കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഡ്രോയിംഗ്. കുക്രിനിക്സി - വിക്ടറി ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ

സോവിയറ്റ് ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെയും ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ക്രിയേറ്റീവ് ടീം, അതിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ മുഴുവൻ അംഗങ്ങളും, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളും (1958), സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ ഹീറോസ് മിഖായേൽ കുപ്രിയാനോവ് (1903-1991), പോർഫിറി ക്രൈലോവ് (1902-1990), നിക്കോളായി എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. സോകോലോവ് (1903-2000) .

"കുക്രിനിക്സി" എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ കുപ്രിയാനോവിന്റെയും ക്രൈലോവിന്റെയും പേരുകളുടെ ആദ്യ അക്ഷരങ്ങളും പേരിന്റെ ആദ്യ മൂന്ന് അക്ഷരങ്ങളും നിക്കോളായ് സോകോലോവിന്റെ പേരിന്റെ ആദ്യ അക്ഷരവും ചേർന്നതാണ്. കലാകാരന്മാർ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഇത് അവരുടെ കൂട്ടായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ "കുക്രിനിക്‌സി" നിരവധി കാരിക്കേച്ചറുകൾ, കാർട്ടൂണുകൾ, പോസ്റ്ററുകൾ, പുസ്തക ചിത്രീകരണങ്ങൾ എന്നിവ കൊണ്ടുവന്നു, അവ ഒരു സ്വഭാവ ആക്ഷേപഹാസ്യ ശൈലിയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു.

കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനം അവരുടെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ ഹയർ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ ആരംഭിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്മാർ മോസ്കോ VKHUTEMAS ൽ എത്തി. കസാനിൽ നിന്നുള്ള കുപ്രിയാനോവ്, തുലയിൽ നിന്നുള്ള ക്രൈലോവ്, റൈബിൻസ്കിൽ നിന്നുള്ള സോകോലോവ്. 1922-ൽ, കുപ്രിയാനോവും ക്രൈലോവും കണ്ടുമുട്ടി, VKHUTEMAS മതിൽ പത്രത്തിൽ കുക്രിയായും ക്രികൂപ്പും ആയി ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ സമയത്ത്, സോകോലോവ്, റൈബിൻസ്കിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ നിക്സിൽ ഒപ്പുവച്ചു. 1924-ൽ അദ്ദേഹം കുപ്രിയാനോവിനോടും ക്രൈലോവിനോടും ചേർന്നു, അതിനുശേഷം അവർ മൂന്നുപേരും കുക്രിനിക്‌സിയായി പ്രവർത്തിച്ചു.

ഗ്രൂപ്പിലെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കത്തിൽ പുതിയതിനായുള്ള തിരയൽ ഉണ്ടായിരുന്നു ഏകീകൃത ശൈലിഓരോ എഴുത്തുകാരുടെയും കഴിവ് ഉപയോഗിച്ച്. കാർട്ടൂണിസ്റ്റുകളുടെ തൂലികയിൽ ആദ്യം വീണത് നായകന്മാരായിരുന്നു സാഹിത്യകൃതികൾ. പിന്നീട്, കുക്രിനിക്‌സി പ്രാവ്ദ പത്രത്തിലും ക്രോകോഡിൽ മാസികയിലും സ്ഥിരം സംഭാവകരായി മാറിയപ്പോൾ, അവർ പ്രധാനമായും രാഷ്ട്രീയ കാരിക്കേച്ചർ ഏറ്റെടുത്തു.

സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ദേശസ്നേഹ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് 1941-1945 ലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ കുക്രിനിക്‌സി സൃഷ്ടിച്ച കാരിക്കേച്ചറുകൾ, പോസ്റ്ററുകൾ, "ടാസ് വിൻഡോകൾ" എന്നിവയാണ്, പ്രതീകാത്മകമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ ദുഷിച്ച ആക്ഷേപഹാസ്യവും വീരത്വവും സംയോജിപ്പിച്ച് ("ഞങ്ങൾ നിഷ്കരുണം പരാജയപ്പെടുത്തും. ശത്രുവിനെ നശിപ്പിക്കുക!”, 1941) . യുദ്ധസന്നാഹങ്ങളെയും സാമ്രാജ്യത്വത്തെയും സമാധാനത്തിന്റെയും സോഷ്യലിസത്തിന്റെയും ശത്രുക്കളെയും അപലപിക്കുന്ന കുക്രിനിക്‌സിയുടെ യുദ്ധാനന്തര കൃതികൾക്കും കാര്യമായ രാഷ്ട്രീയ ശക്തിയുണ്ട്. രാഷ്ട്രീയ കാർട്ടൂണുകൾക്കും പോസ്റ്ററുകൾക്കും, കുക്രിനിക്സിക്ക് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസും (1942) ലെനിൻ പ്രൈസും (1965) ലഭിച്ചു.

റഷ്യയിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന മ്യൂസിയം ശേഖരങ്ങളിലും കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സൃഷ്ടികളുണ്ട്; സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, റഷ്യൻ സംസ്ഥാന ലൈബ്രറി, Rybinsk ആൻഡ് Yaroslavl സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ആൻഡ് ആർക്കിടെക്ചറൽ ആർട്ട് മ്യൂസിയം-റിസർവ്സ്, തുല മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്, റഷ്യയിലും വിദേശത്തുമുള്ള സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ.

ഈ ഇമെയിൽ വിലാസം സ്പാംബോട്ടുകളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കാണുന്നതിന് നിങ്ങൾ JavaScript പ്രാപ്തമാക്കിയിരിക്കണം.

പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് സോവിയറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്

കുക്രിനിക്സ്

മിഖായേൽ വാസിലിവിച്ച് കുപ്രിയാനോവ്
പോർഫറി നികിറ്റിച്ച് ക്രൈലോവ്
നിക്കോളായ് അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് സോകോലോവ്

