മരിച്ച ആത്മാക്കൾ എന്ന കവിതയിലെ തെരുവ് ഭൂപ്രകൃതിയുടെ വിവരണം. എൻവി ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ പ്രകൃതിയുടെ വിവരണം

അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു വായനക്കാരന് എൻവി ഗോഗോളിന്റെ കൃതികളുടെ ഭംഗി അനുഭവിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ആദ്യമായി വായിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികസനം പിന്തുടർന്നു, രചയിതാവിന്റെ ഒപ്പം സംസാര സ്വഭാവം അഭിനേതാക്കൾരണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളായി അത് വായനക്കാരെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ഗോഗോളിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ രഹസ്യം എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ പിന്നീട്, കവിതയുടെ വരികൾ വായിച്ചപ്പോൾ, ഡെഡ് സോൾസിന്റെ പേജുകളിൽ എഴുത്തുകാരൻ സൃഷ്ടിച്ച ലോകം ഒരു കലാകാരന്റെ കണ്ണിലൂടെ ഗോഗോൾ കണ്ട അതിശയകരമായ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണെന്ന് ഞാൻ കണ്ടു. ഗോഗോളിന്റെ ലോകം ജീവിതത്തിലേക്ക് വന്നു, എല്ലാ നിറങ്ങളാലും തിളങ്ങി, ആത്മാവിൽ സന്തോഷം, അല്ലെങ്കിൽ കയ്പ്പ്, അല്ലെങ്കിൽ അനുകമ്പ, അല്ലെങ്കിൽ വെറുപ്പ് എന്നിവ ഉണർന്നു.
മനിലോവിന്റെ ഓഫീസ് ഇവിടെയുണ്ട്, അതിൽ പതിനാലാം പേജിൽ രണ്ട് വർഷമായി തുറന്നിരിക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകം അതിന്റെ ഉടമയെപ്പോലെ മുഖമില്ലാതെ കിടക്കുന്നു. കുളത്തിലെ തടിച്ച പച്ച താറാവ്, നീല നിരകളുള്ള ഗസീബോ, "ഏകാന്ത പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം" എന്ന ഭാവനയുള്ള ലിഖിതങ്ങൾ, വീടിന്റെ ഫർണിച്ചറുകളുടെ വിശദാംശങ്ങളും, അതിൽ എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും കാണാത്തതുമാണ് മനിലോവിന്റെ ചിഹ്നങ്ങൾ. മനോഹരമായ സിൽക്ക് ഫാബ്രിക്കിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റേർ ചെയ്ത മനോഹരമായ ഫർണിച്ചറുകൾ, ലളിതമായ മാറ്റിംഗ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ രണ്ട് ചാരുകസേരകളോട് ചേർന്നാണ്, കൂടാതെ മൂന്ന് പുരാതന ഗ്രേസുകളുള്ള ഇരുണ്ട വെങ്കലത്തിൽ നിർമ്മിച്ച സ്മാർട്ട് മെഴുകുതിരികൾ ഒരു മുടന്തൻ ചെമ്പിനോട് ചേർന്ന്, വശത്ത് ചുരുണ്ടുകിടക്കുന്നു. ഈ വിശദാംശങ്ങളെല്ലാം മനിലോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ വാക്കുകൾ തികച്ചും സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: ഇത് ഒരു മനുഷ്യനാണ്, "അങ്ങനെയല്ല, ഇതുമല്ല, ബോഗ്ദാൻ നഗരത്തിലോ സെലിഫാൻ ഗ്രാമത്തിലോ അല്ല." ചാരുകസേരകൾ ഉയർത്താനും ശൂന്യമായ മുറികൾ സജ്ജീകരിക്കാനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡിസൈനുകൾ ശൂന്യമായ സ്വപ്നങ്ങൾ പോലെയാണ് കൽപ്പാലംകർഷകർക്ക് സാധനങ്ങൾ വിൽക്കുന്ന കടകളോടൊപ്പം. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, മനിലോവിന്റെ ആത്മീയതയുടെയും മൂല്യമില്ലായ്മയുടെയും ഏറ്റവും പ്രകടമായ പ്രതീകം ചാരത്തിന്റെ കൂമ്പാരങ്ങളാണ്, അത് അദ്ദേഹം വിൻഡോസിൽ വൃത്തിയായി നിരത്തുന്നു. ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭ്യമായ ഒരേയൊരു കല.
സോബാകെവിച്ചിന്റെ ചിത്രവും സംസാരിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തതാണ്. അവന്റെ സാധനങ്ങൾക്ക് "വീടിന്റെ ഉടമയുമായി തന്നെ വിചിത്രമായ സാമ്യമുണ്ട്." സോബാകെവിച്ചിനെപ്പോലെ തന്നെ പൊട്ട-വയറുകൊണ്ടുള്ള വാൽനട്ട് ബ്യൂറോ ഒരു കരടിയെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. “മേശ, ചാരുകസേര, കസേരകൾ-എല്ലാം ഏറ്റവും ഭാരമേറിയതും വിശ്രമമില്ലാത്തതുമായ സ്വഭാവമായിരുന്നു,” ഓരോ വസ്തുവും പറയുന്നതായി തോന്നി: “ഞാനും സോബാകെവിച്ചും!” ഭൂവുടമയിൽ ഒരുതരം പ്രാകൃത മൃഗശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു, അത് ഉച്ചഭക്ഷണ സമയത്ത് പോലും ദൃശ്യമാണ്, ഉടമ അവിശ്വസനീയമായ തുക ആഗിരണം ചെയ്യുമ്പോൾ. വ്യത്യസ്ത വിഭവങ്ങൾ. അവൻ അവസാനത്തെ അസ്ഥി വരെ വലിയ കഷണങ്ങൾ കടിച്ചുകീറി, മേശയിലെ എല്ലാം ഭീമാകാരമായ വലുപ്പമുള്ളതാണ്: ഒരു വലിയ പ്ലേറ്റിന്റെ വലുപ്പമുള്ള ഒരു ചീസ് കേക്ക്, ഒരു കാളക്കുട്ടിയുടെ വലുപ്പമുള്ള ഒരു ടർക്കി. ഈ ശരീരത്തിൽ ആത്മാവില്ല എന്ന ധാരണ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, ഉണ്ടെങ്കിൽ, അത് "ഇത്രയും കട്ടിയുള്ള പുറംതോട് കൊണ്ട് അടച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് വലിച്ചെറിയുന്നതും തിരിഞ്ഞതും ഉപരിതലത്തിൽ ഒരു ഞെട്ടലും ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല."
പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, ഡെഡ് സോൾസിൽ ഗോഗോൾ വളർത്തിയ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കഥാപാത്രം ഭൂവുടമ പ്ലുഷ്കിൻ ആണ്. കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു മാസ്റ്റർ, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ വീടിന്റെ അലങ്കാരത്തിൽ പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടാത്ത വസ്തുക്കൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, നായകന്റെ പഴയതും നിലവിലുള്ളതുമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. അതിനാൽ, മനിലോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പ്ലുഷ്കിൻ ഒരിക്കൽ വായിച്ചു: "പഴയ തുകൽ കൊണ്ട് ബന്ധിപ്പിച്ച കുറച്ച് പുസ്തകം" അവന്റെ പക്കലുണ്ട്, അത് ഉടമ വാങ്ങിയിരിക്കാം. പഴയ ദിനങ്ങൾഅവൻ ഒരു മിതവ്യയ ഉടമയായിരുന്നപ്പോൾ അയൽക്കാർ "ബുദ്ധിമാനായ പിശുക്ക്" പഠിക്കാൻ അവന്റെ അടുക്കൽ പോയി. മുൻ ലക്ഷ്വറി "പുരാതന വെള്ളി കൊണ്ട് അലമാര", ബ്യൂറോ, "മദർ-ഓഫ്-പേൾ മൊസൈക്കുകൾ കൊണ്ട് നിരത്തി" അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. ഭൂവുടമയുടെ ഇപ്പോഴത്തെ ജീവിതത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ക്യാൻവാസ് ബാഗിലെ നിലവിളക്കുകളാണ്, “പൊടി കാരണം, അത് പുഴു ഇരിക്കുന്ന പട്ടുകൊക്കൂൺ പോലെയായി”, ഒരുതരം പൂപ്പൽ ദ്രാവകവും അടിയിൽ ധാരാളം ഈച്ചകളും ഉള്ള ഒരു മഷി, ഒരു പഴയ ജങ്കിന്റെ കൂമ്പാരം, അതിൽ നിന്ന് ഒരു ബൂട്ട് ഷൂവിന്റെ ഒടിഞ്ഞ കഷണം. ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്ത് "അപ്രധാനത, നിസ്സാരത, നീചത" എന്നിവയിൽ എത്തിച്ചേരാനാകുമെന്ന് എല്ലാം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം: "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം

മറ്റ് രചനകൾ:

1. ഫ്യൂഡൽ-ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് റഷ്യയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ പനോരമ "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന തന്റെ കവിതയിൽ വരച്ച ഗോഗോൾ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കലാപരമായ സാങ്കേതികത - ഒരു വിശദാംശത്തിലൂടെ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. കവിതയുടെ "ഭൂവുടമ" അധ്യായങ്ങളുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കുന്നുവെന്ന് പരിഗണിക്കുക. മനിലോവ് ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ അനുകൂലമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
2. "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഇതിഹാസ നോവലിന്റെ മഹത്തായ കലാപരമായ ക്യാൻവാസ് വൈവിധ്യമാർന്ന കലാപരമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും മാർഗങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിലൊന്ന് ഒരു വിശദാംശമാണ്. മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തിന്റെ മാസ്റ്ററായ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ "ആത്മാവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത" വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടുതൽ വായിക്കുക എന്നതിന്റെ സഹായത്തോടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളിൽ നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.
3. I. A. ബുനിൻ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചത് ഒരു റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരനായാണ്, ഒരു പാരമ്പര്യവാദി പോലും. എല്ലാവരും പുതുമയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പ്രമാണങ്ങളോട് ബുനിൻ വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു. ഏതെങ്കിലും "ക്യാമ്പിലേക്ക്" പരാമർശിക്കുന്നത് ബുനിന് തന്നെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി എല്ലാ മികച്ചതും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
4. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിൽ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതും മരിച്ചതുമായ ആത്മാക്കളുടെ പ്രമേയമാണ് പ്രധാനം. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ തട്ടിപ്പിന്റെ സാരാംശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സൂചന മാത്രമല്ല, പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കവിതയുടെ ശീർഷകത്താൽ നമുക്ക് ഇത് ഇതിനകം തന്നെ വിലയിരുത്താം. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യംആദ്യം കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
5. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത അതിലൊന്നാണ് മികച്ച പ്രവൃത്തികൾലോക സാഹിത്യം. എഴുത്തുകാരൻ ഈ കവിതയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ 17 വർഷമായി പ്രവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ ഒരിക്കലും തന്റെ പദ്ധതി പൂർത്തിയാക്കിയില്ല. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നത് മനുഷ്യരുടെ വിധികളെയും വിധികളെയും കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ നിരവധി വർഷത്തെ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെയും പ്രതിഫലനങ്ങളുടെയും ഫലമാണ് കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
6. കവിതയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, എൻ.വി. ഗോഗോൾ V.A. സുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതി: “എന്തൊരു വലിയ, എന്തൊരു യഥാർത്ഥ പ്ലോട്ട്! എന്തൊരു വൈവിധ്യമാർന്ന കൂട്ടം! എല്ലാ റഷ്യയും അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും. അതിനാൽ ഗോഗോൾ തന്നെ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വ്യാപ്തി നിർവചിച്ചു - എല്ലാം റഷ്യ. കൂടുതൽ വായിക്കുക ...... എന്നതിൽ കാണിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിഞ്ഞു.
7. "ജീവിതത്തിന്റെ അശ്ലീലതയെ ഇത്ര വ്യക്തമായി തുറന്നുകാട്ടാൻ, ഒരു അശ്ലീല വ്യക്തിയുടെ അശ്ലീലതയെ ഇത്ര ശക്തമായി വരച്ചുകാട്ടാൻ ഒരു എഴുത്തുകാരനും ഇതുവരെ ഈ സമ്മാനം ലഭിച്ചിട്ടില്ല, അങ്ങനെ കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്ന എല്ലാ ചെറിയ കാര്യങ്ങളും എല്ലാവരുടെയും കണ്ണുകളിൽ വലുതായി തിളങ്ങും," ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
8. എൻ.വി.ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് അതിന്റെ നായകൻ - മുൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ അഴിമതിയാണ്. ഈ മനുഷ്യൻ വളരെ ലളിതവും എന്നാൽ അന്തർലീനമായതുമായ ഒരു വഞ്ചനയെ വിഭാവനം ചെയ്യുകയും പ്രായോഗികമായി നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്തു. ചിച്ചിക്കോവ് വാങ്ങിയത് ഭൂവുടമകൾ മരിച്ചുകർഷക ആത്മാക്കൾ, കൂടുതൽ വായിക്കുക ......

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം

മെക്റ്റീവ് വി.ജി. (ഖബറോവ്സ്ക്)

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ ഘടന രൂപപ്പെടുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുക, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ലോകത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന സെമാന്റിക് പ്രതിധ്വനികളെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകുകയും അവരുടെ രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ലേഖനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. സൃഷ്ടിയുടെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രങ്ങൾ പരമ്പരാഗതമായി (ശരിയായും) ഗോഗോളിന്റെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ രീതിക്ക് അനുസൃതമായി മനസ്സിലാക്കിയിട്ടുണ്ട്. "അനന്തമായ" മുഴുവൻ ഉള്ളടക്കത്തിനും അനുയോജ്യമാക്കാൻ ഗോഗോൾ തന്റെ കഴിവുകൾ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിച്ചു. എന്നാൽ "വീക്ഷണം", "പരിസ്ഥിതി", "കാഴ്ചപ്പാട്" എന്നീ ആശയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നടത്തിയ കണ്ടെത്തലുകൾ ഗോഗോൾ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ രേഖീയമല്ലാത്ത തന്ത്രം കാണുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

ഡയലോഗിക്കൽ സങ്കൽപ്പത്തിൽ എം.എം. ബക്തിൻ, "ഒരു വ്യക്തിയുമായി ലോകത്തിന്റെ ഇരട്ട സംയോജനം സാധ്യമാണ്: അവന്റെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് - അവന്റെ ചക്രവാളങ്ങളായി, പുറത്ത് നിന്ന് - അവന്റെ പരിസ്ഥിതിയായി" . "വാക്കാലുള്ള ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്", "സാഹചര്യം വിവരണം", "ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം" മുതലായവ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ കരുതി. "അഭിനയത്തിന്റെ ചക്രവാളത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ, മനുഷ്യന്റെ ഇൻകമിംഗ് അവബോധം" എന്ന് പ്രത്യേകമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. സൗന്ദര്യപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു സംഭവം നടക്കുന്നു, അവിടെ ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം "തനിക്ക് പുറത്തേക്ക് തിരിയുന്നു, അവിടെ അത് മറ്റൊന്നിൽ മാത്രം മൂല്യമുള്ളതും മറ്റൊന്നിന് വേണ്ടിയുള്ളതും ഉള്ളിൽ നിന്ന് നിലനിൽക്കാത്ത ലോകത്ത് പങ്കെടുക്കുന്നു" .

സാഹിത്യ ശാസ്ത്രത്തിൽ ബക്തിൻ സൃഷ്ടിച്ച ചക്രവാളങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തവും നായകന്റെ പരിസ്ഥിതിയും "കാഴ്ചപ്പാട്" എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു ആന്തരിക വീക്ഷണം അനുവദിക്കുക - ഒരു ആദ്യ വ്യക്തി ആഖ്യാനം, ചിത്രീകരിച്ച ലോകം കഴിയുന്നത്ര കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചക്രവാളവുമായി യോജിക്കുന്നു; ഒപ്പം ഒരു ബാഹ്യ വീക്ഷണവും, രചയിതാവിന്റെ സർവജ്ഞാനത്തിന് സ്കോപ്പ് നൽകുന്നു, ആഖ്യാതാവിന് ഉയർന്ന ബോധം നൽകുന്നു. ബാഹ്യ വീക്ഷണത്തിന് ചലനാത്മകതയുണ്ട്, അതിലൂടെ ധാരണയുടെ ബഹുത്വവും വിഷയത്തിന്റെ വൈകാരികവും അർത്ഥപരവുമായ വിലയിരുത്തൽ കൈവരിക്കുന്നു. എൻ.ഡി. "ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിലെ കാഴ്ചപ്പാട് ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട ലോകത്തിലെ "നിരീക്ഷകന്റെ" (ആഖ്യാതാവ്, ആഖ്യാതാവ്, കഥാപാത്രം) സ്ഥാനമാണ്" എന്ന് തമാർചെങ്കോ എഴുതി. വീക്ഷണം, “ഒരു വശത്ത്, അവന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു - “വോളിയം”, “ഗ്രഹിച്ചവയെ വിലയിരുത്തുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ; മറുവശത്ത്, ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണവും ഇത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മേൽപ്പറഞ്ഞവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ആഖ്യാനത്തിലെ വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അതിരുകൾ നിരീക്ഷകരുടെ മൂല്യ സ്ഥാനം കാരണം ചിലതരം മൊബൈൽ, പരിധി അർത്ഥങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ ബോർഡർലൈൻ അർത്ഥങ്ങൾ എം വിറോലൈനന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാം: "ജീവിതത്തിന്റെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ മേഖലയെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഗോഗോൾ അതുമായി നേരിട്ടുള്ള ബന്ധം തകർക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു", "പുറത്തുനിന്ന് അതിലേക്ക് തിരിയുക" . തൽഫലമായി, "ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയത്തിനും വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണത്തിനും ഇടയിൽ" "സംഘർഷ ഇടപെടൽ"; "രചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണം എല്ലാ അതിരുകളും ലംഘിക്കുന്നു", "വിവരിച്ച പ്രതിഭാസത്തെ സ്വയം തുല്യമായി തുടരാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല" . ഈ സ്ഥാനം, M. Bakhtin-ന്റെ പ്രസിദ്ധമായ ആശയത്തിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്നു എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു: "സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ നിമിഷവും രചയിതാവിന്റെ പ്രതികരണത്തിൽ നമുക്ക് നൽകിയിരിക്കുന്നു." അത് "വിഷയത്തെയും നായകന്റെ പ്രതികരണത്തെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു." തത്ത്വചിന്തകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രചയിതാവിന് "അധികമായ കാഴ്ച" ഉണ്ട്, അതിന് നന്ദി, നായകന്മാർ "അടിസ്ഥാനപരമായി അപ്രാപ്യമാണ്" എന്ന് "എന്തെങ്കിലും കാണുകയും അറിയുകയും ചെയ്യുന്നു" .

തീർച്ചയായും, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലേക്കുള്ള ഒരു സാധാരണ നോട്ടം, ഒന്നാമതായി, സാധാരണ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, പ്രവിശ്യാ ഭൂവുടമകളുടെ ജീവിതം, ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ഇരട്ട ഐക്യം കാണിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ശ്രദ്ധേയമായ ക്രമീകരണം ഉണ്ട്. എന്നാൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ സെമാന്റിക്‌സ് ടൈപ്പിഫൈയിംഗ് ഫംഗ്‌ഷനാൽ തീർന്നില്ല: ഗോഗോൾ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിനെ പരസ്പരം അതിർത്തിയിലുള്ള വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഉള്ള ഹോട്ടലിനെ കുറിച്ച് കൗണ്ടി പട്ടണം, ചിച്ചിക്കോവ് നിർത്തിയ സ്ഥലത്ത്, അവൾ "അറിയപ്പെടുന്ന കുടുംബത്തിൽ" പെട്ടയാളാണെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇന്റീരിയറും ദൈനംദിനതയുടെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു: ഹോട്ടലിന്റെ ചുറ്റുപാടും അകത്തും അത്രയേയുള്ളൂ, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് അത് എല്ലായിടത്തും കാണാൻ കഴിയും. "ഇവിടെ", "എല്ലായിടത്തും" എന്ന സൂത്രവാക്യത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, "എല്ലാ കോണുകളിൽ നിന്നും പ്ളം പോലെ പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്ന കാക്കപ്പൂക്കളുള്ള മുറികൾ" ഉൾപ്പെടുന്നു. സ്വഭാവസവിശേഷത രൂപകമായി മാത്രമല്ല, ചിലപ്പോൾ യാദൃശ്ചികതകളുടെ നേരിട്ടുള്ള ഫിക്സേഷൻ വഴിയും പുറത്തും അകത്തും തമ്മിലുള്ള അതിരുകൾ റദ്ദാക്കുന്നതിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: “ഹോട്ടലിന്റെ പുറംഭാഗം അതിന്റെ ഉള്ളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.<...>» .

