമായ ഘടകം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ. അതേസമയം, മുമ്പ് പ്രധാനമായും പാന്റോമൈം മേഖലയിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെയും നൃത്ത ഇമേജറി ശക്തിപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു.

ലോപുഖോവിന്റെ സ്റ്റേജ് പതിപ്പിന് താരതമ്യേന ചെറിയ ആയുസ്സ് ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, അതിന്റെ ഫലങ്ങൾ തുടർന്നുള്ള നിർമ്മാണങ്ങളിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാരംഭ സ്ഥാനങ്ങളുടെ കൃത്യത ശക്തിപ്പെടുത്തി: യക്ഷിക്കഥ കൂടുതൽ ഗംഭീരമായി, കഥാപാത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ ബാലെ.

ആക്റ്റ് I-ൽ, പുതുതായി അരങ്ങേറിയ (മൂന്നുപേരൊഴികെ), വാൾട്ട്സ് വ്യക്തമായി തോറ്റു. എന്നാൽ ഒരു സുപ്രധാന കണ്ടെത്തൽ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു. ലോപുഖോവ് ആൻഡാൻടെ സോസ്റ്റെനുട്ടോ എപ്പിസോഡ് മൂവർക്കും പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, അത് നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പ്രദർശനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. അതിനുശേഷം, "രാജകുമാരന്റെ ഗാനം" എന്ന പേര് പോയി. ധ്യാനം, ക്ഷീണം, അജ്ഞാതമായ ഒന്നിലേക്കുള്ള ആകർഷണം, തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളെ മുൻ‌കൂട്ടി കാണിക്കുന്നു - ഇതെല്ലാം പൂർണ്ണമായും നൃത്ത ചിത്രത്തിലാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. ഇപ്പോൾ ലോപുഖോവ് ശൈലിയിലുള്ള മിക്ക പ്രൊഡക്ഷനുകളും ഈ സംഗീത എപ്പിസോഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ആക്റ്റ് II ൽ, ലോപുഖോവ് യഥാർത്ഥത്തിൽ റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ സ്റ്റേജ് പെരുമാറ്റത്തിന്റെ സ്വഭാവം വിഭാവനം ചെയ്തു: അദ്ദേഹം സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ചലനങ്ങൾ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ആവർത്തിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ദുഷിച്ച നിഴൽ പോലെയാണ്, അദൃശ്യവും നശിപ്പിക്കാനാവാത്തതുമാണ്.

ആക്റ്റ് III-ൽ, ലോപുഖോവ് കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെയും കുള്ളൻമാരുടെയും നൃത്തം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു (അതിന്റെ ഫലപ്രദമായ അർത്ഥം വിലയിരുത്താതെയാണെങ്കിലും) കൂടാതെ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെയും ഒഡൈലിന്റെയും പുറത്തുകടക്കലും പുറപ്പാടും അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. പാതി ഇരുണ്ട കൊട്ടാരം ഹാൾ തൽക്ഷണം പ്രകാശിക്കുന്നതുപോലെ, ആരവങ്ങൾ മുഴങ്ങുമ്പോൾ, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പ്രഭയിൽ ഒഡൈൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ; അതിഥികളുടെ വർണ്ണാഭമായ ജനക്കൂട്ടം ഹാളിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഈ മാന്ത്രികത ഫൈനലിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു: വഞ്ചനയുടെ അർത്ഥം സീഗ്ഫ്രൈഡ് മനസ്സിലാക്കിയ ഉടൻ, റോത്ത്ബാർട്ടും ഓഡിലും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അവരോടൊപ്പം അതിഥികളും.

ആക്റ്റ് IV ൽ, ലോപുഖോവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഫലങ്ങളേക്കാൾ ഉയർന്നതാണ്. റോത്ത്ബാർട്ടിനെ സജീവമാക്കാനും നൃത്തം ചെയ്യാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഇത് ഭാഗികമായി മാത്രമേ നേടിയുള്ളൂ. കറുത്തവരെ റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ പരിവാരമായി പ്രഖ്യാപിച്ച് ഹംസങ്ങളെ വേർപെടുത്താനുള്ള ശ്രമം, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പൈശാചികവും പെറ്റിപ-ഇവാനോവിന്റെ ആശയത്തിന് വിരുദ്ധവുമാണ്. ഒഡെറ്റിന്റെ നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹത്തിന്റെ വിലയിൽ ഹംസങ്ങൾ മന്ത്രവാദത്തിൽ നിന്ന് മോചിതരാകുകയും ഒരു മനുഷ്യരൂപം നേടുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് കാണിക്കാൻ ലോപുഖോവ് ആദ്യമായി ഫിനാലെയിൽ നിർദ്ദേശിച്ചു. ആശയം പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതാണ്, പക്ഷേ കുറച്ച് നേരായതാണ്" (<5>, cc. 71-72).

1950, ibid., പുനരാരംഭിച്ചു. പുതിയ പതിപ്പ്.
ബാലെ. സെർജീവ്
ഹുഡ്. വിർസലാഡ്സെ
സിനിമയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു (1968).

“1950 മുതൽ, എസ് എം കിറോവിന്റെ പേരിലുള്ള ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ, കെ സെർജീവ് ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. തന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇവാനോവ്-പെറ്റിപ കൊറിയോഗ്രാഫി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ സെർജീവ് ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല. ഒരു പുതിയ പരിഹാരത്തിനായുള്ള നീണ്ട തിരച്ചിലിന് ശേഷം, ഒറിജിനലിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും സമയബന്ധിതവുമാണ്. പ്രത്യേകിച്ച് ഈ ബാലെ പിറന്ന വേദിയിൽ. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അത് സംഭവിച്ചില്ല. സെർജീവ് ആക്ട് I-ൽ പെറ്റിപയുടെ നിർമ്മാണം പുനഃസ്ഥാപിച്ചില്ല, മറിച്ച് തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ പാത പിന്തുടർന്നു - അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി രചിച്ചു, മൂന്ന് പേരെ മാത്രം സ്പർശിക്കാതെ വിട്ടു.

സ്വാൻ പ്രവൃത്തികളിൽ (II, IV) തിരുത്തലുകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ, ഏകപക്ഷീയമായവ. അങ്ങനെ, ആക്റ്റ് II ൽ, സെർജീവ് ഇവാനോവിന്റെ ഫോർ ഗ്രേറ്റ് സ്വാൻസിന് പകരം ഒരു പുതിയ നിർമ്മാണം നടത്തി, ഒഡെറ്റിന്റെ പുതിയ വരവും പുറപ്പെടലും നടത്തി; ആക്ട് IV-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഹംസങ്ങളുടെ "തലയില്ലാത്ത" ത്രികോണത്തിന്റെ നാടകീയമായി പ്രധാനപ്പെട്ട മൈസ്-എൻ-സീൻ അദ്ദേഹം നശിപ്പിച്ചു, സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ രൂപത്തിൽ ഗ്രൂപ്പുകളെ പുനഃക്രമീകരിച്ചു, വധുക്കളുടെ ഫലപ്രദമായ നൃത്തം ഒരു വ്യതിചലനമാക്കി മാറ്റി. ഒരു വാക്കിൽ, മറ്റ് "പുതുക്കുന്നവരെ" പോലെ അദ്ദേഹം പൈതൃകത്തെ സ്വതന്ത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്തു" (<5>, സി. 72).

അവിടെ, പുനരാരംഭിക്കുക. 1970

25.4.1953, മോസ്കോ, tr. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ, പുതിയ പോസ്റ്റ്.
ബാലെ. വി.പി. ബർമിസ്റ്റർ (I, III, IV നിയമങ്ങൾ), പി.എ. ഗുസെവ് (ഇവാനോവിന് ശേഷം II ആക്ട്)
ഹുഡ്. എ.എഫ്. ലുഷിൻ (ദൃശ്യങ്ങൾ), ഇ.കെ. Arkhangelskaya (വസ്ത്രങ്ങൾ)
ഡയറക്ടർ വി.എ. എഡൽമാൻ
Odette-Odile - V. T. Bovt, Prince - A. V. Chichinadze, Rothbart - V. A. Klein.

"1953-ൽ, വി. ബർമ്മിസ്റ്റർ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തിയേറ്ററിന്റെയും വേദിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. പുതിയ ഉത്പാദനംബാലെ, ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് ഇവാനോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി മാത്രം നിലനിർത്തി.

യഥാർത്ഥ സ്‌കോറിലേക്ക് പൂർണ്ണമായും മടങ്ങുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്‌കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തിയേറ്ററും യഥാർത്ഥത്തിൽ അതിന്റെ പ്രഖ്യാപനത്തിൽ നിന്ന് പിന്മാറി, കൂടാതെ ആക്റ്റ് II ൽ മാത്രമല്ല, ഡ്രിഗോയുടെ പതിപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഇവാനോവിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫി അത് ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിച്ചു.

V. Burmeister അതിന്റെ നാടകീയമായ ചട്ടക്കൂട് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിനെ അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് മൂന്നാം ആക്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയില്ല, പക്ഷേ ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി ഉൾപ്പെടുത്തിയ ഡ്യുയറ്റ് എടുത്ത് മറ്റ് എപ്പിസോഡുകൾ കൊണ്ട് നിറച്ചു. അദ്ദേഹം സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങൾ അവരുടെ സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് തിരികെ നൽകിയില്ല, പക്ഷേ ഡ്രിഗോ-പെറ്റിപ സ്ഥാപിച്ച അവരുടെ ക്രമം നിലനിർത്തി. ഡ്യുയറ്റ് I-ൽ അതിന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് തിരികെ നൽകി, അതിൽ നിന്ന് എക്സിറ്റും അഡാജിയോയും മാത്രം അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചു, കൂടാതെ വ്യതിയാനങ്ങളും കോഡയും നീക്കം ചെയ്തു. ആക്‌ട് III-ന്റെ സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിൽ നിന്ന് ആൻഡാന്റേ കോൺ മോട്ടോ എപ്പിസോഡ് എടുത്ത്, അദ്ദേഹം അത് ആക്‌റ്റ് IV-ൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. ഇതിന് ശേഷം സ്കോറിന്റെ പൂർണ്ണമായ പുനഃസ്ഥാപനത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാമോ? തീര്ച്ചയായും ഇല്ല. എന്നാൽ ആത്മനിഷ്ഠമായ സൃഷ്ടിപരമായ ആഗ്രഹങ്ങളല്ല അവനെ അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ അവർ സ്വയം അമിതമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇല്ല, സംഗീതത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഇത് ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു - പിന്നോട്ട് പോയില്ല, റെയ്‌സിംഗറിന്റെ തെറ്റുകൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ബർമിസ്റ്ററിന്റെ പ്രകടനം പ്രേക്ഷകർക്ക് ഏറെ പുതുമകൾ സമ്മാനിച്ചു. അതിന്റെ മൗലികത ആരംഭിക്കുന്നത് ആമുഖത്തോടെയാണ്: റോത്ത്ബാർട്ട് മാന്ത്രികൻ എങ്ങനെയാണ് ഒഡെറ്റിനെ ഹംസമാക്കി മാറ്റിയതെന്ന് നിർമ്മാണത്തിന്റെ രചയിതാവ് ഇവിടെ കാണിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആമുഖത്തിൽ മുമ്പ് സ്വീകരിച്ച കാര്യങ്ങളുടെ വിശദീകരണം നടപടിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

തീവ്രതയുടെയും ഒതുക്കത്തിന്റെയും കാര്യത്തിൽ, ബർമിസ്റ്ററിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലെ Act I ഒരു പുതിയ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഇവാനോവിനെ പൂർണ്ണമായും ആവർത്തിക്കുന്ന ആക്റ്റ് II ൽ, ബർമിസ്റ്റർ റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ ചിത്രം കണ്ടുപിടിച്ചു, ഒരു പിശാചിനെപ്പോലെ, മുഴുവൻ രംഗത്തേയും ചിറകുകൾ കൊണ്ട് മൂടുന്നു, പക്ഷേ സ്ഥലം വിടുന്നില്ല - ചിറകുകൾ, അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, നൃത്തം ചെയ്യുന്നു - അവർ ചിതറിക്കുകയും പെൺകുട്ടികളെ വശീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. , അവരെ തങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുക, ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ഉണ്ടാക്കുക, മുതലായവ. ഡി.

ആക്റ്റ് III ഏറ്റവും വലിയ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തി. പൊരുത്തമില്ലാത്ത കച്ചേരി നമ്പറുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയായി സാധാരണയായി വിഘടിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ആദ്യമായി നാടകീയമായ ആഖ്യാനത്തിലൂടെ കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു. ലോപുഖോവിൽ നിന്ന് എടുത്ത വിദേശ അതിഥികൾ തൽക്ഷണം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിനും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നതിനുമുള്ള സാങ്കേതികതയാണ് യഥാർത്ഥ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. ഓഡിലിന്റെയും റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെയും രൂപം സാഹചര്യത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ പരിവർത്തനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ഇരുളടഞ്ഞ മധ്യകാല ഹാൾ, ഇതുവരെ പകുതി ശൂന്യമായിരുന്നു, നിരവധി അതിഥികളെക്കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവരുടെ വർണ്ണാഭമായ നൃത്തങ്ങളുടെയും അലറുന്ന വസ്ത്രങ്ങളുടെയും തീജ്വാലകൾ കൊണ്ട് ജ്വലിക്കുന്നു. ബർമിസ്റ്ററിന്റെ സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങൾ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ തലയെ വശീകരിക്കുന്ന പ്രലോഭനങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാണ്. വഞ്ചനാപരമായ ഒഡിലിന്റെയും അവളുടെ പരിവാരത്തിന്റെയും വ്യത്യസ്ത മുഖങ്ങളാണിവ. വോൾഫ് സ്ത്രീ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ഇന്ദ്രിയതയെ ജ്വലിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ ഇച്ഛയെ മന്ദഗതിയിലാക്കുന്നു, ഒഡെറ്റിന്റെ ത്യാഗം നിർബ്ബന്ധിക്കുന്നതിനായി റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ ശക്തിയെ കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു പൈശാചിക സംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ, മാന്ത്രികൻ റോത്ത്ബാർട്ട് ഈ നൃത്തങ്ങളിലെല്ലാം പങ്കെടുക്കുന്നു: അവൻ അവ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, യുവാവിനെ പ്രലോഭനത്തിന്റെ വലയിൽ അകപ്പെടുത്തുന്നു. ആദ്യമായി ബർമിസ്റ്റർ ബാലെയുടെ രചയിതാക്കളുടെ ഇഷ്ടം നിറവേറ്റി: പ്രേക്ഷകരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ, മാന്ത്രികൻ ഒരു മൂങ്ങയായി മാറുന്നു, മന്ത്രവാദിനി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