ഇത് ഇതുപോലെ സംഭവിക്കുന്നു: ഒരു വലിയ നദിയുടെ ഉറവിടങ്ങൾ ഭാവിയിൽ അതിന്റെ വിശാലമായ ഓവർഫ്ലോയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നില്ല. അതിന്റെ ഉറവിടങ്ങളിൽ തിളങ്ങുന്ന, മഞ്ഞുമൂടിയ നീരുറവകൾ, പ്രസന്നമായ അരുവികൾ, അരുവികൾ, പിന്നെ ശക്തമായ ഒരു അരുവി രൂപംകൊള്ളുന്നു, അത് വഴിയിലെ അതിവേഗതകളെ അതിജീവിച്ച്, തടാകങ്ങളാൽ സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നു, ഒടുവിൽ, ഒരു നദി അതിന്റെ വഴിയൊരുക്കുന്നു, അതിന്റെ വിസ്തൃതികളിലേക്ക് വെള്ളം ഒഴുകുന്നു. കടലുകൾ.
കലാകാരന്മാരായ എം വി കുപ്രിയാനോവ്, പി എൻ ക്രൈലോവ്, എൻ എ സോകോലോവ് എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കം നിങ്ങൾ ഓർക്കുമ്പോൾ ഈ ചിത്രം സ്വമേധയാ ഉയർന്നുവരുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ വഴിതൊഴിലാളികളുടെ സ്റ്റുഡിയോകൾ, മതിൽ പത്രങ്ങൾ, പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിലെ അമച്വർ സർക്കിളുകൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നാണ് അവ ഉത്ഭവിക്കുന്നത്.
ഏതാണ്ട് ഒരേ പ്രായത്തിൽ (കുപ്രിയാനോവും സോകോലോവും 1903 ൽ ജനിച്ചു, ക്രൈലോവ് 1902 ൽ), എല്ലാവരും വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ് സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, കുപ്രിയാനോവ് കസാനിനടുത്തുള്ള ടെത്യുഷിയിലെ കുപ്രിയാനോവ്, തുലയിലെ ക്രൈലോവ്, മോസ്കോയിലെ സോകോലോവ്, തുടർന്ന് റൈബിൻസ്കിൽ. വ്യത്യസ്‌ത സ്ഥലങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്ന മൂവരും "ഒരു കലാകാരനായി" പഠിക്കുക എന്ന സ്വപ്നം നെഞ്ചിലേറ്റി.
മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവം അധ്വാനിക്കുന്നവരുടെ കുട്ടികൾക്കായി വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ വാതിലുകൾ തുറന്നു, അവർക്ക് അവരുടെ സ്വാഭാവിക കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നീ യുവാക്കൾ പ്രാദേശിക സ്റ്റുഡിയോകളിൽ കലാപരമായ അറിവിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ നേടി. ഉത്സവ പ്രകടനങ്ങൾ, അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങൾ, പോസ്റ്ററുകൾ വരയ്ക്കൽ, പ്രകൃതിയെ ആകാംക്ഷയോടെ പഠിച്ചു, അവരുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ വരയ്ക്കുന്നതിൽ അവർ പങ്കെടുത്തു. 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അവർ ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ചുവരുകൾക്കുള്ളിൽ കണ്ടുമുട്ടി, കുറച്ച് പരിശീലനവും പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള പഠനവും കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തതയും കലയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളാണെന്ന പൂർണ ബോധ്യവും ഉണ്ടായിരുന്നു.
ഒരു ഹ്രസ്വ ഉപന്യാസത്തിൽ, അക്കാദമിക് വർഷങ്ങളും കലാകാരന്മാരുടെ ആദ്യകാല പ്രവർത്തനങ്ങളും വേണ്ടത്ര വിശദമായി ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയില്ല. വലിയ ജീവിതംകല 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. എന്നിരുന്നാലും, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ജീവിതത്തിൽ, അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ രൂപീകരണത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായിരുന്നു, പല തരത്തിൽ പോലും നിർണായകമായിരുന്നു.
സ്റ്റുഡന്റ് ബെഞ്ചിലിരിക്കുമ്പോൾ, കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് ഒരു ടീമിൽ ഒന്നിച്ചു, അത് ഭാവിയിൽ അവരുടെ വിധി മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു.
ടീം ചരിത്രം കുറിച്ചു സോവിയറ്റ് കലകുക്രിനിക്‌സി എന്ന "കൂട്ടായ" കുടുംബപ്പേരിൽ. 1920-കളിൽ, കലാകാരന്മാർ ഈ ഓമനപ്പേരിൽ അവരുടെ കൂട്ടായ കാരിക്കേച്ചറുകൾ ഒപ്പിടാൻ തുടങ്ങി.
കുപ്രിയാനോവ് "KU" നൽകി, ക്രൈലോവ് "KRY" ചേർത്തു, നിക്കോളായ് സോകോലോവ് "NIKS" ഉപസംഹരിച്ചു. "Y" എന്ന അക്ഷരം എഡിറ്റർമാർ അവയിൽ ചേർത്തു. അതിനാൽ, അവരുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള നർമ്മം ഉപയോഗിച്ച്, കലാകാരന്മാർ അവരുടെ കുടുംബപ്പേരിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അത് ആദ്യം വായനക്കാരനെ കൗതുകപ്പെടുത്തി.
ഒരു പത്രത്തിന്റെയോ മാസികയുടെയോ പുതിയ ലക്കം തുറക്കുമ്പോൾ, 1920കളിലെയും 1930കളിലെയും വായനക്കാർ, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഡ്രോയിംഗുകളും കാർട്ടൂണുകളും തിരയുന്നു, എപ്പോഴും നർമ്മവും ചിലപ്പോൾ ദേഷ്യവും മൂർച്ചയുള്ളതും, ചിലപ്പോൾ തമാശയും കൗശലമുള്ള പരിഹാസവും, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉചിതമായി ലക്ഷ്യത്തിലെത്തുന്നു. . അവരുടെ ചക്രവാളങ്ങളും പ്രവർത്തന മേഖലയും വിപുലീകരിച്ച്, അവരുടെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി, കുക്രിനിക്‌സി ഇപ്പോൾ രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരുടെ യുദ്ധ നിരയിലാണ്.
1920-കളോടെ, കുക്രിനിക്‌സി ടീമിന്റെ ചിത്രീകരണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം പഴയതാണ്, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് അവർ പെയിന്റിംഗ് ഏറ്റെടുത്തു. മൂന്ന് തരം ഫൈൻ ആർട്ടുകൾ - രാഷ്ട്രീയ കാരിക്കേച്ചർ, ചിത്രീകരണം, പെയിന്റിംഗ് - നിലവിൽ ജനപ്രിയ കലാകാരന്മാരായ കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ്, അവരുടെ "നാലാമത്തെ സഹോദരൻ" - കുക്രിനിക്‌സി എന്നിവരുടെ പങ്ക്, പ്രാധാന്യവും വലിയ അനുപാതവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു.
ദേശീയത, പാർട്ടി സ്പിരിറ്റ് - കുക്രിനിക്‌സി ടീമിന്റെ അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങൾ - മുഴുവൻ മുന്നണിയിലും സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പൂർണ്ണ തോതിലുള്ള ആക്രമണത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് രൂപപ്പെട്ടത്, ജനങ്ങൾ ആദ്യത്തെ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കിയപ്പോൾ, രാജ്യം നയിച്ചത്. മഹത്തായ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി, ഒരു കാർഷിക രാജ്യത്ത് നിന്ന് ഒരു വ്യാവസായിക രാജ്യമായി മാറുന്നതിന്റെ തലേന്ന് ആയിരുന്നു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് പിതൃരാജ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കുക എന്ന അടിയന്തിര രാഷ്ട്രീയ ദൗത്യം നിർവഹിച്ച പാർട്ടി, ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹവും സോഷ്യലിസ്റ്റ് സംസ്കാരവും കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള ബൃഹത്തായ പ്രവർത്തനത്തിന് തുടക്കം കുറിച്ചു.
മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവം, ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തിന്റെ മുന്നണികളിലെ വിജയങ്ങൾ, ജനങ്ങളുടെ അധ്വാന നേട്ടങ്ങൾ, തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ നിസ്വാർത്ഥ വീരത്വം, സോവിയറ്റ് മനുഷ്യൻ, ജനങ്ങളുടെ അക്ഷയമായ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം, പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ കാണിച്ചു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി വഴി.
കല അഭൂതപൂർവമായ വ്യാപ്തിയുടെയും പ്രാധാന്യത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചു, ജനങ്ങളുടെ വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, സ്വതന്ത്ര അധ്വാനമുള്ള ഒരു മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ സൗന്ദര്യം. യുവ സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ശത്രുക്കൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ ജീവൻ നൽകുന്ന സോവിയറ്റ് ദേശസ്നേഹത്താൽ പൂരിതമായ കല ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ അവരുടെ നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിത്ത പ്രക്രിയയിൽ കലാകാരന്മാർ പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യം മനസ്സിലാക്കുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയയിൽ ഒരു പുതിയ സൃഷ്ടിപരമായ രീതി പിറന്നു. അക്കാലത്ത് ഗണ്യമായ നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിച്ച സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വിപുലമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെ യുവ കലാകാരന്മാർക്ക് ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയുകയും ചെയ്തു.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ അധ്യയന വർഷങ്ങളിൽ ഹയർ ആർട്ട് സ്‌കൂൾ കടുത്ത പ്രതിസന്ധിയും വേദനയും അനുഭവിച്ചു, ബൂർഷ്വാ സംസ്കാരത്തിന്റെ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള പ്രതിസന്ധിയുടെ കനത്ത പൈതൃകവുമായി വിപുലമായ കലയും കലയും തമ്മിൽ തുടർച്ചയായ പോരാട്ടം നടന്നു, അത് ആധിപത്യത്തിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. അധ്യാപന രീതികളിലെ ഔപചാരിക മനോഭാവം.
ക്രിയേറ്റീവ് സൗഹൃദം കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് ജനിച്ചത് ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, ഇത് Vkhutemas (ഉയർന്ന ആർട്ടിസ്റ്റിക് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ) എന്ന് ചുരുക്കി വിളിക്കപ്പെട്ടു. യുവ കലാകാരന്മാർ സുഹൃത്തുക്കളാകുകയും ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു, മുഴുവൻ Vkhutemas "Arapotdel" മതിൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് പത്രത്തിന് വേണ്ടി മൂർച്ചയുള്ള കാരിക്കേച്ചറുകൾ വരച്ചു. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ബോർഡിന്റെ അമരത്ത് നിന്ന ഔപചാരികവാദികളും കോസ്‌മോപൊളിറ്റൻസും മുഖങ്ങൾ വകവയ്ക്കാതെ ഈ നർമ്മ വിഭാഗം "വലിച്ചു", പരിഹാസത്തിന്റെ തീയിൽ വിദ്യാർത്ഥികളിലെ പിന്നോക്കാവസ്ഥയെ ചുട്ടുപഴുപ്പിച്ചു. അമേച്വർ തിയേറ്റർ "പെട്രുഷ്ക", വിദ്യാർത്ഥി സായാഹ്നങ്ങളിൽ, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ഏറ്റവും സജീവമായ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, "അരപോട്‌ഡെൽ" പോലെ, അന്തരീക്ഷത്തെ പുതുക്കി, ഔപചാരികതയെയും പ്രകൃതിവാദത്തെയും തോൽപ്പിക്കുകയും, ഏറ്റവും ഹാനികരമായ സ്കോളാസ്റ്റിക് പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ, സൈദ്ധാന്തിക വിഡ്ഢിത്തം, നട്ടുപിടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രൊഫസർമാരുടെയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും പിന്തിരിപ്പൻ ഭാഗം.
നൂതന വിദ്യാർത്ഥികൾ സംഘടിപ്പിച്ച ഇവയും സമാനമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങളും, സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സ്വഭാവമുള്ള കാരിക്കേച്ചറിസ്റ്റുകളുടെയും കാരിക്കേച്ചറിസ്റ്റുകളുടെയും തൂലിക വികസിപ്പിക്കാൻ കുക്രിനിക്‌സിയെ സഹായിച്ചു. കൊംസോമോളും പാർട്ടി പ്രസ്സും യുവ ആക്ഷേപഹാസ്യരെ ശ്രദ്ധിച്ചു. 1925-ൽ "കൊംസോമോലിയ" എന്ന മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധപ്പെടുത്തിയ ഒരു കൂട്ടായ കാരിക്കേച്ചർ, കുക്രിനിക്‌സി ട്രയംവൈറേറ്റിന്റെ "ഔദ്യോഗിക" ജനനം മുതലുള്ളതാണ്, അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, പൊതുജനങ്ങൾ അതിനെ "നിയമമാക്കൽ".
ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ അവരുടെ സഖാക്കൾക്കൊപ്പം, ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെയും മെയ് ദിനത്തിന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം പ്രകടനങ്ങളിൽ വിദ്യാർത്ഥി നിരകളുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഡിസൈനർമാരായിരുന്നു കുക്രിനിക്‌സി, റെഡ് ആർമി ക്ലബ്ബുകൾക്കായി പോസ്റ്ററുകൾ വരച്ചു, തൊഴിലാളികളുടെ മീറ്റിംഗുകളിൽ സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി, സോവിയറ്റ് വീരോചിതമായ അന്തരീക്ഷം ശ്വസിച്ചു. 1920 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ യാഥാർത്ഥ്യം.
താമസിയാതെ, കുക്രിനിക്‌സി ബഹുജന പുസ്തകങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവയുടെ രചയിതാക്കൾ പലപ്പോഴും അവരുടെ സമപ്രായക്കാരായിരുന്നു - യുവ എഴുത്തുകാർ. ഇവയ്‌ക്ക് കീഴിൽ, ചിലപ്പോൾ വൈദഗ്ധ്യത്തിൽ ദുർബലവും എന്നാൽ ഇപ്പോഴും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചിത്രീകരണങ്ങളും (മിക്കപ്പോഴും ആക്ഷേപഹാസ്യം), വായനക്കാരൻ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ “റഫി” ഒപ്പ് തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം പരിചിതമാണ്.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് കവി എ.എ.ഷാരോവ് രസകരമായ രീതിയിൽ പറയുന്നു: “ഞങ്ങളുടെ പരിചയം,” അദ്ദേഹം പറയുന്നു, “1925 ൽ ആരംഭിച്ചു. ഞാൻ മോസ്കോ സാഹിത്യ മാസികയായ "കൊംസോമോളിയ" യുടെ എക്സിക്യൂട്ടീവ് എഡിറ്ററായിരുന്നു.
മോശമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച മൂന്ന് ചെറുപ്പക്കാർ ഒരിക്കൽ എന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ റൂമിൽ (നെഗ്ലിനയ സ്ട്രീറ്റിൽ) പ്രവേശിച്ച് പ്രഖ്യാപിച്ചു:
- ഞങ്ങൾ കലാകാരന്മാരാണ്, അതായത്, ഞങ്ങൾ Vkhutemas വിദ്യാർത്ഥികളാണ്. മാസികയിൽ എന്തെങ്കിലും ജോലിയുണ്ടോ?
- ഞങ്ങളുടെ സാഹിത്യ മാസിക, ചിത്രങ്ങളില്ലാതെ, - ഞാൻ പറഞ്ഞു, - അതിനാൽ, നിങ്ങൾക്കായി ഒരു ജോലിയും ഉണ്ടാകില്ല, കൂടാതെ, നിങ്ങളിൽ ധാരാളം പേർ ഉണ്ട്
- ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് വരയ്ക്കുകയും ഞങ്ങൾ ഒന്നാണെന്ന് തോന്നുന്നു.
- എന്നാൽ നിങ്ങൾ മൂന്ന് പേരുകളിൽ ഒപ്പിടുമോ?
- ഇല്ല, ഒരു അവസാന നാമം: കുക്രിനിക്‌സി!
- എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം?
- കാർട്ടൂണുകൾ എങ്ങനെ വരയ്ക്കാമെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം.
- ശരി, ഈ സഖാക്കളെ ഒരു കാർട്ടൂൺ വരയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, - ഞാൻ എന്റെ അടുത്തിരുന്ന കവികളെ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു.
ഒരു വാക്കുപോലും പറയാതെ, ആൺകുട്ടികൾ ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ആദ്യം ഞാൻ ഒന്ന് വരച്ചു. അപ്പോൾ മറ്റൊരാൾ നിശബ്ദമായി ഡ്രോയിംഗ് എടുത്ത് അതിൽ തന്റെ സ്‌ട്രോക്കുകൾ ചേർത്തു, തുടർന്ന്, മൂന്നാമൻ അഭിനയിച്ചു, അങ്ങനെ ചിത്രം ഞങ്ങളുടെ കൺമുന്നിൽ ഒരു വൃത്താകൃതിയിൽ നടന്നു.
മുറിയുടെ വാതിൽക്കൽ ധാരാളം കാണികൾ തടിച്ചുകൂടി. കൂട്ടായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ അഭൂതപൂർവമായ പ്രക്രിയയെ ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ആകാംക്ഷയോടെ നോക്കി. ഒരുമിച്ച്, ഈ പ്രക്രിയയുടെ ഫലത്തെ ആവേശത്തോടെ അഭിനന്ദിച്ചു: കാരിക്കേച്ചർ ഗംഭീരമായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ ഇത് കൊംസോമോലിയ മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ "സൗഹൃദ കാരിക്കേച്ചറുകൾ" എന്ന ഒരു വിഭാഗം ആരംഭിക്കേണ്ടി വന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് യുവ കലാകാരന്മാർക്കായി, ബെസിമെൻസ്‌കിയും ഞാനും അഭിമാനിക്കുന്നു: ഞങ്ങളുടെ കണ്ടെത്തൽ! - (എ. എ. ഷാരോവിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്.)
സാഹിത്യവുമായും എഴുത്തുകാരുമായും കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ബന്ധം ആഴത്തിൽ വരികയും വിവിധ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. കുക്രിനിക്‌സിക്ക് വളരെ സവിശേഷവും സവിശേഷതയും ആയിരുന്നു കലാജീവിതംസമകാലിക എഴുത്തുകാരുടെ (അതുപോലെ കലാകാരന്മാരുടെ) സൃഷ്ടികളുടെ ചിത്രപരമായ വിമർശനം. കാരിക്കേച്ചറുകളും കാർട്ടൂണുകളും ഓണാണ് സാഹിത്യ വിഷയങ്ങൾഎഴുത്തുകാരുടെ സർക്കിളുകളിലും സാഹിത്യ മാസികകളിലും യുവ കലാകാരന്മാരെ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും "പല തലകളുള്ള കുക്രിനിക്‌സി" യും എഴുത്തുകാരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വളരെക്കാലമായി ഏകീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.
തങ്ങളുടെ വിധിയെ കൊംസോമോളുമായും പാർട്ടി പ്രസ്സുമായും, തൊഴിലാളികളുടെ പ്രസ്സുമായും (കുക്രിനിക്‌സി ആ വർഷങ്ങളിൽ വർക്കേഴ്‌സ് ആൻഡ് പെസന്റ്സ് കറസ്‌പോണ്ടൻറ് ജേണലിൽ സജീവമായി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു) സോവിയറ്റ് സാഹിത്യവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച ശേഷം, കലാകാരന്മാർ പബ്ലിസിസ്റ്റുകളുടെ ആത്മീയ ആവശ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകി. പൊതു പ്ലാറ്റ്‌ഫോമും അവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ചില അവശ്യ സവിശേഷതകൾ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു.
കുപ്രിയാനോവും സോകോലോവും ഗ്രാഫിക് വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ക്രൈലോവ് പെയിന്റിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. അവരുടെ കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ ഇത് മാറിയതുപോലെ, ഈ സാഹചര്യം ഐക്യത്തെ തടയുക മാത്രമല്ല, മറിച്ച്, അതിനെ ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. മൂന്നുപേരും പരസ്പരം പൂരകമാക്കി, തുടർന്ന് മൂന്ന് കലാകാരന്മാരും ടീമിന് ആവശ്യമായ പ്രത്യേകതകളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി. സൃഷ്ടിപരമായ സമത്വത്തിന്റെ തത്വത്തിൽ, സുഹൃത്തുക്കളുടെയും കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെയും ഈ ട്രിപ്പിൾ സഖ്യം ശക്തിപ്പെടുത്തി, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ കഴിവുകളെല്ലാം "ഒരു പൊതു കലവറയിലേക്ക്" നൽകാൻ തുടങ്ങി.
എഴുത്തുകാരുമൊത്തുള്ള കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റി അതിലൊന്നാണ് ഏറ്റവും രസകരമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾസോവിയറ്റ് കല. അതിൽത്തന്നെ, നമ്മുടെ കലാസംസ്കാരത്തിന്റെ സിന്തറ്റിക് സ്വഭാവത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ പോരാട്ട വർഷങ്ങളിൽ പൊതുരംഗത്ത് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെയും പ്രചാരണത്തിന്റെയും പങ്ക് അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യം നേടിയപ്പോൾ, സാഹിത്യവും ഫൈൻ ആർട്‌സും ഐക്യപ്പെട്ടു, യുദ്ധ രൂപീകരണത്തിൽ പരസ്പരം ശക്തിപ്പെടുത്തി.
ഇതിനകം 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, മോസ്കോയിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ ചിത്രീകരിച്ച മാസികകളിലും കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ കാണാം, കലാകാരന്മാർ നർമ്മ വിഭാഗത്തിലെ സാഹിത്യ മാസികകളിൽ സ്ഥിരമായി മാറി. സാഹിത്യ പാരഡികളുടെ യജമാനന്മാരുമായി സഹകരിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു - അർഖാൻഗെൽസ്കി, ബെസിമെൻസ്കി, ഷ്വെറ്റ്സോവ് തുടങ്ങി നിരവധി, കുക്രിനിക്സി വാചകം ചിത്രീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, അവർ സ്വന്തം "ഐസോപാരഡികൾ" സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അവർ വാചാലമായും നിശിതമായും വിമർശിച്ചു, എഴുത്തുകാരെയും കലാകാരന്മാരെയും പാരഡി ചെയ്തു. അവരുടെ ജോലി, അത്തരം സമാനതകൾ നേടിയെടുക്കുന്നു, ഇമേജിന്റെ അത്തരം വിശ്വസ്തത ഇപ്പോഴും അവരുടെ മികച്ച കാരിക്കേച്ചറുകൾ, "ഐസോപാരഡികൾ" അവരുടെ എല്ലാ പ്രാധാന്യവും നിലനിർത്തുന്നു.
ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തോടുള്ള വ്യക്തിഗത എഴുത്തുകാരുടെ പക്ഷപാതങ്ങൾ, ഔപചാരികവാദികളുടെ അമൂർത്തമായ കവിതയും ചിത്രകലയും, മറ്റ് നിരൂപകരുടെ സൗന്ദര്യാത്മകതയും കോസ്‌മോപൊളിറ്റനിസവും, കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വാഭാവിക ഘടകങ്ങൾ മുതലായവ കുക്രിനിക്‌സി തുറന്നുകാട്ടി. തൊഴിലാളിവർഗ സാഹിത്യത്തിന്റെ ആശയക്കുഴപ്പവും ശത്രുതയും ശക്തമായി ബാധിച്ചു. കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യവും കാരിക്കേച്ചറും ഒരു യഥാർത്ഥ സൈനിക ആയുധത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നേടിയെടുത്തു, സോഷ്യലിസ്റ്റ് നിർമ്മാണവുമായി സുപ്രധാനമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യത്തെയും കലയെയും ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള വലുതും ഗൗരവമേറിയതുമായ രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു.
യുവ കലാകാരന്മാരോട് നാം നീതി പുലർത്തണം, 1920 കളിലെയും 1930 കളിലെയും കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യസമരത്തിന്റെ വിഷമകരമായ സാഹചര്യത്തിൽ അവർ തങ്ങളുടെ വിമർശനാത്മക അമ്പുകളുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ മിക്കവാറും അനിഷേധ്യമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസുകളിൽ നട്ടുവളർത്തിയ ഗ്രൂപ്പിസത്തിന് അവർ സ്വമേധയാ വഴങ്ങിയപ്പോൾ അവർക്കും തകർച്ചയുണ്ടായി. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരേ റാങ്കിലുള്ള നിരവധി എഴുത്തുകാരുമായി ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത അവരുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ, അവർ പലപ്പോഴും ഒരു സൗഹൃദ കാരിക്കേച്ചറിന്റെ അതിരുകൾ ലംഘിച്ചു. എന്നാൽ അടിസ്ഥാനപരമായി ആക്ഷേപഹാസ്യരുടെയും പാരഡിസ്റ്റുകളുടെയും കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ശുദ്ധീകരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.
കഴിവിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ, കുക്രിനിക്‌സി ടീമിലെ അംഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവം, സാമൂഹിക പ്രവർത്തനത്തിൽ, ഒരു വിദ്യാർത്ഥി ഹോസ്റ്റലിൽ ശക്തിപ്പെടുത്തിയ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അവരെ "പൊതുമായി" എളുപ്പത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കാനും സർഗ്ഗാത്മക കമ്മ്യൂണിറ്റികളിൽ ഒന്നിക്കാനും അനുവദിച്ചു. ആക്ഷേപഹാസ്യ കവികളോടൊപ്പം. കലാകാരന്മാരുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും പരസ്പര ആകർഷണവും ആകസ്മികമല്ല. ആയുധങ്ങളുടെ തരത്തിലും കലയുടെ മുൻവശത്ത് അവർ നടത്തിയ പോരാട്ടത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളിലും സമാനമായ ചില സൃഷ്ടിപരമായ മനോഭാവങ്ങൾ പങ്കിട്ട ആളുകൾ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിനായി ഒന്നിച്ചു.
വി.വി. സൃഷ്ടിപരമായ യുവത്വം. കവി പലപ്പോഴും സന്ദർശിക്കുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വ്ഖുതേമാസിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളായ മായകോവ്സ്കിയെ ആദ്യമായി കുക്രിനിക്സി കാണുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്തു. യുവ കലാകാരന്മാർ മായകോവ്സ്കിയിലെ പുതുമയുള്ള കവി-ട്രിബ്യൂണിനെ സ്നേഹിച്ചു, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ഒരു പുതിയ തരം കലയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ചിന്തകളുടെയും സ്വപ്നങ്ങളുടെയും ജീവനുള്ള ആൾരൂപം അവർ അവനിൽ കണ്ടു.
രാഷ്ട്രീയ നിശ്ചയദാർഢ്യം, ദേശീയത, ബോൾഷെവിക് അഭിനിവേശം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ച കാർട്ടൂണിസ്റ്റുകളുടെ മുഴുവൻ താരാപഥത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു വിദ്യാലയമായിരുന്നു "വിൻഡോസ് ഓഫ് ആക്ഷേപഹാസ്യ വളർച്ച" എന്നതിലെ മായകോവ്സ്കിയുടെ കൃതി. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പത്രപ്രവർത്തന പാത്തോസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ചൈതന്യം, പക്ഷപാതം എന്നിവയിലൂടെ മായകോവ്സ്കി കുക്രിനിക്‌സിയെ ആകർഷിച്ചു.
സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ശത്രുക്കളുമായി, പുതിയതിനുവേണ്ടി നിലകൊണ്ട ബൂർഷ്വാസിയുമായി കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിർണ്ണായകമായി യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെട്ട യുവ കാർട്ടൂണിസ്റ്റുകളെ മായകോവ്സ്കി തന്നെ ശ്രദ്ധിച്ചു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് കല. 1928-ൽ, മായകോവ്സ്കി തന്റെ "മനോഹരമായ കോമഡി" ദി ബെഡ്ബഗിന്റെ സ്റ്റേജ് ഡിസൈനിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കുക്രിനിക്സിയെ ക്ഷണിച്ചു. കോമഡി ഫിലിസ്‌റ്റൈനുകളെ ആക്രമിച്ചു, അധഃപതിച്ചവനെ, NEPmen, സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തോട് വിദ്വേഷമുള്ള, സ്വത്ത്-ഉടമയുള്ള ജീവിതരീതിയുടെ ക്രൂരതയും നിഷ്‌ക്രിയത്വവും തുറന്നുകാട്ടി.
1929-ൽ, കുപ്രിയാനോവും സോകോലോവും ഒരു ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ വർഷം (ക്രൈലോവ് നേരത്തെ ബിരുദം നേടി), കുക്രിനിക്‌സി ദി ബെഡ്‌ബഗിനായി വളരെ മൂർച്ചയുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യ വാട്ടർ കളർ സ്കെച്ചുകൾ പൂർത്തിയാക്കി. ഇത് സ്റ്റേജിനുള്ള ഒരേയൊരു, എന്നാൽ അവരുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. റോഡ്‌ചെങ്കോയുടെ (പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത) തുച്ഛമായ ഔപചാരികമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കുക്രിനിക്‌സി ഒരു “തരം”, വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അവർ മായകോവ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രമേയവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകകലയുടെ സവിശേഷതകളും വ്യക്തമായും യാഥാർത്ഥ്യമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മായകോവ്‌സ്‌കിയുടെ നാടകീയത അവന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ മുകളിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യം ആവശ്യപ്പെട്ടു, സെമിറ്റോണുകളില്ലാതെ, വിട്ടുവീഴ്‌ചകളില്ലാതെ, ടൈപ്പിഫിക്കേഷന്റെ ഒരു രീതിയായി അവൾ ധൈര്യത്തോടെ ഹൈപ്പർബോൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചു.
"ഭാരവും ദൃശ്യവും" കലാകാരന്മാർ കോമഡിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ മൂർച്ച കൂട്ടുന്ന രീതി, കുക്രിനിക്‌സി സ്വീകരിച്ചത്, യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സജീവവും യാഥാർത്ഥ്യബോധവും, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. തരങ്ങളും വേഷവിധാനങ്ങളും പ്രധാനമായും നോക്കിയിരുന്നത് അക്കാലത്ത് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന സുഖരേവ്ക എന്ന തിരക്കേറിയ മാർക്കറ്റിലാണ്, അവിടെ മുതലാളിത്ത റബ്ബ് ഇപ്പോഴും തടിച്ചുകൂടിയിരുന്നു, കച്ചവടക്കാരും ഊഹക്കച്ചവടക്കാരും അധ്വാനിച്ചു, ഇക്കാരണത്താൽ, കോമഡി ഡിസൈനർമാർ സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി.
മായകോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ സ്വഭാവം നന്നായി അനുഭവിച്ചറിയുന്ന കുക്രിനിക്‌സി, ശോഭയുള്ളതും തുറന്നതുമായ നിറവും പ്രകടമായ ലാപിഡറി പാറ്റേണും സ്വമേധയാ ഉപയോഗിച്ചു. കുക്രിനിക്‌സിയുടെ രേഖാചിത്രത്തിലെ മത്സ്യവ്യാപാരിക്ക് (അത് സ്റ്റേജിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നതുപോലെ) കയ്പേറിയ മദ്യപാനിയുടെ പർപ്പിൾ മൂക്ക്, തീപിടിച്ച ചുവന്ന മീശ, ചുവന്ന സ്കാർഫ്; ചുവന്ന കവിളുള്ള ആപ്പിൾ കച്ചവടക്കാരൻ പ്ലെയ്ഡ് ചുവന്ന പാവാടയാണ് ധരിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രിസിപ്കിൻ, റൊസാലിയ പാവ്‌ലോവ്ന, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യ സ്വഭാവസവിശേഷതകളായി കുക്രിനിക്‌സി അനുവദിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഈ ഭ്രാന്തമായ ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തിന്റെ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള അതേ ഉദ്ദേശ്യമാണ് പോർട്രെയ്‌റ്റ് മേക്കപ്പ് ചെയ്തത്. പ്രിസിപ്കിന്റെ പ്രധാന വേഷം ചെയ്ത ഇഗോർ ഇലിൻസ്കി എന്ന കലാകാരന്റെ മേക്കപ്പ് ആയിരുന്നു ഏറ്റവും സ്വഭാവം. മേക്കപ്പ് ഒരു യുവ പ്രതിഭാധനനായ ഹാസ്യ കലാകാരന്റെ, പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട, ഒരു മുൻ പാർട്ടി അംഗത്തിന്റെയും മുൻ പ്രവർത്തകന്റെയും, ഇപ്പോൾ “പുനർജന്മവും” പ്രതിശ്രുത വരന്റെയും പരുക്കൻ മുഖമാക്കി മാറ്റേണ്ടതായിരുന്നു. എൽസെവിറ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ.
നാടക ചിത്രകലയിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, ഗ്രാഫിക്സിൽ അവർ വികസിപ്പിച്ച അതേ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് കുക്രിനിക്സി. ആക്ഷേപഹാസ്യ ശൈലി അതിന്റെ എല്ലാ രൂപങ്ങളിലും അപ്പോഴേക്കും അവരുടെ പ്രധാന പ്രത്യേകതയായി മാറിയിരുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യ തരം ടീമിലെ ഓരോ അംഗത്തിന്റെയും കഴിവിന്റെ സത്തയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.
നാടക പെയിന്റിംഗ് മേഖലയിൽ പ്രൊഫഷണലുകളാകാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല, കുക്രിനിക്സി ആവർത്തിച്ച് വേദിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. എ. ഷാരോവിന്റെ നാടകം "ദി ഫസ്റ്റ് കാൻഡിഡേറ്റ്", എഫ്. നോറെയുടെ "ദ അലാറം", സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യ തിയേറ്റർ "ദ സിറ്റി ഓഫ് ഫൂൾസ്" എന്നിവ അവർ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു.
നിർഭാഗ്യവശാൽ, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഒരു എപ്പിസോഡായി തുടരുന്ന നാടക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, ടീമിന്റെ അടിസ്ഥാന സവിശേഷതകൾ സ്വയം പ്രകടമായി: സോവിയറ്റ് പബ്ലിഷിസ്റ്റുകളുടെ പോരാട്ട സ്വഭാവം, ആക്ഷേപഹാസ്യ മേഖലയിലെ ശോഭയുള്ള പ്രതിഭ.
ഭാവിയിൽ, കലാകാരന്മാർ തിയേറ്ററിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവരുടെ കഴിവുകളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ നാടകീയതയുടെ സവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "പ്രേക്ഷകരുടെ അർത്ഥത്തിൽ", ചിത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഒരു തീവ്രമായ നാടകീയമായ സംഘർഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ, ഒരു മൈസ്-എൻ-സീൻ (ഒരു പെയിന്റിംഗിൽ, ഒരു ചിത്രീകരണത്തിൽ) നിർമ്മിക്കാനുള്ള അവരുടെ സംവിധായകന്റെ കഴിവിൽ ഈ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. കുക്രിനിക്സി.
1931-ൽ, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു സംഭവം നടന്നു, അത് അവരുടെ കലയിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചു, അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയെ ഫലപ്രദമായി സ്വാധീനിച്ചു. കുക്രിനിക്സി അലക്സി മാക്സിമോവിച്ച് ഗോർക്കിയുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. മഹാനായ എഴുത്തുകാരൻ കഴിവുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യക്കാരുടെ ഒരു ടീമിൽ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു, അവരുടെ കല രാഷ്ട്രീയ ലക്ഷ്യബോധത്താൽ വേർതിരിച്ചു, വിശാലമായ ജനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും വികസനത്തിനുള്ള ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ അവസരങ്ങൾ മറച്ചുവെക്കുകയും ചെയ്തു.
ഗോർക്കിയുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ കലാകാരന്മാരെ വിഷയങ്ങളുടെ പരിധി വിപുലീകരിക്കാനും അന്താരാഷ്ട്ര രാഷ്ട്രീയത്തിന്റെ രംഗത്തേക്ക് കാരിക്കേച്ചറിസ്റ്റുകളായി പ്രവേശിക്കാനും അവരുടെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിക്കാനും സഹായിച്ചു. ഗോർക്കിയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച കുക്രിനിക്‌സിക്ക് മറ്റൊരു പ്രധാന അനന്തരഫലം ഉണ്ടാക്കി: കലാകാരന്മാർ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ചിത്രകാരന്മാരായി സ്വയം കണ്ടെത്തി, എഴുത്തുകാരന്റെ അനുഗ്രഹത്തോടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിനായി ഡ്രോയിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. തുടർന്ന്, അവർ ഏറ്റവും വലിയ സോവിയറ്റ് ചിത്രകാരന്മാരുടെ നിരയിൽ പ്രവേശിക്കുകയും റിയലിസ്റ്റ് ബുക്ക് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ മുൻനിരയെ അവരുടെ കല ഉപയോഗിച്ച് ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.
1932-ൽ, ഗോർക്കിയുടെ മുൻകൈയിൽ, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കൃതികളുടെ ആദ്യ പ്രദർശനം എഴുത്തുകാരുടെ ക്ലബ്ബിൽ സംഘടിപ്പിച്ചു. ഈ പ്രദർശനം - യുവ കലാകാരന്മാരുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രധാന നാഴികക്കല്ല് - അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ "ചരിത്രാതീതകാലം" സംഗ്രഹിച്ചു.
ഇതിനകം, 1932 ലെ എക്സിബിഷനിൽ, കൂട്ടായ്മയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രാഷ്ട്രീയ ഓറിയന്റേഷൻ, താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും വൈവിധ്യം, സ്വയം പ്രകടമായി. വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച ഗ്രാഫിക്സ് സൃഷ്ടികൾക്കൊപ്പം (ദൈനംദിന കാർട്ടൂണുകളുടെ ഒരു വലിയ പരമ്പര "ഓൾഡ് മോസ്കോ" മുതലായവ), കുക്രിനിക്‌സി ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ തീമുകളിലും നാടക നിർമ്മാണങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളിലും അവരുടെ ആദ്യ പെയിന്റിംഗുകൾ കാണിച്ചു.
എക്സിബിഷൻ കാറ്റലോഗിനായുള്ള തന്റെ ലേഖനത്തിൽ, സോവിയറ്റ് കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ശോഭയുള്ളതും പൂർണ്ണമായും ആധുനികവുമായ പ്രതിഭാസമായി കൂട്ടായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തെ ഗോർക്കി പ്രശംസിച്ചു. ഈസൽ പെയിന്റിംഗിലെ അവരുടെ ആദ്യ കൂട്ടായ പരീക്ഷണങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഗോർക്കി അവരുടെ പരാജയങ്ങൾ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് മറച്ചുവെച്ചില്ല. കുക്രിനിക്‌സി ഓർക്കുന്നതുപോലെ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "ഇത് നിങ്ങൾക്കായി പ്രവർത്തിച്ചില്ല, ഇത് ഇതുവരെ നിങ്ങളുടെ പ്രദേശമല്ല." (ഞാൻ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു - എൻ. എസ്.).
തീർച്ചയായും, കുക്രിനിക്സിയുടെ ആദ്യ കൂട്ടായ ചിത്രങ്ങൾ: "വെള്ളക്കാരുടെ പ്രവേശനം", "ഇടപെടലുകളുടെ സന്ദേശവാഹകർ", "ഫാക്ടറിയുടെ ദേശീയവൽക്കരണം", "കമ്മീഷണറുടെ ശവസംസ്കാരം" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും 1932-ൽ എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഒരു മുഴുനീള ഈസൽ പെയിന്റിങ്ങിനുള്ള അപേക്ഷ മാത്രമായിരുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിലെ കലാകാരന്മാർ പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള സ്കെച്ചുകൾ ഇല്ലാതെ ചെയ്തു, അവരുടെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടികളുടെ നിറവും ഘടനയും പരമ്പരാഗത സവിശേഷതകളാൽ വേർതിരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, നനഞ്ഞ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ, ഡ്രോയിംഗിൽ വളരെ ദുർബലമാണ്, പിന്നെ മികച്ച ചിത്രകാരന്മാർ ഇതിനകം ഊഹിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.
സോവിയറ്റിലും പാർട്ടി പ്രസ്സിലും തീയുടെ സ്നാനം സ്വീകരിച്ച കുക്രിനിക്‌സി പെയിന്റിംഗിൽ രാഷ്ട്രീയമായി പ്രാധാന്യമുള്ള ജോലികൾ സ്വയം സജ്ജമാക്കി. അവർ സമരം പിടിച്ചെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു സോവിയറ്റ് ജനതവൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന ഇടപെടലുകളോടൊപ്പം. അവർ യുവ സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ശത്രുക്കളെ മുദ്രകുത്തി, ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ രീതികൾ അവലംബിച്ചു.
അതുകൊണ്ടാണ് കുക്രിനിക്‌സി പുതുമയുള്ളവരായി മാറിയത്, കലയിൽ പുതിയ പാതകൾ തുറന്നു, കാരണം അവർ ജീവിതത്തെ ധൈര്യത്തോടെ ആക്രമിക്കുന്നു, പുതിയതും പുരോഗമിച്ചതുമായവയ്‌ക്കായി പോരാടുന്നു, വാക്കുകളിലല്ല, പ്രവൃത്തിയിലാണ്. സോഷ്യലിസ്റ്റ് മാതൃരാജ്യമായ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ സേവനത്തിൽ രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലും തങ്ങളുടെ കലയെ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നതിനാലാണ് അവർ പുതുമയുള്ളവരായി മാറിയത്.
1932 ഏപ്രിൽ 23-ലെ ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ ചരിത്രപരമായ തീരുമാനത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ പ്രദർശനം, അതിശയോക്തി കൂടാതെ, പൊതുജനങ്ങളുടെ ആവേശകരമായ ചർച്ചയ്ക്ക് വിധേയമായി. , കവികൾ, കലാകാരന്മാർ എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു, ജനകീയ വിമർശനത്തിന്റെ നിരവധി അവലോകനങ്ങൾ പിന്തുണച്ചു (എക്സിബിഷൻ പിന്നീട് മാറ്റിവച്ചു. സെൻട്രൽ പാർക്ക്സംസ്കാരവും വിനോദവും. ഗോർക്കി), കുക്രിനിക്‌സിയെ അവരുടെ അടിസ്ഥാന പോരായ്മകൾ കാണാൻ സഹായിച്ചു.
യുവ കലാകാരന്മാരുടെ സോളോ എക്സിബിഷനെക്കുറിച്ച് ഒരു കൂട്ടം യുറൽ തൊഴിലാളികൾ ഒരു അതിഥി പുസ്തകത്തിൽ എഴുതി: “തീർച്ചയായും, കുക്രിനിക്‌സി, തിടുക്കം, അപൂർണ്ണമായ പ്രോസസ്സിംഗ് മുതലായവയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഇപ്പോഴും കാര്യമായ വിടവുകളുണ്ടെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയില്ല. പക്ഷേ, അവർ അവരുടെ സ്വന്തം, വിപ്ലവത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച കലാകാരന്മാരാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു. പഠിക്കുകയും മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, അവർ വൈദഗ്ധ്യവും ഉയർന്ന കലാപ്രാപ്തിയും കൈവരിക്കും, അത് ഞങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
കുക്രിനിക്‌സി തീമുകളുടെ അറിയപ്പെടുന്ന സങ്കുചിതത്വം, “അപൂർണ്ണമായ പ്രോസസ്സിംഗ്”, അതായത് രൂപരഹിതത, അക്കാലത്തെ അവരുടെ ചില ഡ്രോയിംഗുകളുടെ സങ്കീർണ്ണത, ഫോമിന്റെ ബോധപൂർവമായ രേഖാചിത്രം എന്നിവ വിമർശനം രേഖപ്പെടുത്തി. ഗോർക്കിയിൽ നിന്ന് കലാകാരന്മാർക്ക് ലഭിച്ച നിർദ്ദേശങ്ങൾ (അവരുടെ രാഷ്ട്രീയ ചക്രവാളങ്ങളും വിഷയങ്ങളുടെ വ്യാപ്തിയും വികസിപ്പിക്കണമെന്ന് അവർ ശരിയായി വിശ്വസിച്ചു), തുടർന്നുള്ള സഖാക്കളുടെ വിമർശനങ്ങളിൽ നിന്ന്, ബഹുജന പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് കുക്രിനിക്‌സിയെ അവരുടെ തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സഹായിച്ചു.
1931 മുതൽ 1934 വരെയുള്ള കാലഘട്ടം സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, സോവിയറ്റ് കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിർണ്ണായക സംഭവങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്. 1930 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് XVI കോൺഗ്രസിൽ. പാർട്ടി I. V. സ്റ്റാലിൻ പറഞ്ഞു: "ഞങ്ങൾ ഒരു കാർഷിക രാജ്യത്ത് നിന്ന് ഒരു വ്യാവസായിക രാജ്യമായി മാറുന്നതിന്റെ തലേദിവസമാണ്", മൂന്നര വർഷത്തിന് ശേഷം, വിജയികളുടെ കോൺഗ്രസ് പറഞ്ഞു, "ഈ കാലയളവിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ സമൂലമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. പിന്നോക്കാവസ്ഥയുടെയും മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെയും വേഷം. ഒരു കാർഷിക രാജ്യത്ത് നിന്ന് അത് ഒരു വ്യാവസായിക രാജ്യമായി മാറി. അധ്വാനിക്കുന്ന ജനതയുടെ പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ ശക്തി ദുർബ്ബലമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന മുതലാളിത്ത വലയം അതിന്റെ അട്ടിമറി പ്രവർത്തനങ്ങൾ തീവ്രമാക്കുന്നു. എന്നാൽ, തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ശത്രുക്കളായ എല്ലാ യുദ്ധവീരന്മാരും വിജയിച്ച സോഷ്യലിസത്തിന്റെ രാജ്യത്തിന്റെ ശക്തമായ കോട്ടയാണ് ഇപ്പോൾ നേരിടുന്നത്.
1930 ജനുവരിയിൽ, ഗോർക്കിക്ക് I. V. സ്റ്റാലിനിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു, അത് വിമർശനത്തെയും സ്വയം വിമർശനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പാർട്ടി വീക്ഷണത്തെ വ്യക്തമായി പ്രകാശിപ്പിച്ചു - നമ്മുടെ സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ മുന്നോട്ടുള്ള ചലനത്തിലെ ഫലപ്രദവും ശക്തവുമായ ആയുധം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള പ്രസംഗങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, കുക്രിനിക്‌സിയുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ, ഗോർക്കി ഈ പാർട്ടി മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെട്ടു.
ഗോർക്കിയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് കുക്രിനിക്‌സിക്ക് സ്വയം വരാൻ കഴിയുന്ന പ്രധാന നിഗമനം, ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കൾക്കെതിരെ, കമ്മ്യൂണിസത്തിലേക്കുള്ള പാതയിലൂടെ സമൂഹത്തിന്റെ പുരോഗതിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന എല്ലാത്തിനും എതിരെ ശരിയായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച ആക്ഷേപഹാസ്യം ഉയർന്നതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ ഒരു വിഭാഗമാണ്. രാജ്യത്തിന്റെ വളർച്ചയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന പിന്നാക്കക്കാർക്കെതിരെയും ലോക പ്രതിലോമശക്തികൾക്കെതിരെയും അത് ശക്തമായ ആയുധമാണ്.
1930 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ ഗോർക്കിയുടെ പുസ്തകങ്ങൾ പല കലാകാരന്മാരുടെയും റഫറൻസ് പുസ്തകങ്ങളായി മാറിയിട്ടുണ്ട്. ഗോർക്കിയുടെ കൃതികൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ മുൻനിരക്കാരാണ് കുക്രിനിക്‌സി. അവരുടെ ആദ്യ അനുഭവത്തെ തുടർന്ന് (ഗോർക്കിയുടെ ദി ലൈഫ് ഓഫ് ക്ലിം സാംഗിൻ എന്ന നോവലിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ), ദി ലൈഫ് ഓഫ് മാറ്റ്വി കോഷെംയാക്കിൻ, എസ്. ജെറാസിമോവ് ദി അർട്ടമോനോവ് കേസിനായി ഡി.
കുക്രിനിക്‌സി കൂടുതൽ പക്വത പ്രാപിച്ചപ്പോൾ, അവർ ഗോർക്കിയുടെ പാഠങ്ങൾ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പഠിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ അനശ്വര സൃഷ്ടികളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഭൗതികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിന് ലളിതവും ശക്തവുമായ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് ചിത്രഭാഷ വികസിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
"ദി ലൈഫ് ഓഫ് ക്ലിം സാംഗിൻ" എന്ന ചിത്രത്തിന് 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കഴിവിന്റെ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ക്ലിം സാംഗിന്റെ തന്നെ - സ്വഭാവസവിശേഷത, പ്രകടമായ - ഇന്നുവരെ ഗോർക്കിയുടെ തുടർന്നുള്ള ചിത്രകാരന്മാരെ സ്വാധീനിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, പ്ലാസ്റ്റിക് രൂപീകരണത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഈ നോവലിലേക്ക് അവർ അപൂർവ്വമായി തിരിയുന്നു.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ചിത്രീകരണങ്ങളിലെ ഗുരുതരമായ നിരവധി പോരായ്മകൾ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച ഗോർക്കി, ആക്ഷേപഹാസ്യമല്ലാത്ത ഒരു നോവൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ കാരിക്കേച്ചർ രീതികളുടെ അനുചിതത്വത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് തീമുകളും പ്രചോദനവും വരച്ച സോവിയറ്റ് ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ ഉയർന്ന വളർച്ചയുടെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു 1930 കൾ. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രദർശനമായ ഇയോഗാൻസൺ എഴുതിയ "കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുടെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഗ്രെക്കോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ജീവിതത്തിലെ “ആഴത്തിലുള്ള റെയ്ഡ്”, അവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, പ്രാവ്ദയുടെ എഡിറ്റർമാരുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള അവരുടെ യാത്രകളായിരുന്നു. ഈ യാത്രകൾ 1933-1934 കാലഘട്ടത്തിൽ ടീം നടത്തിയതാണ്. റെയിൽവേ തൊഴിലാളികളുടെ ഒരു വലിയ ബ്രിഗേഡിനൊപ്പം കുക്രിനിക്‌സിയെ അയച്ച പ്രധാന വസ്തു ഗതാഗതമായിരുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിലെ ഗതാഗതം രാജ്യത്തിന്റെ ദേശീയ സാമ്പത്തിക ജീവിതത്തിൽ ഒരു തടസ്സമായിരുന്നു. ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ 16-ാം പാർട്ടി കോൺഗ്രസിന്റെ കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ രാഷ്ട്രീയ റിപ്പോർട്ടിൽ ഈ വിഷയത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക ഖണ്ഡിക നീക്കിവച്ചതിനാൽ അതിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം വളരെ അടിയന്തിര കാര്യമായിരുന്നു. മോസ്കോ-ഡോൺബാസ് ഹൈവേ, അവിടെ എഡിറ്റർമാർ കുക്രിനിക്‌സി അയച്ചു, XVII പാർട്ടി കോൺഫറൻസ് വിവരിച്ച റെയിൽവേ ഗതാഗതത്തിന്റെ സമൂലമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായുള്ള ഒരു വലിയ പരിപാടിയിലെ ആദ്യത്തെ വസ്തുവായി മാറി.
ഗതാഗതത്തിലെ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആ വർഷങ്ങളിലെ പലതിലും ഒന്നാണ്, പുതിയതും പഴയതും തമ്മിലുള്ള ചൂടേറിയ പോരാട്ടത്തിൽ ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളാണ്, ഉൽ‌പാദനത്തിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ, ഉൽ‌പാദനത്തിൽ പിന്നോക്കം നിൽക്കുന്നവർ. ആളുകളുടെ മനസ്സ്. ദേശീയ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു പ്രധാന പാർട്ടി ദൗത്യത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ വിളിക്കപ്പെട്ട കലാകാരന്മാർക്ക് കലയുടെ ഉയർന്ന പാതയിലൂടെ ദൈനംദിന ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ നയിക്കേണ്ടിവന്നു.
ചിരി "വളരെ ശക്തമായ ആയുധമാണ്, കാരണം അത് ഊഹിച്ചതും ചിരി അതിനെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം കേട്ടിട്ടുള്ളതുമായ ബോധം പോലെ ദുഷിച്ചതിനെ ഒന്നും നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തുന്നില്ല," സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ പറഞ്ഞു. കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കാർട്ടൂണുകൾ, തട്ടിപ്പുകാരെയും സ്ലോബുകളേയും സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ശത്രുക്കളെയും തുറന്നുകാട്ടുന്നു, അട്ടിമറി ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഗതാഗതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചത്, മഹാനായ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഈ നിലപാടിന്റെ മികച്ച ചിത്രമായി വർത്തിക്കും.
വർക്കർ കറസ്‌പോണ്ടന്റുകളുടെയും കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കാരിക്കേച്ചറുകളുടെയും കത്തിടപാടുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ, ഗതാഗതത്തിന്റെ അവസ്ഥ പ്രതിഫലിച്ചു, തിന്മയുടെ കുറ്റവാളികൾ പരിഹസിക്കപ്പെട്ടു - അശ്രദ്ധരായ സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്റർമാർ, വലിയ റെയിൽവേ ജംഗ്ഷനുകളുടെ തലവൻമാർ, ചാർട്ടറുകൾ ലംഘിച്ച അശ്രദ്ധരായ യന്ത്രങ്ങൾ, അശ്രദ്ധമായി സാധനങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കുന്ന കേസുകൾ. , ഡിപ്പോയിലെ ലോക്കോമോട്ടീവുകളുടേയും വാഗണുകളുടേയും മോശം പെരുമാറ്റം, കൂടാതെ ഉടനടി നിർമാർജനം ആവശ്യമായ മറ്റ് പല പോരായ്മകളും.
റെയ്ഡ് ആരംഭിച്ച് നാലാം ദിവസം, 1933 സെപ്റ്റംബർ 22 ന് പ്രാവ്ദയിൽ ഒരു ഗതാഗത വിഷയത്തിൽ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ആദ്യത്തെ കാരിക്കേച്ചർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തെ സ്ട്രിപ്പിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് അവൾ പ്രാധാന്യമർഹിച്ചു. മൂർച്ചയുള്ളതും വളരെ പ്രകടമായതുമായ ഡ്രോയിംഗ് ഉപയോഗിച്ച്, ഛായാചിത്ര സാമ്യം നിരീക്ഷിക്കുന്നതിലൂടെ, ഖാർകോവ് റെയിൽവേ ജംഗ്ഷനിലെ ഒരു സ്റ്റേഷനിൽ അച്ചടക്കം ലംഘിച്ച കുറ്റവാളികൾ തുറന്നുകാട്ടി.
കാർട്ടൂണുകൾ ഒരു തരം സ്വഭാവമുള്ളവയാണ്, വ്യക്തിഗതവും സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിച്ചുറപ്പിച്ചതുമായ നിരീക്ഷണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, എല്ലായ്പ്പോഴും കൃത്യമായ വിലാസം ഉണ്ടായിരുന്നു. രസകരവും രസകരവും എന്നാൽ മൂർച്ചയുള്ളതുമായ കാർട്ടൂണുകൾക്ക് ജനങ്ങളിൽ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതികരണമുണ്ടായിരുന്നു, തൊഴിലാളികളുടെയും ജീവനക്കാരുടെയും കൂട്ടായ്മകൾ ചർച്ച ചെയ്തു, മുഴുവൻ റെയിൽവേ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് പാർട്ടി സംഘടനകൾക്കും റെയിൽവേ സേവനത്തിനും നിർണ്ണായക നടപടികൾ കൈക്കൊള്ളുന്നത് സാധ്യമാക്കി. പ്രാവ്ദയിൽ സ്ഥാപിച്ച കാർട്ടൂണുകൾ രാജ്യവ്യാപകമായി ശബ്ദം നേടി.
ഗതാഗതത്തിലെ വിജയകരമായ റെയ്ഡിനെ തുടർന്ന് കുക്രിനിക്‌സി ജലപാതകളിലേക്കും പിന്നാക്കം നിൽക്കുന്ന ഫാക്ടറികളിലേക്കും ചെറുപട്ടണങ്ങളിലേക്കും കാർഷിക കമ്യൂണിലേക്കും ബിസിനസ്സ് യാത്രകൾ നടത്തി.
ഛായാചിത്രത്തിന്റെയും ആഖ്യാനത്തിന്റെയും തത്വങ്ങൾ കലാകാരന്മാർ തികച്ചും ബോധപൂർവവും സ്ഥിരതയോടെയും പിന്തുടർന്നു. അവരുടെ കാരിക്കേച്ചറുകളുടെ ഹൃദയത്തിൽ, പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അനുഭവപ്പെടുന്നു, കലാകാരന്മാർ ഒന്നിലും സത്യത്തിനെതിരെ പാപം ചെയ്യാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.
ഗതാഗത വിഷയങ്ങളിലെ കാരിക്കേച്ചറുകളിൽ, കുക്രിനിക്‌സി അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗമായ കാരിക്കേച്ചർ മനസ്സോടെ ഉപയോഗിച്ചു. സമാനതകൾ നന്നായി പകർത്തിക്കൊണ്ട്, കലാകാരന്മാർക്ക് പ്രകൃതിയുടെ സവിശേഷതകൾ മികച്ച നർമ്മം കൊണ്ട് മൂർച്ച കൂട്ടാനും കാരിക്കേച്ചറുകൾക്കും കാരിക്കേച്ചറുകൾക്കും ഫലപ്രദമായ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള സാധാരണ പോരായ്മകളെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കാനും കഴിഞ്ഞു.
കുക്രിനിക്‌സി കാർട്ടൂണുകൾ "ഹോട്ട് വാഷ്" എന്ന വാചാലമായ തലക്കെട്ടിൽ ഒരു ആൽബത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങി. ഗതാഗത വിഷയങ്ങളിൽ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കാരിക്കേച്ചറുകളുടെ ഒരു പരമ്പര ഡെമിയൻ ബെഡ്‌നി കവിതകളുമായി കണ്ടുമുട്ടി. അവരുടെ ഭാഗത്ത്, കുക്രിനിക്‌സി തൊഴിലാളിവർഗ കവിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ കൃതികൾ ചിത്രീകരിച്ചു, അതുവഴി ഫൈൻ ആർട്‌സ്, സാഹിത്യം എന്നിവയുടെ ഒരു പുതിയ സർഗ്ഗാത്മക സമൂഹം സുരക്ഷിതമാക്കി.
ഗോർക്കി, മായകോവ്സ്കി, ഡി. ബെഡ്നി എന്നിവരുടെ പേരുകൾ, മികച്ച കലയുടെ കാര്യത്തിൽ - മികച്ച സോവിയറ്റ് കാരിക്കേച്ചറിസ്റ്റുകളുടെ ഗാലക്സി, ആക്ഷേപഹാസ്യ പോസ്റ്ററിന്റെ മാസ്റ്റേഴ്സ് റഷ്യൻ വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം നിർണ്ണയിച്ചു. ജനാധിപത്യ ആക്ഷേപഹാസ്യം. സോവിയറ്റ് ആക്ഷേപഹാസ്യം ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായുള്ള പാർട്ടിയായ ജനങ്ങളുടെ പോരാട്ടവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതാണ് ഈ ഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ഇത് സോവിയറ്റ് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെയും അതിന്റെ ജനാധിപത്യ രൂപത്തെയും നിർണ്ണയിച്ചു, ഇത് വിശാലമായ ജനവിഭാഗങ്ങളുടെ ധാരണയ്ക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ രാജ്യത്തിന്റെ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിലും സാമൂഹിക ജീവിതത്തിലും അതിന് നൽകിയ അസാധാരണമായ സ്ഥാനം.
പ്രാവ്ദയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം അവരുടെ ബിസിനസ്സ് യാത്രകളിൽ നിന്ന്, കുക്രിനിക്‌സി ജീവിതവും കലാപരമായ അനുഭവവും കൊണ്ട് സമ്പന്നമായി മടങ്ങി, നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങളും സ്കെച്ചുകളും നിരീക്ഷണങ്ങളും കൊണ്ടുവന്നു. പത്രപ്രവർത്തകരായി ജനിച്ചതിനാൽ, അപ്പോഴേക്കും ആവശ്യമായ വൈദഗ്ധ്യവും “കാര്യക്ഷമതയും” ഉള്ളതിനാൽ, കുക്രിനിക്‌സി വലിയ രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളും ഉപേക്ഷിച്ചില്ല.
കല, അവയുടെ വിശാലവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ സാമാന്യവൽക്കരണം കൈവരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ജീവിതാനുഭവം. പെയിന്റിംഗിലും ഗ്രാഫിക്സിലും ഒരു പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ സ്വപ്നം, ആക്ഷേപഹാസ്യരും "ചെറിയ-ഫോർമിസ്റ്റുകളും" കുക്രിനിക്‌സി അവരുടെ സ്വതന്ത്രമായ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് വിലമതിച്ചു. കലാപരമായ പ്രവർത്തനം. കുക്രിനിക്‌സി ടീമിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളിലൊന്നാണിത്, ഇത് കാരിക്കേച്ചറിസ്റ്റുകൾക്ക് ഒരു തരത്തിലും നിർബന്ധമല്ല, എന്നിരുന്നാലും, അവർ പോരാടുന്ന ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാവുന്ന സോവിയറ്റ് ആക്ഷേപഹാസ്യരുടെ സവിശേഷതയാണ്, ആ പോസിറ്റീവ് ആദർശം. ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഇടിമുഴക്കമുള്ള ആയുധവുമായി.
1933-ൽ സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാർ ഒരു വലിയ ഓൾ-യൂണിയൻ പ്രദർശനത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു: "റെഡ് ആർമിയുടെയും നാവികസേനയുടെയും XV വർഷങ്ങൾ." കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു കാർഷിക രാജ്യത്ത് നിന്ന് ഒരു വ്യാവസായിക രാജ്യമായി മാറിയ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ചയെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, ദേശീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും എല്ലാ മേഖലകളിലും സോഷ്യലിസത്തിന്റെ വിജയം, റെഡ് ആർമിയുടെ ശക്തി. , ഇത് ഇടപെടലുകാരെയും വൈറ്റ് ഗാർഡുകളെയും പരാജയപ്പെടുത്തി. റിയലിസ്റ്റിക് കലയ്‌ക്കായുള്ള തീവ്രമായ പോരാട്ടത്തെ പ്രദർശനം സംഗ്രഹിച്ചു.
എല്ലാവരും ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്ന ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സൃഷ്ടികളുമായി ഈസൽ പെയിന്റിംഗിൽ അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം ആരംഭിച്ച കുക്രിനിക്‌സി വീണ്ടും ഈ കഠിനമായ യുഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അത് യുവ സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ വിധി നിർണ്ണയിച്ചു. ഈ വലിയ, രാഷ്ട്രീയ പ്രാധാന്യമുള്ള പ്രദർശനത്തിനായി, കലാകാരന്മാർ റെഡ് ആർമി അടിച്ചുതകർത്ത വൈറ്റ് ഗാർഡ് ജനറൽമാരുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിച്ചു.
റാഞ്ചൽ, ഡെനികിൻ, കോൾചാക്ക്, യുഡെനിച്, മറ്റ് വൈറ്റ് ഗാർഡ് "നേതാക്കളെ" ആക്ഷേപഹാസ്യവും ആകർഷകവുമായ കലാപരമായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്ന കലാകാരന്മാർ ജനങ്ങളുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, കഠിനവും ശരിയായതുമായ യുദ്ധത്തിൽ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ഏറ്റവും മോശം ശത്രുക്കളെ നശിപ്പിച്ചു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി.
മഞ്ഞുവീഴ്‌ചയുള്ള വയലിന്റെയും അവൻ വധിച്ച ആളുകളുടെ ശവശരീരങ്ങളുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ ഒരു സിൽഹൗട്ട് കോൾചാക്കിനെ അലയടിക്കുന്നു. മുൻവശത്ത്, അഡ്മിറലിന് വഴിയൊരുക്കുന്നതുപോലെ, ബയണറ്റുകൾ, ആക്രമണകാരികളുടെ ബയണറ്റുകൾ. സിലൗറ്റിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത ഉപയോഗിച്ച്, അവർ കുക്രിനിക്‌സിയെയും റാങ്കലിനെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ കോപവും വിധിയും. ദയനീയമായ ഒരു വിമതൻ, റഷ്യൻ മണ്ണിൽ അപരിചിതൻ, ബാരൺ ഒരു കെണിയിൽ എലിയെപ്പോലെയാണ്. അവൻ ഒരിടത്ത് നിർവികാരമായി നോക്കി ഇരിക്കുന്നു. പരിഹാസ്യവും ഭയങ്കരവുമായ യുഡെനിച്ച്, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന മഖ്നോ.
ഈ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സോപാധിക മുഖംമൂടികളല്ല, മറിച്ച് അറിയപ്പെടുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള റിയലിസ്റ്റിക് ആക്ഷേപഹാസ്യമാണ്.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ഈ കൃതികളുടെ രൂപം ഒരു പുതിയ ഇനത്തിന്റെ ജനനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി പോർട്രെയ്റ്റ് തരം- ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഛായാചിത്രം, അതിന്റെ രാഷ്ട്രീയ മൂർച്ച, നാടോടി കല പ്രസംഗം, ശോഭയുള്ളതും തമാശയുള്ളതും കടിക്കുന്നതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും കൊണ്ട് വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.
മുഖങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത പ്രകടനശേഷി കൈവരിച്ച കലാകാരന്മാർ വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ സാധാരണ ഗുണങ്ങളും തുറന്നുകാട്ടി - ജനങ്ങളുടെ കടുത്ത ശത്രുക്കളുടെ ഉഗ്രകോപം, വിദേശ ബയണറ്റുകളുമായുള്ള ബന്ധം - അവരുടെ നാശം കാണിച്ചു. തിന്മയെ പരസ്യമായി പരിഹസിക്കുന്നതും കോപാകുലമായ ചമ്മട്ടി ചിരിയുമാണ് പരമ്പരയുടെ പാത്തോസ്.
അവധി ദിവസങ്ങളിൽ തൊഴിലാളികളുടെ ക്ലബ്ബുകളിലും സ്‌ക്വയറുകളിലും അവതരിപ്പിച്ച അമച്വർ നാടക സംഘങ്ങൾ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ഈ ക്രൂരമായ ചിരി ഉയർത്തി, എക്‌സിബിഷൻ ഹാളുകൾക്കായി കലാകാരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രങ്ങൾ അഭിനേതാക്കളും കാർട്ടൂണിസ്റ്റുകളും പുനർനിർമ്മിച്ച് രാജ്യത്തുടനീളം നടക്കാൻ പോയി, ഇത് വിദ്വേഷത്തിനും ഉന്മൂലനത്തിനും കാരണമായി. , വിശാലമായ സദസ്സിൽ നിന്നുള്ള നിന്ദ്യമായ ചിരി. ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ എല്ലാ മുന്നണികളിലും റെഡ് ആർമി അടിച്ചു തകർത്ത വൈറ്റ് ഗാർഡ് ജനറൽമാർ വീണ്ടും വീണ്ടും പരിഹാസത്തിന് വിധേയരായി.
യുവ ചിത്രകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ, ഉടൻ തന്നെ ജനപ്രീതി നേടി, ഡെമിയൻ ബെഡ്നിയിൽ നിന്ന് കാവ്യാത്മക പ്രതികരണം ഉളവാക്കി. "കുക്രിനിക്സോവിന്റെ" ജനറലുകളുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഛായാചിത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം കവി മൂർച്ചയുള്ള വൃത്തികെട്ട വാക്യങ്ങളാൽ അനുഗമിച്ചു, ഇത് കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ബ്രഷിലെ ഈ വിചിത്ര ജീവികളുടെ ബുദ്ധിശക്തിയെ കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി: "ബോർക്ക അനെൻകോവ്, ഒരു കൊള്ളക്കാരൻ, ഒരു നായയെപ്പോലെ വളച്ചൊടിച്ചതായി തോന്നുന്നു" അല്ലെങ്കിൽ "ജനറൽ യുഡെനിക്ക്. ധീരൻ, രക്തരൂക്ഷിതമായ ആരാച്ചാർ കൂടിയായിരുന്നു, ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് കടന്ന് അവിടെ ഒരു പരേഡ് നടത്തുക.
"നിങ്ങളുടെ മുഖത്ത്, കവിത," M. I. കലിനിൻ ഡെമിയൻ ബെഡ്നിക്ക് എഴുതി, "ഒരുപക്ഷേ ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായി, അതിന്റെ വിധികളെ അതിന്റെ വിമോചനത്തിനായി പോരാടുന്ന മനുഷ്യരാശിയുടെ വിധികളുമായി വളരെ വ്യക്തമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ചുരുക്കം ചിലർക്ക് സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ നിന്ന് അത് സർഗ്ഗാത്മകതയായി മാറി. ബഹുജനങ്ങൾ." ഈ വാക്കുകളിൽ, ജനപ്രിയ സോവിയറ്റ് ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട്, വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ സോവിയറ്റ് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളും സവിശേഷതകളും അർത്ഥവും രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. 19-ാം പാർട്ടി കോൺഗ്രസിൽ, ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ മഹത്തായ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കേട്ടു, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ നിഷേധാത്മകവും ചീഞ്ഞതും പുരോഗതിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നതുമായ എല്ലാം ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് കത്തിച്ചുകളയുന്നു.
1934 ഓഗസ്റ്റിൽ മോസ്‌കോയിൽ ആരംഭിച്ച സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യ കോൺഗ്രസ് സോവിയറ്റ് കലാസംസ്‌കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു.പുതുവീര്യത്തോടെയുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ കോൺഗ്രസ് കരകൗശലത്തിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ സാഹിത്യ-കലാരംഗത്തെ പ്രമുഖരുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ. അടിയന്തിര ദൗത്യങ്ങളിലൊന്നായി, പൈതൃകത്തിന്റെ വിമർശനാത്മകമായ വികസനം എന്ന ദൗത്യമാണ് പാർട്ടി എഴുത്തുകാരുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും മുന്നിൽ വെച്ചത്.
സാംസ്കാരിക മേഖലയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള V. I. ലെനിന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ കലാപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ബോധത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറി. 1930 കളിലെയും 1940 കളിലെയും പാർട്ടി പ്രസ് പേജുകളിൽ വിന്യസിച്ച ഔപചാരികതയുടെയും സ്വാഭാവികതയുടെയും നിശിത വിമർശനം, സോഷ്യലിസ്റ്റ് കലയുടെ ഉയരങ്ങളിലേക്കുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ പാത പ്രകാശിപ്പിച്ചു.
1930-കളിൽ നൈപുണ്യത്തിന്റെയും പ്രചോദനത്തിന്റെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്രോതസ്സ് കുക്രിനിക്‌സിക്ക് മുമ്പിൽ അതിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യത്തിലും മഹത്വത്തിലും തുറന്നു: യുവ കലാകാരന്മാർ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ സ്ഥിരമായി മാറി, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ ശേഖരിക്കുന്നവരും ഈ ട്രഷറിയിൽ നിന്ന് വരച്ചു. വിലപ്പെട്ട പാഠങ്ങൾവൈദഗ്ധ്യം. അവരുടെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിലും അവരുടെ സ്വതന്ത്ര ജോലിയുടെ ആദ്യ സമയത്തും, കുക്രിനിക്‌സി അവരുടെ പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം പ്രധാനമായും ഗോയയിലെ ഡോമിയർ കലയിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, 1930 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, അതായത്, ചിട്ടയായ ജോലിയുടെ നിമിഷം മുതൽ. പെയിന്റിംഗ്, അവർ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സിനെ ആഴത്തിലും ചിന്താപൂർവ്വമായും പഠിക്കുന്നു.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ "ശത്രു മുഖം" എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര പോസ്റ്ററിനും ഈസൽ പെയിന്റിംഗിനും ഇടയിൽ ഒരു ഇടനില സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. കലാകാരന്മാർ ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ കൊണ്ട് വരച്ചു, പ്ലാസ്റ്റിക് വോളിയവും സ്ഥലത്തിന്റെ ആഴവും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. കൂടാതെ, അതേ സമയം, രൂപത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ അവർ പോസ്റ്ററുകളുടെയും കാരിക്കേച്ചറുകളുടെയും രീതി ഉപയോഗിച്ചു, പ്ലാനർ, വോള്യൂമെട്രിക് ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ പരമ്പരാഗതത. തീർച്ചയായും, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രാഥമിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അഭാവവും സ്വയം അനുഭവപ്പെട്ടു - പൂർണ്ണമായ റിയലിസ്റ്റിക് പെയിന്റിംഗിന് ആവശ്യമായ മുൻവ്യവസ്ഥ.
എല്ലാ പുരോഗമന ചിത്രകാരന്മാരെയും പോലെ കുക്രിനിക്‌സി ടീമും രാജ്യവും പാർട്ടിയും അവർക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന വലിയ ജോലികൾ പരിഹരിക്കുന്നതിൽ, നന്നായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള രചനാചിത്രം മനസ്സിലാക്കിയതോടെ കലാകാരന്മാർ പരിശ്രമിക്കുന്ന ലക്ഷ്യം ക്രമേണ വ്യക്തമായി. ഒരു പ്ലോട്ട് ട്വിസ്റ്റ്.
ഈസൽ പെയിന്റിംഗ്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ"ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" എന്ന ട്രിപ്പിറ്റിയിലും "സാറിസ്റ്റ് ആർമിയിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം" എന്ന പെയിന്റിംഗിലും കുക്രിനിക്സി പ്രാവീണ്യം നേടി. "ഇൻഡസ്ട്രി ഓഫ് സോഷ്യലിസം" എക്സിബിഷനിൽ "ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" സീരീസ് നിർമ്മിക്കുന്ന മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകൾ ആദ്യമായി കാഴ്ചക്കാരന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ XVIII കോൺഗ്രസിന്റെ ചരിത്ര നാളുകളിൽ തുറന്നു.
ഏറെ നാളായി പ്രദർശനത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിലാണ്. സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാർ അവരുടെ സൃഷ്ടികൾക്കായി മെറ്റീരിയലുകൾ ശേഖരിച്ചു, അവിടെ ജോലി പുരോഗമിക്കുന്നു, പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ പണിതു, അവിടെ ഒരു പുതിയ മനുഷ്യൻ, ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ഒരു പുതിയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് മനോഭാവം, സോഷ്യലിസ്റ്റ് വ്യവസായത്തിനായുള്ള പോരാട്ടങ്ങളിൽ രൂപപ്പെട്ടു.
"ഇൻഡസ്ട്രി ഓഫ് സോഷ്യലിസം" എന്ന എക്സിബിഷന്റെ വിശാലമായ ഹാളുകളിലേക്ക് ഒരു ജീവനുള്ള സ്ട്രീമിൽ ഒഴുകിയെത്തിയ കാണികൾ, സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ ആഘോഷമായി നല്ല കാരണത്തോടെ അത് മനസ്സിലാക്കി. കുക്രിനിക്‌സി "ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്‌സ്" എന്ന ട്രിപ്റ്റിക്ക് എക്സിബിഷന്റെ വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളിലൊന്നായ ബി ഐഗൻസന്റെ "അറ്റ് ദി ഓൾഡ് യുറൽ പ്ലാന്റ്" ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ച "പേജസ് ഓഫ് ദി പാസ്റ്റ്" ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ ഇത് പ്രദർശിപ്പിച്ചു.
തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ശത്രുക്കളെക്കുറിച്ചും, സാറിസ്റ്റ് റഷ്യയിലെ നിർബന്ധിത അധ്വാനത്തെക്കുറിച്ചും, അധ്വാനിക്കുന്നവനെ നശിപ്പിച്ച, അവന്റെ ഊർജം കൊള്ളയടിക്കുന്ന, ജീവന് തന്നെ ഭീഷണിയായ കുക്രിനിക്‌സി അവരുടെ പുതിയ കൃതിയിൽ ലളിതമായും പ്രകടമായും പറഞ്ഞു. ആളുകളുടെ ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്ന ഒരു വിഷയം കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവ്, നിശിതമായ ഒരു സാമൂഹിക സംഘർഷം ലളിതമായും പ്രകടമായും വെളിപ്പെടുത്തുക, കത്തുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ പുതിയതിന്റെ പക്വത ശ്രദ്ധിക്കുക - ഇതാണ് കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ.
മൂന്ന് സിനിമകളിലെയും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ നിർമ്മാതാക്കൾ, കരാറുകാർ, പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥർ, മറ്റ് പഴയ "യജമാനന്മാർ" എന്നിവരാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സ്വഭാവം കലാപരമായ ചിന്ത"യജമാനന്മാരെ" ചിത്രീകരിക്കുന്ന, കലാകാരന്മാർ മുതലാളിത്ത സമൂഹത്തിനെതിരെ പ്രതികാരത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്ന ചരിത്രപരമായ ശക്തി കാഴ്ചക്കാരനെ അനുഭവിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് കുക്രിനിക്സോവ് കിടക്കുന്നത്.
ട്രിപ്റ്റിച്ചിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് രൂക്ഷമായ സാമൂഹിക സംഘർഷമാണ്. ആദ്യത്തെ ചിത്രം - "ഫാക്ടറി സ്ഥാപിക്കുന്ന സമയത്ത് പ്രാർത്ഥന" - ഭാവിയിലെ ഒരു നാടകത്തിന്റെ തുടക്കമാണ്. സ്വഭാവമനുസരിച്ച് മികച്ചതാണ്, ലിലാക്ക്-സ്വർണ്ണ നിറത്തിലുള്ള റിസയിലാണ് പോപ്പ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ആതിഥേയരെ അമിതമായ അതിശയോക്തിയോടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഈ അഹങ്കാരത്തിന്റെ "ചിത്രങ്ങൾക്ക്" പിന്നിൽ, കുറച്ച് സോപാധികമായ, പ്രകൃതിയുമായുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ സംഭാഷണങ്ങൾ ഒരാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല.
രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം - "ഖനിയിലെ ദുരന്തം" വളരെ മൂർച്ചയുള്ളതും രചനയിൽ കൂടുതൽ ഫലപ്രദവുമാണ്. ഒരു പ്രാകൃത ഖനി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുൻവശത്ത് - സംവിധായകൻ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഒരു വിദേശി, ജാമ്യക്കാരൻ, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. തൊഴിലാളികളുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അവർ ഒരു പ്രോട്ടോക്കോൾ തയ്യാറാക്കുന്നു, അവരുടെ മൃതദേഹങ്ങൾ നിലത്ത് വിരിച്ചു. ഫസ്റ്റ് പ്ലാൻ കണക്കുകൾ പ്രകൃതിയാൽ വരച്ചതാണ്. വളരെക്കാലമായി, കലാകാരന്മാർ ഭൂപ്രകൃതിയും ആകാശവും കഴിയുന്നത്ര പ്രകടമായി വരയ്ക്കാൻ പാടുപെട്ടു, ചിത്രത്തിന്റെ നിറവും സ്വഭാവവും കണക്കിലെടുത്ത് ചിത്രത്തിന്റെ നാടകീയമായ ആശയവുമായി അവയെ വ്യഞ്ജനാക്ഷരമാക്കാൻ.
"നിർമ്മാതാവിന്റെ വിമാനം" എന്ന മൂന്നാമത്തെ ചിത്രത്തിലാണ് സംഘർഷം പരിഹരിച്ചത്. ഇത് നാടകത്തിലെ മൂന്നാമത്തെ അഭിനയമാണ്. അവിടെ തകർന്ന ജനലിനു പിന്നിൽ തൊഴിലാളികൾ ആശങ്കയിലാണ്. നിർമ്മാതാവ് രക്ഷപ്പെടാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയാണ്, ചിത്രത്തിൽ തൊഴിലാളികളുടെ ചിത്രങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ കാഴ്ചക്കാരന്റെ കൺമുന്നിൽ നടക്കുന്നതെല്ലാം ചിത്രത്തിന് പുറത്ത് സംഭവിക്കുന്നതും പൊട്ടിയ ഗ്ലാസ് നൽകുന്ന സൂചനകളുമാണ് കാരണം, പേടിച്ചരണ്ട ഗുമസ്തൻ ജാലകം. വിജയകരമായി കണ്ടെത്തിയ തരം, നന്നായി ചായം പൂശിയ ഇന്റീരിയർ മുറികൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു.
ട്രിപ്റ്റിക്ക് "ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" (1936 - 1937) - കുക്രിനിക്സിയുടെ പെയിന്റിംഗിൽ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കം. അവരുടെ പ്രവർത്തനരീതിയിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റം വന്നിട്ടുണ്ട്. പ്രകൃതിയില്ലാതെ ഒരു പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഇപ്പോൾ അവർക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒരു നീണ്ട "ചരിത്രാതീത" ഇല്ലാതെ ഒരു രചന സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സ്കെച്ചുകളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങളുടെയും ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ അവ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു ആശയം നൽകുന്നു.
"ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" സീരീസിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും - ആദ്യ സ്കെച്ചുകൾ മുതൽ അവസാനം വരെ - കൂട്ടായി നടപ്പിലാക്കി. ലോകവീക്ഷണത്തിൽ, കലയുടെ ചുമതലകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ, കലാകാരന്മാർ തമ്മിലുള്ള പ്രവർത്തന രീതിശാസ്ത്രത്തിൽ വ്യത്യാസങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ സ്വകാര്യ പ്രശ്‌നങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മൂന്ന് കലാകാരന്മാരിൽ ഓരോരുത്തരും രണ്ട് വോട്ടിന്റെ ഭൂരിപക്ഷത്തിന് കീഴടങ്ങാൻ തയ്യാറായിരുന്നു.
മൂന്ന് കലാകാരന്മാരിൽ ഓരോരുത്തരും സ്വതന്ത്രമായി ചിന്തിക്കുകയും രചനയുടെ പ്രാഥമിക രേഖാചിത്രം തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്തു. മൂന്ന് പേരും ഈ സ്കെച്ചുകൾ ചർച്ച ചെയ്തു, മൂന്ന് ഓപ്ഷനുകളിലൊന്ന് അടിസ്ഥാനമായി എടുത്ത്, മറ്റ് രണ്ടെണ്ണത്തിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന പൊതുവായി തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഉപയോഗിച്ച് അവർ അതിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തി.
മൂവരും സിറ്റേഴ്‌സിനെ തിരയുകയായിരുന്നു. ട്രിപ്റ്റിച്ചിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, കലാകാരന്മാർ കണ്ടെത്തലുകളുടെ സന്തോഷവും, ഒരു സ്വഭാവരൂപം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ, ഒരു പുരോഹിതനെയോ പോലീസുകാരനെയോ അവതരിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, പ്രകൃതി "ഇടറി വീഴുമ്പോൾ" ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന്മാർ തന്നെ. പലപ്പോഴും ഇരിക്കുന്നവരെ മാറ്റി; ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അവർ പരസ്പരം പോസ് ചെയ്യാൻ പഠിച്ചു, അതേസമയം എല്ലാ കിലോമീറ്ററിലും അന്തർലീനമായ നാടക സിര കണ്ടെത്തി.
പ്രകൃതിയെ സമഗ്രമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വിധത്തിൽ ക്രമീകരിച്ച് ഒരുമിച്ച് എഴുതപ്പെട്ടു; മുഴുവൻ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്നും ഏറ്റവും വിജയകരമായ പരിഹാരങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു.
ട്രിപ്റ്റിച്ചിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും - "ഫാക്‌ടറി സ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ പ്രാർത്ഥന", "ഖനിയിലെ ദുരന്തം", "നിർമ്മാതാവിന്റെ ഫ്ലൈറ്റ്" - കഥാപാത്രങ്ങൾ മാറുന്നുണ്ടെങ്കിലും തീമിന്റെ വികസനത്തിൽ മൂന്ന് ലിങ്കുകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കലാകാരന്മാർ പെയിന്റിംഗിൽ റിയലിസ്റ്റിക് രീതി മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള തുടർച്ചയായ ഘട്ടങ്ങളാണ് മൂന്ന് ചിത്രങ്ങളും.
സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ കലാകാരന്മാർ ഇപ്പോഴും പ്രകൃതിയെ ഭയങ്കരമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നുവെങ്കിൽ, അവസാനവും മികച്ചതുമായ ഭാഗം പൂർണ്ണമായും പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് വരച്ചതാണ്. അതിനുശേഷം, കലാകാരന്മാർ ഒരിക്കലും പ്രകൃതിയില്ലാതെ "സ്വന്തമായി" ഒരു ചിത്രം വരച്ചിട്ടില്ല. ഫാക്ടറി ഉടമയുടെ ഫ്ലൈറ്റിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്കെച്ചിൽ, മുറിയുടെ പിൻഭാഗത്തെ മതിൽ ശൂന്യമാണ്; തുടർന്നുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങളിലും ചിത്രത്തിലും, ഒരു കൂട്ടം മുറികൾ വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്നു, മനോഹരമായി, ഇടതൂർന്ന പെയിന്റ്. ചിത്രം ഗണ്യമായി വിജയിച്ചു: പരന്നത അപ്രത്യക്ഷമായി, ചൈതന്യത്തിന്റെ വികാരം തീവ്രമായി.
ഒപ്പം പ്രൊഫഷണൽ വിമർശനം, കൂടാതെ "ദി ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ" ചിത്രങ്ങളെ, പ്രത്യേകിച്ച് അവസാന രണ്ട് ഭാഗങ്ങളെ, ജോലി ചെയ്യുന്ന പ്രേക്ഷകർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. "വളരെ രസകരമാണ്," B. Ioganson എഴുതി, "കുക്രിനിക്‌സി എന്ന കലാകാരന്മാർ ചിത്രകാരന്മാരായി അഭിനയിച്ചു. തൊഴിലാളികളുടെ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള ജീവിതത്തിനായി സമർപ്പിച്ച മൂന്ന് സിനിമകളിൽ ("ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" സീരീസ്), കുക്രിനിക്‌സി അവരുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ തൊഴിലിൽ സത്യസന്ധത പുലർത്തി, പക്ഷേ കാരിക്കേച്ചറിസ്റ്റുകളുടെ ഹൈപ്പർബോളിസം സ്വഭാവം ഒഴിവാക്കി. അവർ സാമൂഹിക തരത്തിന്റെ മികച്ച പ്രകടനശേഷി കൈവരിച്ചു, ഉയർന്ന നിലയിൽ എത്തി
മനോഹരമായ നിലവാരം.
നിലവിൽ, സോവിയറ്റ് പെയിന്റിംഗ് വികസനത്തിൽ വളരെയധികം മുന്നേറുകയും കലാകാരന്മാരുടെ ആവശ്യകതകൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം വർദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, 1936-1937 ലെ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ഈ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പോരായ്മകൾ വളരെ വ്യക്തമാണ്. ഒരു കാലത്ത് കലാകാരന്മാർ അവരെ സ്വയം കണ്ടു, പക്ഷേ ഇതുവരെ അവർക്ക് അവരെ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവരുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിലെ ഗുരുതരമായ വിടവുകൾ, അവർ "യാത്രയിൽ" കഠിനമായ പഠനത്തിനായി നികത്തി. അവർ വിശ്രമമില്ലാതെ ജോലി ചെയ്തു, പ്രകൃതിയെ പഠിച്ചു, വരച്ചു, സ്കെച്ചുകൾ എഴുതി.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ അടുത്ത ചിത്രം "സാറിസ്റ്റ് ആർമിയിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം" എന്ന ട്രിപ്റ്റിച്ചിൽ നിന്ന് "ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" വേർതിരിക്കുന്നത് ഒരു വർഷം മാത്രമാണ്. ഈ വർഷം, കലാകാരന്മാരുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ശ്രദ്ധേയമായി ശക്തിപ്പെടുത്തി, ഈസൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ ചുമതലകളും സവിശേഷതകളും മനസിലാക്കുന്നതിൽ അവർ കൂടുതൽ വ്യക്തത കൈവരിച്ചു.
"ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം" എന്ന രചന പൂർണ്ണമായും ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര പദ്ധതിയിൽ നിന്നാണ് വളരുന്നത് - രണ്ട് ശത്രുശക്തികളുടെ നാടകീയമായ എതിർപ്പിലൂടെ ഒരു സാമൂഹിക സംഘർഷം വെളിപ്പെടുത്തുക. ഒരു ബാറ്റ്മാന്റെയും സാറിസ്റ്റ് സൈന്യത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും കോൺക്രീറ്റ് ചിത്രങ്ങളിൽ അവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇത്തവണ ഇരുകൂട്ടരും വേദിയിലുണ്ട്.
മുൻവശത്ത്, കലാകാരന്മാർ ഒരു യുവാവ്, ഒരു ബാറ്റ്മാൻ, ഓഫീസർമാരുടെ മദ്യപാനത്തിന് ശേഷം തകർന്ന പാത്രങ്ങളുടെ കഷണങ്ങൾ എടുക്കുന്നത് കാണിച്ചു. അവൻ തന്റെ യജമാനനെ നെറ്റി ചുളിക്കുന്നു, അലറുന്നു, ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രിക്ക് ശേഷം ഉറക്കമില്ലാതെ, ചിത്രത്തിന്റെ വലത് കോണിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുറിയുടെ പിൻഭാഗത്ത്, മേശപ്പുറത്ത് ഉറങ്ങുന്ന മറ്റൊരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ കാഴ്ചക്കാരൻ കാണുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, സ്ഥാപിതവും സുസ്ഥിരവുമായ സവിശേഷതകളുള്ള സാറിസ്റ്റ് സൈന്യത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ജീവിതത്തിലേക്കല്ല, മറിച്ച് വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള റഷ്യയുടെ പൊതുജീവിതത്തിൽ പക്വത പ്രാപിക്കുകയും അനിവാര്യമായും വിജയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പുതിയ, പുരോഗമനപരമായ ഘടകങ്ങളിലേക്കാണ് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത്. സുന്ദരനായ ആൺകുട്ടിയുടെ മുഖഭാവത്തിൽ - മാന്യന്മാരോടുള്ള വെറുപ്പ്, അവരുടെ നിഷ്ക്രിയവും അലിഞ്ഞതുമായ ജീവിതം അവൻ കാണുകയും അപലപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
"ദി ഓഫീസേഴ്‌സ് മോർണിംഗ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ബാറ്റ്മാൻ ആണ് കുക്രിനിക്‌സിയുടെ പെയിന്റിംഗിലെ ആദ്യത്തെ പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രം. അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അടിമത്തമായ അവസ്ഥകളിൽ ഇപ്പോഴും അർദ്ധബോധത്തിൽ തളർന്നിരിക്കുന്ന ലളിതമായ ആളുകളിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം. എന്നാൽ തങ്ങളെ അടിച്ചമർത്തുന്നവരോട് വെറുപ്പിന്റെ വികാരം അവരിൽ ഇതിനകം ഉണർന്നിരിക്കുന്നു.
ധാർമ്മിക നീതി അവന്റെ പക്ഷത്താണ്. കലാകാരന്മാർ ഇക്കാര്യത്തിൽ യാതൊരു സംശയവുമില്ല. ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ, നേരെമറിച്ച്, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രാകൃതത ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അവനെ ആക്ഷേപഹാസ്യമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ അലറുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്വഭാവവും ക്ഷീണിതമാണ്. സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാചാലമായ വിശദാംശങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.
നാടകാനുഭവംകുക്രിനിക്‌സോവ് മിസ്-എൻ-സീൻ വിജയകരമായി നിർമ്മിക്കാനും വികസിപ്പിക്കാനും അവരെ സഹായിച്ചു. ബാറ്റ്മാനെയും ഉദ്യോഗസ്ഥനെയും മുന്നിലെത്തിക്കുന്നു. മേശപ്പുറത്ത് ഉറങ്ങിപ്പോയ ഉടമയുടെ മദ്യപാനിയായ സുഹൃത്ത് പശ്ചാത്തലത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, പ്രധാന കാര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ ബോധ്യപ്പെടുത്തുകയും തടസ്സമില്ലാതെ പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു.
വലിയ ജാലകത്തിൽ നിന്നുള്ള ചാര-നീല പ്രഭാത വെളിച്ചം അണയാത്ത വിളക്കിന്റെ മങ്ങിയ സ്വർണ്ണ തിളക്കവുമായി വാദിക്കുന്നു. ഈ നിറം "റോൾ കോൾ", അധിക മഞ്ഞ-നീല ടോണുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചിത്രത്തിന്റെ നിറം സമ്പുഷ്ടമാക്കുകയും അതിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വ്യാഖ്യാനത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഈ സമയം കലാകാരന്മാർ ഫർണിച്ചറുകളുടെ വിശദാംശങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, സമർത്ഥമായും സ്നേഹത്തോടെയും വരച്ചു. "സാറിസ്റ്റ് ആർമിയിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം" എന്ന ക്യാൻവാസ് വരച്ച ആ വർഷങ്ങളിൽ, വിശദാംശങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹം ഞങ്ങളുടെ കലാകാരന്മാരുടെ വളരെ അപൂർവ സ്വത്തായിരുന്നു. അക്കാലത്തെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ, വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാനാകൂ, അവിടെ വിശദാംശങ്ങൾ അതേ സ്നേഹത്തോടെയും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചും കലാപരമായും എഴുതിയിരിക്കുമായിരുന്നു. 1930 കളുടെ മധ്യത്തിൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ ആരംഭിച്ച റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പ്രദർശനങ്ങൾ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ പെയിന്റിംഗ് കഴിവുകളെ സമ്പന്നമാക്കുന്നതിലും പെയിന്റിംഗിലെ റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥാനങ്ങൾ ഉറപ്പിക്കുന്നതിൽ ഏറ്റവും വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു എന്നതിൽ സംശയമില്ല.
"മോർണിംഗ്" എന്ന ചിത്രം നോക്കുമ്പോൾ, കാഴ്ചക്കാരൻ ഫെഡോടോവിനെ അസോസിയേഷൻ വഴി തിരിച്ചുവിളിച്ചു. ദൈനംദിന പെയിന്റിംഗിലെ മഹാനായ മാസ്റ്ററിനെക്കുറിച്ച്, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്ലോട്ട്, പ്ലോട്ടിന്റെ മാനസിക വികാസത്തിന്റെ മൂർച്ച, ചിത്രങ്ങളുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ കളറിംഗ് എന്നിവ ഓർമ്മിക്കാൻ അവർ നിർബന്ധിതരായി. വിശദാംശങ്ങളുടെ സമർത്ഥമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, ഇന്റീരിയറിന്റെ മനോഹരമായ പരിഹാരത്തിന്റെ ഭംഗി, ഓരോ ഘടകവും പ്രധാന തീം ആഴത്തിലാക്കുന്നിടത്ത് കുക്രിനിക്‌സി ഫെഡോടോവിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു. അങ്ങനെ അവർ രാവിലെ അണയാത്ത ഒരു വിളക്കുമായി വന്നു, പിയാനോ കീകളിൽ മറന്നുപോയ ഒരു ഗ്ലാസ് വൈൻ - ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ രാത്രി വിനോദത്തിന്റെ തെളിവ്.
മനസ്സിനെ ആകർഷിക്കുന്ന വർണ്ണ സൗന്ദര്യത്താൽ സാഹചര്യത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ വരച്ച കലാകാരന്മാർ, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ധാന്യത്തിലേക്ക് കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാനും സാധാരണക്കാരോട് സഹതാപം ഉണർത്താനും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ അശ്ലീലവും ശൂന്യവുമായ ജീവിതത്തെ പരിഹസിക്കാനും കഴിഞ്ഞു. - "നിലവിലുണ്ട്".
ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഈ ആഖ്യാന-മനഃശാസ്ത്രപരമായ വശത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ, ഫെഡോടോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഉറവിടത്തിൽ നിന്ന് കുക്രിനിക്‌സി എടുത്തത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. നിറത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും ഭൗതികതയും കൈവരിക്കാനും അവർ അവനിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു.
"എക്സ്എക്സ് ഇയേഴ്സ് ഓഫ് റെഡ് ആർമി ആൻഡ് നേവി" എക്സിബിഷനിൽ ദൈനംദിന വിഷയങ്ങളിൽ നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകത അത് ഒരു സാമൂഹിക സംഘർഷത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു എന്നതാണ്. പഴയതും പുതിയതും തമ്മിലുള്ള തീവ്രമായ വ്യത്യാസത്തിലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ നിറത്തിലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഇത് അവളുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ചതും ഫലപ്രദവുമായ പെയിന്റിംഗുകളിലേക്ക് അവളെ അടുപ്പിച്ചു.
ചിത്രകലയിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, നമ്മൾ കണ്ടതുപോലെ, കുക്രിനിക്‌സി അവരുടെ വിഷയത്തിന്റെ സ്വഭാവം മാറ്റിയില്ല. ചിത്രകലയിൽ, ഗ്രാഫിക്സിലെ അതേ തുറന്നുപറച്ചിലോടെ, അവർ പഴയ വ്യവസ്ഥിതിയിൽ കഠിനമായ വാചകം പാസാക്കി, മുതലാളിത്ത സമൂഹത്തിലെ കഠിനമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും നിർബന്ധിത അധ്വാനവും തുറന്നുകാട്ടി, സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ശത്രുക്കളെയും രാജ്യദ്രോഹികളെയും മുദ്രകുത്തി.
പുതിയ വിജയത്തിൽ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യത്തോടെ, കലാകാരന്മാർ ജനങ്ങളിൽ വിപ്ലവ ബോധത്തിന്റെ ഉണർവ്, ഉയർന്ന, ഗോർക്കി എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ ധാർമ്മിക രൂപീകരണം എന്നിവ ചിത്രീകരിച്ചു.

കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ, നമ്മുടെ രാജ്യം, നാസി സൈന്യത്തെ പരാജയപ്പെടുത്തി, യുദ്ധത്തിന്റെ മുറിവുകൾ ഉണക്കി, സോഷ്യലിസത്തിൽ നിന്ന് കമ്മ്യൂണിസത്തിലേക്കുള്ള ക്രമേണ പരിവർത്തനത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.
പ്രത്യയശാസ്ത്ര വിഷയങ്ങളിൽ ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ ചരിത്രപരമായ തീരുമാനങ്ങളുടെ അടയാളത്തിന് കീഴിൽ യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലെ സോവിയറ്റ് കല വികസിച്ചു.
ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ പ്രമേയങ്ങൾ ആളുകളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് യുവജനങ്ങളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ സാഹിത്യവും കലയും വഹിക്കേണ്ട മഹത്തായ പങ്ക് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പ്രത്യയശാസ്ത്ര മുന്നണിയുടെ പ്രവർത്തകർക്ക് മുന്നിൽ നിരവധി സുപ്രധാന ചുമതലകൾ വെച്ചു. അരാഷ്ട്രീയത, ആശയങ്ങളുടെ അഭാവം, ഏറ്റവും ദോഷകരമായ കോസ്‌മോപൊളിറ്റനിസം എന്നിവയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടി, ഉയർന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കവും വൈദഗ്ധ്യവുമുള്ള സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാനും സോവിയറ്റ് യൂണിയനോടുള്ള നിസ്വാർത്ഥ ഭക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ ജനങ്ങളെ കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ പഠിപ്പിക്കാനും പാർട്ടി കലാകാരന്മാരോട് ആഹ്വാനം ചെയ്തു. മാതൃഭൂമി.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലെ യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടം രാഷ്ട്രീയ കാരിക്കേച്ചർ, ചിത്രീകരണം, പെയിന്റിംഗ് എന്നിവയിലെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്.
1945 മെയ് 8 ന്, ജർമ്മൻ ഹൈക്കമാൻഡിന്റെ പ്രതിനിധികൾ, സോവിയറ്റ്, സഖ്യസേനയുടെ പരമോന്നത ഹൈക്കമാൻഡിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, ബെർലിനിൽ കീഴടങ്ങൽ നിയമത്തിൽ ഒപ്പുവച്ചു.
സോവിയറ്റ് രാജ്യത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ വിജയം അടയാളപ്പെടുത്തിയ ഈ ചരിത്ര സംഭവത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, കുക്രിനിക്‌സിയെ ബെർലിനിലേക്ക് അയച്ചു. “മെയ് 21 മുതൽ, ഞങ്ങൾ ജർമ്മനിയുടെ തലസ്ഥാനത്ത് ഒരു മാസമായി ജോലി ചെയ്യുന്നു. തുടർച്ചയായി നിരവധി ദിവസങ്ങളിൽ, രാത്രി 11 മുതൽ പുലർച്ചെ 3 വരെ, അവർ രേഖാചിത്രങ്ങൾ എഴുതാൻ പോയി, കീഴടങ്ങൽ ഒപ്പിടൽ നടന്ന ഹാളിന്റെ ഇന്റീരിയർ, ഒരു മണിക്കൂർ അവർ പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് എഴുതുകയും വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ അതിജീവിച്ച രേഖാചിത്രങ്ങൾ ബെർലിനിലെ തകർന്ന തെരുവുകളെക്കുറിച്ചും അകത്തും പുറത്തുമുള്ള ഹിറ്റ്‌ലറുടെ റീച്ച് ചാൻസലറിയെക്കുറിച്ചും ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ഓഫീസിനെക്കുറിച്ചും ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. കലാകാരന്മാർ നാസി ബോംബ് ഷെൽട്ടറിലേക്ക് ഇറങ്ങി, അതിന്റെ ചാര ഇടനാഴികളിലൂടെ നടന്നു, ബെർലിനിലെ ജില്ലാ കമാൻഡന്റ് ഓഫീസുകൾ സന്ദർശിച്ചു, ജർമ്മനികളുമായുള്ള കമാൻഡന്റുകളുടെ സംഭാഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. അവർ സ്കെച്ചുകൾ ചെയ്തു. തുടർന്ന്, യുദ്ധക്കുറ്റവാളികളുടെ വിചാരണയ്ക്കിടെ, കുക്രിനിക്‌സി ന്യൂറംബർഗിലേക്ക് പോയി.
"ദി സറണ്ടർ ഓഫ് ജർമ്മനി" എന്ന പെയിന്റിംഗ് - ഒരു വലിയ മൾട്ടി-ഫിഗർ ക്യാൻവാസ് - ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വരച്ച നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കുക്രിനിക്‌സി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ബ്രൗൺ വാൾ പാനലിംഗ്, തിളങ്ങുന്ന വർണ്ണാഭമായ അലൈഡ് ബാനറുകൾ, ജർമ്മൻ കീഴടങ്ങൽ ഒപ്പിട്ടപ്പോൾ മേശപ്പുറത്ത് നിന്നിരുന്ന "അതേ" ഇങ്ക്വെൽ, "അതേ" ഡികാന്റർ എന്നിവ വരെ അവർ ഇന്റീരിയറിന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും തയ്യാറാക്കി.
ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വരച്ച പ്രത്യേക ഛായാചിത്രങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, "ചീഞ്ഞ" പോർട്രെയിറ്റ് സ്കെച്ചുകൾ, സത്യസന്ധവും സ്വഭാവവുമാണ്. വളരെ കൃത്യമായ വിശദാംശങ്ങൾ. എന്നാൽ പൊതുവേ, ചിത്രം തണുത്തതും നിറത്തിൽ ഏകതാനവുമാണ്. ഒരു ആർട്ട് ഡോക്യുമെന്റിന്റെ മൂല്യം നിലനിർത്തുന്നത് അവൾ കാര്യമാക്കുന്നില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി ഔദ്യോഗിക ഛായാചിത്രത്തിന്റെ തരം കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സ്വഭാവത്തിലല്ല, അവർ നാടകം നിറഞ്ഞ തീമാറ്റിക് പെയിന്റിംഗുകളിൽ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം വിജയിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, കലാകാരന്മാർക്ക് സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യം പ്രകടിപ്പിക്കാനും നാടകീയമായ ഒരു പ്ലോട്ട് വികസിപ്പിക്കാനും കലാകാരന്മാർക്ക് അവസരം നൽകുന്ന ഇത്തരത്തിലുള്ള തീമുകളാണ് കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷത.
മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാർ അവരുടെ മഹത്തായ ജീവിതവും സൃഷ്ടിപരമായ അനുഭവവും സംഗ്രഹിച്ച ഏറ്റവും മികച്ച കലാസൃഷ്ടികളിലൊന്നായ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ പെയിന്റിംഗിലെ പരകോടിയായ "ദി എൻഡ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഈ സാഹചര്യത്തിന്റെ വ്യക്തമായ തെളിവാണ്. പെയിന്റിംഗ് "അവസാനം. റീച്ച് ചാൻസലറിയിലെ തടവറയിലുള്ള ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ആസ്ഥാനത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ 1948 മുതലുള്ളതാണ്.
ബെർലിനിലെയും ന്യൂറംബർഗിലെയും പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ കുക്രിനിക്‌സിക്ക് ശക്തമായും വ്യക്തമായും കൃത്യമായും ചിത്രീകരിക്കാൻ സാധിച്ചു. സാധാരണ പ്രതിനിധികൾ"റീച്ച്", ഫാസിസ്റ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ ധാർമ്മിക-രാഷ്ട്രീയ, സൈനിക പരാജയം.
തീർച്ചയായും, ബെർലിനിലെ പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ന്യൂറംബർഗിലെ പ്രധാന യുദ്ധക്കുറ്റവാളികളുടെ വിചാരണയ്ക്കിടെ ശേഖരിച്ച നിരീക്ഷണങ്ങൾ, അവരെ വിചാരണയ്ക്ക് വിധേയമാക്കിയപ്പോൾ, കുക്രിനിക്‌സിയെ അത്തരം പ്രേരണാശക്തിയോടും ആവിഷ്‌കാരത്തോടും കൂടി എഴുതാൻ അനുവദിച്ചു, രണ്ട് തരത്തിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളും അന്തരീക്ഷവും. ഹിറ്റ്ലറുടെയും കൂട്ടാളികളുടെയും അവസാനത്തെ അഭയകേന്ദ്രമായി മാറിയ ബേസ്മെന്റ്.
എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചിത്രം സ്കെച്ചുകളുടെ ആകെത്തുകയല്ല, മറിച്ച് ഒരു പുതിയ സൃഷ്ടിപരമായ രൂപീകരണമാണ്. ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ അത്തരം "മരണം" പോലെയുള്ള പഠനങ്ങൾ. അവരുടെ ജനനം മുതൽ "മരണം" വരെ അവർ കലാകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അനുസരിക്കുന്നു, സൃഷ്ടിപരമായ ജോലിഅവന്റെ പൊതു ചിന്ത.
കുക്രിനിക്‌സി പലതവണ ഹിറ്റ്‌ലറെ വരച്ചു. കഷണ്ടിയുള്ള തലയോട്ടിയിൽ രോമക്കുഴിയുമായി, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള വീർപ്പുമുട്ടുന്ന കണ്ണുകളോടെ, ഈ ദുഷ്ട ബഫൂണിന്റെ രൂപം ആളുകളുടെ ബോധത്തിലേക്ക് ഉറച്ചുനിന്നു. ഹിറ്റ്‌ലർ വീഴുന്ന നിമിഷം, മൂടുപടം എന്നിവ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു
കലാകാരന്മാർ വരച്ച ഇത് തികച്ചും പുതിയ രീതിയിലും അസാധാരണമാംവിധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിലും "അടിച്ചു". തല മുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നോട്ടം സീലിംഗിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അത് സോവിയറ്റ് വ്യോമയാനത്തിന്റെയും പീരങ്കികളുടെയും പ്രഹരത്തിൽ തകരാൻ പോകുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറാൻ കഴിയില്ല, ഒരു കൈകൊണ്ട് ഹിറ്റ്‌ലർ തന്റെ യൂണിഫോമിന്റെ കോളറിൽ പിടിച്ചു, യൂണിഫോം അവനെ കഴുത്തുഞെരിച്ചു, മറ്റേ കൈ മതിലിനോട് ചേർന്നു. പിച്ചിംഗ് നടക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, തകർന്ന “ഫ്യൂററിന്” കാലിൽ നിൽക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ബോംബ് ഷെൽട്ടർ മരിക്കുന്ന കപ്പലിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. സ്വർണ്ണ ഫ്രെയിമുകളിലെ ചിത്രങ്ങൾ കണ്ണിറുക്കി, കസേര മറിഞ്ഞു, കടലാസുകൾ, ഓർഡറുകൾ തറയിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, ടെലിഫോണിന്റെ ഹാൻഡ്‌സെറ്റ്, ഇതിനകം പ്രവർത്തനരഹിതമായി, ചരടിൽ നിസ്സഹായനായി തൂങ്ങിക്കിടന്നു. എല്ലാം അസ്ഥിരമായ സന്തുലിതാവസ്ഥയിലാണ്, എല്ലാം മാറി, എല്ലാം തകരുന്നു
പരിചയസമ്പന്നനായ ഫാസിസ്റ്റ്, മുൻവശത്ത് ഇരുന്നു, വീഴാൻ ഭയപ്പെടുന്നതുപോലെ രണ്ട് കൈകളും മേശയിലും കസേരയുടെ പിൻഭാഗത്തും പിടിച്ചു. അവൻ ബഹിരാകാശത്തേക്ക് വന്യമായി ഉറ്റുനോക്കി, വിധി പ്രതീക്ഷിച്ചു; അയാൾക്ക് ഇനി അവന്റെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന സ്യൂട്ട്കേസ് ആവശ്യമില്ല, നേരം വൈകി, ഓടാൻ ഒരിടവുമില്ല.
മൂന്നാമത്തെ ഫാസിസ്റ്റ് - ഹിറ്റ്ലറുടെ യുവ വളർത്തുമൃഗങ്ങൾ - മദ്യപിച്ച് ഉറങ്ങിപ്പോയി. മറ്റെല്ലാവരെയും പോലെ, അയാൾക്ക് മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, ധൈര്യത്തോടെ ശിക്ഷ അർഹിക്കുന്നു: "റീച്ചിന്റെ" ജീർണനം വളരെയധികം പോയി. യുവ ഫാസിസ്റ്റിന്റെ രൂപം വളരെ പ്രകടമാണ്. അവൻ പൂർണ്ണമായും ക്ഷീണിതനാണ്, അവന്റെ യൂണിഫോം അഴിച്ചിരിക്കുന്നു, അവന്റെ തല പിന്നിലേക്ക് എറിഞ്ഞിരിക്കുന്നു.
നാലാമത്തെ ഫാസിസ്റ്റ് ഒരു പാപിയാണ്. പൂർണ്ണ യൂണിഫോമിൽ അവൻ മാത്രമാണ്, സൈനിക തൊപ്പി താഴ്ത്തി, അവന്റെ നോട്ടം മറച്ചു. അവസാന മാരകമായ കുതിച്ചുചാട്ടത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നതുപോലെ ഹെർ ഒബെർസ്റ്റ് കുനിഞ്ഞുനിന്നു. അവൻ, എല്ലാവരെയും പോലെ, വാതിൽക്കൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ "ഫ്യൂററെ" നോക്കിയില്ല. "റീച്ച്" തകർന്നു, ഓരോരുത്തരും സ്വയം വിട്ടു.
യുദ്ധകാലത്ത്, സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാർ നാസികളെ അവരുടെ ക്രിമിനൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ തുറന്നുകാട്ടുന്ന നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ കൃതികൾ തീർച്ചയായും ഫാസിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും മനുഷ്യവിരുദ്ധമായ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ "ഹിറ്റ്‌ലറിസത്തിന്റെ" അനിവാര്യമായ, എന്നാൽ വേറിട്ട വശങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്തു.
"ദി എൻഡ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് സോവിയറ്റ് കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ വിശാലവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണമായി പ്രവേശിച്ചു. സോവിയറ്റ് ലിബറേറ്റിംഗ് ആർമിയുടെ പ്രഹരത്തിൽ തകർന്ന രക്തരൂക്ഷിതമായ ഫാസിസ്റ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ സത്തയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന പ്രകടനാത്മക രൂപത്തിൽ അവൾ തുറന്നുകാട്ടി.
ടീമിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രാഷ്ട്രീയവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പക്വത, വർഷങ്ങളായി കുക്രിനിക്‌സി വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഡിസൈൻ സംസ്കാരത്തെ ബാധിച്ചു, ഒന്നാമതായി, ഈ പരിചയസമ്പന്നരായ കലാകാരന്മാർ എത്ര കൃത്യമായി ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് കണ്ടെത്തി. ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ. പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണതയിൽ നിന്ന്, അവർ "ക്ലൈമാക്സ്" എന്ന നിമിഷം തിരഞ്ഞെടുത്തു, നാസികളുടെ തലയിൽ ന്യായമായ ശിക്ഷ വീണപ്പോൾ, ജനങ്ങൾ ആവേശത്തോടെ പ്രതീക്ഷിച്ച പ്രതികാരം.
വിജയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ രാജ്യവ്യാപകമായ സ്വപ്നത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, സോവിയറ്റ് ഹ്യൂമനിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാർ മനുഷ്യനിൽ ഫാസിസത്തിന്റെ ദുഷിച്ച പ്രഭാവം വളരെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആഴത്തിൽ വളരെ വ്യക്തമായി കാണിച്ചു. ഹിറ്റ്ലറെയും കൂട്ടാളികളെയും ഒരു കൽസഞ്ചിയിൽ തടവിലാക്കിയ ശേഷം, കലാകാരന്മാർ ഹിറ്റ്ലർ ഭരണകൂടത്തിന്റെ സാധാരണ പ്രതിനിധികളെ രാജ്യത്തെ എല്ലാ ജീവശക്തികളിൽ നിന്നും പൂർണ്ണവും നിരാശാജനകവുമായ ഒറ്റപ്പെടലിൽ കാണിച്ചു, അതേസമയം അവരുടെ പുരോഗമന വീക്ഷണകോണിൽ ചിന്തയുടെ ചരിത്രപരത, സംഭവങ്ങളെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. വികസനം.
"ദി എൻഡ്" എന്ന സിനിമയിൽ, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കഴിവിന്റെയും നൈപുണ്യത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ശക്തമായ വശങ്ങൾ, ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധരുടെ ആവേശകരമായ പബ്ലിസിസം, മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആവിഷ്‌കാരം, നിശിതമായ സാമൂഹിക സംഘർഷം നാടകീയമായി വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള കഴിവ്, ഈ സാമൂഹിക ശക്തിയുടെ സത്ത കാണിക്കുന്നു, വിജയകരമായി കണ്ടെത്തിയ ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ സഹായത്തോടെ അതിന്റെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ ഒരുമിച്ച് ലയിപ്പിച്ചു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഓരോ ഭാവവും ആംഗ്യവും ഭാവവും ചലനവും മനഃശാസ്ത്രപരമായി പ്രചോദിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് മിസ്-എൻ-സീൻ നിർമ്മിക്കുന്നതിൽ കലാകാരന്മാർ മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം കാണിച്ചു.
ഒരുപിടി ഫാസിസ്റ്റുകളുടെ വേദന അസാധാരണമായ ആശ്വാസത്തോടെ കാണിച്ചുതന്ന കലാകാരന്മാർ ചിത്രം മൊത്തമായും പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങളായും രചിച്ചിരിക്കുന്നത്, ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടതിനപ്പുറം എതിർക്കുന്ന ചരിത്രശക്തി കാഴ്ചക്കാരന് അനുഭവിക്കാൻ പൂർണ്ണ അവസരമൊരുക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ അർത്ഥം ഊന്നിപ്പറയാൻ ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ഒരു ഭ്രാന്തൻ നോട്ടം മതിയാകും. എയർ റെയ്‌ഡ് ഷെൽട്ടറിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വിധി അവിടെ തീരുമാനിക്കപ്പെടുകയാണെന്ന് കാഴ്ചക്കാർക്ക് വ്യക്തമാണ്.
ആസന്നമായ ദുരന്തത്തിൽ ഭയചകിതനായ ഹിറ്റ്‌ലർ ഒരു ബോംബ് ഷെൽട്ടറിലേക്ക് ഓടിപ്പോകുകയും വാതിൽപ്പടിയിൽ മരവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലോഹം കെട്ടിയ വാതിലിൽ അവന്റെ രൂപത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നിഴൽ വീണു. "ഫ്യൂററിന്റെ" മുഖവും കൈകളും തണുത്തതും നിർജ്ജീവവുമായ വെളിച്ചത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നു.
ഹിറ്റ്‌ലർ - കോമ്പോസിഷന്റെ ഫോക്കസ് - കേന്ദ്രത്തിലല്ല (ആദ്യത്തെ ഡ്രാഫ്റ്റ് സ്കെച്ചിൽ ഉദ്ദേശിച്ചത് പോലെ) മുൻഭാഗത്തല്ല, മറിച്ച് ആഴത്തിൽ, ഡയഗണലായി, ഇടത്തേക്ക്. ചിത്രത്തിന്റെ ചലനാത്മകത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന ആശയം കാരണം ഇത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു രചനാ സാങ്കേതികതയാണ്. പ്രവർത്തനം വികസിക്കുകയും ആദ്യ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് അടുത്തതിലേക്ക് വളരുകയും ചെയ്യുന്നു. അസമമായ, സ്പാസ്മോഡിക് താളവും വളരുന്നു. ഒരു അദൃശ്യ സ്രോതസ്സിൽ നിന്നുള്ള തെളിച്ചമുള്ളതും കഠിനവുമായ കൃത്രിമ വെളിച്ചം മുറിയിലെ വസ്തുക്കളാൽ കുത്തനെ നിർവചിക്കപ്പെട്ട ചരിഞ്ഞ നിഴലുകൾക്കെതിരെ പോരാടുന്നു.
ഊർജ്ജം, രചനയുടെ ചലനാത്മകത, ചിയറോസ്കുറോയുടെ പോരാട്ടം എന്നിവ ഈ നിമിഷത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ശീതീകരിച്ച ജീവിയെയല്ല, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ കലാകാരന്മാർക്ക് കഴിഞ്ഞു.
നാടകീയമായ ഒരു സംഘട്ടനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഓരോ കഥാപാത്രവും ആവശ്യമായ കണ്ണിയാണ്. രചനയിൽ അവതരിപ്പിച്ച എല്ലാ അഭിനേതാക്കളും വസ്തുക്കളും പ്രവർത്തനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. മുഴുവൻ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെയും, ചിത്രത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ ആസന്നമായ ലജ്ജാകരമായ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര നിഗമനത്തിലേക്ക് കാഴ്ചക്കാരനെ നയിക്കുന്നു, യുദ്ധക്കുറ്റവാളികൾക്കെതിരായ അർഹമായ ശിക്ഷ.
നിന്ദ അടുത്തിരിക്കുന്നു, കാര്യം അവസാനിക്കുകയാണ് - ഈ വികാരം വലിയ ശക്തിയോടെ അറിയിക്കുന്നു.
ഇരുണ്ടതും തണുത്തതുമായ ടോണുകളുടെ ആധിപത്യത്തിൽ നിർമ്മിച്ച വർണ്ണ സ്കീം, പെയിന്റിംഗിന്റെ ഭൗതികത - ഇതെല്ലാം പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാരാംശം, ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, കലാകാരന്മാർ ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ ചരിത്ര പ്രമേയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ശത്രുക്കളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ യഥാർത്ഥ യാഥാർത്ഥ്യം നേടിയിട്ടുണ്ട്. "ഫ്യൂററും" കൂട്ടാളികളും വീണുപോയ സാഹചര്യം ദുരന്തപരമായ സവിശേഷതകളോടെ അവർ വിവരിച്ചു. മൂർച്ചയുള്ള വിചിത്രമായ സാന്നിദ്ധ്യം മുഴുവൻ കൃതിക്കും "കുക്രിനിക്സോവ്സ്കയ" ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ അതുല്യമായ സ്വഭാവം നൽകി.
"ദ എൻഡ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ, കലാകാരന്മാർ, അന്താരാഷ്ട്ര കാരിക്കേച്ചറിസ്റ്റുകൾ, കാരിക്കേച്ചറിസ്റ്റുകൾ, ചിത്രകാരന്മാർ എന്നിങ്ങനെയുള്ള അവരുടെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ അനുഭവം സംഗ്രഹിച്ചു. ചിത്രകാരന്മാർ എന്ന നിലയിൽ, കുക്രിനിക്‌സി അപ്പോഴേക്കും പ്ലാസ്റ്റിക് രൂപത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യവും നിറത്തിന്റെ പ്രകടനവും, അതായത് ഈസൽ പെയിന്റിംഗ് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ആവശ്യമായ ഗുണങ്ങളും നേടിയിരുന്നു.
നൂതനവും അഗാധവുമായ ഈ യഥാർത്ഥ കൃതിയിൽ, ഭൂതകാല ഗുരുക്കന്മാരുടെ പാഠങ്ങൾ ക്രിയാത്മകമായി വിവർത്തനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.
കലാകാരന്മാരുടെ ചിന്തയുടെ ചരിത്രപരത യുഗത്തിന്റെ സജീവവും ആവേശഭരിതവുമായ പുരോഗമന ലോകവീക്ഷണത്തിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്ന ആധുനികതയുടെ അടിസ്ഥാന വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥപറച്ചിലിന്റെ മഹത്തായ റെപിൻ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാംശീകരണവും നടപ്പാക്കലും നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട്. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഇരുണ്ട വശങ്ങൾ, സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ മൂർച്ച എന്നിവയെ ആക്ഷേപഹാസ്യമായി തുറന്നുകാട്ടുന്ന കലയെക്കുറിച്ച് യുവ കുക്രിനിക്‌സി പഠിച്ച അതേ ഡോമിയർ, മറ്റ് വികസിത കലാകാരന്മാരുടെ പേരുകൾ ഓർക്കാൻ കഴിയുമെന്നതിൽ സംശയമില്ല.
കുക്രിനിക്‌സി പെയിന്റിംഗിന്റെ വികസനത്തിൽ പഴയ തലമുറയിലെ സോവിയറ്റ് യജമാനന്മാരുടെ കല വഹിച്ച മഹത്തായ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് സംശയമില്ല, പ്രത്യേകിച്ചും, മനുഷ്യന്റെ വിമോചനത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ പാതയോരങ്ങളിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന ബിവി ഇയോഗാൻസന്റെ പെയിന്റിംഗ്. , ഏറ്റവും നിശിതമായ വർഗ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ കല, കലാകാരന്മാരുടെ ബഹുജനങ്ങളെ പൊതുവായ ആശയങ്ങളാൽ ഉറപ്പിക്കുന്നു, പൊതുവായ ജോലികൾഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടി നാടൻ കല, ഏകീകൃത സൃഷ്ടിപരമായ രീതി, വളർച്ചയ്ക്ക് അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, എല്ലാ തലമുറകളിലെയും കലാകാരന്മാർ തമ്മിലുള്ള അനുഭവത്തിന്റെ പരസ്പര കൈമാറ്റം. മാർക്സിസ്റ്റ്-ലെനിനിസ്റ്റ് ലോകവീക്ഷണം, കമ്മ്യൂണിസം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്ന ആളുകളുടെ ചരിത്രാനുഭവം, സോവിയറ്റ് ജനതക്ക് സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ശരിയായ ധാരണ നൽകുന്നു - ചരിത്രപരമായ ചിത്രകലയുടെ വിശ്വസനീയമായ അടിത്തറ.
"ദി എൻഡ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് കുക്രിനിക്സിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ, ശൈലി, ക്രിയേറ്റീവ് "കൈയക്ഷരം" എന്നിവ വ്യക്തമാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോൽ നൽകുന്നു, കാരണം ഈ സൃഷ്ടിയിൽ അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകളിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ അവരുടെ ടീമിന്റെ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള സവിശേഷതകൾ ലയിച്ചു. അഭേദ്യമായ ഐക്യത്തിലേക്ക്.
എല്ലാ സോവിയറ്റ് റിയലിസ്റ്റുകൾക്കും പൊതുവായുള്ള അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഈസൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ മാസ്റ്റേഴ്സ്, കുക്രിനിക്‌സി ഒരു വ്യക്തിഗത ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഈ ശൈലിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, പബ്ലിസിസ്റ്റുകൾ എന്ന നിലയിലുള്ള അവരുടെ സ്വഭാവം, ആക്ഷേപഹാസ്യരെന്ന നിലയിൽ അവരുടെ കഴിവ്, നാടകീയവും സാമൂഹികവുമായ സംഘട്ടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ജൈവികവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ധാരണ - തീമാറ്റിക് ചിത്രത്തിന്റെ ആത്മാവ്, മനുഷ്യ മനഃശാസ്ത്രത്തിലുള്ള അവരുടെ താൽപ്പര്യം എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ഈ ശൈലി.
വ്യക്തിപരമായ കഴിവുകൾ സംയോജിപ്പിച്ച്, അതിൽ പൊതുവായതും വളരെ വ്യത്യസ്തവുമായ, കലാകാരന്മാർ ഗ്രാഫിക്സിലെ അതേ അളവിൽ പെയിന്റിംഗിൽ ഒരു വ്യക്തിഗത "കുക്രിനിക്സോവ്" കൈയക്ഷരം നേടി. അവരുടെ "കൈയക്ഷരം" വേർതിരിക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, "ഭാരമുള്ള" ഒരു ഓർഗാനിക് അലോയ്, മെറ്റീരിയൽ പെയിന്റിംഗ്, സാധാരണയായി വർണ്ണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും ചിയറോസ്കുറോയിലും നിർമ്മിച്ചതാണ്, കൂടാതെ ഒരു സ്വഭാവവും മൂർച്ചയുള്ള ഡ്രോയിംഗും. ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സ്വഭാവം, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പക്വമായ വീക്ഷണം എന്നിവയാണ് അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സവിശേഷത.
ഫാസിസത്തിനെതിരായ അഭൂതപൂർവമായ പോരാട്ടത്തിൽ, വിജയികളായ ജനതയുടെ ജ്ഞാനത്തിന്റെ മുദ്രയായി, ജനങ്ങൾക്ക് നേരിടേണ്ടി വന്ന പരീക്ഷണങ്ങളുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ച "അവസാനം" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ആധുനിക ചിത്രകലയുടെ ഫലമാണ്.
സോവിയറ്റ് പെയിന്റിംഗിൽ ഈ പെയിന്റിംഗ് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന പാത്തോസ് ഉപയോഗിച്ച്, അത് താൽപ്പര്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു, ലോകത്തെ മുഴുവൻ വിശാലമായ ജനാധിപത്യ ജനവിഭാഗങ്ങളുടെയും അഭിലാഷങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, സോവിയറ്റ് കലയുടെ ആഗോള പ്രാധാന്യത്തെ ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "ദി എൻഡ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് കുക്രിനിക്സിക്ക് ഒന്നാം ബിരുദത്തിന്റെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. എല്ലാ വിദേശ എക്സിബിഷനുകളിലും, പ്രത്യേകിച്ച്, ഈ പെയിന്റിംഗ് പ്രദർശിപ്പിച്ച ജനാധിപത്യ ജർമ്മനിയിൽ, അത് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, മികച്ച മാർക്ക് ഉണ്ടാക്കി. കലാ സൃഷ്ടിആധുനികത.