ചിച്ചിക്കോവ് തന്റെ സാഹസിക പദ്ധതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതായി കാണുന്നു. കൗണ്ടി ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ വിലയിരുത്തലിൽ, അവൻ നിഷ്ക്രിയനാണ്. എന്നാൽ ഇവിടെ ആഖ്യാന സംരംഭം എഴുത്തുകാരന്റേതാണ്. പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിന്റെ മൂല്യ-സെമാന്റിക് ഇടം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഏറ്റവും ഉയർന്ന അധികാരിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് രചയിതാവാണ്. എൻ.വി. "സ്പേഷ്യൽ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്ഥാനവുമായി" പൊരുത്തപ്പെടുന്ന, എന്നാൽ "പ്രത്യയശാസ്ത്രം, പദസമുച്ചയം മുതലായവയിൽ" അതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്ന, സുതാര്യമായ ഒരു സ്ഥാനം സ്വീകരിക്കുന്ന ഗോഗോൾ കഥാപാത്രത്തെ പിന്തുടരുന്നതായി തോന്നുന്നു. . ശരിയാണ്, സൃഷ്ടിയുടെ സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെട്ട് ശകലം വേർപെടുത്തിയാൽ, മൂല്യനിർണ്ണയ മാതൃക എഴുത്തുകാരനുടേതാണെന്ന് അത്ര വ്യക്തമല്ല. ധാരണയുടെ വിഷയം ചിച്ചിക്കോവ് മാത്രമല്ല, രചയിതാവും ആണെന്ന് എന്താണ് പിന്തുടരുന്നത്?

ചിച്ചിക്കോവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിന് ഒരു രചനാ പ്രവർത്തനം നടത്താൻ കഴിയില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. അവൾക്ക് ആഖ്യാന മെമ്മറി ഇല്ല: അവളുടെ സാഹചര്യ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായത് അവൾ ഗ്രഹിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ നിലപാടാണ് മറ്റൊരു കാര്യം. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും ഇന്റീരിയറിന്റെയും വാക്കാലുള്ള വിശദാംശങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകൾക്ക് മാത്രമല്ല, മൊത്തത്തിലുള്ള വാചകത്തിനും ഒരു ഘടനാപരമായ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. അതിരുകളുടെ സംസ്കാരത്തിന് നന്ദി, "ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ നിന്ന്" "അടഞ്ഞ രൂപം" "സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി മാറുന്നു. കലാസൃഷ്ടി"(ഇറ്റാലിക്സ് സംരക്ഷിച്ചു - എം.വി.).

ഹോട്ടലിന്റെ വിവരണത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന "മഞ്ഞ", "കറുപ്പ്" എന്നീ വിശേഷണങ്ങളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ നിന്ന് ഇത് കാണാൻ കഴിയും: ഹോട്ടലിന്റെ താഴത്തെ നില "ചുവപ്പ് ഇഷ്ടികകളിൽ ചുരുട്ടിക്കെട്ടി, കാലാവസ്ഥാ വ്യതിയാനങ്ങളാൽ കൂടുതൽ ഇരുണ്ടുപോയി"; "മുകൾഭാഗം നിത്യമായ മഞ്ഞ പെയിന്റ് കൊണ്ടാണ് വരച്ചത്". "ശാശ്വതമായ മഞ്ഞ പെയിന്റ് കൊണ്ടാണ് വരച്ചത്" എന്ന പ്രയോഗം ഹോട്ടലിന്റെ ചുമരുകൾ വളരെക്കാലം മുമ്പ് മഞ്ഞ പെയിന്റ് ചെയ്ത രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കാം; "എറ്റേണൽ യെല്ലോ പെയിന്റ്" എന്നതിലും അൺഫ്ലാപ്പബിൾ സ്റ്റാറ്റിക്കിന്റെ പ്രതീകത്തിലും കാണാം.

"കറുപ്പ്" എന്ന വിശേഷണത്തിനും ഒരു പ്രത്യേക പദവി നൽകിയിട്ടുണ്ട്, ഇത് ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മാത്രമല്ല, ഒരു രചനാപരമായ റോളും നിറവേറ്റുന്നു. കവിതയുടെ വ്യത്യസ്ത എപ്പിസോഡുകളിൽ പതിമൂന്ന് സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഈ വിശേഷണം ഉപയോഗിക്കുന്നു, "ഇരുണ്ട", "ചാര" എന്നീ വാക്കുകളുള്ള സന്ദർഭോചിതമായ പര്യായ പരമ്പരയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

"ഇരുട്ട്", "കറുപ്പ്" എന്നീ വിശേഷണങ്ങളുടെ ആധിപത്യം രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്താൽ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ട ബോധപൂർവമായ മേഖലയ്ക്ക് കാരണമാകണം. ജാലകത്തിൽ നിൽക്കുന്ന രണ്ട് സമോവറുകളിൽ ഒന്ന് "പിച്ച് പോലെ കറുത്തതായിരുന്നു" എന്ന പരാമർശത്തോടെയാണ് വിവരണം അവസാനിക്കുന്നത്. വാക്ക്-വിശദാംശവും അതിന്റെ സാന്ദർഭിക പര്യായങ്ങളും, ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ വാർഷിക ഘടന സൃഷ്ടിക്കുന്നു. "കറുപ്പ്" എന്ന വിശേഷണം "ആന്തരിക", "ബാഹ്യ" എന്നിവയുടെ അവിഭാജ്യ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതേ സമയം, ഈ വാക്കിന്റെ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം ഒരു ചിത്രത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല, മറിച്ച് മറ്റ് എപ്പിസോഡുകളിലേക്കും വ്യാപിക്കുന്നു. ഗവർണറുടെ ഭവനത്തിലെ ഒരു ആഡംബര സായാഹ്നത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ, "കറുപ്പ്" എന്ന വിശേഷണം "ഈച്ചകളുടെ എയർ സ്ക്വാഡ്രൺ", "കറുത്ത ടെയിൽകോട്ടുകൾ" എന്നിവയുമായുള്ള സെമാന്റിക് കണക്ഷനുകളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ, "വെളിച്ചം", "വെളുത്ത തിളങ്ങുന്ന ശുദ്ധീകരിച്ച പഞ്ചസാര" എന്നിവയുമായുള്ള അസാധാരണ ബന്ധങ്ങളിലേക്ക്: "എല്ലാം പ്രകാശത്താൽ നിറഞ്ഞു. വെളുത്ത തിളങ്ങുന്ന ശുദ്ധീകരിച്ച പഞ്ചസാരയിൽ ഈച്ചകൾ പായുന്നത് പോലെ കറുത്ത ടെയിൽകോട്ടുകൾ മിന്നിമറഞ്ഞു, അവിടെയും ഇവിടെയും കൂമ്പാരമായി പാഞ്ഞു.

അങ്ങനെ, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ അതേ ചിത്രം വരച്ചിരിക്കുന്നത് രണ്ട് കോണുകളിൽ നിന്നാണ് - സാഹസികനായ ചിച്ചിക്കോവ് അത് കാണുന്ന സ്ഥലത്ത് നിന്ന്, ആഖ്യാതാവ് അത് ചിന്തിക്കുന്ന മൂല്യ പോയിന്റിൽ നിന്ന്. കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രായോഗിക വീക്ഷണത്തിന്റെയും അവയുടെ രചയിതാവിന്റെ വൈകാരികവും മൂല്യനിർണ്ണയപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ ധാരണയുടെ ചലിക്കുന്ന അതിർത്തിയിൽ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ സെമാന്റിക് തലങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് ഒരു ടൈപ്പിംഗ് ഉപാധിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കോമ്പോസിഷണൽ മാർഗങ്ങളുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്ന "വ്യത്യസ്‌ത സ്ഥാനങ്ങളുടെ" സംയോജനം മൂലമാണ് ഈ അർത്ഥതലങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്.

മനിലോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് രണ്ട് കാഴ്ചപ്പാടുകൾ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ തലത്തിലാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത് - ചിച്ചിക്കോവും രചയിതാവും. വിവരണത്തിന് മുമ്പായി ഒരു ത്രിമാന ചിത്രമുണ്ട്, അത് മനിലോവിന്റെ “ആന്തരിക” ഇടം മാസ്റ്റർ ചെയ്യാൻ കൂടുതൽ വേഗത്തിൽ ശ്രമിക്കുന്നു: “യജമാനന്റെ വീട് തെക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക്, അതായത് ഒരു കുന്നിൻ മുകളിൽ, എല്ലാ കാറ്റിലേക്കും തുറന്നിരിക്കുന്നു ...”. ഇതിനെത്തുടർന്ന് "ചരിവുള്ള പർവതങ്ങൾ", അവയിൽ "വെട്ടിച്ച പായലുകൾ", രണ്ടോ മൂന്നോ "ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് ശൈലിയിലുള്ള പുഷ്പ കിടക്കകൾ", "അഞ്ചോ ആറോ ബിർച്ചുകൾ" "ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ അവയുടെ ചെറിയ ഇലകളുള്ള നേർത്ത ശിഖരങ്ങൾ ഉയർത്തി". അവയിൽ രണ്ടിന് കീഴിൽ ലിഖിതമുള്ള ഒരു ഗസീബോ ഉണ്ടായിരുന്നു: "ഏകാന്തമായ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം", അവിടെ, താഴെ - "പച്ചത്തോടുകൂടിയ ഒരു കുളം<...>ഈ ഉയരത്തിന്റെ ചുവട്ടിലും, ഭാഗികമായി ചരിവിലും, ചാരനിറത്തിലുള്ള തടി കുടിലുകൾ കുറുകെ ഇരുണ്ടു.<...>അവയ്ക്കിടയിൽ വളരുന്ന മരമോ പച്ചപ്പോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; എല്ലായിടത്തും ഒരു തടി മാത്രം നോക്കി. കുറച്ചു ദൂരെ, അരികിൽ, മങ്ങിയ നീല നിറത്തിൽ ഇരുണ്ട ഒരു പൈൻ വനം.

ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഒതുക്കത്തിന് വിധേയമാണ്, അർത്ഥപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള വിശദാംശങ്ങൾ അതിൽ വളരുന്നു, പക്ഷേ ഇവിടെ വിവരണം ആഴത്തിലല്ല, വീതിയിലാണ് - ഇത് രേഖീയമാണ്. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ ഈ വീക്ഷണം സ്വഭാവത്തിന്റെ ആഴത്തെയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ അഭാവത്തെയാണ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്. എന്നാൽ വീതിയിലുള്ള ചലനത്തിന് ഇപ്പോഴും ഒരു അതിർത്തിയുണ്ട്, അത് രചയിതാവ് ശ്രദ്ധിച്ചു. മറ്റൊരു ലോകത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം രേഖപ്പെടുത്തിയിടത്ത് അത് കടന്നുപോകുന്നു - ഇരുണ്ടതാക്കൽ പൈൻ വനം, വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് മനിലോവിന്റെ മനുഷ്യനിർമ്മിത ഭൂപ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന വിരസത പോലെ.

മാനിലോവിസത്തിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിലെ നിരന്തരമായ വിശദാംശം, "ഡാൻഡി" എന്ന വാക്കാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ പരിക്രമണപഥത്തിൽ വായനക്കാരന്റെ ധാരണ വികസിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പര്യായ പരമ്പര ഉൾപ്പെടുന്നു: "ഉയരത്തിൽ" ഒരു വീട്, "റഷ്യൻ ഭൂവുടമകളുടെ ഇംഗ്ലീഷ് പൂന്തോട്ടങ്ങൾ", "ഇംഗ്ലീഷിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പുഷ്പ കിടക്കകൾ" മുതലായവ. "മെയ്ഡ് ബ്യൂട്ടി" യുടെ ഇടം അനന്തതയിലേക്ക് നീട്ടാനും വിശദാംശങ്ങളുടെ ശേഖരണത്തിലൂടെ വോളിയം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും കഴിയും. എന്തായാലും, അതിന്റെ തുറന്നത ഭ്രമാത്മകമാണ്, തിരശ്ചീനതയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടതും ലംബതയില്ലാത്തതുമാണ്. മനിലോവ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് "മുകളിൽ" എന്നതിന്റെ പരിധിയിലാണ്: "ദിവസം വ്യക്തമോ ഇരുണ്ടതോ ആയിരുന്നില്ല, പക്ഷേ പട്ടാളക്കാരുടെ പഴയ യൂണിഫോമിൽ മാത്രം സംഭവിക്കുന്ന ഒരുതരം ഇളം ചാരനിറം" . ഇവിടെ "മുകളിൽ" പോലും അതിന്റെ പ്രധാന അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, കാരണം ഇത് പട്ടാളക്കാരുടെ യൂണിഫോമുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

മനിലോവിന്റെ ചുറ്റുപാടുകളുടെ വിവരണത്തിൽ ഇപ്പോഴും മൂർച്ചയുള്ള "ഡാൻഡി" എന്ന വാക്ക് ഇന്റീരിയർ വിവരിക്കുമ്പോൾ ഒരു പ്രധാന പദമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു: "ഡാൻഡി സിൽക്ക് ഫാബ്രിക് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ മനോഹരമായ ഫർണിച്ചറുകൾ", "ഡാൻഡി ഷീൽഡുള്ള ഇരുണ്ട വെങ്കലത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഡാൻഡി മെഴുകുതിരി" . "ഡാൻഡി" എന്ന വാക്ക് മനിലോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയെ നഗരത്തിന്റെ ചിത്രവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു യുവാവ്"വെളുത്ത കനൈൻ ട്രൗസറിൽ, വളരെ ഇടുങ്ങിയതും ചെറുതും, ഫാഷൻ ശ്രമങ്ങളുള്ള ഒരു ടെയിൽകോട്ടിൽ." അനുബന്ധ ബന്ധത്തിന് നന്ദി, "യുവാവും" മനിലോവും ഒരേ സെമാന്റിക് സീരീസിൽ വീഴുന്നു.

ആമുഖം

1. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ N. V. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ സ്ഥാനവും പങ്കും.

1. 1 കവിത സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ ചരിത്രം

1. കവിതയുടെ 2 തരം സവിശേഷതകൾ

1. കവിതയുടെ 3 കോമ്പോസിഷണൽ സവിശേഷതകൾ

2. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ഒരു മാർഗമായി പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ

2. 1 മണിലോവ്

2. 2 ബോക്സ്

2. 3 നോസ്ഡ്രിയോവ്

2. 4 സോബാകെവിച്ച്

2. 5 പ്ലുഷ്കിൻ

2. 6 ചിച്ചിക്കോവ്

ഉപസംഹാരം

സാഹിത്യം

അപേക്ഷ. ഓരോ ലോവറിന്റെയും സ്വഭാവത്തിൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ വിവരണത്തിൽ ആധിപത്യമുള്ള മോട്ടിഫുകൾ

വാചകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കുക

ഈ കൃതിയിലെ ഞങ്ങളുടെ ഗവേഷണത്തിന്റെ വിഷയം പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണങ്ങളും ഒരു മുഴുവൻ കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയിൽ അവയുടെ പങ്കുമാണ്. പഠനത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ലക്ഷ്യം ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയായിരുന്നു.

കൃതിയുടെ രീതിശാസ്ത്രം ചരിത്ര-സാഹിത്യ, സാംസ്കാരിക-ടൈപ്പോളജിക്കൽ, താരതമ്യ-ടൈപ്പോളജിക്കൽ രീതികൾ എന്നിവയുടെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതുപോലെ തന്നെ ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ഭാഷാശാസ്ത്ര വിശകലനവും വ്യാഖ്യാനവും.

വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത വാക്യങ്ങളുടെ സെമാന്റിക്, വ്യാകരണ ഗുണങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതകൾ കണ്ടെത്താനും ലളിതമായ ഒരു വാക്യത്തിന്റെ തരത്തിൽ അവയുടെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹം വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത വാക്യങ്ങളുടെ ഗവേഷകരെ അവയുടെ യുക്തിപരമായ അടിസ്ഥാനം പഠിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാക്കി.

ബോണ്ടലെറ്റോവ്, വി. നരവംശശാസ്ത്രത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം ആകസ്മികമല്ല: ശരിയായ പേരുകൾ സമയം, സ്ഥലം, പാരമ്പര്യം, ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ എന്നിവയുടെ മുദ്ര വഹിക്കുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തിൽ, ഇനിപ്പറയുന്ന സിദ്ധാന്തം ഞങ്ങളെ നയിച്ചു: എൻ‌വി എഴുതിയ നോവലിന്റെ വാചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൃഷ്ടിയിൽ വിദ്യാഭ്യാസപരമായ അഭിപ്രായത്തിന്റെ വിവിധ രീതികളുടെ ചിട്ടയായതും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതുമായ ഉപയോഗം. ഒരു പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഈ കലാസൃഷ്ടിയെ സൗന്ദര്യാത്മകവും ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ വസ്തുതയായി ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, ഒരു സാഹിത്യ കൃതി വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പഠിക്കാനും അവരുടെ ഭാഷാ സംസ്കാരം മെച്ചപ്പെടുത്താനും സ്കൂൾ കുട്ടികളെ സഹായിക്കുന്നു.

സാഹിത്യം

1. ഗോഗോൾ എൻ.വി. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ. ടി. 1. എം., 1980. എഡ്. എസ്.ഐ. മാഷിൻസ്കിയും എം.ബി. ക്രാപ്ചെങ്കോയും

2. വിനോഗ്രഡോവ് I. എ. ഗോഗോൾ? കലാകാരനും ചിന്തകനും. ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ക്രിസ്തീയ അടിത്തറ. എം., 2000

3. Voropaev V. A. N. V. Gogol. ജീവിതവും കലയും. എം., 2002. എസ്. 22

4. ഗുക്കോവ്സ്കി ജി.എ. ഗോഗോളിന്റെ റിയലിസം. എം., എൽ., 1959

5. ഡോകുസോവ് എ.എം. കച്ചുറിൻ എം.ജി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത. എം., 1982

6. എറെമിന എൽ.ഐ. ഭാഷയെക്കുറിച്ച് ഫിക്ഷൻഎൻ.വി. ഗോഗോൾ. എം., 1987

7. Zolotussky I. P. ഗോഗോൾ. എം., 1984. പി. 235 മാൻ യു. വി. ഗോഗോളിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം. എം., 1988

8. മാഷിൻസ്കി എസ്.ഐ. ഗോഗോൾ എഴുതിയ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ". എം., 1978. എസ്. 11

9. സ്മിർനോവ E. A. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത. എൽ., 1987. എസ്. 188

10. ട്രോയാറ്റ് എ. നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ. എം., 2004

11. Shevyryov S. P. ചിച്ചിക്കോവ് അല്ലെങ്കിൽ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ സാഹസികത. എൻ ഗോഗോളിന്റെ കവിത. ആർട്ടിക്കിൾ രണ്ട് // XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ വിമർശനം. വായനക്കാരൻ. കോം. V. I. കുലെഷോവ്. എം., വിദ്യാഭ്യാസം, 1978.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

മുനിസിപ്പൽ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

"ശരാശരി സമഗ്രമായ സ്കൂൾനമ്പർ 3"

കുർഗാൻ മേഖലയിലെ ഷുമിഖ നഗരം

ഒരു കവിതയിൽ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപാധി എന്ന നിലയിൽ വിശദാംശങ്ങൾ

എൻ.വി. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ".

പൂർത്തിയാക്കിയത്: പെട്രോവ അന്ന അലക്സാണ്ട്രോവ്ന,

10 എ ക്ലാസ്

തല: Styshnykh Svetlana Valerievna

ജി ഷുമിക

പ്ലാൻ ചെയ്യുക.