അവസാനത്തെ അഭിനയവും ബർമിസ്റ്റർ വീണ്ടും അവതരിപ്പിച്ചു. ഇവാനോവിന്റെ ഒരു സ്വാൻ പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രവും ആക്റ്റ് II-ന്റെ നിരവധി കൊറിയോഗ്രാഫിക് ടെക്നിക്കുകളും ഉപയോഗിച്ച്, മുമ്പ് ഒഴിവാക്കിയിരുന്ന സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള നൃത്തങ്ങൾ ബർമിസ്റ്റർ അവതരിപ്പിച്ചു. നൃത്തത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയെ അദ്ദേഹം നാടകീയമാക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ദി ഡൈയിംഗ് സ്വാൻ എന്ന ചിത്രത്തിലെ രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്. സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിൽ നിന്നുള്ള അണ്ടന്റെ കോൺ മോട്ടോ എപ്പിസോഡിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രൂപ്പുകളും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്. പ്രകടനത്തിൽ പുതിയത് "പഴയ" വെള്ളപ്പൊക്കമാണ്, അത് കമ്പോസറെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു. നായകന്മാരുടെ സ്നേഹത്താൽ എതിർക്കപ്പെടുന്ന റാഗിംഗ് ഘടകത്തെ അതിരുകടന്ന രീതികൾ ഉപയോഗിച്ച് ബർമിസ്റ്റർ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, അവൻ ലോപുഖോവിന്റെ പ്രയോഗം ഉപയോഗിക്കുന്നു: വിജയകരമായ സ്നേഹം ഹംസങ്ങളെ അക്ഷരപ്പിശകിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുകയും അവരുടെ മനുഷ്യരൂപത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ ത്രൂ-ആക്ഷൻ റിംഗ് അടയ്ക്കുന്നു. ആമുഖം ഒരു ഉപസംഹാരത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

പ്രകടനത്തിനുശേഷം, അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന നിശബ്ദതയിൽ, കാര്യമായ നിരവധി എതിർപ്പുകൾ മനസ്സിൽ വരുന്നു. ആമുഖത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ആമുഖം പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് നിയമപരമാണോ? ഒരു ആമുഖം ആവശ്യമാണോ, മന്ത്രവാദി പെൺകുട്ടിയെ എങ്ങനെ വശീകരിച്ചു എന്നതിന്റെ വിശദീകരണം കാഴ്ചക്കാരന് ആവശ്യമുണ്ടോ? സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങളുടെ സ്യൂട്ടിനെ "ദുഷ്ടശക്തികളുടെ" ഗ്ലാമറുകളുടെ ഒരു ശൃംഖലയായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത് ശരിയാണോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ ഈ ചിന്ത നിലവിലില്ല. ഇവാനോവിന്റെയും ബർമിസ്റ്ററിന്റെയും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ (ചിലപ്പോൾ ഭാഷയിൽ അന്യമായ) പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെ പ്രകടനത്തിലെ സഹവർത്തിത്വം ഉചിതമാണോ? ഇതിന് നെഗറ്റീവ് ഉത്തരം നൽകുന്നത് എളുപ്പമാണ്.

ഇവാനോവിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ പങ്കുചേരാനുള്ള എല്ലാ ആഗ്രഹവും ഉള്ളതിനാൽ, ടാലിനിൽ ആക്റ്റ് II ന്റെ സ്വന്തം നിർമ്മാണം ഏറ്റെടുത്തെങ്കിലും ബർമിസ്റ്ററിന് ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇവാനോവുമായുള്ള ഒരൊറ്റ പോരാട്ടത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹത്തിന് വഴങ്ങാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി.

മറ്റെല്ലാം തന്റേതായ രീതിയിലാണെന്ന് ബർമിസ്റ്ററിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. വാസ്തവത്തിൽ, തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം ചിലപ്പോൾ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു: ഗോർസ്കിയുടെ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു തമാശക്കാരനെ സ്വീകരിച്ചു; പെറ്റിപയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ചില സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ, ഇരയുടെ പക്ഷിയായ ഒഡിൽ, ലോപുഖോവിന്റെ കണ്ടെത്തൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. കൂടാതെ ഇത് രോഗലക്ഷണമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ബർമിസ്റ്ററിനോട് എത്ര പരാതിപ്പെട്ടാലും (കൂടാതെ ധാരാളം ഉണ്ട്), മുമ്പ് ഒരു വസ്ത്ര കച്ചേരി പോലെ മാത്രം കാണപ്പെട്ട അഭിനയത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നാടകം ഉപയോഗിച്ച് ഓഡിറ്റോറിയം വൈദ്യുതീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ഇത് അവഗണിക്കാനാവില്ല." (<5>, cc. 73-75)

30.6.1956
റീസൈക്ലിംഗ് പോസ്റ്റ്. ഡോളിൻസ്കായയും മെസററും 1937
ഹുഡ്. - വിർസലാഡ്സെ

“കോവന്റ് ഗാർഡനിലേക്കുള്ള പര്യടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ബാലെയുടെ പുനർനിർമ്മാണം തിയേറ്ററിനുള്ളിൽ ഒരു പിളർപ്പിനൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ബാലെയുടെ കലാസംവിധായകൻ ഗുസേവിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഒരു സംഘം ബർമിസ്റ്ററിന്റെ പതിപ്പ് ഒരു അടിസ്ഥാനമായി എടുക്കാനും അവിടെ നിന്ന് ആക്റ്റ് IV പൂർണ്ണമായും മാറ്റാനും നിർദ്ദേശിച്ചു. 1937-ലെ പതിപ്പിൽ നിയമം IV നിലനിർത്താൻ നിർബന്ധിച്ചുകൊണ്ട് മെസററും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരും സ്വകാര്യ എഡിറ്റിംഗിനോട് യോജിച്ചു. തൽഫലമായി, രചയിതാവിന്റെ സംഗീതം പിന്തുടരാൻ ശുപാർശ ചെയ്ത ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, കബലെവ്സ്കി എന്നിവരിലേക്ക് തിയേറ്റർ തിരിഞ്ഞു. ed. പ്രൊഡക്ഷൻ ടീമിൽ, ഗുസേവിനും അസിസ്റ്റന്റ് വർലാമോവിനും പുറമേ, മെസറർ (ആക്റ്റ് IV), റഡുൻസ്കി, ഉലനോവ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ആക്റ്റ് I - വാൾട്ട്സ് വീണ്ടും സ്റ്റേജ് ചെയ്തു (ഗുസെവ്); പൊളോനൈസിന്റെ അവസാനഭാഗം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പൊതുവായ പുറപ്പാടാക്കി മാറ്റുന്നു.

ആക്റ്റ് II - സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഒഡെറ്റിന്റെയും (ഗുസെവ്) അഡാജിയോയ്‌ക്കായി ഒരു പുതിയ നൃത്ത അനുബന്ധം രചിച്ചു: രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, പിന്തുണ. സോളോയിസ്റ്റുകൾ-സ്വാൻസിന്റെ അഡാജിയോയിൽ.

ആക്‌ട് III ഗോർസ്‌കിയുടെ രീതിയിൽ ഒരു മാസ്‌കറേഡ് ബോൾ ആയി അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. സീനുകളുടെ ഉദ്ദേശിച്ച ക്രമത്തിൽ, വധുക്കളുടെ വാൾട്ട്സ് ഒരു സ്വഭാവ വ്യതിചലനത്തോടെ അവസാനിപ്പിച്ചു. പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിൽ, ഓഡിൽ (ഗുസെവ്), സീഗ്ഫ്രൈഡ് (വർലമോവ്) എന്നിവയുടെ പുതിയ വ്യതിയാനങ്ങൾ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മുമ്പ് ഉപയോഗിക്കാത്ത സംഗീതത്തിൽ ഈ ആക്ടിൽ നിന്ന് രചിക്കപ്പെട്ടു. മുഖംമൂടികളുടെയും തമാശക്കാരന്റെയും നൃത്തം മാറ്റി.

ആക്റ്റ് IV - ബാങ്ക് നോട്ടുകൾ തുറന്നു, പിയാനോ ഇൻസേർട്ട് മസുർക്ക പിൻവലിച്ചു, ഒരു പുതിയ നൃത്തസംവിധാനം രചിച്ചു.

ആദ്യത്തെ രണ്ട് പ്രവൃത്തികൾ (സുഹൃത്തുക്കളുമൊത്തുള്ള രാജകുമാരന്റെ പിക്നിക്കും തടാകത്തിലെ വേട്ടയും) ഒന്നായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ രൂപത്തിൽ, ബാലെ ഒരിക്കൽ നടത്തുകയും ഡയറക്ടറേറ്റ് നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു ”(<4>).

31.8.1956, ബോൾഷോയ് ട്രി, മോസ്കോ,
ബാലെ. ഗോർസ്കിയും മെസ്സററും പുനരാരംഭിച്ചു. മെസററും എ. റഡുൻസ്കിയും
ഹുഡ്. എസ്.ബി. Virsaladze, dir. വൈ ഫയർ
Odette-Odile - N. Timofeeva, Siegfried - N. Fadeechev, Evil Genius - V. Levashev, Jester - G. Farmanyants

"പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് (IV ആക്റ്റ്) - മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി:
ആക്റ്റ് I ന്റെ തുടക്കത്തിലും അവസാനത്തിലും; സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഒഡെറ്റിന്റെയും അഡാജിയോയിൽ, ആക്റ്റ് II; ആക്റ്റ് III-ൽ, വധുക്കളുടെ വാൾട്ട്സ് കിരീടത്തിന് ശേഷം വന്നു., തൂക്കി. ഒപ്പം മസുർക്കാസ്, റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെയും ഒഡിലിന്റെയും രൂപംകൊണ്ട് പന്ത് തടസ്സപ്പെട്ടു, രാജകുമാരൻ അവളുടെ പിന്നാലെ ഓടി, സ്പാനിഷ് കഴിഞ്ഞ് വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങി. നൃത്തം. പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ഒരു നൃത്തസംവിധായകനെ ഉപയോഗിച്ചു. പെറ്റിപയും അനുബന്ധ സംഗീത പതിപ്പും; IV ആക്ടിന്റെ രംഗങ്ങളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും ക്രമം: "സ്വാൻസിന്റെ ദുഃഖം" എന്ന നൃത്തം (മുമ്പ് ഡാൻസ് ഓഫ് ദി ലിറ്റിൽ സ്വാൻസിന്റെ സംഗീതം, നമ്പർ 27) - 24 നർത്തകർ; ഒഡെറ്റിന്റെയും റോത്ത്‌ബാർട്ടിന്റെയും അവളുടെ മേൽ നൃത്ത-പ്രതികാരത്തിന്റെ രൂപം (സീനിന്റെ സംഗീതത്തിന്, നമ്പർ 28, കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ തുടക്കം ഉൾപ്പെടെ, മുൻ പതിപ്പുകളിൽ നിർത്തി); രാജകുമാരന്റെ രൂപം (ഫിനാലെയുടെ ആദ്യ ബാറുകളിൽ, നമ്പർ. 29), സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഒഡെറ്റിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് (മൂന്നാം ആക്ടിലെ പാസ് ഡി സിക്സിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാന നമ്പർ. 2-ന്റെ സംഗീതത്തിലേക്ക്, നമ്പർ 19) കോർപ്സ് ഡി ബാലെ അകമ്പടി; ഫൈനൽ (സംഗീത നമ്പർ 29 ന്റെ തുടർച്ചയ്ക്കായി), റോത്ത്ബാർട്ടുമായുള്ള രാജകുമാരന്റെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം, മുമ്പത്തെപ്പോലെ ചിറകു കീറി ”(<4>).

10/12/1956, Bolshoy tr, മോസ്കോ
Odette-Odile - M.M. പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ, പ്രിൻസ് - എൽ.ടി. Zhdanov; സിനിമയിലേക്ക് രൂപാന്തരപ്പെടുത്തി (1957).

"ട്രൂപ്പ് ലണ്ടനിൽ പര്യടനം നടത്തുമ്പോൾ, സെമിയോനോവ, കുസ്നെറ്റ്സോവ്, നികിറ്റിന, മെസറർ, ഗാബോവിച്ച് എന്നിവർ 1937-ലെ പതിപ്പ് പുനരാരംഭിച്ചു (സമോഖ്വലോവും ഫെഡോറോവും അലങ്കരിച്ചത്). ഒഡെറ്റ്-ഓഡിലിന്റെ ഭാഗം പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ അവതരിപ്പിച്ചു" (<4>).

1956 പതിപ്പിലെ പ്രകടനം 392 തവണ ഓടി. 1965 ഒക്ടോബർ 20 ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ "സ്വാൻ തടാകം" എന്ന ബാലെ 1000-ാമത് പ്രദർശിപ്പിച്ചു (കണ്ടക്ടർ - എ. ഷുറൈറ്റിസ്, ഒഡെറ്റ്-ഓഡിൽ - എം. പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ, സീഗ്ഫ്രൈഡ് - എൻ. ഫദീചെവ്, റോത്ത്ബാർട്ട് - വി. ലെവാഷെവ്). ഈ പുനഃപരിശോധന അവസാനമായി സമർപ്പിച്ചത് 1975 ജൂൺ 15-നാണ്.

19.7.1958, ലെനിൻഗ്രാഡ്, മാലി ടി.ആർ, ഇവാനോവ്, പെറ്റിപ എന്നിവരുടെ യഥാർത്ഥ രചനയുടെ പുനഃസ്ഥാപനം
ബാലെ. ലോപുഖോവ്, കെ.എഫ്. ബോയാർസ്കി
ഡയറക്ടർ ജി.എ. ഡോണിയ, ഒ.എം. ബെർഗ്
Odette - V. M. Stankevich, Odile - T.G. ബോറോവിക്കോവ, സീഗ്ഫ്രൈഡ് - യു.ടി.എസ്. മലഖോവ്.

Ibid., പുനരാരംഭിച്ചു, പെറ്റിപയുടെയും ഇവാനോവിന്റെയും നൃത്തസംവിധാനം, കല. തല എൻ.എൻ. ബോയാർച്ചിക്കോവ്
ഹുഡ്. വി.എ. ഒകുനെവ്, ഐ.ഐ. അമർത്തുക.

"ഒടുവിൽ, 1958-ൽ, ബർമിസ്റ്ററിന്റെ പുതിയ നൃത്തസംവിധാനവുമായി മുഖാമുഖം. പുതുക്കിയ പതിപ്പുകൾപെറ്റിപ - ഇവാനോവ, 1895 ലെ നിർമ്മാണം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ (അക്കാലത്തെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും വരെ) മാലി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. F. Lopukhov അത് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.