IN യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങൾകുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവർ ചിത്രകലയിൽ കൂട്ടായും വെവ്വേറെയും വളരെയധികം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചിത്രകലയിലും ഗ്രാഫിക്സിലും കലാകാരന്മാരുടെ മാനവികത, പ്രകൃതിയോടുള്ള അവരുടെ തുളച്ചുകയറുന്ന സ്നേഹം, അവരുടെ സമാധാനം എന്നിവ പ്രകടമാണ്. 1940 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1950 കളുടെ തുടക്കത്തിലും, കലാകാരന്മാർ നല്ല ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.
1949-ൽ കുക്രിനിക്‌സി "ലെനിൻ അറ്റ് റാസ്ലിവ്" എന്ന ചിത്രം വരച്ചു. ഈ ചിത്രത്തിൽ ധാരാളം ഗുണങ്ങളുണ്ട്. ചിന്താശൂന്യമായ മുഖത്തിന്റെ ഭാവം, ദൂരത്തേക്ക് നയിക്കുന്ന ഒരു നോട്ടം, ഈ അകലത്തിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും കാണുന്നത് പോലെ, ചിന്തകനായ ലെനിന്റെ അവശ്യ സവിശേഷതകളെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായ ഒരുപാട് വരികൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ അത്തരമൊരു വിഷയം പരിഹരിക്കുന്നതിന് ആവശ്യമായ പ്രാധാന്യമോ സമൃദ്ധിയോ ഇതിന് ഇല്ല.
ഈ ചിത്രത്തിലെ മനോഹരമായ ഭൂപ്രകൃതി റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്തിന്റെ പുതിയ തെളിവാണ്, അത് കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവർക്ക് ഉയർന്ന തലത്തിൽ സമ്മാനിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, പ്രകൃതിയുടെ ഈ വികാരം യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിലെന്നപോലെ അവരിൽ ഒരിക്കലും പ്രകടമായിട്ടില്ല. യുദ്ധത്തിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങൾ, അധിനിവേശക്കാരുടെ ആക്രമണം, സോഷ്യലിസ്റ്റ് പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ വീരോചിതമായ പ്രതിരോധം - ഇതെല്ലാം കലാകാരന്മാരുടെ ആത്മാവിൽ സജീവമായ പ്രതികരണം ഉളവാക്കി. മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉയർന്ന ബോധം ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ആർട്ടിന്റെ വികാസത്തിന് പ്രചോദനം നൽകി. യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിലെ സോവിയറ്റ് ഭൂപ്രകൃതിയിൽ വ്യക്തമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൃഷ്ടിപരവുമായ പ്രക്രിയകൾ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അവരുടെ വ്യക്തമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ കണ്ടെത്തി. പ്രകൃതിയുടെ തികച്ചും വ്യക്തിപരമായ അനുഭവം, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തികച്ചും വ്യക്തിപരമായ ധാരണ എന്നിവ ആവശ്യമുള്ള ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിലാണ് കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവരുടെ ഗാനരചനയുടെ സ്വഭാവം വ്യക്തമായി പ്രകടമാകുന്നത്.
ടീമിലെ മൂന്ന് അംഗങ്ങളിൽ ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് രൂപങ്ങളുണ്ട്. അതിനാൽ, കുപ്രിയാനോവ് പ്രാഥമികമായി മനുഷ്യൻ വസിക്കുന്ന നഗരത്തിന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും ഗായകനാണ്. സോവിയറ്റ് പെയിന്റിംഗിലെ ഏറ്റവും മികച്ച നഗര പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൂപ്രകൃതി. ക്രൈലോവും ഈ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് അന്യനല്ല, പക്ഷേ മോസ്കോ മേഖലയുടെ സ്വതന്ത്ര സ്വഭാവം, ജല പുൽമേടുകളും നീല ദൂരങ്ങളുമുള്ള പോളെനോവോയാണ് അദ്ദേഹത്തെ ഏറ്റവും ആകർഷിക്കുന്നത്. സോകോലോവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് രൂപങ്ങൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി അദ്ദേഹം തന്റെ ചെറുപ്പം കടന്നുപോയ വോൾഗയുടെ തീരങ്ങൾ പ്രചോദനത്തോടെ വരയ്ക്കുന്നു, വോൾഗ, അതിന്റെ വിശാലതകളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സൗന്ദര്യം കണ്ടെത്തി.
1952-ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സ് സംഘടിപ്പിച്ച അക്കാദമിഷ്യൻമാരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ പ്രവർത്തനം പൂർണ്ണമായും പല തരത്തിലും പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ടീം അവതരിപ്പിച്ച ഗ്രാഫിക്സിനൊപ്പം, കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവർ പെയിന്റിംഗിൽ അവരുടെ വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടികൾ കാണിച്ചു. കുപ്രിയാനോവ് - പ്രത്യേകമായി ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ (1947 - 1952), ക്രൈലോവ് - ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, പോർട്രെയ്റ്റ്, സ്റ്റിൽ ലൈഫ്, സോകോലോവ് - ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, സ്വയം ഛായാചിത്രം (1950 - 1952).
ഈ കൃതികളെല്ലാം കലാകാരന്മാരുടെ നിരന്തരമായ അന്വേഷണം, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് മേഖലയിലെ ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള പഠനം, പ്രകൃതിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ നേടിയ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പക്വത, നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ ഉറപ്പിക്കുന്നതിനും സ്കെച്ചുകളുടെ കൂടുതൽ പ്രോസസ്സിംഗിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.
ഉയർന്ന നിലകരകൗശലം, വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങൾ, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുത്തു ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ലോകംപ്രകൃതി, അവർ പറയുന്നു, പ്രശസ്തരായ, സമ്പന്നരായ മൂന്ന് കലാകാരന്മാർ ദിവസം തോറും അശ്രാന്തമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.പ്രതിഭയ്ക്ക് അതിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും നിരന്തരമായ മിനുക്കുപണികൾ ആവശ്യമാണ്. ഇത് കൂടാതെ, ഏറ്റവും കഴിവുള്ള കലാകാരന് പോലും അശ്ലീലമായ അമച്വറിസത്തിലേക്ക് വഴുതി വീഴും.
പലപ്പോഴും കുക്രിനിക്സികൾ അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് മാസ്റ്റർ എൻ.പി. ക്രൈമോവിന്റെ വിധിന്യായത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. എം.വി. കുപ്രിയാനോവ്, പി.എൻ. ക്രൈലോവ്, എൻ.എ. സോകോലോവ് ഈ കലാകാരന്റെ അധരങ്ങളിൽ നിന്ന് കേൾക്കുന്ന വിമർശനങ്ങൾക്കും ഉപദേശങ്ങൾക്കും വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. ഈ നുറുങ്ങുകൾ, കുക്രിനിക്‌സി പറയുന്നതുപോലെ, ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്-ചിത്രത്തിൽ അവരുടെ ജോലിയിൽ ചില ജോലികൾ സജ്ജീകരിക്കാനും നിറത്തിന്റെ സമഗ്രത കൈവരിക്കാനും അവരെ സഹായിക്കുന്നു.
പ്രകൃതിയുടെ കൈമാറ്റത്തിലെ ഗാനരചന, നിരവധി അസോസിയേഷനുകൾ, വിവിധ മാനസികാവസ്ഥകൾ ഉണർത്തുന്ന ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷത തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയാണ് മൂന്ന് കലാകാരന്മാരുടെയും സവിശേഷത. മൂന്ന് കലാകാരന്മാരിൽ ആരും ഒരു സ്കെച്ച് എഴുതാൻ ഇരിക്കില്ല, സംസാരിക്കാൻ, അവർക്ക് ആവശ്യമുള്ളിടത്ത്. മൂവരും ചുറ്റുപാടുകളിലേക്ക് ദീർഘനേരം നോക്കുന്നു, "ഷൂട്ട്" ചെയ്യുക, സ്കെച്ച് ചെയ്യുക, തിരഞ്ഞെടുക്കുക, തുടർന്ന് അവരുടെ ഭാവനയെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പിടിച്ചടക്കിയവ എഴുതുക.
കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് തുടങ്ങിയ ആത്മീയ ഭൂപ്രകൃതികൾ എഴുതാൻ കാണിച്ചു അക്കാദമിക് എക്സിബിഷൻ, ആവശ്യമാണ്, തീർച്ചയായും, ഒപ്പം ഉയർന്ന സാങ്കേതികവിദ്യ, ദൈനംദിന പരിശീലനം, ഒരു വലിയ സംസ്കാരം, ഒരു കവിയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ ലോകത്തെ കാണാനുള്ള കഴിവ്, കാഴ്ചക്കാരിൽ ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയ പ്രതികരണം ഉണർത്താനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം എന്നിവയാൽ സമ്പന്നമാണ്.
കലാകാരന്റെ പൊതു സംസ്കാരം എന്ന ആശയത്തിൽ തീർച്ചയായും മഹത്തായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പഠനം ഉൾപ്പെടുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസ്റ്റുകളുടെ അനുഭവത്തിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുക എന്നതിനർത്ഥം സാവ്രാസോവിനെയോ ലെവിറ്റനെയോ "ഉദ്ധരിക്കുക" എന്നല്ല, ദീർഘകാലമായി കണ്ടെത്തിയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും പ്രകൃതിയുടെ അവസ്ഥകളും അനന്തമായി വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. ക്ലാസിക്കുകളുടെ അനുഭവം ക്രിയാത്മകമായി നേടിയെടുക്കുക എന്നതിനർത്ഥം, മികച്ച സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യം നേടിയെടുക്കുക, അവരുടെ സഹായത്തോടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പുതിയ വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുക, ചിന്തയുടെ അതേ ഉള്ളടക്കത്തോടെ, ചെലവഴിക്കാത്ത വികാരങ്ങളുടെ അതേ ശേഖരം, ജീവിത നിരീക്ഷണങ്ങൾ, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആധുനിക വീക്ഷണം. പണ്ടത്തെ മഹാൻമാർ ചെയ്തതുപോലെ.
ദേശീയ സ്കൂൾപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് കലയെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് തൃപ്തിപ്പെടുത്തുകയും ഒരു മഹത്തായ ജനതയുടെ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു വ്യാപ്തി സ്വഭാവം നൽകുകയും ചെയ്തു. അവൾ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം ഉയർത്തി; ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരന് തന്റെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ജനാധിപത്യ ആദർശങ്ങളെ പ്രതിരോധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - അക്കാലത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ ജീവൻ നൽകുന്ന ഉറവിടം.
സവ്രസോവ്, ഷിഷ്കിൻ, വാസിലീവ്, ലെവിറ്റൻ, നെസ്റ്ററോവ്, വാസ്നെറ്റ്സോവ്, സെറോവ്, റഷ്യൻ ദേശീയ ഭൂപ്രകൃതിയിലെ മറ്റ് പ്രധാന യജമാനന്മാർ എന്നിവർക്ക് പ്രകൃതിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിലൂടെ മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആളുകളുടെ ചിന്തകൾ വെളിപ്പെടുത്താനും അവരുടെ ജന്മദേശങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹം വളർത്താനും കഴിഞ്ഞു. റഷ്യൻ വടക്കൻ വസന്തം, റഷ്യൻ വ്യക്തി ഒരു വിദേശ രാജ്യത്തിനായി കൊതിക്കുന്ന വെളുത്ത ബിർച്ചുകൾക്കായി, നീല വനവിശാലതകൾക്കായി, ഒരു ചരിവിലുള്ള ഗ്രാമങ്ങൾക്കായി, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാത്തിനും.
പൊതുവായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുക, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരന്മാർ അവരുടെ വ്യക്തിപരവും പ്രിയപ്പെട്ടതും ദീർഘകാലവുമായ മനോഭാവം പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.
ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, കുപ്രിയാനോവിന്റെ ഭൂപ്രകൃതി മൂന്ന് സൈക്കിളുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: സെന്റ് ഐസക്കിന്റെയും നെവയുടെയും കൂറ്റൻ താഴികക്കുടമുള്ള ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, വാസ്തുവിദ്യയുടെ സൂക്ഷ്മമായ സിലൗട്ടുകളും സസ്യജാലങ്ങളുടെ പച്ചനിറത്തിലുള്ള മാസിഫുകളും, ലോംഗ് ബോട്ടുകളുള്ള കാസ്പിയൻ കടലിന്റെ തീരം, മോസ്കോ മേഖലയിലെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ. ഭൂരിഭാഗവും, ഈ പെയിന്റിംഗുകൾ വെളിച്ചവും സൂര്യനും നിറഞ്ഞതാണ്, പ്രകൃതി മനുഷ്യ രൂപങ്ങളാൽ ആനിമേറ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. തനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ഉദ്ദേശ്യം തിരഞ്ഞെടുത്ത്, കുപ്രിയാനോവ് അത് ഉടനടി എഴുതാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ ഈ അവസ്ഥയും അതിൽ നിന്ന് അവന്റെ വികാരവും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പക്ഷേ, എഴുത്തിന്റെ ഭയങ്കരമായ തീവ്രമായ വേഗതയുടെ സാധ്യതയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിന്, "ചൂടുള്ള പിന്തുടരലിൽ" സംസാരിക്കാൻ, ഒരു പിയാനിസ്റ്റിനെപ്പോലെ കലാകാരൻ ആദ്യം കണ്ണും കൈയും പരിശീലിപ്പിക്കണം, തികഞ്ഞ സാങ്കേതികതയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ശേഷം. ഒഴുക്കിനോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിനും എഴുത്തിന്റെ രേഖാചിത്രത്തിനും മുൻകാലങ്ങളിൽ ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ച കുപ്രിയാനോവ് സമീപ വർഷങ്ങളിൽ രൂപത്തിന്റെ കർശനമായ സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്കും രചനാ സമഗ്രതയ്ക്കും വേണ്ടി കഠിനമായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.
കുപ്രിയാനോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ക്രൈലോവും സോകോലോവും വളരെക്കാലം ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വരയ്ക്കുന്നു. ആവർത്തിച്ച് അതിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ തന്നിരിക്കുന്ന രൂപത്തിന്റെ വ്യക്തത, ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ മൂർത്തത കൈവരിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് കലാകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രകൃതി ഏകദേശം ഒരേ അവസ്ഥ നിലനിർത്തിയ ആ അതിരാവിലെ "മല്ലോ" ക്രൈലോവ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഏഴ് നീണ്ട സെഷനുകൾ എഴുതി. സ്റ്റുഡിയോയിലെ രേഖാചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കലാകാരൻ "സാക്‌സ്‌കി ഡാലി" വരച്ചു, അവനെ ആകർഷിച്ച ഒരു പ്രകൃതിയുടെ പൂർണ്ണമായും സജീവമായ നേരിട്ടുള്ള വികാരം നിലനിർത്തി. സോകോലോവ് അഞ്ച് സെഷനുകൾ "ഈവനിംഗ് ഓൺ ദി വോൾഗ"ക്കായി നീക്കിവച്ചു. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളിൽ, കുക്രിനിക്‌സികൾ അവരെ തുളച്ചുകയറുന്ന മാനവികത, വികാരങ്ങളുടെ ഏകാഗ്രത, വിശാലവും ആകർഷകവുമായ ദൂരങ്ങളുള്ള പ്രകൃതിയോടുള്ള അടുപ്പത്തിന്റെ ജൈവ സംയോജനം എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു.
സോകോലോവ് പലപ്പോഴും ചെറിയ പ്രാഥമിക പെൻസിൽ സ്കെച്ചുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ പൊതുവായി ഒരു രചനാപരമായ പരിഹാരം കണ്ടെത്തുന്നു. കലാകാരന്റെ രീതി അതുല്യമാണ്. ഈ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിലെ ഏറ്റവും രസകരവും തിളക്കമുള്ളതുമായി താൻ കരുതുന്നവയുമായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. സോകോലോവ് 1950 - 1952 എഴുതിയ "ഈവനിംഗ് ഓൺ ദി വോൾഗ", "വോൾഗ അറ്റ് ദി പ്ലയോസ്" എന്നിവയും മറ്റ് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും - ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെയിന്റിംഗുകൾ, അതിൽ ചിത്രത്തിന്റെ കൃത്യത, "ഛായാചിത്രം" സൂക്ഷ്മമായ ഗാനരചനയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ ഒരു വലിയ വ്യക്തിഗത വികാരത്തിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു.
അവരുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ ഒരു ചിത്രത്തിലേക്ക് സാമാന്യവൽക്കരിക്കാനും, രചനയുടെ പൂർണ്ണത, വ്യക്തത, സമഗ്രത എന്നിവ നേടാനുമുള്ള ആഗ്രഹം കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവരുടെ ആധുനിക ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളിൽ പ്രകടമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവ ഓരോന്നും ഒരു വ്യക്തിഗത പദപ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു.
മൂന്ന് കലാകാരന്മാരിൽ, ക്രൈലോവ് മറ്റ് രണ്ടിൽ കൂടുതൽ, പെയിന്റിംഗിൽ ഒരു ഛായാചിത്രത്തിൽ കൂടുതൽ നേരം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ക്രൈലോവിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ-പെയിന്റിംഗുകൾ വളരെക്കാലമായി കാഴ്ചക്കാരുടെ സഹതാപം നേടിയിട്ടുണ്ട്, അതിലോലമായ കുട്ടികളുടെ ഛായാചിത്രം "നതാൽക്ക കുപ്രിയാനോവ്" ഉൾപ്പെടെ, സ്ത്രീ ഛായാചിത്രങ്ങൾഓപ്പൺ എയറിൽ മുതലായവ. കൂടാതെ ഛായാചിത്രത്തിൽ, കലാകാരൻ മനോഹരവും സമ്പൂർണ്ണതയും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും കൈവരിക്കുന്നു. കൊറിയൻ നർത്തകി അഹ്ൻ സുങ്-ഹീയുടെ ഛായാചിത്രം ഒരു വ്യക്തിയുടെ സൂക്ഷ്മമായ സ്വഭാവത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ഛായാചിത്രം പ്രയോജനപ്പെടുമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരൻ നർത്തകിയുടെ കൈകളിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയിരുന്നെങ്കിൽ, അവരുടെ വ്യക്തിഗത "പ്രകടനം" കണ്ടെത്തുമായിരുന്നു, കാരണം ഛായാചിത്രത്തിലെ കൈകൾ പൊതുവെയും നർത്തകിയുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും കളിക്കുന്നു. വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക്.
1952 ലെ അക്കാദമിക് ആർട്ട് എക്സിബിഷനിൽ, പി. ക്രൈലോവിന്റെ റോസ്ഷിപ്പ് പൂച്ചെണ്ട് എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. വെളുത്ത പൂക്കളുടെ ഒരു എളിമയുള്ള പൂച്ചെണ്ട് സുഗന്ധമുള്ളതായി തോന്നി - ഓരോ പുഷ്പവും അത്തരം ആവിഷ്‌കാരവും വിശ്വസ്തതയും കരുതലോടെയും എഴുതിയിരിക്കുന്നു.
കുക്രിനിക്‌സി ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരന്മാർ ഏറ്റവും വലിയ സോവിയറ്റ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരന്മാരുമായി ഒരുമിച്ച് സഞ്ചരിച്ച പാത സ്കെച്ചിൽ നിന്ന് പെയിന്റിംഗിലേക്കുള്ള പാതയാണ്, പ്രകൃതിയുടെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും അനുഭവപ്പെട്ടതുമായ ചിത്രത്തിലേക്കുള്ള പാതയാണ്.
ആധുനിക സോവിയറ്റ് മനുഷ്യൻ ഒരു നവീനനാണ്, അവന്റെ ഭൂമിയുടെ ഉടമ, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ നിർമ്മാതാവും സ്രഷ്ടാവുമാണ്. പുതിയ മനുഷ്യന്റെ ഉയർന്ന ആത്മീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷതകൾ കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവരുടെ ഭൂപ്രകൃതികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും വേണം. നിർമ്മിതികളുടെ വിശാലതയിൽ, ജീവിതവുമായുള്ള അവരുടെ സ്വാഭാവികമായ ബന്ധത്തിൽ നാം അവരെ ഒരു പ്രധാനമായി അനുഭവിക്കുന്നു. കുക്രിനിക്‌സി റഷ്യൻ ദേശീയ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ജനാധിപത്യ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൂന്ന് കലാകാരന്മാരുടെ കലയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ച M. V. നെസ്റ്ററോവ് പറയാറുണ്ടായിരുന്നു: "കുക്രിനിക്‌സി കഴിവുള്ള കാർട്ടൂണിസ്റ്റുകളാണ്, കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവരാണ് ഏറ്റവും കഴിവുള്ള ചിത്രകാരന്മാർ." തീർച്ചയായും, കാർട്ടൂണിസ്റ്റുകൾ തൊഴിലിലൂടെയും പ്രധാന തൊഴിലിലൂടെയും, അവരുടെ വ്യക്തിഗത ജോലിയിൽ, കുക്രിനിക്‌സി എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ചിത്രകാരന്മാരാണ്.
കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവർ വരച്ച ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ, നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവ അവർ പിന്നീട് കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കൂട്ടായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്.
ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ്, മൂന്ന് കലാകാരന്മാരുടെയും വ്യക്തിഗത വികസനം അവരുടെ ടീമിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വളർച്ചയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണെന്ന് വിമർശനം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു, കാരണം അത് സഹപ്രവർത്തകരുടെ പിന്തുണയും അനുഭവവും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. കുക്രിനിക്‌സിക്ക് മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടുകളുടെ സാഹോദര്യ സൃഷ്ടിപരമായ സൗഹൃദം അവരുടെ പിന്നിൽ ഉള്ളപ്പോൾ, ഇതിലും വലിയ കാരണത്തോടെ നമുക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. കൂട്ടായ പ്രവർത്തനം കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവരുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ മായ്ച്ചില്ല, മറിച്ച്, പരസ്പര പിന്തുണയോടെ അവരെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ചെയ്തു.
ഓരോ യജമാനന്റെയും സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ക്രൈലോവിന്റെയും സോകോലോവിന്റെയും സമീപകാല ഛായാചിത്രങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്താൽ മതി. അങ്ങനെ, കൊറിയൻ നർത്തകി അൻ സുങ്-ഹീയുടെ ഛായാചിത്രം ആ വർണ്ണ സമൃദ്ധി കൊണ്ട് വരച്ചു, തുറന്ന സോണറസ് നിറത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തോടെ, അത് "ശുദ്ധമായ" ചിത്രകാരനായ പി.എൻ. ക്രൈലോവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. സോകോലോവിന്റെ "സ്വയം ഛായാചിത്രം" രചയിതാവിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, ചിത്രത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഡ്രോയിംഗിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ നിറം ത്യജിക്കാൻ തയ്യാറുള്ള ഒരു കലാകാരൻ-മനഃശാസ്ത്രജ്ഞൻ.
ഇക്കാര്യത്തിൽ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ പോർട്രെയ്റ്റ്-ഡ്രോയിംഗ് മേഖലയിൽ N. A. സോകോലോവിന്റെ പ്രത്യേക മുൻകരുതലുകളും വിജയങ്ങളും ഊന്നിപ്പറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയാൽ വളരെയധികം സഹായിച്ചു. പോർട്രെയ്റ്റ് ഡ്രോയിംഗുകൾസെറോവ്. തീർച്ചയായും, ഗ്രാഫിക്സിലും പെയിന്റിംഗിലും ഒരു കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കിടയിൽ അഭേദ്യമായ അതിരുകളൊന്നുമില്ല, മാത്രമല്ല, അവയ്ക്കിടയിൽ നിരന്തരമായ പരസ്പര സമ്പുഷ്ടീകരണമുണ്ട്. ഡ്രോയിംഗിന്റെ മഹത്തായ ഒരു സംസ്കാരം സോകോലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിൽ, സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലിന്റെ ഒരു പ്രക്രിയ, കഴിവുകളുടെ പരസ്പര ദൃഢത, ഏകതാനമായ സവിശേഷതകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നതായി തോന്നുമ്പോൾ, വ്യത്യസ്തമായവ പരസ്പരം വിപരീതമായി സജ്ജീകരിക്കുന്നു. പ്രയത്നത്തിന്റെ അളവ്, വളരുന്ന, പരസ്പരം ശക്തിപ്പെടുത്തൽ, ഒരു പുതിയ ഗുണം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. കലാകാരന്മാർ തന്നെ അവകാശപ്പെടുന്നത് അവരുടെ ടീം സൃഷ്ടിച്ച എന്തെങ്കിലും ഓരോരുത്തർക്കും വ്യക്തിഗതമായി (അളവ് മാത്രമല്ല, ഗുണപരമായും) മാസ്റ്റർ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന്. എല്ലാ മികച്ച നേട്ടങ്ങളുടെയും ടീമിന് സത്യസന്ധവും നിസ്വാർത്ഥവുമായ സമർപ്പണ പ്രക്രിയയിൽ, ഒരു "നാലാമത്തെ" കലാകാരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, വാസ്തവത്തിൽ, കുക്രിനിക്‌സി. അവരുടെ വ്യക്തിഗത വളർച്ചയെ ശ്രദ്ധിച്ച്, കലാകാരന്മാർ ടീമിന്റെ കഴിവുകൾ നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ഇന്നുവരെ, പ്രേക്ഷകർക്കും സഖാക്കൾക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ട്: “അപ്പോൾ, കുക്രിനിക്‌സി ടീമിൽ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ എങ്ങനെ തുടരും? കൂട്ടായ അധ്വാനത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ ഒരു കലാപരമായ ചിത്രം എങ്ങനെ ജനിക്കുന്നു - സാധാരണയായി വ്യക്തിഗത ജോലിയുടെ ഫലം? പ്രഗത്ഭരായ കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റി രൂപീകരിച്ചതും ഇപ്പോൾ മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടുകളായി ഏത് തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്, അതിനെ കൃത്യമായി ഉറപ്പിക്കുന്നത് എന്താണ്?
അത്തരം സുദൃഢമായ സൗഹൃദം, തകർക്കാനാകാത്ത സാഹോദര്യം, കൂട്ടായ്‌മയിലെ ഓരോ അംഗത്തിന്റെയും പൊതുവായ ലക്ഷ്യത്തിനായുള്ള പൂർണ്ണമായ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സ്വയം ദാനം എന്നിവയുടെ സാധ്യത സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ വേരൂന്നിയതാണ് എന്നതിൽ സംശയമില്ല.ഓരോ കലാകാരന്റെയും ബഹുമുഖ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും വെളിപ്പെട്ടു. , ബോധപൂർവമായ ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തിന്റെ പേരിൽ, വ്യക്തിപരവും പൊതുസമൂഹവും ഒന്നിച്ചുചേർന്നിടത്ത്.
ജോലിയോട് ഒരു പുതിയ മനോഭാവം വികസിപ്പിച്ച സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹം, സ്വതന്ത്ര മത്സരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, പരസ്പരം ആഴത്തിലുള്ള പരസ്പര വിശ്വാസത്തിൽ, കലാകാരന്റെ ജോലിയെ ബഹുമാനിക്കുന്ന സോഷ്യലിസ്റ്റ് ധാരണയിൽ, പുതിയ തൊഴിൽ ബന്ധങ്ങൾ തഴച്ചുവളരാൻ ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ മണ്ണ് സൃഷ്ടിച്ചു. , മനുഷ്യന്റെ ആദ്യത്തെ ആവശ്യമെന്ന നിലയിൽ.
മാർക്‌സിസ്റ്റ്-ലെനിനിസ്റ്റ് ലോകവീക്ഷണം, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വ്യക്തമായ പാർട്ടി ഓറിയന്റേഷൻ എന്നിവയാണ് കുക്രിനിക്‌സി ടീമിന്റെ ധാർമ്മിക ശക്തിക്കും അതിന്റെ ശക്തിക്കും ആവശ്യമായ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ. കമ്മ്യൂണിസം കെട്ടിപ്പടുക്കുക, നിലവിലെ യാഥാർത്ഥ്യം കൃത്യമായും ആഴത്തിലും മനസ്സിലാക്കാൻ അവരെ സഹായിക്കുക എന്ന അടിയന്തര ദൗത്യങ്ങൾ പാർട്ടി പത്രങ്ങൾ കുക്രിനിക്‌സിയെ പരിചയപ്പെടുത്തി.
മൂന്ന് കലാകാരന്മാരുടെ പരസ്പര ആകർഷണം, ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ പൊതു താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ നിർണ്ണയിച്ചതും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശക്തവുമായ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും, ടീമിലെ ഓരോ അംഗത്തിലും ഉയർന്ന ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. മൂന്ന് കലാകാരന്മാരുടെയും അടിസ്ഥാന സ്വഭാവ സവിശേഷതയായി മാറിയ കടമയുടെ അവിഭാജ്യ ബോധവും.
“ടീമിന്റെ അടിസ്ഥാനം, ഒന്നാമതായി, ശക്തമായ സൗഹൃദമാണ്,” കുക്രിനിക്‌സി പറയുന്നു. - പരസ്പരം താൽപ്പര്യമില്ലാതെ ഒരു നല്ല ടീമിനെ സൃഷ്ടിക്കുക പ്രയാസമാണ്. താൽപ്പര്യം ബഹുമാനത്തെ വളർത്തുന്നു, ബഹുമാനം വിശ്വാസത്തെ വളർത്തുന്നു. തെറ്റുകൾ തിരുത്താനും ഒരു സഖാവിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ നിങ്ങളുടേതെന്നപോലെ അഭിനന്ദിക്കാനും വിശ്വാസം സഹായിക്കുന്നു.
ദീർഘകാല സഹകരണം സ്ഥിരം ഡയറക്ടർ ഇല്ലാതെ ചെയ്യാൻ കുക്രിനിക്‌സി ടീമിനെ അനുവദിക്കുന്നു. അവർ മൂന്നുപേർക്കും സംവിധായകരും അവതാരകരുമുണ്ട്, പക്ഷേ അവർ ഈ റോളുകൾ മാറ്റുന്നു.
“സംവിധായകൻ,” അവർ പറയുന്നു, “ഈ നിമിഷം, തന്റെ സൃഷ്ടിയെ സ്പർശിച്ചുകൊണ്ട്, അതിന്റെ ഒരു ഭാഗമെങ്കിലും മെച്ചപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. പിന്നീട് അത് മറ്റൊരാൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അപ്പോൾ സംവിധായകന്റെ റോൾ അവനിലേക്ക് പോകുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു സ്ഥിരം സംവിധായകൻ ഇല്ല, ഉണ്ടാകില്ല.
യുദ്ധസമയത്ത് ഒരു ചെറിയ കാലയളവ് ഉണ്ടായിരുന്നു, വ്യത്യസ്ത നഗരങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്ന, മൂന്ന് കലാകാരന്മാരും വെവ്വേറെ വരയ്ക്കുകയും വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ ഓരോരുത്തരും കുക്രിനിക്‌സി കൂട്ടായ്‌മയുടെ പേരിൽ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒപ്പിടാൻ പര്യാപ്തമായ സൃഷ്ടിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഓരോരുത്തരും മറ്റ് രണ്ടുപേരുമായി വീണ്ടും ഒന്നിക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു.
"ഒരു ചിത്രത്തിലെ ഞങ്ങളുടെ കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിൽ, കലാകാരന്മാർ പറയുന്നു, "ഇത് പലപ്പോഴും ഇതുപോലെയാണ് സംഭവിക്കുന്നത്: ഒരാൾ ചിത്രത്തിനരികിൽ നിൽക്കുകയും കുറച്ച് സ്ഥലത്ത് എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു. അവരിൽ രണ്ടുപേർ അകന്നുപോയി, ഒരു ദിശയിലോ മറ്റൊന്നിലോ നിറം എത്രമാത്രം മാറണമെന്ന് ദൂരെ നിന്ന് എഴുത്തുകാരനോട് പറഞ്ഞു. എഴുത്തുകാരൻ ചോദിക്കുന്നു: “ഇതിലും തണുപ്പ്? വളരെ നല്ലത്?".
ഈ കേസിലെ മൂവരിൽ ആരാണ് - എഴുത്തുകാരനോ പ്രഭാഷകനോ - സംവിധായകൻ? ഏതാണ്ട് മൂന്നുപേരും പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവയിൽ ഏതാണ് ഏത് ഭാഗമാണ് എഴുതിയതെന്ന് രചയിതാക്കൾ തന്നെ ഓർക്കാത്ത പെയിന്റിംഗുകളുണ്ട്.
"നാലാമത്തെ" കലാകാരന് മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ നൽകുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, "കുക്രിനിക്സി", കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം യുവ വർഷങ്ങൾഅവരുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവർ വെവ്വേറെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഡ്രോയിംഗിലും പെയിന്റിംഗിലും അവരുടെ കഴിവുകൾ നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു. കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള ഈ തീക്ഷ്ണമായ സ്നേഹം, കുക്രിനിക്‌സി ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയിലെ മൂന്ന് അംഗങ്ങളിൽ ഓരോരുത്തരുടെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്, അവരുടെ നശിപ്പിക്കാനാവാത്ത, ആജീവനാന്ത സൗഹൃദത്തിന്റെ "രഹസ്യം". കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ്, സോകോലോവ് എന്നിവരുടെ വ്യക്തിഗത സർഗ്ഗാത്മകതയെ ഞങ്ങൾ എത്രമാത്രം വിലയിരുത്തിയാലും, അവരുടെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനം കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും യഥാർത്ഥവുമാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്. അവൾ, ഈ കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിന്, ആളുകൾ അവരുടെ ജോലിയെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്ന സവിശേഷതകളുള്ളതും അതുല്യമായ കുക്രിനിക് ശൈലി അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നതുമാണ്.
അക്കാദമിഷ്യൻമാരായ എം.വി. കുപ്രിയാനോവ്, പി.എൻ. ക്രൈലോവ്, എൻ. എ. സോകോലോവ് എന്നിവരുടെ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ ഹ്രസ്വ ലേഖനം ടീമിന്റെ ജനനത്തിന്റെ അർത്ഥവും ലക്ഷ്യവും വെളിപ്പെടുത്തുന്ന വാക്കുകളോടെ അവസാനിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിൽ കലാകാരന്മാരുടെ ശബ്ദം സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു.
"ആ കൂട്ടായ്‌മ മാത്രമേ പ്രവർത്തനക്ഷമമാകൂ, അത് ജനങ്ങൾക്കുള്ള സേവനം, മാതൃരാജ്യത്തിനുള്ള സേവനം, അതായത് രാജ്യത്തിന്റെ വലിയ കൂട്ടായ്‌മയുടെ ജീവനുള്ള കണികയായി മാറും, അത് അതിന്റെ ലക്ഷ്യമായി സജ്ജമാക്കും. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയും സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റും ജനങ്ങളും ഞങ്ങളുടെ കൂട്ടായ്‌മയോട് കാണിക്കുന്ന വലിയ ഉത്കണ്ഠ ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും അനുഭവിക്കുന്നു. ഓരോ ഘട്ടത്തിലും ഈ സഹായം ഞങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഇത് നമ്മുടെമേൽ ചുമത്തുന്ന വലിയ ഉത്തരവാദിത്തത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ബോധവാന്മാരാണ്. അത് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്വദേശിയായതിൽ ഞങ്ങളുടെ ടീം സന്തോഷിക്കുന്നു.
കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ജനപ്രീതി വളരെ വലുതാണ്, അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരും കലാ ആസ്വാദകരും അറിയുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ജനപ്രീതി നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ അതിർത്തികൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു, അവർ വിദേശത്തുള്ള ഞങ്ങളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾക്കിടയിൽ നന്നായി അറിയപ്പെടുന്നവരും ആധികാരികവുമാണ്, അവരെ യുദ്ധപ്രേമികളും എല്ലാ രൂപീകരണങ്ങളുടെയും തലമുറകളുടെയും ഫാസിസ്റ്റുകൾ വെറുക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് മാത്രമല്ല, വിദേശ പുരോഗമന കാരിക്കേച്ചറിന്റെയും വികസനത്തിൽ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ വലുതും ഫലപ്രദവുമായ പങ്ക് നിസ്സംശയമാണ്. നിശിതവും ഫലപ്രദവുമായ സാമൂഹിക സംഘർഷത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിശാലവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ടൈപ്പിഫിക്കേഷനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അവരുടെ "ദി എൻഡ്" പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രാധാന്യം നിസ്സംശയമാണ്.
മാതൃരാജ്യത്തിലേക്കുള്ള കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിന്റെ ഗുണങ്ങൾ സോവിയറ്റ് സർക്കാർ വളരെ ആവർത്തിച്ച് രേഖപ്പെടുത്തി. കുക്രിനിക്സി
ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ, ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാകാരന്മാർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. കലാകാരന്മാർക്ക് അഞ്ച് തവണ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാന ജേതാക്കൾ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു: ഇതിനായി രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകൾകാരിക്കേച്ചറുകൾ, ചെക്കോവിന്റെയും ഗോർക്കിയുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിനായി, "ദി എൻഡ്" എന്ന ചിത്രത്തിന്.