1. ആമുഖം.

2. എൻ.വി. ഗോഗോൾ-മാസ്റ്റർ കലാപരമായ വിവരണങ്ങൾ.

3. ടൈപ്പിഫിക്കേഷന്റെയും വ്യക്തിവൽക്കരണത്തിന്റെയും മാർഗമെന്ന നിലയിൽ വിശദാംശങ്ങൾ

ചിച്ചിക്കോവ് (ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ, ഛായാചിത്രം, ഇന്റീരിയർ, പെരുമാറ്റം)

മനിലോവ്

പെട്ടി

നോസ്ഡ്രെവ്

സോബാകെവിച്ച്

പ്ലഷ്കിൻ

4. ഉപസംഹാരം. രചനാപരമായ പങ്ക്വിശദാംശങ്ങൾ.

5. സാഹിത്യം.

ആമുഖം.

ഗവേഷണ വിഷയം: « എൻ.വി.യുടെ കവിതയിൽ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപാധി എന്ന നിലയിൽ വിശദാംശങ്ങൾ. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ".

പ്രസക്തി: കവിത പഠിക്കുമ്പോൾ എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" കവിതയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവുമായി ഞങ്ങൾ പരിചയപ്പെടുന്നു, ചിച്ചിക്കോവ് ഭൂവുടമകളിലേക്കുള്ള സന്ദർശനത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന അധ്യായങ്ങൾ പരിഗണിക്കുക, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വവും വിശകലനപരവുമായ വായനയിലൂടെ മാത്രം, ഓരോ വാക്കിലും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, "തുറക്കുന്നു" ഒരു പുതിയ രൂപംകവിതയിലെ നായകന്മാരിൽ, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും പ്രമേയപരവുമായ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളാണ് ഇതിന് കാരണം. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഗവേഷണം ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ വിഷയവും ആശയവും നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസവും സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ സമീപനത്തിന്റെ രൂപീകരണവും.

വിശകലന വായനയും പുനരാഖ്യാനവും പഠിപ്പിക്കുന്നു.

മെമ്മറി, ശ്രദ്ധ, ചിന്ത എന്നിവയുടെ വികസനം.

അറിവിനോടുള്ള മൂല്യ മനോഭാവത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം

ചുമതലകൾ:

എൻ.വി.യുടെ ആഴത്തിലുള്ള ഉദ്ദേശ്യം തിരിച്ചറിയുക. ഗോഗോൾ.

ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, പോർട്രെയ്റ്റ്, ഇന്റീരിയർ, പെരുമാറ്റം എന്നിവയുടെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുക.

ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യാനും വിശകലനം ചെയ്യാനും പഠിക്കുക.

രീതികൾ:സൈദ്ധാന്തികവും ശാസ്ത്രീയവുമായ ഗവേഷണം, വിമർശനാത്മക സാഹിത്യവുമായി പ്രവർത്തിക്കുക, വിശകലന വായന, ഭാഷാ നിരീക്ഷണം, ഇന്റർനെറ്റ് ഉറവിടങ്ങൾ

ഒരു വസ്തു:എൻ വി ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത.

എൻ.വി.ഗോഗോൾ കലാപരമായ വിവരണങ്ങളിൽ അഗ്രഗണ്യനാണ്.

ഇൻസ്‌പെക്ടർ ജനറൽ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഒരു കൃതിയിലും, ഗോഗോൾ ഒരു പൗര എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ തന്റെ തൊഴിലിൽ അത്ര വിശ്വാസത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചില്ല, അതിലൂടെ അദ്ദേഹം മരിച്ച ആത്മാക്കളെ സൃഷ്ടിച്ചു. അത്രയും ആഴത്തിലുള്ള സർഗ്ഗാത്മക ചിന്തയും കഠിനാധ്വാനവും സമയവും അദ്ദേഹം തന്റെ മറ്റേതൊരു ജോലിക്കും ചെലവഴിച്ചിട്ടില്ല. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" സൃഷ്ടിയെ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും ഏറ്റവും വലിയതുമായ സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കി. ഗോഗോളിന്റെ മികച്ച കലാസൃഷ്ടികളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന പാത്തോസ് കവിത-നോവലിലെ ഏറ്റവും വലിയ സമ്പൂർണ്ണതയോടും ശക്തിയോടും കൂടി പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഓരോ കലാപരമായ ചിത്രം, ഒരു കവിയോ എഴുത്തുകാരനോ സൃഷ്ടിച്ചത്, ഉൾപ്പെടുന്നു പോർട്രെയ്റ്റ് സ്വഭാവംനായകൻ, അതിൽ രചയിതാവ്, ഒരു ചട്ടം പോലെ, പ്രധാന സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. കലാപരമായ വിവരണങ്ങളിൽ സാർവത്രികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാസ്റ്ററാണ് ഗോഗോൾ. ഈ വിവരണങ്ങൾ അവയിൽ തന്നെ വിലപ്പെട്ടതാണ്, ഒന്നാമതായി, ഗാർഹിക വിശദാംശങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി കാരണം.

വിശദാംശങ്ങൾ - സീൻ, എപ്പിസോഡ് എന്നിവയുടെ വൈകാരികവും സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കവും അറിയിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു സുപ്രധാന വിശദാംശങ്ങൾ. ചിത്രീകരിച്ച കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സാരാംശം വെളിപ്പെടുത്താൻ എഴുത്തുകാരനെ സഹായിക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കലാപരമായ ഉപകരണം.

ഡെഡ് സോൾസിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളെയും വിവരിക്കുന്നു: ഭൂവുടമകൾ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ, ഉയർന്നുവരുന്ന ബൂർഷ്വാസി, അധ്വാനിക്കുന്ന ജനവിഭാഗങ്ങൾ, ഗോഗോൾ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, "നിസ്സാര കാര്യങ്ങളുടെ ചെളി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം ഇത് റഷ്യൻ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗമാണ്. "ഗോഗോളിന്റെ വൈദഗ്ധ്യം" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ആൻഡ്രി ബെലി എഴുതി: "ഗോഗോളിന്റേത് പോലെ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലെ മഹത്വം ലോക സാഹിത്യത്തിന് അറിയില്ലായിരുന്നു."

ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ, ഗോഗോളിന്റെ തൂലിക കരുണയില്ലാത്തതാണ്. "സംസാരിക്കുന്ന" കുടുംബപ്പേരുകളും രൂപഭേദവും ഉണ്ട് മനുഷ്യ മുഖങ്ങൾ, കൂടാതെ അവന്റെ പോർട്രെയ്‌റ്റിനേക്കാളും പ്രവർത്തനങ്ങളേക്കാളും ഉടമയെക്കുറിച്ച് നമ്മോട് കൂടുതൽ പറയുന്ന ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങൾ, "സുവോളജിക്കൽ" താരതമ്യങ്ങൾ. വാസ്തവത്തിൽ, ഓരോ ഭൂവുടമകളും ഒരു മൃഗത്തോട് സാമ്യമുള്ളവരാണ്. സോബാകെവിച്ചിനെക്കുറിച്ച്, താൻ "ഇടത്തരം വലിപ്പമുള്ള കരടി"യെപ്പോലെയാണെന്ന് ഗോഗോൾ വ്യക്തമായി പറയുന്നു; മനിലോവിന്റെ സവിശേഷത ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്യമാണ്: "ചെവി ഇക്കിളിപ്പെടുത്തിയ പൂച്ചയെപ്പോലെ അവൻ കണ്ണുകൾ അടച്ചു"; നോസ്ഡ്രിയോവിലെ നായയെ കെന്നലിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവരണം സൂചിപ്പിക്കുന്നു: "കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ നോസ്ഡ്രിയോവ് അവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു." കൂടാതെ, ഓരോ ഭൂവുടമയ്ക്കും അവരുടേതായ സ്വഭാവമുണ്ട്: കൊറോബോച്ച്ക ഒരു "ക്ലബ്ഹെഡ്" ആണ്, നോസ്ഡ്രെവ് ഒരു "ചരിത്രപരമായ വ്യക്തി" ആണ്, സോബാകെവിച്ച് ഒരു "മുഷ്ടി" വ്യക്തിയാണ്, പ്ലുഷ്കിൻ "മനുഷ്യരാശിയുടെ ഒരു ദ്വാരമാണ്.

"ഏറ്റെടുക്കുന്നയാൾ" - ചിച്ചിക്കോവ്.

ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. കവിതയുടെ കേന്ദ്ര (പ്ലോട്ടിന്റെയും രചനയുടെയും കാര്യത്തിൽ) വ്യക്തിയായതിനാൽ, ഈ നായകൻ, ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ അവസാന അധ്യായം വരെ, എല്ലാവർക്കും ഒരു രഹസ്യമായി തുടരുന്നു - എൻഎൻ നഗരത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് മാത്രമല്ല. മാത്രമല്ല വായനക്കാരനും. എന്നാൽ നിസ്സംശയമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ എൻ.വി. ഗോഗോൾ ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശവും ഉപയോഗിച്ചു.

ഭൂപ്രകൃതിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾഎൻ വി ഗോഗോളിന്റെ കവിതയിലുടനീളം, നിരവധി ഭൂപ്രകൃതികളും ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ നിരവധി വിവരണങ്ങളും ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇതിനിടയിൽ ചിച്ചിക്കോവ് ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്ന വ്യക്തമായ ഭൂപ്രകൃതി ഞങ്ങൾ കാണുന്നില്ല. ഇത് ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയുമായി നിരന്തരം ലയിക്കുകയും പിന്നീട് മറ്റൊന്നുമായി ലയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നമ്മുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഭൂവുടമകളിലൊരാളോടൊപ്പമാകുമ്പോൾ - ഒരു പ്രത്യേക സ്വപ്നമുള്ള മനിലോവ്, അവന്റെ മുഴുവൻ സ്വപ്നലോകവും ചുറ്റുമുള്ള പ്രകൃതിയിലും അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുമ്പോൾ, ഈ പ്രകാശം അഭൗമമായ സത്തയും ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സ്വഭാവമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന് സ്വന്തം ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഇല്ലെന്ന് ഇതിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രം സ്വഭാവമാണ്. എന്നാൽ ഇതിനർത്ഥം എൻ.വി. ഗോഗോൾ ഇവിടെ വിശദാംശങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചില്ല, നേരെമറിച്ച്, നമ്മുടെ നായകൻ വളരെ തന്ത്രശാലിയാണെന്നും നേടാനുള്ള കഴിവുണ്ടെന്നും ഇതിലൂടെ അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. വ്യത്യസ്ത ഗുണങ്ങൾഭൂമിയിൽ മാത്രമേ ഉള്ളൂ.

ഒരു ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾകവിതയിൽ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ വിശദാംശങ്ങൾ എത്ര വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ വ്യക്തമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ അവൾ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു.

ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം ഉടനടി ഗ്രഹിക്കാനും വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിക്കാനും ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം കുറച്ച് അംഫോറയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. നായകന്റെ ആദ്യ ഭാവത്തിൽ തന്നെ ഗോഗോൾ ഈ വികാരം ഊന്നിപ്പറയുന്നു - “സുന്ദരനല്ല, പക്ഷേ മോശം രൂപമല്ല”, “വളരെ തടിച്ചില്ല, മെലിഞ്ഞതല്ല”, “ഇത് പ്രായമാകുമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാനാവില്ല, പക്ഷേ വളരെ ചെറുപ്പമല്ല”, “ഒരു മധ്യവയസ്കൻ”. അവൻ അങ്ങനെയാണ് - "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" പ്രധാന കഥാപാത്രം. എല്ലാത്തിലും, മിതത്വത്തിലും മധ്യത്തിലും, വ്യക്തിത്വമില്ലായ്മ, യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ അഭിനിവേശങ്ങളെയും ആത്മാവിന്റെ ചലനങ്ങളെയും പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കുകയും “പൈസ” സേവിക്കാൻ മാത്രം ഇടം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം, ചിച്ചിക്കോവിന് ഒരു ഇമേജിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് വേഷംമാറാൻ കഴിയുമെന്നും വളരെ പ്രകടമല്ലാത്ത ഒരു രൂപം അവന്റെ കൈയിലുണ്ടെന്നും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. രചയിതാവ് പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന് മൗലികത, അവിസ്മരണീയമായ സവിശേഷതകൾ, സ്വന്തം "മുഖം" എന്നിവ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. ഭൂവുടമകളുടെ ശോഭയുള്ളതും അങ്ങേയറ്റം വ്യക്തിഗതവുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ രൂപം വർണ്ണരഹിതവും അനിശ്ചിതത്വവും അവ്യക്തവുമാണ്. ഒരു വ്യക്തിഗത തുടക്കത്തിന്റെ അഭാവം നായകന്റെ സംസാര സ്വഭാവത്തിലും കാണപ്പെടുന്നു - സ്വന്തമായി "മുഖം" ഇല്ല, അവന് സ്വന്തം "ശബ്ദം" ഇല്ല. "കാരണത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ" ആവശ്യപ്പെടുമ്പോൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവിധം രൂപാന്തരപ്പെടാൻ ചിച്ചിക്കോവിനെ അനുവദിക്കുന്നത് മുഖമില്ലായ്മയും നിറമില്ലായ്മയുമാണ്.

ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങൾ-ചിച്ചിക്കോവ് പട്ടണത്തിലേക്ക് വരുന്നു; നായകന്റെ വണ്ടിയുടെ ചക്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന ചില പുരുഷന്മാരിലേക്കും പിസ്റ്റളിന്റെ രൂപത്തിൽ തുലാ പിൻ ധരിച്ച ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനിലേക്കും ഗോഗോൾ ഉടൻ തന്നെ വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു (രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ പുസ്തകത്തിന്റെ പേജുകളിൽ ഇനി ഒരിക്കലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടില്ല). ചിച്ചിക്കോവിന് ഒരു പ്രാദേശിക ഹോട്ടലിൽ മുറി ലഭിക്കുന്നു; ഇവിടെ ഗോഗോൾ പാറ്റകളെ കുറിച്ചും അടുത്ത മുറിയിലേക്കുള്ള വാതിലിനെ കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, അയൽക്കാരന് സാധാരണയായി യാത്രികന്റെ ജീവിതത്തിൽ ജിജ്ഞാസയും താൽപ്പര്യവുമാണ്. ചിച്ചിക്കോവിന് അത്തരമൊരു അയൽക്കാരൻ ഉണ്ടായിരുന്നോ, നായകൻ ഇല്ലാതിരുന്നപ്പോൾ അവൻ വന്നോ, അല്ലെങ്കിൽ അയൽക്കാരൻ ഇല്ലായിരുന്നോ എന്ന് മാത്രം, ഞങ്ങൾക്ക് ഇത് അറിയാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മുതൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഹോട്ടലുകളെക്കുറിച്ച് കൃത്യമായ ധാരണയുണ്ട് " അറിയപ്പെടുന്ന തരം”.

കഥാപാത്രത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ ഏതൊരു പുതിയ പരിതസ്ഥിതിയിലും, ഒരു പുതിയ പരിതസ്ഥിതിയിലും സ്വയം കണ്ടെത്തുക,
അവൻ ഉടനെ "അവന്റെ മനുഷ്യൻ" ആയിത്തീരുന്നു. അവൻ മനസ്സിലാക്കി വലിയ രഹസ്യംപോലെ”, അവൻ തന്റെ ഭാഷ സംസാരിക്കുന്ന ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളുമായും, സംഭാഷണക്കാരനോട് അടുത്തുള്ള വിഷയങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. ഈ നായകനിൽ ആത്മാവ് ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഓരോ തവണയും, മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദനയെ മുക്കിക്കൊല്ലുകയും, സ്വന്തം നേട്ടത്തിനായി എല്ലാം ചെയ്യുകയും മറ്റുള്ളവരുടെ നിർഭാഗ്യങ്ങളിൽ സന്തോഷം വളർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൻ അവളെ കൊല്ലുന്നു. അപമാനം, വഞ്ചന, കൈക്കൂലി, തട്ടിപ്പ്, കസ്റ്റംസിലെ വഞ്ചന - ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഉപകരണങ്ങൾ. ഏറ്റെടുക്കലിലും പൂഴ്ത്തിവെപ്പിലും മാത്രമാണ് നായകൻ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം കാണുന്നത്. എന്നാൽ ചിച്ചിക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പണം ഒരു ഉപാധിയാണ്, ഒരു ലക്ഷ്യമല്ല: അയാൾക്ക് ക്ഷേമം വേണം, തനിക്കും തന്റെ കുട്ടികൾക്കും മാന്യമായ ജീവിതം. കവിതയിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്, ചിച്ചിക്കോവ് സ്വഭാവത്തിന്റെയും നിശ്ചയദാർഢ്യത്തിന്റെയും ശക്തിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത ചുമതല സ്വയം നിശ്ചയിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, അവൻ ഒന്നും നിർത്തുന്നില്ല, അത് നേടാനുള്ള സ്ഥിരോത്സാഹവും സ്ഥിരോത്സാഹവും അവിശ്വസനീയമായ ചാതുര്യവും കാണിക്കുന്നു.
അവൻ ആൾക്കൂട്ടത്തെപ്പോലെയല്ല, അവൻ സജീവവും സജീവവും സംരംഭകനുമാണ്. മനിലോവിന്റെ ദിവാസ്വപ്നത്തിനും കൊറോബോച്ചയുടെ നിഷ്കളങ്കതയ്ക്കും ചിച്ചിക്കോവ് അന്യനാണ്. അവൻ പ്ലൂഷ്കിനെപ്പോലെ അത്യാഗ്രഹിയല്ല, പക്ഷേ നോസ്ഡ്രിയോവിനെപ്പോലെ അശ്രദ്ധമായ ഉല്ലാസത്തിന് അയാൾ വിധേയനല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംരംഭം സോബാകെവിച്ചിനെപ്പോലെയുള്ള പരുക്കൻ ബിസിനസ്സ് പോലെയല്ല. ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ശ്രേഷ്ഠതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.
സ്വഭാവ സവിശേഷതചിച്ചിക്കോവ് അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ വൈവിധ്യമാണ്. ചിച്ചിക്കോവിനെപ്പോലുള്ളവരെ അനാവരണം ചെയ്യുന്നത് എളുപ്പമല്ലെന്ന് ഗോഗോൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഒരു ഭൂവുടമയുടെ മറവിൽ പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ചിച്ചിക്കോവ് വളരെ വേഗത്തിൽ സാർവത്രിക സഹതാപം നേടുന്നു. സമഗ്രമായി വികസിച്ചതും മാന്യനുമായ ഒരു ലോകമനുഷ്യനായി സ്വയം എങ്ങനെ കാണിക്കണമെന്ന് അവനറിയാം. അയാൾക്ക് ഏത് സംഭാഷണത്തെയും പിന്തുണയ്‌ക്കാൻ കഴിയും, അതേ സമയം “ഉച്ചത്തിലോ നിശ്ശബ്ദമായോ അല്ല, അത് ചെയ്യേണ്ടത് പോലെ” സംസാരിക്കുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന് താൽപ്പര്യമുള്ള ഓരോ വ്യക്തിക്കും, സ്വന്തമായി എങ്ങനെ കണ്ടെത്താമെന്ന് അവനറിയാം പ്രത്യേക സമീപനം. ആളുകളോടുള്ള തന്റെ ദയ കാണിക്കുമ്പോൾ, അവരുടെ സ്ഥാനം മുതലെടുക്കാൻ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുള്ളൂ. ചിച്ചിക്കോവ് വളരെ എളുപ്പത്തിൽ "പുനർജന്മം" ചെയ്യുന്നു, അവന്റെ സ്വഭാവം മാറ്റുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൻ തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറക്കില്ല.