ഇവാനോവ്-പെറ്റിപയുടെ യഥാർത്ഥ പാഠത്തിലേക്ക് പൂർണ്ണമായ തിരിച്ചുവരവ് തിയേറ്റർ പ്രഖ്യാപിച്ചു, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ അത് അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്ന് പിന്മാറാൻ നിർബന്ധിതരായി. സ്റ്റേജിന്റെ ചെറിയ വലിപ്പം പഴയ കോമ്പോസിഷൻ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് അസാധ്യമാക്കിയതിനാലോ (ഇത് ആക്റ്റ് I ന്റെ വാൾട്ട്സിൽ വ്യക്തമായി കാണാം) അല്ലെങ്കിൽ ചില കാര്യങ്ങൾ മറന്നുപോയതിനാലോ അല്ല. കഴിഞ്ഞ പതിറ്റാണ്ടുകളായി സമ്പാദിച്ചതും വിലകുറച്ച് കാണാനാകില്ല; തെറ്റുകൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ, തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ, സ്വാഭാവിക മരണം സംഭവിച്ചതെല്ലാം, തീർച്ചയായും അർത്ഥശൂന്യമാണ്. സ്‌കൂളിലെ കുട്ടികളായ നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ചെറിയ ഹംസങ്ങളെ തിരയുന്നത് വെറുതെയാണ്. ബധിരരുടെയും മൂകരുടെയും ഭാഷയിൽ പാന്റൊമൈം ഡയലോഗുകൾ കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ വെറുതെയായി.

അതിരുകടന്നവർ. രചയിതാവിന്റെ സ്കോർ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച അനുഭവത്തിലെന്നപോലെ ഇത് മാറി: പിന്നോട്ട് പോകേണ്ടതില്ല! 1895-ലെ ഉത്പാദനം യാന്ത്രികമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് ഇന്ന് അസാധ്യമാണ്. റഷ്യൻ ബാലെയിലെ തലമുറകളുടെ യജമാനന്മാർ നേടിയെടുത്ത നൻമയെ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുക, തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ, ഇന്ന് എളുപ്പത്തിൽ ശരിയാക്കാവുന്ന ബലഹീനതകൾ എന്നിവയെ ഫെറ്റിഷൈസ് ചെയ്യുക എന്നതാണ് ഇതിനർത്ഥം" (<5>, cc. 75-76).

06/09/1969, Bolshoi tr, മോസ്കോ, ഒരു പുതിയ പോസ്റ്റിന്റെ റൺ.
ബാലെ. - യു.എൻ. ഗ്രിഗോറോവിച്ച് (ഇവാനോവ്, പെറ്റിപ, ഗോർസ്കി എന്നിവയുടെ ശകലങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തോടെ).
ഹുഡ്. – എസ് വിർസലാഡ്സെ
ഡയറക്ടർ - എ.എം. ഷുറൈറ്റിസ്

"അത്ഭുതകരമായ അത്ഭുതങ്ങളിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതായിരുന്നു പ്രകടനം. സ്റ്റേജിൽ നടന്നതെല്ലാം യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ സംഭവിച്ചതായി തോന്നി. ദാർശനികവും പ്രതീകാത്മകവുമായ ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. 4 പ്രവൃത്തികൾ 2 പെയിന്റിംഗുകൾ വീതമുള്ള 2 ആക്ടുകളായി മാറി: സാധാരണ (നൈറ്റ്ലി), ഐഡിയൽ (സ്വാൻ) പെയിന്റിംഗുകളുടെ താരതമ്യം.

ആക്റ്റ് I - ഫൈനൽ: സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ വ്യതിയാനമല്ല<последующей>ഡിസംബർ പതിപ്പ്, സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഈവിൾ ജീനിയസിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് (അവസാനം ബാലെയിലേക്ക് മടങ്ങി) - രാജകുമാരന്റെ നൃത്തം ഇരട്ടയുടെ (അതായത്, ഈവിൾ ജീനിയസ്) ഇരുണ്ട നിഴൽ വിചിത്രമായ ചലനങ്ങളാൽ തനിപ്പകർപ്പാക്കി.

ആക്റ്റ് II - രചിച്ച നൃത്തസംവിധാനം. റഷ്യൻ വധു കുപിറോവിന്റെ നൃത്തം. മുമ്പത്തേതിൽ എഡിറ്റോറിയൽ, ഹംഗേറിയൻ നൃത്തത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അദ്ദേഹം നടന്നു. വധുക്കൾ; ഒഡിൽ, ഈവിൾ ജീനിയസ്, സീഗ്ഫ്രഡ് എന്നീ മൂവരും പാസ് ഡി ആറിൽ നിന്ന് ഇൻട്രാഡ സംഗീതത്തിലേക്ക് പോയി, നമ്പർ 19; അവസാനഘട്ടത്തിൽ, ഈ വിൾ ജീനിയസ് പോരാട്ടത്തിൽ മരിച്ചു, ഓഡെറ്റ് നിർജീവമായി വീണു, ഞെട്ടിപ്പോയ സീഗ്ഫ്രഡ് തനിച്ചായി, മൂന്നാം തവണയും തന്റെ സ്വപ്നത്തോട് ആണയിടുന്ന ആംഗ്യം ആവർത്തിച്ചു. ഓട്ടത്തിന് ശേഷം, സാംസ്കാരിക മന്ത്രി ഫുർത്സേവയുടെ തീരുമാനപ്രകാരം പ്രകടനത്തിന്റെ റിലീസ് താൽക്കാലികമായി നിർത്തി, ഗുരുതരമായ പ്രോസസ്സിംഗിന് ശുപാർശ ചെയ്തു, ലണ്ടനിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തി. പഴയ പ്രകടനം(അവിടെ വിജയിച്ചില്ല) "(<4>).

12/25/1969, Bolshoy tr, മോസ്കോ, പുതിയ പതിപ്പ്.
ബാലെ, കല. ഒപ്പം dir. - അതുതന്നെ
Odette-Odile - N. I. Bessmertnova, Siegfried - N. B. Fadeechev. ദുഷ്ട പ്രതിഭ - ബി.ബി. അക്കിമോവ്, ഉപദേഷ്ടാവ് - വി. ലെവാഷെവ്, ജെസ്റ്റർ - എ. കോഷെലേവ്, രാജകുമാരന്റെ സന്ദേശവാഹകർ - ഐ. വാസിലിയേവ, എം. സമോഖ്വലോവ, വധുക്കൾ: ഐ. പ്രോകോഫീവ (ഹംഗേറിയൻ), ടി. ഗോലിക്കോവ (റഷ്യൻ), ഇ. ഖോലിന (സ്പാനിഷ് ), ജി. കോസ്ലോവ (ഇറ്റാലിയൻ), എൻ. ക്രൈലോവ (പോളിഷ്); മൂന്ന് സ്വാൻസ് - I. വാസിലിയേവ, ജി. കോസ്ലോവ, ടി. ചെർകാസ്കായ; നാല് ഹംസങ്ങൾ - വി. ടിവിക്കായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു (1983).

“ഡ്രിഗോ നീക്കം ചെയ്ത ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്കോറിലേക്കുള്ള പരമാവധി ഏകദേശ കണക്ക്. റോത്ത്ബാർട്ട്, ഒഡിൽ, സീഗ്ഫ്രൈഡ് എന്നിവയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ ആക്റ്റ് III-ൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. ചില നോട്ടുകൾ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, മിക്കവാറും പുതിയവ ഇല്ല. സംഗീതത്തിൽ നിന്ന്. വിശ്രമം. 3-ആം സീനിൽ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത് ആദ്യത്തേതിൽ നിന്നുള്ള ഡി മേജർ വാൾട്ട്സ് ആണ് (എൻട്രെ ഇൻ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിലും അതിന്റെ കോഡയിലും), അല്ലാത്തപക്ഷം ഒരു ഗ്രൂപ്പിനൊപ്പം. ദേശീയ നൃത്തം; പ്രവർത്തനം "ഐതിഹാസിക" മധ്യകാലഘട്ടത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു.

ആക്റ്റ് I (മിക്കവാറും ഗോർസ്കിയുടെ പതിപ്പ് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു) - നാടകീയമായ ആമുഖം ("സ്വാൻ" തീമിന്റെ പരിഷ്ക്കരണം). മധ്യഭാഗത്ത് സംഗീതത്തിന്റെ വർദ്ധനവ് ദയനീയമാണ്. അവസാനം ഒരു വിലാപ തീം പിടിക്കുന്നത് മൂടുശീല അടച്ച് മുഴങ്ങുന്നു. സോപാധികമായ മധ്യകാല ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ നിറഞ്ഞ കൊട്ടാരം ഹാളിലാണ് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്. സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ഒരു "പോർട്രെയ്റ്റ്" വ്യതിയാനം രചിക്കപ്പെട്ടു; പുതിയ നൃത്തസംവിധാനം. സമപ്രായക്കാരുടെ വാൾട്ട്സ് (വിരലുകളിൽ), പാന്റോമൈം നൈറ്റിംഗ് രംഗം; സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ പാസ് ഡി ട്രോയിസ് - മുമ്പത്തെപ്പോലെ, അവന്റെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗം (ആൻഡാന്റേ സോസ്റ്റെനുട്ടോ) നിർത്തി; ഗോബ്ലറ്റുകളുള്ള പോളോണൈസിന്റെ ചലനങ്ങൾ കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ; ഓർക്കസ്ട്രയിലെ "സ്വാൻ" തീം രാജകുമാരന്റെ ഏകാന്തത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു; ഹെറാൾഡിക് ചിഹ്നത്തിന് പിന്നിലുള്ള ഹംസം പെൺകുട്ടി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്: രാജകുമാരൻ അവളുടെ പിന്നാലെ ഓടുന്നു (ഈ പതിപ്പിൽ, ഈവിൾ ജീനിയസ് 1 ചിത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല).

നിയമം II - ഗോർസ്കിയുടെ പാളികൾ നീക്കം ചെയ്തു; അഡാജിയോയിൽ, പ്ലാസ്റ്റിക്കിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഗോർസ്കി പുനർനിർമ്മിച്ച കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ ഇവാനോവോ അകമ്പടി. "ഫ്ലോട്ടിംഗ് അറബിക്" എന്നതിന്റെ മോട്ടിഫ്; ഹംസങ്ങളുടെ വാൾട്ട്സിൽ, നൃത്തസംവിധാനം അവശേഷിച്ചു. ഗോർസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ മൂന്ന് ലുമിനറികൾ. സീഗ്‌ഫ്രൈഡിന്റെ തീം ആയി കാർഡ് 1 ൽ മുഴങ്ങിയ "സ്വാൻ" തീം (നമ്പർ 10), ചിത്രം 2 ഈവിൾ ജീനിയസിന്റെ തീം ആയി തുറക്കുന്നു (കർക്കശമായ സ്യൂട്ട്, ചിറകുകളില്ല). "സ്വാൻ" തീം (നമ്പർ 14) ഈവിൾ ജീനിയസ് നായകന്മാരുടെ വേർപിരിയലിന്റെ ചിത്രവും സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ശപഥവും പൂർത്തിയാക്കുന്നു - ഈ രംഗം ഗ്രിഗോറോവിച്ച് വീണ്ടും അവതരിപ്പിച്ചു.

III ആക്റ്റ് - വധുക്കൾ ലോകത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വന്ന് അവരുടെ ദേശീയ നൃത്തങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു, വിരലുകളിൽ വീണ്ടും സജ്ജമാക്കി: വധുക്കളുടെ ഒരു പ്രദർശനം; നൃത്തം, ഹംഗേറിയൻ, സ്പാനിഷ്, നീപ്., പോൾ. വധുക്കൾ; വധുക്കൾക്കൊപ്പം രാജകുമാരന്റെ വാൾട്ട്സ്. ഒഡിൽ (നമ്പർ 18) ഉള്ള ഈവിൾ ജീനിയസിന്റെ രൂപഭാവത്തിന്റെ എപ്പിസോഡ് മാറ്റി: കറുത്ത സ്വാൻസുള്ള ഈവിൾ ജീനിയസിന്റെ ത്രയവും വ്യതിയാനവും (പാസ് ഡി ആറ് നമ്പർ 19 ന്റെ 2, 4 വ്യതിയാനങ്ങൾ); നായകന്മാരുടെ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ്, ഒരു എൻട്രെ (ഒരു ഗ്രാമീണന്റെയും ആക്റ്റ് I രാജകുമാരന്റെയും പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിൽ നിന്നുള്ള വാൾട്ട്സ് ഡി-ഡൂർ), അഡാജിയോ, var. പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ആക്റ്റ് III (സോബേഷ്ചാൻസ്കായ), var എന്നതിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത വ്യതിയാനത്തിലേക്ക് സീഗ്ഫ്രൈഡ്. ഒഡിൽ (5 var. Pas de six No. 19) കോഡുകളും (ആക്ട് I ന്റെ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിൽ നിന്ന്); കോട്ട് ഓഫ് ആംസ് ഇറങ്ങുന്നു, വധുക്കളുടെ വാൾട്ട്സ് ആവർത്തിക്കുന്നു; രാജ്യദ്രോഹം, രാജകുമാരന്റെ സത്യപ്രതിജ്ഞ, സമാപനം (നമ്പർ 24).

ആക്റ്റ് IV - ഭാഗം 1: സ്വാൻ നൃത്തങ്ങൾ, ഒഡെറ്റിന്റെ നിരാശ, സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ദൃശ്യം - വീണ്ടും അരങ്ങേറുന്നു; ഇവാനോവിന്റെ ത്രികോണങ്ങൾ, ലോപുഖോവിന്റെ സർക്കിളുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു; അവസാനഘട്ടത്തിൽ, ആക്റ്റ് II ന്റെ അഡാജിയോയുടെ ചലനങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു. പുതിയ നൃത്തസംവിധാനം. അവസാനം: കൊടുങ്കാറ്റില്ല, നായകന്മാർ ഒരുമിച്ച് നിൽക്കും, ദുഷ്ട പ്രതിഭ മരിക്കുന്നു.

പ്രകടനം കൂടുതൽ പ്രോസസ്സിംഗിന് വിധേയമാക്കി, നാല്-ആക്ട് ഒന്ന് മുതൽ രണ്ട്-ആക്ട് ഒന്ന് വരെയും തിരിച്ചും, പ്രത്യേക സീനുകൾ തിരുകുകയോ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയോ ചെയ്തു" (<4>).