അധികം താമസിയാതെ, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ഒരു കൂട്ടായ സ്വയം ഛായാചിത്രം ഒഗോനിയോക്കിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ഗോർക്കി ഒരിക്കൽ കുക്രിനിക്‌സോവ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നതുപോലെ, "കൺസബ്‌സ്റ്റാൻഷ്യൽ, അവിഭാജ്യ ത്രിത്വം", ഇത്തവണ മുൾപടർപ്പുള്ള താടിയുള്ള ഒരു വൃദ്ധന്റെ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വാസ്തവത്തിൽ, M. V. കുപ്രിയാനോവ്, P. N. ക്രൈലോവ്, N. A. സോകോലോവ് - അവർ മൂന്നുപേരും ഒരുമിച്ച് 150 വയസ്സ് തികഞ്ഞു!
എന്നാൽ അത്തരമൊരു മാന്യമായ പ്രായം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, "ജൂബിലി" അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളുടെയും കഴിവുകളുടെയും പ്രഥമസ്ഥാനത്താണ്. പുസ്തക ഗ്രാഫിക്‌സിന്റെയും പെയിന്റിംഗിന്റെയും പുതിയ സൃഷ്ടികളിൽ "അവൻ" വിശ്രമമില്ലാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വീണ്ടും, പഴയതുപോലെ, കുക്രിനിക്‌സി ഒപ്പിട്ട രാഷ്ട്രീയ കാർട്ടൂണുകൾ പ്രാവ്ദയിലും ക്രോകോഡിലിലും നിരന്തരം അച്ചടിക്കുന്നു.
കുക്രിനിക്‌സികൾ തങ്ങളുടെ കലകൊണ്ട് ലോകത്തെ പ്രതിരോധിക്കാനും, യുദ്ധവിദ്വേഷികളുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളെ ആയുധങ്ങൾ കൊണ്ട് തകർക്കാനും, അവരെ മഹത്വപ്പെടുത്താനും ഇപ്പോഴും സജ്ജരാണെന്ന് സമീപകാലത്തെ കൃതികൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. മഹത്തായ മാതൃഭൂമി- ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സമാധാനത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം വഹിക്കുന്നയാൾ!