"പഞ്ചസാര" - മനിലോവ്

എന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഞാൻ നിഗമനത്തിലെത്തി അവിഭാജ്യഭാവങ്ങൾ, ആംഗ്യങ്ങൾ, ചലനങ്ങൾ, മുഖഭാവങ്ങൾ, വസ്ത്രം, സംസാരം എന്നിവയാണ് നായകന്റെ രൂപത്തെ ആത്മീയ രൂപവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഗോഗോളിന്റെ പോർട്രെയ്റ്റ് ഡ്രോയിംഗ്. ഇതിന്റെ സഹായത്തോടെയാണ് എഴുത്തുകാരൻ ചിത്രങ്ങളുടെ കോമിക് കളറിംഗ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത്, നായകന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളിലൂടെ യഥാർത്ഥ സാമൂഹിക സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രഹരങ്ങൾ, മറ്റൊന്നിനേക്കാൾ വേദനാജനകമാണ്, മനിലോവിൽ ഇടതടവില്ലാതെ വീഴുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ പരിഹാസം എല്ലായിടത്തും അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് ഭൂവുടമയായ മനിലോവിന് ഒരു പേരും രക്ഷാധികാരിയും നൽകാത്തതെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നത് രസകരമായിരിക്കും. മനിലോവിന്റെ മക്കൾക്ക് പേരുകളുണ്ട് (തെമിസ്റ്റോക്ലസ്, അൽകിഡ്), ഭാര്യ (ലിസ). സാഹചര്യത്തിന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും അതിന്റെ ഉടമയെ തുറന്നുകാട്ടുന്നു, ഓരോ ചുവടും, ഓരോ പ്രവൃത്തിയും അവനെതിരെ തിരിയുന്നു. പാലങ്ങളും കോട്ടകളും പണിയുന്നതിനെക്കുറിച്ച് മനിലോവ് ഫാന്റസി ചെയ്യുന്നു - കവിതയുടെ രചയിതാവ് രണ്ട് ചാരുകസേരകളിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ സ്വപ്നം കാണുന്നയാൾ കവചം വയ്ക്കാൻ മെനക്കെടുന്നില്ല. അപലപിച്ച്, നിഷേധാത്മകമായ പരിഹാസത്തിൽ, അത് മാറുന്നു ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതഗോഗോളിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ. ഇത് വെറുമൊരു പരിഹാസമല്ല - ഗോഗോൾ നടത്തുന്ന ദയാരഹിതമായ വിചാരണയാണിത്. മനിലോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കാൻ, ഗോഗോൾ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, മനിലോവ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, അവന്റെ വാസസ്ഥലത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള കാര്യങ്ങൾ മനിലോവിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലും പെരുമാറ്റത്തിലും കുറവല്ല.“അവനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന വിഷയത്തിൽ നിങ്ങൾ സ്പർശിച്ചാൽ, നിങ്ങൾ അവനിൽ നിന്ന് ജീവനുള്ള ഒരു വാക്കോ, അല്ലെങ്കിൽ മിക്കവാറും ആരിൽ നിന്നും കേൾക്കാവുന്ന ഒരു അഹങ്കാരമുള്ള വാക്കോ പോലും പ്രതീക്ഷിക്കില്ല. ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടേതായ ആവേശമുണ്ട്: ഒരാൾ തന്റെ ആവേശത്തെ ഗ്രേഹൗണ്ടുകളാക്കി മാറ്റി; മറ്റൊരാൾക്ക്, അവൻ ശക്തമായ സംഗീത പ്രേമിയാണെന്നും അതിശയകരമാംവിധം അതിലെ എല്ലാ ആഴത്തിലുള്ള സ്ഥലങ്ങളും അനുഭവിക്കുന്നുണ്ടെന്നും തോന്നുന്നു; മൂന്നാമൻ പ്രസിദ്ധമായ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന ഒരു മാസ്റ്റർ; നാലാമത്തേത് തനിക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടതിനേക്കാൾ ഒരു ഇഞ്ച് ഉയരത്തിൽ ഒരു വേഷം ചെയ്യുന്നു; അഞ്ചാമത്തേത്, കൂടുതൽ പരിമിതമായ ആഗ്രഹത്തോടെ, ഉറക്കവും സ്വപ്നങ്ങളും അഡ്ജസ്റ്റന്റ് വിംഗുമായി എങ്ങനെ നടക്കാം, അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്കും പരിചയക്കാർക്കും അപരിചിതർക്കും പോലും കാണിക്കുന്നു; ആറാമൻ ഇതിനകം അത്തരമൊരു കൈകൊണ്ട് സമ്മാനിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് ഏതെങ്കിലും ഡയമണ്ട് എയ്സിന്റെയോ ഡ്യൂസിന്റെയോ മൂല തകർക്കാൻ ഒരു അമാനുഷിക ആഗ്രഹം അനുഭവിക്കുന്നു, അതേസമയം ഏഴാമന്റെ കൈ എവിടെയെങ്കിലും ഓർഡർ ചെയ്യാൻ, സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്ററുടെയോ പരിശീലകന്റെയോ വ്യക്തിത്വവുമായി അടുക്കാൻ എവിടെയെങ്കിലും കയറുന്നു - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാവർക്കും അവരുടേതാണ്, പക്ഷേ മനിലോവിന് ഒന്നുമില്ല. മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ ഈ ന്യായവാദം മൂർച്ചയുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യത്താൽ നിറഞ്ഞതാണ്.

ഭൂപ്രകൃതിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ അനൗപചാരികത, നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ അവ്യക്തത" ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷതയാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അതിനാൽ ചിച്ചിക്കോവ് മനിലോവിൽ വന്ന ദിവസത്തെ കാലാവസ്ഥ, ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദംഅനിശ്ചിതത്വം: ദിവസം ഒന്നുകിൽ വ്യക്തമോ ഇരുണ്ടതോ ആയിരുന്നു, പക്ഷേ ചിലതരം ഇളം ചാര നിറത്തിലുള്ളതാണ്, ഇത് പട്ടാളക്കാരുടെ പഴയ യൂണിഫോമിൽ മാത്രം സംഭവിക്കുന്നു.

മാസ്റ്ററുടെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വിവരണത്തിൽ, മനിലോവിന്റെ പുതിയ സവിശേഷതകൾ നമുക്ക് വെളിപ്പെടുന്നു. "സംസ്കാരമുള്ള", "വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള", "പ്രഭുവർഗ്ഗം" എന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ഇവിടെ കാണുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഗോഗോൾ ഈ സ്കോറിൽ ഒരു മിഥ്യാധാരണയും വായനക്കാരനെ വിടുന്നില്ല - "വിദ്യാസമ്പന്നനും പരിഷ്കൃതവുമായ ഒരു പ്രഭുവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാനുള്ള നായകന്റെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും അശ്ലീലവും പരിഹാസ്യവുമാണ്. അതിനാൽ, മനിലോവിന്റെ വീട് "തെക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക്, അതായത്, എല്ലാ കാറ്റിനും തുറന്നിരിക്കുന്ന ഒരു കുന്നിൻ മുകളിൽ" നിൽക്കുന്നു, എന്നാൽ എസ്റ്റേറ്റ് നിൽക്കുന്ന പർവതം "ട്രിം ചെയ്ത ടർഫ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു", അതിൽ "ലിലാക്കുകളും മഞ്ഞ അക്കേഷ്യകളും ഉള്ള രണ്ടോ മൂന്നോ പുഷ്പ കിടക്കകൾ ഇംഗ്ലീഷിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു". സമീപത്ത് നിങ്ങൾക്ക് "തടി നീല നിരകളുള്ള" ഗസീബോയും "ഏകാന്ത പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം" എന്ന ലിഖിതവും കാണാം. "ക്ഷേത്രത്തിന്" അടുത്തായി പച്ചപ്പ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു പടർന്ന് പിടിച്ച കുളം ഉണ്ട്, അതിനൊപ്പം, "സചിത്രമായി വസ്ത്രങ്ങൾ എടുത്ത് എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും മുറുകെപ്പിടിക്കുന്നു", രണ്ട് സ്ത്രീകൾ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, ഒരു വിഡ്ഢിത്തം അവരുടെ പിന്നിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു. ഈ രംഗങ്ങളിൽ, വികാരഭരിതമായ കഥകളുടെയും നോവലുകളുടെയും ഗോഗോളിന്റെ പാരഡി ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ മനിലോവ് “ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തിയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സുഖകരമായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ ഈ സുഖം പഞ്ചസാരയിലേക്ക് വളരെയധികം കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു; അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലും തിരിവുകളിലും എന്തെങ്കിലും പ്രീതികളും പരിചയക്കാരും അവനെത്തന്നെ അഭിനന്ദിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു. അവൻ ആകർഷകമായി പുഞ്ചിരിച്ചു, സുന്ദരനായിരുന്നു, നീലക്കണ്ണുകളോടെ.മനിലോവിന്റെ ഛായാചിത്രം ഉത്സാഹം നിർബന്ധിതമാക്കുക, അതിരുകടന്ന ആതിഥ്യമര്യാദ, അതിലേക്ക് മാറുക എന്ന തത്വത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് നെഗറ്റീവ് ഗുണമേന്മ. മധുരം സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വിശദാംശമാണ് പഞ്ചസാര, അതായത്. മുഖസ്തുതി.

ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങൾ- മനിലോവിന്റെ “പ്രകൃതിയുടെ അപൂർണ്ണത” (നായകന്റെ “സുഖകരമായ” രൂപഭാവത്തിൽ പ്രകൃതി നിർത്തിയതായി തോന്നുന്നു, സ്വഭാവവും സ്വഭാവവും ജീവിതസ്‌നേഹവും അവന് “പകർന്നുനൽകുന്നില്ല”) അവന്റെ വീട്ടുപരിസരത്തിന്റെ വിവരണത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിലും, മനിലോവിന് പൊരുത്തക്കേട് സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു അപൂർണ്ണതയുണ്ട്. പല ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങളും നായകന്റെ ആഡംബരത്തിനും സങ്കീർണ്ണതയ്ക്കും ഉള്ള പ്രവണതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ ഈ പ്രവണതയിൽ തന്നെ ഇപ്പോഴും അതേ അപൂർണ്ണതയുണ്ട്, കാര്യം പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള അസാധ്യത. മനിലോവിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് റൂമിൽ "സ്മാർട്ട് സിൽക്ക് ഫാബ്രിക്കിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റേർ ചെയ്ത മനോഹരമായ ഫർണിച്ചറുകൾ" ഉണ്ട്, അത് "വളരെ ചെലവേറിയതാണ്", എന്നാൽ രണ്ട് കസേരകൾക്കായി അത് കാണുന്നില്ല, കൂടാതെ കസേരകൾ "വെറുതെ മെത്തയിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റേർ ചെയ്തിരിക്കുന്നു". വൈകുന്നേരം, "മൂന്ന് പുരാതന കൃപകളുള്ള ഇരുണ്ട വെങ്കലത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു മെഴുകുതിരി" മേശപ്പുറത്ത് വിളമ്പുന്നു, അതിനടുത്തായി "അസാധുവായ, മുടന്തൻ, വശത്ത് ചുരുണ്ടുകൂടി കൊഴുപ്പ് പൊതിഞ്ഞ ഒരു ലളിതമായ ചെമ്പ് ...". രണ്ട് വർഷമായി നായകൻ അതേ പുസ്തകം വായിക്കുന്നു, പതിനാലാം പേജ് മാത്രം.എമ്മിന്റെ ഓഫീസ് "ചാരനിറം പോലെയുള്ള നീല പെയിന്റ്" കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു, അത് നായകന്റെ നിർജീവതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അവനിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ ഒരു ജീവനുള്ള വാക്ക് പോലും പ്രതീക്ഷിക്കില്ല. എന്നാൽ മനിലോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പര്യവസാനം "ഒരു പൈപ്പിൽ നിന്ന് തട്ടിയ ചാരത്തിന്റെ കൂമ്പാരങ്ങൾ, ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഉത്സാഹമില്ലാതെ, വളരെ മനോഹരമായ വരികളിൽ." എല്ലാ "കുലീനരായ മാന്യന്മാരെ" പോലെ, മനിലോവ് ഒരു പൈപ്പ് വലിക്കുന്നു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓഫീസിൽ ഒരുതരം "പുകയില ആരാധന" ഉണ്ട്, അത് തൊപ്പികളിലേക്കും പുകയിലക്കാരനിലേക്കും ഒഴിക്കുന്നു, കൂടാതെ "മേശപ്പുറത്ത് ഒരു കൂട്ടം." അതിനാൽ മനിലോവിന്റെ "സമയം കടന്നുപോകുന്നത്" തികച്ചും വിലകെട്ടതും അർത്ഥശൂന്യവുമാണെന്ന് ഗോഗോൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

"സേവേഴ്സ്" - ബോക്സ്.

കവിതയുടെ മൂന്നാമത്തെ അധ്യായം കൊറോബോച്ച നസ്തസ്യ പെട്രോവ്നയുടെ ചിത്രത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.

ഭൂപ്രകൃതിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ ചിച്ചിക്കോവുമായുള്ള അവളുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയിൽ ഭൂവുടമയുടെ പല ഗുണങ്ങളും പ്രതീകാത്മകമായി വെളിപ്പെടുന്നു - "ഇരുട്ട് അത്തരത്തിലുള്ളതായിരുന്നു, കണ്ണിൽ നിന്ന് പോലും തുളച്ചുകയറുക." ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ അത്തരം വിശദാംശങ്ങൾ തന്നോടും ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോടും ഉള്ള അവളുടെ മണ്ടത്തരവും അജ്ഞതയും വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് കൊറോബോച്ചയിൽ എത്തുന്ന സമയംനസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന. ഗോഗോൾ രാത്രി തിരഞ്ഞെടുത്തു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, രാത്രിക്ക് മാത്രമേ എല്ലാ ഇരുട്ടിനെയും പൂർണ്ണമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ. "ശേഖരിക്കുക", "ശേഖരിക്കുക", "വിൽക്കുക" തുടങ്ങിയ വാക്കുകളല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ഇല്ലാത്ത ഒരു ഭൂവുടമയുടെ അസാധാരണമായ വിരസമായ ജീവിതം.ചിച്ചിക്കോവ് കൊറോബോച്ച്ക സന്ദർശിച്ച സമയത്തെ കാലാവസ്ഥ ഓർമ്മിച്ചാൽ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഭൂപ്രകൃതിയും കാണാൻ കഴിയും - അത് രാത്രിയായിരുന്നു, കനത്ത മഴ പെയ്തു. കെ ഗ്രാമത്തിന്റെ സ്ഥാനം പോലും (പ്രധാന റോഡിൽ നിന്ന്, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അകലെ) അതിന്റെ തിരുത്തലിന്റെയും പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെയും അസാധ്യതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഇതിൽ അവൾ മനിലോവിനോട് സാമ്യമുള്ളവളാണ്, കൂടാതെ കവിതയിലെ നായകന്മാരുടെ "ശ്രേണി"യിലെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നാണ് അവൾ. കൊറോബോച്ചയുടെ നിസ്സാരത, സ്വന്തം വീട്ടുകാരെ പരിപാലിക്കാനുള്ള അവളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ മൃഗീയ പരിമിതി, കൊറോബോച്ചയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള പക്ഷി-മൃഗ പരിവാരങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. കൊറോബോച്ചയ്ക്ക് സമീപം താമസിക്കുന്ന ഭൂവുടമകൾ ബോബ്രോവ്, സ്വിനിൻ ആണ്.

ഒരു ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ ഹോസ്റ്റസ് ഉറങ്ങുന്ന തൊപ്പിയിൽ അതിഥിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, രാവിലെ അവൾ അവനില്ലാതെ പുറത്തുവരും, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവളുടെ കഴുത്തിൽ എന്തെങ്കിലും കെട്ടിയിട്ടുണ്ടാകും. പക്ഷികളെ ഭയപ്പെടുത്താൻ ചിച്ചിക്കോവ് പൂന്തോട്ടത്തിലെ ഒരു ഭയാനകത്തിൽ രാവിലെ സമാനമായ ഒരു തൊപ്പി കണ്ടെത്തും. ഇതിലൂടെ, ഗോഗോൾ ഭൂവുടമയെ ഒരു ഭയാനകവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, അവൾക്ക് അതേ ശൂന്യമായ ആത്മാവുണ്ടെന്ന് കാണിക്കുന്നു.സ്ത്രീകൾ മനോഹരമായ പുതിയ കാര്യങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ കൊറോബോച്ച്ക മുഷിഞ്ഞതും പഴയതും മങ്ങിയതുമായ കാര്യങ്ങൾ ധരിക്കുന്നു. അവൾ രക്ഷിക്കുകയും അതുവഴി നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു സ്ത്രീലിംഗം..പെട്ടി - "പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീ<...>, ആ അമ്മമാരിൽ ഒരാൾ, വിളനാശത്തിനും നഷ്ടത്തിനും കരയുന്ന ചെറുകിട ഭൂവുടമകൾ, തല ഒരു വശത്തേക്ക് ഒതുക്കി, അതിനിടയിൽ അവർ ഡ്രോയറുകളുടെ ഡ്രോയറുകളിൽ വച്ചിരിക്കുന്ന മോട്ട്ലി ബാഗുകളിൽ കുറച്ച് പണം ശേഖരിക്കുന്നു. ഡ്രോയറുകളുടെ ചെസ്റ്റുകൾ ലിനൻ, നൈറ്റ് ബ്ലൗസുകൾ, നൂലിന്റെ ഹാങ്കുകൾ, കീറിപ്പോയ വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവ സംഭരിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു മിതവ്യയ ഭൂവുടമ വസ്ത്രത്തിനായി ഉദ്ദേശിക്കുന്നു. എന്നാൽ വസ്ത്രം കെട്ടുപോകില്ല, മേലങ്കി വലിയ സഹോദരിയുടെ മരുമകളിലേക്ക് പോകും, ​​മറ്റെല്ലാ ചപ്പുചവറുകളും, ആത്മീയ ഇച്ഛയനുസരിച്ച്, ഈ വിശദാംശങ്ങൾ അവളുടെ പിശുക്കും അത്യാഗ്രഹവും വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു.മനിലോവിനെ വേർതിരിക്കുന്ന "ആകർഷകമായ" സവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് പൂഴ്ത്തിവയ്പ്പുകാരന് കൊറോബോച്ചയുടെ ചിത്രം ഇതിനകം തന്നെ ഇല്ല. കൊറോബോച്ച എന്ന കുടുംബപ്പേര് അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സത്തയെ രൂപകമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: മിതവ്യയ, അവിശ്വാസം, ഭീരു, മന്ദബുദ്ധി, ധാർഷ്ട്യം, അന്ധവിശ്വാസം. പെട്ടി "അമ്മമാരിൽ ഒരാളാണ്, വിളനാശത്തിനും നഷ്ടത്തിനും കരയുന്ന ചെറിയ ഭൂവുടമകൾ, അതിനിടയിൽ അവർ മോട്ട്ലി ബാഗുകളിൽ കുറച്ച് പണം ശേഖരിക്കുന്നു ... ഒന്നിൽ ... റൂബിളിൽ, മറ്റൊരു അമ്പത് ഡോളറിൽ, മൂന്നാം പാദത്തിൽ ... ". ഡ്രോയറുകളുടെ ഒരു നെഞ്ച്, അവിടെ, ലിനൻ കൂടാതെ, നൈറ്റ് ബ്ലൗസുകൾ, ത്രെഡ് ഹാങ്കുകൾ, ഒരു തുറന്ന കോട്ട്, പണത്തിന്റെ ബാഗുകൾ എന്നിവ ബോക്‌സിന്റെ ഒരു അനലോഗ് ആണ്. ഡ്രോയറുകൾ, പാർട്ടീഷനുകൾ, കോണുകൾ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പണപ്പെട്ടി എന്നിവയുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ബോക്സും ബോക്സിന്റെ ചിത്രത്തിന് സമാനമാണ്. പ്രതീകാത്മകമായി, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ രഹസ്യം പരസ്യമാക്കി ബോക്സ് തുറന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു മാജിക് ബോക്സ്, "ഇരട്ട അടി" ഉള്ള ഒരു പെട്ടി, ബോക്സിന് നന്ദി, അതിന്റെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കൊറോബോച്ചയുടെ പേരും രക്ഷാധികാരിയും - നസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന - ഒരു യക്ഷിക്കഥ കരടിയോട് സാമ്യമുണ്ട് (cf. സോബാകെവിച്ച് - മിഖായേൽ സെമെനോവിച്ച്) കൂടാതെ കൊറോബോച്ച്ക കയറിയ "കരടി കോർണർ" ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, ഒറ്റപ്പെടൽ, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതി, ഭൂവുടമയുടെ ശാഠ്യം.

ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങൾ- കൊറോബോച്ചയുടെ വീട്ടിലെ കാര്യങ്ങൾ, ഒരു വശത്ത്, കൊറോബോച്ചയുടെ സമൃദ്ധമായ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിഷ്കളങ്കമായ ആശയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു; മറുവശത്ത്, അവളുടെ ഹോർഡിംഗും ഗാർഹിക വിനോദത്തിന്റെ സർക്കിളും (കാർഡുകളിൽ ഭാഗ്യം പറയൽ, ഡാനിങ്ങ്, എംബ്രോയ്ഡറി, പാചകം): “മുറിയിൽ പഴയ വരയുള്ള വാൾപേപ്പർ തൂക്കി; ചില പക്ഷികൾക്കൊപ്പമുള്ള ചിത്രങ്ങൾ; ജാലകങ്ങൾക്കിടയിൽ ചുരുണ്ട ഇലകളുടെ രൂപത്തിൽ ഇരുണ്ട ഫ്രെയിമുകളുള്ള ചെറിയ പുരാതന കണ്ണാടികളുണ്ട്; ഓരോ കണ്ണാടിയുടെ പിന്നിലും ഒരു കത്ത്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പഴയ കാർഡുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്റ്റോക്കിംഗ്; ഡയലിൽ വരച്ച പൂക്കളുള്ള ചുമർ ഘടികാരം...”. ബാബ യാഗയുടെ വസതിയിലെ ഒരു പാമ്പിന്റെ അശുഭകരമായ ഹിസ്സിംഗ്, അതേ സമയം, പതിറ്റാണ്ടുകളായി മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്ന ഒരു വൃദ്ധയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം, കാലാകാലങ്ങളിൽ "മുഴപ്പൻ" എന്നതിന്റെ വ്യത്യാസത്തിലാണ് കൊറോബോച്ചയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ക്ലോക്കിന്റെ ശബ്‌ദ ചിത്രം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: “മുറി മുഴുവൻ പാമ്പുകളാൽ നിറഞ്ഞത് പോലെയായിരുന്നു ശബ്ദം.<...>ചുമർ ക്ലോക്ക് അടിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഹിസ്സിംഗ് ഉടൻ തന്നെ ശ്വാസംമുട്ടൽ ഉണ്ടായി, ഒടുവിൽ, അവരുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച്, അവർ രണ്ട് മണിയെ അടിച്ചു, തകർന്ന പാത്രത്തിൽ ആരോ വടികൊണ്ട് അടിക്കുന്നതുപോലെ ... ". ഒരു ചെറിയ വീടും വലിയ മുറ്റവും അവളെ പ്രതീകാത്മകമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ബോക്സുകൾ ആന്തരിക ലോകം, - വൃത്തിയുള്ള, ശക്തമായ; മേൽക്കൂരകളിൽ പുതിയ ടെസ്; ഗേറ്റ് എവിടെയും കണ്ണടച്ചില്ല; തൂവൽ കിടക്ക - പരിധി വരെ; ഈച്ചകൾ എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്, അത് ഗോഗോളിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ശീതീകരിച്ചതും നിർത്തിയതും ആന്തരികമായി മരിച്ചതുമായ ആധുനിക ലോകത്തോടൊപ്പമുണ്ട്.അവളുടെ വീട്ടിൽ എല്ലാം പഴയ രീതിയിലാണ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്.കൊറോബോച്ചയുടെ ഫാമിൽ, "ടർക്കികൾ, കോഴികൾ എന്നിവയുടെ എണ്ണം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല." എഴുതിയത് നാടോടി പാരമ്പര്യംബോക്സുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന പക്ഷികൾ (ടർക്കികൾ, കോഴികൾ, മാഗ്പികൾ, കുരുവികൾ) വിഡ്ഢിത്തത്തെയും വിവേകശൂന്യമായ പ്രശ്‌നങ്ങളെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

കഥാപാത്രത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ ബോക്‌സിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഗോഗോൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സാർവത്രിക മനുഷ്യ അഭിനിവേശം "ക്ലബ് തലക്കെട്ട്" ആണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" വിൽക്കുമ്പോൾ വിലകുറഞ്ഞതായി വിൽക്കാൻ കൊറോബോച്ച്ക ഭയപ്പെടുന്നു, ചിച്ചിക്കോവ് തന്നെ വഞ്ചിക്കുമെന്ന് അവൾ ഭയപ്പെടുന്നു, "എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒരു നഷ്ടം" ഉണ്ടാകാതിരിക്കാൻ അവൾ കാത്തിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു;കൊറോബോച്ച തന്റെ വീട്ടിലെ മറ്റ് അടയാളങ്ങൾ വിൽക്കുന്ന കാര്യക്ഷമതയോടെ കർഷകരിൽ കച്ചവടം ചെയ്യുന്നു. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു ചൈതന്യവും നിർജീവവും തമ്മിൽ വ്യത്യാസമില്ല. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ നിർദ്ദേശത്തെക്കുറിച്ച് അവളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കാര്യമേയുള്ളൂ: എന്തെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെടാനുള്ള സാധ്യത, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾക്ക്" ലഭിക്കുന്നത് എടുക്കാതിരിക്കുക. ഭൂവുടമയായ കൊറോബോച്ച മിതവ്യയമുള്ളവളാണ്, "കുറച്ച് പണം സമ്പാദിക്കുന്നു", ഒരു പെട്ടിയിൽ എന്നപോലെ അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു, അവളുടെ മിതവ്യയം ഒടുവിൽ പൂഴ്ത്തിവെപ്പായി വികസിക്കുന്നു. ഈ വിശദാംശങ്ങളെല്ലാം അവളുടെ കുടുംബപ്പേരിന്റെ സാരാംശം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു! ഒരു പെട്ടി ഒരു പെട്ടിയാണ്.

സോബാകെവിച്ച് ഒരു "മുഷ്ടി" മനുഷ്യനാണ്.

സോബകേവിച്ചി മിഖായേൽ സെമെനോവിച്ചിയെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിൽ കാര്യങ്ങൾ അവരുടെ ഉടമയുമായി വളരെ അടുത്ത് വളർന്നു.പേരിൽ - “മിഖായേൽ സെമെനോവിച്ച്”, അതിൽ ജർമ്മൻ വിവർത്തകർ കരടിയുടെ ജനപ്രിയ വിളിപ്പേരിലേക്കുള്ള സൂചന ശരിയായി ഊഹിക്കുന്നു, സോബകേവിച്ചും അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വസ്തുക്കളും സമാനമാണ്.

ഭൂപ്രകൃതിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ സോബാകെവിച്ചിൽ എത്തണമെന്ന് ചിച്ചിക്കോവ് പണ്ടേ സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാത്തരം അപകടങ്ങളും ഇപ്പോൾ ഇടയ്ക്കിടെ അവന്റെ വഴിയിൽ മാറുന്നു. വഴി തെറ്റിയ അദ്ദേഹം കൊറോബോച്ചയിലെത്തുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവുമായുള്ള ഭക്ഷണശാലയിലെ കൂടിക്കാഴ്ച അവനെ വീണ്ടും ലക്ഷ്യത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റുന്നു. ഒടുവിൽ, ഏറെ നാളായി കാത്തിരുന്ന കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നു.സോബകേവിച്ചിന്റെ കഥാപാത്രം, വാസ്തവത്തിൽ, അവനുമായുള്ള നമ്മുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് മുമ്പുതന്നെ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിലെ സോബാകെവിച്ചിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിനെ സമീപിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഒരു മെസാനൈനും ചുവന്ന മേൽക്കൂരയും ഇരുണ്ട ചാരനിറത്തിലുള്ള കാട്ടുമതിലുകളും ഉള്ള ഒരു വലിയ തടി വീട് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, “സൈനിക വാസസ്ഥലങ്ങൾക്കും ജർമ്മൻ കോളനിക്കാർക്കുമായി ഞങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് പോലെ.” മുറ്റത്തിന് ചുറ്റും ഉറപ്പുള്ളതും കട്ടിയുള്ളതുമായ ഒരു മരത്തടി. outbuildings ന് പോയി "മുഴുവൻ ഭാരവും കട്ടിയുള്ള രേഖകൾ, നിൽക്കുന്നത് നൂറ്റാണ്ടുകളായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത്." കിണർ പോലും അത്തരം ശക്തമായ ഓക്കിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, "ഇത് മില്ലുകൾക്കും കപ്പലുകൾക്കും മാത്രമുള്ളതാണ്." ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഉടമയ്ക്ക് "ശക്തിയെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്ന് എല്ലാത്തിൽ നിന്നും വ്യക്തമാണ്. അതിനാൽ ക്രമേണ വായനക്കാരൻ ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ധാരണയ്ക്കായി മനഃശാസ്ത്രപരമായി തയ്യാറെടുക്കുന്നു.

വിശദമായ ഛായാചിത്രം- സോബകേവിച്ച് - പോർട്രെയിറ്റ്-താരതമ്യം: “ചിച്ചിക്കോവ് സോബകേവിച്ചിനെ നോക്കുമ്പോൾ, ഇത്തവണ അവൻ ഒരു ഇടത്തരം കരടിയോട് സാമ്യമുള്ളതായി തോന്നി. സാമ്യം പൂർത്തീകരിക്കാൻ, അവന്റെ ടെയിൽകോട്ട് പൂർണ്ണമായും കരടി നിറമുള്ളതായിരുന്നു, കൈകൾ നീളമുള്ളതായിരുന്നു, പന്തലുകൾ നീളമുള്ളതായിരുന്നു, അവൻ കാലുകൾ കൊണ്ടും ക്രമരഹിതമായും ചവിട്ടി, മറ്റുള്ളവരുടെ കാലുകളിൽ ഇടവിടാതെ ചവിട്ടി. പണമുണ്ടെങ്കിലും ഈ വിശദാംശങ്ങൾ ആത്മാവിന്റെ പിശുക്കിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഈ നായകന്റെ പേരും രൂപവും ("ഇടത്തരം വലിപ്പമുള്ള കരടിയെ" അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ ടെയിൽകോട്ട് "പൂർണ്ണമായി കരടി" നിറത്തിലാണ്, ക്രമരഹിതമായ ചുവടുകൾ, അവന്റെ നിറം "ചൂടുള്ളതും ചൂടുള്ളതുമാണ്") അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. S. (ഒരു ഭീമാകാരമായ ബൂട്ടിൽ ഒരു ലെഗ് ഷഡ്), തീൻ മേശയിലെ ചൂഷണം ("ഒരു പ്ലേറ്റിനേക്കാൾ വളരെ വലുത്", "ഒരു കാളക്കുട്ടിയോളം ഉയരമുള്ള ഒരു ടർക്കി", "പാതി കുഞ്ഞാടിന്റെ വശം" ഒരേസമയം തിന്നു), S. ന്റെ വീരോചിതമായ ആരോഗ്യം ("ഞാൻ എന്റെ അഞ്ചാം ദശാബ്ദത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു") ഹീറോയിക്ക് ഹെൽത്ത്, ഞാൻ ഈ പതിറ്റാണ്ടിന്റെ ശോചനീയാവസ്ഥയിലല്ല. ഇതിഹാസ നായകന്മാർ. S. ന്റെ കുടുംബപ്പേര് അവന്റെ രൂപവുമായി ഔപചാരികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല: S. "ഒരു ഇടത്തരം കരടി" പോലെ കാണപ്പെടുന്നു; നിറം "ചൂട്, ചൂട്, ഒരു ചെമ്പ് ചില്ലിക്കാശിൽ സംഭവിക്കുന്നത്"; അവന്റെ പേര് - മിഖൈലോ സെമെനോവിച്ച് - ഒരു നാടോടി കരടിയെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അനുബന്ധമായി, കുടുംബപ്പേര് കഥാപാത്രത്തിനും ഛായാചിത്രത്തിനും യോജിക്കുന്നു: എസ്.ക്ക് ഒരു "ബുൾഡോഗ്" പിടിയും മുഖവുമുണ്ട്; കൂടാതെ, അവൻ ആളുകളെ ചങ്ങലയിട്ട നായയെപ്പോലെയാണ് പരിഗണിക്കുന്നത് (ആത്മാക്കളെ വിൽക്കാൻ സമ്മതിച്ചതിന് ശേഷം എസ്. ഗോഗോളിന്റെ വിരോധാഭാസ വാക്കുകൾ: "അതെ, അത്തരമൊരു നായയുടെ കോപം: എനിക്ക് എന്റെ അയൽക്കാരന് സന്തോഷം നൽകാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല"). "മുഴുവൻ തോളിൽ നിന്നും അരിഞ്ഞത്: അവൾ ഒരിക്കൽ കോടാലി കൊണ്ട് പിടിച്ചു - അവളുടെ മൂക്ക് പുറത്തേക്ക് വന്നു, അവൾ മറ്റൊന്ന് പിടിച്ചു - അവളുടെ ചുണ്ടുകൾ പുറത്തേക്ക് വന്നു, അവൾ ഒരു വലിയ ഡ്രിൽ ഉപയോഗിച്ച് കണ്ണുകൾ കുത്തി, സ്ക്രാപ്പ് ചെയ്യാതെ, അവളെ വെളിച്ചത്തിലേക്ക് വിടുക ... ". വിശാലമായ മോൾഡേവിയൻ മത്തങ്ങ, കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് പീഠങ്ങളുള്ള കാലുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് മുഖത്തിന്റെ രൂപകമായ പകരം വയ്ക്കൽ എസ്. ന്റെ ആത്മാവില്ലായ്മയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. സോബാകെവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ, കണ്ണുകളുടെ ഒരു വിവരണവുമില്ല, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ആത്മാവിന്റെ കണ്ണാടിയാണ്. സോബാകെവിച്ച് വളരെ പരുഷവും അപരിഷ്‌കൃതനുമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ ഗോഗോൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവന്റെ ശരീരത്തിൽ "ഒരു ആത്മാവും ഇല്ലായിരുന്നു."

ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങൾ- S. ന്റെ മാനസിക ചിത്രം അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. എസ് ചുറ്റുമുള്ള കാര്യങ്ങൾ ഉടമയുടെ ഭാരമേറിയതും ശക്തവുമായ ശരീരം ആവർത്തിക്കുന്നു: മേശ, ചാരുകസേര, കസേരകൾ: "ഞാനും സോബാകെവിച്ച്!" എസ്.യുടെ വീട്ടിൽ, പെയിന്റിംഗുകൾ ഭിത്തികളിൽ പ്രത്യേകമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു ഗ്രീക്ക് വീരന്മാർവീടിന്റെ ഉടമസ്ഥനെപ്പോലെ തോന്നിക്കുന്നവർ. ഇരുണ്ട നിറമുള്ള പുള്ളികളുള്ള ത്രഷും പൊട്ട്-ബെല്ലിഡ് നട്ട് ബ്യൂറോയും ("തികഞ്ഞ കരടി") എസ്. അതാകട്ടെ, നായകനും ഒരു വസ്തുവിനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു - അവന്റെ കാലുകൾ കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് പീഠങ്ങൾ പോലെയാണ്. സാധാരണ ദുഷിച്ച കണ്ണ് ഫർണിച്ചറുകൾ സോബകേവിച്ചിനെപ്പോലെ അസഹനീയവും ഭാരമുള്ളതും പരുക്കൻതും തോളിൽ നിന്ന് അരിഞ്ഞതും ആയി തോന്നി.

കഥാപാത്രത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ, എസ്. എന്ന ചിത്രം പണം, വീട്ടുജോലി, കണക്കുകൂട്ടൽ എന്നീ വിഷയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഗ്രാമത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്ന സമയത്ത്, എസ്. ചിച്ചിക്കോവ് 200,000-ശക്തമായ സ്ത്രീധനം സ്വപ്നം കാണുന്നു). ചിച്ചിക്കോവ് എസ്.യുമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഒഴിഞ്ഞുമാറൽ ശ്രദ്ധിക്കാതെ, "നിങ്ങൾക്ക് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ ആവശ്യമുണ്ടോ?" എന്ന ചോദ്യത്തിന്റെ സാരാംശത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം തിരക്കിട്ട് നീങ്ങുന്നു. S. യുടെ പ്രധാന കാര്യം വിലയാണ്, മറ്റെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമില്ല. കാര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവോടെ, എസ് വിലപേശുന്നു, അവന്റെ സാധനങ്ങളെ പുകഴ്ത്തുന്നു (എല്ലാ ആത്മാക്കളും “വീര്യമുള്ള നട്ട് പോലെയാണ്”) കൂടാതെ ചിച്ചിക്കോവിനെ വഞ്ചിക്കാൻ പോലും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു (അവനെ ഒരു "പെൺ ആത്മാവ്" - എലിസവേറ്റ സ്പാരോ വഴുതിവീഴുന്നു). നോസ്ഡ്രിയോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സോബാകെവിച്ചിനെ മേഘങ്ങളിൽ ചുറ്റിത്തിരിയുന്ന ആളുകളായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. ഈ നായകൻ നിലത്ത് ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, മിഥ്യാധാരണകൾ ആസ്വദിക്കുന്നില്ല, ആളുകളെയും ജീവിതത്തെയും ശാന്തമായി വിലയിരുത്തുന്നു, എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കാമെന്നും താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് നേടാമെന്നും അറിയാം. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഉപയോഗിച്ച്, എല്ലാത്തിലും ദൃഢതയും മൗലികതയും ഗോഗോൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. ഇവ സോബാകെവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക സവിശേഷതകളാണ്. ദിവാസ്വപ്‌നത്തിൽ നിന്നും തത്ത്വചിന്തകളിൽ നിന്നും ആത്മാവിന്റെ ഉദാത്തമായ പ്രേരണകളിൽ നിന്നും അകന്നുനിൽക്കുന്ന, ആത്മീയ അന്വേഷണങ്ങളൊന്നും ഇല്ലാത്തവനാണ്, അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം വയറിനെ പൂരിതമാക്കുക എന്നതാണ്. സംസ്കാരവും വിദ്യാഭ്യാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന് നിഷേധാത്മക മനോഭാവമുണ്ട്: "ജ്ഞാനോദയം ഒരു ഹാനികരമായ കണ്ടുപിടുത്തമാണ്." തദ്ദേശീയനും പൂഴ്ത്തിവയ്പ്പുകാരനും അതിൽ സഹവസിക്കുന്നു. കൊറോബോച്ചയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവൻ പരിസ്ഥിതിയെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുകയും താൻ ജീവിക്കുന്ന സമയം മനസ്സിലാക്കുകയും ആളുകളെ അറിയുകയും ചെയ്യുന്നു, മറ്റ് ഭൂവുടമകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാരാംശം അദ്ദേഹം ഉടനടി മനസ്സിലാക്കി. സോബാകെവിച്ച് ഒരു തന്ത്രശാലിയായ തെമ്മാടിയാണ്, വഞ്ചിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള ഒരു ധിക്കാരിയായ ബിസിനസുകാരൻ. അവൻ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളും സ്വന്തം നേട്ടത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മാത്രം വിലയിരുത്തുന്നു, ചിച്ചിക്കോവുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, ഒരു കുലക്കിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം വെളിപ്പെടുന്നു, കർഷകരെ സ്വയം പ്രവർത്തിക്കാനും അതിൽ നിന്ന് പരമാവധി പ്രയോജനം നേടാനും ആർക്കറിയാം. അവൻ നേരുള്ളവനാണ്, തികച്ചും പരുഷനാണ്, ആരെയും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. മനിലോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയിൽ എല്ലാ ആളുകളും കൊള്ളക്കാരും നീചന്മാരും വിഡ്ഢികളുമാണ്.

നോസ്ഡ്രെവ് ഒരു "ചരിത്ര പുരുഷൻ" ആണ്.