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ കുറച്ചുകാലം "സ്വാൻ തടാകം" രണ്ട് വ്യത്യസ്ത നിർമ്മാണങ്ങളിൽ നടന്നു - ഗോർസ്കി-മെസറർ, ഗ്രിഗോറോവിച്ച്. 1991 ജനുവരി 10 ന് ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന്റെ എഡിഷനിലെ ബാലെ 200-ാമത് തവണ നടന്നു (ഒഡെറ്റ്-ഓഡിൽ - എൻ. അനനിയഷ്വിലി, സീഗ്ഫ്രൈഡ് - എ. ഫദീചെവ്, എവിൾ ജീനിയസ് - എസ്. ബോബ്രോവ്). 1995 ജനുവരി 18 ന് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിന് (1877) ശേഷം 1500-ാമത്തെ പ്രകടനം കണ്ടു (ഒഡെറ്റ്-ഓഡിൽ - എൻ. അനനിയാഷ്വിലി, സീഗ്ഫ്രൈഡ് - എ. ഫദീചെവ്, ഈവിൽ ജീനിയസ് - ആർ. പ്രോനിൻ). 1997 ഫെബ്രുവരി 14 ന്, ഗ്രിഗോറോവിച്ച് എഡിറ്റ് ചെയ്ത ബാലെയുടെ 238-ാമത്തെ പ്രകടനം നടന്നു.

ജൂലൈ 1988, മോസ്കോ സംസ്ഥാനം USSR ബാലെ പ്രിൻസിപ്പൽ (ലണ്ടനിലെ പ്രീമിയർ)
ബാലെ. എൻ.ഡി. കസത്കിനയും വി.യു. വാസിലേവും (ഇവാനോവ്, പെറ്റിപ, ഗോർസ്കി പ്രകാരം)
കൺസൾട്ടന്റുമാരായ സെമയോനോവ, മെസറർ
ഹുഡ്. ടി. ഗുഡ്‌ചൈൽഡ് (ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ)
Odette-Odile - A. A. Artyushkina-Khaniashvili, Siegfried - A. V. Gorbatsevich, Rothbart-V. P. Trofimchuk, Jester - I. R. ഗാലിമുല്ലിൻ.

തിയേറ്ററിലെ കലാസംവിധായകരിൽ നിന്നുള്ള കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളോടെ പതിപ്പ് ഗോർസ്‌കിയിലേക്കും (ആക്‌റ്റ് IV-ൽ) മെസററിലേക്കും പോകുന്നു. ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളിൽ, പീസാൻ വാൾട്ട്സിലെ മലം ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയും (പെറ്റിപയുടെ പതിപ്പിന്റെ ക്രമമാറ്റ സമയത്ത് ലോപുഖോവ് അവരുടെ നഷ്ടത്തെക്കുറിച്ച് ദുഃഖിച്ചു). തീർച്ചയായും, ആ മലം ആരും ഇനി ഓർക്കുന്നില്ല, കസാറ്റ്കിനയും വാസിലേവും അവരുടെ ഭാവന ഉപയോഗിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് ഇപ്പോഴും രസകരമാണ്, നിങ്ങൾ ഇത് മറ്റെവിടെയും കാണില്ല. ബെന്നോ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു - രാജകുമാരന്റെ രണ്ട് വധുക്കൾക്കൊപ്പം പാസ് ഡി ട്രോയിസ് (ഗ്രാമവാസികളല്ല, സീഗ്‌ഫ്രൈഡ് ഇതിനകം ഇവിടെ വശീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു). പോളോണൈസ് പൂർണ്ണമായും പുരുഷലിംഗമാണ്. രാജകുമാരന്റെ ഗാനം ഒന്നാം രംഗത്തിന്റെ അവസാനത്തെ സംഗീതത്തിലേക്ക് പോകുന്നു.

വിഡ്ഢികളുടേയും വിഡ്ഢികളുടേയും നൃത്തത്തോടെയാണ് ആക്റ്റ് II ആരംഭിക്കുന്നത്; ഈ സ്കോറിന്റെ എണ്ണം സാധാരണയായി തടസ്സപ്പെടും. റോത്ത്ബാർട്ടിൽ നിന്ന് ഒരു വ്യത്യാസമുണ്ട് - പാസ് ഡി സിസ് മുതൽ സംഗീതം വരെ. വധുക്കൾ പോയിന്റ് ഷൂകളിലാണ്, പക്ഷേ അവർ വാൾട്ട്സ് മാത്രം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ പരിവാരം സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അപവാദം റഷ്യൻ വധുവാണ്. ബ്ലാക്ക് ട്രാഫിക് കോഡിന്റെ സ്ത്രീ വ്യതിയാനം ഒരു p / n നാടകമാണ് (പെറ്റിപയിലെ പോലെ). എന്നാൽ നിയമം III-ൽ ഡ്രിഗോ-പെറ്റിപയുടെ മറ്റ് ഉൾപ്പെടുത്തലുകളൊന്നുമില്ല. മിക്ക പതിപ്പുകളിലെയും പോലെ, ആക്റ്റ് III-ൽ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഒഡെറ്റിന്റെയും ഒരു അഡാജിയോ ഉണ്ട് - പാസ് ഡി സിസിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതത്തിലേക്ക്. സീഗ്ഫ്രൈഡ് റോത്ത്ബാർട്ടിൽ നിന്ന് ചിറകു കീറുന്നില്ല, മറിച്ച് എല്ലാ തൂവലുകളും, അതിനുശേഷം മാരകമായി മുറിവേറ്റ അദ്ദേഹം രാജകുമാരനെ കൊല്ലുകയും സ്വയം മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രബുദ്ധമായ സമാപനത്തിന് കീഴിൽ, പെൺകുട്ടികൾ മന്ത്രവാദത്തിൽ നിന്ന് മോചിതരായി സ്റ്റേജിന് പിന്നിലേക്ക് നീന്തുന്നു, ഓഡെറ്റ്, ഒരു ഹംസത്തിന് വേണ്ടിയായിരിക്കണം, രാജകുമാരന്റെ സാഷ്ടാംഗ ശരീരത്തിൽ ദുഃഖം മൂലം മരിക്കുന്നു.

27.4.1990, മോസ്കോ. സംസ്ഥാനം USSR ബാലെ പ്രിൻസിപ്പൽ (മോസ്കോയിലെ രണ്ടാമത്തെ പ്രീമിയർ)
ബാലെ, കല. അതുതന്നെ
Odette-Odile - S. I. Smirnova (അപ്പോൾ V. P. Timashova), സീഗ്ഫ്രിഡ് - V. A. Malakhov, Rothbart - Trofimchuk, Jester - Galimullin.

12/25/1996, Bolshoi tr, മോസ്കോ
A. അഗമിറോവ്, V. Vasiliev എന്നിവരുടെ തിരക്കഥ
ബാലെ. വി. വാസിലീവ് (രണ്ടാം ആക്ടിലെ ഇവാനോവിന്റെ ശകലങ്ങൾ സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്)
ഹുഡ്. എം.അസീസിയൻ
ഡയറക്ടർ എ കോപിലോവ്
സ്വാൻ രാജകുമാരി - ഇ. ആൻഡ്രിയങ്കോ, രാജാവ് - എൻ. ടിസ്കരിഡ്സെ, രാജകുമാരൻ - വി. നെപോറോഷ്നി, രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ - ജി. യാനിൻ, വി. ഗോലുബിൻ, എ. എവ്ഡോകിമോവ്; മെയിഡ് ഓഫ് ഓണർ - I. Zibrova, M. Ryzhkina; നൃത്തങ്ങൾ: എം. ഫിലിപ്പോവ, എ. പെറ്റുഖോവ് (നിയോപൊളിറ്റൻ), എം. വോലോഡിന, എ. പോപോവ്ചെങ്കോ (ഹംഗേറിയൻ), വൈ. മൽഖസ്യാന്റ്സ്, വി. മൊയ്സെവ് (സ്പാനിഷ്); രണ്ട് ഹംസങ്ങൾ - എം അല്ലാഷ്, എൻ സ്പെരൻസ്കായ; മൂന്ന് ഹംസങ്ങൾ - ഇ ഡ്രോസ്ഡോവ, യു എഫിമോവ, ഒ ത്സ്വെത്നിത്സ്കയ; നാല് ഹംസങ്ങൾ - O. Zhurba, T. Kurilkina, E. Neporozhnaya, O. Sokolova.

മറ്റ് രചനകളിൽ, സ്വാൻ രാജകുമാരിയുടെ വേഷം എ. അന്റോണിയിച്ചേവയും ജി. സ്റ്റെപാനെങ്കോയും, രാജാവ് - ഡിഎം. ബെലോഗോലോവ്സെവ്, പ്രിൻസ് - കെ ഇവാനോവ്, എസ് ഫിലിൻ.

“ബാലെ അതിന്റെ റൊമാന്റിക്, പ്രതീകാത്മക ഉള്ളടക്കം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നു, ഈഡിപ്പസ് കോംപ്ലക്‌സിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ വിദൂരമായ പ്ലോട്ട്-വ്യതിയാനത്തിന് വിധേയമാകുന്നു. ഒരു പുതിയ പൈശാചിക കഥാപാത്രം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു - രാജാവ് (രാജകുമാരന്റെ പിതാവും തടാകങ്ങളുടെ പ്രഭുവും), മൂങ്ങയുടെ രണ്ടാനമ്മയുടെ പക്ഷി സവിശേഷതകൾ, റെയ്‌സിംഗറിന്റെ ബാലെയിലെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ നിന്ന്, ദുഷ്ട മന്ത്രവാദിയായ വോൺ റോത്ത്‌ബാർട്ടും സെക്‌സി എതിരാളിയും. മുഖമില്ലാത്ത നായകന്റെ. ഒഡൈലിന്റെ ചിത്രം ക്രോപ്പ് ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, സീഗ്‌ഫ്രൈഡിനൊപ്പമുള്ള അവളുടെ പ്രശസ്തമായ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്‌സിനൊപ്പം, ഈ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഓഡെറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു, റഷ്യൻ നൃത്തത്തിലെ (കൊകോഷ്‌നിക്കിൽ) അവളുടെ സോളോ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, രാജകുമാരനോടൊപ്പം പന്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. സ്കോർ നമ്പറുകളുടെ ക്രമം സൗജന്യമാണ്. വിവിധ ക്ലാസിക്കൽ ബാലെകളുടെ പതിപ്പുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണമാണ് കൊറിയോഗ്രാഫി.

ഞാൻ അഭിനയിക്കുന്നു - ഈ പ്രവർത്തനം പാർക്കിൽ നടക്കുന്നു, നൃത്തങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര, പ്രധാനമായും രാജകുമാരന്റെയും പുരുഷ സുഹൃത്തുക്കളുടെയും പങ്കാളിത്തത്തോടെ; രാജകുമാരന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ പുറത്തുകടക്കൽ; രാജകുമാരൻ ഒരു തടാകത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു; സ്വാൻ രാജകുമാരിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു; രാജാവിന്റെ പുറത്തുകടക്കൽ.

ഇവാനോവിന്റെ നൃത്തസംവിധാനം സ്വാൻ സീനുകളിൽ ഭാഗികമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ആക്റ്റ് II - മുൻ പതിപ്പുകളിലെ തമാശക്കാരുടെ നൃത്തങ്ങൾ അനുകരിച്ചുകൊണ്ട് രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പന്തിന്റെ ചുമതല വഹിക്കുന്നു. വധുക്കളുടെ നൃത്തം ഇല്ല, പന്തിലെ എല്ലാ നൃത്തങ്ങളും ഒരു പൊതു പാസ് ഡി ആക്ഷൻ ഉപയോഗിച്ച് ഏകീകരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന സ്വാൻ രാജകുമാരി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; രാജകുമാരൻ അവളെ ഭാര്യയായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് രാജാവ് തന്റെ മേലങ്കി വലിച്ചെറിഞ്ഞ് പെൺകുട്ടിയെ തടാകത്തിലേക്ക് വേഗത്തിൽ കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ അവൻ ആകർഷകമായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, അവളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ വെറുതെയായി. പ്രധാന കുറിപ്പുകളിൽ, രാജകുമാരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും വധുവിനെ രക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിരാശാജനകമായ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ, രാജാവ് മരിക്കുന്നു, സന്തുഷ്ടനായ ഒരു മകന് വഴിമാറി.

പ്രകടനം വിജയിച്ചില്ല, അവതാരകരുടെ വ്യക്തിഗത കൃതികൾ ഒഴികെ (അന്ന അന്റോണിയിച്ചേവ - സ്വാൻ രാജകുമാരിയും നിക്കോളായ് ടിസ്കരിഡ്സെ - രാജാവും) ”(<4>).

2.3.2001, Bolshoi tr, മോസ്കോ
ബാലെ. (ഇവാനോവ്, പെറ്റിപ, ഗോർസ്കി എന്നിവയുടെ ശകലങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തോടെ) യു.എൻ. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്
Odette-Odile - A. Volochkova, Siegfried - A. Uvarov, Evil genius - N. Tiskaridze, Jester - M. Ivata, Prince's peers (pas de trois) - M. Alexandrova and M. Allash, വധുക്കൾ: ഹംഗേറിയൻ - M. അല്ലാഷ് , റഷ്യൻ - എസ്. ലുങ്കിന, സ്പാനിഷ് - എം. അലക്സാന്ദ്രോവ, നെപ്പോളിറ്റൻ - എ. യാറ്റ്സെൻകോ, പോളിഷ് - എൻ. മലാൻഡിന, മൂന്ന് സ്വാൻസ് - എം. അല്ലാഷ്, എൻ. വിസ്കുബെങ്കോ, ഒ. സുവോറോവ, നാല് സ്വാൻസ് - എസ്. ഗ്നെഡോവ, ഒ. സുർബ , എൻ കപ്ത്സോവ, ടി കുറിൽകിന

4.3.2001, ibid., 2nd squad
Odette-Odile - G. Stepanenko, Siegfried - S. Owl, Evil Genius - Dm. ബെലോഗോലോവ്ത്സെവ്, ജെസ്റ്റർ - വൈ. ഗോഡോവ്സ്കി, രാജകുമാരന്റെ സമപ്രായക്കാർ (പാസ് ഡി ട്രോയിസ്) - ഇ. ആൻഡ്രിയങ്കോ, എം. റിഷ്കിന, വധുക്കൾ: ഹംഗേറിയൻ - ഒ. സുവോറോവ, റഷ്യൻ - എസ്. യുവറോവ, സ്പാനിഷ് - എം. അല്ലാഷ്, നെപ്പോളിറ്റൻ - എ. യാറ്റ്സെങ്കോ, പോളിഷ് - M. Ryzhkina, മൂന്ന് ഹംസങ്ങളും നാല് ഹംസങ്ങളും - സമാനമാണ്.