_____________________

തിരിച്ചറിയൽ, കാര്യക്ഷമത, ഫോർമാറ്റിംഗ് - BK-MTGC.

കുപ്രിയാനോവ് മിഖായേൽ വാസിലിവിച്ച്

ക്രൈലോവ് പോർഫിറി നികിറ്റിച്ച്

സോകോലോവ് നിക്കോളായ് അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്

(ജനനം 1903) സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാർ

ലോക പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെയും കാരിക്കേച്ചറിന്റെയും ചരിത്രത്തിൽ, കലാകാരന്മാരുടെ അതിശയകരമായ ഒരു കൂട്ടുകെട്ട് ഒരുപക്ഷേ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. പെയിന്റിംഗിന്റെയും ഗ്രാഫിക്സിന്റെയും മൂന്ന് മാസ്റ്റേഴ്സ് അറുപത് വർഷത്തിലേറെയായി ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചു. അവർക്ക് നിരവധി ഡസൻ ഗ്രാഫിക് ഷീറ്റുകൾ, ഡ്രോയിംഗുകൾ, പെയിന്റിംഗുകൾ എന്നിവയുണ്ട്. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് അവരുടെ കാർട്ടൂണുകളായിരുന്നു. VKHUTEMAS ന്റെ മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ ഇരുപതുകളിൽ ആരംഭിച്ചു. അവിടെ വച്ചാണ്, ആകസ്മികമായി, സർഗ്ഗാത്മകതയോടുള്ള അഭിനിവേശമുള്ള മൂന്ന് ചെറുപ്പക്കാർ കണ്ടുമുട്ടിയത്. അവർ കണ്ടുമുട്ടി, അങ്ങനെ അവർ പല പതിറ്റാണ്ടുകളായി വേർപിരിയില്ല.

കുക്രിനിക്സി വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ആരംഭിച്ചു. ശരിയാണ്, VKHUTEMAS-ന് മുമ്പ് അവയിൽ ഓരോന്നിനും ഇതിനകം ഉണ്ടായിരുന്നു കലാ വിദ്യാഭ്യാസം: ക്രൈലോവ് പൂർത്തിയാക്കി ആർട്ട് സ്കൂൾതുലയിലെ ജി.ഷെഗൽ, കുപ്രിയാനോവ് - താഷ്കെന്റിലെ സമാനമായ സ്കൂൾ, സോകോലോവ് - റൈബിൻസ്കിലെ പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ടിന്റെ ആർട്ട് സ്റ്റുഡിയോ.

VKHUTEMAS ൽ അവർ A. Osmerkin, P. Mitulich, A. Shevchenko തുടങ്ങിയ പ്രശസ്തരായ കലാകാരന്മാരോടൊപ്പം പഠിച്ചു, പിന്നീട് P. കൊഞ്ചലോവ്സ്കിയോടൊപ്പം ബിരുദ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു.

അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സമൂഹം ഉടനടി വികസിച്ചില്ല. കുപ്രിയാനോവും ക്രൈലോവും ആദ്യമായി ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചു. കുക്രിയുടെയോ ക്രൈകപ്പിന്റെയോ അനഗ്രാമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവർ അവരുടെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ ഒപ്പിട്ടു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, മുമ്പ് ഓൺ വാച്ചിൽ ഒരു കലാകാരനായി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന നിക്കോളായ് സോകോലോവ് അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു.

ആദ്യമായി, കുക്രിനിക്‌സി ഒപ്പിട്ട ഒരു കാർട്ടൂൺ 1923-ൽ കൊംസോമോലിയ മാസികയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആ വർഷങ്ങളിൽ ജനപ്രിയനായ ഗാനരചയിതാവ് എ. ഷാരോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിലായിരുന്നു മാസിക, കലാകാരന്മാരുടെ സുഹൃത്തായ കവി ഐ.ഉത്കിൻ എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡിൽ അംഗമായിരുന്നു.

തുടക്കത്തിൽ, കുക്രിനിക്‌സി കാരിക്കേച്ചറുകളുടെ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ ക്രമേണ ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്ര ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങി. അവരെല്ലാം ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചു, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ ഷീറ്റിൽ വരച്ച ശേഷം അത് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കൈമാറി. അങ്ങനെ തുടർച്ചയായി, പരസ്പരം തിരുത്തി, അവർ ജോലി അവസാനിപ്പിച്ചു.

ബി എഫിമോവിനൊപ്പം, കുക്രിനിക്‌സിയും പത്രപ്രവർത്തന ഗ്രാഫിക്‌സിന്റെ സ്ഥാപകരായിരുന്നു. അവരുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ ക്രമേണ പത്രങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, വിവിധ മാസികകളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അവർ പലപ്പോഴും കമ്മീഷൻ ചെയ്ത ജോലികൾ ചെയ്തു. അതിനാൽ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജ്മെന്റിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, അവിടെ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന എല്ലാ അഭിനേതാക്കൾക്കും അവർ കാർട്ടൂണുകൾ വരച്ചു.

1928-ൽ, കുക്രിനിക്‌സി വി. മായകോവ്‌സ്‌കിയുടെ "ദ ബെഡ്‌ബഗ്" എന്ന നാടകത്തിന് വേണ്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു, വി. മേയർഹോൾഡ് അവതരിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, അവർ ഒരു പുതിയ ശേഷിയിൽ സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു - നാടക കലാകാരന്മാർ.

കലാകാരന്മാരുടെ വിധിയിലെ വഴിത്തിരിവ് 1932 ആയിരുന്നു, അവർ പ്രാവ്ദ പത്രത്തിൽ സഹകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയതാണ്. അന്നുമുതൽ, അവർ ഔദ്യോഗിക ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ പോലെയാണ്. കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കാരിക്കേച്ചറുകൾ എല്ലാ കേന്ദ്ര പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവ പോസ്റ്ററുകളുടെയും ലഘുലേഖകളുടെയും രൂപത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ കലാകാരന്മാർ എല്ലായ്പ്പോഴും ആക്ഷേപഹാസ്യ വിഭാഗത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്. അവർ ഈസൽ കോമ്പോസിഷനുകളും ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളും വരച്ചു അല്ലെങ്കിൽ പുസ്തക ചിത്രീകരണങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി.

അവരുടെ ആദ്യത്തെ ജോയിന്റ് വലിയ ജോലി I. Ilf, E. Petrov "The Twelve Chairs" എന്ന നോവലിനെ ആസ്പദമാക്കി ഒരു വാട്ടർ കളർ സൈക്കിളായി. ഡ്രോയിംഗുകൾ വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, അവർ നോവലിന്റെ നിരവധി പതിപ്പുകൾ അലങ്കരിച്ചു, പിന്നീട്, അറുപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, കുക്രിനിക്‌സി അവ ആവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ നിറത്തിൽ, അച്ചടിയുടെ വർദ്ധിച്ച സാധ്യതകൾക്ക് അനുസൃതമായി. പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരൻ എഫ്.ബോഗോറോഡ്സ്കി ഒ.ബെൻഡറിന്റെ ചിത്രത്തിന് പോസ് ചെയ്തത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ടീമിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പുസ്തക ചിത്രീകരണത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ഉണ്ട്. പലപ്പോഴും പേനയുടെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് ചില പ്രത്യേക സന്തോഷത്തോടെ കലാകാരന്മാർ അതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. എ. ചെക്കോവിന്റെ "ദ ലേഡി വിത്ത് ദ ഡോഗ്" എന്ന കഥയ്ക്കുള്ള അവരുടെ ചിത്രീകരണങ്ങളും വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു.

എം.ഗോർക്കി കലാകാരന്മാരെ അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ വ്യാപ്തി വിപുലീകരിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചതായും അറിയാം. വിദേശത്ത് നിന്ന് അവർക്ക് പുസ്തകങ്ങൾ അയച്ചുകൊടുത്ത അദ്ദേഹം ആദ്യമായി കലാകാരന്മാരുടെ ആൽബം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്ന പ്രശ്നം ഉന്നയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1930-കളിൽ ഈ ഉദ്യമത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നും ഉണ്ടായില്ല. കൂടാതെ, കുക്രിനിക്‌സിയെ കാപ്രിയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാനുള്ള ഗോർക്കിയുടെ ശ്രമത്തിൽ ഒന്നും സംഭവിച്ചില്ല. ഗോർക്കി ഇതിനെക്കുറിച്ച് കലഹിക്കുന്ന വസ്തുത അവർ മനസ്സിലാക്കിയത് അമ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ്. ഇക്കാര്യം അദ്ദേഹം അറിയിച്ച കത്തിന്റെ ഭാഗം വെട്ടിമാറ്റി ആർക്കൈവിൽ ഒളിപ്പിച്ചിരിക്കുകയാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു.

മുപ്പതുകളിൽ, മറ്റ് പല കലാകാരന്മാരെയും പോലെ, കുക്രിനിക്‌സിയും സ്റ്റാലിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലും ചരിത്രപരവും വിപ്ലവകരവുമായ വിഷയങ്ങളിൽ പെയിന്റിംഗുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. അവരുടെ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് - "ലെനിൻ ഇൻ റാസ്ലിവ്" - "സ്റ്റാലിനും സോവിയറ്റ് രാജ്യത്തെ ജനങ്ങളും" പ്രദർശനത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

പ്രധാന പാർട്ടി പ്രസിദ്ധീകരണമായ പ്രാവ്ദ പത്രത്തിൽ കലാകാരന്മാർ വർഷങ്ങളോളം പ്രവർത്തിച്ചിട്ടും, കുക്രിനിക്‌സി ആരും പാർട്ടിയിൽ അംഗമായില്ല. N. Sokolov പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അതിനുശേഷം അവർ വേർപിരിഞ്ഞ് വ്യത്യസ്ത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലേക്ക് അയയ്ക്കുമെന്ന് അവർ ഭയപ്പെട്ടു.

യുദ്ധസമയത്ത്, കുക്രിനിക്‌സിയും മറ്റ് സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരും ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ ഗ്രാഫിക്സിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവർ ഫാസിസ്റ്റ് നേതാക്കളുടെ പ്രകടമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ-കാരിക്കേച്ചറുകളുടെ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിച്ചു, അത് I. സ്റ്റാലിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, 1945-ൽ, കുക്രിനിക്‌സിയെ ബെർലിനിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അവർ "ദി സൈനിംഗ് ഓഫ് ദി ജർമ്മൻ സറണ്ടർ ആക്റ്റ്" എന്ന വലിയ പെയിന്റിംഗിനായി മെറ്റീരിയൽ ശേഖരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

അവർ നഗരത്തിലെ തെരുവുകളിലൂടെ നടന്നു, നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ, സൈനികരുടെയും സൈനിക നേതാക്കളുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി, തുടർന്ന് ന്യൂറംബർഗിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അവർ മാസങ്ങളോളം നാസി കുറ്റവാളികളുടെ വിചാരണയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. തൽഫലമായി, "പ്രോസിക്യൂഷൻ" എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിൽ ഗ്രാഫിക് ഷീറ്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പര പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, വളരെ രസകരമായ ഒരു വസ്തുത ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ട്രയലിൽ വരച്ച കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ വളരെ പ്രകടമായിരുന്നു, 1946-ൽ, അവയുടെ ജോലികൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ഉടൻ, അവ ഒഴിവാക്കി, അറുപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടത്.

ജർമ്മനിയിലേക്കുള്ള യാത്രയുടെ സാമഗ്രികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, കുക്രിനിക്‌സി നിരവധി വലിയ പെയിന്റിംഗുകളും വരച്ചു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് "ദി എൻഡ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ആയിരുന്നു - നാസി ജർമ്മനിയിലെ നേതാക്കളുടെ കൂട്ടായ ഛായാചിത്രം.

യുദ്ധകാലത്ത്, യജമാനന്മാരുടെ ശോഭയുള്ളതും ശ്രദ്ധേയവുമായ ഡ്രോയിംഗുകൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ മാത്രമല്ല, ഹിറ്റ്ലർ വിരുദ്ധ സഖ്യത്തിന്റെ എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും വിതരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. പലപ്പോഴും അവ റെഡ് ആർമിയുടെ വിജയങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ദൃശ്യമായ തെളിവായി മാറി. വാസ്തവത്തിൽ, കുക്രിനിക്‌സി പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു നാടോടി ശൈലിലുബോക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ കാരിക്കേച്ചറിനൊപ്പവും നന്നായി അടയാളപ്പെടുത്തിയ കാവ്യാത്മക വാക്യം, സാധാരണയായി എസ്. മാർഷക്ക് അല്ലെങ്കിൽ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതാണ്.

1942-ൽ, കുക്രിനിക്‌സി ഒരു വലിയ പെയിന്റിംഗ് "തന്യ" സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് Z. കോസ്മോഡെമിയൻസ്‌കായയുടെ നേട്ടത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. നിർഭയയായ ഈ പെൺകുട്ടി ആക്രമണകാരികൾക്കെതിരായ ജനങ്ങളുടെ പോരാട്ടത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായി മാറി, കാരണം, ഔദ്യോഗിക പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, അവളുടെ ചുണ്ടിൽ സ്റ്റാലിൻ എന്ന പേരുമായി അവൾ മരിച്ചു.

അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും, കുക്രിനിക്‌സി ജോലി ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, ഒരു വലിയ വർഗീയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരുമിച്ച് താമസിക്കുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധാനന്തരം മാത്രമേ അവർക്ക് സുഖപ്രദമായ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളും വർക്ക് ഷോപ്പുകളും ലഭിക്കൂ.