ഗോഗോൾ എഴുതുന്നു: "നോസ്ഡ്രിയോവ് ഈ ലോകത്തെ വിട്ടുപോകില്ല. അവൻ നമുക്കിടയിൽ എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ, മറ്റൊരു കഫ്താനിൽ മാത്രം നടക്കുന്നു; എന്നാൽ ആളുകൾ നിസ്സാരമായി അഭേദ്യമാണ്, മറ്റൊരു കഫ്താനിലുള്ള ഒരാൾ അവർക്ക് മറ്റൊരു വ്യക്തിയായി തോന്നുന്നു."

ഭൂപ്രകൃതിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ ചിച്ചിക്കോവ് ഭൂവുടമയെ സന്ദർശിച്ചതിന്റെ എപ്പിസോഡ് രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പും സവിശേഷതയാണ്. “നോസ്ഡ്രിയോവ് തന്റെ അതിഥികളെ വയലിലൂടെ നയിച്ചു, അതിൽ പലയിടത്തും ഹമ്മോക്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. തരിശുകൾക്കും ഉയർന്ന വയലുകൾക്കുമിടയിൽ അതിഥികൾക്ക് വഴിയൊരുക്കേണ്ടി വന്നു... പലയിടത്തും അവരുടെ കാലുകൾ അവയ്ക്ക് താഴെയുള്ള വെള്ളത്തെ ഞെക്കിപ്പിടിച്ചു, സ്ഥലം വളരെ താഴ്ന്നതാണ്. ആദ്യം അവർ ശ്രദ്ധിച്ചു ശ്രദ്ധയോടെ ചുവടുവച്ചു, പക്ഷേ, ഇത് പ്രയോജനകരമല്ലെന്ന് കണ്ടപ്പോൾ, അഴുക്ക് എവിടെയാണെന്നും എവിടെയാണ് ഏറ്റവും ചെറിയതെന്നും അറിയാതെ അവർ നേരെ അലഞ്ഞു. ഈ ഭൂപ്രകൃതി ഭൂവുടമയുടെ ക്രമരഹിതമായ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അതേ സമയം നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ അശ്രദ്ധയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് അവന്റെ സ്വഭാവവും അവന്റെ സെർഫുകളുടെ ദയനീയമായ അവസ്ഥയും നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, അവരിൽ നിന്ന് അയാൾക്ക് കഴിയുന്നതെല്ലാം അടിച്ചു. അതിനാൽ, നോസ്ഡ്രിയോവിലെ സെർഫുകളുടെ അവകാശമില്ലാത്തതും ദരിദ്രവുമായ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു നിഗമനത്തിലെത്താൻ പ്രയാസമില്ല. കൊറോബോച്ചയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നോസ്ഡ്രിയോവ് ചെറിയ പൂഴ്ത്തിവെപ്പിന് വിധേയനല്ല. ഒരു ആശങ്കയും ഭാരമില്ലാതെ എപ്പോഴും രസകരമായി ജീവിക്കാൻ അറിയുന്ന ആളുകളാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശം. നോസ്ഡ്രിയോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സെർഫുകളുടെ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കുറച്ച് വിശദാംശങ്ങളുണ്ട്, പക്ഷേ ഭൂവുടമയുടെ വിവരണം തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നു, കാരണം നോസ്ഡ്രിയോവിന് സെർഫുകളും സ്വത്തും തുല്യമായ ആശയങ്ങളാണ്.

വിശദമായ ഛായാചിത്രം- മറ്റ് ഭൂവുടമകളെപ്പോലെ, അവൻ ആന്തരികമായി വികസിക്കുന്നില്ല, പ്രായത്തിനനുസരിച്ച് മാറുന്നില്ല. "മുപ്പത്തിയഞ്ചാം വയസ്സിൽ നോസ്ഡ്രിയോവ് പതിനെട്ടും ഇരുപതും വയസ്സുള്ള അതേ തികഞ്ഞവനായിരുന്നു: നടക്കാൻ ഒരു വേട്ടക്കാരൻ." നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ, അവന്റെ രൂപത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: മുഴുവൻ റഡ്ഡി കവിൾ, മഞ്ഞ്-വെളുത്ത പല്ലുകൾ, ജെറ്റ്-കറുത്ത മീശ. ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ശാരീരിക ആകർഷണം അവന്റെ ആന്തരിക ശൂന്യതയെ മാത്രം സജ്ജമാക്കുന്നു. നോസ്‌ഡ്രിയോവിന്റെ പ്രവചനാതീതമായ ആക്രമണം, മറ്റ് ആളുകളുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ദുർബലത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ പ്രതീകാത്മകമായി അറിയിക്കുന്നു നോസ്‌ഡ്രെവ് - ഛായാചിത്ര വിവരണം: “അദ്ദേഹം ഇടത്തരം ഉയരമുള്ളവനായിരുന്നു, നിറയെ ചുവന്ന കവിളുകളുള്ള, മഞ്ഞ്-വെളുത്ത പല്ലുകളും ജെറ്റ്-കറുത്ത സൈഡ്‌ബണുകളുമുള്ള വളരെ നന്നായി നിർമ്മിച്ച ഒരു കൂട്ടാളിയാണ്. അവൻ രക്തവും പാലും പോലെ പുതുമയുള്ളവനായിരുന്നു; അവന്റെ മുഖത്ത് ആരോഗ്യം തുളുമ്പുന്ന പോലെ തോന്നി. നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ പെരുമാറ്റത്തെയും സ്വഭാവത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെയും ഛായാചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: “നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ മുഖം, ഇത് ശരിയാണ്, ഇതിനകം വായനക്കാർക്ക് പരിചിതമാണ്. അത്തരത്തിലുള്ള ഒരുപാട് ആളുകളെ എല്ലാവർക്കും കാണേണ്ടി വന്നു. അവരെ തകർന്ന കൂട്ടുകാർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കുട്ടിക്കാലത്തും സ്കൂളിലും നല്ല സഖാക്കൾക്ക് അവർ അറിയപ്പെടുന്നു, ഇതിനെല്ലാം അവർ വളരെ വേദനയോടെ മർദിക്കപ്പെടുന്നു. തുറന്നതും നേരിട്ടുള്ളതും ധൈര്യമുള്ളതുമായ എന്തോ ഒന്ന് അവരുടെ മുഖങ്ങളിൽ എപ്പോഴും ദൃശ്യമാണ്. താമസിയാതെ അവർ പരസ്പരം അറിയുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കാൻ സമയമുണ്ടാകുന്നതിന് മുമ്പ്, "നിങ്ങൾ" നിങ്ങളോട് പറയുന്നുണ്ട്. സൗഹൃദം എന്നെന്നേക്കുമായി ആരംഭിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു: എന്നാൽ സുഹൃത്തുക്കളെ ഉണ്ടാക്കുന്നയാൾ അന്നു വൈകുന്നേരം ഒരു സൗഹൃദ വിരുന്നിൽ അവരുമായി വഴക്കിടും. അവർ എപ്പോഴും സംസാരിക്കുന്നവരും, ആനന്ദിക്കുന്നവരും, അശ്രദ്ധരായ ആളുകളും, ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തിയുമാണ്. മുഴുവൻ കഥയിലുടനീളം ഗോഗോളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന “ധൈര്യമുള്ളവരുടെ ആനന്ദം”, “വിശാലമായ റഷ്യൻ ആത്മാവ്” എന്നിവയുടെ രൂപഭാവം നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ ചിത്രത്തിൽ ഹാസ്യാത്മകമായി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള ഒരു ഗവേഷകൻ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, നോസ്ഡ്രെവ് "വിശാലമായ ഒരു സ്വഭാവത്തിന്റെ രൂപം മാത്രമാണ്. അവൻ തന്റെ "വിശാലമായ സ്വഭാവം" ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതായി അവകാശപ്പെടാം: ധിക്കാരി, മദ്യപാനി, നുണയൻ, അവൻ ഒരേ സമയം ഒരു ഭീരുവും തീർത്തും നിസ്സാരനുമാണ്. പൂരകങ്ങൾ ഛായാചിത്രം നോസ്ഡ്രേവഅവന്റെ കുടുംബപ്പേര്, ഒരു വലിയ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒരു സ്ഫോടനത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. കൂടാതെ, അക്ഷരങ്ങളുടെ സംയോജനം നായകന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പദമായ "അസംബന്ധം" എന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങൾ- നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ വീട്ടിൽ, ഒരു യുക്തിയും ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത വസ്തുക്കളുടെ ക്രമരഹിതമായ മിശ്രിതം കാണാൻ കഴിയും: സേബറുകളും തോക്കുകളും, "ടർക്കിഷ്" ഡാഗറുകൾ, പൈപ്പുകൾ, ചുബുക്ക്, "ഏതോ കൗണ്ടസ് എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത ഒരു സഞ്ചി"; പ്രവചനാതീതവും നിരാശാജനകവുമായ ഹർഡി-ഗുർഡി നൊസ്ദ്രിയോവ, അവന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു ഭക്ഷണം - പാചകക്കാരനായ നൊസ്ദ്രിയോവ വിഭവങ്ങൾ ഇട്ടു ഉപയോഗിച്ചു "" കയ്യിൽ വന്ന ആദ്യ കാര്യം." നോസ്ഡ്രേവിന്റെ വീടിന്റെ വിവരണത്തിലെ വിശദാംശങ്ങൾ അസാധാരണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനത്തിൽ, “പഠനങ്ങളിൽ, അതായത് പുസ്തകങ്ങളിലും പേപ്പറിലും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ശ്രദ്ധേയമായ സൂചനകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; സേബറുകളും രണ്ട് തോക്കുകളും മാത്രമേ തൂക്കിയിട്ടുള്ളൂ, ഒന്ന് മുന്നൂറും മറ്റ് എണ്ണൂറ് റുബിളും വിലമതിക്കുന്നു ... തുടർന്ന് ടർക്കിഷ് കഠാരകൾ കാണിച്ചു, അതിലൊന്നിൽ തെറ്റായി കൊത്തിയെടുത്തത്: മാസ്റ്റർ സേവ്ലി സിബിരിയാക്കോവ്. അതിനുശേഷം, അനശ്വരമായ ഹർഡി-ഗുർഡി അതിഥികൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. Nozdryov ഉടനെ അവരുടെ മുന്നിൽ എന്തോ മറിച്ചു. ഹർഡി-ഗുർഡി കളിച്ചത് സുഖമില്ലാതെയല്ല, പക്ഷേ അതിന്റെ മധ്യത്തിൽ എന്തോ സംഭവിച്ചതായി തോന്നുന്നു, കാരണം മസുർക്ക ഗാനത്തോടെ അവസാനിച്ചു: “മാൽബ്രൂ ഒരു പ്രചാരണത്തിന് പോയി”; ഒപ്പം "Mallbrug went camping" അപ്രതീക്ഷിതമായി ചില പരിചിതമായ വാൾട്ട്സുമായി അവസാനിക്കുന്നു. ഇതിനകം നോസ്ഡ്രിയോവ് ഹർഡി-ഗർഡി തിരിയുന്നത് നിർത്തി, അവൾ നിശബ്ദനായിരിക്കണം, അതിൽ വളരെ സജീവമായ ഒരു പൈപ്പ് ഒരു തരത്തിലും ശാന്തമാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, മറ്റൊരാൾ വളരെക്കാലം വിസിൽ തുടരുന്നു. "പിന്നെ പൈപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - തടി, കളിമണ്ണ്, മീർഷോം, കല്ലുവെച്ചതും പുകവലിക്കാത്തതും, സ്വീഡ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതും, മൂടാത്തതുമായ, ആമ്പർ മുഖപത്രമുള്ള ഒരു ഷങ്ക്, അടുത്തിടെ വിജയിച്ചു, പോസ്റ്റ് സ്റ്റേഷനിലെവിടെയോ, അവനെ തലകുനിച്ചു പ്രണയിച്ച ചില കൗണ്ടസ് എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത ഒരു സഞ്ചി." ഇവിടെ നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ മുഴുവൻ കഥാപാത്രവും ഇതിനകം പിടിച്ചെടുത്തു. അവൻ തന്നെ കേടായ ഒരു ദുർഘടനെപ്പോലെയാണ്: അസ്വസ്ഥനും, വികൃതിയും, അക്രമാസക്തനും, ഏത് നിമിഷവും, ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ, കുസൃതി, കുസൃതി അല്ലെങ്കിൽ മുൻകൂട്ടിക്കാണാത്തതും വിശദീകരിക്കാനാകാത്തതുമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്. നോസ്ഡ്രിയോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിലെ എപ്പിസോഡുകളിലെ ഒരു പ്രധാന വിശദാംശമാണ് നായ്ക്കളുടെ കുര. . അവന്റെ വീട്ടിൽ എല്ലാം ചായം തേച്ചിരിക്കുന്നു: പുരുഷന്മാർ ചുവരുകളിൽ വെള്ള പൂശുന്നു. "രണ്ട് ആളുകൾക്ക് ഒരു സാധനവും പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര വലിപ്പമുള്ള ഒരു മത്സ്യം" ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരു കുളം.

കഥാപാത്രത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ നഗരത്തിൽ "ചരിത്രപുരുഷൻ" എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഈ ഉല്ലാസക്കാരനും അശ്രദ്ധമായ ഡ്രൈവറുമായ നോസ്ഡ്രിയോവിൽ നിന്ന് എന്ത് അദമ്യമായ ഊർജ്ജം, പ്രവർത്തനം, ചടുലത, വേഗത എന്നിവ പുറപ്പെടുന്നു. പണം കുമിഞ്ഞുകൂടുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിസ്സാരമായ ആകുലതകളിൽ അയാൾക്ക് ഒട്ടും താൽപ്പര്യമില്ല. ഇല്ല, അയാൾക്ക് വ്യത്യസ്തവും വിപരീതവുമായ അഭിനിവേശമുണ്ട് - ചിന്താശൂന്യമായും എളുപ്പത്തിലും ഉല്ലാസത്തിനും ചൂതാട്ടത്തിനും അനാവശ്യ കാര്യങ്ങൾ വാങ്ങുന്നതിനും പണം ചെലവഴിക്കുന്നു. അവന്റെ വരുമാനത്തിന്റെ ഉറവിടം എന്താണ്? അവൻ മറ്റ് ഭൂവുടമകളുടേതിന് സമാനമാണ് - തങ്ങളുടെ യജമാനന്മാർക്ക് നിഷ്‌ക്രിയവും അശ്രദ്ധവുമായ ജീവിതം നൽകുന്ന സെർഫുകൾ. നുണകളോടുള്ള അഭിനിവേശവും ചീട്ടു കളിനോസ്ഡ്രിയോവ് പങ്കെടുത്ത ഒരു മീറ്റിംഗിനും ചരിത്രമില്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന വസ്തുത വലിയ തോതിൽ വിശദീകരിക്കുന്നു. ഭൂവുടമയുടെ ജീവിതം തികച്ചും ആത്മാവില്ലാത്തതാണ്. നോസ്ഡ്രിയോവിൽ, ഗോഗോൾ ലക്ഷ്യമില്ലാത്ത പ്രവർത്തനത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "... നിങ്ങൾ എവിടെയും പോകണമെന്ന് അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു, ലോകത്തിന്റെ അറ്റത്തേക്ക് പോലും, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഏത് സംരംഭത്തിലും പ്രവേശിക്കുക, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും മാറ്റുക." എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ലക്ഷ്യമില്ലാത്തതിനാൽ, നോസ്ഡ്രിയോവ് ഒന്നും അവസാനിക്കുന്നില്ല. അവന്റെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന എസ്റ്റേറ്റിൽ, കെന്നൽ മാത്രമേ മികച്ച അവസ്ഥയിലുള്ളൂ: നായ്ക്കൾക്കിടയിൽ, അവൻ "ഒരു കുടുംബത്തിൽ ഒരു പിതാവിനെപ്പോലെയാണ്." അവൻ പൂർണ്ണമായും ശാന്തമായി വഞ്ചിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളൊന്നുമില്ല. കർഷകർ അവരുടെ അധ്വാനത്താൽ എല്ലാ ആനുകൂല്യങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുകയും ഭൂവുടമയെ ആശങ്കകളിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവ് താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് നേടുന്നത് പതിവാണ്, ആരെങ്കിലും എതിർത്താൽ, അവൻ അപകടകാരിയാകുന്നു: "അവൻ ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരു മീറ്റിംഗ് പോലും ചരിത്രമില്ലായിരുന്നു." അവൻ മോശമായി, പരുഷമായി പെരുമാറുന്നു. ഗോഗോൾ വിരോധാഭാസമായി നായകനെ വിളിക്കുന്നു " ചരിത്ര പുരുഷൻ". നൊസ്ഡ്രിയോവ്" വെടിയുണ്ടകൾ ഒഴിക്കുന്നതിൽ ഒരു മാസ്റ്ററാണ്. അവൻ ഒരു നുണയനാണ്, പക്ഷേ അവൻ നിർബന്ധിതനായ ഒരു നുണയാണ്. അവൻ മനഃപൂർവ്വം ഒരു നുണ മറ്റൊന്നിൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ രീതിയിൽ അവൻ തന്റെ വ്യക്തിയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.
വീമ്പിളക്കാനും പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കാനും നോസ്ഡ്രിയോവ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. തന്റെ കുളത്തിൽ ഒരു വലിയ മത്സ്യത്തെ പിടിക്കുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം ച്-വുവിനോട് ഏതാണ്ട് സത്യം ചെയ്തു.
പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിലെ സമൂഹം നോസ്ഡ്രിയോവിനോടും അവന്റെ ചേഷ്ടകളോടും ഒരു പ്രത്യേക നിസ്സംഗതയോടെയാണ് പെരുമാറിയത്. എന്നാൽ നോസ്ഡ്രിയോവ് ഇല്ലെങ്കിലും അവർക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, Ch. യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരാണെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ നഗരവാസികൾ നോസ്ഡ്രിയോവയെ വിളിക്കുന്നു.

പ്ലുഷ്കിൻ - "മാനവികതയുടെ ഒരു ദ്വാരം."

പ്ലുഷ്കിന്റെ പേരിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ വളരെ യഥാർത്ഥമായ രീതിയിൽ പഠിക്കുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്: കടന്നുപോകുമ്പോൾ മാത്രം പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ അലക്സാണ്ട്ര സ്റ്റെപനോവ്നയുടെ രക്ഷാധികാരി. നേരിട്ട്, ഗോഗോൾ "മാനവികതയുടെ ദ്വാരം" സ്റ്റെപാൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നില്ല. ശരിയാണ്, പ്ലൂഷ്കിൻ എന്നതിന് വളരെ വർണ്ണാഭമായ ഒരു വിളിപ്പേര് അദ്ദേഹം ഉദ്ധരിക്കുന്നു - "പാച്ച്ഡ്".