“ഞാൻ അഭിനയിക്കുന്നു - ആദ്യ ചിത്രത്തിലെ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെയും ഈവിൾ ജീനിയസിന്റെയും അവസാന ഡ്യുയറ്റ് കോൺക്രീറ്റുചെയ്‌തു - രണ്ടാമത്തേത് രാജകുമാരനെ സ്പർശിക്കുന്നു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവനെ വലിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിന് മുകളിൽ ഉയർത്തുന്നു.
രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം അതേപടി തുടരുന്നു.
ആക്റ്റ് II - ദുഃഖകരമായ അവസാനത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ്: ദുഷ്ട പ്രതിഭ ഒഡെറ്റിനെ എടുത്ത് നശിപ്പിക്കുന്നു, സ്വയം അപ്രത്യക്ഷനായി, രാജകുമാരനെ തന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള കയ്പേറിയ ചിന്തകളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. ആമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള ചെറിയ സംഗീതത്തിന്റെ ആവർത്തനം "(<4>).

പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി ബാലെ "സ്വാൻ തടാകം"

"സ്വാൻ തടാകം" എന്ന ബാലെ ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി ശാസ്ത്രീയ സംഗീത ആരാധകരുടെ ഹൃദയം കീഴടക്കുന്നു. ഇത് മാനദണ്ഡമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു ഉയർന്ന കല, കൂടാതെ ലോകപ്രശസ്തരായ പല നർത്തകരും തങ്ങൾക്ക് അത്തരമൊരു ഭാഗ്യം ലഭിച്ചതിൽ അഭിമാനിച്ചു - ഈ പ്രകടനത്തിൽ ഒരു പങ്കുവഹിക്കാൻ. അതിശയോക്തിയില്ലാത്ത "സ്വാൻ തടാകത്തെ" റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ മുത്ത് എന്ന് വിളിക്കാം പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി - ഒരു മികച്ച കമ്പോസർ. നൈറ്റ്ലി കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു ബാലെ. യുവപ്രേമികൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്ന നിരവധി തടസ്സങ്ങളും പരീക്ഷണങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഒരു വിറയ്ക്കുന്നതും മനോഹരവുമായ പ്രണയകഥയാണിത്.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെ "" യുടെ ഒരു സംഗ്രഹവും ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ വായിക്കുക.

കഥാപാത്രങ്ങൾ	വിവരണം
ഒഡെറ്റെ	രാജകുമാരി വെളുത്ത ഹംസമായി മാറി
സീഗ്ഫ്രൈഡ്	യുവ രാജകുമാരൻ
ഒഡിൽ	റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ മകൾ, കറുത്ത ഹംസം
പരമാധികാര രാജകുമാരി	സീഗ്ഫ്രീഡിന്റെ അമ്മ
റോത്ത്ബാർട്ട്	ദുഷ്ട മാന്ത്രികൻ
ബെന്നോ	സീഗ്ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്ത്
വോൾഫ്ഗാംഗ്	സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ ഉപദേഷ്ടാവ്

"സ്വാൻ തടാകം" സംഗ്രഹം

സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശിയായ സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ പ്രായപൂർത്തിയായതിന്റെ ആഘോഷവേളയിൽ ഒരു പുരാതന കോട്ടയിൽ ബാലെയുടെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നു. ഇതിവൃത്തം യുഗത്തിന്റെ ചൈതന്യത്താൽ നിറഞ്ഞതാണ്, ഇത് പ്രധാനമായും നൈറ്റ്ഡിംഗ് ആചാരത്താൽ സുഗമമാക്കുന്നു, അതായത് അവകാശി പ്രവേശിക്കുന്നു എന്നാണ്. പ്രായപൂർത്തിയായവർ. എന്നാൽ അവൻ സ്നേഹം കൊതിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും അതിഥികൾക്കിടയിൽ മതിയായ എണ്ണം സുന്ദരികളുണ്ട്, ഓരോരുത്തരും അവന്റെ അടുത്തായിരിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷിക്കും. നേരെമറിച്ച്, രാജകുമാരൻ ശോഭയുള്ള ഒരു വികാരം സ്വപ്നം കാണുന്നു, ഒരു യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിക് പോലെ, ഒരു ഉത്തമ കാമുകന്റെ പ്രതിച്ഛായ അവന്റെ ആത്മാവിൽ വിലമതിക്കുന്നു.

യംഗ് സീഗ്ഫ്രൈഡ്, വിധിയുടെ തന്നെ ഇടപെടലിന് നന്ദി, ഒരു മാന്ത്രിക തടാകത്തിന്റെ തീരത്തേക്ക് മാറ്റപ്പെടുകയും പരിചയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടി, സ്വപ്നങ്ങളിലും യാഥാർത്ഥ്യത്തിലും ഇത്രയും കാലം അവനെ വേട്ടയാടിയ ചിത്രം. അവൾ സുന്ദരിയായ സ്വാൻ ഒഡെറ്റായി മാറുന്നു, തീവ്ര യുവാവ് ഉടൻ തന്നെ അവളോട് തന്റെ വികാരങ്ങൾ ഏറ്റുപറയുകയും വിശ്വസ്തനായിരിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശി അത്തരം ഭാഗ്യത്തിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു, വിധി അവനുവേണ്ടി യഥാർത്ഥ തടസ്സങ്ങൾ ഒരുക്കുന്നു, അവരുടെ പരസ്പര സ്നേഹം തടയുകയും അസൂയയും വിശ്വാസവഞ്ചനയും ഉള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ ദമ്പതികളെ പരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിഗൂഢമായ ഒരു നൈറ്റായി മാറുകയും രാജകുമാരന്റെ കോട്ടയിൽ ഒഡെറ്റിന്റെ ഇരട്ടിയുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൾ പ്രണയത്തിലായ യുവാവിനെ വികാരങ്ങളാൽ അന്ധനാക്കി, തിരഞ്ഞെടുത്തയാൾക്ക് നൽകിയ എല്ലാ പ്രതിജ്ഞകളും ലംഘിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാ പ്രതിബന്ധങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോയിട്ടും, പ്രണയികൾ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവരല്ല, വിധിയുടെ പദ്ധതികൾ തടസ്സപ്പെടുത്താൻ ആർക്കും കഴിയില്ല, അത് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ സീഗ്ഫ്രൈഡിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കുകയും മനോഹരമായ ഒരു മാന്ത്രിക തടാകത്തിന്റെ തീരത്ത് അവനെ തനിച്ചാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഫോട്ടോ:

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• ഇക്കാലത്ത് അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജനപ്രിയമായ ഈ അതിശയകരമായ ബാലെ അതിന്റെ ആദ്യ പ്രീമിയറിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ടു. ആഴത്തിൽ അസ്വസ്ഥനായ രചയിതാവ് അദ്ദേഹത്തെ അഭിനന്ദിക്കുമെന്ന് പറഞ്ഞു, എന്നാൽ പിന്നീട് ഈ സൃഷ്ടിയുടെ സമയം ഇപ്പോഴും മുന്നിലാണ്. ഈ "പിന്നീട്" ഇതിനകം 18 വർഷത്തിന് ശേഷം ലെവ് ഇവാനോവിന്റെയും മികച്ച പ്രൊഡക്ഷനുകളുടെയും കൂടെ വന്നു മാരിയസ് പെറ്റിപ .
• വഴിയിൽ, "അഞ്ചാം നിരയിലെ ഒമ്പതാമത്തെ ഹംസം" എന്ന ചൊല്ല് നിങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ടോ? തന്റെ കരിയറിൽ വിജയം കൈവരിക്കാത്ത, ദ്വിതീയ വേഷങ്ങളിലും എക്സ്ട്രാകളിലും സംതൃപ്തനാകാൻ നിരന്തരം നിർബന്ധിതനായ ഒരു കലാകാരനെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
• ഒഡെറ്റിന്റെയും ഒഡൈലിന്റെയും വേഷങ്ങൾ ഒരേ ബാലെരിനയാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്.
• 30 വർഷത്തോളം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ ഒഡെറ്റ്-ഓഡിൽ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു.

• 1968-ൽ ഒരു പുതിയ ഇനം വെളുത്ത റോസാപ്പൂവിന് "സ്വാൻ തടാകം" എന്ന് പേരിട്ടു.
• പ്രശസ്ത ബാലെയുടെ തന്റെ പതിപ്പിൽ, മാത്യു ബോൺ ആദ്യമായി എല്ലാ അഭിനയ ബാലെരിനകളെയും പുരുഷ നർത്തകരെ മാറ്റി, ഇത് മികച്ച വിജയവും പൊതു താൽപ്പര്യവും കൊണ്ടുവന്നു. ഈ പതിപ്പിന് യുഎസ്എ, ഗ്രീസ്, ഇസ്രായേൽ, തുർക്കി, റഷ്യ, നെതർലാൻഡ്‌സ്, ഓസ്‌ട്രേലിയ, ഇറ്റലി, കൊറിയ, ജപ്പാൻ, ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, അയർലൻഡ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് കരഘോഷം ലഭിച്ചു, കൂടാതെ 30 ലധികം അന്താരാഷ്ട്ര അവാർഡുകളും ലഭിച്ചു.
• "സ്വാൻ തടാകം" എന്ന ബാലെ ആദ്യമായി അമേരിക്കൻ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ ബാലെ തിയേറ്ററിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
• ഗ്രഹാം മർഫിയുടെ 2002-ൽ ബ്രിട്ടീഷ് നിർമ്മാണമായ സ്വാൻ തടാകം ചാൾസ് രാജകുമാരനും ഡയാന രാജകുമാരിയും തമ്മിലുള്ള വിവാദപരമായ വേർപിരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.
• അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ മരണവും തുടർന്നുള്ള ഔദ്യോഗിക വിലാപവും കാരണം 1894-ൽ ഇവാനോവിന്റെയും പെറ്റിപയുടെയും നിർമ്മാണം വളരെക്കാലം മാറ്റിവച്ചു.
• അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നാല് വർഷം മുമ്പ് ചൈക്കോവ്സ്കി ഈ ഓർഡർ ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹം ഇതിനകം കുട്ടികൾക്കായി ഒരു ചെറിയ ബാലെ "ദി ലേക് ഓഫ് സ്വാൻസ്" രചിച്ചിട്ടുണ്ട്, അത് 1871 ൽ കമെൻക എസ്റ്റേറ്റിൽ കമ്പോസറുടെ കർശനമായ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

• പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു വർഷത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു, ഈ കാലയളവിൽ കമ്പോസർ മൂന്നാം സിംഫണിയും രചിച്ചതിനാൽ ചെറിയ ഇടവേളകളോടെ.
• ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആരാധകരിൽ പലരും ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, ഇത്രയും ഹൃദയസ്‌പർശിയായ മനോഹരമായ സംഗീതം എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നതെന്താണ്? ഹംസങ്ങൾ വസിക്കുന്ന ചെർക്കസി മേഖലയിലെ തടാകത്തിന്റെ ഗുണം ഇതാണ് എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. പ്രാദേശിക പ്രകൃതിയെ അഭിനന്ദിച്ചുകൊണ്ട് കമ്പോസർ കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾ അവിടെ വിശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ ജർമ്മനിയിൽ, വോസെൻ നഗരത്തിന് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്വാൻ തടാകത്തെക്കുറിച്ച് ബാലെ പറയുന്നുണ്ടെന്ന് അവർക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്.
• തുടക്കത്തിൽ, 1876-ൽ പ്രീമിയറിനായി പ്രൈമ അന്ന സോബേഷ്ചാൻസ്കായയെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, പക്ഷേ അവൾ കമ്പോസറുമായി ശക്തമായി വഴക്കിട്ടു, അതിനാൽ ഈ വേഷം പോളിന കർപ്പകോവയ്ക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. 3-ആം ആക്ടിൽ ഒരു സോളോ ഡാൻസ് നമ്പരെങ്കിലും ഇല്ലാത്തതിൽ തൃപ്തനാകാത്തതാണ് സംഘർഷത്തിന് കാരണം. സോബേഷ്ചാൻസ്കയ പ്രത്യേകമായി എം. പെറ്റിപയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി ഈ പ്രവർത്തനത്തിൽ തന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഒരു സോളോ ചേർക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടതിന് തെളിവുകളുണ്ട്. നൃത്തസംവിധായകൻ അവളുടെ അഭ്യർത്ഥന പാലിച്ചാൽ, തന്റേതല്ലാത്ത ഒരു സംഗീതഭാഗം ചേർക്കാൻ കമ്പോസർ വിസമ്മതിച്ചു. താമസിയാതെ ചൈക്കോവ്സ്കി സംഘർഷം പരിഹരിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും അവൾക്ക് ഒരു സോളോ എഴുതി, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് അതിൽ വ്യത്യാസങ്ങൾ ചേർത്തു.

• പുളിച്ച വെണ്ണ പ്രീമിയർ"സ്വാൻ തടാകം" വളരെ ചെറുതും ഏകദേശം 6,800 റുബിളായിരുന്നു.
• പ്രശസ്ത നിരൂപകൻ ഹെർമൻ ലാറോച്ചെ ബാലെയുടെ സംഗീതം പ്രീമിയറിനുശേഷം ശ്രദ്ധിച്ചു, പക്ഷേ നൃത്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളെയും അദ്ദേഹം "ബോറടിപ്പിക്കുന്നതും പാവപ്പെട്ടതും" എന്ന് വിളിച്ചു.
• പത്രങ്ങളിൽ, ആവി ഉപയോഗിച്ച് മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ മിഥ്യ പ്രദാനം ചെയ്യുന്ന സാങ്കേതികവിദ്യ പ്രത്യേകം വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത പത്രപ്രവർത്തകരിൽ നിന്ന് ആർട്ടിസ്റ്റ് കാൾ വാൾട്ട്സിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് മാത്രമേ പ്രശംസ ലഭിച്ചുള്ളൂ.
• എന്ന് ഗവേഷകർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു സാഹിത്യ ഉറവിടംകള്ളം പറഞ്ഞേക്കാം: മാസ്യൂസിന്റെ "സ്വാൻ പോണ്ട്", "മോഷ്ടിച്ച മൂടുപടം", അതുപോലെ ഒരു പഴയ ജർമ്മൻ ഇതിഹാസം.
• ലെവ് ഇവാനോവ്, ബാലെയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, നർത്തകരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു, കൈകൾ സ്വതന്ത്രമാക്കാൻ സ്വാൻ ചിറകുകൾ നീക്കം ചെയ്തു, അവർക്ക് നീങ്ങാൻ അവസരം നൽകി. രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിൽ നിന്ന് ഇതിനകം ഐതിഹാസികമായ "" യും അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കി.