കലാകാരന്മാരുടെ കൃതികളുടെ നാല് വാല്യങ്ങളുള്ള ഒരു ശേഖരം എൺപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. അവരുടെ മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിച്ച പോസിറ്റീവ് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ അവർ എപ്പോഴും ശ്രമിച്ചു എന്നതായിരിക്കാം പ്രധാന കാര്യം.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, കുക്രിനിക്‌സിക്ക് അവരുടെ പഴയ സ്വപ്നം നിറവേറ്റാൻ കഴിഞ്ഞു - ഇറ്റലിയിലേക്കും ഫ്രാൻസിലേക്കും പോകുക. യാത്രയിൽ നിന്ന് നിരവധി പെയിന്റിംഗുകളും ഡ്രോയിംഗുകളും അവർ തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ അവരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രദർശനങ്ങൾ ഇറ്റലിയിൽ വലിയ വിജയത്തോടെ നടന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ക്രമേണ, മൂന്ന് കലാകാരന്മാർക്കും ഓരോ പ്രത്യേക ശൈലി ഉയർന്നുവന്നു. അതിനാൽ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളിൽ ക്രൈലോവ് കൂടുതൽ വിജയിച്ചു, സോകോലോവും കുപ്രിയാനോവും - പോർട്രെയ്റ്റുകളിൽ.

അവരുടെ കൃതികളിൽ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസ്റ്റിക് സ്കൂളിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു - വ്യക്തമായ ഡ്രോയിംഗ്, വിശദാംശങ്ങളുടെ വിപുലീകരണം, നന്നായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട പശ്ചാത്തലം, പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രങ്ങൾ. റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെയും ഉത്തരാധുനികതയുടെയും പരീക്ഷണാത്മക രൂപങ്ങളിൽ അവ നിലനിൽക്കുന്നതായി തോന്നി, പിന്നീട് അസാധാരണമാംവിധം ചലനാത്മകവും അതേ സമയം (പ്രാഥമികമായി ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളിലും പോർട്രെയ്‌റ്റുകളിലും) ലിറിക്കൽ പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കാൻ.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, കുക്രിനിക്‌സി ക്രമേണ കാരിക്കേച്ചറിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, ചിത്രീകരണം ഒഴികെ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുമായി പ്രത്യേകം ഇടപെടുന്നു. എന്നിട്ടും അവർ സൃഷ്ടിപരമായ സഹകരണംതകർന്നില്ല, 1990-ൽ ഒരു കലാകാരന് മരിക്കുന്നതുവരെ അത് തുടർന്നു.

സോവിയറ്റ് ഗ്രാഫിക് കലാകാരന്മാരുടെയും ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ടീം കുക്രിനിക്‌സി (കുടുംബങ്ങളുടെ ആദ്യ അക്ഷരങ്ങൾക്ക് ശേഷമുള്ള ഒരു ഓമനപ്പേര്): കുപ്രിയാനോവ് മിഖായേൽ വാസിലിവിച്ച് (ബി. 8 (21) .10.1903, ടെത്യുഷി, ഇപ്പോൾ ടാറ്റർ സ്വയംഭരണാധികാരമുള്ള സോവിയറ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിപ്പബ്ലിക് (നിക്കിലോവ്റ്റിച്ച് പി) ബി. 9 (22) .8.1902, ഷ്ചെൽകുനോവോ ഗ്രാമം, ഇപ്പോൾ തുലാ മേഖല), സോകോലോവ് നിക്കോളായ് അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് (ബി. 8 (21) 7.1903, മോസ്കോ). മോസ്കോ Vkhutemas-Vkhutein (1921 നും 1929 നും ഇടയിൽ) പഠിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ സജീവ അംഗങ്ങൾ (1947), സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ (1958).

സോവിയറ്റ് യൂണിയനെതിരായ യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ ആഴ്ചകളിൽ, കിഴക്കൻ മുന്നണിയിലെ വിജയങ്ങളിൽ ആകൃഷ്ടരായ നാസി നേതാക്കൾക്ക്, ഇപ്പോൾ ആരംഭിച്ച പ്രചാരണത്തിലെ വിജയം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ വിജയിച്ചതായി തോന്നി.

കാരിക്കേച്ചറിനൊപ്പം എസ്. മാർഷക്കിന്റെ വരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: "ഫാസിസ്റ്റ് ഇരുണ്ട ഖലീഫ, സുഗന്ധമുള്ള ഹുക്ക വലിക്കുന്നു, ഒരു റിപ്പോർട്ടുമായി വരാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ ഷെഹറാസാഡിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. തുടർന്ന് ഷെഹറസാഡ് അകത്ത് വന്ന് ഒരു റിപ്പോർട്ട് വായിച്ചു: "ഒരു ജർമ്മൻ മെഷീൻ ഗൺ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു ലക്ഷം ഗുളിക പെട്ടികളും മൂന്നുലക്ഷത്തി തൊള്ളായിരത്തി പതിനേഴു വിമാനങ്ങളും! രണ്ട് "മെസെർസ്‌മിറ്റുകൾ" വിമാനത്തിൽ അൽമ-അറ്റയെ ഒരു എയർ ബാരിയർ ഉപയോഗിച്ച് പിടിച്ചെടുത്തു, ചന്ദ്രനും ബ്ലാക്ക്‌ഔട്ടും ... ". ഖലീഫ് തന്റെ റിപ്പോർട്ട് തടസ്സപ്പെടുത്തി, വാതിൽ കൂടുതൽ കർശനമായി അടച്ചു: "എന്താണ്, ഷെഹറാസാഡെ, ജർമ്മൻ നഷ്ടങ്ങൾ?" ഖലീഫ, നിങ്ങൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ചോദ്യം എന്നോട് ചോദിച്ചു, സോവിയറ്റ് അക്കൗണ്ടിന് ജർമ്മൻ നഷ്ടം ഞാൻ ആരോപിച്ചു!

ആക്ഷേപഹാസ്യ കലാകാരന്മാരായി, കുക്രിനിക്‌സി സോവിയറ്റ് കലയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടുകയും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തി നേടുകയും ചെയ്തു. 1924 മുതൽ ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്ന കുക്രിനിക്‌സി തുടക്കത്തിൽ സാഹിത്യ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള വിഷയങ്ങളിൽ കാരിക്കേച്ചറുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രതിഭയുടെ അപാരമായ സാധ്യതകളെ എം. ഗോർക്കി അഭിനന്ദിച്ചു, അവരുമായി (1931) കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയപ്പോൾ, രാജ്യത്തിനകത്തും പുറത്തും ഉള്ള വിഷയങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ ജീവിതത്തെ കൂടുതൽ വിശദമായി ഉൾക്കൊള്ളാൻ ഉപദേശിച്ചു. 1925 മുതൽ പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും (പ്രാവ്ദ, ക്രോകോഡിൽ മുതലായവ) സംസാരിച്ച കുക്രിനിക്‌സി പത്രപ്രവർത്തകരുമായി അടുത്ത സഹകരണത്തോടെ വികസിച്ചു. പുതിയ തരംകാരിക്കേച്ചറുകൾ, നിശിതമായ വിഷയാത്മകതയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, വിഷയത്തിന്റെ വിനാശകരമായ പരിഹാസ പരിഹാരം, തരങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതയാൽ കാരിക്കേച്ചർ ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു (പരമ്പര: "ഗതാഗതം", മഷി, 1933-34; "ചവറുകളിൽ", മഷി, ഗൗഷെ മുതലായവ, 1959-60) .

സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ദേശസ്നേഹ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് 1941-1945 ലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ കുക്രിനിക്‌സി സൃഷ്ടിച്ച കാരിക്കേച്ചറുകൾ, പോസ്റ്ററുകൾ, "ടാസ് വിൻഡോകൾ" എന്നിവയാണ്, പ്രതീകാത്മകമായി സാമാന്യവത്കരിച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ കൊലയാളി പരിഹാസവും വീരത്വവും സംയോജിപ്പിച്ച് ("ഞങ്ങൾ നിഷ്കരുണം പരാജയപ്പെടുത്തും. ശത്രുവിനെ നശിപ്പിക്കുക!", 1941) . യുദ്ധത്തിനു ശേഷമുള്ള കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യം, യുദ്ധക്കൊതിയന്മാരെയും സമാധാനത്തിന്റെയും സോഷ്യലിസത്തിന്റെയും ശത്രുക്കളെയും മുദ്രകുത്തുന്നു, അതിൽ കാര്യമായ രാഷ്ട്രീയ ശക്തിയും ഉണ്ട് ("യുദ്ധത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു", മഷി, 1953-57). രാഷ്ട്രീയ കാർട്ടൂണുകൾക്കും പോസ്റ്ററുകൾക്കും, കുക്രിനിക്സിക്ക് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസും (1942) ലെനിൻ പ്രൈസും (1965) ലഭിച്ചു. സമൂഹത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ, കുക്രിനിക്‌സിയും കാർട്ടൂണിൽ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്നു.

20 മുതൽ. ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചും എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാഷയെക്കുറിച്ചും ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയുള്ള സാഹിത്യകൃതികളെ പരാമർശിച്ച് കുക്രിനിക്‌സി ചിത്രകാരന്മാരായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഈ മേഖലയിലെ അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വ്യാപ്തി വളരെ വിശാലമാണ് - മൂർച്ചയുള്ള ഗ്രാഫിക് വിചിത്രമായത് മുതൽ ഗാനരചനാ മനോഹര ചിത്രങ്ങൾ വരെ. അവർ ചിത്രീകരിച്ച കൃതികളിൽ: "12 കസേരകൾ" (മഷി, 1933, 1967), "ദ ഗോൾഡൻ കാൾഫ്" (മഷി, നിറമുള്ള വാട്ടർ കളർ, 1971), ഇൽഫിന്റെയും പെട്രോവിന്റെയും "ലോർഡ് ഗോലോവ്ലിയോവ്", സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ (മഷി) എന്നിവരുടെ മറ്റ് കൃതികൾ , 1939), "ലേഡി വിത്ത് എ ഡോഗ്", ചെക്കോവിന്റെ മറ്റ് കൃതികൾ (1940-46; സംസ്ഥാന സമ്മാനം USSR, 1947), "The Life of Klim Samgin" (1933), "Foma Gordeev" (1948-49; USSR ന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ്, 1950), "അമ്മ" (1950; USSR ന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ്, 1951) എം. ഗോർക്കി, "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" സെർവാന്റസ് (1949-52) - എല്ലാം കറുത്ത വാട്ടർ കളർ.

ഈസൽ പെയിന്റിംഗിൽ, കുക്രിനിക്‌സി വലിയ രാഷ്ട്രീയ പ്രാധാന്യമുള്ള ചുമതലകൾ സ്വയം സജ്ജമാക്കി, റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ക്രിയാത്മകമായി വികസിപ്പിക്കുകയും ചിലപ്പോൾ അവരുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗ്രാഫിക്സിന്റെ വ്യക്തിഗത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ ചരിത്ര വിഷയങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു ("ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" സീരീസ്, 1936-37, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), ഫാസിസത്തെ അപലപിക്കുന്നു ["നോവ്ഗൊറോഡിൽ നിന്നുള്ള ഫാസിസ്റ്റുകളുടെ ഫ്ലൈറ്റ്", 1944-46, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, ലെനിൻഗ്രാഡ്; "ദി എൻഡ്", 1947-48, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ്, 1949; "പ്രോസിക്യൂഷൻ (യുദ്ധ കുറ്റവാളികളും അവരുടെ പ്രതിരോധക്കാരും ന്യൂറംബർഗ് വിചാരണയിൽ)", 1967; രണ്ടും ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലാണ്], മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ വീരത്വത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നൽകുന്നു ("തന്യ", 1942-47, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി). കുക്രിനിക്കുകളുടെ പ്രവർത്തന രീതി അദ്വിതീയമാണ്: യജമാനന്മാർ ഒറ്റ, "കുക്രിനിക്സ്" ശൈലി കൈവരിക്കുന്നു, ഒരു കൂട്ടായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിൽ വ്യക്തിഗത കഴിവുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. പോർട്രെയ്‌റ്റ്, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെയിന്റർമാരായി അവർ വ്യക്തിഗതമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവർക്ക് ഓർഡേഴ്സ് ഓഫ് ലെനിൻ, ഒന്നാം ഡിഗ്രിയുടെ ഓർഡർ ഓഫ് പാട്രിയോട്ടിക് വാർ, മെഡലുകൾ എന്നിവ ലഭിച്ചു. 1972-ൽ P.N. ക്രൈലോവ്, 1973-ൽ N.A. Sokolov എന്നിവർക്ക് സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ ഹീറോ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു.

എല്ലാവരും കലണ്ടറുകൾ നുണ പറയുന്നു

കാരിക്കേച്ചറിനൊപ്പം എസ്. മാർഷക്കിന്റെ വരികളും ഉണ്ടായിരുന്നു: ജൂണിൽ ഒരു മിന്നൽ യുദ്ധം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, ഒരു മണിക്കൂറോളം അദ്ദേഹം ഉമിനീർ എറിഞ്ഞു, പോഡിയത്തിൽ റാഗിംഗ് ചെയ്തു. അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: - യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലം രണ്ടാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ ഞാൻ തീരുമാനിക്കും! - അവന്റെ രാജ്യത്തെ വിഡ്ഢികൾ മറുപടിയായി, അവൻ നിലവിളിച്ചു. ഈ കാലയളവ് അവസാനിച്ചപ്പോൾ, രണ്ട് മാസം പ്രായമുള്ള അശാസ്ത്രീയമായ ഒറാക്കിൾ ഒരു കാലഘട്ടം നിശ്ചയിച്ചു, ഗീബൽസ് "ഹോ!" വക്രതയുള്ള. ഇപ്പോൾ നവംബറോടെ, പിന്നെ ക്രിസ്മസോടെ, പിന്നെ ഏപ്രിൽ ഒന്നിന് മോസ്കോ പിടിക്കുമെന്ന് ഫ്യൂറർ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി, മാസങ്ങൾ പറന്നുപോയി ... "യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കരുത്!" - ഇതാണ് അന്തിമ ഉത്തരവ്. "ഉടനെ നിങ്ങളുടെ പാന്റ് ട്രഷറിയിൽ ഏൽപ്പിക്കുക!" - തൊട്ടടുത്തുള്ള ഓർഡർ പറയുന്നു. ഇതിനകം കലണ്ടറിന്റെ ഇലകളൊന്നുമില്ല, മാർച്ച് നാല്പത്തിയെട്ടൊഴികെ മഞ്ഞ വീട്ടിലെ ചുമരിൽ ...

മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള തോൽവിയുടെ ഉത്തരവാദിത്തം വ്യക്തിഗത ഉന്നത സൈനിക നേതാക്കളിലേക്ക് മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ച ഹിറ്റ്‌ലർ, കരസേനയുടെ കമാൻഡറായ ഫീൽഡ് മാർഷൽ ഡബ്ല്യു. വോൺ ബ്രൗച്ചിറ്റ്‌ഷിനെയും മറ്റ് നിരവധി ജനറൽമാരെയും പുറത്താക്കി, പരമോന്നത കമാൻഡർ എന്ന നിലയിൽ കമാൻഡറും ചുമതലയേറ്റു. ജർമ്മൻ സൈന്യത്തിന്റെ കരസേന.

ദുഃഖകരമായ സഹായം

മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം നാസി സൈനികരുടെ തോൽവിക്ക് ശേഷം, ഹിറ്റ്ലർ ജനറൽമാരെയും ഫീൽഡ് മാർഷലുകളെയും അവരുടെ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, വിചാരണയ്ക്കും തരംതാഴ്ത്തലിനും കേസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

അഴുക്ക്പിടിച്ച തുണികള്

കാരിക്കേച്ചറിനൊപ്പം എസ്. മാർഷക്കിന്റെ വരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: രണ്ട് അലക്കുകാരൻ, ഇരുണ്ട ലാവൽ, അമർത്തി തടവുക: അവർ വിച്ചി സർക്കാരിനെ ഒരു ടൂർണിക്യൂട്ട് ആയി വളച്ചൊടിച്ചു. ലാവലിന് മനഃസാക്ഷിയും ബഹുമാനവും കുറവാണെങ്കിലും, അത്തരം സമ്മർദങ്ങളെ നേരിടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയില്ല. അലക്കുകാരൻ ലിനൻ, വൃത്തികെട്ട ലാവൽ, ഡാർലാൻ, ഡോറിയറ്റ് എന്നിവ പോലെ ഞെക്കി, തടവി, വളച്ചൊടിക്കുന്നു.

കവിതകളിൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന പേരുകൾ: ഫ്രാൻസിലെ ഏറ്റവും ഹിറ്റ്ലർ അനുകൂല ഫാസിസ്റ്റ് സംഘടനകളിലൊന്നിന്റെ നേതാവാണ് ഡോറിയറ്റ്.

സുവർണ്ണ കൈകൾ (ലിയോണിലെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് ശേഷം)

1942 ഏപ്രിലിൽ, ബെർലിന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം, ലാവൽ ഫ്രാൻസിലെ (വിച്ചി) സഹകരണ സർക്കാരിന്റെ പ്രധാനമന്ത്രിയായി, നാസി ജർമ്മനിയുമായുള്ള സൈനിക ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിശാലമായ സഹകരണത്തിന്റെ സജീവ പിന്തുണക്കാരനായി സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഫ്രഞ്ച് ദേശസ്നേഹികൾക്കെതിരെ കൂട്ടക്കൊലകൾ നടത്തി.

"ജർമ്മൻ ആസ്ഥാനത്തിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, ലെഫ്റ്റനന്റ് വെബറിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു കാർഷിക ടീമിനെ അധിനിവേശ പ്രദേശത്തേക്ക് നിയോഗിച്ചു. ടീമിൽ ഫീൽഡ് ജെൻഡർമേരിയിലെ 5 നോൺ-കമ്മീഷൻഡ് ഓഫീസർമാരും ഒരു നോൺ-കമ്മീഷൻഡ് ഓഫീസറും പീരങ്കി റെജിമെന്റിലെ 11 സൈനികരും ഉൾപ്പെടുന്നു. അനുയോജ്യമായ സാനിറ്ററി റാങ്ക്, ഒരു പാചകക്കാരൻ, ഒരു അക്കൗണ്ടന്റ്, ഒരു മോട്ടോർ സൈക്കിൾ യാത്രികൻ ... ഒപ്പിട്ടത്: Guntzel. അത് ശരിയാണ്: Hauptmann." (ഒരു ജർമ്മൻ പ്രമാണത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തത്).

കാരിക്കേച്ചറിനൊപ്പം എസ്. മാർഷക്കിന്റെ കവിതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു: അഗ്രികൾച്ചറൽ പീരങ്കികൾ, ജെൻഡാർമെസ്, ഒരു പീരങ്കി റെജിമെന്റിനൊപ്പം, ആട്ടിൻ പാലിന്റെ മണമുള്ള ഗ്രാമം ഉപരോധിക്കുക. പീരങ്കിയിൽ നിന്ന് ആകാശം ചൂടാകുന്നു. തോക്കുകൾ ഇടിമുഴക്കം പോലെ മുഴങ്ങുന്നു. ചുറ്റും ഒരു പാൽക്കാരി. ഒരു ആടിനെ ഉപരോധിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ആട്ടിൻ പാൽ ജർമ്മൻകാർക്ക് എളുപ്പമല്ല!

ആടുകൾക്കിടയിൽ നന്നായി ചെയ്തു, നന്നായി ചെയ്തതിനെതിരെ - ആടുകൾ തന്നെ

കാരിക്കേച്ചറിനൊപ്പം ജർമ്മൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ എസ്. മാർഷക്ക്: വോൺ-ഡ്രാപ്പെയുടെ വരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു മാതൃകാപരമായ ആക്രമണ വിമാനമായിരുന്നു. മൂർച്ചയുള്ള ബ്ലേഡ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു കുട്ടിയെ ധൈര്യത്തോടെ തുളയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും. ഞങ്ങളുടെ ധീരരായ കാവൽക്കാർ ധിക്കാരപരമായ ആക്രമണത്തെ കീഴടക്കി, അവൻ ഡ്രാപ്പല്ല, ഒരു ആടാണെന്ന് ആദ്യമായി കണ്ടെത്തി. മനുഷ്യരൂപം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. കേണൽ പാച്ചുകൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു, പെട്ടെന്ന് ഒരു ആടിനെപ്പോലെ പൊട്ടിക്കരഞ്ഞു. സമീപത്തെ കുറ്റിക്കാട്ടിൽ ഒളിച്ചു.

"ജനുവരി 9 മുതൽ 22 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ നോർത്ത്-വെസ്റ്റേൺ, കലിനിൻ മുന്നണികളിൽ ജർമ്മനികൾക്ക് 17,000-ത്തിലധികം ആളുകൾ കൊല്ലപ്പെട്ടു. ജനുവരി 16 മുതൽ 25 വരെ പടിഞ്ഞാറൻ മുന്നണിയിൽ ജർമ്മനികൾക്ക് 12,000 സൈനികരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും കൊല്ലപ്പെട്ടു."

(സോവിയറ്റ് ഇൻഫർമേഷൻ ബ്യൂറോയുടെ റിപ്പോർട്ടുകളിൽ നിന്ന്) മോസ്കോ യുദ്ധത്തിൽ (സെപ്റ്റംബർ 30, 1941 - ഏപ്രിൽ 20, 1942) ജനുവരി-ഏപ്രിൽ മാസങ്ങളിൽ, പാശ്ചാത്യ, കലിനിൻ, ബ്രയാൻസ്ക്, മറ്റ് മുന്നണികളുടെ സൈന്യം ശത്രുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്തി അവനെ തള്ളിയിട്ടു. തിരികെ 100-250 കി.മീ.

വിന്റർ ഫ്രിറ്റ്സ് (അനുഭവ വിനിമയം)

ഫ്രിറ്റ്സ് കഴിഞ്ഞ വർഷം മുതൽ ഇന്നുവരെ: "കഴിഞ്ഞ ശൈത്യകാലത്ത്, ഹിറ്റ്ലറും ഞങ്ങൾക്ക് പുതിയ യൂണിഫോം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു."

വിച്ചി തിയേറ്റർ അവതരിപ്പിച്ച പുതിയ പാവ കോമഡി

"ജർമ്മൻ ഇൻഫർമേഷൻ ബ്യൂറോ പ്രകാരം, ലാവലിനെ വിച്ചി ഗവൺമെന്റിന്റെ തലവനായി നിയമിച്ചു. പെറ്റൈൻ "രാഷ്ട്രത്തലവനായി" തുടരുന്നു, ഡാർലാൻ - സൈന്യത്തിന്റെയും നാവികസേനയുടെയും വ്യോമയാനത്തിന്റെയും തലവൻ." (പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്). എസ് മാർഷക്കിന്റെ കവിതകൾക്കൊപ്പമായിരുന്നു കാരിക്കേച്ചർ.

റഷ്യ മുഴുവൻ ബോറോഡിൻ ദിനം ഓർക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല

മോസ്കോ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രാരംഭ കാലഘട്ടത്തിൽ, മൊഹൈസ്ക് പ്രതിരോധ നിരയിൽ ശത്രുവിന് നിർണായക പ്രതിരോധം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. 1812 ലെ പ്രസിദ്ധമായ യുദ്ധം നടന്ന സ്ഥലത്ത് ബോറോഡിനോയ്ക്ക് സമീപം വിജയകരമായ യുദ്ധങ്ങളും നടന്നു.

1942 ലെ വസന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സോവിയറ്റ്-ജർമ്മൻ മുന്നണി താൽക്കാലികമായി സ്ഥിരത കൈവരിച്ചു. സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ വീരോചിതമായ അധ്വാനം സൈനിക ഉൽപാദനത്തിൽ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വർദ്ധനവ് ഉറപ്പാക്കി. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വിദേശനയം വലിയ വിജയം നേടി. 1942 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ സഖ്യത്തിൽ ഇതിനകം 28 രാജ്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഫാസിസ്റ്റ് സൈന്യം തുടർന്നു അതിശക്തമായ ശക്തി. 1942 മെയ് മാസത്തിൽ ഖാർകോവ് മേഖലയിലും കെർച്ച് പെനിൻസുലയിലും സോവിയറ്റ് സൈനികർക്കുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പരാജയ ഫലം സോവിയറ്റ്-ജർമ്മൻ മുന്നണിയുടെ തെക്കൻ വിഭാഗത്തിലെ സ്ഥിതി വളരെ സങ്കീർണ്ണമാക്കി. ജൂലൈയിൽ, നാസി സൈന്യത്തിന്റെ വിശാലമായ ആക്രമണം ആരംഭിച്ചു. ശത്രു സോവിയറ്റ് സൈനികരുടെ മുൻവശം തകർത്തു, ഡോണിന്റെ ഒരു വലിയ വളവിലേക്ക് പോയി, വോൾഗയിലേക്കും കോക്കസസിലേക്കും ഒരു വഴിത്തിരിവിന്റെ ഭീഷണി സൃഷ്ടിച്ചു. ജൂലൈ 17-ന്, സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന് സമീപം ഒരു പ്രതിരോധ യുദ്ധം അരങ്ങേറി, അത് 1942 നവംബർ പകുതി വരെ നീണ്ടുനിന്നു. ഇത് മഹത്തായ സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ് യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു. തെക്ക്, ഡോണും മെയിൻ കൊക്കേഷ്യൻ റേഞ്ചിന്റെ അടിവാരവും, കോക്കസസ് പർവതനിരകളിലും കരിങ്കടൽ തീരത്തും തമ്മിലുള്ള കനത്ത പ്രതിരോധ യുദ്ധങ്ങളിൽ, സോവിയറ്റ് സൈന്യം ഫാസിസ്റ്റ് ജർമ്മൻ സൈനികരെ ക്ഷീണിപ്പിക്കുകയും നവംബർ ആദ്യം അവരുടെ മുന്നേറ്റം നിർത്തുകയും ചെയ്തു.

നവംബർ 19 ന്, സോവിയറ്റ് സൈന്യം സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന് സമീപം ശക്തമായ ഒരു പ്രത്യാക്രമണം നടത്തി, ഈ സമയത്ത് അത് വളയപ്പെട്ടു, 1943 ഫെബ്രുവരി ആദ്യം, മൂന്ന് ലക്ഷത്തിലധികം ശത്രു ഗ്രൂപ്പുകൾ ഇല്ലാതാക്കി. സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന് സമീപമുള്ള നാസി സൈനികരുടെ പരാജയം രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൈനിക-രാഷ്ട്രീയ സംഭവമായിരുന്നു, ഇത് മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലും രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലും സമൂലമായ വഴിത്തിരിവിന്റെ തുടക്കമായി.

കഴിഞ്ഞ വർഷത്തെ ഹിറ്റ്‌ലർ ഇന്ന് എങ്ങനെ ഹിറ്റ്‌ലറെ കണ്ടു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്

1941-ൽ എല്ലാ പ്രധാന ദിശകളിലും നാസി സൈന്യം തന്ത്രപരമായ ആക്രമണം നടത്തിയ ബാർബറോസ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള തോൽവിക്ക് ശേഷം വികസിപ്പിച്ച 1942 ലെ വേനൽക്കാല ആക്രമണ കാമ്പെയ്‌നിന്റെ പദ്ധതി പരിധിയിൽ കൂടുതൽ പരിമിതമായിരുന്നു. സോവിയറ്റ്-ജർമ്മൻ മുന്നണിയുടെ തെക്കൻ ദിശ പ്രധാനമായി മാറി, വാസ്തവത്തിൽ, വെർമാച്ച് അതിന്റെ പ്രധാന ആക്രമണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ച ഒരേയൊരു ദിശയായി.

"... ഉക്രെയ്നിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ പ്രദേശങ്ങളിൽ, 570 വലിയ ഭൂവുടമ എസ്റ്റേറ്റുകൾ ഇതിനകം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട് ... സാധാരണ സത്യസന്ധരായ തൊഴിലാളി കർഷകർക്ക് ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് ഭൂമി ലഭിക്കുന്നില്ല, ലഭിക്കില്ല ... അവർക്ക് ഉക്രേനിയൻ കർഷകരെ ആവശ്യമില്ല, പക്ഷേ അവർ ജർമ്മൻ ചട്ടികളെ അവരുടെ അധ്വാനം കൊണ്ട് പോറ്റുന്ന അടിമകളെ വേണം. (പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്).

എസ് മാർഷക്കിന്റെ വരികൾക്കൊപ്പം കാർട്ടൂണും ഉണ്ടായിരുന്നു: ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് നാസികൾ വിതയ്ക്കൽ പ്രചാരണത്തിന് തൈകൾ കൊണ്ടുവരുന്നു. രക്തരൂക്ഷിതമായ പാച്ചിലെ നിരകളിൽ പീരങ്കികളുടെയും ബയണറ്റുകളുടെയും നിഴലിൽ നൂറുകണക്കിന് ഡസൻ കണക്കിന് ഫ്യൂഡൽ ഭൂവുടമകൾ തടവിലാക്കപ്പെടുന്നു. ജർമ്മൻ പാൻ വയലുകൾ ഉഴുതുമറിക്കുകയുമില്ല, ബാരൺ ദ്രോഹിക്കുകയുമില്ല ... നമ്മുടെ ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാർ നമ്മുടെ സ്വതന്ത്ര ഉക്രെയ്ൻ പിടിച്ചെടുക്കില്ല!

നീചമായ ജീവി - വിളക്കിലേക്ക്!

1942 സെപ്റ്റംബറിൽ, ലാവലിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള വിച്ചി സർക്കാർ ജർമ്മൻ വ്യവസായത്തിന് വിതരണം ചെയ്യുന്നതിനായി നിർബന്ധിത തൊഴിൽ സേവനം ഏർപ്പെടുത്തി. തൊഴിൽ ശക്തി: 19 നും 50 നും ഇടയിൽ പ്രായമുള്ള എല്ലാ ഫ്രഞ്ചുകാരെയും ജർമ്മനിയിൽ ജോലിക്ക് അയയ്ക്കാം. ലാവലിന്റെ ഭരണകാലത്ത് (ഓഗസ്റ്റ് 1944 വരെ) 750,000 ഫ്രഞ്ചുകാരെ നിർബന്ധിത തൊഴിലാളികൾക്കായി ജർമ്മനിയിലേക്ക് അയച്ചു.

മഷി പ്രതിരോധം

കാരിക്കേച്ചറിനൊപ്പം എസ്. മാർഷക്കിന്റെ വാക്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു: ബെർലിൻ നുണകൾ ബെർലിനിൽ രാവും പകലും വെടിയുതിർക്കുന്ന മഷി വിമാനവിരുദ്ധ തോക്കുകൾ - അവർ ഞങ്ങളുടെ യുദ്ധ വ്യോമസേനയെ "വെട്ടിവീഴ്ത്തി". എന്നാൽ സഹായകമായ തൂവലുകൾ രാവും പകലും തുടർച്ചയായി പൊട്ടട്ടെ. ഇങ്ക്‌വെല്ലുകൾ പീരങ്കികളല്ല, ഒരു ഇൻക്‌ബ്ലോട്ട് ഒരു പ്രൊജക്‌ടൈലല്ല! ബെർലിനിൽ നിന്നുള്ള നാണംകെട്ട നുണയന്മാർക്ക് ഞങ്ങൾ ഉറച്ച വാക്ക് നൽകുന്നു, അവർ "താഴ്ന്നുപോയ" കാറുകൾ ഞങ്ങൾ വീണ്ടും പ്രഷ്യയിലേക്ക് അയയ്ക്കുമെന്ന്!

കറവപ്പശു

"ഹിറ്റ്‌ലറുടെ 'മൈ സ്‌ട്രഗിൾ' എന്ന പുസ്തകം എല്ലാ വർഷവും പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഓരോ ജർമ്മനിയും അവന്റെ അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ പരേഡ് ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. ഈ ഒരു ഇടപാടിൽ ഹിറ്റ്‌ലർ ഒരു ദശലക്ഷം മാർക്ക് നേടുന്നു." (പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്)

പോസ്റ്ററിനൊപ്പം എസ്. മാർഷക്കിന്റെ വരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഈ പാപികളായ പാൽക്കാരിയും അവളുടെ കൈയ്യിൽ നിന്ന് രാവും പകലും സ്വർണ്ണ സ്റ്റാമ്പുകൾ തുറന്ന ബാഗുകളിലേക്ക് മഴ പെയ്യുന്നു. പോക്കറ്റുകളും, സേഫുകളും, നിലവറകളും നിറഞ്ഞ ഈ പെയ്ത മഴ... കൂടാതെ സ്വർണ്ണ പശുവിന്റെ വിളിപ്പേര് "മെയിൻ കാംഫ്" അല്ലെങ്കിൽ "എന്റെ പോരാട്ടം" എന്നാണ്. "അവന്റെ പോരാട്ടം" മിൽക്ക് മെയ്ഡ് ഉത്കണ്ഠയോടെയും തിടുക്കത്തോടെയും ശക്തിയോടെ കറങ്ങുന്നു. അവളുടെ പശു ഇപ്പോയയ്ക്ക് വിലയുള്ളതല്ലെന്ന് അവൾക്കറിയാം. അധികം താമസിയാതെ ഒരു കഠിനമായ ദിവസം വരും, വിധിയാൽ ദീർഘകാലം നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു, ആളുകൾ കറവക്കാരിയെയും പശുവിനെയും കശാപ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുമ്പോൾ.

കാരിക്കേച്ചറിനൊപ്പം എസ്. മാർഷക്കിന്റെ വരികളും ഉണ്ടായിരുന്നു: തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകൾ, കേണൽ-ബാരൺ കമാൻഡ്: "കൈകൾ അറ്റ് ദ സീംസ്!" എന്നാൽ ബറ്റാലിയൻ മുഴുവൻ ചൊറിച്ചിൽ കാണുമ്പോൾ - അവൻ ആജ്ഞാപിച്ചു: "കൈകൾ പേൻ!"

തകർന്ന തൊട്ടിയിൽ

സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന് സമീപം എട്ടാമത്തെ ഇറ്റാലിയൻ സൈന്യത്തിന്റെ പരാജയവും തുടർന്ന് വടക്കേ ആഫ്രിക്കയിൽ ഇറ്റാലിയൻ, ജർമ്മൻ സൈനികരുടെ പരാജയവും ഇറ്റലിയുടെ ആഭ്യന്തര രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യത്തെ രൂക്ഷമായി വഷളാക്കി. ഇറ്റലിയിലെ ഫാസിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ നേതൃത്വത്തിലും രൂക്ഷമായ പ്രതിസന്ധി വളരുകയായിരുന്നു. ആഫ്രിക്കയിലെ കൊളോണിയൽ സ്വത്തുക്കളുടെ നഷ്ടം മുസ്സോളിനിയുടെ ഭരണകൂടത്തിന്റെ സാമൂഹിക പിന്തുണയെ ഗണ്യമായി ചുരുക്കി, വൻകിട ബൂർഷ്വാസിയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖ്യം വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതാക്കി.

ഏതാനും മാസങ്ങൾ മാത്രം കടന്നുപോയി (മുഖത്തേക്ക് നോക്കി...). 1942

സോവിയറ്റ്-ജർമ്മൻ മുന്നണിയിലെ ഫാസിസ്റ്റ് ജർമ്മൻ സൈനികരുടെ വലിയ നഷ്ടം, പ്രത്യേകിച്ച് മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള പരാജയത്തിന്റെ ഫലമായി വർദ്ധിച്ചു, ഗീബൽസിനെപ്പോലുള്ള തെറ്റായ പ്രചാരണത്തിന്റെ യജമാനന്മാർക്ക് പോലും കാര്യമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

“യുദ്ധം എത്രനാൾ നീണ്ടുനിൽക്കുമെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല,” പ്രചാരണ മന്ത്രി തന്റെ പ്രസംഗങ്ങളിലൊന്നിൽ വിലപിച്ചു. "റഷ്യയ്‌ക്കെതിരായ പ്രചാരണം ഇതിനകം എട്ട് മാസമായി നടക്കുന്നു," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ഈ യുദ്ധത്തിന്റെ ശാഠ്യവും കയ്പേറിയ സ്വഭാവവും ജർമ്മനികൾക്ക് മുമ്പിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ നൽകുന്നു. ജർമ്മൻ പട്ടാളക്കാർ." (പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്)

രക്തക്കറകൾ

"സോവിയറ്റ്-ജർമ്മൻ മുന്നണിയിലുള്ള തന്റെ ഭർത്താവ് ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് അയച്ച കത്തിൽ ഫ്രോ ട്രൗഡൽ, മക്കൾക്കായി ചില സാധനങ്ങൾ അയച്ചുതരാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. "ഒന്നുമില്ല," അവൾ എഴുതുന്നു, "അവർ രക്തം പുരണ്ടാൽ അവ കഴുകാം." ( പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്)

കാരിക്കേച്ചറിനൊപ്പം എസ്. മാർഷക്കിന്റെ വരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: - എന്റെ ഫ്രിറ്റ്സ്, എന്റെ നിധി, നിങ്ങളുടെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് എഴുതുക. രക്തത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ ചൂടുള്ള അടിവസ്ത്രമെങ്കിലും ഞങ്ങൾക്ക് അയച്ചുതരൂ. ഞാനത് കഴുകാം. അത് കൊച്ചുകുട്ടിക്ക് ഉപകാരപ്പെടും... അങ്ങനെ ഒരു സ്ത്രീയും അമ്മയും എഴുതുന്നു, ഫ്രിറ്റ്സിന്റെ യോഗ്യനായ സുഹൃത്ത്. മാരകമായ ഒരു അടയാളം കൊണ്ട് മുദ്രകുത്തപ്പെട്ട ഫാസിസ്റ്റ് ഒരു വംശഹത്യ സംഘടിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അദൃശ്യമായി അവനോടൊപ്പം അവൾ വീട്ടിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു - ഒരു പേഴ്സും ബാക്ക്പാക്കും.

പൊരുത്തമില്ലാത്ത സംസാരങ്ങൾ, ക്ഷീണിച്ച കണ്ണുകൾ

മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം നാസി സൈന്യത്തിന്റെ അതിശയകരമായ പരാജയത്തിന് ശേഷം, മനുഷ്യശക്തിയിലും ഉപകരണങ്ങളിലും അഭൂതപൂർവമായ നഷ്ടം, മൂന്നാം റീച്ചിന്റെ ഉന്നത സൈനിക-രാഷ്ട്രീയ നേതൃത്വത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ നിരാശ ഭരിച്ചു. 1941 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് - 1942 ലെ വസന്തകാലത്ത് നിരവധി പൊതു പ്രസംഗങ്ങളിൽ. സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് ഹിറ്റ്ലർ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസിയായിരുന്നു. 1942 ജനുവരി 30 ന്, ബെർലിൻ സ്പോർട്സ് പാലസിൽ സംസാരിക്കുമ്പോൾ, 1942 ൽ താൻ എങ്ങനെ യുദ്ധം നടത്തുമെന്നും അതിൽ വിജയിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്നും തനിക്കറിയില്ലെന്ന് തുറന്ന് സമ്മതിക്കാൻ ഹിറ്റ്ലർ നിർബന്ധിതനായി.

സോവിയറ്റ് ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെയും ചിത്രകാരന്മാരുടെയും ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ടീമാണ് കുക്രിനിക്‌സി, അതിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ (1947), പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്‌റ്റ് ഓഫ് ദി യു.എസ്.എസ്.ആറിന്റെ (1958), സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ വീരന്മാർ ഉൾപ്പെടുന്നു. മിഖായേൽ കുപ്രിയാനോവ് (1903—1991), പോർഫിറി ക്രൈലോവ് (1902-1990) ഒപ്പം നിക്കോളായ് സോകോലോവ് (1903—2000).

മിഖായേൽ കുപ്രിയാനോവ് പോർഫിറി ക്രൈലോവ് നിക്കോളായ് സോകോലോവ്

"കുക്രിനിക്സി" എന്ന ഓമനപ്പേര് കുടുംബപ്പേരുകളുടെ ആദ്യ അക്ഷരങ്ങൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. കു പ്രിയനോവ് ഒപ്പം കൃ മത്സ്യബന്ധനം, അതുപോലെ പേരിന്റെ ആദ്യ മൂന്ന് അക്ഷരങ്ങളും കുടുംബപ്പേരിന്റെ ആദ്യ അക്ഷരവും നിക്ക് ഒലയ കൂടെ ചുറ്റും.

കൂട്ടായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രീതി ഉപയോഗിച്ച് മൂന്ന് കലാകാരന്മാർ പ്രവർത്തിച്ചു (ഓരോരുത്തരും വ്യക്തിഗതമായി - പോർട്രെയ്റ്റുകളിലും ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളിലും). നൈപുണ്യത്തോടെ നടപ്പിലാക്കിയ നിരവധി കാരിക്കേച്ചറുകൾക്കും കാർട്ടൂണുകൾക്കും അതുപോലെ തന്നെ ഒരു സ്വഭാവ കാരിക്കേച്ചർ ശൈലിയിൽ സൃഷ്ടിച്ച പുസ്തക ചിത്രീകരണങ്ങൾക്കും അവർ പ്രശസ്തരാണ്.

കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനം അവരുടെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ ഹയർ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ ആരംഭിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്മാർ മോസ്കോ VKHUTEMAS ൽ എത്തി. കസാനിൽ നിന്നുള്ള കുപ്രിയാനോവ്, തുലയിൽ നിന്നുള്ള ക്രൈലോവ്, റൈബിൻസ്കിൽ നിന്നുള്ള സോകോലോവ്. 1922-ൽ, കുപ്രിയാനോവും ക്രൈലോവും കണ്ടുമുട്ടി, VKHUTEMAS മതിൽ പത്രത്തിൽ കുക്രിയായും ക്രികൂപ്പും ആയി ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ സമയത്ത്, സോകോലോവ്, റൈബിൻസ്കിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ നിക്സിൽ ഒപ്പുവച്ചു. 1924-ൽ അദ്ദേഹം കുപ്രിയാനോവ്, ക്രൈലോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം ചേർന്നു, അവർ മൂവരും മതിൽ പത്രത്തിൽ കുക്രിനിക്‌സി ആയി ജോലി ചെയ്തു.

ഓരോ രചയിതാക്കളുടെയും കഴിവുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ ഏകീകൃത ശൈലിയാണ് സംഘം തേടുന്നത്. കാർട്ടൂണിസ്റ്റുകളുടെ തൂലികയിൽ ആദ്യം വീണത് സാഹിത്യകൃതികളിലെ നായകന്മാരായിരുന്നു. പിന്നീട്, കുക്രിനിക്‌സി പ്രാവ്ദ പത്രത്തിലും ക്രോകോഡിൽ മാസികയിലും സ്ഥിരം സംഭാവകരായി മാറിയപ്പോൾ, അവർ പ്രധാനമായും രാഷ്ട്രീയ കാരിക്കേച്ചർ ഏറ്റെടുത്തു.

കുക്രിനിക്‌സിയുടെ നാഴികക്കല്ലായ കൃതികൾ ആഭ്യന്തരവും അന്തർദേശീയവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിചിത്രമായ വിഷയപരമായ കാർട്ടൂണുകളായിരുന്നു (സീരീസ് "ഗതാഗതം", 1933-1934, "യുദ്ധക്കാർ", 1953-1957), ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ പോസ്റ്ററുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രചാരണം ("ഞങ്ങൾ നിഷ്‌കരുണം തകർക്കും. ശത്രുവിനെ നശിപ്പിക്കുക! ”, 1941), നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ, മിഖായേൽ സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ (1939), ആന്റൺ ചെക്കോവ് (1940-1946), മാക്സിം ഗോർക്കി (“ദി ലൈഫ് ഓഫ് ക്ലിം സാംഗിൻ”, “ഫോമാ ഗോർഡീവ്”, “ അമ്മ”, 1933, 1948-1949), ഇല്യ ഇൽഫും എവ്ജെനി പെട്രോവും ("ഗോൾഡൻ കാൾഫ്"), മിഗുവൽ സെർവാന്റസ് ("ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്").

"ഞങ്ങൾ നിഷ്കരുണം പരാജയപ്പെടുത്തി ശത്രുവിനെ നശിപ്പിക്കും!" എന്ന സൈനിക പോസ്റ്ററായിരുന്നു സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു സുപ്രധാന നിമിഷം. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നാസി ജർമ്മനിയുടെ ആക്രമണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ - മോസ്കോയിലെ ജൂൺ തെരുവുകളിൽ ആദ്യത്തേതിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കുക്രിനിക്‌സി മുഴുവൻ യുദ്ധത്തിലൂടെയും കടന്നുപോയി: അവരുടെ ലഘുലേഖകൾ സോവിയറ്റ് സൈനികരെ ബെർലിനിലേക്കുള്ള വഴിയിലുടനീളം അനുഗമിച്ചു. കൂടാതെ, "വിൻഡോസ് ഓഫ് ടാസ്" എന്ന പോസ്റ്ററുകളുടെ സൈക്കിൾ വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

മുൻവശത്ത് കുക്രിനിക്‌സി, 1942

അവർ സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രീയ കാരിക്കേച്ചറിന്റെ ക്ലാസിക്കുകളായി മാറി, അത് ഒരു രാഷ്ട്രീയ ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിലെ ആയുധമായി അവർ മനസ്സിലാക്കി, കൂടാതെ കലയിലും കാരിക്കേച്ചറിലുമുള്ള മറ്റ് പ്രവണതകളെ ഒട്ടും തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, ഇത് പുതിയ ഫോർമാറ്റിൽ പൂർണ്ണമായും സ്വയം പ്രത്യക്ഷമായി. Literaturnaya Gazeta (നർമ്മം വകുപ്പ് "12 ചെയർസ് ക്ലബ്ബ്" ). പ്രാവ്ദ പത്രത്തിൽ പലപ്പോഴും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്ന അവരുടെ രാഷ്ട്രീയ കാർട്ടൂണുകൾ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ പെടുന്നു (“ടിക്സ് ടു ടിക്സ്”, “ഐ ലോസ്റ്റ് എ റിംഗ് ...”, “അണ്ടർ ദി ഈഗിൾ ബാക്ക്ഫയർ, റോമിൽ പ്രതികരിച്ചു”, “വാൾ ഹെയർകട്ട് ”, “ലയൺസ് ഷെയർ”, ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര “യുദ്ധമോഹികൾ” മുതലായവ). ടീമിന് നിരവധി രാഷ്ട്രീയ പോസ്റ്ററുകൾ ഉണ്ട് ("ട്രാൻസ്ഫോർമേഷൻ ഓഫ് ദി ഫ്രിറ്റ്സ്", "ആളുകൾ മുന്നറിയിപ്പ്" മുതലായവ). ചിത്രകാരന്മാരും ഈസൽ ഡ്രോയിംഗിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ് എന്നും കുക്രിനിക്‌സി അറിയപ്പെടുന്നു. "മോർണിംഗ്", "തന്യ", "ദി ഫ്ലൈറ്റ് ഓഫ് ദി ജർമ്മൻ ഫ്രം നോവ്ഗൊറോഡ്", "ദ എൻഡ്" (1947-1948), "ദി ഓൾഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" (1936-1937) എന്നീ ചിത്രങ്ങളുടെ രചയിതാക്കളാണ് അവർ. അവർ പാസ്റ്റൽ ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉണ്ടാക്കി - “ഐ. വി. സ്റ്റാലിൻ, വി.എം. മൊളോടോവ്", "ഐ. വി. സ്റ്റാലിൻ ഇൻ കുറൈക", "1905-ൽ പ്രെസ്നിയയിലെ ബാരിക്കേഡുകൾ", "ഉദ്ദ് ദ്വീപിലെ ചക്കലോവ്" തുടങ്ങിയവ.

കുക്രിനിക്‌സിന്റെ കലാകാരന്മാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ച്

പ്രശസ്ത സോവിയറ്റ് കവി അലക്സാണ്ടർ ഷാരോവ് 1925-ൽ ഒരു യൂത്ത് മാസികയുടെ എഡിറ്ററായിരിക്കുമ്പോൾ, മൂന്ന് കലാ വിദ്യാർത്ഥികൾ എങ്ങനെയോ തന്റെ ഓഫീസിൽ വന്ന് അവരുടെ സേവനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തുവെന്ന് ഓർക്കുന്നു. "നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വരയ്ക്കാൻ കഴിയുക?" ഷാരോവ് ചോദിച്ചു. ചെറുപ്പക്കാർ ഉടൻ തന്നെ ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഡ്രോയിംഗ് പരസ്പരം കൈമാറുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, സന്നിഹിതരായ എഴുത്തുകാരെ നന്നായി ലക്ഷ്യമാക്കിയുള്ള നിരവധി കാർട്ടൂണുകൾ വേഗത്തിൽ വരച്ചു, ഇത് പൊതുവായ പ്രശംസ ഉണർത്തി. അതിനുശേഷം, കുക്രിനിക്‌സി എന്ന സംയുക്ത നാമത്തിൽ ഒപ്പിട്ട യുവ എഴുത്തുകാരുടെ മൂർച്ചയുള്ളതും പ്രകടവുമായ ഡ്രോയിംഗുകൾ മാസികയിൽ പതിവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.

പ്രഗത്ഭരായ സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരായ മിഖായേൽ വാസിലിയേവിച്ച് കുപ്രിയാനോവ്, പോർഫിറി നികിറ്റിച്ച് ക്രൈലോവ്, നിക്കോളായ് അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് സോകോലോവ് എന്നിവരുടെ സംയുക്ത സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രഭാതത്തിലായിരുന്നു അത്.

കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത അതിന്റെ വൈവിധ്യത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ചിന്താശീലരായ കലാകാരന്മാർ വലിയ പെയിന്റിംഗുകൾ, കാരിക്കേച്ചറുകൾ, പോസ്റ്ററുകൾ, പുസ്തക ചിത്രീകരണങ്ങൾ, കൂടാതെ ശിൽപ ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പോലും പ്രചോദനവും സ്ഥിരോത്സാഹവും ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഓരോ കലാരൂപത്തിലും ഉയർന്ന ഫലങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നു. വിഷയത്തിന്റെ അസാധാരണമായ പ്രസക്തി, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഓറിയന്റേഷനും വ്യക്തതയും, കലാപരമായ ഭാഷയുടെ മൗലികതയും സംക്ഷിപ്തതയും - കുക്രിനിക്‌സിയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ എല്ലാവർക്കും വ്യക്തമായി കാണാവുന്ന ഈ ഗുണങ്ങൾ സോവിയറ്റ് കാഴ്ചക്കാരുടെയും വായനക്കാരുടെയും വിശാലമായ സർക്കിളിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും.

കുക്രിനിക്‌സിന്റെ കലാകാരന്മാരുടെ കാരിക്കേച്ചറുകൾ

പ്രതിഭാധനരായ ചിത്രകാരന്മാർ എന്ന നിലയിൽ, കുക്രിനിക്‌സി, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഏറ്റവും പ്രമുഖരായ യജമാനന്മാരാണ്.സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രീയ ഗ്രാഫിക്സ്, കലാപരമായ ആക്ഷേപഹാസ്യം. 1930-കൾ മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള അന്താരാഷ്‌ട്ര ജീവിതത്തിൽ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമെങ്കിലും പേരുനൽകാൻ പ്രയാസമാണ്, അത് അവരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉചിതമായ പ്രതികരണം ഉളവാക്കില്ല.

ഒരു കാലത്ത്, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കാർട്ടൂണുകൾ, റിപ്പബ്ലിക്കൻ സ്പെയിനിനെതിരായ സാമ്രാജ്യത്വ ശക്തികളുടെ ഗൂഢാലോചന, രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ (“സ്പാനിഷ് അതിർത്തികളുടെ കർശന നിയന്ത്രണ പദ്ധതി”, “അവസാന യുദ്ധത്തിന്റെ തുടർച്ച” എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടി. ). മറ്റെല്ലാ സൃഷ്ടികളിലും എന്നപോലെ ഇവയിലും കലാകാരന്മാർ ലോകമെമ്പാടും സമാധാനത്തിനായി അക്ഷീണം പോരാടുന്ന നമ്മുടെ ജനങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും വക്താക്കളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

കുക്രിനിക്‌സി ഈ മേഖലയിൽ കുറഞ്ഞ വിജയമില്ലാതെ പ്രകടനം നടത്തി ഗാർഹിക ആക്ഷേപഹാസ്യം. അവരുടെ പ്രഹരങ്ങൾ കാലഹരണപ്പെട്ടതും നിഷ്ക്രിയവും വൃത്തികെട്ടതുമായ എല്ലാറ്റിനും എതിരെയാണ്, ഇത് സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ മനോഹരമായ ഭാവിയിലേക്കുള്ള ചലനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. ദൈനംദിന വിഷയങ്ങളിൽ കുക്രിനിക്‌സിയുടെ വിപുലമായ കൃതികളിൽ നിന്ന്, “ഗതാഗതം”, “ഡെസ്പറേറ്റ് വീക്കെൻഡ്”, “മെമ്മോറാണ്ടം”, “ടോഡ്‌സ്റ്റൂൾസ്” (വിദേശികൾക്ക് അടിമപ്പെടുന്ന യുവാക്കളെ കുറിച്ച്) എന്നീ ഡ്രോയിംഗുകൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യണം.

കുക്രിനിക്‌സിയുടെ കാരിക്കേച്ചറുകൾ രൂപത്തിൽ വളരെ വിചിത്രമാണ്, കാഴ്ചക്കാരൻ ഒപ്പ് നോക്കാതെ തന്നെ അവരുടെ രചയിതാക്കളെ ഉടനടി തിരിച്ചറിയുന്നു. കലാപരമായ കണ്ടുപിടുത്തത്തിലും ചാതുര്യത്തിലും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത, കുക്രിനിക്‌സിക്ക് ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ രാഷ്ട്രീയ അധഃപതനത്തിന്റെ (സ്റ്റോളിപിൻ, കെറൻസ്‌കി, റാങ്കൽ) കുറച്ച് ധീരവും കൃത്യവുമായ വരികളിലൂടെ, ഒരു ബ്യൂറോക്രാറ്റിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ സാധാരണ കാണിക്കാൻ നമുക്ക് മുന്നിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും. , ഒരു വഞ്ചകൻ, ഒരു കൊള്ളക്കാരൻ. കുക്രിനിക്‌സോവിന്റെ ഗ്രാഫിക്‌സിന്റെ പരിഷ്‌ക്കരണം സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ കൂട്ടായ്‌മയുടെ മഹത്തായ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്: ഓരോ കലാകാരന്മാരും വിഷയത്തിന് അവരുടേതായ പരിഹാരം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ചർച്ചയുടെ പ്രക്രിയയിൽ അവരിൽ നിന്ന് മികച്ചവ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും അന്തിമ പതിപ്പ് തയ്യാറാക്കാൻ ടീമിനെ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

കുക്രിനിക്സോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ WWII പോസ്റ്ററുകൾ

ഫാസിസ്റ്റ് ആക്രമണകാരികൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ കഠിനമായ വർഷങ്ങളിൽ കുക്രിനിക്‌സി സൃഷ്ടിച്ച ടാസ് വിൻഡോസിലെ നിരവധി പോസ്റ്ററുകൾ ഞങ്ങളുടെ ഓർമ്മയിൽ ഇപ്പോഴും പുതുമയുണ്ട്: “ഞങ്ങൾ ശത്രുവിനെ നിർദയം തകർത്ത് നശിപ്പിക്കും!” വിളവെടുപ്പ് - ശത്രുവിന് കനത്ത പ്രഹരം "ഒപ്പം മറ്റുള്ളവർ. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും അടിയന്തിരമായ ജോലികളോട് പ്രതികരിക്കുന്ന, അത്യധികം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, അവർ ശക്തമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആയുധമായിരുന്നു, മുൻവശത്തുള്ള സോവിയറ്റ് സൈനികർക്കും പിന്നിലെ തൊഴിലാളികൾക്കും കൂടുതൽ ശക്തി നൽകി.

പ്രാവ്ദ, ക്രോകോഡിൽ, മറ്റ് സോവിയറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പേജുകളിൽ, കുക്രിനിക്‌സിയുടെ മൂർച്ചയുള്ള കാർട്ടൂണുകൾ സ്ഥിരമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ശീതയുദ്ധത്തിലെ ട്രൂബഡോറുകളും അവരുടെ കൂട്ടാളികളും. 1958-1959 ൽ, "ദി ബെർലിൻ ചോദ്യം", "ദി മിലിറ്റന്റ് പാരറ്റ്" തുടങ്ങിയ കാർട്ടൂണുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എപി ചെക്കോവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച 1960 ലെ "മുതല" യുടെ നമ്പർ 2 ൽ, "അന്താരാഷ്ട്ര തലത്തിൽ നുഴഞ്ഞുകയറ്റക്കാരൻ" എന്ന രസകരമായ കാർട്ടൂൺ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു: പടിഞ്ഞാറൻ ജർമ്മൻ ചാൻസലർ അഡെനവർ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം റെയിലുകളിൽ നിന്ന് അണ്ടിപ്പരിപ്പ് അഴിച്ചുമാറ്റുന്നു. "സമാധാനപരമായ സഹവർത്തിത്വത്തിന്" എന്ന അടയാളം.

കലാകാരന്മാർ കുക്രിനിക്സിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ

1944 ജനുവരിയിൽ വെലിക്കി നോവ്ഗൊറോഡ്. ഇരുണ്ട ആകാശത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സെന്റ് സോഫിയ കത്തീഡ്രലിന്റെ ഗംഭീരമായ ബൾക്ക് ഉയരുന്നു. നിഷ്ഠൂരമായി നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട "മില്ലേനിയം ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന സ്മാരകത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ മഞ്ഞിനടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് ചുറ്റും, ഹിറ്റ്ലറൈറ്റ് യോദ്ധാക്കൾ പന്തങ്ങളുമായി കുതിച്ചുപായുന്നു. സോവിയറ്റ് സൈന്യത്തിന്റെ ശക്തമായ പ്രഹരങ്ങളിൽ പുരാതന നഗരത്തിൽ നിന്ന് ലജ്ജാകരമായി ഓടിപ്പോകാൻ നിർബന്ധിതരായ അവർ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ അമൂല്യമായ നിധികൾ നശിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ശക്തിയില്ലാത്ത രോഷത്തിലാണ്.

പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്നതിന്റെ ഉള്ളടക്കം അങ്ങനെയാണ് കുക്രിനിക്‌സിയുടെ ചിത്രങ്ങൾനോവ്ഗൊറോഡിൽ നിന്നുള്ള ഫാസിസ്റ്റുകളുടെ വിമാനം. ഈ നിമിഷത്തിന്റെ നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇരുണ്ടതും ഇളം നിറത്തിലുള്ളതുമായ പാടുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ നന്നായി പ്രസ്താവിച്ചെങ്കിലും, ചിത്രം ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള മാനസികാവസ്ഥയിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. നമ്മുടെ സോഷ്യലിസ്റ്റ് മാതൃരാജ്യത്തെ അടിമകളാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച അധഃപതിച്ചവരുടെ പൂർണ്ണനാശം അതിൽ കാണിക്കാൻ കലാകാരന്മാർക്ക് കഴിഞ്ഞു.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കുക്രിനിക്‌സിയുടെ മറ്റ് ചിത്രരചനകളും ദേശസ്‌നേഹ വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - “തന്യ”, “പ്രാവ്ദ”, “ദി എൻഡ്”.

"തന്യ"

"അവസാനിക്കുന്നു"

IN അവസാന ചിത്രംമഹത്തായ കലാപരമായ ശക്തിയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ, ഹിറ്റ്ലറിസത്തിന്റെ മഹത്തായ മരണം കാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ പരാജയത്തിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചു.

ഗോഗോൾ, സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ, ചെക്കോവ്, ഗോർക്കി എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന കലാകാരന്മാർ വായനക്കാരന് കഴിയുന്നത്ര പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മാനുഷിക ഓറിയന്റേഷൻമഹത്തായ റഷ്യൻ സാഹിത്യം. ഗോഗോളിന്റെ "ഓവർകോട്ട്", ചെക്കോവിന്റെ "ടോസ്ക", "എനിക്ക് ഉറങ്ങണം" എന്നീ കഥകൾക്കായുള്ള കുക്രിനിക്സി ഡ്രോയിംഗുകളാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും വിജയകരമായത്.

"കരുണയും"

"ഓവർകോട്ട്"

കെട്ടുകഥ "കുറുക്കനും ബീവറും"

"സാർ നിക്കോളാസ് ഒരു ചെള്ളിനെ പരിശോധിക്കുന്നു"

കുക്രിനിക്‌സിയിൽ ഓരോരുത്തർക്കും ശോഭയുള്ള സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിത്വമുണ്ടായിരുന്നുവെന്നും സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അതിനാൽ, എം. കുപ്രിയാനോവ് മോസ്കോ മേഖലയുടെയും വോൾഗയുടെയും ഭൂപ്രകൃതിയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ആകൃഷ്ടനായി, പി. ക്രൈലോവ് നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുകയും പാരീസ്, റോം, വെനീസ് എന്നിവയുടെ മനോഹരമായ മൗലികത കൃത്യമായി അറിയിക്കുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ എൻ. റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ സൗന്ദര്യവും. അവരുടെ അറിവും അനുഭവവും തുടർച്ചയായി സമ്പന്നമാക്കിക്കൊണ്ട്, കലാകാരന്മാർ അവരെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു പൊതു ആശയത്തിൽ ഒന്നിപ്പിച്ചു, ഓരോ പുതിയ സൃഷ്ടിയിലും ഇതിവൃത്തത്തിന്റെയും അതിന്റെ കലാപരമായ രൂപത്തിന്റെയും പൂർണ്ണത കൈവരിക്കുന്നു.