ഒരു അധ്യായത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക്, ഗോഗോളിന്റെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന പാത്തോസ് വളരുന്നു. മനിലോവ് മുതൽ സോബാകെവിച്ച് വരെ, ഭൂവുടമകളുടെ ആത്മാക്കളുടെ ശോഷണം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തവിധം തീവ്രമാകുന്നു, ഇത് ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും ശിലാശാസനമായ പ്ലൂഷ്കിനിൽ അവസാനിക്കുന്നു. പ്ലൂഷ്കിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, ഗോഗോൾ വ്യത്യസ്തമായ കലാപരമായ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു - യാഥാർത്ഥ്യമായി ഗാർഹിക പെയിന്റിംഗ്ഒപ്പം മൂർച്ച കൂട്ടുന്നതും ആക്ഷേപഹാസ്യ ഡ്രോയിംഗ്. ഇത് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല. ചിത്രത്തിന്റെ ദൈനംദിന കോൺക്രീറ്റും ആധികാരികതയും സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വീതിയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്ലൂഷ്കിൻ (അദ്ധ്യായം 6) എന്ന അധ്യായം ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒന്നായി ഗോഗോൾ കണക്കാക്കി. ഇത് നിരവധി തവണ മാറ്റി, പുതിയ വിശദാംശങ്ങൾ അതിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, പ്ലൂഷ്കിന്റെ രൂപം, അവന്റെ എസ്റ്റേറ്റ്, വീട് എന്നിവയുടെ മതിപ്പ് ശക്തിപ്പെടുത്തി. ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും സംക്ഷിപ്തതയ്ക്കും ഊർജ്ജത്തിനും വേണ്ടി എഴുത്തുകാരൻ പരിശ്രമിച്ചു. പ്ലുഷ്കിനിൽ കലാപരമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെ അതിശയകരമായ ശക്തിയുണ്ട്, ഇത് ലോക സാഹിത്യത്തിലെ മറ്റ് പിശുക്കന്മാരിൽ നിന്ന് ഈ ചിത്രത്തെ വേർതിരിക്കുന്നു. ഭൂമി ഉടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പരിണാമത്തിന് പുറത്ത് ഗോഗോൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ടു. ഒരേയൊരു അപവാദം പ്ലുഷ്കിൻ ആണ്. ഭൂവുടമ മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ ഗാലറി മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കുന്നത്. അവയിൽ, ഫ്യൂഡൽ വ്യവസ്ഥയെ ബാധിക്കുന്ന, മാരകമായ ഒരു രോഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും മോശമായ ലക്ഷണമാണിത്, പൊതുവെ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ തകർച്ചയുടെ പരിധി, "മനുഷ്യരാശിയുടെ ഒരു ദ്വാരം." അതുകൊണ്ടാണ് പ്ലുഷ്കിൻ എങ്ങനെ പ്ലുഷ്കിൻ ആയിത്തീർന്നതെന്ന് കാണിക്കാൻ ഈ കഥാപാത്രത്തെ വികസനത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ഗോഗോളിന് പ്രധാനമായി തോന്നി. ഊമയും വിവേകശൂന്യവുമായ അത്യാഗ്രഹം ഒരിക്കൽ സാമ്പത്തികവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ ഭൂവുടമയിലെ മനുഷ്യനെ നശിപ്പിച്ചു. പൊതുവിജനത്തിന്റെയും വംശനാശത്തിന്റെയും ദുരന്തം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പൂന്തോട്ടത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഇത് "വീടിന് പിന്നിൽ" സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, നായകന്റെ ഭൂതകാലത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് "ജീവനുള്ള" ജീവിതം ഉണ്ടായിരുന്നു - സൗഹൃദപരമായ ഭാര്യ, കുട്ടികൾ, ആതിഥ്യമരുളുന്ന വീട്ടിൽ പതിവ് അതിഥികൾ.

ഭൂപ്രകൃതിയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ ഈ ഉടമയുടെ ഗ്രാമത്തെയും എസ്റ്റേറ്റിനെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരണം വിഷാദം നിറഞ്ഞതാണ്: “കുടിലുകളിലെ തടി ഇരുണ്ടതും പഴയതുമായിരുന്നു; പല മേൽക്കൂരകളും അരിപ്പപോലെ പറന്നുപോയി; മറ്റുള്ളവയിൽ മുകളിൽ ഒരു വരമ്പും വശങ്ങളിൽ വാരിയെല്ലുകളുടെ രൂപത്തിൽ തൂണുകളും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ ... കുടിലുകളിലെ ജനാലകൾ ഗ്ലാസ് ഇല്ലാതെ ആയിരുന്നു, മറ്റുള്ളവ ഒരു തുണിക്കഷണം അല്ലെങ്കിൽ സിപുൺ ഉപയോഗിച്ച് പ്ലഗ് ചെയ്തു; മറ്റ് റഷ്യൻ കുടിലുകളിൽ നിർമ്മിച്ച അജ്ഞാതമായ കാരണങ്ങളാൽ, റെയിലിംഗുകളുള്ള മേൽക്കൂരയുടെ കീഴിലുള്ള ബാൽക്കണികൾ, കണ്ണുചിമ്മുകയും കറുത്തതായി മാറുകയും ചെയ്തു, മനോഹരമല്ല. ജീവിതം ഈ ഗ്രാമത്തെ കൈവിട്ടുപോയതായി തോന്നുന്നു. ഗോഗോൾ മരണത്തിന്റെ ആത്മാവിനെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ഈ മുറിയിൽ ഒരു ജീവി ജീവിച്ചിരുന്നുവെന്ന് പറയാനാവില്ല ...". മാനറിന്റെ വീട് ഒരു വലിയ ശവക്കുഴി പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, അവിടെ ഉടമ തന്നെ പുറം ലോകത്തിൽ നിന്ന് പൂട്ടി. സമൃദ്ധമായി വളരുന്ന പൂന്തോട്ടം മാത്രമാണ് ജീവിതത്തെ, സൗന്ദര്യത്തെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നത്, ഭൂവുടമയുടെ വൃത്തികെട്ട ജീവിതവുമായി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. വീടും മനോഹരമായിരുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ അത് മനോഹരവും സമ്പന്നവുമായ ഒരു കെട്ടിടമായിരുന്നു, പക്ഷേ വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, ആരും അത് പിന്തുടർന്നില്ല, അത് പൂർണ്ണമായും തകർന്നു.
ഉടമ കുറച്ച് മുറികൾ മാത്രമാണ് ഉപയോഗിച്ചത്, ബാക്കിയുള്ളവ പൂട്ടിയ നിലയിലായിരുന്നു. രണ്ട് ജനാലകൾ ഒഴികെ ബാക്കിയെല്ലാം അടച്ചു അല്ലെങ്കിൽ പത്രം കൊണ്ട് പ്ലാസ്റ്റർ ചെയ്തു. വീടും എസ്റ്റേറ്റും പൂർണമായി തകർന്നു. പി.യുടെ എസ്റ്റേറ്റ് വിശദാംശങ്ങളിലേക്കും ശകലങ്ങളിലേക്കും വീഴുന്നതായി തോന്നുന്നു; ഒരു വീട് പോലും - ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒരു നിലയിലും ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ രണ്ട് നിലയിലും. പ്രധാന കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് മറന്ന് മൂന്നാമത്തേതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച ഉടമയുടെ ബോധത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണത്തെക്കുറിച്ച് ഇത് സംസാരിക്കുന്നു. വളരെക്കാലമായി, തന്റെ വീട്ടിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അയാൾക്ക് അറിയില്ല, പക്ഷേ തന്റെ ഡികാന്ററിലെ മദ്യത്തിന്റെ അളവ് അദ്ദേഹം കർശനമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നു. മാനറിന്റെ വീട് ഒരു വലിയ ശവക്കുഴി പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, അവിടെ ഒരാളെ ജീവനോടെ അടക്കം ചെയ്യുന്നു.ഒരു ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ ഈസ്റ്റർ കേക്കിൽ നിന്ന് അവശേഷിച്ച പൂപ്പൽ പടക്കത്തിന്റെ ചിത്രം കുടുംബപ്പേരിന്റെ വിപരീത രൂപകമാണ്. ഹൈപ്പർബോളിക് വിശദാംശങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെയാണ് പ്ലൂഷ്കിന്റെ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്: അവൻ ലൈംഗികതയില്ലാത്ത ഒരു ജീവിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ചിച്ചിക്കോവ് അവനെ ഒരു വീട്ടുജോലിക്കാരനായി കൊണ്ടുപോകുന്നു. "ഒരു താടി വളരെ മുന്നോട്ട് നീണ്ടുനിൽക്കുക മാത്രമാണ്, അതിനാൽ തുപ്പാതിരിക്കാൻ ഓരോ തവണയും ഒരു തൂവാല കൊണ്ട് മൂടേണ്ടി വന്നു." വഴുവഴുപ്പുള്ളതും വഴുവഴുപ്പുള്ളതുമായ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ, "രണ്ട് നിലകൾക്ക് പകരം നാല് നിലകൾ തൂങ്ങിക്കിടന്നു." ഇതൊരു സാർവത്രിക തരം പിശുക്കാണ്: "മനുഷ്യരാശിയെ കീറിമുറിക്കുക." അവന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ മോശമായി ധരിച്ചിരുന്നു, അവന്റെ മുഖത്ത് ഒരിക്കലും വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നി. അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷേത്രത്തിൽ കണ്ടാൽ തീർച്ചയായും ഭിക്ഷാടനത്തിനായി കൊണ്ടുപോകുമെന്ന് സി.എച്ച്. അവൻ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, ഈ മനുഷ്യന് 800 ആത്മാക്കൾ ഉണ്ടെന്ന് ആദ്യം വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല. Plyushkin പല്ലുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു, "ചെറിയ കണ്ണുകൾ ... എലികളെപ്പോലെ ഉയർന്ന വളരുന്ന പുരികങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ നിന്ന് ഓടി." ഈ താരതമ്യം നായകന്റെ നിസ്സാരത, സംശയം, അത്യാഗ്രഹം എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു എലി അത് കണ്ടെത്തുന്നതെല്ലാം ഒരു ദ്വാരത്തിലേക്ക് വലിച്ചിടുന്നതുപോലെ, പ്ലൂഷ്കിൻ തന്റെ ഗ്രാമത്തിലെ തെരുവുകളിൽ നടന്ന് എല്ലാത്തരം മാലിന്യങ്ങളും പെറുക്കി: ഒരു പഴയ സോൾ, ഒരു കഷണം, ഒരു നഖം, ഒരു തുണിക്കഷണം. ഇതെല്ലാം അവൻ വീട്ടിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ച് ഒരു കൂമ്പാരത്തിൽ ഇട്ടു.

ഇന്റീരിയർ വിശദാംശങ്ങൾ - അങ്ങനെ, കാര്യങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, പ്ലൂഷ്കിന്റെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: “വീട്ടിൽ നിലകൾ കഴുകുന്നതും എല്ലാ ഫർണിച്ചറുകളും ഇവിടെ കുറച്ചുനേരം കൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്നതും പോലെ തോന്നി. ഒരു മേശപ്പുറത്ത് ഒരു തകർന്ന കസേര പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനടുത്തായി നിർത്തിയ പെൻഡുലം ഉള്ള ഒരു ക്ലോക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ ഒരു ചിലന്തി ഇതിനകം ഒരു വല ഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു. അവിടെ തന്നെ, ഭിത്തിയിൽ വശത്തേക്ക് ചാരി, പുരാതന വെള്ളിയും ഡികാന്ററുകളും ചൈനീസ് ചൈനയും നിറച്ച ഒരു അലമാര ഉണ്ടായിരുന്നു. ബ്യൂറോയിൽ, മദർ ഓഫ് പേൾ മൊസൈക്കുകൾ നിരത്തി, ഇതിനകം പലയിടത്തും വീണു, പശ നിറച്ച മഞ്ഞ കലർന്ന ചാലുകൾ മാത്രം അവശേഷിപ്പിച്ച്, പലതരം വസ്തുക്കളും കിടത്തി: പച്ചകലർന്ന മാർബിൾ പ്രസ്സ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ചെറിയ കടലാസുകളുടെ ഒരു കൂമ്പാരം, മുകളിൽ മുട്ടയിട്ട്, ചില പഴയ പുസ്തകം, ചുവന്ന അരികിൽ തുകൽ കൊണ്ട് കെട്ടിയ ഒരു ചെറുനാരങ്ങ. കൂടാതെ മൂന്ന് ഈച്ചകൾ, ഒരു കത്ത് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ, ഒരു കഷണം മെഴുക്, എവിടെയോ ഉയർത്തിയ ഒരു തുണിക്കഷണം, രണ്ട് തൂവലുകൾ മഷി പുരട്ടി, ഉണങ്ങി, ഉപഭോഗത്തിലെന്നപോലെ, ഒരു ടൂത്ത്പിക്ക്, പൂർണ്ണമായും മഞ്ഞനിറം, അതിന്റെ ഉടമ, ഒരുപക്ഷേ, മോസ്കോയിലെ ഫ്രഞ്ച് അധിനിവേശത്തിന് മുമ്പുതന്നെ പല്ലുകൾ പറിച്ചെടുത്തു. ഭൂവുടമയുടെ മുറി അതിന്റെ നികൃഷ്ടതയിലും ക്രമക്കേടിലും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. വൃത്തികെട്ടതോ മഞ്ഞനിറമുള്ളതോ ആയ വസ്തുക്കളും ചെറിയ വസ്തുക്കളും എല്ലായിടത്തും കൂട്ടിയിട്ടിരുന്നു. നായകൻ എത്ര പിശുക്കനായി മാറിയെന്ന് ഊന്നിപ്പറയാൻ രചയിതാവ് ഈ ഇനങ്ങളുടെ പേരുകളിൽ ചെറിയ പ്രത്യയങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. Plyushkin മടക്കിയ പേപ്പറുകൾ, കഷണങ്ങൾ, സീലിംഗ് മെഴുക് മുതലായവ. ഇന്റീരിയറിലെ വിശദാംശങ്ങൾ പ്രതീകാത്മകമാണ്: "നിർത്തിയ പെൻഡുലം ഉള്ള ഒരു ക്ലോക്ക്". അങ്ങനെ പ്ലുഷ്കിന്റെ ജീവിതം മരവിച്ചു, നിലച്ചു, പുറം ലോകവുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെട്ടു. നായകന്റെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരണം അവന്റെ എല്ലാ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ഗുണങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഗ്രന്ഥകാരൻ ഭൂവുടമയെ "വിവേചനരഹിതൻ" എന്നും "അശ്ലീലം" എന്നും വിളിക്കുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൻ ഒരു "വിചിത്രമായ പ്രതിഭാസമാണ്", ഒരു "വൃദ്ധൻ" ആണ്. "വൃദ്ധൻ" എന്ന വാക്ക് ഒരു അപകീർത്തികരമായ പ്രത്യയം ഉപയോഗിക്കുന്നു, കാരണം ഈ നായകന്റെ ജീവിതശൈലി ഗോഗോൾ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല. അവൻ തന്റെ "കാഠിന്യം" കാണിക്കുന്നു. മുങ്ങിമരിക്കുന്ന മനുഷ്യനുമായുള്ള പ്ലുഷ്കിൻ ഉജ്ജ്വലമായ താരതമ്യത്തിലാണ് രണ്ടാമത്തെ തവണ "മരമുഖം" എന്ന രൂപകം സംഭവിക്കുന്നത്. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ, പിശുക്ക് എല്ലായിടത്തും പിടിച്ചിട്ടുണ്ട്, അവന്റെ ആത്മാവിനെ രക്ഷിക്കാൻ ഇനി ഒരു പ്രതീക്ഷയുമില്ല.

കഥാപാത്രത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾഒരു വീട്ടുജോലിക്കാരനെപ്പോലെ, പ്ലുഷ്കിൻ വസ്തുക്കളുടെ അടിമയാണ്, അവരുടെ യജമാനനല്ല. ഏറ്റെടുക്കലിനോടുള്ള അടങ്ങാത്ത അഭിനിവേശം, വസ്തുക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ ആശയം അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു, അനാവശ്യമായ മാലിന്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉപയോഗപ്രദമായ കാര്യങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു. പ്ലുഷ്കിൻ ധാന്യവും റൊട്ടിയും ചീഞ്ഞഴുകുന്നു, ഒരു ചെറിയ കഷണം ഈസ്റ്റർ കേക്കും ഒരു കുപ്പി കഷായവും അവൻ തന്നെ കുലുക്കി, അതിൽ ആരും മോഷണം കുടിക്കാതിരിക്കാൻ ഒരു അടയാളം ഉണ്ടാക്കി. പ്ലുഷ്കിൻ പോലും സ്വന്തം മക്കളെ നിരസിച്ചു. വിദ്യാഭ്യാസം, കല, ധാർമ്മികത എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ എവിടെയാണ്. എങ്ങനെ ക്രമേണ ശിഥിലമാകാമെന്ന് ജി കാണിക്കുന്നു മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ. ഒരിക്കൽ പ്ലുഷ്കിൻ ഒരു ലളിതമായ മിതവ്യയ ഉടമയായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് വിധേയരായ കർഷകരുടെ ചെലവിൽ സമ്പുഷ്ടമാക്കാനുള്ള ദാഹം അവനെ ഒരു പിശുക്കാക്കി മാറ്റി, അവനെ സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെടുത്തി. പ്ലുഷ്കിൻ സുഹൃത്തുക്കളുമായും തുടർന്ന് ബന്ധുക്കളുമായും എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിച്ചു, സൗഹൃദവും കുടുംബ ബന്ധങ്ങളും ഭൗതിക ചെലവുകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു എന്ന പരിഗണനയാൽ നയിക്കപ്പെട്ടു. കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾ ഭൗതിക ചെലവുകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. കാര്യങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട അയാൾ ഏകാന്തതയും ആശയവിനിമയം നടത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയും അനുഭവിക്കുന്നില്ല പുറം ലോകം. പ്ലുഷ്കിൻ കർഷകരെ പരാന്നഭോജികളും തട്ടിപ്പുകാരും അലസന്മാരും കള്ളന്മാരും ആയി കണക്കാക്കുകയും അവരെ പട്ടിണിക്കിടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ സെർഫുകൾ "ഈച്ചകളെപ്പോലെ" മരിക്കുന്നു, പട്ടിണിയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, അവർ ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു. ആലസ്യവും ആഹ്ലാദവും കാരണം കർഷകർ "പൊട്ടിക്കുന്ന ശീലത്തിൽ പെട്ടു" എന്നും തനിക്ക് കഴിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലെന്നും പ്ലുഷ്കിൻ പരാതിപ്പെടുന്നു. ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ ദുർവിനിയോഗം "മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ദ്വാരമായി" മാറിയിരിക്കുന്നു. എം-ആത്മാക്കളിൽ, ജി മനുഷ്യന്റെ എല്ലാ കുറവുകളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. സൃഷ്ടിയിൽ ചെറിയ നർമ്മം ഇല്ലെങ്കിലും, "എം ഡി" യെ "കണ്ണുനീരിലൂടെയുള്ള ചിരി" എന്ന് വിളിക്കാം. അധികാരത്തിനും പണത്തിനുമുള്ള ഈ പോരാട്ടത്തിൽ ആളുകൾ മറന്നുപോയെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ ആക്ഷേപിക്കുന്നു ശാശ്വത മൂല്യങ്ങൾ. പുറംതോട് മാത്രമാണ് ജീവനുള്ളത്, ആളുകളുടെ ആത്മാക്കൾ മരിച്ചു. ഇതിന് ആളുകൾ മാത്രമല്ല, അവർ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹവും കുറ്റക്കാരാണ്. ആതിഥ്യമര്യാദയും ആതിഥ്യമര്യാദയും പോലുള്ള റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പോലും മറന്നുപോയി.

ഉപസംഹാരം.

പഠനത്തിന്റെ ഫലമായി, ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തി: ഗോഗോളിന്റെ ശൈലി വിശദാംശങ്ങളുടെ കലയിൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ശൈലി സവിശേഷതകൾഗോഗോളിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ വിരോധാഭാസത്തിന്റെ രീതി ഇവിടെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നായകന്മാരുടെ വിധിയിൽ, അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ സാധാരണവും അവിശ്വസനീയവുമായ സംഭവങ്ങളിൽ.

അങ്ങനെ, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിലെ ഭൂവുടമകൾ പൊതുവായ സവിശേഷതകളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു: മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മ, അലസത, അശ്ലീലം, ആത്മീയ ശൂന്യത. എന്നിരുന്നാലും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മീയ പരാജയത്തിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു "സാമൂഹിക" വിശദീകരണത്തിൽ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ലെങ്കിൽ, ഗോഗോൾ ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനാകുമായിരുന്നില്ല, എനിക്ക് തോന്നുന്നു. അവൻ ശരിക്കും "സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളെ" സൃഷ്ടിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക മാനസിക ജീവിതത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലും "സാഹചര്യങ്ങൾ" കണ്ടെത്താനാകും. പ്ലുഷ്കിന്റെ തകർച്ച ഒരു ഭൂവുടമയെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ നഷ്ടം പോലും തകർക്കാൻ കഴിയില്ല ശക്തനായ മനുഷ്യൻ, ഏതെങ്കിലും വർഗത്തിന്റെയോ എസ്റ്റേറ്റിന്റെയോ പ്രതിനിധി?! ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഗോഗോളിന്റെ റിയലിസത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്രവും ഉൾപ്പെടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് കവിത ആധുനിക വായനക്കാരന് രസകരമാകുന്നത്.മനിലോവ്, കൊറോബോച്ച്ക, നോസ്ഡ്രെവ്, സോബാകെവിച്ച് - ഈ നായകന്മാർ സാമൂഹിക വിരുദ്ധരാണ്, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വൃത്തികെട്ടവരാണ്, എന്നാൽ അവരിൽ ഓരോരുത്തർക്കും, നമ്മൾ അടുത്ത പരിചയത്തിൽ കണ്ടതുപോലെ, കുറഞ്ഞത് എന്തെങ്കിലും പോസിറ്റീവ് അവശേഷിക്കുന്നു.