• ഒഡെറ്റിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ മികച്ച പ്രകടനത്തിനുള്ള പുരസ്‌കാരങ്ങൾ പിയറിന ലെഗ്നാനിയുടെതാണ്, എല്ലാ നൃത്ത ചലനങ്ങളും പ്രത്യേക കൃപയോടെ, 32 ഫൗട്ടുകൾ പോലും അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ വേഷത്തിൽ ആദ്യമായി അവർ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.
• മുൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ പല നിവാസികളും രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ വളരെ അസ്വസ്ഥമായ സംഭവങ്ങളോടെ ഈ ബാലെ ഓർമ്മിച്ചു, കാരണം 1991 ഓഗസ്റ്റിൽ നടന്ന അട്ടിമറി സമയത്ത്, ഈ പ്രകടനം എല്ലാ ടെലിവിഷൻ ചാനലുകളും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു.
• എല്ലാവരുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട കാർട്ടൂണിൽ "ശരി, നിങ്ങൾ കാത്തിരിക്കൂ!" (ലക്കം 15) ഡാൻസ് ഓഫ് ദി ലിറ്റിൽ സ്വാൻസിന്റെ ഒരു പാരഡി കാണിക്കുന്നു. പൊതുവേ, ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതം പലപ്പോഴും കേൾക്കാം കാർട്ടൂണുകൾ . കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ കാണാം.

"സ്വാൻ തടാകം" എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള ജനപ്രിയ നമ്പറുകൾ

ചെറിയ ഹംസങ്ങളുടെ നൃത്തം - കേൾക്കുക

സ്പാനിഷ് നൃത്തം - കേൾക്കുക

ഒഡെറ്റിന്റെ തീം - കേൾക്കുക

നെപ്പോളിയൻ നൃത്തം - കേൾക്കുക

ഗ്രാൻഡ് വാൾട്ട്സ് - കേൾക്കുക

"സ്വാൻ തടാകം" സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രം

1875-ൽ പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിൽ നിന്ന് വളരെ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു ഓർഡർ ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹം "സ്വാൻസ് തടാകം" ഏറ്റെടുക്കണമെന്ന് അവർ നിർദ്ദേശിച്ചു, പക്ഷേ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അക്കാലത്ത് ഓപ്പറ കമ്പോസർമാർ ഏതാണ്ട് ബാലെ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചില്ല, അദാനയെ കണക്കാക്കിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പ്യോറ്റർ ഇലിച് ഈ ഉത്തരവ് നിരസിച്ചില്ല, ഒപ്പം തന്റെ കൈ പരീക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. വി. ബെഗിചേവ്, വി. ഗെൽറ്റ്സർ എന്നിവർ തിരക്കഥയ്‌ക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ കമ്പോസർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഹംസങ്ങളായി മാറിയ പെൺകുട്ടികളുള്ള വിവിധ യക്ഷിക്കഥകളെയും ഇതിഹാസങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഇത് പ്രധാനമായും നിർമ്മിച്ചതെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. വഴിയിൽ, നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ്, സാമ്രാജ്യത്വ ട്രൂപ്പ് ഇതിനകം തന്നെ ഈ പ്രത്യേക ഗൂഢാലോചനയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയിരുന്നു, കൂടാതെ "മന്ത്രവാദിനികളുടെ തടാകം" പോലും ഓർഡർ ചെയ്യാൻ സൃഷ്ടിച്ചു.

ചൈക്കോവ്സ്കി തലയുമായി ജോലിയിൽ മുഴുകി, ഓരോ ഘട്ടത്തെയും വളരെ ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെ സമീപിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന് നൃത്തങ്ങൾ, അവയുടെ ക്രമം, കൂടാതെ അവയ്‌ക്കായി ഏത് തരത്തിലുള്ള സംഗീതം എഴുതണം എന്നിവയും പൂർണ്ണമായും പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഘടനയും ഘടനയും വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി ബാലെകൾ വിശദമായി പഠിക്കേണ്ടിവന്നു. ഇതിനെല്ലാം ശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതം എഴുതിത്തുടങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞത്. സ്കോറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "സ്വാൻ തടാകം" എന്ന ബാലെയിൽ രണ്ട് സാങ്കൽപ്പിക ലോകങ്ങൾ വെളിപ്പെടുന്നു - അതിശയകരവും യഥാർത്ഥവുമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ അവയ്ക്കിടയിലുള്ള അതിരുകൾ മായ്ച്ചുകളയുന്നു. ഒഡെറ്റിന്റെ ഏറ്റവും ടെൻഡർ തീം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയിലും ഒരു ചുവന്ന നൂൽ പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ബാലെയുടെ സ്കോർ തയ്യാറായി, അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രേറ്റ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അങ്ങനെ, 1876 ലെ ശരത്കാലത്തോടെ, വി. റെയ്‌സിംഗറിനെ ഏൽപ്പിച്ച നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള ജോലികൾ ഇതിനകം ആരംഭിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫറായി വർഷങ്ങളോളം പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു. 1873-ൽ ആരംഭിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല ജോലികളും പരാജയപ്പെട്ടു.

പ്രൊഡക്ഷൻസ്

1877 ഫെബ്രുവരിയിൽ "സ്വാൻ തടാകം" എന്നതിന്റെ ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന പ്രീമിയർ മുഴുവൻ ട്രൂപ്പും നടത്തിയ മഹത്തായ ജോലികൾക്കിടയിലും പൊതുജനങ്ങൾ വളരെ രസകരമായി സ്വീകരിച്ചു. അക്കാലത്തെ ആസ്വാദകർ ഈ സൃഷ്ടി വിജയിച്ചില്ലെന്ന് പോലും തിരിച്ചറിയുകയും താമസിയാതെ അത് സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അത്തരമൊരു വിജയിക്കാത്ത നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രധാന കുറ്റവാളികൾ പ്രധാനമായും നൃത്തസംവിധായകൻ വെൻസെൽ റെയ്‌സിംഗറും ഒഡെറ്റിന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച പോളിന കാർപകോവയും ആയിരുന്നു.

ഏകദേശം ഇരുപത് വർഷത്തിനുശേഷം, 1893-1894 ലെ പുതിയ സീസണിൽ അത് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് വീണ്ടും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ തിരിച്ചു. അങ്ങനെ, പ്രശസ്ത മാരിയസ് പെറ്റിപ പ്രകടനത്തിനായി ഒരു പുതിയ രംഗം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഉടൻ തന്നെ ചൈക്കോവ്സ്കിയോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ കമ്പോസറുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണം ഈ ജോലിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, നൃത്തസംവിധായകൻ തന്നെ ഇതിൽ ഞെട്ടിപ്പോയി. പെറ്റിപയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയും സഹായിയും ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ബാലെയിൽ നിന്ന് ഒരു പെയിന്റിംഗ് അവതരിപ്പിച്ചു, അത് പൊതുജനങ്ങൾ വളരെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. അത്തരം വിജയത്തിനും ഉയർന്ന നിരൂപക പ്രശംസയ്ക്കും ശേഷം, മറ്റ് രംഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ നൃത്തസംവിധായകൻ ഇവാനോവിനെ നിയോഗിച്ചു, കൂടാതെ പെറ്റിപയ്ക്ക് തന്നെ സ്വാൻ തടാകത്തിലെ ജോലിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞു. നിസ്സംശയമായും, രണ്ട് സംവിധായകരുടെ പരിശ്രമത്തിന് നന്ദി, പ്രകടനത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം അവിശ്വസനീയമാംവിധം സമ്പന്നമായിരുന്നു. വൈറ്റ് ക്വീൻ ഓഫ് സ്വാൻസിനെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇവാനോവ് തീരുമാനിച്ചു, ഒഡിലിനെ എതിർക്കാൻ പെറ്റിപ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അങ്ങനെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ നിന്ന് "കറുപ്പ്" പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ഉയർന്നുവന്നു.

പുതിയ പ്രീമിയർ 1895 ജനുവരിയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നടന്നു. ആ നിമിഷം മുതലാണ് ബാലെറ്റിന് പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിലും സംഗീത നിരൂപകർക്കിടയിലും അർഹമായ അംഗീകാരം ലഭിച്ചത്, ഈ പതിപ്പ് മികച്ചതായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

1964 ൽ നടന്ന വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ വേദിയിലെ പ്രകടനം പൊതുജനങ്ങളിൽ അവിശ്വസനീയമായ ആനന്ദം സൃഷ്ടിച്ചു. ഒഡെറ്റിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ അവതാരകർ - മാർഗോട്ട് ഫോണ്ടെയ്ൻ, സീഗ്ഫ്രൈഡ് - റുഡോൾഫ് നുറേവ് എന്നിവരെ എൺപത്തിയൊമ്പത് തവണ എൻകോറിനായി വിളിച്ചു! പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകൻ നൂറേവ് തന്നെയാണെന്നത് കൗതുകകരമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിപ്പിൽ, എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും രാജകുമാരനെ കേന്ദ്രീകരിച്ചായിരുന്നു.

അടിസ്ഥാനപരമായി ബാലെയുടെ എല്ലാ അക്കാദമിക് പ്രൊഡക്ഷനുകളും എൽ ഇവാനോവിന്റെയും എം.പെറ്റിപയുടെയും പതിപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. തുടർന്നുള്ള കൃതികളിൽ, വി.പി.യുടെ നിർമ്മാണം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. 1953-ൽ ബർമിസ്റ്റർ. അദ്ദേഹം പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു, അല്പം മാറി കഥാഗതി. ദാരുണമായ അന്ത്യം മാറ്റി ലൈറ്റ് ആക്കാനും കൊറിയോഗ്രാഫർ തീരുമാനിച്ചു. അത് പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമാണ്, ഈ നവീകരണം പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പെട്ടെന്ന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. മുഴുവൻ കൃതിയുടെയും വ്യാഖ്യാനത്തിന് ആഴം നൽകുന്ന ദാരുണമായ അന്ത്യമാണിതെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു.

അസാധാരണമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ, ഹാംബർഗ് ബാലെയിലെ ഒരു നിർമ്മാണത്തിനായി ജോൺ നോർമിയറുടെ കൃതി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രം ലുഡ്വിഗ് II ആയി മാറുന്ന സ്വാൻ തടാകം പോലെ ഇതൊരു മിഥ്യയാണ്. യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്ന ഒന്നും തന്നെയില്ല - തടാകങ്ങൾ, ഹംസങ്ങൾ. ചുറ്റും സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം നായകന്റെ രോഗാതുരമായ മനസ്സിന്റെ ഒരു ഫാന്റസി മാത്രമാണ്.

കൂടാതെ, 1995 നവംബറിൽ അരങ്ങേറിയ ബ്രിട്ടീഷ് കൊറിയോഗ്രാഫർ മാത്യു ബോണിന്റെ സൃഷ്ടിയായി തികച്ചും ധീരവും യഥാർത്ഥവുമായ പതിപ്പ് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. തുടക്കത്തിൽ എല്ലാ ബാലെരിനകളെയും പുരുഷന്മാരെ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക എന്ന ആശയം പൊതുജനങ്ങളുടെ അംഗീകാരത്തിന് കാരണമായെങ്കിൽ, കാലക്രമേണ, ഈ പതിപ്പ് ഒരു വലിയ വിജയമായി മാറി. മാത്യു ബോൺ തന്നെ സമ്മതിക്കുന്നതുപോലെ, ഹംസത്തിന്റെയും രാജകുമാരന്റെയും നൃത്തം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ പുരുഷന്മാർ ആദ്യം ഹാൾ വിട്ടുപോയി, എന്നാൽ താമസിയാതെ പ്രേക്ഷകർക്ക് എന്താണ് മനസ്സിലായത് സമകാലിക നൃത്തസംവിധാനംക്ലാസിക്കൽ ബാലെയിൽ നിന്ന് ഇത് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ പ്രത്യേക പതിപ്പ് അത് ഉണ്ടാക്കിയത് അതിശയകരമാണ് സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ.

ഓസ്‌ട്രേലിയൻ കൊറിയോഗ്രാഫർ ഗ്രഹാം മർഫി സംവിധാനം ചെയ്ത ഒഡെറ്റ് ഒരു മാനസികരോഗിയാണ്, ഹംസങ്ങൾ അവളുടെ ഫാന്റസിയാണ്.

ചൈനീസ് സംവിധായകൻ ഷാവോ മിങ്ങിന്റെ സൃഷ്ടി അതിശയിപ്പിക്കുന്നതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സ്വാൻ തടാകം" നൃത്തത്തിൽ മറ്റൊരു അർത്ഥമുണ്ട്. ഇത് അക്രോബാറ്റിക്സിനോട് വളരെ അടുത്താണ്, ചില ഘട്ടങ്ങൾ മനുഷ്യന്റെ കഴിവുകൾക്കപ്പുറം യാഥാർത്ഥ്യബോധമില്ലാത്തതായി തോന്നുന്നു. ചൈനയിൽ നടന്ന ജി20 ലോക നേതാക്കളുടെ ഉച്ചകോടിയുടെ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ മറ്റൊരു രസകരമായ പ്രകടനം നടത്തി. അവിടെ, സിഹു തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ ബാലെരിനകൾ നൃത്തം ചെയ്തു, എല്ലാ ചലനങ്ങളും അവരുടെ ഹോളോഗ്രാഫിക് പകർപ്പുകളാൽ ഉടനടി പുനർനിർമ്മിച്ചു. അതിമനോഹരമായിരുന്നു ആ കാഴ്ച.

പ്രകടനത്തിന്റെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളിൽ, ഹെർബർട്ട് റാപ്പോപോർട്ടിന്റെ "മാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫ് റഷ്യൻ ബാലെ" എന്ന സിനിമ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അതിൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. "വാട്ടർലൂ ബ്രിഡ്ജ്" എന്ന സിനിമയിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ബാലെറിന മൈര ലെസ്റ്റർ കാണിക്കാൻ പ്രകടനത്തിന്റെ ചില സംഖ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചത് കൗതുകകരമാണ്. ബ്ലാക്ക് സ്വാൻ എന്ന സൈക്കോളജിക്കൽ ത്രില്ലർ സംവിധാനം ചെയ്ത ഡാരൻ അരോനോഫ്‌സ്‌കിക്ക് ഈ ഐതിഹാസിക കൃതി പ്രചോദനം നൽകി. വേഷ വിതരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് തിയേറ്ററിൽ നടക്കുന്ന എല്ലാ കുതന്ത്രങ്ങളും ഇതിൽ കാണിക്കുന്നു.

പ്രാരംഭ നിശിത വിമർശനങ്ങളും പിന്നീട് ഉജ്ജ്വലമായ വിജയവും ഉണ്ടായിട്ടും, പ്ലോട്ടുകളിലും സീനുകളിലും നിരവധി മാറ്റങ്ങളുണ്ടായിട്ടും, ഈ ബാലെയിൽ ഒരു കാര്യം മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു - മനോഹരമായ, ആദ്യത്തെ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് ആകർഷകമായ, പി.ഐ.യുടെ ശാശ്വത സംഗീതം. ചൈക്കോവ്സ്കി. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ബാലെയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതും ഒരുതരം നിലവാരവുമാണ് സ്വാൻ തടാകം എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഈ മാസ്റ്റർപീസ് ഇപ്പോൾ ആസ്വദിക്കാനും പി.ഐയുടെ "സ്വാൻ തടാകം" കാണാനും ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി.

വീഡിയോ: "സ്വാൻ തടാകം" ബാലെ കാണുക

ലിബ്രെറ്റോ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ ചോദ്യത്തിന് സംഗ്രഹംരചയിതാവ് നൽകിയത് എഗോർ കാമലോട്ട്ഏറ്റവും നല്ല ഉത്തരം ആക്റ്റ് ഐ
പെയിന്റിംഗ് 1
സീഗ്‌ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരന്റെ പ്രായപൂർത്തിയായ ദിനം ഒരു പഴയ ജർമ്മൻ കോട്ടയിൽ ആഘോഷിക്കുന്നു. സുഹൃത്തുക്കളും കൊട്ടാരക്കാരും അമ്മയും - പരമാധികാര രാജകുമാരിയും അദ്ദേഹത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് ഗൌരവമായി നൈറ്റ് ചെയ്തു. ഇനി മുതൽ അവന്റെ ജീവിതം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് കടമയും വീര്യവുമാണ്.
അവസാനത്തെ ടോസ്റ്റുകൾ അവന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം കേൾക്കുന്നു, സമപ്രായക്കാർ അവന്റെ ശ്രദ്ധ തേടുന്നു, പക്ഷേ സീഗ്ഫ്രീഡിന്റെ ആത്മാവ് മറ്റ് വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുന്നു, അവൻ ശുദ്ധവും ആദർശപരവുമായ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു. വിരുന്ന് കുറയുന്നു, അതിഥികൾ പോകുന്നു, വരാനിരിക്കുന്ന രാത്രിയുടെ സന്ധ്യയിൽ രാജകുമാരനെ ചിന്തകളുമായി തനിച്ചാക്കി. ഏതോ ശക്തി തന്നെ വിളിച്ചറിയിക്കുന്നതുപോലെ അയാൾക്ക് അരികിൽ ഒരു നിഴൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. രാജകുമാരന് ആവേശകരമായ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ദുഷ്ട പ്രതിഭയുടെ രൂപത്തിൽ വിധി തന്നെയാണ്. അദൃശ്യനായ ഒരു കൂട്ടുകാരന്റെ അവ്യക്തമായ തരംഗവും അവ്യക്തമായ പ്രവചനങ്ങളും അനുസരിച്ചുകൊണ്ട് സീഗ്ഫ്രൈഡ് അവിടേക്ക് കുതിക്കുന്നു തികഞ്ഞ ലോകംനിങ്ങളുടെ സ്വപ്നങ്ങളുടെ. . .
ചിത്രം 2
ഒരു അത്ഭുതകരമായ തടാകത്തിന്റെ തീരത്ത് രാജകുമാരൻ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ജലത്തിന്റെ തിളങ്ങുന്ന പ്രതിബിംബങ്ങളിൽ, മന്ത്രവാദികളായ ഹംസകന്യകമാരുടെ ദർശനങ്ങൾ അവന്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവരിൽ ഏറ്റവും സുന്ദരിയായ ഒഡെറ്റിനെ അവൻ കാണുകയും അവളുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ മരവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ റൊമാന്റിക് ആദർശം ഒടുവിൽ അവനു വെളിപ്പെട്ടു. അവൻ ഒഡെറ്റ് സ്നേഹവും വിശ്വസ്തതയും ആണയിടുന്നു.
നിയമം II
രംഗം 3
കുലീനരായ വധുക്കൾ പരമാധികാര രാജകുമാരിയുടെ കോട്ടയിലേക്ക് വരുന്നു. രാജകുമാരൻ അവയിലൊന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത് ഒരു വിവാഹ സഖ്യം അവസാനിപ്പിക്കണം. സീഗ്ഫ്രൈഡ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒഡെറ്റിന്റെ ഓർമ്മകളിൽ പൂർണ്ണമായും ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. അവൻ പെൺകുട്ടികളുമായി അലസമായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു - ആർക്കും അവന്റെ ആദർശവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല.
പെട്ടെന്ന്, ഒരു അപരിചിതനായ നൈറ്റ് (ദുഷ്ട പ്രതിഭയുടെ മറ്റൊരു പ്രലോഭനം) തന്റെ മിന്നുന്ന സൗന്ദര്യമുള്ള കൂട്ടാളിയുമായി പന്തിനടുത്തേക്ക് വരുന്നു, ഒപ്പം കറുത്ത ഹംസങ്ങളുടെ പരിവാരവും. ഇതാണ് ഒഡിൽ, ഒഡെറ്റിന്റെ ഇരട്ട. അവരുടെ സാദൃശ്യത്താൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട സീഗ്ഫ്രൈഡ് അവളുടെ അടുത്തേക്ക് കുതിക്കുന്നു. ഒരു ദുഷ്ട പ്രതിഭ രാജകുമാരന്റെ വികാരങ്ങളെ പരീക്ഷിക്കുന്നു. മാറ്റാവുന്ന ഒരു ഗെയിമിലൂടെ ഒഡിൽ അവനെ ആകർഷിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സീഗ്‌ഫ്രൈഡിന്റെ സംശയങ്ങൾ അവസാനിച്ചു, അവൻ ഓഡിലിനെ തിരഞ്ഞെടുത്തത് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മാരകമായ പ്രതിജ്ഞയുടെ നിമിഷത്തിൽ, തിളങ്ങുന്ന സിംഹാസന മുറി ഇരുട്ടിൽ മുങ്ങുകയും മനോഹരമായ ഒഡെറ്റിന്റെ ദർശനം അവിടെയുള്ളവരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. താൻ വിധിയുടെ കൈകളിലെ കളിപ്പാട്ടമായി മാറിയെന്ന് സീഗ്ഫ്രൈഡ് തിരിച്ചറിയുന്നു. തന്റെ വഞ്ചനയ്ക്ക് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ, അവൻ ഒരു വെളുത്ത ഹംസത്തിന്റെ അവ്യക്തമായ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് പിന്നാലെ തീവ്രമായി ഓടുന്നു.
രംഗം 4
ഹംസ തടാകത്തിൽ ഉത്കണ്ഠയുള്ള രാത്രി. ഒഡെറ്റ് ദാരുണമായ വാർത്തകൾ നൽകുന്നു: രാജകുമാരൻ സത്യപ്രതിജ്ഞ ലംഘിച്ചു. സീഗ്‌ഫ്രൈഡിന്റെ ആത്മാവിൽ ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ട്, അവൻ മാപ്പപേക്ഷയുമായി ഒഡെറ്റിലേക്ക് തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. അവൾ യുവാവിനോട് ക്ഷമിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മുതൽ അവളുടെ വിധിയിൽ അവൾക്ക് അധികാരമില്ല.
ദുഷ്ട പ്രതിഭ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിന് കാരണമാകുന്നു, അവൾ നായകന്മാരെ ചിതറിച്ചു, അവരെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. വിധിയുമായുള്ള ഏക പോരാട്ടത്തിൽ ക്ഷീണിതനായ സീഗ്ഫ്രൈഡ് അപ്രത്യക്ഷമായ ചിത്രം നിലനിർത്താൻ വൃഥാ ശ്രമിക്കുന്നു. പുലരിയുടെ ആദ്യ കിരണങ്ങളോടെ, സ്വപ്നങ്ങളുടെ തടാകത്തിനരികിൽ, വിജനമായ ഒരു തീരത്ത് അവൻ തനിച്ചാകുന്നു.
ശരി, അത്തരം സാക്ഷരതയോടെ, എന്തെങ്കിലും കടന്നുപോകാൻ പ്രയാസമാണ്

"സ്വാൻ തടാകം" എന്ന ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം.

തീർച്ചയായും ബാലെ ആരംഭിക്കുന്ന ട്യൂൺ നിങ്ങൾക്കറിയാം

"അരയന്ന തടാകം". അവൾ, ഒരു സംഗീത ഗൈഡിനെപ്പോലെ, നിഗൂഢമായ ഒരു തടാകത്തിന്റെ തീരത്ത്, സുന്ദരിയായ ഹംസ രാജ്ഞിയായ ഒഡെറ്റിന്റെയും യുവ രാജകുമാരനായ സീഗ്ഫ്രീഡിന്റെയും, ദുഷ്ട മാന്ത്രികൻ റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെയും മകൾ ഒഡിലിന്റെയും ജനിച്ച ഒരു ലോകത്തിലേക്ക് നമ്മെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ഒഡെറ്റെ, അവരുടെ പ്രണയം നശിപ്പിക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിക്കുന്നു. ഒഡെറ്റ് രാജകുമാരിയെ ഒരു ദുഷ്ട മാന്ത്രികൻ ഹംസമാക്കി മാറ്റി. അവളെ സ്‌നേഹിക്കുകയും പ്രതിജ്ഞയെടുക്കുകയും ഈ പ്രതിജ്ഞ പാലിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരാൾക്ക് മാത്രമേ ഒഡെറ്റിനെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയൂ. തടാകതീരത്ത് വേട്ടയാടുന്നതിനിടയിൽ സീഗ്ഫ്രൈഡ് രാജകുമാരൻ സ്വാൻ പെൺകുട്ടികളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവയിൽ സ്വാൻ ഒഡെറ്റുമുണ്ട്. സീഗ്ഫ്രീഡും ഒഡെറ്റും പ്രണയത്തിലായി. തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ താൻ ഒഡെറ്റിനോട് വിശ്വസ്തനായിരിക്കുമെന്നും മന്ത്രവാദിയുടെ മന്ത്രവാദത്തിൽ നിന്ന് പെൺകുട്ടിയെ രക്ഷിക്കുമെന്നും സീഗ്ഫ്രൈഡ് ആണയിടുന്നു. സീഗ്ഫ്രൈഡിന്റെ അമ്മ - പരമാധികാരിയായ രാജകുമാരി - അവളുടെ കോട്ടയിൽ ഒരു അവധിക്കാലം ക്രമീകരിക്കുന്നു, അതിൽ രാജകുമാരൻ തന്റെ വധുവിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കണം. ഒഡെറ്റുമായി പ്രണയത്തിലായ രാജകുമാരൻ വധുവിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, ഈവിൾ വിസാർഡ് നൈറ്റ് റോത്ത്ബാർട്ടിന്റെ മറവിൽ കോട്ടയിൽ ഓഡെറ്റിനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്ന മകൾ ഒഡിലിനൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ സാദൃശ്യത്താൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട സീഗ്ഫ്രൈഡ് തന്റെ വധുവായി ഒഡിലിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ദുഷ്ട മാന്ത്രികൻ വിജയിക്കുന്നു. തന്റെ തെറ്റ് മനസ്സിലാക്കിയ രാജകുമാരൻ തടാകക്കരയിലേക്ക് വേഗത്തിൽ പോകുന്നു. സീഗ്ഫ്രൈഡ് ഒഡെറ്റിനോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒഡെറ്റിന് മാന്ത്രികന്റെ മന്ത്രവാദത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനായില്ല. ദുഷ്ട മാന്ത്രികൻ രാജകുമാരനെ നശിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു: ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ഉയരുന്നു, തടാകം കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നു. രാജകുമാരൻ മരണ ഭീഷണിയിലാണെന്ന് കണ്ട ഓഡെറ്റ് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ രക്ഷിക്കാൻ, അവൾ സ്വയം ത്യാഗത്തിന് തയ്യാറാണ്. ഒഡെറ്റും സീഗ്ഫ്രീഡും വിജയിച്ചു. മാന്ത്രികൻ മരിക്കുന്നു. കൊടുങ്കാറ്റ് ശമിക്കുന്നു. വെളുത്ത ഹംസം ഒഡെറ്റ് എന്ന പെൺകുട്ടിയായി മാറുന്നു.

ഇതിഹാസം? തീർച്ചയായും, "സ്വാൻ തടാകം" എന്ന ബാലെ രചിച്ച പ്യോട്ടർ ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കി, അദ്ദേഹത്തിനും സമകാലികർക്കും അടുത്തിരുന്ന ഈ യക്ഷിക്കഥയിലെ ചിന്തകളും മാനസികാവസ്ഥകളും തേടുകയായിരുന്നു. സൃഷ്ടി ജനിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്, അവിടെ, വേദിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കാണുമ്പോൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധത്തിൽ, അവരുടെ നിരാശയിലും പ്രതീക്ഷയിലും, സന്തോഷത്തിനുള്ള അവരുടെ അവകാശം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, നന്മയുടെ ശക്തികളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ നിങ്ങൾ കാണുന്നു. തിന്മയും വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും ... ഒഡെറ്റും പ്രിൻസ് സീഗ്ഫ്രൈഡും ആദ്യത്തേതും റോത്ത്ബാർട്ടും ഒഡൈലും രണ്ടാമത്തേതും വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.

പി.ഐ. ബാലെ സ്വാൻ തടാകം എഴുതാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ചൈക്കോവ്സ്കി ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുളച്ചുകയറുന്ന ഗാനരചന, സ്വാൻ തടാകത്തിന് വാക്കുകളില്ലാതെ ആത്മാർത്ഥമായ ഗാനങ്ങളുടെ ആൽബമായി സംഗീത ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനമായി.

സ്വാൻ തടാകത്തിന് സംഗീതം എഴുതിയപ്പോൾ സംഗീതസംവിധായകൻ എന്താണ് ചിന്തിച്ചത്? കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞാൻ കേട്ട "ചുവന്ന സ്വാൻ പെൺകുട്ടികൾ" താമസിക്കുന്ന റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകളെക്കുറിച്ചോ. അല്ലെങ്കിൽ തന്റെ പ്രിയ കവി പുഷ്കിൻ "സാർ സാൾട്ടൻ" ന്റെ വാക്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഗ്വിഡൺ രാജകുമാരൻ രക്ഷിച്ച ഗംഭീരമായ പക്ഷി അവിടെയും "തിരമാലകൾക്ക് മുകളിലൂടെ പറന്ന് ഉയരത്തിൽ നിന്ന് കുറ്റിക്കാട്ടിലേക്ക് മുങ്ങി, സ്വയം പൊടിപിടിച്ചു. ഒരു രാജകുമാരിയായി മാറുകയും ചെയ്തു. അല്ലെങ്കിൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരി അലക്സാണ്ട്ര ഇല്ലിനിച്ന ഡേവിഡോവയുടെ എസ്റ്റേറ്റായ കമെൻക സന്ദർശിച്ച ആ സന്തോഷകരമായ സമയത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ അവന്റെ മനസ്സിന്റെ കൺമുന്നിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒപ്പം അവളുടെ കുട്ടികളുമായി അവിടെ ഹോം പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി, അതിലൊന്നാണ് "സ്വാൻ തടാകം", അതിനായി ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രത്യേകം. സംഗീതം രചിച്ചു. വഴിയിൽ, അന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതിയ സ്വാൻസിന്റെ തീം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ബാലെയുടെ സ്കോറിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഒരുപക്ഷേ, എല്ലാം കമ്പോസറെ സ്വാധീനിച്ചു - രണ്ടും, മറ്റൊന്ന്, മൂന്നാമത്തേത്: അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാവിന്റെ അവസ്ഥ അതായിരുന്നു. എന്നാൽ ഒരു സാഹചര്യം കൂടി ഞങ്ങൾക്ക് പ്രധാനമാണ് - കമ്പോസർ-സിംഫണിസ്റ്റ്, അദ്ദേഹം ബാലെയുടെ അത്തരമൊരു സ്കോർ എഴുതി, അവിടെ സംഗീതം ലിബ്രെറ്റോയുടെ എപ്പിസോഡുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ സംഘടിപ്പിച്ചു, നൃത്തസംവിധായകന്റെ ചിന്തയെ കീഴ്പ്പെടുത്തി, അവനെ നിർബന്ധിച്ചു. സ്റ്റേജിലെ സംഭവങ്ങളുടെ വികസനം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്, അവരുടെ പങ്കാളികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ - കഥാപാത്രങ്ങൾ, കമ്പോസർ ഉദ്ദേശിച്ചതുപോലെ അവരുടെ ബന്ധം. "ബാലെ അതേ സിംഫണിയാണ്," പിയോറ്റർ ഇലിച് പിന്നീട് പറയും. എന്നാൽ "സ്വാൻ തടാകം" എന്ന ബാലെ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം അങ്ങനെ ചിന്തിച്ചു - അവന്റെ സ്‌കോറിൽ എല്ലാം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എല്ലാ ലെയ്റ്റമുകളും മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രാമറ്റർജി എന്ന ഇറുകിയ കെട്ടിലേക്ക് "നെയ്തിരിക്കുന്നു".

നിർഭാഗ്യവശാൽ, 1877-ൽ, സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ മോസ്കോ സ്റ്റേജിൽ നടന്നപ്പോൾ, രചയിതാവിനെ മനസിലാക്കുകയും അവന്റെ ചിന്താ തലത്തിലേക്ക് ഉയരുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു നൃത്തസംവിധായകനും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ കൊറിയോഗ്രാഫർ ജൂലിയസ് റെയ്‌സിംഗർ തന്റെ സ്റ്റേജ് തീരുമാനങ്ങളിലൂടെ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച് സംഗീതം ഉപയോഗിച്ച് - നാടകകൃത്ത് വി. എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഈണങ്ങളാൽ ആകൃഷ്ടരായ മോസ്കോ പ്രേക്ഷകർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് പോയത് ബാലെ കാണാൻ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാന്ത്രിക സംഗീതം കേൾക്കാനും. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രകടനം വേണ്ടത്ര - 1884 വരെ.

സ്വാൻ തടാകം അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ജനനത്തിനായി ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തോളം കാത്തിരുന്നു - 1893 വരെ. മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം ഇത് സംഭവിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയുടെ സായാഹ്നത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൊറിയോഗ്രാഫർ ലെവ് ഇവാനോവ് തന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ രണ്ടാമത്തെ "സ്വാൻ" ആക്റ്റ് കാണിച്ചു.

മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ എളിമയുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫർ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും ശക്തനായ മാസ്‌ട്രോ മാരിയസ് പെറ്റിപയ്ക്ക് പിന്നിൽ രണ്ടാമൻ, അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ അതുല്യമായ ഒരു സംഗീത മെമ്മറി ഉണ്ടായിരുന്നു: ദൃക്‌സാക്ഷികളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇവാനോവിന്, ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ കൃതി ഒരിക്കൽ കേട്ടതിനുശേഷം, ഉടൻ തന്നെ പിയാനോയിൽ അത് കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കാനാകും. . എന്നാൽ ഇവാനോവിന്റെ അതിലും അപൂർവ സമ്മാനം സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് ദർശനത്തിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവായിരുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്നേഹിച്ച അദ്ദേഹം തന്റെ ബാലെയുടെ വൈകാരിക ലോകം ആഴത്തിലും സൂക്ഷ്മമായും അനുഭവിക്കുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ ദൃശ്യമായ ഒരു നൃത്ത സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു - ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ഹൃദയസ്പർശിയായ ഗാനങ്ങളുടെ" അനലോഗ്. അന്നുമുതൽ നൂറുവർഷത്തിലേറെയായി, ഇവാനോവ് രചിച്ച “സ്വാൻ ചിത്രം” ഏതൊരു നൃത്തസംവിധായകന്റെയും പ്രകടനത്തിൽ, മൊത്തത്തിലുള്ള സ്റ്റേജിംഗ് ആശയം പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ ഇപ്പോഴും കാണാൻ കഴിയും. തീർച്ചയായും, വ്യക്തമായും ആധുനികവാദികൾ ഒഴികെ.

ഇവാനോവിന്റെ മികച്ച തീരുമാനത്തിന്റെ മൂല്യം മാരിയസ് പെറ്റിപ ഉടൻ മനസ്സിലാക്കുകയും ബാലെ മൊത്തത്തിൽ സംയുക്തമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, കണ്ടക്ടർ റിച്ചാർഡ് ഡ്രിഗോ ഒരു പുതിയ സംഗീത പതിപ്പ് തയ്യാറാക്കി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സഹോദരൻ മോഡെസ്റ്റ് ഇലിച്ച് ലിബ്രെറ്റോ പരിഷ്കരിച്ചു. എം പെറ്റിപയുടെയും എൽ ഇവാനോവിന്റെയും പ്രശസ്തമായ പതിപ്പ് ജനിച്ചത് അങ്ങനെയാണ്, അത് ഇപ്പോഴും വേദിയിൽ ജീവിക്കുന്നു. മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫർ അലക്സാണ്ടർ ഗോർസ്കിയും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഈ കൃതിയിലേക്ക് ആവർത്തിച്ച് തിരിഞ്ഞു. 1922 ലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന നിർമ്മാണം അംഗീകാരം കണ്ടെത്തുകയും ആധുനിക വേദിയിൽ അതിന്റെ ശരിയായ സ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്തു.

1969-ൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, പ്രേക്ഷകർ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ മറ്റൊരു നിർമ്മാണം കണ്ടു - മികച്ച മാസ്റ്റർ യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്കോറിനെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരുതരം ഫലം.

ഇപ്പോൾ "സ്വാൻ തടാകം" പ്രേക്ഷകരുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ ബാലെകളിൽ ഒന്നാണ്. അവൻ ചുറ്റിനടന്നു, ഒരുപക്ഷേ, ലോകത്തിലെ എല്ലാ ബാലെ സ്റ്റേജുകളും. നിരവധി തലമുറകളിലെ നൃത്തസംവിധായകരുടെ പ്രതിനിധികൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവർ ഇപ്പോഴും അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കും, ചൈക്കോവ്സ്കി രചിച്ച സംഗീതത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങളും ദാർശനിക ആഴവും മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വിവിധ രാജ്യങ്ങൾ. എന്നാൽ മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഭാവനയിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ഏറ്റവും വെളുത്ത ഹംസം എല്ലായ്പ്പോഴും റഷ്യൻ ബാലെയുടെ പ്രതീകമായി തുടരും, അതിന്റെ വിശുദ്ധിയുടെയും മഹത്വത്തിന്റെയും മഹത്വത്തിന്റെയും മഹത്വത്തിന്റെയും പ്രതീകമാണ്. സ്വാൻസ് ഒഡെറ്റിന്റെ രാജ്ഞിയായി അഭിനയിച്ച റഷ്യൻ ബാലെരിനാസ് അത്ഭുതകരമായ ഇതിഹാസങ്ങളായി ആളുകളുടെ ഓർമ്മയിൽ നിലനിന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - മറീന സെമെനോവ, ഗലീന ഉലനോവ, മായ പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായ, റൈസ സ്ട്രച്ച്‌കോവ, നതാലിയ ബെസ്‌മെർട്ട്‌നോവ ...

റഷ്യൻ ബാലെ നർത്തകരുടെ കഴിവ് ലോകമെമ്പാടും അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മികച്ചതിൽ ഒന്ന് ബാലെ കമ്പനികൾകെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി.എൽ.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ എന്നിവരുടെ പേരിലുള്ള സംഗീത തിയേറ്ററിന്റെ ബാലെ വർഷങ്ങളായി രാജ്യം. ഈ യഥാർത്ഥ, അനുകരണ ഗ്രൂപ്പിന് അതിന്റേതായ ഐഡന്റിറ്റി ഉണ്ട്, റഷ്യയിലും വിദേശത്തും പ്രേക്ഷകർ ഇത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

മോസ്കോയുടെ മധ്യഭാഗത്ത്, ബോൾഷായ ദിമിത്രോവ്കയിൽ (പുഷ്കിൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റ്), കെഎസ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വിഎൽഐ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ എന്നിവരുടെ പേരിലുള്ള അക്കാദമിക് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടമുണ്ട്. തിയേറ്റർ അതിന്റെ സ്ഥാപകരുടെ പേരുകൾ അഭിമാനത്തോടെ വഹിക്കുന്നു - മികച്ച സംവിധായകരായ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ. മഹാനായ യജമാനന്മാർ ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചത് നാടക-സംഗീത നാടകങ്ങളുടെ ട്രാൻസ്ഫോർമറുകളായി. റിയലിസം, ഉയർന്ന മാനവിക ആശയങ്ങൾ, എല്ലാവരുടെയും ഐക്യം ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾതിയേറ്റർ - അതാണ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെയും നിർമ്മാണങ്ങളെ വ്യത്യസ്തമാക്കിയത്. ഇന്നും അതിന്റെ സ്ഥാപകരുടെ പുതുമകളോടും പാരമ്പര്യങ്ങളോടും സത്യസന്ധത പുലർത്താൻ തിയേറ്റർ ശ്രമിക്കുന്നു.

1953-ൽ, കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും വി.എൽ.ഐ. നെമിറോവിച്ച് - ഡാൻചെങ്കോയുടെയും പേരിലുള്ള മോസ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ വ്ളാഡിമിർ ബർമയിസ്റ്റർ എഴുതിയ ഒരു പ്രകടനത്തിലൂടെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ക്യാൻവാസിനെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ വിപ്ലവകരമായ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു.

മഹത്തായ ഗലീന ഉലനോവ തന്റെ അവലോകനത്തിൽ എഴുതിയ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിന്റെ പഴയ മാസ്റ്റർപീസ് വായിക്കുന്നതിൽ ഇത് ശരിക്കും ഒരു പുതിയ വാക്കായിരുന്നു: കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും വി.എൽ.ഐ നെമിറോവിച്ചിന്റെയും പേരിലുള്ള തിയേറ്ററിലെ "സ്വാൻ തടാകം" - ഡാൻചെങ്കോ എത്രത്തോളം ഫലപ്രദമാണെന്ന് ഞങ്ങളെ കാണിച്ചു. പഴയ ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയിലെ കലാകാരന്മാർക്കായി തിരയുക, അവിടെ എല്ലാം ഒരിക്കൽ എന്നെന്നേക്കുമായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

വർഷങ്ങളോളം, ശ്രദ്ധേയനായ മാസ്റ്റർ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറായിരുന്നു. വലതുവശത്ത്, V.P. ബർമിസ്റ്റർ സോവിയറ്റ് ബാലെയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തന്റെ തനതായ ശൈലിയിൽ ശോഭയുള്ള, യഥാർത്ഥ മാസ്റ്ററായി പ്രവേശിച്ചു. അവന്റെ കൂട്ടത്തിൽ മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾ: "ലോല", "എസ്മെറാൾഡ", "സ്നോ മെയ്ഡൻ". "ദി മെറി വൈവ്സ് ഓഫ് വിൻഡ്‌സർ", "കോസ്റ്റ് ഓഫ് ഹാപ്പിനസ്", "ജീൻ ഡി ആർക്ക്", "സ്ട്രോസിയൻ". സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ പുതിയ, യഥാർത്ഥ പതിപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ് ബർമിസ്റ്ററിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടി.

V.P. Burmeister ന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത ആരംഭിച്ചത് നാടക ബാലെയുടെ മോസ്കോ വർക്ക്ഷോപ്പിലാണ്, അത് സംവിധാനം ചെയ്തത് N.S. ഗ്രെമിൻ. ഇരുപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഹംഗേറിയൻ, പ്രത്യേകിച്ച് സ്പാനിഷ് നൃത്തങ്ങളുടെ അതുല്യ പ്രകടനക്കാരനായി വി.ബർമിസ്റ്റർ വേദിയിൽ തിളങ്ങി. തുടർന്ന് ബർമിസ്റ്റർ മോസ്കോ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ബാലെയുടെ കലാകാരനായി, പിന്നീട് ഈ ടീം മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഭാഗമായി. വ്‌ളാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ബർമിസ്റ്ററിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. യുവ നൃത്തസംവിധായകൻ ബാലെ വേദിയിലെ വികാരങ്ങളുടെ സത്യവും വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥതയും അന്വേഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ പുതിയ പതിപ്പ് ബർമിസ്റ്റർ സൃഷ്ടിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചത് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ ആയിരുന്നു. പരീക്ഷണാടിസ്ഥാനത്തിൽ ആരംഭിച്ച പ്രവർത്തനം ഒരു വർഷത്തിലേറെ നീണ്ടു. പ്രൊഡക്ഷൻ ടീമിൽ V.P. ബർമിസ്റ്ററിനൊപ്പം ഉൾപ്പെടുന്നു: റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ മികച്ച ഉപജ്ഞാതാവ് P.A. ഗുസേവ്, കണ്ടക്ടർ V.A. എൻഡെൽമാൻ, ആർട്ടിസ്റ്റ് A.F. ലുഷിൻ. അവ ഓരോന്നും പ്രകടനത്തിന്റെ വിജയത്തിന് സംഭാവന നൽകി. ബാലെ സ്‌കോറിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പ് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള സഹായം നൽകിയതും ഞാൻ ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ഗവേഷകർക്ലീനിലെ പി.ഐ ചൈക്കോവ്സ്കി മ്യൂസിയം.