വിശദാംശങ്ങളുടെ ഘടനാപരമായ പങ്ക്, അവയിലൂടെയാണ് നിങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ക്രമേണ തിരിച്ചറിയുന്നത്, ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യാപകമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്ന ചെറിയ കാര്യങ്ങളാണ് ഇത്. കവിതയിൽ ചെറിയ കാര്യങ്ങളൊന്നും ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ചിത്രങ്ങൾ അപൂർണ്ണവും സ്കീമാറ്റിക് ആയിരിക്കും. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ ഗോഗോളിന്റെ നായകന്മാർ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് അതിശയകരമായ ചടുലതയോടെ വായനക്കാരന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വിശദാംശങ്ങളുടെ വിവരണം ചിലപ്പോൾ ആളുകളെ തന്നെ മറയ്ക്കുന്നു.

കലാപരമായ വിവരണങ്ങളിൽ സാർവത്രികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാസ്റ്ററാണ് എൻ.വി.ഗോഗോൾ. ഗോഗോളിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ വിവരണങ്ങൾ അവയിൽ തന്നെ വിലപ്പെട്ടതാണ്, പ്രാഥമികമായി ഗാർഹിക വിശദാംശങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി കാരണം. റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചില മേഖലകളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിമർശനാത്മകവും വിശദവുമായ പഠനത്തിന്റെ ആവശ്യകത പുഷ്കിന്റെ കാലത്ത് ഉയർന്നുവന്നിരുന്നു.വിശദീകരണമാണ് റിയലിസ്റ്റിക് എഴുത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശം, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഗോഗോൾ അതിന് അടിത്തറയിട്ടു. ഉദാഹരണത്തിന്: ക്ലാസിക്കൽ, റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിൽ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിനുള്ള മാർഗമായി ഇന്റീരിയർ പ്രായോഗികമായി ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വസ്തുവിന് അതിന്റെ ഉടമയെക്കുറിച്ച് എത്രമാത്രം പറയാൻ കഴിയുമെന്ന് റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ മനസ്സിലാക്കി. കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ പങ്ക് വർദ്ധിച്ചു.

ഒരു മൈക്രോസ്കോപ്പിന് കീഴിലെന്നപോലെ ഗോഗോൾ വിശദാംശങ്ങൾ കാണുന്നു, അവ അസാധാരണമായ ഒരു രൂപം കൈവരുന്നു, പലപ്പോഴും സ്വതന്ത്രമായ ജീവിതം നൽകുന്നു. കവിതയിലെ കാര്യങ്ങളുടെ ലോകം അരാജകത്വമാണ്, ഒരുതരം ശ്മശാനം, അങ്ങനെയാണ് "നരകം" എന്ന ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്.

സാഹിത്യം:

ഗോഗോൾ എൻ.വി. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ. - എം .: പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "ഫിക്ഷൻ",

1984 - 320pp.

Zolotussky I. ഗോഗോൾ. എം., 1984.

യു.മാൻ "ജീവനുള്ള ആത്മാവിനെ തേടി" എം., 1987

Y. മാൻ. പൊയിറ്റിക്സ് ഓഫ് ഗോഗോൾ - എം.: പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "ഫിക്ഷൻ", 1978

"ഒരു പുതിയ തരം വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കൈപ്പുസ്തകം", പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "വെസ്" - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2003

ടർബിൻ.വി. ഹീറോസ് ഓഫ് ഗോഗോൾ - എം., 1996.

ഗോഗോൾ തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ. എം., ജിഐഎച്ച്എൽ, 1952

ആധുനിക നിഘണ്ടു സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റഫറൻസ് ഗ്രന്ഥമാണ്. മോസ്കോ 1999

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢവും നിഗൂഢവുമായ ക്ലാസിക് ആണ് നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ മിസ്റ്റിസിസവും രഹസ്യങ്ങളും നിറഞ്ഞതാണ്. ഈ മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടികളുമായി പരിചയപ്പെടുക, വായനക്കാർ, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു ആഴമേറിയ അർത്ഥംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഈ കൃതിയിൽ, എൻവി ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ ആറാമത്തെ അധ്യായത്തിൽ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കാനും ഓരോ ഘടകത്തിന്റെയും അർത്ഥവും പ്രവർത്തനവും കണ്ടെത്താനും ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും.

പ്ലഷ്കിൻ - ശുദ്ധീകരണസ്ഥലം

സംരംഭകനായ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ മുഴുവൻ യാത്രയും നരകം, ശുദ്ധീകരണസ്ഥലം, പറുദീസ എന്നിവയിലൂടെയുള്ള യാത്രയാണ്. ആഡ്-മാനിലോവ്, കൊറോബോച്ച്ക, നോസ്ഡ്രെവ്, സോബാകെവിച്ച്; ശുദ്ധീകരണസ്ഥലം പ്ലഷ്കിൻ ആണ്. ആറാം അധ്യായത്തിൽ മധ്യഭാഗത്താണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വിവരണം എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

"നരകം", "ശുദ്ധീകരണസ്ഥലം", "പറുദീസ" എന്നിങ്ങനെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഡാന്റെയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" എന്നതിന് തുല്യമായി ഗോഗോൾ തന്റെ സൃഷ്ടി അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ കൃതിയുമായി സാമ്യമുള്ളതിനാൽ, രചയിതാവ് ചിച്ചിക്കോവ് ചെലവഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു: ആദ്യ വാല്യം നരകം, രണ്ടാമത്തെ വാള്യം ശുദ്ധീകരണസ്ഥലം, മൂന്നാമത്തെ വാല്യം പറുദീസയാണ്. റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട അധ്യാപകനായ ഡോ. പെഡഗോഗിക്കൽ സയൻസസ്നതാലിയ ബെലിയേവ. ഞങ്ങൾ, അധ്യായം വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, ഈ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും പ്ലുഷ്കിൻ ശുദ്ധീകരണസ്ഥലത്തേക്ക് റഫർ ചെയ്യുകയും ചെയ്യും.

എല്ലാ പൂന്തോട്ടങ്ങളും പൂന്തോട്ടവും പച്ചക്കറിത്തോട്ടവും മറ്റും ഉള്ള ഗ്രാമപ്രദേശത്തെ ഒരു മാനറിന്റെ വീടാണ് മാനർ, അതിനാൽ, ആറാം അധ്യായത്തിൽ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ അർത്ഥവും പ്രവർത്തനവും നിർണ്ണയിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു, അതിനടുത്തായി (വീട്) പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന എസ്റ്റേറ്റുകളും ഞങ്ങൾ സ്പർശിക്കും.

പ്ലുഷ്കിനിൽ മനുഷ്യൻ അവശേഷിക്കുന്നു, അവന് ഒരു ആത്മാവുണ്ട്. പ്ലൂഷ്കിന്റെ സഖാവിന്റെ കാര്യം വരുമ്പോൾ മുഖത്തിന്റെ പരിവർത്തനത്തിന്റെ വിവരണത്തിലൂടെ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. പ്രധാനപ്പെട്ട മുഖമുദ്രപ്ലുഷ്കിന് ജീവനുള്ള കണ്ണുകളുണ്ടെന്നതും വസ്തുതയാണ്: " ചെറിയ കണ്ണുകൾ ഇതുവരെ പുറത്തേക്ക് പോയിട്ടില്ല, ഉയരത്തിൽ വളരുന്ന പുരികങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ നിന്ന് എലികളെപ്പോലെ ഓടിക്കൊണ്ടിരുന്നു ...» . അവന്റെ ഗ്രാമത്തിൽ രണ്ട് പള്ളികളുണ്ട് (ദൈവത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം).

വീട്

നാം പരിഗണിക്കുന്ന അധ്യായത്തിൽ, ഒരു വീടും പൂന്തോട്ടവും പരാമർശിക്കുന്നു. വീട് രണ്ടുതവണ പോലും: എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിലും അതിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുമ്പോഴും. എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് കയറുമ്പോൾ ചിച്ചിക്കോവ് ഈ വീട് കാണുന്നു.

വീടിന്റെ "മുഖം" സൂചിപ്പിക്കുന്ന ജാലകങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാം: മുൻഭാഗം - നിന്ന് മുഖം- മുഖം, ജനൽ " കണ്ണ്"- കണ്ണ്. രചയിതാവ് എഴുതുന്നു: “ജനലുകളിൽ രണ്ടെണ്ണം മാത്രമേ തുറന്നിരുന്നുള്ളൂ, ബാക്കിയുള്ളവ ഷട്ടറുകളാൽ മൂടിയിരിക്കുകയോ ബോർഡ് കയറ്റുകയോ ചെയ്തു. ഈ രണ്ട് ജാലകങ്ങളും അവരുടെ ഭാഗത്തിന് അർദ്ധകാഴ്ചയുള്ളവയായിരുന്നു; അതിലൊന്നിൽ നീല ഷുഗർ പേപ്പറിന്റെ ഇരുണ്ട ഒട്ടിച്ച ത്രികോണം ഉണ്ടായിരുന്നു.. ജാലകങ്ങളിലൊന്നിലെ ത്രികോണം "ദൈവിക പ്രതീകാത്മകത" യെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ത്രികോണം വിശുദ്ധ ത്രിത്വത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്, നീല ആകാശത്തിന്റെ നിറമാണ്. പുനർജന്മത്തിന് മുമ്പ് ഇരുട്ടിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നതിനെയാണ് വീട് പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നത്, അതായത്, പറുദീസയിലേക്ക് (ഇൽ ഈ കാര്യംപൂന്തോട്ടം), നിങ്ങൾ ഇരുട്ടിലൂടെ പോകേണ്ടതുണ്ട്. പൂന്തോട്ടം വീടിന്റെ പുറകിലാണ്, അങ്ങനെ സ്വതന്ത്രമായി വളരുന്നു, ഗ്രാമം വിട്ട് വയലിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

തോട്ടം

ഫിക്ഷന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് പൂന്തോട്ടം. ഗാർഡൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് റഷ്യൻ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് കാവ്യാത്മകമായ ഒന്ന്. അതിനാൽ, A.S. പുഷ്കിൻ പൂന്തോട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കുന്നു "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിൽ; E.A. Baratynsky എഴുതിയ "Desolation"; "ഗാർഡൻ ബധിരരും വന്യരും" എ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്.പ്ലൂഷ്കിൻ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ ഭൂപ്രകൃതി സൃഷ്ടിച്ച ഗോഗോൾ ഈ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു.

പൂന്തോട്ടം, പറുദീസയുടെ പ്രതിച്ഛായയായി, ആത്മാവിന്റെ വാസസ്ഥലമാണ്. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ പ്ലുഷ്കിൻ ആത്മാവിന്റെ അടയാളങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്ന് നമ്മൾ മുന്നോട്ട് പോയാൽ, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ ആറാം അധ്യായത്തിലെ പൂന്തോട്ടം നമ്മുടെ നായകന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഒരു രൂപകമാണ്: " വീടിനു പിന്നിൽ നീണ്ടുകിടക്കുന്ന ഒരു പഴയ, വിശാലമായ പൂന്തോട്ടം, ഗ്രാമത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും പിന്നീട് വയലിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും, പടർന്ന് പിടിക്കുകയും ജീർണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ...". പ്ലുഷ്കിന്റെ പൂന്തോട്ടത്തിന് വേലികളില്ല, അത് ഗ്രാമത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോയി വയലിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. അവന്റെ മേൽ കാവലില്ല, അവൻ തനിക്കുതന്നെ അവശേഷിക്കുന്നു. അവൻ പരിധിയില്ലാത്തവനാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരു ആത്മാവ് പോലെ.

പൂന്തോട്ടം സസ്യങ്ങളുടെ രാജ്യമാണ്, അതിനാൽ അതിൽ എന്താണ് വളരുന്നത്, എങ്ങനെ എന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രധാനമാണ്. പ്ലൂഷ്കിന്റെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ, ഗോഗോൾ ബിർച്ച്, ഹോപ്സ്, മൂപ്പൻ, പർവത ആഷ്, തവിട്ടുനിറം, ചാപ്പിഷ്നിക്, മേപ്പിൾ, ആസ്പൻ എന്നിവ പരാമർശിക്കുന്നു. പ്ലുഷ്കിൻ തോട്ടത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ വൃക്ഷത്തിൽ നമുക്ക് താമസിക്കാം - ഒരു ബിർച്ച്. ഭൂമിയെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ബഹിരാകാശ വൃക്ഷത്തിന്റെ പങ്ക് ബിർച്ച് വഹിക്കുന്നു ആത്മീയ തലങ്ങൾപ്രപഞ്ചം. മരത്തിന്റെ വേരുകൾ നരകത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, തുമ്പിക്കൈ - ഭൗമിക ജീവിതം, ക്രോണറി - പറുദീസ. ബിർച്ചിന് മുകളിൽ നിന്ന് നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ മുഴുവൻ കിരീടവും ഇല്ല. മനിലോവ്, കൊറോബോച്ച്ക, നോസ്ഡ്രിയോവ്, സോബാകെവിച്ച് എന്നിവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഇപ്പോഴും ആത്മാവുള്ള പ്ലൂഷ്കിന്റെ ചിത്രത്തിന് സമാന്തരമായി നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും.

രചയിതാവ് ഒരു ബിർച്ചിനെ ഒരു നിരയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. നിര ലോക അച്ചുതണ്ടിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, ആകാശത്തെ പിടിച്ച് ഭൂമിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു; ജീവന്റെ വൃക്ഷത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന് പ്ലൂഷ്കിന്റെ ആത്മാവ് സ്വർഗത്തിലേക്ക്, പറുദീസയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു.

ബിർച്ച് തുമ്പിക്കൈയുടെ അറ്റത്തുള്ള ഒടിവ് ഒരു പക്ഷിയുടെ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മാംസത്തിൽ നിന്ന് മോചിതനായ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പ്രതീകമാണ് പക്ഷി. എന്നാൽ പക്ഷി കറുത്തതാണ്. കറുപ്പ് രാത്രി, മരണം, അനുതാപം, പാപം, നിശബ്ദത, ശൂന്യത എന്നിവയുടെ പ്രതീകമാണ്. കറുപ്പ് മറ്റെല്ലാ നിറങ്ങളും ആഗിരണം ചെയ്യുന്നതിനാൽ, അത് നിഷേധവും നിരാശയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, വെള്ളയെ എതിർക്കുന്നു, നെഗറ്റീവ് തുടക്കത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ക്രിസ്ത്യൻ പാരമ്പര്യത്തിൽ, കറുപ്പ് ദുഃഖം, ദുഃഖം, ദുഃഖം എന്നിവയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. വെള്ള ഒരു ദൈവിക നിറമാണ്. വെളിച്ചത്തിന്റെയും വിശുദ്ധിയുടെയും സത്യത്തിന്റെയും പ്രതീകം.

നമുക്ക് മറ്റ് ചില സസ്യങ്ങളിൽ താമസിക്കാം, പ്ലൂഷ്കിനുമായുള്ള ബന്ധവും അവനെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ധാരണയും സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ഇവയാണ്: ഹോപ്സ്, വില്ലോ, ചാപ്പിഷ്നിക്. " ... ഒരു വില്ലോയുടെ പൊള്ളയായ, ജീർണ്ണിച്ച തുമ്പിക്കൈ, നരച്ച മുടിയുള്ള ചാപ്പിഷ്നിക്ക്, ഭയങ്കരമായ മരുഭൂമിയിൽ നിന്ന് വാടിപ്പോയ ഒരു വില്ലയുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു, പിണഞ്ഞും കുറുകെയും ഇലകളും ശാഖകളും ...", - ഈ ശകലം പ്ലുഷ്കിന്റെ രൂപത്തിന്റെ വിവരണത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്:" എന്നാൽ ഇത് ഒരു വീട്ടുജോലിക്കാരനെക്കാൾ ഒരു വീട്ടുജോലിക്കാരനാണെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടു: കുറഞ്ഞത് വീട്ടുജോലിക്കാരൻ താടി വടിച്ചില്ല, മറിച്ച്, ഇത് ഷേവ് ചെയ്തു, ഇത് വളരെ അപൂർവമായി തോന്നി, കാരണം അവന്റെ കവിളിന്റെ താഴത്തെ ഭാഗത്തുള്ള അവന്റെ താടി മുഴുവൻ ഇരുമ്പ് കമ്പി കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ചീപ്പ് പോലെയാണ്, അത് തൊഴുത്തിൽ കുതിരകളെ വൃത്തിയാക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.. പ്ലുഷ്കിന്റെ മുഖത്തെ സസ്യജാലങ്ങൾ നരച്ച മുടിയുള്ള, കഠിനമായ ചാപ്പിഷ്നിക്ക് പോലെയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, വയർ ചീപ്പ് ഇതിനകം പൂന്തോട്ടവുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെടുന്നു: അത് ജീവനുള്ള മാംസമല്ല, ലോഹമാണ്.

പൂന്തോട്ടത്തിലുടനീളം ഹോപ്‌സ് വളർന്നു. അത് താഴെ നിന്ന് വളർന്നു, ഒരു ബിർച്ച് മരത്തിന് ചുറ്റും നടുവിലേക്ക് വളച്ചൊടിച്ചു, അവിടെ നിന്ന് താഴേക്ക് തൂങ്ങി, മറ്റ് മരങ്ങളുടെ മുകളിൽ പറ്റിപ്പിടിച്ചു, വായുവിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ ആത്മീയ ലോകവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സസ്യമായി ഹോപ്സ് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, പ്ലുഷ്കിൻ പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഒരു തിരശ്ചീനമായ അനന്തത മാത്രമല്ല, ഭൂമിയെ ആകാശവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ലംബവും ഉണ്ട്. ഒരു ബിർച്ചിൽ തകർന്ന, അത് ഹോപ്സ് ഉപയോഗിച്ച് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു.

മേപ്പിൾ അടുത്തതായി പരാമർശിക്കുന്നു. യുവത്വം, യുവത്വം, സൗന്ദര്യം, സ്നേഹം, പുതിയ ശക്തി, ജീവിതം എന്നിവയുടെ പ്രതീകമാണ് മേപ്പിൾ. ഈ അർത്ഥങ്ങളോട് തീ എന്ന അർത്ഥം ചേർക്കുന്നു. തീ - സൂര്യനെയും സൂര്യപ്രകാശത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, ഊർജ്ജം, ഫലഭൂയിഷ്ഠത, ദൈവിക സമ്മാനം, ശുദ്ധീകരണം. കൂടാതെ, ആകാശത്തെയും ഭൂമിയെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മധ്യസ്ഥനാണ് അഗ്നി. തീർച്ചയായും, പ്ലുഷ്കിന്റെ സാധ്യമായ പരിവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ഗോഗോൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ പരിവർത്തനത്തിനായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

തുടർന്ന് ആസ്പന്റെ വിവരണം പിന്തുടരുന്നു. ആസ്പൻ വിലാപത്തിന്റെയും ലജ്ജയുടെയും പ്രതീകമാണ്. കാക്ക ഏകാന്തതയുടെ പ്രതീകമാണ്. പ്ലുഷ്കിന്റെ ജീവിതം രണ്ടിനും അടിസ്ഥാനം നൽകുന്നു.

അങ്ങനെ, ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതോ ആയിരിക്കാവുന്നതോ ആയ എല്ലാം മികച്ചതാണ്, ജീവനോടെ, പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. മനുഷ്യലോകം മുഷിഞ്ഞതും നിർജീവവുമാണ്, പക്ഷേ പൂന്തോട്ടം ജീവിക്കുകയും വന്യമായി തിളങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ആത്മാവിന്റെ വാസസ്ഥലമെന്ന നിലയിൽ പൂന്തോട്ടം, ഗോഗോളിന്റെ മരിച്ചവരുടെ ലോകത്ത് ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു നേർക്കാഴ്ചയുണ്ടെന്ന് ഓർമ്മിക്കാൻ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു.